Dečko, omladinac, oficir[ | ]
Porodica budućeg kipara (ne bogata, ali dobro rođena) dolazila je od baltičkih njemačkih aristokrata i sastojala se od nasljednih vojnih ljudi. Njegov pra-pradjed je bio jedan od poznate ličnosti Sjevernog rata, bio je general-major švedske vojske. Skulptorov otac bio je vojni general koji se borio Otadžbinski rat 1812. Portret slavnog generala zauzima dostojno mjesto u galeriji Zimskog dvorca.
Uprkos činjenici da je P.K. Klodt rođen 1805. godine u Sankt Peterburgu, djetinjstvo i mladost proveo je u Omsku, gdje je njegov otac služio kao načelnik štaba Odvojenog sibirskog korpusa. Tamo, daleko od standarda gradskog obrazovanja, daleko od toga evropska kultura Pojavila se baronova sklonost rezbarenju, modeliranju i crtanju. Najviše od svega dječak je volio portretirati konje, u njima je vidio poseban šarm.
Kao i njegovi preci, dječak se pripremao za vojnu karijeru. U Omsku je studirao u kozačkoj vojnoj školi. Godine 1822, sa 17 godina, vratio se u prestonicu i upisao artiljerijsku školu. Sve slobodno vrijeme Ono što je preostalo od učenja vojnog zanata, posvetio je svom hobiju:
Takođe je poznato da je u tom periodu Klodt posvetio dosta vremena proučavanju poza, hoda i navika konja. „Shvatanje konja kao subjekta umjetničko stvaralaštvo, nije imao drugog mentora osim prirode" .
Nakon završetka fakulteta, budući vajar je dobio čin potporučnika. Oficir je do svoje 23 godine služio u trenažnoj artiljerijskoj brigadi, a nakon toga, 1828. godine, napušta vojnu službu i odlučuje da se i dalje bavi isključivo skulpturom.
Skulptor [ | ]
Dvije godine Klodt je samostalno studirao, kopirao moderne i antikni radovi umjetnost i djelo od života. Od 1830. bio je dobrovoljni student Akademije umjetnosti, a njegovi nastavnici bili su rektor Akademije I. P. Martos, kao i majstori skulpture S. I. Galberg i B. I. Orlovsky. Oni su, odobravajući rad i talenat mladog vajara, pomogli da postigne uspjeh. Sve to vrijeme Pyotr Karlovich je živio i radio u jednom od podruma. Tamo je čak dovodio i konje. Tamo ih je najviše slikao različitim uglovima. Klodt je proučavao konja sa svih strana i poza. Unutrašnjost njegove radne sobe bila je prljava, okolo su ležale grudvice gline, crteži i skice. Sam baron je bio dobro uhranjen. Ljudi su bili zbunjeni: "Kako baron može živjeti u takvoj bijedi?"
Klodtov talenat i upornost donijeli su neočekivane dividende: od ranih 1830-ih odličan uspjeh Počele su se koristiti njegove figurice koje prikazuju konje.
Trijumfalna kapija Narve
Konji kapije Narve[ | ]
Snažan nastavak njegove karijere bila je velika vladina narudžba za skulpturalni dizajn Vrata Narve zajedno s tako iskusnim kiparima kao što su S. S. Pimenov i V. I. Demut-Malinovsky. Na tavanu luka nalazi se komplet od šest konja koji nose kola boginje slave, izrađena od kovanog bakra po modelu Klodta iz 1833. godine. Za razliku od klasičnih prikaza ove radnje, konji koje izvodi Klodt brzo jure naprijed, pa čak i pozadi. Istovremeno, čitava skulpturalna kompozicija odaje utisak brzog kretanja.
Nakon završetka ovog djela, autor je dobio svjetsku slavu i pokroviteljstvo Nikole I. Poznata je legenda koju je Nikolaj I rekao: „Pa, Klodt, praviš konje bolje od pastuva.”
Anichkov Bridge [ | ]
Krajem 1832. - početkom 1833. kipar je dobio novu vladinu naredbu da stvori dvije skulpturalne grupe za ukrašavanje pristaništa palače na Admiralitetskom nasipu. U ljeto 1833. Klodt je izradio modele za projekat, au avgustu te godine modele je odobrio car i dostavljen Akademiji umjetnosti na raspravu.
Članovi akademskog vijeća izrazili su potpuno zadovoljstvo vajarskim radom te je odlučeno da se obje prve grupe završe u punoj veličini.
Nakon ovog uspjeha, došlo je do prekida u radu na ovom projektu zbog činjenice da je Klodt završavao radove na skulpturalnoj kompoziciji. Narva Gate.
Ova pauza je okončana sredinom 1830-ih i rad na projektu je nastavljen. Car Nikolaj I, koji je nadgledao projekat pristaništa, nije odobravao kombinaciju lavova i konja.
P. K. Klodt je skrenuo pažnju na projekat obnove Aničkovog mosta i predložio da se skulpture postave ne na stubove Admiraltejske nasipa ili na Admiraltejski bulevar, već da se premeste na nosače Aničkovog mosta.
Prijedlog je odobren i novi projekat predviđeno za ugradnju dva para skulpturalne kompozicije na četiri postolja na zapadnoj i istočnoj strani mosta.
