La creatività di N. Kukolnik è ampia e sfaccettata. Insieme al dramma, si cimenta con successo nel genere del romanzo d'avventura, del racconto storico, della critica d'arte, della poesia e persino della musica.
Nestor Vasilyevich Kukolnik (1809-1868), il primo scrittore russo dimenticato metà del XIX secolo secolo, ha vissuto negli ultimi 10 anni a Taganrog ed è sepolto qui. La tomba di N. Kukolnik fu distrutta nel 1931 e non è sopravvissuta fino ad oggi.
Nato a San Pietroburgo nella famiglia di un insegnante invitato in Russia. Nel 1821 entrò al Ginnasio delle Scienze Superiori di Nizhyn del principe Bezborodko, dove si laureò nel 1829. Fu rilasciato dalla palestra senza certificato come uno dei principali imputati nel "caso di libero pensiero", avviato in seguito a una denuncia poco dopo gli eventi di dicembre del 1825 (Rivolta dei Decembristi). In palestra iniziò per la prima volta a dedicarsi ad attività letterarie. I primi esperimenti letterari non sono sopravvissuti, perché... furono sequestrati durante le indagini sul “caso del libero pensiero”. Gli esperimenti letterari continuarono a Vilna, dove N. Kukolnik lavorò come insegnante di lingua russa dopo il diploma di scuola superiore. Ma il periodo di massimo splendore dell'attività letteraria cadde a San Pietroburgo, dove si trasferì nel 1831. Divenne famoso nel 1834, quando "La mano dell'Altissima Patria salvata" fu messa in scena sul palco del Teatro Alexandrinsky durante lo spettacolo di beneficenza di V. Karatygin. Il dramma fu approvato dall'imperatore Nicola I.
La creatività di N. Kukolnik è ampia e sfaccettata. Insieme al dramma, si cimenta con successo nel genere del romanzo d'avventura, del racconto storico, della critica d'arte, della poesia e persino della musica. Dal 1938 pubblica numerosi periodici di storia dell'arte. La drammaturgia di N. Kukolnik dovrebbe essere considerata come una sorta di cuscinetto tra il dramma storico russo del primo terzo del XIX secolo e la seconda metà del XIX secolo. Lo scrittore è alle origini del genere del poema drammatico. Fu il primo a utilizzare e introdurre tecniche e motivi che si sarebbero poi riflessi nel lavoro di A.K. Tolstoj, L.A. Meya, M.I. Cvetaeva e altri. I ricercatori moderni sottolineano giustamente i parallelismi tra opere separate N. Kukolnik e il ciclo drammatico “Romance” di M. I. Tsvetaeva. N. Kukolnik fu anche il primo a introdurre nella letteratura russa nuovo tipo genere romanzo storico, che in seguito trovò una brillante incarnazione in Occidente nei romanzi di A. Dumas, suo contemporaneo. Uno dei primi nella letteratura russa, N. Kukolnik iniziò a sviluppare il genere amore-avventura nello spirito di Eugene Sue e Paul de Kock. Il suo ricerca letteraria sulle storie di storia straniera può essere giustamente considerato un predecessore del genere storico-biografico, che è stato successivamente sviluppato nei romanzi di ricerca di D. Merezhkovsky, Yu. Tynyanov, O. Forsh. Durante il periodo della sua più grande ascesa creativa, N. Kukolnik si avvicinò al compositore M. Glinka e all'artista K. Bryullov. La sua partecipazione al destino di scrittori e poeti come T.G. Shevchenko, M.E. Saltykov-Shchedrin e I.S. I Nikitin sono generalmente riconosciuti. Uno dei coautori dei versi del libretto delle opere "Ivan Susanin" ("La vita per lo zar") e "Ruslan e Lyudmila". 27 compositori hanno scritto musica per le sue poesie, tra cui M. Glinka, A. Varlamov, Monyushko.
Nel 1843 entrò in servizio nell'ufficio del Ministero della Guerra, motivo dei suoi numerosi e talvolta lunghi viaggi d'affari in quasi tutta la parte europea della Russia, da Chisinau ad Astrakhan. E sebbene non rinunci all'attività letteraria, dedica molto tempo e impegno agli affari ufficiali. Tra questi casi, particolarmente degno di nota è lo studio sullo stato dell'industria mineraria nella regione del Donbass. I risultati di questo lavoro in seguito hanno avuto un impatto molto significativo su sviluppo economico Donbass occidentale, soprattutto dopo la costruzione della ferrovia Kursk-Kharkov-Taganrog, la cui giustificazione è stata effettuata con successo da N. Kukolnik insieme agli industriali fratelli Polyakov.
Nel 1843 N. Kukolnik si sposò. Sua moglie, Sophia Amalia von Friesen, tedesca di nazionalità e luterana, ha condiviso tutte le difficoltà del servizio fino alla fine della sua vita, compresi lunghi viaggi di lavoro. Prima del suo matrimonio, N. Kukolnik sperimenta due tragedie amorose. Il primo amore per E.T. von der Fleet si è conclusa inaspettatamente per gli innamorati con il fatto che, per decisione dei suoi genitori, sposa qualcun altro. Ciò ha dato origine a una serie di poesie liriche in cui N. Kukolnik nasconde la sua amata sotto il nome di Lenora (Eleanor), che ha causato il ridicolo tra scrittori e critici che hanno accusato N. Kukolnik di essere artificiale e inverosimile. I.I. era particolarmente sarcastico. Panaev, le cui valutazioni sono ancora utilizzate dagli studiosi di letteratura russi come base per valutare tutta la poesia di N. Kukolnik. Secondo amore per M.F. Anche Tolstoj morì in circostanze sconosciute, ma a giudicare dalle sue esperienze di vita (per lo più incompiute), causò anche un grave trauma mentale.
Eventi guerra di Crimea 1853-1856 Trovano N. Kukolnik a Novocherkassk, dove è stato assegnato al quartier generale dell'esercito del Don (Ataman M. Khomutov), N. Kukolnik è impegnato nella fornitura esercito attivo e le sue azioni in questa posizione meritano grandi elogi. Nel 1857 si ritirò con il grado di consigliere di stato effettivo e si stabilì a Taganrog. A Taganrog, N. Kukolnik continua la sua attività letteraria, ma la base durante questo periodo è attività sociale. Contrariamente all'opinione consolidata, N. Kukolnik non era membro della Duma cittadina, ma svolgeva incarichi individuali della Società cittadina di Taganrog. Parte del lavoro è stato svolto da lui di propria iniziativa su base volontaria. I risultati di questi lavori, compresi quelli negativi, hanno seriamente influenzato il destino di Taganrog come centro educativo urbano nel sud della Russia. Questo è giusto breve elenco tutte queste imprese a livello cittadino. N. Kukolnik è stato il primo a porre e giustificare la necessità dell'istruzione universitaria nelle regioni del Don e dell'Azov. La sua proposta di aprire un'università a Taganrog, sebbene non portò al successo, servì come uno dei motivi per l'apertura dell'Università di Novorossiysk nel 1865. N. Kukolnik ha dimostrato la necessità di un giornale cittadino a Taganrog, che alla fine è servito come uno dei motivi per aprire giornali non solo a Taganrog, ma anche a Odessa e Rostov sul Don. Dal 1865, N. Kukolnik diresse gruppo di lavoro sulla giustificazione e la scelta del percorso ferroviario da Kharkov a Taganrog. Questo lavoro fu coronato dal successo e nel 1868 Alessandro II approvò i relativi contratti di costruzione. N. Kukolnik solleva ripetutamente al governo la questione della necessità di misure adeguate per la protezione ambientale della baia di Taganrog nel Mar d'Azov. N. Kukolnik solleva la questione del cambiamento della struttura amministrativo-territoriale della regione di Azov creando la provincia di Petrovskaya (Taganrog). Qui incontra una forte opposizione da parte della leadership della regione dell'Esercito del Don, che alla fine ha portato a un risultato negativo. N. Kukolnik ha contribuito alla scoperta durante riforma giudiziaria presso il tribunale distrettuale di Taganrog, avvenuta dopo la sua morte nel 1869. Queste e simili imprese pubbliche di N. Kukolnik causarono molto malcontento tra la nobiltà provinciale, che egli ridicolizzò nel suo ultimo dramma "Gough Junior", che in realtà fu bandito per ordine di Alessandro II.
