ANDRIEJ NIKIFOROWICZ WORONIKHIN
Prawie nic nie wiadomo o pochodzeniu słynnego architekta Andrieja Nikiforowicza Woronikina. W księdze metrycznej Kościoła Zbawiciela we wsi Novoe Usolye odnotowano, że 17 października (zgodnie z nowym stylem - 28) października 1759 r. „Syn Andriej urodził się dla ciasteczka Nikifora Woronina”. Niektóre źródła wskazują na pochodzenie Woronichina od poddanej dziewczyny Marfy Czerojewej (lokatorki w rodzinie Nikifora Woronikhina) oraz od hrabiego Aleksandra Nikołajewicza Stroganowa, który w 1759 r. zarządzał majątkami i fabrykami Stroganowa w Permie, Usolje i Solikamsku. I ta wersja, jak widać z dalszej historii, ma prawo do życia.
Początkowo Andrei studiował w pracowni słynnego malarza ikon Uralu Gavrili Juszczkowa. Wiosną 1772 r. Na rozkaz hrabiego Stroganowa Andriej Woronikhin został wysłany na studia do Moskwy. Tutaj, u Bażenowa, w Moskiewskiej Szkole Architektury, Andriej Woronikhin z zapałem chłonął naukę o architekturze. Wiele zostało ujawnionych przed jego dociekliwym spojrzeniem z tego, co Moskwa miała wówczas. Wiele się nauczył z książek, po opanowaniu łaciny usłyszał wiele nieznanych mu rzeczy z ust Bazhenova. W ciągu czterech lat studiów i pracy budowlanej Andrey Voronikhin zdobył nie tylko koncepcję architektury jako nauki, ale także doświadczenie w sporządzaniu planów poszczególnych części i całych budynków. W tym samym czasie Andrei nie porzucił malarstwa. W godzinach wolnych od architektury malował miniaturowe portrety na emalii, wykonywał szkice pejzaży architektonicznych oraz, aby dorobić, wykonywał drobne zamówienia na malowanie i renowację malarstwa freskowego w Ławrze Trójcy-Sergiusa.
Po ukończeniu szkoły architektonicznej Woronikhin udał się do stolicy do dyspozycji hrabiego Stroganowa. Przed Woronichinem odkryto nowe, nieznane mu ścieżki życia.
Z Moskwy Andriej przez dwa tygodnie na przejeżdżających wozach udał się do Petersburga. Hrabia Aleksander Siergiejewicz Stroganow mieszkał wówczas w luksusowym, bogato wyposażonym pałacu na rogu Mojki i Newskiego Prospektu.
Już wtedy Stroganow nie był taki stary, pełen energii, obdarzony zaufaniem cesarzowej i uwagą najwyższego społeczeństwa petersburskiego. Hrabia uprzejmie przyjął Andrieja, zapytał, czego nauczył się w Moskwie, obejrzał rysunki i rysunki i był z nich bardzo zadowolony.
Niespodziewanie dla siebie Andriej stał się swoją osobą, być może nie uznaną publicznie za krewnego, ale nie obcą w domu hrabiego. Dostał pokój do zamieszkania i pokój do pracy nad rysunkami i rysunkami. Na zajęciach chętnie odwiedzał go dziedzic hrabiego Paweł, a z podziwem podążał za nim uczony wychowawca Romm, który odegrał dużą rolę w rozwoju młodych talentów. Woronikhin wkrótce został przyjęty do galerii hrabiego, do biblioteki i gabinetu mineralogii. Był nawet zapraszany na bale i przyjęcia, które odbywały się w salach Pałacu Stroganowa. Zdarzało mu się także uczestniczyć w spotkaniach miłośników sztuki i literatury, które często odbywały się na prośbę Aleksandra Siergiejewicza. Zwykle Woronikhin przychodził na takie spotkania z Pawłem i Rommem. Siedzieli w pewnej odległości od celebrytów i grzecznie słuchali inteligentnych przemówień Gavriły Romanowicza Derzhavina, wesołych bajek Iwana Kryłowa, muzyki Bortnyansky'ego i sporów Fedota Shubina z Gordeevem.
Stroganow, za radą Romma, wysłał syna w podróż do Rosji, do tego czasu hrabia dał Andriejowi „wolność” – Woronikhin przestał być poddanym.
Kilka dni później obaj chłopcy i Romm wyjechali do Moskwy. Następnie odwiedzili Ukrainę, odwiedzili starożytny Kijów i udali się dalej na południe Rosji, nad brzegi Morza Czarnego. Długa, szeroka wstęga rozwinęła się przed Andriejem panoramą Rosji. Oto posiadłości bogatej szlachty pod Moskwą, gdzie właściciele zapraszali znanych Rosjan i zagranicznych architektów do budowy swoich pałaców. Ponieważ wszelkie prace budowlane wykonywali ręce chłopów pańszczyźnianych, w całej okazałości pokazała się tu także rosyjska sztuka ludowa.
Zakończyły się pięcioletnie podróże po Rosji. Wkrótce Pavel Stroganov zaczął przygotowywać się do długotrwałej, kilkuletniej podróży zagranicznej. Po wielokrotnych instrukcjach hrabia wyposażył całą trójkę w pełen dobrobyt i wysłał ich drogą morską do Francji. Wkrótce stamtąd wyjechali do Szwajcarii, aby kontynuować naukę i zamieszkali w pięciopokojowych mieszkaniach przy jednej z najlepszych ulic Genewy.
Romm poradził Woronikhinowi i Pawłowi, aby spędzili letnie miesiące osobno: Paweł - zapoznał się z pracą w kopalniach, studiował mineralogię, inspekcję fabryk, wszystko to przydałoby się spadkobiercy hrabiego i głównemu przemysłowcowi; Woronikhin – wyjazd na dwa tygodnie do Niemiec w celu zapoznania się z przykładami architektury gotyckiej i malarstwa perspektywicznego niemieckich artystów. Pod koniec lata wrócili do Genewy i podzielili się wrażeniami z wakacji przed rozpoczęciem zajęć z profesorami. Tak niezauważalnie przeleciały dwa lata w Genewie i w trasie.
W Paryżu można było się wiele nauczyć. Andrei spędzał w bibliotece całe dnie i wieczory, starannie przepisując z książek i zapamiętując przemyślenia starożytnych architektów o tym, jak szanowali proporcje budynków, jak brukowali podłogi, jak łączyli architekturę i rzeźbę, aby dodać piękna budynkom.
Czasami Paweł i Romm, oderwani od burzliwych wydarzeń, z ciekawości przeglądali notatki, rysunki i rysunki Woronichina i pochwalali jego wytrwałość w nauczaniu.
W niespokojne lipcowe dni 1789 roku Romm i jego uczniowie przebywali w Paryżu. Pochwyciły ich wydarzenia rewolucyjne. Brali udział w przejęciu broni z Les Invalides i wraz z uzbrojonymi ludźmi byli na placu podczas szturmu na Bastylię. Romm stał się jedną z czołowych postaci rewolucji i przyłączył się do Konwencji. To on zaproponował swój kalendarz, słynny kalendarz Francji – wielkiej republiki.
Wkrótce jednak kuzyn Pawła, Mikołaj Nowosiltsev, wysłany przez hrabiego Stroganowa, przybył z Petersburga do Paryża. Zgodnie z wolą monarchów, na prośbę starego hrabiego, z Owernii wezwano jego syna Pawła, a co za tym idzie, wraz z nim Woronichina.
Romm serdecznie pożegnał się z przyjaciółmi. Później został stracony na gilotynie na 9 Thermidorze, ale do ostatnich minut życia ciepło wspominał ich obu.
Po przybyciu do Rosji Woronikhin poczuł się przygotowany do samodzielnej pracy. Spłonął Pałac Stroganowa, który swoim wyglądem i przepychem wewnętrznym konkurował z pałacami carów rosyjskich. A hrabia Woronikhin postanowił powierzyć restrukturyzację i dekorację pałacu. „Ten to zrobi: ma talent, jest pracowitość, uczciwość!”
Stroganow nakazał odbudować w swoim domu galerię sztuki, salę bilardową, jadalnię i przedsionek. Pomimo trudności zadania - umieszczenia swoich form artystycznych w zupełnie innym stylu, w różnych proporcjach i z różnymi detalami w domu zbudowanym przez Rastrelliego, Woronikhin stworzył piękne wykończenia architektoniczne do dekoracji wnętrz tych pomieszczeń. Następnie namalował obraz „Widok Galerii Sztuki”, za co Akademia Sztuk Pięknych mianowała go „mianowanym” profesorem malarstwa. A kiedy Andriej Nikiforowicz zbudował daczę dla Stroganowa nad brzegiem Newy i namalował obraz „Widok zbudowanej daczy”, otrzymał tytuł akademika malarstwa perspektywicznego.
Woronikhin miał także wiele innych drobnych prac przy budowie pawilonów ogrodowych i mostów w parku Pawłowskim. Często jeździł tam do Camerona. Był ku temu inny powód. W czwartej dekadzie życia nadszedł czas, aby poważnie pomyśleć o ślubie. W Pawłowsku na placu budowy, w Strelnej i Peterhofie zaczęła pojawiać się często asystentka architekta Camerona, rysowniczka Mary Long, Angielka, córka brytyjskiego pastora. Znajomość Woronichina z nią nie przerodziła się od razu w przyjaźń. Poznali się razem w pracy. Mary Long kilkakrotnie odnawiała swój paszport w swojej ambasadzie, aby zamieszkać w Petersburgu. Niejednokrotnie z Pawłowska Andriej Nikiforowicz przywiózł ją do dworu Mandurowa, gdzie razem obserwowali budowę daczy Stroganowa. Wkrótce Woronikhin oświadczył się jej, a Mary zgodziła się go poślubić.
