Guash texnikasidan foydalangan holda rasm kompozitsiyasini yaratish texnikasi. Bo'yash asoslari Bo'yoqning bir qatlamini boshqasiga qo'yish deyiladi

19.09.2020

"Rasm" tushunchasi (didaktik birlik).

1.Ushbu ranglardan qaysi biri “issiq” emas:
A) sariq;
B) qizil;
B) apelsin;
D) ko'k
2. Qaysi ta’rif “havo istiqboli” tushunchasiga eng mos keladi:
A) uch o‘lchamli fazoni tekislikda tasvirlash san’ati;
B) jismlarning kuzatuv nuqtasidan uzoqligiga qarab o‘lchamlarining o‘zgarishi;
C) ob'ekt rangining kuzatuv nuqtasidan uzoqligiga qarab o'zgarishi;
D) ob'ektlarning proporsional o'zgarishi.
3. Asosiy ranglar
A) qizil, binafsha, yashil;
B) qizil, ko‘k, sariq;
B) sariq, ko‘k, yashil;
D) sariq, ko‘k, to‘q sariq.
4. Rasmdagi turli ranglarning uyg‘un birikmasi, o‘zaro aloqadorligi, tonal birikmasi deyiladi:
A) mahalliy rang
B) rang
B) kontrast
5. Rasmni bajarishda siz quyidagi ketma-ketlikka rioya qilishingiz kerak:
A) umumiydan xususiyga;
B) sovuqdan issiqgacha;
B) yorug'likdan qorong'igacha.
6. Qaysi turdagi yoritish tasvirlangan narsalarning shakli, hajmi va tuzilishini ochib bermaydi.
A) orqadan yoritilgan
B) frontal
B) lateral
7. Kosmosdagi jismlarning hajmini, ularning atrof-muhit bilan aloqasini rasmning qaysi shakli ko'rsatishi mumkin.
A) mavhum
B) dekorativ
B) realistik
8. Boshning qisqa muddatli eskizini yozishda qaysi bosqichni e'tiborsiz qoldirish mumkin.
A) qoliplash
B) rang-tonal munosabatlar
B) tafsilotlarni ishlab chiqish
9. Rangtasvirning turi stilizatsiya tamoyiliga asoslanadi:
A) realistik
B) dekorativ
B) mavhum
10. Tasviriy bo'lmagan rang kompozitsiyasiga asoslangan rangtasvir turi.
A) dekorativ
B) mavhum
B) realistik
11. Hayotni yozing, jonli yozing, ya'ni. haqiqatni to'liq va ishonchli tarzda etkazish:
A) rasm
B) chizish
B) DPI
12. Hayotdan qilingan ish:
A) eskiz
B) eskiz
13. Bosh eskizini bajarishda hajmni uzatish uchun qaysi burchak eng foydali hisoblanadi?
A) old
B) profil
B) to'rtdan uch
14. Turli milliy maktablar tomonidan ishlab chiqilgan muayyan o'rnatilgan ish uslublari tizimlari.
A) rasm chizish texnikasi
B) gouash bo'yash materiallari
15. Guash bilan bo'yash uchun rasm odatda bajariladi6
A) ko'mir
B) flomaster
B) qalam
16. Tabiatdan landshaft ustida ishlaganda tabiat holatining to‘liq o‘zgarishi qancha vaqtni oladi?
A) ikki soat
B) to'rt soat
B) o'ttiz daqiqa
17. Rasmdagi turli ranglarning uyg‘un holatlari, o‘zaro bog‘lanishi, tonal birikmasi:
A) rang
B) yengillik
B) monoxrom
18. Tashqi ta'sirlarni hisobga olmagan holda ob'ektning asosiy rangi:
A) refleks
B) mahalliy rang
B) yarim ohang
19. Realistik rangtasvirning asosiy vazifalari:
A) jonli, jozibali yozing
B) munosabatlarda yozish
B) ko'proq rang ishlatish
20. Guash bilan bo'yashda quyidagi tinerlardan qaysi biri qo'llaniladi?
A) suv
B) skipidar
B) aseton
21. Davlat haqida tadqiqot yozishda eng muhim bosqich qaysi?
A) detallarni ishlab chiqish
B) rang munosabatlari
B) qoliplash
22. Tasvirli eskiz ustida ishlash qanday boshlanadi?
A) detallarni ishlab chiqish
B) formatdagi tartib
B) qurilish
D) asosiy rang va tonal munosabatlarni belgilash
23. Ushbu ranglarning qaysi biri akromatik guruhga kirmaydi?
A) oq
B) binafsha
B) kulrang
D) qora
24. Agar rassom faqat dengiz manzaralarini tasvirlasa, u holda ular shunday deyiladi:
A) "Marinami"
B) "Svetlana"
B) "Elena"
25. Bir bo‘yoq qatlamining boshqasiga qoplanishi deyiladi.
A) sirlash
B) alla prima
B) xom
26.Qaysi rang xromatik emas:
A) qizil
B) oq
B) ko'k
D) ko'k
27. Qora rangda kul rang ochiqroq, oq rangda esa quyuqroq ko'rinadi. Ushbu hodisa deyiladi:
A) engil kontrast
B) rang
B) rang kontrasti
28. Murakkab plastik shaklni bo'yash - o'tiruvchining boshi - bilimga asoslangan bo'lishi kerak:
A) bosh suyagining anatomik tuzilishi
B) san'at tarixi
B) chiziqli istiqbol
29. O'tiruvchi boshning yoritilgan qismiga nisbatan refleks doimo:
A) engilroq
B) quyuqroq
B) aynan bir xil
30. Ishlab chiqarishning har bir detalining rangi darhol to‘liq quvvatda, bir qatlamda olinadigan bo‘yash usuli deyiladi.
A) sirlash
B) xom
B) "aprima"
31. To‘g‘ri ketma-ketlikni tanlang:
A) umumlashtirish, tartibga solish, qoliplash, yasash
B) maket, qoliplash, yasash, umumlashtirish
C) qurilish, maket, qoliplash, umumlashtirish
D) maket, qurilish, qoliplash, umumlashtirish.

BO'YNASH TESTLARIGA JAVOBLAR

G
IN
B
B
A
A
IN
IN
B
B
A
A
IN
A
IN
A
A
B
B
A
B
B
B
A
B
B
A
A
B
IN
G

Biriktirilgan fayllar

Chizishni qaerdan boshlash kerak? Ish boshlagan rassomlar ko'pincha bu savolni berishadi. Biroq, tajribali chizmachilar bunga javobni uzoq vaqtdan beri bilishadi, chunki klassik san'at maktabida ishlarni olib borishning ajoyib printsipi mavjud. Umumiydan xususiyga, eng kattasidan eng kichigigacha chizish yoki yozish kerak.

Buni aniq tushunish uchun kichik bolalarning qanday chizishlarini eslang. Ko'pincha bola ob'ektning o'lchami yoki uning atrofiga qanday mos kelishi haqida o'ylamasdan, uning batafsil rasmini chizishga e'tibor qaratadi. Bolalar katta qog'ozga kichik figurani chizishlari mumkin. Chizilgan ob'ekt varaqning burchagida va uning atrofida bo'sh joy borligi sodir bo'ladi. Bolalar, yoshiga qarab, butun varaqni bir butun sifatida qabul qilmaydilar, shuning uchun ular hamma narsani alohida chizadilar.

