Bu durdona har yili sakkiz milliondan ortiq tashrif buyuruvchilar tomonidan hayratga tushadi. Biroq, bugungi kunda biz ko'rib turgan narsalar asl ijodga juda o'xshaydi. Rasm yaratilgan vaqtdan boshlab bizni 500 yildan ko'proq vaqt ajratib turadi...
RASM YILLARDA O'ZGARIB TURADI
Mona Liza o'zgaradi haqiqiy ayol...Axir, bugun ko‘z o‘ngimizda avvallari jigarrang va yashil ohanglar ko‘rinadigan joylarda sarg‘ayib, qorayib ketgan ayol yuzi timsoli turibdi (Leonardoning zamondoshlari bir necha bor hayratda qolishgan. italyan rassomi rasmlarining yangi va yorqin ranglari).
Portret vaqt vayronalari va ko'plab restavratsiyalar natijasida etkazilgan zararlardan qochib qutulolmadi. Va yog'och tayanchlar ajin bo'lib, yoriqlar bilan qoplangan. Pigmentlar, bog'lovchilar va laklarning xususiyatlari yillar davomida kimyoviy reaktsiyalar ta'sirida o'zgargan.
Mona Lizaning eng yuqori aniqlikdagi fotosuratlari seriyasini yaratish sharafli huquq multispektral kamera ixtirochisi fransuz muhandisi Paskal Kotga berildi. Uning ishining natijasi ultrabinafshadan infraqizil spektrgacha bo'lgan diapazondagi rasmning batafsil fotosuratlari edi.
Ta'kidlash joizki, Paskal "yalang'och" rasmning fotosuratlarini yaratish uchun taxminan uch soat vaqt sarflagan, ya'ni ramkasiz yoki himoya oynasiz. Shu bilan birga, u o'z ixtirosining noyob skaneridan foydalangan. Ish natijasi 240 megapikselli ruxsatga ega bo'lgan 13 ta eng yaxshi asar fotosurati edi. Ushbu tasvirlarning sifati mutlaqo noyobdir. Olingan ma'lumotlarni tahlil qilish va tekshirish uchun ikki yil kerak bo'ldi.
QAYTA KURILGAN GO'ZALLIK
2007 yilda "Da Vinchi dahosi" ko'rgazmasida birinchi marta rasmning 25 ta sirlari ochildi. Bu yerda birinchi marta tashrif buyuruvchilar Mona Liza bo‘yoqlarining asl rangidan (ya’ni da Vinchi ishlatgan asl pigmentlarning rangi) bahramand bo‘lishdi.
Fotosuratlar o'quvchilarga rasmni Leonardoning zamondoshlari ko'rganiga o'xshash asl shaklida taqdim etdi: lapis lazuli rangidagi osmon, issiq pushti rang, aniq chizilgan tog'lar, yashil daraxtlar ...
Paskal Kottetning fotosuratlari Leonardoning rasmni tugatmaganligini ko'rsatdi. Biz modelning qo'li holatidagi o'zgarishlarni kuzatamiz. Ko'rinib turibdiki, Mona Liza dastlab choyshabni qo'li bilan qo'llab-quvvatlagan. Bundan tashqari, avvaliga yuz ifodasi va tabassum biroz boshqacha ekanligi sezildi. Va ko'z burchagidagi dog ', lak qoplamasidagi suvning shikastlanishi, ehtimol, rasmning Napoleonning hammomida bir muncha vaqt osilganligi natijasida. Rasmning ba'zi qismlari vaqt o'tishi bilan shaffof bo'lib qolganligini ham aniqlashimiz mumkin. Va qarang, zamonaviy fikrdan farqli o'laroq, Mona Lizaning qoshlari va kirpiklari bor edi!
RASMDA KIM
"Leonardo Franchesko Jokondo uchun rafiqasi Mona Lizaning portretini yasashni o'z zimmasiga oldi va to'rt yil ishlab, uni tugatmay qoldirdi. Portretni bo'yash chog'ida u odamlarni lira chalish yoki qo'shiq aytishni davom ettirdi va har doim hazil-mutoyiba bilan shug'ullanardi. "Uning g'amginligidan uzoqlashdi va uni quvnoq tutdi. Shuning uchun uning tabassumi juda yoqimli."
Bu rasmning qanday yaratilganligining yagona dalili da Vinchining zamondoshi, rassom va yozuvchi Jorjio Vasariga tegishli (Leonardo vafot etganida u atigi sakkiz yoshda edi). Uning so'zlariga ko'ra, bir necha asrlar davomida usta 1503-1506 yillarda ishlagan ayol portreti Florentsiya magnati Franchesko del Jokondoning rafiqasi 25 yoshli Lizaning tasviri hisoblanadi. Vasari shunday yozgan - va hamma bunga ishondi. Ammo, ehtimol, bu xato va portretda boshqa ayol bor.
Ko'p dalillar bor: birinchidan, bosh kiyim beva ayolning motam pardasi (bu orada Franchesko del Jokondo uzoq umr ko'rdi), ikkinchidan, agar mijoz bo'lsa, nega Leonardo unga asarni bermadi? Ma'lumki, rassom rasmni o'z qo'lida saqlab qolgan va 1516 yilda Italiyani tark etib, uni Frantsiyaga olib ketgan; Qirol Frensis I buning uchun 1517 yilda 4000 oltin florin to'lagan - o'sha paytdagi fantastik pul. Biroq, u "La Gioconda" ni ham olmadi.
Rassom o'limigacha portretdan ajralib turmadi. 1925 yilda san'atshunoslar yarmida gertsog Konstans d'Avalos - Federiko del Balzoning bevasi, bekasi tasvirlangan deb taxmin qilishdi. Giuliano Medici(Papa Leo X ning ukasi). Gipoteza uchun asos shoir Eneo Irpinoning soneti bo'lib, uning Leonardo portretini eslatib o'tadi. 1957 yilda italiyalik Karlo Pedretti boshqa versiyani ilgari surdi: aslida bu Giuliano Medicining yana bir bekasi Pacifica Brandano. Tinch okean, ispan zodagonining bevasi, muloyim va xushchaqchaq fe'l-atvorga ega, yaxshi o'qimishli va har qanday kompaniyani xush ko'rishi mumkin edi. Juliano kabi quvnoq odam unga yaqin bo'lganligi ajablanarli emas, buning natijasida ularning o'g'li Ippolito dunyoga keldi.
Papa saroyida Leonardo harakatlanuvchi stollari va u juda yaxshi ko'rgan tarqoq nurli ustaxona bilan ta'minlangan. Rassom sekin ishladi, tafsilotlarni, ayniqsa, yuz va ko'zlarni sinchkovlik bilan detallashtirdi. Tinch okeani (agar u bo'lsa) rasmda tirikdek chiqdi. Tomoshabinlar hayratga tushishdi va tez-tez qo'rqib ketishdi: ularga rasmdagi ayol o'rniga yirtqich hayvon, qandaydir dengiz sirenasi paydo bo'ladigandek tuyuldi. Hatto uning orqasidagi manzarada ham sirli narsa bor edi. Mashhur tabassum hech qanday tarzda solihlik g'oyasi bilan bog'liq emas edi. To'g'rirog'i, bu erda jodugarlik sohasida nimadir bor edi. Aynan shu sirli tabassum tomoshabinni telepatik aloqaga kirishga majbur qilgandek to'xtatadi, ogohlantiradi, maftun qiladi va chaqiradi.
Uyg'onish davri rassomlari ijodning falsafiy va badiiy ufqlarini maksimal darajada kengaytirdilar. Inson Xudo bilan raqobatga kirdi, unga taqlid qiladi, yaratishga katta ishtiyoq bilan ovora. Uni o'sha odam qo'lga oladi haqiqiy dunyo, O'rta asrlar ruhiy dunyo uchun yuz o'girgan.
Leonardo da Vinchi jasadlarni kesib tashladi. U daryolar yo'nalishini o'zgartirishni va botqoqlarni quritishni o'rganish orqali tabiatni egallashni orzu qilar edi; u qushlardan parvoz qilish san'atini o'g'irlamoqchi edi. Rassomlik u uchun eksperimental laboratoriya bo'lib, u erda u doimo yangi va yangi ifoda vositalarini qidirardi. Rassomning dahosi unga shakllarning jonli jismoniyligi ortida tabiatning asl mohiyatini ko'rish imkonini berdi. Va bu erda biz ustaning sevimli nozik chiaroscuro (sfumato) haqida gapirmasdan ilojimiz yo'q, bu uning uchun o'rta asr halo o'rnini bosgan o'ziga xos halo edi: bu ham ilohiy-insoniy va tabiiy marosimdir.
Sfumato texnikasi landshaftlarni jonlantirish va hayratlanarli darajada o'zgaruvchanligi va murakkabligi bilan yuzlardagi his-tuyg'ularning o'yinini nozik tarzda etkazish imkonini berdi. Leonardo o'z rejalarini amalga oshirishga umid qilib, nimani ixtiro qilmadi! Usta har xil moddalarni tinimsiz aralashtirib, olishga harakat qiladi abadiy ranglar. Uning cho'tkasi shunchalik engil, shunchalik shaffofki, XX asrda hatto rentgenologik tahlil ham uning ta'sirining izlarini aniqlay olmasdi.Bir necha zarbadan so'ng, rasmni quritish uchun chetga surib qo'yadi. Uning ko'zlari eng kichik nuanslarni ajratib turadi: quyosh porlashi va ba'zi narsalarning soyalari boshqalarga, yulka ustidagi soya va qayg'u soyasi yoki yuzida tabassum. Umumiy qonunlar chizish, istiqbolni qurish faqat yo'lni taklif qiladi. Bizning izlanishlarimiz yorug'likning chiziqlarni egish va to'g'rilash qobiliyatiga ega ekanligini ko'rsatadi: "Jismlarni engil havo muhitiga botirish, mohiyatan ularni cheksizlikka cho'mish demakdir".
IBODAT
Mutaxassislarning fikricha, uning ismi Mona Liza Gerardini del Jokondo edi, ... Garchi, ehtimol, Isabella Gualando, Isabella d'Este, Savoylik Filiberta, Konstans d'Avalos, Tinch okeani Brandano... Kim biladi?
Uning kelib chiqishining noaniqligi uning shon-shuhratiga yordam berdi. U o'z sirining yorqinligida asrlar davomida o'tdi. Uzoq yillar portreti" sud ayoli Shaffof pardada" qirollik kollektsiyalarining bezaklari edi. Uni yo Madam de Maintenon yotoqxonasida yoki Tyuilerdagi Napoleon xonalarida ko'rishgan. O'zi osilgan Katta Galereyada bolaligida o'yin-kulgi qilgan Lui XIII buni rad etdi. uni Bukingem gertsogiga topshirib, shunday deb e'lon qildi: "Dunyodagi eng yaxshi deb hisoblangan rasmdan ajralish mumkin emas." Hamma joyda - qasrlarda ham, shahar uylarida ham - ular o'z qizlariga mashhur narsalarni "o'rgatishga" harakat qilishdi. tabassum.
Shunday qilib chiroyli tasvir moda markasiga aylandi. Rasmning mashhurligi har doim professional rassomlar orasida yuqori bo'lgan (La Giocondaning 200 dan ortiq nusxalari ma'lum). U butun maktabni tug'di, Rafael, Ingres, Devid, Korot kabi ustalarni ilhomlantirdi. BILAN kech XIX asrda "Mona Liza" ga sevgi izhorlari bilan xatlar yuborila boshlandi. Va shunga qaramay, rasmning g'aroyib taqdirida qandaydir teginish, qandaydir hayratlanarli voqea etishmayotgan edi. Va bu sodir bo'ldi!
1911 yil 21 avgustda gazetalar shov-shuvli sarlavha bilan chiqdi: "La Gioconda" o'g'irlab ketildi!" Rasmni g'ayrat bilan izlashdi. Ular bu uchun motam tutdilar. Ular uni suratga olgan noqulay fotograf tomonidan yoqib yuborilganidan qo'rqishdi. ochiq havoda magniy chaqnashi bilan.Frantsiyada “La Gioconda” hattoki ko‘cha musiqachilari ham motam tutgan.Yo‘qolganining o‘rniga Luvrga o‘rnatilgan Rafaelning “Baldassare Castiglione” asari hech kimga yarashmadi – axir, bu shunchaki "oddiy" asar edi.
La Gioconda 1913 yil yanvar oyida to'shak ostida yashiringan joyda topilgan. O‘g‘ri, kambag‘al italyan emigranti rasmni o‘z vatani Italiyaga qaytarmoqchi bo‘lgan.
