Introduzione.
CAPITOLO I. Analisi storica e teorica dei programmi a contenuto criminale della televisione nazionale.
1.1. Programmi penale-legali: prerequisiti per l'emergere e caratteristiche dello sviluppo sulla televisione domestica.
1.2. Periodi di sviluppo di programmi penali-legali sulla televisione nazionale (1987-2000).
1.3. Formazione del concetto di radiodiffusione penale (2000-2011).
CAPITOLO II. Caratteristiche tematiche di genere dei programmi televisivi penali-legali.
2.1. Temi penali e giudiziari in TV: segni di identificazione del programma.
2.2. Formati e struttura dei generi dei programmi giuridico-penali.
2.3. Principi di programmazione: programmi penale-legali nella rete di trasmissione dei canali televisivi.
CAPITOLO III. Problemi di funzionamento dei programmi penali-legali sulla televisione moderna.
3.1. L'impatto dei contenuti penali-legali sul pubblico: un aspetto socio-culturale.
3.2. La pratica di regolare il contenuto della trasmissione televisiva: esperienza mondiale e realtà russa.
3.3. "Il coefficiente di criminalità" dei programmi nella moderna televisione russa.
Introduzione alla tesi (parte dell'abstract) sul tema "Programmi penali e legali sulla televisione nazionale: evoluzione e stato attuale"
Gli ultimi tre decenni nella storia della televisione nazionale sono stati segnati da gravi trasformazioni legate, prima di tutto, a cambiamenti sociali, economici e politici nella vita del Paese. In questo periodo, la televisione, come altri mezzi mass-media, sono sopravvissuti a periodi di glasnost, perestrojka, demonopolizzazione, decentralizzazione, commercializzazione. Di conseguenza, il ruolo della comunicazione è rapidamente aumentato, le società televisive si sono divise in produttori di programmi ed emittenti, le funzioni del giornalismo televisivo sono state trasformate, lo spazio televisivo stesso è cambiato in Russia e la produzione e la trasmissione di programmi televisivi sono cambiate. vengono determinati dalle leggi delle relazioni di mercato. L'inevitabile conseguenza di questi processi è stata la diminuzione del ruolo dei programmi analitici, socio-politici, culturali, educativi e per bambini e l'emergere in primo piano di trasmissioni esclusivamente informative, di intrattenimento e penali-legali.
Come affermano i ricercatori di giornalismo E.A. Kornilov e E.E. Kornilov, le moderne trasmissioni televisive in Russia sono piene di aggressività. Il predominio di omicidi, sanguinosi "resa dei conti", esplosioni e scontri sullo schermo è stato un costo inevitabile per la libertà di parola. “Dopo il crollo della cortina di ferro in Russia, un flusso di film d'azione e film horror americani e dell'Europa occidentale si è riversato sugli schermi televisivi del paese. Cartoni animati, reality show e altri programmi violenti esportati verso di noi sono stati solo il primo passo nello sviluppo del rating televisivo in Russia. Alla ricerca degli ascolti, negli ultimi tre decenni, i canali hanno costantemente aumentato il numero di programmi contenenti informazioni natura criminale. In onda oggi canali federali"First", "Russia-1" e NTV trasmettono più di 40 programmi di questo tipo a settimana.
Il problema dell'impatto negativo dei contenuti criminali della televisione sulla società russa e, soprattutto, sulle generazioni più giovani, è attualmente particolarmente acuto: oggi questi mass media sono la principale fonte di informazione per la maggior parte dei residenti del paese, il grado di fiducia in cui è estremamente alto, e anche il modo più popolare di svago e divertimento. C'è una discussione attiva nel governo, nella società, sulle pagine delle pubblicazioni e su Internet sulla necessità di adottare misure che possano fermare il flusso di violenza e aggressione dallo schermo televisivo. Uno dei famosi analisti sociali, Caporedattore Nella rivista Iskusstvo Kino, D. Dondurei ha pubblicato sulla Rossiyskaya Gazeta un manifesto intitolato "L'uomo è stato dimenticato, ovvero perché la modernizzazione dipende dalla cultura". Secondo lui, uno dei problemi critici Russia moderna - l'impatto distruttivo dei media, in particolare della televisione, che distrugge il "risorso culturale e ideologico del Paese". L'autore definisce la televisione un “forze dell'ordine”, che da anni riproduce il codice di vita “secondo concetti”, introducendo vita di ogni giorno gergo carcerario e trasmette "una quantità senza precedenti di contenuti televisivi nella pratica mondiale, dedicati a dimostrare tutti i tipi di violenza, scandali, voci". [ibidem]. Programmi e serial di diritto penale diffondono sempre più "il mito dell'onnipotenza della malavita, del crimine come unico mezzo per ottenere giustizia e anche semplicemente per sopravvivere, della Russia come paese di criminali" . Si forma così un'immagine appropriata del nostro Stato: una comunità criminale e criminale, dove non c'è posto per le relazioni umanistiche. Ciò crea un ambiente favorevole allo sviluppo della corruzione nel governo e nelle forze dell’ordine, al disprezzo della legge e al disprezzo della vita umana, alla rabbia e all’amarezza, soprattutto delle giovani generazioni.
La situazione che si è sviluppata nel TS nazionale, caratterizzata dalla presenza di una vasta zona di contenuto di diritto penale, richiede una comprensione scientifica con un appello alla storia dello sviluppo di questi programmi e l'introduzione del termine corrispondente - "programma di diritto penale " nell'uso scientifico. Ciò indica l’importanza della pubblicazione di documenti di ricerca pertinenti. In linea con le problematiche scientifiche dettate dal tempo, è stato portato avanti il presente lavoro.
Va subito chiarito quali programmi televisivi chiamiamo “penale-legali”, poiché l'introduzione di questo nuovo termine nella teoria del giornalismo è associata ad alcune difficoltà dal punto di vista della lingua russa a causa della collisione di due valori diversi la parola "criminale". Il primo significato della parola è "criminale", "criminale", il secondo significato si sviluppa grazie a frasi terminologiche diffuse nel giornalismo, come "cronaca criminale", "dipartimento criminale del giornale". Dovrebbe essere definito “dedicato al crimine”, “sul crimine”. L'uso dell'aggettivo "criminale" ai fini terminologici per designare la classe di programmi che stiamo studiando si basa proprio su questa tradizione dell'uso di questa parola nel campo della teoria e della pratica giornalistica. Il termine che proponiamo viene utilizzato per programmi legati alla lotta alla criminalità, che informano i cittadini sugli eventi legati al processo di violazione della legge e rappresentano una valutazione giuridica delle situazioni riprodotte sullo schermo. Le norme della lingua russa dettano piuttosto il termine “programmi di argomenti penali e legali”, tuttavia, ciò va contro la pratica di utilizzare frasi brevi nel giornalismo televisivo, come “programma socio-politico”, “programmi culturali ed educativi”, che si riflette, in particolare, e sui siti ufficiali delle compagnie televisive. Pertanto, tenendo conto delle tendenze già consolidate nella teoria e nella pratica del giornalismo moderno, usiamo il termine programma "penale-legale".
La rilevanza di questo studio è dovuta alla necessità di studiare il contenuto della trasmissione televisiva con le sue caratteristiche Ultimamente l'espansione dei programmi di diritto penale e il corrispondente cambiamento nella politica dei programmi dei canali nella prospettiva della trasformazione della televisione a partire dalla metà degli anni '80. tenendo conto dell'influenza sull'aria delle caratteristiche politiche, ideologiche ed economiche di ciascun periodo. La rilevanza del lavoro è anche associata all'urgente necessità di sviluppare meccanismi per la regolamentazione etica e legale del processo di creazione e trasmissione di programmi su argomenti penali e legali.
L'appello dei produttori di programmi televisivi, film e serie a temi criminali dimostra non solo i cambiamenti socio-culturali nella società, ma anche un nuovo ciclo nell'organizzazione dei processi creativi. Comprendere la trasformazione della politica dei programmi dei canali televisivi può essere fruttuoso per prevedere i futuri cambiamenti nel campo della televisione, e lo studio di una classe abbastanza nuova di programmi di diritto penale trasmessi in onda russa è rilevante sia per la teoria del giornalismo che in generale per comprensione scientifica delle tendenze moderne nel processo di produzione televisiva.
Il grado di elaborazione scientifica dell'argomento è caratterizzato dalla presenza di lavori su alcuni aspetti legati al problema come i suoi prerequisiti teorici o questioni culturali, morali ed etiche legate alla copertura dei processi nei media nell'era delle trasformazioni politiche iniziate nel Paese e con la formulazione del problema della regolamentazione giuridica nella sfera dei media.
Quindi, R.P. Hovsepyan, G.V. Kuznetsov, G. Vachnadze, A.S. Vartanov, E.A. Kornilov, A.P. Korochensky, Yu.V. Luchinsky, A.I. Stan-ko considera le caratteristiche più importanti del funzionamento giornalismo domestico nelle condizioni del sistema monopartitico dello Stato sovietico e dell’inizio delle trasformazioni democratiche in periodo di transizione, analizzare il ruolo dei media nei diversi processi socio-politici e vita economica paesi all’inizio del secolo. Le fasi principali della formazione dei media della perestrojka e della post-perestrojka sono analizzate da I.I. Zasursky e Ya.N. Zasursky, V.V. Smirnov descrive in dettaglio il processo di capitalizzazione e il successivo processo di criminalizzazione dei media.
PAPÀ. Boretsky, E.G. Bagirov, N.V. Vakurov e L.I. Moskovkin, L.G. Prokhorova, G.V. Kuznetsov, E.Ya. Scava dentro. Il problema terminologico della definizione dei concetti di "formato" e "genere", la loro correlazione, la portata delle caratteristiche è studiato dagli scienziati della Facoltà di giornalismo dell'Università statale di Mosca A.A. Tertychny, G.V. Lazutina, G.Ya. Solganik, T.I. Surikova, O.P. Lashchuk, A.G. Kachkaeva V.L. Zwick,
AA. Novikova, I.N. Kemarskaya, V.A. Sukharev.
I problemi del funzionamento delle trasmissioni televisive nazionali nel contesto della moderna cultura mediatica, l'evoluzione della politica finanziaria, economica e di programmazione della televisione russa, nonché gli aspetti morali ed etici dello sviluppo di nuovi generi e formati di trasmissioni televisive sono coperti dal S.N. Ilchenko, H.H. Starobachin. L'aspetto socioculturale del problema è presentato nelle opere di A.C. Zapesotsky e V.T. Tretyakov.
