Nikołaj Lwow był człowiekiem swoich czasów: jako prawdziwy przedstawiciel Oświecenia całe swoje życie poświęcił nauce i sztuce. Lwów próbował swoich sił w malarstwie, muzyce, poezji, ale zasłynął przede wszystkim jako architekt. „Kultura.RF” przypomina główne dzieła utalentowanego architekta.
Zamek Priory w Gatchinie
Zamek Priory. Gatczyna. Architekt Nikołaj Lwów. 1798–1799. Foto: dyletant.media
Zamek Priory to jedyny budynek zbudowany z kruszonej ziemi, który przetrwał do dziś. Lwów wykorzystał tę starożytną technologię – mieszaninę ubitej gleby z zaprawą wapienną – do budowy chaty Jekateriny Nelidovej, ulubienicy Pawła I, ale zamek klasztorny był jej najbardziej majestatyczną budowlą. Zamek ziemny kosztował klienta 10 razy mniej niż podobny kamienny. Lwów zbudował go na zlecenie Pawła I dla przeora Zakonu Maltańskiego, księcia Condé, od którego zamek wziął swoją nazwę. Architekt w swojej twórczości inspirował się zabytkami gotyckimi – zastosował ostrołukowe okna, spiczaste dachy i wysoką iglicę. Po śmierci Pawła I na zamku ulokowano kościół ewangelicki; wystawy sztuki W czasie wojny mieścił się tu szpital wojskowy, po czym rozpoczęło działalność muzeum.
„Kulicz i Wielkanoc” w Petersburgu
Trójcy Świętej „Kulicz i Wielkanoc”. Sankt Petersburg. Architekt Nikołaj Lwów. 1785–1790. Zdjęcie: 2do2go.ru
Majątek Derzhavina w Petersburgu
Majątek Derzhavina. Sankt Petersburg. Architekt Nikołaj Lwów. Foto: tournavigator.net
Nikołaj Lwow przyjaźnił się z wieloma sławni ludzie swoich czasów, m.in. z poetą Gavriilem Derzhavinem. W 1791 roku zwrócił się do architekta z prośbą o dokończenie zakupionego przez siebie dwupiętrowego dworku na Fontance. Oprócz budowy domu Lwów zajmował się także urządzaniem ogrodu: „Ogród ten, położony w środku dużego miasta – pisał – powinien nie tylko odpowiadać swojej wielkości, ale także stanowić bogatą oprawę za wspaniały dom.”
Derzhavin poświęcił twórczości Lwowa wiersz:
Po śmierci Derzhavina i jego żony dom przez pewien czas stał pusty, później mieściło się w nim archiwum Rzymskokatolickiego Kolegium Teologicznego. Wymagało to restrukturyzacji, ale nie tak drastycznej jak w przypadku Lata sowieckie, kiedy majątek Derzhavina zamieniono na budynek mieszkalny. W wyniku licznych przebudów wystrój artystyczny dworu uległ niemal całkowitemu zniszczeniu. Dziś w budynku mieści się Muzeum Derzhavina i literatury rosyjskiej swoich czasów.
Budynki Lwowa w Torzhoku
Katedra Przemienienia Pańskiego. Torżok. Architekt Nikołaj Lwów. 1815–1822. Zdjęcie: bankgorodov.ru
Nikołaj Lwow urodził się niedaleko Torzhoka i często tam budował ojczyzna. Zbudował majątek rodzinny w Nikolskoje-Czerenczycach: dziś zachowała się jedynie piwnica w formie trzypiętrowej piramidy, cerkiew-grobowiec lwowskich rodów, kuźnia i jeden budynek gospodarczy z dużego dworu. Kolejną posiadłością, którą zbudował, było Znamenskoje-Raek. Lwów wzniósł klasyczny zespół pałacowy oraz liczne budowle parkowe – groty, mosty, piwnicę w formie rotundy. Do innych budowli stworzonych przez Lwów w okolicach Torzhoka należy łukowy most głazowy na osiedlu Wasilewo, katedra klasztoru Boriso-Gleb w Torzhoku i inne.
„Jak czuły jest jej uśmiech, jak piękne są jej usta,
Nic nie może się równać z urokiem jej pełnego wdzięku wyglądu.
Czy to powiedzą? Ale czy jest w niej coś, co kocha się najbardziej?
Serce jest sto razy piękniejsze niż niebiański lazur jej oczu.
Nadano jej więcej uroku
Jak pędzel mógł to przekazać?
I więcej cnoty jest w jej sercu,
Jakie piękno jest w jej twarzy.”
Hrabia L.F. Segur „Do portretu M. Dyakowej autorstwa D. G. Levitsky’ego”
Levitsky D.G. Portret Marii Aleksiejewnej Dyakowej. 1778
W XVIII-wiecznych domach Petersburga uwielbiali wystawiać przedstawienia domowe. W grudniu 1777 roku w domu P.V. Bakunina wystawiono operę przywiezioną przez młodego czarownika Mikołaja Lwowa z Paryża. Główne role operowe śpiewały siostry Diakow, a sam młody człowiek był zajęty drugorzędną rolą. Wszyscy zaproszeni na spektakl byli zafascynowani grą i śpiewem Maszenki Dyakowej. Prawdopodobnie udział w tych przedstawieniach miał ogromny wpływ na M.A. Diakow. Szczególnie zapamiętała sztukę „Dydona”, w której wcieliła się w rolę samej Dydony, która ze względu na ukochanego odrzuciła sojusz z niekochaną osobą, która dała jej tron i wolność. W swoim życiu M.A. Dyakova zrobiła to samo.
Wszystkie pięć córek rodziny Dyakow było pięknych i błyszczało w petersburskich domach na przyjęciach i balach. W Maszence zakochało się od razu dwóch przyjaciół, dwóch poetów - Mikołaj Lwow i Iwan Chmenitser... Stało się to około 1774 roku... A kilka lat później starsza siostra Maszenki, Aleksandryna, zakochała się do szaleństwa w trzecim przyjacielu i poecie Wasilij Kapnist...
Khemnitzer zadedykował swoje pierwsze wydanie bajek Mashence. Ale jej serce należało do kogoś innego, do kogoś, kto wielokrotnie dedykował jej wiersze i śpiewał o niej w idyllicznie sentymentalnym duchu. Zakochała się w Mikołaju Aleksandrowiczu we Lwowie...
Levitsky D.G. Portret Mikołaja Aleksandrowicza Lwów. 1789
Chciałbym, żebyś zostawił mi swój obraz,
Jest dokładnie tak mądry, jak wyglądasz, spójrz
I ciągle mi opowiada o twojej przyjaźni do mnie.
Ale nie, za każdym razem, gdy mnie po prostu denerwuje:
Zmusiłabym go do mówienia
By czuć ze mną i dzielić się uczuciami,
A on odpowie mi milczeniem.
I. Chemnitser „O portrecie N. Lwowa”
Był doskonałym człowiekiem renesansu: pisał wiersze, tłumaczył dzieła architektoniczne Palladia na język rosyjski, zbierał folklor i pisał libretta do oper komicznych, zajmował się badaniami geologicznymi i udoskonalał ówczesną technologię ciepłowniczą. I oczywiście zbudował, zbudował wiele - katedrę w Mohylewie, którą Katarzyna II chciała wznieść na cześć spotkania z cesarzem austriackim Józefem II, Bramę Newską w Twierdza Piotra i Pawła oraz na specjalne zamówienie Pawła I wspaniale wyglądający pałac w Gatczynie, przeznaczony dla Wielkiego Przeora Zakonu Maltańskiego, elegancki kościół w Murino – majątek hrabiego Woroncowa; Ponadto Lwów zaprojektował budynki mieszkalne i standardowe stacje pocztowe oraz przebudował Pałac Kremlowski w Moskwie. Ale to wszystko stanie się później, ale na razie… na razie nie był bogaty i zdaniem rodziców Maszeńki… nie miał żadnych perspektyw. „Przecież ma tylko mały majątek koło Torzhoku” – argumentował ojciec, główny prokurator. „No cóż, czy wolno poślubić Marię Aleksiejewnę, najpiękniejszą z córek, która robi furorę w zabawach z muzyką i śpiewem, aby niego? Nie, dla niej też są bogaci zalotnicy…”
Podejrzewając prawdziwość relacji Lwowa i Marii Dyakowej oraz innego przyjaciela Mikołaja Aleksandrowicza - artysty Dmitrija Lewickiego, który prowadził zajęcia w Akademii Sztuk Pięknych malarstwo portretowe. W 1778 r. otrzymał od głównego prokuratora polecenie namalowania portretu Maszenki. Lewicki wyraził swoją miłość na tym portrecie Maszy i na innym, namalowanym kilka lat później... na krótko przed dniem, w którym pękło wreszcie serce głównego prokuratora i majstra Aleksieja Afanasjewicza Diakowa!
Levitsky D.G. Portret Marii Aleksiejewnej Lwowskiej. 1781
Największe szczęście miał Wasilij Kapnist. Oficjalnie został narzeczonym Aleksandryny i nie mógł spokojnie patrzeć na cierpienie kochającej się pary. W przeddzień własnego ślubu postanowił pomóc przyjacielowi, narażając się na gniew przyszłego teścia: poszedł z narzeczoną i jej siostrą Maszenką na bal, skręcił z drogi i podjechał do mały kościółek na Wyspie Wasiljewskiej, gdzie czekał na nich podekscytowany Lwów i ksiądz. Tutaj Mashenka i Nikołaj Aleksandrowicz pobrali się, po czym nowożeńcy poszli do domu, a Kapnist zabrał siostry na bal...
"Wszyscy uczestnicy tego niezwykłego małżeństwa w sposób święty przestrzegali tajemnicy: przez trzy lata mąż i żona mieszkali osobno w różnych domach, a nawet bliscy przyjaciele nic nie wiedzieli o małżeństwie„- pisze A. Głumow w biografii N. Lwowa.
Borovikovsky V.L. Portret Kapnista
Ty, Kapnist, pytałeś mnie
Abym mógł Cię włączyć w nieśmiertelność wierszem,
Ale nie każdemu się to uda,
Byłeś
I będziesz miły.
N.A.Lwow
O małżeństwie nie wiedział nawet rywal Lwowa, kochanek Iwan Chemnitser. Oświadczył się Marii Aleksiejewnej i oczywiście odmówiono mu. Będąc mężczyzną monogamicznym, nie odważył się związać swojego losu z inną kobietą, dlatego kilka lat później zmarł samotnie...
Ale... mężczyzna, którego uwielbiała Maszenka, pozostał nierozpoznany przez jej rodzinę. Nawet pomimo pierścionka z brylantem podarowanego mu przez cesarzową oraz złotej i diamentowej tabakierki od Józefa II – królewskie oznaki szacunku dla jego zasług!
"Jestem mężatką od czterech lat... łatwo sobie wyobrazić, proszę państwa, jak bardzo ta sytuacja w połączeniu z niemal cygańskim życiem wciągnęła mnie w zmartwienia, ile pracy... to by nie wystarczyło, oczywiście ani mojej cierpliwości, gdyby nie wsparcie takiej kobiety, która wierzy w Resona jako jedynego Boga„- napisał N.A. Lwów w liście do jednego ze swoich przyjaciół.
M.A.Lvova Rycina z portretu Borowikowskiego
Już ożywiony przez miłość,
Odnowiony na wiosnę, spokój,
I wrócił do Flory
Jej wietrzny Zefir.
Nie kocha i nie nudzi się...
Czy ten los jest sprawiedliwy?
Jestem zakochany i jestem osobno
Z moją kochaną żoną?
Piękno przyciąga
Wietrzność jeden kwiat,
I przedstawiają
Namiętne połączenie piękna.
Ich miłość żyje wiosną,
Ona odleci z wiatrem,
I dla nas, przyjacielu, z tobą
Wiosna będzie trwała przez stulecie.
