Brjuševa ulica - ulica u centralni okrug Moskva (oblast Tverskoj, okrug Presnenski).
Najbliža stanica metroa: Okhotny Ryad, Pushkinskaya.
Ime
Ime "Bryusov" ovoj ulici je dato u 18. veku po imenima vlasnika kuća saradnika Petra I, general-feldmaršala i naučnika J. V. Brucea i njegovog nećaka grofa A. R. Brucea.
vredan pažnje
Kuća 17 - stambena zgrada za umjetnike Moskovskog umjetničkog teatra (1928, arhitekta A. V. Ščusev). Ovdje su živjeli: glumac V. I. Kachalov i njegova supruga, glumica i reditelj N. N. Litovtseva, glumac L. M. Leonidov, glumac I. M. Moskvin i njegova supruga, glumica L. V. Geltser, baletski igrači E. V. Geltser (spomen ploča, 1964., vajar G. V. Pectev, G. V. V. ), A. B. Godunov, I. M. Liepa, filozof 1 .
Kuća 21 - Kuća Gudoviča. IN početkom XIX veka, kuća je pripadala braći grofovima Andreju i Kirilu Gudoviču. 1847-1849 ovdje je živio dramaturg A. V. Sukhovo-Kobylin. Godine 1898. kuću je obnovio na fasadi arhitekta S. K. Rodionov. U sovjetsko vrijeme, tokom rekonstrukcije ulice Gorkog, dio velika kuća Gudovichey je premješten u četvrtinu 2.
Bilješke
1) O kući umetnika Moskovskog umetničkog pozorišta, br. 17 - Elena Jakovič, ćerka filozofa Špeta u filmu Elene Jakovič. Puna verzija memoari Marine Gustavovne Storkh (2014):
"Pa, tokom jednog od naših "skupova" na Dolgorukovskoj, jedan gost je rekao da je izdat dekret sovjetske vlade i dozvoljena je izgradnja zadružnog stanovanja. Država čak daje veliki kredit za to sa otplatom od trideset godina. godine, samo se treba udružiti u zadrugu pod nekom institucijom.Svi su odlučili:zašto nismo zadruga?Umjetnici,poznati umjetnici ispada vrlo teška zadruga.I Vladimir Podgorny,glumac Kamerni teatar Tairov, a zatim i Drugo moskovsko umjetničko pozorište, vrlo energična osoba, uzeo je komad papira i sve zapisao.
Ovog dana naš gost je bio Ščusev Aleksej Viktorovič. I tako su se Moskvin i Gelcer okrenuli Ščusevu: "Dragi Alekseju Viktoroviču, izgradite nam zadrugu!" I oni su pali na koljena pred njim. Kaže: "Ustani, ustani!" I pristao.
Odlučeno je da se gradi pod okriljem Umetničkog pozorišta. Kada je Konstantin Sergejevič bio obavešten o ovoj ideji, tada je, iako je već imao vilu u Leontjevskoj ulici, gde je održavao probe, takođe želeo da ima stan. Naravno da je prihvaćen. A 1928. ova kuća je nastala. Tako se ispostavilo da smo svi stanovnici iste kuće - Moskvin, i Kačalov, i Gelcer, i Leonidov. I sam Ščusev je sebi uredio radionicu, a onda mu je tokom rata dobro došla kao stan. Stanislavski nije živeo sa nama, ali je prvo postavio svoju sekretaricu, a potom i svoju ćerku Kiru Konstantinovnu, koja je jedno vreme bila supruga umetnika Falka.
Puno smo putovali po Moskvi, tražeći mesto, i, usput, poveli su me sa sobom. Zaustavili smo se u Brjušovskoj ulici, jer je vrlo blizu Umetničkog pozorišta - koso preko puta Tverske, a blizu kuće Stanislavskog. Ova ulica nije tako nazvana u čast Valerija Brjusova, pjesnika, kako većina ljudi misli, već po imenu Brucea, generala vojske Petra I, vlasnika kuće.
U Brjušovskoj ulici, popločanoj kaldrmom, krivo i grbavo, arhitekta Rerberg, autor Centralnog telegrafa i Kijevske železničke stanice, sagradio je pre nas zadrugu „Mejerholjdovu kuću“ – tamo je živeo sa Zinaidom Rajh do hapšenja; glumci Bersenev, Ktorov, Giatsintova živeli su u istoj kući. Onda je bio naš. I nekoliko godina kasnije - zadruga Boljšoj teatar.
Kada je Ščusev napravio projekat i došao da ga odobri, rečeno mu je: „To je nemoguće! Gradite zgradu od pet spratova. I prema našim državni plan Perestrojka Moskve u trakama može biti izgrađena najviše četiri. Mislio je i mislio i mislio. Od kuće je napravio platformu, slovo "g". Od fasade - četiri sprata, od dvorišta - pet. Ako pogledate od Bryusovskog, kao da je duž krova do "zadnjeg" petog sprata bio ogroman balkon na kojem će se urediti ljetna bašta. Vremenom su zaboravili na baštu, ali je ispao naš čuveni balkon.
Osim toga, Kačalov je rekao da mu je svakako potreban ... prozor u toaletu. Jer je navikao da tamo uči svoje uloge. I Ščusev je krenuo na to - razbio je harmoniju fasade i napravio dodatni prozor na jednom spratu. Kad bi samo Vasilij Ivanovič mogao tamo predavati uloge. I također, na zahtjev Geltsera, Ščusev joj je napravio kadu s bazenom. Bazen je ispao kao moderan bračni krevet…
Naša zadruga se zvala DISK - "Umjetnici". U to vrijeme već su bile u modi svakakve skraćenice riječi. Sjećam se da je u to vrijeme u Moskvi bila jedna takva anegdota. Prilazi čovjek, misli: „ULAZ. Svesavezni... umjetnički... šta je to? I piše "ulaz"!
Moskvin je insistirao da pri polaganju kamena bude crkvena služba. Svi su odmah odlučili da će drugi sprat - smatrao se najsvečanijim - dati Stanislavskom, ostali su žrebali. Imamo peti sprat.
Bilo je zanimljivo gledati kako se gradi naša kuća, a išli smo mnogo puta: i na polaganje kamena, i na kopanje rupe za temelj, i na gradilište. Neko se, možda, još sjeća iz djetinjstva: bile su kuće „u šumama“, takve neperjane daske, sa svim krhotinama svijeta. Kad hodaš, tetura pod nogama, nema pravih ograda... A pošto smo već znali da ćemo živjeti visoko, pokušali smo doći do našeg poda. Bilo je jako zastrašujuće - bilo je takvih pukotina na podu! Ali oni su hodali, gledali, čak su i roditelji pokazali: "Vidiš ovaj prozor - tvoja soba će biti ovdje."
2) O kući 21 (u kojoj je živeo Suhovo-Kobylin) - Elena Jakovič, ćerka filozofa Špeta u filmu Elene Jakovič. Puna verzija memoara Marine Gustavovne Storkh (2014):
„Sjećam se „kuće Suhovo-Kobylin“ u Brjušovskoj ulici, jako smo je se bojali, jer smo znali šta se tamo, na ulaznim vratima, davno dogodilo misterija ubistva, u kojem je optužen Sukhovo-Kobylin, a u zatvoru je napisao "Vjenčanje Krečinskog".
Dodatno
- Moskva hoteli |
Spašavajući unikatni klavir iz vode, valjan je po stanu slavnog muzičara
Svi jučerašnji eminentni stradalnici u požaru kuće broj 7 u prestoničkoj ulici Brjusov bili su zauzeti otklanjanjem posledica požara koji se ovde dogodio u ponedeljak. U stanu Narodne umjetnice Ruske Federacije, laureata Državne nagrade Ruske Federacije Ljudmile Maksakove, gdje je izbio požar i proširio se na gornje spratove, radnici su radili od jutra. "Ljudmila Vasiljevna danas najverovatnije neće biti ovde", rekao je preko telefona čovek koji se predstavio kao "zaposlenik njenog muža". Nemam pravo da iznosim detalje i komentarišem ono što se dogodilo".