Ajam rassomlar chizish yoki rasm chizishni boshlaganlarida shunga o'xshash narsa sodir bo'ladi. Men bir tafsilotning butun go‘zalligini yetkazmoqchiman, rasmning birligi, bu tafsilot o‘z tevarak-atrofiga qanday bo‘ysunishi kerakligi haqida o‘ylamasdan, uni batafsil chizmoqchiman. Ammo molbertdan uzoqlashib, “vijdonan” ishlangan parchaga uzoqdan qarasangiz, hamma narsa yaqindan ko'rinadigan darajada yaxshi emasligini ko'rasiz. Tafsilotning o'zi katta muvaffaqiyatga erishgan bo'lishi mumkin, ammo u rasmning qolgan qismiga mos kelmadi, shuning uchun hamma narsa egri bo'lib chiqdi. Keling, buni bir misol bilan ko'rib chiqaylik.

Aytaylik, rassom portret chizmoqda. Va u hamma narsani unutib, ko'zni chizish bilan darhol ish boshlaydi. Keyin u burunni, lablarni, butun yuzni va boshning konturlarini chizadi. Keyin u butun portretni tugatadi. Ya'ni, u chizishni ko'z bilan boshladi va boshning butun silueti bilan yakunlandi (rasmga qarang). Natijada, ko'zning o'zi chiqdi, lekin yon tomonga siljidi. Xuddi shu narsa burun va lablar bilan sodir bo'ldi. Shuning uchun portret nafaqat boshqacha, balki egri ham chiqdi.

Lekin nima uchun bu sodir bo'ldi? Chunki rassom avval kichik narsalarni chizishni boshlagan, keyin esa katta shakllar bilan tugatgan. Ya'ni, u eng kichikdan kattagacha ishlagan. Ammo agar u boshning konturlari, yuzning ovallari (ya'ni, kattasidan) bilan ishlashni boshlagan bo'lsa va keyin burun, lablar, ko'zlarga (kichikroq) o'tgan bo'lsa - yuqorida tavsiflangan xatolik bo'lmaydi. sodir bo'lgan (aniqrog'i, buning ehtimoli kamroq bo'lar edi). Axir, katta shakllarning asosini belgilab qo'ygandan so'ng, unga mayda detallarni joylashtirish ancha oson. Masofalar va nisbatlarni solishtirish osonroq. Va agar siz katta siluetlarni aniqlamasdan, kichik narsalardan boshlasangiz, keyin bir-biriga mos kelish juda qiyin bo'ladi. Shuning uchun rassomlar eng kattadan kichikgacha chizish ketma-ketligini ishlatadilar. Va bu usulning o'zi muvaffaqiyatga kafolat bermasa ham, bu ishda sezilarli darajada yordam beradi. Lekin o'zingiz xohlagan tarzda chizish mumkin emasmi? Har qanday tartibdami? Katta tajribaga ega bo'lgan buyuk rassomlar rasmni A nuqtadan boshlab, ketma-ketlik haqida o'ylamasdan B nuqtasida tugatishlari mumkin. Ular hamma narsada intuitiv darajada muvaffaqiyat qozonishadi, chunki ularning orqasida katta tajriba bor. Ammo ko'p hollarda ishni kichik narsalar bilan emas, balki umumiy, katta massalar bilan, rasmga bir butun sifatida qarash tavsiya etiladi. Zero, hatto buyuk ustalar ham rasm chizishning klassik bosqichlarini buzgan taqdirda ham, rasmni parcha-parcha emas, balki butun ongida ko'radi.

Kichkina tafsilotlar orasida butunni ko'rish bir qator sabablarga ko'ra juda muhimdir. Ulardan biri umumlashtirish qobiliyatidir. Umumlashtirishsiz chizishni ham, bo'yashni ham tasavvur qilib bo'lmaydi. Umumlashtirish nafaqat ishni osonlashtiradigan usul. Umumlashtirish orqali rassomlar rasm yoki chizma hayotga kirishi mumkin bo'lgan illyuziya yaratadilar. Masalan, guldastani olaylik. Agar siz uni alohida gulbarglardan bo'yashni boshlasangiz va oxirigacha bunday batafsil yozuv bilan ishlashni davom ettirsangiz, unda rasm nafaqat xatolarni o'z ichiga olishi, balki kamroq ifodali, "quruq" bo'lishi mumkin. Biroq, agar rassom katta massalar bilan ishlashni boshlasa, gullarni guruhlarga umumlashtirib, birlashtirsa va keyin alohida gullarni batafsil bo'yab qo'ysa, unda bunday ketma-ketlik soyalarda chalkashmaslikka, asosiy narsani ko'rishga, rasmni jonlantirishga yordam beradi. . Rassom ikkinchi darajali narsani umumlashtirib, asosiy narsani ta'kidlaganida, tanlov effekti bilan jonlantiring. Batafsil va umumlashtirilganning yonma-yon qo'shilishi tasvirlangan ko'rinish jonlangandek tuyuladigan illyuziyani yaratadi.

Bunday tanlov odamdan katta rasmni ko'rish qobiliyatini, asosiy narsaga e'tibor berish qobiliyatini va kichik narsalarga e'tibor qaratmaslikni talab qiladi. Rassomning bu borada "ko'zi" bo'lsa, u nimani umumlashtirish kerakligini va buni qanday qilishni yaxshiroq aniqlay oladi. Rassom rasmga shu burchakdan qarasa, mutanosiblikni aniqroq aniqlay oladi va rang va ohang munosabatlarini yaxshiroq ko'radi.

Yaxshi ishingizni bilimlar bazasiga yuborish oddiy. Quyidagi shakldan foydalaning

Talabalar, aspirantlar, bilimlar bazasidan o‘z o‘qishlarida va ishlarida foydalanayotgan yosh olimlar sizdan juda minnatdor bo‘lishadi.

Harakatni uzatish qoidasi. Rasmdagi ob'ekt quyidagi sharoitlarda harakatlanayotgandek ko'rinadi:

* agar kardina bir yoki bir nechta diagonal chiziqlardan, harakat yo'nalishlaridan foydalansa; *harakatlanuvchi ob'ekt oldida bo'sh joy qoldirsangiz;

*agar siz harakatning ma'lum bir momentini tanlasangiz, uning xarakterini eng aniq aks ettiradi, bu uning kulminatsion nuqtasidir.

Bundan tashqari, agar u harakatning bir lahzasini emas, balki uning ketma-ket bosqichlarini qayta yaratsa, tasvir harakatlanayotgandek ko'rinadi. Masalan, qadimgi Misr relyefida. Shakllarning har biri ma'lum bir holatda muzlatilgan, ammo aylana bo'ylab kompozitsiyaga qaraganingizda, harakatdagi ketma-ketlikni ko'rishingiz mumkin.

Harakatni faqat ishni yaxlit holda ko'rib chiqishda tushunish mumkin, lekin harakatning alohida momentlari emas. Harakatlanuvchi ob'ekt oldidagi bo'sh joy harakatni aqliy ravishda davom ettirishga imkon beradi, go'yo bizni u bilan harakat qilishga taklif qiladi.

Boshqa holatda, ob'ekt varaqning chetiga juda yaqin tasvirlangan bo'lsa, harakatni davom ettirib bo'lmaydiganga o'xshaydi.

