خلاقیت اپراتوری طرح موسورگسکی بوریس گودونوف. ببینید "بوریس گودونوف (اپرا)" در سایر لغت نامه ها چیست

اپرا (درام موزیکال عامیانه) در چهار پرده با پیش درآمدی از مودست پتروویچ موسورگسکی بر اساس لیبرتوی آهنگساز بر اساس تراژدی به همین نام اثر A.S. پوشکین و همچنین مطالبی از تاریخ دولت روسیه اثر N.M. Karamzin.

شخصیت ها:

بوریس گودونوف (باریتون)
فرزندان بوریس:
FEDOR (مزو سوپرانو)
KSENIA (سوپرانو)
مادر زنیا (مزو سوپرانو)
شاهزاده واسیلی ایوانوویچ شویسکی (تنور)
آندری شوکلوف، منشی دوما (باریتون)
PIMEN، وقایع نگار، گوشه نشین (باس)
تقلب کننده به نام گریگوری (مانند پارتیتور؛ به درستی: گریگوری، تظاهرکننده به نام دیمیتریوس) (تنور)
مارینا منیشک، دختر فرماندار ساندومیرز (متزو سوپرانو یا سوپرانوی دراماتیک)
RANGONI، یسوعی مخفی (باس)
ولگردها:
VARLAAM (باس)
MISAIL (تنور)
خانه دار تانک (مزو سوپرانو)
یورودوی (تنور)
NIKITICH، ضابط (باس)
بویرین میانه (تنور)
بویرین خروشوف (تنور)
یسوعی ها:
لاویتسکی (باس)
چرنیکوفسکی (باس)
صداهایی از مردم، دهقانان و زنان دهقان (باس (میتوخا)، تنور، میزانسن و سوپرانو)
بویارها، بچه های بویار، استرلتسی، ریندی، ضابطان، تابه و تابه، دختران ساندومیر، پاسینگ کالیکی، مردم مسکو.

زمان عمل: 1598 - 1605.
مکان: مسکو، در مرز لیتوانی، در قلعه Sandomierz، نزدیک کرومی.
اولین اجرا: سن پترزبورگ، تئاتر ماریینسکی، 27 ژانویه (8 فوریه)، 1874.

نیم دوجین نسخه از بوریس گودونوف وجود دارد. خود موسورگسکی دو نفر را ترک کرد. دوست او N. A. Rimsky-Korsakov دو نسخه دیگر ساخت، یک نسخه از ارکستراسیون اپرا توسط D. D. Shostakovich پیشنهاد شد، و دو نسخه دیگر توسط جان گاتمن و کارول راتاوس در اواسط قرن ما برای اپرای متروپولیتن نیویورک ساخته شد. هر یک از این گزینه ها راه حل خاص خود را برای این مشکل ارائه می دهد که کدام صحنه های نوشته شده توسط موسورگسکی را در متن اپرا گنجانده و کدام را حذف کند، و همچنین دنباله صحنه های خود را ارائه می دهد. علاوه بر این، دو نسخه آخر، ارکستراسیون ریمسکی-کورساکوف را رد می کنند و نسخه اصلی موسورگسکی را بازیابی می کنند. به بیان دقیق، در مورد بازگویی محتوای اپرا، هیچ واجد اهمیت زیادکدام نسخه را دنبال کنید؛ تنها ارائه ایده از تمام صحنه ها و قسمت های نوشته شده توسط نویسنده مهم است. این درام توسط موسورگسکی بیشتر بر اساس قوانین وقایع نگاری، مانند تواریخ شکسپیر از شاهان ریچارد و هنری ساخته شده است، نه تراژدی که در آن یک رویداد ناگزیر از رویداد دیگر می آید.

با این وجود، برای توضیح دلایلی که باعث ظهور تعداد زیادی از نسخه های اپرا شده است، ما در اینجا مقدمه N.A. Rimsky-Korsakov را برای ویرایش او از "بوریس گودونوف" در سال 1896 (یعنی اولین نسخه او) ارائه می کنیم. نسخه):

اپرا یا درام موسیقی محلی، بوریس گودونوف، که 25 سال پیش نوشته شد، در اولین حضور خود روی صحنه و چاپ، باعث ایجاد دو نظر مخالف در بین مردم شد. استعداد بالای نویسنده، نفوذ روح عامیانهو روح دوران تاریخی، سرزندگی صحنه ها و خطوط کلی شخصیت ها، حقیقت حیاتیچه در درام و چه در کمدی و چه در جنبه های روزمره درک شده، با اصالت ایده ها و تکنیک های موسیقی، تحسین و شگفتی یک قسمت را برانگیخت. دشواری های غیرعملی، تکه تکه شدن عبارات ملودیک، نامناسب بودن قطعات صدا، سفتی هارمونی و مدولاسیون، خطا در پیشروی صدا، ضعیف بودن ابزار دقیق و به طور کلی ضعف فنی کار، برعکس، طوفانی از تمسخر و سرزنش قسمت دیگر را به همراه داشت. . برای برخی، کاستی های فنی ذکر شده نه تنها شایستگی های بالای اثر، بلکه استعداد نویسنده را نیز پنهان کرده است. و بالعکس، برخی از این کاستی‌ها تقریباً در مقام و شایستگی قرار گرفتند.

زمان زیادی از آن زمان گذشته است. اپرا روی صحنه نمایش داده نمی شد یا به ندرت ارائه می شد، مردم قادر به بررسی نظرات مخالف ثابت نبودند.

«بوریس گودونوف» جلوی چشمان من ساخته شد. هیچ کس مثل من که در روابط دوستانه نزدیک با موسورگسکی بودم، نمی توانست به این خوبی از نیات نویسنده "بوریس" و روند اجرای آنها مطلع باشد.

با قدردانی بسیار از استعداد موسورگسکی و کار او و گرامیداشت یاد و خاطره او، تصمیم گرفتم به پردازش فنی بوریس گودونوف و بازسازی مجدد آن بپردازم. من متقاعد شده‌ام که اقتباس و سازهای من به هیچ وجه روح اصلی اثر و نیات آهنگساز آن را تغییر نداده است و اپرایی که من پردازش کرده‌ام، با این وجود، کاملاً به کار موسورگسکی و تطهیر و ساده‌سازی آن تعلق دارد. جنبه فنی فقط کیفیت بالای آن را برای همه واضح تر و قابل دسترس تر می کند.

هنگام ویرایش، به دلیل طولانی بودن مدت اپرا، برش هایی انجام دادم، که حتی در زمان حیات نویسنده مجبور شد وقتی روی صحنه در لحظات بسیار مهم اجرا می شد، کوتاه شود.

این نسخه اولین نسخه اصلی را از بین نمی برد و بنابراین کار موسورگسکی همچنان به شکل اصلی خود دست نخورده حفظ می شود.

برای آسان‌تر کردن تفاوت‌ها در ویرایش‌های نویسنده اپرا، و همچنین درک واضح‌تر ماهیت تصمیمات کارگردان در زمانی که تولیدات معاصراپرا، ما در اینجا طرحی شماتیک از هر دو نسخه موسورگسکی را ارائه می دهیم.

چاپ اول (1870)
ACT I
تصویر 1.حیاط صومعه نوودویچی؛ مردم از بوریس گودونف می خواهند که پادشاهی را بپذیرد.
تصویر 2.
ACT II
تصویر 3.
تصویر 4.
عمل III
تصویر 5.برج تزار در کرملین؛ بوریس با کودکان؛ بویار شویسکی در مورد تظاهر کننده صحبت می کند. بوریس عذاب و پشیمانی را تجربه می کند.
ACT IV
تصویر 6.میدان نزدیک کلیسای جامع سنت باسیل. احمق مقدس بوریس را پادشاه هیرودیس می نامد.
تصویر 7.نشست بویار دوما؛ مرگ بوریس

چاپ دوم (1872)
مقدمه
تصویر 1.حیاط صومعه نوودویچی; مردم از بوریس گودونف می خواهند که پادشاهی را بپذیرد.
تصویر 2.کرملین مسکو؛ عروسی بوریس با پادشاهی
ACT I
تصویر 1.سلول صومعه چودوف؛ صحنه پیمن و گریگوری اوترپیف.
تصویر 2.میخانه در مرز لیتوانی؛ گرگوری راهب فراری در لیتوانی مخفی می شود و سپس به لهستان می رسد.
ACT II
(تقسیم نشده به تصاویر)
تعدادی صحنه در اتاق سلطنتی در کرملین.
ACT III (لهستانی)
تصویر 1.دستشویی مارینا منیشک در قلعه ساندومیرز.
تصویر 2.صحنه مارینا منیشک و مدعی در باغ کنار فواره.
ACT IV تصویر 1.نشست بویار دوما؛ مرگ بوریس
تصویر 2.قیام مردمی در نزدیکی کرومی (با یک قسمت با احمق مقدس، وام گرفته شده - تا حدی - از نسخه اول).

از زمان "بوریس گودونوف" در مراحل اپراجهان بیشتر در نسخه دوم N.A. Rimsky-Korsakov روی صحنه می رود، که محتوای اپرا را به طور کامل نشان می دهد، ما این نسخه خاص را در بازگویی خود دنبال خواهیم کرد.

مقدمه

تصویر 1.حیاط صومعه نوودویچی در نزدیکی مسکو (در حال حاضر صومعه نوودویچی در مسکو). نزدیکتر به مخاطب دروازه خروجی در دیوار صومعه با برجک است. مقدمه ارکستر تصویری از مردم ستمدیده و ستمدیده را ترسیم می کند. پرده بالا می رود. مردم در حال پایمال شدن آب هستند. حرکات، همانطور که یادداشت نویسنده نشان می دهد، کند هستند. ضابط، با تهدید با چماق، مردم را وادار می کند که از بوریس گودونف التماس کنند تا تاج سلطنتی را بپذیرد. مردم به زانو در می‌آیند و فریاد می‌زنند: پدر برای کی ما را رها می‌کنی! در زمان غیبت ضابط، بین مردم دعوا می شود، زن ها از روی زانو بلند می شوند، اما وقتی مأمور برمی گردد، دوباره زانو می زنند. آندری شچلکالوف، منشی دوما ظاهر می شود. نزد مردم می رود، کلاه از سر برمی دارد و تعظیم می کند. او گزارش می دهد که بوریس سرسخت است و با وجود "ندای غم انگیز دومای بویار و پدرسالار، او نمی خواهد در مورد تاج و تخت سلطنتی بشنود."

(در سال 1598 تزار فئودور می میرد. دو رقیب برای تاج و تخت سلطنتی وجود دارد - بوریس گودونوف و فئودور نیکیتیچ رومانوف. بویار برای انتخاب گودونف. از او خواسته می شود که تزار شود. اما او قبول نمی کند. این امتناع عجیب به نظر می رسید. اما گودونوف، این سیاستمدار برجسته، فهمیده بود که مشروعیت ادعاهای او مشکوک است. شایعات رایج او را مقصر مرگ تزارویچ دیمیتری، برادر کوچکتر تزار فدور و وارث قانونی تاج و تخت می‌دانستند و به دلایلی او را مقصر می‌دانستند. - واضح است که آنها مدرک مستقیم نداشتند و نمی توانستند داشته باشند (...) جهان "از او التماس کرد که تاج سلطنتی را بپذیرد. و اکنون او - تا حدی بلوف می کند - این بار امتناع می کند: در توسل اجباری به او "مردم" که توسط ضابط مردم رانده و ترسیده اند، "اشتیاق عمومی" وجود ندارد.

صحنه با درخشش قرمز مایل به غروب خورشید روشن می شود. آواز کالیک های رهگذران (پشت صحنه) شنیده می شود: "جلال تو ای خالق حق تعالی در زمین، جلال بر نیروهای آسمانی تو و جلال بر همه مقدسین در روسیه!" اکنون آنها به رهبری راهنماها روی صحنه ظاهر می شوند. آنها نخل ها را بین مردم توزیع می کنند و از مردم می خواهند که با نمادهای دون و ولادیمیر مادر خدا به "تزار در جلسه" بروند (که به عنوان دعوت برای انتخاب بوریس به پادشاهی تعبیر می شود ، اگرچه آنها این را مستقیماً نگویید).

تصویر 2.میدان در کرملین مسکو. درست در مقابل تماشاگران، در دوردست، ایوان سرخ برج های سلطنتی قرار دارد. در سمت راست، نزدیک‌تر به پیشگاه، مردمی که زانو زده‌اند، بین کلیسای جامع عروج و فرشته بزرگ جای می‌گیرند.»

مقدمه ارکستر، راهپیمایی پسران به سمت کلیسای جامع را تحت "زنگ بزرگ" به تصویر می کشد: آنها باید پادشاه جدیدی را برای پادشاهی انتخاب کنند. شاهزاده واسیلی شویسکی ظاهر می شود. او انتخاب بوریس را به عنوان تزار اعلام می کند.

