Opera dio Morphie. Rječnik od A do Ž (opera)

O partiji i sindikatima U sindikalnom odboru našeg istraživačkog instituta prodali su nestašicu - Adidas trenerke. I jedna uposlenica, mlada žena, otrčala je da kupi odijelo svom mužu. I sat kasnije se vratila radno mjesto uzbuđena, sa plijenom u rukama. I tako je izložila ovo

Zlato partije Bilo je to, kako se sada kaže, u brzim devedesetim, na samom njihovom početku. Na Kanalu 5, u tada veoma popularnoj emisiji "Peti točak" bio je jedan govornik koji je tada bio prilično poznat, a i sada... pa, ne znam kako da ga nazovem. Ekonomista nije ekonomista,

U oblasnom partijskom komitetu Kako se grad promenio, mnoge ulice su neprepoznatljive - izgrađene velike kuće. Ali čekajte, zar nisam ovdje, nedaleko od mosta preko Miasa, prije šest godina prvi put u životu vidio rudare zlata? Sjećam se kako me je to pogodilo: na gradskom mostu, pored zgrade

ROĐENJE ŽURKE Kopija El Yara, poslata iz Cayo Huesoa, čekala ga je u Front Streetu. U uvodniku je pisalo da Kayo zaslužuje pažnju majstora kao i Tampa.Martyjevi prijatelji sa entuzijazmom su raspravljali o novim izgledima. On sam je bio gotovo više obradovan od bilo koga drugog, ali

Ko je rekao da mecosoprani uvijek trebaju ostati u sporednim ulogama? Mnogo je opera u kojima su najzanimljiviji dijelovi napisani posebno za njih.

Da vas još jednom podsjetimo na ovo, sakupili smo neke od najupečatljivijih dijelova za mecosopran:

Leonora je pala žena koja voli impulsivnog muškarca - inovativna slika za svoje vrijeme, koja je zasjenila čak i Violettu iz "". napisao dijelove Leonore za Francuze operska pevačica Rosin Stolz, poznata po svom širokom spektru glasa, o čemu svjedoči, na primjer, arija iz trećeg čina opere 'O mon Fernand'.

Eboli je strastvena i senzualna žena koja se prvi put pojavljuje na sceni u drugoj sceni drugog čina. Ona je osvetoljubiva, a ta njena osobina se manifestuje kada Don Karlos odbacuje njena osećanja u prvoj sceni trećeg čina opere. Ali ona je sposobna i za ljubav i pokajanje, sjetite se, na primjer, arije „O don fatale“ iz prve scene četvrtog čina.

Karmenina senzualnost, vedrina i samostalan duh učinili su njenu sliku ne samo fatalnom (toliko da se s njom ne može porediti ni Delilah iz Sen-Sansove opere), već i pomalo feminističkom. Karmen je oduvek privlačila pažnju javnosti, nije iznenađujuće što je toliko pevačica tražilo da izvede njenu ulogu u operi.

Za ovu ulogu napisano je nekoliko najboljih. muzičke kompozicije u cijeloj operi, počevši od njene melanholične pjesme u prvom činu, izvrsne melodije zasnovane na motivima narodna muzika. Njene očajničke molbe upućene njenom voljenom Gregoriju da je ne napušta toliko su lijepe i prodorne da je nemoguće ne osjetiti samilost, čak i ako nešto kasnije počini užasan zločin.

Vojvotkinja od Bouillon "Adriene Lecouvreur" Cilea

Rijedak primjer značajne uloge mecosoprana u italijanskoj operi prijelaz iz XIX-XX vekovima. Pojavljuje se osvetoljubiva vojvotkinja negativan karakter. Međutim, njena slika je mnogo složenija i nije ograničena na to negativne osobine: u ariji 'Acerba volutta' pojavljuje se kao žena promjenjivog karaktera, istovremeno i dalje odana svom ljubavniku Mauriziju.

Grofica Geschwitz – Bergova "Lulu"

Grofica Gešvic je prvi ženski lik lezbejke u istoriji opere, i najsimpatičniji i najhumaniji od svih u operi. Neverovatna muzika Berga ističe plemenitost svoje prirode, posebno u finalu opere, u scenama Geschwitzove patnje kada gubi voljenu Lulu. Berg u ovoj ariji koristi čitav raspon mecosoprana.