N. Burattinaio morì improvvisamente, nel dicembre 1868, mentre si preparava per andare a teatro. Si ipotizza, non ancora confermato, che sia stato avvelenato.
Ora c'è un ripensamento attivo e globale del patrimonio culturale e socio-politico di N. Kukolnik. Tra gli studi anni recenti Va notato il lavoro di O. Supronyuk, V. Sazhin, N. Narnyshkina, J. Platek, I. Okhotin e A. Ganshin.
Kukolnik, Nestor Vasilievich
Poeta e drammaturgo, n. 8 settembre 1809, d. 8 dicembre 1868, quinto figlio di V. G. Kukolnik. Nato a San Pietroburgo; Ha ricevuto la sua educazione e istruzione iniziale a Nizhyn, presso la palestra di scienze superiori. Bezborodka, il cui primo direttore fu suo padre. Dopo la morte di suo padre, nel 1822 fu prelevato dalla madre dal ginnasio e visse per due anni nella provincia di Vilna, e nel 1824 entrò di nuovo nel ginnasio di Nizhyn, direttamente in 4a elementare. Nonostante queste interruzioni nell'istruzione in palestra, futuro scrittore superato brillantemente il corso di ginnasio; Era considerato uno degli studenti più capaci e dotati del ginnasio. Compagno di classe di Gogol, Combs, Burattinaio ha preso parte attiva esperimenti letterari e le imprese dei suoi compagni (la rivista "Zvezda") ea scuola riuscì a mostrare le sue inclinazioni; la fantasia drammatica di "Torquato Tasso", una calda passione per il teatro e la passione per la musica furono giovanili, ma sicure garanzie della futura attività del Burattinaio. La biblioteca della palestra, ricca di opere storiche, due o tre buoni insegnanti e una compagnia di compagni dotati hanno contribuito a gettare solide basi nell'educazione di N.V. Kukolnik: ha lasciato la palestra come un giovane sviluppato e colto che conosceva bene nuove lingue, storia, letteratura... Dopo il diploma di ginnasio, trascorse circa due anni a Vilna come insegnante Letteratura russa nella 1a e 2a palestra e riuscì ad affermarsi come un eccellente insegnante (rapporto di N. N. Novosiltsev). Nell'estate del 1831 lasciò Vilna e andò a San Pietroburgo con il rettore dell'Università di Vilna V.V. Pelikan, come funzionario sotto il rettore dell'Università per gli affari scritti. Dopo aver presto ricevuto il grado di assessore collegiale, N.V. Kukolnik si ritirò; nel 1833 entrò nuovamente in servizio nell'ufficio del Ministro della Guerra; dal 1837 prestò servizio nel Capitolo degli Ordini; dal 1839 al 1843 fu collocato a riposo, per poi ricoprire l'ufficio di Ministro della Guerra; dal 1843, per quattro anni, N.V. Kukolnik prestò servizio a San Pietroburgo, dal 1847 al 1856 trascorse in viaggi d'affari. Al ritorno a San Pietroburgo, ricevette un permesso all'estero per cure; Tornato dall'estero, si dimise e lasciò per sempre San Pietroburgo. Si trasferì a Taganrog, dove morì nel 1868. - La vita sociale e letteraria di Kukolnik è divisa in quattro periodi. Il primo - prima di arrivare a San Pietroburgo; il secondo - dal 1832 al 1847, il periodo dell'attività più produttiva del Burattinaio e il più interessante per uno storico della letteratura; il terzo - dal 1847 al 1857 - il periodo dei vagabondaggi di Kukolnik in tutta la Russia e all'estero e, infine, il quarto - il suo soggiorno a Taganrog. Arrivato a San Pietroburgo nel 1832 con un bagaglio letterario che comprendeva Torquato Tasso, iniziato a Nizhyn, Kukolnik apparve presto sulla stampa. I versi sonori della fantasia drammatica appena nominata, in cui si sentiva un talento fresco e indubbio, ebbero un enorme successo e crearono immediatamente la fama di poeta per Burattinaio. Lusingato dall'affettuosa accoglienza, l'anno successivo pubblicò la drammatica fantasia "Jacobo Sannazar", e poi il famoso dramma "La mano dell'Onnipotente salvò la patria". L'ultima commedia è stata un successo che ha superato le aspettative dell'autore. È vero, ai suoi tempi non si distingueva per meriti eccezionali né in letteratura né in relazioni storiche, ma circondava il nome del Burattinaio con l'aureola di un appassionato poeta-patriota. Il giovane scrittore capì l'umore e i gusti del momento, riuscì ad adulare l'allora concetto di “patriottismo”, vinse forti applausi e attirò la simpatia di persone la cui attenzione considerava proficua e utile per sé.
Il burattinaio era esaltato, doveva essere esaltato, e presto la sua fama, secondo un contemporaneo (P. A. Insarsky), fu tale che “è difficile per un poeta e in generale per uno scrittore immaginare una gloria brillante che era a quel tempo tempo (fine anni '30 -x e inizio anni '40) veniva utilizzato dal Burattinaio. Per non parlare del fatto che piccoli forze letterarie Si aggrapparono a lui, lo adularono, ebbe la fortuna di godere della simpatia e dell'amicizia di personaggi molto famosi nell'arte russa: Glinka e K. Bryullov furono i primi amici del poeta, generalmente generosamente dotato dalla natura. Glinka ha scritto musica per le sue opere, Bryullov ha dipinto ritratti di lui e dei suoi fratelli. Nel coro di lode non si sono sentite alcune voci che criticavano la sua opera; diversi estemporanei e piuttosto caustici non si diffusero oltre i circoli letterari. Di natura artistica, il burattinaio aveva un eccellente talento orecchio per la musica, notevoli capacità artistiche e conoscenza e comprensione delle arti. Ottimo conversatore, musicista, cantante e compositore dilettante, persona socievole, sapeva scegliere amici e conoscenti secondo il suo cuore e mantenere la conoscenza con le persone di cui aveva bisogno. Era in rapporti amichevoli, stretti o semplicemente buoni con quasi la metà gente famosa San Pietroburgo e Mosca. Una capacità davvero sorprendente di comporre e scrivere in modo rapido e comparativo tariffa elevata, che un tempo pagava le opere del Kukolnik, assicurò un'esistenza confortevole al poeta. Il burattinaio viveva senza negarsi nulla e organizzava feste che riunivano una vasta società di rappresentanti della letteratura, dell'arte e di persone che occupavano posizioni di rilievo in ambiti che non avevano nulla in comune con l'arte. È vero che questi rumorosi ritrovi, con copiose libagioni, in nome della letteratura e dell’arte, non avevano per quest’ultima un significato serio, e il “salotto” del burattinaio godeva di una fama non del tutto lusinghiera. Gli scrittori che tenevano di più al loro titolo non cercarono di avvicinarsi a Kukolnik, e in effetti non si avvicinarono: il suo compagno di scuola Gogol lo evitò e solo negli ultimi anni, come si può vedere dal diario inedito, visitò più volte il suo ex compagno di classe Kukolnik volte. Ma va notato che la comunicazione del poeta con persone che, in un modo o nell'altro, hanno dedicato la propria vita al servizio della bellezza, non è stata inutile per il Burattinaio. La sua compagnia - scrittori, attori, pittori - ha ampliato i suoi interessi e rafforzato il suo attaccamento alle arti, mentre alcuni mezzi materiali gli hanno permesso di mostrare nella pratica il suo interesse e il suo amore per l'arte russa. Il burattinaio, a suo rischio e pericolo, intraprese la pubblicazione di riviste d'arte costose, per l'epoca, che, nonostante la brevità della loro esistenza, contribuirono all'ascesa dei bisogni e dei gusti estetici del nostro pubblico e costituirono una pagina