Chizilgan chiziqlar yo'nalishidan foydalanib, harakatni ta'kidlashingiz mumkin. Misol uchun, agar barcha chiziqlar varaqqa chuqur yo'naltirilgan bo'lsa. Harakatning ekspressivligiga qahramonni uning kuchlari eng yuqori kuchlanish paytida tasvirlash orqali erishiladi. Loyqa fon ham harakat tuyg'usini beradi. ob'ektlarning noaniq, loyqa konturlari. Orqa fonda ko'p sonli vertikal yoki gorizontal chiziqlar harakatni sekinlashtirishi mumkin.

Harakat yo'nalishini o'zgartirish ba'zan uni tezlashtiradi yoki sekinlashtiradi. Bizning qarashimizning o'ziga xosligi shundaki. Biz matnni chapdan o'ngga o'qiymiz va chapdan o'ngga harakatni idrok etish osonroq, tezroq ko'rinadi.

Statik uzatish qoidasi. Quyidagi sharoitlarda kompozitsiya statik hisoblanadi;

*agar rasmda diagonal yo‘nalishlar bo‘lmasa;

predmetlar sokin (statik) saksda tasvirlangan bo‘lsa, harakatning avji nuqtasi bo‘lmaydi;

kompozitsiya simmetrik, muvozanatli yoki oddiy geometrik naqshlar (uchburchak, doira, tasvirlar, kvadrat, to'rtburchaklar) asosida qurilgan bo'lsa.

Tinchlik tuyg'usi boshqa sharoitlarda ham badiiy asarda paydo bo'lishi mumkin.

Masalan, K. Korovinning "Qishda" kartinasida diagonal yo'nalishlar mavjudligiga qaramay, chana bilan ot xotirjam turadi, quyidagi sabablarga ko'ra harakat hissi yo'q: rasmning geometrik va kompozitsion markazlari bir-biriga to'g'ri keladi. tarkibi muvozanatli bo'lib, otning oldidagi bo'sh joy daraxt tomonidan to'sib qo'yilgan.

Syujet va kompozitsion markazni aniqlash: Kompozitsiyani yaratishda rasmda asosiy narsa nima bo'lishini aniqlash kerak va bu asosiy narsani, ya'ni ko'pincha "semantik markaz" deb ataladigan syujet-kompozitsiya markazini qanday ta'kidlash kerakligi haqida g'amxo'rlik qilish kerak. rasmning "vizual markazi".

Albatta, syujetdagi hamma narsa bir xil darajada muhim emas va kichik qismlar asosiy narsaga bo'ysunadi. Kompozitsiya markaziga syujet, asosiy harakat va bosh qahramonlar kiradi.

Kompozitsiya markazi birinchi navbatda e'tiborni jalb qilishi kerak. Markaz yorug'lik, rang, tasvirni kattalashtirish, kontrastlar va boshqa vositalar bilan ta'kidlangan.

Nafaqat rangtasvir asarlarida, balki grafika, haykaltaroshlik, dekorativ san’at, me’morchilikda ham kompozitsion markaz alohida ajralib turadi. Masalan, Uyg'onish davri ustalari kompozitsion markazning tuval markaziga to'g'ri kelishini afzal ko'rdilar.

Rassomlar bosh qahramonlarni shu tarzda joylashtirish orqali ularning syujet uchun muhim o‘rni va ahamiyatini ta’kidlamoqchi bo‘lgan.

Rassomlar kompozitsiyaning markazini tuvalning istalgan joyiga qo'yishda rasm yaratish uchun ko'plab variantlarni taklif qilishdi. Bu uslub V. Surikovning “Boyaryna Morozova” kartinasidagi harakatni, voqealar dinamikasini, syujetning jadal rivojlanishini etkazishda muvaffaqiyatli qo‘llanildi.

Rembrandtning "Adashgan o'g'ilning qaytishi" kartinasi asarning asosiy g'oyasini eng aniq ochib berish uchun asosiy narsa markazdan kuchli siljigan kompozitsiyaning klassik namunasidir.

Ushbu rasmning syujeti xushxabar masalidan ilhomlangan. Ota va o'g'il o'z uylari ostonasida uchrashib, dunyo bo'ylab kezib, qaytib kelishdi. Sayohatchining lattalarini bo'yash. Rembrandt o'g'li bosib o'tgan mashaqqatli yo'l haqidagi hikoyani etkazayotganga o'xshaydi.

Siz yo'qolganlarning azoblariga hamdard bo'lib, bu orqaga uzoq vaqt qarashingiz mumkin. Kosmosning chuqurligi yorug'lik va soyaning va rang kontrastlarining doimiy ravishda zaiflashishi tufayli paydo bo'ladi, oldingidan boshlab. Darhaqiqat, u asta-sekin alacakaranlıkta eriydigan ariza sienasining guvohlari tomonidan qurilgan.

Ko‘r ota kechirim belgisi sifatida qo‘llarini o‘g‘lining yelkasiga qo‘ydi. Bu imo-ishorada yillar davomida to'plangan donolik, og'riq va qayg'u va kechirimlilik mavjud. Rembrandt rasmdagi asosiy narsani yorug'lik bilan ta'kidlab, diqqatimizni unga qaratadi.

Kompozitsiya markazi rasmning deyarli chetida joylashgan. Rassom kompozitsiyani o'ng tomonda turgan katta o'g'lining qiyofasi bilan muvozanatlashtiradi. Asosiy semantik markazning balandlikdagi masofaning uchdan bir qismida joylashishi oltin nisbat qonuniga mos keladi.

Qadim zamonlardan beri u rassomlar tomonidan o'z ijodlarining eng katta ifodasiga erishish uchun ishlatilgan.

Tarkibdagi oltin nisbat qoidasi(uchdan biri). Kompozitsion markazni aniqlash uchun tasvirning eng muhim elementi oltin nisbat nisbatiga mos ravishda, ya'ni butundan taxminan masofada joylashtiriladi.Tasvirlangan ob'ektlar va tuvalning o'zi nisbati mutanosib bo'lishi kerak. uyg'unlikka erishish uchun oltin nisbat asosida qurilgan.

Ikki yoki undan ortiq kompozitsion markazlarga ega bo'lgan rasmlar bir vaqtning o'zida sodir bo'ladigan va bir xil ahamiyatga ega bo'lgan bir nechta voqealarni ko'rsatishga imkon beradi.

Keling, Velaskesning "Las Meninas" rasmini va uning diagrammasini ko'rib chiqaylik. Rasmning kompozitsion markazlaridan biri yosh chaqaloqdir. Kutuvchi xonimlar, menislar ikki tomondan unga egilib turishdi. Tuvalning geometrik markazida bir xil shakldagi va bir xil o'lchamdagi ikkita kontrastli dog'lar mavjud. Ular bir-biriga qarama-qarshi, kunduz va tun kabi, biri oq, ikkinchisi qora - bu tashqi dunyoga ikkita chiqish - rasmning yana bir kompozitsion markazi.

Bitta chiqish quyosh tomonidan yoritilgan eshikdir. Ikkinchisi - qirollik juftligi aks ettirilgan oyna. Ikkinchi chiqishni dunyoviy jamiyatga chiqish sifatida qabul qilish mumkin. Rasmdagi yorug'lik va qorong'ulik tamoyillari o'rtasidagi qarama-qarshilikni rassom va hukmdor o'rtasidagi tortishuv deb tushunish mumkin.

