Porijeklo
Uprkos prividnoj očiglednosti, ne postoji jasna razlika između pojmova proze i poezije. Postoje djela koja nemaju ritam, već su podijeljena na redove i odnose se na poeziju, i obrnuto, pisana u rimi i ritmom, ali su vezana za prozu (vidi Ritmička proza).
Priča
U broju književnih žanrova, tradicionalno klasificiran kao proza, uključuje:
vidi takođe
- Intelektualna proza
- Poetska proza
Bilješke
Wikimedia fondacija. 2010.
Sinonimi:Pogledajte šta je "Proza" u drugim rječnicima:
Prozaista... Stres ruske riječi
URL: http://proza.ru ... Wikipedia
Vidi Poezija i proza. Književna enciklopedija. At 11 vol.; M.: Izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, Fikcija. Uredili V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939 … Književna enciklopedija
- (lat.). 1) jednostavan način izražavanja, jednostavan govor, nemjeran, za razliku od poezije, stihova. 2) dosadno, obično, svakodnevno, svakodnevno, za razliku od idealnog, najviše. Rečnik stranih reči uključenih u ruski jezik....... Rečnik stranih reči ruskog jezika
- (vitalni, svakodnevni, životni); svakodnevni život, fikcija, svakodnevni život, svakodnevni život, svakodnevne sitnice Rječnik ruskih sinonima. prose vidi svakodnevni život Rječnik sinonima ruskog jezika. Praktični vodič. M.: Ruski ja... Rečnik sinonima
PROZA, proza, mnogo. ne, žensko (lat. prosa). 1. Nepjesnička književnost; ant. poezija. Pišite u prozi. “Iznad njih su natpisi i u prozi i u stihovima.” Pushkin. Moderna proza. Puškinova proza. || Sve praktično, ne fikcija(zastarjelo).… … Rječnik Ushakova
Umetnost * Autor * Biblioteka * Novine * Slika * Knjiga * Književnost * Moda * Muzika * Poezija * Proza * Javnost * Ples * Pozorište * Fantazija Proza Neki romani su previše loši da bi ih se isplatilo štampati... Ali dešava se da drugi... Konsolidovana enciklopedija aforizama
proza- y, w. proza f. , lat. prosa. 1. Govor koji nije ritmički organiziran. ALS 1. U prirodi se nalaze pijani ljudi i izmet raznih životinja; ali ne bih želio da pročitam njihov živi opis, ni u poeziji ni u prozi. 1787. A. A. Petrov Karamzinu. //... Istorijski rečnik galicizama ruskog jezika
- (lat. prosa), govorni ili pisani govor bez podjele na srazmjerne segmente poezije. Za razliku od poezije, ona se oslanja na korelaciju sintaksičkih jedinica (paragrafi, tačke, rečenice, stupci). U početku, posao, ... ... Moderna enciklopedija
Proza je svuda oko nas. Ona je u životu iu knjigama. Proza je naš svakodnevni jezik.
Književna proza je narativ koji se ne rimuje i nema metar (poseban oblik organizacije govornog govora).
Prozno djelo je ono napisano bez rime, što je njegova glavna razlika od poezije. Prozna djela mogu biti i fikcija i nefikcija, ponekad su isprepletena, kao, na primjer, u biografijama ili memoarima.
Kako je nastalo prozno ili epsko djelo?
Proza je došla u svijet književnosti iz Ancient Greece. Tamo se prvo pojavila poezija, a potom i proza kao pojam. Prva prozna djela bili su mitovi, predanja, legende i bajke. Grci su ove žanrove definirali kao neumjetničke, svjetovne. To su bili vjerski, svakodnevni ili historijski narativi, koji su definirani kao „prozaični“.
Na prvom mjestu je bila visokoumjetnička poezija, na drugom mjestu proza, kao svojevrsna opozicija. Situacija se počela mijenjati tek u drugoj polovini, prozni žanrovi su se počeli razvijati i širiti. Pojavili su se romani, priče i pripovetke.
U 19. veku prozaik je pesnika potisnuo u drugi plan. Roman i pripovetka postali su glavni umetničke forme u književnosti. konačno, prozno delo zauzeo mesto koje mu pripada.