di storia del nostro pubblicazioni d'arte. Con il trasferimento del suo ultimo periodico a Bashutsky e la partenza da San Pietroburgo (1847), si potrebbe dire, l’attività di Kukolnik come scrittore per eccellenza cessò. Il suo servizio come funzionario presso il Ministero della Guerra, che richiedeva viaggi lunghi e costanti, e la sua stessa natura separavano il Burattinaio dalle capitali e dai rappresentanti delle lettere e delle arti. Inoltre, toccò a lui sopravvivere a molti dei suoi gloriosi e famosi amici, compagni d'arte... Viaggiando per affari nel sud della Russia e impugnando la penna per vari tipi di "relazioni", il Burattinaio solo occasionalmente abbozzato un piano o uno schizzo di qualche nuovo tuo romanzo o storia, e talvolta dramma. In un decennio di peregrinazioni, dalla sua penna uscirono poche (rispetto agli anni precedenti) opere completamente finite. Le nostre azioni militari nel sud, a cui ha assistito il Burattinaio, non hanno potuto fare a meno di impressionarlo, e lui ha risposto ad esse in una serie di opere, di cui il più grande successo è stato il suo dramma "Festival del mare a Sebastopoli". Il lungo servizio aveva stancato il già cinquantenne Burattinaio; ottenne un congedo all'estero e, dopo esservi rimasto diversi mesi, tornò a San Pietroburgo per presentare le dimissioni. Dopo essersi trasferito a Taganrog, divenne presto uno dei cittadini di spicco, fu eletto alla duma cittadina e, dicono, lavorò molto per il benessere della sua città. Di tanto in tanto si ricordava di se stesso come scrittore; ma è sopravvissuto al suo fama letteraria. Prima che fossero trascorsi 20 anni di attività letteraria, il Burattinaio dovette convincersi che il pubblico si era raffreddato nei suoi confronti; la sua raccolta di opere pubblicata nel 1851 non ebbe un successo significativo. Belinsky, che quattro anni prima di questa pubblicazione aveva chiarito a Kukolnik in una delle sue recensioni che il pubblico difficilmente aveva bisogno delle sue opere raccolte, si è rivelato giusto. Il barone Brambeus e altri critici simili hanno più di una volta descritto il burattinaio come un genio, lo hanno paragonato a Goethe, lo hanno collegato a Bryullov, ecc. Ma Belinsky ha osservato: “il talento del burattinaio non è così debole da limitarsi ai ninnoli che portano il feuilleton fama, e non così forte, da creare qualcosa oltre la mediocrità." In effetti, se si osservano da vicino le opere del Burattinaio, non è difficile vedere che, nonostante tutta la loro diversità esteriore, sono troppo monotone nello spirito, permeandole nei modi e decisamente noiose e noiose in termini di vaghezza, abbondanza di dettagli e personaggi. I suoi drammi sono pieni di frasi scoppiettanti e di effetti scadenti; nei mille eroi dei suoi romanzi raramente si trova un tipo o un personaggio sostenuto fino alla fine; nelle storie con una trama dei tempi di Pietro il Grande - queste sono le opere di maggior successo di Kukolnik - abbiamo, in senso stretto, rivisitazioni di aneddoti noti, a volte piuttosto vivaci, ma spiacevoli a causa dell'unilateralità e superficiale dell'autore comprensione del significato delle riforme di Pietro e del suo atteggiamento sorprendentemente parziale nei confronti dei suoi sostenitori e oppositori; In generale, c'è poca ispirazione o creatività nelle opere di Nestor Kukolnik. La sua mancanza di qualità scrittore eccezionale, da un lato, dall'altro: nuove tendenze nella nostra società, l'emergere di nuove idee, di cui il Burattinaio difficilmente era un sostenitore e, infine, l'apparizione di una galassia nella nostra letteratura gli scrittori più talentuosi- tutto ciò ha spinto nell'oblio le opere del Burattinaio. Nel 1847, Belinsky, riassumendo la recensione che aveva appena fatto dei drammi e dei romanzi di Kukolnik, disse in modo assolutamente corretto: "tutto questo è ormai dimenticato e nessuna nuova pubblicazione può risvegliare tutto questo dal sonno eterno". Le opere di Kukolnik, scritte da lui prima del 1851, furono incluse (con piccole eccezioni) in 10 volumi." Incontro completo"le sue opere" (San Pietroburgo, 1851-1853); poi i suoi racconti e racconti furono ripubblicati (con aggiunte) nel 1871 in cinque volumi "Racconti e racconti di N.V. Kukolnik", (San Pietroburgo 1871. nel 1886-1888; 1895-1897, 1901). Le pubblicazioni di lusso che Kukolnik intraprese furono le seguenti: "Giornale d'arte" (1836-1841 - pubblicazione terminata da A. Strugovshchikov); "Capodanno" (San Pietroburgo, 1830), "Racconto dopo Racconto" in 4 volumi (San Pietroburgo 1841-1844); "Dagherrotipo" (1842); "Immagini della pittura russa" (1846); "Illustrazione" (edizione 1845-1847 completata da Bashutsky); inoltre, Kukolnik era uno dei redattori del "Russian Herald", pubblicato da S. Glinka, hanno preso parte a molte importanti riviste, giornali e almanacchi ("Son of the Fatherland", "Library for Reading", "Mayak", "Russian Herald", " Conversazione russa", "Repertorio e Pantheon", "Contemporaneo", "Giornale del Ministero della Pubblica Istruzione", " Parola russa", "Northern Bee", "Russian Disabled", "Finnish Herald", "San Pietroburgo. Vedomosti", "Golos", "Severn. Mail", "Birzhevye Vedomosti", "La cometa di Bela", "Almanacco del 1838", "Morning Dawn" (1839-1843), "Odessa Almanac" (1839), "Molodik" (1843), "Alcyone" (1843, ecc.) Alcune delle opere d'arte del Burattinaio sono state tradotte in lingue straniere: "Nadinka Fran Ryskan" (Holsingfors 1840); A. P. Zichontschich (Abo, 1856); vedere anche "Russische Geschichten horausg. von Zewald" (1846).
Un elenco completo delle opere di Kukolnik è incluso nel libro "Gymnasium of Higher Sciences and Lyceum of Prince Bezborodko", San Pietroburgo. 1881, dip. 2, pp. XLVI-LX. Per un elenco delle sue lettere pubblicate, vedere l'articolo di Kubasov - "Il burattinaio e le sue lettere" (Antichità russa, 1901, n. 3); Ho stampato estratti dal suo diario. in "Bayan" per il 1888, nn. 9-16. Recensioni delle opere di Kukolnik e recensioni di lui come scrittore si possono trovare in tutte le riviste e i giornali contemporanei della capitale; i più interessanti (e in diverse direzioni) sono Senkovsky (Opere, volume 8), Belinsky (Opere, volumi 5, 6, 7 e 11), V.K. Kuchelbecker (nel Diario) e Shevyrev (in "Moscowite" 1842, parte II ). Informazioni biografiche - nei necrologi inseriti nella "Polizia. Elenco dell'amministrazione comunale di Taganrog" (1868, n. 49), "Russian Vedomosti" (1868, n. 277), nell'articolo di Gerbel ("Gymnasium of Higher Sciences e Liceo del principe Bezborodko" ed. 2a, San Pietroburgo, 1881, pp. 403-408); nell'opuscolo di A. I. Shverubovich “Brothers Puppeteers” (Vilna, 1885), in corsi generali, dizionari e nelle memorie di I. I. Panaev (parte I), Drashusova ("Russian Messenger" 1881, n. 9), Golovacheva-Panaeva, A. V Nikitenki; I. A. Arsenyev ("Bollettino storico" 1887, n. 2; vedere l'obiezione di I. Puzyrevsky a questi ricordi - "Come a volte scriviamo memorie", in "Novità" 1887 per marzo); in "Note di P. A. Karatygin", M. I. Glinka e altri. Materiale biografico possono servire estratti del diario e parte delle lettere pubblicate (vedi sopra). Sulla sua tomba vedi "New Time" 1899 n. 8480 (dipartimento di cronache).
Iv. Kubasov.
