Sizning yalang'och tanangiz faqat sizning yalang'och qalbingizni sevadigan kishiga tegishli bo'lishi kerak.
Charli Chaplin
"Go'zal ayol oyoqlari tarixning bir sahifasidan ko'proq o'girildi", deydi frantsuzlar.Va ular to'g'ri: Axir, biz nafaqat davlat miqyosi haqida gapiryapmiz.Favqulodda ispaniyalik Fransisko Xose de Goyaning shaxsiy tarixida y Lucientes, aynan shunday bo'ldi.Rassomning sevgisi va beqarorligi haqida bilgan zamondoshlari, ular ishontirishdi: maestro qadimgi aristokratlar oilasining merosxo'ri, go'zal gertsog Mariya Teresia Cayetana del Pilar de Alba bilan uchrashgach, hammasi o'zgarib ketdi. g'ayrioddiy go'zallik, uni Madrid malikasi deb atagan va uni Venera bilan solishtirganda: "Uni hamma xohlardi." Ispaniya erkaklari! "U ko'chada yurganida hamma derazadan tashqariga qaradi, hatto bolalar ham unga qarash uchun o'yinlarini tashlab ketishdi. Badanidagi har bir tuk ishtiyoq uyg'otdi", dedi frantsuz sayohatchisi. uni axloq erkinligi uchun.Lekin gersoginya bu hayajonga e'tibor bermaslikni afzal ko'rdi.Uning o'zi do'stlari va dushmanlarini, ayniqsa oshiqlarini tanlagan, er borligidan umuman xijolat bo'lmagan.Aftidan, er qo'shilmagan. xotinining sevgi ishlariga katta ahamiyat bergan.Shuning uchun u uning saroy rassomiga bo'lgan yangi ishtiyoqini oddiy injiqlik deb hisoblagan.Aytgancha, er-xotin birgalikda Goyaga homiylik qilishgan, chunki ular band bo'lgan shaxsiy hayotidan tashqari, xayriya ishlari bilan shug'ullanishgan. va xayriya. Aynan Cayetana san'ati orqali ular Fransisko bilan uchrashishdi.
Ularning munosabatlari vaqt sinovidan o'tdi va rassomning og'ir kasalligi eshitish qobiliyatini yo'qotdi. U o'zining sevimli ayolini turli burchak va kiyimlardan tortib, uning portretlarini chizdi. Ulardan biri "Qora kiygan Alba gertsogi" - ba'zilarning fikriga ko'ra, ularning yaqin munosabatlarining aniq dalillari. Gap shundaki, XX asrning oltmishinchi yillarida amalga oshirilgan restavratsiyadan so'ng go'zallik uzuklarida Alba va Goya ismlari yozilgan o'yma topilgan. Gertsogning nafis barmog'i qumga ishora qiladi, u erda "Faqat Goya" degan ma'noli yozuv ko'rinadi. Muallif ushbu rasmni "shaxsiy foydalanish uchun" uyda saqlagan va uni hech qachon namoyish qilmagan deb ishoniladi. Xuddi Albaning o'zi singari, qonuniy eri vafotidan keyin yana ikkitasi, undan ham o'tkirroq tug'ilgan. Erini dafn etib, "qayg'uli" beva ayol Andalusiyadagi mulklaridan biriga xafa bo'lish uchun ketgan, degan fikr bor. Va umuman yolg'iz qolmaslik uchun u Goyani o'ziga qo'shilishga taklif qildi. Aynan o'sha paytda "Maxa yalang'och" va "Maxa kiyingan" yozildi. (Mahami o'sha paytda jamiyatning quyi qatlamidagi barcha noz-karashma kiyingan qizlarga berilgan nom edi.)
|
|
| Fransisko Goya. Avtoportret. |
To'g'ri, ikkala tuvalda tasvirlangan shaxsning hayratlanarli gertsogiya ekanligi ko'pchilik orasida hali ham shubhali. Yalang'och uslubdagi ajoyib xonim qirolicha Mari Luizaning bosh vaziri Manuel Godoyning bekalaridan biri ekanligiga ishonishadi: "Machs" 1808 yilda uning kollektsiyasiga kiritilgan. Boshqa manbalarning ta'kidlashicha, bu tasvir jamoaviydir va faqat boshqalar Goyaning ilhomlantiruvchisi Cayetana ekanligiga shubha qilmaydi, u Alba boshqa birovga ishtiyoqi borligini tushunib, uni bezovta qilish uchun uni yalang'och qilib chizgan. Qanday bo'lmasin, 18-asr Ispaniyasida yalang'och ayollarni tasvirlash har kimning hayotiga zomin bo'lishi mumkin: 1813 yilda rasmlarni topib, doimo kuzatuvchi inkvizitsiya vakili bo'lgan axloq politsiyasi ularni darhol "odobsizlik" deb atadi. Sudga kelgan muallif qamoqqa tashlangan, biroq o‘z modelining ismini hech qachon oshkor etmagan. Agar oliy martabali homiyning shafoati bo‘lmaganida, uning taqdiri qanday bo‘lar edi, kim biladi...
Alba, albatta, uning jasoratli harakatini qadrlagan bo'lardi, lekin o'sha paytda u o'zi ham ko'p yillar davomida boshqa dunyoda edi. Kayetananing hamma uchun, ayniqsa Goya uchun kutilmagan o'limi Madridni larzaga soldi. Gersoginya 1802 yilning yozida o'zining Buena Vista saroyida yosh jiyani (Albaning o'z farzandi yo'q) sharafiga bir kun oldin berilgan ajoyib ziyofatdan so'ng topilgan. Mehmonlar orasida Fransisko ham bor edi. U Cayetananing bo'yoqlar haqida gapirganini, ularning eng zaharlilari haqida gapirganini, o'lim haqida hazillashganini eshitdi. Ertalab esa mish-mish qayg'uli xabarni tarqatdi. O'shanda gersoginyani shaxsan tanigan har bir kishi uning yosh va go'zal o'lishni xohlayotgani haqidagi so'zlarini, xuddi Goyaning sehrli cho'tkasi uni qo'lga olgani kabi esladi.
Shundan so'ng, shahar Albaning o'limi sabablarini uzoq vaqt davomida muhokama qildi. U zaharlangan deb taxmin qilindi: afsuski, bu ayolning dushmanlari ko'p edi. Shuningdek, u zaharni o'zi olganini aytishdi. Ammo Goya uchun bu endi muhim emas edi. U "Maxa" sirini o'zi bilan olib, o'zining ajoyib sevgilisidan qariyb chorak asrga oshib ketdi. Hatto Albaning avlodlari ham buni hal qila olmadilar. Cayetana ismini tozalash uchun ular suyaklarning kattaligi bilan tuvalda boshqa ayol tasvirlanganligini isbotlashga umid qilib, tadqiqot o'tkazdilar. Ammo "operatsiya" paytida ma'lum bo'ldiki, gersoginyaning qabri Napoleon kampaniyasi paytida bir necha bor ochilgan va shuning uchun bunday tekshiruv mutlaqo ma'nosizdir ...
Dalining ilhomlantiruvchi, malika, ma'buda - Gala haqidagi hayajonli hikoyalariga ishonganlar uni sehrli va tushunarsiz deb atashgan. Bugungi kunda ham kam ishonuvchanlar uni dahoni o'ziga jalb qilgan yirtqich Valkir deb bilishadi. Hech qanday shubha qoldirmaydigan bitta haqiqat bor: bu ayolning hayotini o'rab olgan sir hech qachon ochilmagan.
Salvador Dali "Atom Leda", 1947–1949 yillar Dali teatr-muzeyi, Figueres, Ispaniya
Rassom Salvador Dali uni birinchi marta 1929 yilda ko'rganligi sababli, uning shaxsiy tarixida Gala deb nomlangan yangi davr boshlandi. Ko'p yillar o'tgach, maestro o'zining avtobiografik romanlaridan birida o'sha kun taassurotlarini tasvirlab berdi. Biroq minglab nusxada chop etilgan oq varaqlardagi tipografik shriftda bosilgan so‘zlar o‘sha serquyosh kunlarda uning qalbida g‘ov bo‘lgan ehtiroslarning yuzdan bir qismini ham ifoda eta olmadi: “Men tashqariga qaragan deraza oldiga yurdim. plyaj. U allaqachon u yerda edi... Gala, Elyuardning xotini. Bu u edi! Men uni yalang belidan tanidim. Uning tanasi xuddi go‘daklarnikidek mayin edi. Yelkalar chizig'i deyarli mukammal yumaloq edi va tashqi tomondan mo'rt bo'lgan belning mushaklari o'smirniki kabi atletik tarang edi. Ammo pastki orqa tomonning egri chizig'i haqiqatan ham ayollik edi. Yupqa, baquvvat gavda, ari bel va nozik sonlarning nafis kombinatsiyasi uni yanada jozibali qildi. Oradan o‘nlab yillar o‘tgan bo‘lsa ham, u Galateya, Gradiva, Avliyo Yelena bo‘lgan xudosi ekanini o‘ziga takrorlashdan charchamasdi... Va agar muqaddaslik va gunohsizlik tushunchalari hech qanday tarzda Salvadorning sevgilisi bilan bog‘liq bo‘lmasa, Yelena ismi bevosita bog‘liq edi. unga. Gap shundaki, u tug'ilganda shunday nomlangan. Ammo, oilaviy afsonada aytilganidek, Elena Dyakonovaning tarjimai holida bir necha bor takrorlangan - bo'lajak Dali xonim - bolaligidan qiz Galina deb atalishni afzal ko'rgan.
Tasodifan ularni Shveytsariya kurortlaridan birida birlashtirganda, u fransuz shoiri Pol Elyuard bilan o'zini shunday tanishtirdi. "Oh, Gala!" – deb qichqirdi shekilli, ismni qisqartirib, ikkinchi bo‘g‘inga urg‘u berib, frantsuzcha talaffuz qildi. Uning engil qo'li bilan hamma uni aynan shunday deb atay boshladi - "G'alaba, bayram" deb tarjimada Gala eshitiladi. To'rt yillik yozishmalar va kamdan-kam uchrashuvlardan so'ng, ular Pavlusning ota-onasining xohishiga qarshi turmush qurishdi va hatto Sesil ismli qiz tug'ishdi. Ammo, bilasizki, oilaviy munosabatlarning asosini tashkil etuvchi erkin axloq nikohni saqlab qolishning eng yaxshi usuli emas. Yana to'rt yil o'tdi va rassom Maks Ernest er-xotinning uyida Galaning rasmiy sevgilisi sifatida yashagan Eluard juftligining hayotida paydo bo'ldi. Ularning aytishicha, ularning hech biri sevgi uchburchagini yashirishga harakat qilmagan. Va keyin u Dali bilan uchrashdi.
"Bolam, biz endi hech qachon ajrashmaymiz", dedi Gala Eluard va uning hayotiga abadiy kirdi. “Uning mislsiz, tubsiz muhabbati tufayli u meni... telbalikdan davoladi”, deydi u sevganining ismini, qiyofasini har jihatdan – nasrda ham, she’riyatda ham, rasmda ham, haykaltaroshlikda ham. O'n yillik farq - rasmiy versiyaga ko'ra, u 1894 yilda tug'ilgan va u 1904 yilda - ularni bezovta qilmadi. Bu ayol uning uchun onasi, xotini, sevgilisi - alfa va omega bo'ldi, ularsiz rassom endi uning mavjudligini tasavvur qila olmaydi. "Gala - bu men", - deb o'zini va atrofidagilarni ishontirdi va uning aksini ko'rdi va asarga "Gala - Salvador Dali" deb imzo chekdi. Uning bu odamga bo'lgan sehrli kuchining siri nimada ekanligini aytish qiyin: uning o'zi hech qachon tahlil qilishga urinmagan, cheksiz dengizdagi kabi his-tuyg'ularga botgan. Uning aslida kimligini va qaerdan kelganini tushunishning iloji bo'lmaganidek: hozirgacha barcha ma'lumotnomalarda keltirilgan ma'lumotlar yaqinda tadqiqotchilar tomonidan shubha ostiga qo'yilgan - va buning sababi bor. Lekin bu haqiqatan ham shunchalik muhimmi? Axir, Gala - bu Dalining tasavvuri va uni saqlab qolish istagi bilan yaratilgan afsona.
Gala - mening yagona ilhomim, mening dahoyim va hayotim, Galasiz men hech narsa emasman.
Salvador Dali
Rassom o'zining yalang'och uslubda ishlangan o'nlab portretlaridan birida o'z sevgilisini afsonaviy qahramon sifatida tasvirlab, dunyo kabi qadimiy hikoyaga yangi ma'no bag'ishlagan. Shunday qilib, uning "Atom Ledasi" tug'ildi.
Afsonaga ko'ra, qirol Thestiusning qizi Leda Sparta hukmdori Tindareusga uylangan. Uning go'zalligidan maftun bo'lgan Zevs ayolni vasvasaga solib, uning oldiga oqqush shaklida keldi. U egizaklar Kastor va Polideuksni va Troyalik Xelen nomi bilan mashhur bo'lgan go'zal Xelenni tug'di. Ushbu taqqoslash bilan sehrgar Dali boshqalarga o'zining sevimli Gala-Elenaning g'ayrioddiy jozibasini eslatdi: Salvadorning o'zi uning tashqi ma'lumotlarining eksklyuzivligiga bir daqiqa ham shubha qilmadi, xotinini odamlar orasida eng go'zal deb hisobladi. Shuning uchun bo'lsa kerak, Galaning ushbu n-portreti Fra Luka Pachchiolining "ilohiy nisbati" ga muvofiq yaratilgan va rasm uchun matematik Matila Gika tomonidan ustaning iltimosiga binoan ba'zi hisob-kitoblar qilingan. Aniq fanlar badiiy kontekstdan tashqarida ekanligiga ishonganlardan farqli o'laroq, Dali amin edi: har bir muhim san'at asari kompozitsiyaga, shuning uchun hisob-kitobga asoslanishi kerak. Ta'kidlash joizki, u nafaqat tuvaldagi ob'ektlarning o'zaro bog'liqligini, balki atom ichidagi fizikaning ... "kontaktsiz" zamonaviy nazariyasiga muvofiq ehtirosni tasvirlab, chizmaning ichki mazmunini ham sinchkovlik bilan tekshirdi. Uning Ledasi Oqqushga tegmaydi, havoda suzuvchi o'rindiqda turmaydi: hamma narsa dengiz ustida suzadi, u qirg'oqqa tegmaydi ... "Atom Leda" 1949 yilda tugatilib, Gala-ni ko'tardi, Dalining so'zlariga ko'ra, "Metafizikamning ma'budasi" darajasiga Keyinchalik, u hech qachon uning hayotidagi alohida rolini e'lon qilish imkoniyatini qo'ldan boy bermadi.
Biroq, keyingi yillarda ularning munosabatlari sovuqlashdi. Gala alohida yashashga qaror qildi va u unga Ispaniyaning Pubol qishlog'ida qal'a berdi, u avval xotinidan yozma ruxsat olmasdan tashrif buyurishga jur'at eta olmadi. Va u vafot etgan yili Dali ham vafot etdi: u ketganidan keyin u er yuzida etti yil yashagan bo'lsa-da, mavjudlik o'z ma'nosini yo'qotdi, chunki uning hayotini nishonlash tugadi.
Karl Bryullov "Bathsheba" 1832 yil Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva
Maftunkor Bathsheba taqdirining murakkabligi haqidagi hikoya asrlar davomida tarixchilar, shoirlar va hatto astronomlarning e'tiborini tortdi: asteroid uning sharafiga nomlangan. Qanday bo'lmasin, uning g'ayrioddiy tashqi xususiyatlari uning barcha qayg'ulari va quvonchlariga sabab bo'ldi. Ba'zilar Bathshebani nomaqbul xatti-harakatlarda ayblashdi, boshqalari bu ayolning yagona jinoyati uning nomaqbul go'zalligida ekanligiga ishonishdi.