Proza je klasifikovana po veličini: mala i velika. Pogledajmo glavne umjetničke žanrove.
Veliko prozno djelo: vrste
Roman je prozno djelo koje se odlikuje dužinom narativa i složenom fabulom, potpuno razvijenom u djelu, a roman osim glavne može imati i sporedne fabule.
Među romanopiscima su bili Honoré de Balzac, Daniel Defoe, Emily i Charlotte Brontë, Erich Maria Remarque i mnogi drugi.
Primjeri proznih djela ruskih romanopisaca mogli bi formirati zasebnu listu knjiga. To su djela koja su postala klasika. Na primjer, kao što su "Zločin i kazna" i "Idiot" Fjodora Mihajloviča Dostojevskog, "Poklon" i "Lolita" Vladimira Vladimiroviča Nabokova, "Doktor Živago" Borisa Leonidoviča Pasternaka, "Očevi i sinovi" Ivana Sergejeviča Turgenjev, "Heroj našeg vremena" Mihail Jurjevič Ljermontov i tako dalje.
Ep je većeg obima od romana i opisuje glavne istorijske događaje ili odgovara na nacionalna pitanja, najčešće i jedno i drugo.
Najznačajniji i najpoznatiji epovi u ruskoj književnosti su “Rat i mir” Lava Nikolajeviča Tolstoja, “ Tihi Don"Mihail Aleksandrovič Šolohov i "Petar Prvi" Alekseja Nikolajeviča Tolstoja.
Malo prozno djelo: vrste
novela - kratak rad, uporediv sa pričom, ali bogatiji događajima. Priča romana počinje u usmenog folklora, u parabolama i legendama.
Romanopisci su bili Edgar Allan Poe, H.G. Wells; Gi de Mopasant i Aleksandar Sergejevič Puškin takođe su pisali kratke priče.
Priča je kratko prozno djelo koje karakteriše mali broj karaktera, jedna priča i Detaljan opis detalji.
Bogat pričama Bunjina i Paustovskog.
Esej je prozno djelo koje se lako može pomiješati s pričom. Ali još uvijek postoje značajne razlike: opis je samo stvarni događaji, nedostatak beletristike, kombinacija beletristike i nefikcijske literature, po pravilu, dirljiva socijalni problemi i prisustvo veće deskriptivnosti nego u priči.
Eseji mogu biti portretni i istorijski, problematični i putopisni. Takođe se mogu mešati jedni s drugima. Na primjer, istorijski esej može sadržavati i portret ili problem.
Esej je neki utisak ili rezon autora u vezi sa određenom temom. Ima slobodnu kompoziciju. Ova vrsta proze spaja funkcije književnog eseja i novinarskog članka. Takođe može imati nešto zajedničko sa filozofskom raspravom.
Prosečan prozni žanr - priča
Priča je na granici između kratke priče i romana. Po obimu se ne može svrstati ni u malo ni u veliko prozno djelo.
IN Zapadna književnost Priča se zove "kratki roman". Za razliku od romana, u priči uvijek postoji jedan priča, ali se i razvija u potpunosti i potpuno, pa se ne može svrstati u kratku priču.
U ruskoj književnosti ima mnogo primjera priča. Evo samo nekoliko: " Jadna Lisa" Karamzin, "Stepa" od Čehova, "Netočka Nezvanova" od Dostojevskog, "Okrug" od Zamjatina, "Život Arsenjeva" od Bunjina, " Načelnik stanice» Puškin.
IN strane književnosti može se nazvati, na primjer, "René" od Chateaubrianda, "Baskervilski pas" od Conana Doylea, "Priča o monsieur Sommeru" od Suskinda.