"Požar je izbio u jednoj od prostorija četvorosobnog stana na trećem spratu (ovo je dom glumice Vahtangovskog pozorišta Ljudmile Maksakove. -" NG "), - rekao je dopisniku" NG "u pres-služba Odeljenja za civilnu odbranu i vanredne situacije u Moskvi - Izgoreo je nameštaj, lične stvari, a zatim je vatra počela da se širi naviše kroz drvene međuspratne tavanice. Prema rečima našeg sagovornika, poruka o požaru je stigla u ponedeljak u 16.14 časova. U gašenju su bile uključene 22 vatrogasne jedinice na glavnim i specijalnim vatrogasnim vozilima, kao i 4 ekipe traganja i spašavanja - ukupno oko 100 ljudi. Vatra je zaustavljena na 7. spratu, u 19.20 vatra je lokalizovana, a u 19.47 likvidirana. "Objekat o kojem se u pitanju, još od sovjetskih vremena poznat je kao dom umjetnika Boljšoj teatra. Sagradio ga je 1932-1935 akademik Aleksej Ščusev (najviše zapaženih projekata- Lenjinov mauzolej, hotel "Moskva", Kazanska železnička stanica). Po broju spomen-ploča postavljenih na svojim zidovima, kuća može da parira najeminentnijim stambenim zgradama u glavnom gradu. Konkretno, u drugačije vrijeme pjevač Ivan Kozlovsky, vajar Ivan Shadr, Narodni umjetnik SSSR-a Aleksandar Pirogov, akademik Fjodor Fedorovski, dirigent Nikolaj Golovanov, plesačica Maris Liepa i mnoge druge poznate ličnosti.
Ovde je živela i zvezda ruske opere Marija Maksakova. Narodni umetnik SSSR, tri puta dobitnik Staljinove nagrade. Četvorosobni stan pripao je njenoj kćeri Ljudmili. Oni koji su bili u njemu tvrde da ovo nije toliko stambeni prostor koliko muzej Maksakove Sr. Kćerka je sve ostavila ovde, kao i kod majke, čuvajući neprocenjive kolekcije, skupe lične stvari. Još nije jasno šta je uništeno ili oštećeno zbog požara - radnici su odbili da razgovaraju sa dopisnikom NG na ovu temu, a nisu uspeli da kontaktiraju Ljudmilu Maksakovu.
Oštećen požarom ne samo poznata glumica. Odmah ispod stana Ljudmile Maksakove, na drugom spratu, živi porodica Jurija Bašmeta. "Njihov stan je poluuništen", rekao je dopisniku NG-a prijatelj ćerke Bašmetovih. "Nije stradao od vatre, već od vode." Prema njenim riječima, u svim prostorijama je lilo sa plafona, ali vlasnici nisu mogli nekako da se izbore sa poplavom, jer ih vatrogasci nisu pustili u ulaz. "Kada smo ušli, na podu je bila voda do gležnja", rekao je svjedok. "Vlasnici su jako dobro popravili, tako da voda nije curila dolje i u njega, a još se ne zna šta će desiti sa instrumentom.
Prema priči djevojke, stanovi koji se nalaze iznad kućišta Ljudmile Maksakove stradali su ne samo od vode, već i od požara. "Iz razgovora sam shvatio da je izgorela biblioteka žene koja živi na četvrtom spratu", rekao je naš sagovornik. "A stranci žive na petom spratu, manje su patili."
"Navodni uzrok požara je termička manifestacija električne struje tokom vanrednog rada električne instalacije", rekli su dopisniku NG u pres-službi Uprave za civilnu odbranu i vanredne situacije glavnog grada. Jednostavno rečeno, zapalila se pregrijana električna žica. Šta je izazvalo tajanstveni "hitni režim", nisu mogli da objasne.
O mjestima i područjima stanovanja generalnih sekretara, maršala i akademika Sovjetski savez kaže Moskovljanin, istoričar arhitekture Denis Romodin. Tema sljedeće publikacije je kuća umjetnika Boljšoj teatra u Bryusov Lane (moderna adresa: Bryusov per., 7). Zgrada je posebno izgrađena za pozorišnu inteligenciju 1930-ih godina.
Bryusov (ili kako se zvao do 1962. - Bryusovsky) uličica čudesno apsorbuje cela linija stambene zgrade izgrađene za sovjetsku kreativnu elitu 1920-1950-ih - ovo je Dom umjetnika na br. 12, izgrađen 1928. godine od strane arhitekte I. Rerberga; i čuveni Dom kompozitora u ZhSK "Učitelj Moskovskog konzervatorijuma", sagrađen pod br. 8/10 1953-1956. godine od strane arhitekte I. Markuzea; kao i stambena zgrada broj 17, izgrađena 1928. godine prema projektu A. Shchuseva za Moskva Art akademsko pozorište. U istoj traci arhitekta Ščusev projektovao je monumentalnu i izuzetnu kuću na broju 7, poznatu kao Dom umetnika Boljšoj teatra.
Projekat ove kuće izrađen je daleke 1932. godine, kada je stvorena stambena zadruga radnika Boljšoj teatra. Radom je pristupila radionica arhitekte D. Fridmana (prema drugim izvorima, arhitekta L. Poljakova, koji se preselio iz Lenjingrada u Moskvu). Međutim, kasnije je dizajn prebačen na Alekseja Ščuseva, koji je razvio 1933. godine novi plan zgrade u kojima se arhitekt potpuno udaljio od avangarde, predstavljen ranije u svom radu,- prethodnih godina projektovao je mnoge svetle zgrade u Moskvi, kao što su Lenjinov mauzolej, zgradu Mašinskog instituta na Bolšoj Sadovoj 14, zgradu Narodnog komesarijata poljoprivrede na Sadovo-Spasskoj 11/1, radničke kuće Moskovskog umetničkog pozorišta u Brjusovskoj ulici. Početkom 1930-ih, Ščusev je već počeo da radi na promeni dizajna hotela Mossovet, koji je prethodno razvio duet arhitekata L. Saveljeva i O. Staprana. U promenama u kompoziciji i fasadama budućeg hotela Moskva videla se potraga za arhitektom i početak savladavanja. klasično naslijeđe, a u kući u Brjusovoj ulici ove pretrage su već završene potpuno klasičnim rešenjem.
Kuća za umjetnike Boljšoj teatra, izgrađena 1935. godine, podijeljena je na tri dijela - centralnu zgradu, produbljenu iz uličice, i dva izbočena bočna. To je omogućilo da se devetospratnica stambena zgrada uklopi u usku traku i osvijetli stanove. Za razliku od kuće broj 17, u kući broj 7, Ščusev je projektovao stanove, povećavajući prozore u njima zbog visokih plafona. Za poboljšanje osvjetljenja, počevši od trećeg sprata, na dva bočna krila postavljeni su erkeri bez prozorskih okvira. Za monumentalni izgled, fasade su obložene malterom "Riga" prošaranom mrvicama kvarca, mermera i granita. Portali ulaza i postolje obrađeni su prirodnim ružičastim granitom. Posljednja dva sprata dobila su zaobljene prozore i moćan vijenac - arhitekta će ovu odluku ponoviti u hotelu Moskva i svojim stambene zgrade dizajniran u istim godinama.
U istoj kući arhitekta je uveo poseban sistem zvučne izolacije, jer su stanovi bili namijenjeni umjetnicima Boljšoj teatra. Ščusev je takođe imao potrebu da dizajnira velike prostorije za probe, da razvije dimenzije prostora za postavljanje klavira i njegovu isporuku u stanove.
Raspored stanova u početku je više ličio na predrevolucionarni - apartman prednjih soba, glavne spavaće sobe, odvojeni sanitarni čvor, kuhinja i soba za poslugu. Podovi u svim dnevnim sobama su obloženi umetnutim parketom, sanitarni čvorovi i kuhinje su obloženi pločicama. Na stepeništu - iste pločice i polirani kameni komadići. Za zidove u dnevnim sobama odabrana je bež-žućkasta boja, tipična za to vrijeme.
S obzirom da je kuća bila zadružna, stanovi su do useljenja imali samo ugrađen namještaj. Namještaj su uradili sami stanari. U odsustvu sredinom 1930-ih veliki izbor gotovog namještaja apartmani su opremljeni antikvitetima. Štaviše, stanovnici ove kuće bili su kreativni ljudi - neke spomen-ploče na fasadi sa dolje navedenim imenima govore same za sebe: kipar I. D. Shadr; dirigenti N. S. Golovanov i A. S. Melik-Pashaev; baletski igrači A. B. Godunov, L. I. Vlasova i O. V. Lepešinskaja; operski pevači I. S. Kozlovsky, A. S. Pirogov, M. P. Maksakova, N. A. Obukhova, A. V. Nezhdanova. Inače, u čast Nezhdanove, Bryusov Lane je privremeno preimenovan - 1962-1994 zvao se Nezhdanova ulica. I sama je živela u stanu broj 9. U njenu čast, poznati arhitekta I. Žoltovski sa svojim kolegom N. Sukojanom i vajarom I. Rabinovičem dovršili su skicu elegantnog i monumentalnog spomen ploču na prednjoj strani kuće. U susjednom stanu broj 10 danas se nalazi muzej-stan njenog supruga, dirigenta N. S. Golovanova. U ova dva apartmana sačuvana je zadivljujuća atmosfera ogromne, a istovremeno elegantne kuće, koja je postala ukras ulice.