Rassom tomonidan tasvirlangan personajlar xayolparast tomoshabin uchun bir-biriga o'xshash yoki qarama-qarshi bo'lgan portretlarni yaratish uchun etarli darajada ko'p (rassom va qirol, saroy a'zolari va elita, go'zallik va xunuklik, bola va ota-ona, odamlar va hayvonlar). ).

Bitta rasmda siz asosiy narsani ta'kidlash uchun bir vaqtning o'zida bir nechta usullardan foydalanishingiz mumkin.

Masalan, asosiy narsani o'lcham va rangda ta'kidlab, "izolyatsiya" texnikasidan (boshqa ob'ektlardan ajratilgan asosiy narsaning tasviri) foydalanish mumkin.

Syujet-kompozitsion markazni rasman emas, balki norasmiy tarzda ajratib ko'rsatish usullaridan foydalanish muhimdir. asarning maqsadi va mazmunini eng yaxshi tarzda ochib berish.

Kompozitsiyada simmetriya va assimetriyani o'tkazish. Turli davrlarning rassomlari rasmning nosimmetrik konstruktsiyasidan foydalanganlar. Ko'pgina qadimgi mozaikalar nosimmetrik edi. Uyg'onish davri rassomlari ko'pincha o'z kompozitsiyalarini simmetriya qonunlariga muvofiq qurdilar. Ushbu qurilish sizga tinchlik, ulug'vorlik, voqealarning alohida tantanali va ahamiyatli taassurotiga erishish imkonini beradi. Nosimmetrik kompozitsiyada odamlar yoki narsalar rasmning markaziy o'qiga nisbatan deyarli ko'zgu tasvirida joylashgan.

San'atdagi simmetriya simmetrik shakllar bilan to'ldirilgan reallikka asoslanadi.

Masalan, odam qiyofasi, kapalak, qor parchasi va boshqalar simmetrik tarzda joylashtirilgan. Nosimmetrik kompozitsiyalar statik (barqaror), chap va o'ng yarmi muvozanatli.

Asimmetrik kompozitsiyada ob'ektlarning joylashishi ishning syujeti va maqsadiga qarab juda xilma-xil bo'lishi mumkin, chap va o'ng yarmi muvozanatli emas.

Tarkibdagi muvozanatni o'tkazish. Nosimmetrik kompozitsiyada barcha qismlar muvozanatlangan, assimetrik kompozitsiya muvozanatli yoki muvozanatsiz bo'lishi mumkin. Katta yorug'lik nuqtasi kichik qorong'i bilan muvozanatlanadi.

Ko'pgina kichik dog'larni bitta katta nuqta bilan muvozanatlash mumkin. Ko'p variantlar mavjud: qismlar vazn, irq va rang bilan muvozanatlangan. Balans raqamlarning o'ziga ham, ular orasidagi bo'shliqlarga ham tegishli.

Maxsus mashqlar kompozitsiyada muvozanat hissini rivojlantiradi. Katta va kichik miqdorlarni, yorug'lik va qorong'ulikni, turli xil siluetlarni va rangli dog'larni muvozanatlashni o'rganish kerak. Bu erda belanchakda muvozanatni topish tajribangizni eslash foydali bo'ladi.

Har bir inson belanchakning boshqa uchiga ikkita bolani qo'yib, bitta o'smirni muvozanatlashi mumkinligini osongina tushunishi mumkin. Va chaqaloq belanchakning chetida emas, balki markazga yaqinroq o'tirgan kattalar bilan ham tebranishi mumkin.

Xuddi shu tajribani tarozi bilan ham qilish mumkin. Bunday taqqoslashlar uyg'unlikka erishish uchun rasmning turli qismlarini hajmi, ohangi va rangi bo'yicha muvozanatlashga yordam beradi, ya'ni kompozitsiyada muvozanatni topishga yordam beradi.

Asimmetrik kompozitsiyada semantik markaz rasmning chetiga yaqinroq bo'lsa, ba'zida muvozanat butunlay yo'q. Agar siz uning oyna tasviriga qarasangiz, rasmning taassurotlari o'zgaradi. Bizning qarashimizning bu xususiyati kompozitsiyada muvozanatni topish jarayonida ham hisobga olinishi kerak.

Kompozitsiya qoidalari, uslublari va vositalari ko'p avlod rassomlarining boy ijodiy tajribasiga asoslanadi, lekin kompozitsiya texnikasi bir joyda turmaydi, u doimo rivojlanib boradi, yangi ustalarning ijodiy amaliyoti bilan boyitiladi. Ba'zi kompozitsion uslublar klassik bo'lib qoladi, lekin hayot san'at uchun boshqa vazifalarni qo'ygani uchun yangilari paydo bo'ladi.

3 . Materiallar va bo'yash usullaridan biri sifatida gouache

3.1 Rassomlik san'ati materiallari va ishlash texnikasi

Rassomlar atrofdagi dunyoning go'zalligini bo'yoqlar yordamida etkazishadi: gouaches, akvarellar, tempera, moylar va boshqalar. Siz har qanday asosni tanlashingiz mumkin: kanvas, qog'oz, karton, taxta, devor va boshqalar. Baza odatda maxsus birikmalar bilan astarlanadi. . Bo'yoqlar turli qalinlikdagi yumaloq va tekis cho'tkalar bilan asosga qo'llaniladi. Ba'zan buning uchun palitrali pichoq ishlatiladi. pichoq. latta, hatto barmoq ham, lekin baribir doğaçlama vositalardan ko'ra maxsus vositalardan foydalanish yaxshiroqdir.

Bo'yoqlar palitraga joylashtiriladi va kerakli rang soyasini olish uchun aralashtiriladi. Palitra - bu to'rtburchaklar, tasvirlar yoki boshqa shakldagi kichik ingichka taxta. Yog 'palitrasi rasm chizish asosan yog'ochdan yasalgan va ish uchun akvarel va guash-- oq plastmassadan tayyorlangan, ba'zida bo'yoqlar uchun chuqurchalar mavjud. Ba'zan men uni palitra sifatida ishlataman! oq likopcha, plitka yoki qog'oz varag'i. Rassom ishlatadigan ranglar ro'yxati ham palitra deb ataladi. Shu ma'noda "palitra" atamasi "rang" tushunchasiga yaqin.

Yozish texnikasi va uning xususiyatlari ko'p jihatdan bo'yoqlar, erituvchilar va asboblarning xususiyatlariga bog'liq. XVII asr oxiri - XVIII asr boshlarigacha. rassomlar va shogirdlar o'zlari bo'yoq tayyorladilar, bu odatda talabalarga ishonib topshirilgan. Ular toshlarni kukunga maydalab, uni elim, moy yoki tuxum bilan aralashtirishgan. Bo'yoqlarning sanoat ishlab chiqarilishi ranglar palitrasini yanada xilma-xil qildi.