Asrlar buti Luvrga qaytib kelganida, yozuvchi Teofil Gautier tabassum "masxara" va hatto "g'olibona" bo'lib qolganini kinoya bilan ta'kidladi? ayniqsa farishtalarning tabassumlariga ishonishga moyil bo'lmagan odamlarga qaratilgan bo'lsa. Jamoat ikki urushayotgan lagerga bo'lingan. Agar kimdir uchun bu shunchaki rasm bo'lsa-da, garchi ajoyib bo'lsa, boshqalar uchun bu deyarli xudo edi. 1920 yilda "Dada" jurnalida avangard rassomi Marsel Duchamp "eng sirli tabassum" fotosuratiga mo'ylovli mo'ylov qo'shdi va multfilmga "u bunga dosh berolmaydi" so'zlarining bosh harflarini hamroh qildi. Bu shaklda butparastlik muxoliflari o'zlarining g'azablarini bildirishdi.
|
ASOSIY SIR...
...Albatta, uning tabassumida yashiringan. Ma'lumki, turli xil tabassumlar mavjud: quvnoq, qayg'uli, xijolatli, jozibali, nordon, istehzoli. Ammo bu ta'riflarning hech biri Ushbu holatda yaxshi emas. Frantsiyadagi Leonardo da Vinchi muzeyi arxivlarida mashhur portret jumboqining turli talqinlari mavjud.
Ma'lum bir "umumiy mutaxassis" rasmda tasvirlangan odam homilador ekanligiga ishonch hosil qiladi; uning tabassumi homilaning harakatini ushlashga urinishdir. Keyingisi esa o‘z sevgilisiga jilmayib turganini ta’kidlaydi... Leonardo. Ba'zilar hatto rasmda erkak tasvirlangan deb o'ylashadi, chunki "uning tabassumi gomoseksuallar uchun juda jozibali".
Oxirgi versiya tarafdori bo'lgan britaniyalik psixolog Digbi Questeganing so'zlariga ko'ra, bu ishda Leonardo o'zining yashirin (yashirin) gomoseksualligini ko'rsatgan. "La Gioconda" tabassumi his-tuyg'ularning keng doirasini ifodalaydi: xijolat va qat'iyatsizlikdan (zamondoshlar va avlodlar nima deyishadi?) tushunish va iltifotga umid qilishgacha.
Bugungi axloq nuqtai nazaridan, bu taxmin juda ishonchli ko'rinadi. Ammo eslaylikki, Uyg'onish davrining axloqi bugungi kunga qaraganda ancha yumshoqroq edi va Leonardo o'z axloqini yashirmadi. jinsiy orientatsiya. Uning shogirdlari har doim iqtidorlidan ko'ra go'zalroq edi; Uning xizmatkori Jakomo Salay alohida e'tiborga sazovor bo'lgan. Boshqa shunga o'xshash versiya? "Mona Liza" - rassomning avtoportreti. Yaqinda Giokonda va Leonardo da Vinchi yuzlarining anatomik xususiyatlarini kompyuterda taqqoslash (rassomning qizil qalam bilan chizgan avtoportreti asosida) geometrik jihatdan ular juda mos kelishini ko'rsatdi. Shunday qilib, Jokondani dahoning ayol shakli deb atash mumkin!.. Ammo keyin Jokondaning tabassumi uning tabassumidir.
Bunday sirli tabassum haqiqatan ham Leonardoga xos edi; Misol uchun, Verrocchioning "Baliq bilan Tobias" kartinasi, unda Archangel Maykl Leonardo da Vinchi bilan chizilgan.
Zigmund Freyd ham portret haqida o'z fikrini bildirdi (tabiiyki, freydizm ruhida): "Jiokonda tabassumi rassomning onasining tabassumidir". Keyinchalik psixoanaliz asoschisining g'oyasi Salvador Dali tomonidan qo'llab-quvvatlandi: "Zamonaviy dunyoda Giokondaga sig'inishning haqiqiy kulti mavjud. La Gioconda hayotiga ko'p urinishlar bo'lgan, bir necha yil oldin hatto tosh otishga urinishlar bo'lgan. unga nisbatan - o'z onasiga nisbatan tajovuzkor xatti-harakatlarga aniq o'xshashlik. Agar Leonardo da Vinchi Freyd haqida nima yozganini eslasangiz, shuningdek, uning rasmlarida rassomning ongsizligi haqida aytilgan barcha narsalarni eslasangiz, Leonardo ishlaganida, degan xulosaga kelish mumkin. La Gioconda-da u onasiga oshiq edi. U butunlay behush holda onalikning barcha mumkin bo'lgan belgilariga ega bo'lgan yangi jonzotni chizdi ". Shu bilan birga, u qandaydir noaniq jilmayib qo'ydi. Buni butun dunyo ko'rgan va hozir ham ko'rmoqda. noaniq tabassum erotizmning aniq soyasi.Edip majmuasi changalida bo'lgan baxtsiz bechora tomoshabin bilan nima bo'ladi?U muzeyga keladi.Muzey jamoat muassasasi.Uning ongsizligida bu shunchaki fohishaxona yoki oddiygina fohishaxona... Va aynan o'sha fohishaxonada u barcha onalarning umumiy qiyofasi prototipi bo'lgan tasvirni ko'radi. O'z onasining alamli borligi, muloyim nigohi va noaniq tabassumi uni jinoyatga undaydi. U qo'liga tushadigan birinchi narsani ushlab, tosh aytadi va rasmni yirtib tashlaydi va shu bilan matritsidlik qiladi.
Vrachlar tabassum orqali tashhis qo'yadi...
Negadir Jokondaning tabassumi shifokorlarni ayniqsa hayratda qoldiradi. Ular uchun Mona Liza portreti tibbiy xatoning oqibatlaridan qo'rqmasdan tashxis qo'yishni mashq qilish uchun ideal imkoniyatdir.
Shunday qilib, Oklenddan (AQSh) taniqli amerikalik otorinolaringolog Kristofer Adur Gioconda yuz falaji borligini e'lon qildi. O'z amaliyotida u hatto bu falajni "Mona Liza kasalligi" deb atagan, shekilli, bemorlarda ishtirok etish tuyg'usini uyg'otish orqali psixoterapevtik ta'sirga erishgan. yuksak san'at. Bir yapon shifokori Mona Lizaning yuqori xolesteringa ega ekanligiga mutlaqo amin. Buning dalili - chap ko'z qovog'i va burunning pastki qismi o'rtasidagi teridagi tipik tugun, bunday kasallik uchun xosdir. Bu shuni anglatadiki, Mona Liza yaxshi ovqatlanmadi.
Amerikalik tish shifokori va rassomlik mutaxassisi Jozef Borkovskining fikricha, suratdagi ayol yuzidagi ifodaga ko‘ra, ko‘p tishlarini yo‘qotgan. Asarning kattalashtirilgan fotosuratlarini o'rganayotganda, Borkovski Mona Lizaning og'zi atrofida chandiqlarni topdi. "Uning yuz ifodasi oldingi tishlarini yo'qotgan odamlarga xosdir", deydi ekspert. Neyrofiziologlar ham sirni yechishga hissa qo'shdilar. Ularning fikricha, bu model yoki rassom haqida emas, balki tomoshabinlar haqida. Nega bizga Mona Lizaning tabassumi so'nib, keyin yana paydo bo'ladigandek tuyuladi? Garvard universiteti neyrofiziologi Margaret Livingstonning fikricha, buning sababi Leonardo da Vinchi san'atining sehri emas, balki insonning ko'rish qobiliyatining o'ziga xos xususiyatlari: tabassumning paydo bo'lishi va yo'qolishi Mona Liza yuzining qaysi qismiga odam nigohi qaratilganiga bog'liq. Ko'rishning ikki turi mavjud: markaziy, batafsil yo'naltirilgan va periferik, kamroq aniq. Agar siz "tabiat" ko'zlariga e'tibor qaratmasangiz yoki uning butun yuziga qarashga harakat qilmoqchi bo'lsangiz, Gioconda sizga tabassum qiladi. Biroq, ko'zlaringizni lablaringizga qaratganingizdan so'ng, tabassum darhol yo'qoladi. Bundan tashqari, Mona Lizaning tabassumini takrorlash mumkin, deydi Margaret Livingston. Nega, nusxa ustida ishlayotganda, siz "qaramasdan og'iz chizishga" harakat qilishingiz kerak. Ammo buni qanday qilishni faqat buyuk Leonardo bilardi.
|
Ba'zi amaliyotchi psixologlarning ta'kidlashicha, Mona Lizaning siri oddiy: u o'zingizga tabassum qiladi. Darhaqiqat, bu zamonaviy ayollarga berilgan maslahat: siz qanchalik ajoyib, shirin, mehribon, noyob ekanligingizni o'ylab ko'ring - siz o'zingizdan xursand bo'lishga va tabassum qilishga arziydi. Tabassumingizni tabiiy ravishda olib boring, u qalbingizning tubidan kelgan halol va ochiq bo'lsin. Tabassum sizning yuzingizni yumshatadi, undan charchash, erishib bo'lmaydiganlik, qattiqqo'llik izlarini yo'q qiladi, bu erkaklarni qo'rqitadi. Bu sizning yuzingizga sirli ifoda beradi. Va keyin Mona Liza kabi ko'plab muxlislarga ega bo'lasiz.
SOYALAR VA TONLARNING SIRI
O‘lmas ijod sirlari ko‘p yillar davomida butun dunyo olimlarini ta’qib qilib kelmoqda. Ilgari olimlar Leonardo da Vinchi o‘zining buyuk durdona asaridagi soyalarni qanday yaratganini tushunish uchun rentgen nurlaridan foydalanishgan.Mona Liza olim Filipp Valter va uning hamkasblari tomonidan o‘rganilgan Da Vinchining yetti asaridan biri edi. Tadqiqot yorug'likdan qorong'igacha silliq o'tishga erishish uchun o'ta yupqa sir va bo'yoq qatlamlaridan qanday foydalanilganligini ko'rsatdi. Rentgen nurlari tuvalga zarar bermasdan qatlamlarni tekshirishga imkon beradi
Da Vinchi va boshqa Uyg'onish davri rassomlari tomonidan qo'llanilgan texnika sfumato sifatida tanilgan. Uning yordami bilan tuvalda ohanglar yoki ranglarning silliq o'tishlarini yaratish mumkin edi.
Tadqiqotimizning eng hayratlanarli kashfiyotlaridan biri shundaki, siz tuvalda bitta zarba yoki barmoq izini ko‘rmaysiz”, — dedi guruh a’zosi Valter.
Hammasi juda mukammal! Shuning uchun Da Vinchi rasmlarini tahlil qilishning iloji yo'q edi - ular oson maslahat bermadi ", deb davom etdi u.
Oldingi tadqiqotlar sfumato texnologiyasining asosiy jihatlarini allaqachon aniqlagan edi, ammo Valter jamoasi buyuk usta qanday qilib bu effektga erishganligi haqida yangi tafsilotlarni ochib berdi. Guruh foydalandi rentgen nurlari tuvalga qo'llaniladigan har bir qatlamning qalinligini aniqlash. Natijada, Leonardo da Vinchi qalinligi atigi bir necha mikrometr (millimetrning mingdan bir qismi) bo'lgan qatlamlarni qo'llashga qodirligini, umumiy qatlam qalinligi 30-40 mikrometrdan oshmaganligini aniqlash mumkin edi.
SIRLI MANZARA
Mona Lizaning orqasida Leonardo da Vinchining afsonaviy tuvalida mavhum emas, balki juda aniq manzara - Italiya shimolidagi Bobbio shahrining chekkasi tasvirlangan, deydi tadqiqotchi Karla Glori, uning dalillari 10-yanvar, dushanba kuni keltiriladi Daily. Telegraf gazetasi.
Glory shunday xulosaga jurnalist, yozuvchi, Karavadjio qabrini kashf etgan va Italiyani himoya qilish milliy qo'mitasi rahbaridan so'ng keldi. madaniy meros Silvano Vinseti Leonardoning tuvalida sirli harflar va raqamlarni ko'rganini aytdi. Xususan, Mona Lizaning chap tomonida (ya'ni tomoshabin nuqtai nazaridan, rasmning o'ng tomonida) joylashgan ko'prik archasi ostida "72" raqamlari topilgan. Vinsetining o'zi ularni Leonardoning ba'zi mistik nazariyalariga havola deb hisoblaydi. Gloryning yozishicha, bu Bobbio yonidan oqib o‘tuvchi Trebbiya daryosi qirg‘oqlaridan toshib, eski ko‘prikni buzib, o‘sha hududlarda hukmronlik qilgan Viskonti oilasini yangisini qurishga majbur qilgan 1472 yilga ishoradir. U ko'rinishning qolgan qismini mahalliy qal'aning derazalaridan ochilgan manzara deb hisoblaydi.
