Dipinto di 7 peccati capitali di Bosch. Hieronymus Bosch (Hieronymus Bosch). I sette peccati capitali e le quattro cose ultime

02.03.2019

Il nome del maestro olandese Gironimo Bosch, vissuto cinque secoli e mezzo fa, è ancora avvolto nelle leggende.

Ad esempio, nella sua monografia, dedicato alla creatività artista, un famoso ricercatore tedesco descrive un caso davvero misterioso.

Subito dopo la fine della seconda guerra mondiale, nel novembre del 1945, visita la cittadina di Oirschot, dove allora si trovava la bottega-museo del grande maestro olandese. Un critico d'arte vide lì un dipinto incompiuto di Bosch.

E ogni giorno, venendo in studio la mattina, scoprivo frammenti appena scritti che il giorno prima non c'erano. Inoltre, nella loro qualità non erano diversi dal dipinto originale.

È difficile dire quanto fosse sincero l'autore quando ha citato questo esempio nella sua monografia, ma il fatto che Bosch fino ad oggi rimanga una persona misteriosa e difficile da capire è un fatto indiscutibile. Forse perché, nonostante la sua enorme fama, è riuscito a rimanere nell'ombra della storia.

Si sa molto poco della sua vita. Non sappiamo nemmeno che aspetto avesse Bosch, dal momento che i pochi autoritratti di Bosch giunti fino a noi sollevano dubbi in molti ricercatori sul fatto che siano il pennello dell’artista. Il fatto è che verso la metà del XVI secolo si persero le tracce del maestro.

È vero, è stato preservato ritratto letterario grande maestro, creato alla fine del XVI secolo da D. Lampsonius, poeta e scienziato vissuto a Bruges: “Che cosa significa questo tuo sguardo, che esprime orrore, e questo pallore delle tue labbra, Hieronymus Bosch? Non vedi i fantasmi volanti? regno sotterraneo? Penso che gli abissi dell'infernale Plutone e le dimore degli inferi sarebbero aperti per te, se sapessi scrivere così bene con la tua mano ciò che è nascosto nelle profondità degli inferi."

Eppure sappiamo qualcosa della vita di Bosch.

Ad esempio, Bosch nacque nella città di 's-Hertogenbosch, nel sud dell'attuale Olanda, nel 1450. Tuttavia, non si sa con certezza in quale giorno di maggio sia nato. Ma è noto che il padre di Bosch, Anthony van Aken, era un pittore, così come due zii e suo nonno, Jan van Aken.

Il vero nome dell'artista è Hieronymus van Aken: i suoi antenati erano di Aquisgrana, in Germania. Bosch, che significa "foresta" in olandese, è uno pseudonimo. La foresta a quel tempo era un simbolo di tutto ciò che è misterioso, misterioso, innumerevoli ricchezze nascoste nel suo oscuro boschetto.

È vero, esiste una versione secondo cui lo pseudonimo "Bosch" deriva dal nome abbreviato della città natale dell'artista, dove trascorse tutta la sua vita, tranne che per un viaggio ad Anversa per studiare. Numerosi inviti a visitare Italia, Spagna e Francia sono rimasti senza risposta.

Dai documenti dell'archivio della Confraternita della Vergine Maria, di cui Bosch era membro, si sa che nel 1478 sposò Aleid van Meerwenn, 25 anni, una ragazza di famiglia locale, ricca e nobile. Veniva da una “buona famiglia”, possedeva un notevole patrimonio personale e dava al marito il diritto di disporne. Nella piccola tenuta di Oirschot vicino a 's-Hertogenbosch, che apparteneva a sua moglie, Bosch ebbe l'opportunità di lavorare sui suoi dipinti senza essere associato a commesse.

Eppure, la vita di Bosch rimane un mistero sigillato per i ricercatori. E, quindi, dà spazio a tutti i tipi di ipotesi. Fortunatamente, a questo scopo spesso si presenta un terreno fertile sotto forma di fenomeni difficili da spiegare.

Così, in una delle cattedrali di 's-Hertogenbosch, dipinta da Bosch, è stato conservato un misterioso affresco: folle di giusti e peccatori, allungando le braccia verso l'alto, osservano un cono verde con una brillante palla di luce bianca all'interno che si avvicina rapidamente a loro . I raggi bianchi abbaglianti sono particolarmente evidenti sullo sfondo dell'oscurità che ha inghiottito il mondo.

Al centro di questa palla si profila una strana figura: se la si guarda più da vicino, si nota che non ha proprio proporzioni umane e non ha vestiti.

Molti ricercatori moderni, tra cui il professore olandese di storia e iconografia Edmund Van Hoosse, considerano l'affresco una prova che Bosch potrebbe aver osservato personalmente l'avvicinamento della tecnologia straniera al nostro pianeta con rappresentanti di altri mondi a bordo.

Altri vanno ancora oltre. Pertanto, il parapsicologo e ufologo americano Jordan Harde ritiene che l'artista stesso fosse un alieno dalle profondità della galassia e abbia semplicemente descritto su tela ciò che ha visto mentre viaggiava attraverso il vasto Universo (qualcosa di simile, tra l'altro, si dice di Leonardo da Vinci ). Per qualche motivo, è rimasto sulla Terra e ci ha lasciato una pittoresca testimonianza che non è inferiore ai capolavori del cinema moderno come “Star Wars”...

La tomba dell'artista, situata nella cappella della Chiesa di San Giovanni, da lui dipinta, fu aggiunta secoli dopo all'elenco dei segreti associati al suo nome. Durante i lavori archeologici nel tempio, si è scoperto che la sepoltura era vuota.

Hans Gaalfe, che guidò gli scavi nel 1977, disse ai giornalisti di essersi imbattuto in una pietra piatta, diversa dal solito granito o marmo con cui venivano realizzate le lapidi. Lo studio del materiale ha portato a un risultato inaspettato: un frammento di pietra posto al microscopio ha cominciato a brillare debolmente e la temperatura della sua superficie è aumentata improvvisamente di oltre tre gradi. Nonostante il fatto che su di lui non sia stata esercitata alcuna influenza esterna.

La Chiesa è intervenuta nelle ricerche e ha chiesto che si ponesse fine urgentemente alla profanazione: da allora la tomba di Bosch nella cattedrale di San Giovanni è inviolabile. Su di essa è inciso solo il nome dell'artista e gli anni della sua vita: dal 1450 al 1516. E sopra la tomba c'è un affresco della sua mano: un crocifisso, illuminato da una strana luce verdastra.

Da parte sua, la ricercatrice americana del Bosch, Linda Harris, insiste sul dono dell’artista di intuizione mistica e chiaroveggenza. Secondo lei, molte delle visioni del Giudizio Universale sulle sue tele riflettono in modo assolutamente accurato le immagini contemporanee di guerre e cataclismi. Ecco perché mette Bosch alla pari con un altro genio artistico non meno misterioso: Leonardo da Vinci.

SU famoso dipinto I "Tre filosofi" di Giorgione, secondo lei, raffigurano proprio questi due pittori e lo stesso Giorgione. “Questo non è un caso”, conclude Linda Harris nel suo libro Bosch’s Secret Heresy. “Giorgione aveva anche il dono di guardare al futuro e probabilmente sapeva cosa attendeva l’umanità anni e secoli dopo”.

E le opere di Bosch sono infatti piene di misteri: sono abitate da miriadi di creature fantastiche, come nate su altri pianeti o in mondi paralleli. La nebbia che copre la vita del grande pittore ha provocato ai nostri giorni una notevole quantità di speculazioni letterarie e storiche.

Fu annoverato tra gli stregoni e i maghi, gli eretici e gli alchimisti impegnati nella ricerca della pietra filosofale, e fu addirittura accusato di collusione segreta con Satana stesso, il quale, in cambio di un'anima immortale, gli diede un talento speciale per indagare gli altri. mondi e raffigurarli abilmente su tela.

In effetti, l'artista non fa niente di meglio di innumerevoli mostri. Così, in uno dei dipinti più significativi di Bosch, “Giardino” piaceri terreni"raffigura strani uccelli: creature molto realistiche, ma incredibilmente gigantesche, contro le quali sciamano minuscoli esseri nudi.

Nessuno dubitava e nessuno dubita che Bosch parli per simboli, e per lo più con simboli polisemantici. E per questo motivo il significato dell'immagine dipendeva dal linguaggio attribuito all'autore. E all’epoca di Bosch esistevano molti di questi linguaggi. Pertanto, il numero di possibili interpretazioni delle sue opere è molto ampio. Così, l'immagine di un pesce, a seconda del contesto, potrebbe significare: Cristo, il segno dello zodiaco, la Luna, il mese di febbraio, l'acqua, il temperamento flemmatico, servono come simbolo del digiuno...

Tra i simboli più oscuri di Bosch c'è il cucchiaio di legno che occupa bel posto nelle sue opere: serve da remo sulla “Nave dei folli”, è visibile nel bagaglio del viaggiatore “dedicato” in entrambe le versioni: nel prologo de “Il carro di fieno” e in “ Figliol prodigo" Appare due volte anche tra i cattivi pastori ne “L'Adorazione dei Magi”; ne “I sette peccati capitali” il diavolo se ne serve per rimestare il calderone dove bolle un avaro tra le monete d'oro.