Do 1838. prva grupa je bila realizovana u punoj veličini i bila je spremna za preradu u bronzanu.
Odjednom se pojavila nepremostiva prepreka: šef Livnice Carske akademije umjetnosti, V. P. Ekimov, iznenada je umro ne ostavivši nasljednika.
Bez ove osobe, livenje skulptura bilo je nemoguće, zbog čega je kipar odlučio da samostalno rukovodi radom livenja.
Inkarnacija u bronzi[ | ]
Za obavljanje posla koristio je vještine osnova ljevaonice, koje je učio u artiljerijskoj školi, praktično savladao u artiljerijskoj službi i primjenjivao na časovima V.P. Ekimova kada je Klodt bio volonter na akademiji.
Na čelu Livnice 1838. godine počeo je da se usavršava, uvodeći tehnološke inovacije i savremene metode u proizvodni rad.
Činjenica da je vajar postao livnica donela je neočekivane rezultate: većina livenih statua nije zahtevala dodatnu obradu (jurenje ili korekcije).
Da bi se postigao ovaj rezultat, bio je potreban pažljiv rad na voštanom originalu, reprodukcija najsitnijih detalja i izlijevanje cijele kompozicije (do sada su tako velike skulpture izlivene u dijelovima). Između 1838. i 1841. vajar je uspio napraviti dvije kompozicije u bronzi i započeo pripreme za livenje drugog para skulptura.
Na bočnim postoljima nalazila su se dva para skulpturalnih kompozicija: bronzane grupe nalazile su se na desnoj obali rijeke Fontanke (sa strane Admiraliteta), a oslikane gipsane kopije postavljene su na postamentima na lijevoj obali.
U Berlinu [ | ]
Konji ispred Berlinskog zamka
Ponovljeni odljevci rađeni su 1842., ali nisu stigli do mosta; car je ovaj par poklonio pruskom kralju Fridriku Viljemu IV i, po njegovom uputstvu, skulpture su otišle u Berlin da ukrase glavnu kapiju. kraljevska palača.
U Napulju [ | ]
Godine 1843-1844 ponovo su napravljene kopije.
Od 1844. do proleća 1846. ostali su na postoljima Aničkovog mosta, zatim ih je Nikola I poslao „kralju dve Sicilije“ Ferdinandu II (u Kraljevsku palatu u Napulju).
Takođe, kopije skulptura postavljene su u baštama i dvorskim zgradama u Rusiji: u blizini Sankt Peterburga - u Orelskoj palati u Strelni i Peterhofu, kao i na teritoriji imanja Golitsin u Kuzminki blizu Moskve, Kuzminki- Vlahernskoye imanje.
Od 1846. gipsane kopije ponovo su postavljene na istočnoj strani Aničkovog mosta, a umjetnik je počeo stvarati daljnji nastavak i završetak ansambla.
Učesnici u kompoziciji bili su isti: konj i vozač, ali su imali različite pokrete i kompoziciju, kao i novu radnju.
Umjetniku su bile potrebne četiri godine da dovrši kopije, a 1850. gipsane skulpture konačno su nestale sa Aničkovog mosta, a na njihovo mjesto vojnici Saperskog bataljona pod vodstvom barona Klodta podigli su nove bronzane figure. Radovi na projektovanju Aničkovog mosta su završeni.
Parcela [ | ]
- U prvoj grupiživotinja je pokorna čovjeku - goli sportaš, stisnuvši uzdu, sputava konja koji uzgaja. I životinja i čovjek su napeti, borba se zaoštrava.
- Ovo je prikazano pomoću dvije glavne dijagonale: glatka silueta vrata i leđa konja, koja se može vidjeti na nebu, čini prvu dijagonalu, koja se ukršta sa dijagonalom koju formira figura sportaša. Pokreti su naglašeni ritmičkim ponavljanjima.
- U drugoj grupi glava životinje je podignuta visoko, usta su razgolićena, nozdrve raširene, konj kuca prednjim kopitima u zrak, figura vozača je raspoređena u obliku spirale, pokušava obuzdati konj.
- Glavne dijagonale kompozicije se zbližavaju, siluete konja i vozača kao da se prepliću jedna s drugom.
- U trećoj grupi konj savladava vozača: čovjek je bačen na zemlju, a konj pokušava da se oslobodi, pobjednički savijajući vrat i bacajući ćebe na zemlju. Slobodu konja ometa samo uzda u lijevoj ruci vozača.
- Glavne dijagonale kompozicije su jasno izražene i njihov presek je naglašen. Siluete konja i vozača čine otvorenu kompoziciju, za razliku od prve dvije skulpture.
- U četvrtoj grupičovjek kroti ljutu životinju: oslonjen na jedno koleno, kroti divlje trčanje konja, stišćući uzdu objema rukama.
- Silueta konja formira vrlo blagu dijagonalu; silueta vozača se ne razlikuje zbog draperije koja pada s leđa konja. Silueta spomenika ponovo je postala zatvorena i uravnotežena.