Va bu hikoya boshlandi, u qahramonning hayotini butunlay o'zgartirib yubordi, miloddan avvalgi to'qqiz yuz atrofida ... "Bir kuni kechqurun shoh Dovud yotoqdan turib, shoh uyining tomida yurib, cho'milayotgan ayolni ko'rdi; va bu ayol juda chiroyli edi. Dovud bu ayolning kimligini bilish uchun odam yubordi. Ular unga: — Bu Xetlik Uriyoning xotini Ilyamning qizi Botsheva, — deyishdi. Dovud uni olib ketish uchun xizmatkorlarini yubordi. va u uning oldiga keldi...” – “Kitoblar kitobi”da ularning uchrashgan payti shunday tasvirlangan. Ko‘rinib turibdiki, o‘ziga yoqqan odamning sarkardaga uylangani haqidagi xabar podshohni bezovta qilmagan. Bathshebaning o'zi qanday his-tuyg'ularga ega edi, tarix jim. Dovud erini yo'q qilish uchun "Uriyoni eng kuchli jang bo'ladigan joyga qo'yishni va undan chekinishni, toki u mag'lub bo'lib o'lishini" buyurdi. Aytilgan gap otilgan o'q. Ko'p o'tmay, elchi Dovudga uning vasiyatnomasi bajarilganini aytdi. Bu shuni anglatadiki, unga Bathshebani qonuniy xotini sifatida olishga boshqa hech narsa to'sqinlik qilmaydi.
Belgilangan sanadan keyin u shohga o'g'il tug'di. Ehtiyotkor hukmdor hamma narsani hisoblab chiqdi, oilaviy baxtga yo'lni puxta ochib berdi. U faqat bir narsani hisobga olmadi: amrlarni buzish jazoga olib keldi. U va uning sevgilisi gunohlari uchun to'liq javob berishdi - ularning to'ng'ichlari bir necha kun yashadilar. Er-xotinning ikkinchi merosxo'ri Sulaymon edi, uning ismi ko'plab afsonalar va afsonalar bilan bog'liq. Ammo bu butunlay boshqacha hikoya.
Rassomlar ham syujetga e'tibor berishdi va ayol uchun taqdirli daqiqani har tomonlama o'ynashdi. Ularning orasida "Buyuk Karl" ham bor, chunki Bryullov zamondoshlari tomonidan atalgan. To'g'ri, "yorug'lik va havo" ustasini Bibliyadagi rivoyatlar emas, balki o'zining "bezak sovg'asini" ko'rsatish imkoniyati o'ziga jalb qildi. Yoritilgan siluet, uning go'zal oyoqlarida suv, qo'lining yonida shaffof qanotlari bilan deyarli sezilmaydigan ninachi ... "Terining marmar oppoqligini qora tanli xizmatkorning qiyofasi ochib beradi va rasmga biroz erotizm ta'mini qo'shadi. ”, san'atshunoslar u haqida yozadilar. Va ular shahvoniylikni eslashadi ...
Tugallanmagan ushbu rasmning modeli rassomning go'zal sevgilisi, hayratlanarli grafinya Yuliya Samoylova bo'lgan, degan taxmin bor, u haqida ushbu tarixiy epos ishtirokchilari haqida afsonalar mavjud. "Undan qo'rq, Karl! Bu ayol boshqalarga o'xshamaydi. U nafaqat sodiqligini, balki o'zi yashaydigan saroylarni ham o'zgartiradi. Ammo men roziman va siz undan aqldan ozishingiz mumkinligiga rozi bo'lasiz ", deyishadi, ular uyida tanishish bo'lgan knyaz Gagarin Bryullovni ogohlantirgan: u olov bilan shug'ullangan. Biroq, Yuliya Pavlovnaning Karl ishi bo'yicha boshqalarning qalbini kuydirgan alangasi hayot bag'ishlovchi bo'lib chiqdi. Yillar davomida ular bir-birlarini qo'llab-quvvatladilar, boshqa narsalar qatorida yaqin do'stlar bo'lib qolishdi. “Men seni tushuntira olishimdan ko'ra ko'proq sevaman, seni quchoqlayman va qabrgacha ruhan bag'ishlayman. Yuliya Samoylova" - bunday xabarlarni ekssentrik millioner turli mamlakatlardan "aziz Brishka" ga o'sha paytda bo'lgan joyga yuborgan. Va u o'zining ko'p sonli rasmlarida unga eng go'zal ayollarning xususiyatlarini berib, abadiylikka sevgilisining qiyofasini berdi. Ehtimol, faqat Samoylova maestroning qo'pol, jahldor fe'l-atvorini ushlab turishga muvaffaq bo'lgan - u uchun boshqa qonunlar yo'q edi. "Yosh ellin xudosining paydo bo'lishi ortida koinot yashiringan edi, unda dushmanlik tamoyillari aralashib ketgan va ehtiroslar vulqonida otilib chiqqan yoki shirin porlash bilan oqayotgan edi. U barcha ishtiyoqli edi, oddiy odamlar kabi xotirjamlik bilan hech narsa qilmadi. Unda ehtiroslar qaynab ketganda, ularning portlashi dahshatli edi va kim yaqinroq tursa, ko'proq bo'ldi ", deb yozgan zamondoshi Bryullov haqida. Karlning o'zi uning xarakteri haqida nima deyishlariga ahamiyat bermadi, chunki uning iste'dodi shubhasiz edi.
Darvoqe, Samoylova xonim bema'ni nikohdan so'ng, qirq yoshli rassom hammaning diqqat markazida bo'lib qolgan, umidsizlikka tushib qolganda uni qo'llab-quvvatlagan kam sonli odamlardan biridir. Uning rafiqasi o'n sakkiz yoshli Emiliya Timm, Riga burgomasterining qizi edi. “Men ehtiros bilan sevib qoldim... Kelinning ota-onasi, ayniqsa, otam, darrov meni unga turmushga berish rejasini tuzdilar... Qiz oshiq rolini shu qadar mahorat bilan ijro etdiki, aldovdan shubhalanmadim...”. dedi keyin. Va keyin ular "omma oldida menga tuhmat qilishdi ..." Yangi xotinim bilan "janjal" ning haqiqiy sababi u ishtirok etgan iflos voqea edi. "Men o'zimning baxtsizligimni, uyatimni, uy baxtiga bo'lgan umidlarimning barbod bo'lishini ... aqlimni yo'qotishdan qo'rqdim", deb yozgan edi u bir necha oy davom etgan nikoh oqibatlari haqida. O'sha paytda Yuliya "Brichka" ni yana bir bor o'zining g'amgin fikrlaridan yirtib tashladi va uni graf Slavyanka o'zining sevimli mulkiga sovg'a qilgan sharlar va maskaradlar girdobiga tortdi. Keyinchalik u "Slavyanka" ni sotdi va yangi sevgi va yangi sarguzashtlarni kutib olish uchun yo'lga chiqdi. Bryullov ham o'z vatanida uzoq qolmadi: Polsha, Angliya, Belgiya, Ispaniya, Italiya - u ko'p sayohat qildi va rasm chizdi, chizdi, chizdi ... Yana bir safari paytida u vafot etdi - Rim yaqinidagi Manziana shahrida.
Yuliya Karldan yigirma uch yil umr ko'rdi, ikki erini - graf Nikolay Samoylovning sobiq rafiqasi va yosh qo'shiqchi Perini dafn etdi. "Uni hayotining shu davrida ko'rgan guvohlarning aytishicha, beva ayolning motam tutishi unga juda mos keladi va uning go'zalligini ta'kidlaydi, lekin u buni juda o'ziga xos tarzda ishlatgan. Samoylova bolalarni motam libosidagi eng uzun poyezdga o‘tirdi, o‘zi esa... bolalarni o‘z saroylarining ko‘zguli parketlari bo‘ylab zavqlanib kulib dumaladi”. Biroz vaqt o'tgach, u yana turmushga chiqdi.
Ismi "qasamyod qizi" deb tarjima qilingan afsonaviy go'zallik Bathsheba jannatga yoki odamlarga nima va'da qilgani noma'lum, ammo biz ishonch bilan aytishimiz mumkin: Yuliya Samoylova yoshligida o'zini yo'qotmaslikka va'da bergan va u saqlab qoldi.
Rembrandt Harmens van Rijn "Danae" 1636 Ermitaj, Sankt-Peterburg
Asrlar davomida qadimgi yunon go'zalligi Danae rassomlarning e'tiborini tortdi. Gollandiyalik Rembrandt van Rijn ham chetda turmadi, afsonaviy malikaga ikkita sevimli ayolning xususiyatlarini berdi.
Bu hikoya qadimgi davrlarda, qadimgi yunon xudolari har jihatdan odamlarga o'xshash va ular bilan osongina muloqot qilishgan va ba'zida hatto romantik munosabatlarni boshlaganlarida boshlangan. To'g'ri, ko'pincha er yuzidagi maftunkorning zavqidan bahramand bo'lib, ular uni taqdirning rahm-shafqatiga qoldirib, Olympus cho'qqisiga qaytib kelishdi, shunda ular ilohiy do'stlar qurshovida o'zlarining o'tkinchi ishqibozliklarini abadiy unutishdi. Argiv shohi Akrisiyning qizi Dana bilan aynan shunday bo'ldi.
Keyinchalik, eng iste'dodli odamlar butun dunyoga uning hayotining ko'tarilishlari va tushishlarini aytib berishni o'zlarining burchi deb bilishgan: dramaturglar Esxil, Sofokl, Evripidlar unga drama va tragediyalarni bag'ishlagan, hatto Gomer "Iliada" da uni eslatib o'tgan. Titian, Korregjio, Tintoretto, Klimt va boshqa rassomlar buni o'zlarining tuvallarida tasvirlashgan. Va bu ajablanarli emas: taqdir qurboni bo'lgan qizning taqdiriga befarq bo'lish mumkin emas. Gap shundaki, bir kuni oracle otasining nabirasi - Dana tug'adigan o'g'li qo'lida o'limini bashorat qilgan. O'zini himoya qilish uchun Akrisius hamma narsani qattiq nazoratga oldi: qizini zindonga qamashni buyurdi va unga xizmatkor tayinladi. Ehtiyotkor qirol hamma narsani hisobga oldi, faqat bitta narsadan tashqari - unga oddiy odam emas, balki Zevsning o'zi, Olimpiya xudolarining asosiysi bo'lib, u uchun barcha to'siqlar hech narsa emas edi. U oltin dush shaklini oldi va xonaga kichik bir teshikdan kirdi... Uning tashrifi lahzasi bu murakkab hikoyada rassomlar uchun eng jozibali edi. Zevs va Dana o'rtasidagi uchrashuvning oqibati Perseyning o'g'li bo'lib, uning tug'ilish siri tez orada oshkor bo'ldi: bobo Akrisiy er osti xonalaridan yig'layotganini eshitdi ... Keyin u qizi va chaqalog'ini bochkaga solib, ularni tashlab yuborishni buyurdi. ochiq dengiz... Ammo bu unga bashorat qilishdan qochishga yordam bermadi: Perseus ulg'ayib, o'z vataniga qaytib keldi va disk uloqtirish musobaqasida qatnashayotganda, ularni tasodifan Akrisiusga urdi ... "Taqdir ..." - xo'rsindi. sodir bo'lgan voqeaning guvohlari. Agar ular Rembrandt cho'tkasi bilan tug'ilgan "Danae" ning taqdiri bundan kam dramatik bo'lmasligini bilishsa edi!..
|
|
| Rembrandt Harmens van Rijnning portreti. 1648 |
"To'plamingizdagi rasmlardan qaysi biri eng qimmatli?" Aytishlaricha, bu 1985 yil 15 iyun kuni ertalab Ermitaj zallaridan birining nazoratchisiga tashrif buyurgan odam bergan savol edi. Rembrandtning "Danae" asari, - javob qildi ayol hashamatli yalang'och xonim tasvirlangan tuvalni ko'rsatib. Erkak qachon va qanday qilib shishani chiqarib, suyuqlikni rasmga sepganini bilmas edi: hamma narsa birdan sodir bo'ldi. Qichqiriqni eshitish uchun yugurib kelgan xodimlar faqat bo‘yoq pufakchasini ko‘rdi va rangi o‘zgardi: suyuqlik sulfat kislota bo‘lib chiqdi. Bundan tashqari, hujumchi rasmga pichoq bilan ikki marta pichoq sanchishga muvaffaq bo‘lgan... Qirq sakkiz yoshli Litvada yashovchi Bronius Maygis keyinchalik ruhiy jihatdan beqaror deb topilib, davolanishga yuborilgani uning jinoyati og‘irligini engillashtirmagan. Ermitaj direktori Mixail Piotrovskiy: "Men uni restavratsiya jarayonida birinchi marta ko'rganimda, ko'z yoshlarimni ushlab turolmadim". - Ko'p jihatdan bu boshqa "Danae" bo'lgani uchun. Garchi o'n ikki yil davom etgan restavratsiyadan so'ng, tuval muzeyga qaytgan bo'lsa-da, tasvirning 27 foizi to'liq qayta tiklanishi kerak edi: maestro cho'tkasi tomonidan yaratilgan butun parchalar qaytarib bo'lmaydigan darajada yo'qoldi. Ammo bu portretni u o'zgacha muhabbat bilan chizgan: uning sevimli ayoli, rafiqasi Saskiya uning namunasi bo'lgan. Ularning nikohi sakkiz yildan sal ko'proq davom etdi: eriga to'rt farzand tug'ib, ulardan faqat bittasi - Titus tirik qoldi. Bir necha yil o'tgach, Rembrandt o'g'lining gubernatori Gertje Dirksga oshiq bo'ldi. Taxminlarga ko'ra, "Danae" uni xursand qilish uchun hozirgi kungacha saqlanib qolgan yangi xususiyatlarga ega bo'ldi: yuz va poza o'zgardi, syujetning "bosh qahramoni" - oltin yomg'ir g'oyib bo'ldi. Ammo bu holat faqat 20-asrning o'rtalarida, floroskopiya yordamida bo'yoq qatlami ostida Saskiyaning oldingi tasviri topilganda aniqlandi. Shunday qilib, rassom ikkala ayolning portretlarini birlashtirdi. Biroq, Gertierga qilingan bu qisqartma u bilan munosabatlarni saqlab qolishga yordam bermadi: u tez orada Rembrandtni nikoh majburiyatini buzganlikda ayblab, sudga murojaat qildi (go'yo va'dalariga zid ravishda u unga turmushga chiqmagan). Taxminlarga ko'ra, ajralishning haqiqiy sababi uning yangi xizmatkori va sevgilisi yosh Xendrikje Stoffels edi. Bu vaqtga kelib, bir vaqtlar muvaffaqiyatli, mashhur va boy rassomning ishlari yomonlashdi: buyurtmalar tobora kamayib bordi, uning boyligi erib ketdi va uy qarzga sotildi. "Danae" 1656 yilda sotuvga qadar u bilan qoldi, keyin uning izi yo'qoldi ...
Yo'qotish faqat 18-asrda - taniqli frantsuz kollektori Per Krozning kollektsiyasida topilgan. 1740 yilda vafotidan so'ng, u boshqa durdona asarlar qatori san'at ustasining uchta jiyanidan biriga meros bo'lib qoldi. Va keyin faylasuf Deni Didroning maslahati bilan uni o'sha paytda Ermitaj uchun rasmlar tanlayotgan rus imperatori Ketrin II sotib oldi.
Italiyalik Baldinuchchi Rembrandt haqida shunday deb yozgan edi: "U hammani mensimaydigan birinchi sinfning eksantriki edi ... Ish bilan band bo'lib, u dunyodagi birinchi monarxni qabul qilishga rozi bo'lmasdi va u ketishi kerak edi". Uning nomi tarixda saqlanib qolgan, chunki u tasodifan "eksentrik" Rembrandtning tarjimai holiga aylandi.
Amedeo Modigliani "Divanda o'tirgan yalang'och" ("Go'zal Rim ayoli"), 1917 yil, Shaxsiy to'plam
Deyarli bir asr oldin Parij galereyasida Modilyanining yalang'och go'zallar tasvirlangan boshqa asarlari qatorida namoyish etilgan ushbu rasm katta janjalga sabab bo'ldi. 2010 yilda esa u eng nufuzli auktsionda eng qimmat lotlardan biriga aylandi.
