(potrebbero esserci inesattezze - vedi, controlla con il riferimento)
Belyaev A. e Mikhailov A.
D-12138 1. Bielorusso canzone folk"Quaglia". Elaborato A. Belyaeva
2. Melodie del Volga. Elaborato A. Mikhailova
Belyaev V. M. e Rudenko I. M. (duetto del russo Voronezh coro popolare)
14179 Voronezh sofferenza
Borovikov I. e Trubitsyn A.
0036535-6 1. Ballo siberiano
38071-2 N. I
D-10725-6 N. 1
C-61755 N. 1
Budyonny S. M. (armonica dell'accordatura tedesca) e Zaitsev G. A. (fisarmonica a bottoni con accordi già pronti)
E-1 1. Venditori ambulanti
2. Polka
Mi—5 3. Budyonnovskaya polka (solo sull'armonica di S. M. Budyonny)
Mi-6 4. Krakovyak (assolo all'armonica di S. M. Budyonny)
E-7 5. Kabardinka
13364-5 6. Saratov che soffre n. 1
13366 № 5
16887-8 7. Canzone popolare russa "Perché, mia cara, ti ho riconosciuto"
8. Don cosacco
16889-90 9. Krakowiak.
10. Sofferenza di Rostov
21600 11. Volga-Don sofferenza
21601 12. Danza russa
21602 13. Rostov polka D-00030427 N. 8, 11
D—033901 N. 7, 8, 9, 10, I, 12, 13
14. Hopak ucraino
Pubblicato in una piccola edizione come regalo a S. M. Budyonny per il suo 90° compleanno.
Gusakov V. e Vorobyov I.
35693-4 1. Yu Shchekotov e A. Shalaev. Volga si astiene
2. V. Mitkin. Cavalleria in lavorazione N. Rizola
Dyudya I. (fisarmonica). Leno Ya. (fisarmonica a bottoni, violino) In ensemble con P. Sobko (tamburello)
СЗО—08199-200 1. Trecento musica (fisarmonica, violino, tamburello)
2. Melodie danzanti (fisarmonica a bottoni, violino, tamburello)
3. Danza giovane (fisarmonica, fisarmonica a bottoni, tamburello)
4. Vesln) kolomiyka (bayan, fisarmonica a bottoni, tamburello)
Kazakov IK e Kazakov Yu.I.
9364-65 Melodie popolari del nord:
1. Il sole sta sorgendo
2. Katiuscia
3. Di montagna in montagna
4. Nel boschetto di viburno
5. Tu, riccio
6. Non nel nostro campo
7. Polvere da sparo
Koval G. A. e Koval D. A. (fratelli) (duetto bayan del Song and Dance Ensemble of the Kuban Cossacks)
9492-3 Pot-pourri di canzoni Kuban. Elaborato G. Kovalja
Kudrin V. e Gurin B.
0044047 V. Chirkov. Quadriglia "Non ti scordar di me"
Kuznetsov VI e Tikhonov I.S.
23243-4, D-07572 1. Ricerche Saratov. Elaborato V. Kuznetsov e I. Tikhonov.
23251-2 2. Canzone popolare russa "Ho piantato io stesso il giardino"
3. Canzone popolare russa "Uscirò attraverso il fiume"
27469 4. Canzone popolare russa "E io sono nel prato"
34265 5. Polca "Kubanka"
34285 6. Polka rurale
34313 7. P. Čajkovskij. Danza russa op. 40, n.10
0035615-6 8.V Kornev. Quadriglia del Volga
9. I. Dunayevsky. Galoppo dal film "My Love"
ND-3420-1 N. 4
D—005942 N. 6
D-006991-2 N. 1, 4, 5, 7, 8, 9
10. danza del marinaio"Mela"
D-10725-6 N. 7
D—00013403-4 N. 1, 5, 7, 9
D—00029701-2 N. 6, 2, 4, 8
11. Polka "Mulino"
Kuznetsov E.D. e Tikhonov B.E.
17873 Trepak russo. Elaborato E. Kuznetsova
Kukarin V. (fisarmonica a bottoni), Maksimov M. (armonica) (duetto dello State Ural Folk Choir)
30826-7 1. V. Kukarin. Fantasy "Melodie degli Urali"
2. V. Kukarin. polka rurale
D—0008775-6 N. 2
Kurbatov A. e Martynov A. (Mari ASSR)
39665-6 1. Danza popolare "Yoshkar-Ola velyse kushtymo sem"
Melodie popolari Mari:
D—031131-2 2. Andiamo a lavorare insieme. Immagine A. Kurbatova
3. Fantasia sul tema della canzone "Il cuore è in fiamme" Elaborato. A. Kurbatova
4. Melodia per un usignolo di argilla. Elaborato A. Kurbatova
5. Fantasia sui temi di due canzoni. Elaborato A. Martynova
6. Fantasia sul tema dell'armonica a dodici bassi. Elaborato A. Kurbatova
7. K.Smirnov. Valzer
8. Balla dalla commedia "Damai". Elaborato A. Martynova
9. Mari danza. Elaborato A. Iskandarova
10. Cornamusa. Una vecchia melodia di Mari. Organizzato da A. Kurbatov
Lebedev V. e Trubitsyn A.
0036535-6 V. Chirkov. Quadriglia siberiana "Non ti scordar di me"
Markin V.P. e Popov B.P.
С22—11314 V. Markin. Un gioco sui temi del Volga
Martynov A. e Agafonov Y. (Mari ASSR)
30342 1. Danza popolare "Distretto di Plyasovaya Zvenigovsky". Organizzato da A. Martynov
30343 2. Canzone popolare "Chop-chop, chopai"
30382 3. K- Geist. Fantasia su temi Mari
Martynov A. e Lokshin N. (Mari ASSR)
0039503-4 Melodia popolare "Iktyk-koktyk kueret"
Martynov A. e Rylov V. (Mari ASSR)
D-11039-40 Danza popolare "Yoshkar-Ola ha guidato questo kushtymo"
Myrzina T. G. (fisarmonica a bottoni selezionata) e Gatsenko A. V. (fisarmonica a bottoni con accordi già pronti)
C30-08631-2 1. D. Rossini. Ouverture dell'opera "Il barbiere di Sevnlsk"
2. A. Dvorak. Danza slava in mi minore
3. A. Dvorak. Danza slava in sol minore
4. Autore sconosciuto. Finale della sinfonia "Cossack"
5. E. Yutsevich. Suite in vecchio stile. Preludio e Giga
6. D. Shostakovich. Concertina
7. V.Motov. Danza turca "Uzundara"
8. V. Ivanov. Fantasia sui temi delle canzoni popolari ucraine
SZO-20247-8 9. G.Rossini. Ouverture dell'opera "La gazza ladra"
10. K. Myaskov. Danza
11. O. Taktakishvili. umoristico
12. L.Vilchik. valzer del tabacco
13. L.Boelmann. Suite gotica
14. K. Myaskov. Czardas
15. A. Golubyatnikov. Parafrasi sui temi delle canzoni di G. Ponomarenko
Nikitin V. e Polyakov V.
24390,003384-3 E. Esposizione Danza quadrata russa
Orlov A. D. e Vasiliev D. N. (duo di fisarmonicisti SOFIL)
692 1. W.Mozart. marcia turca
2, S. Prokof'ev. Gavotta
Petrov V. e Sorokin V.
C20-13971 T. Petrova. Zagryadsky sofferenza
Pudov Y. e Pudov A.
38969-70 1. Quadriglia
2. Polka
Pyatinsky A. e Maksimov V.
26254-5 1. Melodie del Volga
2. Canzone popolare russa "Viburnum on the mountain"
Semyonov A.S. e Maryin I.M.
2164 1. Canzone popolare russa "Nochenka"
2. Canzone popolare russa "Tra due betulle bianche"
2165 3. Canzoncine di semina
4. Danza del raccolto
Semyonov A. Si Pavlov S. I.
4442-3 1. Fuori piove. Elaborato A.Semenova
2. Tra due betulle
5530-1 3. Polka "Mulino". Elaborato A.Semenova
4. Venditori ambulanti
Sultanov A. e Saifullin F. (BashASSR)
0036793-4 1. Polka
2. Danza agricola collettiva giovanile
Chupakhin G. e Kulizhnikov A.
30023 Chupachin. Sudarushka
Shalaev A.A. e Krylov I.A.
16867-8 1. Canzone popolare russa "Polosonka". Elaborato A. Salaeva
2. Trekking. Elaborato A. Salaeva
17249-50 3. Hopak.
4. Danza ucraina
18113-4 5. Canzone popolare russa "Oh, ia woe viburnum"
6. Canzone popolare russa "Oh sì tu, Kalinushka"
7. Canzone popolare russa "Veysya, veysya, cavolo"
22224-5 8. V. Korney. Quadriglia del Volga
9. Signora. Elaborato A. Salaeva
22380-1 10. Danza moldava. Elaborato A. Salaeva
11. A. Salaev. Polka
25613-4 12. Girotondo. Elaborato A. Salaeva
13. Valzer antico
26466 14. V. Shchekotav e A. Shalaev. Fantasia sui temi dei cori del Volga
32590-1 15. P. Čajkovskij. Scena del secondo atto del balletto
"Il lago dei cigni" 16. V. Belov. Valzer
33093 17. Danza popolare rumena "Danza rotonda di marzo". Elaborato A. Salaeva
33802-3 № 8, 14
34937-8 18. Vecchio valzer "Tosca" n. 15
37379-80 19. A. Shalaev. Quadro musicale "Mi hai visto partire come un soldato" sui temi delle canzoni di B. Mokrousov e V. Solovyov-Sedoy
20.