Arijadna – Birtwistlov "Minotaur"

Birtwistle je pokazao sve mogućnosti mecosoprana kada je napisao dionice za Ariadne. Donji registar prenosi fatalizam lika, dok se visoke tone koriste da izraze njen bijes i ljutnju. Birtwistle također nije zaboravila na senzualnu ekspresivnost mecosoprana, na primjer, u jazz inspirisanoj sceni u kojoj nastupa solo.

Prijevod: Marat Abzalov

Albina Šagimuratova kao Kraljica noći u operi Čarobna frula. Fotografija – Mike Hoban

Od kraljice noći do Norme, Brunnhilde i Turandot. Sastavili smo listu najtežih delova za sopran.

Postoje li granice umijeću velikog soprana? Za ovaj glas napisane su mnoge uloge kojima se divimo i uživamo: kroz istoriju opere otkrivale su svetu sve više novih talenata u svetu muzike i drame. Ovdje smo zaokružili neke od naših favorita, počevši od...

Kraljica noći – “Čarobna frula” od Mocarta

Mocart je napisao dio Kraljice noći za svoju snaju Jozefu Hofer, koja je bila poznata po svojoj virtuoznoj tehnici pjevanja i visokom tembru. Dvije dramske arije Kraljice noći ispunjene su koloraturom.

Hélène – Rosinijeva „Bogorodica od jezera“.

Helene je jedna od nekoliko uloga koje je Rossini napisao za svoju prvu ženu, Isabellu Colbran. Imala je izuzetno širok raspon glasa, upravo onaj raspon potreban da bi odigrala ulogu Helen. Opera se završava jednom od Rosinijevih najboljih ženskih arija - "Tanti affetti".

Norma – “Norma” Bellini

Izvođenje Norminih delova zahteva veliku fizičku izdržljivost, tehničku veštinu i (što posebno važi za ariju "Casta diva") liričnost i lepotu tembra.

Međutim, poteškoće tu ne završavaju: izvođač uloge Norme mora prenijeti raznolike i vrlo snažne emocije heroine, rastrgane između odanosti vjeri i zavisti, strastvene i majčinske ljubavi.

Lucia – “Lucia di Lammermoor” od Donicettija

Lucia je još jedna uloga koja zahtijeva mnogo od soprana. fizička snaga. Tokom tri čina, pevač mora da zadrži dovoljno snage da otpeva čuvenu scenu ludila - kadencu koja oduzima dah uz pratnju staklene harmonike.

Abigail – Verdijev Nabucco

Abigail je zaista težak. Od izvođača je potrebno da ima veoma jak i istovremeno lagan glas, sposoban da se kreće od nižih ka gornjim registrima za tren oka. Čak iu najlirskijoj Abigailinoj arija (“Anch’io dischiuso un giorno”) postoji prijelaz na dvije oktave.

Brünnhilde - Wagnerov "Prsten Nibelunga"

Uloga Brünnhilde se često smatra najvećim izazovom za bilo koji dramski sopran. Glas mora zvučati podjednako samouvjereno kako u gornjim registrima - u njenom bojnom pokliču na samom početku opere - tako i u donjim, kao, na primjer, u "Sumraku bogova". Junakinja mora biti odlučna, meka, osvetoljubiva i plemenita.

Ali prije svega, ona mora biti dovoljno jaka da izvede uloge u tri opere, od kojih svaka traje oko pet sati!

Olimpija – “Priče o Hoffmannu” od Offenbacha

Lutka Olimpija je na pozornici samo oko pola sata, od kojih većina samo kaže "da". Međutim, njena arija “Les oiseaux dans la charmille” mješavina je virtuozne izvedbe i nevjerovatne fizičke napetosti, gdje je gotovo svaki lokal ukrašen uglačanim koloraturom.

Osim toga, ova uloga zahtijeva mnogo gluma: lutka povremeno staje i naglo prestaje da peva.

Elektra – “Elektra” Richarda Strausa

Opera traje samo 90 minuta, tako da je Elektra relativno kratka uloga, ali nevjerovatno teška. Ova opera je jedna od najdramatičnijih opera sa sopranom. Sa muzičke tačke gledišta, veoma je zamršen, a pevač treba da prenese nežnost heroine u sceni njenog ponovnog susreta sa Orestom. Osim toga, potrebno je zadržati dovoljno snage za ples u završnom dijelu opere.

Turandot – Pučinijev „Turandot”.