Ilgari Bobbio, birinchi navbatda, Umberto Ekoning "Atirgul nomi" prototiplaridan biri bo'lgan San-Kolombanoning ulkan monastiri joylashgan joy sifatida tanilgan.
O'z xulosalarida Karla Glori bundan ham uzoqroqqa boradi: agar sahna, olimlar ilgari ishonganidek, Italiyaning markazi bo'lmasa, Leonardo tuval ustida ishlashni 1503-1504 yillarda Florensiyada, lekin shimolda boshlaganiga asoslanib, uning modeli bo'lsa. uning rafiqasi savdogar Liza del Giokondo va Milan gertsogi Byanka Jovanna Sforzaning qizi emas.
Uning otasi Lodoviko Sforza Leonardoning asosiy mijozlaridan biri va mashhur filantrop edi.
Gloryning fikricha, rassom va ixtirochi unga nafaqat Milanda, balki o‘sha kunlarda mashhur kutubxonasi bo‘lgan, Milan hukmdorlariga bo‘ysunuvchi Bobbio shahriga ham tashrif buyurgan.Ammo skeptik ekspertlarning ta’kidlashicha, Vinseti kashf etgan raqamlar ham, harflar ham. Mona Lizaning o'quvchilarida, asrlar davomida tuvalda paydo bo'lgan yoriqlardan boshqa narsa emas ... Biroq, ular tuvalga maxsus qo'llanganligini hech kim istisno qila olmaydi ...
SIR FOSHCHILDIMI?
O'tgan yili Garvard universiteti professori Margaret Livingston Mona Lizaning tabassumi portretda tasvirlangan ayolning lablariga emas, balki uning yuzining boshqa xususiyatlariga qaralsagina ko'rinadi, degan edi.
Margaret Livingston o'z nazariyasini Kolorado shtatining Denver shahrida bo'lib o'tgan Amerika ilm-fan taraqqiyoti assotsiatsiyasining yillik yig'ilishida taqdim etdi.
Ko'rish burchagini o'zgartirganda tabassumning yo'qolishi inson ko'zining qanday ishlashi bilan bog'liq vizual ma'lumotlar, - deydi amerikalik olim.
Ko'rishning ikki turi mavjud: to'g'ridan-to'g'ri va periferik. To'g'ridan-to'g'ri tafsilotlarni yaxshi qabul qiladi, bundan ham yomoni - soyalar.
Mona Liza tabassumining tushunib bo'lmaydigan tabiatini uning deyarli barchasi yorug'likning past chastotali diapazonida joylashganligi va faqat periferik ko'rish orqali yaxshi idrok etilishi bilan izohlash mumkin, dedi Margaret Livingston.
To'g'ridan-to'g'ri yuzingizga qanchalik ko'p qarasangiz, periferik ko'rish shunchalik kam ishlatiladi.
Agar siz chop etilgan matnning bir harfiga qarasangiz, xuddi shunday bo'ladi. Shu bilan birga, boshqa harflar hatto yaqin masofada ham yomonroq qabul qilinadi.
Da Vinchi ushbu printsipdan foydalangan va shuning uchun Mona Lizaning tabassumi faqat portretda tasvirlangan ayolning ko'zlariga yoki yuzining boshqa qismlariga qarasangiz ko'rinadi...
Jumboqni yig'ing
Izoh
O'xshash
Sevimlilar
"Mona Liza", "La Gioconda" yoki "Liza del Giokondo xonim portreti" (Ritratto di Monna Lisa del Giocondo) eng ko'p. mashhur rasm Leonardo da Vinchi va ehtimol dunyodagi eng mashhur rasm. Besh asrdan ko'proq vaqt davomida Mona Liza o'zining tabassumi bilan dunyoni gipnoz qildi, uning tabiatini ko'plab olimlar va tarixchilar tushuntirishga harakat qilmoqdalar. Oxirgi ma'lumotlarga ko'ra, portret 1503-1519 yillarda chizilgan. Leonardo rasmining ikkita varianti mavjud, avvalgisi shaxsiy kolleksiyada, keyingisi esa Luvrda namoyish etilgan.
Izohlar: 47 Yozing
"Mona Liza", "La Gioconda" yoki "Xonim Liza del Giokondoning portreti" (Ritratto di Monna Lisa del Giocondo) Leonardo da Vinchining eng mashhur rasmi va ehtimol dunyodagi eng mashhur rasmdir. Besh asrdan ko'proq vaqt davomida Mona Liza o'zining tabassumi bilan dunyoni gipnoz qildi, uning tabiatini ko'plab olimlar va tarixchilar tushuntirishga harakat qilmoqdalar. Oxirgi ma'lumotlarga ko'ra, portret 1503-1519 yillarda chizilgan.
Leonardo rasmining ikkita varianti mavjud, avvalgisi shaxsiy kolleksiyada, keyingisi esa Luvrda namoyish etilgan. Bir versiyaga ko'ra, Leonardoning modeli Liza Gerardini emas, balki rassomning shogirdi Salay edi, uning tasvirini Leonardoning ko'plab rasmlarida topish mumkin, ammo ko'pchilik tarixchilar hali ham bu Liza Gerardini (Lisa del Giokondo) portreti ekanligiga rozi. Florentsiyalik savdogar Franchesko del Giokondo.
"Mona Liza" rassomning o'zi hech qachon ajralmagan tanlangan asarlardan biri edi. Ba'zi ekspertlar La Giokondani nafaqat da Vinchi ijodining, balki uning dunyoqarashi va falsafasining kvintessensiyasi deb hisoblashadi.
Boshqa versiyalar
Mona Lizaning siri
Bugungi kunda har kim o'zi uchun portretni arzon narxda buyurtma qilishi mumkin. Biroq, bundan bir necha o'n yillar oldin, faqat badavlat odamlar bunday hashamatga ega bo'lishlari mumkin edi.
Uyg'onish davrida odam o'z portretini rassomga buyurtma qilishi mumkin bo'lgan vaqt obro'li hisoblangan. Bunday xizmat juda qimmat edi va shuning uchun uning ichki makonda mavjudligi yuqoriligini ta'kidladi ijtimoiy maqom shaxs va uning moddiy boyligi haqida ishonchli guvohlik berdi.
Leonardo da Vinchi Mona Liza, La Gioconda nomi bilan ham tanilgan, haqli ravishda dunyodagi eng taniqli portret hisoblanadi. Har yili turli mamlakatlardan minglab odamlar Parijga kelib, ushbu durdona asarni o'zlari ko'rish uchun Luvrga tashrif buyurishadi. Leonardo Da Vinchi dunyoni nafaqat ayol portretini, balki topishmoqni ham tark etdi. Daho o'z ishi haqida hech qanday yozuv qoldirmagan, ammo ko'plab san'atshunoslar rassom portretni yaratish ustida ish boshlaganiga 1503 yilda bir ovozdan rozi bo'lishadi. Rasmga ipak matolar bilan savdo qiluvchi badavlat florensiyalik savdogar Franchesko del Jokondo va uning rafiqasi Liza buyurtma bergan degan faraz bor. Biroq noma’lum sabablarga ko‘ra portret mijozga yetkazilmagan.
Tadqiqotchilar portret qandaydir voqea sharafiga yaratilgan deb taxmin qilmoqdalar. Uni bezash uchun Franchesko del Giokondo topshirgan bo'lishi mumkin yangi uy, u 1503 yilda sotib olgan. Yoki rasm 1502 yil dekabrda, 1499 yilda qizining o'limidan uch yil o'tib tug'ilgan Giokondo oilasida ikkinchi farzandi Andrea tug'ilishi sharafiga chizilgan.
Portretning yaratilish tarixi haligacha sir bo'lib qolmoqda. Tuvalda qanday ayol tasvirlangani va u haqiqatan ham mavjudmi yoki yo'qmi, buning etarlicha asosli versiyasi hali ham mavjud emas. Zamondoshlarining so'zlariga ko'ra, Da Vinchi u bilan hech qachon ajralmagan va hatto uni Frantsiyaga qirollik saroyiga olib ketgan. Faqat o'lim paytida rassom portretni do'sti va homiysi qirol Frensis I ga berib, keyinchalik rasmni shaxsiy kollektsiyasiga qo'shib qo'yishga majbur bo'ldi.
Mona Lizaning sirli tabassumi ko'pchilik uchun ilhom manbai bo'ldi ijodiy odamlar. Portretga bir qarashda, uning qahramoni nazokat bilan jilmayib turganga o'xshaydi, lekin diqqat bilan qarasangiz, ayolning yuzida tabassum soyasi ham yo'qligini ko'rishingiz mumkin.
Mona Liza jilmayaptimi yoki yo'qmi? Qisman. Ko'p yillar davomida rasmni o'rganayotgan mashhur san'at tadqiqotchilarining bu savolga aniq javobi. Ularning fikriga ko'ra, tomoshabin portretga qaraganida, u birinchi navbatda Mona Lizaning ko'zlariga e'tibor beradi va qolgan hamma narsa, shu jumladan uning og'zi ham periferik ko'rish sohasida. Periferik ko'rish bilan ko'rgan odam tafsilotlarni aniq ajrata olmaydi, lekin qora va ko'rishi mumkin oq ranglar, shuningdek, soyalar va harakat. Shuning uchun, Mona Lizaning yonoqlari va og'zining burchaklaridagi soyalar tufayli, uning lablari yarim tabassum bilan ko'tarilganga o'xshaydi.
Albatta, go'zallik kabi ma'lum his-tuyg'ularni idrok etish tomoshabinga bog'liq, shuning uchun Mona Liza rasmda tabassum qilmoqdami yoki aksincha, melankoliyadami, hech kim aniq ayta olmaydi.
Leonardo da Vinchining "Mona Liza" kartinasi har qanday mamlakatdan kelgan sayyohlar Luvr bilan bog'laydigan birinchi narsadir. Bu jahon san'ati tarixidagi eng mashhur va sirli rasm asaridir. Uning sirli tabassumi hali ham odamlarni o'ylantiradi va rasm chizishni yoqtirmaydigan yoki qiziqtirmaydigan odamlarni o'ziga jalb qiladi. Va 20-asrning boshlarida uning o'g'irlanishi haqidagi hikoya rasmni tirik afsonaga aylantirdi. Lekin birinchi narsa birinchi.
Rasm tarixi
"Mona Liza" - bu rasmning qisqartirilgan nomi. Asl nusxada "Liza Giokondo xonimning portreti" (Ritratto di Monna Lisa del Giocondo) kabi eshitiladi. Ma donna so'zi italyanchadan "mening xonim" deb tarjima qilingan. Vaqt o'tishi bilan u oddiygina monaga aylandi va undan rasmning taniqli nomi paydo bo'ldi.
Rassomning zamonaviy biograflari u kamdan-kam buyurtma olganligini yozishgan, ammo Mona Liza bilan dastlab bor edi. maxsus hikoya. U o'zini bu ishga alohida ishtiyoq bilan bag'ishladi, deyarli butun vaqtini rasm chizishga sarfladi va uni boshqa tanlangan rasmlari bilan birga Frantsiyaga (Leonardo Italiyani abadiy tark etayotgan edi) olib ketdi.
Ma'lumki, rassom rasmni 1503-1505 yillarda boshlagan va oxirgi zarbani faqat 1516 yilda, o'limidan biroz oldin qo'llagan. Vasiyatnomaga ko'ra, rasm Leonardoning shogirdi Salayga berilgan. Rasm Frantsiyaga qanday qilib qaytib kelgani noma'lum bo'lib qolmoqda (ehtimol Frensis I uni Salayning merosxo'rlaridan olgan). Lui XIV davrida rasm Versal saroyiga ko'chib o'tdi va undan keyin Fransuz inqilobi Luvr uning doimiy uyiga aylandi.
Yaratilish tarixida hech qanday alohida narsa yo'q, rasmdagi sirli tabassumli xonim ko'proq qiziqish uyg'otadi. Kim u?
Ga binoan rasmiy versiya, bu taniqli florensiyalik ipak savdogar Franchesko del Giokondoning yosh rafiqasi Liza del Jokondoning portreti. Liza haqida juda kam narsa ma'lum: u Florensiyada zodagonlar oilasida tug'ilgan. U erta turmushga chiqdi va xotirjam, o'lchovli hayot kechirdi. Franchesko del Giokondo san'at va rassomchilikning katta muxlisi bo'lgan va rassomlarga homiylik qilgan. Birinchi farzandining tug'ilishi sharafiga xotinining portretiga buyurtma berish uning g'oyasi edi. Leonardo Lizani sevib qolgan degan faraz bor. Bu uning rasmga o'ziga xos bog'liqligini tushuntirishi mumkin va uzoq vaqt ustida ishlang.