38605-6 21. J. Bizet. Ouverture dell'opera Carmen. Tradotto. V. Gorokhova
22. W.Mozart. Marcia turca (Rondo dalla Sonata n. 11). Tradotto. A. Salaeva
0038613-4 23. F. Schubert. Barcarola. Tradotto. A. Salaeva
24.F Schubert. Momento musicale in fa minore op. 94, n. 3. Disposto. A. Salaeva
43350 25. Danza. Elaborato A. Salaeva
44377-8 26. Canzone popolare russa "Non puoi sentire il rumore della città". Elaborato A. Novikova
27. A. Shalaev. Quadro musicale "Calcio"
44387-8 28. A. Shalaev. Valzer "La caduta delle foglie"
29. A. Shalayev. Quadriglia lirica del soldato
46843-4 30. A. Shalaev. Fantasia su una canzone popolare russa
"Oh tu, inverno-inverno"
31. A. Salaev. Quadro musicale "Allo stadio"
ND-2015 Sh 9
ND-3088-9 N. 12, 14
D—003944 N. 9
D-005942.N.18
D-006993-4 32. A. Khachaturian. Danza di Egina dal balletto "Spartacus". Organizzato da A. Surkov
№ 6, 7, 12, 13, 16
D—0009225-6 33: A. Shalaev. Polka "Buone ore"
№ 10, 16. 17
D-0009718 Ni 23, 24
D—0009861-2 Sh 21. 22, 23, 24
D—00010263-4 N. 19, 25, 30, 32
D—10369-70 N. 9
34. Canzone popolare russa "Down the Volga River"
35. Canzone popolare russa "Andrò al fiume"
36. Melodia del pastore
37. Kamarinsky
38. Cori e busti di Saratov
D-10725-6M9
D-10727-8 N. 14
L—00015023-4 W 8, 9, 14, 15
D—00016263-4 N. 26, 27, 28, 29
D—017662 N. 14
D-29057 N. 29
39. Canzone popolare russa "Viburnum on the mountain"
GD-000817 N. 9
C-01748 N. 27
С20-06141-2 40. M. Mussorgsky. Alba sul fiume Moscova (Introduzione all'opera "Khovanshchina") 41. F. Chopin. Valzer n. 7, trad. A. Salaeva
42. P. Čajkovskij. Danza dei cigni dal balletto "Il lago dei cigni"
43. L.Schatz. Pot-pourri dai valzer di I. Strauss
44. A. Shalayev. Quadro musicale "Sul tumulo" n. 14, 15, 19, 25, 26, 30, 33, 39
С20—10553-4 n. 30
M20-43847-8 N. 6, 7, 8, 9, 10, 14, 18, 30, 39
45. Russo canzoni folk"Perché guardi avidamente la strada" e "Al cancello, cancello". Elaborato A. Salaeva
46. Ballando "Trepak". Organizzato da A. Shalaev
47. V. Kornev, A. Shalaev. Mazurca
Shashin B. I. e Gridin V. F. In ensemble con B. Feoktistov (balalaika)
CM—01859-60 Canti popolari russi:
1. Andrò al fiume
2. La gente mi incolpa
3. Non ho camminato per strada, non andrò
4. Sia in giardino, in giardino
5. Oh betulla
7. Danza russa "Trepak"
Esattamente 35 anni fa, il 26 ottobre 1973, moriva il leggendario maresciallo tre volte Eroe. Unione Sovietica Semyon Mikhailovich Budyonny
L'ultimo e più amato cavallo del capo cavaliere della Terra dei Soviet si chiamava Sofista. Su questo cavallo, il maresciallo Budyonny ha preso sette parate sulla Piazza Rossa. Il sofista poteva sentire l'odore del suo padrone a un miglio di distanza: quando Semyon Mikhailovich lasciò la sua casa nel villaggio di Bakovka vicino a Mosca, il cavallo sbuffò di impazienza e corse al recinto della stalla. Ultima volta Budyonny ha montato un cavallo all'età di 84 anni. Inoltre, in divisa, non montava mai a cavallo in borghese.
Un anno prima della sua morte, Semyon Mikhailovich, 89 anni, decise di dare il suo vecchio animale domestico a una scuderia. Si avvicinò al sofista, gli premette il viso contro e lo accarezzò: “Ebbene, vecchio, addio! Non si sa chi sopravviverà a chi, perché siamo entrambi vecchi "Nella 2a scuderia Novopodmoskovny c'è una leggenda secondo cui quando Budyonny morì, il sofista rimase nella sua stalla e pianse
Il cavallo è sopravvissuto al suo proprietario di sette anni. Una volta il capo della scuderia chiamò la vedova del maresciallo Maria Vasilievna e la figlia Nina: “Vieni a salutare Sofista. Lui è davvero cattivo". Le donne ricordavano che le sue gambe non lo reggevano più e l'animale era sospeso al soffitto per la pancia. Allora anche il sofista pianse
Dieci fatti della vita del maresciallo Budyonny
Il fratello di Budyonny si stabilì in America
1. Semyon Mikhailovich Budyonny nacque il 25 aprile 1883 nella famiglia di un bracciante agricolo nella fattoria Kozyurin sul Don. Era il secondo figlio di una famiglia di 11 figli. Il fratello maggiore del futuro maresciallo dell'Unione Sovietica, essendo un bracciante agricolo, si trasferì all'estero con il suo proprietario nel 1902 e alla fine si stabilì in America. Dall'età di otto anni Sema, aiutando il padre, ha lavorato anche come operaio per un ricco mercante. Era l'assistente di un fabbro, lavorava come martellatore. E nel suo tempo libero comprendeva un'attività così primordialmente cosacca come le corse di cavalli e il taglio delle viti, e ottenne un notevole successo in questo. Nel 1900 nel paese si svolgevano le gare dedicate all'arrivo del Ministro della Guerra. L'illustre ospite è rimasto molto sorpreso dal fatto che il cavaliere più disperato non fosse affatto un cosacco e ha regalato al diciassettenne Semyon un rublo d'argento.
All'età di 20 anni, Budyonny sposò una donna cosacca Nadezhda di un villaggio vicino e sei mesi dopo fu chiamato a prestare servizio nell'esercito zarista e arruolato nella cavalleria.
2. In qualche modo, durante l'equitazione, un sottufficiale ha richiamato l'attenzione sul buon addestramento della recluta Budyonny. Volendo fare uno scherzo al soldato, gli ordinò di sellare un cavallo di nome Angelo e dimostrare un galoppo. E questo cavallo era molto capriccioso e ha buttato via più di un cavaliere. Tuttavia, il soldato era degno di stare in sella. Non importa quanto il cavallo si precipitasse per il sito, non poteva buttare via il cavaliere. Quindi l'angelo si precipitò dritto al recinto spinoso. Budyonny spronò con calma il suo cavallo, tirò bruscamente le redini e il destriero saltò oltre il recinto come un uccello. Il pubblico è rimasto sorpreso: nessun dragone ha mai osato fare una cosa del genere! Da allora, il soprannome Eagle è rimasto a Semyon. Successivamente, i veterani lo hanno rispettato, il servizio è diventato più facile.
I dragoni appresero della prima rivoluzione russa del 1905 da volantini piantati nelle caserme. Naturalmente, la notizia è stata discussa. Budyonny non ha preso parte a tali conversazioni, ma ha solo ascoltato. Alla domanda del comandante del reggimento: "Chi servi e cosa ne pensi della rivoluzione?" - ha riferito: “Servo lo zar-padre e la patria. Ho sentito parlare della rivoluzione. Come non sentire, tutti parlano di lei, ma non pensavo: la mia attività è il servizio, vostro onore.
E non ha barato. Per l'audacia e il coraggio mostrati nelle battaglie della prima guerra mondiale, Semyon Budyonny ricevette quattro croci di San Giorgio e quattro medaglie, salì al grado di sottufficiale anziano, cosa rara per i braccianti agricoli.
3. Dopo Rivoluzione d'ottobre Nel 1917 iniziò la smobilitazione in tutto l'esercito e, insieme ad altri soldati, il coraggioso cavaliere Budyonny tornò dai suoi genitori, che vivevano nel villaggio di Platovskaya. All'inizio guerra civile Semyon e suo fratello Denis lasciarono il villaggio e parteciparono alle battaglie dalla parte dei bolscevichi. Durante gli anni della guerra civile, Denis Budyonny si è fatto crescere gli stessi baffi del fratello maggiore. A Semyon non piaceva affatto. E poi un giorno, dopo aver invitato suo fratello nella sua capanna, escogitò e si tagliò le estremità dei baffi, dicendo: "Budyonny dovrebbe essere solo".
Due anni dopo, nel 1919, Semyon Budyonny fu nominato comandante della 1a armata di cavalleria appena creata e accettato nei ranghi dell'RCP (b). Le raccomandazioni al partito gli furono date personalmente dal commissario del popolo per il controllo statale Joseph Stalin e Kliment Voroshilov, uno degli organizzatori e leader dell'Armata Rossa.
4. La frase di Budyonny è nota: "Sì, per me non importa quale fronte, è mio compito tagliare!" In qualche modo, di fronte a Stalin e Voroshilov, che vennero in prima linea per vedere come stavano combattendo i Budenoviti, i cosacchi bianchi iniziarono a spingere gli uomini dell'Armata Rossa. La situazione stava diventando critica. Quindi il comandante Budyonny estrasse la sciabola e si precipitò in battaglia, trascinando con sé una speciale divisione di cavalleria di riserva. Sebbene i suoi numeri fossero piccoli, era una guardia che vinceva o moriva. E la situazione è cambiata all'istante: i cosacchi bianchi sono stati costretti a difendersi. La battaglia si trasformò in un vero massacro, in cui i russi si pugnalarono a vicenda e calpestarono i cavalli. Dopo la battaglia, ispezionando il campo di battaglia, Stalin disse: “Semyon Mikhailovich, è mostruoso! È possibile fare a meno di tali sacrifici?
La domanda è rimasta senza risposta. A quel punto, Budyonny trascorse metà della sua vita in battaglie e non si nascose mai dietro le spalle dei suoi subordinati. Il comandante sapeva bene che i pensieri di filantropia durante uno scontro con il nemico potevano portare alla perdita della testa.
5. Ma la cavalleria non viveva solo combattendo. Nella sua giovinezza, Semyon Budyonny rispettava non solo la dama cosacca, ma anche la musica: suonava l'armonica, cantava e ballava bene. Il comandante sapeva che con la canzone era più facile per i combattenti sopportare le difficoltà.
Durante una delle sue visite a Mosca, Semyon Mikhailovich ha incontrato Fyodor Chaliapin. Chaliapin e ha consigliato di creare un ensemble dell'Armata Rossa con un coro, un'orchestra e ballerini nella Cavalleria per promuovere i classici e l'arte popolare. A Budyonny piacque l'idea, e alla sua direzione il lavoro iniziò a ribollire indirizzo culturale. Hanno anche preso l'alfabetizzazione. I soldati analfabeti dell'Armata Rossa riuscirono a imparare in movimento: le lettere erano attaccate alla schiena dei cavalieri che cavalcavano davanti, e quelle posteriori le memorizzavano. Fu dalla 1a cavalleria che uscirono gli scrittori Nikolai Ostrovsky e Vsevolod Vishnevsky.
6. Nel 1935, personale gradi militari. Tra i primi cinque dei più grandi comandanti sovietici, il nuovo grado di maresciallo dell'Unione Sovietica è stato assegnato a Semyon Mikhailovich Budyonny.
