(ممکن است نادرستی وجود داشته باشد - ببینید، با مرجع بررسی کنید)
Belyaev A. و Mikhailov A.
D-12138 1. بلاروسی آهنگ محلی"بلدرچین". فرآوری شده A. Belyaeva
2. ملودی های ولگا. فرآوری شده A. Mikhailova
Belyaev V. M. و Rudenko I. M. (دوئت روسی ورونژ گروه کر مردمی)
14179 رنج ورونژ
Borovikov I. و Trubitsyn A.
0036535-6 1. آهنگ رقص سیبری
38071-2 شماره I
D-10725-6 شماره 1
C-61755 شماره 1
Budyonny S. M. (هرمونیکای کوک آلمانی) و Zaitsev G. A. (آکاردئون دکمه با آکوردهای آماده)
E-1 1. دستفروشان
2. پولکا
E—5 3. Budyonnovskaya polka (انفرادی بر روی سازدهنی توسط S. M. Budyonny)
E-6 4. Krakovyak (انفرادی در سازدهنی توسط S. M. Budyonny)
E-7 5. Kabardinka
5-13364 6. رنج ساراتوف شماره 1
13366 № 5
16887-8 7. آهنگ فولکلور روسی "چرا عزیزم، من تو را شناختم"
8. دون قزاق
90-16889 9. Krakowiak.
10. رنج روستوف
21600 11. رنج ولگا-دون
21601 12. رقص روسی
21602 13. Rostov polka D-00030427 No. 8, 11
D—033901 شماره 7, 8, 9, 10, I, 12, 13
14. هوپاک اوکراینی
در یک نسخه کوچک به عنوان هدیه به S. M. Budyonny برای تولد 90 سالگی او منتشر شد.
گوساکوف وی. و وروبیوف آی.
35693-4 1. Yu. Shchekotov و A. Shalaev. ولگا خودداری می کند
2. وی. میتکین. سواره نظام در پردازش N. Rizola
Dyudya I. (آکاردئون). Leno Ya. (آکاردئون دکمه‌ای، ویولن) در گروه P. Sobko (تنبور)
СЗО—08199-200 1. سیصد موسیقی (آکاردئون، ویولن، تنبور)
2. ملودی های رقص (آکاردئون دکمه ای، ویولن، تنبور)
3. رقص جوان (آکاردئون، آکاردئون دکمه ای، تنبور)
4. وسلن) کولومیکا (بایان، آکاردئون دکمه ای، تنبور)
Kazakov I.K و Kazakov Yu.I.
9364-65 ملودی های عامیانه شمالی:
1. خورشید در حال طلوع است
2. کاتیوشا
3. از کوه به کوه
4. در بیشه ویبرنوم
5. تو، فرفری
6. در رشته ما نیست
7. باروت
Koval G. A. و Koval D. A. (برادران) (دوئت بیان گروه آواز و رقص قزاق های کوبان)
9492-3 Potpourri آهنگ های کوبان. فرآوری شده جی کووالیا
کودرین وی و گورین بی.
0044047 V. Chirkov. کوادریل "فراموش نکن"
Kuznetsov V.I. و Tikhonov I.S.
23243-4, D-07572 1. جستجوهای ساراتوف. فرآوری شده V. Kuznetsov و I. Tikhonov.
23251-2 2. آهنگ فولکلور روسی "من خودم باغ را کاشتم"
3. آهنگ فولکلور روسی "آیا از طریق رودخانه بیرون خواهم رفت"
27469 4. آهنگ فولکلور روسی "و من در علفزار هستم"
34265 5. پولکا "کوبانکا"
34285 6. پولکا روستایی
34313 7. پی چایکوفسکی. رقص روسی، Op. 40، شماره 10
0035615-6 8. V. Kornev. چهارگوش ولگا
9. آی. دونایفسکی. گالوپ از فیلم "عشق من"
ND-3420-1 شماره 4
D-005942 شماره 6
D-006991-2 شماره 1، 4، 5، 7، 8، 9
10. رقص ملوان"سیب"
D-10725-6 شماره 7
D-00013403-4 شماره 1، 5، 7، 9
D-00029701-2 شماره 6، 2، 4، 8
11. پولکا "آسیاب"
Kuznetsov E. D. و Tikhonov B. E.
17873 ترپاک روسیه. فرآوری شده E. Kuznetsova
Kukarin V. (آکاردئون دکمه ای)، Maksimov M. (هارمونیکا) (دوئت گروه کر محلی اورال)
30826-7 1. وی کوکارین. فانتزی "آهنگ های اورال"
2. وی کوکارین. پولکای روستایی
D-0008775-6 شماره 2
Kurbatov A. و Martynov A. (Mari ASSR)
39665-6 1. رقص عامیانه "Yoshkar-Ola Velyse Kushtymo Sem"
ملودی های محلی ماری:
D—031131-2 2. بیا با هم بریم سر کار. تصویر A. Kurbatova
3. فانتزی با موضوع آهنگ "قلب در آتش است" پردازش شده است. A. Kurbatova
4. ملودی برای بلبل سفالی. فرآوری شده A. Kurbatova
5. فانتزی با مضامین دو آهنگ. فرآوری شده A. Martynova
6. فانتزی با موضوع سازدهنی دوازده بیس. فرآوری شده A. Kurbatova
7. کی اسمیرنوف. والس
8. رقص از نمایشنامه «دامای». فرآوری شده A. Martynova
9. رقص ماری. فرآوری شده A. Iskandarova
10. کوله پشتی. ملودی قدیمی ماری. تنظیم توسط A. Kurbatov
لبدف وی و تروبیتسین آ.
0036535-6 V. Chirkov. کوادریل سیبری "فراموش نکن"
مارکین وی پی و پوپوف بی.پی.
С22—11314 V. Markin. نمایشنامه ای با موضوعات ولگا
Martynov A. and Agafonov Y. (Mari ASSR)
30342 1. رقص محلی "منطقه Plyasovaya Zvenigovsky". تنظیم توسط A. Martynov
30343 2. آهنگ فولکلور "چوپ-چاپ، چوپای"
30382 3. ک- Geist. تم های فانتزی در ماری
Martynov A. and Lokshin N. (Mari ASSR)
0039503-4 ملودی عامیانه "Iktyk-koktyk kueret"
Martynov A. and Rylov V. (Mari ASSR)
D-11039-40 رقص محلی "Yoshkar-Ola led kushtymo this"
Myrzina T. G. (آکاردئون دکمه انتخابی) و Gatsenko A. V. (آکاردئون دکمه با آکوردهای آماده)
C30-08631-2 1. D. Rossini. اورتور اپرای "آرایشگر سوونلسک"
2. A. Dvorak. رقص اسلاوی در ای مینور
3. A. Dvorak. رقص اسلاوی در جی مینور
4. نویسنده ناشناس. فینال سمفونی "قزاق"
5. ای. یوتسویچ. سوئیت به سبک قدیمی پیش درآمد و گیگ
6. دی. شوستاکوویچ. کنسرتینا
7. V. Motov. رقص ترکی "Uzundara"
8. وی. ایوانف. فانتزی با مضامین آهنگ های محلی اوکراین
SZO-20247-8 9. G. Rossini. اوورتور اپرای "زاغی دزد"
10. ک.میاسکوف. رقص
11. O. Taktakishvili. طنز
12. ال ویلچیک. والس تنباکو
13. ال.بولمن. سوئیت گوتیک
14. ک.میاسکوف. کارداس
15. A. Golubyatnikov. نقل قول در مورد مضامین ترانه های G. Ponomarenko
نیکیتین وی و پولیاکوف وی.
24390,003384-3 E. نمایشگاه رقص مربع روسی
Orlov A. D. و Vasiliev D. N. (دو نفر از آکاردئونیست های SOFIL)
692 1. W. Mozart. راهپیمایی ترکی
2، اس. پروکوفیف. گاووت
پتروف وی و سوروکین وی.
C20-13971 T. Petrova. رنج زاگریادسکی
Pudov Y. و Pudov A.
38969-70 1. کوادریل
2. پولکا
پیاتینسکی آ. و ماکسیموف وی.
26254-5 1. ملودی های ولگا
2. آهنگ فولکلور روسی "Viburnum on the Mountain"
سمیونوف A.S و Maryin I.M.
2164 1. آهنگ فولکلور روسی "Nochenka"
2. آهنگ فولکلور روسی "بین دو توس سفید"
2165 3. کاشت دیتی
4. رقص برداشت
سمیونوف A. Si Pavlov S. I.
4442-3 1. بیرون باران می بارد. فرآوری شده A. Semenova
2. بین دو توس
5530-1 3. پولکا "آسیاب". فرآوری شده A. Semenova
4. دستفروشان
Sultanov A. and Saifullin F. (BashASSR)
0036793-4 1. پولکا
2. رقص مزرعه جمعی جوانان
چوپاخین جی و کولیژنیکوف آ.
30023 چوپاخین. سوداروشکا
Shalaev A. A. و Krylov I. A.
16867-8 1. آهنگ فولکلور روسی "Polosonka". فرآوری شده A. Shalaeva
2. Trepak. فرآوری شده A. Shalaeva
17249-50 3. هوپاک.
4. رقص اوکراینی
18113-4 5. آهنگ فولکلور روسی "Oh, ia ia woe viburnum"
6. آهنگ فولکلور روسی "اوه بله تو، کالینوشکا"
7. آهنگ فولکلور روسی "Veysya، veysya، کلم"
22224-5 8. وی کورنی. چهارگوش ولگا
9. خانم. فرآوری شده A. Shalaeva
22380-1 10. رقص مولداوی. فرآوری شده A. Shalaeva
11. A. Shalaev. پولکا
25613-4 12. رقص گرد. فرآوری شده A. Shalaeva
13. والس باستانی
26466 14. V. Shchekotav و A. Shalaev. فانتزی با موضوعات گروه های کر ولگا
32590-1 15. P. Tchaikovsky. صحنه ای از پرده دوم باله
"دریاچه قو" 16. V. Belov. والس
33093 17. رقص محلی رومانیایی "رقص گرد مارس". فرآوری شده A. Shalaeva
33802-3 № 8, 14
34937-8 18. والس قدیمی "توسکا" شماره 15
37379-80 19. A. Shalaev. تصویر موزیکال "تو من را به عنوان یک سرباز دیدی" با مضامین آهنگ های B. Mokrousov و V. Solovyov-Sedoy
20.