Numerosi autori presentano un'analisi dei risultati dei programmi di ricerca dei canali televisivi federali, sollevano i problemi dell'influenza della televisione sulla società e persona individuale e problemi di formazione dell'immagine attraverso il flusso televisivo. Consideravano i programmi polizieschi come una classe indipendente di produzione televisiva.
L'influenza del giornalismo "thrash", basato sull'angoscia, sullo stress, sulla provocazione, sulla ricerca di sensazioni, sulla psiche del pubblico adulto e infantile è dedicato ad uno studio approfondito di un gruppo di autori: V.A. Koltsova,
BA Eliseeva, Yu.N. Oleinik, V.A. Sosnina. Un'analisi socio-psicologica del fenomeno della "televisione aggressiva" è contenuta nelle opere di A. Yu Drozdov. A. Sharikov scrive di "lezioni televisive di violenza" che educano le giovani generazioni. Gli aspetti legali della regolamentazione dei media, i meccanismi per esercitare il controllo sulle attività delle emittenti televisive sono elaborati in dettaglio nei lavori di N.I. Buslenko e A.G. Richter.
Diverse pubblicazioni su alcuni aspetti del problema in pubblicazioni scientifiche scientifiche, specializzate e divulgative sono dedicate direttamente all'argomento ristretto di questa tesi. Le condizioni in cui si è trovato il sistema dei media a seguito dei cambiamenti, i problemi relativi alla comparsa di informazioni di natura criminale sullo schermo televisivo, nonché le ragioni della popolarità di programmi e programmi a tema criminale si riflettono in una serie di articoli sulle riviste Vestnik Moskovskogo Universiteta, Zhurnalist e Rossiyskaya Gazeta "e" Giornale letterario "e altri. .
Internet globale oggi è un'importante fonte di informazioni che consente di conoscere la storia della creazione dei singoli programmi di diritto penale e le loro impostazioni concettuali, visualizzare le registrazioni d'archivio dei programmi e anche utilizzare i dati dai siti Web ufficiali delle compagnie televisive. La rete contiene risorse con frammenti di interviste ricevute da autori e conduttori di programmi di diritto penale, critici televisivi, nonché commenti sugli stessi. A questo proposito merita un'attenzione particolare il sito "Museo della Radio e della Televisione", il più grande portale di informazione cinematografica "Enciclopedia del Cinema Nazionale". I risultati degli studi sui media internazionali e russi sono presentati sui siti web del servizio sociologico "Fondazione dell'opinione pubblica", del Centro panrusso per lo studio dell'opinione pubblica "VTsIOM", TNS Gallup Media, ecc.
Una revisione della letteratura ci consente di notare che finora non è stato intrapreso uno studio completo dei programmi televisivi direttamente penalistici. Nella teoria del giornalismo non esiste una definizione generalmente accettata di questa classe di programmi. I programmi di diritto penale in televisione come argomento di comprensione scientifica sono praticamente assenti nella letteratura esistente. Alcuni autori considerano solo alcuni aspetti del loro funzionamento. Le tecnologie di influenza manipolativa attraverso la traduzione di programmi giuridico-penali rappresentano un serio problema scientifico e pratico che richiede uno studio approfondito.
Oggetto di questo studio sono i programmi televisivi di natura penale.
Oggetto della ricerca sono le caratteristiche funzionali dei programmi di diritto penale, i loro temi e questioni, il genere e la specificità artistica, nonché l'impatto che hanno sul pubblico russo.
Lo scopo del lavoro è uno studio completo dei programmi giuridico-penali negli aspetti storico-teorici, classificatori ed etico-giuridici.
Lo scopo del lavoro determina la formulazione dei seguenti obiettivi di ricerca:
1) considerare i fattori che hanno contribuito alla formazione e allo sviluppo della trasmissione televisiva nazionale a partire dalla fine degli anni '80. Finora.
2) determinare le fasi di sviluppo dei programmi di diritto penale sullo schermo televisivo russo, evidenziare le caratteristiche caratteristiche di ciascuna fase e presentare le tendenze nello sviluppo di temi penali nel prossimo futuro.
3) introdurre il concetto di "programma televisivo penale-legale", identificarne segni, specificità e caratteristiche distintive di questo tipo di programmi, per determinarne il posto e il ruolo nella politica di trasmissione dei canali televisivi.
4) presentare la classificazione formato-genere dei programmi della classe legale-penale, evidenziare i segni della loro identificazione, considerare le specificità dei formati e l'originalità del genere dei moderni programmi legale-penali.
5) spendere analisi comparativa dei progetti di diritto penale trasmessi oggi con i programmi precedenti, confrontare le caratteristiche della politica dei programmi di specifici canali televisivi, determinare i principi di impaginazione e programmazione in relazione ai progetti di diritto penale.
6) evidenziare i fattori di influenza dei contenuti criminali sul pubblico e la sua connessione con i problemi socio-culturali caratteristici della società russa.
7) rivedere l'esperienza vari paesi in materia di regolamentazione legale ed etica delle trasmissioni televisive, confrontare le loro misure di controllo con quelle implementate in Russia.
8) sviluppare un sistema di misure per regolare il processo di trasmissione di contenuti criminali in televisione sulla base dell'assegnazione di un "coefficiente di criminalità" ai prodotti televisivi di questa classe.
La base teorica e metodologica del lavoro di tesi è stata costituita da ricerche nazionali fondamentali nel campo della storia, della teoria e della tipologia del giornalismo da parte di autori come E.V. Akhmadulin, Ya.N. Zasursky, S.G. Korkonosenko, E.P. Prokhorov, L.G. Svitich, V.L. Zwick, R.P. Ovsepyan, A.I. Akopov, E.A. Kornilov, A.A. Tertychny, V.V. Tulupov, A.A. Kolosov, M.I. Tsukanova, V.I. Sapunov, A.A. Bobryashov.
La base empirica dello studio è costituita da più di 40 programmi penali-legali dei canali televisivi russi nel periodo dal 1987 al 2011.
Dipende da compiti specifici sono state utilizzate analisi empiriche al fine di identificare le caratteristiche e le caratteristiche dei programmi di diritto penale vari modi il loro studio - dalla visione introduttiva al monitoraggio sistematico con elementi di analisi del contenuto. Per lo studio sono stati selezionati i programmi di tre canali televisivi federali: “Special Investigation”, “Man and the Law”, “Criminal Russia”, “Out of Law”, “Federal Judge”, “Detectives” (canale televisivo “First” ); trasmissioni: "Duty Unit", "Road Patrol", "Honest Detective", "Corrispondente speciale", "Court is Coming", "Kulagin and Partners" ("Russia-1"); "Emergenza", "Professione reporter", "Criminalità moderna", "Sensazioni russe", "Investigazione" Confessione sincera”, “Programma massimo”, “Gli anni '90”, “Nella zona a rischio speciale”, “Prima del processo” , "Bambini. Storie di inganni tutti russi”, “Punizione. Prigione russa ieri e oggi”, “Assegno del pubblico ministero”, ecc. (NTV).
Novità scientifica L'opera sta nel fatto che presenta per la prima volta uno studio completo dei programmi giuridico-penali come classe separata della produzione televisiva nel suo aspetto storico e teorico-classificativo.
Quadro cronologico la ricerca è guidata dalla necessità di considerare i programmi di diritto penale nello sviluppo storico, pertanto includono il periodo che va dalla fine degli anni '80 alla fine degli anni '80. Finora. Attenzione speciale pagato ai programmi di diritto penale della fase moderna - dal 2000 al 2011.
Metodologia di ricerca. Per quanto riguarda la ricerca nel giornalismo, E.A. Kornilov e E.E. Kornilov distingue diversi gruppi di metodi utilizzati: 1) scientifico generale, logico-astratto (osservazione, esperimento, analisi, sintesi, induzione, deduzione, ecc.); 2) metodi comuni a tutte le discipline umanistiche e applicati tenendo conto dell'unicità della ricerca giornalistica; 3) specifico, caratteristico della conoscenza storica e filologica (storico-comparativa, retrospettiva, testuale, stilistica di genere, ecc.). Il processo di evoluzione dei programmi con contenuti criminali in onda sulla televisione domestica ha permesso di rivelare e descrivere metodi di conoscenza storica come storico-comparativo, storico-tipologico e storico-sistemico.
La strutturazione complessa dell'oggetto di studio sarebbe impossibile senza il metodo di analisi teorico e tipologico, che è stato profondamente sviluppato dagli scienziati della scuola di giornalismo di Rostov A.I. Akopov e A.I. Stanko. L'utilizzo di metodi teorico-tipologici e di classificazione-tipologici ha permesso di sviluppare una struttura di classificazione dei programmi penale-legali, per evidenziare i segni della loro identificazione dal numero totale dei prodotti televisivi.
Il lavoro utilizza anche un approccio sistematico che ci consente di considerare i programmi penale-legali, da un lato, come una classe separata con l'unità di caratteristiche, obiettivi e funzioni, e dall'altro, come un'unità nella struttura della televisione. trasmissione nel suo complesso. Utilizzo approccio sistemico ha permesso di stabilire la relazione e l'interdipendenza tra la visione di programmi penale-legali e le conseguenze della loro influenza sul pubblico quando si considera il processo di influenza manipolativa della televisione.
Risolvere i problemi e raggiungere l'obiettivo si è rivelato possibile nel contesto di un approccio integrato che prevede una combinazione di vari metodi di ricerca, ognuno dei quali fornisce risorse esplicative aggiuntive. Tra questi ci sono la classificazione, la tipologia, l'analogia, il confronto, nonché l'analisi strutturale-funzionale, sociologica e quantitativa.
La soluzione del problema pratico - lo sviluppo di un sistema di misure per controllare la trasmissione dei programmi di diritto penale, compreso l'utilizzo del "coefficiente di criminalità" - è stata effettuata utilizzando metodi specifici per la raccolta di materiale empirico: analisi dei documenti, analisi del contenuto, sondaggio, osservazione partecipante, domande.
