2-BOB. XVIII ASR RUS SAN’ATIDA DEHQONLIK OBYASI.

2.1. Rassomlikdagi dehqonlar obrazi

18-asrda rus sanʼatida dunyoviy sanʼat birinchi oʻringa chiqdi. 18-asr rus rasmining rivojlanishida bir necha bosqichlarni ajratish mumkin. Birinchi bosqich - 18-asrning birinchi uchdan bir qismi - rassomlar keyinchalik asosan yuqori martabali odamlarni tasvirlashgan. Hozirgi vaqtda dehqonlar deyarli tasvirlanmagan. Ommabop janr portret, manzaradir. Keyingi ikki bosqich - 18-asrning oʻrtalari va 18-asrning ikkinchi yarmi. Bu ikki bosqich bizni qiziqtiradi, chunki ular rus tilining yanada gullab-yashnashi bilan ajralib turadi milliy rasm, realizm yo'lida rivojlangan, ammo bizning mavzuimizni 18-asrning ikkinchi yarmida ko'proq kuzatish mumkin, shuning uchun biz bu yarmi haqida gaplashamiz.

18-asr rus portret rassomlariga boy, ammo ular orasida dehqonchilik mavzusiga qiziquvchilar ham bor edi. Bularga A.I.Vishnyakova kiradi. , Shibanova M., Ermeneva I.A. , Argunova I.P. . Bu rassomlarning rasmlari orqali biz, umuman, dehqonlar hayotini, bayramlarini, turmushini ko‘rishimiz mumkin.

Vishnyakov Aleksandr Ivanovich - mashhur portret rassomi Vishnyakov I.Ya.ning o'g'li. , u haqida ko'p narsa ma'lum emas, u janr rassomi edi. Uning "Dehqon bayrami" kartinasi (5-rasm) 1760-yillarning oxiri - 1770-yillarning boshi. - dehqon taomlarining eng qadimgi tasvirlaridan biri. Bu erda biz qo'pol tabiat tasvirining grotesk xususiyatini ko'ramiz, golland va Flamand rasmlari 17-asr ustalari, yaʼni bu yerda rus xalqining va dehqonlar jamoasining oʻziga xosligini aks ettirmaydigan bu ustalarning rus rassomiga taqlid qilishini koʻramiz.

Yana bir rassom Mixail Shibanov - ikkinchi rus rassomi XVIII asrning yarmi asr, krepostnoylik rassomi, 1783 yildan - "erkin rassom". Uni dehqonning asoschisi deb atash mumkin kundalik janr rus san'atida. Uning rasmlari tasvirlangan mavzu jihatidan o'z davri uchun noyobdir - 18-asrda tasviriy san'atda deyarli hech bir rassom dehqonlarni tasvirlamagan. Eng avvalo, haqida gapiramiz dehqonlar hayotidan sahnalar tasvirlangan ikkita rasm haqida " Dehqon tushligi"(6-rasm) va "To'y shartnomasini nishonlash".

5-rasm

1774 yilda Mixail Shibanov "Dehqon tushligi" rasmini chizdi. Bu asar Pugachev qoʻzgʻoloni davrida nashr etilgan. Bu mavzu rus jamiyati uchun yangi edi va dehqonlarga bag'ishlangan asarlar hatto janjal deb hisoblanardi. Garchi Shibanov tasvirlagan narsa dehqonlarning haqiqiy hayotidan uzoq bo'lsa ham, u ularni dehqonlarning hayoti va hayotini bezashni xohlagani uchun emas, balki aristokratiyani xafa qilishi mumkinligi uchun tasvirlagan. Aytishimiz mumkinki, Shibanov ma'lum bir doiraga joylashtirilgan va o'z qarashlarini to'liq ifoda eta olmadi. Bayramona liboslarga qaramay, siz onaning farzandiga bo'lgan mehrini, boboning o'ychanligini, rus qalbining faryodini ko'rishingiz mumkin, bu erda haqiqiy dehqon hayoti namoyish etiladi.

6-rasm

Ushbu mavzuning yana bir surati - "To'y shartnomasini nishonlash" (6-rasm). Sarlavha rasmda tasvirlangan narsalarni anglatadi. Bu haqiqatan ham bayram. Ba'zi ayollar bezatilgan liboslarda, mehmonlar kompozitsiyaning markazida joylashgan kelin va kuyov uchun baxtli va xursand bo'lishadi. Shibanovning bu mavzulari mahorat bilan tasvirlangan. Shunisi ham diqqatga sazovorki, uning bunday keskin muammoni ko'tarishdan qo'rqmagan jasorati.

Argunov Ivan Petrovich - rus portret rassomi. Argunov bu mavzu bilan band emas edi, lekin biz uning bitta rasmini ajratib ko'rsatishimiz mumkin: "Rus kostyumidagi noma'lum dehqon ayolning portreti" (7-rasm) - uning rasmlaridan biri. mashhur asarlar. Portret rus jamiyatida paydo bo'lgan dehqonchilik mavzusiga qiziqishni aks ettiradi. Argunov, o'zi graf Sheremetyevning serflarining avlodi, sinfdan qat'i nazar, portretlarda go'zallik va qadr-qimmatni ko'rsatishga harakat qildi.

7-rasm

Argunovning bu asaridagi dehqon ayol obrazi haqiqat, samimiylik, hurmat bilan berilgan. Muallif qizni bayramona libosda kiyintirganligi sababli, ko'pchilik uning aktrisa bo'lganiga ishonishadi. Etnografik nuqtai nazardan, biz Moskva viloyatidan kelgan dehqon ayolining kostyumi qanchalik to'g'ri etkazilganligini ko'ramiz. Bu qizning dehqon tabaqasiga mansubligini odobsizlik va san’atsizlik bilan aniqlash ham oson. Qizning mayin qiyofalari, yengil tabassumi, vazmin qiyofasi xalq qiziga xos hayo, ochiqlik, mehribonlikdan dalolat beradi.

Ermenev Ivan Alekseevich rus rassomi, u ham serf hisoblangan, u xizmat qilish uchun tayinlangan bo'lajak Buyuk Gertsog bilan do'stlashdi. Sakkizta akvarel "Tilanchilar" turkumi, shuningdek, "Tushlik (dehqon tushligi)" akvarellari bilan tanilgan. Ko'pincha u osmonga qaragan ikkita to'liq uzunlikdagi figurani tasvirlagan: tilanchi kampir va bola, tilanchi va yo'lboshchi yoki tilanchining yolg'iz qiyofasi, ammo "Dehqon tushligi" (8-rasm) bundan tushadi. seriya.