N.A.Lwow
Dopiero w 1783 roku, po wyborze Lwowa na członka Akademii Rosyjskiej, otrzymaniu stopnia doradcy kolegialnego, po rozpoczęciu sukcesów w dziedzinie architektury i otrzymaniu działki w Petersburgu, rodzice Maszy zgodzili się na małżeństwo. Ceremonia zaślubin miała odbyć się w Revelu, ale drugi ślub był nie do przyjęcia i wtedy Lwów z góry znalazł wśród chłopów pańszczyźnianych tych, którzy chcieli zjednoczyć swoje losy. Para wzięła ślub, a potem obie pary otrzymały uroczyste gratulacje. Opowieść ta jest niezwykle poetycka, ale to właśnie jej walor literacki (nie bez powodu przypomina nieco „Zamieć” Puszkina) świadczy o jej późniejszym pochodzeniu. Jak to wszystko naprawdę się wydarzyło, możemy się tylko domyślać; Pewne jest, że młodym ludziom udało się pokonać wszystkie przeszkody, które stanęły im na drodze.
Szczęśliwy los Marii Aleksiejewnej pomógł także jej młodszej siostrze - w 1795 r. Daria Dyakova poślubiła Gavriila Romanowicza Derzhavina, przyjaciela Mikołaja Lwowa.
"Inna część mnie„Lwow kiedyś pisał o Maszy... Był idolem swojej żony, a ona odwdzięczała mu się nieskończoną miłością i oddaniem. Jej, tylko jej samej, dedykował swoje wiersze...
Pocieszył się mój ospały duch,
Słodka nadzieja schlebia mi,
Piękno, którym byłem urzeczony,
Dzieli się ze mną delikatnym ciepłem.
Nie chcę już
Na brzegu znajduję się tutaj
Jestem obiektem mojej miłości,
I z miłością, kochamy serdecznie,
To właśnie jest szczęście, oczywiście
Nie ma już szczęścia na świecie.
N.A.Lwow
O tym, że rodzice Mashenki podjęli słuszną decyzję i mimo to dobrze wydali córkę za mąż, świadczą następujące fakty... N.A. Lwów stał się jednym z największych krajowych architektów. Biorąc pod uwagę wszystkie dane podane przez N.A. Talenty Lwowa, Bóg, Natura i Los, wyraźnie wyróżniają się jego twórczością architektoniczną. Zrealizował ponad 90 projektów architektonicznych, a 87 z nich zostało zrealizowanych w praktyce w wielu częściach Petersburga, Moskwy i ich przedmieść, na ziemi twerskiej w obwodzie nowotorskim (w okolicach Torzhoka), na Ukrainie, w krajach bałtyckich oraz w wielu innych miejscach w Rosji. Wykonywał znaczące zamówienia rządowe w zakresie architektury i urbanistyki, osobiste zamówienia autokratów, prywatne zamówienia zwykle bardzo bogatych i wpływowych osób (hrabia, następnie książę A.A. Bezborodko, książę P.V. Lopukhin, księżniczka E.R. Daszkowa, hrabiowie Woroncowa i Stroganowa , hrabia A.K. Razumowski, Senator F.I. Glebow-Streszniew i im tacy ludzie), a także inni, mniej zamożni klienci, często sąsiedzi i krewni na ziemi nowotorskiej (Lwowie, Bakunini, Połtorańscy itp.). NA. Lwów wniósł wybitny wkład w architekturę i urbanistykę Rosji, był jednym z twórców stylu pejzażowego w sztuce ogrodniczej i stał się w istocie pierwszym architektem krajobrazu w kraju (koncepcja „ogrodu lwowskiego” została zachowana ).
Dom i dawne stajnie na osiedlu Bezborodko pod Petersburgiem. Architekt N.A. Lwów
Trójcy („Kulicz i Wielkanoc”), Petersburg. Architekt N.A. Lwów
Piramida-piwnica w posiadłości Mitino niedaleko Torzhok. Architekt N.A. Lwów
Pałac Adobe Priory w Gatchinie. Architekt N.A. Lwów
« Człowiek ten należał do ludzi znakomitych i nielicznych, gdyż obdarzony był zdecydowaną wrażliwością na tę elegancję, która z szybkością błyskawicy, napełniając serce słodyczą, często tłumaczona jest łzą, kradnąc słowo. Mając to rzadkie i dla wielu niezrozumiałe uczucie, był pełen inteligencji i wiedzy, kochał naukę i sztukę, a wyróżniał się uczuciem subtelnym i wzniosłym, zgodnie z którym żadne niedociągnięcie i żadna wyższość w dziele artystycznym lub słownym nie mogła się przed nim ukryć . Ludzie zajmujący się literaturą, różnymi sztukami, a nawet rzemiosłem często zwracali się do niego po poradę i często zamieniali jego wyrok na swoje prawo»
G.R. Derzhavin
Jako pierwszy na świecie stworzył maszynę papierniczą z napędem parowym, a także po raz pierwszy w Rosji zaprojektował domową maszynę papierniczą. Jako jeden z pierwszych w Rosji przetłumaczył i rozpowszechnił sonety Petrarki.
Odnalazł 2 starożytne kroniki i zlecił ich publikację, jedna z nich została nazwana na jego cześć „Kroniką Lwowską”.
Napisał i przetłumaczył kilka szczegółowych prace naukowe- książki. Wkład N.A. jest ogromny. Lwów do pieśni i kultura muzyczna. NA. Lwów wniósł wyjątkowy wkład w rozwój rosyjskiego folklorystyki muzycznej. Jako pierwszy w Rosji zebrał 200 pieśni ludowe i opracował pierwszy w kraju zbiór muzyczny pieśni rosyjskich, napisał pierwszy rosyjski traktat o pieśni ludowej. Jako pierwszy lub jeden z pierwszych w Rosji postawił problem narodowości w sztuce rosyjskiej i kulturze rosyjskiej i powiązał go z problemem narodowości.
Został autorem pierwszego tematycznego programu literackiego w Rosji muzyka symfoniczna. Napisał kilka oper komicznych, wystawił je lub brał udział w ich produkcji. Jako jeden z pierwszych w Rosji stworzył artystyczny szkic życia rosyjskich chłopów, zwłaszcza chłopskich woźniców w operze komicznej. Stał się jednym z 2 inicjatorów powstania pierwszej opery chóralnej w Rosji. NA. Lwów jako pierwszy w naukach muzycznych, pierwszy w rosyjskiej literaturze muzycznej zwrócił uwagę na polifonię rosyjskiego ludowego śpiewu chóralnego...
Kiedy Mikołaj Aleksandrowicz zachorował, jego Maszenka wzięła na siebie wszystkie troski związane z zarządzaniem majątkiem, rozpieszczając swoje dziewczęta - piękne cygańskie dziewczyny, wychowywane od dzieciństwa przez Lwowa, Lizynkę i Dashę. (Ubrane przez gospodynię w świeckie stroje, zostały uchwycone przez Borovikowskiego na portrecie). Obie dziewczyny były bezgranicznie oddane Lwowowi. Mikołaj Aleksandrowicz zmarł w ramionach Lizynki po ciężkiej chorobie. Zmarł w grudniu 1803 r.
Borovikovsky V.L. „Lizynka i Daszynka”. 1794
Mashenka przeżyła męża zaledwie o 4 lata. Po jej śmierci G.R. Derzhavin napisał swego rodzaju epitafium, wiersz „Obudź się”. Przyjął także w swoim domu trójkę osieroconych lwowskich dzieci. Dwie córki Lwowa wyszły za mąż i opuściły dom Derzhavina, a najmłodsza, Parasza, została z nim do końca życia, opiekowała się nim, grała na pianinie…
Zdobywca śmiertelników,
Brak sił, żeby wytrzymać
Piękno niezliczonych zwycięstw,
Mainę dotknęła śmierć.
Płakałem wokół Erosa,
Ja też płakałam i szlochałam;
Muzy, daremnie ponure nuty,
Śpiewali hymn jej i mnie
Lira powtórzyła smutek.
Radość uciekła
Zniknęły rozkosze świata,
Cisza i czarna noc
Owinęli mój dom spinkami do mankietów.
Z ziemi i z nieba
Słychać jedynie jęki;
Płaczemy - i las płacze;
Wyjemy - i wyją góry.
Ten płacz nie miałby końca,
Gdyby tylko szkarłatny promień Aurory,
Boże, który rozświetlasz muzy w sercach,
U mnie też nie świeciło
Nie wpłynęło to na radość w piersi.
„Pamiętajcie” – powiedział – „z libacją
Odwagi – i bądź spokojny.”
Wziąłem urnę i zroszyłem się
Czysty jak kryształ
Pełny łez,
Oblał trumnę i ucałował ją.
I z pyłu powstają
Te trzy róże splecione w krzaku,
Są wesołe, pachnące,
Rozwiej ponury smutek.
Pomnik N.A. Lwowa w ojczyźnie architekta w Torzhoku
Dla mnie osobiście wszystko zaczęło się od tego zdjęcia:
Obiekt jest stary, położony w Rosji, grzechem byłoby nie zapytać „co, gdzie, kiedy”. Cóż, okazało się, że są różne rzeczy. Następnie skopiuję i wkleję.
***
Najpierw więc zostało to objawione oczom
Dla tych, którzy nie wierzyli własnym oczom, powtórzę. Co więcej, całkiem grzecznie odwrócił się tyłem do lasu, a przodem do mnie (choć, pomyślcie, gdzie jest jego przód?)
Ogólnie rzecz biorąc, wszystko jest prawdą. Piramida stoi w lasach Tweru. I nawet serdecznie otwiera drzwi.
Co więcej, ma nawet rozsądne wyjaśnienie. Bawił się wspaniały Mikołaj Aleksandrowicz Lwów. Sprytny, dowcipny, architekt, miłośnik nauki, pasjonat wynalazków i ulepszeń. Nawiasem mówiąc, pradziadek artysty Polenova. Przetłumaczył na język rosyjski i opublikował dzieło Palladia, którego był fanem. Propagował ogrzewanie kaloryczne własnego projektu. Inną ideą, którą propagował Lwów, była budowa budynków ziemnych, które uważał za bardzo praktyczne dla naszego klimatu. Nie zapuścił korzeni, ale pałac Priory w Gatczynie, zbudowany przez niego z glinianych cegieł, został zachowany.
Nikołaj Aleksandrowicz potrzebował pieniędzy i zarabiał jako architekt, a klientów znalazł w pobliżu, wśród sąsiadów. Dzięki temu prowincja Twerska została ozdobiona eleganckimi kościołami i posiadłościami z kolumnadami.
I dotarliśmy do samej posiadłości Lwowa niedaleko Torzhoka, noszącej tę samą zawiłą nazwę, co jej zabudowania, Nikolskoje-Czerenczyce. Pierwszą rzeczą, którą widzimy, gdy się zbliżamy, jest piramida. Który, będziecie się śmiać, pracował jako lodowiec dla Lwowa.
Wewnątrz również wygląda to nieoczekiwanie
Wewnątrz znajduje się fałszywy skarbiec. Po pierwsze, w ogóle nie spodziewasz się spotkać go w piramidzie; po drugie, jest to ulubiona technika Lwowa – sklepienie podwójne, od wewnątrz tworzące iluzję otwartego otworu świetlnego. Zachowały się nawet pozostałości malowideł. Jedna z nich imituje kratową balustradę okalającą sklepienie.
Na środku podłogi znajduje się otwór, spód również jest podwójny
Poniżej znajdował się lodowiec. A tam gdzie stoimy, Lwów w letni upał zabawiał gości chłodem i częstował ich lemoniadą i lodami.
Jeśli wyjdziesz na zewnątrz i okrążysz piramidę, znajdziesz za nią podziemne przejście
Mały, podobnie jak reszta budynku, ale przekonujący
W ten sposób lód został wprowadzony do lodowca.