یک گروه کر قدرتمند به صدا در می آید - ستایش پادشاه. راهپیمایی رسمی سلطنتی از کلیسای جامع. "دادگران مردم را در ملیله ها قرار می دهند" (جهت صحنه در پارتیتور). با این حال، بوریس توسط یک پیش‌بینی شوم غلبه می‌کند. اولین مونولوگ او به گوش می رسد: "روح ماتم می گیرد!" اما نه... هیچکس نباید کوچکترین ترسویی از شاه ببیند. بوریس می‌گوید: «حالا به فرمانروایان رو به مرگ روسیه تعظیم کنیم» و پس از آن همه مردم به جشن سلطنتی دعوت می‌شوند. زیر نواختن ناقوس ها، صفوف به سمت کلیسای جامع فرشته می رود. مردم با عجله به سمت کلیسای جامع فرشته می روند. ضابطان بازگرداندن نظم فشار. بوریس خود را از کلیسای جامع فرشته نشان می دهد و به سمت برج ها می رود. نواختن شادی ناقوس ها. پرده می افتد پایان مقدمه.

ACT I

تصویر 1.شب سلول در صومعه معجزه. راهب پیر، پیمن، وقایع نگاری می نویسد. راهب جوان، گرگوری، خواب است. آواز راهبان شنیده می شود (خارج از صحنه). گریگوری از خواب بیدار می شود، خواب نفرین شده ای عذابش می دهد، برای بار سوم است که خوابش را می بیند. او به پیمن در مورد او می گوید. راهب پیر به گریگوری دستور می دهد: «با نماز و روزه تواضع کن». اما شادی های دنیوی به گریگوری اشاره می کند: «چرا نباید خود را در جنگ سرگرم کنم؟ در غذای سلطنتی ضیافت نکنیم؟ پیمن خاطرات خود را یادآوری می کند ، او می گوید که چگونه خود ایوان وحشتناک اینجا ، در این سلول نشسته بود ، "و گریه کرد ..." سپس خاطراتی از پسرش تزار فدور وجود دارد که به گفته پیمن "تالارهای سلطنتی را به یک خانه تبدیل کرد." حجره نماز». ما دیگر چنین پادشاهی را نمی شناسیم، زیرا «کشته را مولای خود نامیده ایم». گرگوری به جزئیات پرونده تزارویچ دیمیتری علاقه مند است که در چه سنی کشته شد. پیمن پاسخ می دهد: "او در سن و سلطنت شما خواهد بود" (در برخی نسخه ها: "و سلطنت ب").

زنگ به صدا در می آید. صبح زنگ می زنند. پیمن می رود. گریگوری تنها می ماند، ذهنش در حال تخمیر است... نقشه بلندپروازانه ای در سرش متولد می شود.

تصویر 2.میخانه در مرز لیتوانی. اینجا آمدند وارلام و میسایل، ولگردهای سیاه‌پوست، که گریگوری به آنها ملحق شد: هدف او عبور از مرز به لیتوانی است تا از آنجا به لهستان فرار کند. مهماندار از مهمانان پذیرایی می کند. جشن کوچکی شروع می شود، اما تمام افکار گریگوری در مورد خیانت است: او قصد دارد تزارویچ دیمیتری را جعل کند و تاج و تخت را از بوریس به چالش بکشد. وارلام ترانه ای می خواند ("همانطور که در شهر کازان بود"). در همین حال، گریگوری از صاحب میخانه در مورد مسیر عبور از مرز می پرسد. او توضیح می دهد که چگونه می توان برای جلوگیری از ضابطان، که اکنون همه را بازداشت و بازرسی می کنند، عبور کرد، زیرا آنها به دنبال فردی هستند که از مسکو فرار کرده است.

در این لحظه در می زند - ضابطان می آیند. آنها به ورلام نگاه می کنند. یکی از ضابطان حکم سلطنتی را صادر می کند. این در مورد فرار از مسکو از گریگوری خاص از خانواده اوترپیف، یک راهب سیاه پوست که باید دستگیر شود، می گوید. اما ورلام نمی تواند بخواند. سپس گریگوری برای خواندن حکم فراخوانده می شود. می خواند و ... به جای اینکه نشانه ها خود را تقبیح کنند، نشانه های ورلام را با صدای بلند تلفظ می کند. ورلام که احساس می کند اوضاع بد است، فرمان را از او می رباید و به سختی حروف را تشخیص می دهد، خودش شروع به خواندن هجا می کند و سپس حدس می زند که ما داریم صحبت می کنیمدر مورد گریشا در این لحظه، گریگوری تهدیدآمیز چاقویی به دست می گیرد و از پنجره بیرون می پرد. همه فریاد می زنند: "بگیرش!" - به دنبالش بشتاب

ACT II

اتاق های داخلی برج سلطنتی در کرملین مسکو. محیطی سرسبز. زنیا روی پرتره داماد گریه می کند. شاهزاده مشغول "کتاب نقاشی بزرگ" است. مادر صنایع دستی. بوریس به شاهزاده خانم دلداری می دهد. نه در خانواده و نه در امور عمومیشانسی برای او نیست تزارویچ فئودور به افسانه مادر ("آواز در مورد پشه") با یک افسانه پاسخ می دهد ("افسانه ای در مورد این و آن، چگونه یک مرغ یک گاو نر به دنیا آورد، یک خوک تخم گذاشت").

تزار با محبت از فدور در مورد فعالیت هایش می پرسد. او نقشه ای را در نظر می گیرد - "نقاشی از سرزمین مسکو". بوریس این علاقه را تایید می کند، اما دیدن پادشاهی او او را به افکار جدی سوق می دهد. آریا بوریس که از نظر قدرت بیان و درام شگفت انگیز است به نظر می رسد (با یک خوانندگی: "من به بالاترین قدرت رسیده ام ..."). بوریس از پشیمانی عذاب می‌کشد، تصویر تزارویچ دیمیتری سلاخی شده او را تسخیر کرده است.

پسری در همان نزدیکی وارد می شود و گزارش می دهد که "شاهزاده واسیلی شویسکی با پیشانی خود بوریس را می زند." شویسکی که ظاهر می شود، به بوریس می گوید که یک شیاد در لیتوانی ظاهر شده است که وانمود می کند تزارویچ دیمیتری است. بوریس در بزرگترین هیجان است. او با گرفتن یقه شویسکی، از او می خواهد که تمام حقیقت مرگ دیمیتری را به او بگوید. در غیر این صورت چنین اعدامی برای او شویسکی خواهد آورد که «تزار ایوان در قبرش از وحشت می لرزد». شویسکی بر اساس این خواسته، چنین توصیفی از تصویر قتل یک نوزاد را آغاز می کند که خون از آن سرد می شود. بوریس نمی تواند تحمل کند. او به شویسکی دستور می دهد که برود.

بوریس تنها. صحنه‌ای به نام «ساعت با زنگ‌های زنگ» را دنبال می‌کند - مونولوگ خیره‌کننده بوریس «اگر یک لکه داری...» زنگ‌های اندازه‌گیری شده، مانند سنگ، فضای ظالمانه را تقویت می‌کنند. بوریس نمی داند کجا باید از توهماتی که او را تعقیب می کنند فرار کند: "آن طرف ... آن طرف ... چیست؟ ... آن طرف گوشه؟." او خسته به خداوند فریاد می زند: "خداوندا... ! شما مرگ یک گناهکار را نمی خواهید. به روح بوریس تزار جنایتکار رحم کن!»

ACT III (لهستانی)

تصویر 1.دستشویی مارینا منیشک در قلعه ساندومیرز. مارینا، دختر فرماندار Sandomierz، در توالت نشسته است. دختران او را با آهنگ سرگرم می کنند. گروه کر زیبا و برازنده "On the Azure Vistula" به صدا در می آید. یک زن جاه طلب لهستانی که رویای تصاحب تاج و تخت مسکو را در سر می پروراند، می خواهد تظاهر را دستگیر کند. او در این مورد در آریا "مارینا خسته است" می خواند. رنگونی ظاهر می شود. این راهب یسوعی کاتولیک از مارینا هم همین را می خواهد - که او تظاهر کننده را اغوا کند. و او باید این کار را به نفع خود انجام دهد کلیسای کاتولیک.

تصویر 2.ماه باغ فرماندار ساندومیرز را روشن می کند. راهب فراری گریگوری که اکنون مدعی تاج و تخت مسکو است - مدعی - در چشمه منتظر مارینا است. ملودی‌های اعتراف عاشقانه‌اش هیجان‌انگیز است ("نیمه‌شب، در باغ، کنار چشمه"). گوشه ی قلعه، رنگونی دزدکی به اطراف نگاه می کند. او به تظاهر می گوید که مارینا او را دوست دارد. شیاد از شنیدن سخنان عشق او که به او منتقل می شود خوشحال می شود. او قصد دارد به سمت او بدود. رنگونی او را متوقف می کند و به او می گوید که مخفی شود تا خود و مارینا را نابود نکند. شیاد پشت درها پنهان می شود.

انبوهی از مهمانان از قلعه بیرون می آیند. برای تلفن های موبایل رقص لهستانی (پولونیز). مارینا دست در دست پیرمرد رد می شود. گروه کر آواز می خواند و اعتماد به پیروزی بر مسکو را در دستگیری بوریس اعلام می کند. در پایان رقص، مارینا و مهمانان به قلعه بازنشسته می شوند.

یک مدعی او افسوس می خورد که فقط توانسته یک نگاه به مارینا بدزدد. او غرق در حسادت نسبت به تابه پیری است که مارینا را با او دیده است. "نه، به جهنم با همه چیز! او فریاد می زند. - بلکه در زره نبرد! وارد مارینا شوید. او با دلخوری و بی حوصلگی به اعترافات عاشقانه مدعی گوش می دهد. او را آزار نمی دهد، و این چیزی نیست که او برای آن آمده است. او با صراحت بدبینانه از او می پرسد که بالاخره کی در مسکو تزار می شود. این بار حتی او هم متحیر شد: «آیا قدرت، درخشش تاج و تخت، انبوه رعیت رعیت‌ها، نکوهش‌های پلیدشان در شما، می‌تواند تشنگی مقدس عشق متقابل را خفه کند؟» مارینا در حال گفتگوی بسیار بدبینانه با پرتندر است. در پایان، مدعی عصبانی شد: «دروغ می‌گویی، قطب مغرور! من یک شاهزاده هستم!" و پیش بینی می کند که وقتی به عنوان پادشاه بنشیند به او خواهد خندید. محاسبه او موجه بود: او با بدبینی، حیله گری و محبت خود، آتش عشق را در او برافروخت. آنها در یک دوئت عاشقانه پرشور ادغام می شوند.

رنگونی ظاهر می شود و از دور به تماشای تظاهر و مارینا می پردازد. در پشت صحنه صدای آقایان مهماندار به گوش می رسد.

ACT IV

تصویر 1.در قسمت آخر دو عکس وجود دارد. در تمرین تئاتر معلوم شد که در تولیدات مختلفابتدا یکی یا دیگری داده می شود. این بار به ویرایش دوم N.A. Rimsky-Korsakov پایبند خواهیم بود.

پاکسازی جنگل در نزدیکی روستای کرومی. سمت راست سراشیبی و پشت آن دیوار شهر است. از فرود از طریق مرحله - جاده. مستقیم از میان جنگل. در همان نزول - یک کنده بزرگ.

در حال گسترش است قیام دهقانان. در اینجا، در نزدیکی کرومی، جمعیتی از ولگردها که بویار خروشچف، فرماندار بوریس، او را به سخره گرفتند: او را احاطه کرده، بسته شده و روی کنده ای کاشته است، و برای او به تمسخر، تمسخر و تهدید می خواند: "هیچ شاهینی از میان آن ها پرواز نمی کند. آسمان» (به آهنگی از آهنگ ستایش فولکلور روسیه).

احمق مقدس وارد می شود که پسران آن را احاطه کرده اند. (در تولیدات اپرا که شامل صحنه به اصطلاح درج "میدان روبروی کلیسای سنت باسیل" است، این قسمت به آن منتقل می شود، جایی که علیرغم این واقعیت که موسورگسکی خود را حذف کرد، به طور غیرقابل مقایسه ای غنی تر و از نظر احساسی قوی تر است. امتیاز این قسمت را از آنجا گرفت و در صحنه زیر کرومی قرار داد.)

ورلام و میزائیل ظاهر می شوند. صحبت از شکنجه و اعدام در روسیه، مردم شورشی را تحریک می کنند. در پشت صحنه، صدای لاویتسکی و چرنیکوفسکی، راهبان یسوعی به گوش می رسد. وقتی روی صحنه می روند، مردم آنها را می گیرند و می بافند. ولگردهای رها شده روی صحنه در حال گوش دادن هستند. صدای پیشروی ارتش شیاد به گوش آنها می رسد. میزائیل و وارلام - این بار به طعنه - مدعی را می ستایند (ظاهراً در او راهب فراری مسکو گریشکا اوترپیف را که زمانی از میخانه ای در مرز لیتوانی فرار کرده بود نمی شناسد): "شکوه بر تو ، تزارویچ ، نجات یافته توسط خدا ، جلال بر تو. ، تزارویچ ، توسط خدا پنهان شده است!

تظاهر کننده سوار بر اسب وارد می شود. بویار خروشچف مات و مبهوت «پسر جان» را می ستاید و تا کمرش تعظیم می کند. فریبکار صدا می زند: «ما را در نبردی باشکوه دنبال کنید! به میهن مقدس، به مسکو، به کرملین، کرملین گنبدی طلایی!» در پشت صحنه، زنگ های توسین به گوش می رسد. جمعیت (که شامل هر دو راهب یسوعی نیز می شود) به دنبال تظاهرکننده می روند. صحنه خالی است یک احمق مقدس ظاهر می شود (این در صورتی است که این شخصیت به صحنه درج شده - میدان روبروی کلیسای جامع سنت باسیل) منتقل نشود. او ورود قریب الوقوع دشمن را پیش بینی می کند، اندوهی تلخ برای روسیه.