Proza je antonim stiha i poezije, formalno - običan govor, nerazdvojen na zasebne, srazmerne ritmičke segmente - poezija, u emotivnom i semantičkom smislu - nešto prizemno, obično, obično; zapravo dominantna forma u evropske književnosti od 18. vijeka (u smislu rasprostranjenosti beletristike, čak i od 17. vijeka); na ruskom - od druge trećine 19. veka, iako tokom celog 19. veka umjetnička književnost, uključujući i prozu, i dalje se naziva poezijom. U 19. i 20. veku proza je bila daleko preovlađujući oblik epa i drame; prozna dela su bila mnogo ređa. lirska djela(„pjesme u prozi“). IN kolokvijalnog govora U 20. veku, koji je prodro u labav jezik istorije književnosti i kritike, teorijski jasna trijada „ep – lirika – drama” praktično je zamenjena trijadom „proza – poezija – drama”. IN književni smisao proznim oblicima prethodi poezija.
Proza u antici
U antici je proza, za razliku od poezije, koja je bila vođena pravilima poetike, bila vođena pravilima retorike. Poput pjesničkog pjesničkog govora, bio je ukrašen na određeni način, ali su načini ovog ukrašavanja bili drugačiji nego u poeziji. Zapadnoevropski srednji vek nastavio je da klasifikuje samo poeziju kao poeziju, ali je širenje čitalačke publike dovelo do širenja neveštačke proze: od sredine 13. veka počinje prozno prilagođavanje poetskih romana, pevana poezija ispresecana prozom u priča prve trećine 13. veka „Aukasin i Nikolet“, zatim u „Novom životu“ (1292.) Danteova prozna autobiografija obuhvata poetsku liriku koju je autor stvorio 1283-90 sa komentarima. Renesansu je obilježio procvat novele, prije svega, “Dekameron” (1350-53) G. Boccaccia. Među najvećim izvanredna djela Renesansna književnost - komični ep F. Rabelaisa "Gargantua i Pantagruel" (1533-64), ali je blizak nezvaničnoj narodnoj karnevalskoj kulturi, nije uvršten u hijerarhiju tradicionalnih žanrova i samo se konvencionalno naziva romanom. Daleki predznak budućeg trijumfa romanskog žanra bio je „Don Kihot“ (1605-1615) M. Servantesa. U poglavlju XIVII, dio 1, svećenik, osuđuje viteški romani, još uvijek visoko cijeni mogućnosti njihovog oblika (ovdje u indirektni govor Servantes zapravo odobrava njegovu formu sopstveni rad vrijedan priznanja kao savremena književna teorija).
Proza je postepeno postajala sve više od stihova. U Šekspirovoj tragediji, posebno komediji, njihovo mešanje je bilo uobičajeno, iako se proza koristila uglavnom u „niskim“ epizodama. U 17. stoljeću aktivno se stvarala španska pikareska, čiji su se analozi pojavili u drugim zemljama. Unatoč činjenici da je klasicizam još uvijek svrstavao prozu u odjeljenje za retoriku i priznavao je samo u filozofskom dijalogu, istorijski narativ ili deskripcije, publicistike, ispovesti, roman je bio dopušten kao žanr perifernog, zabavnog, lišen moralne svrhe i upućen neiskusnom čitaocu - čak je i u Francuskoj, zakonodavcu klasicističkih normi i ukusa, proza prodrla u različite žanrove. Još u 16. veku pojavila se prva francuska originalna komedija u prozi („Suparnici“ J. de La Taillea, 1573) i tragikomedija („Lucelle“ L. Lezhara, 1676). Na prijelazu iz 16. u 17. vijek, P. de Larivee je napisao devet proznih komedija. Strogi teoretičar klasicizma J. Chaplin se zalagao za „slobodan“ govor u drami i smatrao je rimovani tekst na sceni apsurdnim, navodeći primjere talijanskih drama u prozi. Moliere je stvorio nekoliko svojih najboljih komedija u prozi, uključujući Don Juan (1665), Škrtac (1668) i Filistejac plemstva (1670), koje su neki savremenici veoma cenili, ali u praksi dugo vremena nije bilo nastavka. U sporu o „starima“ i „vestima“, koji je započeo 1684. godine, ove poslednje su branile prava proze. engleska proza kasnog 17. - ranog 18. vijeka predstavljala je prevedeni “herojski” i kratki romaneskni (A. Ben, W. Congreve) roman, historijsku i legendarnu pripovijest (R. Boyle), u Njemačkoj 17. stoljeća površni galantni avanturistički roman o ljubavne priče u sudskom okruženju, upućeno čitaocima koji mu nisu pripadali.