"Men sizga bu axlatni darhol olib tashlashni buyuraman!" - bu so'zlar bilan komissar Russlot 1917 yil 3 dekabrda stantsiyaga chaqirgan mashhur galereya egasi Berta Vayl bilan uchrashdi. "Ammo sizning fikringizga qo'shilmaydigan mutaxassislar ham bor", deb ta'kidladi Berta, uning galereyasida bir nechtasi bor. bir necha soat oldin o'ttiz uch yoshli Amedeo Modiglianining birinchi ko'rgazmasi ochildi va u allaqachon katta olomonni o'ziga tortdi.Ziyoratchilarning asosiy diqqatga sazovor joyi derazaga joylashtirilgan xonimlarning yalang'och tasvirlari edi.Aslida, bu Pole Leopold Zborowski edi. Modining do‘sti va kashfiyotchisi, uning yangi san’at agenti va ushbu vernisaj tashabbuskori unga ishongan edi: qanchalik yalang‘och bo‘lmasin, qiziquvchanlarning e’tiborini o‘ziga jalb qila oladi?! Leo ro‘parasidagi uyda politsiya borligini hisobga olmadi. “Agar siz mening buyruqimni zudlik bilan bajarmasangiz, militsionerlarimga hamma narsani musodara qilishni buyuraman! - g'azab bilan qichqirdi komissar.Va Berta tabassumini ushlab turolmay, o'yladi: "Qanday idil: qo'lida chiroyli yalang'och har bir politsiyachi!" Biroq, u bahslashishga jur'at eta olmadi va darhol galereyani yopdi va u erdagi mehmonlar unga devorlardan "odobsiz" rasmlarni olib tashlashga yordam berishdi.Bu erda 1916-1917 yillarda Zborovskiy tomonidan buyurtma qilingan o'ttizga yaqin rasm bo'lgan, ammo bunga qadar ko'p vaqt o'tgan. Murakkab mutaxassislar va rassomlar ularni durdona asarlar deb bilishgan va ularni "yalang'ochlikning g'alabasi" deb atashgan. Biroq, o'sha paytda ham butun Parij ko'rgazma haqida gapirgan va ba'zi frantsuz va chet ellik kolleksionerlar "uysizlar" ishiga jiddiy qiziqish bildirgan. tramp” Dodo, uni do'stlari shunday chaqirgan.
Garchi adolat uchun aytish kerakki, o'sha paytga qadar u uysiz emas edi: 1917 yilning yozida Amedeo va uning sevimli yosh rassomi Jan Xebutern tasvirlangan voqealardan biroz oldin uchrashib, kichkina kvartirani - ikkita bo'sh xonani ijaraga olishdi. "Men abadiy sevgimga aylanadigan va tushimda tez-tez kelib turadigan yagona odamni kutaman", deb tan oldi rassom do'stlaridan biriga. Modini shaxsan taniganlarning aytishicha, Janna bilan uchrashgandan keyin Amedeo uchun orzu va haqiqat birlashgan. Shlyapadagi portret, eshik fonida, sariq sviterda - biz birga yashagan to'rt yil davomida uning surati bilan yigirmadan ortiq rasmlar bor edi. Dodoning o'zi ularni "tuvaldagi sevgi izhorlari" deb atagan. "U ideal model, u olma kabi, qimirlamasdan va qancha vaqt kerak bo'lsa, o'tirishni biladi", deb yozgan u akasiga.
Jan Amedeoni sevib qoldi - shov-shuvli, o'zini tutmagan, qayg'uli, g'alayonli, notinch - va u qayerga qo'ng'iroq qilsa, uning ortidan ergashdi. Modi hech ikkilanmasdan qaror qabul qilganidek: u uch o'nlab yalang'och sehrgarlarni bo'yab, ularning har biri bilan bir necha kun davomida tete-a-tete bo'lishi kerakmi? Demak, shunday bo'lishi kerak! “Xonimlar Monparnas bulvari bo‘ylab ixtiyorida eskiz daftarchasi bilan sayr qilib yurgan, kulrang velor kostyum kiygan, har bir cho‘ntagidan rangli qalamlardan yasalgan to‘siqli, qizil sharf va katta kiyganini ko‘rganlarida nima bo‘lganini tasavvur qiling. qora shapka. Men uning ustaxonasiga kelishdan bosh tortadigan bironta ayolni bilmayman, - deb eslaydi rassomning do'sti Luniya Chexovska. Ular hayratlanarli ko'rgazma uchun model sifatida xizmat qilishdi.
Keyinchalik, Amedeo bir necha bor o'zining sevimli mavzusiga qaytdi - do'stlarining portretlari va Eva liboslarida unga suratga tushgan tasodifiy modellar - buning uchun oddiy odamlar uni ishtiyoqi uchun qoralashdi. Ammo u bunga ahamiyat bermadi, chunki Modining o'ziga "tana tuzilishi" yuzasi emas, balki uning ichki uyg'unligi uni o'ziga jalb qilgani aniq edi. Go'zallik uyatsiz bo'lishi mumkinmi? Aytgancha, shu asosda Dodo keksa daho Avgust Renuar bilan ziddiyatga ega bo‘lib, u usta sifatida yosh ukasiga maslahat berishni o‘z zimmasiga oladi: “Yalang‘och ayolni chizganingizda... muloyimlik bilan, muloyimlik bilan chizishingiz kerak. cho'tkangizni xuddi erkalayotgandek tuval bo'ylab harakatlantiring. Shunda Modilyani o'zini tuta boshladi va cholning irodaliligi haqida keskin gapirib, xayrlashmasdan jo'nab ketdi.
Yalang'och tana qo'shiqchisi endi tirik bo'lmaganida, ular uning rasmlaridagi "o'ziga xos sust vasvasa" va "erotik mazmun" haqida gapirishadi. Muallifni boshqa dunyoga olib borgan minnatdor avlodlar nihoyat "bechora Dodo" asarlarini ko'rib chiqadilar va ularni millionlab dollarlarga baholay boshlaydilar, raqobatchilardan ko'proq pul to'lash huquqi uchun auktsion janglarini o'tkazadilar. "Divanda o'tirgan yalang'och" ("Go'zal Rim ayoli") ham xuddi shunday shov-shuvga sabab bo'ldi. U 2010-yil 2-noyabrda Nyu-Yorkda mashhur Sotheby’s’da sotuvga qo‘yildi va shaxsiy kolleksiyaga salkam oltmish to‘qqiz million dollarga tushdi va “mutlaq narx rekordini o‘rnatdi”. “Odatdagidek, men yangi egasining ismini reklama qilmayman
"Nega siz unga qandaydir tarzda ta'sir qilmayapsiz, chunki u mastlik va surunkali sil kasalligidan o'lmoqda?" - deb so'radi er-xotinning yaqin do'stlaridan biri Amedeo qanchalik kasal ekanligini tushunib, Xebuterne. "Modi o'lishi kerakligini biladi. Bu uning uchun yaxshiroq bo'ladi. O‘lishi bilanoq hamma uning daho ekanligini tushunadi”, deb javob berdi ayol. Modigliani o'limining ertasiga Jeanne derazadan tashqariga chiqib, abadiylikka ergashdi. Rassom va uning ilhomi bilan xayrlashgani kelganlardan biri ustozning so'zlarini esladi: "Baxt - bu ma'yus yuzli go'zal farishta". Elita auktsionini kuzatgan ommaviy axborot vositalari "Ha", deb quruq xabar berishdi.
Per Auguste Renoir "Yalang'och" 1876 yil A. S. Pushkin nomidagi Davlat tasviriy san'at muzeyi, Moskva
"Ayollar qo'shiqchisi, yalang'ochlik, xonimlar shohligining hukmdori" - tarjimai hollardan biri rassomni tuvalda yalang'och tasvirlarni mohirona tasvirlash qobiliyati uchun shunday deb atagan. Biroq, uning barcha zamondoshlariga maestroning sevimli mavzusi yoqmadi.
"Men hali qanday yurishni bilmasdim, lekin men allaqachon ayollarni bo'yashni yaxshi ko'rardim", - deb takrorlardi Avgust. "Agar Renuar: "Men ayollarni yaxshi ko'raman" degan bo'lsa, bu gapda odamlar aytadigan zarracha o'ynoqi maslahat yo'q edi. "sevgi" so'zi XIX asr.Ayollar hamma narsani mukammal tushunadilar.Ular bilan dunyo butunlay sodda bo'ladi.Ular hamma narsani o'zining asl mohiyatiga olib keladi va ularni yuvish Germaniya imperiyasi konstitutsiyasidan kam emasligini juda yaxshi biladi.O'zingizni ko'proq his qilasiz. Ularning atrofida o‘ziga ishonch! otasi, uning boy sevgi tajribasi otasini umrining oxirida u o'ziga xos "sevgi tushunchasi" ni yaratishiga olib kelganiga ishontirdi. Uning mohiyati quyidagicha: "Siz ahmoqona ishlar qilasiz". Agar sizda hech qanday majburiyat bo'lmasa, ular muhim emas.
Renoir Sr nima deyayotganini bilar edi: uning o'zi qirq to'qqiz yoshida birinchi marta turmushga chiqdi va o'shandan beri, yaqinlarining hikoyalariga ko'ra, u uchta o'g'il uchun eng namunali er va g'amxo'r otaga aylandi. uning sevimli ayoli Alina Sherigo tug'di. Ular uchrashganda, qiz yigirmadan oshgan edi va rassom o'zining qirq yoshini nishonlashga tayyorlanayotgan edi. Har kuni uyi yaqinidagi kafeda uchragan go'zal tikuvchi Alina mutlaqo uning didiga mos keldi: yangi yosh teri, qizg'ish yonoqlari, porloq ko'zlari, chiroyli sochlari, shirin lablari. Garchi Sherigo rasm chizishni tushunmasa va maestroning o'zi na boy, na chiroyli bo'lsa va u rasmiy taklifni deyarli o'n yil kutishiga to'g'ri kelgan bo'lsa-da, bu go'zallikning bo'lajak turmush o'rtog'ini ko'rishiga to'sqinlik qilmadi - yagona va yagona. Va Renuarning o'zi unda nafaqat sodiq rafiqani, balki dunyodagi eng yaxshi modelni ham topdi - u tez-tez Avgustga suratga tushdi va tan oldi: "Men hech narsani tushunmadim, lekin uning yozishini ko'rish menga yoqdi". "Renoir "mushuk" tipidagi ayollarni o'ziga jalb qildi. Alina Sherigo bu janrda mukammal edi”, deb yozadi ularning o‘g‘li Jan. Va misoginist Edgar Degas, uni ko'rgazmalardan birida ko'rib, u sargardon akrobatlarga tashrif buyurgan malikaga o'xshab ketganini aytdi.
Model meni yondirishi, usiz xayolimga kelmagan narsani ixtiro qilishga majburlashi, agar o‘zimni haddan tashqari ko‘tarib qo‘ysam, chegaralar ichida ushlab turishi kerak.
Per Auguste Renoir
“Men ayollarni zabt etgan erkaklarga achinaman. Ularning ishi qiyin! Kechayu kunduz navbatchilikda. Men e'tiborga loyiq hech narsa yaratmagan rassomlarni bilardim: ular xonimlarni bo'yash o'rniga, ularni vasvasaga solishdi ", - dedi o'troq Renuar bir marta hamkasblariga "shikoyat". U yoshligida uni ko'plab Palitralar, Kozettalar va Jorjettelar bilan bog'lagan munosabatlar haqida sukut saqlashni afzal ko'rdi. Shunga qaramay, ular rassomga tez-tez suratga tushadigan Monmartr aholisining haddan tashqari ehtiyotkorlik bilan og'irlashmagan. Ulardan biri Anna Leberni do'sti o'z ustaxonasiga olib keldi va bir muncha vaqt o'tgach, u "Quyosh nurida yalang'och" kartinasidagi tanish xususiyatlarni osongina tan oldi: rassom bu rasmni impressionistlarning ikkinchi ko'rgazmasida namoyish etdi. Ba'zi san'atshunoslarning fikriga ko'ra, Anna mashhur "Yalang'och" ning namunasi bo'lgan - u "Yuvishchi" deb ham ataladi va o'zining maxsus rang-barangligi tufayli "Marvarid". Mutaxassislarning taxminlari to'g'ri bo'lsa, demak, bu hashamatli ayolning taqdiri "mohiyatiga ko'ra" g'ayrioddiy bo'lib chiqdi: chechak bilan kasallanib, u hayot va go'zallikning eng yuqori cho'qqisida vafot etdi ...
Biroq, 1876 yilda Alina bilan hali uchrashmagan Anna ham, Avgust ham kelajakda ularni nima kutayotganini bilishmagan. Shuning uchun u portretga (bu asar shunday deyiladi) aniqlik berish uchun kun bo'yi xijolat bo'lmasdan, uning tanasining egri chizig'iga qarab turishi mumkin edi. U shunday tan olgani ajablanarli emas: "Men tuvalni chimchilashni xohlamagunimcha, yalang'ochlar ustida ishlashda davom etaman."
Aytgancha, uning rasmlari bir necha yil o'tgach, "yalang'och" ni o'z ichiga olgan "tasviriy simfoniyalar" va "impressionizm durdonalari" deb atala boshlandi. O'sha yillarning ochilish kunida san'atshunos Albert Volf Renuarning yalang'och suratlaridan birini ko'rib, Le Figaro gazetasi sahifalarida g'azablangan janjal bilan chiqdi: "Janob Renuarga ayol tanasi to'p emasligini singdiring. Yashil va binafsha dog'lar bilan chirigan go'sht jasadning allaqachon to'liq chirishini ko'rsatadi! Ustozning o'zi dunyoni yorqin ranglarda idrok etishning baxtli xususiyatiga ega bo'lib, uning hujumiga unchalik ahamiyat bermadi va o'z muxlislarini - hozirgi va kelajakni xursand qilish uchun faqat unga xos tarzda yozishni davom ettirdi. Axir, uning qalbida oilasiga bo'lgan muhabbatdan tashqari, umrining oxirigacha faqat bitta ishtiyoq hukmronlik qilgan - rasm. Va hatto kasallik tufayli barmoqlari cho'tkani ushlab turolmasa ham, u qo'liga bog'lab, bo'yashni davom ettirdi.
"Bugun men bir narsani tushundim!" - deydi ular, bu so'zlarni etmish sakkiz yoshli Renuar so'nggi safariga - to'rt yil oldin vafot etgan sevimli Alina bilan uchrashish oldidan aytgan.
Diego Velazquez Venera oynali (Rokeby Venera) 1647–1651 Milliy galereya, London
Diego Velaskesning zamondoshlari uni taqdirning sevgilisi deb bilishgan: rassom nafaqat barcha urinishlarida omadli edi, balki ayollarning yalang'ochligini tasvirlash uchun inkvizitsiya olovidan qochish uchun ham omadli edi. Ammo uning shov-shuvli surati “jazo”dan qutula olmadi...
"Rasm qayerda?!" - deb xitob qildi frantsuz romantik shoiri Teofil Gotier ispaniyalik Diego Rodriges de Silva y Velaskesning suratlaridan biriga qoyil qoldi va Papa Innokent X: "Juda haqiqat" deb ta'kidladi. Ustozning tashrif qog'ozi hammaga ham yoqmadi: Diegoning ilohiy sovg'asini qadrlagan qirol Filipp IV atrofidagilar uni mag'rur va narsistik boshlang'ich deb bilishgan. Ammo o'z san'atiga ishtiyoqli Velaskes og'zaki bahslarga kuch sarflamadi, shuning uchun ham uning ishining sifati faqat foyda keltirdi va uning ta'limi muxlislarning hayratini uyg'otdi.Masalan, biograflardan biri Antonio Palomino, Diego hatto yoshligida ham "belles-lettres va tillarni bilish bilan shug'ullangan" deb yozgan. va falsafa o'z davrining ko'p odamlarini ortda qoldirdi." Allaqachon qirolni kuchli saroy a'zosi va Sevilyadan bo'lgan Gertsog de Olivares ishontirgan birinchi portret hukmdorni shunchalik yaxshi ko'rar ediki, u yigirma to'rt yoshli yigitni taklif qildi. Velaskes sud rassomi bo'ladi. Va u, albatta, rozi bo'ldi. Tez orada ular o'rtasida do'stona munosabatlar o'rnatildi. Rassom va san'at nazariyotchisi Fransisko Pacheko, uning shogirdi Diego yoshligida, keyinchalik "buyuk monarx hayratlanarli darajada saxiy va Velaskesni qo'llab-quvvatlagan bo'lib chiqdi" deb yozgan edi. Rassomning ustaxonasi qirollik xonadonlarida joylashgan bo'lib, u erda oliy hazratlari uchun kreslo o'rnatilgan. Kalitda bo‘lgan podshoh deyarli har kuni bu yerga kelib, ishni nazorat qilib turardi”. Pacheko o'zining iste'dodli palatasi uzoq vaqt davomida oilasini tashlab, boshqa mamlakatlarga saroy a'zosi sifatida keta boshlaganiga qanday munosabatda bo'lganligi haqida tarix sukut saqlaydi. Velaskesning rafiqasi Xuana Miranda haqida juda kam narsa ma'lum bo'lsa ham - va faqat uning Pachekoning qizi ekanligi inkor etilmaydi. Xuana eriga Fransisko va Ignasiya qizlarini berdi. Aytgancha, Fransiska onasining taqdirini takrorladi - u ham otasining sevimli talabasi Xuan Batista del Mazoga uylandi. To'g'ri, Diego, aftidan, davlat ishlaridan ko'ra o'z yaqinlarining hayotida kamroq ishtirok etgan.