تصویر 2.اتاق چهره در کرملین مسکو. در کناره های نیمکت. در خروجی سمت راست به ایوان سرخ؛ سمت چپ - در برج. در سمت راست، نزدیک‌تر به سطح شیب دار، میزی با ابزار نوشتن قرار دارد. سمت چپ مکان سلطنتی است. نشست فوق العاده بویار دوما. همه از خبر Pretender به وجد آمده اند. بویارها، نیمه سواد، احمقانه در مورد پرونده بحث می کنند و تصمیم می گیرند که شرور را اعدام کنند. شخصی به طور منطقی اظهار می کند که ابتدا باید او را گرفتار کرد. در پایان، آنها موافقند که "حیف است که شاهزاده شویسکی وجود ندارد. اگرچه او یک فتنه گر است، اما بدون او، به نظر می رسد، این عقیده اشتباه شد. شویسکی ظاهر می شود. او می گوید که اکنون بوریس چه وضعیت اسفناکی دارد که توسط روح تزارویچ دیمیتری تسخیر شده است. ناگهان خود تزار در برابر چشمان پسران ظاهر می شود. عذاب بوریس به مرز می رسد. او متوجه کسی نمی شود و در هذیان به خود اطمینان می دهد: «قاتل وجود ندارد! زنده، زنده، عزیزم! .. "(اما در این مورد - همه این را می فهمند - تظاهرگر نه یک فریبکار است، نه دیمیتری دروغین، بلکه دیمیتری، تزار مشروع است.) بوریس به هوش می آید. سپس شویسکی پیر پیمن را نزد او می آورد. بوریس امیدوار است که گفتگو با او روح رنجدیده او را آرام کند.

پیمن وارد می شود و می ایستد و با دقت به بوریس نگاه می کند. داستان او درباره شفای معجزه آسای پیرمرد نابینایی است که صدای کودکی را شنید: «بدان، پدربزرگ، من دیمیتری هستم، شاهزاده. خداوند من را در برابر فرشتگان خود پذیرفت و اکنون من یک معجزه گر بزرگ در روسیه هستم ... "و" ... من در یک سفر طولانی رفتم ... "(تسارویچ دیمیتری توسط کلیسای ارتدکس مقدس شناخته شد. - جسد او هنگام باز شدن تابوت ناقص پیدا شد؛ سه جشن به یاد او: در روزهای تولد (19 اکتبر 1581)، مرگ (15 مه 1591) و انتقال آثار (3 ژوئن 1606). )

بوریس نمی تواند این داستان را تحمل کند - او بیهوش به دست پسران می افتد. پسرها او را زندانی می کنند، او به خود می آید و سپس تزارویچ فدور را صدا می کند. برخی از پسران به دنبال شاهزاده می دوند، برخی دیگر - به صومعه چودوف. تسارویچ فدور وارد می شود. بوریس در حال مرگ با شاهزاده خداحافظی می کند و آخرین دستورات خود را به او می دهد: "خداحافظ پسرم! من دارم می میرم. اکنون شما شروع به سلطنت خواهید کرد. پسرش را در آغوش می گیرد و می بوسد. صدای ناقوس و صدای تشییع جنازه شنیده می شود. بویار و خواننده وارد می شوند. بوریس از جا می پرد و تهدیدآمیز فریاد می زند: یک لحظه صبر کنید: من هنوز یک پادشاه هستم! سپس پسرها به پسرشان اشاره کردند: "اینجا پادشاه شماست ... پادشاه ... مرا ببخش ..." Fermata lunga (ایتالیایی - fermata طولانی [توقف]). تزار بوریس مرده است. پرده می افتد

باقی مانده است که در مورد صحنه به اصطلاح درج شده "میدان روبروی کلیسای جامع سنت باسیل" صحبت کنیم.

این صحنه، توسط نیت اصلیموسورگسکی، اولین تصویر را ساخت عمل چهارم. اما، همانطور که N.A. Rimsky-Korsakov در کرونیکل خود شهادت می دهد، پس از رد اپرا توسط مدیریت تئاترهای امپراتوری، موسورگسکی آن را دوباره کار کرد و صحنه ای که در مورد تنفر از تظاهر کننده می گوید لغو شد و احمق مقدس، با حضور در او، به صحنه "زیر کروم" منتقل شد. توضیح اینکه چگونه می توان تصمیم گرفت که شاید درخشان ترین قسمت را از اپرا کنار بگذاریم، برای ما دشوار است. در یک کلام، این صحنه در نهایت وضعیت «درج شده» را دریافت کرد و در تولیدات مدرن اپرا - کاملاً منطقی - در ابتدای پرده چهارم جای خود را می گیرد. اما از آنجایی که پایان تأثیرگذارتر اپرا - این نظر شخصی من است - مرگ بوریس است، یعنی نقاشی در قصر وجوه (همانطور که موسورگسکی در طرح اصلی در نظر گرفته بود)، مکان نقاشی "زیر" the Kromy" باید بعد از صحنه نزدیک کلیسای جامع باشد، یعنی باید در این عمل دوم باشد. سپس، در نتیجه، نقاشی در اتاق چهره.

میدان روبروی کلیسای جامع سنت باسیل در مسکو. انبوهی از مردم فقیر روی صحنه هستند. ضابطان اغلب در میان جمعیت چشمک می زنند. مقدمه ارکستر حال و هوای انتظار و هوشیاری را منتقل می کند. یک دسته از مردان از کلیسای جامع وارد شوید. از جمله آنها میتوخا. مردم فریاد زدند (Mityukh) که در مراسم توده گریشکا اوترپیف را نفرین کردند و برای شاهزاده آواز خواندند. خاطره جاودانه. این باعث سردرگمی مردم می شود: خواندن خاطره ابدی برای زنده ها (سرانجام، دیمیتری، یعنی دیمیتری دروغین، از قبل بسیار نزدیک است)!

یک احمق مقدس در زنجیر به سمت صحنه می دود و به دنبال آن انبوهی از پسران. او را اذیت می کنند. او روی سنگی می نشیند، کفش های بستش را ترمیم می کند و آواز می خواند و تاب می خورد. او به پولی که دارد می بالد. پسرها آن را از او می ربایند. او دارد گریه می کند. راهپیمایی سلطنتی از کلیسای جامع آغاز می شود. پسران صدقه توزیع می کنند. بوریس ظاهر می شود و پس از آن شویسکی و پسران دیگر. احمق مقدس رو به بوریس می کند و می گوید که پسرها او را آزرده اند و او از بوریس می خواهد که دستور مجازات آنها را بدهد: "به آنها بگویید آنها را بکشند، همانطور که شازده کوچولو را کشتید." شویسکی قصد مجازات احمق مقدس را دارد. اما بوریس او را متوقف می کند و از احمق مقدس می خواهد که برای او دعا کند، بوریس. اما احمق مقدس نمی پذیرد: «نه، بوریس! تو نمی توانی، نمی توانی، بوریس! شما نمی توانید برای پادشاه هیرودیس دعا کنید! مردم با وحشت پراکنده می شوند. احمق مقدس می خواند: «جریان، جاری، اشک تلخ».

الف مایکاپر

سرنوشت اپرای "بوریس گودونوف" سرنوشت یک اثر هنری انقلابی است، هم تجلیل شده و هم تحت تعقیب. اهمیت آن بلافاصله درک شد دایره نزدیکموسورگسکی برخی دیگر، برعکس، به دلایل سازگارانه، به دلیل سلیقه محافظه کارانه و عدم ایمان به جدید، پس از موفقیت در اولین اجراها، دست به هر کاری زدند تا آن را شکست دهند. با وجود احیای گاه و بیگاه «بوریس»، کشف واقعی آن و به رسمیت شناختن بین المللیپس از سال 1896، و به ویژه در سال 1908 در پاریس، زمانی که فئودور شالیاپین در اپرایی با ویرایش ریمسکی-کورساکوف آواز خواند. این تجدید نظر باعث سردرگمی موسیقی شناسان و طرفداران شد. نسخه اصلی"بوریس". ویراستار نظم صحنه‌ها را به هم زد، برخی را حذف کرد، جسورانه‌ترین هارمونی‌ها را تغییر داد و تقسیم‌بندی‌های متریک را که در لهجه منعکس می‌شد، تغییر داد، و در نهایت موسیقی را به شیوه‌ای جدید تنظیم کرد، که در آن خود موسورگسکی می‌خواست کاری را از نو انجام دهد. و البته کار را استادانه و با امور دانش انجام داد، اما رنگ‌آمیزی درخشانی که اپرا در نتیجه به دست آورد، به نظر دور از تیرگی اصلی تراژدی بود. اصلاحات دیگری در طول زمان همراه با تلاش هایی برای احیای اصل موسورگسکی (که هنوز هم حداقل در ابزارسازی نیاز به اصلاح دارد) انجام شده است.

در سال 1928، نسخه آکادمیک P. A. Lamm منتشر شد، در حالی که اپرا بیشتر و بیشتر به رسمیت شناخته می شد، که با دو عامل توضیح داده می شود: تأثیر اعمال شده توسط "بوریس" با نوآوری های ملودیک و هارمونیک آن که از موسیقی استخراج شده است. روسیه باستان، در مورد تکامل روندهای جدید اروپایی، که با امپرسیونیسم شروع می شود. خلق یک درام تاریخی و سیاسی با قدرت استثنایی و انسان گرایی، به لطف بدیع ترین تناوب تصاویر، که در آن ویژگی های مختلففرهنگ روسی، به ویژه فرهنگ های زبانی، گویی در سنگ حک شده است. در اپرا، تزار و مردم با هم برخورد می کنند. قدرت زیاد و تنهایی با خیانت همراه است. حضور مردم (گروه کر) به همان اندازه که خشونت آمیز و بی معنی است مشمول قانون تغییر قدرت است. در همین حال، صداهای مخالف یکدیگر بدن زنده روس را تشکیل می دهند، سرنوشت آن را شخصیت می بخشند، که موسیقی در آکوردهای موقر آشکار می کند، که توسط باس های هارمونیک به منصه ظهور می رسد، حرکت به سوی همان نتیجه را تجسم می بخشد، بدون تغییر در طول قرن ها: ویرانی، استبداد. , عرفان رقت انگیز , خرافه .

باید اعتراف کرد که موسورگسکی از آن پیروی کرد راه سختبا توجه به اینکه ما یک ژانر درام موسیقی سنتی داریم. اپرا شامل تنها یک دونوازی عاشقانه است و آن یکی با نور سرد علایق دولتی روشن می شود و دقیقاً به این دلیل که به نظر می رسد موسیقی متوجه آنها نمی شود، در یک قاب تمسخر آمیز قرار می گیرد و همه آغشته به انگیزه غنایی پرشور ملاقات مارینا و مدعی. به طور کلی، غنای صدا و تجمل تماشایی با قدرت و اصلی در این بوم گسترده و نامتعارف به کار رفته است، آنها را می توان در آهنگ های محلی، در گروه های کر و در مهمانی های شخصیت ها یافت. مدت کوتاهیصحبت از گروه کر به عنوان قهرمانان. تعداد زیادی چهره پرانرژی و پر جنب و جوش، نه تیپ های هک شده تئاتر سنتییک انبار واقعی از آن ثروت های ملی را تشکیل می دهند که "مشت توانا" برای آنها ایستادگی کرد. موسورگسکی ریتم ها و انگیزه های اصیل دور از سعادت را برای او آشکار می کند موسیقی محلییا از آنها تقلید کنید. جمعیت آواز می خوانند و خود را در واقعیت تثبیت می کنند. انواع عامیانه- معلولان، مستها، راهبان ولگرد، دهقانان - همه این تصاویر رنگارنگ از یک جمعیت زنده شلوغ، که گفتارشان عمیقاً احساسی است، گواهی می دهد که چگونه قدرت توهمات، علیرغم مشکلات، رشد می کند، در حالی که پادشاه تهدید می کند و در امید بی ثمر برای نگه داشتن آن التماس می کند. بر تاج و تخت وقتی عذاب وجدان برای مدتی بوریس را ترک می کند، صدای او غم و اندوه عمیق را نشان می دهد، اما برای حقایق سرسخت، این به تنهایی کافی نیست. تقریباً در آغاز، پس از جشن تاجگذاری، پژواک تاریخ پر از فریب مداوم به صدا در می آید، گویی در خواب، در سلول پیمن، از اشارات پنهانی رشد می کند، شبکه اسرارآمیز خود را که از هیچ مانعی نمی ترسد، چند برابر می کند. : این پیرمرد، راهب سختگیر است که سرانجام فرمانروای جنایتکار را تمام خواهد کرد. او که توسط ارواح وحشتناک تسخیر شده است، مانند یک قربانی اکسپرسیونیست سرگردان و زمزمه می کند. او یک موجود پاک و معصوم را نابود کرد و این پاسخ آن مرحوم است. پادشاه در حال مرگ چاره‌ای ندارد جز اینکه برای کمک به بهشت ​​فریاد بزند، نه برای خودش، بلکه برای فرزندانش، قربانیان بی‌گناهی مانند دمتریوس نوزاد. این دعا صمیمی ترین ریسمان ها را لمس می کند روح انسان، که هیچ شخصیت دیگری در اپرا نتوانست آن را لمس کند. بوریس در سایه لطف خداحافظی می کند. در آخرین عمل، جمعیت در شادی تب‌بار و مهلک فرو می‌روند. صدای بی دفاع احمق مقدس مانند اتهام هذیان آنها به نظر می رسد.