E già nella tragica notte del 1937 arrivarono per Budyonny su un imbuto nero. Il maresciallo ha incontrato gli ospiti armati con una sciabola sguainata e gridando "Chi è il primo ?!" si precipitò contro di loro. Gli specialisti si ritirarono frettolosamente. Al mattino, Lavrenty Beria, riferendo segretario generale Il Comitato Centrale del PCUS a Joseph Stalin sulla necessità di arrestare Budyonny, ha descritto a colori quello che è successo di notte. Il compagno Stalin ha risposto: "Ben fatto Semyon, è così che dovrebbero essere!" Il leggendario maresciallo non era più infastidito.
7. Budyonny è stato sposato tre volte. La prima moglie di Budyonny morì nel 1924, secondo versione ufficiale, a seguito di un incidente. Si diceva che Budyonny avesse sparato a sua moglie per gelosia, perché era morta per una ferita da arma da fuoco. Questo è accaduto nella casa del comandante a Mosca in Granovsky Street.
In una delle interviste, la figlia Nina Budennaya ha parlato di questa tragedia nel modo seguente: “Papà ha recentemente optato per Granovsky. Sua madre e sua sorella vivevano con lui, ma quella sera erano a teatro. Papà stava tornando a casa da una riunione. E vede: qualche compagnia è ammassata nell'oscurità. “Eccomi qui”, mi ha raccontato in questo modo, “Walter si è tolto la sicurezza. Tornò a casa e lo mise sul comò dove lo metteva sempre. E poi si sedette e iniziò a togliersi gli stivali. (Hanno messo gli stivali con il borotalco e toglierli è stata una cosa intera.)
E la moglie andò al comò, prese la pistola e se la puntò alla tempia. Ha detto: "Guarda, Sema!" - e premette il grilletto. E tutto
Papà ha detto che nella vita civile era con lui nella Cavalleria, responsabile dell'unità medica. Aveva anche un revolver. Papà ha detto che sembrava sapere come gestirlo, ma anche allora: una volta stavano andando da qualche parte su un treno e un proiettile gli è volato a un centimetro dalla tempia. Ha girato e girato il revolver tra le mani, e poi ha premuto il grilletto.
Papà ci ha proibito persino di puntare la pistola di un bambino contro una persona: "E se un'arma vera cadesse nelle nostre mani".
8. Semyon Budyonny ha incontrato la sua seconda moglie Olga Stefanovna in un sanatorio. Già sposata, è entrata in conservatorio. E suo marito l'ha aiutata nei suoi studi: il leggendario cavaliere suonava la fisarmonica a bottoni, la fisarmonica e l'armonica del sistema tedesco, e questo è uno strumento molto complesso. Negli anni Cinquanta furono venduti dischi "Duet of Bayanists", dove suonavano Semyon Budyonny e il suo amico musicista di Rostov.
L'ispettore di cavalleria dell'Armata Rossa Semyon Budyonny fu di nuovo sfortunato con la seconda metà: per più di sei mesi all'anno vagava per i distretti militari, e la sua giovane moglie rimase sola a Mosca, e lei ebbe una relazione con il tenore del Teatro Bolshoj. Semyon Mikhailovich lo sapeva: c'erano abbastanza informatori nel Bolshoi. E sua moglie, senza di lui, andava ai ricevimenti nelle ambasciate, conduceva una vita laica, sulla quale si è scottata: è stata accusata di avere rapporti con stranieri.
Per salvare sua moglie, Budyonny andò da Stalin. Ma il leader ha detto: "Tua moglie è cattiva!" "E questa non è una questione politica, ma una questione di famiglia", ha ribattuto il firmatario.
Olga Stefanovna trascorse 19 anni tra prigioni ed esiliati, dal 1937 al 1953. La gente del posto la trattava male perché credevano che la donna fosse stata arrestata perché intendeva avvelenare Budyonny. Dopo la morte di Stalin, il marito ha portato la moglie repressa fuori dalla Siberia, le ha comprato una stanza a Mosca e l'ha sostenuta finanziariamente. Né nel primo né nel secondo matrimonio Budyonny ebbe figli.
9. Con la terza moglie, Maria Vasilievna, Budyonny fu presentata dalla madre della seconda moglie, che era la zia di Masha. Maria è venuta a Mosca per studiare come dentista e ha affittato un angolo in un appartamento comune. Ma in Granovsky Street, è venuta a trovare sua cugina sposata Olya. La ragazza ha cercato di non incrociarsi con Semyon Mikhailovich, perché era imbarazzata da un famoso parente. E poi, durante l'esilio di Olga, sua zia l'ha presentata al padrone di casa di 53 anni. All'inizio, Masha si è rivolta a Budyonny come te, per nome e patronimico. Una volta si è arrabbiato e ha detto: "Sono tuo marito e Semyon Mikhailovich è seduto su un cavallo".
Maria Vasilievna ha dato alla luce suo marito tre figli. E quando al sessantenne Budyonny è stato chiesto se fosse difficile allattare bambini in questi anni, ha risposto: “Li aspetto da troppo tempo. mi riposo con loro».
La popolarità del maresciallo era enorme. Non appena è apparso in un luogo pubblico, la gente lo ha immediatamente circondato. Anche durante il resto dei Budyonny a Kislovodsk, a Semyon Mikhailovich non è stato permesso di passare: lo hanno fermato, hanno fatto richieste. Come ricorda la figlia del maresciallo Nina, hanno dovuto ricorrere anche ai trucchi: per fare una passeggiata con calma, i bambini si alzavano alle quattro del mattino e alle cinque e mezza erano già andati a fare una passeggiata in montagna. Tornato per colazione, quando i vacanzieri si stavano appena svegliando
10. Nel 1963, Nikita Khrushchev ha licenziato l'onorevole maresciallo. In precedenza, Budyonny ha lavorato come viceministro agricoltura sull'allevamento di cavalli, che era direttamente correlato all'esercito. Per appianare la sua durezza, Krusciov ha assegnato un appezzamento di terreno al pensionato presso la dacia statale di Bakovka e gli ha permesso di costruire una casa lì. Allora non era gradito. Semyon Mikhailovich ebbe l'idea di demolire la stalla di legno e costruire al suo posto la sua dacia. Per la costruzione è stato speso un compenso da due libri scritti da Budyonny.
L'emergere e la distribuzione in Russia dei primi campioni di armoniche, prototipi di moderne fisarmoniche a bottoni, risale all'inizio del secolo scorso. Fin dall'inizio della sua nascita, l'armonica diventa proprietà di gente comune. A causa della sua relativa economicità e accessibilità alle fasce più povere della società, l'armonica è direttamente inclusa nella vita culturale della città e del villaggio. Aveva un timbro brillante e originale, aveva grandi capacità dinamiche e tecniche, era portatile e facile da imparare. Non avere l'opportunità di entrare nel mondo cultura musicale, le masse lavoratrici nel corso della storia hanno creato le proprie valori culturali dove il posto principale era occupato dal folklore: canti e balli. L'armonica rallegrava la dura vita degli operai e dei contadini della Russia zarista, serviva come mezzo di svago e divertimento e, si può tranquillamente dire, era uno degli strumenti preferiti e necessari del popolo.
I rappresentanti delle classi dirigenti non accettarono l'armonica, chiamando con disprezzo questo strumento "folk". Nella sua produzione, i produttori vedevano solo un mezzo di profitto, organizzando la produzione in serie di tipi economici e primitivi che portano reddito. La disattenzione delle classi dirigenti verso il nuovo tipo di strumento fece sì che, fino alla rivoluzione del 1917, lo sviluppo professionale dell'arte bayan fosse estremamente lento. A quel tempo, suonare le armoniche era limitato principalmente alla musica di tutti i giorni, poiché le modeste capacità delle prime armoniche diatoniche rendevano difficile eseguire anche musica popolare. E solo grazie all'attività di singoli appassionati di pepite avviene l'affermazione e lo sviluppo dei meriti artistici di un nuovo strumento musicale. Fisarmonicisti di talento come Pyotr Nevsky, Orlansky-Titarenko, Batishchev e altri, dopo aver raggiunto una grande padronanza dell'esecuzione, entrano sul palco del concerto. Loro impegno costante all'espansione del repertorio ha portato alla creazione dei primi sistemi di armonica cromatica, e poi la fisarmonica a bottoni. E la priorità in questo, come sai, appartiene alla Russia.
La vita culturale sul Don prima della rivoluzione era molto indietro rispetto allo sviluppo economico. E se qualcosa è stato fatto dalle autorità nel campo dell'istruzione, allora vita musicale era il destino di una ristretta cerchia di intellettuali. Diverse orchestre amatoriali locali, due o tre cori di chiese affermati e musicisti in visita in tournée. Fiorì principalmente l'operetta, che fece appello alla giovane borghesia del Don. E anche l'apertura a Rostov-on-Don, Novocherkassk e Taganrog alla fine del secolo scorso di società musicali, e successivamente classi musicali, le attività di musicisti come A. M. Listopadova, Gaetana e Valeria Molla, V. A. Suka, M. F. Ginzburg, Yu P. Popov, F. A. Stadzhi, E. G. Krusser e altri, poco è cambiato. Il costo dell'istruzione nelle scuole di musica e negli istituti tecnici aperti all'inizio del secolo era molto alto, il che escludeva la possibilità di istruire in esse gli operai ei loro figli. Pertanto, la maggior parte della gente comune erano strumenti popolari, per lo più di un primitivo design a fisarmonica, su cui si poteva suonare una semplice melodia e accompagnare canzoncine, balli. buon strumento Era molto costoso,2 ed era di proprietà di persone benestanti.
Dopo la rivoluzione, l'atteggiamento nei confronti dell'armonica è cambiato radicalmente. Già negli anni '20, un'industria statale per la produzione di strumenti musicali, le case editrici musicali iniziarono a funzionare, l'attività concertistica, il lavoro delle istituzioni educative musicali e istituzioni educative, vengono organizzati circoli, che diventano il centro dell'educazione culturale dei lavoratori.
La seconda metà degli anni '20 fu particolarmente fruttuosa. Concorsi per fisarmonicisti e suonatori di fisarmonica si svolgono in tutto il paese. I concorsi hanno contribuito al perfezionamento del repertorio, degli strumenti e all'individuazione dei musicisti più talentuosi, ai quali la giuria ha consigliato di studiare presso istituzioni musicali. A quel tempo, dipartimenti di strumenti popolari furono aperti in tutto il paese nelle scuole di musica e nelle scuole tecniche, e fu stabilita la produzione di un design più avanzato dell'armonica bayan.
Sul Don fin dai primi giorni di fondazione potere sovietico molta attenzione è stata prestata allo sviluppo della cultura musicale. All'età di 20 anni, tre scuole di musica, un college musicale, una società filarmonica, un'orchestra sinfonica e un'operetta ripresero a lavorare. Ma l'onere principale dell'educazione culturale delle persone in quel momento ricadeva sui club. Nuove forme di lavoro con i lavoratori richiedevano anche nuovi mezzi. E l'armonica ha giocato un ruolo importante in questo.