Prototipovi [ | ]
Direktni prototip Klodtovih konja bile su figure Dioskura na rimskom forumu na Capitol Hillu, ali ovi antičke skulpture postojao je neprirodan motiv pokreta, a bilo je i kršenje proporcija: u poređenju sa uvećanim figurama mladića, konji izgledaju premali.
Horses Marley
Drugi prototip bio je """ francuskog vajara Guillaumea Coustoua, koji je on stvorio oko 1740. godine, a nalazi se u Parizu na ulazu u Champs Elysees sa Place de la Concorde. U Coustuovom tumačenju, konji personificiraju životinjsku prirodu, simboliziraju brzu, neukroćenu žestinu i prikazani su kao divovi pored niskih vozača.
Klodt je zauzvrat prikazao obične konjičke konje, čiju je anatomiju proučavao dugi niz godina.
Servisna kuća [ | ]
U 1845-1850-im, Claudt je učestvovao u radovima na perestrojci "uslužne kuće" mermerne palače: prema projektu A.P. Bryullova, donji sprat je bio namijenjen ispod dvorske štale, a zgrada ulazi u vrt trebalo je da postane blatnjavo.
S tim u vezi, u svrhu ukrašavanja objekta na fasadi, iznad prozora drugog sprata, u cijeloj dužini srednjeg dijela objekta, urađen je sedmometarski reljef „Konj u službi čovjeka“.
Napravio ju je Klodt prema grafičkoj skici arhitekte; sastojala se od četiri bloka, koja nisu ujedinjena zajedničkom zapletom ili idejom:
Povjesničari umjetnosti vjeruju da je ovaj reljef izradio Claudt na slici i liku konja na Frieze Partenonu.
Ovo mišljenje podržava i rimski vestigo ljudi koji su prikazani na reljefima.
Klodt je uspio primijeniti inovativnu tehniku: napravio je spomenik za razliku od plastičnih slika zapovjednika, kraljeva, plemića, koji su u svoje vrijeme krasili Sankt Peterburg i Moskvu, napuštajući uobičajeni jezik alegorija i stvarajući realistično preciznu portretnu sliku.
Skulptor je prikazao basnoslovca koji sjedi na klupi obučen casual odjeću U prirodnoj opuštenoj pozi, kao da je sjeo da se odmori pod lipama ljetne bašte.
Svi ovi elementi fokusirani su na lice pjesnika, u kojem je vajar pokušao prenijeti karakterizaciju Krilovljeve ličnosti. Kipar je uspeo da realizuje portret i opštu sličnost pesnika, koji je prepoznat kao savremenik.
Ideja umjetnika se nastavila jednostavna slika Pjesnik, Claudt, odlučio je stvoriti skulpturalnu kompoziciju, postavljajući visoke reljefne slike likova basni po obodu postolja.
Slike su ilustrativne, a za stvaranje kompozicije Klodt je 1849. privukao rad poznatog slikara-slikara A. A. Agina.
Klodt je prenio figure na postolje, pažljivo uveseljavajući slike živom prirodom.
Radovi na spomeniku završeni su 1855. godine.
Kritika spomenika[ | ]
Klodt je kritiziran zbog sitnih kiselih krastavaca kako bi se postigao maksimalni realizam u slici životinja na visokom reljefu, autor je ukazao da su likovi basni u mašti čitatelja više alegorijski od pravih rakova, pasa, lisica.
Uprkos ovim kritikama, potomci su pohvalili rad kipara, a spomenik Krilovu zauzeo je dostojno mjesto u povijesti ruske skulpture.
Spomenik knezu Vladimiru Kijevskom[ | ]
Rad je završen izvođenjem projekta 1835. predsjedniku Carske akademije umjetnosti.
Iz nepoznatih razloga, rad na projektu obustavljen je deceniju.
Godine 1846. Demut-Malinovsky je umro, nakon čega je arhitekta K. A. Ton preuzeo upravljanje radom.
Krajem iste godine pojavljuje se podatak da “projekat je prihvaćen na izvođenje”. Ton je preuredio projekat, uzevši kao osnovu skicu modela Demut-Malinowski i dizajnirao postolje u obliku visoke crkve u obliku tornja u pseudo-bizantskom stilu.
Klodt je u to vrijeme bio na čelu ljevaonice Akademije umjetnosti, povjereno mu je livenje spomenika u bronzi. Prije lijevanja, morao je reproducirati malu figuricu koju je svojedobno napravio Demut-Malinovsky na gigantskom obimu spomenika.
Prilikom izvođenja ovog posla neizbježna je promjena modela.
Nemoguće je procijeniti ove razlike, budući da model skice nije preživio.
Klodt je mnogo radio na licu skulpture, dajući joj izraz duhovnosti i inspiracije.
Spomenik predstavlja bronzana statua Visok 4,5 metara, postavljen na postolje visine 16 metara. Spomenik je lakonski i strog, pripada tipičnim primjerima ruskog klasicizma. Knez Vladimir je obučen u dugačak, lepršavi ogrtač, u ruci mu je krst, koji proteže nad gradom.
Klodt je vrlo savjesno obavio svoj posao, prevezao je kip iz Sankt Peterburga u Kijev i vrlo dobro odabrao mjesto za nju: statua je upisana u visokoplaninski krajolik obala Dnjepra.