G. Marchesi (ترجمه E. Greceanii)

تاریخچه خلقت

ایده نوشتن اپرا بر اساس طرح تراژدی تاریخی پوشکین بوریس گودونوف (1825) توسط دوستش، تاریخدان برجسته پروفسور وی. وی. نیکولسکی، به موسورگسکی پیشنهاد شد. موسورگسکی به شدت مجذوب فرصت ترجمه موضوع رابطه بین تزار و مردم، که به شدت برای زمان او مرتبط بود، برای آوردن مردم به عنوان شخصیت اصلی اپرا بود. او نوشت: "من مردم را به عنوان یک شخصیت بزرگ درک می کنم که توسط یک ایده متحرک شده است. این وظیفه من است. من سعی کردم آن را در اپرا حل کنم."

کار، که در اکتبر 1868 آغاز شد، با خیزش خلاقانه عظیمی پیش رفت. یک ماه و نیم بعد، اولین عمل از قبل آماده بود. خود آهنگساز با استفاده از مطالبی از تاریخ دولت روسیه اثر N. M. Karamzin و سایر اسناد تاریخی، لیبرتوی اپرا را نوشت. با پیشرفت آهنگسازی، صحنه‌های جداگانه‌ای در دایره‌ای از «کوچکیست‌ها» اجرا می‌شد که در خانه A. S. Dargomyzhsky یا خواهر Glinka L. I. Shestakova جمع می‌شدند. V.V. Stasov به یاد آورد: "شادی، تحسین، تحسین جهانی بود."

در پایان سال 1869، اپرا بوریس گودونوف تکمیل شد و به کمیته تئاتر ارائه شد. اما اعضای آن که از تازگی ایدئولوژیک و هنری اپرا دلسرد شده بودند، این اثر را به بهانه عدم برنده شدن رد کردند. نقش زن. آهنگساز تعدادی تغییرات ایجاد کرد، یک عمل لهستانی و یک صحنه در نزدیکی کرومی اضافه کرد. با این حال، چاپ دوم "بوریس" که در بهار 1872 تکمیل شد، توسط اداره تئاترهای امپراتوری پذیرفته نشد.

بوریس تنها به لطف حمایت پر انرژی نیروهای هنری مترقی، به ویژه خواننده یو. اف. پلاتونوا، که اپرا را برای اجرای سودمند خود انتخاب کرد، روی صحنه رفت. اولین نمایش در 27 ژانویه (8 فوریه) 1874 در تئاتر ماریینسکی انجام شد. مردم دموکراتیک با شور و شوق از "بوریس" استقبال کردند. انتقاد ارتجاعی و جامعه اشراف و زمین داران به شدت به اپرا واکنش منفی نشان دادند. به زودی اپرا با برش های خودسرانه شروع به ارائه کرد و در سال 1882 به طور کامل از کارنامه حذف شد. N. A. Rimsky-Korsakov در مورد این نوشت: "شایعاتی وجود داشت که من اپرا را دوست نداشتم. خانواده سلطنتی; گفت که طرح آن برای سانسور ناخوشایند است.

علیرغم احیای گاه به گاه بوریس، کشف واقعی و شناخت بین المللی آن پس از سال 1896 اتفاق افتاد، و به ویژه در سال 1908 در پاریس، زمانی که فئودور شالیاپین در اپرایی با ویرایش ریمسکی-کورساکوف آواز خواند.

موسیقی

"بوریس گودونوف" یک درام موزیکال عامیانه است، تصویری چند وجهی از دوران، که با وسعت شکسپیر و جسارت تضادها قابل توجه است. شخصیت هابا عمق و بینش روانی استثنایی به تصویر کشیده شده است. تراژدی تنهایی و عذاب تزار با قدرت شگفت انگیزی آشکار می شود، روح سرکش و سرکش مردم روسیه به شکلی بدیع تجسم می یابد.

پیش درآمد شامل دو تصویر است. مقدمه ارکسترال اول بیانگر اندوه و ناامیدی غم انگیز است. گروه کر «ما را به کی می‌سپاری» شبیه نوحه‌های عامیانه عزادار است. درخواست منشی شچلکالوف "ارتدوکس! بویار بی امان!» آغشته به وقار باشکوه و اندوه مهار شده.

تصویر دوم پیش‌گفتار، یک صحنه کرال به یاد ماندنی است که قبل از آن صدای زنگ. بوریسو باشکوه "مثل خورشید سرخ در آسمان" بر اساس یک ملودی فولکلور واقعی است. در مرکز تصویر مونولوگ بوریس "روح غمگین است" است که در موسیقی آن عظمت سلطنتی با عذاب غم انگیز ترکیب شده است.

صحنه اول پرده اول با مقدمه ای کوتاه ارکسترال آغاز می شود. موسیقی در سکوت یک سلول خلوت، صدای یکنواخت قلم وقایع نگار را منتقل می کند. گفتار سنجیده و آرام پیمن (تک گویی "یکی دیگر، آخرین داستان") ظاهر سختگیرانه و باشکوه پیرمرد را نشان می دهد. سلطه گر، یک شخصیت قویدر داستان خود در مورد پادشاهان مسکو احساس می شود. گریگوری به عنوان یک مرد جوان نامتعادل و پرشور به تصویر کشیده شده است.

تصویر دوم پرده اول حاوی آبدار است صحنه های داخلی. از جمله آهنگ های زن میخانه "I Caught a Grey Drake" و Varlaam "How it in Kazan in the city" (در تاریخ) کلمات عامیانه) دومی با قدرت و توان عنصری اشباع شده است.

عمل دوم به طور کلی تصویر بوریس گودونوف را ترسیم می کند. مونولوگ بزرگ "من به بالاترین قدرت رسیده ام" پر از احساس غم انگیز بی قرار، تضادهای آزاردهنده است. اختلاف ذهنی بوریس در گفتگو با شویسکی، که سخنانش تلقین آمیز و ریاکارانه به نظر می رسد، تشدید می شود و در صحنه پایانی توهمات («صحنه با صدای زنگ») به نهایت می رسد.

اولین تصویر از پرده سوم با یک گروه کر زیبا و زیبا از دختران "روی ویستولای لاجوردی" آغاز می شود. آریا مارینا "چقدر سست و تنبل" که با ریتم مازورکا تداوم یافته است، پرتره ای از یک اشراف متکبر را ترسیم می کند.

مقدمه ارکسترال صحنه دوم یک منظره شبانه را به تصویر می کشد. ملودی های اعتراف عاشقانه مدعی به طرز عاشقانه ای آشفته است. صحنه تظاهرکننده و مارینا که بر اساس تضادهای شدید و تغییرات خلق و خوی دمدمی مزاج ساخته شده است، به پایان می رسد. پر از شوردوئت "ای تسارویچ، من از تو خواهش می کنم."

تصویر اول از پرده چهارم یک صحنه عامیانه دراماتیک است. از ناله غم انگیز آهنگ احمق مقدس "ماه سوار است، بچه گربه گریه می کند" گروه کر "نان!" رشد می کند که از نظر قدرت تراژدی شگفت انگیز است.

تصویر دوم پرده چهارم با صحنه ای تند روانی از مرگ بوریس به پایان می رسد. خود آخرین مونولوگ"خداحافظ پسرم!" با لحنی‌هایی که به طرز غم‌انگیزی روشن‌شده و آرام نقاشی شده‌اند.

تصویر سوم پرده چهارم یک صحنه عامیانه تاریخی است که از نظر وسعت و قدرت استثنایی است. گروه کر آغازین "نه شاهین در آسمان پرواز می کند" (به ملودی فولکلور واقعی یک آهنگ ستایش آمیز) تمسخر آمیز و تهدیدآمیز به نظر می رسد. آهنگ ورلام و میزائیل "خورشید، ماه محو شد" بر اساس ملودی ساخته شده است. حماسه عامیانه. نقطه اوج تصویر، گروه کر سرکش "پراکنده، پاک شده" است، پر از عیاشی خودانگیخته و رام نشدنی. بخش میانی گروه کر "اوه تو، قدرت" آهنگی فراگیر از یک آهنگ رقص گرد روسی است که در حال توسعه منجر به تعجب های وحشتناک و عصبانی "مرگ بر بوریس!" اپرا با ورود رسمی مدعی و نوحه خوانی احمق مقدس به پایان می رسد.

M. Druskin

دیسکوگرافی:سی دی - فیلیپس (نسخه نویسنده). رهبر ارکستر فدوسیف، بوریس (ودرنیکوف)، مدعی (پیاوکو)، مارینا (آرکیپووا)، پیمن (ماتورین)، وارلام (آیزن). سی دی - اراتو (نسخه مؤلف). رهبر ارکستر روستروپویچ، بوریس (ر. ریموندی)، مدعی (پولوزوف)، مارینا (ویشنفسکایا)، پیمن (پلیشکا)، وارلام (تزاروویچ). سی دی - دکا (ویرایش ریمسکی-کورساکوف). رهبر ارکستر کارایان، بوریس (گیاوروف)، مدعی (جاسوس)، مارینا (ویشنوسکایا)، پیمن (تالولا)، وارلام (دیاکوف). "ملودی" (ویرایش ریمسکی-کورساکوف). رهبر ارکستر گولوانوف، بوریس (ریزن)، مدعی (نلپ)، مارینا (ماکساکوا)، پیمن (م. میخائیلوف).

M.P. اپرای موسورگسکی "بوریس گودونوف"

اپرای مودست پتروویچ موسورگسکی "بوریس گودونف" از نظر قدرت، تصور و تصور فوق العاده است. زبان موسیقیکار کردن بر اساس تراژدی به همین نام توسط A.S. به لیبرتوی خود آهنگساز نوشته شده است. پوشکین.

خلاصه

مشخص است که اساس اپرا واقعی است رویداد های تاریخی، از زمان سختی برای کشور می گوید که با مرگ بوریس گودونوف ، ورود لهستانی ها و دیمیتری دروغین پیش آمد. تصادفی نیست که موسورگسکی ژانر خود را به عنوان یک درام موسیقی عامیانه تعریف کرد، زیرا شخصیت اصلی در آن مردم هستند و صحنه هایی با آن اشغال شده است. موقعیت مرکزیدر دراماتورژی

همه اقدامات در 1598-1605 اتفاق می افتد، قبل از آغاز سخت ترین زمان برای کشور و مردم - زمان مشکلات. شاید جایگاه اصلی اپرا را تراژدی خود بوریس اشغال کرده باشد. پس از مرگ غیرمنتظره تزارویچ دمتریوس، او بر تاج و تخت نشست، به نظر می رسد او به بالاترین قدرت رسید. علاوه بر این، او توسط خود مردم انتخاب شد. اما بوریس عمیقا نگران تراژدی خود و نگران خانواده اش است. او به شدت نگران دخترش است که نامزدش را از دست داده است پسر کوچولو. اما بیشتر از همه، روح او توسط افکار مربوط به تزارویچ دیمیتری کشته شده بی گناه عذاب می دهد. لازم به ذکر است که در اثر A.S. پوشکین و در لیبرتو توسط M.P. موسورگسکی نسخه ای از دخالت بوریس گودونوف در قتل یک نوزاد را در نظر می گیرد، اما این فقط بر اساس شایعات رایج است.

همه چیز دیگر در کشور در حال دم کردن است زمان مشکلات، یک شیاد ظاهر می شود ، یک راهب فراری گریگوری اوترپیف ، که با شنیدن داستان شاهزاده کشته شده از وقایع نگار ، خود را دمتریوس معرفی می کند. علاوه بر این، او حمایت لهستانی ها را نیز جلب کرد. او پس از جمع آوری ارتش خود به مسکو می رود تا تاج و تخت خود را پس بگیرد.

در نتیجه، گودونوف، که از رویاهای دائمی شاهزاده کشته شده و عذاب وجدان رنج می برد، می میرد و تاج و تخت را طبق قانون به پسرش فئودور منتقل می کند. و برای مردم روزگار سیاهی در راه است که احمق مقدس از تصویر قیام مردمی در آخرین آهنگ خود آن را پیش بینی می کند.

حقایق جالب

• پس از نمایش آن در سال 1874، اپرا برای چندین سال روی صحنه ماند. با این حال، عملکرد با برش های خودسرانه ارائه شد. در. ریمسکی-کورساکوفنوشت که این عقیده وجود دارد که خانواده سلطنتی اپرا را دوست ندارند.