È possibile che per Bosch il cucchiaio, così come la brocca accanto ad esso, siano simboli che hanno un significato peccaminoso. Ciò è rafforzato dalla presenza tra le creature fantastiche raffigurate dall'artista di numerosi uccelli dal becco a forma di cucchiaio, il più delle volte anatre e altri uccelli acquatici.

C'è anche un intero bestiario di animali “impuri”, tratti dalla Bibbia e dalla simbologia medievale: cammello, lepre, maiale, cavallo, cicogna e tanti altri; Non si può fare a meno di menzionare il serpente, anche se in Bosch non appare molto spesso. Il gufo è un messaggero del diavolo e allo stesso tempo un'eresia o un simbolo di saggezza. Il rospo, che in alchimia significa zolfo, è un simbolo del diavolo e della morte, come tutto ciò che è secco: alberi, scheletri di animali.

Altri simboli incontrati frequentemente: una scala, che indica il percorso verso la conoscenza in alchimia o che simboleggia il rapporto sessuale; un imbuto rovesciato è un attributo di frode o falsa saggezza; una chiave (organo cognitivo o sessuale), spesso modellata per non essere aperta; una gamba mozzata, tradizionalmente associata alla mutilazione o alla tortura, e per Bosch è anche associata all'eresia e alla magia.

Per quanto riguarda i vari tipi di spiriti maligni, l'immaginazione di Bosch non conosce limiti. Nei suoi dipinti Lucifero assume una miriade di sembianze: si tratta dei tradizionali diavoli con corna, ali e coda, insetti, metà umani e metà animali, creature con una parte del corpo trasformata in oggetto simbolico, macchine antropomorfe, mostri senza corpo con un'enorme testa sulle gambe, che ascendono ad antiche immagini grottesche.

I demoni sono spesso raffigurati con strumenti musicali, principalmente strumenti a fiato, che a volte diventano parte della loro anatomia, trasformandosi in un flauto da naso o una tromba da naso. Infine, lo specchio, tradizionalmente associato ad un attributo diabolico rituali magici, per Bosch diventa uno strumento di tentazione in vita e di ridicolo dopo la morte.

Oggi gli scienziati sono giunti alla conclusione che il lavoro di Bosch contiene significato profondo, hanno fatto molti tentativi per spiegarne il significato, trovarne le origini e dargli un'interpretazione. Alcuni considerano Bosch una sorta di surrealista del XV secolo, che estraeva le sue immagini senza precedenti dalle profondità del subconscio e, quando menzionano il suo nome, ricordano invariabilmente Salvador Dalì.

Altri credono che l'arte di Bosch rifletta le "discipline esoteriche" medievali: alchimia, astrologia, magia nera. Altri ancora cercano di collegare l'artista con varie eresie religiose che esistevano in quell'epoca.

È sorprendente che, nonostante l'orientamento chiaramente demoniaco e mistico della sua opera, Bosch non sia stato considerato un eretico né durante la sua vita né dopo la sua morte. E questo avvenne durante la più feroce Inquisizione, quando in Olanda, a partire dal 1468, gli eretici furono bruciati senza pietà sul rogo, e nel 1487, con la benedizione del papa, fu pubblicato il "Martello delle streghe", che ottenne una fama inquietante .

Inoltre, il fatto stesso di acquistare quadri di Bosch potrebbe servire come prova di ortodossia! Così, nel 1572, Damianode Gua, umanista portoghese amico di Erasmo da Rotterdam, accusato dagli inquisitori, dichiarò come prova della sua religiosità di aver acquistato e donato alla chiesa dipinti di Bosch.

Al contrario, i governanti cattolici apprezzavano molto il talento dell’artista. Per esempio, " Ultimo Giudizio gli fu commissionato dal duca di Borgogna Filippo il Bello; la Tentazione è nella collezione di Margherita d'Austria dal 1507. È noto anche che tra coloro che per primi apprezzarono il suo genio ci fu il re spagnolo Filippo II. Uno di primi lavori artista - "The Seven Deadly Sins" era nella camera da letto del re.

Il misticismo del maestro olandese si è rivelato sorprendentemente consonante con il misticismo spagnolo con la sua raffinata sensualità. E non per niente il bibliotecario dell'Escorial, Jose de Siguenza, vissuto nel XVII secolo, considerava Bosch l'unico artista che raffigurava una persona dall'interno, e il grande scrittore spagnolo Lope de Vega lo definì “un magnifico e artista inimitabile” le cui opere sono “le basi della filosofia moralizzante”.

A quanto pare, il punto è che i dipinti di Bosch non rappresentavano un mistero schiacciante per la parte colta dei suoi contemporanei, che conoscevano fluentemente il linguaggio dei simboli. È vero, vale la pena notare che già nel 1563 lo spagnolo de Guevara ritenne necessario “chiarire alla gente comune, che non si debba vedere in questo artista l’inventore di diavoli e di mostri”.

Nel 1605, il bibliotecario Joseph Siguenza scrisse: “Secondo me, la differenza tra i dipinti di Bosch e quelli di tutti gli altri è che gli altri si sforzano di rappresentare una persona così come appare dall'esterno, mentre Bosch da solo ha avuto abbastanza coraggio per raffigurare un persona dall'interno" Tuttavia, in seguito la gamma delle interpretazioni proposte dei dipinti del maestro olandese si espanse notevolmente.

Bosch morì nella sua nativa 's-Hertogenbosch all'età di 66 anni. Secondo gli storici, ciò accadde nel mese di giugno, il sesto mese dell'anno. Si dice che gli attribuiscano le parole pronunciate pochi istanti prima della morte: “Dai luce”...

McCaleb si appoggiò allo schienale della sedia e bevve un sorso dalla bottiglia d'acqua. Quest’ultimo paragrafo è stato forse il più interessante. Le informazioni in esso contenute potrebbero diventare un modo attraverso il quale l'assassino potrebbe essere identificato in un piccolo gruppo e poi ritrovato. Inizialmente la cerchia dei sospettati era vastissima; in sostanza, includeva tutti coloro che Vigilia di Capodanno aveva accesso a Edward Gunn. Le informazioni di padre Ryan hanno ristretto il campo in modo significativo a coloro che conoscevano il latino medievale o avevano visto la parola "Dus" da qualche parte, e forse l'intera iscrizione.

Probabilmente da qualche parte in una chiesa.

Dopo tutto quello che aveva letto e visto, McCaleb non pensava nemmeno al sonno. Erano già le cinque e mezza e sapeva che avrebbe trascorso la notte in cabina. Probabilmente era troppo presto a Quantico per trovare qualcuno nel dipartimento di scienze comportamentali, ma decise comunque di chiamarlo. Sono andato al salone e ho tirato fuori telefono cellulare dal caricabatterie e compose il numero. Quando l'addetto al centralino ha risposto, McCaleb ha chiesto di essere trasferito all'agente speciale Brazile Doran. Di tutti possibili opzioni scelse Doran perché avevano lavorato bene insieme ai loro tempi, e spesso distanti. Inoltre, Doran si specializzò nell'autenticazione e nel simbolismo delle icone.

La chiamata passò alla segreteria telefonica e, mentre McCaleb ascoltava il saluto, decise se lasciare un messaggio o semplicemente richiamare. All'inizio pensò che sarebbe stato meglio riattaccare e provare a cercare Doran più tardi: una chiamata personale era molto più difficile da evitare di un messaggio registrato. Ma poi ha deciso di fidarsi della sua vecchia collaborazione, anche se non lavorava nel Bureau da quasi cinque anni.

- Ottone, questo è Terry McCaleb. È molto tempo che non ci si vede. Ascolta, voglio chiederti un favore. Potresti richiamarmi appena hai un minuto?

Dettò il suo numero di cellulare, ringraziò e riattaccò. Avrebbe potuto portare il telefono in casa e aspettare lì la chiamata, ma ciò avrebbe significato che Graciela avrebbe sentito la conversazione con Doran, e lui non voleva. McCaleb ritornò nella cabina di prua e cominciò a esaminare i fascicoli dell'omicidio. Ho ricontrollato tutte le pagine, cercando qualcosa che risaltasse come banale o, al contrario, eccezionale. Ho buttato giù qualche altro appunto e ho stilato un elenco di cose da fare e da sapere prima di scrivere. quadro psicologico. Ma soprattutto aspettava e basta. Alla fine, alle cinque e mezza, Doran richiamò.

"Davvero, molto tempo fa", disse invece di salutare.

- Troppo tempo fa. Come stai, Ottone?

“Non posso lamentarmi perché nessuno mi ascolta”.

– Ho sentito che la situazione lì, ragazzi, è assolutamente terribile.

- Sei proprio qui. Ci legano mani e piedi e poi ci fanno a pezzi. Immaginate, l'anno scorso metà del nostro staff era in Kosovo per aiutare nelle indagini sui crimini di guerra. Sei settimane ciascuno. Abbiamo trascurato così tanto il nostro lavoro che è persino spaventoso.

Si chiese, si chiese McCaleb, se lei stesse cercando di insinuare che avrebbe fatto meglio a non chiedere il favore menzionato nel messaggio. Ma ho deciso di continuare comunque.

"Bene, allora probabilmente non ti piacerà la mia richiesta."

- Dio, sto davvero tremando. Cosa vuoi, Terry?