8-rasm

Ko'pgina tadqiqotchilarning fikricha, bu rasm dahshatli kuchni aks ettiradi oddiy odamlar shunday og'ir taqdir va hayot bilan. Ermenevning rasmlari, ayniqsa, dehqonchilik mavzusidagi rasmlari bor fojiali ma'no, umidsizlik va xiralikni ko'rsating, biz hatto rasm uchun tanlangan ranglarda ham ko'ramiz.

2.2. Adabiyotda dehqon obrazi

18-asr adabiyoti 19-asr adabiyotining rivojlanishi uchun unumli zamin tayyorladi, shuning uchun XVIII asr unutildi, deyish mumkin emas. Bu davrning yozuvchilari qaror qabul qilishga harakat qilishdi keskin muammolar uning zamonaviyligidan. Albatta, bu erda ularning ko'pchiligi dehqon masalasini e'tiborsiz qoldirmadi. Rassomchilikda bo'lgani kabi, I. I. Baxtina, M. V. Lomonosova, A. N. Radishcheva, D. I. Fonvizina, N. M. Karamzin kabi bu muammo bilan qiziqqan bir qator mualliflarni aniqlash mumkin.

Ivan Ivanovich Baxtin - jamoat arbobi va yozuvchi, uning ijodi ustunlik qilgan satirik mavzular. Baxtin ijodidagi eng jasoratli mavzu dehqon masalasi edi. "Ba'zi zodagonlarning o'z fuqarolariga nisbatan shafqatsizligi haqida satira" asarida muallif haqiqiy xususiyatlarni ko'rsatgan. dehqon hayoti 18-asr. "Usta va dehqon ayol" ertakida yozuvchi ham boshqalar kabi dehqonlarga hamdardlik ko'rsatdi.

Fonvizin Denis Ivanovich - rus yozuvchisi, u o'z ijodida dehqonchilik mavzusini ham ko'targan. Buni birinchi navbatda uning “Kichik” asarida kuzatishimiz mumkin. Fonvizin bu asarida barcha yovuzliklarning ildizini krepostnoylikda ko‘rib, olijanob tuzum va oliyjanob tarbiyani masxara qiladi. Bundan tashqari, buni bosh qahramonlarning familiyalari va ismlari bilan ko'rish mumkin, bu familiyalarning barchasi bizga aytib beradi. ichki fazilatlar bu odamlar. Fonvizin ko'plab asarlarida zodagonlar haqida gapiradi va ularning hayotini masxara qiladi.

Dehqon savoliga qiziqqan yana bir yozuvchi Nikolay Mixaylovich Karamzin edi. Uning ijodida adabiyot rivojini, yer egasi va dehqon munosabatlariga chuqur nazar solishni ko‘ramiz. Ushbu tendentsiyalarni ishda kuzatish mumkin " Bechora Liza" Liza figurasining odatiyligini hisobga olsak, bu hali ham dehqon qizining shaxsiy tajribalari, uning shaxsiy hayotining tasviri. dramatik taqdir, muallifning unga bo'lgan hamdardligi va hamdardligi nuqtai nazaridan, bu o'z-o'zidan yangi va, albatta, progressiv edi. adabiy fakt. Bularning barchasini "Bechora Liza" asaridan parchada ko'rish mumkin:

«Одна Лиза, которая осталась после отца пятнадцати лет,- одна Лиза, не щадя своей нежной молодости, не щадя редкой красоты своей, трудилась день и ночь - ткала холсты, вязала чулки, весною рвала цветы, а летом брала ягоды - и продавала их Moskvada. Nozik, mehribon kampir qizining charchoqsizligini ko‘rib, uni tez-tez uning zaif urgan yuragiga bosdi, uni ilohiy rahm-shafqat, hamshira, keksalik quvonchi deb ataydi va onasi uchun qilgan barcha ishlari uchun Xudodan mukofot so'raydi. .” Biz mehnatkash, kamtarin qiz obrazini va muallifning unga qanday munosabatda bo‘lishini ko‘ramiz. Karamzin o'z asarlarida nafaqat dehqonlarga bo'lgan munosabatni aks ettirishga va dehqonlarning haqiqiy qiyofasini chizishga, balki dehqonlar va yer egalari o'rtasidagi munosabatlarga bo'lgan munosabatini ko'rsatishga harakat qildi; muallifning o'zi munosabatlar boshqa yo'nalishda ketishi kerak, deb hisoblagan. haqiqiy munosabatlar esa o‘tmish qoldiqlaridir.

Yuqorida sanab o'tilgan mualliflar dehqonlar qiyofasi va uning rus voqeligidagi o'rnini qiziqtirgan, gapirgan va o'rgangan bo'lsa-da, bu muammoni o'rganishga Aleksandr Nikolaevich Radishchev eng katta hissa qo'shdi. Bu muallif qarashlari uchun hibsga olinib, Sibirga surgun qilingan. Radishchev “Sankt-Peterburgdan Moskvaga sayohat” va “Ozodlik” asarlarida dehqonlar qiyofasini aks ettirgan.

Eng biri muhim voqealar XVIII asr rus adabiyoti - A. N. Radishchevning "Sankt-Peterburgdan Moskvaga sayohat" asari. U o'sha paytda mashhur bo'lgan sayohat janrida yozilgan. Asosiy qahramonlar - sayohatchi va rus xalqi. Yo'lda sayohatchi barcha tabaqa vakillarini uchratib qoldi va sayohatchi chizgan rasm juda yoqimsiz, u rus jamiyatining qulashi haqida gapiradi. Axloqiy pastkashlik va ifloslik jamiyatning barcha qatlamlariga xosdir, lekin eng yomoni dehqonlar uchun, chunki ijtimoiy jihatdan eng zaif odamlar: "dehqon qonunda o'lik". Darhaqiqat, er egalarining o'zboshimchaliklari barcha axloqiy chegaralardan tashqariga chiqadi va oddiy odamlar bunga chidash kerak. Masalan, "Lyubani" bobida muallif yakshanba kuni - pravoslavlar uchun muqaddas dam olish kunida shudgor qilayotgan dehqonni uchratadi:

“Siz, albatta, shizmatsiz, nega yakshanba kuni ishlaysiz?

Yo‘q, ustozim, men to‘g‘ri xoch bilan suvga cho‘mdim, — dedi u... — Bir haftada olti kun bor, xo‘jayin, biz haftada olti marta korvega boramiz...

Agar sizda faqat bepul dam olish bo'lsa, qanday qilib non olish mumkin?

Nafaqat bayramlar, balki tun ham bizniki. Birodarimiz dangasa bo‘lmasa, ochlikdan o‘lmaydi”.