• این درام بعداً در سال 1898 در نسخه N.A. حرفه واقعی خود را دریافت کرد. ریمسکی-کورساکوف. این نسخه بود که مورد توجه عموم قرار گرفت و صعود پیروزمندانه اپرا در صحنه های داخلی و خارجی آغاز شد.
• یک واقعیت جالب مربوط به یکی از تولیدات بوریس گودونوف است که در 6 ژانویه 1911 در تئاتر ماریینسکی برگزار شد، جایی که F. Chaliapin نقش تزار را بازی کرد. امپراتور نیکلاس دوم و خانواده اش در سالن حضور داشتند. اعضای گروه (اعضای گروه کر و بخشی از تکنوازان) تصمیم به یک اقدام ماجراجویانه گرفتند - اجرای نمایشی روی صحنه برای امپراتور به منظور دستیابی به افزایش حقوق. در اوج اپرا، اجراکنندگان به زانو افتادند، دستان خود را دراز کردند و شروع به خواندن سرود از قبل آماده شده برای پادشاه کردند. در این هنگام، مدیریت تئاتر و کارگردان با وحشت پشت صحنه هجوم آوردند، حتی خود شالیاپین نیز که از آماده شدن اکشن خبر نداشت، با عجله به صحنه رفت و از تعجب یخ کرد. با این حال، همه اینها بیهوده بود. نیکلاس دوم اشاره تکنوازان را درک نکرد ، آواز خواندن آنها خوانا نبود ، بنابراین همه تصمیم گرفتند که از این طریق عشق خود را به امپراتور نشان دهند. علاوه بر این، F. Chaliapin به رفتار غیر جمعی متهم شد، زیرا او خود در برابر حاکم زانو نزد.
• در چاپ اولش موسورگسکیتمام حرکات اجراکنندگان روی صحنه را نوشت، تا حالات چهره. بسیاری از محققان آن را با فیلمنامه فیلم مقایسه می کنند.
• چنین تعداد زیادی از نسخه ها توسط ریمسکی-کورساکوف در مقدمه خود برای اپرا توضیح داده شده است. او نوشت که این اثر پس از اولین حضورش روی صحنه، نظر مخالف را برانگیخت. بنابراین، از یک سو، این یک اثر غیرعادی با استعداد است، آغشته به روح مردم و تاریخ، با زندگی و صحنه های روشن. از سوی دیگر، کاستی هایی نیز وجود دارد سمت فنی: قطعات صوتی ناراحت کننده، ابزار دقیق ضعیف، عدم دقت در هدایت صدا. به همین دلیل است که او اولین چاپ اپرای موسورگسکی را بر عهده گرفت و سعی کرد تا حد امکان منبع اصلی را حفظ کند، اما تمام نادرستی ها و اشتباهات را هموار کند.
• به هر حال، گودونف اولین تزار انتخاب شده توسط مردم بود.
• شایان ذکر است که موسورگسکی در حین کار بر روی آثار خود هرگز طرح های اولیه انجام نداد و ترجیح می داد برای مدت طولانی به موسیقی های از قبل به پایان رسیده فکر کند و بنویسد. به همین دلیل کار او در مقایسه با دیگر آهنگسازان کندتر پیشرفت کرد.
• از نظر اخلاقی وحشتناک، صحنه نزدیک کرومی، با مردم پریشان وحشیانه که بویار را سرکوب می کنند، از نمایش های تئاترهای امپراتوری حذف شد. تنها پس از انقلاب اکتبر آنها توانستند آن را برگردانند.

تولیدات

اولین نمایش این اجرا در تئاتر ماریینسکی در 27 ژانویه 1874 به رهبری رهبر ارکستر E. Napravnik انجام شد. با وجود نقدهای متناقض، گاهی اوقات بیش از حد مشتاقانه یا رک و پوست کنده منفی، این اپرا برای چندین سال دیگر در کارنامه باقی ماند، اگرچه قبلاً با چند برش اجرا شده بود. بنابراین، پس از نمایش، به مدت 10 سال این اجرا فقط 15 بار روی صحنه رفت و در سال 1881 به طور کامل از کارنامه حذف شد. پس از آن، تنها در دسامبر 1888، زمانی که اپرا روی صحنه رفت، تماشاگران توانستند دوباره از موسیقی زیبای موسورگسکی لذت ببرند. تئاتر بولشوی. با این حال، در پایتخت، سرنوشت اثر چندان موفق نبود، پس از 10 اجرا، آن را نیز در سال 1890 از روی صحنه حذف کردند. ریمسکی-کورساکوف تصمیم گرفت وضعیت را اصلاح کند و اولین نسخه خود را ارائه کرد که در 28 نوامبر 1896 در کنسرواتوار سن پترزبورگ به صحنه رفت. خود سردبیر نقش رهبر ارکستر را بر عهده داشت. این گزینه مورد پسند عموم قرار گرفت.

موسورگسکی متواضع

http://www.belcanto.ru/mussorgsky.html

زندگی، هر جا که تأثیر بگذارد؛ درست است، مهم نیست چقدر شور، یک سخنرانی جسورانه و صمیمانه برای مردم ... - این خمیر مایه من است، این چیزی است که من می خواهم و این همان چیزی است که می ترسم از دست ندهم.از نامه ای از M. Mussorgsky به V. Stasov در تاریخ 7 اوت 1875

چه دنیای گسترده و غنی از هنر، اگر یک شخص به عنوان هدف گرفته شود!از نامه ای از M. Mussorgsky به A. Golenishchev-Kutuzov مورخ 17 اوت 1875

متواضع پتروویچ موسورگسکی- یکی از جسورترین مبتکران قرن نوزدهم، آهنگساز درخشانی که بسیار جلوتر از زمان خود بود و تأثیر زیادی در توسعه هنر موسیقی روسیه و اروپا داشت. او در عصری از بالاترین خیزش معنوی، تغییرات عمیق اجتماعی زندگی می کرد. زمانی بود که زندگی عمومی روسیه به طور فعال به بیداری خودآگاهی ملی در بین هنرمندان کمک کرد، زمانی که آثار یکی پس از دیگری ظاهر شدند، که از آن به بعد طراوت، تازگی و از همه مهمتر شگفت انگیز است حقیقت واقعیو شعر زندگی واقعی روسیه(آی. رپین).

موسورگسکی در میان معاصران خود وفادارترین افراد به آرمان های دموکراتیک بود و در خدمت به حقیقت زندگی سازش ناپذیر بود. مهم نیست چقدر نمکو آنقدر به ایده های جسورانه وسواس داشت که حتی دوستان همفکر او اغلب از ماهیت رادیکال تلاش هنری او متحیر می شدند و همیشه آنها را تأیید نمی کردند. موسورگسکی سال‌های کودکی خود را در یک املاک مالک زمین در فضایی مردسالارانه گذراند. زندگی دهقانیو متعاقبا به آن نامه نوشت یادداشت زندگینامه، دقیقا چه چیزی آشنایی با روح روسی زندگی عامیانهمحرک اصلی بداهه نوازی موسیقی بود...و نه تنها بداهه پردازی. برادر فیلارت بعداً به یاد آورد: در نوجوانی و سال های جوانیو در حال حاضر در بزرگسالی(Mussorgsky. - O. A.) همیشه با همه چیز مردمی و دهقانی با عشق خاصی رفتار می کرد و دهقان روسی را یک شخص واقعی می دانست.

استعداد موسیقایی پسر خیلی زود کشف شد. در سال هفتم، زیر نظر مادرش تحصیل کرد، او قبلاً آهنگ های ساده اف. لیست را روی پیانو می نواخت. با این حال، هیچ کس در خانواده به طور جدی به آینده موسیقی او فکر نمی کرد. طبق سنت خانوادگی، در سال 1849 او را به سن پترزبورگ بردند: ابتدا به مدرسه پیتر و پل، سپس به مدرسه پرچمداران نگهبان منتقل شدند. بود کازات مجللجایی که تدریس می کردند باله نظامی، و پیرو بخشنامه ننگین باید اطاعت کنید و برای خود استدلال کنید، به هر شکل ممکن ناک اوت شد حماقت از سرتشویق به سرگرمی بیهوده در پشت صحنه بلوغ معنوی موسورگسکی در این موقعیت بسیار متناقض بود. او در علوم نظامی سرآمد بود که برای آن از سوی امپراطور مورد توجه ویژه قرار گرفت; در مهمانی هایی که تمام شب در آن ها پولکا و کوادریل می زد، شرکت می کرد. اما در همان زمان، ولع درونی برای پیشرفت جدی او را به تحصیل واداشت زبان های خارجی، تاریخ، ادبیات، هنر، از معلم معروف A. Gercke درس پیانو بگیرید، علیرغم نارضایتی مقامات نظامی در اجراهای اپرا شرکت کنید.

در سال 1856، پس از فارغ التحصیلی از مدرسه، موسورگسکی به عنوان افسر در هنگ گارد پرئوبراژنسکی ثبت نام کرد. قبل از او چشم انداز یک حرفه نظامی درخشان باز شد. با این حال، آشنایی در زمستان 1856/1857 با A. Dargomyzhsky، Ts. Cui، M. Balakirev راه‌های دیگری را باز کرد و به تدریج نقطه عطف معنوی در حال رسیدن بود. خود آهنگساز در این باره نوشته است: نزدیکی ... با حلقه ای از نوازندگان با استعداد، گفتگوهای مداوم و پیوندهای قوی با حلقه گسترده ای از دانشمندان و نویسندگان روسی، چه ولاد. لامانسکی، تورگنیف، کوستوماروف، گریگوروویچ، کاولین، پیسمسکی، شوچنکو و دیگران، به ویژه فعالیت مغز آهنگساز جوان را برانگیختند و به آن یک جهت جدی کاملا علمی دادند..

در 1 می 1858، موسورگسکی استعفای خود را ارائه کرد. با وجود ترغیب دوستان و خانواده، او از خدمت سربازی جدا شد تا چیزی او را از فعالیت های موسیقی خود منحرف نکند. موسورگسکی غرق شده است میل وحشتناک و مقاومت ناپذیر برای دانایی مطلق. او تاریخ توسعه هنر موسیقی را مطالعه می کند، بسیاری از آثار L. Beethoven، R. Schumann، F. Schubert، F. Listt، G. Berlioz را در 4 دست با بالاکیرف بازپخش می کند، زیاد می خواند، فکر می کند. همه اینها با فروپاشی ها ، بحران های عصبی همراه بود ، اما در غلبه دردناک تردیدها ، نیروهای خلاق تقویت شدند ، فردیت هنری اصیل شکل گرفت و یک موقعیت جهان بینی شکل گرفت. موسورگسکی به طور فزاینده ای جذب زندگی مردم عادی می شود. چه بسیار جنبه های تازه، دست نخورده از هنر، در طبیعت روسیه پر است، آه، چقدر! - در یکی از نامه ها می نویسد.

فعالیت خلاق موسورگسکی طوفانی آغاز شد. کار ادامه داشت غرق شدههر اثری حتی اگر به پایان نرسیده باشد، افق های جدیدی را باز می کرد. بنابراین اپراها ناتمام ماندند ادیپ رکسو سالامبو، جایی که برای اولین بار آهنگساز سعی کرد پیچیده ترین درهم آمیختگی سرنوشت مردم و یک شخصیت قدرتمند امپراتوری را مجسم کند. به طور انحصاری نقش مهمیک اپرای ناتمام برای کار موسورگسکی پخش شد ازدواج(پرده 1، 1868)، که در آن، تحت تأثیر اپرای دارگومیژسکی مهمان سنگیاو از متن تقریباً بدون تغییر نمایشنامه N. Gogol استفاده کرد و وظیفه بازتولید موسیقی را برای خود قرار داد. گفتار انسان با تمام ظریف ترین منحنی هایش. موسورگسکی که شیفته ایده نرم افزار است، مانند برادرانش خلق می کند مشت قدرتمند، ردیف آثار سمفونیک، که در میان - شب در کوه طاس(1867). اما برجسته ترین اکتشافات هنری در دهه 60 انجام شد. در موسیقی آوازی آهنگ ها ظاهر شد، جایی که برای اولین بار در موسیقی یک گالری از انواع عامیانه، مردم تحقیر شده و توهین شده: کالیسترات، گوپاک، سوتیک ساویشنا، لالایی به ارموشکا، یتیم، چیدن قارچ. توانایی موسورگسکی در بازآفرینی درست و دقیق طبیعت زنده در موسیقی شگفت انگیز است ( من متوجه برخی از مردم خواهم شد، و سپس، گاهی اوقات، من برجسته می کنم)، برای بازتولید یک سخنرانی واضح و مشخص، برای نمایان شدن طرح روی صحنه. و مهمتر از همه، ترانه ها با چنان قدرت شفقت نسبت به فرد فقیر آغشته شده اند که در هر یک از آنها یک واقعیت معمولی تا سطح یک تعمیم غم انگیز، به یک ترحم اتهامی اجتماعی بالا می رود. تصادفی نیست که آهنگ سمینارسانسور شد!

اوج کار موسورگسکی در دهه 60. اپرا شد بوریس گودونوف (در طرح درام توسط A. Pushkin). موسورگسکی نوشتن آن را در سال 1868 آغاز کرد و در تابستان 1870 اولین نسخه (بدون عمل لهستانی) را به ریاست تئاترهای امپراتوری ارائه کرد که ظاهراً به دلیل فقدان بخش زنانه و پیچیدگی خوانندگان، اپرا را رد کردند. . پس از بازنگری (که یکی از نتایج آن صحنه معروف نزدیک کرومی بود)، در سال 1873، با کمک خواننده Y. Platonova، 3 صحنه از اپرا به صحنه رفت و در 8 فوریه 1874، کل اپرا (البته) با برش های بزرگ). عموم مردم دموکراتیک از کار جدید موسورگسکی با اشتیاق واقعی استقبال کردند. با این حال، سرنوشت بعدی اپرا دشوار بود، زیرا این کار به طور قاطعانه ایده های معمول در مورد اجرای اپرا را از بین برد. همه چیز اینجا جدید بود: ایده کاملاً اجتماعی آشتی ناپذیری منافع مردم و قدرت سلطنتی و عمق افشای احساسات و شخصیت ها و پیچیدگی روانی تصویر پادشاه کودک کش. زبان موسیقی غیرعادی بود که خود موسورگسکی در مورد آن نوشت: با کار بر روی گویش انسانی به ملودی ایجاد شده توسط این گویش رسیدم، به تجسم خوانندگی در ملودی رسیدم..

