کارل ماریا وبر. کارل ماریا فون وبر - آهنگساز، بنیانگذار اپرای رمانتیک آلمانی: بیوگرافی و خلاقیت

کارل وبر و کارولین برانت در 16 سپتامبر 1810 در فرانکفورت اولین نمایش اپرای "سیلواناس". نویسنده آن کارل وبر آهنگساز 24 ساله بود. اکشن اپرا در دو خانواده متخاصم می گذرد. شخصیت اصلی دختر ربوده شده سیلواناس است که خود وبر آن را پیدا کرد

شاهزاده کارل-فریدریش ساکس وایمار و دوشس بزرگ ماریا پاولونا 22 ژوئیه 1804 امپراتور پل اول پنج دختر داشت. کاترین کبیر پس از تولد نوه بعدی خود با ناراحتی نوشت: "دختران زیادی وجود دارند، آنها با همه ازدواج نمی کنند." با این حال آنها ازدواج کردند

کارل ماریا فون وبر آهنگساز، رهبر ارکستر، پیانیست و چهره عامه مشهور آلمانی که به ارتقای سطح زندگی موسیقی در آلمان و رشد اقتدار و اهمیت هنر ملی کمک کرد، کارل ماریا فون وبر در 18 دسامبر 1786 به دنیا آمد.

WEBER (Weber) Max (Karl Emil Maximilian) (1864-1920) - جامعه شناس، فیلسوف و مورخ آلمانی اواخر قرن 19 - اوایل قرن 20. Privatdozent، استاد فوق العاده در برلین (از 1892)، استاد اقتصاد ملی در فرایبورگ (از 1894) و هایدلبرگ (از 1896). استاد افتخاری

وبر، کارل ماریا فون (Weber, Carl Maria von, 1786–1826)، آهنگساز آلمانی 33 دعوت به رقص. نام موسیقی آثار ("Auforderung zum Tanz"،

وبر، کارل جولیوس (1767-1832)، طنزپرداز آلمانی 34 آبجو نان مایع است. «آلمان، یا نامه‌های یک آلمانی در حال سفر در آلمان» (1826)، جلد 1؟ Gefl. ورت،

وبر، ماکس (Weber, Max, 1864-1920)، جامعه شناس آلمانی 35 اخلاق پروتستانی و روح سرمایه داری. عنوان مقالات ("Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus"،

کنستانس از دوران کودکی به مطالعه موسیقی پرداخت. او به عنوان نوازنده پیانو و سپس به عنوان مدیر موسیقی تئاترهای پراگ و درسدن نشان خود را نشان داد.

همه بهترین ها، قابل دوام، دموکراتیک در رمانتیسم (ایده های زیبایی شناختی، ویژگی های سبک جدید آثار ادبی و موسیقی) اجرای اصلی خود را در آثار وبر دریافت کرد.

به عنوان یک آهنگساز، او به ویژه به عنوان نویسنده اولین اپرای رمانتیک آلمانی، The Free Gunner شناخته می شود.

کارل ماریا فردریش فون وبر متولد شد شهر کوچکایتین در هلشتاین، در شمال آلمان، در 18 دسامبر 1786، در خانواده یک عاشق موسیقی پرشور، کارآفرین گروه های نمایشی دوره گرد فرانتس آنتون وبر.

سالهای کودکی آهنگساز آینده با محیط و فضای استانی عشایری پیوند تنگاتنگی داشت تئاتر آلمانیکه بعدها از یک سو علاقه آهنگساز به ژانرهای موسیقی و نمایشی و از سوی دیگر آگاهی حرفه ای از قوانین صحنه و حس لطیف از ویژگی های هنر موسیقی و نمایش را مشخص کرد. وبر در کودکی هم به موسیقی و هم به نقاشی علاقه نشان داد.

اولین آشنایی وبر با موسیقی تحت هدایت پدر و برادر بزرگترش ادموند بود. در اوایل کودکی آهنگساز آیندهعلاقه یکسانی به موسیقی و نقاشی نشان داد. علیرغم مشکلاتی که در ارتباط با جابجایی های مکرر خانواده از شهری به شهر دیگر بوجود آمد، فرانتس آنتون وبر به دنبال آموزش موسیقی حرفه ای به پسرش بود.

در سال 1796، در هیلدبورگهاوزن، کارل ماریا از I. P. Geiskel وام گرفت، در سال 1797 و در سال 1801 در سالزبورگ اصول کنترپوان را زیر نظر میخائیل هایدن مطالعه کرد، در سال های 1798-1800 در مونیخ نزد ارگ نواز درباری و نوازندگی N . I. E. Valesi (والیشهاوزر).