Arhitekta K.S. Melnikov, 1927–1929
Foto: Olga Alekseenko
Ova, možda, najneobičnija vila na svijetu ima originalan oblik - sastoji se od dva konjugirana okomita cilindra. Toliko se razlikuje od običnih kuća da slučajni prolaznici teško mogu shvatiti šta se tačno krije iza niske drvene ograde. Dizajn vile je još jedinstveniji od stvarnog arhitektonskog oblika: rešetkasta cigla, šesterokutne rupe koje su se pojavile zbog pomicanja cigle. Neki od otvora su zapečaćeni šperpločom i ne vide se ispod vanjske žbuke, dok su drugi ostavljeni kao prozori.
Arhitekta Melnikov u ulici Krivoarbatskij Foto: pereplet.ru Melnikov je bio siguran da su zaobljeni zidovi za red veličine ekonomičniji od ravnih. Neposredno prije nastanka kuće-radionice, arhitekta se vratio iz Pariza, gdje je predstavio svoju poznato remek-delo- Sovjetski paviljon na izložbi dekorativne umetnosti i moderne umetničke industrije, održanoj 1925. Svjetsko priznanje je igralo ulogu, a on je uspio dobiti malu parcelu u samom centru Moskve. Planirajući stan, Melnikov nije razmišljao toliko o sebi koliko o budućnosti, pa je eksperimentalnu zgradu predstavio Gradskom vijeću Moskve kao prototip za masovnu izgradnju. Radilo se o blokiranim kućama-cilindrima, složenim u niz, a autor je njihovu unutrašnju strukturu vidio jednostavnijom od namještaja svoje kuće.
Unutrašnja organizacija kuće je zadivljujuća: sa ulične strane vidimo zgradu sa velikim izlogom koji osvjetljava trpezariju u prizemlju i dnevni boravak-radionicu na drugom spratu. Kroz hodnik se može doći direktno u trpezariju ili do stepenica koje vode na sprat. Ima dnevni boravak-radionicu i spavaću sobu sa grupom šesterokutnih prozora. A još više je Svetinja nad svetinjama - radionica iz koje se može doći do krovne terase jednog od dva cilindra, donjeg, koji stoji bliže Krivoarbatski uličici.
Enterijer Fotografija: Flickr/arch_museum Međutim, ovu kuću ne treba smatrati idealnim domom budućnosti. U stvari, on predstavlja pravi manifest nova arhitektura. Melnikov je izveo neku vrstu eksperimenta, zapravo organizirajući svoj vlastitu porodicu komuna kuća. O tome svjedoči ne samo ustaljena dnevna rutina, već i sistem kolektivnog odlaska na spavanje s prethodnim oblačenjem u pidžame i spavaćice koji je arhitekta instalirao u posebnoj svlačionici koja se nalazi u prizemlju. Spavaća soba je bila zajednička: u sredini je bio veliki bračni roditeljski krevet, a sa dvije njegove strane iza paravana su bili dječji krevetići. Štaviše, čitava struktura zgrade određivala je krutu organizaciju svakodnevnog života. Ovdje praktično nema izolovanih prostorija, osim dvije sobe od po 4,2 m2, namijenjene za pripremu nastave (arhitekta je imao dvoje djece - sina Viktora i kćer Ljudmilu). Spavaća soba je bila odvojena od dnevne sobe zastakljenim vratima, kao i hodnik dole.
Prema rečima unuke arhitekte Ekaterine, vrata su bila raspoređena samo u malom toaletu iu relativno prostranom kupatilu. Tek tamo, sjedeći na starom sanduku, već ostarjeli arhitekta i njegova supruga mogli su mirno da se odmore, jer se u kući jednostavno nije imalo gdje sakriti od uobičajene dječje buke, pogotovo kada bi se u kući pojavili unuci. Ekaterina smatra da uglavnom zbog nedostatka privatnosti, elementarnog ličnog prostora, deca Melnikova nisu uspela da spasu svoje porodice i oba braka su se na kraju raspala.
Viktor Melnikov. Unutrašnjost spavaće sobe kuće Melnikova u ulici Krivoarbatski, 1933 Arhitektura kuće je kompromis između brutalne avangardne estetike i dekorativnosti. Ovom dekorativnom efektu doprinosi i neobična unutrašnja dekoracija kuće-radionice. Zidovi su malterisani i ofarbani u lila (u trpezariji), roze (u dnevnom boravku) i medeno žutu (u spavaćoj sobi). Jedino je radionica ostala potpuno bela, dok su plafoni u dečijim radnim sobama ukrašeni svetlo plavim i svetlo žutim trouglovima, a plafon u garderobi ofarban je u lila nijansu.
Kuća ima dosta antiknog namještaja. Planirajući budućnost svoje porodice, Melnikov je dugo sanjao vlastitu kuću i zato sam ovaj namještaj unaprijed kupio od prijatelja Amerikanca, pošto ga nije mogao iznijeti iz zemlje. Prozori donjeg sprata i spavaće sobe ukrašeni su čipkanim zavjesama koje je izradila supruga arhitekte. Osim toga, kuća je imala nekoliko autorskih predmeta interijera. Na primjer, sačuvani su stepenasti stalci za časopise koje je izmislio, okrugli sto na jednom nosaču na polukatu radionice u kojoj je volio da radi, kao i njegov laki štafelaj. Nažalost, najzanimljiviji objekti, koncipirani u stilu nastajućeg Art Decoa, nisu sačuvani. Konkretno, kreveti su na bazi u obliku talasa, sa debelim podupiračima sa obe strane dušeka. U spavaćoj sobi je bio i ormar sa zaobljenim gipsanim zidom i staklenim vratima.
- Adresa Krivoarbatska ulica, 10
Kuća Mosselproma
Građevinski inženjer V.D. Cvetaev, inženjer A.F. Loleit, građevinski inženjer N.D. Strukov, 1912–1925
Fotografija: www.flickr.com/photos/pimgmx
- Adresa Kalašnja traka, 2
Poliklinika Kremlj
Arhitekta N.V. Hoffman-Pylaev, 1929
Foto: Ivan Erofeev
Istorija poliklinike u Kremlju počinje selidbom u jesen
1918. sovjetske vlade u Moskvu. Za svoje članove počela je raditi ambulanta u Poteshny Palace u Kremlju. U novoj zdravstvenoj ustanovi radilo je svega petoro ljudi: doktor opšte prakse, koji je i šef ambulante, dva bolničara, medicinska sestra i medicinska sestra, a u susednoj zgradi je bila bolnica sa 10 kreveta sa urgentnim prijemom.
Istovremeno pružiti medicinsku njegu U kućama Sveruskog centralnog izvršnog komiteta organizovani su punktovi prve pomoći za članove vlade koji rade van Kremlja. U to vrijeme, "kuće Sveruskog centralnog izvršnog komiteta" zvale su se hoteli, gdje su do kraja 1920-ih živjeli uglavnom odgovorni radnici. Prvi dom Sveruskog centralnog izvršnog komiteta - "Nacional", drugi dom Sveruskog centralnog izvršnog komiteta - "Metropol", treći dom Sveruskog centralnog izvršnog komiteta - na Sadovo-Karetnoj (Delegatskaya , 1), četvrta kuća Sveruskog centralnog izvršnog komiteta, "Peterhof", nalazila se na Vozdvizhenki, 4, a peta - na uglu Vozdvizhenke i Romanove ulice.
Foto: Nikolaj Karpov Godine 1925. Kremljska bolnica se smjestila na uglu Vozdviženke i Romanove ulice. Tu je bila organizovana i poliklinika (kasnije je postala poznata kao „Centralna poliklinika Kremlja“). Ona je preuzela zgrade bivšeg imanja Grof Sheremetev.
Godine 1928. otvorena je nova zgrada poliklinike na Vozdvizhenki, koja je u to vrijeme već pripadala Sanitetskoj upravi Sveruskog centralnog izvršnog komiteta. Danas je teško zamisliti da je četvorospratna zgrada, autor projekta bio N.V. Hoffman-Pylaev, u suštini je preuređena pomoćna zgrada starog imanja.
Arhitektura susedne kuće, koja je takođe pripadala Šeremetevim, jasno je uticala na izgled nove zgrade. Hoffman-Pylaev odlučuje da u novoj zgradi koristi niz cilindričnih oblika: zaobljene uglove glavne fasade koji gledaju na Vozdviženku, izbočine-rizalite, između kojih je, u udubljenju formiranom u centru glavne fasade, organizovano prostrano predvorje. . Ovdje se iznad vrata glavnog ulaza nalazi široki balkon, koji igra ulogu nadstrešnice. Centralni dio objekta je krunisan cilindrom sa izdignutom trakastom ostakljenjem. Na dvije ulične fasade nalaze se trakasti prozori, koji arhitekturi nove zgrade daju moderan izgled. Prozori se efektno „namotaju“ na zaobljene zidove čije su površine pažljivo malterisane.