Spomenik Nikoli I[ | ]
Spomenik za postavljanje na Isakovom trgu u Sankt Peterburgu projektovao je Auguste Montferrand 1856-1859. Dizajniran kao objedinjujući centar različitih stilova arhitektonska cjelina velika površina između Mariinsky Palace i Katedrale Svetog Isaka.
| Objekt kulturno nasljeđe, objekat br. 7810032000 objekat br. 7810032000 |
Na dizajnu spomenika radilo je nekoliko kipara: sam Klodt je stvorio lik cara. Pijedestal su dizajnirali kipari:
Vrhunac kompozicije je konjički lik cara. Originalna skica koju je kreirao Klodt predstavlja jahača na konju koji mirno stoji. Autor je, uz pomoć mimike i gestikulacije, planirao da odrazi karakter cara, ali je tu opciju Montferrand odbio zbog činjenice da nije mogla služiti prvobitnoj svrsi kombinovanja prostornih celina.
Skulptor je napravio novu skicu. U njemu je, napuštajući ideju o karakterizaciji lika, prikazao konja u pokretu, koji se oslanja samo na zadnji par nogu. Istovremeno, brzoj pozi konja suprotstavlja izduženi svečani lik cara. Da bi realizovao ovu skicu, vajar je precizno izračunao težinu cele konjičke figure tako da ona stoji, oslonjena na samo dve tačke oslonca. Ovu opciju je arhitekta prihvatio i oličena u bronzi.
Tehničko ovladavanje izvođenja najtežeg zadatka - postavljanja konja na dvije tačke oslonca. Za njihovu snagu, Klodt je naručio gvozdene podupirače iz najbolje fabrike u Oloncu (težak 60 funti, koji košta 2.000 rubalja u srebru).
Evaluacija posla u sovjetsko vrijeme[ | ]
Katedrala Hrista Spasitelja u Moskvi[ | ]
Aničkov most preko rijeke Fontanke svakako je ukras Sankt Peterburga. Na njemu se nalaze četiri skulpturalne kompozicije „Krotitelji konja“ koje prikazuju sukob čovjeka i konja, koji svim silama pokušava da se oslobodi. Autor ovih skulptura je barun Pjotr Karlovič Klodt, koji je u sredinom 19. veka vijeka, stekao slavu kao najveći "konjski" majstor.
Rođen 1805. godine u Sankt Peterburgu, Pe je proveo dio svog djetinjstva i mladosti tr Clodt je proveo vrijeme u Omsku, gdje je njegov otac prebačen iz glavnog grada da komanduje štabom Odvojenog sibirskog korpusa. Naravno, general-major i učesnik Borodinske bitke, baron Karl Fedorovič Klodt fon Jurgensburg, u svom je sinu video isključivo nastavljača slavne vojne tradicije porodice. Dječak je poslan na školovanje u Omski kadetski korpus, odakle je, međutim, često bježao. Jednog dana ga niko nije video četiri dana. Našli su ga u jednom od kazahstanskih sela kako gleda konje. U opisu je dat nakon diplomiranja obrazovne ustanove, naglašeno je da je kadet pokazao posebne sposobnosti na sliku konja. Ovako je ljubav prema životinjama. I sve zbog barona von Jurgensburga mali Peter izrezati konje iz papira.
Godine 1822., nakon smrti glave porodice, Klodovi su se vratili u Sankt Peterburg. Pe tr Kl odt je ušao u Mihailovsku artiljerijsku školu, a u slobodno vrijeme, prema opisu njegovih drugova, "uzeo je olovku ili perorez i crtao ili sekao konje u male veličine." Nakon što je završio obrazovnu ustanovu, budući kreator skulptura za Anichkov most dobio je čin potporučnika, služio je u artiljerijskoj brigadi za obuku, ali se 1827. povukao iz vojne službe i odlučio da se posveti svojoj strasti - skulpturi. Postao je volonterski student na Akademiji umjetnosti. Ali prije toga, dvije godine se školovao, kopirajući moderna i drevna umjetnička djela i crtajući iz života. Prema riječima očevidaca, Klodt je u svoju sobu u polupodrumu doveo prave konje, gdje se potom stisnuo i, sedeći pored njega, satima crtao modele, rizikujući da dobije kopito na glavi. Unutrašnjost njegovog “stana” bila je prljava, okolo su ležale grudvice gline, crteži i skice. Ljudi su bili zbunjeni: kako je baron mogao živjeti u takvoj bijedi? Razumijevanje genija nije sudbina svake osobe, jednom je primijetio skandalozni radijski voditelj Howard Stern.
Dok je još u vojna služba, Klodt je izrezbario i oslikao male figurice konja od drveta, izveo sve detalje sa besprijekornom preciznošću, imitirajući oči sa staklenim umetcima, praveći rep i grivu od kose. Njegovi zanati postaju popularni u Sankt Peterburgu, a ubrzo jedna od drvenih figurica pada u ruke cara Nikolaja I. „Lijepo. Ko je ovaj nadareni rezbar?”, upitao je monarh koji je obožavao takve igračke. „Baron Klodt, Vaše Veličanstvo. Poručnik u penziji”, odgovorili su mu. Nakon ovog razgovora, mladi vajar bez profesionalca likovno obrazovanje dobio naredbu od cara: da od drveta iskleše odred konjskih stražara. Dalje više. Majstor „konja“ bio je uključen u dizajn kapije Narve, na kojoj su u to vrijeme već radili poznati kipari Pimenov i Demut-Malinovsky. Na potkrovlju luka postavljeno je šest konja koji nose kola božice slave, izrađena od kovanog bakra po modelu Petra Klodta. Otvaranje trijumfalne kapije Narve održano je u septembru 1834. Postoji legenda da je nakon ovog rada Nikola I rekao baronu: "Pa, Klodt, ti praviš konje bolje od pastuva."