Sayohatchi bu bilan serf egalariga tahdid soladi. Bundan tashqari, muallifning aytishicha, sayohatchi nafaqat sabr-toqatni ko'radi va qiyin hayot mazlum dehqonlar, balki har qanday vaqtda uyg'onishi mumkin bo'lgan odamlarning uyqu kuchi. Yozuvchi bu asari uchun surgun qilingan.

3-BOB. 19-ASR RUS SAN’ATIDA DEHQONLIK OBYASI.

3.1. Dehqon rasmining tasviri

Ikkinchi bobda biz 18-asrda dehqonchilik mavzusining dolzarbligi va ko'plab san'at vakillari o'z ishlarida ushbu mavzuni ko'tara boshlaganligi haqida gapirgan edik, ammo baribir mavzu asosiy bo'lmagan va keng tarqalmagan. 19-asrda Rus san'ati xalq tovushiga ega bo'ldi; rangtasvirda biz buni romantizmdan realizmga o'tishda ko'ramiz. Rus rassomchiligida ijodkorlikdagi milliy urg'u qadrlangan, bu bizga bu davrda dehqonlar qiyofasini eng yorqin shaklda kuzatish mumkinligini aytadi. Dehqonchilik mavzusini nafaqat murakkabroq shaklda kuzatish mumkin, ya'ni asarlar mualliflari haqiqatda mavjud bo'lgan o'tkir shakldagi muammolarni ta'kidlaydilar. Rossiya jamiyati tsenzurasiz, ammo dehqon masalasi haqida yozuvchi mualliflar soni ko'p marta oshdi, bundan tashqari, bu mavzu rus rassomlari uchun yangi bo'ldi. Bularning barchasi Rossiyani isloh qilish bilan bog'liq bo'lgan voqealar bilan bog'liq va birinchi navbatda, bu bekor qilingan islohotlarga tegishli. serflik. Bu mavzuga qiziqqan rus rassomlari - A. G. Venetsianov, V. A. Tropinin, P. A. Fedotovlar ham 19-asrning birinchi yarmi rassomlaridir. 19-asrning ikkinchi yarmida bu mavzu, birinchi navbatda, sayohatchilar G.G.ning asarlarida o'z aksini topdi. Myasoedova, I. E. Repin, V. M. Maksimova, S. A. Korovin va boshqalar.

19-asrni ikki qismga bo'lish mumkin. 19-asrning birinchi qismi A. G. Venetsianov, V. A. Tropinin, P. A. Fedotov kabi rassomlarning asarlarida aks ettirilgan - bu erda aks ettirilgan. dehqon dunyosi krepostnoylik huquqi tugatilgunga qadar, 19-asrning 2-qismi esa asosan sayohatchilar asarlarida aks ettirilgan - bu yerda biz krepostnoylik huquqi bekor qilingandan keyin dehqonlar dunyosini koʻramiz.19-asr boshlarida dehqonchilik va dehqonchilik mavzusi. xalq hayoti yangi edi. Venetsianov Aleksey Gavrilovich janr sahnalari ustasi dehqon hayoti, u nafaqat olib keldi katta hissa rasmlari yordamida madaniyatga kirdi, balki ko'plab dehqonlarni tarbiyaladi, ularga ta'lim va boshqa hayotga yo'l berdi. Venetsianovning portret chizishdagi iste'dodiga qaramay, unga eng katta shon-shuhrat uning portretlari emas, balki uning rasmi olib keldi. dehqon tasvirlari. Venetsianov dehqonlarni birinchi bo‘lib tasvirlamagan bo‘lsa-da, ularni she’riy shaklda birinchi bo‘lib tasvirlagan. Rassom dehqon bolalari, dehqon qizlari va, albatta, dehqon xalqining hayotini chizgan. Biz rassomning “dehqon ayoli” deb nomlangan bir qancha rasmlarini ko'ramiz, unda u yoki bu faoliyat bilan shug'ullanayotgan dehqon qizlari tasvirlangan, ularning yuzlarida charchoq va uzoqlarga ma'yus nigoh, qo'llari kundalik og'ir mehnatga ishora qiladi. qizlar, lekin ayni paytda ularning mehnatsevarligi va kamtarligi haqida gapiradi; Bundan tashqari, albatta, uning eng ba'zilarini alohida ta'kidlamaslik mumkin emas mashhur rasmlar bu mavzuda "O'roqchilar" (9-rasm) va "Xirman". Rassom "O'roqchilar" rasmini tabiatga qoyil qolgan dehqonlar va dehqon ayolning qo'liga qo'ngan kapalakdan ilhomlantirgan. Bu rasm rus dehqonlari qiyofasining ahamiyatini aks ettiruvchi suratlardan biridir. Venetsianov ijodidagi hosil mavzusini uning butun davomida kuzatish mumkin badiiy faoliyat, bu rasmga kelsak, unda biz tabiatga qoyil qolgan dehqon ayoli va uning oʻgʻlini, yaʼni dehqon ayolning qoʻlida kapalaklar qoʻnayotganini koʻramiz. Shuningdek, rasmga oddiy ko‘z bilan qarasak, barcha harakatlar o‘rim-yig‘im davrida sodir bo‘lishini, ularning kiyimlari og‘ir mehnat va changdan sarg‘ayib ketganini, endigina tugallangan ishdan esa qo‘llari qorayganini ko‘ramiz. Qanchalik g'alati bo'lmasin, "O'roqchilar" kartinasi hali ham katta pul evaziga tugallangan "Ombor" asari kabi muvaffaqiyat keltirmadi. Bu erda yana o'rim-yig'im mavzusi kuzatilgan, ammo "Qirman" rasmida biz ko'plab dehqonlarning dam olayotgan yoki og'ir mehnatga tayyorlanayotgani tasvirlangan kompozitsiyani ko'ramiz. Muallif dehqon mehnatining ahamiyati va uning qiyin yo'nalishini ta'kidlaydi.