38605-6 21. جی بیزه. اورتور اپرا کارمن. ترجمه شده. وی. گوروخوا
22. دبلیو موتسارت. مارس ترکی (روندو از سوناتا شماره 11). ترجمه شده. A. Shalaeva
0038613-4 23. F. Schubert. بارکارول. ترجمه شده. A. Shalaeva
24. اف شوبرت. لحظه موزیکال در فا مینور، Op. 94، شماره 3. تنظیم. A. Shalaeva
43350 25. رقص. فرآوری شده A. Shalaeva
44377-8 26. آهنگ فولکلور روسی "صدای شهر را نمی شنوی". فرآوری شده A. Novikova
27. A. Shalaev. عکس موزیکال "فوتبال"
44387-8 28. A. Shalaev. والس "ریزش برگ"
29. A. Shalaev. کوادریل غزلیات سرباز
46843-4 30. A. Shalaev. فانتزی در یک آهنگ فولکلور روسی
"اوه تو، زمستان-زمستان"
31. A. Shalaev. عکس موزیکال "در استادیوم"
ND-2015 Sh 9
ND-3088-9 شماره 12، 14
D-003944 شماره 9
د-005942.پلاک 18
D—006993-4 32. A. Khachaturian. رقص آگینا از باله "اسپارتاکوس". تنظیم توسط A. Surkov
№ 6, 7, 12, 13, 16
D-0009225-6 33: A. Shalaev. پولکا "ساعات مبارک"
№ 10, 16. 17
D-0009718 Ni 23, 24
D-0009861-2 Sh 21. 22, 23, 24
D-00010263-4 شماره 19، 25، 30، 32
D—10369-70 شماره 9
34. آهنگ فولکلور روسی "پایین رودخانه ولگا"
35. آهنگ فولکلور روسی "آیا به رودخانه می روم"
36. آهنگ چوپان
37. کامارینسکایا
38. گروه کر و نیم تنه ساراتوف
D-10725-6 M 9
D-10727-8 شماره 14
L-00015023-4 W 8, 9, 14, 15
D-00016263-4 شماره 26، 27، 28، 29
D—017662 شماره 14
D-29057 شماره 29
39. آهنگ فولکلور روسی "Viburnum on the Mountain"
GD-000817 شماره 9
C-01748 شماره 27
С20-06141-2 40. M. Mussorgsky. طلوع بر رودخانه مسکو (مقدمه ای بر اپرای "خوانشچینا") 41. F. Chopin. والس شماره 7، ترجمه. A. Shalaeva
42. پی چایکوفسکی. رقص قوهای کوچک از باله "دریاچه قو"
43. ال شاتز. پوتپوری از والس های I. Strauss
44. A. Shalaev. تصویر موزیکال "روی تپه" شماره 14، 15، 19، 25، 26، 30، 33، 39
С20—10553-4 شماره 30
M20-43847-8 شماره 6، 7، 8، 9، 10، 14، 18، 30، 39
45. روسی آهنگ های محلی"چرا با حرص به جاده نگاه می کنی" و "در دروازه، دروازه." فرآوری شده A. Shalaeva
46. رقص "Trepak". تنظیم توسط A. Shalaev
47. V. Kornev، A. Shalaev. مازورکا
Shashin B. I. و Gridin V. F. در گروه B. Feoktistov (بالالایکا)
CM—01859-60 آهنگ های فولکلور روسی:
1. آیا به رودخانه می روم؟
2. مردم مرا سرزنش می کنند
3. من در خیابان راه نرفتم، نخواهم رفت
4. چه در باغ، چه در باغ
5. اوه توس
7. رقص روسی "Trepak"
درست 35 سال پیش، در 26 اکتبر 1973، مارشال افسانه ای سه بار هیرو درگذشت. اتحاد جماهیر شورویسمیون میخائیلوویچ بودیونی
آخرین و محبوب ترین اسب سواره نظام ارشد سرزمین شوروی سوفیست نام داشت. مارشال بودیونی با این اسب هفت رژه در میدان سرخ انجام داد. سوفسطایی یک مایل دورتر بوی استادش را حس کرد: وقتی سمیون میخایلوویچ از خانه خود در روستای باکووکا در نزدیکی مسکو خارج شد، اسب با بی‌تابی خرخر کرد و به طرف حصار اصطبل دوید. آخرین باربودونی در 84 سالگی سوار اسب شد. علاوه بر این، او با لباس رسمی هرگز سوار اسبی با لباس غیرنظامی نشد.
یک سال قبل از مرگش، سمیون میخایلوویچ 89 ساله تصمیم گرفت حیوان خانگی قدیمی خود را به یک مزرعه گل میخ بدهد. او نزد سوفیست رفت، صورتش را به او فشار داد و او را نوازش کرد: «خب، پیرمرد، خداحافظ! معلوم نیست چه کسی بیشتر از چه کسی زنده خواهد ماند، زیرا ما هر دو پیرمرد هستیم "در دومین مزرعه گل میخ نووپودموسکونی افسانه ای وجود دارد که وقتی بودونی مرد، سوفیست در طویله خود ایستاد و گریه کرد.
این اسب هفت سال بیشتر از صاحبش عمر کرد. یک بار رئیس مزرعه گل میخ بیوه مارشال ماریا واسیلیونا و دختر نینا را صدا کرد: "بیا با سوفیست خداحافظی کن. او واقعاً بد است." زنان به یاد آوردند که پاهای او دیگر او را نگه نمی دارند و حیوان توسط شکم از سقف آویزان شده بود. سپس سوفیست نیز اشک ریخت
ده حقیقت از زندگی مارشال بودیونی
برادر بودونی در آمریکا ساکن شد
1. سمیون میخایلوویچ بودیونی در 25 آوریل 1883 در خانواده یک کارگر مزرعه در مزرعه کوزیورین در دان به دنیا آمد. او فرزند دوم یک خانواده 11 فرزندی بود. برادر بزرگ مارشال آینده اتحاد جماهیر شوروی، که یک کارگر مزرعه بود، در سال 1902 با صاحبش به خارج از کشور نقل مکان کرد و در نهایت در آمریکا ساکن شد. سما از هشت سالگی با کمک به پدرش به عنوان کارگر برای یک تاجر ثروتمند مشغول به کار شد. او دستیار آهنگر بود، به عنوان چکش کار می کرد. و در اوقات فراغت خود چنین تجارت اولیه قزاق مانند مسابقه اسب دوانی و برش درخت انگور را درک کرد و در این امر به موفقیت چشمگیری دست یافت. در سال 1900 مسابقاتی در دهکده به مناسبت ورود وزیر جنگ برگزار شد. مهمان برجسته از اینکه ناامیدترین سوار اصلاً قزاق نبود بسیار متعجب شد و یک روبل نقره به سمیون 17 ساله هدیه داد.
بودونی در سن 20 سالگی با یک زن قزاق نادژدا از روستای همسایه ازدواج کرد و شش ماه بعد برای خدمت در ارتش تزار فراخوانده شد و در سواره نظام نام نویسی کرد.
2. به نوعی، در حین اسب سواری، یک درجه دار توجه را به آموزش خوب بودیونی جلب کرد. او که می‌خواست سرباز را حیله‌بازی کند، به او دستور داد که اسبی به نام فرشته را زین کند و تازی را نشان دهد. و این اسب بسیار دمدمی مزاج بود و بیش از یک سوار را به بیرون پرتاب کرد. با این حال، سرباز شایسته ایستادن در زین بود. اسب هر چقدر هم که در اطراف محل هجوم آورد، نتوانست سوارکار را به بیرون پرتاب کند. سپس فرشته مستقیم به سمت حصار خاردار شتافت. بودونی به آرامی اسبش را به حرکت درآورد، به شدت به افسار تکان داد و اسب مانند یک پرنده از روی حصار پرید. حضار غافلگیر شدند: حتی یک اژدها جرأت انجام چنین کاری را نداشته است! از آن زمان، نام مستعار عقاب به سمیون چسبیده است. پس از آن، قدیمی ها به او احترام گذاشتند، خدمات آسان تر شد.
اژدهاها در مورد اولین انقلاب روسیه در سال 1905 از برگه هایی که در پادگان ها کاشته شده بودند مطلع شدند. البته این خبر مورد بحث قرار گرفت. بودونی در چنین مکالماتی شرکت نکرد، بلکه فقط گوش داد. در پاسخ به سوال فرمانده هنگ: «در خدمت چه کسانی هستید و نظرتان درباره انقلاب چیست؟» - گزارش داد: "من به پدر تزار و میهن خدمت می کنم. من در مورد انقلاب شنیدم. چگونه نشنوم ، همه در مورد او صحبت می کنند ، اما من فکر نمی کردم - تجارت من خدمت است ، افتخار شما.
و تقلب نکرد برای جسارت و شجاعت نشان داده شده در نبردهای جنگ جهانی اول، سمیون بودیونی چهار صلیب سنت جورج و چهار مدال دریافت کرد و به درجه درجه افسر ارشد رسید، که برای کارگران مزرعه نادر بود.
3. پس از انقلاب اکتبردر سال 1917، از کار افتادن در سراسر ارتش آغاز شد و همراه با سربازان دیگر، سواره نظام شجاع بودیونی نزد والدین خود که در روستای پلاتوفسکایا زندگی می کردند، بازگشت. در ابتدا جنگ داخلیسمیون و برادرش دنیس روستا را ترک کردند و در نبردها در کنار بلشویک ها شرکت کردند. در طول سال های جنگ داخلی، دنیس بودیونی همان سبیل های برادر بزرگتر خود را رشد داد. سمیون اصلا دوستش نداشت. و سپس یک روز که برادرش را به کلبه خود دعوت کرده بود، تدبیر کرد و انتهای سبیل خود را برید و گفت: "بادیونی باید تنها باشد."
دو سال بعد، در سال 1919، سمیون بودیونی به عنوان فرمانده ارتش تازه تأسیس اول سواره نظام منصوب شد و در صفوف RCP (b) پذیرفته شد. ژوزف استالین و کلیمنت وروشیلوف، یکی از سازمان دهندگان و رهبران ارتش سرخ، شخصاً توصیه هایی به حزب به او دادند.
4. جمله بودونی معروف است: «بله، برای من فرقی نمی‌کند کدام جبهه، کار من بریدن است!» به نوعی، در مقابل استالین و وروشیلوف، که به خط مقدم آمده بودند تا ببینند که چگونه بودنووی ها می جنگند، قزاق های سفید شروع به هل دادن مردان ارتش سرخ کردند. اوضاع داشت بحرانی می شد. سپس فرمانده بودیونی شمشیر خود را بیرون کشید و به نبرد شتافت و یک لشکر سواره نظام ذخیره ویژه را کشید. اگرچه تعداد آن کم بود، اما نگهبانی بود که یا پیروز شد یا مرد. و وضعیت بلافاصله تغییر کرد: قزاق های سفید مجبور به دفاع از خود شدند. این نبرد به یک قتل عام واقعی تبدیل شد که در آن مردم روسیه به یکدیگر چاقو زدند و اسب ها را زیر پا گذاشتند. پس از نبرد، استالین در بازرسی میدان جنگ گفت: "سمیون میخائیلوویچ، این هیولا است! آیا می توان بدون چنین فداکاری هایی انجام داد؟
سوال بی پاسخ ماند. در آن زمان بودونی نیمی از عمر خود را در نبردها گذراند و هرگز پشت سر زیردستان خود پنهان نشد. فرمانده به خوبی می دانست که افکار انسان دوستانه در هنگام نبرد با دشمن ممکن است منجر به از دست دادن سر شود.
5. اما سواره نظام تنها با جنگیدن زندگی نمی کرد. در جوانی سمیون بودیونی نه تنها به چکر قزاق، بلکه به موسیقی نیز احترام می گذاشت - او سازدهنی می نواخت، آواز می خواند و به خوبی می رقصید. فرمانده می دانست که با آهنگ تحمل سختی ها برای رزمنده ها راحت تر است.
سمیون میخایلوویچ در یکی از بازدیدهای خود از مسکو با فئودور شالیاپین ملاقات کرد. Chaliapin و توصیه به ایجاد یک گروه ارتش سرخ با گروه کر، ارکستر و رقصندگان در سواره نظام برای ترویج کلاسیک و هنر عامیانه. بودونی از این ایده خوشش آمد و به کارگردانی او کار شروع به جوشیدن کرد جهت فرهنگی. سواد هم گرفتند. سربازان بیسواد ارتش سرخ در حال حرکت موفق شدند یاد بگیرند: حروف به پشت سوارانی که از جلو سوار می شدند وصل می شد و عقبی ها آنها را حفظ می کردند. از سواره نظام اول بود که نویسندگان نیکلای استروفسکی و وسوولود ویشنفسکی بیرون آمدند.
6. در سال 1935، شخصی درجات نظامی. در پنج نفر از بزرگترین فرماندهان شوروی، درجه جدید مارشال اتحاد جماهیر شوروی به سمیون میخایلوویچ بودیونی اعطا شد.
و قبلاً در شب غم انگیز سال 1937 ، آنها با قیف سیاه به بودونی رسیدند. مارشال با شمشیر کشیده شده و فریاد "اولین کیست؟" با مهمانان مسلح دیدار کرد. به سمت آنها هجوم آورد. متخصصان با عجله عقب نشینی کردند. در صبح، لاورنتی بریا، گزارش دبیر کلکمیته مرکزی CPSU به جوزف استالین در مورد نیاز به دستگیری بودیونی، آنچه را که در شب اتفاق افتاد با رنگ‌ها توصیف کرد. رفیق استالین پاسخ داد: آفرین سمیون، آنها باید اینطور باشند! مارشال افسانه ای دیگر اذیت نمی شد.
7. بودونی سه بار ازدواج کرد. همسر اول بودیونی در سال 1924 درگذشت نسخه رسمی، در نتیجه تصادف. شایعاتی وجود داشت مبنی بر اینکه بودونی به دلیل حسادت به همسرش شلیک کرد زیرا او بر اثر اصابت گلوله جان خود را از دست داد. این اتفاق در خانه فرمانده در مسکو در خیابان گرانوفسکی رخ داد.
