Percepcja wzrokowa i jej cechy. Zdolności poznawcze. Neuropsychologia. Przetwarzanie wizualne od dołu do góry

Owady

Aparat wzrokowy ptaków ma cechy, które nie są zachowane w ludzkim wzroku. Zatem receptory ptaków zawierają mikrosfery zawierające lipidy i karotenoidy. Uważa się, że te mikrosfery są bezbarwne, a także zabarwione na żółto lub kolor pomarańczowy- pełnią funkcję specjalnych filtrów świetlnych tworzących „krzywą widoczności”.

Ludzkie oko

Widzenie stereoskopowe

U wielu gatunków, których styl życia wymaga dobrego oszacowania odległości do obiektu, oczy patrzą raczej do przodu niż na boki. Zatem owce górskie, lamparty i małpy mają lepsze widzenie stereoskopowe, co pomaga ocenić odległość przed skokiem. Ludzie mają również dobry wzrok stereoskopowy (patrz poniżej, sekcja ).

Alternatywny mechanizm szacowania odległości do obiektu zastosowano u niektórych ptaków, których oczy znajdują się po różnych stronach głowy, a pole widzenia trójwymiarowego jest niewielkie. W ten sposób kurczaki wykonują ciągłe ruchy oscylacyjne głowami, podczas gdy obraz na siatkówce szybko się zmienia, odwrotnie proporcjonalnie do odległości od obiektu. Mózg przetwarza sygnał, dzięki czemu może z dużą dokładnością złapać dziobem małą ofiarę.

Oczy każdej osoby wydają się identyczne, ale nadal są nieco inne, dlatego rozróżniają oczy prowadzące i końcowe. Określenie dominującego oka jest ważne dla myśliwych, kamerzystów i innych zawodów. Jeśli spojrzysz przez otwór w nieprzezroczystym ekranie (dziura w kartce papieru w odległości 20-30 cm) na odległy obiekt, a następnie, nie ruszając głową, zamykaj na przemian prawe i lewe oko, to dla w oku dominującym obraz nie ulegnie przesunięciu.

Fizjologia ludzkiego wzroku

Widzenie kolorów

Oko ludzkie zawiera dwa rodzaje komórek (receptorów) światłoczułych: bardzo wrażliwe pręciki, odpowiedzialne za widzenie o zmierzchu (w nocy) i mniej czułe czopki, odpowiedzialne za widzenie kolorów.

Jednolita stymulacja wszystkich trzech elementów, odpowiadająca średniemu ważonemu światłu dziennemu, również powoduje wrażenie bieli (patrz Psychologia percepcji kolorów). Trójskładnikowa teoria widzenia barw została po raz pierwszy wyrażona w 1756 r. przez M. W. Łomonosowa, kiedy pisał „o trzech sprawach dna oka”. Sto lat później opracował go niemiecki naukowiec G. Helmholtz, o którym nie wspomina słynne dziełoŁomonosowa „O pochodzeniu światła”, chociaż został opublikowany i streszczony w języku niemieckim.

W tym samym czasie istniała przeciwna teoria koloru autorstwa Ewalda Goeringa. Został opracowany przez Davida H. Hubela i Torstena N. Wiesela. Za swoje odkrycie otrzymali w 1981 roku Nagrodę Nobla. Zasugerowali, że informacja docierająca do mózgu nie dotyczy kolorów czerwonego (R), zielonego (G) i niebieskiego (B) (teoria kolorów Junga-Helmholtza). Do mózgu dociera informacja o różnicy w jasności – o różnicy w jasności bieli (Y max) i czerni (Y min), o różnicy pomiędzy kolorem zielonym i czerwonym (G-R), o różnicy pomiędzy niebieskim i żółte kwiaty(B-żółty) i żółty(żółty=R+G) to suma kolorów czerwonego i zielonego, gdzie R, G i B to jasność składników koloru - czerwony, R, zielony, G i niebieski, B.

Pomimo pozornej sprzeczności obu teorii, wg nowoczesne pomysły, obie są poprawne. Na poziomie siatkówki działa teoria trzech bodźców, jednak informacje są przetwarzane i do mózgu docierają dane już zgodne z teorią przeciwnika.

Za widzenie kolorów U ludzi i małp odpowiedzialne są za to trzy geny kodujące światłoczułe białka opsyny. Wystarczająca jest obecność trzech różnych białek, które reagują na różne długości fal postrzeganie kolorów. Większość ssaków ma tylko dwa z tych genów, dlatego nie widzą kolorów. Jeśli dana osoba ma dwa białka kodowane przez różne, zbyt podobne geny, rozwija się ślepota barw.

Widzenie obuoczne i stereoskopowe

• - dane od różnych autorów

Większość cech ludzkiego widzenia obuocznego zależy od charakterystyki neuronów i połączeń nerwowych. Stosując metody neurofizjologiczne wykazano, że neurony obuoczne pierwotnej kory wzrokowej zaczynają dekodować głębię obrazu, określoną na siatkówkach przez zespół dysproporcji. Wykazano, że najważniejszym wymogiem widzenia stereoskopowego są różnice w obrazach siatkówkowych obu oczu.

Ze względu na fakt, że pola widzenia obu oczu człowieka i wyższych naczelnych w dużym stopniu pokrywają się, człowiek jest w stanie lepiej niż wiele ssaków określić wygląd oraz odległość (pomaga tu także mechanizm akomodacji) do bliskich obiektów, głównie ze względu na efekt widzenia stereoskopowego. Efekt stereoskopowy utrzymuje się w odległości około 0,1-100 metrów. U ludzi zdolności przestrzenno-wizualne i wyobraźnia trójwymiarowa są ściśle powiązane ze stereoskopią i połączeniami ipsi.

Właściwości wzroku

Światłoczułość ludzkiego oka

Czułość na światło ocenia się na podstawie wartości progowej bodźca świetlnego.

Osoba o dobrym wzroku może w nocy zobaczyć światło świecy z odległości kilku kilometrów. Jednak światłoczułość wzroku wielu zwierząt nocnych (sowy, gryzonie) jest znacznie wyższa.