Pod koniec XVIII i na początku XIX wieku piramida, podobnie jak inne egipskie obrazy, dość wyraźnie wskazywała na zamiłowanie do mistycyzmu i masonerii. Ale Nikołaja Lwowa nie ma na liście rosyjskich masonów. Po prostu igrał architektonicznie. A utylitarny cel piramidy może być subtelną kpiną z domorosłych mistyków. Istnieje dobrze znane podobieństwo: jeszcze mniejsza piramida w parku Carskie Sioło, gdzie Katarzyna II zbudowała cmentarz dla swoich ukochanych psów. Piramida ta została wykonana, gdy spadkobierca Paweł podróżował po Europie i tam dołączył do masonów. Wrócił - a jego kochająca matka przygotowała dla niego taką kpinę.
Ale idźmy dalej, Rotunda na nas czeka. Przez rozległy dziki park, za pozostałym skrzydłem dworku, który Lwów wybudował dla swojej rodziny, z tym samym kalorycznym ogrzewaniem, samodzielnie poprawioną wentylacją, wodociągiem zasilanym ze stawów.
Tego dnia spadła silna ulewa, która ustąpiła dopiero wieczorem, chociaż czasami znowu zaczynało padać. I mój Boże, jakie tam były komary! !
Pojawiła się rotunda.
Również z pomysłami. Należy pamiętać, że kolumnada biegnie jak ślimak w różnych odległościach od korpusu rotundy. Po przeciwnej stronie to samo, symetrycznie. Można ją ominąć wzdłuż kolumnady, ale w wąskim miejscu trzeba będzie ominąć kolumnę, niebezpiecznie przekraczając krawędź platformy. Ponieważ kolumny otaczające wejście przylegają do ściany.
Zajrzyjmy do środka. Po prostu zaglądamy do środka, chociaż drzwi są otwarte, nie możemy wejść, jest zamknięty grill. Przyjąłem to tak, jak się stało, wkładając rękę w aparat.
Jakoś tak. To smutne, ale nie beznadziejne. Kratka została już zamontowana i istnieje wyraźny zamiar jej kiedyś odnowienia. W podziemiach pod rotundą Lwów wybudował ciepły zimowy kościół, który obecnie funkcjonuje. Nieopodal, w kamiennej oficynie pozostałej po majątku, zbudowano bibliotekę i uporządkowano oficynę. W bibliotece pracują miłośnicy starożytności Torzhok.
Kopuła rotundy, ulubionego podwójnego trompe l’oeil Lwowa. Jest oczywiście chroniony przed deszczem przez drugie sklepienie.
Lwów zbudował rotundę jako grobowiec rodzinny. W przyziemiu znajduje się obszerna sklepiona krypta składająca się z kilku pomieszczeń. Pochowano tam samego Mikołaja Aleksandrowicza, jego dzieci i innych członków rodziny. Po rewolucji grób zniszczono, a zawartość sarkofagów rozrzucono. Teraz jest pusty, a wejścia również zasłaniają duże kraty.
Od osiedla i parku rozciąga się skarpa, na którą kiedyś wychodziły okna domu i były tam stawy. Bagna pozostawały daleko od nich. A w centrum kadru - widzisz coś ciemnego pod drzewami?
Znowu zaczął padać deszcz, a dolinę pokryła mgła. Ta urocza „neolityczna” lub „grota” to kuźnia ukryta przez Lwów w zboczu wzgórza. Kilka grot, połączonych ze sobą i odizolowanych. Można po nich chodzić, nie ma w nich nic specjalnego. Miejscami fragmenty cegieł, pokrzywy, wnęki i niewielkie dziury. Wszystko to zostało zbudowane przy użyciu ciekawych mediów mieszanych.
Jest dziki kamień, jest cegła i - powiedz mi, jak nazywa się ta płaska kamienna płytka, z której zrobione jest sklepienie?
W tej dolinie, ozdobionej stawami i romantyczną kuźnią, Lwów miał inne przydatne pomysły, które do nas nie dotarły. Altana, wiatrak, podwórko. Z posiadłości prowadzi w dół ścieżka z resztkami nawierzchni. Gdy patrzyliśmy z daleka na widok kuźni (to pierwsze ze zdjęć), obok ścieżki poczuliśmy stopami solidną kamienną płytę. Wygląda na to, że służyła jako podpora dla czegoś, posągu lub obelisku, ale nie są one wpisane w historię majątku. (stąd)
Pisanie o Mikołaju Aleksandrowiczu we Lwowie jest fascynujące i trudne. Zarówno dlatego, że był dużą, niezwykłą, jak kto woli, tajemniczą, wieloaspektową osobowością, a każdy aspekt jego talentu zasługuje na osobną historię godną uwagi. Był to człowiek z rasy Leonarda, Łomonosowa – ludzie, którzy nie odwiedzają Ziemi zbyt często, ludzie zainteresowani życiem w tym świecie, dla których entuzjazm, pasja do wiedzy jest najwyższą pasją w życiu. Należał do tych, którzy nie patrzyli na naturę pełnym podziwu okiem obserwatora, ale ją przekształcali, dbając przede wszystkim o dobro ojczyzny. Tacy ludzie nieuchronnie wyprzedzali swoją epokę, a przynajmniej znajdowali się na jej czele.
Ciekawe, że stara encyklopedia Brockhausa i Efrona widzi Lwów jedynie jako pisarza i poeta XVIII stulecia, pozostawiając bez uwagi lub wspominając mimochodem o innych aspektach swojej działalności. Wielka Encyklopedia Radziecka pisze o Lwowie przede wszystkim jako o wybitnym architekturze. Inne, specjalne encyklopedie i podręczniki mogłyby skupiać się na czymś innym – i to też byłoby sprawiedliwe.
Wasilewo, muzeum architektury drewnianej, dzieło Lwowa
Według najbardziej ostrożnych szacunków Lwów zaprojektował i, z nielicznymi wyjątkami, zbudował ponad trzydzieści budynków o różnym przeznaczeniu. Wszystkie budowle, które do nas dotarły, cenione są jako wspaniałe zabytki architektury klasycyzmu.
Przetłumaczył „Cztery książki o architekturze” Palladia i opublikował pierwszą część, czego Piotrowi Eropkinowi nie udało się zrobić pół wieku przed nim. Lwów pisał poezję i bajki; jego wiersz utrzymany w duchu rosyjskiej epopei „Dobrynia, pieśń bohaterska” ukazał się już po śmierci pisarza. Współpracował w magazynie „Rozmówca Zakochanych” Rosyjskie słowo„Interesując się folklorem, zbierałem pieśni ludowe i wydał „Zbiór rosyjskich pieśni ludowych z ich głosami” w opracowaniu muzycznym Prachy, który doczekał się kilku wydań. „Spotkanie” poprzedził traktat „O rosyjskim śpiewie ludowym”. Napisał libretto trzech oper komicznych, z których jedna „Woźnice na stojaku” kompozytora E. I. Fomina została wkrótce po spektaklu wycofana ze względu na ostrą krytykę moralności tamtych czasów.Podczas studiów historycznych opublikował kronikę XVI w., znaną obecnie jako „Kronika Lwowska”.Był znakomitym rysownikiem i rysownikiem – jego projekty architektoniczne i rysunki dają prawo o tym mówić. Był znakomitym rytownikiem, często rytował własne rysunki i lubił nową wówczas technikę tej sztuki - lavis, próbował łączyć igłą akwafortę, akwatintę i lavis.
Lwów się poprawił niedrogi sposób wznoszenie budynków z ziemi, taniego i ognioodpornego materiału, co było ważne dla wiosek i wiosek na terenach bezdrzewnych, które zawsze nękały pożary, a także otworzył w swoim majątku szkołę, w której przez sześć lat nauczało ponad ośmiuset chłopów wysłanych z różnych prowincji do budowy takich domów. Rozpoczął poszukiwania kamienia – czyli, jak wówczas mówiono, węgla ziemnego – na Wzgórzach Wałdajskich, chcąc ograniczyć wycinkę cennych lasów i uwolnić kraj od paliw importowanych z Anglii, i odkrył złoże w Borowiczach, które zaczęto wydobywać rozwinęła się dopiero w czasach sowieckich. W tym samym celu badał złoża torfu w pobliżu Moskwy. Opublikował pracę „O korzyściach i zastosowaniu rosyjskiego węgla ziemnego”, w której po raz pierwszy wskazał na możliwość produkcji koksu z węgla Borowicze. Nauczył się wydobywać z tego węgla, także w całości sprowadzanego z zagranicy, siarkę oraz specjalną żywicę do olinowania i powlekania dna statków. Wymyślił nowy materiał konstrukcyjny- „kamienna tektura”. „Z tego materiału” – pisał Lwów – „można wykonać nie tylko najróżniejsze dekoracje i płaskorzeźby, wieczne jak brąz, ale nawet okrągłe posągi”. Tekturę można również wykorzystać do wyłożenia statków. Aby go wyprodukować, zaprojektował specjalny mechanizm połączony z silnikiem parowym. Swoją drogą lwowska maszyna dała impuls mechanizacji produkcji papieru, która do tej pory była całkowicie ręczna. Lwów zajmował się ulepszaniem urządzeń wentylacyjnych i grzewczych w domach i wydał dwuczęściową książkę „Rosyjska pirostatyka, czyli zastosowanie sprawdzonych już pieców i kominków powietrznych…”. Badał źródła mineralne na Kaukazie i projektował kliniki wodne, które mogłyby konkurować z zagranicznymi.
Zestawienie dzieł i osiągnięć N.A. Lwowie, dziwicie się, jak wiele w ciągu pięćdziesięciu dwóch lat swojego życia zrobił tak niewiele. Ale być może najbardziej uderzające jest to, że Lwów nigdzie nie studiował dokładnie; Co więcej, do osiemnastego roku życia był na ogół prowincjonalnym szlachcicem, który według znającego go osobiście biografa „bełkotał kilka słów po francusku, ale po rosyjsku ledwie umiał pisać”. Pierwsze cegły pod przyszły kościół Józefa według projektu lwowskiego zostaną położone w Mohylewie, gdy architekt skończy dwadzieścia dziewięć lat.
Czy ta katedra wygląda jak zwykły kościół?
Dlatego Lwów potrzebował zaledwie dziesięciu lat, aby zaczynając od podstaw, własnym wysiłkiem osiągnąć poziom osoby niezwykle kulturalnej, erudycyjnej, aby zostać architektem! Czy to naprawdę możliwe? Dla wielu pozostaje to tajemnicą. Do tej pory historycy sztuki nie wierzą, że Lwów nie uczył się u żadnego ze słynnych architektów tamtych czasów. Nie mogą jednak udokumentować swoich wątpliwości.
Rok 1780 – rok, w którym rozpoczęto budowę kościoła w Mohylewie – otworzy listę wszystkich dalszych dzieł Lwowa. A ta lista będzie się zapełniać z niewiarygodną szybkością, aż do ostatnie dniżycie. A pozostały mu tylko dwadzieścia trzy lata życia.
W stolicy osiadł na 11. linii Wyspy Wasiljewskiej wraz z braćmi Soimonowemi, swoimi bliskimi krewnymi. Była to rodzina niezwykle kulturalna, znana w Petersburgu z patriotycznego ducha. Ojciec - Fiodor Iwanowicz Soimonow - pierwszy rosyjski hydrograf, kartograf, kompilator mapy Morza Kaspijskiego - w ostatnim roku panowania Anny Ioannovny został skazany w sprawie Wołyńskiej za wypowiadanie się przeciwko Bironiu i wraz z architektem Piotrem Eropkinem, został skazany na kwaterę. Co prawda uniknął śmierci, został wychłostany na placu i zesłany na Syberię. Założycielem był jeden z jego synów, Michaił Fiodorowicz, prezes Berg College Wydziału Górniczego Instytut Górnictwa i jego pierwszy dyrektor. Drugi, Jurij Fiodorowicz, zajmował się budownictwem i architekturą cywilną.
Bracia Soimonowie, którzy życzliwie opiekowali się młodym prowincjałem, mogli określić zakres jego zainteresowań: jest mało prawdopodobne, aby Lwów zajmował się później architekturą, budownictwem i górnictwem.