در یکی از مصاحبه ها ، دختر نینا بودنایا در مورد این تراژدی به شرح زیر صحبت کرد: "پدر اخیراً در گرانوفسکی مستقر شده است. مادر و خواهرش با او زندگی می کردند، اما آن روز عصر در تئاتر بودند. پدر از جلسه ای به خانه می رفت. و او می بیند: گروهی در تاریکی جمع شده اند. او اینگونه به من گفت: «اینجا هستم، والتر امنیت خود را از دست داد. به خانه آمد و آن را روی صندوقی که همیشه می گذاشت، گذاشت. و بعد نشست و شروع کرد به درآوردن چکمه هایش. (آنها چکمه هایی با پودر تالک پوشیدند و درآوردن آنها یک چیز کامل بود.)
و زن به سمت کمد رفت، اسلحه را گرفت و به شقیقه اش گذاشت. گفت: ببین سما! - و ماشه را کشید. و همه
پدر گفت که در زندگی غیرنظامی با او در سواره نظام، مسئول واحد پزشکی بود. او یک هفت تیر هم داشت. بابا گفت که به نظر می رسد می داند چگونه با او رفتار کند، اما حتی در آن زمان: یک بار آنها در قطار به جایی می رفتند و یک گلوله یک سانتی متر از شقیقه او پرواز کرد. او هفت تیر را در دستانش پیچ و تاب داد و سپس ماشه را کشید.
بابا ما را منع کرده بود که حتی اسلحه کودک را به سمت یک نفر بگیریم: "اگر یک سلاح واقعی به دست ما بیفتد چه می شود."
8. سمیون بودیونی همسر دومش اولگا استفانوونا را در یک آسایشگاه ملاقات کرد. او قبلاً ازدواج کرده بود ، وارد هنرستان شد. و شوهرش در تحصیل به او کمک کرد: سواره نظام افسانه ای آکاردئون دکمه ای، آکاردئون و سازدهنی سیستم آلمانی را می نواخت و این ساز بسیار پیچیده ای است. در دهه پنجاه، آلبوم‌های «دوئت بایانیست‌ها» به فروش رفت، جایی که سمیون بودیونی و دوست موسیقی‌دانش از روستوف در آن نواختند.
بازرس سواره نظام ارتش سرخ سمیون بودیونی دوباره در نیمه دوم بدشانس بود: بیش از شش ماه در سال در مناطق نظامی سرگردان بود و همسر جوانش در مسکو تنها ماند و او با تنور تنور رابطه داشت. تئاتر بولشوی سمیون میخایلوویچ در این مورد می دانست: به اندازه کافی خبرچین در بولشوی وجود داشت. و همسرش بدون او به پذیرایی در سفارتخانه ها رفت، زندگی سکولاری داشت که در آن سوخته شد: او متهم به داشتن رابطه با خارجی ها بود.
بودونی برای نجات همسرش نزد استالین رفت. اما رهبر گفت: همسرت بد است! خواهان پاسخ داد: «و این یک موضوع سیاسی نیست، بلکه یک موضوع خانوادگی است.
اولگا استفانوونا ۱۹ سال را از سال ۱۹۳۷ تا ۱۹۵۳ در زندان و تبعید گذراند. مردم محلی با او بدرفتاری کردند زیرا معتقد بودند که این زن به این دلیل دستگیر شد که قصد داشت بادیونی را مسموم کند. پس از مرگ استالین، شوهر زن سرکوب شده را از سیبری خارج کرد، برای او اتاقی در مسکو خرید و از او حمایت مالی کرد. بودونی نه در ازدواج اول و نه در ازدواج دوم صاحب فرزند نشد.
9. با همسر سوم، ماریا واسیلیونا، بودونی توسط مادر همسر دوم، که عمه خود ماشا بود، معرفی شد. ماریا برای تحصیل به عنوان دندانپزشک به مسکو آمد و گوشه ای را در یک آپارتمان مشترک اجاره کرد. اما در خیابان گرانوفسکی به دیدار پسر عموی متاهل خود اولیا آمد. این دختر سعی کرد با سمیون میخایلوویچ تقاطع نداشته باشد ، زیرا از یکی از اقوام مشهور خجالت زده شده بود. و سپس در دوران تبعید اولگا، عمه او را به صاحبخانه 53 ساله معرفی کرد. در ابتدا، ماشا بودونی را شما و با نام و نام خانوادگی خطاب کرد. یک بار عصبانی شد و گفت: من شوهرت هستم و سمیون میخائیلوویچ روی اسب نشسته است.
ماریا واسیلیونا سه فرزند به دنیا آورد. و هنگامی که از بودیونی 60 ساله پرسیده شد که آیا در چنین سالهایی پرستاری از نوزادان سخت است، او پاسخ داد: "من مدت زیادی است که منتظر آنها هستم. من با آنها استراحت می کنم."
محبوبیت مارشال بسیار زیاد بود. به محض حضور او در یک مکان عمومی، مردم بلافاصله او را محاصره کردند. حتی در طول بقیه بودیونی ها در کیسلوودسک، سمیون میخایلوویچ اجازه عبور نداشت: آنها او را متوقف کردند، درخواست کردند. همانطور که نینا دختر مارشال به یاد می آورد ، آنها حتی مجبور شدند به ترفندهایی متوسل شوند: برای اینکه آرام قدم بزنند ، بچه ها ساعت چهار صبح از خواب بیدار شدند و در ساعت پنج و نیم آنها قبلاً برای قدم زدن در کوهستان رفتند. برای صبحانه برگشت، زمانی که تعطیلات تازه از خواب بیدار می شدند
10. در سال 1963، نیکیتا خروشچف مارشال افتخاری را برکنار کرد. قبل از آن بودونی به عنوان معاون وزیر کار می کرد کشاورزیدر مورد پرورش اسب که ارتباط مستقیمی با ارتش داشت. خروشچف برای اینکه سختی خود را صاف کند، یک قطعه زمین را به بازنشسته در خانه ایالتی در باکوفکا اختصاص داد و به او اجازه داد در آنجا خانه بسازد. بعد استقبال نشد. سمیون میخایلوویچ به این فکر افتاد که اصطبل چوبی را خراب کند و به جای آن خانه خود را بسازد. هزینه ای از دو کتاب نوشته شده توسط بودونی صرف ساخت و ساز شد.
ظهور و توزیع اولین نمونه هارمونیکا در روسیه، نمونه های اولیه آکاردئون های دکمه ای مدرن، به اوایل قرن گذشته بازمی گردد. سازدهنی از همان ابتدای تولد به ملکیت تبدیل می شود مردم عادی. سازدهنی به دلیل ارزانی نسبی و در دسترس بودن آن برای فقیرترین اقشار جامعه، مستقیماً در زندگی فرهنگی شهر و روستا قرار می گیرد. این تمر اصلی روشن بود، قابلیت‌های دینامیکی و فنی بسیار خوبی داشت، قابل حمل بود و یادگیری آن آسان بود. فرصتی برای پیوستن به دنیا نداشتن فرهنگ موسیقی، توده های کارگر در طول تاریخ خود را ایجاد کرده اند ارزش های فرهنگیجایی که مکان اصلی توسط فولکلور - آهنگ ها و رقص ها اشغال شده بود. سازدهنی زندگی سخت کارگران و دهقانان روسیه تزاری را روشن کرد، به عنوان وسیله ای برای تفریح و سرگرمی عمل کرد و به جرات می توان گفت یکی از ابزار مورد علاقه و ضروری مردم بود.
نمایندگان طبقات حاکم سازدهنی را نپذیرفتند و با تحقیر این ساز را "فولکلور" نامیدند. در تولید آن، تولیدکنندگان تنها ابزاری برای کسب سود می دیدند، که تولید انبوه انواع ارزان و ابتدایی را سازماندهی می کرد که درآمد به ارمغان می آورد. بی توجهی طبقات حاکم به نوع جدید ساز منجر به این شد که تا انقلاب 1917 پیشرفت حرفه ای هنر بیان بسیار کند بود. در آن زمان، نواختن سازدهنی عمدتاً به ساخت موسیقی روزمره محدود می شد، زیرا توانایی های متوسط اولین سازدهنی دیاتونیک، اجرای موسیقی محلی را نیز دشوار می کرد. و تنها به لطف فعالیت فردی مشتاقان ناگت، ادعا و توسعه شایستگی های هنری یک ساز موسیقی جدید است. آکاردئونیست های با استعدادی مانند پیوتر نوسکی، اورلانسکی-تیتارنکو، باتیشچف و دیگران که به تسلط زیادی در اجرا دست یافته اند، وارد صحنه کنسرت می شوند. آنها تلاش مداومگسترش رپرتوار منجر به ایجاد سیستم‌های هارمونیکای کروماتیک و سپس آکاردئون دکمه‌ای شد. و اولویت در این مورد، همانطور که می دانید، متعلق به روسیه است.
زندگی فرهنگی در دان قبل از انقلاب بسیار عقب تر از توسعه اقتصادی بود. و اگر کاری از سوی مسئولین در زمینه آموزش انجام شد، پس زندگی موسیقیبخش کوچکی از روشنفکران بود. چندین ارکستر آماتور داخلی، دو یا سه گروه کر کلیسا با سابقه و نوازندگان مهمان در تور. در اصل، اپرت شکوفا شد که برای بورژوازی جوان دان جذابیت داشت. و حتی گشایش در روستوف-آن-دون، نووچرکاسک و تاگانروگ در پایان قرن گذشته جوامع موسیقی، و کلاس های موسیقی بعدی، فعالیت نوازندگانی مانند A. M. Listopadova، Gaetana و Valeria Molla، V. A. Suka، M. F. گینزبورگ، یو پی پوپوف، اف. ا. استادژی، ای. جی. کروسر و دیگران، اندکی تغییر کرده است. هزینه تحصیل در مدارس موسیقی و دانشکده های فنی که در آغاز قرن افتتاح شد بسیار گران بود که امکان تحصیل کارگران و فرزندانشان را در آنها منتفی می کرد. بنابراین، بسیاری از مردم عادی سازهای عامیانه بودند، عمدتاً از یک طرح آکاردئونی ابتدایی، که می‌توانست روی آنها یک ملودی ساده و همراهی با دیتی، رقص بنوازد. ابزار خوببسیار گران بود، 2 و متعلق به افراد ثروتمند بود.
پس از انقلاب، نگرش به سازدهنی به طور اساسی تغییر کرد. در حال حاضر در دهه 1920، یک صنعت دولتی برای تولید آلات موسیقی، انتشارات موسیقی شروع به فعالیت کردند، فعالیت کنسرت، کار مؤسسات آموزشی موسیقی و موسسات آموزشیباشگاه هایی تشکیل می شود که مرکز آموزش فرهنگی زحمتکشان می شود.
نیمه دوم دهه 1920 به ویژه پربار بود. مسابقات آکاردئون نوازان و نوازندگان آکاردئون در سراسر کشور برگزار می شود. این مسابقات به بهبود رپرتوار، سازها و شناسایی بااستعدادترین نوازندگان کمک کرد که هیئت داوران توصیه کردند که در آنها مطالعه کنند. موسسات موسیقی. در این زمان دپارتمان‌های سازهای محلی در سراسر کشور در آموزشگاه‌های موسیقی و آموزشگاه‌های فنی افتتاح شد و تولید طرح پیشرفته‌تر سازدهنی بیان آغاز شد.
در دان از اولین روزهای تاسیس قدرت شورویتوجه زیادی به توسعه فرهنگ موسیقی شد. در سن 20 سالگی، سه مدرسه موسیقی، یک کالج موسیقی، یک انجمن فیلارمونیک، یک ارکستر سمفونیک و یک اپرت کار خود را از سر گرفتند. اما بار اصلی تربیت فرهنگی مردم در آن زمان بر دوش باشگاه ها بود. اشکال جدید کار با کارگران نیز نیازمند ابزارهای جدیدی بود. و سازدهنی نقش زیادی در این امر داشت.