(Polovcov)
Kukolnik, Nestor Vasilievich
Famoso scrittore, figlio di V. G. Kukolnik. Genere. nel 1809, studiò al ginnasio di scienze superiori di Nizhyn (Liceo Bezborodko), ivi organizzato letture letterarie, ha curato la rivista della palestra "Zvezda", ha organizzato spettacoli e ha interpretato Mitrofan in "The Minor" e N.V. Gogol - Prostakov. Era un insegnante di lingua russa al ginnasio di Vilna; in seguito prestò servizio a San Pietroburgo, presso il Ministero delle Finanze, poi presso il Ministero della Guerra. La fantasia drammatica di K. "Torquato Tasso" (M., 1833) incontrò un'accoglienza entusiasta. Al pubblico sono piaciuti particolarmente i monologhi pomposi, artificiosi, ma a volte non privi di sfarzosità, del Tasso. Seguendo un'altra fantasia: "Jacobo Sannazar" (San Pietroburgo, 1834; 2a ed. 1860), apparve un dramma in versi in cinque atti dell'era dell'interregno: "La mano dell'Onnipotente salvò la patria" (San Pietroburgo, 1834 ), che ebbe un enorme successo. Il "Moscow Telegraph", che giustamente ne ha notato l'artificiosità, è stato bandito. Non meno successo ebbe un altro dramma di K. "Prince Mikh. Vas. Skopin-Shuisky" (San Pietroburgo, 1835), che non lasciò il repertorio del palcoscenico statale fino agli anni Sessanta e viene ancora rappresentato nelle province. Nel periodo 1840-45. K. ha pubblicato 5 romanzi, 26 racconti, 5 drammi e molte poesie. Dal 1836 al 1842 K. pubblicò il "Giornale d'arte", in cui possedeva la maggior parte del testo, in seguito - "Dagherrotipo", nel 1845-47 "Illustrazione". Nello stesso periodo furono pubblicati “Racconto dopo racconto” (San Pietroburgo, 1841) e “Immagini di pittura russa” (San Pietroburgo, 1842-43). In generale, il periodo prima del 1848 può essere considerato il periodo di massimo splendore della fama di K. Si definì il fondatore della scuola dei romantici russi, riconoscendo solo la triade del genio in letteratura, pittura e musica: lui stesso, Bryullov e Glinka, al quale era molto legato. E poi, però, la migliore parte la letteratura trattava K. freddamente: Pushkin considerava il suo talento drammatico inferiore a quello del barone Rosen, Belinsky riconosceva un certo significato solo alle sue storie. Questi ultimi infatti sono più realistici e i colori sono più moderati, ma questa moderazione è solo relativa: niente era per K. così disgustoso come il realismo in letteratura. Quando M. E. Saltykov, dopo la comparsa di "The Entangled Case" (1848), chiese il permesso al ministro della Guerra, il conte Chernyshev, quest'ultimo volle familiarizzare con le sue opere e incaricò K. di fare un rapporto su di esse. Il rapporto fu sfavorevole per Saltykov, che fu presto trasferito in servizio a Vyatka. Negli anni '50 la popolarità delle mandrie di K. diminuì; Nemmeno il tentativo di pubblicazione delle sue opere (San Pietroburgo, 1851-53) lo sostenne. Il successo del dramma storico "The Batman" (San Pietroburgo, 1852), messo in scena durante la campagna di Crimea, fu casuale: il patriottismo dell'autore coincideva con una passione comune. Nel 1857 si ritirò e si stabilì a Taganrog. Le riviste pubblicarono con riluttanza le opere di K. e morì nel 1868, quasi dimenticato da tutti. Non si può negare il talento di K., ma le sue scintille scoppiavano solo occasionalmente sotto il rumore delle frasi retoriche, delle metafore forzate e dell'artificiosità generale. Considerando l'artista incommensurabilmente più alto della folla, per distinguersi da essa, parlava in un linguaggio pomposo, godendosi il suo chiacchiericcio. Non c'era alcun senso delle proporzioni in lui. Pushkin usò la parola “zane” in “Boris Godunov”; A K. piacque e cominciò a usare questa espressione in quasi ogni monologo. Gli eroi di K. esclamano ad ogni passo: "Ah!" (un'interiezione inventata da K. per rappresentare il massimo grado di disperazione o rabbia) e ricorrere al pugnale e al veleno laddove ciò non è affatto richiesto nel corso dell'azione. Le opere di K. furono pubblicate principalmente nella "Bibbia da leggere". Dipartimento. pubblicato: "Roksolana", dramma (San Pietroburgo, 1835); "Giulio Mosti", drammatico fantasia (San Pietroburgo 1836); "Principe Dan. Dm. Kholmsky", dramma (San Pietroburgo 1840; 2a edizione 1860): "28 gennaio 1725", drammatico. pittura (San Pietroburgo, 1837); "Evelina de Vallerol", romanzo (San Pietroburgo, 1841); "Alf e Aldona", storico. romanzo (San Pietroburgo 1842; 2a ed. 1860); "Due Ivan, due Stepan, due Kostylkov", rom. (2a ed. San Pietroburgo, 1860); "Racconti e storie" (San Pietroburgo, 1842); "Il barone Fanfaron e il marchese Petimeter", una storia vera dei tempi di Pietro V. (San Pietroburgo, 1847); "Il Cantante", ecc. (San Pietroburgo, 1854); "Festival del mare a Sebastopoli", dramma. presentata (SPb.1854); "Sede Azov", storia. leggenda nelle persone (San Pietroburgo, 1855); "Tenente generale Patkul" (2a ed. San Pietroburgo, 1860); "Boyar Fed. Vas. Fable", storico. ecc. (SPb. 1860); "Domenichino", dramma. fantasia (San Pietroburgo 1860); "Erm. Iv. Kostrov", ecc. (San Pietroburgo, 1860); "Iv. Ryabov, pescatore di Arkhangelsk", altri (San Pietroburgo, 1860); "Giovanni Anton Leisewitz", dramma. fantasy (San Pietroburgo 1860), "Kapustin, mercante di Mosca", storico. racconto (San Pietroburgo 1860); "Maxim Sozontovich Berezovsky", fonte. racconto (San Pietroburgo 1860); "Statua di Christoph a Riga o ci sarà la guerra!", storico. ecc. (SPb. 1860); "Tre periodi", rom. (SPb.1860); "Egor Iv. Silvanovsky o la conquista della Finlandia sotto Pietro il Grande.", "Starosta Melanya", "Old Trash" (tutte e tre le storie insieme, San Pietroburgo, 1860); "Cordelia", racconto (San Pietroburgo, 1860); "Procuratore Antonio", rev. (SPb.1860); "Due sorelle", episodio dell'ultimo. Problemi (San Pietroburgo 1865); "Ferrovie in Russia" (San Pietroburgo, 1865). Dopo la sua morte furono pubblicati: "La leggenda del panno blu e verde" (San Pietroburgo, 1872) e "Giovanni III, raccoglitore della terra russa", storico. rum (SPb.1874). Negli anni ottanta dell'Ottocento La maggior parte delle storie di K. risalgono ai tempi di Pietro il Grande. ristampato nella Biblioteca economica di Suvorin. Molte delle storie di K. sono state tradotte in svedese e finlandese.
(Brockhaus)
Kukolnik, Nestor Vasilievich
(Polovcov)
Kukolnik, Nestor Vasilievich
Drammaturgo e scrittore di narrativa russo. Ha studiato al Liceo Nezhin, è stato insegnante di lingua russa. e letteratura, prestò servizio presso il Ministero delle Finanze e il Ministero della Guerra. Esordì in letteratura nel 1833 con la “fantasia drammatica” Torquato Tasso, alla quale seguì una lunga serie di suoi drammi e racconti.
Nell'opera di K., quei sentimenti patriottico-nazionalisti che erano così caratteristici degli strati ricchi della borghesia russa nell'era degli anni '30 e che furono determinati dall'aumento della sua autocoscienza politica sotto gli auspici della monarchia di Nicola , che patrocinava il capitalismo “interno”, ha ricevuto un’espressione estremamente chiara. Insieme al poeta Benediktov e allo scrittore di prosa Lazhechnikov, il drammaturgo K. è uno dei leader del romanticismo borghese russo. Come l'autore di The Ice House, K. è stato uno dei canonizzatori del genere storico-patriottico, glorificando la grandezza del “popolo” russo nei momenti più critici della sua storia. A questo proposito, è particolarmente caratteristica l'opera di K. "La mano dell'Onnipotente salvò la patria", che con estremo sfarzo raffigurava l'elezione di Mikhail Romanov al trono. Questo dramma fu messo in scena nel 1834 e produsse un effetto così grande che il Telegrafo di Mosca di N. Polevoy, che lo criticava, fu soggetto a un divieto governativo per questo attacco "antipatriottico" (ci è pervenuto un caustico epigramma di un contemporaneo: " Mano dell'Onnipotente compì tre cose: salvò la patria, diede una croce all'autore e strangolò Polevoj"). Scritto un anno dopo, il dramma di K. "Il principe Mikhailo Vasilyevich Skopin-Shuisky" enfatizzava ulteriormente le tendenze nazionaliste del suo gruppo di classe.