- Sto facendo un favore ad un amico. Dal dipartimento omicidi. Mi è stato chiesto di esaminare un caso di omicidio e...

– È già venuto qui?

- È lei. Sì, ha passato i materiali al computer e ha ricevuto un manichino. Le hanno spiegato quale collo di bottiglia c'è nel fare ritratti, e lei si è rivolta a me. In un certo senso glielo devo, quindi ho accettato di guardarlo.

- E adesso vuoi saltare la fila?

McCaleb sorrise, sperando che anche il Brasile stesse sorridendo dall'altra parte del filo.

- Sì. Ma secondo me non ci vorrà molto tempo. Mi serve solo una cosa.

- Allora spiegalo. Che cosa esattamente?

– Ho bisogno di una giustificazione iconografica. Ho trovato qualcosa qui e voglio sapere di cosa si tratta.

- OK. Si spera che non siano necessari scavi importanti. E qual è questo simbolo?

- Gufo? Solo un gufo?

– Più precisamente, un gufo di plastica. Ancora un gufo. Voglio sapere se è già successo e cosa significa.

"Beh, ricordo il gufo su un sacchetto di patatine." Cos'è questo marchio?

“Saggio” dalla costa orientale.

- Adesso vedi. Il gufo è un simbolo di saggezza.

-Brass, speravo in qualcosa di più...

- Certamente. Sai, vedrò cosa riesco a trovare. Tieni presente che i simboli cambiano. Una volta significano una cosa, un'altra volta possono significare qualcosa di completamente diverso. Hai solo bisogno applicazione moderna ed esempi?

McCaleb ricordò l'iscrizione sul nastro.

– Puoi aggiungere il Medioevo?

- Sembra che tu abbia uno strano... Ascolta, questo è "Perdonami, Signore"?

- Forse. Come hai indovinato?

- Beh, l'Inquisizione medievale e altre sciocchezze della chiesa. Già incontrato. Ok, ho il tuo numero. Proverò a richiamarti oggi.

McCaleb prese in considerazione l'idea di chiederle di analizzare il messaggio sul nastro, ma decise di non disturbarsi. Inoltre, il messaggio era probabilmente incluso nella richiesta informatica compilata da Jay Winston. Quindi ha ringraziato Doran e stava per disconnettersi quando lei gli ha chiesto della sua salute. Ha risposto che era eccellente.

– Vivi ancora su uno yacht?

- No. Adesso vivo su un'isola. Ma lo yacht è rimasto. Ho anche una moglie e una figlia appena nata.

- Oh! Potrebbe essere questo il Terry TV Lunch McCaleb che conoscevo?

- Lo stesso, di sicuro.

"Bene, sembra che tu sia finalmente tornato in te."

- Forse.

«Allora stai attento.» Perché ti ritrovi di nuovo in questa situazione?

McCaleb non rispose immediatamente.

– Non mi conosco davvero.

- Non prendermi in giro. Sappiamo entrambi il perché. Ok, vedrò cosa riesco a racimolare e ti richiamerò.

- Grazie, Ottone. Aspetterò.

McCaleb entrò negli alloggi del capitano e spinse via Buddy Lockridge. L'amico balzò in piedi, agitando le braccia.

- Sono io, io!

Prima di calmarsi, Buddy colpì McCaleb all'orecchio con il libro che stava leggendo prima di andare a letto.

- Cosa fai? - esclamò il compagno.

- Sto cercando di svegliarti.

- Per quello? Quanto tempo?

- Quasi le sei. Voglio raggiungere la terraferma.

- Ora?

- Sì, adesso. Quindi alzati e aiutami. Mi prenderò cura delle linee.

- Perché non aspettare che diventi più chiaro?

- Perché non ho tempo.

Quando Buddy si allungò e accese la lampadina attaccata alla parete della cabina appena sopra la cuccetta di prua, McCaleb notò che il libro che stava leggendo si intitolava Wire in the Blood.

"Hai davvero del filo nel sangue, amico." - Si strofinò l'orecchio.

- Scusa. E comunque, perché hai così tanta fretta? Questo è il punto, giusto?

- Sarò di sopra. Iniziamo.

McCaleb lasciò la cabina. Come si aspettava, Buddy gli gridò dietro:

– Avrai bisogno di un autista?

- No, amico. Sai, guido da solo da un paio d'anni ormai.

"Sì, ma il tuo amico potrebbe aver bisogno di aiuto."

- Starò bene. Sbrigati, Bud, voglio arrivare a riva.

McCaleb prese la chiave dal gancio vicino alla porta del salone e andò in plancia, dove accese il radar. L'aria era ancora fresca e i primi raggi di sole cominciavano appena a filtrare nella nebbia mattutina. Il motore si è avviato con mezzo giro: una settimana fa Buddy ha messo in moto lo yacht importante ristrutturazione a Marina del Rey.

McCaleb lasciò il motore al minimo e si recò alla vedetta di poppa. Ho sciolto la cima di poppa, ho spostato lo Zodiac lateralmente e ho legato la barca alla cima della boa di ormeggio. Adesso lo yacht era libero. McCaleb tornò nella cabina di prua e guardò la plancia. Buddy, scompigliato dal sonno, si era appena seduto sul sedile del pilota. McCaleb segnalò che lo yacht era libero. Buddy spinse le leve in avanti e il Tailtide partì. McCaleb sollevò un gaffa di otto piedi dal ponte e lo usò per allontanare la boa dalla prua mentre lo yacht svoltava nel canale.

Rimase nella cabina, appoggiandosi al parapetto e guardando l'isola scivolare via. Una volta guardò la casa e vide che la luce sul terrazzo era ancora accesa. A quell'ora la famiglia di solito dormiva. McCaleb pensò all'errore che aveva appena commesso deliberatamente. Dovrebbe tornare a casa e raccontare a Graciela i suoi piani, cercare di spiegarsi. Ma ci vorrà molto tempo e lui non riuscirà ancora a convincerla. E McCaleb ha deciso di andarsene. Chiamerà la moglie dalla terraferma e affronterà in seguito le conseguenze della sua decisione.

La brezza prima dell'alba mi gelava la pelle delle braccia e del collo. McCaleb si allontanò dall'isola e guardò avanti: dove si trovava la Città ancora invisibile. La nebbia e l'oscurità sembravano nascondere qualcosa di sinistro. La prua dello yacht fendeva l'acqua, liscia e blu-nera come la pelle di un marlin. McCaleb sapeva che doveva salire sul ponte e aiutare Buddy. Uno di loro controllerà lo yacht e l'altro monitorerà lo schermo radar per tracciare una rotta sicura verso il porto di Los Angeles.

È un peccato, mi è balenato il pensiero che il radar non sia riuscito a tracciare una rotta attraverso la nebbia di incertezza che avvolge l’indagine. Questa è una nebbia completamente diversa.

Il pensiero di provare a trovare un percorso sconosciuto portò la sua mente alla questione che lo affascinava così profondamente.

Attenzione, attenzione, Dio lo sa.

Queste parole divennero una sorta di mantra per McCaleb. Lì, nella nebbia sfilacciata, si nasconde la persona che li ha scritti. Una persona che ha già agito almeno una volta e che probabilmente non si fermerà più. McCaleb avrebbe trovato quest'uomo. Ma così facendo, secondo le parole di chi agirà? È il vero Signore che lo manda sulla sua strada?

Sussultò quando sentì un tocco sulla spalla e si voltò, facendo quasi cadere la gaffa in mare. Compagno.

- Gesù, amico!

- Stai bene?

"Lo ero finché non mi hai spaventato a morte." Cosa fai? Dovresti navigare su uno yacht.

McCaleb si guardò alle spalle per assicurarsi che i contrassegni del porto fossero stati lasciati indietro e che fossero nella baia.

"Capisci", disse Buddy, "tu eri qui con un gancio - beh, proprio come il capitano Achab." Ho deciso che qualcosa non andava...

- Ho pensato. Sei contrario? E non prendermi di sorpresa!... Prendi il timone, amico. Mi alzo tra un minuto. A proposito, controlla il generatore: le batterie potrebbero essere ricaricate.

Quando Buddy se ne andò, McCaleb sentì il suo cuore calmarsi di nuovo. Uscì dalla cabina di pilotaggio e inserì la gaffa nei morsetti sul ponte. Mentre mi chinavo, sentivo lo yacht sollevarsi e abbassarsi, ruzzolando tra onde alte tre e quattro piedi. Si raddrizzò e si guardò intorno, cercando la fonte dell'eccitazione. Ma non ho visto nulla, come se un fantasma fosse balenato sulla superficie liscia della baia.

Harry Bosch afferrò la sua valigetta come una spada e, usandola come scudo, si fece strada tra la folla di giornalisti e telecamere che si era radunata davanti alla porta dell'aula.

- Fammi entrare, per favore fammi entrare.

I giornalisti non si sono mossi finché lui non li ha spinti via con la sua valigetta. In una fuga disperata, hanno trascinato registratori e telecamere al centro del gruppo di persone, dove stava trasmettendo l'avvocato dell'imputato.

Alla fine Bosch raggiunse la porta dove un poliziotto faceva la guardia. Il poliziotto riconobbe Bosch e si allontanò.

"Lo sai," gli disse Bosch, "ed è così ogni giorno." Durante una riunione questo tipo di solito non ha nulla da dire, ma dietro le porte diventa un usignolo.