در سال 1798، وبر به سرپرستی میخائیل هایدن، شش فوگت برای کلاویر نوشت که اولین اثر مستقل این آهنگساز بود. به دنبال آن تعداد زیادی آهنگ جدید در ژانرهای مختلف دنبال شد:

• شش تغییر در یک موضوع اصلی
• دوازده الماند و شش اکوسای برای کلاویر
• توده بزرگ جوانان Es-dur
• چندین آهنگ برای صدا و پیانو
• کانن های کمیک برای سه صدا
• اپرای "قدرت عشق و شراب" (1798)
• اپرای ناتمام دختر جنگلی خاموش (1800)
• singspiel "پیتر اشمول و همسایگانش" (1801)، تایید شده توسط مایکل هایدن

تغییر بزرگ در توسعه خلاقآهنگساز در سال 1803 آمد، زمانی که وبر پس از سرگردانی در بسیاری از شهرهای آلمان، وارد وین شد و در آنجا با مشهور ملاقات کرد. معلم موسیقیآبه ووگلر. دومی، با توجه به شکاف هایی در آموزش موسیقی-نظری وبر، کار پر زحمت زیادی را از مرد جوان خواست. در سال 1804، به توصیه ووگلر، وبر هفده ساله سمتی به عنوان مدیر موسیقی (kapellmeister) در خانه اپرای برسلاو دریافت کرد. از آن لحظه آمد دوره جدید(1804-1816) در زندگی و کار آهنگساز.

تئاتر در زندگی یک آهنگساز جوان

این یکی از مهمترین دوره های تکامل وبر بود که جهان بینی او و دیدگاه های زیبایی شناختی، و استعداد آهنگساز وارد دوران شکوفایی درخشان شد. وبر با همکاری با شرکت های اپرا مهارت های رهبری برجسته ای را کشف کرد.

وبر با کار با گروه‌های خانه‌های اپرا در برسلاول، پراگ، توانایی‌ها و استعداد رهبر ارکستر را به عنوان سازمان‌دهنده تجارت موسیقی و تئاتر کشف کرد. قبلاً در برسلاو ، در همان آغاز فعالیت رهبری خود ، وبر نظم جدیدی را برای قرار دادن نوازندگان در ارکستر اپرا - توسط گروه های ساز - ایجاد کرد. وبر اصل قرار دادن سازها در ارکستر را پیش بینی کرد که مشخصه کل قرن نوزدهم و تا حدودی قرن بیستم خواهد بود.

رهبر ارکستر هجده ساله، علی رغم مقاومت گاه سرسختانه خوانندگان و نوازندگانی که به سنت های قدیمی که در تئاترهای استانی آلمان شکل گرفته بود، پایبند بودند، شجاعانه و اصولی نوآوری های خود را انجام داد.

تا سال 1807-1810، آغاز فعالیت ادبی و موسیقایی-انتقادی وبر متعلق است. او مقاله می نویسد، بررسی اجراها، آثار موسیقی، حاشیه نویسی برای ساخته های خود، رمان زندگی یک موسیقیدان (1809) را آغاز می کند.

در آثاری که در دوره اول مستقل ظاهر شد زندگی خلاقوبر (1804-1816)، ویژگی های سبک بالغ آینده آهنگساز به تدریج آشکار می شود. در این دوره از خلاقیت، مهمترین آثار وبر از نظر هنری با ژانر موسیقی و نمایش همراه است:

• اپرای رمانتیک سیلوانا (1810)
• singshpil "ابو گسان" (1811)
• دو کانتاتا و دو سمفونی (1807)
• تعدادی اورتور و بسیاری آثار دستگاهیدر ژانرهای دیگر
• بسیاری از آریاها، آهنگ ها، گروه های کر فردی، که در میان آنها چرخه ترانه های قهرمانانه "Lyre and Sword" به قول تئودور کورنر (1814، op. 41-43) برجسته است.

بنابراین، هنگامی که در آغاز سال 1817 وبر منصب کاپل مایستر دویچه اپرا در درسدن را به عهده گرفت، از قبل کاملاً آماده بود تا برای استقرار هنر موسیقی و نمایش ملی آلمان بجنگد. در همان سال با یکی از خوانندگان سابقش به نام کارولین برانت ازدواج کرد.

آخرین دوره درسدن از زندگی وبر

آخرین دوره درسدن از زندگی وبر (1817-1826) اوج در کار آهنگساز است. در اینجا فعالیت سازماندهی و رهبری او شخصیت فشرده ای به خود گرفت. سنت یک و نیم قرن وجود یک تئاتر اپرای ایتالیایی در درسدن، مخالفت فعال رهبر گروه اپرای ایتالیا، F. Morlacchi، مقاومت محافل دربار - همه اینها کار وبر را پیچیده کرد. با وجود این، وبر در مدت زمان غیرمعمولی کوتاهی موفق شد نه تنها یک گروه اپرای آلمانی را جمع آوری کند، بلکه چندین نمایش عالی را با کمک یک تیم جدید (و از بسیاری جهات - به طور حرفه ای ناکافی آموزش دیده) روی صحنه برد. سراگلیو، ازدواج فیگارو موتزارت، فیدلیو، جسوندا اسپور و بسیاری دیگر). موزه کارل ماریا فون وبر در درسدن

در این دوره از فعالیت وبر به نوشتن و صحنه سازی پرداخت بهترین آثار. در این میان، مقام اول را اپرای «تیرانداز آزاد» به خود اختصاص داده است.