Le fantasie drammatiche di K. ("Torquato Tasso", "Giacobo Sannazar", "Giulio Mosti" e molte altre) sono simili nella struttura ai suoi drammi patriottici, pieni di monologhi patetici, abbondanti metafore, antitesi, ecc. parte dell'idea "fantastica". arte pura, K. non è affatto in conflitto con le sue convinzioni politiche. È caratteristico che l'argomento che ha scelto riguardi tragico destino Tasso è stato sviluppato secondo la genesi borghese della sua opera. "I francesi sono dei classici e sarebbero felici di incollare il Tasso in una tragedia", scrisse N. Polevoy in questa occasione, "ma come? Dopotutto, non è un re o un principe! E chi sarà l'eroe qui? Tasso è un commerciante! Non va bene..." L'accanita difesa dell'arte pura da parte del Tasso non escludeva affatto, secondo K., che nei casi in cui la patria esige che il poeta serva se stesso, questi debba accordare il suo lira in modo solenne e patriottico.
La fama di K. fu di breve durata; Belinsky ha già condannato severamente la retorica dei suoi drammi. Negli anni '40 - l'era della decomposizione finale del romanticismo e dell'affermazione di " scuola naturale" - K., insieme a Marlinsky e Benediktov, diventa oggetto di scherno della critica avanzata. Una delle valutazioni più caustiche del dramma "Il tenente generale von Patkul" appartiene al giovane Turgenev; Dostoevskij ha parodiato la "fantasia" di "Jacobo Sannazar” nel suo “Netochka Nezvanova”.
Oltre alle opere teatrali, il Perù di K. scrisse anche diversi romanzi e molti racconti che seguirono le stesse tendenze nella vita storica e quotidiana, ma non godettero nemmeno una piccola parte della popolarità del suo dramma.
Bibliografia: I. Romanzi e racconti, volumi I e II. San Pietroburgo, 1843; Opere, 10 voll., San Pietroburgo, 1851-1853; Racconti storici, 6 libri, San Pietroburgo, 1886.
II. Skabichevsky A., Opere, vol.II (articolo “Il nostro romanzo storico nel passato e nel presente”); Panaev I., Memorie letterarie, Sochin., vol.VI; Polevoy N., Saggi sulla letteratura russa, parte 4, San Pietroburgo, 1839; Gli appunti di Glinka, M., 1871; Sakulin P.N., Letteratura russa, parte 2, M., 1929.
III. Mezier A., Letteratura russa dall'XI al XIX secolo. incl., parte 2, San Pietroburgo, 1902.
(Lett. inc.)
Ampia enciclopedia biografica. 2009 .
- - (1809-68), russo. scrittore. Vedi l'art. Epigramma su N. Kukolnik”. Enciclopedia di Lermontov / Accademia delle scienze dell'URSS. In trus. illuminato. (Pushkin. Casa); Scientifico ed. consiglio della casa editrice Sov. Enciclica ; cap. ed. Manuilov V. A., Comitato editoriale: Andronikov I. L., Bazanov V. G., Bushmin A ... Enciclopedia di Lermontov
- (1809-68) Scrittore russo. Racconti e racconti storici (Il sergente Ivan Ivanovich Ivanov..., 1841), fantasia drammatica romantica in versi di Torquato Tasso (1833), dramma storico La mano dell'Onnipotente salvò la patria (1834), ecc. In versi... . .. Grande Dizionario enciclopedico
Scrittore russo. Dalla famiglia di un professore dell'Istituto pedagogico di San Pietroburgo. Ha studiato con N.V. Gogol al Nizhyn Gymnasium of Higher Sciences. Conosciuto come l'autore di fantasy drammatico... ... Grande Enciclopedia sovietica
- (1809-1868), scrittore russo. Racconti storici e racconti (“Il sergente Ivan Ivanovich Ivanov...”, 1841), romantica “fantasia drammatica” in versi “Torquato Tasso” (1833), dramma storico “La mano dell'Onnipotente salvò la patria” (1834), eccetera.... ... Dizionario enciclopedico
KUKOLNIK Nestor Vasilievich- (18091868), scrittore russo. Ed. “Giornale d'arte” (183641), rivista. “Dagherrotipo” (1842), “Illustrazione” (184547). "Drammatico." fantasia" nelle poesie "Torquato Tasso" (1833), "Jacobo Sannazar" (1834), "Giulio Mosti" (1836) ed altre... Dizionario enciclopedico letterario
Ritratto di Nestor Kukolnik di Karl Bryullov. Nestor Vasilievich Kukolnik (8 (20) settembre 1809, San Pietroburgo 8 (20) dicembre 1868, Taganrog) Scrittore russo della prima metà del XIX secolo. Indice 1 Primi anni ... Wikipedia
Famoso scrittore, figlio di V. G. Kukolnik. Genere. nel 1809 studiò al ginnasio di scienze superiori di Nizhyn (Liceo Bezborodko), vi organizzò letture letterarie, curò la rivista del ginnasio Zvezda, organizzò spettacoli e suonò a Nedorosl... ... Dizionario Enciclopedico F.A. Brockhaus e I.A. Efron
Kukolnik, Nestor Vasilievich- Vedi anche (1809 1868). Pushkin lo incontrò dal principe P. Trubetskoy nel 1834, quando K. era già autore di drammi sensazionali: Tass, La mano dell'Altissimo, e scrisse Lyapunov. Pushkin non finì di leggere la sua Tassa e predisse che K. non ne avrebbe scritta una buona... ... Dizionario dei tipi letterari
Kukolnik Nestor Vasilievich(20 (8) 1809, San Pietroburgo - 20 (08).12.1868, Taganrog, sepolto nella dacia (a Dubki)) - drammaturgo, poeta, editore, compositore, personaggio pubblico.
Nato a San Pietroburgo nella famiglia di un insegnante invitato in Russia dall'Austria-Ungheria. Per nazionalità - Carpathorus (Rusyn), per religione - Uniate (greco cattolico). Il suo padrino era l'imperatore Alessandro I. Ha ricevuto l'istruzione domiciliare in cerchia familiare, lontano dalla comunicazione russa. Nel 1829 si laureò al Ginnasio di Scienze Superiori di Nizhyn del principe Bezborodko. Fu rilasciato senza certificato, poiché era il principale imputato nel "caso di libero pensiero", avviato in seguito a una denuncia poco dopo gli eventi del dicembre 1825 (rivolta dei decabristi). È venuto sotto la supervisione del III dipartimento. Dopo il diploma di scuola superiore, si è trasferito a Vilna, dove ha lavorato come insegnante di lingua russa. Era l'autore di un libro di testo popolare tra la popolazione lituana.
Iniziò a studiare creatività letteraria in palestra, ma i suoi primi esperimenti furono confiscati durante le perquisizioni nel "caso del libero pensiero". Il periodo di massimo splendore dell'attività letteraria cadde a San Pietroburgo, dove si trasferì nel 1831. Divenne famoso nel 1834, quando "La mano dell'Onnipotente salvò la patria" fu messa in scena sul palco del Teatro Alexandrinsky durante lo spettacolo di beneficenza di Karatygin. Il dramma fu approvato dall'imperatore Nicola I.
In questo periodo, secondo il primo custode della casa di Pushkin, B. Modzalevskij, K. era una delle persone “vicine a Pushkin”. La prova diretta di ciò non è stata ancora trovata, ma nel 1893 i giornali riferirono che a Taganrog furono scoperte lettere di Pushkin a K., un autoritratto e manoscritti, il cui destino oggi è sconosciuto.