9-rasm

Pavel Andreevich Fedotov rus dehqonlarining qiyofasini etkazishga hech qanday hissa qo'shmadi. Fedotov poydevor qo'ydi tanqidiy realizm kundalik janrda, bu uning ishida asosiy narsa edi. Ammo agar Venetsianov dehqonning o'zini ko'rsatgan bo'lsa, Fedotov jamiyatning yuqori qatlamlarini ko'rsatib, ularning mavjudligining ma'nosizligini, ichidagi bo'shliqni ko'rsatdi. Rassom satira orqali ba’zilarining ahamiyatsizligini, boshqalarning ahamiyatini ko‘rsatadi. Venetsianov va Fedotovning ishini 19-asrning ikkinchi yarmining rangini tashkil etgan sayohatchi rassomlar davom ettirdilar. Realizmning boshlanishi va rus dehqonlarining qiyofasini etkazish haqida gapirganda, biz Venetsianov va Fedotov ismlari haqida gapirayotganimizga qaramay, Tropininni eslatib o'tishni unutmaslik kerak. Tropinin Vasiliy Andreevich - romantik va realistik portretlar ustasi. U turli toifadagi odamlarni chizib, ularning ma'lum bir sinfga mansubligini emas, balki ma'lum bir shaxsni ko'rsatishga harakat qildi. ushbu kompaniyaning. Tropinin ijodida bizni “Dantelli” (10-rasm), “Oltin tikuvchi” kabi asarlar qiziqtiradi, bu yerda biz og‘irligini ko‘ramiz. qo'lda ishlangan dehqon ayollari. Ushbu filmlar tanqidchilar va tomoshabinlar tomonidan yaxshi kutib olindi. "Dantelli" kartinasi rus san'atining haqiqiy marvaridiga aylandi. "Oltin tikuvchi" kabi bu rasm bizga juda shirin qizni ko'rsatadi va dehqon serfiga o'xshamaydi. Ushbu asarlarning muallifi tomoshabinga og'ir dehqon mehnati tasvirini etkazishni xohlagan va Tropinin shuni ko'rsatadiki og'ir mehnat, baxt va qadr-qimmat bir-biriga zid emas. Rassom bularning barchasini o'zining "Dantelli" kartinasida namoyish etadi.19-asrning birinchi yarmida dehqonchilik mavzusi yangi bo'lsa-da, 19-asrning ikkinchi yarmida mavzu yanada aniqroq namoyon bo'ldi. 19-asrning ikkinchi yarmida rassomchilikda "Sayohatchilar" ni ajratib ko'rsatish mumkin, ularning deyarli har biri dehqonlar qiyofasini shakllantirishga hissa qo'shdi. Myasoedov Grigoriy Grigorievich - eng ko'p yorqin vakili Rus realizmi. Myasoedov murojaat qilgan asosiy mavzu dehqon hayoti edi. Myasoedov ijodining evolyutsiyasi uning asarlarida ko'rinadi. Dehqonchilik mavzusini aks ettiruvchi rasmlardan biri "Zemstvo tushlik qilmoqda" (11-rasm). Rasm krepostnoylik bekor qilingan yillarda chizilgan. Dehqonlar zemstvo yonida, shekilli, qandaydir ish bilan shug‘ullanish uchun ketayotgan bo‘lsalar ham, ostonada o‘tirishga majburlar. Derazada siz barcha idishlarni yuvgan xizmatkorni ko'rishingiz mumkin, shekilli, dehqonlar saflar yaxshi tushlik qilishgan va ularning muammosi ularni qiziqtirmaydi, deb qaror qilishgan. Rasmda ko'rinadi yangi haqiqat bezaksiz ko'rsatiladi Rossiya jamiyati.

10-rasm

Bundan tashqari, rasmda biz ko'rib turibmiz yangi hiyla muallif mavzuni ifoda etar ekan, u rus jamiyatining haqiqatini ko'rsatadigan tanqidchidir va muallif o'z asarlarida bir oz past baho, savol qo'yib, tomoshabinga o'z-o'zidan xulosa chiqarishga imkon beradi. Ushbu rasmda asosiy urg'u dehqonlarga qaratilgan: ularning yuz xususiyatlari yaxshi chizilgan, bu bizga ko'rsatadi. ichki dunyo yangi bilan til topishishda qiynalgan dehqonlar erkin hayot va dehqon masalasida o'tkazilgan islohotlardan xursand bo'lmadi. Ularning yuz ifodalari baxtsiz va mashaqqatli mehnatdan charchagan, bu tomoshabinni kambag'al dehqon erlariga hamdard bo'lishga va achinishga chaqiradi.

11-rasm

Oldingi rasmdan farqli o'laroq, "Zemstvo tushlik qilmoqda" dan oldin chizilgan "O'roqchilar" bizga dehqonlarning lirik qiyofasini ko'rsatadi va ularning birligi va yaxshi tabiati haqida gapiradi.

Yana bir mashhur Sayohatchi rassom Vasiliy Maksimovich Maksimov o'zining barcha ishlarini dehqonchilik mavzusini rivojlantirishga bag'ishladi. Uning asosiy asarlaridan biri bo'lgan "Qishloq to'yidagi tabib" asari rus qishlog'ining haqiqiy ko'rinishini ko'rsatadi, bu erda muallif jozibani ochishga harakat qiladi. xalq tasvirlari, dehqon hayoti, lekin muallif nafaqat dehqonlar hayotini aks ettirgan, balki "Kasal er", "Oila bo'linishi" kabi rasmlarda rus dehqonlarining qiyofasini ham tasvirlagan.

Bu mavzuni rivojlantirishga Abram Efimovich Arxipov kabi rassom ham hissa qo'shgan. Arkhipov haqida ko'p narsa ma'lum emas, lekin uning faoliyati haqida ko'p gapirilgan. Arxipov ijodining asosiy mavzusi dehqonchilikdir. U dehqonlar hayoti haqida ko'plab rasmlar yozgan, jumladan, "Mast", "Yuvuvchi ayollar" (12-rasm), "Shimoliy qishloq", "Volga bo'yida" va boshqalar. serflik.

12-rasm

Arxipovning har bir rasmida dehqon hayoti manzarasi aks ettirilgan. Masalan, "Yuvuvchi ayollar" rasmi bizga mashaqqatli va mashaqqatli mehnatni ko'rsatadi. Ushbu rasmda biz tasvirning tafsilotlarini, shuningdek, ijtimoiy motivlarni kuzatishimiz mumkin. Ijtimoiy motivlarni mashaqqatli mehnatdan charchash va ularning ayol sifatidagi mavqeining umidsizligi, shuningdek, umidsizlik tuyg'usidan kelib chiqadigan ruhiy melanxolik tasvirida kuzatish mumkin.

Bu fikrni ko'rib chiqayotganda Perov, Repin kabi ijodkorlarni unutmaslik kerak. Repin Ilya Efimovich - atoqli rassom, dehqonchilik mavzusi uning uchun asosiy mavzu emas edi, lekin bu mavzudagi birinchi rasmi dunyoga mashhur bo'ldi. "Volgadagi barja yuk mashinalari" (13-rasm) aynan biz maktabdan beri bilgan rasm bo'lib, u ko'pchilikni ta'kidlaydi. adabiy asarlar. Har bir barja tashuvchining rasmi har xil, ammo ularning barchasi kambag'allarning zulmini ko'rsatadi. Rasm oddiy odamlarga nisbatan rahm-shafqatga chaqiradi. Repin bu asari bilan hukmni ko'rsatdi zamonaviy jamiyat va ojizlarning zulmini ko'rsatdi.