18. vijek je vrijeme odobravanja proze u razvijenim evropskim književnostima. U Engleskoj su to satire J. Swifta, "komični epovi" G. Fidinga i drugih pisaca, sentimentalni i gotički romani, u Njemačkoj - djela I.V. Getea, u Francuskoj - rad S. L. Montesquieua, A. F. Prevosta d'Exilea, Voltairea, J. J. Rousseaua i dr. Ponekad su žanrovske granice poezije i proze bile namjerno izbrisane: Montesquieu, izjavljujući u "Persijskim pismima" (1721.) pjesnika smiješnu i grotesknu figuru, stvorio dvije pjesme u prozi, A. de La Motte Udar je napisao odu u prozi Abbé Prevost 1735. izjavio je da rima ocrnjuje samu ideju poezije i uništava poetski dar. Ali branioci stiha bili su jači. Najznačajniji od njih bio je prozni pisac Voltaire, koji je svoje filozofske priče jasno povezivao više s filozofijom nego s književnošću. U Hramu ukusa (1731) ismijao je teoriju pjesme u prozi, čemu se Lamotte-Udard bezuspješno usprotivio. Sve do početka 19. stoljeća preovlađujuće teorije nisu priznavale prozu. Čak ni I.F. Schiller 1797. nije odobravao Geteovu „Godinu učenja Wilhelma Meistera“ (1795-96); ovaj se složio s njim i u "Maksimama i refleksijama" je roman nazvao "subjektivnim epom u kojem autor traži dozvolu da reinterpretira svijet na svoj način" (Sabrano djelo: U 10 tomova), što je Gete imao jasnu protiv -romantične orijentacije.
Ipak, 18. vijek je vijek odlučnog napretka proze i blažeg odnosa teorije prema romanu. Za svoje vrijeme, alegorijski filozofski i politički roman F. Fenelona “The Adventures of Telemachus” (1693-94), kao i djelo škotskog autora 17. stoljeća koji je napisao na latinskom, J. Barclaya (Barkley) “Argenida” ( 1621), bili su od fundamentalnog značaja. U postpetrovskoj Rusiji, gde je stih morao dugo da se usavršava na štetu umjetničke proze, oboje su privukli pažnju V.K. Trediakovskog. Preveo je Fenelonov roman u heksametre, ali je 1751. preveo „Argenidu” u prozu, a ranije u „Nova i kratka metoda za sastavljanje ruskih pesama...” (1735) izveštava: „Epski, duhovit, neverovatan, a ponekad i superioran za Homerove i Vergilijeve fikcije napisane u prozi, ne nadam se da ih ima više na bilo kom drugom jeziku nego na francuskom, koji oni nazivaju romanima. Međutim, svi takvi romani teško mogu po dobroti nadmašiti Barclayev Argenide.” Prisutnost ovakvih primjera omogućila je pojavu u Rusiji djela koja očito nisu bila usmjerena na „osnovnog čitaoca“, poput masonskih romana M. M. Kheraskova (60-90-e godine 18. stoljeća). Ali najveća dostignuća ruske proze 18. veka pre N. M. Karamzina pripadaju polju satire raznih vrsta (komedije D. I. Fonvizina, priča I. A. Krilova „Kaib“, 1792, i fikcionalizovano novinarstvo „Putovanje iz St. Petersburg u Moskvu”, 1790, A.N. Radishcheva). Karamzin sa svojim sentimentalne priče 1790-ih prvi put je uvedena proza visoke književnosti. Ranije se proza smatrala neuporedivom sa poezijom, iako je imao više čitalaca (posebno su bili popularni prevedeni romani, a od 1763. godine, kada su se pojavila prva djela F. A. Emina, domaći romani); Karamzinovu prozu prepoznala je najobrazovanija i najsofisticiranija, a ujedno i prilično široka čitalačka publika.