- Adresa Vozdvizhenka, 6/2, zgrada 1,2
Central Telegraph
Inženjeri I.I. Rerberg, S.S. Ginsburg, 1927
Foto: www.urixblog.com
Čitav blok na početku glavne prestoničke ulice zauzima zgrada Centralnog telegrafa. Konkurs za ovu prestižnu građevinu održan je 1925. godine. I uprkos činjenici da su takvi inovativni arhitekti poput braće A.A., V.A. i L.A. Vesnin i A.V. Ščuseva, koji je napravio briljantne projekte objavljene u časopisu Moderna arhitektura, vlada je naložila I.I. Rerberg, autoritativni inženjer. U vrijeme izgradnje Centralnog telegrafa imao je značajno iskustvo u stvaranju velikih objekata, javnih i stambenih zgrada u Moskvi. Njegova najpoznatija zgrada je Kijevska železnička stanica.
Foto: pastvu.com U to vrijeme telegraf je bio simbol novog informacione tehnologije, a simbolično je da je ovaj građevinski projekat sa impresivnim fasadama realizovao vrhunski inženjer. Rerbergovo iskustvo u dekorativnom dizajnu konstruktivnih elemenata je ovdje utjecalo. Najčešće je radio u neoklasičnom stilu, pojednostavljujući antičke motive i neraskidivo ih povezujući metalnim ili armirano-betonskim okvirom. Važno je napomenuti da je u slučaju Telegrapha postupio drugačije, ukrašavajući samo ulične fasade konstruktivnim i dekorativnim oblicima, anticipirajući tada nastajajući novi Art Deco stil, tipičan za evropska arhitektura 1930-ih. Zgrada se dobro uklopila sa svim kasnijim arhitektonskim ukrasima Tverske (ulice Gorkog). Bila je to jedna od rijetkih zgrada koja je odgovarala gigantskim razmjerima "staljinističke" rekonstrukcije Moskve 1930-1950-ih.
Opšta kompozicija objekta je tipična kako za stil secesije, tako i za avangardu koja ga je pratila: glavna fasada ima fasetirani toranj, ulaz je organizovan sa ugla. Zgrada je visoka četiri sprata, a kula pet spratova. Iz Tverske ulice, zgrada ima veoma reprezentativan i elegantan izgled, dok se stubišnim blokovima izlazi na dvorište, potpuno lišeno dekora. Kao i svi industrijski objekti tih godina, kula je upotpunjena ornamentalnom ogradom postavljenom između šiljastih okomitih elemenata koji imaju oštre siluete-tornjeve podignute iznad vijenca. Iznad glavnog ulaza nalazi se veliki rotirajući globus koji simbolizira kontakt sa cijelim svijetom. Ovaj spektakularni dio Telegrapha još uvijek je veličanstveno uređen i tokom praznika, pretvarajući se u ekstravaganciju užarenih sijalica.
Foto: pastvu.com Unatoč značajnoj dekorativnoj komponenti, zgrada je podignuta uzimajući u obzir najaktuelnije građevinske trendove. Konkretno, korišten je nosivi okvir, naglašen kamenom oblogom. Ovaj dizajn omogućio je stvaranje slobodnog rasporeda unutra, postavljanje pregrada na bilo koje željeno mjesto, kao i korištenje ogromnih prozora od poda do stropa za osvjetljavanje visokih operacionih sala. Ovakav okvir je nemoguće ostaviti neobrađen u našem podneblju, pa su svi učesnici konkursa pretpostavljali da će fasada imati malterisane stubove i plafone. I Rerberg je od kupaca uspio dobiti rijedak u Moskvi, ali mnogo povoljniji, iako vrlo skup, materijal - prirodni kamen.
Zgrada je završena 1927. Za njen temelj, inženjer je odlučio primijeniti tada jedinstveni dizajn temelja u obliku monolitne ploče, ne pretpostavljajući da će ovo znanje dovesti do tragedije. Kažu da kada je zgrada počela malo da se naginje, I.I. Rerberg nije izdržao i, čekajući hapšenje zbog "razbijanja", pokušao je da izvrši samoubistvo. Međutim, proces uništenja nije išao dalje, a I.I. Rerberg je preživio i kasnije izbjegao odmazde.
- Adresa Tverska ulica, 7
Stambena zgrada Moskovskog umjetničkog teatra u Brjusovskoj ulici
Arhitekta A.V. Ščusev, 1928
Foto: Aleksandar Ivanov
Historiju stvaranja druge „Kuće umetnika“ detaljno je opisao mlađi brat arhitekte Ščuseva, Pavel Viktorovič: „1927. Alekseja Viktoroviča je pozvao K.S. Stanislavskog da kreira scenografiju za predstavu "Sestre Gerard", koja se pripremala za postavku u Moskvi. umetničko pozorište <...>Približivši se glumcima na ovaj način<...>, Aleksej Viktorovič je ubrzo, na njihov zahtev, izradio projekat za stambenu zgradu za zadrugu Moskovskog umetničkog pozorišta u Brjušovskoj ulici i, svojom uobičajenom brzinom i odlučnošću, izgradio je 1927-1928. Kuća, rađena u krajnje jednostavnim i jasnim oblicima i oblijepljena mramornim komadima, imala je veliku terasu na gornjem spratu sa koje se otvarao prekrasan pogled na Moskvu i Kremlj.
Foto: Aleksandar Ivanov Oblik ove druge "Kuće umjetnika", za razliku od prve, koja je ranije izgrađena u istoj traci, ličila je na tri međusobno povezana paralelepipeda. Najniži od njih završavao se terasom sa strane crkve Vaskrsenja na Uspenskom Vražeku, crkve iz 17. stoljeća, očuvane godine. Sovjetska vlast. „Nakon što su projektantski radovi na željezničkoj stanici u Kazanskom završeni“, napisao je brat arhitekte, „Aleksej Viktorovič je svoju novu radionicu smjestio u nadgradnju s pogledom na terasu, gdje je razvio opcije za projekat Lenjinovog granitnog mauzoleja i drugih zgrada. Ovde je Aleksej Viktorovič u ulju naslikao mnoge živopisne skice i skice Moskve i Kremlja...” Danas je Ščuševljev dom umetnika dograđen i izgubio je svoje skladne razmere, a sa njima i deo svog šarma.
Njegova arhitektura se može opisati kao stroga: bilo koja sovjetska osoba ne bi se trebala isticati među kolegama i sugrađanima, nije slučajno da ova zgrada izgleda prilično asketski. Budući da je kuća za stanare - predstavnike Bohemije - bila kooperativna (sam arhitekta je bio predsjedavajući ortačkog društva), on je stanove izradio prema specifičnim kupcima sa njihovim posebnim zahtjevima. Dakle, na jednom spratu su bila samo dva ogromna stana - od šest i jedanaest soba (posljednji - sa dva kupatila i dvije kuhinje).
Ali po želji, tako veliki stan mogao bi se podijeliti na dva: trosobni i osmosobni. Važno je napomenuti da su sobe u stanovima bile raspoređene u obliku enfilade, karakteristične, po pravilu, za zgrade iz doba klasicizma 18.-19.
Foto: pastvu.com Ovdje su živjeli najpoznatiji dramski umjetnici Moskve, pjevači, plesači. Gladna vremena natjerala su ih da se izvuku iz situacije uzgajajući stoku u svojim dačama. čudan slučaj opisao isti P.V. Ščusev, misleći na čuvenu stanovnicu „Kuće umetnika“, balerinu Gelcer, koja je bila prijateljska sa suprugom arhitekte: „Dok je obavljala kućne poslove, Marija Vikentijevna je postala veoma vezana za kućne ljubimce, posebno za male koze koje su urnebesno vrištale sedeći na njenim rukama . Vrativši se u grad, povela ih je sa sobom i poklonila jednu od koza staroj poznanici Alekseja Viktoroviča, balerini E.V. Geltser, koji je s njom više puta nastupao u baletu Esmeralda na sceni Boljšoj teatra u Moskvi.
Istorija nove kuće nesumnjivo je povezana sa prvom kućom, gdje
mnogi moskovski umjetnici nastanili su se 1920-ih. Takođe se nalazi u Bryusov Lane, u kući broj 12. Na fasadi se nalaze mnoge spomen-ploče, na primer, posvećene jednom od najpoznatijih stanovnika - Vsevolodu Mejerholdu. Sada je u njegovom stanu otvoren memorijalni muzej.