در فوریه-مارس 1927، در روستوف-آن-دون، به دنبال نمونه مسکو و لنینگراد، Donkom Komsomol، Kreisofprof و دفتر تحریریه روزنامه تغییر بلشویک مسابقات سراسری برای " بهترین نوازندهحدود 500 هنرمند آماتور در 17 مسابقه که با حضور 12 هزار کارگر برگزار شد، شرکت کردند. مسابقات سازدهنی برگزار می شود.هدف از این مسابقات جذب آکاردئون به باشگاه، ایجاد چنین محیطی برای استفاده از آن به عنوان وسیله ای برای آرامش معقول، تابع ساختن سازدهنی به عنوان یکی از محبوب ترین سازهای محلی است. ساخت و ساز فرهنگی، برای غنی سازی کار کلوپ-هنر با نوع جدیدی از هنر موسیقی. یکی دیگر از وظایف این مسابقات شناسایی قطعات با استعداد از میان جوانان شاغل "آکاردئونیست مورد علاقه" بود.
مسابقات گذشته نیز نشان داد که در بین کارگران و اعضای خانواده آنها که در این مسابقه به اجرای برنامه پرداختند، بدون شک نوازندگان مستعدی نیز وجود دارند. اما معلمان این هارمونیست ها عمدتاً خیابان و صحنه بورژوازی بودند، با آهنگ احساساتی و اشک آلودشان. بنابراین، عیب مشترک همه گویندگان، یک طرفه بودن رپرتوار است. اکثراً والس، پولکا، عاشقانه اجرا می شد. این به این دلیل بود که نوازندگان کار کمی شنیدند موسیقی واقعیو دسترسی بسیار کمی به هنر واقعی.
به نفرات برتر مسابقات منطقه ای و شهرستانی هدایایی ارزنده ای اهدا شد. آماده ترین هیئت داوران به کار به عنوان نوازنده بیان و آکاردئون در باشگاه ها توصیه کردند. به دیگران توصیه شد در یک کالج و مدارس موسیقی تحصیل کنند. برای بسیاری از شرکت کنندگان ، مسابقاتی که برگزار شد تأثیر زیادی در انتخاب مسیر زندگی آنها ، در انتخاب تخصص آنها داشت. نمونه ای از چنین تأثیری سرنوشت یکی از اولین رهبران گروه های آکاردئون دکمه های تایم بر روی دان - G. I. Magometov است.
گریگوری ایوانوویچ کار خود را زود آغاز کرد. او به عنوان کابینت ساز در کارخانه کراسنی آکسای کار می کرد. او به طور مستقل ابتدا نواختن سازدهنی و سپس آکاردئون دکمه ای را یاد گرفت. استعداد طبیعی سازمان دهنده و عشق به سازها او را به اولین آزمایشات در ایجاد یک گروه سوق داد. اعضای گروه نت نویسی نمی دانستند، بیشتر با دست یاد می گرفتند. آنها هر چیزی را که رهبر می توانست و نشان می داد، اتخاذ کردند. اجرای موفق گریگوری ایوانوویچ در این مسابقه نگرش او را نسبت به سرگرمی خود به شدت تغییر داد ، انجام حرفه ای کاری را که دوست داشت امکان پذیر کرد ، اقتدار او را بیشتر تقویت کرد و دوستداران آکاردئون دکمه ای را به سمت خود جذب کرد. در آن زمان، بررسی، که به G. I. Magometov اعطا شد، به عنوان یک دیپلم برای حق سازماندهی محافل بود. این لوح تقدیر توسط کمیته سازماندهی هیئت داوران به شرکت کننده مسابقه رفیق ماگومتوف گریگوری برای بهترین عملکردروی ساز آکاردئون کمیته و هیئت منصفه رفیق گریگوری ماگومتوف را به تمام سلول های فرقه کومسومول توصیه می کنند. کمیسیون های بنگاه ها، موسسات و باشگاه های کارگری، به عنوان دارای دستاوردهای بزرگ در زمینه نوازندگی هارمونی، که می توانند در کار فرهنگی برگزار کننده باشند ... تصمیم مسابقه منطقه ای بهترین نوازنده، رقصنده، خواننده برگزار شده توسط دونسکوی. Nakhichevan VLKSM و Kreisofprof. 5 مارس 1927". پس از اجرای مسابقه ، گریگوری ایوانوویچ به عنوان رئیس حلقه عاشقان نواختن سازدهنی در باشگاهی در کارخانه کراسنی آکسای دعوت شد.
زمانی که استخدام اعلام شد، افراد زیادی تمایل داشتند در آن شرکت کنند. اکثراً کارگران جوان بودند. از پیشرفته ترین و مسلط ترین نت موسیقیگریگوری ایوانوویچ شروع به ایجاد یک گروه کرد. در ابتدا آهنگ ها و راهپیمایی های انقلابی، ملودی ها و رقص های مردمی را اجرا کردند. تسلط بر یک رپرتوار پیچیده تر به دلیل فقدان سازهای خوب با مشکل مواجه شد.
در این سال ها شورای منطقه ای اتحادیه های کارگری کمک موثری به حلقه های سازمان یافته کرد. تصمیماتی برای ایجاد بر اساس کارخانه آکاردئون دکمه ای که در فوریه 1927 افتتاح شد، کارگاه هایی برای ساخت سازدهنی ارکسترال گرفته شد، رهبران محافل تأیید شدند: D. A. Pivovarov، I. S. Shneider، G. I. Magometov. طراح ارشد در بخش هارمونیک ارکستر - I. P. From.
هنگامی که مجموعه سازهای ارکستر برای گروه Magometov آماده شد3، امکان گنجاندن آثار کلاسیک محبوب در رپرتوار فراهم شد: مارش نظامی و سرناد توسط F. Schubert، راهپیمایی ترکی W. Mozart، گروه کر "شکوه" از اپرای "ایوان سوزانین" اثر M. Glinka، گروه کر روستاییان از اپرای "شاهزاده ایگور" اثر A. Borodin، "سپیده دم در رودخانه مسکو" اثر M. Mussorsky و دیگران. گروه آکاردئون در باشگاه کارخانه، در کارگاه ها، در پارک پروومایسکی، در قایق های تفریحی برای تعطیلات کارگران کارخانه و خانواده های آنها، در مقابل سربازان ارتش شوروی کنسرت می دهد.
اجراهای "اولین ارکستر سمفونیک هارمونیست ها" در ژوئیه 1928 به سرپرستی L. M. Banovich تأثیر زیادی بر دوستداران نواختن سازدهنی روستوف، در توسعه کیفیت اجرای آنها و گسترش رپرتوار گذاشت. فعالیت کنسرت گروه اجرا کننده بهترین نمونه هاروسی و کلاسیک های خارجی، پردازش ملودی های عامیانه از اهمیت آموزشی بالایی برخوردار بود و به رایج شدن سازدهنی کمک کرد. نوازندگان ارکستر در هنگام حضور در روستوف با کار حلقه آکاردئون G. I. Magometov آشنا شدند. با دیدن باس آکاردئون ساخته شده توسط استاد روستوف I.P. در گروه، آنها بسیار علاقه مند شدند و همان را برای خود سفارش دادند.
جایگاه ویژه ای در فرهنگ موسیقی دان در توسعه اجرای آکاردئون توسط نوازندگان خودآموخته ای اشغال شد که در مهارت خود به سطحی رسیدند که به آنها امکان می دهد سال های طولانیبه کار پربار روی صحنه کنسرت و هنرهای نمایشیبر آموزش نوازندگان جوان تأثیر بگذارد. در میان آنها، معروف ترین در دان و بسیار فراتر از مرزهای آن، نام بایانیست گریگوری زایتسف بود که سنت های سبک اجرای عامیانه نوازندگی را در آثار خود توسعه داد.
از خاطرات معاصران: "... او یک نوازنده با استعداد غیرمعمول بود. با تمام روح و قلبش موسیقی فولکلور را عمیقاً احساس می کرد. او آکاردئون دکمه ای نمی زد، نه - صحبت می کرد، می خواند. تماشاگران آن را احساس کردند و او را دوست داشت.بعد از اعلام شماره به دلیل تشویق های بی وقفه نتوانست اجرا را شروع کند.او بسیار آزادانه و گویی بی زحمت و بسیار زیاد می نواخت.حضار همیشه تحت طلسم مهارت او قرار می گرفتند و اجازه نمی دادند او اجرا شود. صحنه را ترک کنند و با شور و شوق تمایل خود را برای گوش دادن به بازی هنرنمایی آکاردئون ابراز کنند.
گریگوری زایتسف به خود یاد داد که در کودکی آکاردئون دکمه ای بزند. قبلاً در آن زمان، او می توانست به سرعت هر ملودی را از صفحه ضبط کند و آن را به روش خودش پردازش کند. پدر و مادرش مخالف علاقه او به موسیقی بودند و او مجبور شد حرفه قفل سازی را بیاموزد. گریگوری که در کارخانه تعمیر لوکوموتیو روستوف کار می کند، با اشتیاق به ساخت موسیقی ادامه می دهد و به زودی به یکی از نوازندگان معروف روستوف تبدیل می شود.
در آن زمان، همه محبوبیت هنرمندان آکاردئون از اجرا در رستوران ها ناشی می شد. پوستری حفظ شده است که دعوت به بازدید از رستورانی را که گریشا باگاتیانوفسکی در آن اجرا می کرد، حفظ شده است. همه در روستوف او را می شناختند. خیلی ها می توانستند خانه ای را که نوازنده در آن زندگی می کرد نشان دهند. تصادفی نیست که مردم در مورد او می گویند که او دوستانی از یک کالسکه تا یک مارشال دارد.
جای عالی در بیوگرافی خلاقانهاین هنرمند مشغول دوستی با مارشال اتحاد جماهیر شوروی سمیون میخایلوویچ بودیونی بود. در سالهای جنگ داخلی ، گریگوری الکسیویچ در ارتش سرخ تحت فرماندهی فرمانده برجسته خدمت کرد. خود سمیون میخایلوویچ سازدهنی می نواخت و به این ساز بسیار علاقه داشت. بازی گریگوری زایتسف تأثیر زیادی بر او گذاشت، او می توانست ساعت ها به او گوش دهد. و پس از جنگ داخلی، آنها سالانه ملاقات کردند.
در یکی از این جلسات، سمیون میخایلوویچ و گریگوری زایتسف تعدادی رکورد ضبط کردند که در یک نسخه کوچک به عنوان هدیه به S. M. Budyonny در 90 سالگی او منتشر شد. Budyonny S. M. (هرمونیکای سیستم آلمانی) و Zaitsev G. A. (آکاردئون دکمه ای با آکوردهای آماده) "دوئت آکاردئونیست ها":
بودونی به این رکوردها خیلی علاقه داشت و همیشه با لذت به آنها گوش می داد و می پرسید: "خب، رکوردهای ما چطور است؟" همانطور که کلودیا گریگوریونا دختر زایتسف به یاد می آورد: "او می توانست به طور نامحدود به این صداهای ضبط شده گوش دهد و از همه حاضران در حین گوش دادن به سکوت کامل می خواست. این موسیقی لذت واقعی او را به ارمغان آورد. سمیون میخایلوویچ واقعاً از گریگوری زایتسف قدردانی و دوست داشت و با افتخار گفت:" این من او را ساختم. یک نوازنده آکاردئون."
از سال 1937، گریگوری زایتسف در روستوف کار می کند انجمن فیلارمونیک منطقه ای، به عنوان تکنواز نوازنده آکاردئون در سراسر کشور تور می کند. او بیش از 10 سال در کمیته رادیو کار کرد و در برنامه‌های مختلف ادبی و موسیقایی و در دوره‌های موسیقی شرکت کرد. در کارخانه ضبط صدا، او 18 صفحه گرامافون را پخش کرد که در تعداد زیادی منتشر شد.
یکی دیگر از نوازندگان محبوب آکاردئون ایوان واسیلیویچ میشچنکو (1905-1953) بود. او در روستای کویسوگ در منطقه روستوف به دنیا آمد. پدربزرگ، پدر و اکثر اقوامش سازدهنی را دوست داشتند و با لذت آن را می نواختند. و اولین تأثیرات موسیقی با محبوبیت زیاد سازدهنی در خانواده و روستای محل زندگی او مرتبط بود. در کودکی، ایوان واسیلیویچ نواختن آکاردئون دکمه ای را آموخت و سپس او را ادامه داد آموزش موسیقیدر روستوف
از سال 1927 فعالیت های موسیقی و هنری او آغاز شد. او در تئاترهای روستوف و فیلارمونیک کار می کند و به زودی به یک مجری مشهور تبدیل می شود و در سراسر کشور تور می کند.
