„Bitka crnaca u mračnoj pećini kasno u noć”- slika Alphonsa Allaisa, koja je apsolutno slična Malevichevom Crnom kvadratu i naslikana je 30 godina prije njega. Međutim, prema ruski stručnjaci, slika je komična i ne može se porediti sa Maljevičevim remek-djelom, jer je on manifest suprematizma. Ono što ova slika definitivno ne može da se poredi sa "Crnim kvadratom" je cena.
Alphonse Alle
Ekscentrični pisac i novinar, Alphonse Allais, rođen je u Honfleuru 1854. Smatra se začetnikom konceptualizma i minimalizma u gotovo svim važnijim oblastima umjetnosti: u muzici, slikarstvu, pa čak i književnosti. Najviše od svega, postao je poznat po svojim apsurdnim nestašlucima i crnom humoru.
Slika "Bitke crnaca u mračnoj pećini u gluho doba noći"
Njegova predstava Magnumova osveta bila je 50 godina ispred uvođenja minimalizma u pozorište. A 1882-1884 počeo je da slika slike koje pripadaju takozvanom monohromatskom slikarstvu. Takve slike su bile pravougaonici bijele, zelene, crvene i nosile su nazive poput "Prvo pričešće blijedih djevojaka u snježnoj sezoni".
Međutim, prva slika u obliku crnog četverougla ne pripada njemu, već njegovom bliskom prijatelju Billotu. Bilo je postao autor slike "Bitka crnaca u tamnici", koju je naslikao 1882. godine. Slika je označila početak serije šaljivih monohromatskih platna, koja su u narednim godinama uključivala slike Allaisa i Billota, a prema nekim stručnjacima, isti Crni kvadrat.
Minimalistički rad Džona Kejdža "4"33, koji traje četiri i po minuta tišine, takođe nije prvi takve vrste. Ovde primat pripada Ali i njegovom "Pogrebnom maršu smrti velikog gluvog".
Alle je bio komičar ne po položaju, već po životu i uživao je u tome. Cijeli Allin život bio je popraćen šalom, a završio se šalom. Zadnje večeri prije smrti, doktor mu je naredio da ostane u krevetu još šest mjeseci, inače Alphonse ne bi poživio dugo, ali nije poslušao preporuke ljekara.
Pozvao je prijatelje u restoran i tamo proveo posljednju večer. Alphonse je tvrdio da je smrt bolja od šest mjeseci u krevetu. Prijatelju koji ga je pratio rekao je da neće doživjeti sutrašnji dan i da će to biti neka šala kojoj se više neće smijati. On je zapravo umro sljedećeg dana.
Bitka crnaca u dubokoj pećini
Budući da je ova slika najpoznatija od prethodnica Malevičeve slike, ona je ta koja se najčešće uspoređuje s „Kvadratom“. Neki stručnjaci imaju tendenciju da smatraju "Crni kvadrat" plagijatom. Neki su nastavak niza šala, ali većina domaćih stručnjaka, uključujući i Malevičevog nećaka, kategorički insistira na tome da Allina slika nema nikakve veze s Malevičem. Ali da li je zaista tako?
Nedavno otkriće pokazalo je da se ispod glavnog sloja prvog Malevičevog "Crnog kvadrata" nalaze i dva dodatna, različita od kvadratnog, obojena, ali i apstraktna. Osim toga, na slici je pronađen natpis "Bitka crnaca u mračnoj pećini", što, po svemu sudeći, upućuje remek-djelo na seriju stripova. Ali datum natpisa nije naznačen, iako i dalje više izgleda kao da ga je napravio autor, samo, možda, nešto kasnije nego što je slika naslikana. Većina savremenika je odmah počela da negoduje. Po njihovom mišljenju, takva okolnost može nezasluženo smanjiti cijenu slike.
Osim toga, prije Maleviča, kako se ispostavilo, nisu postojale samo ove dvije slike sa crnim figurama u obliku pravougaonika, već i slika Roberta Fludda "Velika tama" iz 17. stoljeća i "Sumrak Rusija" od Gustave Doré. Brišući njihovo "remek-djelo", navodi se da je Malevičev trg jedinstven upravo po efektu koji je proizveo, a ne po svojoj originalnosti ili umjetničke karakteristike. Postoji još jedno mišljenje koje toliku popularnost trga objašnjava elementarnom promocijom.