اپرا بوریس گودونوف - اولین نمونه یک درام موسیقی عامیانه، که در آن مردم روسیه به عنوان نیرویی ظاهر شدند که به طور قاطع بر روند تاریخ تأثیر می گذارد. در عین حال، مردم به طرق مختلف نشان داده می شوند: توده، با الهام از همین ایده، و گالری از شخصیت های رنگارنگ مردمی که در اصالت زندگی خود چشمگیر هستند. طرح تاریخی به موسورگسکی فرصت ردیابی را داد توسعه زندگی معنوی مردم، درک کنید گذشته در حال، مشکلات زیادی را ایجاد می کند - اخلاقی، روانی، اجتماعی. آهنگساز عذاب غم انگیز جنبش های مردمی و ضرورت تاریخی آنها را نشان می دهد. او ایده بزرگی برای یک سه گانه اپرا ارائه کرد که به سرنوشت مردم روسیه در فیلم های انتقادی اختصاص داشت. نقاط عطفداستان ها در حالی که هنوز کار می کند بوریس گودونوفاو ایده ای را مطرح می کند خونشچینا و به زودی شروع به جمع آوری مواد برای پوگاچف. همه اینها با مشارکت فعال V. Stasov که در دهه 70 انجام شد. به موسورگسکی نزدیک شد و یکی از معدود افرادی بود که واقعاً جدیت نیات خلاقانه آهنگساز را درک کرد. تمام دوران زندگی ام را به تو تقدیم می کنم که «خوانشچینا» خلق می شود... تو شروعش کردی.، - موسورگسکی در 15 ژوئیه 1872 به استاسوف نامه نوشت.

روی خونشچینا کار دشواری پیش رفت - موسورگسکی به مواد بسیار فراتر از محدوده اجرای اپرا روی آورد. با این حال، او به شدت نوشت ( کار در اوج است!)، البته با وقفه های طولانی به دلایل زیادی. در این زمان، موسورگسکی با فروپاشی سختی می گذراند دایره بالاکیرف، سرد شدن روابط با کوی و ریمسکی-کورساکوف، خروج بالاکیرف از فعالیت های موسیقی و اجتماعی. خدمات رسمی (از سال 1868، موسورگسکی یک مقام رسمی در بخش جنگل وزارت دارایی دولتی بود) فقط ساعات شب و شب را برای آهنگسازی باقی می گذاشت و این منجر به کار بیش از حد شدید و افسردگی طولانی مدت شد. با این حال، علیرغم همه چیز، قدرت خلاقانه آهنگساز در این دوره در قوت و غنای ایده های هنری چشمگیر است. همراه با غم انگیز خونشچینااز سال 1875 موسورگسکی روی یک اپرای کمیک کار می کند نمایشگاه Sorochinskaya (به گفته گوگول). این به عنوان صرفه جویی در نیروهای خلاق خوب استموسورگسکی نوشت. - دو پودویک: "بوریس" و "خوانشچینا" در نزدیکی می توانند خرد شوند... در تابستان 1874 یکی از آثار برجسته ادبیات پیانو - چرخه را خلق می کند. تصاویری از نمایشگاهتقدیم به استاسوف، که موسورگسکی از مشارکت و حمایت او بی نهایت سپاسگزار بود: هیچ کس گرمتر از تو مرا از همه جهات گرم نکرد... هیچکس مسیر را واضح تر به من نشان نداد...

ایده نوشتن یک چرخه است تصاویری از نمایشگاهدر فوریه 1874 تحت تأثیر نمایشگاه آثار هنرمند V. Hartmann پس از مرگ برپا شد. او دوست نزدیک موسورگسکی بود و مرگ ناگهانی او عمیقاً آهنگساز را شوکه کرد. کار به سرعت و به شدت پیش رفت: صداها و افکار در هوا آویزان بودند، قورت می دهم و پرخوری می کنم، به سختی می توانم روی کاغذ بخراشم. و به موازات آن، 3 چرخه صوتی یکی پس از دیگری ظاهر می شود: کودکان(1872، در اشعار خود)، بدون خورشید(1874) و آهنگ ها و رقص های مرگ(1875-77 - هر دو در ایستگاه A. Golenishchev-Kutuzov). آنها نتیجه کل خلاقیت مجلسی-آوازی آهنگساز می شوند.

موسورگسکی که به شدت بیمار است، به شدت از کمبود، تنهایی و عدم شناخت رنج می برد، سرسختانه اصرار دارد که تا آخرین قطره خون مبارزه خواهد کرد. اندکی قبل از مرگش، در تابستان 1879، همراه با خواننده D. Leonova، یک کنسرت بزرگ به جنوب روسیه و اوکراین انجام داد و موسیقی گلینکا را اجرا کرد. کوچکیست ها، شوبرت، شوپن، لیست، شومان، گزیده هایی از اپرای او نمایشگاه Sorochinskayaو کلمات مهمی را می نویسد: زندگی خواهان یک اثر موسیقایی جدید است، یک اثر موسیقایی وسیع...به سواحل جدید در حالی که هنر بی حد و مرز!

سرنوشت غیر از این حکم کرد. سلامتی موسورگسکی به شدت بدتر شد. در فوریه 1881 یک سکته مغزی رخ داد. موسورگسکی در بیمارستان زمینی نظامی نیکولایفسکی قرار گرفت و در آنجا بدون اینکه فرصتی برای تکمیل آن داشته باشد درگذشت خونشچیناو نمایشگاه Sorochinskaya.

کل آرشیو آهنگساز پس از مرگش به ریمسکی-کورساکوف رسید. او تمام کرد خونشچینا، ویرایش جدیدی را انجام داد بوریس گودونوفو به تولید خود در صحنه اپرای امپراتوری دست یافتند. به نظر من حتی اسم من مودست پتروویچ است و نه نیکولای آندریویچ، - ریمسکی-کورساکوف به دوستش نوشت. نمایشگاه Sorochinskayaتکمیل شده توسط A. Lyadov.

سرنوشت آهنگساز دراماتیک است، سرنوشت میراث خلاقانه او دشوار است، اما شکوه موسورگسکی جاودانه است. موسیقی برای او هم احساس و هم فکری در مورد مردم محبوب روسیه بود - آهنگی درباره او... (ب. آسافیف).

O. Averyanova

پسر صاحبخانه او پس از شروع یک حرفه نظامی، به تحصیل موسیقی در سنت پترزبورگ ادامه داد، اولین دروس آن را در Karevo دریافت کرد و به یک پیانیست عالی تبدیل شد و خواننده خوب. با دارگومیژسکی و بالاکیرف ارتباط برقرار می کند. در سال 1858 بازنشسته شد. آزادی دهقانان در سال 1861 در رفاه مالی او منعکس شده است. در سال 1863، در حالی که در خدمت وزارت جنگل بود، به عضویت " مشت قدرتمند". در سال 1868، او پس از گذراندن سه سال در املاک برادرش در Minkino به منظور بهبود سلامت خود، وارد خدمت وزارت کشور شد. بین سال های 1869 و 1874 او بر روی نسخه های مختلف بوریس گودونف کار کرد. او که به دلیل اعتیاد دردناک به الکل، سلامت ضعیف خود را تضعیف کرده است، به طور متناوب آهنگسازی می کند. در سال 1874 با دوستان مختلف زندگی می کند - با کنت گلنیشچف-کوتوزوف (نویسنده اشعاری که موسورگسکی برای موسیقی تنظیم کرده است، به عنوان مثال، در چرخه "آوازها و رقص های مرگ"). در سال 1879 او همراه با خواننده داریا لئونوا یک تور بسیار موفق انجام داد.

سال هایی که ایده "بوریس گودونوف" ظاهر شد و این اپرا خلق شد، برای فرهنگ روسیه اساسی است. در این زمان، نویسندگانی مانند داستایوفسکی و تولستوی کار می کردند، و نویسندگان جوان تر، مانند چخوف، سرگردان ها اولویت محتوا را بر فرم در هنر واقع گرایانه خود، که مظهر فقر مردم، مستی کشیش ها و وحشیگری بود، ابراز می کردند. پلیس. ورشچاگین نقاشی های صادقانه ای را به وجود آورد جنگ روسیه و ژاپنو در "Apotheosis of War" هرمی از جمجمه ها را به تمام فاتحان گذشته، حال و آینده تقدیم کرد. رپین نقاش بزرگ پرتره نیز به نقاشی منظره و تاریخی روی آورد. با توجه به موسیقی، بارزترین پدیده در آن زمان «دست توانا» بود که هدف خود را افزایش اهمیت مکتب ملی با استفاده از افسانههای محلیبرای ایجاد تصویری رمانتیک از گذشته در ذهن موسورگسکی، مکتب ملی به مثابه چیزی باستانی، واقعاً باستانی، بی‌تحرک، از جمله ارزش‌های عامیانه ابدی، تقریباً زیارتگاه‌هایی که در دین ارتدکس، در آواز همخوانی فولکلور، و در نهایت، به زبانی که هنوز صدای قدرتمند ریشه های دور را حفظ کرده است. در اینجا برخی از افکار او که بین سال‌های 1872 و 1880 در نامه‌هایی به استاسوف بیان شده است، آمده است: «این اولین بار نیست که زمین سیاه را انتخاب می‌کنید، اما می‌خواهید نه برای بارور، بلکه برای مواد خام بچینید. مردم، اما تشنگی برای برادری... قدرت چرنوزم زمانی خود را نشان می دهد که شما تا ته آن را حفاری کنید..."; «تصویر هنری یک زیبایی، به معنای مادی آن، کودکی بی ادبانه، عصر کودکانه هنر است. بهترین ویژگی های طبیعتانسان و توده های انسانی، چیدن آزار دهنده در این کشورهای کمتر شناخته شده و فتح آنها - این حرفه واقعی هنرمند است. حرفه آهنگساز دائماً روح بسیار حساس و سرکش او را وادار می کرد تا برای کشفیات جدید تلاش کند ، که منجر به تناوب مداوم فراز و نشیب های خلاقانه شد که با وقفه در فعالیت یا گسترش آن در جهات بیش از حد همراه بود. موسورگسکی به استاسوف می‌نویسد: «تا حدی با خودم سختگیر می‌شوم، و هر چه سخت‌گیرتر می‌شوم، منفجرتر می‌شوم.<...>هیچ روحیه ای برای چیزهای کوچک وجود ندارد. با این حال، ترکیب نمایشنامه های کوچک یک استراحت در هنگام فکر کردن به موجودات بزرگ است. و استراحت من تبدیل به تفکر می شود موجودات بزرگ... اینگونه است که همه چیز برای من به یک سالتو تبدیل می شود - انحلال محض.

موسورگسکی علاوه بر دو اپرای بزرگ، کارهای دیگری را برای تئاتر آغاز کرد و به پایان رساند، بدون در نظر گرفتن چرخه های غنایی باشکوه (تجسم زیبای گفتار محاوره ای) و عکس های بدیع معروف در یک نمایشگاه، که همچنین گواهی بر استعداد عالی او به عنوان یک هنرپیشه است. پیانیست هارمونی ساز بسیار جسور، نویسنده تقلیدهای درخشان آهنگ های محلیآهنگساز، هم تک‌نواز و هم کرال، با داشتن حس خارق‌العاده‌ای از موسیقی صحنه، ایده تئاتری به دور از طرح‌های سرگرمی مرسوم، از طرح‌های محبوب تا ملودرام اروپایی (عمدتاً عشق) را معرفی می‌کند، آهنگساز به ژانر تاریخی سرزندگی، مجسمه‌سازی بخشید. وضوح، آتش سوزان و چنان عمق و وضوح بینایی که هر اشاره ای از بلاغت به کلی ناپدید می شود و تنها تصاویری با اهمیت جهانی باقی می ماند. هیچ کس مانند او، منحصراً حماسه ملی و روسی را در تئاتر موزیکال پرورش نداد تا جایی که از هرگونه تقلید آشکار از غرب خودداری کند. اما در اعماق زبان پان اسلاو، او موفق شد با رنج ها و شادی های هر فرد همخوانی پیدا کند که با ابزارهای کامل و همیشه مدرن بیان می کرد.

G. Marchesi (ترجمه E. Greceanii)

اپرا (درام موزیکال عامیانه) در چهار پرده با پیش درآمدی از مودست پتروویچ موسورگسکی بر اساس لیبرتوی آهنگساز بر اساس تراژدی به همین نام اثر A.S. پوشکین و همچنین مطالبی از تاریخ دولت روسیه اثر N.M. Karamzin.