U haqida venetsiyalik rassom va yozuvchi Marko Boschini shunday dedi: "A'lo o'qimishli va odobli, o'zini qadrlaydigan odam. Bunday elchi vatandan tashqarida ispan saroyining ajoyib vakili edi. Filipp o'z uy hayvonini istamay qo'yib yuborgan bo'lsa-da, Velaskes chet elga bir necha bor uzoq safarlarga chiqish imkoniga ega edi. U birinchi marta 1629 yilda Italiyaga sayohatga bordi va italyan rasmining butun dunyosini kashf qilishdan xursand bo'ldi. Bu mamlakatga ikkinchi sayohat 1648 yildan 1650 yilgacha davom etdi: Filipp nomidan Diego qirollik kolleksiyasi uchun san'at asarlarini tanlash bilan shug'ullangan. Taxminlarga ko'ra, Velaskesning eng mashhur va hayratlanarli rasmlaridan birining paydo bo'lishi ushbu sayohat bilan bog'liq: "uyatsiz" asarning yaratilishi buyuk italiyaliklar Mikelanjelo, Titian, Giorgiona, Tintorettoning rasmlaridan ilhomlangan. ularning o'ziga xos jasorati, yalang'och afsonaviy go'zalliklarning zavqlarini zabt etdi.
"Venera va Cupid", "Oynali Venera", "Venera Rokeby" - asrlar davomida tuvalning nomi qanday bo'lishidan qat'i nazar! Ammo uning o'ziga xosligi nafaqat muallifning mahoratida: bu Velaskesning omon qolgan yagona yalang'ochligi. Ma'lumki, o'zlari o'rnatgan qonunlarni buzganlarga nisbatan shafqatsizligi va murosasiz munosabati ayanchli shuhrat qozongan buyuk inkvizitorlar bunday erkinliklarni nomaqbul deb hisoblaganlar. "Rassomlar tuvalda ixtiyoriy yalang'och figuralarni yaratish orqali iblisning yo'lboshchisiga aylanadilar, unga izdoshlar beradilar va do'zax shohligida yashaydilar", dedi e'tiqodning qizg'in va'zgo'ylaridan biri Xose de Xesus Mariya. Bunday holda, go'zallik - oynali yoki oynasiz - aytilganlarning eng yaxshi tasviri edi. Va Diego, agar "jinoyat" ning barcha ishtirokchilari ushbu tasvir bilan bog'liq hamma narsani sir saqlamaganida, do'zaxda bo'lmasa, albatta ustunda yonib ketgan bo'lar edi. Ehtimol, uni yaratuvchisi eng oliy homiylik tufayli jazodan qutulgan. Taxminlarga ko'ra, ish Ispaniyaning eng olijanob odamlaridan biri tomonidan topshirilgan va bu haqda birinchi eslatma 1651 yilga to'g'ri keladi: u nufuzli Olivaresning qarindoshi Markiz del Karpio kolleksiyasini inventarizatsiya qilish paytida topilgan. Xonimlarning qaysi biri model bo'lib xizmat qilgani haqida hali ham bahs-munozaralar mavjud. Bir versiyaga ko'ra, Diegoni taniqli madridlik aktrisa va raqqosa Damiana suratga olgan, u Markizning bekasi, ehtirosli kollektsioner, san'at biluvchisi va go'zal ayollar edi. Boshqa bir taxminga ko'ra, italiyalik o'z tanasini Veneraga bergan. Ehtimol, u Velaskesning yashirin sevgilisi bo'lgan: ular bu ish haqiqatan ham sodir bo'lganligini aytishadi, buning uchun dalillar bor. Bundan tashqari, rassom Ispaniyaga jo'nab ketganidan ko'p o'tmay, uning o'g'li borligi, uning parvarishi uchun Diego pul yuborganligi haqida dalillar.
Va bu "Venera" ning so'nggi siri emas. Tasavvufni sevuvchilarning ta'kidlashicha, har bir keyingi egasi bankrot bo'lgan va rasmni sotuvga qo'yishga majbur bo'lgan. Shunday qilib, u o'zini Yorkshir grafligidagi Rokeby Parkning ingliz mulkida topguniga qadar qo'ldan-qo'l kezib yurdi, bu unga o'z nomlaridan birini berdi. Va 1906 yilda rasm Londonning Milliy galereyasi tomonidan sotib olindi: u erda 1914 yil 10 martda quyidagi voqea sodir bo'ldi ...
Rasm qayerda? Sizning rasmingizda hamma narsa haqiqiy ko'rinadi, xuddi oyna oynasi kabi.
Fransisko de Kevedo
Tuval joylashgan zalga g'ayrioddiy bir qiz kirdi. U asarga yaqinlashib, ko‘kragidan pichoqni oldi va qo‘riqchilar uni to‘xtatib ulgurmasdan yetti marta urdi. Tergov paytida Meri Richardson o'z qilmishini shunday tushuntirdi: "Oynali Venera" erkaklar uchun orzu ob'ektiga aylandi. Bu seksistlar unga pornografik otkritka kabi qarashadi. Butun dunyo ayollari bunga chek qo‘yganim uchun mendan minnatdor!” Keyinchalik ma'lum bo'lishicha, Miss Richardson suffraget - ayollarga ovoz berish huquqini berish harakati ishtirokchisi. Va shunday g'ayrioddiy tarzda u ochlik e'lon qilgan yana qamoqda bo'lgan ushbu harakat rahbari Emmeline Pankhurstning taqdiriga jamoatchilik e'tiborini qaratishga harakat qildi.
Va "Venera" qayta tiklandi: uch oydan keyin u galereyaga qaytdi. Va u erda, xuddi asrlar oldin, u o'z aksini hayratda qoldiradi.
Eduard Manet "Olimpiya" 1863 yil Orsey muzeyi, Parij
Bundan roppa-rosa 150 yil oldin chizilgan bu rasm bugungi kunda impressionizmning durdona asari hisoblanadi va ko'plab kollektsionerlar uni o'z kollektsiyalarida olishni orzu qiladilar. Biroq, uning birinchi marta 19-asrdagi nufuzli ochilish kunida paydo bo'lishi san'at tarixidagi eng katta janjallardan biriga sabab bo'ldi.
Ehtimol, yomon qabul qilinishini kutgan Eduard Manet o'z ishini ommaga namoyish etishga shoshilmadi. Darhaqiqat, o'sha 1863 yilda u hakamlar hay'atiga "O't ustidagi nonushta" ni taqdim etish orqali o'zini namoyon qila oldi, u darhol e'tibordan chetda qoldi: uning modeli qo'pollikda ayblanib, uni yalang'och ko'cha xo'jayini deb atagan va uyatsiz ravishda ikki dandi o'rtasida joylashgan. Muallifning o'zini axloqsizlikda ayblashdi va undan munosib narsa kutilmadi. Ammo mashhur frantsuz shoiri va tanqidchisi Sharl Bodler ham bo'lgan do'stlar ustani uning yangi ijodida tengi yo'qligiga ishontirishdi. Shoir Zaxariy Astruk Veneraga qoyil qoldi (asar Titianning "Urbino Venerasi" ta'sirida yozilgan va dastlab sevgi ma'budasi sharafiga nomlangan deb ishoniladi) darhol go'zallikka Olimpiya deb nom berdi va "Qizi" she'rini bag'ishladi. orol." Ikki yil o'tgach, 1865 yilda Manet uni Frantsiyadagi eng nufuzli ko'rgazmalardan biri bo'lgan Parij salonidagi ko'rgazmada ko'rsatishga qaror qilganida, undan chiziqlar tuval ostiga qo'yildi. Lekin bu erda nima boshlandi!..
"Olimpiya uyqudan uyg'onishga ulgurishi bilanoq,
Uning oldida bir hovuch bahor bilan qora xabarchi;
U unutilmas bandaning elchisidir.
Muhabbat kechasini gulli kunlarga aylantirish, -
birinchi tashrif buyuruvchilar rasmga sarlavhani o'qishdi. Ammo ular tasvirga qarashlari bilanoq, jahl bilan ketishdi. Afsuski, ularning mehrini uyg'otgan she'riy to'r ularning asarga bo'lgan munosabatiga hech qanday ta'sir ko'rsatmadi. "Batignolles kir yuvish mashinasi" (Eduardning ustaxonasi Batignolles kvartalida edi), "stend uchun belgi", "sariq qorinli odalik", "iflos fokuslar" - bunday epitetlar xafa bo'lgan olomonning eng yumshoqlari bo'lib chiqdi. Olimpiada taqdirlandi. Bundan tashqari: "Bu qoramag'iz jirkanch darajada xunuk, uning yuzi ahmoq, terisi murdanikiga o'xshaydi", "Kauchukdan yasalgan va butunlay yalang'och tasvirlangan ayol gorilla", "Uning qo'li odobsiz spazmga o'xshaydi, ” har tomondan keldi. Tanqidchilar o'zlarining aql-zakovatida yanada murakkablashdilar va "shunchalik pastga tushgan san'at hatto qoralashga ham loyiq emas" deb ta'kidladilar. Managa butun dunyo unga qarshi chiqqandek tuyuldi. Hatto yaxshi kayfiyatda bo'lganlar ham izoh berishga dosh bera olmadilar: "Men sizga bir kartadan bir belkurak beraman, hozir.
|
|
| Rassom Eduard Manet. |
Uning hamkasbi Gustav Kuber "hammomdan chiqdi" deb nom berdi. Shoir Teofil Gautier: "Tana ohangi iflos va modellashtirish yo'q". Ammo rassom o'zining sevimli rassomi, umume'tirof etilgan Diego Velaskesdan o'rnak oldi va qora rangning turli tuslarini etkazdi ... Biroq, uning o'z oldiga qo'ygan va ajoyib tarzda hal qilgan rang-barang vazifalari jamoatchilikni ozgina tashvishlantirdi: kim bo'lganligi haqidagi mish-mishlar. O'z ishi uchun namuna bo'lib, universal g'azab to'lqinini keltirib chiqardiki, xavfsizlikni Olimpiyaga topshirishga to'g'ri keldi. Biroz vaqt o'tgach, ko'rgazma zalining rahbariyati uni "fazilatli jamoatchilik" qo'llari va tayoqlari eta olmaydigan balandlikka ko'tarishga majbur bo'ldi. San'atshunoslar va rassomlar qonunlardan voz kechganidan g'azablanishdi - yalang'och uslubda ayollarni faqat afsonaviy ma'buda sifatida tasvirlash odat tusiga kirgan va Edvardning modelida ularning zamondoshi aniq ko'rinib turardi, bundan tashqari, muallif o'ziga ranglardan erkin foydalanishga ruxsat berdi va tajovuzkorlik qildi. estetik me'yorlar bo'yicha. Frantsuzlar boshqa narsadan xavotirda edilar: haqiqat shundaki, butun shahar bo'ylab mish-mish tarqalib, olomon tomonidan xursand bo'lib, Olimpiyani mashhur parijlik xushchaqchaq va imperator Napoleon III ning bekasi Margarit Bellanjer ko'rsatgan. Aytgancha, Napoleonning o'zi, san'at bilimdoni, o'sha 1865 yilda usta va akademik Aleksandr Kabanelning "Salonning asosiy rasmini" - "Veneraning tug'ilishi" ni sotib olgan. Ma'lum bo'lishicha, uning modeli imperatorni bema'ni poza yoki loyqa shakllar bilan aralashtirib yubormagan, chunki u janr qonunlariga to'liq mos kelgan. O'zining shov-shuvli "tarjimai holi" bilan sharmanda qilingan "Olimpiya" dan farqli o'laroq.
Rasmiy versiyaga ko'ra, rasm uchun suratga tushgan Margarita emas, balki Manetning sevimli modeli Quiz-Luiza Meurand edi: u "O't ustidagi nonushta" uchun echinishdan tortinmadi va uning boshqa rasmlarida paydo bo'ldi. Boshqa rassomlar ham uni tez-tez model sifatida taklif qilishdi, buning natijasida Viktorina Edgar Degas va Norbert Gonettening rasmlarida tasvirlangan. To'g'ri, bu qiz o'zining yaxshi xulq-atvori va iffati bilan ajralib turmasdi: uning tanishlaridan biri uni "Parij ko'cha ayollariga o'xshab gapiradigan nodon maxluq" deb atagan. Vaqt o'tishi bilan u aktrisa bo'lish orzusi bilan xayrlashdi, keyin rassom (uning bir qancha iste'dodli asarlari saqlanib qolgan), spirtli ichimliklarga berilib ketdi, Mari Pellegri bilan ishqiy munosabatda bo'ldi va keyingi yillarda to'tiqushga ega bo'ldi. , u bilan shahar ko'chalarida yurib, sadaqa uchun gitara bilan qo'shiqlar kuylardi - u shu uchun yashadi.
Tun zulmatidan haykal yasagan seni kim, Savannaning shaytoni qanday vatan Faust? Sizdan mushk va tamaki hidi kelayapti Gavanna, Yarim tun bolasi, mening halokatli butim...
Charlz Bodler
Va masxara qilingan, qo'pollik va uyatsizlikda ayblangan "Olimpiya" mustaqil hayotni boshladi. Salon yopilgandan so'ng, u deyarli chorak asrni Manetning studiyasida o'tkazdi, u erda faqat Edvardning tanishlari qoyil qolishlari mumkin edi, chunki muzeylar, galereyalar va kollektsionerlar uning badiiy qiymatini ko'rishmadi va uni sotib olishdan qat'iyan rad etishdi. Taniqli san'atshunos va jurnalist Antonin Prustning himoyasi jamoatchilik fikriga ta'sir qilmadi, u o'zining yoshlikdagi do'sti sifatida: "Eduard hech qachon qo'pol bo'la olmadi - siz unda zotni his qila olasiz". Parij gazetalarida chop etilgan maqolalaridan birida taqdir unga Luvrdan joy tayyorlab qo'yganini ta'kidlagan yozuvchi Emil Zolaning ishonchi ham yo'q. Shunga qaramay, uning so'zlari amalga oshdi, lekin go'zallik deyarli yarim asr kutishga to'g'ri keldi. O'sha vaqtga kelib, muallifning o'zi bu dunyodan uzoq vaqt ketgan edi va uning sevimli miyasi deyarli boshqa asarlar bilan birga amerikalik san'at ixlosmandiga ketdi. Vaziyatni ustaning do'sti Klod Mone saqlab qoldi: durdona - va u bunga shubha qilmadi - Frantsiyani abadiy tark etmasligi uchun u obuna tashkil qildi, buning natijasida yigirma ming frank yig'ildi. Bu miqdor Manetning beva ayolidan tuval sotib olish va uni uzoq yillar davomida bunday sotib olishdan bosh tortgan davlatga sovg'a qilish uchun etarli edi. San'at amaldorlari sovg'ani qabul qilishdi va uni Luvrda emas (qanday qilib mumkin!), lekin rasm o'n olti yil saqlanib qolgan Lyuksemburg saroyining zallaridan birida ko'rgazmaga qo'yishga majbur bo'ldi. U faqat 1907 yilda Luvrga ko'chirilgan. Oradan roppa-rosa qirq yil o'tgach, 1947 yilda Parijda Impressionizm muzeyi ochilganda (uning asosida keyinchalik Orsey muzeyi kollektsiyasi yaratilgan) "Olimpiya" u erda joylashdi. Va endi biluvchilar, Zola ta'biri bilan aytganda, rassom "o'zining yosh go'zalligi bilan tuvalga tashlagan" ayol oldida hayratda qotib qolishadi.
Rafael Santi "Fornarina" 1518-1519 Galleria Nazionale d'Arte Antica. Palazzo Barberini, Rim
Taxminlarga ko'ra, Rafael uni mashhur "Sistine Madonna" qiyofasida suratga olgan. To'g'ri, ular Margarita Luti hayotda umuman gunohsiz emasligini aytishadi ...