Bu ajablanarli, Lizaning hayoti haqida deyarli hech narsa ma'lum emas va uning portreti jahon rasmining asosiy asaridir.
Ammo Leonardoning zamonaviy tarixchilari unchalik aniq emas. Jorjio Vasarining so'zlariga ko'ra, model Katerina Sforza bo'lishi mumkin edi (Italiya Uyg'onish davri hukmron sulolasining vakili. asosiy ayol o'sha davr), Sesiliya Gallerani (Dyuk Lui Sforzaning sevgilisi, dahoning yana bir portreti - "Erminli xonim" modeli), rassomning onasi, Leonardoning o'zi, ayollar kiyimidagi yigit va oddiygina portret Uyg'onish davri go'zalligining me'yori bo'lgan ayol.
Rasmning tavsifi
Kichkina o'lchamdagi tuvalda o'rtacha kattalikdagi, to'q rangli to'n kiygan (tarixchilarning fikriga ko'ra, bevalik belgisi), yarim o'girilib o'tirgan ayol tasvirlangan. Uyg'onish davrining boshqa italyan portretlari singari, Mona Lizaning qoshi yo'q va peshonasining tepasidagi sochlari qirqilgan. Ehtimol, model balkonda suratga tushgan, chunki parapet chizig'i ko'rinadi. Taxminlarga ko'ra, rasm biroz kesilgan, orqasida ko'rinadigan ustunlar asl o'lchamga to'liq kiritilgan.
Rasmning kompozitsiyasi portret janrining standarti ekanligiga ishoniladi. U barcha uyg'unlik va ritm qonunlariga muvofiq bo'yalgan: model mutanosib to'rtburchaklar shaklida yozilgan, to'lqinli soch tolasi shaffof parda bilan uyg'unlashgan va buklangan qo'llar rasmga maxsus kompozitsion to'liqlik beradi.
Mona Liza tabassum
Bu ibora uzoq vaqtdan beri rasmdan alohida yashab, adabiy klişega aylandi. Bu asosiy sir va tuvalning jozibasi. Bu nafaqat oddiy tomoshabinlar va san'atshunoslarning, balki psixologlarning ham e'tiborini tortadi. Masalan, Zigmund Freyd uning tabassumini "noz qilish" deb ataydi. A maxsus ko'rinish"o'tkinchi".
Hozirgi holat
Rassom bo'yoqlar va rasm texnikasi bilan tajriba qilishni yaxshi ko'rganligi sababli, rasm hozirgacha juda qorong'i bo'lib qoldi. Va uning yuzasida kuchli yoriqlar hosil bo'ladi. Ulardan biri Giokonda boshidan bir millimetr balandlikda joylashgan. O'tgan asrning o'rtalarida tuval AQSh va Yaponiyadagi muzeylarga "gastrol" ga bordi. Tasviriy san'at muzeyi. A.S. Pushkinga ko‘rgazma davomida shoh asarni o‘tkazish baxti nasib etdi.
Gioconda shon-sharafi
Rasm Leonardoning zamondoshlari orasida juda yuqori baholangan, ammo o'nlab yillar davomida u unutilib ketgan. 19-asrgacha, romantik yozuvchi Teofil Gautier o'zining asarlaridan birida "Jiokonda tabassumi" haqida gapirgan paytgacha esga olinmagan. adabiy asarlar. Bu g'alati, lekin shu paytgacha rasmning bu xususiyati shunchaki "yoqimli" deb nomlangan va unda hech qanday sir yo'q edi.
Rasm 1911 yilda sirli o'g'irlanishi munosabati bilan keng jamoatchilik orasida haqiqiy mashhurlikka erishdi. Ushbu hikoya atrofidagi gazeta shov-shuvlari film uchun katta shuhrat qozondi. U faqat 1914 yilda topilgan, u shu vaqtgacha qaerda bo'lganligi sirligicha qolmoqda. Uni o‘g‘irlagan shaxs Luvr muzeyi xodimi, millati italiyalik Vinsezo Perugio edi. O'g'irlikning aniq sabablari noma'lum, ehtimol u rasmni Leonardoning tarixiy vatani Italiyaga olib ketmoqchi bo'lgan.
Mona Liza bugun
"Mona Liza" hali ham Luvrda "yashaydi", asosiy badiiy shaxs sifatida unga muzeyda alohida xona ajratilgan. U bir necha bor vandalizmdan aziyat chekdi, shundan so'ng 1956 yilda u o'q o'tkazmaydigan oynaga joylashtirildi. Shu sababli, u juda ko'p porlaydi, shuning uchun uni ko'rish ba'zan muammoli bo'lishi mumkin. Shunga qaramay, u o'zining tabassumi va o'tkir nigohi bilan Luvrga tashrif buyuruvchilarning ko'pchiligini o'ziga jalb qiladi.
16-asrning boshida taniqli italyan rassomi va haykaltaroshi Leonardo da Vinchi (1452-1519) zamonaviy tsivilizatsiyaning eng buyuk durdonalaridan biri - Mona Liza yoki Giokonda portretini chizgan. O'shandan beri bu san'at asari odamlarni hayratda qoldirdi. Aytish mumkinki, Mona Lizaning sirli tomoni bor. Olimlar, rassomlar va shunchaki san'at ixlosmandlari o'zlariga bir qator savollarni berishadi. Rasmda kim tasvirlangan? Nega rassom bu asarni tugata olmadi? Bu odamlarga qanday ta'sir qiladi?
Ammo tarixiy sirlarni ochishni boshlashdan oldin, keling, asarning nomini tushunib olaylik. Nima uchun u "La Gioconda" yoki "Mona Liza" deb ataladi? Rasmiy ravishda Leonardo Liza Gerardini portretini chizish vazifasini o'z zimmasiga olgan deb ishoniladi. Bu Florensiyada yashagan tarixiy shaxs. Liza olijanob ayollarga tegishli edi. U 1479 yilda tug'ilgan va 1542 yilda vafot etgan. Ba'zi mutaxassislar 1551 yilni chaqirishadi. Portretni chizish paytida u 22-24 yoshda edi.
Dastlab rasm "Liza Jokonda xonimning portreti" deb nomlangan. Gioconda - bu suratga tushgan qizning erining familiyasi. Mening xo'jayinim italyancha "ma donna" degan ma'noni anglatadi va "mona" deb qisqartiriladi. Ya'ni, "Mona Liza" - "Liza xonim". Portret birinchi marta 1525 yilda Da Vinchining shogirdi, rassom Salay tomonidan "Jiokonda" deb nomlangan. Ikkala ism ham ildiz otgan va shu shaklda bugungi kungacha saqlanib qolgan.
Eng katta qiziqish noyob portret Mona Lizani tabassum qiladi. Bu yuzlab yillar davomida muhokama qilingan. Ammo tuvalda olingan tasvirning o'zi ham sir emas. Rasmiy ravishda bu Liza, qizlik qizi Gerardini. Ammo bu umuman u emas, deb da'vo qiladigan mutaxassislar bor. Rassom haqiqatan ham kimni tasvirlagani haqida bir nechta taxminlar mavjud.
Eng ekzotik versiyada La Gioconda da Vinchining avtoportreti ekanligi ta'kidlanadi. Bu hech qanday bekorchi taxmin emas. Portret kompyuter tadqiqotidan o'tkazildi va u rassomning yuz xususiyatlari qizning yuz xususiyatlariga mos kelishini ko'rsatdi. Bunday hayratlanarli o'xshashlik Leonardo o'zining avtoportretini yaratgan, unda o'z tabiatining yashirin ayollik xususiyatlarini aks ettirgan deb da'vo qilishga imkon berdi.
Leonardo da Vinchi va Mona Lizaning suratlari
Ushbu versiya da Vinchi rasmni bo'yash uchun nima uchun deyarli 4 yil vaqt ketganini bilvosita tushuntiradi. Bundan tashqari, u mijozga bermadi. Ish u bilan qoldi, keyin talabaga o'tdi va keyinchalik frantsuz qiroli Frensis I to'plamida yakunlandi. Shuningdek, italyanlarning turli jumboqlarga, hazillarga va topishmoqlarga moyilligini hisobga olish kerak. U bunday narsalarni juda yaxshi ko'rar edi va o'z ishining bo'lajak tadqiqotchilarini "masxara" qila olardi.
Ammo Mona Lizaning siri faqat Leonardoning avtoportreti bilan cheklanmaydi. Yana bir ekzotik versiya mavjud. Uning ta'kidlashicha, portretda ayol libosidagi yigit tasvirlangan. Qanday yigit? Bu Salay ismli buyuk rassomning shogirdi. Leonardo va Szalay 25 yil birga bo'lishdi. Ularni nafaqat do'stona munosabatlar, balki noan'anaviy yo'nalish ham bog'lagan deb taxmin qilinadi. Bu Salayni ayol kiyimida kiyib, suratga tushgan degan taxminni keltirib chiqardi. Ushbu versiyada portret nima uchun buyuk rassomda qolganligi ham tushuntiriladi.
20-asrning birinchi choragida portretda gersoginya Konstansa d'Avalos (1460-1541) tasvirlanganligi taxmin qilingan. Unga "Quvnoq" laqabini berishdi va italyancha bu "la gioconda", ya'ni "Jioconda" degan ma'noni anglatadi. Portretni bo'yash vaqtida gertsog beva bo'lib qoldi. Buni Eneo Irpino o‘z she’rida kuylagan. Qizig'i shundaki, bu she'rda go'yoki Leonardo da Vinchi chizgan gertsoginya portreti tilga olinadi.
Salay portreti - Leonardo da Vinchi shogirdi
Ma'lumki, gersoginyaning sevgilisi (bevalarning ham oshiqlari bor) Juliano Medici edi. Taxminlarga ko'ra, u o'z bekasining portretini buyurtma qilgan. Ammo bir necha yil o'tdi va Giuliano Savoylik Filibertega uylandi. Bu juda aniq sevgi munosabatlari tomonida yangi qurilgan eriga murosaga kelishi mumkin. Shuning uchun u portretdan voz kechdi va Leonardo uni o'zi uchun saqlab qoldi.
Portretda Konstansa gersoginyasi emas, balki Julianoning yana bir bekasi Tinch okeani, Jovanni Antonio Brandanoning bevasi tasvirlangan degan taxmin ham bor. Bu ayol Julianoning Ippolito ismli o'g'lini dunyoga keltirdi.
Boshqa ko'plab versiyalar va taxminlar mavjud. Biroq, 2005 yilda ma'lum bir Florentsiya amaldorining eslatmalari topildi. Xususan, u Leonardo bir vaqtning o'zida uchta rasm ustida ishlayotganini yozgan. Ulardan biri Liza Gerardini portreti.
Shunday qilib, Mona Liza portreti florensiyalik savdogar Franchesko del Jokondoning rafiqasi Liza Gerardini portreti ekanligi haqida bilvosita dalillar mavjud. Rasm ikkinchi o'g'li Andreaning tug'ilishi munosabati bilan u tomonidan buyurtma qilingan. Biroq, Mona Lizaning siri shundayligicha qolmoqda, chunki bu dalillar ham ko'plab savollar va taxminlarni keltirib chiqaradi.
Men tabassumga qo'shiq aytmoqchiman
Mona Liza.
O n a - Uyg'onish davri jumbog'i -
Asrlar davomida.
Va chiroyli qizil tabassum yo'q,
S o t o r i l i
E Ajoyib MASTER MODEL -
Bir kazakning xotini.
H e g o t a l a n t u v i d e l v n e,
oddiy fuqaro,
U KO'P KO'RGAN
Hali ham,
Chiroyli ruhiy ma'buda,
P o n i l t a i n u
Ayollar va onalar, bir qarashda
Ko'zlarida
U kamtarona tabassum qiladi
UCHRADI
L o u e m a t e r i n s t a
birinchi qo'ng'iroq
Va atrofda hech narsa yo'q,
sirlardan tashqari,
MEN YASHAYMAN
in n u t r i n e .
"Mona Liza", aka "Jioconda"; (Italyancha: Mona Lisa, La Gioconda, fransuzcha: La Joconde), toʻliq nomi – Liza del Giokondo xonimning portreti, italyancha. Ritratto di Monna Lisa del Giokondo) - Leonardo da Vinchining Luvrda (Parij, Frantsiya) joylashgan kartinasi, eng mashhurlaridan biri. mashhur asarlar Florentsiyalik ipak savdogari Franchesko del Giokondoning rafiqasi Liza Gerardini portreti ekanligiga ishonilgan dunyodagi rasm, taxminan 1503-1505 yillarda chizilgan.
Tez orada to'rt asr bo'ladi, chunki Mona Liza hammani aql-idrokdan mahrum qiladi, ular buni etarlicha ko'rib, bu haqda gapira boshlaydilar.