Slika zauzima svoju nišu u svjetskoj umjetnosti. I mada ona nema takve visoka vrijednost, kao remek djelo Maleviča, ona ima pravo na pravičnu ocjenu. Alphonse Allais se svakako ne može kriviti za plagijat.
Alphonse Allais (1854 - 1905) - francuski novinar, pisac i ekscentrični humorista, poznat po oštar jezik i apsurdističke ludorije, iščekujući za četvrt vijeka poznate nečuvene izložbe dadaista i nadrealista 1910-ih i 1920-ih.
Alphonse Allais je poznat i kao "tajni" osnivač i preteča konceptualizma i minimalizma u književnosti, slikarstvu, pa čak i muzici. Četvrt veka pre Kazimira Maljeviča, Alfons Ale je postao autor dela sličnog čuvenom „Crnom kvadratu“, a skoro sedamdeset godina kasnije neočekivano je preduhitrio čuvenu minimalističku predstavu „4′33“ Džona Kejdža, koja je četiri i po "minuta tišine".
Početak puta
Alphonse Allais je rođen u Honfleuru (departman Calvados). Njegov otac je bio farmaceut. Nakon što je brzo završio studije i stekao diplomu do sedamnaeste godine, Alphonse je ušao u očevu apoteku kao asistent ili pripravnik. Alphonsov otac veliki ponos zacrtao mu je karijeru velikog hemičara ili farmaceuta. Budućnost će pokazati: Alphonse Allais je briljantno opravdao ove nade. Međutim, već se i sam početak njegovog djelovanja u porodičnoj ljekarni pokazao vrlo obećavajućim.
Kao debi, Alphonse je proveo nekoliko odvažnih eksperimenata o djelovanju visokokvalitetnog placeba njegove originalne formulacije na pacijente, sintetizirao je originalne krivotvorene lijekove, a također je napravio nekoliko neobično zanimljivih dijagnoza vlastitim rukama.
O svojim prvim malim apotekarskim trijumfima rado će ispričati nešto kasnije, u svojoj bajci: Visine darvinizma.
“... Našao sam nešto i za jednu gospođu koja je teško patila od stomaka:
Gospođa: - Ne znam šta mi je, prvo hrana ide gore pa pada...
Alphonse: - Izvinite, gospođo, jeste li slučajno progutali lift?
Otkrivši uspjeh svog sina na polju farmacije, otac ga je rado poslao iz Honfleura u Pariz, gdje je Alphonse Allais proveo ostatak svog života. Poslao ga je na pripravnički staž u apoteku jednog od svojih bliskih prijatelja. Za više detaljno ispitivanje, nekoliko godina kasnije ova apoteka se ispostavila kao privilegovani masonski kabare "Crna mačka", gde je Alphonse sa odličan uspjeh nastavio da pravi svoje recepte i leči bolesne.
Njegovo prijateljstvo sa Charlesom Crosom (poznatim izumiteljem fonografa) trebalo je da ga vrati u naučno istraživanje, ali se ovi planovi opet nisu ostvarili. Fundamentalno naučni rad Alphonse Allais su doprinosi nauci, iako su danas mnogo manje poznati od njega samog. Alphonse Allais je uspio da objavi svoje najozbiljnije istraživanje o fotografiji u boji, kao i dugotrajan rad na sintezi gume (i istezanju gume). Osim toga, dobio je patent za sopstveni recept priprema liofilizirane (liofilizirane) kafe.
Slikovita remek-djela
Prvi u nizu umjetnička otkrića Alphonse Alle je postao potpuno crno i gotovo kvadratno platno:
Ne zaustavljajući se na uspjeh, Alle izložena netaknuta Prazan list bristol papir...
I "počelo je". Apsolutno crvena "Žetva paradajza na obalama Crvenog mora od strane apopleksičnih kardinala", plava "Stupor mladih vojnika koji prvi put vide plavetnilo Mediterana", zelena "Svodnici u najboljim godinama, na stomaku u travi, piju absint" i samo sivi "Grupni pijanci u magli.
muzičko remek-delo
Alphonse Allais je također odlučio dati svoj istorijski doprinos muzička umjetnost. Godine 1897. prekomponovao je, "izveo" i objavio u posebnom albumu izdavačke kuće Ollendorf "Pogrebni marš za sahranu velikih gluvih", koji, međutim, nije sadržao ni jednu notu. Samo samrtna tišina, u znak poštovanja prema smrti i razumijevanja važnog principa da su velike tuge nijeme. Ne tolerišu nikakvu gužvu ili nepotrebne zvukove. Podrazumeva se da je partitura ovog marša bila prazna stranica muzičkog papira, koju je pozajmio prijatelj kompozitora Erika Satija za jedno izvođenje Alphonsovog remek-dela.