Maksymalną czułość pręcików oka na światło osiąga się po odpowiednio długiej adaptacji do ciemności. Wyznacza się go pod wpływem strumienia światła pod kątem bryłowym 50° przy długości fali 500 nm (maksymalna czułość oka). W tych warunkach progowa energia światła jest rzędu 10 -9 erg/s, co jest równoważne strumieniowi kilku kwantów zakresu optycznego na sekundę przez źrenicę.

Czułość oka zależy od stopnia adaptacji, intensywności źródła światła, długości fali i wymiarów kątowych źródła, a także od czasu trwania bodźca. Wrażliwość oka zmniejsza się wraz z wiekiem na skutek pogorszenia się właściwości optycznych twardówki i źrenicy, a także receptorowego składnika percepcji.

Ostrość widzenia

Umiejętność różni ludzie widzenie większych lub mniejszych szczegółów obiektu z tej samej odległości, przy tym samym kształcie gałki ocznej i tej samej mocy refrakcyjnej układu oka dioptrycznego, określa się na podstawie różnicy odległości pomiędzy cylindrami i czopkami siatkówki i nazywa się to ostrością wzroku . Tablica Snellena służy do badania ostrości wzroku.

Obuoczność

Patrząc na obiekt obydwoma oczami, widzimy go dopiero wtedy, gdy osie widzenia oczu tworzą taki kąt zbieżności (zbieżności), przy którym uzyskuje się symetryczne, wyraźne obrazy na siatkówkach w odpowiednich odpowiednich miejscach wrażliwej plamki żółtej ( dołek centralny). Dzięki widzeniu obuocznemu nie tylko oceniamy względne położenie i odległość obiektów, ale także dostrzegamy wrażenie ulgi i objętości.

Głównymi cechami widzenia obuocznego są obecność elementarnego widzenia obuocznego, głębi i stereoskopowego, stereoskopowej ostrości wzroku i rezerw fuzyjnych.

Obecność elementarnego widzenia obuocznego sprawdza się, dzieląc dany obraz na fragmenty, z których część jest prezentowana dla lewego oka, a część dla prawego oka. Obserwator ma elementarne widzenie obuoczne, jeśli jest w stanie skomponować pojedynczy oryginalny obraz z fragmentów.

Obecność widzenia głębi bada się przedstawiając widzenie sylwetkowe, a widzenie stereoskopowe – stereogramy losowych punktów, które powinny wywoływać u obserwatora specyficzne doświadczenie głębi, odmienne od wrażenia przestrzenności opartego na cechach jednoocznych.

Ostrość wzroku stereo jest odwrotnością progu percepcji stereoskopowej. Próg stereoskopowy to minimalna wykrywalna rozbieżność (przesunięcie kątowe) pomiędzy częściami stereogramu. Aby to zmierzyć, stosuje się następującą zasadę. Trzy pary postaci prezentowane są oddzielnie lewemu i prawemu oku obserwatora. W jednej z par położenie figur jest zbieżne, w dwóch pozostałych jedna z figur jest przesunięta w poziomie o pewną odległość. Badany proszony jest o wskazanie cyfr ułożonych w kolejności rosnącej względnej odległości. Jeśli liczby zostaną wskazane we właściwej kolejności, wówczas poziom testu wzrośnie (rozbieżność maleje), jeśli nie, rozbieżność wzrośnie.

Rezerwy fuzyjne to warunki, w których możliwa jest fuzja motoryczna stereogramu. Rezerwy termojądrowe są określane przez maksymalną rozbieżność między częściami stereogramu, przy której nadal jest on postrzegany jako obraz trójwymiarowy. Do pomiaru rezerw termojądrowych stosuje się zasadę odwrotną do tej stosowanej w badaniu ostrości wzroku stereo. Na przykład osoba badana jest proszona o połączenie (połączenie) dwóch pionowych pasków w jeden obraz, z których jeden jest widoczny dla lewego oka, a drugi dla prawego oka. Jednocześnie eksperymentator zaczyna powoli oddzielać paski, najpierw z rozbieżnością zbieżną, a następnie rozbieżną. Obraz zaczyna się „rozpadać” już od wartości dysparycji, która charakteryzuje rezerwę termojądrową obserwatora.

Obuoczność może być zaburzona w przypadku zeza i niektórych innych chorób oczu. Jeśli jesteś bardzo zmęczony, możesz doświadczyć przejściowego zeza spowodowanego wyłączeniem się oka niedominującego.

• Zobacz także Lornetka, Stereoskop.

Czułość kontrastu

Wrażliwość na kontrast to zdolność człowieka do widzenia obiektów, które nieznacznie różnią się jasnością od tła. Czułość kontrastową ocenia się za pomocą siatek sinusoidalnych. Podwyższenie progu wrażliwości na kontrast może świadczyć o wielu chorobach oczu, dlatego jego badanie można wykorzystać w diagnostyce.

Adaptacja wzroku

Powyższe właściwości wzroku są ściśle powiązane ze zdolnością oka do adaptacji. Adaptacja następuje do zmian oświetlenia (adaptacja do ciemności), charakterystyka koloru oświetlenie (zdolność postrzegania białych obiektów jako białych nawet przy znacznej zmianie widma padającego światła, patrz także Balans bieli).

Adaptacja objawia się także zdolnością wzroku do częściowej kompensacji wad samego aparatu wzrokowego (wady optyczne soczewki, wady siatkówki, mroczki itp.)

Wady wzroku

Najbardziej rozpowszechnioną wadą jest rozmyta, niewyraźna widoczność bliskich i odległych obiektów.

Wady obiektywu

Wady siatkówki

Literatura

• A. Nagel „Anomalie, refrakcja i akomodacja oka” (1881, przeł Niemiecki lekarz Dobrowolski);
• Longmore, „Przewodnik po badaniu wzroku dla lekarzy wojskowych” (poprawiony przez Ławrentiewa, 1894);
• A. Imbert, „Les anomalies de la wizji” (1889).