مهارت فوق العاده ایوان میشچنکو به عنوان نوازنده آکاردئون، معلم و مبلغ فعال آکاردئون را می توان از خاطرات فعالیت های آموزشی موسیقی او در شهر کرچ که توسط او نقل شده است قضاوت کرد. دانش آموز سابقایوان ماتویویچ تارابوکین: "در سال 1928، یک مسابقه آکاردئون آماتور در کرچ برگزار شد. خارج از مسابقه، به عنوان یک بازیکن حرفه ای، ایوان میشچنکو، نوازنده معروف روستوف، اورتور آدامز را اجرا کرد" زمانی که من پادشاه بودم. "موفقیت بزرگ بود. روزنامه ها ارائه دادند. با ارزیابی بالایی از عملکرد آکاردئون نواز، او بلافاصله برای نواختن در رستورانی دعوت شد که در کمال تعجب همه، او نواخت. آثار کلاسیک. همزمان با تک نوازی اجرا می کند و در کنسرت هایی که فیلارمونیک برگزار می کند سولیست ها را همراهی می کند. او به خوبی می توانست یک چیز ناآشنا را از یک برگه بازی کند. در یکی از کنسرت ها، جایی که ایوان واسیلیویچ خوانندگان، رقصندگان را همراهی می کرد و تک نوازی می کرد، پس از اجرای "دریا به طور گسترده" به ترتیب خودش، ملوانان او را به نشانه تحسین در آغوش خود از سالن خارج کردند. محبوبیت او به حدی بود که بسیاری از نوازندگان آکاردئون شروع به یادگیری آکاردئون از او کردند.
در اواخر دهه 1920، ایوان واسیلیویچ اولین آکاردئون دکمه ای انتخابی را در روستوف توسط استاد تولا N. Vasin دریافت کرد. در این سالها کار می کرد انجمن ایالتیموسیقی، تنوع و سیرک (GOMETS)، جایی که او با موفقیت روی آن اجرا کرد: راپسودی دوم اثر F. لیست، والتز از باله P. چایکوفسکی "فندق شکن"، "پرواز زنبور عسل" اثر A. Rimsky-Korsakov، "Medley". در مورد موضوعات روسی» در پردازش خود و آثار دیگر.
به موازات فعالیت کنسرت انفرادی، ایوان واسیلیویچ نیز با اشتیاق فراوان به کار گروهی مشغول است. پوستری حفظ شده است که تور کنسرت نوازندگان آکاردئون را اعلام می کند. هنرپیشه های معروفآکاردئون های دکمه ای توسط گریگوری زایتسف و ایوان میشچنکو. رپرتوار نوازندگان شامل آثاری از بیزه، شوپن، زوپه، گونود، راخمانینوف، شوبرت، سن سان، گلیر و دیگر آهنگسازان و همچنین موسیقی محلی با شخصیت های مختلف است.
از سال 1933 ، دوئت آکاردئونیست ایوان میشچنکو و ایلیا اشنایدر فعالیت خود را آغاز کرد ، جایی که میشچنکو آکاردئون انتخابی دکمه ای را می نوازد و اشنایدر روی تمام شده. این گروه فعالیت کنسرت فعالی را انجام می دهد. تورهای دو نفره به ویژه در سیبری و خاور دور. محبوبیت آکاردئون دکمه ای در آن سال ها و موفقیت نوازندگان توسط پوستری مشهود است که روی آن، علاوه بر هنرمندان ژانرهای دیگر، از جمله موارد دیدنی، خط قرمز "بهترین نوازندگان آکاردئون در اتحاد جماهیر شوروی - ایوان میشچنکو" است. و ایلیا اشنایدر." در سال 1935، ایوان واسیلیویچ میشچنکو یک آکاردئون دریافت کرد که طبق نقشه های او در کارخانه کراسنی پارتیزان در لنینگراد ساخته شد. از آن زمان، او در کنسرت ها، آکاردئون و آکاردئون دکمه ای انتخابی می نوازد. پوستر حفظ شده است: "تک نواز در آکاردئون جاز و ارگانول8 ایوان واسیلیویچ میشچنکو. رپرتوار: ارگانولا - شوپن، راخمانینوف. گونود، ایپولیتوف-ایوانوف، اسپندیاروف و آهنگ های سرزمین مادری ما؛ آکاردئون - نوآوری های جاز، بلوز، وانگو موسیقی استپ و فیلم».
پوستر دیگری درباره اجرای سفارش لیوبوی پترونا اورلووا (مسفیلم) در سال 1938 با مشارکت I. V. Mishchenko (تک نواز آکاردئون و ارگانول) می گوید.
در این سال ها کارنامه این مجری به شدت گسترش یافت. در کنسرت هایی که او بازی می کند: روسینی - "اورتور از اپرا" ویلهلم تل، شوپن - "پلوناز در ماژور مسطح"، والتز - شماره 3، 7 و 10، بیزه - "مارچ" از اپرای "کارمن"، خاچاتوریان - والس از موسیقی تا درام M.V. لرمانتوف "بالماسکه" و آثار دیگر.
در سال 1940، میشچنکو به مسکو دعوت شد، جایی که او در گروه پاپ بوریس رنسکی بازی کرد.
در طول سال های جنگ ، او به همراه نوازندگان بیان P. Zhikharev ، G. Zaitsev ، گیتاریست N. Binardaki داوطلبانه به جبهه رفت و در آنجا به عنوان بخشی از تیپ های کنسرت برای سربازان ارتش سرخ اجرا کردند. از مارس 1942، ایوان میشچنکو در گروه آواز و رقص منطقه نظامی قفقاز شمالی به عنوان تکنواز آکاردئون خدمت می کند.
پس از جنگ ، ایوان واسیلیویچ در فیلارمونیک منطقه ای روستوف و به موازات آن به عنوان همنواز در تئاتر کار کرد. تماشاگر جواناو در سال 1946 یک کلاس بیان و آکاردئون را در مدرسه موسیقی ایپولیتوف-ایوانف افتتاح کرد. او تا پایان عمر در آنجا کار کرد و تجربیات خود را به شاگردانش منتقل کرد. متخصص در کارخانه آکاردئون دکمه ای.
ایوان واسیلیویچ که روی صحنه و در یک مدرسه موسیقی کار می کند، تنظیم های زیادی برای بیان، آکاردئون و انواع مختلف گروه ها انجام می دهد. وی همچنین اقدام به نوشتن مکتب آکاردئون کرد که متأسفانه محقق نشد.
میخائیل پانتلیویچ سورکوف (1905-1982) نقش مهمی در توسعه اجرای بیان ایفا کرد. او در تاگانروگ در خانواده یک خیاط به دنیا آمد. پدرش نوازنده بزرگ سازدهنی بود. او اشتیاق خود را به فرزندانش منتقل کرد - هر شش پسر آکاردئون می نواختند. اما فقط میخائیل یک آکاردئونیست حرفه ای شد.
از سال 1937 کار خود را به عنوان رئیس حلقه آکاردئون در باشگاه کارخانه کاباره سازی آغاز کرد. بر اساس این حلقه، میخائیل پانتلیویچ اولین گروه بایان را در تاگانروگ ایجاد می کند. این گروه سال ها در کنسرت فعال بوده است، در اجراهای مختلف آماتور و جشنواره های جوانان دان شرکت کرده است.
از سال 1944، Surkov M.P. مجدداً ادامه داد کار آموزشیدر آموزشگاه موسیقی چایکوفسکی، آن را با اجرای کنسرت های انفرادی ترکیب می کند. در روزنامه "Taganrogskaya Pravda" مورخ 23 مارس 1949، در مقاله "کنسرت موسیقی کلاسیک روسی" آمده است: "کنسرت موسیقی کلاسیک روسیه، که در آن معلمان مدرسه موسیقی به نام P. I. Tchaikovsky شرکت کردند، دریافت شد. یک موفقیت شایسته... معلم در کلاس بیان، MP Surkov با استادی آهنگ های بدون کلام P. Tchaikovsky، "Concert Waltz" اثر A. Glazunov و آهنگ های روسی را اجرا کرد.
تمام من زندگی خلاقمیخائیل پانتلیویچ خود را وقف تربیت نسل جوان کرد. و امروز، بسیاری از معلمان موسیقی با افتخار می گویند: "...ما با سورکوف درس خواندیم. او بود که عشق به موسیقی، برای تخصص خود را در ما القا کرد."
نوازندگان مشهور روستوف در آن سال ها آکاردئونیست های خودآموخته نابینا واسیلی یگورکین و نیکولای کودریاوتسف بودند. اقتباس واسیلی یگورکین از راهپیمایی "تسخیر پرهکوپ" بسیار معروف بود، که در آن او از جلوه های صوتی مختلف این ساز استفاده کرد: ترمولو با خز - تصویر سواره نظام تاخت، گلیساندو در صفحه کلید سمت راست - تقلیدی از شات ها، چندین. آکوردهای هفتم غالب در دست چپ - سربازان راه رفتن و دیگران. بایانیست نیکولای کودریاوتسف به خاطر حافظه خارق العاده اش مشهور بود. او می‌توانست بخش‌هایی از سمفونی‌ها را با گوش بنوازد و حتی تمام اجراها را اجرا کند. دریاچه قو P. I. Tchaikovsky. یک فرد با استعداد موسیقی، یک بداهه نواز عالی، او در یک رستوران و یک انجمن فیلارمونیک کار می کرد، بازی او از رادیو شنیده می شد.
در پایان دهه 1920، رویدادهای مهمی در دان در میدان رخ داد آموزش حرفه اینوازندگان سازهای محلی در سالهای دشوار احیای فرهنگ در کالج موسیقی روستوف به نام. لوناچارسکی، کلاس های بالالایکا و دومرا بر اساس بخش کر افتتاح شد، که سپس به بخش سازهای محلی تبدیل شد. کلاس آکاردئون دکمه ای بعداً در سال 1931 افتتاح شد. شاگردان عمدتاً از نوازندگان آکاردئون خودآموخته آماتور انتخاب می شدند که تا حدودی بر ساز تسلط داشتند، زیرا در آن زمان آموزش آکاردئون در مدارس موسیقی وجود نداشت.
مرحله اولیه در شکل گیری اجرای حرفه ای روی آکاردئون دکمه ای با نام نوازندگان، معلمان I. S. Shneider و V. V. Pavlyuchuk همراه بود که دستاوردهای فرهنگ های اجرا شده از قبل را به اجرای بیان آوردند.
ایلیا سمنوویچ اشنایدر (1884-1948) در خانواده یک ویولونیست حرفه ای متولد شد. پسر از پدرش به ارث برده است زمین مطلق. مادرش زود درگذشت و ایلیا مجبور شد در سن 16 سالگی کار را شروع کند. او با داشتن آکاردئون، ویولن، در میخانه‌ها، میخانه‌ها، مهمانی‌ها، هر جا که دعوت می‌کردند، می‌نواخت.
در تلاش برای کسب آموزش های اساسی موسیقی، در سال 1925 وارد موسیقی شد مدرسه موسیقی، در کلاس پیانو واسیلی شوبه. تمایل به تسلط بر پیچیدگی های نوازندگی پیانو در سریع ترین زمان ممکن به این واقعیت منجر می شود که او دست چپ خود را بیش از حد بازی می کند و مجبور شد تحصیلات خود را در کلاس آهنگسازی به پایان برساند.
در طی این سالها، او مطالعه آکاردئون دکمه ای را متوقف نکرد و علاوه بر این، به یکی از معتبرترین نوازندگان روستوف تبدیل شد. تصادفی نیست که این ایلیا سمنوویچ بود که برای کار در کالج موسیقی روستوف دعوت شد و در آنجا کلاس آکاردئون دکمه ای را افتتاح کرد. با توجه به خاطرات بسیاری از دانش آموزان ، ایلیا سمنوویچ اشنایدر تحصیل کرده است. فرد باهوش، که به پیانو، آکاردئون دکمه ای، آکاردئون، نواختن ویولن مسلط است. او هر توضیحی را با نمایشی بر روی این سازها پشتیبانی کرد.