Književna remek-djela
Prva knjiga Alphonsa Allaisa pod nazivom " Bijela noć Crveni Husar" je početkom 1887. godine objavio Ollendorf, bila je to brošura od 36 stranica s ilustracijama umjetnika Karana d'Asha. Od tog trenutka Allaisove zbirke počele su izlaziti godišnje, a ponekad i dva puta, i to se nastavilo sve do 1900. godine, nakon čega je Alphonse prestao da radi sa pariskim izdavačima. U osnovi to književno stvaralaštvo sastoji se od priča i bajki, koje je pisao u prosjeku dva-tri komada sedmično. Osim toga, stalno je objavljivao u novinama, gdje se, po vlastitim riječima, "smijao za novac"."Stvari" od Alphonsa Allaisa
Moramo biti tolerantniji prema čovjeku, ipak, ne zaboravimo primitivnu eru u kojoj je nastao.
Često postoje trenuci u životu kada je odsustvo kanibala izuzetno bolno.
Nikada ne odlažite za sutra ono što možete učiniti prekosutra.
Čak se i siromaštvo lakše podnosi novcem, zar ne?
Šta je lijenčina: to je osoba koja se ni ne pretvara da radi.
Kako je rekla udovica čovjeka koji je preminuo nakon konsultacija prva tri doktori u Parizu
- Ali šta je mogao sam, bolestan, protiv troje - zdrav?
Dok razmišljamo kako najbolje ubiti vrijeme, vrijeme nas metodično ubija.
Alphonse Allais je preminuo u jednoj od soba hotela Britannia, u ulici Amsterdam, nedaleko od kafea Osten-Fox, gdje je Alphonse Allais provodio dosta slobodnog vremena. Dan ranije, doktor mu je izričito naredio da ne ustaje u krevet šest mjeseci, tek tada je oporavak izgledao moguć. U suprotnom, smrt.
“Smiješni ljudi ovi doktori! Oni ozbiljno misle da je smrt gora od šest mjeseci u krevetu!”Čim je doktor nestao iza vrata, Alphonse Allais se brzo spremio i proveo veče u restoranu, a prijatelju koji ga je otpratio nazad u hotel ispričao je svoju posljednju anegdotu:
“Imajte na umu, sutra ću već biti leš! Bit će vam to duhovito, ali ja se više neću smijati s vama. Sad ćeš se smejati - bez mene. Tako da ću sutra biti mrtav!" U potpunosti u skladu sa najnovijim funny joke, umro je sutradan, 28. oktobra 1905. godine.
Poslije Drugog svjetskog rata u Francuskoj je organizirano i aktivno djeluje političko Udruženje apsolutnih apologeta Alphonse Allaisa (skraćeno AAAAA).Ova zbijena grupa fanatičnih ljudi javno je tijelo u kojem se iznad svega cijeni Alphonseov humor. druge čari života.
AAAAA, između ostalog, ima svoju registriranu kancelariju, bankovni račun i sjedište u Samoju Mali muzej Alphonse Allais" u Gornjoj ulici u Honfleuru.
Inače, Muzej Alphonse Allais, prema riječima njegovih organizatora, "najmanji na svijetu" i dalje se nalazi u pravoj autentičnoj pariskoj sobi, u kojoj Alphonse Allais ne samo da nikada nije živio, nije jeo, nije spavao, već je čak mogao ne postoji.
Stalni vodič Alle duge godine je izvjesni čovjek, Jean-Yves Loriot, koji stalno nosi službeni dokument koji potvrđuje da je ilegalna reinkarnacija velikog humoriste Alphonse Allaisa. Rado pokazuje posjetiteljima Alleove izume - na primjer, crne čepiće za uši za udovice. Na policama su postavljeni predmeti iz kolekcije Allais: „Volterova lobanja kao dijete“, „šolja za ljevoruku“, „pravi komad lažnog Hristovog krsta“.
Pred vama je slika koja ima ime „Bitka crnaca u duboka pećina tamna noć" (1893). Nastala je dvadeset godina prije rođenja Maljevičevog "remek-djela" (1915). Autor je Francuz sa obala La Manša, veoma ekscentrična osoba, isti pisac-humorist i umetnik Alfons Ale (Alphonse Allais).