Bu ayol Rafael Santi hayotida paydo bo'lganida, u allaqachon mashhur va boy edi. San'atshunoslar va tarixchilar o'zlarining uchrashuvlarining aniq sanasi to'g'risida hali ham kelishib olishmagan, ammo afsonalar yozma va og'zaki ravishda etkazilgan, ular o'tgan asrlar davomida ko'plab tafsilotlar bilan to'ldirilgan. Rassomning ba'zi biografiyachilarining ta'kidlashicha, ular bir kuni kechqurun Rafael Tiber qirg'og'ida yurganida tasodifan uchrashishgan. Shunisi e'tiborga loyiqki, u o'zining Farnesino saroyi devorlarini bo'yash uchun taniqli rassomni taklif qilgan olijanob Rim bankiri Agostino Chigi buyrug'i bilan ishlagan. "Uch inoyat" va "Galateya" syujetlari allaqachon ularni bezatgan. Uchinchisi - "Apollon va Psixiya" bilan qiyinchilik paydo bo'ldi: Rafael qadimgi ma'budani tasvirlash uchun model topa olmadi. Va keyin imkoniyat paydo bo'ldi. — Men uni topdim! - deb xitob qildi rassom o'zi tomon kelayotgan qizni ko'rib. Aynan shu so'zlar bilan uning shaxsiy hayotida yangi davr boshlangan deb ishoniladi. Ma'lum bo'lishicha, yosh go'zalning ismi Margarita bo'lib, u ko'p yillar oldin kichkina quyoshli Sienadan Rimga ko'chib kelgan novvoy Franchesko Lutining qizi ekan. "Oh, siz ajoyib fornarinasiz, novvoy!" - dedi Rafael (italyancha fornaro yoki fornarinodan tarjima qilingan - novvoy, novvoy) va darhol uni bo'lajak asar uchun suratga tushishga taklif qildi. Ammo Margarita otasining ruxsatisiz rozilik berishga jur'at eta olmadi. Va u, o'z navbatida, Tomasoning qizining kuyovi. Tajriba shuni ko'rsatadiki, Rafaelning Luti otaga bergan katta summasi har qanday so'zlardan ko'ra ta'sirchanroq ta'sir ko'rsatdi: uch ming tilla olib, qiziga kechayu kunduz san'atga xizmat qilishiga xursand bo'ldi. Margarita-Fornarinaning o'zi ota-onasining irodasiga bajonidil bo'ysundi, chunki u juda yosh bo'lsa ham (u o'n yetti yoshga to'lgan deb ishoniladi), ayollarning sezgilari turtki bo'ldi: taniqli va badavlat rassom uni sevib qoldi. Va tez orada qiz villaga (ehtimol Via di Porta Settimiana) ko'chib o'tdi, uni Rafael u uchun maxsus ijaraga oldi. O'shandan beri ular ajralishmaganini aytishadi. Aytgancha, Relais Casa della Fornarina mehmonxonasi hozir ushbu manzilda joylashgan bo'lib, uning veb-saytida Rafaelning sevgilisi 16-asrda bu erda yashaganligi aytiladi. To'g'ri, uzoq vaqt emas: uning kompaniyasida vaqt o'tkazish istagi ishga xalaqit berganligi sababli, Chigi ustani Margaritani uning yoniga Farnesinoga joylashtirishga taklif qildi. U shunday qildi.
Cupid, ko'r-ko'rona nurni to'xtating
Siz yuborgan ikkita ajoyib ko'z.
Ular sovuq yoki yoz issiqligini va'da qiladilar,
Lekin ularda zarracha rahm-shafqat yo'q.
Men ularning jozibasini bilmasdim,
Qanday qilib men erkinligim va tinchligimni yo'qotdim.
Rafael Santi
Bugungi kunda bu hikoyada nima haqiqat va nima fantastika ekanligini aytish qiyin, chunki ba'zi manbalarga ko'ra, u 1514 yilda, ya'ni deyarli yarim ming yil oldin boshlangan. Bu ayol rassomning boshqa rasmlarida, masalan, "Donna Valeta" da tasvirlanganmi yoki yo'qmi, hech qanday tasdiq yo'q. Rafaelning shogirdlari Rafaelning ko'plab monumental asarlarini yaratishda qatnashgan bo'lsa-da, u Fornarinani Sistine Madonna kabi shaxsan yozgan deb taxmin qilish mumkin. Shuning uchun bo'lsa kerak, ko'p yillar o'tgach, Drezden san'at galereyasi zalida rus shoiri Vasiliy Jukovskiy "Madonna" oldida turib: "Inson qalbida bunday vahiy bir marta bo'lgan, bu ikki marta sodir bo'lmaydi", deb ta'kidladi. Ko'pgina manbalarda aytilganidek, rasm Margherita Luti tomonidan yozilganligini taxmin qilish mumkin: Uyg'onish davrining nufuzli biografi Jorjio Vasariy tomonidan tuzilgan "Tarjimai hollar" da bu nom tilga olinmagan. Faqat bu ibora bor: "Markantonio Rafael uchun yana ko'plab gravyuralar yasadi, u o'zining shogirdi Bavyeraga sovg'a qildi, o'limigacha sevgan ayolga topshirdi, uning eng go'zal portreti hozirda u tirik ko'rinadi. eng olijanob Matteo Botti, florensiyalik savdogar; U bu portretga san'atga, xususan, Rafaelga bo'lgan muhabbati uchun yodgorlik sifatida qaraydi». Va yana bir so'z emas. Asrlar o'tib, Vasarining o'quvchilaridan biri ushbu satrlar qarshisida uning ismi Margerita ekanligini yozdi: xonim 18-asrda Fornarina nomini oldi.
Ammo og'zaki nutqni to'xtatib bo'lmaydi. "Rafaelning Madonnasi kabi go'zal!" - va endi haqiqiy go'zallikni tasvirlashni istaganlar aytadi. Ammo Rafaelning zamondoshlari ushbu maftunkor ayolning pokligi bilan ajralib turmasligiga ishontirishdi: o'sha kunlarda maestro ish bilan band bo'lganida, u shogirdlaridan birining yoki bankirning qo'lida vaqt o'tkazib, uning o'rnini osongina topdi. o'zi. Ustaning hamshaharlari Rafael yurak etishmovchiligidan uning qo'lida vafot etganiga ishonch hosil qilishdi va keyin butun dunyoni ishontirishdi. Bu 1520 yil 6 aprelda sodir bo'ldi, rassom endigina o'ttiz yetti yoshga to'lgan edi.
Bu haqiqatmi yoki yo'qmi, ma'lum bo'lishi dargumon. Ammo Rafael o'zining do'sti kardinal Bernardo Divizio di Bibbienaning taklifiga javob bermagani aniq ma'lum, u Vasarining so'zlariga ko'ra, ko'p yillar davomida jiyaniga uylanishni so'ragan. Biroq, Rafael "kardinalning istaklarini bajarishdan to'g'ridan-to'g'ri bosh tortmasdan, ishni kechiktirdi. Shu bilan birga, u asta-sekin o'zi kerak bo'lganidan ko'ra ko'proq sevgi lazzatlariga berilib ketdi va bir kun chegaralarni kesib o'tib, qattiq isitma bilan uyiga qaytdi. Shifokorlar uni shamollab qolgan deb o'ylashdi va beparvolik bilan qon quyishdi, natijada u juda zaif bo'lib qoldi. Tibbiyot kuchsiz edi.
"Fornarina" o'z sayohatiga chiqdi: birinchi marta yalang'och ayol tasvirlangan asar Sforza Santa Fiora to'plamida uni ko'rgan odamning so'zlaridan tilga olinadi. Uning chap yelkasida "Urbinolik Rafael" yozuvi bo'lgan bilaguzuk, bu modelni afsonaviy sevgilisi bilan aniqlashga imkon berdi. U 1642 yildan beri Palazzo Barberini kollektsiyalarida mavjud. Rentgen tadqiqotlari shuni ko'rsatdiki, bu rasm keyinchalik Rafaelning shogirdi Giulio Romano tomonidan "tuzatilgan".
"Agar uni doimo muhabbatga tortadigan otashin konstitutsiyasi uning bevaqt o'limiga sabab bo'lmaganida, Rafael rang berishda ajoyib muvaffaqiyatlarga erishgan bo'lardi", deb yozgan edi uning ishining muxlislaridan biri. "Bu erda buyuk Rafael yotadi, uning hayoti davomida tabiat mag'lub bo'lishdan qo'rqardi va vafotidan keyin u o'lishdan qo'rqardi", deyiladi Panteondagi qabr toshiga o'yilgan epitafda.
Gustav KLIMT "Afsona" 1883 yil Viya muzeyi Karlsplatz, Vena
Gustav Klimt yalang'och ayollarning g'alati tasvirlari bilan mashhur: XX asr boshlarida uning ochiq erotizm bilan ajralib turadigan rasmlari Vena jamoatchiligini hayratda qoldirdi va axloqiy vasiylar ularni pornografik deb atashgan.
Ammo bu har doim ham shunday emas edi: intiluvchan rassom nashriyotchi Martin Gerlaxdan olgan birinchi buyruqlardan biri bu "Allegoriyalar va timsollar" kitobiga rasmlar yaratish edi - yosh Gustav uni mustaqil ravishda va, ehtimol, o'zining talablariga to'liq mos ravishda tugatgan. go'zallik haqidagi talablar va g'oyalar. Har holda, Gerlaxdan kelgan shikoyatlar haqida ma'lumot yo'q. Garchi syujetning markazida yalang'och uslubdagi go'zallik joylashgan. Tanqidchilar bu yalang'ochlikni deyarli pok deb atashgan. "Hatto o'zining dastlabki rasmlarida ham Klimt ayolga g'urur bag'ishladi: shundan beri u uni ulug'lashdan to'xtamadi. Bezatish uchun itoatkor hayvonlar o'zlarining itoatkorligini oddiy deb hisoblaydigan hayratlanarli, shahvoniy qahramonning oyoqlari ostiga qo'yiladi, - dedi ular o'zlarining notiqliklaridan zavqlanishdi. Va ular muallifga hayvonlar faqat ushbu birinchi shahvoniy Momo Havoni eng qulay nurda ko'rsatish uchun kerakligini aniqladilar. Fable - bu asl nusxadagi filmning nomi. Ruscha tarjimada u turli nomlar bilan ma'lum: "Afsona", "Ertak", "Fable". Bu o'sha Gustav Klimtning cho'tkasiga tegishli ekanligiga ishonish qiyin bo'lgan tomoshabinlarning munosabati o'zgarishsiz qolmoqda - hayratlanarli erotomaniak, daho va vatandoshlari uni "buzilgan dekadent". Ammo o'shandan beri ko'p narsa o'zgardi - shu jumladan uning badiiy uslubi.
"Uning o'zi ikki so'zni birlashtira olmaydigan oddiy odamga o'xshardi. Ammo uning qo'llari ayollarni sehrli tushning tubidan paydo bo'lgan qimmatbaho orkide aylantirishga qodir edi ", - deb eslaydi rassomning do'stlaridan biri. To'g'ri, uning fikrini Klimtning barcha zamondoshlari ham baham ko'rishmadi. Axir, san'atdagi eng katta janjallardan biriga sabab bo'lgan ayol yalang'ochlikning "odobsiz" tasviri edi. Bu Vena shahrida Fable yaratilganidan etti yil o'tib, 1900 yil arafasida, yosh rassom jamoatchilikka, eng muhimi, mijozlarga - Vena universitetining hurmatli professorlariga "Falsafa" kartinalarini taqdim etganida bo'lib o'tdi. "Tibbiyot" va "Huquq": ular Fanlar ibodatxonasining asosiy binosining shiftini bezashlari kerak edi. Rasmlarga qarab, ekspertlar "xunuklik va yalang'ochlik" dan hayratda qolishdi va darhol muallifni "pornografiya, haddan tashqari buzuqlik va zulmatning yorug'lik ustidan g'alaba qozonishini namoyish etishda" ayblashdi. Dahshatli ish hatto parlamentda ham muhokama qilindi! Afsonaviy "Nima xunuk?" Ma'ruzasida Klimtni himoya qilishga uringan yagona shaxs - san'at professori Frans fon Vikxofning nasihatlariga hech kim quloq solmadi. Natijada rasmlar universitet binosida ko‘rgazmaga qo‘yilmadi. Biroq, bu hikoya Gustavga muhim xulosa chiqarishga yordam berdi: ijodiy mustaqillik - o'ziga xoslikni saqlashning yagona yo'li. “Tsenzura yetarli. Men o‘zim yetib boraman. Men ozod bo'lishni xohlayman. Menga to‘sqinlik qilayotgan bu bema’ni gaplardan qutulib, ishimni qaytarib olmoqchiman. Men hukumatning har qanday yordami va farmoyishlarini rad etaman. Men hamma narsadan voz kechaman”, dedi u bir necha yillardan keyin bergan intervyusida. Va u sharmanda qilingan asarlarni qaytarib sotib olishga ruxsat berishni iltimos qilib, hukumatga murojaat qildi. “O'sha paytda tanqidning barcha hujumlari menga deyarli ta'sir qilmadi, bundan tashqari, bu asarlar ustida ishlayotganimda boshimdan kechirgan baxtni olib tashlashning iloji yo'q edi. Umuman olganda, hujumlarga juda sezgir emasman. Lekin ishimga buyurtma bergan odam bundan norozi ekanini tushunsam, ancha qabul qila olaman. Rasmlar yopilgan holatda bo'lgani kabi ", deb tushuntirdi u venalik jurnalistga bergan intervyusida. Uning iltimosi hukumat tomonidan qondirildi. Keyinchalik, rasmlar shaxsiy kolleksiyalarga tushdi, ammo Ikkinchi Jahon urushi oxirida ular Immerhof qal'asida chekinayotgan SS qo'shinlari tomonidan yoqib yuborildi va u erda saqlangan. Klimtning o'zi bu haqda bilmas edi, chunki bularning barchasi xo'jayin tirik bo'lmaganida sodir bo'lgan.
Barcha san'at erotikdir.
Adolf Loos
Yaxshiyamki, 1900-yillarda jamoatchilikning munosabati uning ishtiyoqini sovutmadi: u xonimlarga tayandi - ular unga kerakli erkinlikni keltirdilar. Garchi "Eva - barcha ayollarning prototipi - vasvasaga soladigan olma emas, balki uning tanasi bo'lgan Evani jasorat bilan bo'yash" istagi hech qachon yo'qolmagan bo'lsa-da, Gustav pul ishlashni afzal ko'rdi. Vena magnatlarining hayot sheriklarining portretlarini yaratish. Klimtga nafaqat pul, balki shon-sharaf keltirgan mashhur "Xotinlar galereyasi" shunday paydo bo'ldi: Sonya Knieps, Adele Bloch-Bauer, Serena Lederer - maestro Venaning gullab-yashnagan fuqarolarini qanday xursand qilishni bilardi. U ularning yaqinlarini cheksiz maftunkor, ammo ma'lum bir takabburlik bilan tasvirlagan. Bir marta yuqori jamiyatdagi ayolga ushbu xususiyatlarni berib, u texnikani bir necha bor takrorladi. Shunday qilib, "femme fatales, erotizm va estetika" Klimtning tashrif qog'oziga aylandi.
Yaxshiyamki, rassomda modellar kam emas edi - yalang'och yoki hashamatli kiyimlarda. Uning mehribon tabiati haqida afsonalar yaratilgan bo'lsa-da, yigirma etti yil davomida Gustavning sodiq hamrohi moda dizayneri va moda uyi egasi Emiliya Floge edi. To'g'ri, ular faqat ta'sirli do'stlik bilan bog'langanligini aytishdi va er-xotinning munosabatlari faqat platonik edi. Va shunga qaramay, u mashhur "Kiss" da u va o'zi suratga tushgan deb ishoniladi.
Fabledagi go'zallik xususiyatlarini kim ilhomlantirgani, ehtimol, sir bo'lib qoladi - Klimt yaratishni yaxshi ko'rganlaridan biri. "Rassom sifatida men haqimda biror narsa bilmoqchi bo'lgan har bir kishi - va bu meni qiziqtiradi - mening rasmlarimga diqqat bilan qarash kerak", dedi u. Ehtimol, barcha savollarga javoblar ularda yashiringandir.
Dante Gabriel Rossetti "Venera Vertikordiya" 1864-1868 Rassell-Cotes san'at galereyasi va muzeyi, Bornmut
Dante Gabriel Rossetti Rafaeldan oldingi birodarlik asoschilaridan biri, ayollarning erotik portretlari seriyasini yaratgan o'ziga xos shoir va rassom sifatida mashhur bo'ldi. Va shuningdek, Puritan jamiyatini portlatgan hayratlanarli antikalar bilan.