داستانی که ریشه در فولکلور دارد در مورد مردی که روح خود را در ازای چند گلوله جادویی به شیطان فروخت که به او اجازه داد در مسابقه تیراندازی برنده شود و همراه با آن دست بانوی زیبایی که دوستش داشت. این اپرا برای اولین بار هر چیزی را که برای قلب هر آلمانی آشنا و شیرین بود ارائه کرد. زندگی روستایی ساده با طنز خام و معصومیت احساسی آن. جنگل اطراف که لبخند ملایمش وحشت ماوراء طبیعی را پنهان می کند. و بالاتر از همه - شخصیت ها: از شکارچیان شاد و دختران روستایی گرفته تا یک قهرمان ساده و شجاع و شاهزاده ای که بر آنها حکومت می کند.
اپرای "تفنگ آزاد" وبر را به یک قهرمان ملی تبدیل کرد

همه اینها همراه با ملودیک رشد کردند، موسیقی شگفت انگیزو تبدیل به آینه ای شد که هر آلمانی می توانست انعکاس خود را در آن بیابد. با کمک توپچی آزاد، وبر نه تنها توانست آزاد کند اپرای آلمانیاز تأثیرات فرانسوی و ایتالیایی، اما همچنین پایه‌های یکی از اشکال اصلی اپرا را در قرن نوزدهم گذاشت. پیروزی درخشان اولین نمایش پیروزمندانه «توپچی آزاد» (18 ژوئن 1821 در برلین) دستاوردهای بزرگ وبر در مسیر انتخاب شده را نشان داد و او را به یک قهرمان ملی تبدیل کرد.

وبر سپس اقدام به ساخت اپرای کمیک سه پینتو کرد که ناتمام ماند. کار بر روی اپرای جدید با ساخت موسیقی برای نمایش توسط P.A. ولف "Preciosa" (1820)، در سال 1823 اولین اپرای قهرمانانه-رومانتیک بزرگ "Evryanta" که برای وین نوشته شده بود، ظاهر شد. این یک پروژه بلندپروازانه و یک دستاورد بزرگ بود، اما به دلیل یک لیبرتو ناموفق شکست خورد.

در سال 1826، اوبرون افسانه‌ای که در لندن به روی صحنه رفت، به اندازه کافی مجموعه‌ای از آثار اپرایی وبر را تکمیل کرد. انگیزه خلق این اپرا میل به تأمین معاش خانواده بود تا پس از مرگ او (که می دانست دور از دسترس نبود) بتوانند به زندگی راحت خود ادامه دهند.
در سال 1826، مجموعه درخشان آثار اپرا وبر، افسانه "اوبرون" را به شایستگی تکمیل کرد.

فرم اوبرون سبک کمی از وبر داشت، ساختار برای یک آهنگساز طرفدار فیوژن بسیار دشوار بود. هنرهای تئاتربا اپرا اما این اپرا بود که او با نفیس ترین موسیقی پر کرد. وبر علیرغم رو به زوال سریع سلامتی اش، به اولین نمایش کارش رفت. "Oberon" به رسمیت شناخته شد، آهنگساز مورد تجلیل قرار گرفت، اما او به سختی می توانست راه برود. اندکی قبل از بازگشت برنامه ریزی شده اش به آلمان در 5 ژوئن، جسد او را در اتاقش پیدا کردند. اصلاح کننده اپرا K. Weber

وبر در خانواده یک موسیقیدان و کارآفرین تئاتری متولد شد که همیشه در پروژه های مختلف غوطه ور بود. دوران کودکی و جوانی همراه با گروه کوچک تئاتری پدرش به گشت و گذار در شهرهای آلمان سپری شد و به همین دلیل نمی توان گفت که او در جوانی مدرسه موسیقی منظم و سخت گیرانه ای را گذرانده است. تقریباً اولین معلم پیانو که وبر برای مدتی کم و بیش طولانی نزد او تحصیل کرد، هشکل بود، سپس، طبق نظریه، مایکل هایدن و جی. ووگلر نیز به درس پرداختند.

در اوایل سال 1810، وبر توجه را به طرح Freishütz (تیرانداز آزاد) جلب کرد. اما در آن سال بود که او شروع به نوشتن اپرایی بر اساس این موضوع کرد که توسط یوهان فردریش کیند تنظیم شده بود. Freischütz که در سال 1821 در برلین به سرپرستی نویسنده روی صحنه رفت، حس مثبتی ایجاد کرد و شهرت وبر به اوج خود رسید. وبر به لیبرتیست کیند نوشت: «تیرانداز ما درست به هدف زد. بتهوون که از کار وبر شگفت زده شده بود، گفت که از چنین آدم مهربانی انتظار چنین چیزی را نداشت و وبر باید یکی پس از دیگری اپرا بنویسد.

قبل از فرایشوتز، پرسیوسای ولف با موسیقی وبر در همان سال روی صحنه رفت.

با پیشنهاد اپرای وینآهنگساز "Evryant" را نوشت (در 18 ماهگی). اما موفقیت اپرا دیگر به اندازه Freishütz درخشان نبود. آخرین اثر وبر اپرای اوبرون بود که پس از آن در سال 1826 در لندن به روی صحنه رفت و اندکی پس از آن درگذشت.