Sledeći, a možda i najveći poznato delo vajar, na kojem je radio oko 20 godina, postao je „Krotitelji konja“ - četiri bronzane kompozicije na Aničkovom mostu. Zanimljivo je da su krotitelji i konji trebali biti smješteni na pristaništu palače Admiraltejskaja nasip, ali su kasnije odlučili da ih ugrade na nosače obnovljenog Aničkovog mosta. Ova ideja pripadala je Peteru Klodtu. S tim u vezi, postoji još jedna legenda o tome kako je projekat dobio carsku podršku. Jednom na Dvorskom nasipu, Klodtov kočijaš je odlučio, kršeći sva pravila etiketa, da se takmiči u brzini vožnje sa samim kočijašem suverena i čak ga je pretekao. Pobesneli Nikolaj uspeo je samo da stisne pesnicu na Klodtova kolica koja su se brzo povlačila. Nekoliko dana kasnije, car je neočekivano posjetio vajarsku radionicu kako bi pregledao modele „Ukrotitelja“. Dugo je stajao ispred skulpturalne grupe u tišini, a onda je rekao: "Za ove, opraštam!"
Svečano otvaranje Aničkovog mosta održano je 20. novembra 1841. godine. Na bočnim postoljima nalazila su se dva para skulpturalnih kompozicija: bronzane grupe bile su na desnoj obali Fontanke, a oslikane gipsane kopije postavljene su na postamentima na lijevoj obali. Klodt, koji je vodio Livnicu 1838 Imperial Academy umjetnosti, ubrzo su izlili još dva para skulptura od bronce, ali nisu stigli na most. Poslani su u Berlin kao poklon pruskom kralju Fridriku Viljemu. Sam Klodt je morao da otprati velikodušni dar Nikole I u glavni grad Pruske, gdje su njegovi konji bili postavljeni na najčasnije mjesto - u blizini kraljevske palače. Međutim, potomku vestfalskih vitezova i rusificiranom njemačkom baronu Berlin se uopće nije sviđao. “Zamijenio bih domaću hranu i vino za crni hljeb i kvas – samo da se što prije vratim u Rusiju!” - napisao je u pismu svom prijatelju, arhitekti Aleksandru Brjulovu. Međutim, kralj Fridrih Vilhelm je velikodušno nadoknadio nedostatak ruskog kvasa tako što je vajaru dodelio Orden Crvenog orla trećeg stepena i dijamantsku burmuticu.
Ponovo su liveni bronzani „krotitelji“ zamenili gipsane kompozicije na Aničkovom mostu 1844. godine, ali su tu stajale samo dve godine. Nikola I je naredio da se oni uklone i pošalju u Napulj kralju dviju Sicilija, Ferdinandu II. Koni Klodt se pojavio i na drugim mjestima - u Strelni, Peterhofu i na imanju kneza Golitsina u Kuzminkiju kod Moskve. Tek početkom 50-ih godina 19. vijeka gipsane skulpture na mostu zamijenjene su bronzanim. Istovremeno su se razlikovale od prve dvije kompozicije: krotitelj i konj su bili isti, ali se pojavila nova radnja. U četiri skulpture Klodt je odrazio različite trenutke pripitomljavanja životinje. U prvoj grupi goli atletičar još uvijek zadržava konja, u sljedećoj - drama raste, osoba snažnim pokretom opsjeda konja koji se digao na stražnje noge. U trećoj grupi - u žestokoj i dostizanju prevare, krotitelj je poražen do zemlje, ali u posljednjoj kompoziciji nevjerovatnim naporima, padom na jedno koleno i hvatanjem uzice objema rukama, atletičar je ipak uspio osvojiti životinju .
Legende i dalje kruže oko jedne od kompozicija. Pod repom konja, Klodtu je pušteno nečije lice. Postoji nekoliko verzija. Ili je ovo portret samog Petra Karloviča, ili njegovog zlobnika, kome je vajar odlučio da se na ovaj način osveti, ili Napoleona. Još uvijek nema konsenzusa. Klodt je dobio razne vladine nagrade za „krotitelje“, a u procesu rada na skulpturama imenovan je za profesora na Akademiji umjetnosti, dodijelio mu stan i radionicu. Osim toga, postao je član Berlinske, Pariške i Rimske akademije umjetnosti. Generalno, penzionisani poručnik je išao uzbrdo. Nije poznato da li bi postigao takav uspjeh u vojnoj službi.