Pomimo uznania jego talentu malarza Woronikhin całe swoje przyszłe życie poświęcił nie malarstwu, ale architekturze. Z zapałem pracował przy tak dużych projektach, jak Katedra Kazańska przy Newskim Prospekcie w Petersburgu czy budowa Instytutu Górnictwa, a także przy małych projektach: Biblioteka Latarnia w Pawłowsku, dacza Arsenał i fontanny w Peterhofie i Pułkowie.
Budowa katedry kazańskiej była ważnym wydarzeniem architektonicznym w życiu Woronichina, a tym bardziej w życiu miasta Petersburga. Początkowo projekt katedry kazańskiej został zlecony przez Camerona, ale wkrótce został odrzucony. Jednym z powodów preferowania projektu Woronikhina był fakt, że Cameron był uważany za ulubieńca Katarzyny, a Paweł nie faworyzował jej faworytów. Paweł wierzył w znającego się na sztuce hrabiego Stroganowa, a on z kolei wierzył w zdolności Woronichina.
8 stycznia 1801 r. Do cesarza przybyła „Komisja ds. budowy cerkwi kazańskiej” – tak się nazywała – na czele ze Stroganowem, aby ostatecznie zatwierdzić projekt Woronichinskiego.
Komisja ustaliła kosztorys na kwotę 2843434 rubli i wykonując polecenie Pawła, podjęła się budowy katedry w ciągu trzech lat. Paweł zgodził się na wszystko z wyjątkiem budowy dzwonnicy i domu dla duchowieństwa. Skreślając te wydatki, zrobił napis: „Z wyjątkiem tych artykułów, bądź na tym”. W marcu Paweł I został zabity przez spiskowców i za nowego cesarza rozpoczęto budowę.
Na Newskim Prospekcie w miejscu istniejącej już od pierwszych lat lokacji miasta katedry kazańskiej zbudowano niewielki kościółek. Późniejsze projekty kamiennej katedry zlecano wielu architektom. Wszystkie jednak okazały się nieudane i to nie dlatego, że budowa katedry była brzydka, ale dlatego, że nie spełniała zadań urbanistycznych. Tak się złożyło, że budynek katedry stoi długim bokiem wzdłuż ulicy i nie ma do niej szerokiego głównego wejścia, dlatego obok Newskiego Prospektu powstał z boku duży plac, w którym nie było sensu.
Woronikhin zaproponował rozwiązanie, które prawidłowo spełniło zadania urbanistyczne. Wzniósł budynek, odsuwając się od linii Newskiego Prospektu. Powstały przed budynkiem teren ograniczony był po przeciwnej stronie potężną kolumnadą triumfalną i dzięki temu stanowił swego rodzaju frontowe wejście do budynku. W ten sposób podkreślono nawet piękno i splendor głównej ulicy miasta, Newskiego Prospektu. A Woronikhin postrzegał samą katedrę nie jako oddzielny budynek, ale jako środkową część okazałej, potężnej kolumnady, zakończonej pięknym portalem i zwieńczonej wysoko podwyższoną kopułą.
Dwa tygodnie po wmurowaniu pierwszego kamienia pod katedrę Aleksander I udał się do Moskwy, aby zostać koronowanym na Kremlu. Ani Woronikhin, ani hrabia Stroganow nie wzięli udziału w tej uroczystości.
Dla Andrieja Nikiforowicza te dni upłynęły pod znakiem innego ważnego wydarzenia: we wrześniu 1801 roku poślubił Marię Long. Małżeństwo z obcokrajowcem nie było łatwe. Konsystorz w Petersburgu zażądał od Woronichina „bajki” - zobowiązania, aby nie wkraczać w cudzą wiarę i oficjalnej prośby od niego o pozwolenie na legalne zawarcie małżeństwa z „dziewicą Long, która jest w prawie reformistycznym, a ona jest trzydziestolatek…”. Woronikhin miał wtedy czterdzieści lat.
Mary Long na prośbę Konsystorza również podpisała zobowiązanie: „w sprawie zawarcia małżeństwa przez całe życie mąż ten nie będzie uwiedziony uwodzeniem, pieszczotami ani żadną inną formą jej prawa poprawczego”.
Ślub odbył się w pałacu Stroganowa nad Moiką. Wśród gości był stary hrabia Stroganov. Byli też członkowie komisji budowy katedry kazańskiej, na której czele stał Starow, brytyjski konsul generalny Shaft, który pozwolił Mary Long wyjść za rosyjskiego architekta. Woronikhin znalazł nie tylko prawdziwego przyjaciela, ale także doskonałego asystenta.
Katedra Kazańska została konsekrowana w maju 1811 r. Ogólna opinia była jednomyślna – budynek ten, imponujący w projektowaniu i wspaniały w wykonaniu, jest jednym z najciekawszych i najbardziej oryginalnych w Europie. Trudno znaleźć bardziej udane połączenie mocnej, pewnej siebie siły i delikatnej elegancji niż w słynnej kratce Woronikha w pobliżu katedry w Kazaniu. Ta krata odzwierciedlała całe bogactwo życia Woronichina, jego zrozumienie klasyki, powagę, regularność, planowanie miasta, mistrzostwo rysunku oraz swobodę i lekkość rosyjskiej ozdoby koronkowej.
Pewnego dnia w 1806 roku Aleksander I (nie bez patronatu hrabiego Stroganowa) w trakcie budowy katedry kazańskiej wezwał Woronichina do swojego Pałacu Zimowego. Z narożnego gabinetu z widokiem na Newę car zaprowadził architekta do przypadkowo stojących domów Korpusu Górniczego, które można było zobaczyć u ujścia Newy do zatoki i powiedział, że na ich miejscu należy wznieść cały budynek, monumentalny i miłe dla oka, a że z bocznych okien Pałacu Zimowego powinny być, widać też, że patrząc na budynek od strony Newy, obcokrajowcy mają wyobrażenie o wspaniałości architektury stolicy.
Instytut Podchorążych Górnictwa to prawdziwy pomnik kultury rosyjskiej XIX wieku. W 1806 roku Woronikhin wzniósł nad brzegiem Newy budynek, którego fasada składa się jedynie z ogromnego frontonu wspartego na dwunastu potężnych kolumnach. Po bokach portalu znajdują się dwie duże grupy rzeźbiarskie, na brzegu znajduje się zejście do wody w formie gigantycznych schodów.
Woronikhin planował wznieść gmach Instytutu Górnictwa jako świątynię nauki „geologii”. Starożytne świątynie, które widział we Włoszech i Grecji, zostały narysowane przed jego wyobraźnią i stworzył podobny surowy, tytanicznie potężny dwunastokolumnowy portyk podobnej do nich świątyni doryckiej. W tej pracy Andriej Nikiforowicz nie powtórzył niczego, co już istniało, nie zrobił kopii w dosłownym tego słowa znaczeniu, ale stworzył własny obraz starożytnej świątyni, tak jak ją postrzegał i rozumiał. Jednocześnie jego rosyjski charakter i miękkość wpłynęły również tutaj. Kolumny doryckie są „rysowane”, jak mówią artyści, żywymi, soczystymi liniami. Przyjemne i harmonijne proporcje stwierdzono w proporcji frontonu i kolumn.
Posągi umieszczone po bokach wejścia do instytutu przedstawiają Plutona porywającego Proserpinę i Herkulesa walczącego z Antajosem. Obie grupy rzeźbiarskie alegorycznie mówią o zwycięstwie ludzkiego umysłu nad tajemnicami natury. Wnętrzności ziemi zazdrośnie strzegą swego bogactwa, a żeby je zdobyć, potrzeba wielkiej wiedzy i siły. Tak więc Woronikhin uchwycił w swoim dziele architektonicznym wielką władzę człowieka nad naturą.
Zachowało się kilka jego małych, ale uroczych dzieł, przepojonych delikatnym i uważnym podejściem do osoby, którą Woronikhin odziedziczył po swoim ludzie. Szczególnie interesująca jest „Latarka” – mała sala-biblioteka w Pałacu Pawłowskim. Woronikhin wyjął jedną ścianę w zwykłym pokoju, zamieniając ją w altanę z kolumnami. Przestrzeń pomiędzy kolumnami została przeszklona od podłogi do sufitu, dzięki czemu wrażenie przestrzeni świetlnej i otwartego ogrodu było bardzo silne. Wydawało się, że ogród z kwiatami i promieniami słońca ciągnie się w pokoju, zwłaszcza że zarówno na zewnątrz, jak i wewnątrz biblioteki wszystko było pełne kwiatów. Wpływa tu pasja do klasycyzmu. Architektoniczne przejście od ścian sali do kopuły i kolumn latarni ozdobiono białymi posągami dwóch kariatyd, postaci dziewcząt w zabytkowych strojach, które podpierały łuk głowami. Aby zwiedzający mogli mentalnie przenieść się w odległą przeszłość, do epoki starożytnej Grecji, do świata „klasyków”, ręce kariatyd zostały niejako odbite, jak na prawdziwych posągach wykopanych z ziemię przez naukowców z XVIII wieku.