Bosch percorse il corridoio centrale fino al tavolo dell'accusa. È arrivato prima. Prese una sedia e si sedette. Aprì la valigetta sul tavolo, tirò fuori una pesante cartella blu e la mise davanti a sé. Poi chiuse la valigetta e la posò sul pavimento accanto alla sedia.

L'aula era silenziosa e quasi vuota, con solo il cancelliere e il stenografo che si preparavano per l'udienza. Bosch amò questo momento. La calma prima della tempesta. E sicuramente sarebbe scoppiata una tempesta, questo lo sapeva per certo. Bosch annuì tra sé. Era pronto, pronto per un'altra lotta con il diavolo. Questo è il suo scopo, vive per questi momenti. Momenti che avrebbero dovuto essere assaporati e ricordati, ma che sono sempre stati un pugno nello stomaco.

Si udì un suono forte e la porta laterale si aprì. Due poliziotti hanno portato dentro l'uomo. Era giovane e in qualche modo riuscì a mantenere l'abbronzatura nonostante avesse trascorso tre mesi in prigione. Un bel vestito blu costerebbe senza dubbio lo stipendio di una settimana agli uomini che stanno ai lati dell'imputato. Un elemento di disarmonia era introdotto dalla catena alla quale erano incatenate le sue mani. L'uomo stringeva in mano un album da disegno. L'altro teneva un pennarello nero, l'unico strumento di scrittura consentito in prigione.

L'uomo è stato portato al tavolo della difesa. Mentre gli venivano tolte le manette e la catena, sorrise e guardò dritto davanti a sé. Il poliziotto gli ha messo una mano sulla spalla e lo ha premuto, costringendolo a sedersi. Poi la polizia si è ritirata e ha preso posto dietro di lui.

L'uomo si è subito chinato in avanti, ha aperto l'album e ha iniziato a lavorare con un pennarello. Bosch guardò. Il pennarello scricchiolò furiosamente sulla carta.

«Non mi danno il carbone, Bosch.» Che pericolo può rappresentare un pezzo di carbone?

Lo disse senza guardare Bosch. Il detective non ha risposto.

“Sono le piccole cose che mi danno più fastidio”, ha continuato l’uomo.

"Abituati", rispose Bosch.

L'uomo rise, continuando a non guardare Bosch.

- Sai, per qualche motivo sapevo che l'avresti detto.

Bosch rimase in silenzio.

– Vedi, Bosch, sei così prevedibile. Come tutti voi.

La porta sul retro dell'aula si aprì e Bosch voltò le spalle all'imputato.

Sta iniziando.

Quando McCaleb arrivò al Farmer's Market, era già in ritardo di mezz'ora per l'incontro con Jaye Winston. La traversata verso la terraferma durò un'ora e mezza e non appena attraccò a Cabrillot, McCaleb chiamò immediatamente. Si accordarono per incontrarsi a Dupar, ma poi si scoprì che la batteria della Cherokee era scarica perché l'auto non era stata utilizzata per due settimane. Ho dovuto ricorrere all'aiuto di Buddy e del suo vecchio Toro.

McCaleb entrò nel ristorante situato all'angolo del mercato, ma non vide Winston. Potevamo solo sperare che non se ne fosse andata. Scelse un separé vuoto che offrisse la massima privacy e si sedette. Non c'era bisogno di guardare il menu. Scelsero di incontrarsi al Farmers' Market perché l'appartamento di Edward Gunn era vicino e perché McCaleb voleva fare colazione da Dupar. Ammise con Winston che ciò che gli mancava di più sull'isola erano i pancake locali.

Lui, Graciela e i bambini si recavano in città una volta al mese per acquistare vestiti e provviste non disponibili su Catalina, e spesso mangiavano da Dupar. Non importava se fosse colazione, pranzo o cena, McCaleb ordinava sempre i pancake. Anche Raimondo. Ma il ragazzo lo preferiva con lo sciroppo di boysenberry, mentre McCaleb lo preferiva con il tradizionale sciroppo d'acero.

McCaleb disse alla cameriera che stava aspettando un amico e ordinò un succo d'arancia e un bicchiere d'acqua.

Gli hanno portato due bicchieri. Aprì la borsa di pelle e tirò fuori una scatola di plastica piena di pillole. McCaleb teneva una scorta di pillole per una settimana sulla barca e una scorta per un altro paio di giorni nel vano portaoggetti della Cherokee. Ha preparato la scatola non appena è arrivato. Alternando succo d'arancia e acqua, McCaleb prese le ventisette compresse che costituivano la sua dose mattutina. Li conosceva tutti dalla forma, dal colore e dal gusto: Prilosec, Imuran, Digoxin... Selezionandoli metodicamente uno dopo l'altro, McCaleb notò che una donna dallo stand accanto lo stava osservando con le sopracciglia alzate.

Questo è già per la vita. Per lui le pillole sono inevitabili quanto la morte e le tasse. Con gli anni qualcosa cambierà: alcune dovranno essere abbandonate, ne verranno aggiunte di nuove, ma McCaleb sapeva che per il resto della sua vita avrebbe ingoiato pillole e ne avrebbe lavato via il sapore schifoso con il succo d'arancia.

- Vedo che hai ordinato senza di me.

Alzò lo sguardo dalle restanti tre compresse di ciclosporina. Jaye Winston si sedette di fronte.

- Scusa, sono molto in ritardo. Il traffico il 10 è semplicemente terribile.

- Va tutto bene. Anch'io ero in ritardo. La batteria è scarica.

- E quanto prendi?

- Cinquantaquattro al giorno.

- Incredibile.

– Ho dovuto trasformare l’armadio nel corridoio in un armadietto dei medicinali. Interamente.

"Beh, almeno sei ancora qui."

Lei sorrise e McCaleb annuì. Una cameriera si avvicinò al tavolo con un menu per Winston.

- Prenderò quello che ha preso lui.

McCaleb ordinò una grande porzione di frittelle di patate con burro fuso e disse alla cameriera che avrebbero avuto una porzione di pancetta ben cotta da condividere.

- Caffè? – chiese la cameriera.

Sembrava che stesse prendendo il suo milionesimo ordine di pancake.

"Sì, per favore", rispose Winston. - Nero.

McCaleb ha detto che gli andava bene il succo d'arancia. Quando furono soli, McCaleb guardò Winston dall'altra parte del tavolo.

- Allora, hai catturato il direttore?

«Ci aspetta alle dieci e mezza.» L'appartamento è ancora libero, ma è stato ripulito. Dopo aver risolto il problema, è arrivata la sorella della vittima, ha frugato tra le sue cose e ha preso tutto ciò che voleva.

– Sì, era quello di cui avevo paura.

"Secondo il direttore ne ha preso un po'... ma il poveretto non aveva niente."

– Che ne dici di un gufo?

- Non ricorda il gufo. Francamente non me ne ricordavo neanche io finché non l'hai menzionata stamattina.

- Solo una sensazione. Vorrei darle un'occhiata.

"Bene, vedremo se è ancora lì." Cos'altro vuoi fare? Spero che tu non ti sia trasferito qui solo per dare un'occhiata all'appartamento dell'uomo assassinato.

"Stavo pensando di parlare con mia sorella." E forse con Harry Bosch.

Winston rimase in silenzio, ma dal suo aspetto era chiaro che stava aspettando una spiegazione.

– Creare un ritratto psicologico persona sconosciuta, è importante conoscere la vittima. Routine quotidiana, caratteristiche personali: tutto. Sì, lo sai anche tu. La sorella e, in misura minore, Bosch possono aiutare in questo.

– Terry, ti ho chiesto di guardare semplicemente i documenti e la registrazione. Comincio già a sentirmi in colpa.

McCaleb tacque mentre la cameriera portava il caffè di Winston e due caraffe di vetro di sciroppo di boysen e sciroppo d'acero. Dopo aver aspettato che se ne andasse, parlò:

"Sapevi che mi avrebbe catturato, Jay." “Attenti, attenti, Dio vede”? Voglio dire, non farlo. Non penseresti che avrei guardato tutto e dettato un rapporto al telefono, vero? Oltretutto non mi lamento. Io stesso ho deciso di agire. Se ti senti in colpa, puoi pagare i pancake.

-Cosa ha detto tua moglie?

- Niente. Sa che ho qualcosa da fare. L'ho chiamata dalla terraferma. In ogni caso era troppo tardi per dire qualcosa. Mi ha appena chiesto di comprare un sacchetto di tamales verdi a El Cholo quando mi sono preparato per tornare indietro. Vengono venduti congelati.

Hanno portato dei pancake. McCaleb invitò gentilmente Winston a scegliere prima lo sciroppo, ma lei spostò i pancakes nel piatto con una forchetta, e lui non poté resistere: versò lo sciroppo d'acero su tutto e cominciò a mangiare. La cameriera portò il conto. Winston lo afferrò rapidamente.

- Lo sceriffo pagherà.

- Ringrazialo.

«Non capisco cosa ti aspetti da Harry Bosch.» Mi ha detto che nei sei anni trascorsi dal caso della prostituta, aveva incontrato Gunn solo poche volte.

- Quando era? Il giorno in cui è stato portato via per l'ultima volta?

Winston annuì, versando lo sciroppo di boysen sui pancake.