Analizator wizualny jest prawdopodobnie najpotężniejszym ze wszystkich istniejących. Za pomocą wzroku człowiek poznaje otaczającą rzeczywistość i postrzega podstawowe informacje o świecie. To, co widzi, wywołuje w nim pozytywne lub negatywne emocje i pomaga mu lepiej zrozumieć, jak funkcjonuje otaczające go życie.

Osoby z wadą wzroku nie tylko cierpią z powodu tego, że czegoś nie widzą, ale przeżywają stan pozbawienia możliwości wypełnienia swojej sfery emocjonalnej nowymi wrażeniami. Często można zaobserwować, jak osoby niewidome zaczynają uważniej słuchać brzmiącego słowa, próbując w jakiś sposób zrekompensować swój brak.

Cechy percepcji wzrokowej

Jak każdy inny analizator, wzrok ma swoje własne cechy fizjologiczne, które pozwalają mu w możliwie najpełniejszy sposób postrzegać obiekty i zjawiska otaczającego świata.

Percepcja kolorów

Zdrowe ludzkie oko jest w stanie dostrzec wszystkie istniejące kolory. Zjawisko to jest możliwe dzięki doskonałej konstrukcji analizatora wizualnego. Naukowiec Helmholtz sformułował koncepcję światłoczułości i określił, od czego zależy postrzeganie kolorów zielonego, czerwonego, fioletowego i innych. Mówił także o wzbudzeniach regulowanych przez neurony wzrokowe w korze mózgowej i wywołujących wrażenie obecności tego czy innego koloru.

Postrzeganie przestrzeni

Ostrość wzroku zwykle odnosi się do umiejętności rozróżniania poszczególnych obiektów. Im wyraźniejsza jest ta cecha, tym jaśniejsza jest zdolność osoby do dobrego widzenia. Ostrość wzroku sprawdzana jest za pomocą specjalnie zaprojektowanych tablic, w których litery ułożone są w taki sposób, aby jak najdokładniej i najpełniej odwzorowywać rzeczywisty obraz. Ludzkie oko w stanie całkiem objąć duża przestrzeń wokół ciebie, aby złapać najmniejsze jednostki znajdujące się zarówno blisko, jak i daleko. I bardzo bliski zasięg Często pewne rzeczy przeoczamy, ale z daleka widać je wyraźniej.

Postrzeganie odległości

Odległości mogą stanowić wystarczającą barierę w oglądaniu obiektów jedynie dla osoby, która ma postępującą krótkowzroczność lub już ją ma. W przeciwnym razie, mając zdrowy wzrok, nie będziemy musieli narzekać, że niektóre obiekty znajdujące się w oddali nie są wyraźnie postrzegane. Podstawą analizatora wizualnego jest to, że widzi równie dobrze zarówno blisko, jak i daleko.

Postrzeganie ciemności

Ludzkie oko ma wyjątkowa umiejętność widzieć w całkowitej ciemności. Jeśli dana osoba zostanie nagle umieszczona w ciemnej przestrzeni, początkowo nic nie zobaczy i nie będzie w stanie rozróżnić obiektów. Ale po kilku minutach analizator wizualny dostosowuje się do nowych warunków i stopniowo możliwe staje się najpierw rozróżnienie konturów poszczególnych obiektów, a następnie nawet nawigacja w przestrzeni. Mechanizm obronny, który jest zawarty w strukturze oka, pozwala osobie, gdy już się tam znajdzie ekstremalne warunki, zachować zdolność poruszania się w terenie.

Niedowidzenie

Osoby z wadą wzroku nie są w stanie postrzegać świata z taką ostrością, jaką dysponuje osoba zdrowa. Wszelkie zaburzenia widzenia z konieczności wpływają na zdolność oka do akomodacji i rzeczywistego postrzegania obiektów i zjawisk. Udowodniono eksperymentalnie, że u osób słabowidzących prędkość percepcji obiektów jest znacznie zmniejszona. Oznacza to, że ci, którzy mają słaby wzrok, muszą najpierw zbliżyć się do obiektu na pewną odległość, zbadać go, a dopiero potem stworzyć własny indywidualne podejście do niego. Zdrowa osoba może wykonać te same czynności niemal natychmiast, z łatwością, nie myśląc o tym, co wydarzy się za minutę.

Naruszenie analizatora wizualnego charakteryzuje się wieloma znakami i cechami, które należy zidentyfikować osobno.

• Zmniejszona zdolność widzenia w ciemności. Osoby, których wzrok uległ w takim czy innym stopniu upośledzeniu, często skarżą się, że w całkowitej ciemności, nawet po dwóch do pięciu minutach, ich oczy mają trudności z przystosowaniem się i dosłownie tracą orientację w przestrzeni. Jeśli dana osoba nagle zostanie przeniesiona z jasnego środowiska do ciemnego, będzie mu dość trudno zrozumieć, w którym kierunku się poruszać. Być może w tej sytuacji pomaga tylko przebywanie w znajomym środowisku i posiadanie pojęcia o lokalizacji obiektów.
• Uczucie dyskomfortu. Osoba słabo widząca stale doświadcza poczucia wewnętrznej niższości. Musi ciężko pracować, aby zdobyć potrzebne informacje. Jednak pomimo wszelkich wysiłków nigdy nie ma w nim żadnych informacji w pełni, ponieważ część z pewnością zostanie utracona. Często taka osoba zmuszona jest zwrócić się do innych osób z prośbą o pomoc (np. o przeczytanie małego tekstu umieszczonego w pewnej odległości), co samo w sobie może czasami towarzyszyć niezręczności i zakłopotaniu.
• Deprywacja psychologiczna. Stan ten występuje, ponieważ człowiek w ciągu swojego życia w ten czy inny sposób przyzwyczaja się komfortowe warunki które go otaczają. Zdolność widzenia postrzega on nie jako ogromne zjawisko fizyczne, ale raczej jako coś oczywistego, bez czego nie da się obejść. Dlatego też, gdy wzrok nagle z nieznanego powodu zaczyna się pogarszać, osoba znajduje się w sytuacji zamętu. Przygnębiony stan umysłu pojawia się, gdy wydaje się, że kolory świata rozpływają się na naszych oczach i nigdy nie będą lepsze. Jeśli jednocześnie dana osoba jest zmuszona odłożyć na bok swoje zajęcia (na przykład pracę przy komputerze), pojawia się dodatkowe poczucie ograniczenia i często beznadziejności, dopóki nie zostanie udzielona realna pomoc i wsparcie.