بنای یادبود K. M. von Weber در درسدن

وبر را عادلانه یک آهنگساز کاملا آلمانی می دانند که ماهیت موسیقی ملی را عمیقاً درک کرده و ملودی آلمانی را به کمال هنری بالایی رسانده است. او در تمام دوران حرفه‌ای خود به روند ملی وفادار ماند و در اپراهایش پایه‌ای است که واگنر تانهاوزر و لوهنگرین را بر آن بنا کرد. مخصوصاً در «اوریانت» شنونده دقیقاً تحت تأثیر فضای موسیقیایی است که در آثار واگنر دوره میانی احساس می کند. وبر نماینده درخشان روند اپرای رمانتیک است که در دهه بیست قرن نوزدهم چنین قدرتی داشت و بعدها در واگنر پیروانی پیدا کرد.

هديه وبر در سه نفر او در حال اوج است آخرین اپراها: «پیکان جادویی»، «Evryante» و «Oberon». بسیار متنوع است. لحظات دراماتیک، عشق، ویژگی های ظریفبیان موسیقی، یک عنصر خارق العاده - همه چیز برای استعداد گسترده آهنگساز در دسترس بود. متنوع ترین تصاویر توسط این شاعر موسیقیایی با حساسیت زیاد، بیانی نادر و با ملودی عالی ترسیم شده است. او در قلب یک میهن‌پرست بود، او نه تنها ملودی‌های عامیانه را توسعه داد، بلکه ملودی‌های خود را نیز با روحیه ای کاملاً عامیانه خلق کرد. گهگاه ملودی آوازی او با سرعتی تند دچار نوعی ابزارآلات می‌شود: به نظر می‌رسد که این ملودی نه برای صدا، بلکه برای ساز نوشته شده است که دشواری‌های فنی بیشتر در دسترس است. وبر به عنوان یک سمفونیست، بر پالت ارکستر تا حد کمال تسلط داشت. نقاشی ارکسترال او پر از تخیل است و با رنگ آمیزی خاص متمایز می شود. وبر در درجه اول یک آهنگساز اپرایی است. آثار سمفونیکی که او برای صحنه کنسرت نوشت به مراتب کمتر از اورتورهای اپرایی او هستند. در زمینه آهنگ و ساز موسیقی مجلسی، یعنی ساخته های پیانو، این آهنگساز نمونه های فوق العاده ای از خود به جای گذاشته است.

وبر همچنین مالک اپرای ناتمام Three Pintos (1821، تکمیل شده توسط G. Mahler در 1888) است.

وبر بنای یادبودی را در درسدن بنا کرد که اثر ریچل بود.

ماکس وبر، پسرش بیوگرافی پدر معروفش را نوشت.

ترکیبات

• Hinterlassene Schriften، ed. هلم (درزدن، 1828)؛
• "Karl Maria von W. Ein Lebensbild"، اثر Max Maria von W. (1864);
• Webergedenkbuch اثر کوهوت (1887);
• "Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (لایپزیگ، 1886);
• کرونول. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (برلین، 1871).

از آثار وبر، علاوه بر موارد ذکر شده در بالا، به کنسرتوهای پیانو و ارکستر، op. 11، op. 32; "کنسرت گیر کرده"، op. 79; کوارتت زهی، سه زهی، شش سونات برای پیانو و ویولن، اپ. 10; دوئت کنسرت بزرگ برای کلارینت و پیانو، op. 48; سونات ها op. 24، 49، 70; پولوناز، روندو، واریاسیون برای پیانو، 2 کنسرتو برای کلارینت و ارکستر، واریاسیون برای کلارینت و پیانو، کنسرتینو برای کلارینت و ارکستر. andante و rondo برای باسون و ارکستر، کنسرتو برای باسون، "Auforderuug zum Tanz" ("دعوت à la danse") و غیره.

اپراها

• "دختر جنگلی", 1800
• "پیتر اشمول و همسایگانش" (Peter Schmoll und seine Nachbarn) 1802
• "روبتزال", 1805
• سیلوانا, 1810
• ابوحسن, 1811
• "Preciosa" (Preciosa), 1821
• "تیرانداز رایگان" ("تیرانداز جادویی"، "Freyschütz") (Der Freischütz)، 1821 (در سال 1821 در برلینر شوسپیلهاوس نمایش داده شد)
• "سه پنتو" 1888. ناتمام. توسط مالر تکمیل شد.
• "Euryanthe" (Euryanthe)، 1823
• "Oberon" (Oberon) 1826

کتابشناسی - فهرست کتب

• Ferman V.، تئاتر اپرا، M.، 1961;
• خوخلوفکینا آ.، اپرای اروپای غربی، م.، 1962:
• Koenigsberg A., Carl-Maria Weber, M. - L., 1965;
• Laux K., C. M. von Weber, Lpz., 1966;
• موزر اچ.جی.سی.ام.فون وبر. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

پیوندها

• خلاصه (خلاصه) اپرای "تیرانداز رایگان" در سایت "100 اپرا"
• کارل ماریا وبر: نت موسیقی در پروژه کتابخانه موسیقی بین المللی

بنیاد ویکی مدیا 2010 .