13-rasm

Repin singari Perov dehqon hikoyalarini yozgan, ammo undan farqli o'laroq, u bu mavzuga katta ahamiyat bergan. U dehqonlar zulmi va dehqonlarning og'ir taqdiri mavzusida ko'plab rasmlar chizgan. Vasiliy Perov, xuddi Repin singari, "Volgadagi barja tashuvchilari", "Troyka" rasmiga o'xshash rasmni chizgan. Ma'no o'xshash, lekin ikkinchi asarda Perov barja tashuvchilar haqida emas, balki bir bochka suv tortadigan oddiy bolalar haqida gapiradi. Perovning rasmi bizga dehqonlar va dehqon bolalarining muhtojligi va ularning og'ir sayohati haqida gapiradi, muallif buning qanchalik sovuqligini, tashqarida suv muzlashini ko'rsatib, ikkinchisini ta'kidlaydi, shuning uchun bolalar uchun bunday yukni ko'tarish qanchalik sovuqligini tasavvur qilishimiz mumkin.

14-rasm

Rus dehqonlarining tasvirlarini aks ettiruvchi mualliflar ekspress milliy xarakter rus xalqi. Rassomlar o'z rasmlarida tasvirlaydilar haqiqiy hayot 19-asrdagi rus jamiyati, lekin san'atdagi rus dehqonlari haqida gapirganda, biz rus jamiyatiga erishishga harakat qilgan, qullik haqidagi dolzarb muammoni ko'targan yozuvchilarni unutmasligimiz kerak.

Rus rassomining ishi ko'pincha qanday ta'riflanadi? ajoyib familiya Venetsianov? Dehqon hayotining janrli sahnalarini aks ettiruvchi rasmlar rassomchilikda maishiy kundalik janrning boshlanishi deb ataladi, bu oxir-oqibat Sayohatchilar davrida gullab-yashnagan hodisa.

Ammo Venetsianovning badiiy iste'dodining kattaligi, uning ko'lami inson shaxsiyati rus tilining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi tasviriy san'at faqat bitta ichida emas janr yo'nalishi. Bu, ayniqsa, uning rasmlariga diqqat bilan qaraganingizda seziladi.

"Onaning portreti" (1802)

Aleksey Gavrilovich Venetsianov 1780 yilda Moskvada tug'ilgan savdogar oilasi, ularning ajdodlari Gretsiyadan kelgan. Ular Rossiyada Veneziano laqabini oldilar, keyinchalik u ruscha tarzda familiyaga aylantirildi. Aleksey rasm chizishga qiziqqanida, uning faoliyati hech narsaga o'xshamasdi jiddiy ota-onalar. Ehtimol, shuning uchun u muntazam olmagan san'at ta'limi. Taxminlarga ko'ra, u rasm chizish texnikasi haqidagi birinchi bilimini "amaki" - o'qituvchidan olgan asosiy manba Venetsianov olgan badiiy ta'lim - muzeylar va ijoddagi eski ustalarning rasmlari zamonaviy rassomlar salonlarda va galereyalarda.

O'sha davr rus rasmidagi asosiy janr portret edi, shuning uchun Venetsianovning bizga ma'lum bo'lgan birinchi rassomchilik tajribasi ushbu janrga tegishli. onasi - Anna Lukinichna, nee Kalashnikova.

Yigirma ikki yoshli yigitda hali ham rasm chizish mahorati etishmayotgani, unga hajm, havo va yorug'likni etkazish qanchalik qiyinligi seziladi. Ammo yana bir narsa ham ko'rinadi - uning turli xil mato to'qimalarini etkazish qobiliyati, rasmga etarlicha ishonch. Va eng muhimi, u o'z modelining his-tuyg'ularini etkazishga muvaffaq bo'ldi: onaning g'ayrioddiy rolidan va unga nisbatan yumshoq munosabatidan qandaydir xijolat va taranglik.

"Avtoportret" (1811)

1802 yildan keyin Venetsianov Sankt-Peterburgga ko'chib o'tdi va u erda o'z nomini yaratishga va rassomchilik orqali tirikchilik qilishni boshlashga harakat qildi. Tez orada u pochta bo'limida kichik amaldor sifatida xizmatga kirishga majbur bo'ladi. Baxtli holat Venetsianovning rasmlarini yuqori baholagan, kasbida ham, hayotida ham uning ustozi bo‘lgan mashhur portret rassomi V.L.Borovikovskiy (1757-1825) bilan uchrashish imkonini berdi. Ehtimol, uning ta'siri tufayli Venetsianov Badiiy akademiyaga rasman rassom unvonini olish uchun ariza topshirdi. Akademiya ustaviga ko‘ra, abituriyent o‘z ishini taqdim qilishi kerak edi. Shu maqsadda Venetsianov avtoportret chizadi.

Bu rasmda allaqachon ko'rinib turibdi yuqori daraja rassomning texnik mahorati. Bu haqiqiy realistning to'g'ri va haqqoniy asari bo'lib, hech qanday romantik ta'sir va bezaklardan xoli. Rassom yaratgan obrazning psixologik teranligi ham yuqori baholandi. Ishga e'tibor qaratish ham, o'zini qadrlash hissi ham mavjud.

Venetsianov Badiiy akademiya Kengashi tomonidan "belgilangan" deb belgilandi - rassomning rasmiy malaka darajalaridan biri, bu Kengash tomonidan topshirilgan vazifani bajargandan so'ng akademik unvonini olish imkonini berdi. Venetsianov K. I. Golovachevskiyning portretini chizgandan so'ng akademik bo'ladi.

"Ombor" (1821)

Rassomlik akademigi unvonini olganidan ko'p o'tmay, Venetsianov kutilmaganda poytaxtni va xizmatni tark etdi va Tver viloyatidagi Safonkovo ​​mulkiga joylashdi. Bu erda u dehqon hayotini poetiklashtirishga bag'ishlangan eng muhim asarlarini yaratadi.

Rassom "Qirmon ombori" kartinasi ustida ishlashni boshlashdan oldin, o'z xizmatkorlariga don saqlanadigan katta omborxonaning old devorini demontaj qilishni buyurdi. U o'z oldiga o'zining rasmlarida ta'sir qilganlarga o'xshash chuqurlikni etkazish vazifasini qo'ydi Fransuz rassomi Fransua Granet. O'sha vaqt uchun hayratlanarli bo'lgan uzoqqa cho'zilgan xona tasviriga qo'shimcha ravishda, turli xil pozalarda muzlatilgan dehqonlar va hayvonlarning figuralarining sinchkovlik bilan sozlangan tarkibi ta'sirli. Ular qadimiy ma'no va ajoyib she'riyat bilan to'la.