Nie sposób nie wspomnieć o fontannach architekta. Pozostając tym samym głębokim, przemyślanym nosicielem idei człowieczeństwa i oświecenia, Woronikhin pokazał w swoich fontannach, że poezję obrazu artystycznego można dość spokojnie połączyć z prozą życia, rozwiązał dwa odległe od siebie zadania, ale łączy wspólne rozumienie klasyki. Niektóre fontanny są jedynie odświętną, elegancką ozdobą parku, inne wręcz przeciwnie, są malowniczymi wodopojami dla koni na drogach. Zarówno te, jak i inne podsycane są poezją otaczającej je przyrody – zacienionych zaułków i pól.
I tak w Peterhofie, w zacienionej części parku, wśród wysokich lip i klonów, wznoszą się kolumny zniszczonej starożytnej świątyni. Odtworzono obraz prawdziwego zdarzenia - z murów pozostały jedynie fundamenty, pośrodku znajduje się stos kamieni, czwarta ściana i kolumnada od frontu świątyni są całkowicie nieobecne. Pozostał jedynie cokół, a u jego stóp, po obu stronach, przypadkowo ocalały dwa marmurowe lwy. W centrum obrazu oraz w szczelinach między kolumnami biją fontanny, woda przepływa przez cokół do dużego basenu. To poetycka oda do wielkiej sztuki przeszłości.
Zmiana życia i pozycji nie zraziła Woronichina, nie oderwała go od rodzinnego chłopskiego życia. Ale nawet w nowym środowisku, dzięki wrodzonej inteligencji i taktowi, Woronikhin znalazł przyjaciół. Choć w ówczesnym społeczeństwie tych, którzy go stronili i nie mogli pogodzić się z jego pochodzeniem, było ich wielu. Przyjaciele natomiast cenili w nim skromność, uważność i otwartość na innych, uważali go za pracowitego i wyjątkowo uczciwego.
Woronikhin zbudował tak dobrze, że otrzymał tytuł architekta za projekt kaskad Peterhof (1800), a w 1802 roku otrzymał tytuł profesora architektury. Był profesorem architektury na Akademii Sztuk Pięknych. Woronikhin zmarł 5 marca 1814 roku w otoczeniu swoich uczniów. Ówczesna rosyjska opinia publiczna uwieczniła jego imię pięknym pomnikiem nad grobem w Ławrze Aleksandra Newskiego: granitową kolumną z wizerunkiem katedry kazańskiej i figurą geniusza na szczycie.
Z książki Słownik encyklopedyczny (B) autor Brockhaus F.A.Voronikhin Andrei Nikiforovich Voronikhin (Andrey Nikiforovich) jest architektem i malarzem. Urodzony w 1759 r. we wsi Novoe Usolje, obwód permski, obwód solikamski, jako poddany hrabiego A. S. Stroganowa. Zdolność rysunkowa V. zwróciła na niego uwagę hrabiego, który w 1777 r
Z książki Encyklopedia Pickup. Wersja 12.0 autor Oleinik AndreyKurwy, dziwki i sponsorzy (Andrey Sinelnikov, Andrey Kiyashko) Każdy oset nagle stanie się milą zepsutych róż, zatrutych lilii... Ale nie w mojej duszy
Z książki Wielka radziecka encyklopedia (VO) autora TSBTelefony i wizytówki (Sergey Ogurtsov, Andrey Trunenkov, Andrey Oleinik, Philip Bogachev) - Czy możesz podać mi swój numer? - Nie, lepiej napiszę twoje! - Ach, tak, bardzo śmieszne... Można po prostu powiedzieć nie. Jeśli jesteś zwolennikiem kontrolowania sytuacji, to ideałem
Z książki Wielka radziecka encyklopedia (KU) autora TSB Z księgi 100 wielkich kompozytorów autor Samin DmitryBitwa pod Kunersdorfem (1759) Bitwa pomiędzy armią rosyjsko-austriacką i pruską stoczona 1 sierpnia 1759 roku na Wzgórzach Kunersdorf koło Frankfurtu nad Odrą w Prusach była jedną z zaciętych bitew wojny siedmioletniej toczącej się w latach 1756-1763. Ta wojna była kontynuacją
Z książki Medal nagrody. W 2 tomach. Tom 1 (1701-1917) autor Kuzniecow AleksanderRobert Burns (1759-1796) Nazwiska Szekspira, Byrona czy Burnsa w świadomości Rosjan współistnieją z nazwiskami Puszkina, Lermontowa i nie dziwi nas, że brytyjscy poeci mówili w naszym ojczystym języku. Stało się to dzięki pracy kilku pokoleń tłumaczy, ale
Z książki 100 słynnych bitew autor Karnatsewicz Władysław LeonidowiczFriedrich Schiller (1759-1805) „…Schiller rzeczywiście wszedł w ciało i krew społeczeństwa rosyjskiego, zwłaszcza w przeszłości iw poprzednim pokoleniu. Wychowaliśmy się na tym, jest nam drogie i pod wieloma względami wpłynęło na nasz rozwój” – pisał F. M. Dostojewski w artykule „Książkowość i
Z książki Najnowszy słownik filozoficzny autor Grycanow Aleksander AleksiejewiczGeorg Handel (1685–1759) Georg Friedrich Handel urodził się 23 lutego 1685 r. w Halle. Wykształcenie podstawowe otrzymał w szkole średniej, tzw. szkole klasycznej. Oprócz tak gruntownego wykształcenia młody Handel przejął od mentora pewne koncepcje muzyczne
Z książki autora1759 Aepinus, Simmer W 1759 roku w Petersburgu ukazało się dzieło akademika Franciszka Aepinusa „Tentamen theoriae electricitatis et magnetismi”, które wyjaśniało eksperymenty Cantona i Franklina w oparciu o „działanie na odległość”, teorię „ wypływy”, zachowane od czasów Kartezjusza, odeszły w przeszłość.
Z książki autoraSHANGINBEREZOVSKY, gen. Nikiforowicz (1930–1992), biolog, pisarz 28 Nie smuć się i nie płacz jak księżniczka Nesmeyana. Żegna cię to głupie dzieciństwo. „Księżniczka-Nesmeyana” (1960), autorka
V. K. Shuisky
Twórczość Andrieja Nikiforowicza Woronichina otwiera ważny etap w rozwoju architektury rosyjskiej, zwany wysokim klasycyzmem. Stworzona przez architekta katedra kazańska była pierwszą w szerokim sensie urbanistycznym budowlą zespołu nad brzegiem Newy. Wyjątkowy, klasycystyczny wygląd miasta jest nie do pomyślenia bez innego dzieła architekta – budynku Korpusu Kadetów Górniczych (od 1866 r. Instytutu Górnictwa). Budynki wzniesione przez Woronichina zdobią przedmieścia Petersburga – Pawłowsk i Petrodworiec.
Woronikhin Andriej Nikiforowicz
Andriej Nikiforowicz Woronikhin urodził się 17 października 1759 roku na Uralu, w Nowym Usolju, w obwodzie solikamskim, w prowincji Perm. Jego ojciec Nikifor Stepanowicz i matka Pelageya Iwanowna byli poddanymi hrabiego A. S. Stroganowa.
Aleksander Siergiejewicz Stroganow. Portret autorstwa A. G. Varnka
Informacje o dzieciństwie, młodości i pierwszych latach samodzielnej twórczości przyszłego architekta są bardzo skąpe. Woronikhin otrzymał początkową edukację w swojej ojczyźnie - we wsi Ilyinsky, w warsztacie malowania ikon Stroganowa Gawrili Juszczkowa, gdzie dożyli sześciu lub siedmiu lat. Tutaj opanował podstawy malowania ikon, a w wieku trzynastu lub czternastu lat zaczął wykazywać żywe zainteresowanie architekturą.
Jego umiejętności nie pozostały niezauważone przez Stroganowów. W 1777 r. Wysłano do Moskwy utalentowanego młodzieńca, aby dalej doskonalił zawód.
Woronikhin dostał się do zespołu architektonicznego wybitnego rosyjskiego architekta V.I. Bazhenova. Wkrótce przyciągnął uwagę innego czołowego architekta Moskwy - M.F. Kazakowa, który przepowiedział mu wspaniałą przyszłość. Według zachowanych dokumentów można przypuszczać, że Woronikhin brał udział w malowaniu przedsionka Ławry Trójcy-Sergiusza w 1778 r.
Pod koniec 1779 r. lub na początku następnego roku na rozkaz A. S. Stroganowa Woronikhin po raz pierwszy przybył do Petersburga.
Po zwolnieniu z Paryża, na polecenie słynnego francuskiego filozofa-pedagoga Denisa Diderota, dla swojego syna Pawła Stroganowa, nauczyciela Gilberta Romma, A. S. Stroganov postanowił zapewnić swojemu utalentowanemu poddanemu takie samo wychowanie domowe i edukację. Pod okiem Romma Woronikhin zdobywa systematyczną wiedzę z zakresu historii, matematyki i nauk przyrodniczych.
System takiego wychowania domowego, praktykowany w rodzinach arystokratycznych, obejmował długie podróże po Rosji i za granicę w towarzystwie nauczyciela. Po odbyciu podróży do Rosji, Ukrainy i Krymu Woronikhin wrócił do Petersburga, a po uzyskaniu wolności w 1786 r. udał się do Szwajcarii i Francji, gdzie w dalszym ciągu zapoznawał się z zabytkami architektury, studiował osiągnięcia współczesnych inżynierów i architektów.