La creatività di K. è ampia e sfaccettata. La drammaturgia di K. dovrebbe essere considerata come una sorta di cuscinetto tra il dramma storico russo del primo terzo del XIX secolo e la seconda metà del XIX secolo. Insieme alla drammaturgia, K. si cimenta con successo nel genere del romanzo d'avventura, del racconto storico, della critica d'arte, della critica d'arte, della poesia e persino della musica. Nel 1836 pubblicò alcuni periodici di carattere storico-artistico ("Giornale d'Arte", riviste "Dagherrotipo" e "Illustrazione"). Lo scrittore è anche all'origine del genere del poema drammatico. Fu il primo a utilizzare e introdurre tecniche e motivi che in seguito si rifletteranno nelle opere di A.K. Tolstoy, L.A. Mey, M.I. Tsvetaeva e altri. Nella poesia, con le sue ricerche, K. anticipò le innovazioni di K. Balmont, I. Severyanin, A. Bely, D. Burliuk. Lui possedeva metodi letterari, basato sulla teoria dei simboli, archetipi: K. estratti dal subconscio umano determinati modelli comportamento. Le sue “ombre sbiadite” non riguardano tanto esistenza umana, quanti sono i defunti immagini storiche La Russia, che è stata salvata dalla “Mano dell’Altissimo”. K. fu anche il primo nella letteratura russa a introdurre un nuovo tipo di genere del romanzo storico, che in seguito trovò una brillante incarnazione in Occidente nei romanzi di Dumas. Può anche essere considerato un predecessore del genere storico-biografico, che ai nostri tempi è stato sviluppato nei romanzi di ricerca di André Maurois. 
Durante il periodo della sua più grande ascesa creativa, K. si avvicinò al compositore M. Glinka e all'artista K. Bryullov (creazione della prima “boemia” in Russia). È coinvolto nel riscatto di T.G. Shevchenko. Il ruolo di N. Kukolnik nel destino di scrittori e poeti come M.E. Saltykov-Shchedrin e I.S. Nikitin, gli artisti I. Aivazovsky, N. Terebenev, L. Seryakov è generalmente riconosciuto. K. è uno dei coautori del libretto delle opere “Una vita per lo zar” (“Ivan Susanin”) e “Ruslan e Lyudmila”. 23 compositori hanno scritto musica per le poesie di K., tra cui M.I. Glinka, A.E. Varlamov, P.P. Bulakhov, S. Monyushko. Lo stesso K. scrisse l'opera "Azov Sitting" su libretto tratto dalla storia della regione del Don. Negli ultimi anni, il compositore A. Rybnikov, insieme a G. Gorin, ha lavorato alla creazione di un'opera basata sulla storia di K. sul compositore Berezovsky. I lavori non furono completati a causa della morte di Gorin. A. Rybnikov lo completò autonomamente nel 2001, intitolando il libretto “Maestro Massimo”.
Criticando aspramente le opere di K. V. G. Belinsky nel 1845 fu costretto ad ammettere che nelle opere di K. "c'era una direzione completamente nuova, un carattere completamente diverso da quello dei poeti della scuola Pushkin". "Non riteniamo necessario approfondire il significato di questa direzione", ha detto il critico; Diciamo solo che era nuovo e che ogni cosa nuova esprime sempre voglia di progresso, se non di progresso”. La divulgazione di questa novità fu data nel 1948 nell'articolo di L. Ginzburg “Belinsky nella lotta contro il romanticismo tardivo” (nel libro L. Ginzburg “On the Old and the New”, L., 1982, pp. 229 -244.).
A partire dal 1840 K. iniziò a raccogliere “aneddoti” (brevi orali storie storiche), ridicolizzando il governo e i metodi della sua leadership, dimostrando che la stupidità amministrativa è diventata onnicomprensiva, totale e di fatto permea il governo da cima a fondo. Ecco, ad esempio, una delle voci ancora attuali ai nostri tempi: “Chi decide di intraprendere qualsiasi impresa quando non vede in nulla alcuna garanzia duratura, quando sa che se non oggi, domani, per ordine di governo, verrà derubato legalmente e lasciato andare in giro per il mondo".
Nel 1845 K. entrò in servizio nell'ufficio del ministro della Guerra. Questo fu il motivo dei suoi numerosi e lunghi viaggi d'affari in quasi tutta la parte europea della Russia, da Chisinau ad Astrakhan e Stavropol. Tra i suoi affari ufficiali, meritano un'attenzione particolare le sue analisi e proposte per l'industria mineraria del Donbass (a quei tempi era una steppa praticamente disabitata). Nel 1847 presentò un rapporto a Nicola I, in cui predisse profeticamente il ruolo di questa regione nell'economia russa, sulla base delle riserve qui disponibili carbone. Nikolai ha approvato le misure proposte da K. La loro successiva implementazione fu causata dalla costruzione della ferrovia Azov (Kharkov-Gorlovka-Ilovaiskoye-Taganrog) e dalla fondazione di Yuzovka (ora Donetsk).
Nel 1843 K. si sposò. Prima di questo, ha vissuto due tragedie d'amore, che gli sono servite come base per creare una serie di poesie liriche, in cui il poeta ha fatto emergere la sua amata sotto il nome di Lenora. I testi di K. rimangono ancora oggi fraintesi dagli studiosi di letteratura, che lo accusano di glorificare romanticamente l'amore da salotto. Si afferma addirittura (I. Panaev, N. Lerner) che K. non era capace di amare.
Nel 1850 incontrò più volte Gogol. A quanto pare, questa era una discussione del secondo volume " Anime morte", che Gogol presto brucerà. L'incontro con Gogol, con il quale K. studiò al ginnasio di Nizhyn, influenzò tuttavia il lavoro di K. Passò al giornalismo e si dedicò sempre più alle questioni sociali, soprattutto negli articoli.
Nel 1852-53 K. pubblicò una raccolta di opere, dove alcune opere precedentemente pubblicate non potevano essere incluse per motivi di cesura; tuttavia, anche ciò che fu stampato conteneva tracce di distorsioni della censura. Dopo la morte di K., la Public Benefit Partnership (San Pietroburgo) voleva correggere queste distorsioni, ma i piani non furono attuati e, dopo l'uscita di 8 volumi di raccolte di racconti, la pubblicazione cessò.
Gli eventi della guerra di Crimea del 1853-1856 trovano K. a Novocherkassk. Gli viene assegnato il compito di rifornire l'esercito attivo. Valuta realisticamente gli eventi in corso. Nel suo diario scrive: “Sono andato a contare i coolies con la farina e guarda, guarda, le persone imbrogliano e imbrogliano abilmente? Ho visto abbastanza!... Credevo dal profondo del cuore al patriottismo russo, ammiravo quella magnifica mascherata, senza sapere che fosse fuori moda, meccanicamente. Balbettano le labbra fredde, non il cuore; c'è una parolaccia..." Il servizio e l'onestà di K. meritano grandi elogi.
Nel 1857 si dimise con il grado di consigliere di stato a pieno titolo e si trasferì a posto permanente residenza a Taganrog. Qui diventa il centro della comunicazione culturale e partecipa attivamente alla vita pubblica. Nel 1863 creò una società musicale, nella quale A. Dargomyzhsky lo aiutò. Attua il suo programma educativo, uno dei cui punti è stata l'apertura di un'università a Taganrog, propone la pubblicazione di un giornale socio-politico, tiene letture pubbliche e trasferisce i soldi raccolti alla palestra. Dal 1865 lavora alla costruzione della ferrovia per Taganrog e, a differenza degli eventi precedenti, ha successo. Esistente Ferrovia a Taganrog (Kharkov-Taganrog) è stato costruito grazie al coraggio e alla perseveranza di K. Chiede al governo di aprire un tribunale distrettuale a Taganrog, invoca la necessità di proteggere l'ambiente del Mar d'Azov. I suoi sviluppi pratici nel conferire al governo della città di Taganrog lo status di unità amministrativa separata (come una provincia), sfortunatamente, non ebbero successo, poiché incontrarono una forte opposizione da parte dei cosacchi del Don.