Nel febbraio-marzo 1927, a Rostov-sul-Don, seguendo l'esempio di Mosca e Leningrado, il Donkom Komsomol, il Kreisofprof e la redazione del quotidiano Bolshevik Change organizzarono concorsi cittadini per " il miglior musicista, cantante e ballerino". Circa 500 artisti dilettanti hanno partecipato a 17 concorsi, a cui hanno partecipato 12mila lavoratori. Nell'ambito di questo evento, con lo slogan "Fisarmonica al servizio del Komsomol", "Fisarmonica per un club di lavoro", si tengono gare di armonica, lo scopo delle competizioni è attirare una fisarmonica nel club, creare un ambiente tale che serva come mezzo di ragionevole relax, subordinare l'armonica, come uno degli strumenti popolari più amati, a costruzione culturale, per arricchire il lavoro artistico del club con un nuovo tipo di arte musicale. Un altro compito dei concorsi era identificare le pepite di talento tra i giovani lavoratori "i preferiti del fisarmonicista.
I concorsi passati hanno anche dimostrato che tra i lavoratori e i membri delle loro famiglie che si sono esibiti al concorso ci sono indubbiamente musicisti di talento. Ma i maestri di questi armonisti erano principalmente la strada e il palcoscenico borghese, con il loro canto sentimentale e lacrimoso. Pertanto, lo svantaggio comune a tutti i parlanti è l'unilateralità del repertorio. Principalmente venivano eseguiti valzer, polke, romanzi. Ciò era dovuto al fatto che i musicisti che lavoravano ascoltavano poco vera musica e pochissimo accesso alla vera arte.
I vincitori dei concorsi regionali e cittadini sono stati premiati con doni di valore. La giuria più preparata ha raccomandato di lavorare come suonatori di bayan e fisarmonica nei club. Ad altri è stato consigliato di studiare in un college e scuole di musica. Per molti partecipanti, le gare che si sono svolte hanno avuto un enorme impatto sulla scelta del proprio percorso di vita, sulla scelta della propria specialità. Un esempio di tale influenza è il destino di uno dei primi leader di ensemble di fisarmoniche a bottoni timbrici sul Don - G. I. Magometov.
Grigory Ivanovich ha iniziato presto la sua carriera. Ha lavorato come ebanista presso la fabbrica Krasny Aksai. Ha imparato autonomamente a suonare prima l'armonica e poi la fisarmonica a bottoni. Il talento naturale dell'organizzatore e l'amore per gli strumenti lo hanno spinto ai primi esperimenti nella creazione di un ensemble. I membri dell'ensemble non conoscevano la notazione musicale, imparavano principalmente a mano. Hanno adottato tutto ciò che il leader poteva e ha mostrato. La performance di successo di Grigory Ivanovich al concorso ha cambiato radicalmente il suo atteggiamento nei confronti del suo hobby, ha permesso di fare professionalmente ciò che amava, ha ulteriormente rafforzato la sua autorità e ha attratto da lui gli amanti della fisarmonica a bottoni che suonavano. A quel tempo, la recensione, assegnata a G. I. Magometov, era, per così dire, un diploma per il diritto di organizzare circoli. "Questo encomio è stato assegnato dal Comitato Organizzatore della Giuria al partecipante al concorso Compagno Magometov Grigory per la prestazione migliore su uno strumento a fisarmonica. Il Comitato e la giuria raccomandano il compagno Grigory Magometov a tutte le cellule del Komsomol, un culto. commissioni di imprese, istituzioni e circoli di lavoratori, in quanto aventi grandi risultati nel campo dell'esecuzione dell'armonia, che possono essere organizzatori di attività culturali ... La decisione del concorso regionale per il miglior musicista, ballerino, cantante, organizzato da Donsky. Nakhichevan VLKSM e Kreisofprof. 5 marzo 1927". Dopo essersi esibito al concorso, Grigory Ivanovich è stato invitato a lavorare come capo di una cerchia di amanti del suonare l'armonica in un club dello stabilimento di Krasny Aksai.
Quando è stato annunciato il reclutamento, c'erano molte persone che volevano parteciparvi. Per lo più erano giovani lavoratori. Dei più avanzati e padroneggiati notazione musicale Grigory Ivanovich ha iniziato a creare un ensemble. All'inizio hanno eseguito canzoni e marce rivoluzionarie, melodie popolari e balli. La padronanza di un repertorio più complesso era ostacolata dalla mancanza di buoni strumenti.
In questi anni, il Consiglio regionale dei sindacati ha fornito un'assistenza efficace ai circoli organizzati. Furono prese decisioni per creare sulla base della fabbrica di fisarmoniche a bottoni, aperta nel febbraio 1927, officine per la produzione di armoniche orchestrali, furono approvati i leader dei circoli: D. A. Pivovarov, I. S. Shneider, G. I. Magometov. Master designer nel dipartimento di armoniche orchestrali - I. P. From.
Quando fu pronto il set di strumenti orchestrali per il Magometov Ensemble3, divenne possibile includere nel repertorio opere classiche popolari: la marcia militare e la serenata di F. Schubert, marcia turca W. Mozart, Coro "Gloria" dall'opera "Ivan Susanin" di M. Glinka, Coro degli abitanti del villaggio dall'opera "Principe Igor" di A. Borodin, "L'alba sul fiume Moscova" di M. Mussorsky e altri. L'ensemble di fisarmoniche tiene concerti nel club della fabbrica, nelle officine, nel parco Pervomaisky, su imbarcazioni da diporto per gli operai in vacanza e le loro famiglie, davanti ai soldati dell'esercito sovietico.
Le esibizioni nel luglio 1928 della "Prima orchestra sinfonica di armonisti" sotto la direzione di L. M. Banovich ebbero una grande influenza sugli amanti di Rostov del suonare le armoniche, sullo sviluppo delle loro qualità esecutive e sull'espansione del repertorio. Attività concertistica del gruppo che si esibisce i migliori campioni russo e classici stranieri, elaborando melodie popolari, fu di grande importanza educativa e contribuì alla divulgazione dell'armonica. Mentre si trovavano a Rostov sul Don, i musicisti dell'orchestra hanno conosciuto il lavoro del circolo di fisarmonica di G. I. Magometov. Vedendo nell'ensemble il basso per fisarmonica, realizzato dal maestro di Rostov I.P. From, si sono interessati molto e hanno ordinato lo stesso per se stessi.
Un posto speciale nella cultura musicale del Don, nello sviluppo dell'esecuzione della fisarmonica, è stato occupato da musicisti autodidatti, che nella loro abilità hanno raggiunto un livello che consente loro di lunghi anni lavorare fruttuosamente sul palco del concerto e arti dello spettacolo influenzare la formazione dei giovani musicisti. Tra questi, il più famoso sul Don e ben oltre i suoi confini era il nome del bayanista Grigory Zaitsev, che sviluppò le tradizioni dello stile di esecuzione popolare nel suo lavoro.
Dalle memorie dei contemporanei: "... Era un musicista insolitamente dotato. Con tutta la sua anima e il suo cuore, sentiva profondamente la musica popolare. Non suonava la fisarmonica a bottoni, no - parlava, cantava. Il pubblico lo sentiva e lo amava. Dopo l'annuncio del numero, non ha potuto iniziare la performance a causa degli incessanti applausi. Suonava molto liberamente, come senza sforzo, e molto. Il pubblico è sempre caduto sotto l'incantesimo della sua abilità e non gli ha permesso lasciare il palco, esprimendo ardentemente il desiderio di ascoltare il gioco del virtuoso della fisarmonica".
Grigory Zaitsev ha imparato da solo a suonare la fisarmonica a bottoni da ragazzo. Già a quel tempo, poteva raccogliere rapidamente qualsiasi melodia dal disco ed elaborarla a modo suo. I suoi genitori erano contrari alla sua passione per la musica e dovette imparare il mestiere di fabbro. Lavorando presso l'impianto di riparazione delle locomotive di Rostov, Grigory continua a fare musica con entusiasmo e presto diventa uno dei famosi suonatori di bayan di Rostov.
A quel tempo, tutta la popolarità dei virtuosi della fisarmonica proveniva dalle esibizioni nei ristoranti. È stato conservato un poster che invita a visitare il ristorante dove si è esibita Grisha Bagatyanovsky4. Tutti a Rostov lo conoscevano. Molti potrebbero mostrare la casa in cui viveva il musicista. Non a caso si diceva di lui che aveva amici da cocchiere a maresciallo.
Ottimo posto dentro biografia creativa l'artista era occupato dalla sua amicizia con il maresciallo dell'Unione Sovietica Semyon Mikhailovich Budyonny. Negli anni della guerra civile, Grigory Alekseevich prestò servizio nell'Armata Rossa sotto il comando dell'illustre comandante. Lo stesso Semyon Mikhailovich suonava l'armonica ed era molto affezionato a questo strumento. Il gioco di Grigory Zaitsev gli ha fatto una grande impressione, poteva ascoltarlo per ore. E dopo la guerra civile, si sono incontrati ogni anno.
In uno di questi incontri, Semyon Mikhailovich e Grigory Zaitsev hanno registrato una serie di dischi, che sono stati pubblicati in una piccola edizione come regalo a S. M. Budyonny per il suo 90 ° compleanno. Budyonny S. M. (armonica del sistema tedesco) e Zaitsev G. A. (fisarmonica a bottoni con accordi già pronti) "Duetto di fisarmonicisti":
Budyonny amava molto questi dischi e li ascoltava sempre con gioia e chiedeva: "Ebbene, come vanno i nostri dischi?". Come ricorda la figlia di Zaitsev, Claudia Grigorievna: "Poteva ascoltare queste registrazioni a tempo indeterminato e richiedeva un silenzio perfetto da tutti i presenti durante l'ascolto. Questa musica gli ha dato un vero piacere. Semyon Mikhailovich ha davvero apprezzato e amato Grigory Zaitsev e ha detto con orgoglio:" Sono io che l'ho creato un suonatore di fisarmonica."
Dal 1937, Grigory Zaitsev lavora a Rostov società filarmonica regionale, effettua tournée in tutto il paese come fisarmonicista solista. Per più di 10 anni ha lavorato presso il Comitato Radiofonico, dove ha partecipato a vari programmi letterari e musicali, a intervalli musicali. Alla All-Union Sound Recording Factory, ha suonato 18 dischi di grammofono, che sono stati pubblicati in gran numero7.