در آن سالها، نه روش تدریس، نه الزامات برنامه و نه رپرتوار هنوز ایجاد نشده بود. باید همه چیز را از ابتدا شروع می‌کردم: تکنیک بیان خود را ایجاد می‌کردم، به دنبال و تنظیم رپرتواری بگردم که روی یک آکاردئون دکمه‌ای آماده به نظر می‌رسد، تمرین بنویسم، اتود روی آن بنویسم. انواع مختلفتکنیک هایی برای ایجاد تنظیم ملودی های محلی. در این امر دانش روش شناسی، رپرتوار پیانو و ویولن و البته تسلط بر آهنگسازی به ایلیا سمنوویچ کمک زیادی کرد. آنها در تمرین آموزشی و کنسرت پردازش ملودی های عامیانه او مشهور و محبوب بودند: "Nochenka"، "اوه، بله، من بیرون می روم"، "Gypsy" و دیگران، و همچنین بسیاری از اتودها برای انواع مختلف تجهیزات، برخی هنوز توسط دانش آموزان مدارس موسیقی نواخته می شوند. همچنین تلاشی برای ایجاد کتابچه راهنمای روش شناختی خود وجود داشت.
پس از کار در یک کالج موسیقی تا سال 1933، اشنایدر به شغل دائمی در فیلارمونیک نقل مکان کرد، جایی که او در یک دوئت با ایوان میشچنکو اجرا کرد. در سال 1936 ، ایلیا سمنوویچ با اشتیاق فراوان در ایجاد این گروه شرکت کرد. دون قزاق. او همراه با آهنگسازان T. I. Sotnikov، A. P. Mitrofanov، نوازندگان بیان، گریگوری زایتسف و گریگوری ماگوموتوف و دیگران، در اطراف مزارع و روستاهای دان سفر می کند و به دنبال استعدادهای عامیانه - خوانندگان، رقصندگان، هارمونیست ها هستند. با اشتیاق فراوان، به عنوان رهبر گروه آکاردئون که گروه کر و رقصنده ها را همراهی می کند، در حال کار بر روی ایجاد اولین برنامه است که در نوامبر همان سال این گروه در مسکو به نمایش در می آورد.
از سال 1939، J.S. Schneider روی صحنه کار می کند و به عنوان تکنواز روی آکاردئون دکمه ای و آکاردئون به عنوان بخشی از تیم های کنسرت اجرا می کند. در اینجا چیزی است که Kislovodsk Kurortnaya Gazeta در مورد اجرای او در 22 مارس 1940 نوشت: "... ناگفته نماند تکنیک بالا، هنرمند دارای ذوق عالی است، توانایی واقعی برای یافتن حال و هوای اجرای مینیاتور، حتی اگر بیش از حد بازی شود." بلوز سیاهپوست. با این حال، ما اعتقاد چندانی به تام و امکانات هارمونیک ساز "روزمره" - آکاردئون دکمه ای نداریم! نوازنده با اجرای "طرح های قفقازی" ایپولیتوف-ایوانف، تنظیم آهنگ های فولکلور روسی و آهنگ های آهنگسازان شوروی، آن را رد می کند. ناباوری ما، البته این کار به این سادگی انجام نمی شود، باید ملودی های عامیانه دانش داشت، باید به چنین انتقال ظریفی دست یافت تا در صداهای دکمه آکاردئون و آکاردئون بتوان صدای گروه کر روسی را شنید. ملودی کشیده چوپان قفقازی و صدای کل ارکستر. ایلیا اشنایدر به همه اینها در هنر خود دست می یابد. مخاطبان مشتاق آماده هستند تا بی پایان به او گوش دهند."
در عصر آگاهی جهانی ما، یافتن چیز جدیدی در مورد یک فرد مشهور بسیار دشوار است. به خصوص اگر کسی تلاش کند تا به درستی فرد را در گل فرو کند. یا برعکس، یک رذل و خیانتکار صریح را به تاج و تاج شهادت اهدا کنند و از او تجلیل کنند. و بنابراین، ارائه تعداد معینی از پرتره ها، که به طور غیر شایسته نادیده گرفته شده اند، ایده بدی نیست.
از یک طرف، در مورد سمیون میخائیلوویچ بودیونی بسیار نوشته شد، از سوی دیگر، فقط تنبل ها به سمت او گل پرتاب نکردند و تصویر یک سواره نظام تیزبین را مجسمه سازی کردند که به غیر از یک چکر و یک اسب، این کار را انجام می داد. به چیز دیگری فکر نکردم و نمی دانستم چگونه فکر کنم.
بله، این واقعیت که بودیونی یک سواره نظام تیزبین بود، خوشبختانه جرات به چالش کشیدن هیچ ارگانیسم نوشتاری را ندارد. پنج صلیب سنت جورج و چهار مدال سنت جورج شاخص است. بله، یک صلیب برای درگیری به یک رتبه بالاتر برداشته شد، اما ... کامل کمان جورجصورت گرفت. ژوکوف همچنین یک سواره نظام بسیار شجاع و نترس بود. اما او فقط دو جورجیف داشت.
و بودونی نه تنها اسب را دوست داشت. او آنها را می پرستید. و این نیز یک منفی نیست، بلکه یک مزیت است. به لطف این عشق که به کار در زمینه پرورش اسب نیز منتقل شد، ما دو نژاد عالی اسب، بودیونوفسک و ترک و همچنین تعداد کافی اسب در ارتش سرخ در سال های 1941-1945 داریم. برای این به تنهایی، یکی از قبل می تواند یک قهرمان باشد کار سوسیالیستیاختصاص دهد.
اسب ترک
اسب از نژاد بودیونوفسکی
بسیاری از کاتبان بودونی را متهم می کنند که بسیار مایل به پذیرش هدیه با اسب است. درست است. با شادی خاصی اسب های خون بیگانه را پذیرفت. اما، از آنجایی که او در مسکو، در خیابان گرانوفسکی زندگی می کرد، البته نه در یک ساختمان بسیار ساده، اما یک آپارتمان، مشخص است که او اصطبل نداشته است. و تمام اسب های اهدایی به او را به مزارع گل میخ بخش فرستاد. نتیجه را در بالا ببینید.
زندگی نامه به طور کلی چنین چیزی است ... حقایق خشک، و کل سوال این است که چگونه آنها را تفسیر کنیم. اما همه می توانند با بیوگرافی آشنا شوند، آنچه در پشت صحنه یا بین خطوط باقی مانده است بسیار جالب تر است.
نحوه جنگیدن بودیونی در جنگ جهانی اول را حذف خواهیم کرد. او خوب جنگید و این گویای همه چیز است. اما شایان ذکر است که نیمی از جوایز او برای اقدامات پشت خطوط دشمن اعطا شد. این نه تنها از شجاعت، بلکه از درک خاصی از تاکتیک های چنین اقداماتی صحبت می کند.
S. M. Budyonny در سال 1916.
در جنگ داخلی، بودیونی با موفقیت کمتری عمل نکرد و یک یگان سواره نظام را ایجاد کرد که علیه گاردهای سفید در دون عمل کرد، که به هنگ سوسیالیست دهقانی سواره نظام 1 به فرماندهی B.M. Dumenko ملحق شد، که در آن بودیونی به عنوان معاون فرمانده هنگ منصوب شد. این هنگ متعاقباً به یک تیپ و سپس به یک لشکر سواره نظام تبدیل شد. و نتیجه اولین ارتش سواره نظام بود.
در اینجا بودیونی خود را به عنوان یک فرمانده نشان داد. مامونتوف، شکرو، دنیکین، ورانگل و بیش از یک بار مورد ضرب و شتم قرار گرفتند. همچنین شکست هایی در سال 1920 در نزدیکی روستوف از ژنرال توپورکوف و 10 روز بعد از ژنرال پاولوف وجود داشت. اما با پاولوف، با جبران خسارات وارده، بودونی به یک اندازه رسید.
باید گفت که چه چیزی موفقیت سواره نظام بودیونی را تضمین کرد. به دلایلی، همه "مورخین" به اتفاق آرا ترجیح می دهند در این مورد سکوت کنند. و ارزش گفتن دارد. من در مورد چرخ دستی صحبت می کنم.
تاچانکا توسط نستور ایوانوویچ ماخنو اختراع شد، یعنی برای نیازهای نظامی اقتباس شد. نابغه جنگ های چریکی و نویسنده ترفندهای تاکتیکی زمانه. Budyonny با دیدن این نوآوری فنی، آن را گرفت و برای هدف مورد نظر خود استفاده کرد. علاوه بر این، "هل" به عنوان نوع خاصسلاح در ارتش سرخ
راز یک گاری چیست، چرا دقیقاً یک گاری، نه یک گاری، واگن یا چیز دیگری؟ به نظر می رسد چه تفاوتی وجود دارد؟
و تفاوت در مسلسل است. در ماکسیم. برای کسانی که نمی‌دانند، چرخ‌های مسلسل یک هدف را دنبال می‌کردند: چرخاندن آن به موقعیت بعدی در میدان جنگ. و مسلسل منحصراً در حالت جدا شده حمل می شد. دستگاه جداست بشکه جدا سپر جدا. ذات در جرم نیست، ذات در محورهای مسلسل است که از تکان های طولانی شل شد و مسلسل هم دقت و هم دقت را از دست داد. بنابراین، "ماکسیم" جدا شده منتقل شد. یا منتقل شده است.
تاچانکا اختراع استعمارگران آلمانی است که در آن زمان در جنوب روسیه تعداد زیادی از آنها وجود داشت. ماخنو که آلمانی‌ها را کاملاً سخت‌گیر کرده بود، با سر دهقانی درخشان خود دریافت که یک کالسکه روی چشمه (آلمانی‌ها آسایش را دوست داشتند) با سواری بسیار نرم چیزی است که لازم است. اما ماخنو فقط مسلسل را روی گاری قرار نداد. تاچانکا یک کالسکه نسبتا بزرگ است که برای سفرهای طولانی در سرتاسر روسیه طراحی شده است. بنابراین نستور ایوانوویچ دو اسب مهاری دیگر را به یک جفت از اسب های موجود مهار کرد و 2-4 پیاده نظام دیگر را روی یک گاری در اختیار مسلسل ها قرار داد.
چه چیزی از خروجی بیرون آمد؟ گروه نبرد بسیار متحرک، با قدرت شلیک نسبتاً خوب. گروه تفنگ سوارکاری، اگر دوست داشته باشید، پیشرو گروه تفنگ های موتوری مدرن است. مسلسل به همراه دستی به علاوه توانایی حرکت سریع مسافت قابل توجهی.
فکر می کنم 100 گاری مسلسل ماخنو با سواره نظام دنیکین در نزدیکی Gulyai-Pole چه کرد، ارزش گفتن ندارد. اما نستور ایوانوویچ به همین جا بسنده نکرد. او همچنین ارابه های توپخانه داشت، با تفنگ های صحرایی سبک سه اینچی. چهار اسب یک توپ، خدمه و سه دوجین گلوله را به خوبی کشیدند. برای یک دعوا کافیه
در هنگ سواره نظام ارتش سرخ آن زمان (به قیاس با هنگ سواره نظام جنگ جهانی اول) 2 (دو) مسلسل برای 1000 سابر در حالت قرار گرفت. بودونی تعداد مسلسل ها را به تبعیت از ماخنو به 20 مسلسل افزایش داد و آنها را روی چرخ دستی ها گذاشت. به علاوه یک باتری توپخانه.
بنابراین، اولین سواره نظام نه تنها به دلیل حملات شمشیربازی، بلکه با شلیک کاملاً معمولی از اسلحه ها و مسلسل ها، مخالفان خود را شکست داد. سربازان Piłsudski این را در سال 1920 روی خود آزمایش کردند.
به هر حال، در مورد جنگ شوروی و لهستان.
بسیاری از "مورخین" با چنین تفسیر جالبی از وقایع روبرو شدند. بگو، توخاچفسکی بیچاره تمام جنگ را با صدای بلند باخت دقیقاً به این دلیل که منتظر کمک بودیونی نبود. در اینجا نیز چند کلمه باید گفت.