Po powrocie z zagranicy do Petersburga pod koniec 1790 r. Woronikhin nadal mieszka w Pałacu Stroganowa. W tym czasie pałac został ostatecznie odbudowany i wykończony na nowo, według projektu architekta i inżyniera F.I. Demercowa. Ten bardzo ważny fakt dla zrozumienia ewolucji twórczości Woronichina ustalił krytyk sztuki N.V. Glinka. Na podstawie analizy materiałów archiwalnych i arkuszy graficznych ustalono, że Demertow był także autorem projektów przebudowy frontowych wnętrz Pałacu Stroganowa, w szczególności Gabinetu Mineralnego i Galerii Sztuki. N. V. Glinka dość przekonująco udowodnił, że pod kierunkiem Demertowa Woronikhin po raz pierwszy otrzymał systematyczną wiedzę z zakresu architektury i budownictwa, że Woronikhin nie był samoukiem, jak wyobrażali sobie poprzedni badacze. Początkowo kopiował rysunki Demertowa, pomagał mu w dekorowaniu wnętrz Pałacu Stroganowa, a dopiero potem zaczął opracowywać własne projekty. (Przygotowania do samodzielnej pracy w Petersburgu trwały kilka lat.)
W 1793 r., po zakończeniu prac wykończeniowych w pałacu, Woronikhin namalował dużą akwarelę przedstawiającą Galerię Sztuki, za co otrzymał swój pierwszy tytuł naukowy - „mianowany” na akademików. W przyszłości jego życie będzie nierozerwalnie związane z Akademią Sztuk Pięknych.
Kolejnymi pracami Woronichina była przebudowa daczy A. S. Stroganowa i budowa molo, budowa małej daczy przeznaczonej dla P. A. Stroganowa oraz modernizacja parku między Bolszają Newką a Czarną Rzeką w Nowej Deriewni. Prace te prowadzono głównie w latach 1795-1796.
Mała dacza dla P. A. Stroganowa - bardzo zwarty dwupiętrowy budynek z małymi prostokątnymi pokojami - została zbudowana przez Woronikhina na terenie daczy Stroganowa, także w pobliżu nasypu Bolszaja Newka. Od strony rzeki, na całej długości fasady, Woronikhin zaprojektował werandę w formie półrotundy, której dopełnieniem jest balkon. Rozległy balkon-taras służył prawdopodobnie jako taras widokowy.
Zachował się słynny obraz Woronichina przedstawiający daczę Stroganowa. Za tę pracę, obecnie przechowywaną w Państwowym Muzeum Rosyjskim, architekt otrzymał w 1797 r. Tytuł akademika malarstwa perspektywicznego i miniaturowego.
Andriej Nikiforowicz pierwsze zamówienie państwowe otrzymał w 1800 r. w związku z odbudową Wielkiej Groty i Wiadra Samsona w Peterhofie. Architektowi powierzono opracowanie projektu przebudowy kolumnad w pobliżu kadzi. Praca ta pozwoliła mu w końcu zadomowić się jako architekt, chociaż w tym czasie otrzymał już stanowisko adiunkta Akademii Sztuk Pięknych w dziedzinie architektury.
Rok 1800 był punktem zwrotnym w życiu i twórczości Woronichina: zatwierdzono projekt katedry kazańskiej. 3 grudnia utworzono Komisję ds. budowy katedry kazańskiej pod przewodnictwem A. S. Stroganowa, a rok później Andriej Nikiforowicz rozpoczął jej budowę.
Po otrzymaniu należnego ze skarbu wynagrodzenia architekt staje się niezależny finansowo. Pod koniec 1801 roku poślubia Angielkę Mary Lond, po czym przenosi się z Pałacu Stroganowa do jednego z domów w pobliżu budowanej katedry kazańskiej. Budynek ten został rozebrany kilka lat później z powodu zniszczenia, a w 1806 r. Woronikhin osiadł w domu Mocy Głazunowa, na lewym brzegu Kanału Jekaterynińskiego (obecnie Kanał Gribojedowa).
Woronikhin z rodziną. Artysta AF Lagrene
Dla szybko powiększającej się rodziny (Woronichini mieli sześcioro dzieci, z których dwoje zmarło w niemowlęctwie), jej głowa zdecydowała się na budowę daczy na prospekcie Kamennoostrowska (część domu nr 62). Na początku października 1804 roku żona Andrieja Nikiforowicza zwróciła się do Komisji Budownictwa Miejskiego z prośbą o pozwolenie na budowę własnej daczy. Budowę planowano ukończyć w 1807 roku. Prawdopodobnie według projektu samego architekta wzniesiono parterowy dom drewniany z sześciokolumnowym portykiem. W tej formie dawna dacza Woronikina istniała do końca XIX wieku. W latach 90. XIX wieku dobudowano drugie piętro i dobudowano dwupiętrową kamienną klatkę schodową, a w latach trzydziestych XX wieku. zburzono portyk. Do naszych czasów dacza nie została zachowana.
Mieszkający w pobliżu katedry kazańskiej architekt na bieżąco monitorował postęp prac i nadzorował budowę.
1 stycznia 1811 roku twórca katedry kazańskiej został odznaczony Orderem św. Włodzimierza IV stopnia, który dawał prawo do dziedzicznej szlachty, a 26 września tego samego roku, po konsekracji katedry, on został „odznaczony kawalerem Orderu św. Anny II klasy, odznaczonym brylantami oraz pensją”.
Podczas budowy katedry w Kazaniu A. S. Stroganov zaprosił Woronichina do wzięcia udziału w konkursie na projekt przebudowy katedry św. Izaaka. Oprócz Woronichina w konkursie wzięli udział architekci J.F. Thomas de Thomon, A.D. Zakharov, C. Cameron, D. Quarenghi, L. Ruska, bracia Andriej i Aleksander Michajłow, wiceprezes Stasow i kilku innych. Woronikhin opracował całą serię projektów dla katedry św. Izaaka. W jednej z nich starał się zachować dawny mur katedry, rozebrany w 1768 roku według projektu A.Rinaldiego, projektując niewielkie dobudówki od północy, południa i wschodu, otoczone kolumnadą. W innej wersji projektu przebudowy soboru św. Izaaka Woronikhin zaproponował rozebranie dzwonnicy, apsydy i półkolistych naw bocznych przypominających apsydy z elewacji południowej i północnej. Ze wszystkich czterech stron zaprojektował te same wielokolumnowe portyki. W jednym i drugim przypadku kompozycja planistyczna ma wyraźnie określony krzyż równoboczny.
Konkurs, w którym Woronikhin brał tak aktywny udział, nie dał ostatecznego rozstrzygnięcia, a nową katedrę św. Izaaka zbudowano znacznie później według projektu O. Montferranda.
Nieco wcześniej Woronikhin wziął udział w konkursie u Thomasa de Thomona na projekty fontann wzdłuż drogi z Petersburga do Carskiego Sioła. Tym razem przedstawił także szereg projektów, ale tylko jeden został zatwierdzony – projekt fontanny na zboczu wzgórza Pułkowo. Pozostałą część fontann zbudowano według projektu Thomasa de Thomona.
Fontanna na zboczu wzgórza Pułkowo została wykonana w formie groty prowadzącej do wnętrzności ziemi. Wejście ozdobił monumentalny, przysadzisty portyk z dwiema potężnymi kolumnami porządku grecko-doryckiego, których żłobkowane pnie wrosły w ziemię. Po bokach portyku, według planu Woronichina, ustawiono kamienne posągi lwów, leżących ze skrzyżowanymi przednimi łapami i niejako strzegących spokoju i ciszy przy wejściu do chłodnej groty.
25 września 1806 r. Woronikhin przedstawił do rozpatrzenia kosztorys produkcji dzieła, który rozpoczął się w następnym roku. Przy budowie fontanny pomagali mu Thomas de Thomon, a także inżynier M.P. Saker, który zajmował się instalacją przewodu wodnego, oraz mistrz kamieniarski G. Grauer. Wykonanie „Obróbki lasu według modelu ogrodu na wzgórzu Pułkowo” zlecił nadworny mistrz ogrodnictwa D. Bush.
Podczas zakupu materiałów i budowy Woronikhin zaproponował wprowadzenie pewnych zmian w pierwotnym projekcie fontanny. Misa w głębi groty, przez którą miała płynąć woda, miała być wykonana z granitu. Ale ponieważ nie było pod ręką odpowiedniego kawałka granitu, Woronikhin był zmuszony zrobić go z szarego marmuru Ruskol. Ponadto dach miał być wykonany z żeliwnej dachówki, której wykonania „zobowiązał się hodowca Byrd”. Zakład Byrda nie wykonał zamówienia w terminie, a dach pokryto blachą. Wykonano nie przewidziany w kosztorysie kamienny most prowadzący do fontanny, a wzdłuż bocznych ścian wewnętrznych ustawiono dwie granitowe ławki.
Budowa fontanny na wzgórzu Pułkowo miała zostać ukończona w tym samym 1807 roku. Datę tę widnieje na fasadzie głównej. Zakończenie budowy nastąpiło jednak dwa lata później. Według dokumentów archiwalnych 18 czerwca 1809 r. „architekci Woronikhin i Tomon otrzymali pierścienie o wartości po siedemset rubli każdy za budowę Fontanny Pułkowo na Górze Pułkowo”.