Korekta percepcji wzrokowej

Każde naruszenie analizatora wizualnego wymaga obowiązkowej korekty. Niestety w dzisiejszych czasach, kiedy większość ludzi woli spędzać swój wolny czas nie w kontakcie z bliskimi i przyrodą, ale przed komputerem i telewizorem, wzrok pogarsza się znacznie szybciej niż w poprzednich latach. Młodzi ludzie spokojnie spędzają coraz więcej czasu przed monitorem, stopniowo „opadając” oczami i nawet nie rejestrując tych zmian. Poniżej znajdują się przydatne zalecenia, które pomogą zachować wzrok na długi czas i poprawić go w przypadku niewielkich wad.

Badanie profilaktyczne. Przynajmniej raz lub dwa razy w roku należy odwiedzić okulistę. W tym okresie jest całkiem możliwe do zidentyfikowania widoczne zmiany ostrość wzroku i podjąć odpowiednie kroki. Jeżeli na kolejnym badaniu okaże się, że Twój wzrok uległ wyraźnemu pogorszeniu, zdecydowanie warto skonsultować się w jaki sposób możesz go poprawić. Często włączone etap początkowy musisz przyjmować pewne witaminy, a twój wzrok stopniowo zacznie wracać do normy. Okulista wyda niezbędne zalecenia i, jeśli to konieczne, przepisze okulary korekcyjne.

Rób przerwy w pracy przy komputerze. Czynności wymagające dużej koncentracji uwagi i skupienia wzroku czasami prowadzą do pewnych problemów ze wzrokiem. Jeśli Twoja praca wymaga ciągłego siedzenia przed monitorem, istnieje powód, aby myśleć i martwić się o swoje zdrowie. Nie da się siedzieć przy komputerze kilka godzin z rzędu i nie odwracać wzroku. Zauważono, że w tej pozycji mrugamy znacznie rzadziej, co prowadzi do wysychania rogówki oka. Jeśli na co dzień doświadczasz stresu, nie zaszkodzi kupić krople do oczu lub specjalne okulary do pracy przy monitorze.

Noś okulary, jeśli jest to wskazane. Wiele osób to zaniedbuje prosta zasada i nadal przeciążają swoje oczy. Zamiast nosić okulary, ludzie z jakiegoś powodu wolą mrużyć oczy i odczuwać pewne niedogodności. Niektórzy ludzie szczerze wstydzą się nosić okulary, inni uważają je za niewygodne, a jeszcze inni po prostu o tym zapominają. Oczywiście, gdy wzrok nie jest znacznie osłabiony, całkiem możliwe jest obejście się bez tego akcesorium. Ale jeśli występuje ciężka krótkowzroczność, nie można się bez nich obejść.

Wykonuj ćwiczenia oczu. O tym, że ćwiczenia oczu są bardzo skuteczne, wie każdy. Ale z jakiegoś powodu ludzie rzadko używają tego środka, chociaż czasami nie można zmierzyć jego korzyści. Wystarczy, że wyrobisz w sobie nawyk regularnego wykonywania tych prostych czynności.

Daj sobie rozsądne przerwy. Osoby, których zawód związany jest z komputerami, powinny zrozumieć, że bez codziennej pielęgnacji oczu mogą stopniowo pogarszać się wzrok. Dlatego tak konieczne jest robienie co godzinę krótkich przerw trwających od dziesięciu do piętnastu minut. W tym czasie możesz wypić szklankę herbaty lub kawy, wyjść na zewnątrz, aby odetchnąć świeże powietrze lub po prostu spaceruj po pokoju.

Zajęcia rozwijające percepcję wzrokową

Poniżej znajdują się ćwiczenia korygujące pogorszenie widzenia i pomagające je utrzymać. długie lata. Rozwój percepcji wzrokowej zaczyna się od podjęcia świadomej decyzji. Jeśli codziennie zastosujesz się do tych zaleceń, rezultaty będą zauważalne już po tygodniu. Napięcie i pieczenie w oczach znikną.

• Palmowanie. To ćwiczenie jest czasami nazywane „Ciepłem Twoich dłoni”. Jego istota jest następująca: musisz zamknąć oczy, położyć na nich dłonie i siedzieć w tej pozycji przez kilka minut. Jest to szczególnie skuteczne, gdy jesteś bardzo zmęczony, a tekst na ekranie monitora jest już słabo czytelny. Za pięć do siedmiu minut Twoje oczy odpoczną i poczujesz się lepiej. Niezbędny warunek: musisz zamknąć oczy dłońmi, aby światło dzienne nie przedostało się do nich. W w tym przypadku ciemność będzie działać jako czynnik leczący, mający korzystny wpływ.
• Narysujmy „węża”. W momencie skrajnego zmęczenia możesz spróbować narysować ruchem oczu węża, który czołga się od prawej do lewej, a następnie od lewej do prawej. Trening ten jest idealny dla osób, których aktywność wymaga ciągłej koncentracji i napięcia. Ćwiczenie pozwala rozluźnić mięśnie oczu i przywrócić dotychczasową ostrość wzroku.
• Oczy w okręgu. W myślach narysuj okrąg i poruszaj oczami po okręgu: w górę - w prawo - w dół - w lewo. Powtórz kilka razy. Istotą tego wspaniałego ćwiczenia jest wykonanie tej czynności tak ostrożnie, jak to możliwe. Podczas ćwiczeń oczy relaksują się i odpoczywają.
• „W różnych kierunkach”. Staraj się losowo wykonywać proste ruchy oczami: w górę, w dół, w prawo, w lewo, spójrz w odległy róg pokoju i na czubek własnego nosa. Chodzi o to, aby wykonywać te czynności nie w wyraźnej kolejności, ale osobno. Zapewnia to ostrość widzenia i dbałość o szczegóły.