"A quanto pare si sono visti la sera prima dell'omicidio." Non ho trovato nulla nei tuoi materiali.

– Non l’ho scritto. Comunque non c'era niente lì. Il sergente chiamò Bosch e disse che Gunn era stato portato alla stazione di polizia per guida in stato di ebbrezza.

McCaleb annuì.

"Ed è venuto a vederlo." È tutto. Secondo lui non si erano nemmeno parlati perché Gunn era troppo ubriaco.

"Beh... voglio ancora incontrare Harry." Una volta lavoravamo insieme. Bravo poliziotto. Intuitivo, osservatore. Forse sa qualcosa di utile per me.

- Va bene, speriamo che l'incontro abbia luogo.

- Di cosa stai parlando?

- Non sai? Rappresenta l'accusa nel processo contro David Storey. A Van Nuys. Non guardi le notizie?

- Maledizione, me ne ero dimenticato! Penso che il suo nome fosse sui giornali quando Story fu assunto. Questo è stato... quando, in ottobre? E già il processo?

- Sì già. Non ci sono ritardi e non c'è bisogno di udienze preliminari perché sono passate attraverso il gran giurì. La selezione della giuria è iniziata subito dopo la prima. Recentemente ho sentito che l'elenco è pronto, quindi probabilmente inizieranno questa settimana. Forse anche oggi.

- Sì. Bosch è stato fortunato. Probabilmente è semplicemente felice.

"Non vuoi che gli parli?"

Winston alzò le spalle.

- Affatto. Fai quello che vuoi. Semplicemente non pensavo che avresti corso così tanto da solo. Posso parlare con il capitano dell'onorario della consulenza, ma...

- Non preoccuparti. Lo sceriffo paga la colazione. È abbastanza.

- Non sembra.

McCaleb non le aveva detto che avrebbe lavorato gratis pur di riprendersi la vita per qualche giorno. Inoltre non ha detto che non avrebbe potuto comunque prenderle i soldi. Avendo ricevuto guadagni ufficiali, ne perderebbe il diritto cure mediche dallo Stato che paga le sue cinquantaquattro pillole al giorno. Le pillole erano così costose che se avesse dovuto pagarle lui stesso, sarebbe fallito nel giro di sei mesi. Oppure dovrebbe avere uno stipendio a sei cifre. Questo è il lato disgustoso del miracolo medico che lo ha salvato. Ha avuto una seconda possibilità di vita cercando di guadagnarsi da vivere. Ecco perché loro affari di viaggio era intestato a Buddy Lockridge. Tecnicamente, McCaleb risultava essere un marinaio non retribuito. Buddy ha semplicemente noleggiato uno yacht da Graciela; gli affitti rappresentavano il sessanta per cento di tutte le entrate turistiche al netto delle spese.

- Come ti piacciono i pancake? - chiese a Winston.

- Sorprendente.

- Dannatamente giusto.

L'appartamento Grand Royal si rivelò essere una mostruosità a due piani, una scatola crollante ricoperta di frammenti di intonaco. Le loro pretese di stile iniziarono e finirono con il design alla moda delle lettere del nome inchiodate sopra l'ingresso. Le strade di West Hollywood e di altre aree relativamente pianeggianti sono letteralmente ricoperte di tali scatole con appartamenti ad alta capacità, che negli anni Cinquanta e Sessanta hanno sostituito i cottage a un piano. Hanno sostituito il vero stile con falsi ornamenti decorativi e nomi che riflettono l'essenza esattamente nel modo opposto.

McCaleb e Winston entrarono nell'appartamento al secondo piano di proprietà di Edward Gunn, insieme all'amministratore dell'edificio, un uomo di nome Rorschach. Se non avesse saputo dove guardare, McCaleb non avrebbe notato cosa restava della macchia di sangue sul tappeto dove Gunn morì. Non hanno cambiato la moquette, l'hanno solo pulita. C'era solo un debole segno marrone chiaro che il prossimo inquilino avrebbe potuto scambiare per caffè rovesciato.

L'appartamento è stato pulito e preparato per l'affitto. Ma i mobili sono rimasti gli stessi. McCaleb l'ha riconosciuta dalla videocassetta.

Guardò la vetrina. Vuoto. Mancava il gufo di plastica. McCaleb guardò Winston.

- Lei non è qui.

Winston si rivolse al direttore:

"Signor Rorschack, c'era un gufo seduto su quel mobiletto." Pensiamo che questo sia importante. Sei sicuro di non sapere cosa le è successo?

Rorschack allargò le mani.

- No non lo so. Me lo hai già chiesto e ho pensato: “Non ricordo nessun gufo”. Ma se lo dici tu...

Lui alzò le spalle e sporse il mento, poi annuì, come se fosse d'accordo con riluttanza che ci fosse un gufo sulla vetrina.

McCaleb interpretava il linguaggio del corpo e le parole come i classici manierismi di un bugiardo. Nega l'esistenza dell'oggetto rubato e il furto sembra non essere mai avvenuto. A quanto pare anche Winston se ne è accorto.

- Jay, hai un telefono? Puoi chiamare tua sorella e ricontrollare?

"Sto ancora aspettando che la contea mi compri un telefono."

McCaleb non voleva prendere in prestito il telefono nel caso Brass Doran richiamasse, ma posò la borsa di pelle sul morbido divano, trovò il telefono e glielo porse.

Winston dovette tirare fuori il taccuino dalla valigetta e trovarvi il numero della sorella di Gunn. Mentre chiamava, McCaleb fece lentamente il giro dell'appartamento, osservando ogni cosa e cercando di cogliere la risonanza di quel luogo. Nella sala da pranzo si fermò davanti a un tavolo rotondo di legno, attorno al quale c'erano quattro sedie dallo schienale dritto. Il rapporto sulla scena del crimine affermava che c'erano più impronte digitali sbavate, incomplete e complete su tre sedie, tutte appartenenti alla vittima, Edward Gunn. Sulla quarta sedia non c'erano impronte: né sfocate né chiare. La sedia è stata accuratamente ripulita. Molto probabilmente l'assassino l'ha fatto dopo aver preso la sedia per qualcosa.

McCaleb si orientò e si avvicinò alla sedia giusta. Con attenzione, per non toccare lo schienale, mise la mano sotto il sedile e la portò all'armadietto. L'ho posizionato al centro e sono salito sul sedile. Alzò le mani come per metterci sopra qualcosa. La sedia oscillò sulle gambe irregolari e McCaleb allungò istintivamente il bordo superiore del mobile per mantenersi in equilibrio. E poi gli venne in mente. Prima che potesse afferrare l'armadietto, infilò la mano attraverso il telaio di una delle ante di vetro.

- Stai attento, Terry.

Abbassò lo sguardo. Winston era lì vicino. Telefono in mano.

- Certamente. Quindi ha un uccello?

- No, non sa nemmeno di cosa sto parlando.

McCaleb si alzò in punta di piedi ed esaminò la parte superiore dell'armadio.

– Ti ha detto cosa ha preso?

– Solo alcuni vestiti e vecchie fotografie d’infanzia. Non ha bisogno di nient'altro.

McCaleb annuì, continuando a guardare la parte superiore del mobile, ricoperta da uno spesso strato di polvere.

– Hai detto che sarei venuto a parlarle?

- Ho dimenticato. Posso richiamarti.

- Jay, hai una torcia?

Lei frugò nella borsa e gli porse una piccola torcia a matita. McCaleb lo accese e lo portò in cima al mobile con una leggera angolazione. La luce mostrava più chiaramente la polvere sulla superficie e ora poteva vedere l'impronta ottagonale lasciata da qualcosa posto sopra la polvere sul mobile. Supporto per gufo.

Illuminò ancora un po' la luce, poi spense la torcia e scese dalla sedia. Jay restituì la torcia.

- Grazie. Forse dovresti pensare di chiamare di nuovo qui gli esperti di trail.

- Per quello? Non c'è nessun gufo lì, vero?

McCaleb lanciò un'occhiata a Rorschach.

- Uh-eh, no. Ma chiunque l'abbia messa lì, ha usato quella sedia. Quando la sedia cominciò a traballare, dovette afferrare qualcosa.

Tirò fuori una penna dalla tasca, allungò la mano e picchiettò sul lato dell'armadio vicino al punto in cui vedeva le impronte nella polvere.

"È piuttosto polveroso qui, ma potrebbero esserci delle impronte."

- E se quel qualcuno prendesse il gufo?

McCaleb guardò esplicitamente Rorschack mentre rispondeva.

- Lo stesso. Potrebbero esserci impronte digitali.

Rorschack distolse lo sguardo.

– Posso usare di nuovo il telefono?

Mentre Winston chiamava gli esperti, McCaleb portò una sedia al centro del soggiorno e la collocò a pochi metri dalla macchia di sangue. Poi si sedette e si guardò intorno. Con questa configurazione, il gufo guarderebbe non solo la vittima, ma anche l'assassino. L'istinto diceva a McCaleb che questo era ciò che l'assassino voleva. Guardò la macchia di sangue e immaginò di guardare Edward Gunn, che lottava per la sua vita e perdeva lentamente la battaglia. Secchio, pensò. Tutto combacia tranne il secchio. L'assassino ha preparato il palco, ma non ha potuto assistere allo spettacolo. Aveva bisogno di un secchio per non vedere il volto della vittima. Ciò infastidiva McCaleb perché non si adattava al quadro più ampio.