U junu 2005. godine, u čast 200. godišnjice rođenja Petera Klodta, pušten je na slobodu Srebrni novčić Prednost od 2 rublje i naklada od 10 hiljada komada. Zajedno sa portretom majstora, prikazuje jednu od skulpturalnih grupa „krotitelja konja“ na Aničkovom mostu, po čemu je postao poznat u cijelom svijetu.
1. Umetnost oko nas
1. Šta je umjetnost?
A) dio duhovne kulture čovječanstva
B) istorijski stil
B) narodna umjetnost
2. Da li se slažete da sve vrste umjetnosti imaju zajednički jezik? A) da b) ne
3. Kojoj vrsti umjetnosti pripada muzika? A) do plastike
B) na privremeni C) do prostornog
C) A. Gaudi
5. Gdje su ustanovljene skulpture M. Klodta?
A) Moskva - Kutuzovski prospekt
B) Most Sankt Peterburg-Aničkov
C) London - most preko Temze
1. Šta je umjetnička slika?
B) generalizovana ideja stvarnosti C) umetnikova fantazija
2. Šta je stil u umjetnosti?
A) umjetnički stav umjetnika
B) generalizovana ideja stvarnosti
C) rukopis, tehnike, karakteristike
3. Šta je jezik u umjetnosti?
A) načini prenošenja umjetničke slike
B) verbalno izražavanje slike
C) beznačajniji fenomen za umjetnost
4. Kome umjetniku pripada ovo djelo? A) F. Malyavin
B) V. Borovikovsky C) P. Picasso
5. Ko je stvorio sliku Menine?
A) O. Rodin B) D. Velazquez C) L. da Vinci
3. Nauka i umjetnost
1. Da li je umjetnost postojala u Ancient Greece u suprotnosti sa naukom? A) da B) ne
2. Koje su svrhe umjetnosti i nauke?
A) različite B) zajedničke
3. Koliko muza je imao Bog Zevs?
A) 3 B) 12 C) 9
4. Kako su se zvale muze u staroj Grčkoj?
1. Ko je bio Leonardo da Vinci. Naglasite nepotrebno (slikar, vajar, arhitekta, muzičar, naučnik, inženjer, pisac, doktor, anatom, pravnik)
2. Koji crtež Leonarda da Vincija simbolizira unutrašnju simetriju?
A) Mona Lisa B) Vitruvian Man
B) Mona Liza
3. Koja slika nije Leonarda da Vinčija?
A) 1 B) 2 C) 3
1. Kako se zvala umjetnost?
A) "čarobni grumen"
B) "magični kristal"
B) “fantastičan kamen”
2. Kome pripadaju riječi iz pjesme „... Ovdje nije dovoljno čuti, ovdje treba slušati, da se saglasji duše slivaju zajedno...» A) N. Rylenkov
B) C)
3. Koja slika ne pripada?
A) 1 B) 2 C) 3
6. Pejzaž – poetski
i muzičko slikarstvo
1. Koja je zasluga Rusa umjetnici XIX veka A. Savrasov, I. Levitan, I. Šiškin?
A) bili su umjetnici impresionisti
B) portretisti
C) otkrio ljepotu ruske prirode
2. Šta je impresionizam u umjetnosti?
A) prenošenje prolaznih utisaka
B) otvaranje morskog pejzaža
C) fantazija u slikarstvu
3. Ko je umetnik impresionista?
A) Pablo Picasso B) Claude Monet
B) Filip Maljavin
4. Koje slike ne pripadaju I. Levitanu?
A) 1 B) 2 C) 3
5. Koje slike pripadaju Claudeu Moneu?
1__2__3__4__5__
B) C) A. Vivaldi
B) B) A. Vivaldi
A) A. Vivaldi B)
A) A. Vivaldi B)
B) C) A. Vivaldi
B) B) A. Vivaldi
A) A. Vivaldi B)
A) A. Vivaldi B)
1. Umetnost oko nas
1. A 2. B 3. B 4. C 5. B
2. Umetnička slika, stil, jezik
1. B 2. C 3. A 4. A 5. B
3. Nauka i umjetnost
1. B 2. A 3. C
4. Kaliopa, Klio, Melpomena, Polihimnija, Talija, Terpsihora, Uranija, Euterpa, Erato
5. B
4. Naučno i umjetničko znanje
1. muzičar, doktor, advokat
2. B 3. C
5. Umjetnost govori o ljepoti Zemlje
1. B 2. A 3. A
6. Pejzaž – poetsko i muzičko slikarstvo
1. B 2. A 3. B 4. C 5.
1. B 2. A 3. A 4. B
8. Čovek u ogledalu umetnosti
1. pojedinac, grupa, par, autoportret, ceremonijal, komora
2. B
3. kult mrtvih, prenos portretne sličnosti
4. idealizovane slike heroja i bogova; spoj duhovnog i fizičkog
6. apstraktne slike, veza sa Božanskim duhom
7. ujedinjenje antike i srednjeg vijeka
8. A) M. Caravaggio - Lutnja
B) A. Durer - Autoportret
B) E. Greco - Portret muškarca sa rukom na grudima
Jedna od najljepših i najfotografiranijih skulpturalnih kompozicija u,. Mnogi znaju za most preko Fontanke, ali malo ko zna odakle su došla četiri džinovska konja sa krotiteljima. Kompozicija se zove “Horse Tamers” i odavno je tako poslovna kartica St. Petersburg.