Służył pilnie w pułku Izmailowskim. W tym czasie otwarto tu szkołę. Naukę w szkole traktowano dość poważnie - uczyli gramatyki, geografii, francuskiego i niemieckiego, matematyki i fortyfikacji. Szkoła wprowadziła Lwów w świat wiedzy. Jakby zaniepokojony latami spędzonymi na prowincji, chciwie brał wszystko, co mogła mu dać szkoła, a ponadto sam pilnie się uczył.
A jednak nie zajmowały go fortyfikacje ani balistyka. Nieodparcie pociągała mnie sztuka. „Nie było sztuki, wobec której byłby obojętny” – pisał o Lwowie współczesny, „nie było talentu, któremu by nie przetarł drogi; wszystko go zajmowało, wszystko poruszało umysł i rozgrzewało serce”. Już w szkole pułkowej wokół Lwowa utworzyło się niewielkie grono miłośników literatury. Młodzi ludzie czytali w nim i omawiali książki, publikacje w czasopismach, tłumaczyli autorów łacińskich, sami próbowali pisać wiersze, publikowali rękopiśmienne czasopismo „Dzieła Czterech Inteligentnych Komunistów”. W pułku Lwów zaprzyjaźnił się także z Wasilijem Wasiljewiczem Kapnistem, przyszłym poetą i dramaturgiem, który później stał się jego bliskim krewnym.
Któregoś razu po przeczytaniu w jakimś czasopiśmie „Ody do zdobycia tureckiej twierdzy Zhurzhi” Lwów zapragnął spotkać się z autorem. Okazało się to nie takie trudne, ponieważ autor ody i przyszły bajkopisarz Iwan Iwanowicz Chemnitser pracował jako geodeta w Berg College pod kierunkiem M. F. Soimonowa. Nieśmiały, naiwny i roztargniony młodzieniec, syn lekarza pułkowego, który przybył z Saksonii za czasów Piotra, Lwów lubił Chemnitser. Zaprzyjaźnili się szczególnie podczas długiej podróży do Niemiec, Holandii i Francji, gdzie M.F. zabrał ich obu ze sobą. Soimonow.
Człowiek aktywny, czarujący, jak powiedział współczesny, „niezłomny w pokonywaniu wszelkich trudności”, Lwów odnalazł bliskie sobie duchem i aspiracje osoby, szybko się z nimi zaprzyjaźnił, a wielu pozostało mu wiernych aż do śmierci. Zna Fonvizina i Quarenghiego, sławny artysta Dla niego Lewicki jest samodzielnym człowiekiem. Dzięki Lewickiemu mamy świetne pojęcie o tym, jak wyglądał nie tylko sam Lwów, ale także jego żona Maria Aleksiejewna (przed ślubem Dyakowa) - portret Dyakowej, arcydzieło portretu XVIII wieku, przechowywany jest w Galeria Trietiakowska. Lwów „odkrył” kolejne wspaniały artysta tego czasu - Borovikovsky, który namalował dla niego Świątynię Józefa w Mohylewie.
Pod koniec lat 70. XVIII w. we Lwowie poznał Gawriła Romanowicza Derzhavina, wówczas początkującego poetę, pracującego w Senacie. Spotkali się w budynku tego najwyższego urzędu rządowego, wśród walących się wszędzie połamanych cegieł i tynku - Senat był w trakcie odbudowy i remontu. Pracami nadzorował Derzhavin, a Lwów wymyślił alegoryczne płaskorzeźby, które rzeźbiarka Rachette miała ozdobić salę walnych zgromadzeń. Znajomość Lwowa z Derzhavinem, która bardzo szybko przerodziła się w przyjaźń, a nawet relacje rodzinne, znacząco wpłynęła na życie obojga. A po śmierci Lwowa i jego żony Derzhavin wychował pięcioro dzieci.
Wszyscy ci ludzie byli na różnym stanowisku i w różnym wieku, prawie wszyscy byli starsi od Lwowa – Lewicki o szesnaście lat, Derzhavin o osiem – ale to nie było przeszkodą w związku: łączyła ich namiętna miłość do piękna, do kreatywności.
W gościnnym domu Derzhavina często gromadziło się krąg, w którym, jak sam Derzhavin pisał pod koniec życia, „zadomowiła się literatura, poezja, malarstwo, architektura, sztukaterie i muzyka”. Przybył tu zwinny, zdecydowany Kapnist; cichy Chemnitser siedział w kącie; Z sal słychać było śmiech – był to sekretarz Senatu A.S. Chwostow, bardziej miłośnik poezji niż poeta, który żartował, promieniując dowcipem. Zabawiał młodych ludzi - artystę A. N. Olenina, późniejszego prezesa Akademii Sztuk, kompozytora N. P. Yakhontova i jego siostrę, którzy umiejętnie rzeźbili figury woskowe. Derzhavin przyjął gości w luźnym surducie...
I żadne spotkanie nie odbyło się bez Lwowa. Wysoki przystojny mężczyzna z subtelne rysy osobą, był zarówno faworytem, jak i duszą koła i jego teoretykiem. Ze wszystkimi umiał się dogadać, żartował i bawił nas zabawnymi historiami.
Nienaganny naturalny gust i zacięcie poetyckie, które rozwinęły się z niezwykłą siłą we Lwowie, dawały mu prawo do komentarzy i rad. Jego zdanie zostało docenione i wysłuchane. W rękopisach Derzhavina znajduje się wiele notatek i poprawek dokonanych przez Lwów. Przede wszystkim Derzhavin pokazał mu swoją słynną odę „Felitsa”. Khemnitzer nie opublikował żadnej ze swoich bajek bez zgody Lwowa. Być może on sam nie czuł dość sił, aby rozwijać swój talent poetycki, a być może traktował publikacje z taką frywolnością, jaką cechuje wielu zdolnych i mało ambitnych ludzi: niektóre wiersze publikował pod własnym nazwiskiem, inne – anonimowo lub nawet wyrzuciłem je do szuflady biurka; znacznie później w zbiorze bajek Chemnitzera badacze odkryli kilka należących do Lwowa.
Przyjaźń czterech osób, które zapisały się w historii literatury rosyjskiej, była niezwykle wierna, wzruszająca i hojna. Sam Derzhavin w swoich notatkach przyznał, że to domowe środowisko skłoniło go do ponownej oceny swojej twórczości. I dopiero po spotkaniach i sporach ze Lwowem, Kapnistem, Khemnicerem pojawił się inny, prawdziwy poeta Derzhavin, jakiego znamy.
Lwów nieustannie zwracał się do swoich patronów o Derzhavina, Kapnista i Khemnitsera.
Ani służba wojskowa, ani sprawy sercowe nie przeszkodziły Lwowowi w studiowaniu. Jego bystry, nieustępliwy umysł pozwolił mu uchwycić i przyswoić wiedzę wiele razy szybciej niż innym. „Wydawało się, że czas nie nadąża za nim: tak szybko pokonał surową naturę i pokonał trudy niezbędne na drodze do zdobycia tej wiedzy” – napisał o nim współczesny. Lwow uczył się, gdzie tylko mógł: zarówno w kręgu Derzhavina, jak i w kontaktach z artystami, ale przede wszystkim uczył się z książek – czytał dużo, stale, z ołówkiem w ręku, nawet w drodze, co w tamtych czasach nie było łatwe zadanie.
W dużym stopniu wzbogacały go także wyjazdy zagraniczne, zwłaszcza ten pierwszy z Soimonowem i Chemnicerem. W tamtych czasach młodzi ludzie nie mieli żadnych obowiązków. Chodzili do teatrów, muzeów, zwiedzali zabytki miast i budynki wielkich architektów. Według biografa Lwów „wszystko widział, zauważył, zapisał, narysował”. Przyszły architekt wypracował jasne stanowiska estetyczne, być może odmienne od wówczas powszechnie przyjętych, ale własne. Podziwiał Rafaela, Tycjana, Velazqueza, w milczeniu pomijał Rembrandta i nie akceptował Rubensa.
Podzielił się, że jego idolem jest Rousseau poglądy estetyczne Diderota. W ogóle Lwów miał zdecydowanie negatywny stosunek do umierającego baroku, co charakteryzuje jego ówczesne poglądy. To nie przypadek, że podjął się tłumaczenia Palladia, mistrza prostoty i surowych linii w architekturze. We wstępie do tłumaczenia napisał: „Niech w mojej ojczyźnie będzie palladiański smak, francuskie loki i angielska subtelność, a bez nas naśladowców będzie dość”. Zasad tych ściśle przestrzegał w swoich projektach architektonicznych.
Po podróży do Europy Lwów już nigdy nie wrócił do pułku, lecz rozpoczął służbę w Kolegium Spraw Zagranicznych. Jego szefem i patronem został P.V. Bakunin, a następnie inny szlachcic – hrabia Aleksander Andriejewicz Bezborodko, osobisty sekretarz Katarzyny II i de facto minister spraw zagranicznych, pod koniec życia – kanclerz.
Bezborodko, wybitny dyplomata, człowiek inteligentny i zdolny, cenił sztukę (miał najbogatszą kolekcję obrazów i dzieł sztuki w Rosji) i mecenasował artystów, pisarzy i muzyków. Po wydzieleniu wydziału pocztowego z Kolegium Spraw Zagranicznych Bezborodko został mianowany dyrektorem generalnym poczty. Od razu zabrał ze sobą Lwów na nowy wydział – do zadań specjalnych. ()
***
Jest to budynek parkowy w parku pałacowym miasta Gatchina w obwodzie leningradzkim. Oficjalnie zbudowany w latach 90. XVIII w. według projektu N. A. Lwowa jednocześnie z basenem Naumakhia.
Amfiteatr położony jest w głębi Parku Pałacowego, w Ogrodzie Oranżeryjnym, na równym terenie, mniej więcej w połowie drogi pomiędzy Pałacem Wielkim a Sylwią.
Jest to okrągła ściana ziemna o wysokości około 3,5 metra i średnicy około 65 metrów, wewnątrz której znajduje się okrągła arena. Szerokość trzonu odnoszono do całkowitej średnicy budowli jako 1:6 i ten stosunek nadawał całej kompozycji imponującą i monumentalną formę. Z tego powodu Amfiteatr nazywany jest Twierdzą lub Twierdzą Ziemną.
Ściany wału przecięte są czterema symetrycznymi przejazdami, a dokładniej przejazdami, których mury oporowe obłożone są kamieniem pudoskim, w przejściach tych zachowały się pętle bram.
Kolejny obiekt w Gatczynie: basen nad brzegiem rzeki Kolpanki na północnej granicy Parku Sylwii. Budynek wzniesiono pod koniec XVIII w., również według projektu Mikołaja Lwowa.
Podczas dyrygowania Roboty budowlane nad brzegiem rzeki Kolpanki pod koniec XVIII w. (Folwark i Kurnik) N. Lwów zwrócił uwagę na źródło z krystaliczną wodą, położone w pobliżu budowanej „Kaskady ze śluzą”. Architekt planował tu zbudować w miniaturze obiekt na wzór „Naumachii” w Syrakuzach.
N. Lwów nadał swojej Naumakhii charakter starożytnej ruiny – częstą ozdobę parków krajobrazowych II połowa XVIII wiek. Źródło ozdobiono granitową ramą, do której prowadziły kamienne schody z fragmentami marmurowych kolumn, przypominające starożytną ruinę. (stąd)
A to, jeśli można prosić, „Domek dla ptaków” w tym samym parku:
***
Petersburg, rejon Newski. Cerkiew Trójcy Życiodajnej (Kulicz i Wielkanoc)
data budowy: Lata 1785-1787.