Rasmning to'liq nomi italyancha. Ritratto di Monna Liza del Giokondo - "Liza Jokondo xonimning portreti". Italiyada ma donna "mening xonim" degan ma'noni anglatadi (qarang. Inglizcha "milady" va frantsuzcha "madam"), qisqartirilgan versiyada bu ibora monna yoki monaga aylantirildi. Model ismining ikkinchi qismida erining familiyasi hisoblangan del Giokondo italyanchada ham bor. to'g'ridan-to'g'ri ma'no va "quvnoq, o'ynayotgan" va shunga mos ravishda la Gioconda - "quvnoq, o'ynayotgan" deb tarjima qilingan (inglizcha hazil bilan qarang).
"La Joconda" nomi birinchi marta 1525 yilda rasmni Milandagi opa-singillariga qoldirgan da Vinchining vorisi va shogirdi rassom Salayning merosi ro'yxatida qayd etilgan. Yozuv uni La Gioconda ismli xonimning portreti sifatida tasvirlaydi.
Leonardo da Vinchining birinchi italiyalik biograflari ham bu rasm rassomning ishida qanday joy egallaganligi haqida yozishgan. Leonardo Mona Liza ustida ishlashdan qochmadi - boshqa ko'plab buyurtmalarda bo'lgani kabi, aksincha, o'zini qandaydir ishtiyoq bilan unga bag'ishladi. U "Angiari jangi" ustida ishlashdan qolgan barcha vaqtini unga bag'ishladi. U bunga ko'p vaqt sarfladi va balog'at yoshida Italiyani tark etib, boshqa tanlangan rasmlar qatorida uni Frantsiyaga olib ketdi. Da Vinchi ushbu portretga alohida mehr qo'ygan va uni yaratish jarayonida ko'p o'ylagan; "Rassomlik haqida risola"da va unga kiritilmagan rasm texnikasi haqidagi eslatmalarda, shubhasiz, ko'plab belgilarni topish mumkin. "La Gioconda" ga tegishli
Vasarining xabari 
1845 yilgi gravyurada "Leonardo da Vinchi studiyasi": Giokonda hazil-mutoyiba va musiqachilar tomonidan o'yin-kulgi qilinadi.
1550 yilda Leonardo haqida yozgan italiyalik rassomlarning tarjimai hollari muallifi Giorgio Vasarining (1511-1574) yozishicha, Mona Liza (Madonna Lizaning qisqartmasi) Franchesko del Jokondo ismli florensiyalik erkakning rafiqasi bo'lgan. del Giokondo), uning portretida Leonardo 4 yil ishlagan, lekin uni tugatmay qoldirgan.
“Leonardo Franchesko del Jokondo uchun rafiqasi Mona Lizaning portretini yasashni o'z zimmasiga oldi va to'rt yil ishlagandan so'ng uni tugatmay qoldirdi. Bu asar hozir Fontenbleoda frantsuz qirolining ixtiyorida.
Ushbu tasvir san'atning tabiatga qanchalik taqlid qilishini ko'rishni istagan har bir kishiga buni eng oson yo'l bilan tushunish imkoniyatini beradi, chunki u rasmning nozikligi etkazishi mumkin bo'lgan eng kichik tafsilotlarni aks ettiradi. Shuning uchun ko'zlar odatda tirik odamda ko'rinadigan yorqin va namlikka ega va ularning atrofida qizg'ish rangdagi ko'zgu va tuklar bor, ularni faqat hunarmandchilikning eng nozikligi bilan tasvirlash mumkin. Tanadagi soch o'sadigan, qalinroq va ingichka bo'lgan, terining teshiklariga qarab joylashgan kipriklarni tabiiy ravishda tasvirlab bo'lmaydi. Burun, yoqimli teshiklari, pushti va nozik, tirik ko'rinadi. Og'iz biroz ochiq, qirralari qizil lablar bilan bog'langan, tashqi ko'rinishining jismoniyligi bilan bo'yoq emas, balki haqiqiy go'sht kabi ko'rinadi. Agar diqqat bilan qarasangiz, bo'yin bo'shlig'ida yurak urishini ko'rishingiz mumkin. Bu asar kim bo‘lishidan qat’i nazar, har qanday takabbur ijodkorni sarosimaga solib, qo‘rquvga solib qo‘yadigan darajada yozilgan, deyishimiz mumkin.
Aytgancha, Leonardo quyidagi uslubga murojaat qildi: Mona Liza juda chiroyli bo'lganligi sababli, portretni chizayotganda u lira chalgan yoki qo'shiq aytadigan odamlarni ushlab turardi va har doim uni quvnoq ushlab turadigan va u odatda etkazadigan g'amginlikni olib tashlaydigan hazil-mutoyibalar bor edi. portretlarni rasm chizish. Bu asardagi Leonardoning tabassumi shunchalik yoqimliki, odam go‘yo inson emas, ilohiy haqida o‘ylayotgandek tuyuladi; portretning o'zi g'ayrioddiy asar hisoblanadi, chunki hayotning o'zi boshqacha bo'lishi mumkin emas. 
Nyu-Yorkdagi Hyde kolleksiyasidan olingan ushbu rasm Leonardo da Vinchiga tegishli bo'lishi mumkin va Mona Liza portretining dastlabki eskizidir. Bu holatda, u dastlab uning qo'llariga ajoyib novdani qo'yishni niyat qilgani qiziq.
Ehtimol, Vasari o'quvchilarni qiziqtirish uchun hazil-mutoyiba haqida hikoya qo'shdi. Vasarining matnida rasmda etishmayotgan qoshlarning aniq tavsifi ham mavjud. Bunday noaniqlik, agar muallif rasmni xotiradan yoki boshqalarning hikoyalaridan tasvirlab bergan bo'lsa, paydo bo'lishi mumkin. Aleksey Djivelegovning yozishicha, Vasarining "portret ustidagi ish to'rt yil davom etgani aniq bo'rttirilgan: Leonardo Tsezar Borgiyadan qaytganidan keyin Florensiyada bunchalik uzoq turmadi va agar u Qaysarga ketishdan oldin portretni chizishni boshlagan bo'lsa, Vazari buni amalga oshirar edi. Ehtimol, men uni besh yil davomida yozgan deb aytardim." Olim shuningdek, portretning tugallanmagan tabiatining noto'g'ri ko'rsatilishi haqida yozadi - "portret, shubhasiz, uzoq vaqt davomida bo'yalgan va tugallangan, Vasarining nima deyishidan qat'i nazar, Leonardo o'zining tarjimai holida uni rassom sifatida stilize qilgan. printsipial, hech qanday katta ishni tugata olmadi. Bu nafaqat tugallangan, balki Leonardoning eng puxta bajarilgan ishlaridan biridir.
Qizig'i shundaki, Vasari o'z ta'rifida Leonardoning model va rasm o'rtasidagi o'xshashlikni emas, balki jismoniy hodisalarni etkazish qobiliyatiga qoyil qoladi. Aftidan, rassomning ustaxonasiga tashrif buyuruvchilarda chuqur taassurot qoldirgan va deyarli ellik yil o'tib Vasariga etib kelgan asarning "jismoniy" xususiyati edi.
Rasm san'at ixlosmandlari orasida yaxshi tanilgan, garchi Leonardo 1516 yilda Italiyadan Frantsiyaga rasmni o'zi bilan olib ketgan. Italiya manbalariga ko‘ra, u o‘shandan beri frantsuz qiroli Frensis I kolleksiyasida bo‘lgan, biroq uni qachon va qanday qilib qo‘lga kiritgani va Leonardo nima uchun uni mijozga qaytarmagani noma’lumligicha qolmoqda.
Ehtimol, rassom haqiqatan ham Florensiyada rasmni tugatmagan, lekin 1516 yilda ketayotganda uni o'zi bilan olib ketgan va bu haqda Vasariga aytib beradigan guvohlar yo'qligida oxirgi zarbani qo'llagan. Agar shunday bo'lsa, u 1519 yilda o'limidan biroz oldin uni tugatgan. (Frantsiyada u Amboise qirollik qal'asidan unchalik uzoq bo'lmagan Clos Luce shahrida yashagan).
1517 yilda kardinal Luidji d'Aragona o'zining frantsuz ustaxonasida Leonardoga tashrif buyurdi.Bu tashrifni kardinalning kotibi Antonio de Beatis ta'riflab berdi: "1517 yil 10 oktyabrda Monsenyor va unga o'xshagan boshqalar florensiyalik Messir Leonardo da Vinchiga tashrif buyurishdi. , Amboise shahrining chekka joylaridan birida, yoshi yetmishdan oshgan, zamonamizning eng zo'r rassomi bo'z soqolli chol u Janobi Oliylariga uchta rasmni ko'rsatdi: Florentsiyalik ayolning biri, iltimosiga binoan hayotdan chizilgan. Rohib Lorentso Muhtasham Juliano de Medici, yoshligidagi Avliyo Ioannning yana bir cho'mdiruvchisi va uchinchisi Avliyo Anna Maryam va chaqaloq Masih bilan, hammasi nihoyatda go'zal. Ustaning o'zidan, uning huquqi tufayli. O'sha paytda qo'l falaj edi, endi yangisini kutish mumkin emas edi yaxshi ish" Ba'zi tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, "ma'lum bir florensiyalik ayol" "Mona Liza" degan ma'noni anglatadi. Biroq, bu boshqa portret bo'lishi mumkin, undan hech qanday dalil yoki nusxalar saqlanib qolmagan, natijada Juliano Medici Mona Liza bilan hech qanday aloqasi bo'lmagan. 
Ingresning 19-asrdagi rasmida qirol Frensisning Leonardo da Vinchi o'lim to'shagida qayg'usi haddan tashqari sentimental tarzda aks ettirilgan.
Modelni aniqlash muammosi
1511 yilda tug'ilgan Vasari Giokondani o'z ko'zlari bilan ko'ra olmadi va Leonardoning birinchi tarjimai holining anonim muallifi bergan ma'lumotlarga murojaat qilishga majbur bo'ldi. U rassomga uchinchi xotinining portretini buyurtma qilgan shoyi savdogar Franchesko Jokondo haqida yozadi. Ushbu anonim zamondoshning so'zlariga qaramay, ko'plab tadqiqotchilar Mona Lizaning Florensiyada (1500-1505) bo'yalganligi ehtimoliga shubha qilishdi, chunki murakkab texnika rasmning keyinchalik yaratilganligini ko'rsatishi mumkin. Shuningdek, o'sha paytda Leonardo "Angiari jangi" ustida ishlash bilan shunchalik band ediki, u hatto Markiz Mantua Isabella d'Estening buyrug'ini qabul qilishdan bosh tortgan (ammo uning bu xonim bilan munosabatlari juda qiyin edi). 
Leonardo izdoshining ishi avliyoning tasviridir. Ehtimol, uning tashqi ko'rinishi Mona Liza roliga nomzodlardan biri bo'lgan Milan gersoginyasi Izabella Aragonni tasvirlaydi.
Franchesko del Giokondo, taniqli Florentsiya popolasi, 1495 yilda o'ttiz besh yoshida, asilzoda Gerardini oilasidan bo'lgan yosh neapollik Liza Gerardini, to'liq ismi Liza di Antonio Mariya di Noldo Gerardini (1479 yil 15 iyun -) uchinchi marta turmushga chiqdi. 1542 yil 15 iyul yoki taxminan 1551 yil).
Vasari ayolning shaxsi haqida ma'lumot bergan bo'lsa-da, u haqida uzoq vaqt davomida noaniqlik mavjud edi va ko'plab versiyalar bildirildi:
Katerina Sforza, Milan gertsogi Galeazzo Sforzaning noqonuniy qizi
Aragonlik Izabella, Milan gertsoginyasi
Sesiliya Gallerani (rassomning boshqa portretining modeli - "Erminli xonim")
Konstansa d'Avalos, u ham "Quvnoq", ya'ni italyancha La Gioconda laqabiga ega edi. 1925 yilda Venturi "La Gioconda" bu Eneo Irpinoning kichik she'rida ulug'langan Federigo del Balzoning bevasi Kostansa d'Avalos gertsogining portreti, deb taklif qildi, unda Leonardo tomonidan chizilgan uning portreti ham eslatib o'tilgan. Kostansa Juliano de Medicining bekasi edi.
Tinch okeani Brandano - Giuliano Medicining yana bir bekasi, kardinal Ippolito Medicining onasi (Roberto Zapperining so'zlariga ko'ra, Tinch okeani portreti uni keyinchalik qonuniylashtirish uchun Juliano Medici tomonidan buyurtma qilingan. noqonuniy o'g'il, bu vaqtga kelib allaqachon vafot etgan onasini ko'rishni xohlaydi. Shu bilan birga, san'atshunosning so'zlariga ko'ra, mijoz odatdagidek Leonardoga to'liq harakat erkinligini qoldirdi).