Skulpture je u 19. vijeku izradio P. K. Klodt, čija su djela bila nadaleko poznata. Po nalogu Nikole Prvog, 1841. godine izlio je konje koje su predvodili mladići da ukrase Nevski nasip. Međutim, njegovi konji su našli drugu upotrebu i ubrzo su prevezeni iz livnice Vasiljevskog ostrva na Fontanku. U početku su bile dvije bronzane skulpture, a druge dvije bile su gipsane, ali je vajar brzo izradio njihove bronzane kopije, koje su ukrašavale istočnu obalu rijeke.
Međutim, sudbina Klodtovih skulptura bila je promjenjiva. Ubrzo je Nikola Prvi odlučio da ove figure pokloni pruskom kralju Fridriku Viljemu, pa su prevezeni u Berlin. Tada je Klodt stvorio nove figure mladića i konja, ali su i one postale poklon, ovoga puta za kralja Sicilije. Čudna sudbina “konja” natjerala je vajara da iznova pogleda na temu osvajanja prirode od strane čovjeka. Do 1850. godine stvorio je skulpturalnu grupu u kojoj su četiri slike simbolizirale faze pripitomljavanja konja.
Prvi eksponat prikazuje sportistu koji sputava konja koji se diže, držeći ga za uzdu. Druga izložba prikazuje borbu između životinje i osobe. U trećoj skulpturi konj je skoro pobjegao, a mladić je poražen i leži na zemlji. I konačno, u četvrtom, sportista još uvijek osvaja viteza. Dakle izvanrednog vajara uspio dočarati čitav niz odnosa između čovjeka i prirode. Ovoga puta skulpture su ostale na Aničkovom mostu, a car je pohvalio majstora za brz i kvalitetan rad.
Poznato je da je na ceremoniji otvaranja mosta prijateljski potapšao vajara po ramenu i rekao sljedeće riječi: „Pa, Klodt, ti praviš konje bolje od pastuva!“ Najbliža stanica metroa do atrakcija je Gostiny Dvor.
Fotoatrakcija: Klodtove skulpture na Aničkovom mostu
Kažu unutra kulturni kapital U Rusiji postoji samo oko 800 mostova koji pokrivaju mnoge rijeke i potoke, potoke, jezera, bare i vještačke akumulacije. Svaki od njih ima svoju priču. Ali prema broju iskrenih činjenica, prelepe priče, legende, mitovi, narodne priče i anegdote, iz svega ovoga veliki iznos Može se identifikovati samo nekoliko desetina mostova. Među njima je jedan mali, ali veoma poznat Anichkov Bridge.
Nalazi se na raskrsnici Nevskog prospekta i rijeke Fontanke. Prikazan je na mnogim slikama, razglednicama i gravurama. Njegova glavna karakteristika je čuvene skulpture"krotitelji konja" Ovo najbolji rad vajara P.K. Klodta, koji ga je doveo svjetska slava. Ukupno u Sankt Peterburgu ima oko 30 „konja“, od kojih je 11 rad vajara Klodta.
Most je dobio ime u čast inženjerskog potpukovnika Mihaila Aničkova. Njegovi bataljoni su imali čast da podignu ovu strukturu po naređenju samog Petra I. Ali pronalazači Sankt Peterburga su se zaljubili u ime „Anichk in most” - naravno, Anechka ili Anya se ne spominju u pedigreu strukture, ali zvuči ništa manje lijepo i misteriozno.
Aničkov most u 19. veku Vremenom je most više puta obnavljan. Tokom godina rekonstrukcije Aničkovog mosta, na jednom od projekata radio je vajar Pyotr Karlovich Klodt, koji je već vodio akademsku livnicu. dekoracija pristanište na nasipu Neve, preko puta Akademije umjetnosti. Onda su ga trebali ukrasiti skulpturalne grupe konje koje predvode mladići, poput onih koji izdaju ulaz na Champs-Elysees u Parizu.
"Marlyjevi konji" na Place de la Concorde u Parizu Ali planovi su se promijenili. Sfinge donete u Sankt Peterburg iz drevne prestonice Egipta, Tebe, u proleće 1832. godine postavljene su na mol. Likovi sfingi su uklesani u 13. veku pre nove ere. e. Njihova lica su portretne slike faraona Amenhotepa III.
Egipatski most, 1896., Fotografija: F. Kratký Činilo se da su Klodtovi konji ostali bez posla. I vajar predlaže da svoje konje postavi na obnovljeni Aničkov most.
U jesen 1841. na zapadnoj strani mosta, sa strane Aničkove palate, postavljen je prvi par konja, a njihove gipsane kopije su stajale nasuprot.
Klodt je dva puta lijevao bronzane kompozicije za istočnu stranu, a dva puta su, ubrzo nakon postavljanja, skidane sa svojih postolja kako bi bile predstavljene evropskim monarsima.
Prvi primjerci stigli su u Berlin 1843. Bila je to razmjena darova između rođaka: Fridrih Viljem IV popeo se na pruski prijesto, brate Princeza Frederica-Louise-Charlotte, koja je postala supruga Nikole I, Aleksandra Fjodorovna. Evo ih - Klodtovi konji na svom izvornom mjestu u kraljevskom dvorcu u Berlinu. Kasnije su premješteni u Kleist Park.