Si fanno valere a difesa i seguenti provvedimenti:
1. Alla fine degli anni '80. Nel 20 ° secolo, i programmi apparvero e guadagnarono popolarità sulla televisione domestica, che divennero i prototipi dei moderni programmi penali-legali, che portarono al rapido sviluppo delle trasmissioni penali-legali, ad un aumento del volume di informazioni di natura criminale in televisione , nonché lo sviluppo mirato della nicchia del giornalismo criminale da parte di singoli canali televisivi.
2. Programmi di diritto penale: una classe consolidata di programmi televisivi che hanno le proprie caratteristiche e caratteristiche distintive. Il formato e la struttura del genere di questa classe di programmi è in continua evoluzione, il che crea alcune difficoltà nell'identificazione di formati e generi.
3. I programmi di diritto penale sono un prodotto televisivo molto apprezzato, che consente ai canali televisivi di creare una politica di programmazione specifica che offra agli spettatori la visione 24 ore su 24 di contenuti criminali senza limiti di età.
4. I programmi su argomenti penali e legali hanno un effetto distruttivo sul pubblico: contribuiscono alla distruzione dei valori culturali, familiari e ideologici della società russa; provocare le generazioni più giovani a comportamenti aggressivi, crudeltà e violenza; creare l'immagine della Russia come uno stato criminale.
5. La moderna legislazione russa nel campo dei media dimostra la sua inefficacia in materia di controllo sulla trasmissione di contenuti criminali.
6. Un meccanismo efficace per monitorare il contenuto delle trasmissioni televisive può essere la determinazione del "tasso di criminalità" di programmi, film, serie TV e altri prodotti mediatici.
Significato teorico il suo lavoro è dovuto al suo contributo allo studio della storia della televisione domestica, ai processi di formazione e sviluppo di programmi criminali e legali in onda sui canali televisivi russi. Inoltre, viene introdotto nell'uso scientifico il termine "programma televisivo criminale-legale", viene identificata la classe corrispondente di programmi televisivi, viene sviluppata la loro classificazione e vengono rivelati il contenuto e le caratteristiche strutturali di questi programmi.
Il significato pratico dell'opera è determinato dalla presenza in essa di un sistema sviluppato di caratteristiche per i programmi di diritto penale, che ne consente la classificazione, l'analisi teoricamente tipologica e storicamente tipologica. Sono state sviluppate proposte per un sistema di misure per regolare la trasmissione di contenuti legali penali, conclusioni separate possono essere applicate per controllare il contenuto delle trasmissioni televisive nella fase attuale. I risultati dello studio possono essere utilizzati come parte di corsi di storia del giornalismo, teoria del giornalismo, nonché per insegnare il corso speciale "Programmi penali e legali sulla televisione nazionale".
La sequenza della risoluzione dei problemi ha determinato la struttura del lavoro, che consiste in un'introduzione, tre capitoli, una conclusione, un elenco di riferimenti e un'appendice.
L'introduzione comprova la pertinenza e analizza il grado di studio dell'argomento, determina le basi metodologiche e teoriche dello studio, ne caratterizza la novità e il significato pratico. Viene fornita un'analisi letteratura scientifica e le fonti, si determinano l'oggetto e l'oggetto della ricerca, si formulano i provvedimenti presentati per la difesa e si presentano i risultati dell'approvazione.
Il primo capitolo "Analisi storica e teorica dei programmi di contenuto criminale sulla televisione nazionale" esamina il processo di evoluzione dai programmi con contenuto criminale ai moderni programmi penali e legali, esamina le fasi di formazione e sviluppo di temi criminali in onda sulla TV russa canali. Analizza inoltre le tendenze nella politica di programmazione dei canali televisivi, descrive le principali aree della trasmissione di diritto penale e le caratteristiche della copertura di argomenti penali in varie condizioni socio-politiche negli ultimi tre decenni. Il capitolo è composto da tre paragrafi.
Nel secondo capitolo "Caratteristiche genere-tematiche dei programmi penali-legali", anch'esso composto da tre paragrafi, viene definito l'oggetto della ricerca, si distinguono le caratteristiche e le caratteristiche tipologiche dei programmi e i programmi sono classificati in tutta la varietà di formati e generi televisivi moderni. Vengono descritte le caratteristiche del posizionamento di progetti criminali nella rete di trasmissione dei canali "First", "Russia", NTV, tenendo conto della loro appartenenza al genere, dell'ideologia del canale, del ritmo temporale, della frequenza di trasmissione, della valutazione, ecc.
Il terzo capitolo "Problemi di funzionamento dei programmi legali penali sulla televisione moderna" riflette le questioni relative all'impatto dei programmi legali penali sulla Pubblico russo, nonché i problemi della regolamentazione legislativa ed etica della trasmissione dei programmi televisivi moderni. Come i due precedenti, il terzo capitolo contiene tre paragrafi. Riassumono i problemi della formazione di una cultura della violenza in società moderna, è stata effettuata un'analisi dei meccanismi di controllo del contenuto dell'aria televisiva nel mondo utilizzando l'esempio di Stati Uniti, Canada, Gran Bretagna, Germania, Francia, Giappone e altri paesi, vengono confrontati approcci e metodi di regolamentazione, il problema In aspetto storico sviluppo. La sezione 3.3 conclude lo studio. "Coefficiente di criminalità" dei programmi della moderna televisione russa, che propone un elenco di meccanismi che consentono di snellire il processo di trasmissione di contenuti criminali in onda russa, tenendo conto dell'esperienza di altri paesi e della metodologia proposta dall'autore di questo lavoro.
In conclusione, vengono riassunti i principali risultati del lavoro, vengono riassunti i risultati dello studio e vengono delineate le prospettive per studiare ulteriormente l'oggetto di studio e approfondire il problema.
L'elenco dei riferimenti comprende 213 titoli di letteratura scientifico-teorica, di riferimento e giornalistica, nonché fonti Internet, a cui l'autore ha fatto riferimento nel processo di lavoro.
L'appendice presenta gli strumenti utilizzati per lo studio: un questionario, secondo il quale è stato effettuato uno studio dettagliato del contenuto dei programmi di diritto penale, nonché tabelle che descrivono i programmi di diritto penale nella rete di trasmissione dei canali televisivi secondo il palinsesto di trasmissione per il periodo dal 2006 al 2011.
Approvazione dei risultati della ricerca. Le principali disposizioni della tesi hanno costituito la base di 13 pubblicazioni su riviste, raccolte di articoli scientifici e periodici sul Web. Aspetti separati della ricerca sono stati discussi in conferenze scientifiche e pratiche a cui ha preso parte la tesi. Inoltre, alcuni materiali hanno costituito la base di corsi speciali tenuti dal Dipartimento QMS dell'Università Federale del Sud.
Conclusione della tesi sul tema "Giornalismo", Sukhoveeva, Irina Akimovna
1. I programmi penale-legali della TV russa, oltre a svolgere le funzioni di informazione ed educazione giuridica dei cittadini, hanno un significativo effetto distruttivo sulla coscienza dello spettatore. Ore di trasmissione di contenuti criminali portano ad un numero elevato di contatti informativi penali e legali di persone che nella vita reale hanno molte meno informazioni sui crimini commessi nel Paese. Nella mente dello spettatore russo, tale criminalizzazione dello spazio informativo porta alla sostituzione dei valori tradizionali, alla perdita realtà oggettiva, rifrazione di idee stabili sul loro ordine di vita.
2. Lo studio dell'impatto dei programmi di diritto penale ci consente di identificare una serie di problemi che sono particolarmente rilevanti per la Russia moderna, contribuendo all'aggravamento delle differenze sociali, culturali e ideologiche generali nella società. Tra questi: la distruzione dei valori, l'impatto negativo sulla salute morale dei bambini e degli adolescenti, l'imitazione e l'adozione di modelli di comportamento, la penetrazione del linguaggio della sottocultura criminale nel discorso dell'intera popolazione del paese, la sfiducia delle forze dell'ordine, la creazione dell'immagine della Russia come stato criminale.
3. La pratica mondiale nel campo della regolamentazione delle trasmissioni televisive dimostra l'efficacia dei meccanismi di controllo del contenuto dell'aria, che possono essere applicati e migliorati nel quadro della legislazione russa. L'uso delle moderne tecnologie consente di controllare il contenuto dei prodotti televisivi, proteggere gli spettatori dalle informazioni che possono nuocere alla loro salute, soprattutto alle generazioni più giovani. Tra le misure più efficaci ci sono sistemi adottati classificazione per età dei prodotti televisivi, determinazione dei limiti della trasmissione di contenuti inappropriati in determinati orari della giornata, controllo pubblico per il contenuto dell'aria, dispositivi tecnici che consentono all'utente di comporre autonomamente il proprio programma televisivo, nonché la disponibilità di un sistema feedback e la pratica di risoluzione legislativa delle situazioni di conflitto tra emittenti e consumatori di un prodotto televisivo. In Russia, i rapporti tra le strutture mediatiche e il pubblico non sono praticamente regolamentati. La legge “Sui mass media” non dispone di un apparato concettuale sufficiente, e le norme sancite nei “codici d'onore” professionali non hanno valore legale e non vengono osservate volontariamente.
4. Lo studio del contenuto dei programmi di diritto penale, i metodi e le tecniche del lavoro dei loro autori, le caratteristiche della costruzione del testo e un'analisi dettagliata dei materiali video ci permettono di parlare di un alto tasso di criminalità dei singoli programmi. L'utilizzo del coefficiente di criminalità può diventare uno strumento efficace per trasferire i problemi di controllo sul contenuto delle trasmissioni televisive da un piano teorico ad un sistema pratico di misure.
CONCLUSIONE
Le trasmissioni televisive in Russia negli ultimi trent'anni sono cambiate in modo irriconoscibile, soddisfacendo le esigenze del nuovo secolo nel contesto della globalizzazione dello spazio informativo. In tutti questi anni la televisione russa ha cercato la propria via di sviluppo, adattandosi al nuovo sistema economico e politico, cercando di trovare un equilibrio tra gli interessi dello spettatore, le istituzioni di potere e il proprio successo commerciale. Un fenomeno indiscutibile di cambiamenti radicali è la rapida penetrazione di argomenti penali e legali nella trasmissione televisiva, la sua romanticizzazione e divulgazione. Ciò è dimostrato dalla struttura delle moderne trasmissioni televisive, in cui i programmi penali-legali occupano uno dei posti di primo piano: il loro volume nel palinsesto dei canali televisivi federali raggiunge il 60% del tempo di trasmissione totale (come su NTV). Anche la portata dei contenuti criminali in televisione è in aumento grande quantità serie sulle attività forze dell'ordine. Naturalmente questa situazione è il risultato di una politica di programmazione a lungo termine dei canali televisivi nazionali.