Inače, kreirao je i druge kvadrate u boji pre Maleviča. Ali potonji se iz nekog razloga bolje prodaje na relevantnim aukcijama. On je više "napredan" ili tako nešto... Ili možda jednostavno ne znaju? 
Alphonse Allais je za skoro sedamdeset godina neočekivano iščekivao i poznatu minimalističku muzičku predstavu "4'33" Johna Cagea, koja je četiri i po "minuta tišine" - Allais je djelo još konceptualnije nazvao "Pogrebni marš za Sahrana gluvih" ( Funeral March za Obsequies of a Death Man.
Preminuo je u jednoj od soba hotela Britannia (fr. Britannia), koji se nalazi u ulici Amsterdam, nedaleko od kafea Austin-Fox (fr. Austin-Fox), u kojem je Alphonse Allais provodio dosta slobodnog vremena. Dan ranije, doktor mu je izričito naredio da ne ustaje u krevet šest mjeseci, tek tada je oporavak izgledao moguć. U suprotnom, smrt. “Smiješni ljudi, ovi doktori! Oni ozbiljno misle da je smrt gora od šest mjeseci u krevetu!” Čim je doktor nestao iza vrata, Alphonse Allais se brzo spremio i proveo veče u restoranu, a prijatelju koji ga je otpratio nazad u hotel ispričao je svoju posljednju anegdotu:
“Imajte na umu, sutra ću već biti leš! Bit će vam to duhovito, ali ja se više neću smijati s vama. Sad ćeš se smejati - bez mene. Tako da ću sutra biti mrtav!" U skladu sa svojom posljednjom smiješnom šalom, umro je sljedećeg dana, 28. oktobra 1905. godine.
Kao što je rekla udovica čovjeka koji je umro nakon konsultacija tri najbolja ljekara u Parizu: „Ali šta je mogao sam, bolestan, protiv trojice zdravih?“
Tretjakovska galerija objavila je najviše podataka najnovije istraživanje, prema kojem se ispod "Crnog kvadrata" kriju dvije slike u boji i natpis koji doslovno ponavlja poznatu narodnu anegdotu o slici.
“Znalo se da se ispod slike “Crnog kvadrata” krije neka podloga. Saznali smo da ne postoji jedna takva, već dvije. I dokazali su da je originalna slika kubo-futuristička kompozicija, a ona koja leži ispod “Crnog kvadrata”, čiju boju vidite u craqueluru, je protosuprematistička kompozicija”, rekao je Istraživač odeljenje za naučnu ekspertizu Tretjakovska galerija Ekaterina Voronina, čije reči citira sajt kanala "Kultura".
IN x-zrake na "Crnom kvadratu" jasno su vidljivi obrisi druge slike Kazimira Maleviča. Pod mikroskopom se jasno vidi kako drugi sloj boje.
Autori studije, zaposlenici Tretjakovske galerije Ekaterina Voronina, Irina Rustamova i Irina Vakar, govorili su o svom drugom otkriću. Dešifrovali su natpis na "Crnom kvadratu", za koji smatraju da je autorski. Tačnije, skoro su ga dešifrovali: nedostaju tri slova. Riječju koja počinje sa "n" i završava se sa "ov". Cijela fraza, prema riječima muzejskih radnika, zvuči kao "Bitka crnaca u mračnoj pećini".
Dakle, slika Malevicha može se smatrati nečim poput dopisnog dijaloga između umjetnika i autora platna, napisanog 1882. francuski pisac i ekscentrični Alphonse Allais. Njegova potpuno crna slika nosi naziv "Bitka crnaca u mračnoj pećini u gluho doba noći".
“Malevič ima složen, zbunjujući rukopis i neka slova se pišu isto: “n”, “p”, pa čak i “i” u nekim tekstovima su vrlo bliski u pravopisu. Radimo na drugoj riječi. Ali činjenicu da je prva reč „Bitka“, svi možete da vidite i uverite se u to u izlaganju“, prokomentarisala je Ekaterina Voronina.
Bilo je evidentno da je malo tko od prisutnih očekivao da će čuti ovako nešto. Međunarodna konferencija posvećena 100. godišnjici Crnog kvadrata okupila je goste iz različitih zemalja.
“Našoj porodici je jako drago što je uspomena na vrlo važan umetnikživi za svijet, i to ne samo ovdje u Moskvi”, priznala je pranećakinja Kazimira Maleviča Ivona Malevich.