Kao i Electra, uloga Turandot zahtijeva jaku visok glas i sposobnost da se sa lakoćom izvode duboko dramatične arije. Ali sama priča junakinje je i izazov za pjevačicu: ona treba da izazove simpatije gledatelja prema svojoj heroini - nemilosrdnoj princezi - i uvjeri je da zaslužuje sreću.

Lulu – Bergova "Lulu"

Izvesti Luluovu ariju, koja mijenja ideju granica ljudske sposobnosti, morate imati glasovni raspon od tri oktave i biti u stanju napraviti prelaze od intenzivnog lirizma do svijetle kolorature, ponekad u istoj ariji. Tokom četiri sata koliko traje opera, izvođač ne nestaje sa scene.

Ariel - "The Tempest" Thomasa Adèsa

Ovo je možda najviši dio ikada napisan za sopran. Visoke note nisu ograničene samo na koloraturu; neki od sporih, tečnih dijelova arije moraju se izvoditi i u najvišim registrima - ovo predstavlja značajan izazov za sopran.

Operna uloga Morphy je poznata šahovska partija odigrana 1858. između američkog šahiste Paula Morphyja i dvojice amatera, vojvode Charlesa od Brunswicka (smijenjen u Brunswicku 1830. i od tada živi u Parizu) i francuskog aristokrata grofa Izouarda, koji su igrali u međusobnoj konsultaciji. . Morphy je pobijedio u igri na poučan način. Igru često koriste nastavnici šaha da pokažu važnost brzog razvijanja vlastitih figura, kao i za druge lekcije.

Priča

Vojvoda je Morphyja često pozivao u Teatro Italien Opera u Parizu, gdje je imao privatnu ložu koja je bila toliko blizu pozornice da je "primadonu svako mogao poljubiti bez problema", i gdje je uvijek bila šahovska tabla, kao što je vojvoda bio je podjednako zaljubljenik u šah i opere.

Morphy je bio veoma zainteresovan za muziku i operu. Radovao se operi Norma, koja je odigrana pri njegovom prvom gostovanju. Vojvoda je već vidio "Normu" bezbroj puta i uvjerio Morphyja da igra šah, uprkos činjenici da je bio leđima okrenut pozornici.

Tokom utakmice, dva saveznika su se tako glasno savjetovala, raspravljajući o svojim potezima protiv američkog genija, da su privukli pažnju operski izvođači. Pjevačica Rozina Penko, koja je izvela ulogu druidske sveštenice u operi Norma, neprestano je gledala u vojvodovu ložu da shvati šta se tamo dešava. Prema Morphyjevom sekretaru F. Edgeu, hor Druida koji prizivaju vatru i krv na glavama svojih rimskih neprijatelja kao da je bio upućen onima u vojvodskoj loži.

Sumnjivo je da je rasejan operski pevači mogao jasno da vidi šta se dešava. Ali smiješno je da je Morphy odigrao ovu briljantnu ulogu, pokušavajući da malo sagleda operu, sjedeći leđima okrenut pozornici, dok su izvođači pokušavali malo da sagledaju šta se dešavalo u vojvodinoj loži, iza Morphyjevih leđa. .

Pokreti

1. e4 e5 2. Nf3 d6

Bijelci preferiraju brzi razvoj nego materijalnu superiornost. Odustaju od osvajanja pješaka za 8. Q:b7 Qb4+ ( jedini način spasiti topa) 9. Q:b4, ili čak dva piona za 8. B:f7+ Kd8 (ili 8. ... Q:f7 9. Q:b7 i crni ne mogu izbjeći gubitak topa) 9. Q:b7, radije koncentrišete svoju snagu da date brzi mat i vratite se u operu.

8. ... c6 9. Bg5 b5?

Iako ovo navodno odbacuje biskupa i preuzima inicijativu, Morphy zadržava inicijativu spektakularnom viteškom žrtvom.

Crni potez 9...b5 gubi, ali je teško naći nešto bolje; na primer 9... Na6 10.B:f6 gf 11.B:a6 ba 12.Qa4 Qb7 i crni su u nezgodnoj poziciji.

Druga opcija zahteva da beli igraju precizno 9... b6 10.0-0-0 Kbd7 11.Qa4 Qc5 12.Be3 b5 13.C:b5 cb 14.K:b5 Qc8 15.Qa5 i crni imaju težak izbor - da izgube top ili izgubiti rokadu, kako prijeti Nc7+. U 13. potezu možete uzeti pešaka sa vitezom 13.K:b5 cb 14.C:b5 Qc7 15.Rd3 Rd8 16.Rd1, nastavljajući napad na kralja.