- Adresa Brjuševa ulica, 17
Stambena zgrada Državnog osiguranja
Arhitekta M.Ya. Ginzburg, uz učešće V.N. Vladimirova, 1926–1927
Foto: Aleksandar Ivanov
Šestokatna zgrada Gosstrakha, koju je projektirao arhitekt Moses Ginzburg, zanimljiva je ne samo zbog svoje vanjske elegantne arhitektonske plastičnosti, već i zbog racionalne unutrašnje strukture. Osim komfornih apartmana, ima spavaonicu na krovu, terasu za šetnju, te trgovinu u prizemlju. Takva kombinacija različitih tipova stanovanja bila je jedan od pravih načina rješavanja najakutnijeg stambenog problema. Uostalom, čak su i državni službenici koji su se preselili iz Sankt Peterburga u Moskvu živjeli do kraja 1920-ih u hotelima (a u Kremlju - do 1950-ih!).
Foto: V. Vladimirov Kako bi popularizirao svoje ideje, Ginzburg je objavio niz članaka na stranicama časopisa Modern Architecture, koji je vodio zajedno sa A.A. Vesnin. Bio je inicijator stvaranja posebnog odjeljenja za tipizaciju pri Građevinskom komitetu RSFSR-a za razvoj i implementaciju novih tipova stanovanja u nacionalnom obimu, a Državna osiguravajuća kuća postala je njegovo prvo eksperimentalno mjesto.
Na svakom spratu Doma državnog osiguranja nalaze se po četiri stana, a ova zgrada se ne razlikuje od predrevolucionarnih stambenih kuća. Iz ove vrste arhitekture Ginzburg uzima važnu komponentu - varijabilnost, te stoga sve stanove čini različitim u konfiguraciji. Svaka ima kupatila, toalete, kuhinje. Promišljeni su mnogi kućni detalji, tipični za predrevolucionarna vremena, ali tada još nisu zaboravljeni, na primjer, dvokrilna ulazna vrata kroz koja je zgodno uneti namještaj. Svaki predsoblje je uređen tako da u njega stane garderober, a ako jedan stan ima ugaoni erker, onda se u ostatku ova prednost nadoknađuje balkonima. Hostel na spratu, zbog svoje kompaktnosti, ima pristup velikoj krovnoj terasi. Ova odluka zahtijevala je organizaciju unutrašnjih odvoda i široki parapet duž vanjske konture zgrade.
Foto: V. Vladimirov Ponosan na svoj rad, arhitekta je svoje crteže i fotografije objavio u časopisu Modern Architecture.
Ginzburg je odražavao raznolikost stanova, posebno na uličnim fasadama. Na suprotnoj strani, njena zgrada, zajedno sa susjednom kućom, čini tradicionalno dvorište-bunar. Najizrazitiji element je ugao zgrade koji gleda na raskrsnicu (raskrsnica Male Bronne sa Spiridonijevskim ulicom). Dole u uglu kuće nalazi se dućan, iznad njega ugaoni prozori koji gledaju na dve strane privlače pažnju.
Kasnije je Ginzburg nastavio da eksperimentiše sa još raznovrsnijim tipovima stanova, dizajnirajući druge objekte, od kojih je najpoznatiji bila zgrada Narkomfina.
- Adresa Malaya Bronnaya ulica, 21/13
Klub Društva političkih zatvorenika i prognanih doseljenika
Arhitekte A.A., V.A. i L.A. Vesnin, 1927–1934
Foto: Aleksandar Ivanov
Danas naziv "Kuća teškog rada i progonstva" zvuči čudno, ali 20-ih godina 20. vijeka doživljavan je sasvim normalno. Godine 1921. na inicijativu F.E. Dzerzhinsky, Ya.E. Rudžutaka, E.M. Jaroslavskog i drugih ličnosti, osnovano je Društvo bivših političkih zatvorenika i prognanika. Bavila se prikupljanjem, proučavanjem i objavljivanjem materijala o istoriji kraljevskog zatvora, teškog rada i progonstva, a takođe je pružala finansijsku pomoć bivši politički osuđenici i prognani doseljenici. Godine 1926. Društvo je organizovalo muzej sa bibliotekom i arhivom. Širenjem obima djelatnosti, postavilo se pitanje izgradnje nove zgrade, koja je tumačena kao centar za istraživački, politički, prosvjetni i kulturni rad Društva. Projekt su naručili iskusni majstori, poznati i prije revolucije, a zatim su postali vođe konstruktivizma - braća Vesnin. Godine 1927. arhitekti su projektovali novu zgradu. Ali mjesto za to je oduzeto kasnije, u Povarskoj ulici, u blizini Kudrinske trga, na mjestu srušene crkve Rođenja Bogorodice u Kudrinu.
Izvana, zgrada je zamišljena kao slikovita grupa paralelepipeda različitih širina i visina, spojenih zajedno. Zidovi su izrezani horizontalnim prozorima, što odražava strukturu okvira. Iznad foajea krov je pretvoren u dvije otvorene terase koje se nalaze iznad prvog i drugog kata. Preostali krovovi imaju blagi nagib, ali su uvučeni u moćne parapete, imitirajući ravan krov koji je u to vrijeme bio moderan.
Foto: pastvu.com U početku je u projektu kuća Društva političkih zatvorenika bila jasno podijeljena na dva dijela - klub i arhiv-muzej. Gradnja zgrade počela je klubom, ali je muzej ostao na papiru, pa je tako i danas arhitektonska kompozicija Vesnin može izgledati neuravnoteženo. Paralelepiped male dvorane visi nad velikim prednjim stepeništem, raspoređenim sa strane Povarske. Ovaj volumen igra ulogu snažnog vizira, oslanja se na okrugle stupove između kojih se nalazi glavni ulaz. Mala sala je osvijetljena kroz trakaste bočne prozore. Iznad ulaza, na površini slijepog kraja malog hola, predviđena je dekorativna ploča, koja na kraju nije završena.
Nadalje, u stražnjem dijelu zgrade nalazi se prostrani foaje. Na lijevoj strani ulaza predviđeno je krilo u obliku slova L za arhiv i muzej, a desno - velika pozorišna sala. Odmah do njega je predsoblje sa garderobom, zajedničko za dvije sale. Ovdje se nalaze dva stepeništa: jedno od njih vodi u foaje drugog kata i odatle na balkon gledališta, a drugo vodi do prostorija muzejskog dijela, također na dvije etaže. Prvo stepenište je upisano u kvadrat i sastoji se od tri stuba, a drugo, spiralno, je krajnje desno, široke stepenice počivaju na središnjem cilindričnom osloncu. Cijeli ovaj blok stepenica je ostakljeni cilindar koji strši prema van. Sa strane dvorišta nalaze se još dva stepeništa sa zaobljenim podestima, čiji volumeni izlaze iz ravni stražnjeg zida u obliku polucilindara. Treba napomenuti da je krajem 1920-ih i početkom 1930-ih slično rješenje više puta korišteno u projektima Vesninih (klub u Surakhani, Baku; Palata kulture Proletarskog okruga, Moskva).
U velikoj sali sa balkonom i štandovima osmišljena je prostrana bina. Njena "kutija" je najviše visoki dio zgrada. Scena bez kruga okretanja, ali sa "džepovima" - bekstejdž za umetnike i scenografiju. Po površini, scenski dio zauzima kako i dolikuje
u pozorištima, ni manje ni više nego mesta za gledaoce.
Foto: chekhoved.net Kada je gradnja završena, zgrada, održavana u strogom avangardnom stilu, počela je biti oštro kritikovana u štampi. Časopis Construction of Moscow pisao je 1935. godine: „Čini se da su arhitekti koji su projektovali ovu zgradu trebali da joj daju posebno izražajne i monumentalne arhitektonske forme.
Nažalost, to nije slučaj. Kubizam i konstruktivizam su više nego istaknuti u oblicima ove kuće. Namjerno pojednostavljivanje u svemu, fetišizacija apsolutno ravnih horizontala i vertikala, mrtvilo golih ravni, što s obzirom na nisku visinu zgrade slabi monumentalnost cjelokupne kompozicije.
Glavna stvar je odsustvo sopstveno lice u Domu prinudnog rada i progonstva.<...>
Život boraca i mučenika revolucije daje ogroman materijal za zidne freske, za oslikavanje plafona i za skulpturu. Unapred diktirana specifičnost da se obezbedi aktivno učešće slikara i vajara u radu na unutrašnjem uređenju Doma teškog rada i izbeglištva.
Nažalost, to je zaboravljeno, a mi imamo u predvorju, foajeu i trpezarijama, umesto oslikanih plafona, izbočena rebra betonskih greda, krajnje pojednostavljena.
Da bi se zgrada „obogatila“, kreiran je projekat skulpturalnog uređenja fasada i enterijera, koji je ostao nerealizovan, u čijoj izradi su kipari V.V. Lisheva, N.A. Kongisser, I. Biryukov.