Povjesničari umjetnosti tek treba da shvate napravljeno otkriće. A umjetnici su to već učinili. U zidinama Akademije umetnosti otvorena je izložba posvećena "Crnom kvadratu". Autori su najeminentniji savremeni umjetnici.
“Činilo nam se da bi bilo prikladno u godini 100. godišnjice Crnog kvadrata podvući crtu pod njegovim pritiskom, pritiskom, šarmom i magnetizmom koji posjeduje i konačno se osloboditi da idemo dalje. Ukratko, htjeli smo da se riješimo njegovog utjecaja”, objasnio je Ivan Kolesnikov, kustos izložbe.
Postoje umjetnička djela koja dijele istoriju na "prije" i "poslije". Među njima je, bez sumnje, čuveni, skandalozni "Crni kvadrat" Kazimira Maleviča. Prošlo je već 100 godina od nastanka platna, a sporovi i burne rasprave oko njega ne prestaju do sada. Zanimljivo je da su i samog autora mučila pitanja. Evo njegovih riječi: "Nisam mogao ni spavati ni jesti, a pokušavao sam da shvatim šta sam uradio - ali nisam mogao." A evo i odgovora Tretjakovske galerije.
Tretjakovska galerija objavila je najnovije podatke istraživanja. Ispostavilo se da se ispod "Crnog kvadrata" krije slika u boji. I to ne jedan, nego dva. Ovo otkriće je napravljeno prije nešto više od mjesec dana.
“Znalo se da se ispod slike “Crnog kvadrata” krije neka podloga. Saznali smo da ne postoji jedna takva, već dvije. I dokazali su da je originalna slika kockasto-futuristička kompozicija, a ona koja leži ispod „Crnog kvadrata“, čiju boju vidite na craqueluru, protosuprematistička je kompozicija“, rekla je Jekaterina Voronina, istraživačica. Odeljenje za naučnu ekspertizu Tretjakovske galerije.
Na rendgenskim snimcima na Crnom kvadratu jasno su vidljivi obrisi druge slike Kazimira Maleviča. Pod mikroskopom se jasno vidi kako još jedan sloj boje sija kroz craquelure, odnosno pukotine Crnog kvadrata. Autori studije - zaposlenici Tretjakovske galerije Ekaterina Voronina, Irina Rustamova i Irina Vakar - govorili su o svom drugom otkriću. Dešifrovali su natpis na "Crnom kvadratu", za koji smatraju da je autorski. Tačnije, skoro su ga dešifrovali: nedostaju tri slova. Riječju koja počinje sa "n" i završava se sa "ov". Cijela fraza, prema riječima muzejskih radnika, zvuči kao "Bitka crnaca u mračnoj pećini". Tako se Maljevičeva slika može smatrati nečim poput dijaloga u odsutnosti između umjetnika i autora platna, koji je 1882. napisao francuski pisac i ekscentrični Alphonse Allais. Njegova slika se zove "Bitka crnaca u mračnoj pećini u gluho doba noći".
“Malevič ima složen, zbunjujući rukopis i neka slova se pišu isto: “n”, “p”, pa čak i “i” u nekim tekstovima su vrlo bliski u pravopisu. Radimo na drugoj riječi. Ali vidite da je prva reč „Bitka“, to se vidi u ekspoziciji“, prokomentarisala je Ekaterina Voronina.
Bilo je evidentno da je malo tko od prisutnih očekivao da će čuti ovako nešto. Međunarodna konferencija posvećena 100. godišnjici Crnog kvadrata okupila je goste iz različitih zemalja.
„Naša porodica je veoma srećna što je sećanje na jednog veoma važnog umetnika za svet živo, i to ne samo ovde u Moskvi“, priznala je pranećakinja Kazimira Maljeviča Ivona Malevič.
Povjesničari umjetnosti tek treba da shvate napravljeno otkriće. A umjetnici su to već učinili. U zidinama Akademije umetnosti otvorena je izložba posvećena "Crnom kvadratu". Autori su najeminentniji savremeni umjetnici.
“Činilo nam se da bi bilo prikladno u godini 100. godišnjice Crnog kvadrata podvući crtu pod njegovim pritiskom, pritiskom, šarmom i magnetizmom koji posjeduje i konačno se osloboditi da idemo dalje. Ukratko, htjeli smo da se riješimo njegovog utjecaja”, objasnio je Ivan Kolesnikov, kustos izložbe.