Grota fontannowa na wzgórzu Pułkowo. Akwarela XIX w
W funduszach Państwowego Muzeum Historii Petersburga znajduje się obraz nieznanego artysty, który przedstawia drogę Carskie Sioło i fontannę w grocie wkrótce po jej wybudowaniu.
Spośród niezrealizowanych planów urbanistycznych Woronichina dużym zainteresowaniem cieszy się projekt folwarku tatarskiego. W istocie jest to zespół architektoniczny, pomyślany na dużą skalę na dość dużym obszarze.
Oprócz zasad konstruowania fasady charakterystycznych dla klasycyzmu, Woronikhin szeroko stosował motywy narodowe, które w zauważalny sposób wyróżniałyby cały zespół na tle sąsiednich budynków. W centrum kompozycji, zbudowanej na zasadzie współgrania brył architektonicznych o różnej wielkości, najwyraźniej miał znajdować się meczet, a po bokach – usługi i pomieszczenia dla zwiedzających. Gospodarstwo tatarskie miało powstać w Petersburgu, na rogu nabrzeża rzeki Fontanki i Prospektu Izmailowskiego, w pobliżu majątku poety Derzhavina. Fakt ten ustaliła architekt L. G. Ivanova w wyniku badań archiwalnych.
Na początku XIX wieku. Woronikhin pracował w Domu Fontannowym hrabiego Szeremietiewa (nabrzeże rzeki Fontanka 34). Został zbudowany w połowie XVIII wieku. i kojarzy się z nazwiskami wybitnych architektów przeszłości - S. I. Chevakinsky'ego i Fiodora Argunowa - architekta twierdzy Szeremietiewów. Pałac od chwili powstania aż do 1918 roku był w posiadaniu przedstawicieli tej samej rodziny hrabiowskiej, dlatego też archiwa państwowe zawierają na jego temat bardzo skąpe informacje. Głównym dokumentem potwierdzającym udział Woronichina w jego restrukturyzacji jest plan, z którego można sądzić, że architekt dokonał niewielkiej przebudowy wnętrz oraz zainstalował nowe piece i kominki. Przebudowa w największym stopniu dotknęła część środkową: zaproponował dobudowanie kolumnowego portyku, zamieniając go w przedsionek frontowej klatki schodowej, którą częściowo zrekonstruował.
Jeszcze wyżej, pod Fontanką 18, zachował się dom księcia A.N. Golicyna – stosunkowo niewielka, trzypiętrowa budowla, zaznaczona od strony rzeki czterokolumnowym portykiem. Wśród rysunków Woronichina przechowywanych w funduszach Muzeum Badań Akademii Sztuk Pięknych znajdują się rysunki elewacji i plan domu Golicyna. Badający je profesor G. G. Grimm założył jednak, że są to kopie, a Woronikhin posiadał jedynie projekt urządzenia kościoła w tym domu, co jednak jest dyskusyjne – jego autorstwo w samym domu nie jest wykluczone.
Kościół był niewielką budowlą na planie prostokąta, przykrytą ceglanym sklepieniem, umieszczoną na najwyższej kondygnacji. Nie miała ona okien, a światło wpadało do niej poprzez świetlną latarnię umieszczoną na szczycie. Pośrodku jednej ze ścian poprzecznych umieszczono drzwi, naprzeciwko zaś ikonostas. Kościół, zbudowany w 1812 roku, został poświęcony Trójcy Świętej.
Wybitnym dziełem Woronichina była budowa Korpusu Kadetów Górniczych - pierwszej wyższej uczelni inżynieryjnej w Petersburgu. Jego budowę prowadzono równolegle z budową katedry kazańskiej, ale w krótszym czasie - od 1806 do 1809 roku.
Prace Woronichina są liczne na przedmieściach Petersburga. Oprócz Peterhofu i Pułkowa realizował projekty dla Strelnej, Pawłowska i Gatchiny, zwłaszcza dla Pawłowska.
Na początku 1803 roku podczas pożaru spłonęło wnętrze głównego budynku pałacu w Pawłowsku. Jej właścicielka, cesarzowa Maria Fiodorowna, powierzyła renowację budowli Woronichinowi, który został mianowany głównym architektem Pawłowska. Jej wybór nie był przypadkowy: w 1802 roku Woronikhin ukończył w Pałacu Zimowym, na połowie Marii Fiodorowna, wnętrza mieszczące się na drugim piętrze środkowej części południowego budynku z widokiem na Plac Pałacowy.
Podczas renowacji pałacu w Pawłowsku Woronikhin wprowadza zmiany w dekoracji głównych pomieszczeń frontowych. W centralnej Sali Włoskiej, zgodnie z rysunkami architekta, wykonano kariatydy drugiej kondygnacji, postacie orłów na górnym gzymsie, obróbkę sufitu kopułowego z kasetonami ze stiukowymi rozetami. W Sali Greckiej, zgodnie z planem Woronichina, na suficie pojawił się ozdobny obraz imitujący kopułę. W salach Wojny i Pokoju, według projektu Andrieja Nikiforowicza, zamiast dotychczasowych malowniczych plafonów umieszczono sklepienia kasetonowe, a w lunetach umieszczono płaskorzeźby. Na pierwszym piętrze Woronikhin stworzył chyba najbardziej poetyckie wnętrze pałacu - gabinet Latarki z dwiema kariatydami podtrzymującymi łuk oddzielający jasną część pomieszczenia, otwartą na prywatny ogród.
Rysunki i akwarele architekta przedstawiające meble, draperie, oprawy oświetleniowe, wazony, kadzidełka świadczą o wysokich umiejętnościach Woronichina jako kreślarza. Wykonane są w sposób swobodny obrazowo i z niezwykłą dokładnością oddają kształty przedmiotów oraz właściwości materiału, z którego miały być wykonane to czy tamto dzieło. Tak więc w 1803 r., według jego rysunków, wykonano zestaw toaletowy z dużym pięknym lustrem „w prezencie dla Jej Królewskiej Mości Królowej Prus”.
Do ostatnich lat życia Woronikhin zajmował się sztuką użytkową. W dokumentach archiwalnych znajduje się informacja, że w 1812 roku otrzymał wynagrodzenie „za dwa marszowe ikonostasy wykonane przez niego dla Jego Królewskiej Mości oraz za modele srebrnej toalety”.
Andriej Nikiforowicz był także znakomitym mistrzem architektury ogrodowej i parkowej. Ten aspekt jego talentu ujawnił się ze szczególną siłą w Parku Pawłowskim, gdzie pracował niemal do końca swoich dni. Dla parku Pawłowskiego Woronikhin zaprojektował mosty, altanki, pawilony, pomniki i bramy.
Z dzieł wykonanych przez Woronikina najciekawsza była ta, którą przebudował w latach 1807-1812. Pawilon Różany, dla którego zaprojektował także meble. Pawilon zbudowano z drewna z imitacją fasad murowanych oraz malowniczych paneli wykonanych w jednobarwnym malarstwie w technice grisaille, co stworzyło iluzję rzeźbiarskich płaskorzeźb. Wykończony małą kopułą, jasny i pełen wdzięku Pawilon Róż stał na brzegu stawu w sztucznie stworzonym otoczeniu krzewów róż.
W czasie II wojny światowej pawilon spłonął. Obecnie został odrestaurowany, choć nie w drewnie, ale w kamieniu.
Woronikhin był uczestnikiem konkursu na projekt pomnika-mauzoleum Pawła I w Pawłowsku. Oprócz Woronichina swoje projekty zaprezentowali architekci A. D. Zakharov, J. F. Thomas de Thomon i Pietro Gonzaga, lepiej znani jako artysta-dekorator. Zwycięzcą został Thomas de Thomon. Według jego projektu w Parku Pawłowskim zbudowano mauzoleum w formie małej greckiej antycznej świątyni z czterokolumnowym portykiem od strony głównej fasady. Woronikhin, jako główny architekt Pawłowska, brał czynny udział w jego tworzeniu.
W przeciwieństwie do Toma de Thomona Woronikhin zaproponował inną kompozycję - w formie okrągłej świątyni, na wzór rzymskiego Panteonu, ale z nie jednym, ale czterema portykami. Najbardziej rozwinięty portyk główny miał oznaczać wejście do wnętrza symbolicznym kamiennym nagrobkiem.
Z budynków użytkowych Pawłowska ciekawy jest projekt szklarni z centralnie umieszczonym przeszklonym pawilonem kopułowym, tymi samymi przezroczystymi skrzydłami i flankującymi je małymi bocznymi budynkami gospodarczymi.
Wśród innych prac wykonanych przez Woronichina dla Parku Pawłowskiego na uwagę zasługuje most na rzece Sławiance w pobliżu Wieży Peel. Mały, delikatnie nachylony most łukowy dobrze wpisuje się w już ustalony zespół architektoniczny i artystyczny.
Wiadomo, że Woronikhin brał udział w pracach nad przebudową wnętrz pałacu Gatchina, jednak nie odnaleziono dokumentów określających te prace. Zgodnie z zachowanym projektem przebudowy narożnej części placu Konyushenny, gdzie znajdowały się pokoje cesarzowej, można stwierdzić, że Woronikhin miał niewiele wspólnego z ich przebudową, a głównie przesunął piece i kominki.