Zatem, percepcja wzrokowa rozwój człowieka to złożony i wysoce zorganizowany proces, który wymaga kompetentnego i odpowiedzialnego podejścia. Praca analizatora wizualnego jest bardzo ważna dla całego organizmu i na szczęście można ją skorygować.

Wykład 2

Zastosowanie praw percepcji wzrokowej w kompozycji. Organizacja kompozycji.

Istnieje 5 praw percepcji wzrokowej, które opierają się na psychofizjologicznej koncepcji wizualnej percepcji otaczającego świata człowieka: dopełnienie, ciągłość (ruch spojrzenia), podobieństwo, bliskość, wyrównanie.

Prawo ukończenia opiera się na zdolności ludzkiego mózgu do samodzielnego tworzenia lub uzupełniania brakujących informacji wizualno-figuratywnych i uzupełniania ich brakujących części. Dzięki tej technice odbiorca włącza się w proces twórczy, samodzielnie uzupełniając brakujące elementy, wizualnie próbując dopełnić formę.

Prawo kierunku ruchu: - wzrok człowieka podświadomie wybiera ruch od lewej do prawej, od ciemniejszego do jaśniejszego, wzrok przesuwa się w stronę światła i za światło; - Rozpoczynając recenzję w określonym kierunku, widz będzie patrzył w tym kierunku, dopóki coś innego (bardziej interesującego) nie odwróci jego uwagi. Korzystając z prawa ciągłości, możesz stworzyć i uporządkować przepływ w kompozycji informacja wizualna, wywołując u widza poczucie kompozycyjnego ruchu, aktywności i dynamizmu.

Prawo podobieństw– obiekty kompozycji posiadające podobne cechy i właściwości, takie jak kształt, wielkość, masa wizualna, barwa i światło i cień, faktura i faktura, a także położenie na płaszczyźnie obrazu, będą odbierane przez widza jako obiekty ze sobą powiązane ( podobieństwo kształtu, rozmiaru, koloru, tekstury).

Prawo Sąsiedztwa(bliskość) – obiekty kompozycji znajdujące się bliżej siebie odbierane są jako należące do tej samej grupy (sąsiedztwo, dotykanie, nakładanie się).

Prawo poziomowania – opiera się na podświadomym pragnieniu mózgu, aby dopasować obiekty wizualne względem siebie, biorąc pod uwagę ich względne położenie(a także kształt, rozmiar, waga, kolor i tekstura). Każdy obiekt ma swoje własne osie - 2 środkowe, górne, dolne i dwie po bokach. Ułożenie względem tych osi innych obiektów kompozycji tworzy grupy, co ostatecznie prowadzi do jedności formy w kompozycji. Rodzaje wyrównania: krawędziowe (poziome, pionowe), centralne, względem osi nachylonych.

Podstawowe zasady percepcji wzrokowej- wynikają z praw percepcji wzrokowej, ich twórcze wykorzystanie może zapewnić kompletność i jedność kompozycji. Są to zasady ograniczenia (selekcji), kontrastu, podkreślenia, dominacji, równowagi, rytmu, harmonii, ogólnej jedności.

Znana technika kompozycyjna – dzielenie tekstu, dzielenie całości na ograniczoną liczbę grup, grupowanie elementów – jest konieczna, gdyż całość opanowuje się podobną metodą kolejnych przybliżeń. Metoda ta wynika z obecności fizjologicznego progu percepcji, nasz mózg może jednocześnie dostrzec nie więcej niż 5-7 elementów lub grup

jednocześnie. Przy dużej liczbie elementów forma nie jest już postrzegana jako całość i wydaje się fragmentaryczna. Podstawowe zasady percepcji wzrokowej- wynikać z przepisów percepcja wizualna, ich twórcze wykorzystanie może zapewnić kompletność i jedność kompozycji. Są to zasady: ograniczenia (selekcja), kontrast, podkreślenie, dominacja, równowaga, rytm, harmonia, ogólna jedność.

Zasada ograniczenia, selekcji- obiekty w kompozycji muszą być wybrane tak, aby stworzyć i utrzymać zainteresowanie wizualne. Zainteresowanie wizualne pojawia się u osoby, gdy pojawia się coś nowego, z nieoczekiwanymi znakami lub znanego, ale zorganizowanego w nowy sposób, wywołując wystarczającą reakcję emocjonalną. Ludzki układ wzrokowy i mózg są w stanie dostrzec w kompozycji jedynie określoną liczbę kształtów, rozmiarów, kolorów, faktur, zadaniem nie jest przeciążanie widza mnóstwem obiektów wizualnych i ich złożonością. Kompozycję artystyczną tworzy się nie tylko poprzez dopasowywanie elementów, ale poprzez dobór elementów oddających emocje i nastrój autora.

Zasada kontrastu - naprzeciwko, dwa lub więcej obiektów kompozycji o dość wyraźnie wyrażonych przeciwstawnych właściwościach: rozmiar, kształt, kolor, różnica światła i cienia, położenie, faktura. Za pomocą kontrastujących opozycji możesz:

Stwórz dynamiczne napięcie (konflikt) pomiędzy obiektami kompozycji;

Wzajemnie poprawiajcie właściwości obiektów;

Zwiększ różnorodność wizualną.

Przeciwieństwa budzą coraz większe zainteresowanie człowieka, podobnie jak zjawiska naturalne w życiu - młodość-starość, ciepło-zimno, ogień-woda.