Un altro famoso fisarmonicista fu Ivan Vasilyevich Mishchenko (1905-1953). È nato nel villaggio di Koisug, nella regione di Rostov. Il nonno, il padre e la maggior parte dei suoi parenti amavano l'armonica e la suonavano con piacere. E le prime impressioni musicali erano legate alla grande popolarità dell'armonica in famiglia e nel villaggio in cui viveva. Da bambino, Ivan Vasilyevich ha imparato a suonare la fisarmonica a bottoni, e poi ha continuato la sua educazione musicale A Rostov.
Dal 1927 iniziò la sua attività musicale e artistica. Lavora nei teatri di Rostov e nella Filarmonica, e presto diventa un famoso interprete, girando in tutto il paese.
La grande abilità di Ivan Mishchenko come fisarmonicista, insegnante e attivo propagandista della fisarmonica può essere giudicata dai ricordi delle sue attività educative musicali nella città di Kerch, da lui raccontate ex studente Ivan Matveyevich Tarabukin: "Nel 1928 fu organizzato a Kerch un concorso di fisarmonica amatoriale. Al di fuori del concorso, come professionista, il famoso suonatore di bayan di Rostov Ivan Mishchenko eseguì l'ouverture di Adams" Quando ero re. "Il successo è stato enorme. I giornali hanno dato un'alta valutazione della performance del fisarmonicista, è stato subito invitato a suonare in un ristorante dove, con sorpresa di tutti, ha suonato opere classiche. Parallelamente si esibisce con brani solistici e accompagna solisti nei concerti tenuti dalla Filarmonica. Potrebbe benissimo suonare una cosa sconosciuta da un foglio. In uno dei concerti, dove Ivan Vasilyevich ha accompagnato cantanti, ballerini e ha suonato da solo, dopo aver eseguito "The Sea Spread Widely" nel suo arrangiamento, i marinai lo hanno portato fuori dalla sala in braccio in segno di ammirazione. La sua popolarità era così grande che molti fisarmonicisti iniziarono a prendere lezioni di fisarmonica da lui.
Alla fine degli anni '20, Ivan Vasilyevich ottenne la prima fisarmonica a bottoni elettiva a Rostov dal maestro di Tula N. Vasin. In questi anni ha lavorato in Associazione statale Musica, varietà e circo (GOMETS), dove si è esibito con successo: la seconda rapsodia di F. Liszt, valzer dal balletto di P. Tchaikovsky "Lo schiaccianoci", "Il volo del calabrone" di A. Rimsky-Korsakov, "Medley su temi russi" nella sua elaborazione e in altre opere.
Parallelamente all'attività concertistica da solista, Ivan Vasilyevich è anche impegnato con grande entusiasmo nel lavoro d'insieme. È stato conservato un poster che annunciava il tour di concerti dei fisarmonicisti, celebri virtuosi su fisarmoniche a bottoni di Grigory Zaitsev e Ivan Mishchenko. Il repertorio dei musicisti comprende opere di Bizet, Chopin, Zuppe, Gounod, Rachmaninov, Schubert, Saint-Saens, Glière e altri compositori, oltre a musica popolare di vario carattere.
Dal 1933 iniziò la sua attività il duetto dei fisarmonicisti Ivan Mishchenko e Ilya Shneider, dove Mishchenko suona la fisarmonica a bottoni elettiva e Schneider su quella finita. L'ensemble svolge un'attiva attività concertistica. Il duetto è in tournée soprattutto in Siberia e in Estremo Oriente. La popolarità della fisarmonica a bottoni in quegli anni e il successo dei musicisti è testimoniata dal poster, sul quale, oltre ad artisti di altri generi, anche spettacolari, la linea rossa è "I migliori fisarmonicisti dell'URSS - Ivan Mishchenko e Ilya Schneider". Nel 1935, Ivan Vasilievich Mishchenko ricevette una fisarmonica, realizzata secondo i suoi disegni presso la fabbrica partigiana di Krasny a Leningrado. Da quel momento, nei concerti, suona la fisarmonica a bottoni e la fisarmonica elettiva. Il poster è stato conservato: "Solista su fisarmonica jazz e organol8 IVAN VASILIEVICH MISHCHENKO. Repertorio: Organola - Chopin, Rachmaninov. Gounod, Ippolitov-Ivanov, Spendiarov e canzoni della nostra patria; Fisarmonica - novità di jazz, tango, blues, one- passo e musica da film".
Un altro poster racconta l'esibizione nel 1938 del portatore dell'ordine Lyubvi Petrovna Orlova (Mosfilm) con la partecipazione di I. V. Mishchenko (solista alla fisarmonica e all'organo).
Durante questi anni, il repertorio dell'esecutore è stato intensamente ampliato. Nei concerti suona: Rossini - "Overture dall'opera" Wilhelm Tell", Chopin - "Polonaise in la bemolle maggiore", Valzer - n. 3, 7 e 10, Bizet - "March" dall'opera "Carmen", Khachaturian - Valzer dalla musica al dramma di M.V. Lermontov "Masquerade" e altre opere.
Nel 1940, Mishchenko fu invitato a Mosca, dove suonò nell'ensemble pop di Boris Rensky.
Durante gli anni della guerra, insieme ai suonatori di bayan P. Zhikharev, G. Zaitsev, il chitarrista N. Binardaki, si offrì volontario per andare al fronte, dove, come parte delle brigate da concerto, si esibirono per i soldati dell'Armata Rossa. Dal marzo 1942, Ivan Mishchenko presta servizio nell'ensemble di canti e balli del distretto militare del Caucaso settentrionale come solista di fisarmonica.
Dopo la guerra, Ivan Vasilievich ha lavorato alla Filarmonica regionale di Rostov e, parallelamente, come accompagnatore in teatro " giovane spettatore". Nel 1946 aprì un corso di bayan e fisarmonica presso la Scuola di musica Ippolitov-Ivanov. Ha lavorato lì fino alla fine della sua vita, trasmettendo la sua vasta esperienza ai suoi studenti. , esperto nella fabbrica di fisarmoniche a bottoni.
Lavorando sul palco e in una scuola di musica, Ivan Vasilyevich realizza molti arrangiamenti per bayan, fisarmonica e vari tipi di ensemble. Ha anche tentato di scrivere una scuola di fisarmonica, che purtroppo non è stata realizzata.
Mikhail Panteleevich Surkov (1905-1982) ha svolto un ruolo importante nello sviluppo della performance bayan. È nato a Taganrog nella famiglia di un sarto. Suo padre era un grande suonatore di armonica. Ha trasmesso la sua passione ai suoi figli: tutti e sei i figli suonavano la fisarmonica. Ma solo Mikhail è diventato un fisarmonicista professionista.
Dal 1937 iniziò il suo lavoro come capo del circolo della fisarmonica nel club della fabbrica di cabaret. Sulla base di questo circolo, Mikhail Panteleevich crea il primo ensemble bayan a Taganrog. L'ensemble è attivo in concerto da molti anni, ha preso parte a vari spettacoli amatoriali e festival giovanili del Don.
Dal 1944, Surkov M.P. procede di nuovo a lavoro pedagogico alla scuola di musica. Čajkovskij, combinandolo con concerti da solista. Nel quotidiano "Taganrogskaya Pravda" del 23 marzo 1949, nell'articolo "Concerto di musica classica russa" si leggeva: "Il concerto di musica classica russa, al quale hanno preso parte insegnanti della scuola di musica intitolata a P. I. Tchaikovsky, ha ricevuto un meritato successo ... Insegnante della classe bayan, MP Surkov ha suonato magistralmente "Song Without Words" di P. Tchaikovsky, "Concert Waltz" di A. Glazunov e canzoni russe.
Tutto il mio vita creativa Mikhail Panteleevich si è dedicato all'educazione delle giovani generazioni. E oggi molti insegnanti di musica dicono con orgoglio: "... abbiamo studiato con Surkov. È stato lui a instillare in noi l'amore per la musica, per la sua specialità".
Musicisti famosi a Rostov in quegli anni erano i fisarmonicisti ciechi autodidatti Vasily Yegorkin e Nikolai Kudryavtsev. Particolarmente famoso è stato l'adattamento di Vasily Yegorkin della marcia "The Capture of Perekop", in cui ha utilizzato vari effetti sonori dello strumento: tremolo con pelliccia - l'immagine di una cavalleria al galoppo, glissando nella tastiera destra - un'imitazione di colpi, diversi accordi di settima dominante nella mano sinistra - soldati che camminano e altri. Il bayanista Nikolai Kudryavtsev era famoso per la sua memoria fenomenale. Poteva suonare parti di sinfonie a orecchio e persino eseguire tutti gli atti " Il lago dei cigni" P. I. Tchaikovsky. Una persona musicalmente dotata, un eccellente improvvisatore, ha lavorato in un ristorante e in una società filarmonica, il suo gioco poteva essere ascoltato alla radio.
Alla fine degli anni '20, sul Don si svolsero eventi significativi nel campo di allenamento Vocale esecutori su strumenti popolari. Negli anni difficili della rinascita della cultura nel Rostov Musical College intitolato. Lunacharsky, le classi di balalaika e domra furono aperte sulla base del dipartimento corale, che poi si trasformò in un dipartimento di strumenti popolari. La classe di fisarmonica a bottoni fu aperta più tardi, nel 1931. Gli studenti venivano selezionati principalmente tra fisarmonicisti dilettanti autodidatti che in una certa misura padroneggiavano lo strumento, poiché a quel tempo non c'era l'insegnamento della fisarmonica nelle scuole di musica.
La fase iniziale nella formazione della performance professionale sulla fisarmonica a bottoni era associata ai nomi di musicisti, insegnanti I. S. Shneider e V. V. Pavlyuchuk, che hanno portato i risultati di culture esecutive già consolidate alla performance bayan.
Ilya Semenovich Schneider (1884-1948) è nato nella famiglia di un violinista professionista. Il ragazzo ha ereditato da suo padre tono assoluto. Sua madre morì prematuramente e Ilya dovette iniziare a lavorare all'età di 16 anni. Possedendo una fisarmonica, un violino, suonava nelle osterie, nei pub, alle feste, ovunque lo invitassero, dove potevano guadagnare.
Nel tentativo di ottenere un'educazione musicale fondamentale, nel 1925 entrò nel Scuola di Musica, nella classe di pianoforte di Vasily Schaube. Il desiderio di padroneggiare le complessità del suonare il pianoforte il più rapidamente possibile porta al fatto che suona troppo la mano sinistra ed è stato costretto a terminare i suoi studi nella classe di composizione.