Sofisticirana funkcionalna arhitektura Kuće političkih zatvorenika
do završetka dugotrajne izgradnje nije bila tražena, jer je Društvo političkih zatvorenika likvidirano
1935. godine. Zgrada je počela da se koristi kao bioskop glasnog naziva "Prvi", koji je radio 10 godina. Poslije rata ovdje se smjestilo Pozorište filmskog glumca, a deceniju kasnije (sredinom 1950-ih) - Dom kina. Ovdje su se održavali Moskovski i međunarodni filmski festivali, premijere novih filmova, održavane kreativne večeri poznatih filmskih glumaca. Kasnije je izgrađena nova zgrada za Dom bioskopa, a novostvoreno Pozorište filmskih glumaca, koje se tu sada nalazi, vraćeno je u prostorije na Povarskoj.
- Adresa Povarskaya ulica, 33, zgrada 1
Stambena zgrada Narodnog komesarijata finansija RSFSR-a (Narkomfin)
Architects M.Ya. Ginzburg, I.F. Milinis, inženjer S.L. Prohorov, 1928–1932
Fotografija: www.flickr.com/photos/janelle
Narodni komesar za finansije RSFSR Nikolaj Miljutin bio je poštovalac dela vođe arhitektonskog života 1920-ih, Mosesa Ginzburga. Jedno vrijeme su živjeli u kući Gosstrakha, a onda, kada je 1932. godine izgrađena kuća Narodnog komesarijata finansija RSFSR-a (Narkomfin) na Novinskom bulevaru, ponovo su postali susjedi.
Projekat zgrade Narkomfina izradio je M.Ya. Ginzburg zajedno
sa arhitektom I.F. Milinis po naređenju Miljutina. Zvanično, njihovo novo djelo nazvano je "2. dom Vijeća narodnih komesara", budući da je u vrijeme njegovog dizajna bio "1. dom Vijeća narodnih komesara", poznat kao "Kuća na nasipu". već se postavlja.
Fotografija: Flickr/qwz Kreatori zgrade Narkomfina su u svom projektu koristili standardne stanove, tada su ih zvali "ćelije", naglašavajući demokratičnost same ideje. Razvili su ih članovi sekcije za tipizaciju Strojkoma RSFSR-a, na čelu sa Ginzburgom, fanatikom ultramodernog i masovnog stanovanja.
U posebnom objektu sa nadzemnim prolazom iz stambene zgrade projektovana je kantina i biblioteka. U blizini su se trebali pojaviti vrtić i "mehanička" samoposlužna praonica. Na ravnom krovu-terasi stambene zgrade projektovana je spavaonica. Arhitekte su planirale da ceo kompleks bude "prelaznog tipa". Tada se vodila rasprava o potpunoj socijalizaciji svakodnevnog života io komunalnim kućama kao realnoj perspektivi. Međutim, ovdje su i dalje postojali zasebni stanovi.
Za razliku od komunalnih kuća, dizajn Narkomfin kuće zasnovan je na ideji stvaranja ugodnog životnog okruženja. Mnogi stanovi su bili na dva nivoa, sa visokom zajedničkom sobom-dnevnim boravkom i kompaktnim spavaćim sobama.
Svaki stan je uvijek imao toalet, ali je kuhinja pretvorena u neku vrstu ormara, jer su stanari pozivani da jedu u trpezariji.
Fotografija: Flickr/qwz Arhitekte su uspele da stanove na dva sprata slože u jednu zgradu na toliko neobičan način da je zainteresovao i samog Le Korbizjea, koji je 1929. posetio zgradu Narkomfina i lično posetio Miljutinov stan. Činjenica je da je glavni volumen zgrade ispunjen ćelijama "F", minimalne površine, predviđene za 1-2 osobe (sa tuš-kabinama i kompaktnim kuhinjskim elementima), pristup im je bio iz gornjeg hodnika. A iz donjeg hodnika vrata su vodila u ćeliju "K", veću sa dvije spavaće sobe, kuhinjama i kupatilima. Na krajevima stambene zgrade nalaze se relativno prostrane ćelije tipa “2F” (ćelije “F” povezane u parove, u jednoj od njih je živio i sam Ginzburg). Zapravo, bilo je nestandardnih stanova na svakom spratu, na krajevima hodnika, ukupno je bilo jedanaest opcija za stambene ćelije, uključujući konsijerž sobu, „studio“ na poslednjem spratu, hostel na krovu i Miljutinov sopstveni stan.
Zajednička prostorija je u svim slučajevima bila skoro duplo viša od spavaćih soba - oko 4,8 m, odnosno 2,25 m. To je omogućilo da se sama stambena zgrada uredi na neobičan način. Kao rezultat toga, do nekih apartmana (donji "F") se može doći iz hodnika spuštanjem unutrašnjim stepenicama u zajedničku prostoriju, dok se do drugih (gornji "F") može doći gore. Tako je bilo moguće izbjeći ponavljanje hodnika na svakom spratu i učiniti stanove svijetlim.
Glavna nabavka stanara nove kuće bila je dnevna soba dvostruke visine. U njemu se, kao iu društvenom klubu, odvijala sva svakodnevica, dok su u spavaćim sobama bili samo krevet, stolica, noćni ormarić. Što se tiče njihovih kolega, Ginzburg je pisao o kabinama parobroda i odjeljku za spavanje.
Izvana, Narkomfin kuća je bila jedna od prvih implementacija svih pet principa moderne arhitekture Le Corbusier: okvirna kuća na stubovima, slobodni plan, slobodna fasada, trakasti prozori, krovna terasa. Stoga se često naziva prototipom ništa manje poznate stambene jedinice Marseillea - kuće sa osnovnim uslužnim sadržajima, koja je izgrađena 1949.-1957. prema projektu Le Corbusiera. Međutim, arhitektonsko rješenje sličnije bloku Marseille predložili su 1927. lenjingradski arhitekti K.A. Ivanov, A.A. Ol i A.I. Ladinsky. Bio je to konkursni projekat za stambenu zgradu sa hodnikom unutar zgrade, između zrcalnih dvovisinskih zajedničkih prostorija i spavaćih soba.
Zidovi moskovske kuće izrađeni su od laganih blokova Krestjanina, oblikovanih na samom gradilištu po sistemu renomiranog inženjera S.L. Prokhorov. Ovdje je također koristio niz neindustrijskih, ali dostupnih materijala u to vrijeme, poput trske. Zidovi u stanovima nisu bili obloženi tapetama, već su glatko okrečeni. Topli raspon boja za neke stanove i hladne boje za druge odabrali su stručnjaci iz Bauhausa.
Milyutin je, po svemu sudeći, sam projektovao svoj stan na krovnoj terasi stambene zgrade nakon izrade glavnog okvira stambene zgrade, kada se tu još gradio hostel uz njegov stan (takođe ga je preuređivao istovremeno sa projektovanjem stan). Dnevna soba je imala tamnoplavi plafon, a sivi i plavi zidovi su se smenjivali, naglašavajući međukatne izbočine i podsećajući na kubističku sliku. Penthouse je bio uređen namještajem rađenim po vlastitim skicama.
Fotografija: Flickr/qwz Koliko je mušterija kuće bila strastvena prema reorganizaciji života, vidi se iz njegovih tekstova. „Značajno povećanje životnog standarda radnika i razvoj socijalizovanih oblika servisiranja svakodnevnih potreba radnika ( catering, jaslice, vrtići, klubovi i sl.) postepeno uništavaju značaj porodice kao ekonomske jedinice. Ovaj proces će neminovno dovesti, u krajnjoj liniji, do potpune izmene porodičnih oblika hostela”, napisao je Miljutin. Za njega je glavni bio ekonomski rezultat ovog procesa: „Zadatak emancipacije žene iz malog domaćinstva i njenog uključivanja u proizvodnju tjera nas da se odlučimo za što potpuniju pomoć ovom procesu.” Ali, kao i uvijek, javni blok nije postupio kako je namjeravao. Trpezarija je funkcionisala kao kuhinja, a Ginzburgova radionica, kako su privremeno mislili, zauzela je mesto vrtića, za koji nikada nije izgrađena posebna zgrada.
U praksi, zbog skučenosti stambenih prostorija, stanari su patili, ali su tvrdoglavo odbijali da jedu zajedno. Kako su porodice rasle, a spavaće sobe bile male, dnevne sobe su se koristile i kao spavaće sobe. Stoga je još pre završetka izgradnje, 1929. godine, izrađen projekat za drugu zgradu zgrade Narkomfina, koji je završio u Miljutinovoj knjizi "Sotsgorod". Ovaj nikad izgrađeni trup bio bi mnogo udobniji. Uprkos realnosti naše klime, čak je predložio da se uredi lođa-bašta, kao što je to uradio Le Corbusier u svojim projektima.