Zasada nacisku - zwrócenie uwagi widza na określoną część kompozycji (w centrum zainteresowania) poprzez zwiększenie rozmiaru, zniekształcenie kształtu, jasność koloru, szczegółowe opracowanie, kierunek ruchu spojrzenia

Prawa kompozycji

"Prawo całość określa stosunek części całości do siebie i do całości;

prawo proporcje decyduje o ułożeniu części całości;

prawo rytm wyraża charakter powtórzeń lub naprzemienności części całości;

prawo symetria określa układ części całości;

prawo główny ogólnie pokazuje, wokół czego zjednoczone są części całości. Wszystkie te pięć praw kompozycji z

Jakość środowiska obiektowo-przestrzennego widocznego dla człowieka nie zawsze odpowiada rzeczywistości. Dzieje się tak z powodu złudzeń optycznych, których przyczyną są zarówno właściwości fizyczne obiektów, jak i cechy wzroku danej osoby, a także jej podstawowe umiejętności orientacji.

Patrząc na złożoną formację podmiotu, osoba stara się zredukować tę złożoność do prostego, bardziej uporządkowanego systemu: symetria ma efekt grupowania, asymetria oddziela. Postrzeganie form trójwymiarowych w dużej mierze zależy od pozycji widza względem tych form.

Znaki te są widocznym przejawem najważniejszych zasad kompozycji, które leżą u podstaw struktury kompozycyjnej. Ten:

1. Zasada celowości.

2. Zasada jedności kompleksu (integralność dzieła).

H. Zasada dominacji (obecność zasady głównej, wiodącej).

4. Zasada podporządkowania części jako całości.

5. Zasada dynamizmu (ruch jest podstawą życia i sztuki).

6. Zasada równowagi, równowaga części całości.

7. Zasada harmonii (harmonijna jedność elementów formy między sobą oraz jedność formy i treści kompozycji oparta na dialektycznej jedności przeciwieństw).

Tworząc dzieło sztuki, czyli harmonię, konieczne jest spełnienie jej dwóch niezbędnych warunków: pierwsza to równowaga, druga to jedność i podporządkowanie. Są to podstawowe prawa kompozycji.

Równowaga, jedność i podporządkowanie, centrum kompozycyjne - Skupmy się na równowadze kompozycyjnej. balansować - w tym stanie formy wszystkie elementy są między sobą zrównoważone, zależy to od ułożenia elementów między sobą względem środka. Równowagę osiąga się poprzez wyrównanie wyrazistości grup lub elementów kompozycji, zrównoważenie form i stylu obróbki - na przykład identyczność prawej i lewej strony, w oparciu na symetrii. Jednak tego pojęcia nie należy mylić ze zwykłą równością ilości. równowaga zależy od umiejscowienia głównych brył utworu, od organizacji centrum kompozycyjnego, od struktury plastycznej i rytmicznej utworu, od jego proporcjonalnych podziałów, od relacji barwnej, tonalnej i fakturalnej poszczególnych części między sobą oraz od całe itp.

Osiągnięcie równowagi o godz asymetria– poszczególne elementy posiadające własną strukturę kompozycyjną (osie, rytm, środek) równoważą się wzajemnie w taki sposób, że całościowy efekt jest wizualnie stabilny i statyczny.

równowaga objawia się inaczej w symetryczne i asymetryczne kompozycje. Symetria sama w sobie nie gwarantuje równowagi w kompozycji. Ilościowa rozbieżność pomiędzy elementem symetrycznym a płaszczyzną (lub dysproporcja

części i całość) staje się wizualnie niezrównoważona. Człowiek jest zawsze

skłania się ku równowadze form, co tworzy pełniejszą psychologię

komfort, harmonia życia w środowisku przedmiotowo-przestrzennym. O wiele łatwiej jest zrównoważyć kompozycję symetryczną niż asymetryczną, a osiąga się to prostszymi środkami, ponieważ symetria stwarza już warunki wstępne równowagi kompozycyjnej. Równowaga może być również dynamiczna- wewnętrzny ruch części, wywołujący wrażenie niestabilności, ale nie wykraczający poza zakres całości, koniecznie musi zostać zatrzymany przez detale, które wyciszą wewnętrzny ruch i zapobiegną wyrwaniu się detalu z przestrzeni kompozycyjnej.

Możemy zatem stwierdzić, że żaden ze środków i praw kompozycji osobno nie stworzy harmonijnego dzieła, ponieważ wszystko jest współzależne lub zrównoważone. Jeżeli artysta w swoich poszukiwaniach twórczych zacznie aktywniej wykorzystywać jeden ze środków kreowania bardziej wyrazistego obrazu artystycznego, wówczas efektem takiego podejścia powinno być przewartościowanie całej struktury kompozycyjnej dzieła. Może okazać się konieczna zmiana proporcji, zwiększenie lub odwrotnie zmniejszenie liczby elementów kompozycji, korekta tonalna i relacje kolorów itp.

Symetria, asymetria, statyka i dynamika. Prawidłowo odnaleziona symetryczna kompozycja jest postrzegana łatwo, jakby natychmiast, niezależnie od złożoności jej konstrukcji . Asymetryczny czasem wymaga dłuższej refleksji i ujawnia się stopniowo. Jednak twierdzenie, że kompozycja symetryczna jest bardziej wyrazista, jest błędne. Historia sztuki potwierdza, że ​​kompozycje zbudowane asymetrycznie, zgodnie z prawami harmonii, w niczym nie ustępują pod względem wartości artystycznej kompozycjom symetrycznym. Wybór konstrukcji czy struktury dzieła zależy od artystycznej wizji autora, od jego chęci znalezienia bardziej wyrazistej kompozycji, aby stworzyć konkretny obraz artystyczny. Najczęściej stosowane typy symetria Czy lustro z osią pionową lub poziomą, centryczny, narożnik Aktywnie używany symetria w architekturze, sztuce zdobniczej i użytkowej, rzadziej w malarstwie sztalugowym, grafice, rzeźbie. Technika ta szczególnie dobrze sprawdza się przy afirmacji tematów, gdyż pozwala na maksymalne skupienie uwagi widza na tym, co jest przedstawiane, bez wewnętrznych wahań. Dlatego symetria była bardzo aktywnie wykorzystywana kultowe malarstwo. Jeśli dokładnie przeanalizujemy kompozycję ikonostasu cerkwi, dostrzeżemy jej pionowo-osiową konstrukcję. Malowniczej konstrukcji towarzyszą detale architektoniczne, które osadzone są na osi niczym na pręcie. Jednak po dokładnym zbadaniu można zauważyć również obowiązkowe odchylenia od symetrii (albo w lokach włosów, albo w głębi interpretacji płaskorzeźby ściennej), co nadaje tej technice pewną malowniczość, tworząc „fałszywą” symetria.