Isabela Gualanda
Shunchaki ideal ayol
Ayolcha kiyingan yigit (masalan, Leonardoning sevgilisi Salay)
Leonardo da Vinchining avtoportreti
Rassomning onasi Ketrinning (1427-1495) retrospektiv portreti (Freyd tomonidan taklif qilingan, keyin Serj Bramli, Rina de "Firenze").
Biroq, 2005 yilda rasmning umumiy qabul qilingan nomi modelning shaxsiyatiga mos kelishi haqidagi versiya yakuniy tasdiqni topdi, deb ishoniladi. Geydelberg universiteti olimlari florensiyalik amaldor, rassom Agostino Vespuchchining shaxsiy tanishi bo'lgan tomening hoshiyalaridagi yozuvlarni o'rganishdi. Kitobning chetidagi eslatmalarda u Leonardoni mashhur qadimgi yunon rassomi Apelles bilan taqqoslaydi va "da Vinchi hozir uchta rasm ustida ishlamoqda, ulardan biri Liza Gerardini portreti". Shunday qilib, Mona Liza haqiqatan ham florensiyalik savdogar Franchesko del Jokondoning rafiqasi - Liza Gerardini bo'lib chiqdi. Rasm, olimlar bu holatda isbotlaganidek, Leonardo tomonidan yosh oilaning yangi uyi va Andrea ismli ikkinchi o'g'li tug'ilganini xotirlash uchun topshirilgan. 
Oldinga qo'yilgan versiyalardan biriga ko'ra, "Mona Liza" - bu rassomning avtoportreti 
Maydondagi yozuv Mona Liza modelining to'g'ri aniqlanganligini isbotladi.
Toʻgʻri toʻrtburchak shakldagi rasmda qorongʻu kiyimdagi, yarim burilgan ayol tasvirlangan. U qo'llarini bir-biriga bog'lab, stulda o'tiradi, bir qo'lini qo'ltiq ostiga qo'yadi, ikkinchi qo'lini tepada, stulda deyarli tomoshabinga qaraydi. Tarqalgan, silliq va tekis yotgan sochlar, ustiga o'ralgan shaffof parda orqali ko'rinadi (ba'zi taxminlarga ko'ra - bevalik atributi), elkalariga ikkita ingichka, biroz to'lqinli iplar bilan tushadi. Oq past ko'kragida o'yilgan, sariq burmali yenglari bilan yupqa burmali yashil ko'ylak. Bosh biroz buriladi.
San'atshunos Boris Vipper rasmni tasvirlab, Mona Lizaning yuzida Quattrocento modasining izlari sezilarli ekanligini ta'kidlaydi: uning qoshlari va peshonasining tepasidagi sochlari qirqilgan. 
Uolles kollektsiyasidan (Baltimor) Mona Liza nusxasi asl nusxaning chetlari kesilmasdan oldin qilingan va etishmayotgan ustunlarni ko'rishga imkon beradi. 
Mona Lizaning bo'lagi ustun poydevorining qoldiqlari bilan
Rasmning pastki cheti uning tanasining ikkinchi yarmini kesib tashlaydi, shuning uchun portret deyarli yarmiga teng. Model o'tirgan stul balkonda yoki lodjiyada turadi, uning parapet chizig'i tirsaklari orqasida ko'rinadi. Taxminlarga ko'ra, ilgari rasm kengroq bo'lishi mumkin va lodjiyaning ikkita yon ustuni joylashgan bo'lishi mumkin edi. bu daqiqa parapetning chetlari bo'ylab parchalari ko'rinadigan ikkita ustunli poydevor qolmoqda.
Lodjiya qiyshaygan soylari va qorli tog'lar bilan o'ralgan ko'lga ega bo'lgan vayron bo'lgan sahroga qaraydi, bu raqam orqasida baland osmon chizig'igacha cho'ziladi. “Mona Liza manzara fonida stulda o‘tirgan holda tasvirlangan va uning qiyofasi tomoshabinga juda yaqin, uzoqdan ko‘rinadigan manzara bilan, ulkan tog‘dek yonma-yon turishi tasvirga favqulodda ulug‘vorlik bag‘ishlaydi. Xuddi shu taassurotni figuraning yuqori plastik sezgirligi va uning silliq, umumlashtirilgan silueti va g'alati qoyalar va ular orasida o'ralgan suv kanallari bilan tumanli masofaga cho'zilgan ko'rinishga o'xshash landshaftning kontrasti yordam beradi. 
Giokonda portreti Italiyaning Oliy Uyg'onish davri portret janrining eng yaxshi namunalaridan biridir.
Boris Vipperning yozishicha, Quattrosento izlariga qaramay, "ko'kragida kichik kesikli kiyimlari va yenglari bo'sh burmalar bilan, xuddi o'zining tekis pozasi, tanasining bir oz burilishi va qo'llarining yumshoq imo-ishorasi kabi, Mona Lizaga tegishli. butunlay davrga klassik uslub" Mixail Alpatovning ta'kidlashicha, "Jiokonda qat'iy proportsional to'rtburchakda mukammal tarzda yozilgan, uning yarim figurasi bir butun narsani tashkil qiladi, uning buklangan qo'llari tasvirga to'liqlik beradi. Endi, albatta, erta "Bildirish" ning hayoliy jingalaklari haqida gap bo'lishi mumkin emas. Biroq, barcha konturlar qanchalik yumshoq bo'lmasin, Mona Liza sochlarining to'lqinli to'ri shaffof parda bilan uyg'unlashadi va yelkasiga tashlangan osilgan mato uzoq yo'lning silliq o'ralarida aks-sado topadi. Bularning barchasida Leonardo o'zining ritm va garmoniya qonunlari asosida yaratish qobiliyatini namoyish etadi.
"Mona Liza" juda qorong'i bo'lib qoldi, bu uning muallifining bo'yoqlar bilan tajriba o'tkazishga xos moyilligi natijasidir, buning natijasida freska " oxirgi kechki ovqat“Umuman olganda, u deyarli vafot etdi. Rassomning zamondoshlari esa nafaqat xiaroskuroning kompozitsiyasi, dizayni va o'yiniga, balki asar rangiga ham o'zlarining hayratlarini bildirishga muvaffaq bo'lishdi. Masalan, uning ko'ylagining yenglari dastlab qizil rangda bo'lishi mumkin, deb taxmin qilinadi - buni Pradodagi rasm nusxasidan ko'rish mumkin.
Rasmning hozirgi holati juda yomon, shuning uchun Luvr xodimlari uni endi ko'rgazmalarga bermasliklarini e'lon qilishdi: "Rasmda yoriqlar paydo bo'ldi va ulardan biri Mona Liza boshidan bir necha millimetr balandlikda to'xtadi. ”. 
Makro suratga olish sizga ko'rish imkonini beradi katta miqdorda rasm yuzasida craquelure (yoriqlar).
Jivelegov ta'kidlaganidek, "Mona Liza" yaratilgan vaqtga kelib, Leonardoning mahorati "allaqachon shunday etuklik bosqichiga kirgan edi, o'sha paytda kompozitsion va boshqa xarakterdagi barcha rasmiy vazifalar qo'yilib, hal qilingan, Leonardo faqat o'zini his qila boshlagan edi. Badiiy texnikaning oxirgi, eng qiyin vazifalari ularni bajarishga loyiq edi. Va u Mona Liza timsolida uning ehtiyojlarini qondiradigan modelni topgach, u eng yuqori va eng qiyin muammolarni hal qilishga harakat qildi. rasm chizish texnikasi, ular tomonidan hali hal qilinmagan. U ilgari ishlab chiqqan va sinab ko'rgan texnikalar yordamida, ayniqsa, ilgari favqulodda effektlar bergan mashhur sfumato yordamida, ilgari qilganidan ko'ra ko'proq narsani qilishni xohladi: tirik odamning jonli yuzini yaratish. shaxs va shuning uchun bu yuzning xususiyatlari va ifodasini takrorlang, shunda ular bilan to'liq namoyon bo'ladi ichki dunyo odam."
Boris Vipper savol beradi: "Bu ma'naviyatga, Mona Liza timsolidagi so'nmas ong uchquniga qanday vositalar bilan erishildi, keyin ikkita asosiy vositani nomlash kerak. Ulardan biri Leonardning ajoyib sfumatosidir. Leonardo "modellashtirish - bu rasmning ruhi" deb aytishni yaxshi ko'rganligi ajablanarli emas. Aynan sfumato Jokondaning nam nigohini, shamoldek yengil tabassumini va qoʻllarining teginishidagi beqiyos erkalash yumshoqligini yaratadi”. Sfumato - bu yuz va shaklni o'rab oladigan, kontur va soyalarni yumshatuvchi nozik tuman. Shu maqsadda Leonardo yorug'lik manbai va jismlar o'rtasida, o'zi aytganidek, "bir turdagi tuman" joylashtirishni tavsiya qildi.
Rotenberg shunday yozadi: "Leonardo o'z ijodiga uni butun Uyg'onish davri odamining qiyofasi sifatida qarashga imkon beradigan umumlashtirish darajasini kiritishga muvaffaq bo'ldi. Ushbu yuqori umumlashtirish darajasi rasmning tasviriy tilining barcha elementlarida, uning individual motivlarida - Mona Lizaning boshi va yelkalarini qoplagan engil, shaffof pardaning ehtiyotkorlik bilan chizilgan soch tolalarini birlashtirganligi va tasvirlanganligida aks etadi. kiyimning kichik burmalari umumiy silliq konturga; Bu yuzni modellashtirishning beqiyos yumshoqligida (o'sha davr modasiga ko'ra qoshlar olib tashlangan) va chiroyli, silliq qo'llarda seziladi. 
Mona Liza ortidagi manzara
Alpatovning qo'shimcha qilishicha, "Yuz va figurani o'rab turgan mayin eriydigan tuman ichida Leonardo odamning yuz ifodalarining cheksiz o'zgaruvchanligini his qilishga muvaffaq bo'ldi. Garchi Giokondaning ko'zlari tomoshabinga diqqat bilan va xotirjam qarasa-da, uning ko'zlari soyasi tufayli, ularning qovog'ini biroz chimirgan deb o'ylash mumkin; uning lablari siqilgan, lekin ularning burchaklari yaqinida har daqiqada ular ochilib, jilmayib, gapirishiga ishonadigan nozik soyalar bor. Uning nigohi va lablaridagi yarim tabassum o'rtasidagi qarama-qarshilik uning tajribalarining nomuvofiqligi haqida fikr beradi. (...) Leonardo bir necha yil davomida uning ustida ishladi va rasmda bitta o'tkir zarba, bitta burchak konturi qolmasligini ta'minladi; va undagi narsalarning qirralari aniq sezilsa-da, ularning barchasi yarim soyadan yarim yorug'likka eng nozik o'tishlarda eriydi.
San'atshunoslar rassomning shaxsning portret xarakterini o'zgacha kayfiyatga to'la manzara bilan uyg'unlashtirgan organik usulini va bu portret qadr-qimmatini qanchalik oshirganini ta'kidlaydilar. 
Pradodagi Mona Lizaning dastlabki nusxasi qorong'i, neytral fonga qo'yilganda portret tasvirining qanchalik yo'qotilishini ko'rsatadi.
Uipper manzarani rasmning ma’naviyatini yaratuvchi ikkinchi vosita deb hisoblaydi: “Ikkinchi vosita – shakl va fon o‘rtasidagi munosabatdir. Mona Liza portretidagi go'yo dengiz suvi orqali ko'rilgan hayoliy, toshloq manzara uning figurasidan boshqa haqiqatga ega. Mona Lizada hayot haqiqati, manzarada orzu haqiqati bor. Ushbu kontrast tufayli Mona Liza juda yaqin va aniq ko'rinadi va biz landshaftni uning orzularining nurlanishi sifatida qabul qilamiz.