ببینید «کارل ماریا فون وبر» در فرهنگ‌های دیگر چیست:

نباید با برنهارد وبر، همچنین آهنگساز آلمانی اشتباه گرفت.. کارل ماریا فون وبر (1786 1826)، بنیانگذار اپرای رمانتیک آلمان، آهنگسازی با دانش گسترده هنر، شعر و ادبیات ... ویکی پدیا

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826)، بنیانگذار اپرای رمانتیک آلمانی. کارل ماریا فردریش ارنست فون وبر در 18 یا 19 نوامبر 1786 در یوتین (اولدنبورگ، اکنون سرزمین شلسویگ هلشتاین) به دنیا آمد. پدرش بارون فرانتس ... ... دایره المعارف کولیر

وبر کارل ماریا فون (18 یا 19/11/1786، ایتین، ‒ 5/6/1826، لندن)، آهنگساز، رهبر ارکستر، پیانیست، نویسنده موسیقی آلمانی. بنیانگذار اپرای رمانتیک آلمانی. در خانواده یک موسیقیدان و کارآفرین تئاتر متولد شد. دوران کودکی و...... دایره المعارف بزرگ شوروی

- (وبر) (1786 1826)، آهنگساز و رهبر ارکستر آلمانی، منتقد موسیقی. بنیانگذار اپرای رمانتیک آلمانی. 10 اپرا (تیرانداز آزاد، 1821؛ اوریانت، 1823؛ اوبرون، 1826)، قطعات کنسرت عالی برای پیانو. ("دعوت به ... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی

کارل ماریا فردریش آگوست (ارنست) فون وبر (آلمانی کارل ماریا فون وبر؛ 18 یا 19 نوامبر 1786، ایتین 5 ژوئن 1826، لندن) بارون، آهنگساز آلمانی، رهبر ارکستر، پیانیست، نویسنده موسیقی، بنیانگذار اپرای رمانتیک آلمانی. مطالب ... ... ویکی پدیا

- (18 (؟) XI 1786, Eitin, Schleswig Holstein 5 VI 1826, London) آهنگساز جهان را در آن می آفریند! اینگونه است که موسیقیدان برجسته آلمانی زمینه فعالیت هنرمند K. M. Weber را ترسیم کرد: آهنگساز، منتقد، مجری، نویسنده، تبلیغ نویس، ... ... فرهنگ لغت موسیقی

- (Weber) Weber Karl Maria von Weber (1786 1826) آهنگساز آلمانی، رهبر ارکستر، منتقد موسیقی. بنیانگذار کارگردانی رمانتیک در اپرا. از سال 1804، رهبر گروه در برسلاو. از سال 1813 رهبر ارکستر تئاتر در پراگ بود. از سال 1817 ... ... دایره المعارف تلفیقی کلمات قصار

فون (1786-1826) آهنگساز و رهبر ارکستر آلمانی، منتقد موسیقی. بنیانگذار اپرای رمانتیک آلمانی. 10 اپرا (تیرانداز آزاد، 1821؛ اوریانت، 1823؛ اوبرون، 1826)، قطعات کنسرت عالی برای پیانو (دعوت به رقص، ... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی بزرگ

یکی از اولین آهنگسازان رمانتیک، خالق رمانتیک آلمانی. اپرا، برگزارکننده تئاتر ملی موسیقی. توانایی موسیقاییوبر از پدرش یک مدیر گروه اپرا و کارآفرینی به ارث برد که سازهای زیادی می نواخت. ((منبع: دایره المعارف موسیقی. مسکو. 1873 (سریراستار Yu. V. Keldysh). ). دوران کودکی و جوانی به سرگردانی در شهرهای آلمان سپری شد. نمی توان گفت که او در جوانی یک مکتب موسیقی منظم و سخت گیرانه را گذرانده است.

تقریباً اولین معلم پیانو که وبر برای مدتی کم و بیش با او تحصیل کرد، یوهان پیتر هیوشکل بود، سپس، طبق نظریه، مایکل هایدن، از G. Vogler نیز درس هایی گرفته شد.

ماکس وبر، پسرش، زندگی نامه ای از پدر مشهورش نوشت.

ترکیبات

• Hinterlassene Schriften، ed. هلم (درزدن، 1828)؛
• «Karl Maria von Weber Ein Lebensbild»، اثر Max Maria von W. (1864);
• Webergedenkbuch اثر کوهوت (1887);
• "Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (لایپزیگ، 1886);
• کرونول. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (برلین، 1871).

از آثار وبر، علاوه بر موارد ذکر شده در بالا، به کنسرتوهای پیانو و ارکستر، op. 11، op. 32; "کنسرت گیر کرده"، op. 79; کوارتت زهی، سه زهی، شش سونات برای پیانو و ویولن، اپ. 10; دوئت کنسرت بزرگ برای کلارینت و پیانو، op. 48; سونات ها op. 24، 49، 70; پولوناز، روندو، واریاسیون برای پیانو، 2 کنسرتو برای کلارینت و ارکستر، واریاسیون برای کلارینت و پیانو، کنسرتینو برای کلارینت و ارکستر. andante و rondo برای باسون و ارکستر، کنسرتو برای باسون، "Aufforderung zum Tanz" ("دعوت à la danse") و غیره.