Analisi storica, condotto nell'ambito del nostro studio, ha permesso di identificare quattro periodi nell'evoluzione dei programmi penale-legali in onda sulla televisione nazionale, ognuno dei quali ha le proprie caratteristiche e caratteristiche distintive. Per la prima volta, il pubblico russo ha conosciuto informazioni di natura criminale nel 1987, quando è stato pubblicato il primo programma di cronaca criminale “600 secondi”. Il programma dinamico, acutamente sociale e sensazionale ha trovato immediatamente il suo pubblico, per il quale, in primo luogo, i fatti diffusi di violazione della legge nel paese sono diventati una rivelazione e, in secondo luogo, un nuovo sguardo al ruolo del giornalismo nella società, capace di esprimere parola sullo schermo influenzare la situazione. Essendo in uno stato di euforia democratica e pubblicità, la televisione iniziò a trasmettere rapidamente allo spettatore russo-sovietico un flusso di contenuti criminali e legali che fino a quel momento erano rimasti dormienti. È stato lo straordinario successo del programma di A. Nevzorov che ha contribuito al fatto che i giornalisti hanno iniziato a prestare maggiore attenzione ad argomenti penali e legali, padroneggiando nuovi metodi e tecniche di lavoro, formati di programmi. Inoltre, è diventato chiaro che tali informazioni, insieme al talento giornalistico, possono essere utilizzate anche per formare l’opinione pubblica su questioni chiave nel paese. lotta politica nel campo dell'informazione, ecc., che ha causato un rapido aumento del numero di inchieste giornalistiche, programmi polizieschi e film di ricostruzione trasmessi in televisione, soprattutto all'inizio del nuovo millennio. Ma il cambiamento del potere politico nel paese nel 2000 ha aperto una nuova fase nello sviluppo dei contenuti studiati, che si sono formati nel concetto di trasmissione del diritto penale in Russia. In effetti, c'è stata una profonda trasformazione del contenuto tematico della trasmissione, e la tendenza più evidente del nuovo periodo è stato uno spostamento dell'enfasi nella copertura di argomenti criminali da crimini su larga scala e di alto profilo (costruzione di piramidi finanziarie, ridistribuzione della proprietà, guerre dell'informazione) verso violazioni meno significative, numerose e diffuse (criminalità domestica, corruzione a livello di funzionari di piccole e medie dimensioni, furto, ecc.). Questo processo è comune a tutti i moderni formati televisivi programmi ricercati, tra cui: rapporti operativi, ciclo analitico, giornalismo investigativo, talk show giudiziario, progetto di realtà, film di ricostruzione, serie documentario-legali.
Si è infatti avviato il processo di “criminalizzazione” dell'attività televisiva tacito consenso autorità, telespettatori, capi dei canali televisivi. Nel frattempo, le conseguenze dannose di un simile sviluppo di contenuti criminali e legali per la società russa sono già evidenti. Nonostante il rapido sviluppo di Internet, della televisione mobile e altro mezzi moderni ricevendo informazioni di massa, la televisione terrestre ha eccezionali opportunità per una rappresentazione obiettiva e realistica della realtà, rimane ancora la fonte di informazione più accessibile e autorevole per gli abitanti del Paese, un mezzo per formare un'ideologia sociale, educare le giovani generazioni. Tuttavia, a causa del fatto che per diversi decenni, attraverso i contenuti giuridico-penali, allo spettatore è stata offerta la possibilità di vedere i problemi attraverso il prisma dei crimini, dei conflitti, dell'aggressione e della violenza, si è verificata una divulgazione del modo di pensare criminale. A poco a poco, nella mente dello spettatore russo, i confini tra realtà e gioco visivo sono stati cancellati, fatti e finzioni sono diventati trasparenti e difficili da distinguere. Informazioni sulla violazione della legge, crudeltà, sofferenza umana, interferenza con privacy trasformato nell'estetica di una nuova realtà televisiva, in un indicatore dell'affidabilità dell'immagine della realtà circostante nel suo insieme. Allo stesso tempo, al fine di mantenere costante l'interesse degli spettatori, i produttori televisivi cercano di trovare nuove forme di presentazione delle informazioni, di cercare interpretazione originale, costruire paralleli con il passato, intromettersi nelle sfere personali della vita delle persone, che di conseguenza hanno trasformato i contenuti legali criminali non in un lavoro di alta qualità di creatività giornalistica che ha un profondo significato sociale, ma in una transizione graduale verso l'industria dell'intrattenimento attraverso informazioni giuridiche penali. Una caratteristica importante dell'evoluzione dei programmi di diritto penale è stata la totale mancanza di controllo sul contenuto delle trasmissioni televisive. L'opposizione non è stata incontrata né dai legislatori né dallo spettatore, che reagisce emotivamente ai contenuti criminali. Pertanto, la questione della regolamentazione delle trasmissioni televisive in termini di contenuto rimane rilevante oggi, ma la pratica di controllare il contenuto dei programmi in Russia non si è ancora sviluppata. Nel frattempo, l’esperienza mondiale dimostra cinque approcci a questo problema: stato, controllo pubblico, autoregolamentazione, coregolamentazione e opportunità per gli utenti. Ad esempio, negli Stati Uniti, la Federal Communications Commission ha sviluppato un sistema di classificazione video che consente di classificare qualsiasi prodotto televisivo in base all'età del pubblico e monitora l'attuazione della legislazione che impone alle emittenti di utilizzare caratteri speciali nei programmi che significano consigli per la visione. Gli utenti hanno un'ulteriore opportunità per bloccare programmi indesiderati utilizzando dispositivi tecnici: i V-chip. Nel Regno Unito, l'Autorità per le comunicazioni garantisce che i programmi che possono influenzare negativamente la psiche di bambini e adolescenti non vengano trasmessi in onda dalle 8.00 alle 21.00, e in Germania questo periodo di tempo è ancora più lungo: dalle 6.00 alle 23.00. Tali misure normative si basano su un sistema di valutazioni di esperti che consentono la categorizzazione dei prodotti televisivi.
Controlla il contenuto della trasmissione Canali russiè possibile assegnando a ciascuno dei programmi della classe studiata un coefficiente di criminalità - un indicatore del livello di concentrazione di fattori che possono avere un effetto distruttivo sulla coscienza del pubblico e sono classificati in base al contenuto e artistico e mezzi visivi utilizzati nel programma, tenendo conto delle dimensioni del suo pubblico.
Ovviamente, per attuare una serie di misure di controllo del contenuto dell'aria, non è sufficiente introdurre solo la classificazione dei programmi televisivi. È necessario introdurre quote per programmi educativi, educativi e per bambini che diffondano la lingua e la cultura russa, nonché formare la responsabilità delle emittenti televisive per il mancato rispetto della legge. Ma soprattutto, l'aspetto legislativo e potere esecutivoè necessario prestare attenzione ai risultati della ricerca scientifica, ai metodi offerti dagli scienziati nel campo del giornalismo, della psicologia dei media e del diritto per costruire sistema efficace misure che tengano conto dell'esperienza di altri paesi, degli interessi delle emittenti televisive e dei produttori di programmi, ma, soprattutto, nell'interesse della società russa, della sua salute morale e spirituale.
Studio completo del processo di evoluzione dei programmi di diritto penale, valutazione politica contemporanea della radiodiffusione penale-legale, così come le tendenze nelle questioni di regolamentazione giuridica, ci permettono di affermare che la televisione russa è oggi sull'orlo di seri cambiamenti in termini di contenuto televisivo. Lo sviluppo della legislazione nel campo della radiodiffusione televisiva, la possibilità per le organizzazioni pubbliche e di esperti di partecipare alla creazione di un nuovo spazio televisivo, la formazione di uno speciale organo civile posizione attiva gli spettatori con l'aiuto dei servizi online, così come il movimento della Russia verso la transizione alla televisione digitale, dovrebbero influenzare in modo significativo la rete di trasmissione dei canali televisivi, i principi di programmazione e il contenuto dei programmi. Ciò segnerà nuove tendenze nello sviluppo dei programmi che stiamo studiando, aprirà la fase successiva della loro storia e quindi fornirà materiale per ulteriori ricerche scientifiche.
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n1.doc
Corso “Giornalismo criminale in televisione (sull'esempio dei programmi “L'uomo e la legge” e “Patrol Station”)”.Contenuto
Introduzione………………..................................................p.2
Capitolo I. Programmi criminali sulla televisione federale e locale…………………….p.4
La criminalità televisiva: programmi informativi, di intrattenimento e di analisi………………….p.4
Investigazione nel giornalismo criminale……………….p.6
Conclusione del capitolo………………….p.15
2.1. Programma “L'uomo e il diritto”………………p.17
2.2. Programma "Stazione di pattuglia"………pag.25
2.3. Conclusione del capitolo…………………..p.28
Conclusione……………………...p.30
Riferimenti……………..................................p.32
introduzione
Le questioni legate alla criminalità sono di grande interesse per la popolazione del paese. "Secondo un sondaggio condotto dall'Istituto di ricerca panrusso del Ministero degli affari interni russo nell'aprile 2000 tra 133 giornalisti provenienti da diverse regioni della Russia, informazioni su un argomento legale sono presenti nel 63,9% dei casi in ogni numero dei giornali russi, tempi di trasmissione di emittenti televisive e radiofoniche che nelle loro pubblicazioni trattano argomenti relativi alle forze dell'ordine. . Particolare importanza viene attribuita alle informazioni che possono suscitare una grande protesta pubblica. Dal 1999 la violenza e la criminalità costituiscono la principale risorsa semiotica della televisione russa. Vediamo come oggi la televisione sviluppa il tema della criminalità. "Russia criminale", "Dipartimento di servizio", "Crimine", "Detective onesto", "L'uomo e la legge", "Top Secret", "Emergenza" - dozzine di programmi a settimana. La televisione espande la “nicchia criminale” perché questi prodotti si vendono bene agli inserzionisti”, scrive I. Sukhoveeva nel suo studio sui programmi criminali.