Wraz z A. D. Zacharowem Woronikhin opracował projekty dla wiejskiego domu edukacyjnego Gatchina, proponując kilka opcji. Jednocześnie Woronikhin wyszedł z tego samego schematu architektonicznego: centralnie położony budynek kościoła łączy się z ukośnie zorientowanymi budynkami mieszkalnymi i edukacyjnymi, tworząc dwa kwadraty symetryczne względem kościoła. W jednym przypadku Woronikhin zaakcentował środek kompozycji zakrzywioną w łuk kolumnadą i kopułą zaprojektowaną na całą szerokość kościoła, w innym skromnie oznaczył ją sześciokolumnowym portykiem, osiągając w ten sposób większą jedność całości architektonicznej wolumeny.
Mało zbadanym aspektem działalności architekta jest jego działalność konserwatorska. Zachował się dokument z 1809 r., według którego Woronikhin odrestaurował obelisk Rumiancewa, wzniesiony według projektu W. Brenny w 1799 r. na Polu Marsowym w pobliżu Newy, oraz pomnik A. W. Suworowa autorstwa rzeźbiarza M. I. Kozłowskiego, wzniesiony w tym samym miejscu, ale bliżej Moiki.
Do czasu renowacji pomników wiele detali z brązu zniknęło lub zostało uszkodzonych. Woronikhin wykonał rysunki „uszkodzonych lub zagubionych ozdób z brązu”, a mistrz Akademii Sztuk W.P. Ekimow, który wcześniej odlał posąg Suworowa, wykonał brakujące detale z brązu.
Woronikhin łączył swoją działalność projektowo-budowlaną z pracą pedagogiczną. Studenci Akademii Sztuk Pięknych kształcili się przy budowie katedry kazańskiej i Korpusu Kadetów Górniczych. 11 grudnia 1802 r. Andriej Nikiforowicz był profesorem, a 23 września 1811 r. został mianowany starszym profesorem architektury, zastępując na tym stanowisku autora Admiralicji A. D. Zacharowa.
Po zostaniu profesorem Akademii Sztuk Woronikhin otrzymał prawo do mieszkania akademickiego. Dostarczony mu mały drewniany domek, który kiedyś znajdował się w ogrodzie akademickim na stronie 3. linii Wyspy Wasiljewskiej, na miejscu warsztatu mozaiki, został całkowicie przebudowany przez architekta według własnego projektu, wyposażając swój warsztat w tym. Prace rozpoczęto w 1808 roku i zakończono w roku następnym. Woronikhin do końca swoich dni mieszkał w domu akademickim.
Kierowany uczuciami patriotycznymi wywołanymi wydarzeniami z lat 1812-1814 tworzy projekty kościoła pamiątkowego i kolumny triumfalnej ze zdobytych armat francuskich. Ale pozostały na papierze. 21 lutego 1814 Andriej Nikiforowicz zmarł nagle. Został pochowany na cmentarzu Starolazarevsky w Ławrze Aleksandra Newskiego. Na grobie postawiono pomnik w formie kolumny. Jego pień przecina kamienna rdza, na której wyrzeźbiona jest płaskorzeźba przedstawiająca katedrę kazańską.
Woronikhin na zawsze pozostał w pamięci narodu, nie tylko jako wybitny architekt i utalentowany budowniczy-praktyk, który wytyczył nowe ścieżki w rozwoju rosyjskiej architektury. Jego prace pomagają zaszczepić poczucie wysokiego obywatelstwa, patriotyzmu i miłości do Ojczyzny, któremu Andriej Nikiforowicz poświęcił całą swoją siłę i wybitny talent.
Architekci Petersburga XIX - początek XX wieku. SPb., Lenizdat. 1
Andriej Nikiforowicz Woronikhin to postać w historii Rosji. Utalentowany, wytrawny artysta. Jeden z galaktyki niesamowitych, kosmicznych architektów, którzy stworzyli wygląd.
Woronikhin, jeden z tych, którzy uczynili stolicę północną miastem-muzeum. Życie, los, biografie Woronichina są godne podziwu i szacunku dla potomków.
Rodzina Woronikina
Woronikhin urodził się w rodzinie chłopów pańszczyźnianych. Jego ojcem jest Nikifor Stepanowicz, matką jest Pelagia Iwanowna. Rodzina Woronichinów należała do hrabiego Aleksandra Siergiejewicza Stroganowa. Plotka głosi, że w rzeczywistości ojcem dziecka był baron Aleksander Nikołajewicz Stroganow. Był powiązany z Marfą Cheroevą.
Efektem romansu było pojawienie się dziecka. Ale z powodu pewnych okoliczności Aleksander Nikołajewicz nie mógł rozpoznać dziecka jako własnego. Jeśli podążysz za legendą, okaże się, że Aleksander Siergiejewicz był wujem Woronikina i dlatego wziął go pod swoje skrzydła.
Studia
Od najmłodszych lat Andriej uczył się malarstwa ikon u Gawriły Juszkowa. Był to jeden z najlepszych rzemieślników na Uralu. Chłopak radził sobie dobrze. Dorośli widzieli w nim niezwykły talent i potencjał. Stroganov był wpływową osobą. Juszczkow opowiedział mu o utalentowanym chłopcu i wysłał go na studia. Stało się to wiosną 1772 r.
Zdjęcie Kaskady Pustelnika Lwa
Młody człowiek został umieszczony w Moskiewskiej Szkole Architektury. Znani architekci Kazakow i Bazhenov podzielili się swoją wiedzą z Andriejem. Chłopiec pilnie się uczył, chłonął nową wiedzę jak gąbka. Dociekliwy, bystry umysł, utalentowany i zręczny chłopak szybko stał się prawdziwym mistrzem.
Bazhenov zauważył talenty Andrieja i wziął go na swojego asystenta. Przez cztery lata młody człowiek studiował architekturę i malarstwo w praktyce. Malował miniatury na emalii, malował pejzaże architektoniczne. Pracował na pół etatu w firmie zajmującej się malarstwem i restauracją.
W Petersburgu
W 1779 r. zakończono edukację w Moskwie. Młody Woronikhin miał wyjechać do Petersburga. Podróż trwała dwa tygodnie. Po przybyciu do stolicy Imperium Rosyjskiego Andriej ukazał się Aleksandrowi Siergiejewiczowi Stroganowowi. Hrabia mieszkał w luksusowej rezydencji, która znajdowała się na skrzyżowaniu Mojki i Newskiego Prospektu. Woronikhin pracował w zespole hrabiego przez kilka lat.
W 1785 r. Andriej otrzymał bezpłatny list, stał się całkowicie wolną osobą. Aleksander Stroganow miał syna Pawła, którego trenował nauczyciel Romm. Młodzi ludzie szybko się zaprzyjaźnili. Romm naprawdę podziwiał sukcesy Andrieja w dziedzinie nauki. Siostra Stroganov słusznie zdecydowała, że chłopaki muszą się rozwijać. I wysłał syna z Woronichinem i nauczycielem Rommem w podróż do Europy.
Przez cztery długie lata Andriej i Paweł przebywali w Szwajcarii i Francji, zdobywając wiedzę od najlepszych mistrzów architektury, sztuki, matematyki, fizyki i mechaniki. W 1789 roku wybuchła rewolucja francuska. Historyczne wydarzenie zastało trzech podróżników w Paryżu. Romm aktywnie uczestniczył w wydarzeniach, stał się wybitną postacią rewolucji. Dowiedziawszy się o tym, Stroganow pilnie wezwał Pawła i Andrieja do Rosji. Tak zakończyła się ich edukacja w Europie.
Biografia architekta Woronikina
Po powrocie młodych ludzi w domu Stroganowa wybuchł pożar. Aleksander Siergiejewicz wierzył w talenty Woronichina i powierzył młodemu architektowi przebudowę wnętrza i dekoracji zewnętrznej domu. Dom Stroganowa został zbudowany przez samego słynną Egzekucję. Andrei miał poważne zadanie. Tak czy inaczej jego twórczość byłaby porównywana z twórczością uznanego mistrza. Woronikhin nie wahał się i zastąpił wspaniały barok surowym klasycyzmem. Praca spodobała się zarówno właścicielowi domu, jak i krytykom. Aleksander Siergiejewicz natychmiast poprosił architekta o zaopiekowanie się jego daczą nad Czarną Rzeką.
Katedra Kazańska – arcydzieło Woronikina
Katedra Kazańska jest szczytem twórczej ścieżki Woronikina. W 1799 roku cesarz ogłosił konkurs na projekt katedry. Katedra miała być majestatyczna na wzór rzymskiej katedry św. Piotra. Katedra miała zostać wzniesiona na Newskim Prospekcie, zamiast kościoła Narodzenia Najświętszej Marii Panny.
Cesarz przykładał wielką wagę do przyszłej katedry, gdyż w kościele przechowywana była ikona Matki Bożej Kazańskiej. Pierwotnie konkurs wygrał architekt Charles Cameron. Ten czcigodny mąż należał do ulubieńców Katarzyny II. Paweł miał trudne relacje z matką, dlatego nie faworyzował ulubieńców cesarzowej.
Cesarz dużo rozmawiał ze Stroganowem, uważał go za wielkiego specjalistę w dziedzinie sztuki. Stroganov zalecił także przekazanie projektu Andriejowi. Stroganow utworzył „Komisję ds. budowy kościoła kazańskiego”, po wszystkich obliczeniach wykazano szacunkową kwotę 2843434 rubli. Paweł przyjął projekt, poprosił jedynie o usunięcie z niego dzwonnicy i domu dla służby katedry.