In questi anni non ha smesso di studiare la fisarmonica a bottoni e, inoltre, è diventato uno dei musicisti più rispettati di Rostov. Non è un caso che sia stato Ilya Semenovich ad essere invitato a lavorare al Rostov Musical College, dove ha aperto un corso di fisarmonica a bottoni. Secondo i ricordi di numerosi studenti, Ilya Semenovich Schneider è stato istruito, persona intelligente, che parla correntemente pianoforte, fisarmonica a bottoni, fisarmonica, suona il violino. Ha supportato ogni spiegazione con una dimostrazione su questi strumenti.
In quegli anni non erano ancora stati creati né la metodologia didattica, né i requisiti del programma, né il repertorio. Ho dovuto ricominciare tutto dall'inizio: creare la mia tecnica bayan, cercare e arrangiare un repertorio che suoni abbastanza bene su una fisarmonica a bottoni già pronta, scrivere esercizi, studi su diversi tipi tecniche, per creare arrangiamenti di melodie popolari. In questo, Ilya Semenovich è stato notevolmente aiutato dalla sua conoscenza della metodologia, del repertorio per pianoforte e violino e, naturalmente, dalla padronanza della composizione. Erano famosi e popolari nella pratica pedagogica e concertistica della sua elaborazione di melodie popolari: "Nochenka", "Oh, sì, sto uscendo", "Gypsy" e altri, oltre a molti studi per vari tipi di attrezzature, alcuni sono ancora suonati dagli studenti delle scuole di musica. C'è stato anche un tentativo di creare un proprio manuale metodologico.
Dopo aver lavorato in un college musicale fino al 1933, Schneider si trasferì a un lavoro fisso presso la Filarmonica, dove si esibì in un duetto con Ivan Mishchenko. Nel 1936 Ilya Semenovich partecipò con grande entusiasmo alla creazione dell'ensemble. Don Cosacchi. Insieme ai compositori T. I. Sotnikov, A. P. Mitrofanov, i suonatori di bayan Grigory Zaitsev e Grigory Magometov e altri, viaggia per le fattorie e i villaggi del Don, alla ricerca di talenti popolari: cantanti, ballerini, armonisti. Con grande entusiasmo, come leader dell'ensemble di fisarmoniche che accompagna il coro ei ballerini, sta lavorando alla creazione del primo programma, che nel novembre dello stesso anno l'ensemble presenta a Mosca.
Dal 1939, J.S. Schneider lavora sul palco, esibendosi come solista sulla fisarmonica a bottoni e sulla fisarmonica come parte di gruppi di concerti. Ecco cosa scrisse la Kislovodsk Kurortnaya Gazeta sulla sua esibizione il 22 marzo 1940: "... Per non parlare dell'alta tecnica, l'artista ha un gusto eccellente, una genuina capacità di trovare l'atmosfera per eseguire miniature, anche se è esagerata" Negro blues. tuttavia, abbiamo poca fiducia nelle possibilità timbriche e armoniche dello strumento "quotidiano" - la fisarmonica a bottoni! Eseguendo "Caucasian Sketches" di Ippolitov-Ivanov, arrangiamenti di canzoni popolari russe e canzoni di compositori sovietici, il musicista confuta la nostra incredulità.Certo, questo non è fatto così semplicemente.Bisogna avere conoscenza melodica popolare, è necessario ottenere una trasmissione così sottile in modo che nei suoni della fisarmonica a bottoni e della fisarmonica si possano sentire le voci del coro russo, la melodia prolungata del pastore caucasico e il suono dell'intera orchestra. Ilya Schneider realizza tutto questo nella sua arte. Un pubblico entusiasta è pronto ad ascoltarlo all'infinito ".
Nella nostra epoca di consapevolezza universale, è molto difficile trovare qualcosa di nuovo su una persona famosa. Soprattutto se qualcuno ha fatto uno sforzo per immergere correttamente una persona nel fango. O, al contrario, dotare un vero mascalzone e traditore della corona di un martire e glorificarlo. E quindi, regalare un certo numero di ritratti, immeritatamente trascurati, non è una cattiva idea.
Da un lato, molto è stato scritto su Semyon Mikhailovich Budyonny, dall'altro, solo il pigro non gli ha gettato fango, scolpendo l'immagine di una specie di affascinante cavaliere, che, a parte una pedina e un cavallo, ha fatto non pensare ad altro, e non sapeva pensare.
Sì, il fatto che Budyonny fosse un affascinante cavaliere, fortunatamente, non osa sfidare nessun organismo di scrittura. Cinque croci di San Giorgio e quattro medaglie di San Giorgio sono un indicatore. Sì, una croce è stata portata via per una colluttazione a un grado più alto, ma ... Pieno L'arco di Giorgio ha avuto luogo. Zhukov era anche un cavaliere molto affascinante e senza paura. Ma aveva solo due Georgiev.
E Budyonny non solo amava i cavalli. Li adorava. E anche questo non è un aspetto negativo, ma un vantaggio. Perché grazie a questo amore, trasferito anche al lavoro nel campo dell'allevamento di cavalli, abbiamo due eccellenti razze di cavalli, Budyonnovsk e Terek, oltre a un numero sufficiente di cavalli nell'Armata Rossa nel 1941-1945. Già solo per questo si potrebbe essere Eroi lavoro socialista assegnare.
cavallo terek
Cavallo della razza Budyonnovsky
Molti scribi accusano Budyonny di essere molto disposto ad accettare regali con i cavalli. Questo è vero. Con gioia speciale accettò i cavalli di sangue straniero. Ma poiché viveva a Mosca, in via Granovsky, anche se non in un condominio molto semplice, ma in un condominio, è chiaro che non aveva una stalla. E mandò tutti i cavalli che gli erano stati donati alle scuderie del rione. Vedi il risultato sopra.
La biografia in generale è una cosa del genere ... Fatti aridi, e l'intera domanda è come interpretarli. Ma tutti possono conoscere la biografia, ciò che rimane dietro le quinte o tra le righe è molto più interessante.
Ometteremo come Budyonny ha combattuto nella prima guerra mondiale. Ha combattuto bene, e questo dice tutto. Ma vale la pena notare che metà dei suoi premi sono stati assegnati per azioni dietro le linee nemiche. Questo parla non solo di coraggio, ma anche di una certa comprensione della tattica di tali azioni.
SM Budyonny nel 1916.
Nella guerra civile, Budyonny agì non meno con successo, creando un distaccamento di cavalleria che agì contro le Guardie Bianche sul Don, che si unì al 1 ° reggimento socialista contadino di cavalleria sotto il comando di B. M. Dumenko, in cui Budyonny fu nominato vice comandante del reggimento. Successivamente il reggimento divenne una brigata e poi una divisione di cavalleria. E il risultato è stato il primo esercito di cavalleria.
Qui Budyonny si è mostrato come comandante. Mamontov, Shkuro, Denikin, Wrangel furono picchiati e più di una volta. Ci furono anche sconfitte, nel 1920 vicino a Rostov dal generale Toporkov e 10 giorni dopo dal generale Pavlov. Ma con Pavlov, dopo aver ripristinato le perdite subite, Budyonny ha pareggiato.
Va detto di ciò che ha assicurato il successo della cavalleria di Budyonny. Per qualche ragione, tutti gli "storici" preferiscono all'unanimità tacere su questo. E vale la pena dirlo. Sto parlando di carrelli.
Il tachanka è stato inventato, cioè adattato per esigenze militari da Nestor Ivanovich Makhno. Il genio della guerriglia e l'autore di trucchi tattici dell'epoca. Budyonny, vedendo questa innovazione tecnica, l'ha afferrata e l'ha utilizzata per lo scopo previsto. Inoltre, "spingi" come tipo speciale armi nell'Armata Rossa.
Qual è il segreto di un carro, perché esattamente un carro, e non un carro, un carro o qualcos'altro? Quale sembrerebbe essere la differenza?
E la differenza sta nella mitragliatrice. A Massimo. Per chi non lo sapesse, le ruote della mitragliatrice avevano uno scopo: farla rotolare nella posizione successiva sul campo di battaglia. E la mitragliatrice è stata trasportata esclusivamente in uno stato smontato. La macchina è separata, la canna è separata, lo scudo è separato. L'essenza non è nella massa, l'essenza è negli assi della mitragliatrice, che si sono allentati per lo scuotimento prolungato, e la mitragliatrice ha perso precisione e accuratezza. Pertanto, "Maxim" è stato trasportato smontato. O trasferito.
Tachanka è un'invenzione dei coloni tedeschi, di cui all'epoca ce n'erano molti nel sud della Russia. Makhno, che ha completamente draconianizzato i tedeschi, si rese conto con la sua brillante testa di contadino che era necessaria una carrozza a molle (i tedeschi amavano il comfort) con un giro molto morbido. Ma Makhno non ha solo messo una mitragliatrice su un carro. Una tachanka è una carrozza abbastanza grande progettata per lunghi viaggi attraverso le vaste distese della Russia. Così Nestor Ivanovich imbrigliò altri due cavalli da imbracatura a un paio di quelli esistenti e mise altri 2-4 fanti su un carro ai mitraglieri.
Cosa è uscito dall'output? Gruppo di battaglia altamente mobile, con una potenza di fuoco abbastanza buona. La squadra di fucili equestri, l'antesignana, se vogliamo, della moderna squadra di fucili a motore. Mitragliatrice più manuale più la capacità di spostarsi rapidamente a una distanza considerevole.
Quello che 100 carri di mitragliatrici di Makhno hanno fatto alla cavalleria di Denikin vicino a Gulyai-Pole, credo, non vale la pena dirlo. Ma Nestor Ivanovich non si è fermato qui. Aveva anche carri d'artiglieria, con cannoni da campo leggeri da tre pollici. Quattro cavalli tirarono abbastanza bene un cannone, l'equipaggio e tre dozzine di proiettili. Abbastanza per un combattimento.
Nel reggimento di cavalleria dell'Armata Rossa di quel tempo (per analogia con il reggimento di cavalleria della prima guerra mondiale), 2 (due) mitragliatrici furono messe nello stato per 1.000 sciabole. Budyonny aumentò il numero di mitragliatrici a 20, seguendo l'esempio di Makhno, mettendole sui carri. Più una batteria di artiglieria.
Pertanto, la Prima Cavalleria ha battuto i suoi avversari non solo a causa di attacchi di sciabola, ma anche con un fuoco abbastanza normale di pistole e mitragliatrici. I soldati di Piłsudski lo testarono su se stessi nel 1920.
A proposito, sulla guerra sovietico-polacca.
Molti "storici" hanno incontrato un'interpretazione così interessante degli eventi. Dì, il povero Tukhachevsky ha perso l'intera guerra con il botto proprio perché non ha aspettato l'aiuto di Budyonny. Anche qui bisogna dire qualche parola.