Wieś Verguny, kościół
***
Być może najbardziej znana jest posiadłość Znamenskoye-Raek arcydzieło architektury NA. Lwów
***
Arpaczewski Majak (dzwonnica kościoła kazańskiego)
***
To cerkiew Piotra i Pawła, w zapomnianej przez Boga wsi Pereslegino - kopia słynnej katedry św. Józefa w Mohylewie
***
W naszym chronionym przez Boga kraju znajdują się walące się pomniki, które stoją z dala od miejsc, w których mieszkają studenci. Tam (zdarza się) nie ma nawet wi-fi, nie latają tam żadne samoloty ani pociągi. A dla tych pomników zwykle nie ma dokumentacji odpowiedniej do ich stanu. Nie ma żadnych pomiarów, żadnego projektu renowacji. Ale samo przywrócenie nie istnieje i nigdy nie będzie. Dlatego pomniki te są skazane na zagładę i niestety przeżywają swoje i tak już długie życie.
Można byłoby wykorzystać potencjał studentów do wykonania pomiarów, modeli i projektów tych zabytków, których profesjonalna renowacja nie jest jeszcze możliwa. Ale to już cała sprawa, porównywalna z trudem Herkulesa – jak sprowadzić tam uczniów, gdzie ich osiedlić, kto ich poprowadzić, a nawet tak, aby nikomu cegła nie spadła na głowę. Utopia, czyli w obecnych warunkach. Chociaż czasami niektórzy bohaterowie nadal wychodzą na pomiary. Jeśli jednak pomiary nie wyjdą, wówczas w ramach kompromisu powstaje produkt zastępczy - grafika oparta na zdjęciach i planie.
W zeszłym roku szkolnym zrobiliśmy coś takiego z umierającymi ruinami cerkwi Włodzimierza w majątku Gornitsa w obwodzie kuwszynowskim obwodu twerskiego. To dzieło Mikołaja Lwowa, które do dziś zachowało się w wymarłej wsi, trzy kilometry od najbliższej osada z drogą. Idź w jej stronę dosłownie przez las. Pojechaliśmy w 2010 roku i przywieźliśmy filmowanie. Plan pomnika znajdował się w paszporcie.
Szkic projektu kościoła Włodzimierza w Gornicach, z albumu N.A. Lwów
Kościół w Gornicach z lat 70. XX w., nadal dość zamożny
Dziś stan pomnika jest opłakany
Świątynia jest ogólnie trudna i ma wiele osobliwości. To jest fasada boczna, północna. Traktowany jako główny, niegdyś oglądany był dwór Beklemishevów
Ale architektura kościoła w Wieczerniku „w najczystszej formie”
Katarzyny w majątku Woroncowa Murino. Zdjęcia z początku XX wieku
Czerpiąc z czasów Lwowa
Pisarz i osoba publiczna XVIII w., członek honorowy Akademii Sztuk i członek Akademii Rosyjskiej od jej powstania.
Urodzony w 1751 r., pochodził ze szlachty prowincji Twerskiej, gdzie jego rodzice mieli mały majątek - wieś Czerenczyce, 16 wiorst od gór. Torzhok, ten sam majątek przeszedł do N.A. Lwowa, przemianował go na „Nikolskoje” i stał się jego ulubioną rezydencją.
Często nawet podpisywał się: „Lwów-Nikolski”. Lwów pobierał początkowe wykształcenie w domu, ale było ono bardzo niewystarczające: słabo znał francuski i prawie nie umiał pisać po rosyjsku.
Następnie wstąpił do kompanii bombardującej pułku Izmailowskiego, wraz z innymi towarzyszami zaczął uczęszczać do szkoły tego pułku, ale nie mógł uzyskać z niej zbyt wielu informacji.
Ale w tej szkole znalazł odpowiednich towarzyszy; ich krąg miłował literaturę, zajmował się tłumaczeniami i poezją, przez co przyczynił się do rozwoju poczucia łaski u jego uczestników.
Lwów od najmłodszych lat zaczął zbliżać się do pisarzy i poetów tamtych czasów; Zbliżenie to było szczególnie ułatwione przez stopniowo rozwijające się subtelne poczucie wdzięku i wszechstronność jego umiejętności: nie studiując niczego konkretnego, szybko opanował formę poetycką, nauczył się rysować, studiował architekturę, interesował się mechaniką, malarstwem, muzyką i innymi dziedzinami sztuki, a co nieco później odbył wyjazd za granicę, podczas którego odwiedził Niemcy, Holandię i Francję, zapewnił mu bogate pożywienie naturalne zdolności i przyczynił się do ich rozwoju.
Dzięki temu Lwów dość łatwo wszedł do kręgu ówczesnych pisarzy, artystów, muzyków i kompozytorów, a także przeniknął do sfery dworskiej. W literaturze Lwów należał do kręgu Derzhavina, Khemnitsera, Kapnsta i A.S. Chwostowa.
Lwów łączyła wieloletnia przyjaźń z Chemnicerem, która trwała aż do jego śmierci; Lwow także dość wcześnie poznał Kapnista i za jego pośrednictwem poznał Derzhavina oraz jego kolegów w Senacie – Chrapowickiego i A. S. Chwostowa.
W kręgu tych pisarzy Lwów szybko stał się powszechnym doradcą, pokazywali mu nowe dzieła i słuchali subtelnych uwag rosyjskiej „Chapelle”, jak go czasem nazywano.
Chemnitser poświęcił Lwowowi, nazywając go „drogim przyjacielem”, co jest poetyckim tłumaczeniem bohaterki Dora „List Barnwella do Trumana z więzienia”, który opublikował w 1774 roku. Nieco później Lwów przekonał Chemnitzera do wydania swoich baśni i baśni; jego wpływ znajduje również odzwierciedlenie w języku wielu dzieł Chemnitzera.
Pomógł także Chemnitzerowi w uzyskaniu stanowiska konsula generalnego w Smyrnie w 1782 r., interesując się gr. Bezborodko.
Przyjazne stosunki między Lwowem i Chemnitzerem trwały nadal w czasie ich rozłąki i były wspierane ciągłą korespondencją, której sam ton świadczy o całkowitej swobodzie obu przyjaciół.
W jednym z listów, datowanym 3 kwietnia 1775 r., wysłanym przez Chemnitsera do Lwowa w Moskwie, znajdują się wiersze poświęcone temu ostatniemu; Poświęcono mu także wiersze: „O portrecie Lwowa” i „O Chwostowie”. Po śmierci Chemnitsera Lwów wraz z Kapnistem podjął się trzeciego wydania bajek Chemnitsera, traktując twórczość zmarłego baśniowca dość arbitralnie: wykluczyli 5 bajek, poprawili wiele wersetów w baśniach już opublikowanych przez Chemnitsera i dokonali To samo dotyczy rękopisów, które nie zostały jeszcze opublikowane.
W tym samym czasie Lwów poprawił i zredagował dwie pierwsze części baśni, opublikowane już wcześniej, a część trzecią skomponował Kapnist. Lwów napisał także notatkę na temat biografii Chemnitzera i szkic biograficzny, załączony do publikacji jego dzieł; brał także udział w ilustrowaniu bajek Chemnitzera.
Lwów łączył także szczerą przyjaźń z Derzhavinem, którą później wzmocniło pokrewieństwo - obaj przyjaciele poślubili córki Naczelnego Prokuratora Senatu Aleksieja Afanasjewicza Diakowa.
Derzhavin często odwoływał się do procesu Lwowa w sprawie swoich dzieł.
I tak na przykład oda „Felitsa” została przez autora poddana jego ocenie, aby „dzięki cudownej sile smaku” oddzielił eleganckie i zabawne od nieprzyjemnego i zabawnego.
Lwów brał także udział w poprawianiu i dokańczaniu niektórych wierszy Derzhavina.
Wskazywał na przykład na kakofonię poszczególnych wersetów i sugerował inne warianty ody „do schwytania Izmaela” i „Snu”. Wraz z Kapnistem i Chwostovem poprawił odę „Uspokój niedowierzanie”, która przyczyniła się do sławy Derzhavina.
On też wpadł na pomysł portretu Katarzyny II, wykonanego przez słynnego malarza Lewitskiego dla gr. Bezborodko; ten sam portret opisuje Derzhavin w wierszu „Wizja Murzy” (obecnie portret ten znajduje się w Imp. Biblioteka Publiczna).
W ogóle rękopisy Derzhavina zawierają wiele notatek i poprawek dokonanych przez Lwowa.
Kierował także uwagami artystów Olenina i Jegorowa, którym powierzono wykonanie winiet do dzieł Derzhavina; Wreszcie opublikował rytowany portret pierwszej żony Derzhavina, Jekateriny Jakowlewnej, będący kopią portretu namalowanego farbami olejnymi przez malarza Borovikowskiego.
W dziełach zebranych Derzhavina (wydanie akademickie) znajduje się kilka wierszy Lwowa, przesłanych przez niego Derzhavinowi lub mu dedykowanych; spośród nich wskażemy: wiersze do Derzhavina (t. I, s. 369 i t. II, s. 84, wyd. II); wiersze o Kawalerze Maltańskim (t. II, s. 148), „Trzy portrety” (t. III, s. 323); Znajduje się tu także portret N. A. Lwowa (t. II, s. 291). Lwów utrzymywał z Derzhavinem stałą przyjacielską korespondencję, której część znajduje się także w dziełach zebranych Derzhavina; oprócz jedności literackiej korespondencję wspierały także kontakty biznesowe: w czasie służby Derzhavina w Pietrozawodsku i Tambowie bardzo często zwracał się do Lwowa z prośbą o pomoc w kontaktach; później, gdy gr. Bezborodko zmarł, a pozycja Lwowa została zachwiana, on sam musiał zwrócić się o pomoc i wstawiennictwo Derzhavina.
Kiedy Derzhavin osiedlił się w Tambowie, rozpoczęły się stosunki handlowe między przyjaciółmi: Derzhavin kupował zboże i bydło na południu i wysyłał je wodą do Petersburga, a Lwów sprzedawał to, co zostało wysłane i uzyskanymi zyskami dzielił się z przyjacielem.
Ich przyjacielskie stosunki trwały aż do śmierci Lwowa.
Derzhavin poświęcił także Lwowowi kilka swoich wierszy; np. wiersze do lwowskiej pieśni żołnierskiej, powstałe w 1794 r. (t. III, s. 275); „Do przyjaciela”, 1795 (t. I, s. 467), „Pamięć przyjaciela”; 1803 (t. II, s. 288); „Na trumnie tłumacza Anakreona N.A. Lwowa i jego żony we wsi Nikolskoje”, 1810 (t. III, s. 347). Lwów miał mniej bliskie stosunki z Kapnistem; on jednak pomógł mu, dzięki własnym koneksjom, znaleźć miejsce i pomagał mu swoimi radami w dziełach literackich; wiadomo, że Kapnist wykorzystał swoje notatki do ody „Odpowiedź Rafaela dla piosenkarki Felitsy”. W tym wpływie na innych poetów – jemu współczesnych – leży główne znaczenie Lwowa.
Jest mało znany jako poeta.
Oprócz wspomnianych wierszy napisał „Pieśń żołnierską o zdobycie Warszawy”; po raz pierwszy została opublikowana w „Kieszonkowym śpiewniku” wydanym przez I. I. Dmitriewa (Moskwa, 1796), a następnie przez długi czas pojawiały się w innych tego typu zbiorach, lecz zawsze bez podpisu imiennego autora; jest on również zawarty w kolekcji. op. Derzhavin (t. III, s. 276). Jego wiersze „Do rzeki Talożnej” i „Do Liry” ukazały się w „Dzienniku Moskiewskim”. Opublikowano tam także jego list do P. L. V. (Petra Lukicha Velyaminova).
Wkrótce po jego śmierci ukazał się drukiem pierwszy rozdział bohaterskiej pieśni „Dobrynya Nikitich”, przesłanej w 1804 r. z Nowogrodu do czasopism „Przyjaciel Oświecenia” i „Botaniczna podróż na Duderową Górę”, dostarczonej w 1805 r. do pisma „Północna”. Posłaniec". Obydwa najnowsze prace są bardzo charakterystyczne dla swoich czasów.