Sebbene l'anno scorso il focus dell'interesse dei telespettatori si è gradualmente spostato verso i programmi di intrattenimento e gli spettacoli televisivi, gli ascolti dei programmi criminali, soprattutto sui più grandi canali televisivi federali, rimangono tradizionalmente alti. Circa due dozzine di programmi criminali vengono regolarmente trasmessi sui canali televisivi locali e federali. Nei giorni feriali, la trasmissione di contenuti criminali è così situata nella rete di trasmissione di tre canali TV che, a partire dalla mattina, è possibile guardare in TV solo programmi criminali per tutto il giorno, cambiando canale. Al mattino e al pomeriggio - diffusione di notizie penali, nel tardo pomeriggio - spettacoli in tribunale, la sera - programmi di analisi criminale, indagini. Nei fine settimana, i programmi criminali vengono solitamente trasmessi nelle serate in prima serata e rappresentano indagini di alto profilo. Per non abbassare il rating, i programmi criminali vengono inseriti nella rete di trasmissione in modo tale che non si sovrappongano ai loro omologhi sui canali competitivi.
Tutto ciò suggerisce che la direzione criminale occupa un posto importante nel giornalismo e quindi è soggetta a considerazione e analisi dettagliate. Ci è sembrato più interessante analizzare il giornalismo criminale sull'esempio dei programmi “Man and Law” (“Channel One”) e “Patrol Station” (OblTV).
Nel lavoro del corso, l'obiettivo era considerare il giornalismo criminale in televisione. Di conseguenza, l'argomento di questo lavoro è "Il giornalismo criminale in televisione (sull'esempio dei programmi "L'uomo e la legge" e "Patrol Station")". Sulla base dell'obiettivo, sono stati formulati i seguenti compiti di lavoro:
1) considerare il giornalismo criminale e le sue caratteristiche;
2) analizzare la tipologia dell'indagine penale attività giornalistica;
3) considerare i programmi "Uomo e Diritto" e "Patrol Station";
4) condurre un'analisi comparativa di questi programmi.
Oggetto dello studio era la tendenza criminale nel giornalismo. Oggetto della ricerca sono i programmi "Man and Law" e "Patrol Station" come fenomeni di giornalismo criminale.
Lavoro del corso si basa su libri di testo, pubblicazioni su periodici e fonti Internet.
CapitoloIO. Programmi criminali sulla televisione federale e locale
Crimine in televisione: programmi di informazione, intrattenimento e analisi
Definiamo il concetto di giornalismo criminale. Il giornalismo criminale è una direzione del giornalismo, il cui oggetto sono crimini, delitti ed emergenze (ad esempio un incidente stradale). I seguenti fenomeni rientrano molto spesso nel campo visivo del moderno giornalismo criminale:
1) casi di corruzione;
2) crimini politici;
3) reati economici;
4) reati ambientali;
5) crimini sociali;
7) crimini di alto profilo degli anni passati.
Gli obiettivi del giornalismo criminale possono essere perseguiti in diversi modi. Innanzitutto l'obiettivo principale è quello di informare su eventuali reati, illeciti, situazioni di emergenza. Un altro obiettivo è quello di avvisare gli spettatori di non cadere nelle “zampe” dei truffatori, ad esempio, o di seguire le regole della sicurezza stradale. Il terzo obiettivo può essere considerato l'educazione morale del pubblico: i programmi criminali raccontano che i criminali nella maggior parte dei casi finiscono tristemente la loro vita: o muoiono o finiscono in una colonia; mostra che i tossicodipendenti sono malati di cui non invidierai la vita; sulle prostitute e sulla schiavitù sessuale. Fortunatamente per molte ragazze, i programmi polizieschi raccontano la verità, a differenza di molti film e serie romantiche, sulla professione della "seconda età", sui suoi orrori, scoraggiando così le giovani donne dal guadagnarsi da vivere con il proprio corpo. Il quarto obiettivo è attirare l'attenzione del pubblico su un problema particolare o su un crimine, il desiderio di provocare una protesta pubblica. Il quinto obiettivo è assistere le forze dell'ordine nella ricerca o nell'identificazione di criminali, persone scomparse, ricercati da parenti. Ci sono altri obiettivi nel giornalismo criminale che sono molto meno nobili. Questo è l'intrattenimento del pubblico, l'aumento del rating e, di conseguenza, l'aumento delle entrate dei media. Tali obiettivi sono solitamente perseguiti dal cosiddetto giornalismo “giallo” e “giallastro”.
La televisione russa offre un'ampia copertura di argomenti legati alla criminalità: i canali televisivi locali e federali trasmettono regolarmente circa due dozzine di programmi sulla criminalità. Lo spettatore può conoscere in tutti i dettagli le notizie dal mondo del crimine, sia da tutta la Russia che dalla sua stessa regione. Secondo i loro generi, i programmi criminali sono estremamente diversi: cronache operative, talk show giudiziari, programmi analitici, giornalismo investigativo, film di ricostruzione, documentari storici.
Va notato che la quota principale dei programmi criminali è occupata da programmi di informazione, nonché da filmati documentari di azioni, operazioni svolte, ad esempio, dalla polizia o dalla polizia. Questi includono: "Notizie. Dipartimento di servizio” (“Russia”), “Obzor. Emergenza" (NTV), "Stazione di pattuglia" (OTV), "Sova Rescue Service". Crime Chronicles” (Canale 4) e altri. Sfortunatamente, esiste ancora una percentuale molto piccola di indagini giornalistiche (cioè indagini condotte da giornalisti e non una storia sulle azioni investigative delle forze dell'ordine), programmi criminali analitici. Tra questi programmi ci sono "Man and Law" ("Channel One"), "Honest Detective" ("Russia") e altri.
Molto popolari sono diventati i talk show di corte, a cui partecipano attori invece di quelli reali. attori, ma, secondo gli autori del programma, le trame di tali programmi si basano su eventi reali. Il valore educativo dei talk show giudiziari è discutibile, poiché spesso sono scritti da persone con scarsa conoscenza della giurisdizione. Questi programmi possono essere classificati come intrattenimento. Sono presenti sulla maggior parte dei canali televisivi federali: "Federal Judge" ("Channel One"), "The Court is Coming" (RTR), "Family Matters with Elena Dmitrieva" ("41-Domashny"), "Hour of Court with Pavel Astakhov” (REN TV) e altri.
Un segmento speciale di programmi criminali sono i programmi documentari storici criminali. Raccontano di crimini di alto profilo del passato. Tali programmi combinano sia elementi inerenti ai programmi informativi e analitici sulla criminalità (interviste con agenti delle forze dell'ordine, criminali, vittime, parenti delle vittime del crimine, ecc.), sia componenti inerenti ai film (riprese con attori, documentari degli anni passati ). I programmi criminali storici includono "L'indagine è stata condotta ..." (NTV).
I film polizieschi di rievocazione generalmente non vengono trasmessi regolarmente. Di solito sono programmati per coincidere con la data memorabile di qualche evento triste, ad esempio di cui parlano atto terroristico durante il quale morì un numero significativo di persone.
Quindi, su televisione russa viene presentata l'intera gamma di tipi di programmi criminali.
1.2. Investigazione nel giornalismo criminale
Il giornalismo investigativo è un'area separata del giornalismo che si interseca con il giornalismo criminale. La propria indagine è la "regina" del giornalismo criminale, la più difficile e visione pericolosa attività nei media. Forse è per questo che, sia in televisione che sulla stampa, spesso non si vedono vere e proprie inchieste di giornalisti su un argomento criminale. Come accennato in precedenza, una quantità molto maggiore di programmi e materiali è dedicata alle cronache criminali o alle storie sulle indagini condotte dagli organi degli affari interni.
Qual è la differenza tra giornalismo criminale ordinario e giornalismo investigativo criminale? Oggetto dell'indagine giornalistica sono, prima di tutto, vari tipi di crimini, incidenti, conflitti, la cui esistenza qualcuno cerca di nascondere alla società. , segreti storici e di altro tipo (eccetto quelli statali e militari). Questa è proprio l'originalità dell'oggetto di indagine, la sua differenza, ad esempio, rispetto all'oggetto dell'esposizione programma informativo sul tema della criminalità. Quest'ultimo parla anche di delitti, incidenti, segreti, ma già di quelli scoperti da qualcuno , conosciuto. L'obiettivo principale del giornalismo investigativo è “la necessità di stabilire le vere cause di determinati eventi, processi, situazioni (per un giornalista investigativo russo si tratta principalmente di fenomeni negativi); scoprire le molle segrete dei fenomeni indagati o svelare il vizioso meccanismo di commissione di un crimine, smascherando i criminali. Un'indagine può essere condotta con l'obiettivo di ottenere qualche risultato politico o economico, ad esempio, smascherare le attività di un'organizzazione politica estremista, rivelare fatti di abuso d'ufficio, rimuovere un funzionario corrotto da una posizione ministeriale, privare un intrigatore della carica parlamentare immunità e portarlo in tribunale, restituire al Paese i capitali rubati, ecc. » 2.
Il resto degli obiettivi del giornalismo investigativo sono simili a quelli del giornalismo criminale. Ad esempio, un obiettivo come educazione morale pubblico, poiché ogni indagine contiene una generalizzazione morale che deriva da esempi di esposizione di eventuali crimini. Devo dire che il giornalismo investigativo può anche essere specificamente dedicato a identificare i reati morali o a “estrarre” un significato morale da qualsiasi evento. Allo stesso modo in cui il giornalismo criminale, il giornalismo investigativo mette in guardia il pubblico dal commettere errori che minacciano conseguenze catastrofiche, attira l’attenzione del pubblico su determinati problemi e crimini. E allo stesso modo, l'obiettivo di molti programmi investigativi è intrattenere il pubblico, aumentare la valutazione del canale televisivo e, di conseguenza, raccogliere denaro dagli inserzionisti (tali obiettivi, a nostro avviso, sono perseguiti dai programmi “Maximum Program " e "Russian Sensations" su NTV, "S.S.S. R. (Voci. Scandali. Sensazioni. Investigazioni) "su Ren-TV).
Soffermiamoci più in dettaglio sulla tecnologia dell'indagine giornalistica. L'argomento che un giornalista deve trattare può essere assegnato ad uno dei tre gruppi seguenti, il che predetermina le caratteristiche dell'inchiesta ad esso associata 3 .