Nella parte settentrionale ( Fronte occidentale) a disposizione di Tukhachevsky c'erano "solo" due eserciti: il 15° Kork e il 16° Sollogub. 66,4 mila fanti e 4,4 mila cavalieri. Più artiglieria, treni blindati e altri piaceri. 60,1mila fanti e 7mila cavalieri polacchi combatterono contro di loro.
Per confronto: la sezione meridionale (fronte sud-occidentale) era occupata da Yegorov, con la 12a armata di Mezheninov e la 14a armata di Uborevich. 13,4mila fanti e 2,3mila cavalieri contro 30,4mila fanti polacchi e 5mila cavalieri. E circa 15mila soldati di Petliura. Inoltre, Makhno, che a quel punto era finalmente uscito dai binari.
Mentre Tukhachevsky era impegnato nei suoi dubbi esperimenti da Minsk, effettuando "attacchi speronanti di masse di fanteria", i polacchi sconfissero la 15a armata entro l'8 giugno. Le perdite ammontavano a più di 12 mila persone.
Cosa stava facendo Budyonny in quel momento, che è così incolpato per la sconfitta? Ma cosa.
La prima armata di cavalleria (16,7mila sciabole, 48 cannoni) lasciò Maykop il 3 aprile, sconfisse i distaccamenti di Nestor Makhno a Gulyaipol e il 6 maggio attraversò il Dnepr a nord di Ekaterinoslav.
Il 26 maggio, dopo la concentrazione di tutte le unità a Uman, la Prima Cavalleria attaccò Kazatin e il 5 giugno Budyonny, avendo trovato un punto debole nella difesa polacca, sfondò il fronte vicino a Samogorodok e andò alle spalle del polacco unità, avanzando su Berdichev e Zhitomir.
Il 10 giugno, la 3a armata polacca di Rydz-Smigly, temendo l'accerchiamento, lasciò Kiev e si trasferì nella regione di Mazovia. Il 12 giugno, la prima armata di cavalleria entrò a Kiev. Le truppe polacche, dopo essersi riorganizzate, tentarono di lanciare una controffensiva. Il 1 ° luglio, le truppe del generale Berbetsky attaccarono il fronte della 1a armata di cavalleria vicino a Rovno. Berbetsky è stato sconfitto. Le truppe polacche fecero molti altri tentativi per catturare la città, ma il 10 luglio passò finalmente sotto il controllo dell'Armata Rossa.
Nel frattempo, Tukhachevsky, dopo aver aggiunto alle truppe esistenti il \u200b\u200b3o corpo di cavalleria di Guy, la 3a armata di Lazarevich, la 4a armata di Shuvaev e il gruppo Mozyr di Tikhvin, lanciò un attacco a Varsavia.
È impossibile determinare con precisione le dimensioni del gruppo Tukhachevsky, così come il numero delle truppe polacche. Gli storici differiscono notevolmente nei numeri, ma possiamo dire che le forze erano approssimativamente uguali e non superavano i 200mila per parte.
Il genio del gattonare di Tukhachevsky ha dato i suoi frutti: ha raccolto un enorme gruppo contro se stesso, che ha effettivamente respinto a Varsavia, invece di colpirlo in parti, come ha fatto Budyonny con le sue manovre e accerchiamenti indiretti.
Il 16 agosto hanno iniziato a battere Tukhachevsky. E alla fine si sono rotti. Il che, in generale, non è stato difficile per Pilsudski (con l'aiuto di specialisti francesi).
Per salvare la situazione, il comandante in capo Kamenev ordinò l'avanzata della prima cavalleria e della 12a armata da Lvov per aiutare le truppe di Tukhachevsky.
Il 20 agosto, la 1a armata di cavalleria iniziò a spostarsi a nord. Marcia per una distanza di circa 450 chilometri. Quando iniziò il discorso, le truppe del fronte occidentale avevano già iniziato una ritirata non organizzata a est. Il 19 agosto i polacchi occuparono Brest, il 23 agosto Bialystok. Nel periodo dal 22 al 26 agosto, la 4a armata, il 3o corpo di cavalleria di Guy, nonché due divisioni della 15a armata (circa 40mila persone in totale) attraversarono il confine tedesco e furono internate.
Alla fine di agosto, attraverso Sokal, l'esercito di Budyonny colpì in direzione di Zamostye e Grubeshov, per poi attraversare Lublino alle spalle del gruppo d'attacco polacco che avanzava verso nord. Tuttavia, i polacchi avanzarono verso le prime riserve di cavalleria dello stato maggiore.
L'esercito di Budyonny, e dietro di esso le truppe del fronte sudoccidentale, furono costretti a ritirarsi da Leopoli e mettersi sulla difensiva.
Puoi criticare Budyonny molto e ostinatamente, ma ci sono solo cifre e fatti.
In primo luogo, la dimensione dell'esercito di cavalleria di 16mila baionette e sciabole è la sua forza all'inizio della campagna, ma dopo la campagna ucraina e le pesanti battaglie di Leopoli, la sua forza è stata più che dimezzata.
In secondo luogo, quando la Prima Cavalleria fu lanciata nell'incursione su Zamostye per alleviare la situazione degli eserciti del fronte occidentale, non incontrò affatto solo una divisione polacca. Nell'area di Zamostye, i polacchi riuscirono a riorganizzarsi e, oltre a parti del 3 ° esercito polacco, vi furono trovate la 10a e 13a fanteria, la 1a cavalleria, la 2a divisione ucraina, la 2a divisione cosacca e la divisione di Rummel.
Come e come 6-7mila Budennoviti possano alleviare le sorti del fronte sconfitto, personalmente non capisco. Per Budyonny, almeno, non ci sono state lamentele da parte del comandante in capo dell'Armata Rossa Kamenev.
Inoltre, a settembre, il genio di Tukhachevsky nelle battaglie per Grodno ha finalmente messo in ginocchio il fronte occidentale. I polacchi entrarono a Minsk e nel marzo 1921 fu firmato l'umiliante Trattato di Riga, secondo il quale la RSFSR perse non solo la Bielorussia occidentale e l'Ucraina occidentale, ma anche parte dei territori russi originari.
Ma cosa c'entra Budyonny?
Il mediocre comando di Tukhachevsky costò all'Armata Rossa un numero terribile: circa 90mila uccisi e 157mila prigionieri, di cui circa 60mila morirono in cattività. Sei sorpreso dalla risoluzione di Budyonny sulla condanna di Tukhachevsky a "sparare al mascalzone"? Non mi sorprende personalmente.
"Il cavallo si mostrerà." Un altro mito del periodo prebellico di chi ama leccare da estranei e sputare da solo. Dicono che Budyonny e Voroshilov fossero categorici oppositori della dottrina di Tukhachevsky sulla meccanizzazione dell'Armata Rossa e in ogni modo possibile danneggiassero e ostacolassero questo processo.
Ecco solo i numeri su migliaia di carri armati "contrari" che dicono il contrario. Così come le cifre sulla riduzione della cavalleria tanto amata da Budyonny. Delle 32 divisioni di cavalleria e 7 direzioni di corpo disponibili in URSS nel 1938, 13 divisioni di cavalleria e 4 corpi rimasero all'inizio della guerra. E nel 1941 iniziò la formazione urgente di un nuovo corpo di cavalleria.
Sono riuscito a trovare la citazione corretta di Budyonny sulla sua visione della cavalleria. Non sembra che ci venga fondamentalmente offerto:
"Cosa si intende per cavalleria strategica? Grandi formazioni di cavalleria, rinforzate da formazioni meccanizzate e aviazione, che operano in cooperazione operativa con gli eserciti del fronte, aviazione indipendente, assalti aerei. Tali formazioni sono un mezzo operativo di importanza in prima linea".
Il prototipo della moderna fanteria motorizzata, se vuoi. Bene, allora non c'erano portaerei corazzati e veicoli da combattimento di fanteria. Ma l'idea è tutt'altro che "uno sciocco con una sciabola sguainata".
Una pedina, sì, ma dietro la schiena c'è un Tokarev autocaricante ...
Nel primo periodo della Grande Guerra Patriottica, Budyonny non comandava i fronti che erano in prima linea nel colpo, questo è un dato di fatto. Anche se il suo breve comando della direzione sud-occidentale potrebbe essere definito un successo, se non fosse per gli eventi vicino a Kiev.
Non è stato vano che Stalin abbia messo Budyonny in questa direzione. Semyon Mikhailovich conosceva molto bene questi posti, ha combattuto lì. E ha previsto la catastrofe vicino a Kiev e ha insistito sul ritiro delle truppe. Se la direttiva del quartier generale fosse stata eseguita, una tale sconfitta potrebbe non essere avvenuta. Ma il traditore Kirponos ha assicurato a Stalin che "è tutto a posto, non ci arrenderemo a Kiev". Di conseguenza, Budyonny fu rimosso dal suo incarico, Timoshenko fu nominato al suo posto, Kirponos abbandonò le truppe, commettendo un tradimento, di cui parleremo più avanti, Kiev si arrese e il fronte sudoccidentale rotolò indietro molto a sud.
Opinione del colonnello generale A.P. Pokrovsky, allora capo di stato maggiore della direzione sud-occidentale:
"Budyonny è una persona molto particolare. È una vera pepita, un uomo con la mente di un popolo, con buon senso. Aveva la capacità di cogliere rapidamente la situazione. ha proposto questa o quella decisione, un programma di questa o quell'azione, lui , in primo luogo, ha colto rapidamente la situazione e, in secondo luogo, di regola ha sostenuto le decisioni più razionali, e lo ha fatto con sufficiente determinazione.
In particolare, dobbiamo dargli il dovuto che quando è stato informato della situazione che si era sviluppata nella borsa di Kiev, e quando l'ha capito, valutato, la proposta che gli è stata fatta dal quartier generale per sollevare il domanda davanti al quartier generale sul ritiro dalla borsa di Kiev, accettò immediatamente e scrisse un corrispondente telegramma a Stalin. Lo ha fatto con decisione, anche se le conseguenze di un simile atto potrebbero essere pericolose e formidabili per lui.
E così è successo! Fu per questo telegramma che fu rimosso dal comandante della direzione sud-occidentale e al suo posto fu nominato Timoshenko.
Dov'è il "pazzo con la sciabola" qui? Se Pokrovsky fosse una persona dalla mentalità ristretta, sarebbe comunque chiaro. Ma dal 1943 fino alla Vittoria non scese al di sotto della carica di capo di stato maggiore del fronte. E dal 1953 al 1961 fu a capo della Direzione Scientifica Militare dello Stato Maggiore Generale.
Nel 1943 Budyonny fu nominato capo della cavalleria dell'Armata Rossa. Cosa c'è dietro questo? Molti dicono che è un tipo di "posizione onoraria" per un pensionato. E dietro questo ci sono 80 divisioni meccanizzate di cavalleria formate. Queste divisioni videro Budapest, Praga e Berlino.