Rasm bo'yoqlari maxsus nomlarga ega. Ko'pincha bu nomlar ular yaratilgan kimyoviy yoki tabiiy elementlar (minerallar, o'simliklar) bilan bog'liq. Barcha bo'yoqlarning asosi pigmentdir - bu turli xil bo'yoq moddalari yoki bo'yoqlar. Ular mineral, kimyoviy, organik(hayvon yoki o'simlik) kelib chiqishi. Bo'yoqlarni tayyorlash uchun pigmentlar mayda maydalangan kukunga aylantiriladi va biriktiruvchi moddalar (moy, elim va boshqalar) bilan aralashtiriladi. Organik pigmentlar mustahkamligi jihatidan minerallardan past. Hozirgi vaqtda sun'iy pigmentlar asosan qo'llaniladi, chunki ular eng bardoshli hisoblanadi.

Ko'pincha bo'yoqlarning nomi ularni tayyorlash uchun ishlatiladigan bog'lovchidan keladi. Masalan, yog'li bo'yoqlarning asosi zig'ir yoki boshqa yog'dir. Yopishqoq bo'yoqlar - akvarel, gouache, tempera. Yopishqoq bo‘yoqlar haqida batafsil to‘xtalib o‘tamiz, chunki ular pedagogik kollejlarda va boshlang‘ich maktablarda tasviriy san’at o‘qitish amaliyotida eng ko‘p qo‘llaniladi.

Guash-- suv bilan suyultiriladigan shaffof bo'lmagan (tana, qoplama) bo'yoq. Bunday bo'yoqlardan yasalgan san'at asari ham "guash" deb ataladi. Gouache bo'yoqlari oq qo'shilishi bilan pigmentlar va elimlardan tayyorlanadi. Akvareldan farqli o'laroq, qog'ozga qo'llaniladigan bo'yoq qatlami shaffof emas, balki mot, zich, oq qorishma bilan qoplangan baxmal yuzasiga ega. Quritganda, gouache ranglari biroz oqlangan (yorug'langan) bo'lib, rassom chizish jarayonida e'tiborga olishi kerak. Gouache bo'yoqlari yorqin, ish paytida tuzatishlar mumkin, faqat yomon joyning ustiga boshqa rang qo'ying. To'q rangli ohanglar engil ranglar bilan qoplanishi mumkin. Yengilroq ohangni olish uchun gouashga oq rang qo'shiladi.

3. 2 Rasmni bajarish ketma-ketligi

Rasm yaratishda siz ma'lum bir ketma-ketlikka rioya qilishingiz kerak. Odatda rassom rasm yoki devor rasmi ustida ishlashni bir nechta kichik kompozitsion eskizlar bilan boshlaydi, unda g'oya ko'rsatilgan. Xuddi shu maqsadda u hayotdan eskizlarni bajarishi mumkin.

Qiziqarli rasm yaratish uchun siz atrofingizdagi hayotdagi qiziqarli voqealar, belgilar, motivlar, istiqbollar va sharoitlarni ko'rishni o'rganishingiz kerak. Doimiy ravishda tabiatdan chizmalar, eskizlar va eskizlar yaratish nafaqat ko'z va qo'lni, balki kompozitsion tafakkurni ham rivojlantiradi.

Hayotda qiziqarli kompozitsion motivni ko'rish unchalik oson emas. O'zingiz qilishingiz oson bo'lgan vizör ramkasi bunga yordam beradi. Asosiysi, uning qarama-qarshi tomonlari harakatchan bo'lib qoladi, shunda formatni osongina o'zgartirish, ko'rish maydoniga kiritilgan ob'ektlar doirasini oshirish yoki kamaytirish mumkin bo'ladi. Agar ramka bo'lmasa, rasmda ko'rsatilganidek, kaftlaringizni shunchaki katlay olasiz.

Kompozitsiya uchun eng ifodali mavzuni tanlash ham oson ish emas. Yuzlab odamlar bir xil voqeani turlicha idrok etadilar va talqin qiladilar, ya'ni o'z versiyasini yaratadilar. Syujet bo'yicha biz rassomning tuvalda to'g'ridan-to'g'ri tasvirlaydigan narsalarni tushunishimiz kerak, ammo mazmun yoki mavzu ancha kengroq bo'lishi mumkin, ya'ni bir xil mavzuda turli syujetli asarlar yaratilishi mumkin.

Tasvirni boshlashdan oldin ham kelajakdagi rasmni tasavvur qilishga harakat qilish muhimdir. Qoidaga ko'ra, rassom eng ifodali kompozitsiyani topish uchun birinchi navbatda bir nechta kichik eskizlarni yaratadi. Bu bosqichda rasmning formati (vertikal cho'zilgan, to'rtburchak, kvadrat, gorizontal cho'zilgan va boshqalar) va uning o'lchami aniqlanadi.

Yuqoriga cho'zilgan format tasvirga uyg'unlik va yuksaklik hissi beradi. Gorizontal to'rtburchak formati epik harakatni tasvirlash uchun foydalidir. Yuqorida aytib o'tgan edikki, oltin nisbat nisbatiga asoslangan format keng landshaft motivini tasvirlash uchun juda mos keladi. Kvadratni to'liq diagonal bilan kattalashtirish natijasida olingan format landshaftlar, natyurmortlar va tematik kompozitsiyalarni tasvirlash uchun bir xil darajada qulaydir.

Vertikal formatning haddan tashqari o'sishi tasvirni aylantirishga aylantiradi va gorizontal formatning haddan tashqari oshishi panorama yoki friz kompozitsiyasidan foydalanishni talab qiladi. Formatni tanlashda siz kompozitsiyaning asosiy ob'ektlarining joylashishini - gorizontal yoki vertikal, syujetning rivojlanishi - chapdan o'ngga, rasmning chuqurligiga va hokazolarni hisobga olishingiz kerak.

Kvadrat formati muvozanatli, statik kompozitsiyalarni yaratish uchun eng yaxshi qo'llaniladi, chunki ular teng markaziy o'qlar va tasvir chegaralarining teng tomonlari bilan aqliy bog'liqdir.

Oval va aylana shaklidagi kompozitsiya xayoliy o'zaro perpendikulyar markaziy o'qlarga nisbatan qurilgan. Bu erda tasvirning yuqori va pastki qismi aniq belgilanishi kerak. Oval ko'pincha portret formati sifatida ishlatiladi, chunki bu konfiguratsiya inson yuzining ovaliga yoki ko'krak tasvirining konturiga osongina mos keladi.

Rassomlar, shuningdek, ikkita geometrik shakl, masalan, yarim doira va to'rtburchaklar birikmasidan iborat murakkab konfiguratsiya formatlaridan foydalanadilar.

Eskizda umumiy kompozitsion sxema, asosiy qahramonlarning joylashuvi va munosabatlari batafsil chizilmasdan tasvirlangan. Eskizning ohangi va rang sxemasi mumkin. Keyin ular kompozitsiyani chizishga, so'ngra uning tasviriy timsoliga o'tadilar.

Ishning qiziqarli bosqichlaridan biri - tabiiy materialni to'plash: tanlangan uchastkaga qarab, atrofdagi hayotni kuzatish, uy va ko'chaning eskizlari va eskizlari. Mavzuni tanlagandan so'ng darhol tabiiy materialni to'plashingiz mumkin yoki kompozitsiyaning birinchi eskizidan keyin buni qilishingiz mumkin.