- Adresa Novinski bulevar, 25, zgrada 1
Moscow Planetarium
Architects M.O. Barshch, M.I. Sinyavsky, inženjeri A.K. Govve, P.Ya. Smirnov, 1927–1929
Fotografija: www.flickr.com/photos/julia_sanchez
To je bila prva zgrada ova vrsta u SSSR-u je, međutim, imao zapadne, uglavnom njemačke kolege.
Fotografija: Flickr/mothlike Visoka kupola planetarija ima prečnik od 28 metara i najtanja je armiranobetonska školjka, debljine samo 12 cm na dnu i 6 cm na vrhu. Ispod ove jedinstvene školjke nalazi se drugi, unutrašnji sloj metalnog okvira koji drži površinu za prikaz zvjezdanog neba (mrežni sistem). Kupola obuhvata okruglu salu za 1440 ljudi, a još niže - foaje, predvorje sa blagajnama i garderobu. Izvana ova konstruktivistička građevina izgleda prilično pragmatično: prazne površine kupole, zaobljene stepenišne kule i vertikalni zidovi kombinovani su sa trakastim zastakljivanjem otvora metalnim vezovima.
„Pozorište je i dalje ništa drugo do zgrada u kojoj se obavlja bogosluženje... Naše pozorište bi trebalo da bude drugačije. Trebalo bi da usadi u gledaoca ljubav prema nauci. Planetarijum je pozorište optičkih nauka i jedan je od tipova našeg pozorišta. Ljudi se u njemu ne igraju.
ali oni kontrolišu tehnički najsloženiji aparat na svetu”, napisao je sa patosom Aleksej Gan, autor knjige Konstruktivizam.
Foto: RIA Novosti„Planetarijum je jedan od najsloženijih i najneverovatnijih instrumenata našeg vremena. Grubo rečeno, radi se o sistemu velikog broja (119) projekcionih lampi, od kojih je svaka u nezavisnom kretanju i posebno projektuje planetu ili grupu zvezda na platno bele hemisfere koja preklapa gledalište, koje u potpunom mraku , daje savršen utisak nebeskog svoda sa ljudima koji se kreću duž njega. planete, Sunce, Mesec i druga svetila”, napisali su urednici časopisa Modern Architecture o ovoj inovaciji, koju je razvila kompanija Carl Zeiss i posebno naručila za Moskva. Ovdje su objavljeni i nacrt projekta Moskovskog planetarijuma, izrađen na prijedlog Glavneuke Narodnog komesarijata obrazovanja, i fotografije skoro završenog planetarijuma, simbola pobjede naučnog načina razmišljanja. Napomenuto je da je „završen samo dio cjelokupne strukture. U bliskoj budućnosti planira se završetak izgradnje astronomskog muzeja, biblioteke, auditorijuma i opservatorije.” Daleko od toga da je ceo plan završen, ali na teritoriji oko planetarijuma postavljeni su uređaji za posmatranje prirode, kao i brojni posteri posvećeni astronomiji.
2000-ih godina planetarijum je rekonstruisan prema projektu
A.V. Anisimov, jedan od autora nove zgrade Moskovskog teatra
na Taganki. Pritom se prema arhitektonskom spomeniku postupalo ne previše taktično. Planetarijum je „otkinut“ od zemlje i podignut šest metara kako bi se ispod njega smjestio niz novih prostorija, a krov je u potpunosti preuređen (u početku je kupola izolovana plutom i sfagnumom). Zamijenjen je i rijedak njemački projektor.
- Adresa Sadovaya-Kudrinskaya ulica, 5
Zgrada redakcije lista "Izvestija"
Arhitekta G.B. Barkhin, uz učešće I.A. Zvezdin inženjer A.F. Loleit, 1925–1927
Foto: RIA Novosti
Zgrada redakcije i štamparije novina Izvestija Centralnog izvršnog komiteta SSSR-a i Sveruskog centralnog izvršnog komiteta najznačajnije je delo Grigorija Barhina, osnivača čitave dinastije arhitekata. Dizajniran je od 1925.
Foto: pastvu.com Kuća Izvestija podignuta je za desetogodišnjicu Oktobarske revolucije na Strastnom trgu, pored manastira, koji je kasnije srušen, tridesetih godina prošlog veka. Stranica nije sasvim ispravan oblik zauzeo dvije zgrade: produkcijsku i uređivačku. Između njih je postavljen blok stepenica koje formiraju dvorište unutar bloka. Fasada uredničke zgrade gleda na trg. U originalnoj verziji projekta, krunisan je tornjem od 12 spratova, koji se nadvija nad glavnim šestospratnim volumenom.
Grigory Barkhin, akademik od predrevolucionarnih vremena, koji se nije pridružio grupama avangardnih arhitekata, ipak je vrlo precizno shvatio novi stil i stvorio remek-djelo, izazvavši zavist svojih kolega konstruktivista. Prema rečima očevidca, arhitekta Yu.Yu. Savitsky, uprkos ozbiljnosti oblika kuće Izvestia, optužili su Barkhina za uljepšavanje, ističući da okrugli prozori ne ispunjavaju proračune osvjetljenja.
Zanimljivo, i sam Barkhin, koji je živio na drugom kraju istog trga u čuvenoj stambenoj kući inženjera E.R.K. Nirnsee (koji je tada bio najviši u Moskvi) posmatrao je gradnju iz udobnosti kuće, direktno sa krovne terase. Stalni nadzor je uticao na vrlo visok kvalitet završnih radova zgrade. Na primjer, završne radove izveli su isti talijanski majstori kao i u Muzeju likovnih umjetnosti, koristeći gips s umiješanim granitnim komadima.
Kompozicija fonta na praznom zidu gornjeg sprata "Izvestija Centralnog izvršnog komiteta SSSR-a i Sveruskog centralnog izvršnog komiteta" danas je nemarno zamazana. U početku su "slova bila montirana na veliko, sa zastakljenim mliječnim staklom na prednjoj površini i unutrašnjim osvjetljenjem." Natpisi, odnosno nazivi časopisa koji se ovdje objavljuju („Novi svijet“ i „Krasnaja nov“) bili su ukrašeni na sličan način. Oni su trebali ukrasiti dva donja duga balkona, ali na kraju nisu postavljeni. Po danu je kompozicija fonta privlačila pažnju bijelim i zlatnim slovima, zeleni i crni kvadrati su umetnuti u bijeli brojčanik sata.
Foto: pastvu.com Muzej Moskovskog arhitektonskog instituta ima crtež predvorja kuće Izvestija sa jarko crvenim zidovima; crveno-narandžasta cinober boja profila koji uokviruju snježno bijele podne ploče kombinirana je s tamno sivim gredama i stupovima. Podovi su bili od ksilolita, specijalnog magnezijskog cementa. U servisnim prostorijama bile su zelene, žute, tamnocrvene, crne, a u redakcijskim salama položen je svijetli parket. Prema A.G. Barkhina, veliku ulogu u izražavanju kompletnosti interijera imali su posebno nacrtani znakovi podova i prostorija, ispisani velikim crnim i crvenim slovima i brojevima isjeckanim fontom, odnosno arhitekta je uradio sve - od velikog do malog. i arhitekta i dizajner.
Kasnije, 1970-ih, spektakularni ugao kuće Izvestija dograđen je novom zgradom za redakciju ovog lista, koju je projektovao Yu.N. Sheverdyaev.
Spiralna rampa fiksira ugao bloka svojim cilindričnim volumenom. Unutar dvorišta koje je formirao nalazi se još jedna rampa-most koja povezuje garažu sa ostalim garažnim objektima. Postavljene su uz ulicu na mjestu nekadašnjih šupa za kočije, po čemu je ulica i dobila ime.
Foto: moscowhite.livejournal.com Arhitekta je sačuvao dvorac iz 19. vijeka, gdje je P.P. Iljina i izveo na ulicu samo uzak dio ulazne kapije sa spiralnom rampom koja je efektivno visila nad njima. Takav izražajan oblik naglašava modernost zgrade u pozadini razvoja istorijske Moskve. Dinamiku kretanja automobila prenosi ne samo rampa, već i zgrada, koja stoji uz glatku krivinu uličice, duž koje se proteže garaža. Na vijugavoj liniji koja vodi od kapije i rampe prostiru se prostrani prostori za automobile pokriveni čeličnim rešetkama. Druga rampa, izlaz, skrivena je u dvorištu vile, uz nju je pričvršćena rampa koja vodi do susjedne zgrade garaže, građene nakon 1934. godine po drugom projektu.
Kompleksnu arhitektonsku formu upotpunjuju otvori neobičnog oblika koji su bili moderni u to vrijeme: trakasti otvori koji osvjetljavaju rampu, vertikalni stepenišni prozor i veliki okrugli prozori upravnih prostorija na drugom spratu. Sada se u garaži nalazi auto depo Ureda predsjednika.