Zakończenie inwestycji planowano za trzy lata. Wkrótce Paweł zginął, a katedra była już ukończona. Katedra okazała się majestatyczna i piękna. Głównym wejściem do katedry stał się Newski Prospekt, a pomiędzy nim a katedrą powstał wspaniały plac. Woronikhin był prawdziwym innowatorem i po raz pierwszy w historii Rosji zastosował żeliwo i żelazo do budowy sufitów kopułowych.
dekoracja katedry w Kazaniu
Surowość dekoracji zewnętrznej współgra z przepychem i majestatem katedry. Katedra została oświetlona w 1811 roku. Jego budowa opóźniła się. Ale wielkość budynku została doceniona przez wszystkich. Katedra Kazańska jest jedną z najpiękniejszych i majestatycznych w Europie.
Co zbudował architekt Woronikhin
Główne zabytki Petersburga
- Pałac w Pawłowsku
- „Kaskada Ermitażu” Lwa w Peterhofie
- Pałac Szeremietiewo na Fontance
- Pałac Konstantynowskiego
- Budynek Instytutu Górnictwa
- Izba Skarbu Państwa
Życie osobiste
W 1801 roku architekt poślubił dziewczynę – Marię Fiodorowną Lond. Była Angielką. Kochała i dobrze rysowała. Przed ślubem była guwernantką w domu Strogonowa. W małżeństwie młodzi mieli sześcioro dzieci. Dwóch z nich zmarło w dzieciństwie.
- Brał udział w konkursie na budowę katedry św. Izaaka, ale jego projekt ustąpił miejsca projektowi Auguste'a Montferana
- Brał udział w konkursie na projekt katedry Chrystusa Zbawiciela w Moskwie, ale potem Konstantin Andriejewicz Ton przeskoczył naszego bohatera
- Odznaczony Orderem św. Włodzimierza, Orderem św. Anny
Fot. Instytut Górnictwa
Kiedy zmarł Andriej Woronikhin
Wyniki
Andrei Nikiforovich Voronikhin jest jednym z najlepszych rosyjskich architektów. Rywalizował na równych prawach z obcokrajowcami, wspólnie z nimi wyznaczał kierunek rozwoju rosyjskiej architektury. Andrei to nie tylko znakomity architekt, ale także wspaniały artysta, którego twórczość została doceniona na Akademii Sztuk Pięknych. Wielki człowiek, który pozostawił duży ślad w historii Rosji.
Woronikhin Andriej Nikiforowicz Woronikhin Andriej Nikiforowicz
(1759-1814), architekt rosyjski, przedstawiciel stylu empire. Prace w Petersburgu - Katedra Kazańska (1801-1811), które położyły podwaliny pod duży zespół górski na Newskim Prospekcie, Instytut Górnictwa (1806-1811) - charakteryzują się monumentalną i surową powagą. Brał udział w tworzeniu zespołów architektonicznych Pawłowska i Peterhofu.
WORONIKHIN Andriej NikiforowiczWORONIKHIN Andriej Nikiforowicz (1759-1814), rosyjski architekt, przedstawiciel Cesarstwa (cm. AMPIR). Dzieła sztuki w Petersburgu - Katedra Kazańska (cm. KATEDRA KAZANA)(1801-1811), który położył podwaliny pod duży zespół miejski na Newskim Prospekcie, Instytut Górnictwa (1806-1811) - naznaczony monumentalną i surową powagą. Brał udział w tworzeniu zespołów architektonicznych Pawłowska i Peterhofu.
* * *
WORONIKHIN Andriej Nikiforowicz, rosyjski architekt. Genialny przedstawiciel dojrzałego klasycyzmu (cm. KLASYCYZM) i imperium (cm. AMPIR) architekt, autor jednego z najważniejszych budynków w historycznym rozwoju Petersburga - zespołu katedry kazańskiej (cm. KATEDRA KAZANA).
krótki życiorys
Urodzony w rodzinie poddanych hrabiego A. S. Stroganowa (przypuszcza się, że jest on nieślubnym synem hrabiego). Malowniczy talent Woronichina zostaje wcześnie odkryty i zostaje wysłany na studia malarstwa ikon w warsztacie klasztoru Tyskor. W 1777 r. Hrabia Stroganow wysłał go do Moskwy, gdzie Woronikhin najpierw opanował malarstwo miniaturowe, a następnie perspektywiczne. W tym czasie rozpoczyna się jego komunikacja z największymi moskiewskimi architektami V.I. Bazhenovem (cm. BAZHENOW Wasilij Iwanowicz) i M. F. Kazakov (cm. Kazakow Matwiej Fiodorowicz) zainteresowany jego twórczością. Pod wpływem Bazhenova Woronikhin zaczął studiować architekturę. Od tego momentu malarstwo schodzi na dalszy plan, choć Woronikhin nie przestaje się nim interesować i często wykorzystuje je do wyrażania swoich pomysłów architektonicznych. Zachowało się wiele jego szkiców architektonicznych, a także autoportret na tle katedry kazańskiej.
Od 1779 r. Woronikhin mieszkał w Petersburgu w domu Stroganowa i kontynuował naukę. W 1781 roku podróżuje po Rosji z synem Stroganowa, Pawłem. W 1785 roku otrzymał „wolność”, a rok później wyjechał za granicę z Pawłem Stroganowem, mieszkającym w Szwajcarii i Francji. Kontynuuje naukę w Paryżu: studiuje architekturę, fizykę, mechanikę, matematykę, wykazując się niezwykłymi zdolnościami i pracowitością. Po powrocie do Petersburga w 1790 roku rozpoczął działalność architektoniczną. Jednocześnie zajmuje się malarstwem: w 1794 r. Został „powołany” do Akademii Sztuk Pięknych, w 1797 r. otrzymał tytuł akademika „malarstwa perspektywicznego” (za „Widok galerii sztuki w Pałacu Stroganowa”, akwarela, 1793, Ermitaż i „Widok daczy Stroganowa”, olej, 1797 , Muzeum Rosyjskie). Od 1800 wykładał w Akademii, w 1803 został profesorem.
Wczesny okres twórczości (1790-1800)
Buduje szereg domów prywatnych, ale najważniejsze są prace wykonywane dla hrabiego Stroganowa. Podczas restrukturyzacji wnętrz Pałacu Stroganowa nad Moiką (architekt Rastrelli (cm. Rastrelli Varfolomey Varfolomeevich)) wybitne zdolności dekoratora już się ujawniają. Umiejętnie organizuje przestrzeń za pomocą klasycznych motywów architektonicznych, które nie tylko zdobią wnętrze, ale także dodają mu architektonicznych akcentów. Najbardziej spektakularna jest Galeria Sztuki.
Dacza Stroganowa w Nowej Wsi (niezachowana) to pierwsze dzieło, które ujawnia pełną oryginalność i zakres jego talentu. Kompozycję zbudowano na kontraście ciężkiej, boniowanej dolnej kondygnacji i ażurowo-jasnego drugiego piętra, zadecydowanego w formie głębokiej loggii zwieńczonej kopułą.
Budowa katedry kazańskiej (1801-1811)
Woronikhin otrzymuje zamówienie na budowę katedry po wygraniu konkursu, w którym brał udział także J. Thomas de Thomon (cm. THOMA DE THOMON Jean) i C. Camerona (cm. Camerona Charlesa). Wzorem nowej świątyni, zgodnie z wolą Pawła I, jest watykańska katedra św. Piotr. Katedra Kazańska w planie ma kształt krzyża łacińskiego. Swą długą północną fasadą zwrócony jest w stronę Newskiego Prospektu, nie wybiegając jednak na linię ciągłego rozwoju. W wyniku przemieszczenia katedry z „czerwonej linii” ulicy powstaje głęboki plac otoczony potężnym półkolem okazałego łuku kolumnady zbudowanej z czterech rzędów korynckich żłobkowanych kolumn, przylegających do północna elewacja budynku. Końce łuku uzupełniają monumentalne portale podróżne z attykami. Nad bogatym belkowaniem kolumnady na całej długości wznosi się parapet, wizualnie wzmacniając jedność wszystkich jej części. Elewacje zachodnich, północnych i południowych ramion krzyża przerywają głębokie portyki z wieńczącymi frontonami. Szczególne znaczenie ma portyk północny – środek kompozycji kolumnady. Przestrzeń przed katedrą, zorganizowana w kontraście ze szczeliną w ciągłej linii zabudowy z dynamicznym rytmem półkola kolumnady, tworzy niezwykle wyrazisty efekt urbanistyczny. Projekt przewidywał budowę symetrycznej kolumnady po stronie południowej, jednak brak środków uniemożliwił jej realizację.