Już wspominaliśmy centryczny symetria, aktywnie zwracająca uwagę na środek, a także kanciasta. W przeciwieństwie do centrycznego, powstaje w nim ruch. Ruch w kierunku środka jest dośrodkowy, ruch od środka jest odśrodkowy. Ta technika kompozycyjna była szeroko stosowana i jest obecnie stosowana w sztuce dekoracyjnej i użytkowej: przy malowaniu naczyń ceramicznych, szalików, przy projektowaniu abażurów, płaszczyzn podłóg we wnętrzu itp.

Właściwości i właściwości kompozycji:

Harmonijna integralność i obrazowość formy, - układane są już na etapie tworzenia struktury wolumetryczno-przestrzennej. Dlatego prace nad formą należy prowadzić już na początku projektu, kiedy już ujawniony zostanie schemat projektu, zasada układu, tj. rozmieszczenie i wzajemne połączenie głównych części obiektu.

Główne i drobne punkty kompozycji

zasady ograniczenia (selekcji), kontrastu, nacisku, dominacji, równowagi, rytmu, harmonii, ogólnej jedności.

Pierwsza rozmowa nt harmonia w kompozycji, o jego głównym i niezbędnym warunku - równowadze - doprowadziło nas do logicznego wniosku, że wszystko jest współzależne: liczba elementów, ich konfiguracja, ich związek z płaszczyzną kompozycyjną i między sobą, a także ich kolor, ton i faktura itp. itp. Dlatego, aby osiągnąć spełnienie jednego prawa harmonii, konieczne jest spełnienie warunków drugiego prawa - jedność i podporządkowanie. I odwrotnie: tworząc jedność i integralność dzieła, rozwiązujesz w ten sposób problem jego równowagi. Tylko spełniając te dwa warunki możesz powiedzieć, że stworzyłeś harmonijną kompozycję.

...Harmonia istnieje połączenie różnych części w jedną całość. To połączenie

najbardziej złożone, najsubtelniejsze, najbardziej różnorodne. Jest rzeczą oczywistą, że łączenie ze sobą części tak, aby tworzyły jakąś kompletną całość, jest możliwe jedynie dzięki podobieństwu samych rzeczy, czyli dzięki wspólności zawartej w każdej części. Powinno to wyrażać się w jedności rozwiązania plastycznego, figuratywnym i semantycznym ujawnieniu tematu, w jedności rozwiązań kształtotwórczych, kolorystycznych i fakturalnych. Jedność można osiągnąć poprzez podporządkowanie. Ale zanim zrozumiesz różne opcje podporządkowania, zwróć uwagę organizacja centrum kompozycji , gdyż podporządkowanie zachodzi głównie pomiędzy centrum a pozostałymi elementami. To ośrodek kompozycyjny jest wykładnikiem obrazu artystycznego i niesie ze sobą ładunek semantyczny. Istnieje jednak również zasada konstrukcji kompozycyjnej, gdy „pauza” może być środkiem. Podczas organizowania centrum kompozycji należy wziąć pod uwagę prawa wizualnej percepcji samolotu. Z reguły znajduje się w aktywnej, centralnej części. Przesunięcie względem środka geometrycznego Czasem nadaje dziełu większe napięcie wewnętrzne i wyrazistość plastyczną w ujawnianiu artystycznego obrazu i tematu.

Rozważmy kilka opcji. W kompozycji składającej się z prostych

postrzeganie elementów, pojawia się element o złożonej sylwetce. Oczywiście, że przyciągnie uwagę silniejszy niż grupa prostszych kształtów. To on, ze względu na swoją złożoność, zacznie odgrywać rolę dominujące lub centrum kompozytorskie. Konieczne jest jednak spełnienie warunku jedności i podporządkowania całej kompozycji. W w tym przykładzie podporządkowanie może wyrażać się w podporządkowaniu złożonemu centrum rozwiązania kolorystycznego lub we wprowadzeniu nowych form podobnych w sylwetce - liniach, a także w zastosowaniu takich środków harmonizacji, jak rytm, kontrast, niuans i tożsamość, specyficzna dyskusja z których zostaną omówione poniżej.

Historia sztuki oferuje nam różnorodne schematy konstruowania kompozycji. W jednej wersji rozwiązania organizacją centrum kompozycji zajmuje się najwięcej mały w formie elementu, a w innym - najbardziej duży. Kompozycja, której centrum jest pauza- pierwszy to stworzenie ruchu w kierunku centrum, który nie wyraża się w żadnej formie, poprzez wykorzystanie jednego ze środków harmonizacji - rytmu. Drugim jest rozmieszczenie elementów o podobnym kształcie, kolorze i fakturze, bez żadnego podkreślenia. Zatem kompozycja jest jak rama.

W 1910 roku psycholog Max Wertheimer zaobserwował miganie świateł sygnalizacyjnych przejazd kolejowy, doznał nagłego wglądu, który później posłużył jako podstawa do opracowania koncepcji Gestalt (z niemieckiego Gestalt – holistyczna struktura, obraz, forma) i sformułowania zasad wizualnej percepcji przedmiotów.

Tok rozumowania psychologa był w przybliżeniu następujący: w rzeczywistości sygnał świetlny nie porusza się w lewo i w prawo - to tylko 2 oddzielne lampy włączające się i wyłączające sekwencyjnie. Jeszcze większą skłonność ludzkiego mózgu do „dokończenia” obserwowanego obiektu do skończonej, „kompletnej” struktury można zauważyć, patrząc na „światła biegnące” tworzone przez lampy elektryczne otaczające obwód szyldów i zadaszenia kin.