کارهای پیانو

• انواع "Schione Minka" (آلمانی. شونه مینکا), op. 40 J. 179 (1815) در اوکراین آهنگ محلی"یک قزاق در آن سوی دانوب داشته باشید"

اپراها

• "دختر جنگلی" (آلمانی) Das Waldmadchen) 1800 - قطعات جدا شده باقی می مانند
• "پیتر اشمول و همسایگانش" (آلمانی) پیتر اشمول و سن ناچبارن ), 1802
• "روبتزال" (آلمانی) روبزهل) 1805 - قطعات جدا شده زنده مانده اند
• "سیلواناس" (آلمانی) سیلوانا), 1810
• «ابوحسن» (آلمانی) ابوحسن), 1811
• "تیرانداز آزاد" (آلمانی. Der Freischutz), 1821
• "سه پینتوس" (آلمانی) دی دری پینتوس) - تمام نشده؛ توسط گوستاو مالر در سال 1888 تکمیل شد.
• اوریانتا (آلمانی) Euryanthe), 1823
• اوبرون (آلمانی) اوبرون), 1826

در نجوم

• به افتخار شخصیت اصلیاپرای کارل وبر Euryanta سیارک (527) Evryant نام دارد که در سال 1904 کشف شد.
• سیارک (528) Rezia که در سال 1904 کشف شد، به افتخار قهرمان اپرای کارل وبر اوبرون نامگذاری شده است.
• سیارک (529) پرسیوسا، که در سال 1904 کشف شد، به افتخار قهرمان اپرای پرسیوسا کارل وبر نامگذاری شده است.
• سیارک هایی به نام قهرمانان اپرای کارل وبر ابوحسن (865) زبید (انگلیسی)روسیو (۸۶۶) فاطمه (انگلیسی)روسیدر سال 1917 افتتاح شد.

کتابشناسی - فهرست کتب

• فرمن دبلیو.تئاتر اپرا. - م.، 1961.
• خوخلوفکینا A.اپرای اروپای غربی - م.، 1962.
• کونیگزبرگ A.کارل ماریا وبر. - م. L.، 1965.
• بیالیک ام.جی.اپرای وبر در روسیه // F. Mendelssohn-Bartholdy and Traditions of Musical Professionalism: مجموعه مقالات علمی / Comp. G. I. گانزبورگ. - خارکف، 1995. - C. 90 - 103.
• لوکس کی.اس ام فون وبر. - لایپزیگ، 1966.
• موزر اچ.جی. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. اوفل. - لایپزیگ، 1955.

نظری در مورد مقاله "وبر، کارل ماریا فون" بنویسید

یادداشت

پیوندها

• کتابخانه موسیقی کلاسیک رایگان در Classical Connect
• کارل ماریا وبر: نت‌های آثار در پروژه کتابخانه موسیقی بین‌المللی