Keyin rassom qalam, ko'mir yoki nozik suyultirilgan bo'yoq va nozik cho'tka yordamida kelajakdagi rasmni chizadi. Agar chizmani biron bir sirtga o'tkazish kerak bo'lsa, kuzatuv qog'ozi yoki kartonni yasash mumkin. Agar chizmada biror narsa ishlamasa, siz yana eskizlarga qaytishingiz, qiyinchiliklarga olib kelgan tafsilotlarni ishlab chiqishingiz va keyin to'plangan tabiiy materialdan foydalanib, rasmni takomillashtirishingiz mumkin. Siz hatto yangi kompozitsion eskiz ham qilishingiz mumkin." Tugallangan eskizlar va hayotdan olingan eskizlarni hisobga olgan holda, rejani aniqlang.

Shundan so'ng, ular tuvalning tasviriy yechimiga o'tadilar. Birinchidan, nozik suyultirilgan bo'yoqlar yordamida pastki bo'yash amalga oshiriladi, unda ob'ektlarning umumiy rang va ohang munosabatlari va ularning mahalliy rangi aniqlanadi. Keyin ular asosiy bosqichni - tuvalning haqiqiy rasmini boshlaydilar. Ob'ektlarning asosiy rangini asta-sekin qo'llash va hajmni nozik modellashtirish orqali umumiydan o'ziga xosgacha ishlash yaxshidir. Rangning kontrastlari va nuanslarini, rang reflekslarini va rasmning umumiy rangini aniqlashtirish kerak. Oxirgi bosqichda ular yana umumlashtirishga o'tadilar. Ishning yaxlitligiga erishish uchun keraksiz elementlarni olib tashlash, kontrastlarni zaiflashtirish va asosiy narsani ta'kidlash kerak.

Rasmni tugatishning sanab o'tilgan bosqichlari, ayniqsa ta'lim maqsadlarida juda muhimdir. Biroq, san'atkorlar ba'zi sahnalardan voz kechishadi. Har kim boshqacha ishlaydi. Ba'zilar batafsil eskizni bajaradilar, boshqalari esa qalam chizmasdan darhol yozadilar. Kimdir tabiatda suratga tushgan hamma narsani qidiradi, tabiatning turli holatlarida eskizlar yaratadi, o'tiruvchilarni mos kostyumlar va pozalarda chizadi, kerakli tarixiy yoki badiiy tarixiy materialni o'rganadi. Boshqa bir rassom o'zining vizual xotirasi va tasavvuriga ko'proq ishonadi va umuman tabiatni o'rganishdan bosh tortadi.

Rassom bir vaqtning o'zida rasm chizish, kompozitsiya, shaklni haykaltaroshlik, makon va rangni etkazish ustida ishlashi mumkin. P. Sezan, ayniqsa, hayotdan o‘z manzaralari yoki natyurmortlarini chizganida shunday ishlashni yaxshi ko‘rardi. Biroq, bu yo'l hamma uchun mavjud emas. Sizda ajoyib vizual xotira, aniq chizish, kompozitsion fikrlash va benuqson rang hissi bo'lishi kerak.

Ko'pgina rassomlar rasm yaratish uchun barcha kerakli qadamlarni bajarishni afzal ko'radilar. L.A.Ivanov shunday ishlashni yaxshi ko‘rardi. U "Masihning odamlarga ko'rinishi" kartinasi uchun katta tayyorgarlik ishlarini olib bordi. Davlat Tretyakov galereyasida namoyish etilgan ko'plab tasviriy eskizlar muallifning ijodiy izlanishlarini kuzatishga yordam beradi.

Rasm ustida ishlash haqida yuqorida aytilganlarning barchasi doimiy, majburiy va o'zgarmas tartib sifatida tushunilmasligi kerak. Biroq, qoidalarga rioya qilish yaxshi natijalarga erishish va ko'nikmalarni egallashga yordam beradi.

3. 3 Natyurmort rasm ustida ishlash usullari

bo'yash gouache rang tarkibi

Ta'lim jarayonida natyurmort rasmi asosiy o'rin tutadi. Bu qo'l va ko'zning rivojlanishi, rang tuyg'usining rivojlanishi va ko'rishning yaxlitligining zarur bosqichidir. Natyurmort orqali inson real dunyoni barcha xilma-xilligi bilan bilib oladi. Natyurmort - bu tasodifiy ob'ektlar to'plami emas. Tabiatga faol munosabat va go'zallik tuyg'usi har bir bosqichda namoyon bo'lishi kerak

Uy-ro'zg'or buyumlari natyurmorti tasvirlarining ketma-ketligi: Birinchi bosqich. Natyurmortning nozik chiziqlar bilan batafsil chizmasini bajarish, ob'ektlarning asosiy proportsional munosabatlarini va dizaynini aniqlash.

Ikkinchi bosqich. Pastki bo'yashni bajarish. Ob'ektlar va pardalarning mahalliy ranglarini birinchi yotqizish. Ob'ektlarning rangi oq rang yordamida palitrada tuzilgan.

Uchinchi bosqich. Rang va ohang munosabatlarini aniqlash. Yorug'likdan qorong'igacha va qorong'udan yorug'likka qadar tafsilotlarni ishlab chiqish va aniqlashtirish. Gouache sizga ishga o'zgartirishlar kiritish imkonini beradi; agar biror narsa ishlamasa, bir rangni boshqasi bilan yoping. Ishning xulosasi va yakuni.

Gouache landshaft tasvirining ketma-ketligi: Birinchi bosqich. Peyzaj kompozitsiyasini chizish. Cho'tkasi bilan bo'yash engil va erkin bo'lib, rasm rangiga qarab iliq yoki sovuq bo'yoqlardan foydalanadi.

Ikkinchi bosqich. Osmonning asosiy rangini, daraxt tojlarini, suvni yotqizish. To'g'ri ohang va rang munosabatlarini uzatish.

Uchinchi bosqich. Tafsilotlarni chizish, ishni umumlashtirish va yakunlash. Peyzajning rang-barang birligiga erishish.

3. 4 Inson boshining tasviriy tasviri ustida ishlash usullari

Inson boshini bo'yash tasviriy tasvirlarni yaratishning umumiy tamoyillariga asoslanadi. Keling, bosh tadqiqotlarni amalga oshirishning ba'zi uslubiy xususiyatlariga to'xtalib o'tamiz. Boshni tasvirlash vazifalari uning tuzilishini etkazish, shaklni rang bilan haykal qilish va tabiatning individual xususiyatlarini aniqlashga to'g'ri keladi. Tirik inson tanasining rang-barangligini, inson boshining atrof-muhit bilan bog'liqligini etkazish kerak.

Bo'yash uchun chizilgan qalam, ko'mir bilan bajarilishi mumkin yoki siz to'g'ridan-to'g'ri cho'tka bilan chizishingiz mumkin. Boshning strukturaviy tuzilishini, uning kosmosdagi holatini, yorug'lik va soyaning chegaralarini belgilash uchun nozik chiziqlardan foydalanish kerak.

Ish, har doimgidek, umumiydan xususiyga qarab amalga oshiriladi: birinchi navbatda, katta tekisliklarning umumiy tonal va rang munosabatlari pastki bo'yoqda aniqlanadi, so'ngra shakl kichik chiziqlar bilan haykalga tushiriladi, detallar chiziladi. oxirgi bosqich yaxlitlikka erishish uchun hamma narsa umumlashtiriladi.