Świątynia została zbudowana z kamienia naturalnego (wapienia) i ozdobiona licznymi płaskorzeźbami wykonanymi przez I.P. Martosa (cm. MARTOS Iwan Pietrowicz), I. P. Prokofiewa i innych.Jego przestrzeń wewnętrzna ukształtowana jest zgodnie z typem kościołów halowych – dwa rzędy sparowanych granitowych kolumn tworzą nawy o jednakowej wysokości. We wnętrzu architekt również wykorzystał kolumny korynckie, ale pozostawił ich pnie gładkie. Szczególnego blasku wnętrzu nadają bogato zdobione kasetonowe sklepienia kasetonowe nawy głównej i poprzecznej. Nad skrzyżowaniem wznosi się lekki bęben, pod którym wznosi się oryginalna kopuła – jedna z głównych pionowych monumentów Petersburga. Po zakończeniu wojny w 1812 r. katedrę zamieniono na pomnik: przechowywano w niej sztandary bojowe i trofea, ikonostas odlano ze srebra zrabowanego przez Francuzów z moskiewskich kościołów. Na placu wzniesiono pomniki M. I. Kutuzowa (cm. KUTUZOW Michaił Illarionowicz)(1829-1835) i M. B. Barclay de Tolly (cm. BARKLAY-DE-TOlly Michaił Bogdanowicz)(1829-1836) dzieło rzeźbiarza B. I. Orłowskiego (cm. ORŁOWSKI Borys Iwanowicz). W katedrze kazańskiej pochowany jest feldmarszałek Kutuzow.
W latach 1810-1812 Woronikhin od strony zachodniej uzupełnił zespół katedry słynnym płotem, który stał się wzorem dla wielu podobnych małych form architektonicznych w Petersburgu. Kratę żeliwną zdobią ozdobne nakładki w kształcie rombu oraz wzór kwiatowy. Jej linię ściśle rytmizują potężne granitowe żłobkowane kolumny zwieńczone kulami. Ogrodzenie dopełnia oryginalną kompozycję całej konstrukcji, wyjątkową pod względem siły artystycznego wizerunku.
Budowa Instytutu Górnictwa (1806-1811)
Jeśli Katedra Kazańska jako całość doprowadza do logicznego wniosku rozwój dojrzałego klasycyzmu, który styka się ze stylem Empire, to Instytut Górnictwa ucieleśnia główne nurty stylu Empire. Rola budynku w decyzji urbanistycznej mierzei Wyspy Wasiljewskiej jest bardzo duża: zamyka przeciwny koniec wyspy u ujścia Newy. Pomiędzy dwoma podobnymi stylistycznie zespołami - Birżą i Instytutem Górnictwa - rozwija się cały jego budynek. Podobieństwo polega nie tylko na przynależności do stylu empirowego: Woronikhin, podążając za Thomonem, wykorzystuje w portyku Instytutu potężny dorycki Paestum. Układ wyznaczają budynki pięciu starych domów, które architekt włącza do kompozycji, łącząc je korytarzem i nową ścianą elewacyjną. Rozbudowany dwupiętrowy budynek podąża za zakrętem Newy. Fasadę podkreśla monumentalny portyk o odpowiednich proporcjach z frontonem wspartym na 12 karbowanych kolumnach doryckich. Na cokołach po bokach szerokich, pochyłych schodów umieszczono dwie grupy rzeźb: „Herkules dusi Anteja” (1809-1811) autorstwa S. S. Pimenowa (cm. PIMENOW Stepan Stepanowicz) oraz „Porwanie Prozerpiny przez Plutona” (1809–1811) V. I. Demuta-Malinowskiego (cm. DEMUT-MALINOWSKI Wasilij Iwanowicz). Wybrzmiewający w tych pracach mitologiczny temat Ziemi rozbrzmiewa echem w całej przestrzeni wyspy wraz z alegorycznym tematem żywiołu wody w dekoracji rzeźbiarskiej zespołu Exchange. Z wnętrz zaprojektowanych przez Woronichina zachowała się jedynie główna klatka schodowa.
Równolegle z realizacją dużych projektów Woronikhin buduje w okolicach Petersburga inne budowle: kolumnady u podnóża Wielkiej Kaskady w Peterhofie, Różowy Pawilon w Pawłowsku (1811-1812), fontannę na wzgórzu Pułkowo (1806 ). Za projekt kaskad w Peterhofie w 1800 roku otrzymał tytuł architekta, a w 1802 roku profesora architektury.
Voronikhin zajmuje się także sztuką i rzemiosłem. Tworząc projekty mebli, opraw oświetleniowych, wazonów porcelanowych itp. dąży do organicznego połączenia wnętrza z architekturą.
Woronikhin jest pochowany na cmentarzu Ławry Aleksandra Newskiego (cm. ALEKSANDRONIEWSKA ŁAWRA).
słownik encyklopedyczny. 2009 .
Zobacz, co „Woronikhin Andriej Nikiforowicz” znajduje się w innych słownikach:
Woronikhin Andriej Nikiforowicz- (17591814), architekt; przedstawiciel klasycyzmu. Do 1785 r. Sługa hrabiego A. S. Stroganowa. Studiował w Moskwie (od 1777) i Petersburgu (od 1779) pod kierunkiem V. I. Bażenowa i M. F. Kazakowa. W 178690 studiował architekturę, mechanikę, matematykę,... ... Encyklopedyczny podręcznik „St. Petersburg”
- (1759 1814), rosyjski architekt. przedstawiciel klasycyzmu. Do 1785 r. był poddanym hrabiego A. S. Stroganowa, którego następnie wypuszczono na wolność. Od 1777 studiował w perspektywie moskiewskiej i malarstwa miniaturowego, a także architekturę (u V. I. Bazhenova i M. F. ... ... Encyklopedia sztuki
Architekt i malarz (1759-1814). Urodzony jako sługa hrabiego A.S. Stroganow. Umiejętność rysowania Woronichina zwróciła na niego uwagę hrabiego, który w 1777 r. wysłał go do Moskwy, gdzie studiował pod okiem Bażenowa i Kazakowa. ... ... Słownik biograficzny
Rosyjski architekt, przedstawiciel klasycyzmu. Do 1785 r. był poddanym hrabiego A. S. Stroganowa, którego następnie wypuszczono na wolność. Od 1777 studiował w Moskwie jako obiecujący i ... ... Wielka encyklopedia radziecka
- (1759 1814) architekt rosyjski, przedstawiciel stylu empire. Prace w katedrze w Petersburgu w Kazaniu (1801 18), które położyły podwaliny pod duży zespół miejski na Newskim Prospekcie, Instytut Górnictwa (1806 1811), charakteryzują się monumentalnością i surowością… Duży słownik encyklopedyczny Ilustrowany słownik encyklopedyczny
Architekt i malarz. Urodzony w 1759 r. we wsi Novoe Usolje, obwód permski, obwód solikamski, jako poddany hrabiego A. S. Stroganowa. Umiejętność rysowania V. zwróciła na niego uwagę hrabiego, który w 1777 r. wysłał go do Moskwy na ... ... Wielka encyklopedia biograficzna
Andrey Nikiforovich Voronikhin Lata życia Obywatelstwo Imperium Rosyjskie Data urodzenia 17 (28) października 1759 Miejsce urodzenia Nowy ... Wikipedia
Urodzony 17 (28) października 1759 r. w mieście Novoye Usolye w prowincji Perm
zmarł 21 lutego (5 marca) 1814 w Petersburgu
Biografia
Andrei Voronikhin urodził się w rosyjsko-permyackiej rodzinie poddanych hrabiego A. S. Stroganowa, który przez długi czas był prezesem Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu. Studiował malarstwo w warsztacie uralskiego malarza ikon Gawriły Juszkowa.
Talent młodego człowieka przyciągnął uwagę Stroganowa, aw 1777 r. Hrabia wysłał Woronichina na studia do Moskwy. Prawdopodobnie nauczycielami Woronichina byli V. I. Bazhenov i M. F. Kazakov. Od 1779 r. Woronikhin pracował w Petersburgu.
Wśród współczesnych architekta krążyły pogłoski, że był on nieślubnym synem barona Aleksandra Nikołajewicza Stroganowa ze związku z Komi-Permyakiem Marfą Cheroevą i że właśnie to wyjaśniało przychylność hrabiego i udział w losach młodego człowieka. W 1785 r. Woronikhin otrzymał wolność.
W latach 1786-1790 studiował architekturę, mechanikę i matematykę we Francji i Szwajcarii. W 1797 roku artysta otrzymał tytuł akademika „malarstwa perspektywicznego” Akademii Sztuk Pięknych. Od początku XIX wieku wykładał w Akademii Sztuk Pięknych.
Do wczesnych dzieł architektonicznych Woronichina należy wystrój wnętrz Pałacu Stroganowa (1793). Woronikhin zastąpił wspaniałe formy barokowe zaproponowane przez Rastrellego surowymi formami klasycznymi, wyróżniającymi się prostotą i elegancją. W podobny sposób przebudował wnętrza daczy Stroganowa nad Czarną Rzeką (1795-1796), a także domy w majątku Gorodnia (1798).
Woronikhin otrzymał tytuł akademika architektury w 1800 roku za projekt kolumnad w Peterhofie. Od 1802 był profesorem Akademii Sztuk Pięknych.
Głównym dziełem Woronichina była katedra kazańska w Petersburgu. Ruszenie katedry odbyło się 27 marca 1801 roku, prace zakończono w 1811 roku. Z okazji poświęcenia świątyni Woronikhin otrzymał Order św. Anny II stopnia i emeryturę. Wśród innych dzieł Woronichina można wymienić gmach Skarbu Państwa, gmach Instytutu Górnictwa, kolumnady i kaskadę w Peterhofie, wnętrza pałaców w Strelnej, Gatczynie i Pawłowsku, a także obiekty parkowe w tych zespołach pałacowo-parkowych.