گزیده ای از شخصیت وبر، کارل ماریا فون

در میخانه متروکه ای که روبروی آن واگن دکتر قرار داشت، از قبل حدود پنج افسر بودند. ماریا جنریخونا، یک زن چاق و بلوند آلمانی با بلوز و کلاه شبانه، در گوشه جلویی روی یک نیمکت پهن نشسته بود. شوهرش دکتر پشت سرش خوابید. روستوف و ایلین که با تعجب و خنده های شاد روبرو شدند، وارد اتاق شدند.
- و! روستوف با خنده گفت: چه لذتی داری.
- و چه خمیازه می کشی؟
- خوب! بنابراین از آنها جاری می شود! اتاق نشیمن ما را خیس نکنید.
صداها پاسخ دادند: "لباس ماریا جنریخونا را کثیف نکنید."
روستوف و ایلین عجله کردند تا گوشه ای بیابند که بدون نقض عفت ماریا جنریخونا، بتوانند لباس های خیس خود را عوض کنند. رفتند پشت پارتیشن تا لباسشان را عوض کنند. اما در کمد کوچکی که همه جا را پر می کرد، با یک شمع روی جعبه خالی، سه افسر نشسته بودند و ورق بازی می کردند و جای خود را برای هیچ چیز رها نمی کردند. ماریا جنریخونا مدتی دامن خود را رها کرد تا به جای پرده از آن استفاده کند و در پشت این پرده، روستوف و ایلین به کمک لاوروشکا که بسته‌هایی را آورده بود، خیس خود را درآوردند و لباس خشکی پوشیدند.
آتشی در اجاق شکسته شعله ور شد. آنها تخته ای بیرون آوردند و با نصب آن روی دو زین ، روی آن را با پتو پوشاندند ، سماور ، زیرزمین و نصف بطری رم را بیرون آوردند ، و با درخواست از ماریا جنریخونا که میزبان باشد ، همه دور او جمع شدند. چه کسی دستمال تمیزی به او داد تا دست های دوست داشتنی اش را پاک کند، چه کسی کت مجارستانی را زیر پاهایش گذاشت تا مرطوب نشود، چه کسی پنجره را با بارانی پرده زد تا باد نکند، چه کسی مگس ها را از روی صورت شوهرش باد کرد. تا از خواب بیدار نشود.
ماریا جنریخونا با لبخندی ترسو و خوشحال گفت: "او را تنها بگذارید، او پس از یک شب بی خوابی خوب می خوابد.
افسر پاسخ داد: "غیرممکن است، ماریا جنریخونا، ما باید به دکتر خدمت کنیم." همه چیز، شاید، و وقتی پا یا دستش را برید، به من رحم کند.
فقط سه لیوان بود. آب به قدری کثیف بود که نمی توان تصمیم گرفت چای قوی یا ضعیف باشد و فقط شش لیوان آب در سماور وجود داشت، اما دریافت لیوان خود از مریا به نوبه خود و قدیمی تر از آن لذت بخش تر بود. دست های چاق جنریخونا با ناخن های کوتاه و نه کاملا تمیز. به نظر می رسید که تمام افسران آن شب واقعاً عاشق ماریا جنریخونا بودند. حتی آن افسرانی که پشت پارتیشن ورق بازی می‌کردند، به زودی بازی را رها کردند و به سمت سماور رفتند و از روحیه عمومی جلب ماریا جنریخونا پیروی کردند. ماریا جنریخونا که خود را در محاصره چنین جوانی درخشان و مودب می دید، از خوشحالی می درخشید، مهم نیست که چقدر سعی می کرد آن را پنهان کند و مهم نیست که چقدر آشکارا از هر حرکت خواب آلود شوهرش که پشت سر او می خوابد خجالتی بود.
فقط یک قاشق بود، بیشتر شکر وجود داشت، اما وقت هم زدن آن را نداشتند و به همین دلیل تصمیم گرفته شد که او شکر را به نوبت برای همه هم بزنید. روستوف با دریافت لیوان خود و ریختن رم در آن، از ماریا جنریخونا خواست تا آن را هم بزند.
- بدون قند هستی؟ او گفت، همیشه لبخند می زد، گویی هر چه او می گفت و همه چیزهایی که دیگران می گفتند، بسیار خنده دار بود و معنای دیگری داشت.
- بله، من به شکر نیازی ندارم، فقط می خواهم با قلم خود هم بزنید.
ماریا جنریخونا موافقت کرد و شروع به جستجوی قاشقی کرد که کسی قبلاً آن را گرفته بود.
- تو یک انگشتی، ماریا جنریخوونا، - گفت روستوف، - حتی خوشایندتر خواهد بود.
- داغ! ماریا جنریخونا که از خوشحالی سرخ شده بود گفت.
ایلین یک سطل آب برداشت و با ریختن رم در آن، به سمت ماریا جنریخونا آمد و از او خواست که آن را با انگشتش هم بزند.
او گفت: این جام من است. - فقط انگشتت را بگذار، من همش را می نوشم.
وقتی سماور تمام مست بود، روستوف کارت ها را گرفت و پیشنهاد داد با ماریا جنریخونا پادشاهان بازی کند. در مورد اینکه چه کسی باید حزب ماریا جنریخونا را تشکیل دهد، صحبت های زیادی مطرح شد. قاعده بازی به پیشنهاد روستوف این بود که کسی که پادشاه می شود حق دارد دست ماریا جنریخونا را ببوسد و آن که رذل باقی می ماند می رود تا سماور جدیدی برای دکتر بگذارد. وقتی بیدار می شود
"خب، اگر ماریا جنریخونا پادشاه شود چه؟" ایلین پرسید.
- او یک ملکه است! و دستورات او قانون است.
بازی تازه شروع شده بود که ناگهان سر گیج دکتر از پشت ماریا جنریخونا بلند شد. او مدت زیادی بود که نخوابیده بود و به آنچه گفته می شد گوش می داد و ظاهراً هیچ چیز شاد، خنده دار یا سرگرم کننده ای در هر آنچه گفته می شد و انجام می داد نمی یافت. چهره اش غمگین و افسرده بود. او به مأموران سلام نکرد، چون از جاده مسدود شده بود، خودش را خاراند و اجازه خروج خواست. به محض رفتن او، همه افسران با صدای بلند خنده کردند و ماریا جنریخونا از شدت گریه سرخ شد و به این ترتیب برای چشمان همه افسران جذاب تر شد. دکتر در بازگشت از حیاط به همسرش (که قبلاً با خوشحالی لبخند نمی زد و ترسیده منتظر حکم بود به او نگاه می کرد) گفت که باران گذشته است و باید برای گذراندن شب در واگن برویم وگرنه. همه آنها کشیده می شوند.
- بله، من یک پیام رسان می فرستم ... دو! روستوف گفت. - بیا دکتر.
"من تنها خواهم بود!" ایلین گفت.
دکتر گفت: «نه، آقایان، شما خوب خوابیدید، اما من دو شب است که نخوابیده‌ام.» و با ناراحتی کنار همسرش نشست و منتظر تمام شدن بازی بود.
افسران با نگاه کردن به چهره غمگین دکتر، نگاه کج به همسرش، شادتر شدند و بسیاری نتوانستند خنده خود را حفظ کنند، که با عجله سعی در یافتن بهانه های قابل قبولی داشتند. وقتی دکتر رفت و همسرش را برد و با او سوار واگن شد، افسران در میخانه دراز کشیدند و خود را با مانتوهای خیس پوشانده بودند. اما مدت زیادی نخوابیدند، حالا صحبت می‌کنند، ترس دکتر و شادی دکتر را به یاد می‌آورند، حالا به سمت ایوان می‌دوند و آنچه را که در واگن می‌گذرد گزارش می‌دهند. چندین بار روستوف، در حالی که خود را پیچیده بود، می خواست به خواب برود. اما دوباره سخنان کسی او را سرگرم کرد، دوباره گفتگو شروع شد و دوباره صدای خنده های بی دلیل، شاد و کودکانه شنیده شد.