Winston si avvicinò e gli passò il telefono.

"Una squadra sta appena finendo un'irruzione a Kings." Saranno qui tra quindici minuti.

- Fortunato.

- Molto. Cosa fai?

- Basta pensare. Penso che si sedesse lì e guardasse, ma poi non riusciva a sopportarlo. Colpire la vittima sulla testa per accelerarne la morte. Poi prese un secchio e se lo mise in testa in modo che non potesse vedere.

Winston annuì.

- Da dove viene il secchio? Non c'è nulla nel caso...

"Pensiamo che provenga da sotto il lavello della cucina." C'è un cerchio bagnato sullo scaffale che corrisponde al fondo del secchio. Kurt ne ha scritto nell'addendum. Probabilmente ho dimenticato di metterlo nella cartella.

McCaleb annuì e si alzò.

– Aspetterai i tuoi specialisti, vero?

- Sì, dovrebbero arrivare presto.

- Voglio fare una passeggiata.

Si diresse verso la porta aperta.

"Verrò con te", disse Rorschack.

McCaleb si voltò.

- No, signor Rorschach, resti con il detective Winston. Abbiamo bisogno di un testimone indipendente per osservare cosa stiamo facendo nell'appartamento.

Lanciò un'occhiata a Winston oltre la spalla di Rorschack. Lei fece l'occhiolino, suggerendo che aveva capito la sua scusa fasulla e che sarebbe stata al gioco.

- Sì, signor Rorschach. Per favore, resta qui se non ti dispiace.

Rorschack alzò nuovamente le spalle e alzò le mani.

McCaleb scese le scale nel cortile dell'edificio. Gli fece il giro, esaminando il tetto piatto. Non vide il gufo da nessuna parte, quindi si voltò e uscì attraverso il corridoio in strada.

Dall'altra parte di Switzer Avenue c'era la Braxton Arms, una casa a tre piani a forma di L. McCaleb attraversò la strada fino al cancello alto due metri. Più una decorazione che un ostacolo. McCaleb si tolse la giacca a vento, la piegò e la infilò tra due sbarre del cancello. Poi mise il piede sulla maniglia del cancello, si misurò e si arrampicò. Saltò giù dall'altra parte e si guardò intorno per vedere se qualcuno lo stava guardando. Tutto era tranquillo.

Prese la giacca a vento, salì al terzo piano e percorse il corridoio fino alla facciata anteriore dell'edificio. Dopo aver scalato il cancello e poi su per le scale, respirava forte e con forza. Giunto alla facciata, appoggiò le mani sulla staccionata e rimase un po' proteso in avanti, finché non riprese fiato. Poi guardò dall'altra parte della strada, verso il tetto piatto della casa dove viveva Edward Gunn. E ancora una volta non ho visto il gufo di plastica.

"I sette peccati capitali e le quattro ultime cose"
Gironimo Bosch(1460-1516 circa)

I sette peccati capitali è uno dei primi opere famose Bosch. Ha un pronunciato carattere moralizzante con elementi di ironia e satira.

Hieronymus Bosch, I sette peccati capitali e le quattro cose ultime, 1475-1480
Tavola, olio. 120×150 cm.Prado, Madrid

Quest'opera ha una struttura piuttosto complicata: cinque cerchi di diverso diametro su sfondo scuro. Si ritiene che questo sia un piano del tavolo: un piano del tavolo dipinto da un maestro. L'usanza di dipingere i tavoli era piuttosto diffusa a quel tempo. Non disdegnavano questo lavoro e artisti famosi. Sappiamo, ad esempio, che la prima opera giunta fino a noi del grande tedesco Hans Holbein il Giovane era un piano di tavolo dipinto, molto danneggiato, ma conservato.

Fu quest'opera di Bosch ad essere appesa nelle stanze personali del re spagnolo Filippo II. Si trovava tra il suo ufficio e la sua camera da letto, in modo che, camminando da una stanza all'altra più volte al giorno, il monarca potesse contemplare i simboli dei peccati umani e riflettere sulla natura peccaminosa dell'uomo.

Questa è una delle opere più chiare e moralizzanti di Bosch ed è dotata di citazioni dettagliate da Vecchio Testamento dal libro del Deuteronomio.
Le parole incise sui rotoli svolazzanti:
Sopra:
"Perché sono un popolo che ha perso la testa e non ha più alcun senso
“Oh, se capissero, pensassero a questo, capissero cosa accadrà loro!” (Dt 32,28-29);

Jheronimus Bosch Tavola dei peccati mortali (descrizione in alto).

Metter il fondo a:
"Nasconderò loro la mia faccia e vedrò quale sarà la loro fine, perché sono una generazione perversa, figli nei quali non c'è fedeltà. (Deut. 32:20)
determinare il tema di questo lavoro.

Jheronimus Bosch Tavola dei peccati mortali (iscrizione in basso).

Al centro c'è qualcosa come un occhio che tutto vede. Al centro c'è una parvenza di allievo, in cui Cristo è raffigurato fino ai fianchi, in piedi in un sarcofago. Cristo vede tutto, è al centro del mondo, è al centro di questo occhio convenzionalmente raffigurato.
Sotto c'è la scritta: "Attenti, attenti, Dio vede tutto".

Gesù Cristo
Tavola dei peccati mortali.

Questo non è l'occhio stesso, ma un chiaro accenno di esso. L'occhio che tutto vede vede tutto, ma per ragioni imperscrutabili a noi incomprensibili non interferisce nel corso delle cose. Il tormento di Cristo - la promessa dell'umanità - risulta essere quasi vano. Indica la ferita al fianco, è dentro Di nuovo fa appello alle persone, ma questo appello risulta essere quasi inascoltato.
L'ampia striscia che circonda questa quasi-pupilla ricorda l'iride. Il cerchio è delimitato da raggi, che allo stesso tempo ricordano in qualche modo il disegno di un'iride.

E infine, sulla striscia esterna, più larga, ci sono sette scene che simboleggiano i sette peccati capitali. Ogni peccato è indicato da un'iscrizione e interpretato dall'artista sotto forma di scena di genere.
Pertanto, Bosch crea un'immagine generalizzata dell'umanità impantanata nei peccati. È interessante prestare attenzione a questo: parliamo tradizionalmente di sette peccati, anche se in senso stretto non sono peccati, come azioni: furto, omicidio o altri atti peccaminosi di una persona. I sette peccati capitali nella tradizione cattolica sono, piuttosto, sette proprietà di una persona, sette tratti caratteriali che portano a questi crimini e misfatti. Tradizionalmente, come sapete, a sette peccati si oppongono sette virtù. Tre virtù religiose cristiane, quattro secolari. Bosch, raffigurante i peccati, non ricorre a immagini astratte. In Bosch si tratta di scene dal significato abbastanza realistico, ma grottesche, caricaturali nel modo di raffigurazione.

Poi c'è l'iscrizione, una rappresentazione dei sette peccati capitali che possono distruggere l'anima, con i loro nomi latini:
In Hieronymus Bosch, se si “legge”, secondo la composizione, da “ore sei” in senso antiorario:

RABBIA, VANITÀ (orgoglio), LUSSURIA (lussuria), PIGRIZIA, Gola, AVAGITÀ (avidità), INVIDIA.
L'artista trova qualcosa di comprensibile per ognuno di loro, esempio di vita, mostrato in modo beffardo.

Rabbia
Tavola dei peccati mortali.

1. Proprio di fronte a te c'è una scena di gelosia, una lotta raffigurante la RABBIA.
C'è una rissa sul prato verde davanti all'hotel. Un uomo con un copricapo insolito, per quel tempo, gettando il mantello, attaccò la donna. Il secondo (forse un rivale) si è messo un tavolo in testa come un elmo, ha anche tirato fuori un coltello e si è preparato a difenderla.
Un tavolo rovesciato, un cappello per terra, una brocca nelle mani della donna indicano che queste persone hanno bevuto molto, e questo non è l'inizio di un litigio.

Orgoglio
Tavola dei peccati mortali.

2. Qui vediamo una scena che mostra l'ORGOGLIO. Una donna ammira se stessa, guardandosi in uno specchio tenuto da un demone. Lo specchio viene spesso utilizzato da Bosch per mostrare l'orgoglio e la vanità che ispira il demone.

Lussuria
Tavola dei peccati mortali.

3. Al centro c'è una scena che mostra voluttà, lussuria. Nella tenda ci sono due coppie di innamorati fidanzati, preludio alla piena espressione della passione. Sono intrattenuti da clown e strumenti musicali nelle vicinanze.
Sin dai tempi del cristianesimo primitivo, i padri della chiesa hanno denunciato in ogni modo le “danze e i movimenti del corpo indecenti” e le “canzoni basse e spudorate” dei divertimenti oziosi. Hanno marchiato attori viaggianti e attrici come "figli di Satana" e "prostitute babilonesi" - persone immorali e dissolute, eccitate dal "demone della fornicazione". In connessione con la musica immorale, Hieronymus Bosch castigò anche la dissolutezza, elevando la peccaminosità dell'esistenza terrena al livello assoluto. Nei suoi dipinti, gli strumenti musicali sono un simbolo di lussuria.
(è difficile per noi oggi capire)

Abbattimento
Tavola dei peccati mortali

4. PIGRO (sconforto)
Una donna che va da un prete (o da una suora) cerca di incoraggiarlo a compiere i suoi doveri, di cui si era dimenticato (addormentandosi o abbandonandosi ai sogni).