"Agar siz uni bilsangiz, uni sevgan bo'lardingiz, u ham sizni yaxshi ko'rardi - uni taniganlarning hammasi uni hayratda qoldirdi. U boshqa odamlardan butunlay farq qilardi", dedi Jeyn Burden Morris Rossetti haqida, u ko'p yillar davomida ishg'ol qilgan. Dantening sevimli ayoli va modelining o'rni. Lekin nafaqat u...
Bu hikoya 1857 yil oktyabr oyida Jeyn va uning singlisi Elizabet Londonning Druri Leyn teatriga borganlarida boshlangan. U erda uni Rossetti va uning hamkasbi Edvard Bern-Jons ko'rdi. Zamondoshlarining ta'kidlashicha, Jenni - Rafaellikgacha bo'lgan do'stlari uni shunday chaqira boshlagan - an'anaviy go'zalligi bilan ajralib turmagan, ammo boshqalardan o'xshamasligi bilan e'tiborni tortgan. “Bu qanday ayol! U hamma narsada go'zal. Tasavvur qiling-a, uzun bo'yli, ozg'in ayol, matodan tikilgan uzun ko'ylakda, tabiiy materialdan tikilgan, jingalak qora sochlari chakkalari bo'ylab katta to'lqinlar bo'ylab to'kilgan, kichkina va rangpar yuzi, katta qora ko'zlari, chuqur... qalin qora kamon qoshlari bilan. Marvaridlar bilan qoplangan baland ochiq bo'yin va oxir-oqibat - mukammallik", deb hayratda qoldi uning tanishlaridan biri. U "klassik" dunyoviy yosh xonimlardan keskin farq qilar edi - bu akademik rasm qonunlariga rioya qilishni istamasliklarini e'lon qilgan Pre-Rafaelitlarning tasavvurini hayajonga soldi. Aytishlaricha, Rossetti uni ko'rib: “Ajoyib manzara! Ajoyib!" Va keyin u qizni suratga olishga taklif qildi. Boshqa san'atkorlar uning tanlovini qadrlashdi va Jeynni, qizlik Burdenni o'z sessiyalariga taklif qilish uchun bir-birlari bilan kurasha boshladilar. Ko'p yillar davomida bu nomga ega bo'lgan Pre-Rafaelitlarning rasmiy ilohiyotchisi Elizabet Siddal bunga qanday munosabatda bo'lganini taxmin qilish qiyin emas. Axir, Lizzi ham Rossettining oddiy rafiqasi edi: u ularning munosabatlarini qonuniylashtirishga va'da berdi. Ikkalasi uchun ham bu ehtirosli va og'riqli romantika haqida hamma bilar edi. Shuningdek, mehribon Dante bu yillar davomida boshqa modellar qo'lida "ilhomlantirilgan". Tajribalar Siddalning sog'lig'iga putur etkazdi, u so'zning to'liq ma'nosida san'atga qurbon qildi. Aytishlaricha, 1852 yilda Jon Millaisning mashhur "Ofeliya" kartinasi uchun suratga tushayotganda u ko'p soatlab ketma-ket suv hammomida cho'kib ketgan Ofeliyani tasvirlagan. Bu qishda sodir bo'ldi va suvni isituvchi chiroq o'chdi. Qiz shamollab, og'ir kasal bo'lib qoldi. Taxminlarga ko'ra, unga davolanish uchun afyun asosidagi dori buyurilgan. Dantening hurmatiga ko'ra, u 1860 yil may oyida Lizzi bilan turmush qurib, unga bergan va'dasini bajarganini aytish kerak. Va 1862 yil fevralda u g'oyib bo'ldi. Elizabet og'riqni yo'qotish uchun qabul qilgan opiyning haddan tashqari dozasi tufayli vafot etdi: bundan biroz oldin u bolasidan ayrilib, Rossetti bilan munosabatlari buzildi. Uning o'limi shunchaki halokatli baxtsiz hodisami yoki yo'qligini hech qachon bilib bo'lmadi.
Ammo vaqt o'tdi: Jeyn Burden yaqin edi. Garchi u allaqachon Uilyam Morrisning rafiqasi bo'lsa-da, uning Rossetti bilan "nozik" do'stligi davom etdi. Qonuniy turmush o'rtog'i konventsiyalardan yuqori bo'lgan va munosabatlarga aralashmagan. Ehtimol, u o'zi ularni "bashorat qilgan"? Axir, Morris tomonidan yakunlangan yagona rasm - bu "Qinevra Qinevra" timsolidagi Jeyn: siz bilganingizdek, bu xonim qirol Arturning rafiqasi bo'lib, bir versiyaga ko'ra, uning ritsar Lancelotning suyuklisiga aylangan. Qanday bo'lmasin, Danteni hayotga qaytargan, unda yaratish istagini uyg'otgan Jeyn edi. Bir necha yil o'tgach, u o'zining dastlabki she'riy asarlarini nashr etishga qaror qildi. Voy, sonetlarning qoralamalari qolmadi, keyin u butun London uzoq vaqtdan beri gapirayotgan ish qildi: u bir vaqtlar yo'qolgan qo'lyozmalarni eksgumatsiya qildi va kun nuriga olib keldi. "Uning sonetlari mistik va erotik mazmun bilan to'ldirilgan", deb javob berishdi tanqidchilar va o'quvchilar ularni mamnuniyat bilan qabul qilishdi.
Hayot davom etdi va endi Jeyn, xuddi Elizabeth singari, deyarli har bir tuvalda paydo bo'ldi, buning natijasida u rasm tarixiga kirdi. Biroq, mashhur "Venera Verticordia" - "Yuraklarni aylantiruvchi Venera" hali ham o'z xususiyatlarini saqlab qoladimi yoki yo'qmi sirligicha qolmoqda. O'sha paytga kelib Rossetti yana bir sevimli modeliga ega edi: qizning ismi Alexa Wilding edi, garchi hamma uni Elis deb atasa ham. Taxminlarga ko'ra, 1868 yil yanvar oyida ushbu rasm Uildingning yuzi bilan qayta yozilgan, garchi rassomning uy bekasi Fanni Kornfort dastlab "Venera" uchun suratga tushgan. Bu shundaymi - Rossetti o'zi bilan olib ketgan sirlardan biri. Yana bir narsa ajablanarli: Venera Verticordia - bu qadimgi Rim kultining nomi va ma'buda Veneraning tasvirlari bo'lib, odamlarning qalbini "shahvatdan poklikka aylantiradi". Va xuddi shu nomdagi asar Rossetti ishidagi yalang'ochlikning deyarli yagona namunasidir. Aytgancha, miss Alexa Uilding ham Dantening maestro bilan sevgi munosabatlari bo'lmagan kam sonli muzalaridan biridir.
Urbinodagi Titian Vecellio Venera 1538 Uffizi galereyasi, Florensiya
Venera Pudica - "Pok Venera", "qo'rqoq", "kamtar" - Titianning zamondoshlari sevgi ma'budasining o'xshash tasvirlarini chaqirdilar. “Faqat uzuk, bilaguzuk va sirg‘a taqib yurgan qiz biroz xijolat tortsa, o‘zining go‘zalligini to‘liq anglaydi”, deydilar bugungi kunda go‘zallik haqida. Va bu hikoya 475 yil oldin boshlangan.
Dyuk Guidobaldo II della Rovere 1538 yil bahorida Venetsiyaga kurer yuborganida, u aniq ko'rsatmalar oldi: Titian tomonidan buyurtma qilingan tuvallarsiz qaytmaslik. Gertsogning yozishmalaridan ma'lum bo'lishicha, ular Guidobaldoning o'zi va "yalang'och ayol" la donna nudaning portreti haqida gapirishgan. Ko'rib turganingizdek, xizmatkor topshiriqni yaxshi bajardi - keyinchalik Urbino gersogi bo'lgan Gvidobaldo rasmlarga ega bo'ldi va rasmdagi yalang'och inoyat yangi nom oldi: "Urbino Venerasi".
Venetsiyada - go'zallikning barcha mukammalligi! Men uning rasmiga birinchi o'rinni beraman, uning qo'shig'i Titian.
Diego Velaskes
Bu vaqtga kelib, ellik yoshga to'lgan Titian Vecellio uzoq vaqtdan beri mashhur usta sifatida tanilgan va Venetsiya Respublikasining birinchi rassomi unvoniga ega edi. Uning qatl etilishida o'z portretiga ega bo'lishni istagan taniqli vatandoshlar saf tortdilar. "Rassom o'z zamondoshlarini hayratlanarli idrok bilan tasvirlab, ular qahramonlarining eng xilma-xil, ba'zan qarama-qarshi xususiyatlarini: o'ziga ishonch, g'urur va qadr-qimmat, shubha, ikkiyuzlamachilik, yolg'onchilikni o'zida mujassam etgan", - ta'kidladi 19-asr san'atshunoslari. “Titianni tasavvur qilmoqchi bo‘lganingizda, ko‘rasiz baxtli odam, o‘z toifasi orasida bo‘lgan eng baxtli va farovon, u osmondan faqat marhamat va omadga ega bo‘lgan... U o‘z uyida shohlar, itlar, Papa Pavel III ni qabul qilgan. va barcha Italiya suverenlari, buyruqlar bilan bombardimon qilingan, keng to'langan, pensiya olgan va uning baxtidan mohirona foydalangan. U uyini katta miqyosda boshqaradi, ajoyib kiyinadi, o'z davrining kardinallarini, zodagonlarini, eng buyuk rassomlarini va eng iste'dodli olimlarini o'z dasturxoniga taklif qiladi ", - deb yozgan edi u haqida 19-asr boshlarida frantsuz tarixchisi Gipolit Teyn. Bu, ehtimol, boy venetsiyaliklarning fikri edi. Ular, ehtimol, bu taqdirning sevgilisi nega shunchalik kam sevgi munosabatlariga ega ekanligiga hayron bo'lishdi. Darhaqiqat, Titianning uzoq umri davomida u bilan faqat uchta ayol nomi bog'langan. Va shunga qaramay, ulardan ikkitasi, ehtimol, faqat chiroyli romantik hikoya yaratish uchun. Ma'lumki, uning yagona rafiqasi Sesiliya Soldano bo'lib, u 1525 yilda turmushga chiqqan va to'ydan oldin u bilan bir necha yil "fuqarolik nikohida" yashagan. Va 1530 yilda u erini bolalari bilan qoldirib, vafot etdi. U Sesiliya portretlarini haqiqiy yoki afsonaviy go'zallar shaklida chizganmi, aytish qiyin, lekin u bu ayolning xotirasini saqlab qoldi. Gersog Gidobaldo aynan unga, hayotni sevuvchi, g'alabalar va mag'lubiyatlar tajribasidan dono bo'lgan taniqli va mashhur Vecellioga aylandi ...
Titian ma'budasi tug'ilganidan beri deyarli yarim ming yillikda san'atshunoslar, ehtimol, uning hashamatli tanasining har bir zarbasini o'rganishgan, ammo ular kimning namunasi bo'lganini hech qachon aniqlay olishmagan. Ba'zilarning fikricha, tuvalda Guidobaldoning yosh rafiqasi Julia Varano tasvirlangan. Boshqalar shubhalanmaydi: maestro ... Gertsogning onasi Eleanor Gonzaga. O'z taxminlarida ular "Venera" va Titian tomonidan Eleanorning portreti o'rtasidagi o'xshashlik va ikkala tuvalda "to'pga o'ralgan bir xil it" tasvirlanganiga ishora qiladilar. Ulardan ba'zilari xonimning atrofidagi har bir elementni ajratib turadi va bularning barchasi, ularning fikriga ko'ra, nikoh rishtalarini ifodalaydi. Qo'lidagi atirgul guldastasi Veneraning atributi, oyoqlaridagi it - sadoqat ramzi va ko'kragiga yaqin kiyim va deraza ochilishida gul bilan xizmatkorlar - yaqinlik va iliqlik muhitini yaratish. Ular asarni "mashhur aristokratning allegorik portreti - "uy ma'budasi" deb nomlashdan xursand bo'lishdi, bu Venetsiyalik hashamat va shahvoniylikni anglatadi. Ehtimol, Titian o'z rasmida shahvoniylik haqida gapirmoqchi bo'lib, hayajonli erotizmni nikohning fazilatlari va birinchi navbatda, it tasvirlagan sadoqat bilan uyg'unlashtirmoqchi edi ", - deydi ular. Boshqalar esa, gersoglik xonalarining ichki qismidagi to'shakda jinnilar xonimi: xushmuomalalik bilan da'vo qiladilar. 16-asrda bu kasb vakillari yuqori ijtimoiy mavqega ega bo'lib, rassomlarning sa'y-harakatlari bilan ko'pincha abadiylikda qolishgan. Ammo endi bu muhim emas. Yana bir narsa muhim: Titianning ishi iste'dodli izdoshlarni tug'di - Alberti, Tintoretto, Veronese. "Urbino Venerasi" ning o'zi, 325 yil o'tgach - 1863 yilda - yosh hamkasbi Eduard Manetni ajoyib "Olimpiya" ni yaratishga ilhomlantirdi. Qolganlari esa - besh yuz yil o'tib ham - Xudo tomonidan o'pilgan dahoning iste'dodiga qoyil qolishadi.
.
1994-yilda Tver rassomlik maktabini grafik dizayn yo‘nalishi bo‘yicha tamomlagan bu rassom o‘zining g‘ayrioddiy uslubi va go‘zal kompozitsiyalari bilan tasavvurni lol qoldiradi.
U retro teginish bilan chinakam noyob illyustratsiyalar yaratuvchisidir. Valdemar Kazak hazil tuyg'usiga ega rassom, u kundalik hayotga alohida qarashga ega, u kundalik hayotda qanday kulishni biladi va ko'pincha bolalar ertaklari, siyosatchilar va zamonaviy yoshlarning ma'nosini masxara qiladi.
Zamonaviy illyustrator karikaturaga urg'u berib, kundalik janrda ishlaydi. Qozoq asarlari qahramonlarini sezmaslik va eslab qolish qiyin. Ularning barchasi juda rang-barang, ifodali va yorqin.
Uning hayajonli kompozitsiyalari XX asrning 50-yillarida o'ziga xos bo'lgan urushdan keyingi estetika uslubi bilan to'ldirilgan; retro yorqinligi tom ma'noda hamma narsada namoyon bo'ladi: rasm mavzusini tanlashdan tortib ranglarni tanlashgacha.
Valdemar Kazakning o'zi uning uslubi haqida shunday deydi:
Har qanday odam (yoki rassom) singari mening ham o'z qo'lim bor. Lekin men uni tarbiyalamayman, chunki men xulq-atvorga tushib qolishdan qo'rqaman. Bundan tashqari, yorqin individual yozuv bozorda talabga ega. Ha, aslida buni hamma biladi.
Valdemar Kazakning retro uslubidagi hayratlanarli yorqin, hayajonli, ko'zni qamashtiruvchi badiiy rasmlari hech kimni befarq qoldirmaydi!
Rassomlikning janrlari paydo bo'ldi, mashhur bo'ldi, so'ndi, yangilari paydo bo'ldi va mavjudlari ichida kichik tiplar ajralib tura boshladi. Bu jarayon inson bor ekan va uning atrofidagi dunyoni, xoh tabiatni, xoh binolarni yoki boshqa odamlarni egallashga harakat qilguncha to'xtamaydi.
Ilgari (19-asrgacha) rangtasvir janrlarining "yuqori" (frantsuz grand janri) va "past" janrlar (frantsuz petit janri) deb ataladigan janrlarga bo'linishi mavjud edi. Bu bo'linish 17-asrda paydo bo'lgan. va qaysi mavzu va syujet tasvirlanganligi asosida yaratilgan. Shu munosabat bilan yuqori janrlarga: jang, allegorik, diniy va mifologik, past janrlarga esa portret, landshaft, natyurmort, hayvonotizm kiradi.
Janrlarga bo'linish juda o'zboshimchalik bilan, chunki rasmda bir vaqtning o'zida ikki yoki undan ortiq janrning elementlari bo'lishi mumkin.