Uyg'onish davri san'ati tadqiqotchisi Viktor Grashchenkovning yozishicha, Leonardo, shu jumladan landshaft tufayli, ma'lum bir shaxsning portretini emas, balki universal tasvirni yaratishga muvaffaq bo'lgan: "Bunda sirli rasm u Franchesko del Jokondoning uchinchi xotini noma'lum Florentsiyalik Mona Lizaning portretidan ko'proq narsani yaratdi. Tashqi ko'rinish va ma'lum bir shaxsning ruhiy tuzilishi u tomonidan misli ko'rilmagan sintetiklik bilan etkaziladi. Bu shaxssiz psixologizm landshaftning kosmik mavhumligiga to'g'ri keladi, inson mavjudligining har qanday belgilaridan deyarli butunlay mahrum. Tutunli chiaroscuroda nafaqat rasm va landshaftning barcha konturlari va barcha rang ohanglari yumshatiladi. Ko'zga deyarli sezilmaydigan yorug'likdan soyaga o'tishda, Leonardning "sfumato" tebranishida, individuallikning barcha aniqligi va uning psixologik holat. (...) "La Gioconda" portret emas. Bu inson va tabiat hayotining ko'zga ko'rinadigan ramzi bo'lib, bir butunga birlashtirilgan va uning individual konkret shaklidan mavhum tarzda taqdim etilgan. Ammo bu uyg'un dunyoning harakatsiz yuzasi bo'ylab yorug'lik to'lqinlari kabi o'tayotgan zo'rg'a seziladigan harakat orqasida jismoniy va ma'naviy mavjudlik imkoniyatlarining barcha boyligini ko'rish mumkin. 
2012 yilda Pradodan "Mona Liza" ning nusxasi tozalandi va keyingi yozuvlar ostida landshaft foni bor edi - tuval hissi darhol o'zgaradi.
"Mona Liza" oldingi fonda oltin jigarrang va qizg'ish ranglarda va fonda zumrad yashil ranglarda yaratilgan. Shaffof, xuddi shisha kabi, ranglar qotishma hosil qiladi, go'yo inson qo'li bilan emas, balki u tomonidan yaratilgan ichki kuch materiya, eritmadan mukammal shakldagi kristalllarni tug'diradi. Leonardoning ko'plab asarlari singari, bu asar ham vaqt o'tishi bilan qoraygan va uning rang munosabatlari biroz o'zgargan, ammo hozir ham chinnigullar va kiyim ohanglari va ularning mavimsi-yashil, "suv osti" ohanglari bilan umumiy kontrasti o'ylab topilgan. manzarasi yaqqol seziladi. 
Leonardoning oldingi ayol portreti "Erminli xonim" go'zal san'at asari bo'lsa-da, soddaroq majoziy tuzilishi bilan oldingi davrga tegishli.
"Mona Liza" ulardan biri hisoblanadi eng yaxshi ishlar asarlarga ta'sir qilgan portret janrida Yuqori Uyg'onish davri va bilvosita ular orqali - "har doim La Gioconda'ga erishib bo'lmaydigan, ammo majburiy namuna sifatida qaytishi kerak bo'lgan" janrning barcha keyingi rivojlanishi haqida.
San'atshunoslarning ta'kidlashicha, Mona Liza portreti Uyg'onish davri portretining rivojlanishida hal qiluvchi qadam bo'lgan. Rotenberg shunday yozadi: "Kvattrosento rassomlari ushbu janrning bir qator muhim asarlarini qoldirgan bo'lsalar-da, ularning portretdagi yutuqlari, aytganda, asosiy rasm janrlari - diniy va mifologik mavzulardagi kompozitsiyalardagi yutuqlarga nomutanosib edi. Portret janrining tengsizligi allaqachon portret tasvirlarining "ikonografiyasida" aks etgan. 15-asrning haqiqiy portret asarlari, ularning inkor etib bo'lmaydigan fiziognomik o'xshashligi va ichki kuch tuyg'usi bilan ajralib turadigan bo'lsa ham, tashqi va ichki cheklov bilan ajralib turardi. Hamma boylik insoniy tuyg'ular 15-asr rassomlarining bibliya va mifologik tasvirlarini tavsiflovchi tajribalar odatda ularning mulki emas edi. portret ishlari. Buning aks-sadolarini Leonardoning Milanda bo'lgan birinchi yillarida yaratgan oldingi portretlarida ko'rish mumkin. (...) Taqqoslash uchun, Mona Liza portreti ulkan sifat o'zgarishi natijasi sifatida qabul qilinadi. Birinchi marta portret tasviri o'z ahamiyatiga ko'ra boshqa tasviriy janrlarning eng yorqin tasvirlari bilan tenglashdi. 
Lorenzo Kostaning "Xonim portreti" 1500-06 yillarda - "Mona Liza" bilan bir xil yillarda chizilgan, ammo taqqoslaganda u ajoyib inertsiyani ko'rsatadi.
Lazarev uning fikriga qo'shiladi: "Dunyoda san'atshunoslar Leonardoning ushbu mashhur asari kabi bema'nilik tubsizligini yozadigan boshqa rasm yo'q. (...) Agar Liza di Antonio Mariya di Noldo Gerardini, fazilatli matrona va Florentsiyaning eng hurmatli fuqarolaridan birining rafiqasi bularning barchasini eshitsa, u, shubhasiz, chin dildan hayratda qoladi. Leonardo bu erda o'zini ancha kamtarona va shu bilan birga ko'proq ko'rsatsa, bundan ham hayratda qolgan bo'lardi. qiyin vazifa- Quattrocentistik statik va psixologik harakatsizlikning so'nggi qoldiqlarini nihoyat o'zida eritib yuboradigan inson yuzining shunday tasvirini berish. (...) Shunday ekan, bu tabassumni ochishning befoydaligini ta’kidlagan san’atshunos ming marta haq edi. Uning mohiyati shundaki, bu erda italyan san'atida tabiiy ruhiy holatni o'z maqsadi sifatida, hech qanday qo'shimcha diniy va axloqiy motivlarsiz tasvirlashga birinchi urinishlardan biri yotadi. Shunday qilib, Leonardo o'z modelini shu qadar jonlantirishga muvaffaq bo'ldiki, u bilan taqqoslaganda, barcha eski portretlar muzlatilgan mumiyalarga o'xshaydi. 
Rafael, "Yakka shoxli qiz", c. 1505-1506, Galleria Borghese, Rim. Mona Liza ta'sirida chizilgan ushbu portret xuddi shu ikonografik sxema bo'yicha - balkonli (shuningdek ustunlar bilan) va landshaft bilan qurilgan.
Leonardo o'zining innovatsion ishida asosiy tortishish markazini portretning yuziga o'tkazdi. Shu bilan birga u qo'llarini kuchli vosita sifatida ishlatgan psixologik xususiyatlar. Rassom portretni formatda avlodga aylantirish orqali yanada kengroq diapazonni namoyish eta oldi vizual texnika. Portretning majoziy tuzilishidagi eng muhim narsa - bu barcha tafsilotlarning etakchi g'oyaga bo'ysunishi. "Bosh va qo'llar rasmning shubhasiz markazi bo'lib, uning qolgan elementlari qurbon qilinadi. Ajoyib manzara yarqirab turganga o'xshaydi dengiz suvlari, bu juda uzoq va nomoddiy ko'rinadi. Uning asosiy maqsadi tomoshabin e'tiborini yuzdan chalg'itmaslikdir. Va xuddi shu rolni eng kichik burmalarga tushadigan kiyim-kechak bajarish uchun mo'ljallangan. Leonardo ataylab og'ir pardalardan qochadi, bu uning qo'llari va yuzining ifodasini yashirishi mumkin. Shunday qilib, u ikkinchisini maxsus kuch bilan ijro etishga majbur qiladi, landshaft va kiyim qanchalik kamtar va betaraf bo'lsa, tinch, deyarli sezilmaydigan hamrohlik bilan taqqoslangan.
Leonardoning shogirdlari va izdoshlari Mona Lizaning ko'plab nusxalarini yaratdilar. Ulardan ba'zilari (Vernon kolleksiyasidan, AQSH; Valter kolleksiyasidan, Baltimor, AQSh; shuningdek, bir muncha vaqt Islevort Mona Liza, Shveytsariya) egalari tomonidan haqiqiy, Luvrdagi rasm esa nusxasi hisoblanadi. Bundan tashqari, rassomning o'z shogirdlari tomonidan yaratilgan "Yalang'och Mona Liza" ikonografiyasi ham mavjud bo'lib, u bir nechta versiyalarda taqdim etilgan ("Go'zal Gabriel", "Monna Vanna", Ermitaj "Donna Nuda"). Ularning ko'pchiligi yalang'och Mona Lizaning ustaning o'zi tomonidan chizilgan versiyasi mavjudligini isbotlab bo'lmaydigan versiyani keltirib chiqardi. 
"Donna Nuda" (ya'ni "Yalang'och Donna"). Noma'lum rassom, 16-asr oxiri, Ermitaj
Rasmning obro'si 
Luvrdagi o'q o'tkazmaydigan oyna ortidagi "Mona Liza" va yaqin atrofda gavjum bo'lgan muzey mehmonlari
Mona Liza rassomning zamondoshlari tomonidan yuqori baholanganiga qaramay, keyinchalik uning shon-shuhratini yo'qotdi. Rasm 19-asrning o'rtalariga qadar esda qolmadi, o'shanda simvolistik harakatga yaqin bo'lgan rassomlar uni ayollik tasavvufiga oid g'oyalari bilan bog'lab, maqta boshladilar. Tanqidchi Valter Pater o'zining 1867 yilda Da Vinchi haqidagi inshosida o'z fikrini ifodalab, rasmdagi figurani "o'zi o'tirgan toshlardan ham kattaroq" va "ko'p marta vafot etgan" abadiy ayolning o'ziga xos afsonaviy timsoli sifatida ta'riflagan. va oxirat sirlarini o'rgandim".
Rasmning shon-shuhratining yanada oshishi uning 20-asr boshlarida sirli ravishda yo'qolishi va bir necha yil o'tgach muzeyga baxtli qaytishi bilan bog'liq (quyida, "O'g'irlik" bo'limiga qarang), buning natijasida u gazeta sahifalarini tark etmadi.
Uning sarguzashtlarining zamondoshi, tanqidchi Abram Efros shunday deb yozgan edi: "... 1911 yilda o'g'irlab ketilganidan keyin Luvrga qaytganidan beri rasmdan bir qadam ham qoldirmaydigan muzey qo'riqchisi Francheskaning portretini qo'riqlamaydi. del Giokondoning xotini, lekin uning orqasida yoyilgan sovuq, yalang'och, toshloq bo'shliqda jilmayib turgan yoki ma'yus bo'lgan qandaydir yarim odam, yarim ilon jonzotning surati.
Mona Liza bugungi kunda G'arbiy Evropa san'atining eng mashhur rasmlaridan biridir. Uning shon-sharafi nafaqat yuksak badiiy fazilatlari, balki ushbu asar atrofidagi sirli muhit bilan ham bog'liq.
Bu sirlardan biri muallifning ushbu asarga bo'lgan chuqur mehriga bog'liq. Turli tushuntirishlar taklif qilindi, masalan, romantik: Leonardo Mona Lizani sevib qoldi va u bilan uzoqroq qolish uchun ishni ataylab kechiktirdi va u o'zining sirli tabassumi bilan uni masxara qildi va uni eng katta ijodiy ekstazlarga olib keldi. Ushbu versiya shunchaki taxmin deb hisoblanadi. Jivelegovning fikriga ko'ra, bu qo'shimcha u o'zining ko'plab qo'llanilish nuqtasini topganligi bilan bog'liq. ijodiy izlanishlar(Texnika bo'limiga qarang).
Gioconda tabassumi 
Leonardo da Vinchi. "Suvga cho'mdiruvchi Yahyo". 1513-1516, Luvr. Bu rasmning ham o'ziga xos sirlari bor: nega suvga cho'mdiruvchi Yahyo jilmayib, yuqoriga ishora qilmoqda? 
Leonardo da Vinchi. "Avliyo Anna Madonna va bola Masih bilan" (parcha), c. 1510, Luvr.
Mona Lizaning tabassumi eng ko'p tabassumlardan biridir mashhur topishmoqlar rasmlar. Bu engil tabassum ustaning o'zi ham, Leonardesklarning ham ko'plab asarlarida uchraydi, ammo u Mona Lizada mukammallikka erishdi.
Tomoshabinni, ayniqsa, bu tabassumning shaytoniy jozibasi hayratga soladi. Yo behayo jilmayib, yo qotib qolgandek, sovuq va ruhsiz kosmosga qaraydigan bu ayol haqida yuzlab shoir va yozuvchilar yozgan, uning tabassumini hech kim ochmagan, fikrlarini hech kim talqin qilmagan. Hamma narsa, hatto manzara ham sirli, tush kabi, titroq, bo'rondan oldingi shahvoniy tuman kabi (Muter).
Grashchenkov shunday deb yozadi: "Inson tuyg'ulari va istaklarining cheksiz xilma-xilligi, qarama-qarshi ehtiroslar va fikrlar, tekislangan va birlashtirilgan, Giocondaning uyg'un va befarq ko'rinishida faqat uning tabassumining noaniqligi bilan aks sado beradi, zo'rg'a paydo bo'ladi va yo'qoladi. Uning og'iz burchaklarining bu ma'nosiz o'tkinchi harakati, xuddi olisdagi aks-sado kabi, bir tovushga qo'shilib, bizga cheksiz masofadan inson ruhiy hayotining rang-barang polifoniyasini olib keladi.