1860 A 1846. godine konji su uklonjeni sa postolja i predstavljeni kralju dviju Sicilija, Ferdinandu II od Burbona. Proslavljeno je 30 godina od obnove Kraljevine Dvije Sicilije; međutim, govorili su da je to prije znak zahvalnosti: nedugo prije toga, carica je otputovala u Italiju da popravi svoje zdravlje, a napuljski tiranin priredio joj je luksuzan prijem. Evo ih - poznati Klodtovi bronzani konji i mladići na vratima kraljevske palate u Napulju.
Foto: honestlil.livejournal.com Kao rezultat toga, Klodt odbija da instalira kopije na istočne upornice Aničkovog mosta i odlučuje da stvori dve nove originalne kompozicije, u razvoju planirane radnje „Ukroćenja konja“. Godine 1850. ovo grand vision je u potpunosti završen.
Publika je bila oduševljena, Nikola I zadovoljan.
Tokom svečanosti povodom svečano otvaranje mosta, cara, kao što je poznato, nije odlikovala sofisticiranost izraza, glasno izrečena vojničkom spontanošću, tapšajući kipara po ramenu:
„Ti, Klodt, činiš konje boljim od pastuva“, tako sumnjiv kompliment ponosnom Francuzu koštao je cara veoma skupo, ali on nikada neće saznati za to. Baron Peter Klodt se pokazao izuzetno osvetoljubivim...
Prošle su godine, a upravo je on, Klodt, bio zadužen za izradu statue cara, koji je do tada već umro. Naravno, spomenik je morao biti konjički. Maestro je svoj posao odradio vrhunski: njegov jahač je čak nadmašio i „bakarnog“, jer konj pod Nikolajem počiva na samo dve tačke oslonca! Niko na svijetu ovo nije mogao stvoriti prije Klodta.
Fotografija: fiesta.city Međutim, prisjećajući se prethodnih pritužbi, vajar se ipak osvetio monarhu: na Nikolajevom vratu napisao je Ruska reč od tri slova, koja svi u Rusiji znaju. Ovaj natpis je još živ. Vjerujte mi na riječ - ne morate se penjati na spomenik.
Vjerovatno nije samo Klodta iznervirao pokojni Nikola I. Dan nakon otvaranja spomenika, izvjesna duhovitost okačila je dasku na pregib prednje desne noge konja. Na njemu je jarkom bojom pisalo: "Nećeš sustići." Svi stanovnici Sankt Peterburga razumjeli su natpis: da nije bilo najvećeg dijela crkve Svetog Isaka, Nikola bi gledao u potiljak Velikog Petra. Nije uzalud kasnije peterburški folklor dopunjen izrekom „Budala pametnog sustiže, a Isak stane na put“.
Inače, suočavanje s neprijateljima kroz njegove skulpture nije bilo novo za Petra Ivanoviča Klodta. Šetajući Aničkovim mostom, obratite pažnju još jednom na Klodtove konje: vatreni antibonapartista, vajar je u svom duhu „uboo“ „pomahnitalog Korzikanca“ kovanjem napoleonovskog profila između nogu jednog od konja. Prema drugoj verziji, ovo je lice ljubavnika njegove žene.
Stanovnici Sankt Peterburga su imali zagonetku o Aničkovom mostu: koliko jaja ima na mostu? Sada odgovaraju - 16, a pre 1917. su odgovarali - 18, jer je tamo policajac dežurao danonoćno. A tokom antialkoholne kampanje, Gorby je rekao da u cijelom gradu postoje samo 4 muškarca koji ne piju - imaju pune ruke posla, drže konje.
O vajaru
Pyotr Karlovich Klodt Pyotr Karlovich Klodt je ruski vajar iz baronske porodice Klodt von Jurgensburg.
Pyotr Klodt dolazi iz siromašnog porijekla drevna porodica. Karijeru je započeo u vojnoj službi. Ali ubrzo se Klodt zainteresirao za umjetnost kiparstva, a nakon što je završio artiljerijsku školu, mladić je upisao Akademiju umjetnosti. Skulptor je bio opsjednut kreativnošću. Njegovi suvremenici prisjećaju se da je Klodt stalno promatrao konje, njihove poze i pokrete, pokušavajući u skulpturi prenijeti svu ljepotu životinja na "bezgrešnu tačnost".
S vremenom je Klodtov talenat bio visoko cijenjen u svijetu. Skulptor je biran na Akademije umjetnosti u Parizu, Berlinu i Rimu. Ali uspjeh mu nije išao u glavu - do kraja svojih dana, Klodt je ostao skroman i nesebičan čovjek, raspodjeljujući svoj prihod siromašnima. Još uvijek postoji legenda o njegovoj smrti: navodno neljubazni ljudi rekli su vajaru da dva pastuha u njegovim kompozicijama nemaju jezik. Ova poruka je toliko rastužila Klodta da se teško razbolio i ubrzo umro.
Našli ste grešku? Odaberite ga i pritisnite lijevo Ctrl+Enter.