1. Casi irrisolti, incidenti incomprensibili, crimini di alto profilo, quando l'autore del reato non viene trovato, ma perché? Come? e nessuno come loro può dare una risposta chiara. Ad esempio, l'omicidio di Artem Borovik: qui nessuno può rispondere alla domanda su chi sia l'assassino. Ma in questo caso è più facile lavorare, perché ci sono molte persone interessate a risolvere l'enigma. Un giornalista può contare sull'aiuto delle strutture ufficiali che, giunti a un vicolo cieco, potranno fornire al giornalista materiali necessari e assistere nelle indagini.
2. Casi aperti che suscitano qualche dubbio nel giornalista. Risposte alle domande: perché? Come? Chi? e così via: esiste già, esiste un'opinione generalmente accettata e il giornalista mette in dubbio questa opinione e inizia la propria indagine. Ad esempio, secondo il comune punto ufficiale vista, i resti della famiglia di Nicola II furono ritrovati e sepolti a San Pietroburgo. E all'improvviso il giornalista mette in dubbio questo fatto e cerca di dimostrare che in realtà questa famiglia non è stata affatto uccisa o sepolta altrove, perché non erano rimasti resti. Un altro esempio: sei assassini di Kholodov sono già stati arrestati, il caso sta per essere chiuso e il giornalista improvvisamente mette in dubbio questo fatto e inizia la propria indagine. Le cose possono essere dimenticate dal tempo: la morte di Lenin, colpi di stato di palazzo eccetera. È molto difficile lavorare in una situazione del genere, perché non si può contare sull'aiuto delle strutture ufficiali: in fondo il giornalista, infatti, vuole dimostrare che si sbagliano. Al contrario, spesso un giornalista ha qualche problema con le strutture ufficiali, che ostacolano le indagini. In tali circostanze è difficile ottenere le informazioni necessarie.
3. Casi non avviati e crimini nascosti. In questo caso, il giornalista non deve solo identificare gli autori del reato, risolvere il crimine, ma anche dimostrarne l'essenza. Se nei primi due casi le atrocità erano evidenti, allora qui è ancora necessario rivelare il fatto stesso del delitto, e poi cercare i colpevoli. Naturalmente, impegnarsi in questo tipo di indagine è una questione responsabile e complessa. Nei due casi sopra menzionati c'è un fatto: è stato commesso un reato, e su questo si può intervenire nel processo di ricerca di informazioni: il giornalista ha un motivo specifico, puoi fare riferimento ad esso e ottenere le informazioni necessarie. Qui però non esiste un fatto del genere e spesso il motivo per cui il giornalista ha avviato l'indagine deve essere nascosto.
Qualunque sia la natura dell'oggetto della futura inchiesta, in ogni caso non verrà indagata senza l'iniziativa e l'impegno del giornalista stesso. Lavorare solo con molte fonti di informazione: persone, documenti, osservazione personale degli eventi contribuiscono al fatto che i fatti e i materiali necessari vengono alla superficie. La ricerca dell'oggetto di indagine deve essere sempre opportuna, cioè predeterminata dallo scopo del discorso, il quale, a sua volta, deve perseguire la necessità di soddisfare qualche urgente bisogno sociale.
Il noto giornalista americano John Roberts, ex direttore del Philadelphia Inquirer, uno dei giornali investigativi più famosi degli Stati Uniti, ha osservato che lo scopo del giornalismo investigativo “non è quello di catturare un politico con le braghe abbassate o di identificare un violazione separata della legge, ma si tratta di scavare nei fatti in profondità, sotto la superficie, per aiutare il lettore a capire cosa sta succedendo nel nostro mondo sempre più complesso." .
Quando conduce un'indagine, un giornalista deve tenere costantemente presente i confini del suo argomento. Il fatto è che quasi sempre nel corso di indagini serie vengono rivelati molti fatti aggiuntivi. Ad esempio, si scopre che l '"oligarca" non solo ha sottratto fondi statali, ma è anche un pedofilo. In questo caso è necessario costringersi a concentrarsi su un lato della vita del proprio "eroe", lasciando l'altro alle autorità competenti o alla prossima indagine. Ad esempio, impegnarsi nella promozione di macchinazioni che hanno permesso di derubare lo Stato, poiché questo è l'aspetto più importante della sua "attività" per la società. Se, durante la preparazione di una pubblicazione, l'investigatore si lascia trasportare dal chiarire i dettagli della patologia sessuale, allora i fatti non necessari possono rallentare l'avanzamento del caso sulla questione principale e il tempo perduto può essere utilizzato dall'intrigante per coprire le tracce . Inoltre, un'attenzione eccessiva alla vita personale dell '"oggetto" dell'indagine può indurre i lettori della pubblicazione a pensare che il giornalista stia regolando alcuni conti personali. In questo "contesto" l'essenza dell'intera indagine può essere percepita in modo inadeguato.
Nella maggior parte dei casi, i materiali giornalistici che esteriormente somigliano a delle inchieste non lo sono. Un rapporto su un terribile incidente stradale o una storia sui risultati delle indagini della polizia sull'aggressione a un collezionista non è un'indagine. Negli esempi citati non sono stati nascosti alla società né l'incidente né l'aggressione al collezionista e ai colpevoli. E questo significa che semplicemente non c'era oggetto di indagine giornalistica: i giornalisti descrivono o analizzano solo gli eventi che conoscono, che osservano, di cui sono stati raccontati. Se nel secondo caso il giornalista avesse dubitato della correttezza delle conclusioni della polizia e avesse iniziato ad andare a fondo della verità, allora questo potrebbe essere classificato come giornalismo investigativo.
Molto spesso, ciò che non è giornalismo investigativo viene confuso con giornalismo investigativo. Soprattutto se la storia viene pubblicata sotto l'orgoglioso titolo "Investigazione", ma in realtà il giornalista ha approfittato solo dei risultati di un'indagine condotta da qualcuno, principalmente dalle forze dell'ordine. Se si tratta di “prove compromettenti” su qualcuno, in particolare, alla vigilia delle elezioni locali, allora questi sono i risultati di un'indagine sui concorrenti dell'imputato nel materiale. Nel linguaggio professionale, tali pubblicazioni sono chiamate "drenaggio". Pertanto, nella mente del pubblico, i risultati di un'indagine giornalistica sono spesso considerati il risultato di azioni investigative (investigative) di alcune persone, enti, istituzioni che svolgono, ad esempio, attività di polizia o di esperti, ma non sono affatto significa giornalisti.
1) L'assenza nel testo di indicazioni su come esattamente l'autore sia riuscito a ottenere le informazioni pubblicate.
2) L'eccezionale difficoltà di accesso all'informazione, che risulta evidente dal suo contenuto e da dove essa potrebbe presumibilmente essere conservata o diffusa (ad esempio, se nel testo viene pubblicata l'intercettazione di informazioni trasmesse attraverso i canali di comunicazione governativa, allora non vi è dubbio che è stato ricevuto dai servizi speciali, ma non dal giornalista stesso).
3) Il testo di solito manca di elementi di dialogo, conversazione, intervista di un giornalista con uno qualsiasi dei personaggi recitanti (secondo il testo) 4 .
Nel caso in cui un giornalista riceva uno "scarico", allora deve capire qual è il suo vero obiettivo. E poi decidere come utilizzare le informazioni. Ognuno prende questa decisione a modo suo. C'è chi, per motivi di scalpore, è pronto a scaricare di più dettagli scandalosi, nemmeno correlato all'essenza della questione. La preoccupazione di un giornalista serio è quella di individuare l'informazione socialmente significativa e portarla al lettore, senza lasciarsi manipolare per scopi a lui sconosciuti.
Quali sono i segnali del tuo giornalismo investigativo in televisione? Proviamo a capirlo. Se noi stiamo parlando riguardo ai programmi criminali investigativi dell'autore dedicati a crimini commessi relativamente di recente, si possono distinguere le seguenti caratteristiche:
Uno studio approfondito del fenomeno, interviste a tutti i partecipanti al processo o, comunque, una dimostrazione di un tentativo di intervista se non è possibile fare un commento completo su una delle parti (il giornalista in questione frame cerca di mettersi in contatto con l'intervistato o di parlargli Porta chiusa eccetera.). Il corrispondente intervista le vittime, i loro parenti, vicini di casa, amici, colleghi di studio o di lavoro; da criminali, loro parenti, vicini, conoscenti; dalle forze dell'ordine coinvolte nelle indagini su questo crimine; da esperti in un particolare campo; altre persone che possono fornire informazioni interessanti e veritiere questo caso. Cioè, la trama fornisce il quadro più completo di ciò che è accaduto.
Riprese con telecamera nascosta, senza le quali è impossibile condurre le proprie indagini.
Nel corso della storia puoi vedere come il giornalista ha raccolto informazioni, quali conclusioni è arrivato in determinate fasi e come è arrivato alle conclusioni finali. Così, lo spettatore sembra diventare un "complice" dell'indagine, capisce, sulla base della quale il corrispondente ha tratto questa o quella conclusione.
Sia i teorici che i professionisti del giornalismo sollevano una questione come la sicurezza di un giornalista forense. Le minacce potrebbero esserlo attività professionale giornalisti che si occupano di altri argomenti, ma a causa della specificità del lavoro, i giornalisti di cronaca nera sono più esposti ai pericoli. Questo problema è particolarmente acuto per i corrispondenti investigativi. Intere sezioni sono dedicate al problema della sicurezza nei libri di testo dedicati al giornalismo investigativo: Tertychny A.A. Giornalismo investigativo; Wallman J. Inchieste giornalistiche: metodi moderni e tecnologia; Shum Yu. Indagine giornalistica: linee guida; Inchiesta giornalistica / Sotto il generale. ed. INFERNO. Konstantinov e altri.
Nel suo articolo “Professione criminale”, il giornalista Mikhail Kovalev parla della “cucina” del giornalismo criminale, di dura quotidianità corrispondenti forensi. Essere un giornalista di un programma criminale significa non solo sensazioni, fama, successo nella professione, ma anche un difficile lavoro di routine per ottenere informazioni, minacce, ferite e contusioni dopo un pestaggio, e talvolta anche la morte.