Ishni tabiatning eng qorong'i joyidan boshlash yaxshidir. Yuzdagi soyalar juda shaffof. jonli yuz rangini deyarli yashirmang. Karnayning yoritilgan qismlarini ular bilan taqqoslab, yarim tonlarni topish osonroq bo'ladi. Qog'ozning oq rangi vaqtincha yoritilgan yuzalarni almashtiradi. Agar yuzning boshqa qismlari hech bo'lmaganda umuman hal qilinmagan bo'lsa, har bir kirpikni yozishga shoshilmang. Tabiatning barcha qismlarini bir vaqtning o'zida ishlang, munosabatlar usulidan foydalaning. Boshning hajmini o'tkazish jarayonida ehtiyot bo'ling. Shunday qilib, zarbalar shaklga mos keladi. Nozik rang xilma-xilligi ko'plab reflekslarga bog'liq. Yuz va kiyimning rangi har doim fon rangiga qo'shimcha soya oladi.

Ishning oxirgi bosqichida bosh siluetining ifodaliligiga, uning bilan aloqasiga ([yosh. Ba'zi joylarda kontur chiziqlarini eritib yuborish kerak, boshqa joylarda esa, aksincha, ularni aniqroq qilish.Rassom tabiatni yaxlit tasavvur qilsa, u ishni to‘g‘ri yakunlaydi.

Tirik modelning boshini tasviriy o'rganishni bajarish ketma-ketligi: Birinchi bosqich. Cho'tka bilan chizish. Boshning umumiy shakli va uning kosmosdagi holatini belgilang. Dudak qismlarini, soch turmagi shaklini keraksiz tafsilotlarsiz chizing.

Ikkinchi bosqich. Yuzning, sochlarning, fonning asosiy rangini yotqizish, to'g'ri ohang va rang munosabatlarini saqlash.

Uchinchi bosqich. Tafsilotlarni belgilash, ishni umumlashtirish va yakunlash, portret o'xshashligiga erishish, modelning xarakteri va tasvirini etkazish.

3. 5 Inson qiyofasi tasviriy tasviri ustida ishlash usullari

Ta'lim maqsadlarida inson qiyofasi beldan yuqoriga va to'liq balandlikda tasvirlangan. Shaklni bo'yash plastik anatomiya, istiqbol va rang fanining qonunlarini bilishni talab qiladi. Inson qiyofasini tasviriy tasvirlash ustida ishlashdan oldin, bitta bo'yoq (grisaille) bilan ushbu ob'ektni bir nechta tadqiqotlarni o'tkazish foydalidir.

Ishning eng boshida modelni faqat o'tirish yoki ma'lum bir pozitsiyaga qo'yish emas, balki uning xarakterli xususiyatlari va harakatlarini o'rganish, kostyum tanlash haqida o'ylash muhimdir. Shuning uchun tabiatning tasviriy eskizlarini qilish tavsiya etiladi. Chizmalarda eng muvaffaqiyatli kompozitsion echimni izlash jarayonida tanlangan formatda va umumiy rangdagi rasmning plastik joylashishini aniqlash kerak. Modelning xarakteri butun kompozitsiyani hal qiladi.

Pastki bo'yoqda tonal va rang sxemasining asoslari aniqlanadi. Bundan tashqari, modelning hajmli, moddiy va fazoviy fazilatlarini etkazgan holda, shaklni zarbalar bilan haykaltaroshlik qilish va munosabatlar bilan ishlash kerak.

Inson qiyofasini tasvirlashda atrofdagi narsalar va fon bilan bog'liq holda rang munosabatlarini topish juda muhimdir. Tabiatning yoritilgan qismi yonidagi xuddi shu parda biroz quyuqroq, qorong'i joylarga yaqin joyda esa biroz engilroq ko'rinadi.

Oxirgi bosqichda siz yuz, soch va kiyimning moddiy va to'qimalarining xususiyatlariga e'tibor berishingiz kerak. Yuz va qo'llar har doim aksessuarlar va fonga qaraganda ehtiyotkorlik bilan ishlangan. Ishni o'z vaqtida bajarish, parchalanish, tafsilotlarni ortiqcha ishlab chiqish va to'liq bo'lmagan eskizlarga yo'l qo'ymaslik muhimdir. Inson qiyofasini tasvirlashda turli ijodiy yondashuvlar mumkin.

Inson qiyofasining tasviriy eskizini bajarish ketma-ketligi: Birinchi bosqich. Cho'tka bilan chizish. Shaklning umumiy harakatini, uning nisbatlarini va kosmosdagi holatini belgilang. Bosh va bo'yinni chizish. yirtib tashladi, qo'llar, oyoqlar keraksiz tafsilotlarsiz.

Ikkinchi bosqich. Tananing asosiy rangini, sochni, kiyimni, fonni joylashtirish, tonal va rang munosabatlarini to'g'ri etkazish.

Uchinchi bosqich. Tafsilotlarni chizish, ishni umumlashtirish va yakunlash, modelning xarakteri va tasvirini etkazish.

Allbest.ru saytida e'lon qilingan

Shunga o'xshash hujjatlar

Kompyuter yordamida samolyotda kompozitsiya yaratish usullari. Kompozitsiyaning xarakteristikalari va vizual vositalari. Asarning hissiy ta'sirini kuchaytirish uchun shaklning ahamiyati. Uni qurishning asosiy tamoyillari, uyg'unlikka erishish vositalari.

test, 2011-02-14 qo'shilgan

Grafik kompozitsiya ishning strukturaviy printsipi sifatida, asosiy vizual vositalar, tashkiliy xususiyatlar. Tasnifi va turlari, shuningdek, dog'ning funksionalligi, uning yordami bilan kompozitsiyani qurish tamoyillari va asosiy bosqichlari.

kurs ishi, 2015-06-16 qo'shilgan

Dekorativ kompozitsiyadagi rangning vizual va ifodali vosita sifatidagi ma'nosi. Ranglarning asosiy xususiyatlari, ularni psixologik idrok etish. Rang tendentsiyalarining tarixiy rivojlanishi, kostyumdagi uyg'un rang kombinatsiyalarining xususiyatlari.

kurs ishi, 05.03.2011 yil qo'shilgan

Dekorativ rangtasvirda kompozitsiyani qurish xususiyatlari. "Moda" tematik ishlab chiqarish bo'yicha ishlarning asosiy bosqichlari. Badiiy asarni ijro etish usullari va usullari. Bo'yash texnikasi va materiallarini bilish, uni atrof-muhitni loyihalashda qo'llash.

kurs ishi, 03/01/2014 qo'shilgan

Rossiyada lak miniatyuralarining paydo bo'lishi va rivojlanishining tarixiy jihatlarini tahlil qilish. Ov janrining asosiy mavzulari. "O'rdak ovi" mavzusida kompozitsiya yaratish bo'yicha ish bosqichlari. Qutini bo'yashning texnologik ketma-ketligini ishlab chiqish.

dissertatsiya, 2012-07-29 qo'shilgan

Kompozitsiya muammolari, uning qoliplari, texnikasi, ifodalash vositalari va uyg'unlashtirish. Asimmetrik kompozitsiyani qurish misollari. Asimmetriya muvozanatga erishish usuli sifatida. Qismlarning bo'ysunishi assimetrik kompozitsiyani birlashtiruvchi vositadir.