شخصیت ها:

بوریس گودونوف (باریتون) فرزندان بوریس: فئودور (مزو سوپرانو) کسنیا (سوپرانو) مادر زنیا (متسوسوپرانو پایین) پرنس واسیلی ایوانوویچ شویسکی (تنور) آندری شچلکالوف، منشی مزوعه‌بار، هرمیترون به نام گریگوری (مانند موسیقی متن؛ به درستی: گریگوری، مدعی به نام دمتریوس) (تنور) مارینا منیشک، دختر فرماندار ساندومیرز (مزو سوپرانو یا سوپرانو دراماتیک) رانگونی، یسوعی مخفی (باس) ولگرد: VARLAAM (باس) MISAIL (تنور) THE HOUSE OF THE TANK (مزو سوپرانو) YURODIVY (تنور) NIKITICH، ضامن (باس) Near BOYARIN (تنور) BOYARIN KHRUSHOV (تنور) Jesuits (LAVITCHER) (LAVITCHER) صداهایی از مردم، دهقانان و زنان دهقان (باس (میتیوخا)، تنور، میزانسن و سوپرانو) بویارها، بچه های بویار، استرلتسی، ریندی، قاضی ها، پانس و پاننا، دختران ساندومیر، ساندومیر کاسپله، پی.

زمان عمل: 1598 - 1605. مکان: مسکو، در مرز لیتوانی، در قلعه Sandomierz، نزدیک کرومی. اولین اجرا: سن پترزبورگ، تئاتر ماریینسکی، 27 ژانویه (8 فوریه)، 1874.

Mussorgsky - بهترین در فروشگاه آنلاین OZON.ru

نیم دوجین نسخه از بوریس گودونوف وجود دارد. خود موسورگسکی دو نفر را ترک کرد. دوست او N. A. Rimsky-Korsakov دو نسخه دیگر ساخت، یک نسخه از ارکستراسیون اپرا توسط D. D. Shostakovich پیشنهاد شد، و دو نسخه دیگر توسط جان گاتمن و کارول راتاوس در اواسط قرن ما برای اپرای متروپولیتن نیویورک ساخته شد. هر یک از این گزینه ها راه حل خاص خود را برای این مشکل ارائه می دهد که کدام صحنه های نوشته شده توسط موسورگسکی را در متن اپرا گنجانده و کدام را حذف کند، و همچنین دنباله صحنه های خود را ارائه می دهد. علاوه بر این، دو نسخه آخر، ارکستراسیون ریمسکی-کورساکوف را رد می کنند و نسخه اصلی موسورگسکی را بازیابی می کنند. در حقیقت، تا آنجا که به بازگویی محتوای اپرا مربوط می شود، واقعاً مهم نیست که کدام یک از نسخه ها دنبال شود. تنها ارائه ایده از تمام صحنه ها و قسمت های نوشته شده توسط نویسنده مهم است. این درام توسط موسورگسکی بیشتر بر اساس قوانین وقایع نگاری، مانند تواریخ شکسپیر از شاهان ریچارد و هنری ساخته شده است، نه تراژدی که در آن یک رویداد ناگزیر از رویداد دیگر می آید.

با این وجود، برای توضیح دلایلی که باعث ظهور تعداد زیادی از نسخه های اپرا شده است، ما در اینجا مقدمه N.A. Rimsky-Korsakov را برای ویرایش او از "بوریس گودونوف" در سال 1896 (یعنی اولین نسخه او) ارائه می کنیم. نسخه):

اپرا یا درام موسیقی محلی، بوریس گودونوف، که 25 سال پیش نوشته شد، در اولین حضور خود روی صحنه و چاپ، باعث ایجاد دو نظر مخالف در بین مردم شد. استعداد بالای نویسنده، رسوخ روح و روح ملی دوران تاریخیسرزندگی صحنه ها و خطوط کلی شخصیت ها، حقیقت زندگی چه در درام و چه در کمدی، و جنبه روشن روزمره، با اصالت ایده ها و تکنیک های موسیقی، تحسین و شگفتی یک قسمت را برانگیخت. دشواری های غیرعملی، تکه تکه شدن عبارات ملودیک، نامناسب بودن قطعات صدا، سفتی هارمونی و مدولاسیون، خطا در پیشروی صدا، ضعیف بودن ابزار دقیق و به طور کلی ضعف فنی کار، برعکس، طوفانی از تمسخر و سرزنش قسمت دیگر را به همراه داشت. . برای برخی، کاستی های فنی ذکر شده نه تنها شایستگی های بالای اثر، بلکه استعداد نویسنده را نیز پنهان کرده است. و بالعکس، برخی از این کاستی‌ها تقریباً در مقام و شایستگی قرار گرفتند.

زمان زیادی از آن زمان گذشته است. اپرا روی صحنه نمایش داده نمی شد یا به ندرت ارائه می شد، مردم قادر به بررسی نظرات مخالف ثابت نبودند.

«بوریس گودونوف» جلوی چشمان من ساخته شد. هیچ کس مثل من که در روابط دوستانه نزدیک با موسورگسکی بودم، نمی توانست به این خوبی از نیات نویسنده "بوریس" و روند اجرای آنها مطلع باشد.

با قدردانی بسیار از استعداد موسورگسکی و کار او و گرامیداشت یاد و خاطره او، تصمیم گرفتم به پردازش فنی بوریس گودونوف و بازسازی مجدد آن بپردازم. من متقاعد شده‌ام که اقتباس و سازهای من به هیچ وجه روح اصلی اثر و نیات آهنگساز آن را تغییر نداده است و اپرایی که من پردازش کرده‌ام، با این وجود، کاملاً به کار موسورگسکی و تطهیر و ساده‌سازی آن تعلق دارد. جنبه فنی فقط کیفیت بالای آن را برای همه واضح تر و قابل دسترس تر می کند.

هنگام ویرایش، به دلیل طولانی بودن مدت اپرا، برش هایی انجام دادم، که حتی در زمان حیات نویسنده مجبور شد وقتی روی صحنه در لحظات بسیار مهم اجرا می شد، کوتاه شود.

این نسخه اولین نسخه اصلی را از بین نمی برد و بنابراین کار موسورگسکی همچنان به شکل اصلی خود دست نخورده حفظ می شود.

برای سهولت در پیمایش تفاوت بین نسخه های نویسنده اپرا و همچنین درک بهتر جوهر تصمیمات کارگردان در تولیدات مدرن اپرا، در اینجا طرحی شماتیک از هر دو نسخه موسورگسکی ارائه می دهیم.

چاپ اول (1870) ACT I تصویر 1.حیاط صومعه نوودویچی؛ مردم از بوریس گودونف می خواهند که پادشاهی را بپذیرد. تصویر 2.کرملین مسکو؛ عروسی بوریس با پادشاهی ACT II تصویر 3. تصویر 4.میخانه در مرز لیتوانی؛ گرگوری راهب فراری در لیتوانی مخفی می شود و سپس به لهستان می رسد. عمل III تصویر 5.برج تزار در کرملین؛ بوریس با کودکان؛ بویار شویسکی در مورد تظاهر کننده صحبت می کند. بوریس عذاب و پشیمانی را تجربه می کند. ACT IV تصویر 6.میدان نزدیک کلیسای جامع سنت باسیل. احمق مقدس بوریس را پادشاه هیرودیس می نامد. تصویر 7.نشست بویار دوما؛ مرگ بوریس

چاپ دوم (1872)مقدمه تصویر 1.حیاط صومعه نوودویچی؛ مردم از بوریس گودونف می خواهند که پادشاهی را بپذیرد. تصویر 2.کرملین مسکو؛ عروسی بوریس با پادشاهی ACT I تصویر 1.سلول صومعه چودوف؛ صحنه پیمن و گریگوری اوترپیف. تصویر 2.میخانه در مرز لیتوانی؛ گرگوری راهب فراری در لیتوانی مخفی می شود و سپس به لهستان می رسد. ACT II (به تصاویر تقسیم نمی شود) مجموعه ای از صحنه ها در اتاق سلطنتی در کرملین. ACT III (لهستانی) تصویر 1.دستشویی مارینا منیشک در قلعه ساندومیرز. تصویر 2.صحنه مارینا منیشک و مدعی در باغ کنار فواره. ACT IV تصویر 1.نشست بویار دوما؛ مرگ بوریس تصویر 2.قیام مردمی در نزدیکی کرومی (با یک قسمت با احمق مقدس، وام گرفته شده - تا حدی - از نسخه اول).

از آنجایی که "بوریس گودونوف" اغلب در نسخه دوم اپرا در نسخه دوم N.A. Rimsky-Korsakov روی صحنه می رود، که محتوای اپرا را به طور کامل نشان می دهد، ما این نسخه خاص را در بازگویی خود دنبال خواهیم کرد.

مقدمه

تصویر 1.حیاط صومعه نوودویچی در نزدیکی مسکو (در حال حاضر صومعه نوودویچی در مسکو). نزدیکتر به مخاطب دروازه خروجی در دیوار صومعه با برجک است. مقدمه ارکستر تصویری از مردم ستمدیده و ستمدیده را ترسیم می کند. پرده بالا می رود. مردم در حال پایمال شدن آب هستند. حرکات، همانطور که یادداشت نویسنده نشان می دهد، کند هستند. ضابط، با تهدید با چماق، مردم را وادار می کند که از بوریس گودونف التماس کنند تا تاج سلطنتی را بپذیرد. مردم به زانو در می‌آیند و فریاد می‌زنند: پدر برای کی ما را رها می‌کنی! در زمان غیبت ضابط، بین مردم دعوا می شود، زن ها از روی زانو بلند می شوند، اما وقتی مأمور برمی گردد، دوباره زانو می زنند. آندری شچلکالوف، منشی دوما ظاهر می شود. نزد مردم می رود، کلاه از سر برمی دارد و تعظیم می کند. او گزارش می دهد که بوریس سرسخت است و با وجود "ندای غم انگیز دومای بویار و پدرسالار، او نمی خواهد در مورد تاج و تخت سلطنتی بشنود."

(در سال 1598 تزار فئودور می میرد. دو رقیب برای تاج و تخت سلطنتی وجود دارد - بوریس گودونوف و فئودور نیکیتیچ رومانوف. بویار برای انتخاب گودونف. از او خواسته می شود که تزار شود. اما او قبول نمی کند. این امتناع عجیب به نظر می رسید. اما گودونوف، این سیاستمدار برجسته، فهمیده بود که مشروعیت ادعاهای او مشکوک است. شایعات رایج او را مقصر مرگ تزارویچ دیمیتری، برادر کوچکتر تزار فدور و وارث قانونی تاج و تخت می‌دانستند و به دلایلی او را مقصر می‌دانستند. - واضح است که آنها مدرک مستقیم نداشتند و نمی توانستند داشته باشند (...) جهان "از او التماس کرد که تاج سلطنتی را بپذیرد. و اکنون او - تا حدی بلوف می کند - این بار امتناع می کند: در توسل اجباری به او "مردم" که توسط ضابط مردم رانده و ترسیده اند، "اشتیاق عمومی" وجود ندارد.

صحنه با درخشش قرمز مایل به غروب خورشید روشن می شود. آواز کالیک های رهگذران (پشت صحنه) شنیده می شود: "جلال تو ای خالق حق تعالی در زمین، جلال بر نیروهای آسمانی تو و جلال بر همه مقدسین در روسیه!" اکنون آنها به رهبری راهنماها روی صحنه ظاهر می شوند. آنها نخل ها را بین مردم توزیع می کنند و از مردم می خواهند که با نمادهای دون و ولادیمیر مادر خدا به "تزار در جلسه" بروند (که به عنوان دعوت برای انتخاب بوریس به پادشاهی تعبیر می شود ، اگرچه آنها این را مستقیماً نگویید).

تصویر 2.میدان در کرملین مسکو. درست در مقابل تماشاگران، در دوردست، ایوان سرخ برج های سلطنتی قرار دارد. در سمت راست، نزدیک‌تر به پیشگاه، مردمی که زانو زده‌اند، بین کلیسای جامع عروج و فرشته بزرگ جای می‌گیرند.»

مقدمه ارکستر، راهپیمایی پسران به سمت کلیسای جامع را تحت "زنگ بزرگ" به تصویر می کشد: آنها باید پادشاه جدیدی را برای پادشاهی انتخاب کنند. شاهزاده واسیلی شویسکی ظاهر می شود. او انتخاب بوریس را به عنوان تزار اعلام می کند.

یک گروه کر قدرتمند به صدا در می آید - ستایش پادشاه. راهپیمایی رسمی سلطنتی از کلیسای جامع. "دادگران مردم را در ملیله ها قرار می دهند" (جهت صحنه در پارتیتور). با این حال، بوریس توسط یک پیش‌بینی شوم غلبه می‌کند. اولین مونولوگ او به گوش می رسد: "روح ماتم می گیرد!" اما نه... هیچکس نباید کوچکترین ترسویی از شاه ببیند. بوریس می‌گوید: «حالا به فرمانروایان رو به مرگ روسیه تعظیم کنیم» و پس از آن همه مردم به جشن سلطنتی دعوت می‌شوند. زیر نواختن ناقوس ها، صفوف به سمت کلیسای جامع فرشته می رود. مردم با عجله به سمت کلیسای جامع فرشته می روند. ضابطان بازگرداندن نظم فشار. بوریس خود را از کلیسای جامع فرشته نشان می دهد و به سمت برج ها می رود. نواختن شادی ناقوس ها. پرده می افتد پایان مقدمه.

شخصیت ها:

تاریخچه آفرینش

ایده نوشتن اپرا بر اساس طرح تراژدی تاریخی پوشکین "بوریس گودونوف" (1825) توسط دوست او، تاریخدان برجسته پروفسور V. V. Nikolsky پیشنهاد شد. او بسیار مجذوب این فرصت شد که موضوع رابطه بین تزار و مردم را که به شدت برای زمان او مرتبط بود ترجمه کند تا مردم را به عنوان شخصیت اصلی اپرا معرفی کند. او نوشت: "من مردم را به عنوان یک شخصیت بزرگ درک می کنم که توسط یک ایده متحرک شده است." - این وظیفه من است. من سعی کردم آن را در اپرا حل کنم."