Contrariamente all'affermazione secondo cui durante il periodo Taganrog della sua vita K. abbandonò la creatività, in questo momento creò il dramma "David Garrick", i romanzi "Due sorelle", "Olgin Yar", "Conte Moritz di Sassonia" e "John III, Gatherer of the Russian Land", il racconto "The Serf Artist", la serie giornalistica "Azov Letters" e molti articoli su argomenti di attualità della vita di Taganrog, tra cui il governo locale. Il dramma "Hough the Junker", scritto da lui in questo periodo, fu bandito dalla censura. Inoltre, non vi è alcuna conferma dell'affermazione che K. si sia trasferito a Taganrog per dedicarsi al commercio di farina. K. non fu mai eletto alla Duma cittadina per molto tempo, poiché, a partire dal 1861 circa, fu perseguitato dal sindaco Lavrov a causa delle aspre dichiarazioni critiche contro lo stile e i metodi di leadership di questo alto funzionario governativo. Dopo che Lavrov se ne andò nel 1865, K. fu finalmente eletto membro della duma cittadina. 
Prima della sua morte, K. scrisse un dramma che non è sopravvissuto. Coloro che hanno ascoltato questo dramma hanno ricordato: “Ha portato tristezza a tutti, perché rifletteva gli eventi degli ultimi anni vita privata autore. Il personaggio principale di questa commedia, dopo aver eliminato tutto ciò che lo collegava alla vita, rinuncia alla sua amata moglie in segno di gratitudine per la felicità portata in passato alla persona che l'amava, ed esprime lui stesso la sua inflessibile volontà di porre fine alla sua esistenza. per morte naturale nel giorno e nell'ora appositamente prescelti. La sua volontà si sta compiendo...”
K. morì improvvisamente mentre si preparava per andare a teatro. Esiste una versione, non smentita da nessuno, secondo cui è stato avvelenato a causa delle sue azioni energiche per migliorare l'economia della regione e dei suoi discorsi contro la corruzione.
La tomba di K. fu profanata nel 1931. Il cadavere fu gettato fuori dalla tomba e per molto tempo giaceva tra le bardane di cui era ricoperta la tomba. Oggi non si sa dove si trovi. La casa di K., da lui lasciata per creare una casa per i bambini che avevano perso i genitori, fu demolita nel 1968 durante la ricostruzione di uno degli stabilimenti di costruzione di macchine di Taganrog. La casa da lui costruita nel centro di Taganrog è stata conservata. Attualmente su di esso è installata l'unica targa commemorativa in Russia.
Nel 1997 il metropolita Vladimir di Rostov e Novocherkassk ha benedetto l’inclusione del nome di K. nel sinodnik commemorativo.
Il ripensamento del patrimonio culturale e socio-politico del Kazakistan in Russia sta procedendo in modo insoddisfacente. Ad oggi non esiste una bibliografia ben compilata delle opere e degli articoli di K. su di lui. Le pubblicazioni moderne su K. raccontano principalmente affermazioni critiche ben note della metà dell'XI secolo, nonché memorie in cui le valutazioni dei momenti quotidiani della vita di K. sono fornite dal punto di vista del moralismo piatto. Si dimentica che K. interessa non tanto come scrittore, ma come persona che ha accumulato una serie di importanti e interessanti tendenze socio-politiche, morali ed estetiche che non hanno perso il loro significato fino ad oggi.
Tra i ricercatori moderni della creatività di N. Kukolnik, si può nominare (sulla base delle pubblicazioni degli ultimi anni) N.A. Verderevskaya, O.V. Khristolubova. (Penza), Kiselev L. (Mosca), Anna Nemzer (Mosca), Kozhevnikova N.A. (San Pietroburgo), N.A. Pimenov (San Pietroburgo), M. A. Kirakosov (Tbilisi), O. S. Kryukov. (Mosca). Su argomenti relativi a K., in ultimi decenni due protetti tesi di dottorato, purtroppo, non in Russia: Cherny (Ucraina) e E. Kurganov (Finlandia).
Letteratura:
1. AI Nikolaenko. Burattinaio e Taganrog, Taganrog, 1998
2. "Don" n. 6-7, 2000
3. IVCherny. Romanzi storici di NV Kukolnik, Kharkov, 2001
4. E. Kurganov. Scherzo letterario Era Puskin. Helsinki, 1995
5. M.I.Glinka. Appunti. M., 2004 (il libro contiene l'appendice “Diario” di N. Kukolnik).
Il materiale è stato fornito dal redattore capo dell'almanacco storico e letterario “Le pietre miliari di Taganrog”, storico locale, membro dell'Unione dei giornalisti della Federazione Russa A.I. Nikolaenko.
Nestor Vasilievich Kukolnik. Biografia
(8 (20) settembre 1809, San Pietroburgo - 8 (20) dicembre 1868, Taganrog) - Scrittore, poeta, drammaturgo russo.
Nato a San Pietroburgo nella famiglia dello scienziato e insegnante V. G. Kukolnik. Ha studiato al Ginnasio delle scienze superiori di Nizhyn del principe Bezborodko, insieme ai suoi compagni di classe, incl. EP Grebenka e N.V. Gogol, pubblicò la rivista manoscritta “Zvezda”. Fu rilasciato dalla palestra nel 1829 senza certificato come uno dei principali imputati nel "caso del libero pensiero", avviato a seguito di una denuncia poco dopo gli eventi del dicembre 1825 (Rivolta dei Decembristi).
Dopo il diploma di scuola superiore, Nestor Kukolnik si trasferì a Vilna, dove dal 1825 suo fratello maggiore Pavel Kukolnik prestò servizio come professore universitario. Nel 1829-1831 insegnò letteratura russa al ginnasio di Vilna e nel 1830 pubblicò un corso pratico di grammatica russa in polacco. Lì continuò i suoi esperimenti letterari.
Nel 1831 Kukolnik tornò a San Pietroburgo, prestando servizio in vari incarichi (nel 1837-1839, traduttore dal polacco nel Capitolo degli Ordini russi). Questo periodo segnò il periodo di massimo splendore dell'attività letteraria di Nestor Kukolnik. Pubblica la “fantasia intermezzo” e la “fantasia drammatica” di Tartini in versi di Torquato Tasso (entrambi del 1833), che attirarono l'attenzione della comunità letteraria e del pubblico (V.K. Kuchelbecker la riconobbe come “la migliore tragedia in lingua russa”). . Il lavoro del burattinaio divenne ampiamente noto nel 1834, quando "La mano dell'Onnipotente salvò la patria" fu messa in scena sul palco del Teatro Alexandrinsky durante lo spettacolo di beneficenza di V. Karatygin, che fu un successo clamoroso. Il dramma fu approvato dall'imperatore Nicola I. Una recensione negativa dell'opera nel Telegrafo di Mosca di N.A. Polevoy portò alla chiusura della rivista (dagli epigrammi dell'epoca: “La mano dell'Onnipotente compì tre miracoli: / Salvò la Patria, diede una svolta al poeta e strangolò Polevoy”).
La serie che seguì il successo drammi storici Kukolnika perseguiva l'idea paternalistica di una "monarchia democratica", nello spirito del patriottismo ufficiale, raffigurante l'unità organica, nonostante i disordini "boiardi", delle masse e dello zar - il massimo esponente della volontà nazionale: "Principe Mikhail Vasilyevich Skopin-Shuisky”, “Roksolana” (entrambi 1835), “Principe Daniil Dmitrievich Kholmsky” (1840), “Tenente generale Patkul” (1846), “Statua di Christoph a Riga, o Ci sarà la guerra!” (1860), ecc.
La creatività di Nestor Kukolnik durante questo periodo è ampia e sfaccettata. Insieme al dramma, si cimenta con successo nel genere del romanzo d'avventura, del racconto storico, della critica d'arte, della poesia e persino della musica. Dal 1838 pubblica numerosi periodici di storia dell'arte. Il più significativo in patrimonio letterario I romanzi, le novelle e i racconti di Kukolnik dell'epoca di Pietro I, basati, di regola, su un aneddoto storico, saturi di vivide realtà quotidiane, intrisi di umorismo, con dialoghi vivaci e addirittura non privi delle rare intonazioni socio-critiche di Kukolnik: le storie “Il sergente Ivan Ivanovich Ivanov, o “Tutto allo stesso tempo” (1841), “Due Ivan, due Stepanych, due Kostylkov”, “Maxim Sozontovich Berezovsky” (entrambi 1844). Le opere di Kukolnik della vita russa moderna non hanno perso il loro interesse psicologico e morale (la storia "Nadinka", 1843; opere teatrali e racconti), molte delle quali, insieme alle storie, furono incluse nella raccolta "Racconto dopo racconto" (1841-1844 ).