referat, 10/14/2014 qo'shilgan

20-asrning ikkinchi yarmidagi mavhum ekspressionizm. Jan-Mishel Basquiat, G. Baselitz, N. Olivier ijodi. Tasviriy kompozitsiyadagi aralash vositalarning imkoniyatlari: kollaj, grafik materiallardan foydalangan holda akril va yog'li bo'yoqlar bilan bo'yash.

dissertatsiya, 07/10/2015 qo'shilgan

Rasm kompozitsiyasining rasmiy xususiyatlari. Butunlik, ikkilamchining asosiyga bo'ysunishi. Balans (statik va dinamik). Kompozitsiyaning turlari va shakllari, texnikasi va vositalari va ularning xususiyatlari. Rasmiy kompozitsiyaning estetik jihati.

referat, 2012-11-20 qo'shilgan

Ritmning kompozitsiyani tashkil qilish tamoyili sifatidagi ahamiyati, turli tarixiy davrlar san'atida uni qurish xususiyatlari. Fazoviy effektlar va rangning qarama-qarshi ko'rinishlarining turlari. Badiiy obraz tushunchasi, uni grafik dizaynda yaratish.

kurs ishi, 2012-04-16 qo'shilgan

Peyzajning tasviriy kompozitsiyasidagi ifoda vositalari. Umumta’lim maktabida tasviriy san’at darslarida “Peyzaj-kayfiyat” mavzusida tematik rasm chizishni tashkil etishning uslubiy tamoyillari. Rasm kompozitsiyasi ustida ishlash tajribasidan.

Kvadrat formati muvozanatli, statik kompozitsiyalarni yaratish uchun eng yaxshi qo'llaniladi, chunki ular teng markaziy o'qlar va tasvir chegaralarining teng tomonlari bilan aqliy bog'liqdir.

Rassomlar, shuningdek, ikkita geometrik shakl, masalan, yarim doira va to'rtburchaklar birikmasidan iborat murakkab konfiguratsiya formatlaridan foydalanadilar.

"Rasm" tushunchasi (didaktik birlik).

1.Ushbu ranglardan qaysi biri “issiq” emas:

A) sariq;

B) qizil;

B) apelsin;

D) ko'k

2. Qaysi ta’rif “havo istiqboli” tushunchasiga eng mos keladi:

A) uch o‘lchamli fazoni tekislikda tasvirlash san’ati;

B) jismlarning kuzatuv nuqtasidan uzoqligiga qarab o‘lchamlarining o‘zgarishi;

C) ob'ekt rangining kuzatuv nuqtasidan uzoqligiga qarab o'zgarishi;

D) ob'ektlarning proporsional o'zgarishi.

3. Asosiy ranglar...

A) qizil, binafsha, yashil;

B) qizil, ko‘k, sariq;

B) sariq, ko‘k, yashil;

D) sariq, ko‘k, to‘q sariq.

4. Rasmdagi turli ranglarning uyg‘un birikmasi, o‘zaro aloqadorligi, tonal birikmasi deyiladi:

A) mahalliy rang

B) rang

B) kontrast

5. Rasmni bajarishda siz quyidagi ketma-ketlikka rioya qilishingiz kerak:

A) umumiydan xususiyga;

B) sovuqdan issiqgacha;

B) yorug'likdan qorong'igacha.

6. Qaysi turdagi yoritish tasvirlangan narsalarning shakli, hajmi va tuzilishini ochib bermaydi.

A) orqadan yoritilgan

B) frontal

B) lateral

7. Kosmosdagi jismlarning hajmini, ularning atrof-muhit bilan aloqasini rasmning qaysi shakli ko'rsatishi mumkin.

A) mavhum

B) dekorativ

B) realistik

8. Boshning qisqa muddatli eskizini yozishda qaysi bosqichni e'tiborsiz qoldirish mumkin.

A) qoliplash

B) rang-tonal munosabatlar

B) tafsilotlarni ishlab chiqish

9. Rangtasvirning turi stilizatsiya tamoyiliga asoslanadi:

A) realistik

B) dekorativ

B) mavhum

10. Tasviriy bo'lmagan rang kompozitsiyasiga asoslangan rangtasvir turi.

A) dekorativ

B) mavhum

B) realistik

11. Hayotni yozing, jonli yozing, ya'ni. haqiqatni to'liq va ishonchli tarzda etkazish:

A) rasm

B) chizish

B) DPI

12. Hayotdan qilingan ish:

A) eskiz

B) eskiz

13. Bosh eskizini bajarishda hajmni uzatish uchun qaysi burchak eng foydali hisoblanadi?

A) old

B) profil

B) to'rtdan uch

14. Turli milliy maktablar tomonidan ishlab chiqilgan muayyan o'rnatilgan ish uslublari tizimlari.

A) rasm chizish texnikasi

B) gouash bo'yash materiallari

15. Guash bilan bo'yash uchun rasm odatda bajariladi6

A) ko'mir

B) flomaster

B) qalam

16. Tabiatdan landshaft ustida ishlaganda tabiat holatining to‘liq o‘zgarishi qancha vaqtni oladi?

A) ikki soat

B) to'rt soat

B) o'ttiz daqiqa

17. Rasmdagi turli ranglarning uyg‘un holatlari, o‘zaro bog‘lanishi, tonal birikmasi:

A) rang

B) yengillik

B) monoxrom

18. Tashqi ta'sirlarni hisobga olmagan holda ob'ektning asosiy rangi:

A) refleks

B) mahalliy rang

B) yarim ohang

19. Realistik rangtasvirning asosiy vazifalari:

A) jonli, jozibali yozing

B) munosabatlarda yozish

B) ko'proq rang ishlatish

20. Guash bilan bo'yashda quyidagi tinerlardan qaysi biri qo'llaniladi?

A) suv

B) skipidar

B) aseton

21. Davlat haqida tadqiqot yozishda eng muhim bosqich qaysi?

A) detallarni ishlab chiqish

B) rang munosabatlari

B) qoliplash

22. Tasvirli eskiz ustida ishlash qanday boshlanadi?

A) detallarni ishlab chiqish

B) formatdagi tartib

B) qurilish

D) asosiy rang va tonal munosabatlarni belgilash

23. Ushbu ranglarning qaysi biri akromatik guruhga kirmaydi?

A) oq

B) binafsha

B) kulrang

D) qora

24. Agar rassom faqat dengiz manzaralarini tasvirlasa, u holda ular shunday deyiladi:

A) "Marinami"

B) "Svetlana"

B) "Elena"

25. Bir bo‘yoq qatlamining boshqasiga qoplanishi deyiladi.

A) sirlash

B) alla prima

B) xom

26.Qaysi rang xromatik emas:

A) qizil

B) oq

B) ko'k

D) ko'k

27. Qora rangda kul rang ochiqroq, oq rangda esa quyuqroq ko'rinadi. Ushbu hodisa deyiladi:

A) engil kontrast

B) rang

B) rang kontrasti

28. Murakkab plastik shaklni bo'yash - o'tiruvchining boshi - bilimga asoslangan bo'lishi kerak:

A) bosh suyagining anatomik tuzilishi

B) san'at tarixi

B) chiziqli istiqbol

29. O'tiruvchi boshning yoritilgan qismiga nisbatan refleks doimo:

A) engilroq

B) quyuqroq

B) aynan bir xil

30. Ishlab chiqarishning har bir detalining rangi darhol to‘liq quvvatda, bir qatlamda olinadigan bo‘yash usuli deyiladi.

A) sirlash

B) xom