در قسمت شمالی ( جبهه غربی) در اختیار توخاچفسکی "فقط" دو ارتش وجود داشت: کورک پانزدهم و سولوگوب شانزدهم. 66.4 هزار پیاده و 4.4 هزار سوار. به علاوه توپخانه، قطارهای زرهی و دیگر تفریحات. 60.1 هزار پیاده و 7 هزار سواره نظام لهستانی با آنها جنگیدند.
برای مقایسه: بخش جنوبی (جبهه جنوب غربی) توسط یگوروف با ارتش دوازدهم مزنینوف و ارتش چهاردهم اوبورویچ اشغال شد. 13.4 هزار پیاده و 2.3 هزار سوار در برابر 30.4 هزار پیاده نظام لهستانی و 5 هزار سواره نظام. و حدود 15 هزار سرباز پتلیورا. بعلاوه ماخنو که تا آن زمان بالاخره از ریل خارج شده بود.
در حالی که توخاچفسکی درگیر آزمایش های مشکوک خود از مینسک بود و "حمله های ضربتی توده های پیاده نظام" را انجام می داد، لهستانی ها ارتش پانزدهم را تا 8 ژوئن شکست دادند. تلفات به بیش از 12 هزار نفر رسید.
بودونی در آن زمان چه می کرد که اینقدر مقصر این شکست است؟ اما چی.
اولین ارتش سواره نظام (16.7 هزار سابر، 48 اسلحه) در 3 آوریل مایکوپ را ترک کرد، گروه های نستور ماخنو را در گلایپل شکست داد و در 6 مه از دنیپر در شمال یکاترینوسلاو عبور کرد.
در 26 مه، پس از تمرکز تمام واحدها در اومان، سواره نظام اول به کازاتین حمله کرد و در 5 ژوئن، بودیونی که نقطه ضعفی در دفاع لهستان پیدا کرد، از جبهه در نزدیکی ساموگورودوک عبور کرد و به سمت عقب لهستانی رفت. واحدها به سمت بردیچف و ژیتومیر پیشروی کردند.
در 10 ژوئن، سومین ارتش لهستانی Rydz-Smigly، از ترس محاصره، کیف را ترک کرد و به منطقه Mazovia رفت. در 12 ژوئن، اولین ارتش سواره نظام وارد کیف شد. سربازان لهستانی که مجدداً سازماندهی شدند سعی کردند یک ضد حمله را آغاز کنند. در 1 ژوئیه ، نیروهای ژنرال بربتسکی به جبهه ارتش سواره نظام 1 در نزدیکی رونو حمله کردند. بربتسکی شکست خورد. نیروهای لهستانی چندین بار تلاش کردند تا شهر را تصرف کنند، اما در 10 ژوئیه سرانجام تحت کنترل ارتش سرخ قرار گرفت.
در همین حال، توخاچفسکی با اضافه کردن سپاه 3 سواره نظام گای، ارتش 3 لازارویچ، ارتش 4 شووایف و گروه موزیر تیخوین به نیروهای موجود، حمله به ورشو را آغاز کرد.
تعیین دقیق اندازه گروه توخاچفسکی و همچنین تعداد نیروهای لهستانی غیرممکن است. مورخان از نظر تعداد تفاوت زیادی دارند، اما می توان گفت که نیروها تقریباً برابر بودند و از 200 هزار نفر در هر طرف تجاوز نمی کردند.
نبوغ خزیدن توخاچفسکی به ثمر نشست: او گروه عظیمی را علیه خود جمع کرد، که در واقع به جای ضربه زدن به آن به ورشو، همانطور که بودونی با مانورها و محاصره های دورگردش انجام داد، آنها را به ورشو برگرداند.
در 16 اوت ، آنها شروع به ضرب و شتم توخاچفسکی کردند. و در نهایت شکستند. که به طور کلی برای پیلسودسکی (با کمک متخصصان فرانسوی) سخت نبود.
برای نجات اوضاع، فرمانده کل کامنف دستور پیشروی سواره نظام اول و ارتش دوازدهم را از لووف داد تا به نیروهای توخاچفسکی کمک کنند.
در 20 اوت، ارتش سواره نظام اول حرکت به سمت شمال را آغاز کرد. مارس برای مسافتی حدود 450 کیلومتر. در زمان شروع سخنرانی، نیروهای جبهه غربی قبلاً عقب نشینی سازماندهی نشده ای را به شرق آغاز کرده بودند. در 19 اوت، لهستانی ها برست، در 23 اوت - بیالیستوک را اشغال کردند. در بازه زمانی 22 تا 26 اوت، ارتش 4، سپاه سوم سواره نظام گای و همچنین دو لشکر از ارتش 15 (در مجموع حدود 40 هزار نفر) از مرز آلمان عبور کردند و توقیف شدند.
در پایان ماه اوت، از طریق سوکال، ارتش بودیونی به سمت زاموستیه و گروبشوف حمله کرد تا سپس از طریق لوبلین به سمت عقب گروه حمله لهستانی که به سمت شمال پیشروی می کرد، حرکت کند. با این حال، لهستانی ها به سمت ذخیره های سواره نظام اول ستاد کل پیشروی کردند.
ارتش بودیونی و پشت سر آن نیروهای جبهه جنوب غربی مجبور شدند از لووف عقب نشینی کنند و به حالت دفاعی بروند.
شما می توانید از بودونی بسیار و سرسختانه انتقاد کنید، اما فقط ارقام و حقایق وجود دارد.
اولاً ، اندازه ارتش سواره نظام از 16 هزار سرنیزه و سابر قدرت آن در ابتدای کارزار است ، اما پس از مبارزات اوکراینی و نبردهای سنگین Lviv ، قدرت آن بیش از نصف شد.
ثانیاً ، هنگامی که سواره نظام اول برای تسکین وضعیت ارتش های جبهه غربی به حمله به Zamostye پرتاب شد ، در آنجا به هیچ وجه فقط با یک لشکر لهستانی روبرو نشد. در منطقه Zamostye، لهستانی ها موفق شدند دوباره جمع شوند و علاوه بر بخش هایی از ارتش سوم لهستان، پیاده نظام 10 و 13، سواره نظام 1، لشکر دوم اوکراین، لشگر 2 قزاق و لشگر رومل در آنجا یافت شدند.
چگونه و چگونه 6-7 هزار بودنوویت توانستند سرنوشت جبهه شکست خورده را کاهش دهند ، من شخصاً نمی دانم. حداقل از بودیونی هیچ شکایتی از فرمانده کل ارتش سرخ کامنف وجود نداشت.
علاوه بر این ، در ماه سپتامبر ، نبوغ توخاچفسکی در نبردهای گرودنو سرانجام جبهه غربی را به زانو در آورد. لهستانی ها وارد مینسک شدند و در مارس 1921 معاهده تحقیرآمیز ریگا امضا شد که بر اساس آن RSFSR نه تنها بلاروس غربی و غرب اوکراین، بلکه بخشی از سرزمین های اصلی روسیه را نیز از دست داد.
اما بودونی چه ربطی به آن دارد؟
فرماندهی متوسط توخاچفسکی برای ارتش سرخ هزینه های وحشتناکی داشت: حدود 90 هزار کشته و 157 هزار زندانی که از این تعداد حدود 60 هزار نفر در اسارت جان باختند. آیا از قطعنامه بودونی در مورد محکوم کردن توخاچفسکی به "تیراندازی به شرور" شگفت زده شده اید؟ من شخصاً تعجب نمی کنم.
اسب خودش را نشان خواهد داد. افسانه ای دیگر از دوران قبل از جنگ از کسانی که دوست دارند از غریبه ها لیس بزنند و به خود تف کنند. آنها می گویند بودونی و وروشیلف مخالفان قاطع دکترین توخاچفسکی در مورد مکانیزه کردن ارتش سرخ بودند و به هر طریق ممکن به این روند آسیب رساندند و مانع شدند.
در اینجا فقط اعدادی وجود دارد که در مورد هزاران تانک صادر شده "برعکس" خلاف این را می گویند. و همچنین ارقام در مورد کاهش سواره نظام بسیار محبوب بودونی. از 32 لشکر سواره نظام و 7 ریاست سپاه موجود در اتحاد جماهیر شوروی تا سال 1938، 13 لشکر سواره نظام و 4 سپاه تا آغاز جنگ باقی ماندند. و در سال 1941، تشکیل فوری سپاه سواره نظام جدید آغاز شد.
من موفق شدم نقل قول درستی از بودیونی در مورد دید او از سواره نظام پیدا کنم. به نظر نمی رسد که اساساً به ما پیشنهاد شده است:
"منظور از سواره نظام استراتژیک چیست؟ تشکیلات سواره نظام بزرگ، تقویت شده توسط آرایشگاه های مکانیزه و هوانوردی، در همکاری عملیاتی با ارتش های جبهه، هوانوردی مستقل، حملات هوایی. چنین تشکیلاتی یک وسیله عملیاتی با اهمیت خط مقدم است."
نمونه اولیه پیاده نظام موتوری مدرن، اگر دوست دارید. خب، پس از آن هیچ نفربر زرهی و خودروهای جنگی پیاده نظام وجود نداشت. اما این ایده به دور از "احمقی با شمشیر از غلاف است."
یک چکر، بله، اما پشت سر یک توکارف خود بارگذاری شده است ...
در دوره اول جنگ بزرگ میهنی، بودیونی به جبهه هایی که در خط مقدم ضربه بودند فرماندهی نکرد، این یک واقعیت است. اگرچه فرمان کوتاه او در جهت جنوب غربی را می‌توان موفق نامید، اگر نه برای رویدادهای نزدیک کیف.
بیهوده نبود که استالین بودونی را در این مسیر قرار داد. سمیون میخائیلوویچ این مکان ها را به خوبی می شناخت، او در آنجا جنگید. و فاجعه را در نزدیکی کیف پیش بینی کرد و بر خروج نیروها پافشاری کرد. اگر بخشنامه ستاد اجرا می شد، شاید چنین شکستی رخ نمی داد. اما کرپونوس خائن به استالین اطمینان داد که "همه چیز درست است، ما کیف را تسلیم نخواهیم کرد." در نتیجه ، بودونی از سمت خود برکنار شد ، تیموشنکو به جای او منصوب شد ، کیرپونوس سربازان را رها کرد و مرتکب خیانت شد ، که بعداً در مورد آن صحبت خواهیم کرد ، کیف تسلیم شد و جبهه جنوب غربی به سمت جنوب عقب نشینی کرد.
نظر سرهنگ ژنرال A.P. Pokrovsky که در آن زمان رئیس ستاد جهت جنوب غربی بود:
"بودونی یک فرد بسیار عجیب است. او یک قطعه واقعی است، مردی با ذهن مردم، با عقل سلیم. او توانایی درک سریع موقعیت را داشت. این یا آن تصمیم، برنامه ای از این یا آن عمل را پیشنهاد کرد. اولاً به سرعت موقعیت را درک کرد و ثانیاً به عنوان یک قاعده از منطقی ترین تصمیمات حمایت کرد و این کار را با عزم کافی انجام داد.
به ویژه، ما باید حق خود را به او بدهیم که وقتی از وضعیتی که در کیف کیف ایجاد شده بود مطلع شد، و وقتی متوجه شد، آن را ارزیابی کرد، پیشنهادی که از طرف ستاد به او ارائه شد تا بالا برود. سؤالی را که در ستاد فرماندهی مطرح شد در مورد خروج از کیف کیف، بلافاصله پذیرفت و تلگراف مربوطه را به استالین نوشت. او این کار را با قاطعیت انجام داد، اگرچه عواقب چنین عملی می تواند برای او خطرناک و وحشتناک باشد.
و همینطور هم شد! به خاطر همین تلگراف بود که از فرماندهی جهت جنوب غربی برکنار شد و تیموشنکو به جای او منصوب شد.
اینجا «احمق سابر» کجاست؟ اگر پوکروفسکی فردی تنگ نظر بود، باز هم روشن بود. اما از سال 1943 تا پیروزی، از پست رئیس ستاد جبهه پایین نیفتاد. و از سال 1953 تا 1961 رئیس اداره علمی نظامی ستاد کل بود.