Animalizm yoki hayvoniy janr
Animalizm yoki hayvoniy janr (lotincha hayvon - hayvondan) - asosiy motivi hayvon tasviri bo'lgan janr. Aytishimiz mumkinki, bu eng qadimiy janrlardan biri, chunki... qushlar va hayvonlarning rasmlari va rasmlari ibtidoiy odamlar hayotida mavjud edi. Masalan, I.I.ning taniqli rasmida. Shishkinning “Qarag‘ay o‘rmonidagi tong” asarida tabiatni rassomning o‘zi, ayiqlarni esa hayvonlar tasviriga ixtisoslashgan mutlaqo boshqa rassom tasvirlagan.
I.I. Shishkin "Qarag'ay o'rmonidagi tong" Kichik turni qanday ajratish mumkin? Hippik janri(yunoncha gippos - ot) - rasmning markazida ot tasviri bo'lgan janr.
EMAS. Sverchkov "Otxonadagi ot" Portret
Portret (frantsuzcha portret soʻzidan olingan) — asosiy tasvir shaxs yoki odamlar guruhi boʻlgan rasm. Portret nafaqat tashqi o'xshashlikni, balki ichki dunyoni aks ettiradi va rassomning portretini chizayotgan shaxsga bo'lgan his-tuyg'ularini bildiradi.
I.E. Repin Nikolay II portreti Portret janri bo'linadi individual(bir kishining surati), guruh(bir nechta odamlarning tasviri), tasvirning tabiati bo'yicha - old eshikka, inson taniqli me'moriy yoki landshaft fonida to'liq o'sishda tasvirlanganda va kamera, odam neytral fonda ko'krak yoki bel chuqurligida tasvirlanganda. Ba'zi belgilarga ko'ra birlashtirilgan portretlar guruhi ansambl yoki portret galereyasini tashkil qiladi. Bunga qirol oilasi a'zolarining portretlari misol bo'la oladi.
Alohida ajralib turadi avtoportret, unda rassom o'zini tasvirlaydi.
K. Bryullov avtoportreti Portret eng qadimgi janrlardan biri - birinchi portretlar (haykaltaroshlik) qadimgi Misrda allaqachon mavjud edi. Bunday portret keyingi hayot haqidagi kultning bir qismi sifatida harakat qilgan va insonning "ikki" edi.
Manzara
Landshaft (frantsuzcha paysage - mamlakat, hudud) - janr bo'lib, unda markaziy tasvir tabiat - daryolar, o'rmonlar, dalalar, dengizlar, tog'lardir. Peyzajda asosiy nuqta, albatta, syujetdir, lekin atrofdagi tabiatning harakati va hayotini etkazish muhim emas. Bir tomondan, tabiat go'zal va hayratni uyg'otadi, lekin boshqa tomondan, buni rasmda aks ettirish juda qiyin.
C. Monet "Argenteuildagi ko'knorilar maydoni" Landshaftning kichik turi dengiz manzarasi yoki marina(fransuzcha dengiz, italyancha marina, lotincha marinus — dengiz) — dengiz jangi, dengiz yoki dengizda sodir boʻlayotgan boshqa hodisalar tasviri. Dengiz rassomlarining ko'zga ko'ringan vakili K.A. Aivazovskiy. Shunisi e'tiborga loyiqki, rassom ushbu rasmning ko'plab tafsilotlarini xotiradan yozgan.
I.I. Aivazovskiy "To'qqizinchi to'lqin" Biroq, rassomlar ko'pincha hayotdan dengizni chizishga intilishadi, masalan, V. Tyorner o'zining "Blizzard. Portga kiraverishdagi paroxod sayoz suvga tushganidan so‘ng avariya signalini beradi”, — 4 soat davomida bo‘ronda suzib yurgan kema kapitan ko‘prigiga bog‘langan.
V. Tyorner “Blizzard. Portga kiraverishdagi paroxod sayoz suvga tushganidan keyin avariya signalini beradi”.Suv elementi daryo manzarasida ham tasvirlangan.
Alohida ajrating shahar manzarasi, unda tasvirning asosiy mavzusi shahar ko'chalari va binolardir. Shahar landshaftining bir turi Veduta- shahar landshaftining panorama ko'rinishidagi tasviri, bu erda masshtab va nisbatlar, albatta, saqlanadi.
A. Canaletto “San-Marko maydoni”Landshaftning boshqa turlari mavjud - qishloq, sanoat va arxitektura. Arxitektura rasmida asosiy mavzu me'moriy landshaftning tasviri, ya'ni. binolar, inshootlar; interyerlarning tasvirlarini o'z ichiga oladi (binolarning ichki bezaklari). Ba'zan Ichki(fransuzcha intérieur — ichki) alohida janr sifatida ajralib turadi. Arxitektura rangtasvirida yana bir janr ajralib turadi - Kaprichio(italyancha capriccio, injiqlik, injiqlikdan) - me'moriy fantaziya landshafti.
Natyurmort
Natyurmort (fransuzcha natural morte — oʻlik tabiat) — umumiy muhitda joylashgan va guruhni tashkil etuvchi jonsiz narsalarni tasvirlashga bagʻishlangan janr. Natyurmort 15-16-asrlarda paydo boʻlgan, lekin alohida janr sifatida 17-asrda paydo boʻlgan.
"Natyurmort" so'zi o'lik tabiat deb tarjima qilinganiga qaramay, rasmlarda guldastalar, mevalar, baliqlar, o'yinlar, idishlar - hamma narsa "tirik" kabi ko'rinadi, ya'ni. haqiqiy narsa kabi. Natyurmort paydo bo'lgan paytdan to hozirgi kungacha rangtasvirda muhim janr bo'lib kelgan.
K. Monet "Gullar bilan vaza" Alohida kichik tur sifatida biz ajrata olamiz Vanitalar(lotincha Vanitas - behudalik, behudalik) - rasmdagi markaziy o'rinni inson bosh suyagi egallagan, tasviri inson hayotining behuda va zaifligini eslatish uchun mo'ljallangan rasm janri.
F. de Shampan rasmi lola, bosh suyagi, qum soati tasvirlari orqali mavjudlikning zaifligining uchta ramzini - Hayot, O'lim, Vaqtni taqdim etadi.
Tarixiy janr
Tarixiy janr - rasmlarda o'tmish yoki hozirgi davrning muhim voqealari va ijtimoiy ahamiyatga ega hodisalari tasvirlangan janr. Shunisi e'tiborga loyiqki, rasm nafaqat haqiqiy voqealarga, balki mifologiyadagi yoki, masalan, Bibliyada tasvirlangan voqealarga ham bag'ishlanishi mumkin. Bu janr tarix uchun ham, alohida xalqlar va davlatlar tarixi uchun ham, butun insoniyat uchun ham juda muhimdir. Rasmlarda tarixiy janr boshqa janr turlaridan - portret, manzara, jangovar janrlardan ajralmas.
I.E. Repin "Kazaklar turk sultoniga xat yozadilar" 
K. Bryullov “Pompeyning oxirgi kuni” Jang janri
Jang janri (fransuzcha bataille - jang) - bu janr bo'lib, unda rasmlar jangning cho'qqisi, harbiy harakatlar, g'alaba lahzalari, harbiy hayotdan sahnalar tasvirlangan. Jang rasmi rasmda ko'p sonli odamlarning tasviri bilan ajralib turadi.
A.A. Deineka "Sevastopol mudofaasi" Diniy janr
Diniy janr - bu janr bo'lib, unda rasmlarning asosiy hikoyasi bibliya (Injil va Injil sahnalari) bo'ladi. Mavzu diniy va ikona rasmlari bilan bog'liq bo'lib, ularning orasidagi farq shundaki, diniy mazmundagi rasmlar diniy xizmatlarda ishtirok etmaydi va ikona uchun bu asosiy maqsaddir. Ikonografiya yunon tilidan tarjima qilingan. "ibodat tasviri" degan ma'noni anglatadi. Bu janr rasmning qat'iy doirasi va qonunlari bilan cheklangan edi, chunki voqelikni aks ettirish uchun emas, balki rassomlar idealni izlayotgan Xudoning printsipi g'oyasini etkazish uchun mo'ljallangan. Rossiyada ikona rasmi 12-16-asrlarda eng yuqori cho'qqiga chiqdi. Ikonka rassomlarining eng mashhur ismlari - yunon Teofan (freskalar), Andrey Rublev, Dionisiy.
A. Rublev "Uchlik" Ikonka chizishdan portretga o'tish bosqichi qanday ajralib turadi Parsuna(Lotin persona - shaxs, shaxsdan buzib ko'rsatilgan).
Ivan dahshatli Parsun. muallif noma'lum Kundalik janr
Rasmlarda kundalik hayot manzaralari tasvirlangan. Rassom ko'pincha o'zi zamondosh bo'lgan hayotidagi lahzalar haqida yozadi. Ushbu janrning o'ziga xos xususiyatlari - rasmlarning realizmi va syujetning soddaligi. Rasmda ma'lum bir xalqning urf-odatlari, an'analari va kundalik hayotining tuzilishi aks etishi mumkin.
Maishiy rangtasvirga I.Repinning “Volgadagi barja tashuvchilari”, V.Perovning “Troyka”, V.Pukirevning “Teng boʻlmagan nikoh” kabi mashhur kartinalari kiradi.
I. Repin “Volgadagi barja tashuvchilar” Epik-mifologik janr
Epik-mifologik janr. Mif so'zi yunon tilidan olingan. "mifos", ya'ni an'ana. Rasmlarda afsonalar, dostonlar, urf-odatlar, qadimgi yunon miflari, qadimiy ertaklar, xalq ogʻzaki ijodi syujetlari voqealari tasvirlangan.
P. Veroneze "Apollon va Marsyas" Allegorik janr
Allegorik janr (yunoncha allegoria - allegoriyadan). Rasmlar shunday bo'yalganki, ular yashirin ma'noga ega. Ko'zga ko'rinmas g'oyalar va tushunchalar (kuch, yaxshilik, yovuzlik, sevgi) hayvonlar, odamlar va boshqa tirik mavjudotlarning o'ziga xos xususiyatlariga ega bo'lgan tasvirlar orqali uzatiladi, ular allaqachon odamlar ongida ramziy ma'noga ega bo'lib, ular bilan bog'liq. ishning umumiy ma'nosini tushunish.
L. Giordano “Sevgi va illatlar adolatni qurolsizlantiradi” Pastoral (fransuzcha pastorale — chorvachilik, qishloq)
Oddiy va osoyishta qishloq hayotini tarannum etuvchi va shoirlovchi rangtasvir janri.
F. Baucher "Kuzgi pastoral" Karikatura (italyancha karikaturadan - bo'rttirish)
Tasvir yaratishda qasddan xususiyatlar, xulq-atvor, kiyim-kechak va boshqalarni bo‘rttirib, keskinlashtirish orqali kulgili effekt qo‘llaniladigan janr. Karikaturaning maqsadi, masalan, karikaturani (frantsuzcha ayblovdan) farqli o‘laroq, xafa qilishdir. , maqsadi shunchaki masxara qilishdir. "Karikatura" atamasi bilan chambarchas bog'liq bo'lgan mashhur bosma va grotesk kabi tushunchalar.
Yalang'och (frantsuzcha nu - yalang'och, kiyinmagan)
Rasmlarda yalang'och inson tanasi tasvirlangan janr ko'pincha ayollardir.
Titian Vecellio "Urbino Venerasi" Aldash yoki trompe l'oeil (frantsuz tilidan. trompe-l'œil - optik illyuziya)
Xarakterli xususiyatlari optik illyuziya yaratadigan va haqiqat va tasvir o'rtasidagi chiziqni o'chirishga imkon beradigan maxsus texnikalar bo'lgan janr, ya'ni. ob'ekt ikki o'lchovli bo'lsa, uch o'lchovli ekanligi haqidagi noto'g'ri taassurot. Ba'zan blende natyurmortning kichik turi sifatida ajralib turadi, lekin ba'zida bu janrda odamlar ham tasvirlangan.
Per Borrell del Kaso "Tanqiddan qochish" Aldashni idrok etishni yakunlash uchun ularni asl nusxada ko'rib chiqish tavsiya etiladi, chunki reproduktsiya rassom tasvirlagan effektni to'liq etkaza olmaydi.
Jakopo de Barberi "Keklik va temir qo'lqoplar" Tematik rasm
An'anaviy rangtasvir janrlarining aralashmasi (maishiy, tarixiy, jangovar, manzara va boshqalar). Boshqacha qilib aytganda, bu janr obrazli kompozitsiya deb ataladi, uning xarakterli xususiyatlari: asosiy rolni shaxs o'ynaydi, harakat va ijtimoiy ahamiyatga ega g'oyaning mavjudligi, munosabatlar (manfaatlar / belgilar to'qnashuvi) va psixologik urg'u majburiy ravishda namoyon bo'ladi. .
V. Surikov “Boyaryna Morozova” Gil Elvgren (1914-1980) XX asrning yirik pin-up rassomi edi. 1930-yillarning o'rtalarida boshlangan va qirq yildan ortiq davom etgan professional faoliyati davomida u butun dunyo bo'ylab kollektorlar va pin-up muxlislari orasida o'zini yaqqol sevimli sifatida ko'rsatdi. Garchi Gil Elvgren birinchi navbatda pin-up rassomi hisoblansa ham, u tijorat san'atining turli sohalarini qamrab olgan klassik amerikalik illyustrator sifatida e'tirof etilishiga loyiqdir.
Coca-Cola reklamasidagi 25 yillik ish unga o'zini bu sohadagi buyuk illyustratorlardan biri sifatida ko'rsatishga yordam berdi. Coca-Cola reklamalarida "Elvgren qizlari"ning pin-up tasvirlari mavjud bo'lib, ularning aksariyatida odatiy amerikalik oilalar, bolalar, o'smirlar - kundalik ishlari bilan shug'ullanadigan oddiy odamlar tasvirlangan. Ikkinchi jahon urushi va Koreya urushi paytida Elvgren hatto Coca-Cola uchun harbiy mavzudagi rasmlarni chizdi, ularning ba'zilari Amerikada "piktogramma"ga aylandi.
Elvgrenning Coca-Cola uchun ishi Amerikaning xavfsiz, farovon hayot haqidagi orzusini tasvirlagan va uning ba'zi jurnal rasmlari o'quvchilarning umidlari, qo'rquvlari va quvonchlarini aks ettirgan. Ushbu tasvirlar 1940-1950 yillarda McCall's, Cosmopolitan, Good Housekeeping va Woman's Home Companion kabi bir qator mashhur Amerika jurnallarida nashr etilgan. Elvgren Coca-Cola bilan bir qatorda Orange Crush, Schlitz Beer, Sealy Mattress, General Electric, Sylvania va Napa Auto Parts kompaniyalari bilan ham ishlagan.
Elvgren nafaqat rasmlari va reklama grafikasi bilan ajralib turdi - u cho'tkasi kabi mohirlik bilan kamerani boshqaradigan professional fotograf edi. Ammo uning kuchi va iste'dodi shu bilan to'xtab qolmadi: qo'shimcha ravishda u o'qituvchi edi, uning shogirdlari keyinchalik mashhur rassomlarga aylandi.
Hatto erta bolalikda ham Elvgren mashhur rassomlarning suratlaridan ilhomlangan. U har hafta jurnallardan o'ziga yoqqan suratlar varaqlari va muqovalarini yirtib tashladi, natijada u yosh rassomning ijodida iz qoldirgan ulkan to'plamni to'pladi.
Elvgren ishiga ko'plab rassomlar ta'sir ko'rsatdi, masalan, Feliks Oktavius Karr Darli (1822-1888), ingliz va Evropa illyustratsiya maktablarining Amerika savdo san'atidan ustunligini shubha ostiga qo'ygan birinchi rassom; Elvgren 1947 yilda tanishgan Norman Rokvell (1877-1978) va bu uchrashuv uzoq do'stlikning boshlanishi edi; Charlz Dana Gibson (1867-1944), uning cho'tkasidan "qo'shni" (qo'shni qiz) va "orzularingizning qizi" ni birlashtirgan ideal qiz paydo bo'ldi , Govard Chandler Kristi, Jon Genri Xintermeister ( 1870-1945) va boshqalar.
Elvgren bu mumtoz rassomlar ijodini yaqindan oʻrgandi, natijada u pin-up sanʼatining keyingi rivojlanishiga asos boʻladigan asos yaratdi.
Shunday qilib, Gil Elvgren 1914 yil 15 martda tug'ilgan va Sent-Pol Minneapolisda o'sgan. Uning ota-onasi Aleks va Goldie Elvgren shahar markazida devor qog'ozi va bo'yoq sotadigan do'konga egalik qilishgan.