Rasm imperator Aleksandr I tomonidan yuqori baholanib, uni rassomdan sotib oldi va muallifga olmosli uzuk sovg'a qildi. Bu uning moliyaviy ahvolini biroz osonlashtirdi.

“Haydaladigan erlarda. Bahor" (1820-yillar)

Aleksey Gavrilovich Venetsianovning ko'plab rasmlari hali ham professionallar va san'at ixlosmandlarining nazorati ostida bo'lmagan sir va sirlarga to'la. Bu Uyg'onish davrining eng buyuk durdonalariga mos keladigan deyarli Botticelli unvoni va she'riy ovozi bo'lgan kichik tuval (65 x 51 sm). Ushbu rasm fasllarga bag'ishlangan tsiklning bir qismi ekanligiga ishoniladi.

Dehqon mehnati sahnasi muqaddas, kosmik ma'noga to'la harakat sifatida namoyon bo'ladi. O‘zining eng zo‘r kiyimlarini kiyib, og‘ir ishga chiqqan yosh ayol qiyofasi, dala chetidagi bola, syujetni Bokira Maryamning timsoliga o‘xshatib qo‘ygan, chuqurlikda g‘oyib bo‘layotgan boshqa bir dehqon ayolning oyna qiyofasi. - hamma narsa sirlarga to'la. Ushbu oddiy va ayni paytda ulug'vor voqealar sodir bo'ladigan manzara mazmunli va katta soddalik bilan to'ldirilgan. Rasmlarini ma'lum bir janrga bog'lash qiyin bo'lgan Aleksey Venetsianov rus she'riy landshaftining asoschilaridan biri hisoblanadi.

"O'roqchilar" (1820-yillar)

Ammo Venetsianov uchun asosiy janr portret bo'lib qoladi va u hal qiladigan asosiy vazifa - u tasvirlagan kishilarga samimiy qiziqish va hurmatni ifodalash. Yuqori tasviriy mahorat kompozitsiyaning lakonizmi va nafisligi bilan birgalikda Venetsianovning tomoshabindagi taassurotini kuchaytiradi. ularning mazmuni bir necha iboralarda mavjud bo'lishi mumkin, ularning qahramonlari oddiy dehqonlar bo'lsa ham, ularning chuqurligi va ko'p qirraliligi bilan hayratda qoldiradi.

O‘roqchining qo‘liga ikkita kapalak qo‘ndi, u bir zum to‘xtab, dam oldi. Yigit ularga yelkasidan qaraydi, ularning go‘zalligidan maftun bo‘ladi. Rassom deyarli trompe l'oeil rasmini chizdi - go'yo endi engil qanotlar yozning jaziramasida qochib, yo'qolib ketadi. Bosh qahramonlar xuddi shunday haqiqiy - ularning yuzlari, qo'llari, kiyimlari. Yosh ayol va bolaning his-tuyg'ulari haqiqiy ko'rinadi va eng muhimi, siz Venetsianov ularni qanday hayratda qoldirishini aniq his qilasiz.

"Egasining tongi" (1823)

Venetsianovning rus rassomchiligida janr xilma-xilligi asoschisi sifatidagi roli shubhasizdir. U birinchilardan bo'lib rus tabiatining o'ziga xos go'zalligiga e'tibor qaratishga harakat qildi, kelajakdagi yorqin peyzaj rassomlari - Levitan, Shishkin, Kuindji, Savrasovlarga yo'l ochib berdi. Portretda u mutlaqo g'ayrioddiy bosh qahramonlarni - xalq odamlarini ko'rsatdi. Lekin kundalik janrni poetiklashtirish ayniqsa yangilik hodisasi edi.

Usta rafiqasi Marfa Afanasyevnani va uning xizmatkor qizlarini o'z rasmining qahramoniga aylantirgan deb ishoniladi. Bu tuvalga kiradigan iliq tuyg'uni tushuntiradi. Xo'jayin va uning majburan xizmatkorlari o'rtasida hech qanday qarama-qarshilik yo'q - bu ko'proq qizlarning o'ziga xos qadr-qimmati va xotirjam go'zalligiga ega bo'lgan oilaviy sahnaga o'xshaydi. Menga emas muhim rol Rasmda atrof-muhit o'ynaydi: mehr bilan bo'yalgan ichki tarkib va ​​ayniqsa diqqatga sazovor narsa - yumshoq, ammo to'ldiradigan yorug'lik.

"Zaxarka" (1825)

Dehqon bolalari Venetsianov chizgan portretlar va janrdagi rasmlarning tez-tez qahramonlari. "Uxlayotgan cho'pon", "Mana ular" rasmlari dadamning tushligi", "Shoxli cho'pon" bolalarni piktogramma va klassik rasmlardagi efir karublari sifatida emas, balki bizning dunyomiz uyg'unligining bir qismi bo'lgan kuchli his-tuyg'ularni boshdan kechiradigan o'z xarakteriga ega to'laqonli qahramonlardir. Bu Zaxarka - Bosh qahramon Rassomning bunday asarlarining nomlari va tavsiflari bilan uning rus rassomchiligida o'z izini qoldirgan ustozlik da'vati oydinlashadi.

Doskaga bo‘r bilan nimadir chizmoqchi bo‘lgan hovli bolasini ko‘rib, serf bo‘lib tug‘ilgan iste’dodli bolalar taqdiri haqida o‘yladi. Ko'p o'tmay, bundan "Vensiyanov maktabi" tug'ildi. U o'qituvchilik mahoratidan tashqari, dehqon bolalariga boshpana berdi, ularni ovqatlantirdi va sug'ordi va ko'pchilikni ozodlikka qutqarishga harakat qildi. Venetsianov shogirdlari orasida - ajoyib Gregori Qirq 70 ga yaqin rassomlar, ularning aksariyati poytaxt Badiiy akademiyasini tamomlagan. Maktab faoliyati Venetsianovga rasm o'qituvchisi unvonini bermagan rasmiy akademiklarning qarshiliklariga duch keldi.

"O'rim-yig'im paytida. Yoz" (182?)

Uning hayotini befarq deb atash mumkin emas, u doimo ish va qiyinchiliklarga to'la edi. Uning oxiri ham fojiali va kutilmagan edi - 1847 yilda Aleksey Gavrilovich vafot etdi, uning aravasiga o'ralgan otlar to'satdan qo'rqib ketdi va u ularni to'xtatmoqchi bo'lib, yo'lga tushib ketdi.