Lwów pokazał w nich swoje zamiłowanie do rosyjskiej wersyfikacji ludowej.
Lwow w swoim kręgu pisarzy nieustannie wytykał mankamenty twórczości Łomonosowa, wyrzucając mu krzywdy, jakie wyrządził językowi; Przede wszystkim stawiał na prostotę i naturalność, rozumiał wartość dla poezji języka ludowego i bajecznych legend ludowych.
Aby utwierdzić się w wyrażanej przez siebie myśli, że wersyfikacja wprowadzona przez Łomonosowa jest wstydliwa dla języka rosyjskiego i aby udowodnić, że epopeja w duchu ludowym jest w naszym kraju możliwa, napisał „Dobrynię” w jednym siedzisku w starym tonimetrze. „Podróż botaniczna”, napisana częściowo prozą, częściowo wierszem, ma formę listu do hrabiny Musiny-Puszkiny; został napisany na wzór podróży, którą wspólnie ułożyli Bashomont i Chappelle.
Miłość do pomników Sztuka ludowa skłoniło Lwów do wydania „Zbioru pieśni rosyjskich” z muzyką Pracha (St. Petersburg, 1790). Główną pracą do powstania tej publikacji był Lwów; Napisał także przedmowę do „Zbioru”, w której zwraca uwagę na to, że jest bez sztuki poezja ludowa trzeba widzieć nie „bełkot dziecka”, jak wtedy lubili mówić, ale wręcz przeciwnie, przedmiot poważnych badań, który może przynieść poważne rezultaty; rozumiał, że niemowlęta, niezależnie od tego, jak młode były, miały tradycje, wierzenia, przekonania, które w pełni znalazły odzwierciedlenie w poezji.
Lwów wychwalał melodię naszych pieśni ludowych i wyrażał nadzieję, że późniejsi kompozytorzy wykorzystają ich motywy w operach; zwracał uwagę na bogactwo i różnorodność form poetyckich epopei ludowej, na ich zadziwiającą poprawność i gładkość, występujące w nich częste, ale naturalne przystanki, dogodne dla reprodukcji muzycznej i wokalnej; wreszcie uznał, że można ocenić charakter samego ludu na podstawie charakteru śpiewu ludowego.
Te myśli i poglądy Lwowa należy uznać za dość oryginalne jak na tamte czasy.
Oprócz wspomnianych już oryginalnych dzieł, we Lwowie ukazały się także: „To Doralise” i „Muzyka, czyli Semitonia” w „Aonides” (M., 1796, księga I, s. 183); „Rosyjski” (St. Petersburg, 1791), niewielka książeczka opisująca zimę w humorystycznym tonie. Następnie pozostały niepublikowane i znaleziono je w rękopisach: opera komiczna „Sąd Paryża”; komedia z pieśniami „Sylfa, czyli sen młodej kobiety”, która najwyraźniej reprezentuje libretto opery Jakontowa pod tym samym tytułem, oraz „Miletus i Miletta” – żart pasterski w 1 akcie na 2 osoby, z pieśniami; Do tego samego rękopisu dołączony jest list Lwowa do N.P. Jakhontowa, w którym Lwow prosi go o skomponowanie muzyki do słów i dodaje, że powiązanie tego dramatu powinno opierać się na pieśni Derzhavina „Entered the Hut” („Sen”). Ogólny charakter oryginalnych dzieł lwowskich ma charakter erotyczny lub komiczny i nie są one na ogół naznaczone piętnem wyższego talentu.
Oprócz dzieł oryginalnych posiada przekład Anakreona, wydrukowany z oryginałem greckim i notatkami Eugeniusza Bulgara (St. Petersburg, 1794); bez znajomości grecki, Lwów posługiwał się międzyliniowym tłumaczeniem bułgarskiego.
Przetłumaczył także „Pieśń norweskiego rycerza Haralda Odważnego” (wierszem z załącznikiem do oryginału francuskiego, St. Petersburg, 1793). Na uwagę zasługuje to przekład lwowski, będący próbą przekazania dzieła literatury obcej z innego stulecia w języku i metrum pieśni ludowej; rozmiar zapożyczył Lwów z wiersza: „To nie gwiazda świeci otwarte pole Na koniec dorobku literackiego Lwowa wspomnijmy w tym miejscu wydany przez niego w 1792 r. „Szczegółowy kronikarz rosyjski od początków Rosji do bitwy pod Połtawą”, który Lwów przypisywał kronikarzowi Szymonowi.
Rękopis zawiera niepublikowany esej Zakonu Maltańskiego, opracowany na zlecenie Komendanta Głównego Policji Wałujewa.
Następnie opublikował także: „Wyjaśnienie muzyki skomponowanej przez pana Sartiusa” (z utworem Katarzyny II: „Dyrektor Generalny Olega”); „Rozmowa o perspektywie, ułatwiająca jej użycie” (tłumaczenie z języka włoskiego dla szkół publicznych, St. Petersburg, 1789); „Cztery księgi architektury palladiańskiej” (St. Petersburg, 1798); „Rosyjska pirostatyka, czyli zastosowanie sprawdzonych już pieców i kominków”, w 2 częściach (wyd. I w 1793 r., wyd. II 1795-99 St. Petersburg) oraz „O korzyściach i zastosowaniu rosyjskiego węgla ziemnego” (St. Petersburg 1799 G.); Rękopis nie został opublikowany: „Rozmowa z chłopem o glinianym budynku”. Z powyższego zestawienia dorobku Lwowa wynika, że oprócz literatury pięknej zajmował się on mechaniką i architekturą; jako architekt był szczególnie sławny w swoim czasie. To on wpadł na pomysł wykonania płaskorzeźb odbudowanej sali Senatu, autorstwa rzeźbiarza Rasheta.
Do innych zabytków jego zdolności architektonicznych zalicza się: kościół pw Klasztor Borysa i Gleba w mieście Torzhok inny kościół, zbudowany przez niego na jego majątku - wieś Nikolskoje, zbudowana przez niego na polecenie Pawła I, według wymyślonej przez niego specjalnej metody adobe, klasztor w Gatczynie; w imieniu gr. Bezborodki, sporządził plany i fasady gmachu poczty, które przedstawił Katarzynie II do zatwierdzenia i przez nią zatwierdził; W imieniu Katarzyny II Lwów udekorował i posprzątał dom na rogu ulic Mochowej i Pantelejmonowskiej, który kupiła od gr. Skavrońskiego i podarowany księżnej Wirtembergii.
Wreszcie na polecenie Katarzyny II sporządził plany katedry św. Józefa na pamiątkę jej spotkania z cesarzem austriackim Józefem II w Mohylewie.
Katarzynie nie spodobało się wiele planów najlepszych architektów, wówczas Bezborodko zaproponował powierzenie tych prac Lwowowi.
Ten ostatni sporządził plan w stylu starożytnych świątyń Paestum (wejście do kościoła znajduje się w półmroku; sam kościół jest dwukrotnie mocniej oświetlony, a ołtarz naprzeciw kościoła jest dwukrotnie większy; widok z zewnątrz na świątynia jest podobna do architektury greckiej).
Pomysł młodego artysty zachwycił Catherine, a jego plan został zatwierdzony.
Nie ograniczając się do sporządzenia planu, Lwów musiał udać się na miejsce, gdzie zbudowano świątynię i tam udzielić niezbędnych instrukcji.
W nagrodę za jego pracowitość Katarzyna II podarowała mu na pamiątkę prezent od siebie, a podczas spotkania z cesarzem Józefem II przypomniała mu o Lwowie, a Józef podarował Lwowowi złotą tabakierkę wysadzaną diamentami z jego monogramem.
Lwów znany jest także jako rytownik i artysta, sam dobrze rysował, brał udział w kompilacji winiet do dzieł Derzhavina i podsunął artyście Lewickiemu pomysł przedstawienia Katarzyny II w pełnej wysokości w białej tunice i brokatowym płaszczu przy ołtarzu, na którym pali się kadzidło z kwiatów maku.
Lwów zawsze zapewniał wsparcie początkującym artystom, więc malarz Borovikovsky znalazł schronienie w swoim domu, stale opiekował się innym artystą Jegorowem.
W imieniu Katarzyny II w 1782 r. Wymyślił rysunek Zakonu Włodzimierowskiego, który został zatwierdzony.
Paweł I polecił Lwowowi sporządzić rysunek dla Orderu Annenów: z kilku rysunków sporządzonych przez Lwów jeden został zatwierdzony przez Pawła I i w nagrodę za jego pracę jakiś czas później sam Paweł umieścił ten rozkaz na szyi Lwowa . Kariera Lwowa rozpoczęła się w Kolegium Spraw Zagranicznych; Dzięki swoim talentom wszędzie z łatwością znajdował mecenasów.
Posiadając początkowo niewielki majątek, bez specjalnych powiązań, musiał radzić sobie sam, na szczęście w jego charakterze już od dzieciństwa ujawniły się niezbędne do tego cechy: determinacja, zwinność i stałość w pokonywaniu trudności; wkrótce się dowiedział światowa mądrość swojej epoki i próbował pozyskać poparcie mecenasów.
Jego różnorodne talenty znacznie ułatwiły mu to zadanie.
Jako artysta, poeta i architekt z grzywną rozwinięty zmysł pełen wdzięku, Lwów był niezastąpiona osoba dla szlachty stulecia wykwintnego luksusu i kaprysu; ponadto zawsze był dokładnym i zręcznym wykonawcą wszystkich oficjalnych zadań swojego szefa.
Pierwszym patronem Lwowa był M. F. Soimonow, który udzielił mu schronienia jak syn i zabrał ze sobą podczas jego zagranicznej podróży z Chemnitzerem w 1776 r. Podczas tej podróży Lwów odwiedził Drezno, Lipsk, Frankfurt nad Menem, Kolonię, Nimwegen, Lejdę, Amsterdam, Rotterdam, Antwerpia, Bruksela i Paryż.
We wszystkich tych miastach Lwów wraz z Chemnitserem pilnie uczęszczał na koncerty i do teatrów, podziwiał twórczość Corneille'a, Racine'a, Voltaire'a, grę Leckera, Larive'a, m-me Vestris itp. Wszystko wszędzie sprawdzał, zauważał, zapisywał , szkicował, kolekcjonował eleganckie rzeczy i dzięki temu znacznie poszerzył swoją edukację.
Lwow sam wrócił do Rosji, zostawiając towarzyszy w mieście Spa. Po powrocie z zagranicy zajął poczesne miejsce w zarządzie zagranicznym, a ściślej w wydziale pocztowym, który wówczas był jego częścią. Wkrótce zaprzyjaźnił się z P.S. Bakuninem, a następnie z Bezborodką.
Bakunin przybrał na wadze pod rządami N.I. Panina i był blisko Potiomkina, ale jego znaczenie wzrosło za Bezborodki.
Lwów mieszkał najpierw u Bakunina, potem przeniósł się do Bezborodka i wkrótce został jego gospodarzem i wykonywał wszystkie jego polecenia.
Został wysłany do Kurlandii i na Litwę w celu zainstalowania Urzędy pocztowe.
W interesach musiał podróżować do obcych krajów; Odwiedził więc Brandenburgię, Włochy i Hiszpanię.
W 1783 r. Lwów został awansowany na doradcę kolegialnego; w tym samym roku, 21 października, wraz z Derzhavinem i innymi znanymi pisarzami został wybrany do Akademii Rosyjskiej zaraz po jej otwarciu.
Jako osoba bliska Bezborodkowi, Lwów w 1787 r. został zaciągnięty do orszaku Katarzyny II podczas jej podróży na Krym; W dokumentach Lwowa znajdowały się notatki, które prowadził podczas tej podróży.
Za Katarzyny II Lwów otrzymał Order Św. Włodzimierza III stopnia, a w dodatku za to, co zrobił bardzo piękne modele statki i inne drobne prace dla wielkich książąt, otrzymał w prezencie od cesarzowej pierścień o wartości 2000 rubli.