O'rta maktabni tugatgach, Gil me'mor bo'lishni xohladi. Uning ota-onasi bu istagini ma'qullashdi, chunki ular sakkiz yoshida bolani darsliklari chetiga chizganligi uchun maktabdan chetlatishganida, uning rasm chizish qobiliyatini payqashdi. Elvgren oxir-oqibat Minnesota universitetida arxitektura va dizaynni o'rganish uchun Minneapolis San'at institutida san'at kurslarida qatnashdi. Aynan o'sha erda u binolarni loyihalashdan ko'ra rasm chizish uni qiziqtirishini tushundi.
O'sha yilning kuzida Elvgren Janet Kamminsga uylandi. Shunday qilib, Yangi yil uchun yangi turmush qurganlar Chikagoga ko'chib o'tishdi, u erda rassomlar uchun juda ko'p imkoniyatlar mavjud edi. Albatta, ular Nyu-Yorkni tanlashlari mumkin edi, lekin Chikago yaqinroq va xavfsizroq edi.
Chikagoga kelgach, Gil o'z karerasini rivojlantirish uchun hamma narsani qilishga harakat qildi. U shahar markazidagi nufuzli Amerika Tasviriy san'at akademiyasida o'qidi va u erda uning rahbarligi ostida Gilning rivojlanishi bilan doimo faxrlanadigan mohir rassom va o'qituvchi Bill Mosbi bilan do'stlashdi.
Gil Elvgren akademiyaga kelganida, albatta, u iqtidorli edi, lekin u yerda tahsil olgan ko‘pchilik talabalardan ajralib turmasdi. Ammo uni boshqalardan faqat bir narsa ajratib turardi: u nima istayotganini aniq bilardi. Eng muhimi, u yaxshi rassom bo'lishni orzu qilgan. Ikki yillik o'qish davomida u uch yarimga mo'ljallangan kursni o'zlashtirdi: u yozda tungi mashg'ulotlarga qatnashdi. Bo'sh vaqtlarida u doimo rasm chizardi.
U yaxshi talaba edi va boshqalardan ko'ra ko'proq ishladi. Gil hech bo'lmaganda rasm chizish bo'yicha bilimga ega bo'lishi mumkin bo'lgan har bir kursda qatnashdi. Ikki yil ichida u ajoyib yutuqlarga erishdi va Akademiyaning eng yaxshi bitiruvchilaridan biriga aylandi.
Gil aql bovar qilmaydigan san'atkor bo'lib, unga juda kam odam mos keladi. Baquvvat, u futbolchiga o'xshaydi; uning katta qo'llari rassomning qo'llariga umuman o'xshamaydi: qalam ularga tom ma'noda "cho'kib ketadi", lekin uning harakatlarining aniqligi va mashaqqatliligini faqat jarrohning mahorati bilan solishtirish mumkin.
Kollejda Gil hech qachon ishlashni to'xtatmadi. Uning rasmlari allaqachon o'zi o'qigan akademiyaning broshyura va jurnallarini bezatgan.
U erda Gil uning umrboqiy do'stlari bo'lgan ko'plab rassomlarni uchratdi, masalan: Garold Anderson, Joys Ballantyne.
1936 yilda Gil va uning rafiqasi o'z shaharlariga qaytib kelishdi va u erda o'zlarining studiyalarini ochishdi. Bundan biroz oldin u o'zining birinchi pullik komissiyasini oladi: moda jurnali uchun muqova, unda ikki ko'krakli ko'ylagi va engil yozgi shim kiygan kelishgan odam tasvirlangan. Elvgren o'z ishini mijozga yuborganidan so'ng, kompaniya direktori uni tabriklash va yana yarim o'nlab muqovalar buyurtma qilish uchun chaqirdi.
Keyin yana bir qiziqarli komissiya keldi, ya'ni Dionne Quintuplets rasmini bo'yash edi, ularning tug'ilishi ommaviy axborot vositalarida shov-shuvga aylandi. Mijoz Brown and Biglow, eng yirik taqvim nashriyoti edi. Bu asar 1937-1938 yillar kalendarlarida bosilib, millionlab nusxalar sotilgan. O'shandan beri Elvgren Amerikadagi eng mashhur qizlarni chizishni boshladi, bu unga katta muvaffaqiyat keltirdi. Elvgren boshqa kompaniyalar, masalan, Braun va Biglowning raqobatchisi Louis F. Dow Calendar kompaniyasi bilan hamkorlik qilishga taklif qilina boshladi. Rassomning asarlari bukletlar, o'yin kartalari va hatto gugurt qutilarida chop etila boshlandi. Keyin oziq-ovqat do'konlarida uning Royal Crown Soda uchun yaratilgan ko'plab rasmlari paydo bo'ldi. Bu yil Elvgren uchun ham juda muhim bo'ladi, chunki u va uning rafiqasi birinchi farzandi Karenni kutib olishdi.
Elvgren buyurtma olishda davom etadi va oilasi bilan Chikagoga qaytishga qaror qiladi. Tez orada u o'zining kumiri bo'lgan Xeddon X. Sundblom (1899-1976) bilan uchrashdi. Sandblom Elvgren ijodiga katta ta'sir ko'rsatadi.
Sundblom tufayli Elvgren Coca-Cola reklamalari uchun rassom bo'ldi. Bugungi kunga qadar bu asarlar Amerika illyustratsiyasi tarixidagi piktogramma hisoblanadi.
Pearl Harbor portlashidan so'ng darhol Elvgrendan harbiy kampaniya uchun rasmlarni bo'yashni so'rashdi. Uning ushbu turkumdagi birinchi rasmi 1942 yilda Good Housekeeping jurnalida "U "Ozodlik" nima ekanligini biladi" sarlavhasi ostida nashr etilgan va Qizil Xoch zobiti kiyimidagi qiz tasvirlangan.
1942 yilda Gil Jr tug'ildi va 1943 yilda uning rafiqasi allaqachon uchinchi farzandini kutayotgan edi. Elvgrenning oilasi, uning biznesi o'sib bordi. Jill reklama loyihalarida ishlaydi va eski asarlarini ham sotadi. U hayotdan zavqlanardi, chunki u allaqachon hurmatli rassom va baxtli oila boshlig'i edi. Uning oilasida uchinchi farzand tug'ilganda, Elvgren allaqachon har bir rasm uchun taxminan 1000 dollar olayotgan edi, ya'ni. yiliga taxminan 24 000 dollar, bu o'sha paytda juda katta miqdor edi. Bu Gilning Qo'shma Shtatlardagi eng ko'p maosh oluvchi rassomga aylanishi va Braun va Bigelouda alohida o'rin egallashi mumkinligini anglatardi.
Faqat Braun va Bigelow uchun ishlashdan oldin, u birinchi (va yagona) Jozef Guverning Filadelfiya firmasidan komissiya oldi. Braun va Bigelou bilan muammolarga duch kelmaslik uchun u rasmga imzo chekmaslik sharti bilan taklifni qabul qildi. “Orzudagi qiz” deb nomlangan bu asari uchun u 2500 dollar oldi, chunki... Bu u chizgan eng katta rasm edi (101,6 sm x 76,2 sm).
Braun va Bigelou bilan hamkorlik Elvgrenga Coca-Cola uchun rasm chizishni davom ettirishga imkon berdi, ammo u Braun va Bigelow bilan ziddiyatga ega bo'lmagan har qanday boshqa kompaniyalarda ishlashi mumkin edi. Shunday qilib, 1945 yilda Elvgren va Braun va Bigelow o'ttiz yildan ortiq davom etadigan hamkorlikni boshladilar.
Braun va Bigelow rejissyori Charlz Uord Elvgrenni mashhur qildi. U Gilni yalang'och uslubda pin-up yasashni taklif qildi, rassom bunga katta ishtiyoq bilan rozi bo'ldi. Ushbu rasmda plyajdagi yalang'och sarg'ish nimfa, nilufar rangdagi lilak-ko'k oy nuri ostida tasvirlangan. Ushbu illyustratsiya boshqa rassom - ZoÎ Mozertning ishi bilan birga kartalar to'plamida nashr etilgan. Keyingi yili Uord keyingi kartalar uchun Elvgrendan yana bir yalang'och pin-upni buyurtma qildi, ammo bu safar butunlay Elvgren tomonidan amalga oshirildi. Ushbu loyiha Braun va Bigelowning savdo rekordlarini buzdi va "Gil Elvgren tomonidan Mais Oui" deb nomlandi.
Braun va Bigelow uchun dastlabki uchta pin-up loyihasi bir necha haftadan so'ng kompaniyaning eng yaxshi sotuvchisiga aylandi. Tez orada bu tasvirlar karta o'ynash uchun ishlatilgan.
O'n yillikning oxiriga kelib, Elvgren Braun va Bigelowning eng muvaffaqiyatli rassomiga aylandi, ommaviy axborot vositalari tufayli uning ishi jamoatchilikka keng ma'lum bo'ldi, jurnallarda hatto u haqida maqolalar chop etildi. U ishlagan kompaniyalar qatoriga Coca-Cola, Orange Crush, Schlitz, Red Top Beer, Ovaltine, Royal Crown Soda, Campana Balzam, General Tire, Sealy Mattress, Serta Perfect Sleep, Napa Auto Parts, Detzler Automotive Finishes, Frankfort Distilleres, Four kiradi. Roses Blended viski, General Electric Appliance va Pangburn's shokoladlari.
O'z ishiga bo'lgan bunday talabga duch kelgan Elvgren o'z studiyasini ochish haqida o'yladi, chunki uning ishiga va "mayonezli rasm" deb ataladigan san'atkorlar allaqachon ko'p edi (Sundblom va Elvgrenning uslubi deb ataladigan bo'yoqlar asarlar "qaymoqli" va ipak kabi silliq ko'rinardi). Ammo barcha ijobiy va salbiy tomonlarini ko'rib chiqqach, u bu fikrdan voz kechdi.
Gil Elvgren ko'p sayohat qilgan va ko'plab nufuzli odamlar bilan uchrashgan. Uning Braun va Bigelowdagi maoshi har bir tuval uchun 1000 dollardan 2500 dollarga va yiliga 24 ta rasm ishlab chiqarganidan, shuningdek, uning rasmlarini chop etgan jurnallardan olingan foizga o'zgargan. U oilasini shahar chetidagi Vinnetkadagi yangi uyga ko'chirdi va u erda chodirda o'z studiyasini qura boshladi, bu esa unga yanada samarali ishlash imkonini berdi.
Gil ajoyib ta'mga ega edi va u ham aqlli edi. Uning asarlari kompozitsiya, rang sxemalari bilan doimo qiziqarli bo'lib, puxta o'ylangan pozalar va imo-ishoralar ularni jonli va hayajonli qiladi. Uning rasmlari samimiy. Gil ayol go'zalligining evolyutsiyasini his qildi, bu juda muhim edi. Shu sababli, Elvgren har doim mijozlar tomonidan talab qilingan.
1956 yilda Gil oilasi bilan Floridaga ko'chib o'tdi. U yangi yashash joyidan butunlay mamnun edi. U erda u haqli ravishda taniqli rassomga aylangan Bobbi Toombs o'qigan ajoyib studiya ochdi. Uning so‘zlariga ko‘ra, Elvgren zo‘r o‘qituvchi bo‘lib, unga bor mahoratini o‘ylangan holda ishlatishga o‘rgatgan.
Floridada Gil juda ko'p portretlarni chizgan, uning modellari orasida Myrna Loy, Arlen Dal, Donna Rid, Barbara Xeyl, Kim Novak bor edi. 1950-1960-yillarda har bir intiluvchan model yoki aktrisa Elvgren o'ziga o'xshash qizni chizishini xohlardi, keyin esa taqvim va plakatlarda chop etiladi.
Elvgren har doim o'z rasmlari uchun yangi g'oyalarni qidirardi. Bunda unga ko‘plab san’atkor do‘stlari yordam bergan bo‘lsa-da, u eng ko‘p oilasiga tayanardi: u o‘z g‘oyalarini xotini va bolalari bilan muhokama qildi.
Elvgren oʻzi oʻrgatgan yoki aksincha, oʻrgangan rassomlar davrasida ishlagan; uning do'stlari kim edi, ular bilan umumiy tomonlari bor edi. Ular orasida Garri Anderson, Joys Ballantyne, Al Buell, Mett Klark, Earl Gross, Ed Genri, Charlz Kingham va boshqalar bor edi.
Gil Elvgren to'liq hayot kechirdi. Ochiq havoda ishqiboz sifatida u baliq ovlash va ov qilishni yaxshi ko'rardi. U hovuzda soatlab vaqt o'tkazishi mumkin edi, poyga mashinalarini yaxshi ko'rardi, shuningdek, bolalarining antiqa qurollarni yig'ishga bo'lgan ishtiyoqi bilan o'rtoqlashdi.
Yillar davomida Elvgrenning ko'plab studiya yordamchilari bor edi, ularning aksariyati muvaffaqiyatli rassom bo'lishdi. Elvgren katta hajmdagi ish tufayli kompaniyalar bilan hamkorlik qilishdan bosh tortishga majbur bo'lganida, badiiy rahbarlar Gil ular uchun ishlasa, bir yil yoki undan ham ko'proq kutishga rozi bo'lishdi.
Ammo Gilning barcha muvaffaqiyatlari 1966 yilda uning oilasi boshiga tushgan dahshatli fojia soyasida qolib ketdi: Gilning rafiqasi Janet saraton kasalligidan vafot etdi. Shundan so'ng u yanada ko'proq ishga kirishdi. Uning mashhurligi o'zgarishsiz qolmoqda, u o'z ishining natijasidan boshqa hech narsa haqida tashvishlanmasligi kerak. Bu Elvgrenning karerasidagi eng yaxshi davr edi, agar xotinining o'limi bo'lmasa.
Elvgrenning ayollik go'zalligini etkazish qobiliyati beqiyos edi. Rasm chizish paytida u odatda g'ildirak ustidagi stulda o'tirar edi, shunda u osongina harakatlana oladi va chizilgan rasmga turli burchaklardan qarar edi va uning orqasidagi katta oyna unga butun rasmni ko'rib chiqishga imkon berdi. Uning ishidagi asosiy narsa qizlar edi: u o'z faoliyatini endi boshlayotgan 15-20 yoshli modellarni afzal ko'rdi, chunki ular tajriba bilan yo'qolib ketadigan spontanlikka ega edi. Uning texnikasi haqida so'ralganda, u o'ziga xos teginishlarni qo'shishini aytdi: oyoqlarni uzaytirish, ko'krakni kattalashtirish, belni toraytirish, lablarni to'liqroq qilish, ko'zlarni yanada ifodali qilish, burunni burish va shu bilan modelga yanada jozibadorlik beradi. Elvgren har doim o'z g'oyalarini boshidan oxirigacha sinchkovlik bilan ishlab chiqdi: u modelni, rekvizitlarni, yoritishni, kompozitsiyani tanladi, hatto soch turmagi ham juda muhim edi. Hammasidan keyin u voqea joyini suratga oldi va rasm chizishni boshladi.
Gil asarlarining o'ziga xos xususiyati shundaki, rasmlarga qarab, ulardagi qizlar jonlanishga, salomlashishga yoki bir piyola qahva ichishni taklif qilishga o'xshaydi. Ular yoqimli va g'ayratga to'la ko'rinardi. Har doim maftunkor, do'stona tabassum bilan qurollangan, hatto urush paytida ham ular askarlarga kuch bag'ishladilar va uylariga o'z qizlariga qaytishga umid qilishdi.
Ko'pgina rassomlar Elvgren kabi rasm chizishni orzu qilishdi, hamma uning iste'dodi va muvaffaqiyatiga qoyil qoldi.
Har yili u yanada oson va professionallik bilan chizgan, uning dastlabki rasmlari keyingi rasmlariga qaraganda ancha "qattiq" ko'rinadi. U o‘z sohasida yuksak cho‘qqilarni zabt etgan.
1980-yil 29-fevralda o‘z ijodi bilan odamlarga quvonch ulashishga o‘zini bag‘ishlagan Gil Elvgren 65 yoshida saraton kasalligidan vafot etdi. Uning o'g'li Drake otasining studiyasida Braun va Bigelow uchun oxirgi tugallanmagan, ammo shunga qaramay ajoyib rasmni topdi. Elvgren vafotidan keyin 30 yil o'tdi, lekin uning san'ati hali ham davom etmoqda. Shubhasiz, Elvgren XX asr Amerika san'atiga katta hissa qo'shgan rassom sifatida tarixga kiradi.