Zapadnoevropski romantizam doneo je određenu ravnotežu poezije i proze: iako je poezija imala najjači emocionalni uticaj, najpopularniji pisac u Evropi i Rusiji bio je W. Scott kao istorijski romanopisac. Nakon toga, autoritet proze potkrijepila su kasnoromantičarska djela V. Hugoa i J. Sanda. Među ruskim romantičarima, romanopisac A. A. Bestužev (Marlinski) uživao je relativno kratkotrajnu slavu, ali najviša dostignuća romantizma u Rusiji bila su poetska. 1830-ih, nešto kasnije nego na Zapadu, dogodila se epohalna prekretnica: A.S. Puškin je pisao više proze nego poezije, pojavila se proza N.V. Gogolja, 1840. - prvi ruski društveno-psihološki i filozofski roman“Heroj našeg vremena” M. Yu. Lermontova. Kasnije se pojavila plejada velikih proznih pisaca, uključujući L. N. Tolstoja i F. M. Dostojevskog. Kao i na Zapadu, dominacija proze u Rusiji je postala bezuslovna, s izuzetkom početka 20. veka, kada su dostignuća poezije uopšte bila veća, iako se proza, posebno modernistička, suštinski ažurirala. Krajem 20. stoljeća poezija se gotovo u cijelom svijetu preselila na periferiju književnosti, postala je vlasništvo relativno malog broja amatera, pa čak i spolja oponašala prozu: u mnogim zemljama gotovo sva je nastala u slobodnom stihu.
Proza ima svoje strukturalne prednosti. Mnogo manje sposoban od stiha da utiče na čitaoca uz pomoć specifičnih ritmičkih i melodijskih tehnika, čije je funkcije otkrio Yu.N. Tynyanov u knjizi „Problem poetskog jezika(1924), proza je slobodnija u izboru semantičkih nijansi, nijansi govora, u prenošenju „glasova“ različiti ljudi. „Različitost“, prema M. M. Bahtinu, mnogo je više svojstvena prozi nego poeziji. Naučnik je identificirao sljedeće "vrste prozaičnih riječi" (tačnije, bilo koji narativ, ali uglavnom prozaični). Prva je direktna riječ direktno usmjerena na svoj predmet, uobičajena oznaka, imenujući nešto. Drugi tip je objektna riječ, riječ prikazane osobe, različita od autorove, koja prenosi društvene, nacionalne, kulturne, dobne i druge specifičnosti govora likova, koji je u tradicionalističkoj književnosti bio malo ili nimalo zastupljen. Treći tip, prema Bahtinu, je reč „dvoglasna“, sa odnosom prema tuđoj reči; “Dvoglasna” riječ može biti i riječ autora i riječ lika. Ovdje postoje tri varijante. Prva je evaluativno „jednosmjerna“ dvoglasna riječ: stilizacija, priča pripovjedača, neobjektivna riječ junaka - nosioca autorovih namjera, pripovijedanje u prvom licu. “Riječ” govornika, lik koji nije negativan za autora, manje-više se stapa s autorovom “riječju”. Ako se govornik (pisac) ne odobrava ili ismijava kroz tobože vlastiti govor, nastaje „višesmjerna“, pretežno parodična, dvoglasna riječ. Treću vrstu dvoglasne riječi Bahtin je definirao kao „aktivan tip“ ili reflektovanu tuđinsku riječ. Na osnovu primjedbi jednog učesnika u dijalogu može se pogoditi sadržaj i emocionalno obojenje replike drugog. U istom nizu su skrivene unutrašnje polemike (lik dokazuje nešto sam sebi svađajući se sam sa sobom), polemički obojena autobiografija i ispovest, skriveni dijalog i uopšte svaka reč sa „okom“ na tuđu reč (razgovori se vode drugačije sa različiti sagovornici). „Aktivni tip” je najkarakterističniji za Dostojevskog, koga manje zanima objektivna reč (drugi tip): pojedinac ili društveni znakovi govori nisu toliko značajni kao semantička polemika likova sa sobom i drugima; prema Bahtinu, autor učestvuje u borbi gledišta - u smislu organizacije naracije, a ne opšta ideja djela - ravnopravno sa likovima, ne namećući im ništa dogmatski. Proza ima svoj ritam, drugačiji od poezije, a ponekad i metar, koji se pretvara u doziranu prozu.
Riječ proza potiče od Latinska prosa, od prosa oratio, što znači direktno usmjeren, jednostavan govor.