Wstąpienie na tron Pawła I spowodowało dalsze wzmocnienie pozycji Lwowa na dworze.
Nowy władca zainteresował się swoimi eksperymentami związanymi ze znalezieniem i wydobyciem węgla w Rosji oraz wznoszeniem budynków z cegły.
Pierwsze próby odkrycia węgla datują na rok 1786, kiedy Lwów udał się na inspekcję dostępnych dogodnych miejsc w Górach Wałdajskich. Wkrótce znalazł węgiel, lecz jego górne warstwy okazały się kiepskiej jakości i dopiero gdy dotarł do dolnych warstw, miał możliwość wydobycia węgla nadającego się na różne potrzeby bytowe i fabryczne.
Lwów dostarczał wydobyty drogą wodną węgiel do Petersburga, gdzie został on sprawdzony w szkole górniczej i innych miejscach i uznany za zdatny do użytku.
Szczególnie bogate złoża węgla znajdowały się wzdłuż rzeki Msta, w pobliżu miasta Borowicze; Odkryto tu całe kamieniołomy węgla „ziemnego”, jak je wówczas nazywano. Sam Lwow przeprowadzał na nim eksperymenty, wydobywał z niego siarkę, której wówczas skrajnie brakowało, i wydobywał specjalny rodzaj smołę, która służyła do ochrony podwodnej części statków przed uszkodzeniami. 21 sierpnia 1797 r. wydano Senatowi Naczelny Dekret „w sprawie opracowania i wprowadzenia do powszechnego użytku węgla ziemnego znajdowanego w pobliżu miasta Borowicze i wzdłuż brzegów rzeki Msty”. Odkrycie to uznano za godne uwagi nie tylko ze względu na możliwość ochrony lasów, ale także ze względu na możliwość zaoszczędzenia znacznych sum wychodzących z państwa w ramach zapłaty za zagraniczny węgiel. Lwówowi nakazano dalszą eksploatację węgla „ziemnego”, wykorzystując pracę ludności cywilnej. W tym samym 1797 r. Lwów wymyślił sposób budowania domów z ziemi (czyli ze specjalnej mieszanki gliny). Paweł I zainteresował się jego eksperymentami i poinstruował go, aby najpierw w ramach testu zbudował jeden róg chaty, a kiedy Lwów wykonał to znakomicie, poinstruował go, aby w ten sam sposób zbudował cały budynek w Gatczynie.
Budynek ten przetrwał do dziś i nazywany jest Przeoratem.
Zgodnie z drugim Najwyższym dekretem Senatu z tego samego dnia 21 sierpnia 1797 r. „w sprawie założenia szkoły budownictwa ziemnego z cegły” Lwów został mianowany dyrektorem budynków ziemnych, a na jego majątku we wsi Nikolskoje zorganizowano szkołę dla firmy Adobe Construction powstała „w celu zapewnienia zdrowych, bezpiecznych, trwałych i tanich mieszkań oraz w odniesieniu do lasów w państwie” na następujących podstawach.
Wojewodowie musieli wysłać do wyznaczonej szkoły 2 uczniów z województw bezdrzewnych, uczniowie otrzymali od Lwowa bezpłatne mieszkanie, utrzymanie i niezbędne narzędzia; ci, którzy ukończyli szkolenie, musieli zbudować wzorową konstrukcję, a następnie otrzymać tytuł mistrza zaprzysiężonego i odpowiedni certyfikat; Po samodzielnym ukończeniu kursu gubernatorzy musieli wysłać na ich miejsce innych uczniów.
Na pokrycie kosztów tej szkoły Lwów otrzymał na własność ziemię, która wcześniej należała do klasztoru Simonov, a następnie został wpisany na listę przedmiotów dzierżawionych pod nazwą Rządu Tyukholskiego, koszącego lasy i grunty orne oraz wodę.
Uczniowie tej szkoły zbudowali wiele różnych budynków z cegły, zarówno we wsi Nikolskoje, jak i na daczy Tyukholskiej; Dwa lata po założeniu szkoły ukończyło ją 72 mistrzów i 56 uczniów, ale potem odkryto, że budynki z cegły Adobe nie zawsze są trwałe i często są bardzo drogie.
Miało to wpływ na fakt, że nowy dekret z 26 czerwca 1802 r. nakazał namiestnikom zaprzestanie wysyłania studentów do Lwowa.
Ogółem szkołę do 1802 roku ukończyło 377 mistrzów, 87 czeladników i 351 uczniów, a ogółem 815 osób.
Jeszcze wcześniej, bo w 1799 r., zmarł Bezborodko, a jego śmierć mocno odbiła się na pozycji Lwowa, gdyż stracił on poparcie i zaczął doświadczać zwykłych w takich przypadkach trudności.
Jego własne zdrowie również bardzo cierpiał: ciężko zachorował i leżał w łóżku przez 9 miesięcy.
Zdrowie osłabione chorobą i napięte stosunki oficjalne z prokuratorem generalnym Obolyaninowem, który zażądał od niego sprawozdania z budynków ziemnych, na które wydano dużo pieniędzy rządowych, zmusiły Lwów do zastanowienia się nad ustąpieniem, gdy nagle Najwyższy rozkaz Aleksandra I , który wstąpił na tron, został wysłany w interesach na Kaukaz, „aby uporządkować i opisać różne potrzeby w tamtejszych ciepłych wodach”. Podczas tej podróży służbowej Lwów odwiedził wyspę Taman, po raz drugi wydobył kamień Tmutarakan, przeniósł go z płotu kościoła do samego kościoła, a z różnych innych zebranych tam historycznych kamieni zbudował pomnik.
Następnie pomnik ten rozebrano i od 1851 roku stoi ten kamień Muzeum Cesarskie w Petersburgu.
Po powrocie z Kaukazu Lwów sporządził opis kaukaskich wód mineralnych, który najwyraźniej nie został opublikowany.
Jest także właścicielem wynalazku specjalny typ piece powietrzne. W związku z pracą przy budowie budynków z cegły, pieców powietrznych i poszukiwaniach węgla opublikował ww. prace. Inną publikację Lwowa z tego obszaru J. K. Grot nazywa „Szkołą Architektury Wiejskiej”. Stopniowo awansując, Lwów w 1794 r. osiągnął stopień radcy stanu, a za Pawła I otrzymał stopień radcy tajnego.
W ostatnich latach życia często chorował i wkrótce po powrocie z Kaukazu zmarł w Moskwie 21 grudnia 1803 roku i został pochowany w swojej wsi Nikolskoje.
W Mesyatseslovie z listą urzędników państwowych wpisany jest w tym roku jako: „członek ekspedycji gospodarki państwowej, opiekun gospodarki zagranicznej i wiejskiej, tajny radny, kierownik szkoły budowy wędzideł ziemnych i komisji ds. rozwoju i wykorzystania węgla.” „Syn Ojczyzny”, 1822, t. 77. - „Moskwa”, 1855, nr 6. - Prace Derzhavina z objaśnieniami. J. K. Grota. wyd. Chochlik. Akademia Nauk, wyd. II, tom. I-VII. - Dzieła i listy Chemnitzera z ok. I.Grota. wyd. 2 dział Chochlik. Akademia Nauk, St. Petersburg, 1873 - „Przyjaciel Oświecenia”, 1804, część III, nr 9. - „Biuletyn Północny”, 1805, nr 2. - „SPb. Vedomosti”, 1859, nr 103. - Rękopisy N. A. Lwowa i Derzhavina. – „Poezja rosyjska – zbiór dzieł autorów rosyjskich” wyd. S. A. Vengerova, St. Petersburg, 1893-95, wyd. IV, s. 767-776: artykuły J. Grota i A. Gałachowa. - „Aktualności Cesarskiej Akademii Nauk na Wydziale Języka i Literatury Rosyjskiej”, t. VIII, nr. IV: Notatki o wydaniu dzieł Derzhavina, felieton. 241-260. - „Notatki krajowe”, 1855, t. ХСVІІІ, zał. III. s. 12. – „Magazyn Moskiewski”, wyd. I, 1791 M., część IV, s. 91, 124; Część VI, M. 1792, s. 227. - „Biuletyn Europy”, 1817, nr 23, 24. - „Archiwum Rosyjskie”, 1871, s. 2073, 2121; 1872, s. 164, 2145; 1874, księga. II, s. 576, 909-910 (o budowie cerkwi w Mohylewie); 1875, księga. I, s. 103, 228, 425; 1876, księga. I, s. 195; książka III, s. 463; 1877, księga. I, s. 34, 212, 213, 293; 1880, księga. III, art. 314; 1881, księga. II, s. 80; 1888, księga. I, s. 4, 9; książka III, s. 387; 1890, księga. III, s. 152; 1891, księga. II, s. 283, 289; książka III, s. 556; 1892, księga. III, s. 213, 221, 222, 402; 1895, księga. II, s. 123; 1902, księga. I, s. 192. - „Russian Antiquity”, 1872, t. V, s. 215-228, 604, 607, 613, 614, 620; 1876, I (t. XV). s. 21, 245; 1878, t. XXII, księga. II, s. 56, 65; 1880, t. XXVII, księga. I, s. 635, 636; książka II, t. XXVІІІ, s. 342-346; 1882, t. XXXIV, s. 776; 1898, t. ХСVI, grudzień, s. 539-549; 1899, t. XCVIII, kwiecień, s. 59; 1901, t. CVIII, s. 203, 412-414; 1902, t. СХI, lipiec, s. 161. - „O śpiewaniu w Rosji”, broszura F. P. Lwowa, 1834 - „Rosyjskie pieśni ludowe zebrane przez N. A. L.”, St. Petersburg, 1896 wyd. A. Suvorin, przedmowa A. Palchikowa, s. V-X. - Kompletna kolekcja Laws, t. XXIV, nr 18103 i 18104. - D. A. Rovinsky, „Słownik rosyjskich portretów grawerowanych”, St. Petersburg, 1889, s. 1019 i 1020. - On, „Rytownicy rosyjscy i ich dzieła” , M. , 1870, s. 49, 246. - Słownik metropolity Eugeniusza. - Zbiór historii Rosji. Towarzystwa za rok 1867, t. I, s. 358; 1879, s. X, 12, 68, 71, 74, 75, 141, 142, 148, 167, 232, 372, 499; 1881, t. 29, s. 59, 87-93, 230, 232; 337, 376, 467, 501, 536, 540-542, 652, 653, 1881, t. 30, s. 238-241. N. Strojew. (Połowcow) Lwów, Nikołaj Aleksandrowicz - pisarz i osoba publiczna ubiegłego wieku (1751-1803), wywodzący się ze szlachty prowincji Twerskiej; służąc w pułku Izmailowskim, zajmował się malarstwem i architekturą; W imieniu cesarzowej sporządził rysunek zakonu włodzimierskiego i plany kilku kościołów; był członkiem honorowym Akd. sztuki i członek Akademii Rosyjskiej od jej powstania; należał do literatów. kubek Derzhavina, Khemnitsera, Kapnista, A.S. Khvostova itp. (patrz Derzhavin).
Jego utwory publikowane były w „Aonides” (część I: „Do Doralise” i „Muzyka, czyli Semitonia”), „Przyjacielu Oświecenia” (1804, część III, 9; pierwszy rozdział „Poematu bohaterskiego Dobrynya”), „ Posłaniec północny ”(1805, nr 2: „Podróż botaniczna na górę Duderova”). Przetłumaczył Anakreona i opublikował go wraz z oryginałem i notatkami.
Eugeniusz Bulgaris (1794). Wiele wierszy, listów i notatek L. nie zostało opublikowanych i jest przechowywanych przez jego wnuka Leonida L. (patrz „Rękopisy N. A. L. i Derzhavina” w „SPb. Gazette”, 1859, nr 63 oraz w „ Izwiestia Zakładu Język i literatura rosyjska”, t. VIII, zeszyt IV; istnieje także wydanie odrębne).