Mikhail Kovalev scrive: “Ci sono specializzazioni “spiacevoli” nel giornalismo. Uno di questi è il giornalismo criminale. È spiacevole perché devi lavorare all'incrocio di due cose molto problematiche gruppi sociali- criminalità e polizia. I giornalisti, il che è comprensibile, non sono favoriti né nell’uno né nell’altro. Un arbitro nella persona di un giornalista, o meglio, un normale contribuente, non è necessario alle forze dell'ordine. Una volta troupe cinematografica NTV è stata attaccata (tutto era così brutale) dalle guardie personali dell'ex capo dell'UST, Mikhail Barsukov. Il caporedattore della redazione criminale, Vladimir Zolotnitsky, ha dovuto nascondersi in un'auto con un cameraman. Le guardie "distrussero" l'auto come meglio potevano, i più potenti strapparono via la targa in un impeto di rabbia e la piegarono in un tubo con le dita (!) L'operatore ha filmato tutto, il filmato è andato in onda ed è stato avviato un procedimento penale. Il suo risultato è caso raro quando il giornalista ha ricevuto un risarcimento per danni materiali - 2000 dollari” 5 . Si tratta di un evento eccezionale in cui è stato possibile non solo dimostrare il fatto dell'attacco, ma anche ottenere un risarcimento per il danno causato. “Lividi, telecamere rotte sono la quotidianità del giornalismo criminale. Per lo più le guardie personali si scatenano”, scrive Mikhail Kovalev.
Ma la minaccia della violenza non è l’unica difficoltà nel lavoro di un giornalista di cronaca nera. Di norma, è molto difficile per lui ottenere le informazioni necessarie, poiché ci sono persone (spesso molto influenti) che non traggono vantaggio dal fatto che il giornalista arrivi fino in fondo alla verità. Pertanto, al giornalista investigativo vengono posti diversi ostacoli, gli vengono negate le interviste e la fornitura dei documenti necessari. Spesso funzionari chiedere molti soldi per le informazioni.
"Più spesso, i rapporti con le forze dell'ordine si basano sul principio: niente pace, niente guerra", afferma Mikhail Kovalev. - Talvolta è estremamente difficile ottenere informazioni anche dai servizi stampa, strutture create appositamente a questo scopo. L'informazione si paga, soprattutto in provincia, dove l'attenzione dei media non è così vicina. Il prezzo medio per storia è di $ 50. Inoltre, bisogna “fare amicizia” con queste persone: bere, mangiare, fare una bella chiacchierata. Il principio elaborato non cambierà, anche se il generale avesse ricevuto il "via libera" alla cooperazione" 7 .
Tuttavia, molti giornalisti scelgono il giornalismo investigativo criminale come specializzazione: viene pagato un ordine di grandezza superiore rispetto ad altre attività in altre aree del giornalismo, le pubblicazioni e le storie investigative sono sempre al centro dell'attenzione pubblica, attirando il pubblico.
Conclusione del capitolo
Quindi, oggetto della visualizzazione del giornalismo criminale sono crimini, delitti ed emergenze. Gli obiettivi di questo tipo di attività giornalistica sono informare su eventuali crimini, delitti, emergenze (notizie di cronaca nera); avviso del pubblico; educazione morale e morale del pubblico; assistenza nella ricerca e identificazione di criminali, ricerca di persone scomparse; attirare l'attenzione del pubblico su un particolare problema o crimine; intrattenimento del pubblico; aumento del rating e dei profitti dei media. La televisione russa presenta l'intera gamma di tipi di programmi criminali: cronache operative, talk show giudiziari, programmi analitici, giornalismo investigativo, film di ricostruzione, documentari storici.
La "regina" del giornalismo criminale è il giornalismo investigativo. Questo tipo di attività giornalistica è molto complessa, ha le sue specificità: bisogna saper "scavare", ottenere informazioni, sapersi anche comportare in modo situazione critica conoscere le precauzioni di sicurezza.
CapitoloII. I programmi "Man and Law" e "Patrol Station" come fenomeni di giornalismo criminale
2.1. Programma "L'uomo e il diritto"
Il programma "L'uomo e la legge" viene trasmesso sul "Primo Canale" (ex ORT, TsT) del paese da 35 anni. Alexey Pimanov gestisce il programma dal 1996. “I temi principali sono la lotta alla criminalità organizzata, le indagini sulla corruzione ai vertici del potere, le storie criminali... Il programma cerca di dare una valutazione equilibrata degli eventi più importanti della vita politica, economica e sociale del Paese , mette in luce una vastissima gamma di questioni e problemi che una persona deve affrontare ogni giorno, e non solo dal punto di vista giuridico, ma anche dal punto di vista della moralità universale (notiamo tra parentesi che non stiamo parlando del “ moralità sciamanica" dell'era sovietica che è rimasta impressa nei denti o la "verbosità demagogica" che provoca intorpidimento, ma, prima di tutto, sui valori fondamentali della società umana, di cui non sono rimasti così tanti mondo moderno). Ecco perché "L'uomo e la legge", concentrandosi sullo spettatore ordinario, monitora costantemente il destino del suo eroe permanente, una persona comune caduta nelle tenaglie dell'ingiustizia e dell'illegalità ", afferma il sito ufficiale di Channel One 8 . Qui viene definito anche il genere del programma: giornalistico socio-politico. Riferiamo il programma “L'Uomo e il Diritto”, secondo la classificazione data nel primo capitolo, paragrafo 1.1., al settore penale programmi analitici. Sebbene lo stesso presentatore Aleksey Pimanov si rifiuti di definire criminale il suo programma: “Tuttavia, sono ancora contrario a definire criminale il programma“ L'uomo e la legge ”. Mostrare cadaveri, far lampeggiare le sirene della polizia nell'inquadratura e complotti sanguinosi organizzati contando sugli emarginati non sono opera nostra” 9 . Tuttavia, guardando regolarmente il programma "L'uomo e la legge" (nel periodo marzo-aprile 2008) si scopre che i temi di tutte le trame sono legati a crimini o delitti, il che significa che il programma può essere classificato al 100% come criminale. Forse Alexei Pimanov, con la sua dichiarazione, ha voluto dissociarsi dal cosiddetto giornalismo criminale “giallo”. In questo caso, il presentatore può essere supportato: il programma afferma davvero di essere un programma analitico serio.
L'orientamento tematico del programma "L'uomo e la legge", il suo concetto, così come l'immagine nella mente degli spettatori sono in gran parte determinati dal presentatore Alexei Pimanov. Non c'è dubbio che non abbia solo l'alta professionalità di un giornalista televisivo che sa realizzare un programma televisivo di alta qualità, ma anche il carisma e il fascino di un presentatore televisivo, importante anche per il successo di qualsiasi programma. Come è andata la formazione di un giornalista televisivo e conduttore televisivo così talentuoso?
Alexey Pimanov è nato il 9 febbraio 1962. Nel 1989 si è laureato all'Accademia delle comunicazioni di Mosca, nel 1992 alla Facoltà di giornalismo dell'Università statale di Mosca. Lomonosov. Lavora in televisione dal 1986: fino al 1989 ha lavorato come tecnico video al TTC, come cameraman. Nel 1989 passa alla redazione dei programmi socio-politici della Televisione Centrale. Nel 1989-90, Alexei Pimanov è stato il conduttore del programma Steps, nel 1990-91 è stato corrispondente speciale del canale televisivo ViD, nel 1992-94 è stato autore, conduttore e regista del programma Dietro il muro del Cremlino, nel 1993-94 è stato direttore dello studio "Resonance" presso il TRK "Ostankino", nel 1995-97 - produttore dei programmi "Seven Days of Sports", "Football Review", "Sports News" e "Man and la legge". Dal 1996 Alexey Pimanov - Amministratore delegato TK "Ostankino" e conduttore del programma "L'uomo e la legge". Nel 1997, suggerì all'ORT di rilanciare il programma sanitario.
Attualmente, Alexey Pimanov è il direttore generale del canale televisivo Ostankino, autore e presentatore dei programmi Man and the Law e the Kremlin, 9, e produce anche 12 programmi televisivi creati dalla sua compagnia televisiva: Man and the Law, Lubyanka, Cremlino , 9", "Idoli", "Strike Force", "Salute", "Esercito", "Chiamata d'emergenza", "Segreti del secolo", il ciclo "Detective documentario", "Forze speciali della Russia" e " Storie deliziose". È autore e regista di oltre 20 documentari, candidato al master dello sport nel calcio. I suoi hobby sono le scienze politiche, la storia e lo sport. Gioca a hockey e tennis. La moglie di Alexey è Valentina Pimanova, autrice e conduttrice del programma Idols.
In precedenza, il programma "L'uomo e la legge" era una sorta di ambulanza legale, che aiutava gli spettatori a comprendere le complessità della legislazione nazionale. Sotto la guida di Alexei Pimanov, il programma ha preso una strada completamente diversa. Ecco come spiega di cosa si tratta: « Sono cambiati i tempi, la situazione, il mercato televisivo. L'assistenza legale nella sua forma più pura può arrivare, diciamo, alle tre del pomeriggio, quando qualche avvocato darà consigli ai nonni. Ma alle 22.40, come il nostro, quando altri canali hanno serie e programmi di intrattenimento di buona qualità, tanto che il punteggio non è 0,3, ma 10, bisogna trasmettere esattamente quello che stiamo facendo adesso. Cioè solo dure inchieste giornalistiche” 10 . Pertanto, anche Alexey Pimanov si è dimostrato un produttore di talento.
Alexei Pimanov è spesso accusato di avere un punto di vista “filo-Cremlino”, di avere legami con l’FSB. Ad esempio, nell'aprile 2004, Radio Liberty ha trasmesso un programma in cui criticava aspramente il programma Man and the Law e il suo presentatore. Ecco una citazione da quella trasmissione: “Questa non è la prima volta che il Primo Canale del paese rende un servizio amichevole all'FSB. Due anni e mezzo fa, gli agenti del controspionaggio hanno chiesto aiuto per denunciare pubblicamente il giornalista Grigory Pasko. Perché il pubblico non credeva davvero che Pasko fosse una vera spia.