در ساعت سه هنوز کسی به خواب نرفت که گروهبان سرلشکر با دستور لشکرکشی به شهر استروونا ظاهر شد.
همه با همان لهجه و خنده، افسران با عجله شروع به جمع شدن کردند. دوباره سماور را روی آب کثیف بگذارید. اما روستوف بدون اینکه منتظر چای بماند به اسکادران رفت. قبلاً روشن بود. باران قطع شد، ابرها پراکنده شدند. نم و سرد بود، مخصوصاً با لباس مرطوب. روستوف و ایلین هر دو هنگام غروب از میخانه بیرون آمدند و به کیبیتکای چرمی دکتر نگاه کردند که از باران براق بود، از زیر پیش بند آن پاهای دکتر بیرون زده بود و وسط آن کلاه کلاه دکتر روی بالش نمایان بود و نفس های خواب آلود می کشید. شنیده شد.
"واقعا، او خیلی خوب است!" روستوف به ایلین که با او می رفت گفت.
- چه زن دوست داشتنی! ایلین با جدیت شانزده ساله پاسخ داد.
نیم ساعت بعد اسکادران ردیف شده در جاده ایستادند. فرمان شنیده شد: «بنشین! سربازها روی هم رفتند و شروع کردند به نشستن. روستوف، سوار به جلو، دستور داد: "مارس! - و در حالی که چهار نفر دراز شده بودند، هوسرها با صدای سیلی زدن سم در جاده خیس، کوبیدن شمشیرها و با صدای آهسته، در امتداد جاده بزرگ پر از توس به راه افتادند و پیاده نظام و باطری را که راه می رفتند. در پیش.
ابرهای آبی مایل به یاسی شکسته که در طلوع خورشید سرخ می شدند، به سرعت توسط باد رانده شدند. روشن تر و روشن تر شد. به وضوح می توان آن علف های مجعد را دید که همیشه در کنار جاده های روستایی نشسته است، هنوز خیس از باران دیروز. شاخه‌های آویزان درختان توس، که هم خیس بودند، در باد تکان می‌خوردند و قطرات نوری به طرفین می‌ریختند. چهره سربازان هر روز واضح تر می شد. روستوف با ایلین که از او عقب نمانده بود، در کنار جاده، بین ردیف دوتایی توس سوار شد.
روستوف در مبارزات انتخاباتی به خود اجازه داد که نه بر اسب خط مقدم، بلکه بر روی یک قزاق سوار شود. او که هم خبره و هم شکارچی بود، اخیراً برای خودش یک اسب خوش‌خنده، بزرگ و مهربان به دست آورد که هیچ‌کس روی آن نپرید. سواری بر این اسب برای روستوف لذت بخش بود. او به اسب فکر کرد، به صبح، به همسر دکتر، و یک بار هم به خطر قریب الوقوع فکر نکرد.
پیش از این، روستوف که وارد تجارت می شد، می ترسید. حالا او کمترین احساس ترس را احساس نمی کرد. نه به این دلیل که نمی ترسید به آتش عادت کرده باشد (نمی توان به خطر عادت کرد)، بلکه به این دلیل که یاد گرفته بود در مواجهه با خطر روح خود را کنترل کند. او عادت داشت، وارد تجارت شود، به همه چیز فکر کند، به جز آنچه به نظر می رسید از هر چیز دیگری جالب تر است - در مورد خطر قریب الوقوع. هر چقدر هم که در اولین خدمتش تلاش کرد و یا خود را به نامردی سرزنش کرد، نتوانست به این مهم دست یابد. اما با گذشت سالها اکنون این امر بدیهی شده است. او اکنون در کنار ایلین بین توس ها سوار می شد، گهگاه از شاخه هایی که به دست می آمد برگ می کند، گاهی با پایش کشاله ران اسب را لمس می کرد، گاهی بدون اینکه بچرخد، پیپ دودی خود را به هوسری که پشت سر سوار بود می داد. نگاهی آرام و بی خیال، انگار سوار شده باشد. برایش حیف شد که به چهره آشفته ایلین نگاه کند که زیاد و ناراحت صحبت می کرد. او از تجربه آن حالت دردناک انتظار ترس و مرگ را که کورنت در آن قرار داشت می دانست و می دانست که چیزی جز زمان به او کمک نمی کند.
به محض اینکه خورشید بر روی نوار صافی از زیر ابرها ظاهر شد، باد خاموش شد، گویی او جرات نداشت این صبح جذاب تابستانی را پس از رعد و برق خراب کند. قطرات هنوز در حال سقوط بودند، اما از قبل محض بودند، و همه چیز ساکت بود. خورشید به طور کامل بیرون آمد، در افق ظاهر شد و در ابر باریک و بلندی که بالای آن قرار داشت ناپدید شد. چند دقیقه بعد خورشید در لبه بالایی ابر حتی درخشان تر ظاهر شد و لبه های آن را پاره کرد. همه چیز روشن شد و برق زد. و در کنار این نور، انگار که جوابش را می داد، صدای شلیک تفنگ از پیش به گوش می رسید.