Gola
Tavola dei peccati mortali.

5. La scena parla di golosità e golosità. Scarmigliato, uomo grasso mangia e non ne ha mai abbastanza. C'è un bambino che chiede: persona magra, chi non è invitato a tavola, dice il povero arredamento della stanza: la golosità porta alla povertà e all'egoismo.

Avidità
Tavola dei peccati mortali.

6. Il sesto peccato mortale è l'AVAGITÀ, L'AVAGITÀ. Bosch si presenta come un vice sceriffo la cui decisione dipende da una tangente.

Invidia
Tavola dei peccati mortali.

L'artista ricorda alle persone immerse nel trambusto quotidiano dei peccati abituali e quotidiani, ripetuti ancora e ancora, che il male è inevitabilmente seguito dalla punizione.

I quattro angoli del quadro sono decorati con scene delle “quattro cose ultime” (come dicevano i predicatori dell’epoca):
Morte, Giudizio Universale, Inferno e Porta del Paradiso

Morte
Tavola dei peccati mortali.

Letto di morte (angolo in alto a sinistra)

Un uomo esausto mente. Ultimi minuti la vita, la morte è già vicina. È circondato da monaci e da un dottore.
Sotto lo sguardo attento dell'angelo custode, il monaco prega per la salvezza dell'anima di un morente. Ma, come nella maggior parte delle opere di Bosch, il male è sempre vicino: un demone simile a una scimmia si appollaia accanto all'angelo.

Ultimo Giudizio
Tavola dei peccati mortali.

Il Giudizio Universale (in alto, a destra)

Quattro angeli che suonano le trombe annunciano l'inizio del Giudizio Universale. Cristo siede su una palla trasparente, su entrambi i lati ci sono i giusti scelti. Sotto, dannati peccatori che implorano perdono e annegano, andando all'Inferno.

Inferno
Tavola dei peccati mortali

Inferno (in basso, angolo sinistro)

L'inferno è la più suggestiva delle quattro scene. Qui sono mostrate le varie punizioni corrispondenti ai sette peccati capitali.

A sinistra c'è una coppia a letto, coperta di rosso (simbolo dell'adulterio).
Ci sono molti demoni in giro, che si preparano alla tortura.
Al centro c'è una figura torturata da un demone vestito da suora.
Il successivo giace su una lastra di pietra, pronto per essere smembrato.
Sotto, una coppia (simile ad Adamo ed Eva) viene torturata e minacciata da un demone che porta una sfera.

Paradiso
Tavola dei peccati mortali.

Porta del Paradiso (in basso, angolo a destra)

Porte celesti... All'ingresso, San Pietro e il trio celeste di angeli accolgono i nuovi cittadini della Città di Dio, che si presentano alle porte nudi come neonati.

Anche qui, all'ingresso, si nasconde un demone, che spera di sviare l'anima giusta (a sinistra, in basso). Ma il vigile Arcangelo dal mantello rosso è in guardia.

Cristo con il libro aperto (al centro del cerchio), comunica la decisione di Dio. Attorno alla Vergine Maria, gli apostoli e quattro angeli inginocchiati.
A destra ci sono coloro che accolgono gli arrivati e li conducono in Paradiso.

Presumibilmente questa immagine si riferisce primo periodo creatività di Bosch. Viene chiamato anche “da tavolo” per via del suo scopo funzionale, che però non è mai stato raggiunto. La trama dell'immagine prepara lo spettatore alla riflessione religiosa. Da circa trecento anni il dipinto è appeso a El Escorial, dove un tempo il re spagnolo Filippo II lo appese nella sua camera da letto. Da allora, il dipinto ha lasciato l'Escorial una sola volta: durante guerra civile in Spagna - per ragioni di sicurezza è stato trasferito in deposito temporaneo al Prado.

La parte centrale, composta da quattro cerchi concentrici, simboleggia L'occhio che tutto vede Dio, nella cui pupilla Cristo risorto mostra le sue piaghe. Nel secondo cerchio puoi vedere l'iscrizione latina Cave, cave, Deus videt - "Paura, paura, perché il Signore vede tutto". Il terzo cerchio raffigura raggi simili al sole, e il quarto, a spicchi, raffigura i sette peccati capitali.
Sotto l'immagine di ciascuno dei sette peccati capitali c'è il suo nome latino.
Queste iscrizioni possono essere considerate inutili: non è necessario spiegare che una persona che divora avidamente tutto ciò che la padrona di casa mette in tavola commette il peccato di gola, e un gentiluomo ben nutrito che sonnecchia accanto al caminetto commette il peccato di pigrizia; Questo è proprio ciò che gli rimprovera una donna con un rosario in mano. La lussuria è incarnata da diverse coppie innamorate, l'orgoglio è incarnato da una signora che ammira il suo riflesso nello specchio tenuto davanti a lei dal diavolo, che ha assunto le sembianze di una fanciulla con un incredibile berretto.
Scene di genere simili illustrano la rabbia (due uomini litigano alla porta di una taverna), l'avidità (un giudice accetta una mazzetta) e l'invidia (un attore perdente guarda con rabbia il suo rivale di successo). Scene allegoriche di genere, piene di umorismo crudo, sono scritte nel modo pittorico dettagliato degli antichi olandesi. Le immagini dei sette peccati capitali sono disposte in cerchio, il che denota la costanza della loro presenza. Bosch li ha inclusi nell'iride dell'occhio di Dio e quindi ha lanciato un avvertimento a coloro che pensano che sfuggiranno alla punizione successiva.
Quattro immagini rotonde agli angoli (tondo), dette le “quattro cose ultime”, completano il quadro: raffigurano la morte, il Giudizio Universale, il Paradiso e l'Inferno. Sui rotoli svolazzanti sono incise le parole: "Poiché sono un popolo che ha perso la ragione e non c'è più senno in loro" (Deuteronomio 32:28) e "Nasconderò loro la mia faccia e vedrò quale sarà la loro fine". essere” (Deuteronomio 32:20)

Jeroen Anthony van Aken o Hieronymus Bosch. Famoso Artista olandese epoca del Rinascimento settentrionale.

Fino ad oggi sono sopravvissuti 25 dipinti e 8 disegni di questo pittore. Maggior parte foto famosa- "I sette peccati capitali e le quattro cose ultime".

Come Dante Alighieri della Divina Commedia, che scese in Purgatorio e conobbe tutti i suoi ambienti, Hieronymus Bosch ricreò sulla sua tela i peccati dell'uomo, secondo i canoni religiosi del suo tempo. Il dipinto è stato dipinto utilizzando la tecnica preferita dell’artista – alla prima, quando i primi tratti pittura a olio creare la trama finale della tela.

"The Seven Deadly Sins" è un capolavoro unico dell'artista. Avendo la forma di una sorta di "tavolo" (sebbene non lo sia mai stato), dipinto per dimostrare all'uomo la sua natura peccaminosa e la sua edificazione filosofica, l'immagine lascia un'impressione indelebile.

Su uno sfondo scuro della tela è disegnata una composizione multistruttura di cinque cerchi di diverso diametro. Al centro c'è una parvenza di un occhio che tutto vede, all'interno del quale c'è Gesù Cristo, che osserva tutti gli eventi in questo mondo e nota tutti gli atti peccaminosi dell'uomo. Intorno a Gesù, in senso antiorario, come originariamente previsto dall'autore, sono raffigurate scene di genere, dipinte in modo dettagliato dell'antica scuola di pittura olandese.

Ogni scena dimostra chiaramente tutto vizi umani:

persona grassa

Nella parte inferiore di ogni immagine c'è un'iscrizione in latino o una citazione dell'Antico Testamento (ad esempio, sotto l'occhio del Signore è scritto Cave, cave, Deusvidet - “Abbi paura, perché il Signore si accorge di tutto”).

Ai quattro angoli del dipinto sono presenti quattro cerchi della stessa dimensione (il cosiddetto tondo), che completano il significato del dipinto, dimostrandone i risultati vita umana– la morte (un moribondo circondato da sacerdoti, alla cui testa sta la stessa Signora Morte, un angelo e un demone);

Giudizio Universale (apostoli, anime in attesa processo giusto e angeli con trombe di Gerico);

Inferno (una rappresentazione molto realistica di peccatori, calderoni bollenti, torture e diavoli) e Paradiso (l'apostolo Pietro apre le porte ai giusti, all'Altissimo sul trono e ai santi).

Quasi tutti i dipinti di Hieronymus Bosch sono permeati di ironico sarcasmo sulla futilità esistenza umana, ma l'immagine "I sette peccati capitali" ti fa pensare e ripensare alla tua vita per renderla più pulita e più spirituale.

"I sette peccati capitali e le quattro ultime cose"
Hieronymus Bosch (1460 circa -1516)

I sette peccati capitali" è una delle prime opere conosciute di Bosch. Ha un marcato carattere moralizzante con elementi di ironia e satira.