Nel 1943, su iniziativa di Budyonny, fu ricreato dalle ceneri l'Istituto zootecnico di allevamento di cavalli di Mosca, che continuò a formare specialisti in questo campo. Sorprendentemente, l'istituto esiste ancora oggi. Questa è l'Università agraria di Izhevsk.
Nel fatto che Budyonny non ricoprisse posizioni significative, molti "storici" vedono solo una prova della sua chiusura mentale e di altre cose poco lusinghiere. "Budyonny era un buon tattico, ma uno stratega inutile! Non capiva che l'essenza della guerra era cambiata!" e tutto così.
Mi scusi, ma Budyonny non stava risolvendo compiti strategici nel 1920, guidando contemporaneamente due fronti polacchi attraverso l'Ucraina e la Bielorussia? Il vincitore Pilsudsky non ha scritto di Budyonny "Se non fosse stato per la Prima Cavalleria di Budyonny alle nostre spalle, il successo sarebbe stato più significativo"?
Budyonny potrebbe benissimo risolvere problemi strategici. E li ha risolti con successo. E visione nuova guerra era esattamente quello che si è rivelato essere. E il cavallo da guerra disse la sua parola, stranamente. Ma non come partecipante a un attacco di cavalleria, ma come mezzo per consegnare un combattente alla linea di attacco.
I generali Belov, Dovator, Pliev, Kryukov, Baranov, Kirichenko, Kamkov, Golovskoy ei loro compagni d'armi hanno forgiato la Vittoria alla pari di fanti e petroliere. E forgiato con successo.
Sull'esempio della composizione del 4 ° Ordine Kuban delle guardie di Lenin degli ordini della bandiera rossa di Suvorov e Kutuzov del corpo di cavalleria cosacco sotto il comando di Issa Alexandrovich Pliev. Il 1 ottobre 1943, il corpo aveva questo aspetto:
9a divisione di cavalleria dei cosacchi di Kuban delle guardie
10a divisione di cavalleria cosacca di Kuban delle guardie
30a divisione di cavalleria
1815 ° reggimento di artiglieria semovente
152 ° reggimento di artiglieria anticarro delle guardie
12 ° reggimento di mortai a razzo delle guardie
255° reggimento di artiglieria antiaerea
4° battaglione anticarro delle guardie
68 ° battaglione di mortai delle guardie
27 ° battaglione di comunicazioni separate delle guardie.
E secondo necessità, al corpo furono dati sia carri armati che aerei. E il corpo è andato da Maikop a Praga. Ha partecipato alla battaglia per il Caucaso, le operazioni difensive di Armaviro-Maikop, Caucaso settentrionale, Rostov, Donbass, Melitopol, Bereznego-Snigirevskaya, Odessa, Bielorussia, Bobruisk, Minsk, Lublino-Brest, Debrecen, Budapest, Bratislavo-Brnov e Praga.
Ecco il "pazzo con la dama" ...
Con tutto ciò, Semyon Mikhailovich non era né un carrierista né un amante dei premi. Di tutti i marescialli che hanno preso parte alla Grande Guerra Patriottica, solo Vorosilov, Budyonny e Tolbukhin non sono diventati Eroi dell'Unione Sovietica. Perché è un'altra domanda, ma un dato di fatto. Stalin sapeva meglio chi e per cosa creare Eroi.
E nel 1943, quando Budyonny fu nominato capo della cavalleria dell'Armata Rossa, compì 60 anni ... È logico che i fronti e gli eserciti fossero comandati dai più giovani. Molti diranno che gli stessi Zhukov e Rokossovsky non erano molto più giovani. Ma Budyonny, senza occupare posizioni elevate, non ha intralciato nessuno e non si è seduto con nessuno. E gli stessi Zhukov e Rokossovsky devono qualcosa a Semyon Mikhailovich.
Per i premi St. George, Budyonny aveva una tunica separata
Anzi, tutto. Qualcuno, se vuole, può vedere in Budyonny un armonista grugnito dalla mentalità chiusa. Sì, sapeva suonare la fisarmonica, e sì, a Stalin piaceva ascoltare. Budyonny ha persino registrato un disco negli anni '50, "Duet of Bayanists", in cui lo stesso Semyon Mikhailovich ha eseguito la parte armonica del sistema tedesco, e il noto bayanista di Rostov Grigory Zaitsev ha eseguito la parte bayan. Conosceva bene quattro lingue: tedesco, francese, turco e inglese.
E chi non vuole, può vedere un'immagine leggermente diversa. Un soldato coraggioso, un comandante intelligente, un uomo che ha fatto tutto ciò che era in suo potere per il Paese in quegli anni difficili. A ciascuno il suo.
Ludmila Osipova: Musica strumentale. Corni, gusli, ghironda, balalaika, domra, cucchiai di legno ... Quanti altri strumenti musicali ci sono nella tavolozza folcloristica del popolo russo? Oggi nel nostro programma - fisarmonica e fisarmonica a bottoni. Ora suona la polka.
Ho sentito che questa è una registrazione molto vecchia. Per lei non c'è prezzo, non solo perché è rara, antica, si potrebbe dire, ma perché gli interpreti sono personaggi leggendari. Duetto di musicisti autodidatti. Semyon Mikhailovich Budyonny (armonica del sistema tedesco) e il suo amico dai tempi della guerra civile, il famoso musicista di Rostov Grigory Zaitsev (bayan).
Ora eseguito da questo duetto, viene eseguita la sofferenza di Rostov. La sofferenza è un genere musicale e poetico del folklore russo. Sembra che tutti i generi del russo siano intrecciati in essi. folclore musicale: gioco, ballo, girotondo, canzoncine e canto strascicato delle contadine. Certo, la sofferenza riguarda l'amore. Quando non c'è una cantante, ma c'è una fisarmonica e una fisarmonica a bottoni, non è un grosso problema! La fisarmonica canterà la melodia e la fisarmonica a bottoni le darà l'ombra e il carattere necessari.
Un duetto insolito suona oggi nel nostro album folk. Semyon Budyonny e Grigorij Zaitsev. Due compagni d'armi, due grandi fan del gioco dei bottoni. S. M. Budyonny ha avuto un meraviglioso orecchio per la musica. Suo padre - Mikhail Ivanovich Budyonny - suonava magistralmente la balalaika. Non si sa dove e da chi Semyon Mikhailovich abbia imparato a suonare l'armonica. Ma, a quanto pare, aveva un insegnante eccellente. Un ragazzo talentuoso e volitivo della fattoria Don Litvinovka ha sviluppato in se stesso un carattere di ferro, che ha aiutato molto nella vita.
È noto che Stalin chiedeva spesso al comandante della Prima Cavalleria di suonare per lui "Lady" con l'armonica. Budyonny e Zaitsev hanno persino pubblicato un disco di grammofono chiamato "Duet of accordionists". E ha registrato qualche altra canzone. La figlia di Grigory Zaitsev, Klavdia Grigorievna, ha ricordato: "Budyonny poteva ascoltare queste registrazioni a tempo indeterminato e richiedeva un silenzio perfetto da tutti i presenti durante l'ascolto. Questa musica gli ha dato un vero piacere. Semyon Mikhailovich ha molto apprezzato e amato Grigory Zaitsev e ha detto con orgoglio: " Sono stato io a renderlo un suonatore di fisarmonica ". In effetti, nessuno ha insegnato a Grigory Alekseevich a suonare la fisarmonica a bottoni. I suoi genitori erano categoricamente contrari agli hobby musicali di suo figlio. E lo mandarono come apprendista fabbro. Zaitsev lavorava nella locomotiva deposito di riparazione di Rostov, ma ha continuato a suonare la fisarmonica a bottoni, ha suonato anche nei ristoranti, ma lì non accettano pettegolezzi. Guerra patriottica Grigory Zaitsev va a lavorare alla Filarmonica di Rostov. Inizia vita itinerante. Ma ecco cosa ha in comune con noi: ha collaborato con il Comitato radiofonico e, quindi, le persone della vecchia generazione dovrebbero ricordare il gioco di questo meraviglioso fisarmonicista di Rostov.
"Era un musicista insolitamente dotato", hanno ricordato i suoi contemporanei di Zaitsev. "Sentiva profondamente la musica folk con tutta la sua anima, il suo cuore. Non suonava la fisarmonica a bottoni, no, parlava, cantava. "Per molto tempo ho non poteva iniziare lo spettacolo a causa degli incessanti applausi. Suonava molto liberamente, come per gioco, e molto. Il pubblico è sempre caduto sotto l'incantesimo della sua abilità e non lo ha lasciato lasciare il palco, esprimendo ardentemente il desiderio di ascoltare il gioco del virtuoso bayan."
E sapete, amici, ci sono ancora controversie su quale paese sia il luogo di nascita dell'armonica. Alcuni storici ritengono che questo strumento pneumatico per tastiera ad ancia a due file sia stato inventato in Germania, altri indicano la Russia. Alfred Mirek, ricercatore, musicista e fondatore del Museo dell'armonica russa che porta il suo nome, affermò che la primissima armonica apparve a San Pietroburgo nel 1783. Il suo inventore è il maestro d'organo ceco Frantisek Kirsnik. In Germania apparve più tardi, all'inizio del XIX secolo. A proposito, anche i tartari considerano la loro fisarmonica. strumento nazionale, entrò in uso nella seconda metà del XIX secolo.
Esternamente, l'armonica è simile alla fisarmonica a bottoni, solo che è più piccola: una tastiera a pulsanti accesa lato destroè destinato a suonare una melodia, quello di sinistra è per l'accompagnamento. Premi solo un pulsante sulla tastiera sinistra e suona un intero accordo.
Cari amici, non dimenticate che aspettiamo sempre le vostre lettere e risposte. Forse ci sono musicisti unici tra di voi di cui potremmo parlare nel nostro programma. Ma non sappiamo di loro. Scrivici! Il nostro indirizzo per le lettere cartacee: 125040, questo è l'indice, Mosca, Radio Russia. Il programma “Folk-album “Radio Russia”, ospitato da Osipova Lyudmila Alexandrovna. E per coloro che scrivono e-mail, nella pagina principale del nostro programma c'è un indirizzo e-mail per la corrispondenza.
Musica nel programma eseguita dal duetto di S. Budyonny e G. Zaitsev:
Polka di Rostov
Sofferenza di Rostov
Don cosacco
Improvvisazione sul tema della canzone "Perché, io, mia cara, ti ho riconosciuto"
Kabardinka
Volga-Don sofferenza
Krakowiak
Polka "Ape". Utilizzo G.Zaitsev
La regista Irina Vysotskaya