Er yuzidagi inson, uning tabiat bilan, uning atrofidagi butun dunyo bilan munosabatlarining uyg'unligi - asosiy mavzu rassom Venetsianov, asosiy nuqta va uning merosining qiymati, shuning uchun uning nomi biluvchilar va rus rasmini sevuvchilar tomonidan hurmat qilinadi. Taniqli rus landshafti fonida o'roqchi tasvirlangan rasm, ayni paytda kosmik ahamiyatga ega, buyuk rus rassomi ijodining cho'qqilaridan biridir.

Dehqon:

1. Asosiy mashg‘uloti yer dehqonchilik bo‘lgan qishloq aholisi.

Besseldeevka faqat yigirma ikkita dehqon ruhidan iborat edi. ( Turgenev. Chertofanov va Nedopyuskin.)

2. Inqilobdan oldingi Rossiyadagi quyi soliq to'lovchilar tabaqasining vakili.

Rus tili lug'ati. Moskva. " Ruscha so'z" 1982 yil.

* * *

16-asr dehqoni er egasi bilan kelishuvga binoan birovning erida yashagan erkin dehqon edi; uning erkinligi dehqonning chiqishi yoki rad etishida, ya'ni bir er uchastkasidan chiqib, boshqasiga, bir yer egasidan boshqasiga o'tish huquqida ifodalangan. Dastlab bu huquq qonun bilan cheklanmagan; lekin yer munosabatlarining o‘zi ham dehqonning bu huquqiga ham, yer egasining dehqonga nisbatan o‘zboshimchaligiga ham o‘zaro cheklov qo‘ydi: er egasi, masalan, hosil oldidan dehqonni yerdan haydab chiqara olmadi, shunchaki. chunki dehqon o'rim-yig'im oxirida egasiga pul to'lamasdan o'z uchastkasini tark eta olmadi. Ushbu tabiiy munosabatlardan Qishloq xo'jaligi Bu dehqonlar uchun yagona, qonuniy ravishda belgilangan muddatni, har ikki tomon bir-birlariga pul to'lashi mumkin bo'lgan ketishni talab qildi. Ivan III qonun kodeksida buning uchun bitta majburiy muddat belgilandi - kuzda Avliyo Jorj kunidan bir hafta oldin (26-noyabr) va shu kundan keyingi hafta. Biroq, Pskov erida 16-asrda dehqonlar uchun yana bir qonuniy muddat bor edi, ya'ni Filippovo (14-noyabr).

* * *

Islohotchi (Pyotr I) ishlarining buyukligidan hayratga tushgan o'z va chet ellik kuzatuvchilar ekinsiz unumdor erlarning bepoyon kengliklaridan, qandaydir tarzda o'z o'zida o'zlashtirilib, oddiy xalq xo'jaligiga kiritilmagan ko'plab bo'ronlardan hayratda qolishdi. aylanish. Bunday e’tiborsizlik sabablarini o‘ylagan kishilar buni, avvalo, xalqning uzoq davom etgan urushdan tanazzulga yuz tutishi, so‘ngra oddiy xalqni har qanday narsaga qo‘l urish istagidan qaytargan amaldorlar va zodagonlarning zulmi bilan izohlaganlar: qullikdan kelib chiqadigan ruhning zulmi, uning fikricha, Veber, dehqonning har qanday ma'nosini shu darajada qoraytirib yubordiki, u o'z manfaatini tushunishni to'xtatdi va faqat kundalik arzimas rizqini o'yladi.

V. Klyuchevskiy. Rossiya tarixi. Moskva. "Exmo". 2000.

* * *

Butrusning o'limidan so'ng, sabrsiz Bosh prokuror Yagujinskiy hammadan oldin dehqonlarning ahvoli haqida gapirdi; keyin Oliy Maxfiylik Kengashida bu vaziyatni yumshatish zarurligi haqida qizg'in gapirildi. "Kambag'al dehqonlar" umumiy hukumat ifodasiga aylandi.

Dehqonlarning o'zlari emas, balki ularning qochishlari hukumatni ishga yollanganlar va soliq to'lovchilarni o'g'irlagan edi. Ular nafaqat alohida xonadonlarda, balki butun qishloqlarda ham qochib ketishdi; Ba'zi mulklardan hamma izsiz qochib ketishdi; 1719 yildan 1727 gr

Deyarli 200 ming qochqin bor edi - bu odatda haqiqatdan orqada qoladigan rasmiy raqam.
Parvoz maydoni kengaydi: ilgari serflar bir er egasidan ikkinchisiga yugurishgan, ammo endi ular Donga, Uralsga va uzoq Sibir shaharlariga, Boshqirdlarga, ajralishlarga, hatto chet elga, Polshaga oqib kelishdi. va Moldova. Ketrin I boshchiligidagi Oliy Maxfiylik Kengashida ular, agar ishlar shunday bo'lib ketsa, hech kimdan hech qanday soliq yoki yollovchi bo'lmaydi, deb o'ylashdi va Menshikov va boshqa taniqli shaxslarning eslatmalarida shubhasiz haqiqat Agar armiyasiz davlatning turishi mumkin bo'lmasa, dehqonlarga g'amxo'rlik qilish kerak, chunki askar dehqon bilan, ruh tana bilan bog'liq, agar dehqon bo'lmasa, keyin askar bo'lmaydi.
Qochishlarning oldini olish uchun jon boshiga soliq kamaytirildi va qarzlar qo'shildi; qochqinlar avval oddiy, keyin esa jismoniy jazo bilan eski joylariga qaytarildi. Ammo muammo shundaki: qaytib kelgan qochoqlar yangi o'rtoqlari bilan yana qochib ketishdi, ular qochqindagi, dashtdagi yoki Polshadagi erkin hayot haqidagi hikoyalarga ishontirishdi.
Qochishlar mulkdorlar va ularning rahbarlarining o'zboshimchaliklari tufayli yuzaga kelgan kichik dehqon tartibsizliklari bilan birga bo'ldi. Yelizaveta hukmronligi dehqonlar, ayniqsa monastirlar oʻrtasida mahalliy, jimjimador tartibsizliklar bilan toʻla boʻlgan.Isyonchilarni kim egallab olganiga qarab, tinchlantiruvchi guruhlar yuborilgan yoki ular tomonidan kaltaklangan. Bu 20-30 yil o'tgach, Pugachev oloviga qo'shilgan kichik sinovlar edi.