San’atshunos Rotenbergning fikricha, “jahon san’atida inson shaxsiyatini ifodalash kuchi bo‘yicha “Mona Liza”ga teng keladigan, xarakter va intellekt birligida mujassamlangan portretlar kam. Aynan Leonardo portretining g'ayrioddiy intellektual zaryadi uni portretdan ajratib turadi. portret tasvirlari Quattrosento. Uning bu xususiyati yanada keskinroq seziladi, chunki u ayol portretiga taalluqli bo'lib, unda modelning xarakteri ilgari butunlay boshqacha, asosan lirik, obrazli ohangda ochilgan. "Mona Liza" dan kelib chiqadigan kuch tuyg'usi - bu ichki xotirjamlik va shaxsiy erkinlik tuyg'usining organik birikmasi, insonning o'z ahamiyati haqidagi ongiga asoslangan ruhiy uyg'unligi. Va uning tabassumining o'zi umuman ustunlikni yoki nafratni bildirmaydi; bu xotirjam o'ziga ishonch va o'zini to'liq nazorat qilish natijasi sifatida qabul qilinadi.
Boris Vipperning ta'kidlashicha, yuqorida aytib o'tilgan qoshlar va peshonalarning yo'qligi uning yuz ifodasidagi g'alati sirni beixtiyor kuchaytiradi. U yana rasmning qudrati haqida shunday yozadi: “Agar biz o‘zimizga “Mona Liza”ning buyuk jozibali kuchi, uning chinakam beqiyos gipnoz ta’siri nimada, deb so‘rasak, unda faqat bitta javob bo‘lishi mumkin – uning ma’naviyatida. "La Gioconda" tabassumiga eng mohir va eng qarama-qarshi talqinlar qo'yilgan. Unda g'urur va nazokatni, shahvoniylik va xushmuomalalikni, shafqatsizlik va hayoni o'qishni xohladilar. Xato, birinchidan, ular Mona Liza qiyofasida har qanday holatda ham individual, sub'ektiv ma'naviy xususiyatlarni qidirganlarida, Leonardo esa odatiy ma'naviyatga intilganiga shubha yo'q. Ikkinchidan, va bu, ehtimol, bundan ham muhimroq, ular hissiy mazmunni Mona Lizaning ma'naviyatiga bog'lashga harakat qilishdi, aslida esa uning intellektual ildizlari bor. Mona Lizaning mo''jizasi aynan uning o'ylashidadir; sarg'ayib ketgan, yorilgan taxta oldida turib, biz aql-zakovatga ega bo'lgan, suhbatlashishimiz mumkin bo'lgan va undan javob kutishimiz mumkin bo'lgan mavjudot borligini to'xtovsiz his qilamiz.
Lazarev buni san'at olimi kabi tahlil qildi: "Bu tabassum unchalik emas individual xususiyat Mona Liza psixologik jonlanishning odatiy formulasi bo'lib, Leonardoning barcha yoshlik tasvirlari orqali qizil ip kabi o'tib ketadigan formula, keyinchalik uning shogirdlari va izdoshlari qo'lida an'anaviy muhrga aylandi. Leonard figuralarining nisbati singari, u eng yaxshi matematik o'lchovlar asosida, yuzning alohida qismlarining ekspressiv qiymatlarini qat'iy hisobga olgan holda qurilgan. Va bularning barchasi uchun bu tabassum mutlaqo tabiiydir va bu uning jozibasi kuchidir. U yuzdan qattiq, tarang va muzlab qolgan hamma narsani olib tashlaydi; uni noaniq, cheksiz ruhiy kechinmalar ko'zgusiga aylantiradi; o'zining tushunib bo'lmaydigan yengilligi bilan uni faqat suvda oqayotgan to'lqin bilan solishtirish mumkin.
Uning tahlillari nafaqat san'atshunoslar, balki psixologlarning ham e'tiborini tortdi. Zigmund Freyd shunday yozadi: “Kim Leonardoning rasmlarini tasavvur qilsa, uning ayol obrazlari lablarida yashiringan g'alati, jozibali va sirli tabassumni eslatadi. Uning cho'zilgan, titroq lablarida muzlagan tabassum unga xos bo'ldi va ko'pincha "Leonardian" deb nomlanadi. Florentsiyalik Mona Liza del Jokondaning o'ziga xos go'zal ko'rinishida u tomoshabinni eng ko'p o'ziga jalb qiladi va sarosimaga soladi. Bu tabassum bitta talqinni talab qildi, lekin har xil talqinlarni topdi, ularning hech biri qoniqmadi. (...) Mona Lizaning tabassumida ikki xil element birlashtirilgan degan taxmin ko'plab tanqidchilar orasida tug'ildi. Shuning uchun, go'zal Florentsiyaning yuz ifodasida ular ayolning sevgi hayotini, vazmin va vasvasasini, qurbonlik nazokatini va beparvolik bilan talabchan shahvoniylikni boshqaradigan qarama-qarshilikning eng mukammal tasvirini ko'rdilar. (...) Leonardo, Mona Liza timsolida, uning tabassumining ikki tomonlama ma'nosini, cheksiz noziklik va dahshatli tahdid va'dasini takrorlay oldi. 
Faylasuf A.F.Losev u haqida keskin salbiy yozadi: ... "Mona Liza" o'zining "jin tabassumi" bilan. “Oxir-oqibat, Giokondaning ko'zlariga diqqat bilan qarash kerak va u umuman jilmayishini osongina payqash mumkin. Bu tabassum emas, balki sovuq ko'zlari va Gioconda egallab olmoqchi bo'lgan qurbonning nochorligini aniq biladigan yirtqich yuz va u zaiflikdan tashqari, yomonlar oldida ojizlikka ham ishonadi. uni egallab olgan tuyg'u."
Mikroifoda atamasining kashfiyotchisi, psixolog Pol Ekman ("Menga yolg'on" teleserialidagi doktor Kal Laytmanning prototipi) Mona Lizaning yuz ifodasi haqida yozadi va uni insonning yuz ifodalarini bilishi nuqtai nazaridan tahlil qiladi. : “qolgan ikki turdagi [tabassumlar] samimiy tabassumni ko'zlardagi xarakterli ifoda bilan birlashtiradi. Nopok tabassum, garchi bir vaqtning o'zida vasvasachi o'zini qiziqtirgan narsadan ko'zlarini olib qochsa ham, keyin yana unga ayyorona nigoh tashlab qo'yadi, bu esa sezilgan zahotiyoq yana qaytariladi. Mashhur Mona Lizaning g'ayrioddiy taassurotlari qisman Leonardo o'z tabiatini aynan shu o'ynoqi harakat paytida ushlaganidadir; boshini bir tomonga burib, boshqa tomonga - o'zini qiziqtirgan narsaga qaraydi. Hayotda bu yuz ifodasi o'tkinchi - yashirin qarash bir lahzadan ortiq davom etmaydi.
Zamonaviy davrdagi rasm tarixi
1525 yilda vafot etganida, Leonardoning Salay ismli yordamchisi (va ehtimol sevgilisi), shaxsiy hujjatlariga ko'ra, "La Gioconda" (quadro de una dona aretata) nomli ayolning portretiga ega edi. unga ustozi tomonidan vasiyat qilingan edi. Salay rasmni Milanda yashovchi opalariga qoldirgan. Bu holda portret qanday qilib Milandan Frantsiyaga qaytib kelgani sirligicha qolmoqda. Ko'pchilik tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, boshqa portretlar bilan solishtirganda, asl nusxada mavjud bo'lgan rasmning chekkalarini kim va qachon aniq kesganligi noma'lum. Leonardoning boshqa kesilgan asaridan farqli o'laroq - "Jinevra Benci portreti", uning pastki qismi suv yoki olov tomonidan shikastlangani uchun kesilgan, bu holda sabablar, ehtimol, kompozitsion xususiyatga ega edi. Leonardo da Vinchining o'zi buni qilgan degan versiya mavjud. 
Rasm yaqinidagi Luvrdagi olomon, bizning kunlarimiz
Taxminlarga ko'ra, qirol Frensis I rasmni Salayning merosxo'rlaridan (4000 ekyuga) sotib olgan va uni o'zining Fontenbleo qal'asida saqlagan va u erda Lui XIV davrigacha saqlanib qolgan. Ikkinchisi uni Versal saroyiga olib bordi va frantsuz inqilobidan keyin u Luvrga keldi. Napoleon portretni Tuileries saroyidagi yotoqxonasiga osib qo'ydi, keyin u muzeyga qaytdi.
O'g'irlik 
1911 yil Mona Liza osilgan bo'sh devor
Mona Liza uzoq vaqtdan beri faqat biluvchilarga ma'lum edi tasviriy san'at, agar uning ajoyib hikoyasi bo'lmasa, bu uning butun dunyo bo'ylab shon-shuhratini ta'minlagan. 
Vinchenso Perugia. Jinoyat ishi bo'yicha varaq.
1911 yil 21 avgustda rasm Luvr xodimi tomonidan o'g'irlangan. Italiyalik usta Vincenzo Peruggia (ital. Vincenzo Peruggia) ko'zgularida. Ushbu o'g'irlashning maqsadi aniq emas. Balki Perugia La Giokondani o'zining tarixiy vataniga qaytarmoqchi bo'lib, frantsuzlar uni "o'g'irlab ketishgan" deb hisoblagan va Leonardoning o'zi rasmni Frantsiyaga olib kelganini unutgan. Politsiya qidiruvi muvaffaqiyatsiz tugadi. Mamlakat chegaralari yopildi, muzey ma'muriyati ishdan bo'shatildi. Shoir Giyom Apolliner jinoyat sodir etganlikda gumonlanib hibsga olinib, keyinroq qo‘yib yuborilgan. Pablo Pikasso ham shubha ostida edi. Rasm faqat ikki yildan keyin Italiyada topilgan. Bundan tashqari, o'g'rining o'zi aybdor edi, u gazetadagi e'longa javob berib, direktorga "Gioconda" ni sotishni taklif qildi. Uffizi galereyalari. Taxminlarga ko'ra, u nusxa ko'chirish va ularni asl nusxa sifatida topshirish niyatida bo'lgan. Perugia, bir tomondan, italyan vatanparvarligi uchun maqtovga sazovor bo'lgan bo'lsa, boshqa tomondan, unga qisqa muddatli qamoq jazosi berildi.
Nihoyat, 1914 yil 4 yanvarda rasm (Italiya shaharlaridagi ko'rgazmalardan so'ng) Parijga qaytib keldi. Bu vaqt ichida Mona Liza butun dunyo bo'ylab gazeta va jurnallarning muqovalarida, shuningdek, otkritkalarda qoldi, shuning uchun Mona Liza boshqa rasmlarga qaraganda tez-tez ko'chirilganligi ajablanarli emas. Rasm jahon klassikasining durdona asari sifatida sajda qilish ob'ektiga aylandi.
Vandalizm
1956 yilda tashrif buyuruvchi unga kislota tashlaganida rasmning pastki qismi shikastlangan. O'sha yilning 30 dekabrida yosh boliviyalik Ugo Ungaza Villegas unga tosh otdi va tirsagidagi bo'yoq qatlamini shikastladi (yo'qotish keyinchalik qayd etilgan). Shundan so'ng, Mona Liza o'q o'tkazmaydigan oyna bilan himoyalangan, bu esa uni keyingi jiddiy hujumlardan himoya qilgan. Shunga qaramay, 1974 yil aprel oyida muzeyning nogironlarga nisbatan siyosatidan norozi bo'lgan ayol rasm Tokioda namoyish etilayotgan vaqtda bankadan qizil bo'yoq sepmoqchi bo'ldi va 2009 yil 2 aprelda rossiyalik ayol uni olmagan. Frantsiya fuqaroligi, stakanga loy kosa tashladi. Bu ikkala holat ham rasmga zarar bermadi.
Ikkinchi jahon urushi paytida, xavfsizlik nuqtai nazaridan, rasm Luvrdan Ambuaz qasriga (Leonardo vafot etgan va dafn etilgan joy), keyin Lok-Dieu abbatligiga va nihoyat Montaubandagi Ingres muzeyiga olib borilgan. g'alabadan keyin o'z joyiga eson-omon qaytarildi.
Yigirmanchi asrda rasm 1963 yilda AQShga va 1974 yilda Yaponiyaga tashrif buyurgan Luvrni deyarli tark etmadi. Yaponiyadan Frantsiyaga yo'lda, rasm muzeyda namoyish etildi. A. S. Pushkin Moskvada. Sayohatlar filmning muvaffaqiyati va shuhratini yanada mustahkamladi.