در سال 1943 بودونی به عنوان رئیس سواره نظام ارتش سرخ منصوب شد. پشت این چیه؟ بسیاری می گویند این یک نوع "مقام افتخاری" برای یک بازنشسته است. و پشت این 80 لشکر مکانیزه سواره نظام تشکیل شده است. این تقسیمات شاهد بوداپست، پراگ و برلین بودند.
در سال 1943، به ابتکار Budyonny، موسسه زوتکنیک پرورش اسب مسکو از خاکستر بازسازی شد که به آموزش متخصصان در این زمینه ادامه داد. با کمال تعجب، این موسسه هنوز هم وجود دارد. این دانشگاه کشاورزی ایژفسک است.
در این واقعیت که بودونی مناصب قابل توجهی نداشت، بسیاری از «مورخین» تنها دلیلی بر تنگ نظری و سایر چیزهای ناخوشایند او می بینند. "بودونی تاکتیک‌دان خوبی بود، اما یک استراتژیست بی‌فایده! او نمی‌دانست که ماهیت جنگ تغییر کرده است!" و همه چیز شبیه آن
ببخشید، اما آیا بودونی در سال 1920 وظایف استراتژیک را حل نمی کرد و همزمان دو جبهه لهستان را در سراسر اوکراین و بلاروس هدایت نمی کرد؟ پیلسودسکی برنده در مورد بودونی ننوشت: "اگر اولین سواره نظام بودیونی در عقب ما نبود، موفقیت چشمگیرتر بود"؟
بودونی به خوبی می تواند مشکلات استراتژیک را حل کند. و آنها را با موفقیت حل کرد. و بینایی جنگ جدیددقیقاً همان چیزی بود که معلوم شد. و اسب جنگی حرفش را گفت، به اندازه کافی عجیب. اما نه به عنوان یک شرکت کننده در حمله سواره نظام، بلکه به عنوان وسیله ای برای رساندن یک جنگنده به خط حمله.
ژنرال های بلوف، دواتور، پلیف، کریوکوف، بارانوف، کیریچنکو، کامکوف، گولوفسکی و همرزمانشان پیروزی را در حد پیاده نظام و تانکرها جعل کردند. و با موفقیت جعل شد.
به عنوان مثال از ترکیب فرمان کوبان چهارم گارد لنین از دستورات پرچم سرخ سووروف و کوتوزوف از سپاه سواره نظام قزاق به فرماندهی عیسی الکساندرویچ پلیف. در 1 اکتبر 1943، سپاه به این شکل بود:
لشکر سواره نظام قزاق نهم گارد کوبان
10 لشکر سواره نظام قزاق کوبان گارد
لشکر 30 سواره نظام
هنگ توپخانه 1815 خودکششی
هنگ توپخانه ضد تانک 152 گارد
هنگ خمپاره انداز 12 گارد
هنگ توپخانه 255 ضد هوایی
گردان 4 ضد تانک گارد
گردان خمپاره انداز 68 گارد
گردان ارتباطات جداگانه گارد 27.
و در صورت نیاز، هم تانک و هم هواپیما به سپاه داده شد. و سپاه از مایکوپ به پراگ رفت. شرکت در نبرد برای قفقاز، دفاعی آرماویرو-مایکوپ، قفقاز شمالی، روستوف، دونباس، ملیتوپل، برزنگو-اسنیگیرفسکایا، اودسا، بلاروس، بوبرویسک، مینسک، لوبلین-برست، دبرسن، بوداپست، عملیات براتیسلاو-فنفور.
اینجا "احمق با چکر" است ...
با همه اینها، سمیون میخائیلوویچ نه حرفه ای بود و نه عاشق جوایز. از بین همه مارشال هایی که در جنگ بزرگ میهنی شرکت کردند، فقط وروشیلف، بودیونی و تولبوخین به قهرمانان اتحاد جماهیر شوروی تبدیل نشدند. چرا سوال دیگری است، اما یک واقعیت. استالین بهتر می دانست که چه کسی و برای چه چیزی قهرمان بسازد.
و در سال 1943، زمانی که بودونی به عنوان رئیس سواره نظام ارتش سرخ منصوب شد، 60 ساله شد ... منطقی است که جبهه ها و ارتش ها توسط جوان ترها فرماندهی می شد. بسیاری خواهند گفت که همان ژوکوف و روکوسفسکی خیلی جوانتر نبودند. اما بودیونی، بدون اشغال مناصب بالا، سر راه کسی قرار نگرفت و با کسی همنشست نشد. و همین ژوکوف و روکوسوفسکی هر کدام چیزی به سمیون میخایلوویچ بدهکارند.
برای جوایز سنت جورج، بودیونی یک تونیک جداگانه داشت
در واقع همه چیز کسی، اگر بخواهد، می‌تواند در بودونی یک غرغر-هرمونیستی نزدیک‌بین ببیند. بله، او می دانست که چگونه آکاردئون بزند، و بله، استالین دوست داشت گوش کند. بودونی حتی یک دیسک را در دهه 50 ضبط کرد، "دوئت بایانیست ها"، جایی که خود سمیون میخایلوویچ بخش سازدهنی سیستم آلمانی را اجرا کرد و بایانیست معروف روستوف، گریگوری زایتسف، بخش بیان را اجرا کرد. چهار زبان آلمانی، فرانسوی، ترکی و انگلیسی را خوب می دانست.
و کسی که نمی خواهد، می تواند تصویر کمی متفاوت را ببیند. سربازی شجاع، فرماندهی باهوش، مردی که در آن سالهای سخت برای کشور هر چه در توان داشت انجام داد. به هر کدام مال خودش
لودمیلا اوسیپووا: موسیقی بدون کلام. شاخ، گوسلی، گردی، بالالایکا، دومرا، قاشق های چوبی ... چند آلات موسیقی دیگر در پالت فولکلور مردم روسیه وجود دارد؟ امروز در برنامه ما - آکاردئون و آکاردئون دکمه. حالا صدای پولکا به گوش می رسد.
من شنیدم این یک ضبط بسیار قدیمی است. هیچ قیمتی برای او وجود ندارد، نه تنها به این دلیل که او کمیاب و قدیمی است، شاید بتوان گفت، بلکه به این دلیل که اجراکنندگان شخصیت های افسانه ای هستند. دوئت نوازندگان خودآموخته. سمیون میخائیلوویچ بودیونی (هارمونیکای سیستم آلمانی)، و دوستش از زمان جنگ داخلی، نوازنده معروف روستوف، گریگوری زایتسف (بایان).
اکنون با اجرای این دوئت، روستوف رنج اجرا می شود. رنج یک ژانر موسیقیایی و شاعرانه از فولکلور روسیه است. به نظر می رسد که تمام ژانرهای زبان روسی در آنها در هم تنیده شده است. فولکلور موسیقی: بازی، رقص، رقص گرد، دیتی و آهنگ کشش زنان دهقانی. البته رنج عشق است. وقتی هیچ خواننده ای وجود ندارد، اما آکاردئون و آکاردئون دکمه ای وجود دارد، چیز مهمی نیست! آکاردئون ملودی را می خواند و آکاردئون دکمه ای سایه و شخصیت لازم را به آن می بخشد.
یک دوئت غیر معمول امروز در آلبوم مردمی ما به صدا در می آید. سمیون بودونی و گریگوری زایتسف. دو رفیق، دو طرفدار بزرگ بازی دکمه. S. M. Budyonny فوق العاده بود گوش برای موسیقی. پدرش - میخائیل ایوانوویچ بودیونی - با استادی بالالایکا را بازی کرد. سمیون میخائیلوویچ نواختن سازدهنی را از کجا و از چه کسی آموخته است. اما ظاهراً معلم عالی داشت. پسری با استعداد و با اراده از مزرعه Don Litvinovka یک شخصیت آهنین در خود ایجاد کرد که در زندگی کمک زیادی کرد.
مشخص است که استالین اغلب از فرمانده سواره نظام اول می خواست که "بانو" را روی سازدهنی برای او بنوازد. بودونی و زایتسف حتی یک صفحه گرامافون به نام "دوئت آکاردئونیست ها" منتشر کردند. و چند آهنگ دیگر ضبط کرد. دختر گریگوری زایتسف، کلاودیا گریگوریونا، به یاد می آورد: "بودیونی می توانست به طور نامحدود به این ضبط ها گوش دهد و از همه حاضران در حین گوش دادن خواستار سکوت کامل بود. این موسیقی لذت واقعی او را به ارمغان آورد. سمیون میخایلوویچ از گریگوری زایتسف بسیار قدردانی و دوست داشت و با افتخار گفت: " این من بودم که او را به نوازنده آکاردئون تبدیل کردم. "در واقع هیچ کس به گریگوری الکسیویچ یاد نداد که چگونه آکاردئون دکمه ای بزند. والدین او به شدت مخالف سرگرمی های موسیقی پسرش بودند. و آنها او را به عنوان شاگرد قفل ساز فرستادند. زایتسف در لوکوموتیو کار می کرد. انبار تعمیر روستوف، اما همچنان به نواختن آکاردئون دکمه ای ادامه داد. او حتی در رستوران ها بازی می کردم، اما آنها شایعات را به آنجا نمی برند. جنگ میهنیگریگوری زایتسف برای کار در فیلارمونیک روستوف می رود. آن شروع می شود زندگی گردشی. اما این چیزی است که او با ما مشترک است: او با کمیته رادیو همکاری کرد و بنابراین، افراد نسل قدیمی باید بازی این نوازنده فوق العاده آکاردئون روستوف را به خاطر بسپارند.
معاصرانش در مورد زایتسف به یاد می آورند: "او یک موسیقیدان با استعداد غیرمعمول بود." به دلیل تشویق های بی وقفه نتوانست اجرا را شروع کند.او بسیار آزادانه و گویی بازیگوشانه و بسیار زیاد می نواخت.حضار همیشه در معرض طلسم مهارت او قرار می گرفتند و اجازه نمی دادند او صحنه را ترک کند و با شور و شوق ابراز تمایل به گوش دادن بازی هنرپیشه بیان."
و می دانید دوستان هنوز در مورد اینکه زادگاه سازدهنی کدام کشور است اختلافاتی وجود دارد. برخی از مورخان معتقدند که این ابزار پنوماتیک کیبورد نی دو ردیفه در آلمان اختراع شده است، برخی دیگر به روسیه اشاره می کنند. آلفرد میرک، محقق، موسیقیدان و بنیانگذار موزه هارمونیکای روسی به نام خود، ادعا کرد که اولین سازدهنی در سن پترزبورگ در سال 1783 ظاهر شد. مخترع آن فرانتیسک کیرسنیک، استاد ارگ چک است. در آلمان، بعدها، در آغاز قرن 19 ظاهر شد. اتفاقا تاتارها هم آکاردئون را مال خودشان می دانند. ساز ملی، در نیمه دوم قرن 19 مورد استفاده قرار گرفت.
از نظر ظاهر، سازدهنی شبیه آکاردئون دکمه ای است، فقط کوچکتر است: یک صفحه کلید دکمه ای روی سمت راستبرای پخش ملودی در نظر گرفته شده است، سمت چپ برای همراهی. شما فقط یک دکمه را روی صفحه کلید سمت چپ فشار می دهید - و یک آکورد کامل به صدا در می آید.
دوستان عزیز فراموش نکنید که ما همیشه منتظر نامه ها و پاسخ های شما هستیم. شاید در بین شما نوازندگان بی نظیری وجود داشته باشند که بتوانیم در برنامه خود درباره آنها صحبت کنیم. اما ما در مورد آنها نمی دانیم. برای ما بنویسید! آدرس ما برای نامه های کاغذی: 125040، این فهرست، مسکو، رادیو روسیه است. برنامه "آلبوم عامیانه "رادیو روسیه" به میزبانی اوسیپووا لیودمیلا الکساندرونا. و برای کسانی که ایمیل می نویسند، در صفحه اصلی برنامه ما - یک آدرس ایمیل برای مکاتبات وجود دارد.
موسیقی در برنامه اجرا شده توسط دوئت S. Budyonny و G. Zaitsev:
روستوف پولکا
رنج روستوف
دون قزاق
بداهه نوازی با موضوع آهنگ "چرا من عزیزم تو را شناختم"
کاباردینکا
رنج ولگا-دون
کراکویاک
پولکا "زنبور". استفاده کنید G. Zaitsev
کارگردان ایرینا ویسوتسکایا