V. Klyuchevskiy. Rossiya tarixi. Moskva. "Exmo". 2000.

* * *

A. Smirnov.Vasilisa Kojina - partizan, Smolensk viloyati Sychevskiy tumanidagi dehqon ayol.1813.

A. Smirnov.Gerasim Kurin - 1812 yilda dehqon partizanlari otryadining rahbariyil.1813.

Adrian van Ostade.Dehqon oilasi.1647.

Makkajo'xori gullari bilan dehqon ayol.

Aleksey Gavrilovich Venetsianov.Javdarda o'roq tutgan dehqon qiz.

Arkhip Ivanovich Kuindji.Somon shlyapa kiygan ukrainalik dehqonning boshi.1890-1895.

Valentin Aleksandrovich Serov.Finlyandiyada dehqon hovlisi.1902.

Vasiliy Grigoryevich Perov.Daladagi dehqon.1876.

Vasiliy Grigoryevich Perov.Qishda dehqonlarning dafn marosimidan qaytishi.1880-yillarning boshlari.

Vasiliy Maksimovich Maksimov.Dehqon qiz.1865.

Vasiliy Maksimovich Maksimov.Sehrgarning dehqon to'yiga kelishi.1875.

Wenceslas Hollar.Dehqon to'yi.1650.

Vladimir Makovskiy.Dehqon bolalari.1890.

Evgraf Romanovich Reytern.Villenshauzenlik dehqon ayol quchog'ida yiqilgan bolasi bilan.1843.

I. Laminit.rus dehqonlari.E.Korneev chizgan chizmaga asoslangan gravyura.1812.

Ivan Ivanovich Shishkin.Sigirli dehqon ayol.1873.

Ivan Petrovich Argunov.Rus kiyimidagi noma'lum dehqon ayolning portreti.1784.

Ilya Efimovich Repin.Ikki ayol figuralari(Dehqon ayollarini quchoqlab).1878.

Ilya Efimovich Repin.Soqolli dehqon.1879.

Ilya Efimovich Repin.Dehqon hovlisi.1879.

Ilya Efimovich Repin.Ikki ukrainalik dehqon.1880.

Ilya Efimovich Repin.Dehqon qiz.1880.

Ilya Efimovich Repin.Ukraina dehqon.1880.

Ilya Efimovich Repin.Eski dehqon.1885.

Ilya Efimovich Repin.Dehqon portreti.1889.

Ilya Efimovich Repin.Dehqon boshi.

Konstantin Makovskiy.Dalada dehqon tushligi.

Mixail Shibanov.Dehqon tushligi.1774.

Olga Kablukova.Yuz yoshli Tsarskoye Selo dehqon ayoli oilasi bilan.1815.

Dehqon kulbasida 1812 yilgi militsioner.Lubok rasm.

Kundalik hayotdagi rasmlarni ko'rib, men hayotda kuchli kontrastni ko'rdim. Ushbu postda men qishloq kulbasidagi hayotni, bo'sh yog'och devorlarni, xira yorug'likni, pechka va dasturxonsiz og'ir stolni - bu makondagi hayotning rasmini to'pladim.

1. Felitsyn R. Kulbaning ayvonida. 1855


Bolalik - bu tashvishsiz vaqt, lekin bu qizlarga qarab, shubha tug'iladi. Kattasining shunday jamlangan yuzi, kichigi jingalaklarini o'ragan, ikkinchisining ko'zlari uzoqlarga qaragan ...

2. Shibanov M Dehqon tushligi. 1774


Kulbaning qorong'u maydonida kamtarona kechki ovqat bor va bu odamlarning yuzlaridan bunday narsalarni o'qish mumkin. turli his-tuyg'ular! Farzandini emizayotgan ona dunyoda yagonadir. Chuqur nafas oling va elkangiz og'irlashadi va siz yurak urishingizni eshitasiz ...

3.Kulikov va qish oqshomi


Vaqt bo'ldi dala ishi qishda nihoyasiga yetdi, xira deraza nuri va kechqurun mash'al bilan, boshqa tabiatdagi ish, hunarmandchilik va uy vazifalari davom etmoqda.

4. Maksimov kambag'al kechki ovqatda. 1879 yil


Va yana kulbaning past shiftining quyuq ranglari va bo'sh devorlar. Bu uyda parda ham yo'q, hamma narsa juda og'ir, charchagan yuzlar, halokat ... Va nima chiroyli rang erkaklar ko'ylagi.

5. _Maksimov buvilar ertaklarida. 1867 yil


Ehtimol, eng ko'plaridan biri qiziqarli daqiqalar hayot - mash'al bilan qorong'u oqshomda buvining hikoyalari - bu o'rganish va bilim va an'analar va hayot hikmatidir. Qanday qulay ...

6. Maksimov V. Kim bor. 1879 yil


Qorong‘i tushgan paytlarni eslayman qish oqshomi buvimnikida pechning shitirlashi va simlardagi shamol tovushlari bilan birdaniga birovning oyog‘i ostidagi qorning shitirlashi va eshik taqillatilishi... negadir har doim biroz qo‘rqinchli edi, buvim esa koridorga chiqdim, men ehtiyotkorlik bilan kutdim, keyin kimningdir tanish ovozi eshitildi va bu yana qulay va xavfsiz bo'lib qoladi;)
Devordagi soya menga bu tuyg'uni eslatdi.

7. Maksimov V Bemor er. 1881 yil


Dahshatli va qayg'uli manzara... qo'limizdan kelganicha ibodat qilish va kutish...

8. Maksimov V kampirdan omon qoldi. 1896 yil

Men ushbu hikoyani ko'rib chiqayotganda paydo bo'lgan barcha his-tuyg'ularni etkazish uchun so'z topa olmayapman. Ajablanarli darajada kuchli.

9. Maksimov "Oila" bo'limida. 1876 ​​yil


Va yana, past shiftlar, men faqatgina bo'linishga nima sabab bo'lganini taxmin qila olaman.

10. Shibanov M Nikoh shartnomasini nishonlash. 1777


Muomala sifatida - stolda bir bo'lak non va nima oqlangan ayollar! "Mahr" so'zining ma'nosi aniqroq bo'ladi. Qizning libosi uniki ruhiy dunyo. Siz buni sotib olmaysiz ...

11. Trutovskiy K Somonxonada. 1872


Hayotning yoqimli quvonchlari. Siz tabassumsiz qaray olmaysiz;)

12. Pelevin va to'ng'ich. 1888 yil

Tashqaridagi dunyo qanchalik og'ir bo'lmasin, go'dakning kelgan baxti qalbni yoritadi. Kulbada yorug'lik ko'proq, pechka esa oppoq, idish-tovoqlar porlaydi va teginadigan mushukcha beshikda, har bir tafsilot quvonchga to'ladi.

13. Korovin P Cho'milish. 1896 yil