Inne prace L.: „Dyskurs o perspektywie, ułatwiający jej użycie” (z języka włoskiego, dla szkół publicznych, St. Petersburg, 1789); „Rosyjski 1791” (w prozie); „Pieśni norweskiego rycerza Haralda Odważnego” (wierszem, z dodatkiem francuskiego oryginału, St. Petersburg, 1793); „Cztery księgi architektury palladiańskiej” (St. Petersburg, 1798 - drogi, mosty, place, listy i świątynie); „Rosyjska pirostatyka, czyli zastosowanie sprawdzonych już pieców i kominków powietrznych” (St. Petersburg, 1795-99); „O korzyściach i zastosowaniu rosyjskiego węgla ziemnego” (St. Petersburg, 1799; z rysunkami); „Zbiór pieśni rosyjskich z muzyką Prachema”, „Kronikarz rosyjski”, „Kronika szczegółowa”. Biografię L. w „Synie Ojczyzny” (1822, t. 77) i „Moskowicie” (1855, 6; przedruk z 1) napisał jego krewny F. P. Lwów.
Często wspomina się o nim w przypisach do dzieł Derzhavina (pod red. J. Grota). Patrz „Poezja rosyjska” (red. S. Vengerov, nr IV). (Brockhaus) Lwów, Nikołaj Aleksandrowicz (Nicolas Lwof); malarz, architekt i rytownik; wybrany 12 maja 1786 roku na członków honorowych Akademii Sztuk Pięknych.
Pod jego okiem na zlecenie Akademika nakręcono 19 widoków na Kaukaz i Krym. artysta; według jego rysunków wzniesiono kościoły: 1) w Mohylewie, na pamiątkę spotkania Katarzyny II z Józefem II [Kościół ten został opublikowany na czterech rysunkach, z podpisem: „Nicolas Lwoff inv. et delin. 1781. Fransiscus Faccenda Sculp .Romae 1782.Gr. folio "; nadruki zostały wykonane w bistro; grób. nóż*.]; 2) w klasztorze Borysa i Gleba w Torzhoku; 3) we wsi należącej do Lwów, niedaleko Torzhoka; oraz 4) Przeorat w Gatchinie.
Lwów brał udział w sporządzaniu rysunków do wierszy Derzhavina; przetłumaczył i opublikował książkę Palladium's Architecture oraz podręcznik do Perspective.
Grawerował bardzo elegancko lavisem (akwatintą), wynalezionym wówczas przez malarza Leprince'a.
Jego prace: 1. Portret własny, wykonany przez siebie ołówkiem; do klatki piersiowej,? lewy; poniżej jego monogram: „N.L.” Na tym, który dał mi Y.K. Na egzemplarzu tej kartki widnieje podpis wykonany ręką Lwowa (atramentem): „Twarz naszej twarzy, którą wyryło inne stworzenie, próbując nowego rodzaju graweru... 8 listopada 1787 r., sławny dzień grawiora”. 4,3x3,7; cała deska = 6 x 4,9*. 2. Piosenkarka: „Anna Davia Bernuzzi – Des. et Lave sur la Planche par N. de Lvoff”; odcisk z krwawnikiem; 8,3x5,2*. 3. „Widok zamku w Wyborgu | Zrobione podczas przejścia Eya I-go V-va 1783. - wyciągnięte z życia i rytowane przez N. Lwowa”. Z wygrawerowanym Lavisem; okrąg = 8,4*. 4. Widok kościoła zbudowanego według jego rysunku w Mohylewie (1781); grawer Lavis; bez jego imienia*. Okrąg, śr. = 7,4. 5. W moich zbiorach na odwrocie nr 4 widnieje jeszcze jedno zdjęcie: trojka w biegu, nad Newą, przeciwko twierdzy; doskonała drobnostka, z wygrawerowanym Lavisem. 7x8,2. Niektórzy fani przypisują ten obraz twórczości Olenina, który rytował lavisem razem ze Lwowem i wspominają podobny obraz jego twórczości: kurier na trojce; ale nasza rycina ukazuje bardziej zręcznego artystę; i stylem bardziej przypomina dzieła lwowskie (patrz Olenin). 6-14. Dziewięć rycin, wykonanych przez Lavisa, do książki: „Perspektywa;
Petersburg 1789”; za k. 1) Strona tytułowa z widokiem na kościół i perspektywiczną postacią siedzącą, z napisem: „Przemówienie | o Prospekcie | na rzecz | Szkoły publiczne | Wydane przez N. Lwów Św. 10. | 1788. | Region | Sopra La perspektywiczny | za l""uso de"" | Profesor itp. itp. itp. | poświęcić. | N. Lvoff exc. Arkusz B. - Następnie wykonaj 9 rysunków o numerach: 1-9; z nich nr 1, 2 i 3 mają wygrawerowany kontur, a nr 4-9 wygrawerowane są lavisem; prawdopodobnie wszystkie sami Lwów, jego podpis znajduje się pod numerem 8, przedstawiającym wojownika: „Fond du Basrelief. Pole Barelewa. - Campo del""Basso ulga. | N. Lvoff exe”; 8,5 x 6,6; oraz na numerze 9 przedstawiającym Wojownika zwróconego w prawo: „Nic. Lwowa"*. 15-25. 11 tablic z rytami lavisów do publikacji: "Cztery księgi architektury palladiańskiej... Quatro libri... St. Petersburg. 1798”; arkusz. Tekst w języku rosyjskim i włoskim.
Wśród rycin oznaczono: „N. Lvoff sc.” następujące: nr I, II, III, VII, XI, XII bis, XVII, XX, XXIV, XXIX-XXXII. Fronton z podpisem: "A. Olenin del. Lvoff inv et direx. Mayr sc.". Graw. Lavis. Nr V, IX, XII, XIII, XVI i XIX, sygnowane: „N. Lwoff direx. I. S. Nabholz sculp””; wygrawerowany lavisem; na pozostałych podpis: "N. Lwoff direx". Bardzo rzadkie wydanie*. 26. Winieta na karcie tytułowej: „Rosyjski 1791, - poemat humorystyczny, s. N. Lwowa”. Winieta w owalu przedstawia skrzydlatego geniusza oswajającego lwa i inne zwierzęta grając na lirze.
U dołu winiety: „lvo...nikol”, a pomiędzy tymi dwoma słowami owalna tarcza z wizerunkiem dwóch rąk złożonych na świecie. Pod winietą widnieje podpis: „1 kwietnia 1791”. 27. Opublikował także broszurę: „O korzyściach i zastosowaniu rosyjskiego węgla ziemnego, Sankt Petersburg, 1799”; 8° (bez nazwy Lwów); z rycinami rytymi samego Lwowa. (Rovinsky) Lwów, Mikołaj Aleksandrowicz honorowy wolny współpracownik Imp. akad. sztuka; rodzaj. 1743, † 1803, słynny ulepszacz kominków i palenisk, wynalazca zniszczonej budowli ziemnej. (Połowcow) Lwów, Nikołaj Aleksandrowicz – rosyjski. naukowiec, architekt, poeta, grafik.
Członek Akademia Rosyjska (od 1783) i członek honorowy. Petersburgu. Akademia Sztuk Pięknych (od 1786). Autor szeregu wybitnych obiektów architektonicznych.
Pisał wiersze, używając toniku ludowego. rozmiar; jeden z pierwszych, który zwrócił się ku sentymentalizmowi.
Poszukiwania L. w zakresie języka rosyjskiego. wersyfikacja związana jest ze studiowaniem muzyki ludowej i pracą librecisty nad narodowym językiem rosyjskim. opera.
L. zajmował się także zagadnieniami historii, ekonomii, technologii budownictwa i geologii.
Na terenie Wzgórz Wałdajskich i miasta Borowicze w 1786 roku odkrył złoża węgla „ziemnego” (kamiennego), zorganizował jego wydobycie i Badania naukowe jego skład.
Temu tematowi poświęcona jest praca L. „O korzyściach i zastosowaniu rosyjskiego węgla ziemnego” (1799). Jest właścicielem pierwszej w Rosji pracy z zakresu techniki grzewczej i wentylacyjnej „Rosyjska pirostatyka, czyli zastosowanie już sprawdzonych pieców i kominków powietrznych” (2 części, 1795-99). Dosł.: Historia literatury rosyjskiej, t. 4, część 2, M.-L., 1947 (Akademia Nauk ZSRR. Instytut Literatury [Dom Puszkina]), s. 446-50; Artamonova 3., Niepublikowane wiersze N. A. Lwowa, w tomie: Dziedzictwo Literackie, nr 9-10, M., 1933; Kann-Novikova E., Kolekcjoner rosyjskich pieśni ludowych N. A. Lwów. „Muzyka Radziecka”, 1951, nr 12; Uchastkina Z.V., Rosyjskie maszyny papiernicze, „Przemysł Papierniczy”, 1950, nr 5; Odkrycie i rozpoczęcie zagospodarowania złóż węgla w Rosji.
Badania i dokumenty, komp. pod przewodnictwem
A. A. Zvorykina, M.-L., 1952 (s. 240-54); Budylina M.. Nikołaj Aleksandrowicz Lwów. W 150. rocznicę jego śmierci, w książce: Architektura radziecka, zbiory. 5, M., 1954 (s. 75-87); Kaplan I. I., Nikołaj Aleksandrowicz Lwów. „Węgiel”, 1954, nr 11. Lwów, Nikołaj Aleksandrowicz (1751-1803) - Architekt, pisarz, dyplomata, wynalazca.
Dokładną datę urodzenia Lwowa ustalono w 2001 roku w wyniku analizy dokumentów zawartych w GATO:„Specjalne księgozbiory oraz petycja lwowska do biskupa Twera i Kaszyńskiego z sierpnia 1789 r. pomogły ustalić, że Czerenczyce należały do parafii cerkwi św. Mikołaja Cudotwórcy. Arpaczewo. W księgach metrycznych tego kościoła za lata 1751-1752. nie ma żadnych rekordów, które nas interesują. Ale w „Księdze diecezji nowogrodzkiej obwodu nowotorskiego wsi Arpaczewo kościoła św. Mikołaja Cudotwórcy, księdza Jakowa Karpowa, kościelnego Piotra Michajłowa, notatka o parafiach tego kościoła jest podzielona na trzy części : któremu nadano imię, gdy się urodzili, ożenili się i umarli. 1753, 1 stycznia” w pierwszej części dotyczącej urodzonych pod nr 2 jest napisane: „4 maja. Chorąży garnizonu petersburskiego, syn Aleksandra Pietrowa, lwowski syn Mikołaj.
Fakt ten potwierdzają informacje zawarte w oświadczeniu konfesyjnym wspomnianego kościoła. Na „obrazie diecezji nowogrodzkiej rejonu nowotorskiego wsi Arpaczewo, cerkwi Mikołaja Cudotwórcy Pa Jakowa Karpowa, kościelnego Piotra Michajłowa, których znajdują się w kościele, w parafii ukochanych szeregów Lemes, za łaską Kostojo, imię ich bycia w tym 1753 przez Świętego z 1753 roku przy spowiedzi i komunii tajemnic świętych, a którzy tylko się spowiadali, a którzy nie przyjmowali komunii i którzy się nie spowiadali” jest zapis że w 1753 r. „na spowiedzi byli: wieś Czerenczyce, garnizon petersburski, chorąży Aleksander Pietrow, syn Lwów, lat 30, żona jego Paraskjewa Fiodorowna lat 28, dzieci: Mikołaj 6 miesięcy, Nadieżda 5 lat, Maria 3 lata, Evdokia 2 lata.”
Dmitrieva G. M. „Dokumenty Archiwa Państwowe Region Twerski o N. A. Lwowie” // „Geniusz smaku: Materiały międzynarodowej konferencji naukowo-praktycznej, poświęcony kreatywności N. A. Lwowa” / wyd. M. V. Stroganov. - Twer: TvGU, 2001. - s. 9