E il programma "L'uomo e la legge" ha affrontato il suo compito, stilizzando diligentemente la trama come una cronaca di spionaggio. C'era musica inquietante, c'erano riprese di razzi che decollavano e incrociatori che solcavano l'oceano, c'erano persino attori coinvolti in scene messe in scena sull'argomento: come Pasko trasmetteva le informazioni. Quando il verdetto è stato annunciato a Igor Sutyagin, ho pensato in anticipo che "L'uomo e la legge" sarebbe uscito di nuovo con una storia rivelatrice. Perché questa sentenza ha sollevato dubbi anche nella società. E l'Fsb non vuole dubbi. Pertanto, ha nuovamente chiamato i giornalisti di Channel One sotto la sua bandiera ... Guardando al futuro, dirò che gli autori di Channel One non si erano affatto posti l'obiettivo di analizzare l'accusa. Hanno selezionato solo i "frammenti" più letali dal fascicolo del caso, progettati per confermare in modo colorito che Sutyagin è una spia maliziosa e per niente un agnello innocente e colto. Il programma si conclude con le parole: “In questo campo - giustificando il male inflitto - Alexey Pimanov, ripeto, non parla per la prima volta. E funziona davvero bene. Non ricordo quale fosse la valutazione del programma su Grigory Pasko, ma "Sutyagin" è davvero pazzesco. A Mosca ammontava al 10,4%. Cioè, uno spettatore su dieci ha guardato questo programma. Ho guardato e probabilmente ci ho creduto. Non si può rifiutare il programma "L'uomo e la legge" nell'artigianato nel creare tali trame" 12 .
Ecco come risponde Aleksey Pimanov alle accuse di dipendenza dal Cremlino e dall'FSB: “Ho una società indipendente, posso pubblicare il programma Man and the Law sia su Channel One che su Rossiya, su altri canali. Se scopro che qualcuno nel governo Kasyanov prende soldi, credimi, te lo dirò, nonostante il canale, secondo te, sia filogovernativo. Ma se il governo sta adottando misure che sostengo, allora perché non parlarne? Mi sembra che il tempo del muto giornalismo d'opposizione sia ormai passato” 13 . E aggiunge: “Naturalmente, il nostro programma ha collegamenti con strutture che dispongono di determinate informazioni: la procura, il governo, il Cremlino, l'FSB, il Ministero degli affari interni e così via. Ma loro non ci chiamano e non ci offrono qualcosa, ma, al contrario, li martelliamo di appelli, noi stessi chiediamo loro materiali, a volte tenendoli per la gola, minacciandoli con la legge sui mass media. Ma non nascondo che con molti di loro abbiamo ottimi rapporti, sviluppati nel corso degli anni. Ma questa percezione dei servizi speciali come nemici del popolo, che pensano solo a come “far trapelare” informazioni, a come strangolare tutti intorno, fare un colpo di stato nel paese e mettere in prigione tutti i giornalisti, mi sarei ritirata da tempo dalla circolazione. Una tale percezione è fondamentalmente superata. … Quando comprendiamo che qualche struttura sta cercando di “far trapelare” qualcosa verso di noi, ci rifiutiamo semplicemente di utilizzare il materiale nel programma” 14 .
Alexey Pimanov ammette spesso in un'intervista di essere spesso minacciato: “Le infinite minacce al telefono sono una cosa comune. Per una o due settimane cammini in condizioni non molto buone. Poi viene dimenticato. E una volta hanno svitato le candele dall'auto, hanno chiuso il cofano, le hanno messe sopra e hanno scritto un biglietto: "Stai attento in curva". Questo accadeva quando per la prima volta a livello del Cremlino ci occupavamo di materiali legati al riciclaggio di denaro. E riguardo ai falsi consigli. Ricordi sicuramente questo caso di alto profilo? Durante la realizzazione del materiale sul ritiro di denaro dal Paese, abbiamo menzionato il nome del Ministro delle Relazioni Estere. Poi è stato arrestato."
La trasmissione "L'uomo e il diritto" esce tutti i giovedì, festivi esclusi, alle 22.30. Si tratta di una serata in prima serata, che sicuramente incide sulla riuscita del programma. La durata del programma senza blocchi pubblicitari è di 40 minuti. In media nel la trasmissione è in corso 4 video. Il sito web di Channel One afferma che “Alexey Pimanov ama invitare gli ospiti nello studio del programma Man and the Law. Si tratta dei principali newsmaker della settimana, politici, rappresentanti delle forze dell'ordine e delle forze dell'ordine, giornalisti noti con le loro inchieste non sempre “convenienti”, vip conosciuti in tutto il Paese che, senza alcuna colpa, si sono introdotti un gran pasticcio (sia che si tratti di diritti d'autore, tutela dell'onore e della dignità eseguiti in modo errato o provocati da un incidente). Ma questo accade molto raramente.
Il trasferimento è posizionato come investigativo, ma le proprie indagini costituiscono solo una o due trame di una questione. Il resto sono sparatorie operative e risultati delle indagini degli organi interni; indagini su qualsiasi fenomeno associato alla violazione della legge (ad esempio, sui fan che danneggiano i loro idoli); una storia dettagliata su qualsiasi crimine o delitto o sugli errori del sistema giudiziario di cui hanno sofferto le persone. Ad esempio, nel numero del 24 aprile, l'ultima storia era dedicata a un uomo di Alapaevsk, che fu ingiustamente accusato di aver ucciso una ragazza, e dovette scontare 5 anni. L'eroe della storia si è rivelato un uomo testardo e ha ottenuto la sua liberazione. La nuova corte lo ha dichiarato non colpevole "per mancanza di prove". Questa storia non è un'indagine, dal momento che i giornalisti non stanno cercando di rivelare le vere ragioni dell'arresto di un uomo immeritatamente accusato, di rintracciare un vero criminale. Gli autori della storia si limitano a esporre i fatti: hanno condannato una persona innocente, gli hanno rovinato la vita e non si sono nemmeno scusati.
La struttura del programma è la seguente: prima di ogni storia c'è un'introduzione del presentatore, che attira l'attenzione del pubblico, crea l'effetto di accresciuta attesa. La prossima è la trama stessa. Quando finisce, l'ospite ogni volta fa un commento piuttosto pungente a suo nome. Dopodiché, di solito, un blocco degli annunci.
Genere poliziesco ha preso saldamente il suo posto speciale, sia nella letteratura che sugli schermi televisivi. Le storie di crimini sui crimini hanno sempre attratto con la loro trama avvincente, dalla quale è impossibile staccarsi finché non viene trovato l'aggressore e il caso misterioso non viene risolto.
Il genere poliziesco ha preso saldamente il suo posto speciale, sia nella letteratura che sugli schermi televisivi. Le storie di crimini sui crimini hanno sempre attratto con la loro trama avvincente, dalla quale è impossibile staccarsi finché non viene trovato l'aggressore e il caso misterioso non viene risolto.
Di particolare interesse per il pubblico sono gli eventi storici di alto profilo e i drammi polizieschi di una persona, basati su eventi realmente accaduti. In effetti, solo la vita stessa può offrire lo scenario più emozionante. Ci sono anche progetti televisivi di documentari che raccontano incidenti criminali, misteriose sparizioni e misteriosi omicidi sulla televisione russa. "Programma TV" ha compilato la propria valutazione dei programmi investigativi sui crimini reali e sulle loro indagini, trasmessi su vari canali.
"L'indagine mostrerà", Channel One
La serie di documentari "Investigation will show" si basa su materiali tratti da casi penali reali. Per la prima volta il comitato investigativo russo apre i suoi archivi. Gli eventi vengono ricostruiti con l'ausilio di attori e partecipanti diretti. Presentatore Vladimir Markin, capo del dipartimento relazioni con i media Comitato investigativo La Russia, “condurrà” gli spettatori in laboratori forensi chiusi, mostrerà registrazioni uniche di riprese operative e interrogatori e parlerà delle indagini sui casi penali di più alto profilo, dietro i quali si nascondevano persone specifiche che hanno commesso errori.
« I sensitivi stanno indagando, TNT
Il progetto documentario "I sensitivi stanno indagando" su TNT è uno dei più insoliti e controversi della televisione russa. In questo progetto, i dipendenti delle autorità inquirenti aiutano a indagare sui crimini più intricati e controversi. Contatta questo progetto persone normali che hanno perso parenti e amici, ma le autorità inquirenti semplicemente non hanno potuto aiutarli.
Foto: canale televisivo Zvezda Una serie di documentari girati dal canale televisivo Zvezda racconta i leggendari criminologi e investigatori sovietici e le indagini su casi di alto profilo. Ogni serie del progetto è un'intera storia con una trama emozionante, ma questa trama non è inventata, ma presa dalla vita reale. Il testo fuori campo per conto di un giornalista criminale che segue la logica degli investigatori che hanno risolto il crimine viene letto da Andrey Yaroslavtsev.
"L'uomo e il diritto", Canale Uno
"L'uomo e la legge" va in onda dal 10 marzo 1970. L'autore e conduttore del programma Alexei Pimanov parla in onda degli eventi più importanti della vita politica, economica e sociale del Paese. Inoltre, il focus di ogni numero è sulla copertura delle attività delle forze dell'ordine, sulle inchieste giornalistiche e sulle rivelazioni. I temi principali della trasmissione sono la lotta alla criminalità organizzata, le indagini sulla corruzione ai vertici del potere e le storie criminali.
"L'indagine è stata condotta ..." con Leonid Konevskij, NTV
Questi casi penali rimbombavano ovunque Unione Sovietica. I romanzi sono stati scritti e girati sulla base di essi. film d'arte. I loro imputati sono milionari dell'era del socialismo, astuti ladri, ladri professionisti e cambiavalute. Il conduttore del programma - l'artista onorato della Russia Leonid Kanevskij, il leggendario maggiore Tomin della popolare serie TV "Gli esperti stanno indagando" - non parla solo dei crimini e degli intrusi dell'era sovietica, ma mostra l'era passata in modo che i giovani gli spettatori possono sentire lo spirito di un tempo passato e gli spettatori più anziani possono sentire la nostalgia del passato.
Progetti di canali ID Xtra
Il canale ID Xtra, che fa parte della holding mediatica Discovery Communications, ha iniziato a trasmettere in Russia nel 2014. Tutti i progetti del canale lo sono gialli basato su eventi reali. Qui ci sono indagini criminali, storie d'amore fatali, misteriosi casi di sparizioni, misteri forensi, scandali di alto profilo che coinvolgono personaggi famosi e molto altro ancora. In particolare, uno dei progetti più apprezzati del canale è il programma Poisoned Passion, che racconta storie di donne e uomini che si innamorano della persona sbagliata e imparano a proprie spese che l'amore non è sempre in grado di superare le prove.