Hieronymus Bosch, I sette peccati capitali e le quattro cose ultime, 1475-1480
Tavola, olio. 120×150 cm.Prado, Madrid

Quest'opera ha una struttura piuttosto complicata: cinque cerchi di diverso diametro su uno sfondo scuro. Si ritiene che questo sia un piano del tavolo: un piano del tavolo dipinto da un maestro. L'usanza di dipingere i tavoli era piuttosto diffusa a quel tempo. Artisti famosi non disdegnavano questo lavoro. Sappiamo, ad esempio, che la prima opera giunta fino a noi del grande tedesco Hans Holbein il Giovane era un piano di tavolo dipinto, molto danneggiato, ma conservato.
Fu quest'opera di Bosch ad essere appesa nelle stanze personali del re spagnolo Filippo II. Si trovava tra il suo ufficio e la sua camera da letto, in modo che, camminando da una stanza all'altra più volte al giorno, il monarca potesse contemplare i simboli dei peccati umani e riflettere sulla natura peccaminosa dell'uomo.

Si tratta di una delle opere più chiare e moralizzanti di Bosch, ed è dotata di dettagliate citazioni dell'Antico Testamento tratte dal libro del Deuteronomio che spiegano il significato di ciò che è raffigurato.
Le parole incise sui rotoli svolazzanti:
Sopra:
"Perché sono un popolo che ha perso la testa e non ha più alcun senso
“Oh, se capissero, pensassero a questo, capissero cosa accadrà loro!” (Dt 32,28-29);

Jheronimus Bosch Tavola dei peccati mortali (descrizione in alto).

metter il fondo a: «Nasconderò loro la mia faccia e vedrò quale sarà la loro fine, perché sono una generazione perversa, figli nei quali non c'è fedeltà».(Dt 32,20) definiscono il tema di quest'opera.

Jheronimus Bosch Tavola dei peccati mortali (iscrizione in basso).

Gesù Cristo
Tavola dei peccati mortali.

Questo non è l'occhio stesso, ma un chiaro accenno di esso. L'occhio che tutto vede vede tutto, ma per ragioni imperscrutabili a noi incomprensibili non interferisce nel corso delle cose. Il tormento di Cristo - la promessa dell'umanità - risulta essere quasi vano. Indica la ferita al fianco, chiama ancora una volta la gente, ma questo appello risulta quasi inascoltato da nessuno.
L'ampia striscia che circonda questa quasi-pupilla ricorda l'iride. Il cerchio è delimitato da raggi, che allo stesso tempo ricordano in qualche modo il disegno di un'iride.

RABBIA, VANITÀ (orgoglio), AMORE (almeno), PIGRIZIA, Gola, AVAGITÀ (avidità), INVIDIA.
L'artista trova per ognuno di loro un esempio chiaro, realistico, mostrato con scherno.

Rabbia
Tavola dei peccati mortali.

Orgoglio
Tavola dei peccati mortali.

Lussuria
Tavola dei peccati mortali.

3. Al centro c'è una scena che mostra voluttà, lussuria. Nella tenda ci sono due coppie di innamorati fidanzati, preludio alla piena espressione della passione. Sono intrattenuti da clown e strumenti musicali nelle vicinanze.
Sin dai tempi del cristianesimo primitivo, i padri della chiesa hanno denunciato in ogni modo le “danze e i movimenti del corpo indecenti” e le “canzoni basse e spudorate” dei divertimenti oziosi. Etichettavano gli attori e le attrici itineranti come “figli di Satana” e “prostitute babilonesi”, persone immorali e dissolute, eccitate dal “demone della fornicazione”. In connessione con la musica immorale, Hieronymus Bosch castigò anche la dissolutezza, elevando la peccaminosità dell'esistenza terrena al livello assoluto. Nei suoi dipinti, gli strumenti musicali sono un simbolo di lussuria.
(è difficile per noi oggi capire)

Abbattimento
Tavola dei peccati mortali

4. PIGRO (sconforto)
Una donna che va da un prete (o da una suora) cerca di incoraggiarlo a compiere i suoi doveri, di cui si era dimenticato (addormentandosi o abbandonandosi ai sogni).

Gola
Tavola dei peccati mortali.

5. La scena parla di golosità e golosità. Un uomo scarmigliato e sovrappeso mangia e non ne ha mai abbastanza. Un bambino che chiede da mangiare, una persona magra che non viene invitata a tavola, l'arredamento povero della stanza dicono: la golosità porta alla povertà e all'egoismo.

Avidità
Tavola dei peccati mortali.

6. Il sesto peccato mortale è l'AVAGITÀ, L'AVAGITÀ. Bosch si presenta come un vice sceriffo la cui decisione dipende da una tangente.

Invidia
Tavola dei peccati mortali.

7. L'INVIDIA è raffigurata da una coppia di anziani che guarda con invidia il vicino con un uccello raro e costoso. E un altro passante guarda con invidia un altro "uccello": la loro figlia, una bellezza e assistente, il cui valore i suoi genitori hanno dimenticato.
I cani esprimono il proverbio fiammingo: "Due cani con lo stesso osso raramente vanno d'accordo".
L'artista ricorda alle persone immerse nel trambusto quotidiano dei peccati abituali e quotidiani, ripetuti ancora e ancora, che il male è inevitabilmente seguito dalla punizione.

I quattro angoli del quadro sono decorati con scene delle “quattro cose ultime” (come dicevano i predicatori dell’epoca):
Morte, Giudizio Universale, Inferno e Porta del Paradiso

Morte
Tavola dei peccati mortali.

Letto di morte (angolo in alto a sinistra)

Un uomo esausto mente. Gli ultimi minuti della vita, la morte è già vicina. È circondato da monaci e da un dottore.
Sotto lo sguardo attento dell'angelo custode, il monaco prega per la salvezza dell'anima di un morente. Ma, come nella maggior parte delle opere di Bosch, il male è sempre vicino: un demone simile a una scimmia si appollaia accanto all'angelo.

Ultimo Giudizio
Tavola dei peccati mortali.

Il Giudizio Universale (in alto, a destra)

Inferno
Tavola dei peccati mortali

Inferno (in basso, angolo sinistro)

L'inferno è la più suggestiva delle quattro scene. Qui sono mostrate le varie punizioni corrispondenti ai sette peccati capitali.

Paradiso
Tavola dei peccati mortali.

Porta del Paradiso (in basso, angolo a destra)

Porte celesti... All'ingresso, San Pietro e il trio celeste di angeli accolgono i nuovi cittadini della Città di Dio, che si presentano alle porte nudi come neonati.

Anche qui, all'ingresso, si nasconde un demone, che spera di sviare l'anima giusta (a sinistra, in basso). Ma il vigile Arcangelo dal mantello rosso è in guardia.

Presumibilmente questo dipinto risale al primo periodo del lavoro di Bosch. Viene chiamato anche “da tavolo” per via del suo scopo funzionale, che però non è mai stato raggiunto. La trama dell'immagine prepara lo spettatore alla riflessione religiosa. Da circa trecento anni il dipinto è appeso a El Escorial, dove un tempo il re spagnolo Filippo II lo appese nella sua camera da letto. Da allora, il dipinto ha lasciato El Escorial solo una volta: durante la Guerra Civile Spagnola, per ragioni di sicurezza fu trasferito in un deposito temporaneo al Prado.

La parte centrale, composta da quattro cerchi concentrici, simboleggia l'Occhio onniveggente di Dio, nella cui pupilla il Cristo risorto mostra le sue ferite. Nel secondo cerchio puoi vedere l'iscrizione latina Cave, cave, Deus videt - "Paura, paura, perché il Signore vede tutto". Il terzo cerchio raffigura raggi simili al sole, e il quarto, a spicchi, raffigura i sette peccati capitali.
Sotto l'immagine di ciascuno dei sette peccati capitali c'è il suo nome latino.
Queste iscrizioni possono essere considerate inutili: non è necessario spiegare che un uomo che divora avidamente tutto ciò che la padrona di casa mette in tavola commette il peccato di gola, e un gentiluomo ben nutrito che sonnecchia accanto al caminetto commette il peccato di pigrizia; Questo è proprio ciò che gli rimprovera una donna con un rosario in mano. La lussuria è incarnata da diverse coppie innamorate, l'orgoglio è incarnato da una signora che ammira il suo riflesso nello specchio tenuto davanti a lei dal diavolo, che ha assunto le sembianze di una fanciulla con un incredibile berretto.
Scene di genere simili illustrano la rabbia (due uomini litigano alla porta di una taverna), l'avidità (un giudice accetta una mazzetta) e l'invidia (un attore perdente guarda con rabbia il suo rivale di successo). Scene allegoriche di genere, piene di umorismo crudo, sono scritte nel modo pittorico dettagliato degli antichi olandesi. Le immagini dei sette peccati capitali sono disposte in cerchio, il che denota la costanza della loro presenza. Bosch li ha inclusi nell'iride dell'occhio di Dio e quindi ha lanciato un avvertimento a coloro che pensano che sfuggiranno alla punizione successiva.
Quattro immagini rotonde agli angoli (tondo), dette le “quattro cose ultime”, completano il quadro: raffigurano la morte, il Giudizio Universale, il Paradiso e l'Inferno. Sui rotoli svolazzanti sono incise le parole: "Poiché sono un popolo che ha perso la ragione e non c'è più senno in loro" (Deuteronomio 32:28) e "Nasconderò loro la mia faccia e vedrò quale sarà la loro fine". essere” (Deuteronomio 32:20)