Moguća je i opcija 9... Qc7, otklanjanje igle i otvaranje puta biskupu. Tada bi pretnja b5 bila efikasnija, na primer 10.0-0-0 b5 ili 10.B:f6 gf 11.0-0-0 b5, ali tada beli imaju oštar potez 12. Nd5. Iako crni i dalje izvlači biskupa sa šahom 12...Bh6+ 13.Kb1 cd 14.C:b5+, beli sledeći potez uzima ključnog pešaka d5 i nastavlja napad. Da izjednači igru, crnom doslovno nedostaje jedan tempo.

10. Nxb5!

Morphy ne voli da se povlači sa svojim biskupom, što će dati crnom vremenu da se razvije.

10. ...cb?

Crni bi mogli da odigraju 10...Qb4+, primoravajući Morphyja da razmeni dame, iako je pozicija belih očigledno povoljna.

11. B:b5+ Nbd7 12. 0-0-0

Osobitosti pozicije u vidu viteza vezanog od strane biskupa i otvorenog dosijea za bijelog topa dovešće crnog do poraza.

12...Rd8(dijagram) 13. R:d7 R:d7

Uništavanje drugog branioca.

14. Rd1

Uporedite aktivnost bijelih komada s nedjelovanjem crnih. U ovoj poziciji, crni top se više ne može spasiti, jer ga je prikovao biskup i napada ga, a iako ga vitez štiti, on sam pokriva damu, tako da bijeli odmah može steći materijalnu prednost.

14...Qe6

Ovo je beskorisni pokušaj da se vitez odveže, omogućavajući mu da u potpunosti odbrani topa, i predlog da se razmene dame kako bi se smanjio pritisak belog napada. Da Morphy nije odigrao svoj sljedeći odlučujući potez, mogao je zamijeniti biskupa za viteza i uzeti topa.

15. B:d7+ N:d7

Ako... Q:d7, onda 16. Qb8+ Ke7 17. Q:e5+ Kd8 18. B:f6+ gf 19. Q:f6+ Kc8 20. R:d7 K:d7 21. Q:h8 i bijeli pobjeđuju. Ako se kralj pomakne, to dovodi do mat: 15... Kd8 16. Qb8+ Ke7 17. Qe8× ili 15... Ke7 16. Qb4+ Qd6 (ako je 16... Kd8, vidi gore) 17. P: d6+ Kd8 18. Qb8+ Ke7 19. Qe8×

16. Qb8+!

Morphy završava igru ​​elegantnim žrtvovanjem kraljice.

16. ... N:b8 17. Rd8×

Napišite recenziju o članku "Opera Morphy"

Književnost

• Podvizi i trijumfi u Evropi Pola Morfija, šahovskog šampiona Frederick Milne Edge, sa novim uvodom David Lawsona. Dover 1973; 203 stranice. ISBN 0-486-22882-7
• Naučite šah za vikend od Kena Whylda, (1994) str. 87 ISBN 0-7513-0292-9

Linkovi

• Edward Winter
• (na francuskom), varijacije finala partije u drugim šahovskim problemima i partijama, 2. jul 2008.