- Adresa Ulica Karetny Ryad, 2
Centralna zgrada Novosuharevskog tržišta
Arhitekta K.S. Melnikov, 1924–1926
Foto: Wikipedia
Neobična trouglasta zgrada, koja danas stoji usamljeno u dubini kvarta, izgrađena je 1924. godine u centru velikog kompleksa Novosuharevskog tržišta. Njegov oblik diktira raspored lokacije, u čije se središte spaja nekoliko traka. Arhitekta je izgradio veliki prostor sa drvenim štandovima, povezanim u "linije" različitih dužina; ukupno je bilo devedeset i osam takvih "linija". Napisao je: „Dve hiljade mjesta trgovanja, i sve ugaone". Činjenica je da je arhitekt, shvativši prednost kutnog položaja tacni, postavio ih s pomakom jedan u odnosu na drugi, formirajući tako "testeru" u planu. „Linije“, postavljene pod različitim uglovima, formirale su unutrašnje ulice - ravne i krivolinijske, od kojih je najšira tekla oko trougla centralne zgrade. Inače, u početku je autor mislio da ga napravi u obliku cilindra.
"Šema centralizacije i najkraće udaljenosti od ulaza" - takav je potpis pod složenim master planom pijace. Uprkos dekorativni izgled, njegov raspored je bio vrlo praktičan.
U centralnoj zgradi pijace bila je kancelarija i konoba sa izlazom na krovnu terasu. Ugao koji vodi do sredine trga je odsječen, a na prvom spratu se ulazi u prostrani hol, na čijim se stranama, uz bočne zidove trougla, nalaze poslovni prostori. Dva udaljena ugla zauzimaju stepenice. Fasade su završene velikim pilonima koji naglašavaju zidanu konstrukciju objekta, prozorski stubovi su ofarbani u tamne boje fokusirajući se na ivice pilona. Uprkos prividnoj simetriji trouglastog oblika, sve tri fasade dvospratnice su različite. Zanimljiva je fasada sa okruglim prozorom kafanskog stepeništa. Krov joj je bio ravan, na njemu je bila otvorena terasa, a u sredini je stajala neka vrsta nadgradnje sa cijevi - zajedno sa okruglim prozorom davali su zgradi izgled parobroda.
- Adresa Bolshoi Sukharevsky per. 9
Knjiga "Arhitektura Moskve tokom NEP-a i prve petoletke", Restauracija H / ABC Design, Moskva, 2014, već je objavljena i prodaje se u gradskim prodavnicama. Prezentacija vodiča će se održati 13. jula u Čitalkafeu.
RBC-Nedvizhimost nastavlja da objavljuje seriju materijala o kućama sovjetske elite u Moskvi. Moskovljanin, istoričar arhitekture Denis Romodin govori o mjestima i područjima stanovanja generalnih sekretara, maršala i akademika Sovjetskog Saveza. Tema sljedećeg izdanja je kuća umjetnika Boljšoj teatra u Brjusovskoj ulici (moderna adresa: Brjusov per., 7). Zgrada je posebno izgrađena za pozorišnu inteligenciju 1930-ih godina.
Bryusov (ili kako se zvao do 1962. - Bryusovsky) uličica iznenađujuće je apsorbirala brojne stambene zgrade izgrađene za sovjetsku kreativnu elitu 1920-1950-ih - ovo je Dom umjetnika na broju 12, izgrađen 1928. prema projektu arhitekta I. Rerberg; i čuveni Dom kompozitora u ZhSK "Učitelj Moskovskog konzervatorijuma", sagrađen pod br. 8/10 1953-1956. godine od strane arhitekte I. Markuzea; kao i stambena zgrada broj 17, izgrađena 1928. godine prema projektu A. Shchuseva za Moskovsko umetničko akademsko pozorište. U istoj traci arhitekta Ščusev projektovao je monumentalnu i izuzetnu kuću na broju 7, poznatu kao Dom umetnika Boljšoj teatra.
Projekat ove kuće izrađen je daleke 1932. godine, kada je stvorena stambena zadruga radnika Boljšoj teatra. Radom je pristupila radionica arhitekte D. Fridmana (prema drugim izvorima, arhitekta L. Poljakova, koji se preselio iz Lenjingrada u Moskvu). Međutim, kasnije je dizajn prebačen na Alekseja Ščuseva, koji je 1933. razvio novi plan zgrade, u kojem je arhitekta potpuno odstupio od avangarde, predstavljen ranije u svom radu,- prethodnih godina projektovao je mnoge svetle zgrade u Moskvi, kao što su Lenjinov mauzolej, zgradu Mašinskog instituta na Bolšoj Sadovoj 14, zgradu Narodnog komesarijata poljoprivrede na Sadovo-Spasskoj 11/1, radničke kuće Moskovskog umetničkog pozorišta u Brjusovskoj ulici. Početkom 1930-ih, Ščusev je već počeo da radi na promeni dizajna hotela Mossovet, koji je prethodno razvio duet arhitekata L. Saveljeva i O. Staprana. U promenama u kompoziciji i fasadama budućeg hotela Moskva videla se potraga za arhitektom i početak njegovog razvoja klasičnog nasleđa, a u kući u Brjusovom ulicu ta su traženja već završena potpuno klasičnim rješenje.
|
Alexey Shchusev (1873-1949) - ruski i sovjetski arhitekta. Nakon Oktobarske revolucije, bio je među najtraženijim sovjetskim arhitektima. Najpoznatije djeloŠčusev je postao Lenjinov mauzolej na Crvenom trgu u Moskvi. Akademik Akademije nauka SSSR-a, arhitekta Aleksej Viktorovič Ščusev (Foto: Vladimir Savostyanov / Dnevnik TASS) Među projektima koje je implementirao Alexey Shchusev:
|
Kuća za umjetnike Boljšoj teatra, izgrađena 1935. godine, podijeljena je na tri dijela - centralnu zgradu, produbljenu iz uličice, i dva izbočena bočna. To je omogućilo da se devetospratnica stambena zgrada uklopi u usku traku i osvijetli stanove. Za razliku od kuće broj 17, u kući broj 7, Ščusev je projektovao stanove, povećavajući prozore u njima zbog visokih plafona. Za poboljšanje osvjetljenja, počevši od trećeg sprata, na dva bočna krila postavljeni su erkeri bez prozorskih okvira. Za monumentalni izgled, fasade su obložene malterom "Riga" prošaranom mrvicama kvarca, mermera i granita. Portali ulaza i postolje obrađeni su prirodnim ružičastim granitom. Posljednja dva sprata dobila su zaobljene prozore i moćan vijenac - arhitekta će ovu odluku ponoviti u hotelu Moskva i njegovim stambenim zgradama projektiranim u istim godinama.
U istoj kući arhitekta je uveo poseban sistem zvučne izolacije, jer su stanovi bili namijenjeni umjetnicima Boljšoj teatra. Ščusev je takođe imao potrebu da dizajnira velike prostorije za probe, da razvije dimenzije prostora za postavljanje klavira i njegovu isporuku u stanove.
Raspored stanova u početku je više ličio na predrevolucionarni - apartman prednjih soba, glavne spavaće sobe, odvojeni sanitarni čvor, kuhinja i soba za poslugu. Podovi u svim dnevnim sobama su obloženi umetnutim parketom, sanitarni čvorovi i kuhinje su obloženi pločicama. Na stepeništu - iste pločice i polirani kameni komadići. Za zidove u dnevnim sobama odabrana je bež-žućkasta boja, tipična za to vrijeme.Veliki izbor gotovog namještaja opremljen je antikvitetima. Štaviše, stanovnici ove kuće bili su kreativni ljudi - neke spomen-ploče na fasadi sa dolje navedenim imenima govore same za sebe: kipar I. D. Shadr; dirigenti N. S. Golovanov i A. S. Melik-Pashaev; baletski igrači A. B. Godunov, L. I. Vlasova i O. V. Lepešinskaja; operski pjevači I. S. Kozlovsky, A. S. Pirogov, M. P. Maksakova, N. A. Obukhova, A. V. Nezhdanova. Inače, u čast Nezhdanove, Bryusov Lane je privremeno preimenovan - 1962-1994 zvao se Nezhdanova ulica. Ona je sama živjela u stanu broj 9. U njenu čast, poznati arhitekta I. Zholtovsky sa svojim kolegom N. Sukoyanom i vajarom I. Rabinovičem izradili su skicu elegantne i monumentalne spomen-ploče na fasadi kuće. U susjednom stanu broj 10 danas se nalazi muzej-stan njenog supruga, dirigenta N. S. Golovanova. U ova dva apartmana sačuvana je zadivljujuća atmosfera ogromne, a istovremeno elegantne kuće, koja je postala ukras ulice.
Denis Romodin specijalno za RBC nekretnine