کار، که در اکتبر 1868 آغاز شد، با خیزش خلاقانه عظیمی پیش رفت. یک ماه و نیم بعد، اولین عمل از قبل آماده بود. خود آهنگساز با استفاده از مطالبی از تاریخ دولت روسیه اثر N. M. Karamzin و سایر اسناد تاریخی، لیبرتوی اپرا را نوشت. همانطور که آهنگسازی پیشرفت می کرد، صحنه های فردی در حلقه ای از "کوچکیست ها" اجرا می شد که اکنون در و سپس در خواهر L. I. Shestakova جمع شده بودند. V.V. Stasov به یاد آورد: "شادی، تحسین، تحسین جهانی بود."

در پایان سال 1869، اپرا بوریس گودونوف تکمیل شد و به کمیته تئاتر ارائه شد. اما اعضای آن، که از تازگی ایدئولوژیک و هنری اپرا دلسرد شده بودند، به بهانه نبود نقش زن برنده، این اثر را رد کردند. آهنگساز تعدادی تغییرات ایجاد کرد، یک عمل لهستانی و یک صحنه در نزدیکی کرومی اضافه کرد. با این حال، چاپ دوم "بوریس" که در بهار 1872 تکمیل شد، توسط اداره تئاترهای امپراتوری پذیرفته نشد. بوریس تنها به لطف حمایت پر انرژی نیروهای هنری مترقی، به ویژه خواننده یو. اف. پلاتونوا، که اپرا را برای اجرای سودمند خود انتخاب کرد، روی صحنه رفت. اولین نمایش در 27 ژانویه (8 فوریه) 1874 در تئاتر ماریینسکی انجام شد. مردم دموکراتیک با شور و شوق از "بوریس" استقبال کردند. انتقاد ارتجاعی و جامعه اشراف و زمین داران به شدت به اپرا واکنش منفی نشان دادند.

به زودی اپرا با برش های خودسرانه شروع به ارائه کرد و در سال 1882 به طور کامل از کارنامه حذف شد. او در این مورد نوشت: «شایعاتی وجود داشت که خانواده سلطنتی اپرا را دوست ندارند. گفت که طرح آن برای سانسور ناخوشایند است.

«بوریس گودونف» سال ها بعد (1896) در سن پترزبورگ در یک صحنه خصوصی، با تدوین و تنظیم مجدد احیا شد. از آن زمان صفوف پیروزی "بوریس" روی صحنه ها آغاز شد تئاترهای موزیکالصلح که در اخیراسازهای اپرا ساخته .

طرح

در حیاط صومعه نوودویچی، وکیل دادگستری مردم جمع شده را تهدید می کند که از بویار بوریس گودونف بخواهند تاج سلطنتی را بپذیرد. بوریس سرسختانه از تاج و تخت چشم پوشی می کند. این را شچلکالوف، منشی دوما به مردم گزارش کرده است. از "پیشمندان مقدس" عبور کنید - رهگذران کالیک که از انتخاب بوریس حمایت می کنند. ضابط حکم فرمان پسران را اعلام می کند - فردا همه باید در کرملین باشند و منتظر دستور در آنجا باشند.

صبح روز بعد، مردم در مقابل کلیسای جامع Assumption جمع شدند و بوریس را که موافقت کرد با پادشاهی ازدواج کند، تجلیل کردند. اما پیروزی حاکم را خوشحال نمی کند - پیشگویی های دردناک او را عذاب می دهد.

در سلول صومعه چودوف، پیرمرد گوشه نشین پیمن یک وقایع نگاری واقعی در مورد بوریس می نویسد که مقصر مرگ وارث قانونی تاج و تخت، تزارویچ دیمیتری است. راهب جوان گریگوری اوترپیف به جزئیات قتل علاقه مند شد. او با هیجان متوجه می شود که شاهزاده هم سن او بوده است و تصمیمی جسورانه می گیرد: خود را دیمیتری بنامد و به مبارزه با بوریس بپیوندد.

گرگوری در میخانه ای در مرز لیتوانی همراه با همسفران تصادفی - راهبان فراری وارلام و میسایل ظاهر می شود. ضابطان وارد می شوند: آنها به دنبال بدعت گذار فراری گریشکا اوترپیف هستند. گریشکا با خواندن فرمان سلطنتی علائم وارلام را نام می برد. جنایتکار مورد ادعا دستگیر می شود، اما فریب کشف می شود و تظاهر کننده باید فرار کند.

برج تزار در کرملین. بوریس به دخترش زنیا که برای نامزد مرده اش غمگین است، دلداری می دهد. و در خانواده و در امور دولتی شانسی برای پادشاه نیست. تلاش او برای جلب محبت مردم بیهوده است، خاطرات دردناکی از مرتکب جنایت شد. شاهزاده واسیلی شویسکی، یک درباری حیله گر و خیانتکار، اخباری را در مورد ظهور تظاهرکننده در لیتوانی به ارمغان می آورد که خود را دیمیتری نامید که توسط پادشاه حمایت می شود. بوریس گیج شده است. او به شدت از شویسکی، شاهد مرگ دیمیتری بازجویی می کند که آیا شاهزاده واقعا مرده است؟ با این حال، بوریس نمی تواند گوش دادن به داستان را تمام کند: او روح یک کودک کشته شده را می بیند.

دختران مارینا منیژک را که در قلعه Sandomierz حوصله اش سر رفته است را با آهنگ سرگرم می کنند. یک زن جاه طلب لهستانی که رویای گرفتن تاج و تخت تزارهای مسکو را در سر می پروراند، می خواهد تظاهر کننده را دستگیر کند. در راستای منافع کلیسای کاتولیک، این مورد نیز مورد نیاز ژزوئیت رانگونی است.

مارینا به همراه جمعیتی از آقایان شاد، قلعه را به داخل باغ ترک می کند. اینجا مدعی منتظر اوست. مارینا با حیله گری و محبت عشق او را شعله ور می کند. زمانی که در رأس ارتش لهستان، تظاهر کننده مسکو را تصرف کند و فرمانروای روسیه شود، متعلق به او خواهد بود.

میدان روبروی کلیسای جامع سنت باسیل. مردم مشتاقانه شایعاتی را در مورد رویکرد Pretender دریافت می کنند. او معتقد است که دمتریوس زنده است و او را از خودسری بوریس نجات خواهد داد. راهپیمایی سلطنتی آغاز می شود. مردم گرسنه دستان خود را با التماس ناامیدانه دراز می کنند: "نان!" احمق مقدس رقت‌انگیز یک اتهام سنگین را به چهره خودکامه می‌اندازد: او از بوریس می‌خواهد که پسرانی را که او را آزرده خاطر کرده‌اند، سلاخی کند، همانطور که او شازده کوچولو را سلاخی کرد.

بویار دوما در اتاق چهره‌ای کرملین گرد هم آمد. همه از خبر Pretender به وجد آمده اند. شویسکی دیرهنگام از رنج های مخفیانه بوریس می گوید. ناگهان خود تزار در برابر چشمان پسران ظاهر می شود، در ترسی که روح یک کودک را از خود دور می کند. عذاب بوریس زمانی به حد خود می رسد که پیمن وقایع نگار، که عمداً توسط شویسکی ذکر شده است، از شفای معجزه آسای مرد نابینایی می گوید که بر سر قبر دمتریوس دعا کرد. شاه نمی تواند تحمل کند و بی احساس می افتد. وقتی از خواب بیدار می شود، پسرش فئودور را صدا می کند و به سختی وقت می کند حرفش را بزند کلمات اخردستورالعمل، می میرد.

قیام دهقانان با شعله ای روشن شعله ور می شود. در یک جنگل جنگلی، در نزدیکی روستای کرومی، مردم به بوریسف وودا تمسخر می کنند و یسوعیانی را که به دست می آیند سرکوب می کنند. ورلام و میزائیل مردم شورشی را تحریک می کنند و در مورد شکنجه و اعدام در روسیه صحبت می کنند. تظاهر کننده ظاهر می شود، مردم با خوشحالی به او سلام می کنند. اما احمق مقدس سختی های جدیدی را برای مردم پیش بینی می کند. او می خواند: "وای، وای بر روس، گریه کن ای مردم روسیه، مردم گرسنه."

موسیقی

"بوریس گودونوف" یک درام موزیکال عامیانه است، تصویری چند وجهی از دوران، که با وسعت شکسپیر و جسارت تضادها قابل توجه است. شخصیت ها با عمق و بینش روانی استثنایی به تصویر کشیده شده اند. تراژدی تنهایی و عذاب تزار با قدرت شگفت انگیزی آشکار می شود، روح سرکش و سرکش مردم روسیه به شکلی بدیع تجسم می یابد.

پیش درآمد شامل دو تصویر است. مقدمه ارکسترال اول بیانگر اندوه و ناامیدی غم انگیز است. گروه کر «ما را به کی می‌سپاری» شبیه نوحه‌های عامیانه عزادار است. درخواست منشی شچلکالوف "ارتدوکس! بویار بی امان!» آغشته به وقار باشکوه و اندوه مهار شده.

تصویر دوم پیش‌گفتار، صحنه‌ای به یادماندنی کرال است که قبل از نواختن ناقوس‌ها به صدا درآمده است. بوریسو باشکوه "مثل خورشید سرخ در آسمان" بر اساس یک ملودی فولکلور واقعی است. در مرکز تصویر مونولوگ بوریس "روح غمگین است" است که در موسیقی آن عظمت سلطنتی با عذاب غم انگیز ترکیب شده است.

صحنه اول پرده اول با مقدمه ای کوتاه ارکسترال آغاز می شود. موسیقی در سکوت یک سلول خلوت، صدای یکنواخت قلم وقایع نگار را منتقل می کند. گفتار سنجیده و آرام پیمن (تک گویی "یکی دیگر، آخرین داستان") ظاهر سختگیرانه و باشکوه پیرمرد را نشان می دهد. در داستان او درباره پادشاهان مسکو یک شخصیت قدرتمند و قدرتمند احساس می شود. گریگوری به عنوان یک مرد جوان نامتعادل و پرشور به تصویر کشیده شده است.

تصویر دوم پرده اول شامل صحنه های آبدار خانگی است. از جمله آهنگ های یک زن شینکار "من یک دریک خاکستری گرفتم" و وارلام "همانطور که در شهر کازان بود" (به قول عامیانه). دومی با قدرت و توان عنصری اشباع شده است.

عمل دوم به طور کلی تصویر بوریس گودونوف را ترسیم می کند. پر از حس غم انگیز بی قرار، تضادهای آزاردهنده. اختلاف ذهنی بوریس در گفتگو با شویسکی، که سخنانش تلقین آمیز و ریاکارانه به نظر می رسد، تشدید می شود و در صحنه پایانی توهمات («صحنه با صدای زنگ») به نهایت می رسد.

اولین تصویر از پرده سوم با یک گروه کر زیبا و زیبا از دختران "روی ویستولای لاجوردی" آغاز می شود. آریا مارینا "چقدر سست و تنبل" که با ریتم مازورکا تداوم یافته است، پرتره ای از یک اشراف متکبر را ترسیم می کند.

مقدمه ارکسترال صحنه دوم یک منظره شبانه را به تصویر می کشد. ملودی های اعتراف عاشقانه مدعی به طرز عاشقانه ای آشفته است. صحنه تظاهر و مارینا که بر اساس تضادهای شدید و نوسانات خلقی دمدمی مزاج ساخته شده است، با یک دوئت پر از اشتیاق به پایان می رسد، "ای تزارویچ، من از تو خواهش می کنم."

اولین تصویر از پرده چهارم یک صحنه عامیانه پرتنش است. از ناله غم انگیز آهنگ احمق مقدس "ماه سوار است، بچه گربه گریه می کند" گروه کر "نان!" رشد می کند که از نظر قدرت تراژدی شگفت انگیز است.

تصویر دوم پرده چهارم با صحنه ای تند روانی از مرگ بوریس به پایان می رسد. آخرین مونولوگ او "خداحافظ پسرم!" با لحنی‌هایی که به طرز غم‌انگیزی روشن‌شده و آرام نقاشی شده‌اند.

تصویر سوم پرده چهارم یک صحنه عامیانه تاریخی است که از نظر وسعت و قدرت استثنایی است. گروه کر آغازین "نه شاهین در آسمان پرواز می کند" (به ملودی فولکلور واقعی یک آهنگ ستایش آمیز) تمسخر آمیز و تهدیدآمیز به نظر می رسد. آهنگ وارلام و میزائیل "خورشید، ماه محو شد" بر اساس ملودی یک حماسه عامیانه ساخته شده است. نقطه اوج تصویر، گروه کر سرکش "پراکنده، پاک شده" است، پر از عیاشی خودانگیخته و رام نشدنی. بخش میانی گروه کر "اوه تو، قدرت" آهنگی فراگیر از یک آهنگ رقص گرد روسی است که در حال توسعه منجر به تعجب های وحشتناک و عصبانی "مرگ بر بوریس!" اپرا با ورود رسمی مدعی و نوحه خوانی احمق مقدس به پایان می رسد.