Odlomak koji karakteriše opernu ulogu Morphyja

Kutuzov je, kao i svi starci, noću malo spavao. Često je neočekivano zadremao tokom dana; ali noću je, bez skidanja, ležao na svom krevetu, uglavnom Nisam spavao i razmišljao sam.
Tako je sada ležao na svom krevetu, naslonivši svoju tešku, veliku, unakaženu glavu na svoju punačku ruku, i razmišljao, s jednim otvorenim okom, gledajući u tamu.
Budući da ga je Benigsen, koji se dopisivao sa suverenom i koji je imao najviše moći u štabu, izbjegavao, Kutuzov je bio mirniji u smislu da on i njegove trupe neće biti prisiljene ponovo sudjelovati u beskorisnim ofanzivnim akcijama. Pouka bitke u Tarutinu i njeno predvečerje, koja je za Kutuzova bolno ostala u sjećanju, također je trebala imati efekta, mislio je.
“Oni moraju shvatiti da možemo izgubiti samo ako djelujemo ofanzivno. Strpljenja i vremena, ovo su moji heroji!” – pomisli Kutuzov. Znao je da ne bere jabuku dok je zelena. Sama će pasti kad sazri, ali ako je ubereš zelenu, pokvarićeš jabuku i drvo, i zube ćeš nabiti. On je, kao iskusan lovac, znao da je životinja ranjena, ranjena kao što može da rani samo čitava ruska snaga, ali da li je to bilo kobno ili nije bilo je pitanje koje još nije razjašnjeno. Sada, prema depešama Lauristona i Berthelemyja i prema izvještajima partizana, Kutuzov je skoro znao da je smrtno ranjen. Ali bilo je potrebno više dokaza, morali smo čekati.
“Žele da pobjegnu i vide kako su ga ubili. Sačekaj i vidi. Svi manevri, svi napadi! - mislio je. - Za što? Svi će briljirati. Definitivno ima nešto zabavno u borbi. Oni su kao deca od kojih ne možete da shvatite, kao što je to bio slučaj, jer svako želi da dokaže kako može da se bori. To sada nije poenta.
A kakve mi to vešte manevre sve ovo nudi! Čini im se da kad su izmislili dvije-tri nesreće (sjetio se uopšteno govoreći iz Sankt Peterburga), sve su ih izmislili. I svi nemaju broj!”
Neriješeno pitanje da li je rana zadata u Borodinu bila smrtonosna ili nije smrtonosna, visilo je nad glavom Kutuzova cijeli mjesec. S jedne strane, Francuzi su okupirali Moskvu. S druge strane, Kutuzov je nesumnjivo cijelim svojim bićem osjećao da je taj strašni udarac, u koji je on, zajedno sa svim ruskim narodom, napeo svu svoju snagu, trebao biti fatalan. Ali u svakom slučaju, dokaz je bio potreban, a on ga je čekao mjesec dana, i što je vrijeme više prolazilo, postajao je nestrpljiviji. Ležeći na svom krevetu u svojim neprospavanim noćima, radio je upravo ono što su radili ovi mladi generali, upravo ono za šta im je zamerio. Smislio je sve moguće nepredviđene situacije u kojima bi se izrazila ova sigurna, već završena Napoleonova smrt. On je na te nepredviđene situacije dolazio na isti način kao i mladi ljudi, ali sa jedinom razlikom što ništa nije bazirao na tim pretpostavkama i što je vidio ne dvije ili tri, već hiljade. Što je dalje razmišljao, pojavljivalo se više njih. Smišljao je svakojake pokrete Napoleonove vojske, cijele ili njezine dijelove - prema Sankt Peterburgu, protiv njega, zaobilazeći ga, smišljao je (čega se najviše plašio) i šanse da se Napoleon bori protiv sa svojim oružjem, da će ostati u Moskvi i čekati ga. Kutuzov je čak zamislio kretanje Napoleonove vojske nazad do Medina i Juhnova, ali jedno nije mogao da predvidi je ono što se dogodilo, ono ludo, grčevito jurenje Napoleonove vojske tokom prvih jedanaest dana njegovog govora iz Moskve - bacanje koje je dovelo do toga. moguće nešto o čemu se Kutuzov još tada nije usuđivao razmišljati: potpuno istrebljenje Francuza. Dorohovljevi izvještaji o Brussierovoj diviziji, vijesti partizana o katastrofama Napoleonove vojske, glasine o pripremama za odlazak iz Moskve - sve je potvrđivalo pretpostavku da je francuska vojska poražena i da se sprema u bijeg; ali to su bile samo pretpostavke koje su se mladim ljudima činile važne, ali ne i Kutuzovu. Sa svojim šezdesetogodišnjim iskustvom znao je kakvu težinu treba pripisati glasinama, znao je koliko su ljudi koji žele nešto sposobni da grupišu sve vijesti tako da izgleda da potvrde ono što žele, a znao je kako u ovom slučaju svojevoljno propustiti sve što je u suprotnosti. I što je Kutuzov to više želio, to je manje sebi dozvoljavao da vjeruje u to. Ovo pitanje je zaokupilo svu njegovu mentalnu snagu. Sve ostalo je za njega bilo samo uobičajeno ispunjenje života. Takvo uobičajeno ispunjenje i podređenost života bili su njegovi razgovori sa osobljem, pisma meni Staelu, koja je pisao iz Tarutina, čitanje romana, podjela nagrada, prepiska sa Sankt Peterburgom itd. n. Ali smrt Francuza, koju je samo on predvideo, bila je njegova duhovna, jedina želja.