Nestor Kukolnik è all'origine del genere del poema drammatico. Fu il primo a utilizzare e introdurre tecniche e motivi che in seguito si rifletteranno nelle opere di A.K. Tolstoy, L.A. Mey, M.I. Tsvetaeva e altri. Kukolnik fu anche il primo nella letteratura russa a introdurre un nuovo tipo di genere del romanzo storico, che in seguito trovò una brillante incarnazione in Occidente nei romanzi di A. Dumas, suo contemporaneo. Uno dei primi nella letteratura russa, Nestor Kukolnik iniziò a sviluppare il genere amore-avventura nello spirito di Eugene Sue e Paul de Kock. La sua ricerca letteraria su argomenti di storia straniera può essere giustamente considerata un predecessore del genere storico-biografico, che è stato successivamente sviluppato nei romanzi di ricerca di D. S. Merezhkovsky, Yu. N. Tynyanov, Olga Forsh.
Kukolnik era anche conosciuto come l'editore della Khudozhestvennaya Gazeta (1836–1841), uno dei primi periodici di storia dell'arte in Russia, delle riviste Daguerreotype (1842), Illustration (1845–1847), e nel 1835–primi anni '40 dell'Ottocento e come il proprietario di un salone letterario e artistico semi-bohémien, visitato da I.K. Aivazovsky, N.I. Grech, V.A. Sollogub e soprattutto quelli vicini allo scrittore K.P. Bryullov e M.I. Glinka. Quest'ultimo ha creato i popolari romanzi "Il dubbio" ("Calmati, eccitazione della passione!"), "L'allodola", "Il vento cammina alla porta", "Canzone d'addio" (tutti 1838-1840), basati sui testi delle poesie romantiche di Kukolnik e compose anche la musica per il suo dramma "Il principe Kholmsky". A sua volta, Kukolnik divenne uno dei coautori delle poesie su libretto delle opere "Ivan Susanin" ("La vita per lo zar") e "Ruslan e Lyudmila". Anche molti altri compositori hanno scritto musica per le poesie di Burattinaio.
Dal 1843, Kukolnik entrò in servizio nell'ufficio del Ministero della Guerra, motivo per cui i suoi numerosi e talvolta lunghi viaggi d'affari in quasi tutta la parte europea della Russia, da Chisinau ad Astrakhan. E sebbene non rinunci all'attività letteraria, dedica molto tempo e impegno agli affari ufficiali. Nello stesso 1843 Nestor Kukolnik si sposò. Sua moglie, Sophia Amalia von Friesen, tedesca di nazionalità e luterana, ha condiviso tutte le difficoltà del servizio fino alla fine della sua vita, compresi lunghi viaggi di lavoro.
Gli eventi della guerra di Crimea del 1853-1856 trovano Nestor Kukolnik a Novocherkassk, dove fu distaccato presso il quartier generale dell'esercito del Don. Kukolnik è impegnato nel rifornimento dell'esercito attivo e le sue azioni in questo incarico meritano grandi elogi. Nel 1857 si ritirò con il grado di consigliere di stato a pieno titolo, per motivi di salute e dopo un viaggio all'estero per cure (1857-1858), si stabilì a Taganrog. Qui continua la sua attività letteraria. Tuttavia, la base della sua vita durante questo periodo era l'attività sociale.
Nestor Burattinaio morì improvvisamente, nel dicembre 1868, mentre si preparava per andare a teatro. Ci sono suggerimenti che sia stato avvelenato. Sepolto a Taganrog.
Il burattinaio Nestor Vasilyevich è nato nella famiglia di un professore dell'Istituto pedagogico, drammaturgo e poeta.
Trascorse la sua infanzia nella tenuta di suo padre nella provincia di Vilna, da dove nel 1820 si trasferì a Nizhyn per studiare al ginnasio di scienze superiori. Al Liceo, Nestor Vasilyevich fu il primo dei suoi successi, lesse molto, scrisse poesie, canzoni, drammi, curò la rivista "Zvezda", recitò in un teatro amatoriale, condividendo la gloria della recitazione con l'eccellente interpretazione di "The Minor" (Kukolnik-Mitrofan) con Gogol, che ha interpretato brillantemente Prostakova.
Nel noto "caso del libero pensiero", insieme a Gogol, cercò di salvare il professor Belousov, che teneva "conferenze amanti della libertà", addossandosi la colpa e dimostrando che il suo taccuino con appunti di conferenze "sediziose" era compilato da lui. Nel corso delle indagini è stato anche accertato che il burattinaio ha scritto la tragedia “oltraggiosa” “Maria” e che ha letto libri vietati. Nestor Vasilyevich fu, anche dopo l'ammissione forzata della sua "colpa", privato del grado civile di XII classe e di una medaglia d'oro.
Il burattinaio è stato nominato insegnante di lingua e letteratura russa al ginnasio di Vilna. Tre anni dopo, trovò lavoro presso il Ministero delle Finanze, dove prestò servizio per circa 25 anni, spesso viaggiando per affari ufficiali in tutte le parti della Russia.
Nel 1836, Kukolnik iniziò a pubblicare, pubblicando prima la Khudozhestvennaya Gazeta, poi le riviste Daguerreotype e Illustration. Nestor Vasilyevich pubblicò anche rispettabili album d'arte, cosa che fu notevolmente facilitata da Karl Bryullov, che era suo amico. Kukolnik era anche vicino a M. Glinka.
Nel 1856 Kukolnik si ritirò con il grado di consigliere di stato a pieno titolo e finalmente si stabilì a Taganrog. Nestor Vasilyevich era uno scrittore estremamente prolifico, pubblicando dozzine di drammi e romanzi all'anno. Ma il principale attività letterariaè associato alla teoria della “nazionalità ufficiale” che lo sosteneva. Allontanandosi bruscamente dagli hobby liberali della sua giovinezza, Kukolnik N.V. cominciò a esaltare il potere autocratico con espressioni pomposi e ampollose, nelle peggiori tradizioni del romanticismo reazionario, cominciò a esprimere un piacere pseudo-patriottico a buon mercato in quegli episodi della storia russa in cui gli eroi e i personaggi principali erano, nella sua interpretazione, gli zar e il loro entourage . Acquisito fama letteraria per la sua tragedia, iniziata al Liceo, ma radicalmente rivista per adattarla alle sue opinioni riformate "Torquatto Tasso"(1833), Il burattinaio ottenne l'approvazione della famiglia reale e dell'élite burocratica con il suo dramma leale “La mano dell’Onnipotente ha salvato la patria”(1834). Sebbene l'opera trattasse della lotta contro gli invasori polacchi, l'attenzione principale era rivolta all'elezione dei Romanov al trono. Le persone nella tragedia del Burattinaio erano “silenziosi”, perché lo scrittore li ha privati di ogni segno di forza, indipendenza e significato, raffigurando una folla passiva e senza volto. Nestor Vasilievich ha inondato il palcoscenico russo con finte mediocri argomenti storici, nella rappresentazione della quale la loro vera natura è completamente scomparsa importanza nazionale, e l'idea idealistica del ruolo dominante degli individui eroici, personificati dal poeta in re e governatori, era espressa in falsi monologhi patetici.
Un gruppo speciale è costituito dalle commedie del burattinaio, in cui gli eroi sono artisti e poeti. Ma anche qui si sottomettono docilmente alla persecuzione dei governanti, sperando nella gratitudine della loro prole. Le commedie di Nestor Vasilyevich Kukolnik furono dimenticate durante la sua vita.
Belinsky li considerava un esempio di “idealità astratta” e notava in essi “l’inesattezza del concetto, la monotonia della finzione e della forma”.
Pisarev ha menzionato il burattinaio come lo standard di un drammaturgo mediocre. Significato letterario solo alcune delle canzoni liriche del Burattinaio lo hanno
"Allodola"
"Ninnananna",
"Dubbio" e altri per la maggior parte, musicato da M. Glinka.
Morto - , Taganrog.