Dla obserwatora wszystko wygląda tak, jakby pojedyncze światło poruszało się po określonej trajektorii, okresowo zmieniając kierunek ruchu, chociaż w rzeczywistości następuje sekwencyjne włączanie i wyłączanie poszczególnych lamp. To ludzki mózg łączy poszczególne obiekty w całościowy obraz, kategorycznie różni się od sumy swoich części - jak stałe żarówki jakościowo różnią się od „światła biegnącego” postrzeganego przez obserwatora tego oświetlenia elektrycznego.

Kluczowe idee stojące za teorią Gestalt

„Całość jest czymś innym niż suma jej części” – Kurt Koffka, niemiecko-amerykański psycholog, jeden z twórców psychologii Gestalt.

Powyższy cytat jest najkrótszym podsumowaniem teorii Gestalt. Na przykładzie nagłego domysłu Wertheimera holistycznej struktury (gestalt, postrzegany obraz) – „biegnącego światła” – w zasadzie nie da się uzyskać przez proste zsumowanie jej elementów składowych (poszczególnych lamp elektrycznych).

Innymi słowy, ludzie wizualnie postrzegają grupę obiektów jako całość, zanim rozpoznają poszczególne obiekty tworzące tę grupę. Postrzegamy całość jako coś większego niż suma jej części, a nawet w przypadku szczegółów Duży obraz są całkowicie odrębnymi obiektami, patrząc na nie grupujemy je w kompletną przestrzennie wizualną formę (inna definicja Gestaltu).

Istnieją 4 kluczowe idee tworzące zasady Gestalt:

Pojawienie się – całość zostaje rozpoznana przed jej składnikami.

Pojawienie się to proces tworzenia złożonego, spójnego obrazu z prostych wzorców wizualnych. Próbując zidentyfikować przedmiot, najpierw określamy jego kontur, zarys. Następnie porównujemy wybrany kontur z wzorcami percepcyjnymi (znanymi kształtami i przedmiotami) już zapisanymi w naszej pamięci wzrokowej, szukając dopasowania. Dopiero gdy zarys obserwowanej całości zrówna się z istniejącym w pamięci, zaczniemy identyfikować części składające się na wspomnianą całość.

Projektując stronę docelową, należy pamiętać, że odwiedzający najpierw rozpoznają elementy strony docelowej w jej treści ogólna perspektywa. Prosty, dobrze widoczny obiekt szybko wciągnie użytkownika w akcję konwersyjną niż obiekt złożony, składający się z wielu małe części i o trudnym do zdefiniowania konturze.

Ucieleśnienie/socjalizacja (Reifikacja, „konkretyzacja”) to aspekt percepcji, w którym obiekt jest postrzegany jako zawierający więcej informacji przestrzenno-wizualnych, niż faktycznie znajduje się w bodźcu zmysłowym obserwowanego obiektu.

Aby obserwowany obiekt w jak największym stopniu pokrywał się ze stereotypami percepcji zapisanymi w pamięci wzrokowej, mózg ludzki generuje dodatkowe informacje w celu uzupełnienia „luk”, które powodują rozbieżność pomiędzy konturem obiektu a istniejącym wzorcem postrzeganie. Innymi słowy, wybieramy niemal całkowite dopasowanie postrzeganego obrazu i „dodajemy” go do istniejącego stereotypu wizualnego.

Socjalizacja pozwala projektantowi nie uzupełniać obrysu obiektu, aby użytkownik mógł zobaczyć sam obiekt. Wystarczy pozostawić tak wiele fragmentów konturu, aby widz mógł go porównać z istniejącymi wzorcami percepcji.

Stabilność wielokrotna (Multistabilność, multistabilność) to właściwość, która pozwala na przełączanie się pomiędzy stabilnymi alternatywnymi interpretacjami w przypadku niejednoznacznego doświadczenia postrzegania obiektu (niejednoznaczne doświadczenie percepcyjne).

Mówiąc najprościej, niektóre obiekty mogą być interpretowane przez świadomość na więcej niż jeden sposób. Ta właściwość percepcji wzrokowej jest dla wielu podstawą iluzje przestrzenne. Poniżej znajduje się przykład, który prawdopodobnie już znasz: Na tym zdjęciu możesz zobaczyć dwie twarze z profilu lub wazon (patrz ilustracja po lewej w sekcji „Postać i podłoże”).

Nie możesz znajdować się jednocześnie w dwóch stabilnych stanach percepcji obiektów, jednocześnie widząc wazon i twarze. Zamiast tego będziesz szybko poruszał się pomiędzy dwiema stabilnymi alternatywami semantycznej interpretacji obrazu, z których jedna będzie dominującym sposobem postrzegania obiektu, a im dłużej będziesz się trzymał tej interpretacji, tym będzie to dla ciebie trudniejsze zobaczysz „alternatywną rzeczywistość” dostępną na tym samym obrazie.

Z punktu widzenia praktyczne zastosowanie wspomniany efekt projektowy: jeśli chcesz zmienić czyjeś postrzeganie obiektu, nie próbuj zmieniać wszystkiego na raz. Znajdź sposób, aby zapewnić widzowi alternatywny punkt widzenia, a to automatycznie się wzmocni nowa interpretacja obiektu wizualnego, gdy jego początkowa percepcja jest osłabiona.

Niezmienniczość to właściwość percepcji, która pozwala rozpoznać obiekty niezależnie od ich obrotu, ruchu, skalowania, zmian warunków oświetleniowych itp.

Ponieważ najczęściej patrzymy na przedmioty w świecie zewnętrznym z różnych perspektyw wzrokowych, rozwinęliśmy umiejętność rozpoznawania tych obiektów niezależnie od naszego punktu widzenia.

Wyobraźmy sobie obraz, na którym można rozpoznać znajomą osobę, patrząc na nią z przodu – odwracając się z profilu, pojawił się przed tobą jako zupełnie obcy człowiek. Jednak nadal potrafimy rozpoznać bliskich i przyjaciół – pomimo możliwej różnorodności trajektorii naszych poglądów na temat znanych nam osób. :)

Możesz zobaczyć te pomysły wdrożone w poniższych zasadach. Podstawowa koncepcja prezentowanego materiału sprowadza się do tego, że opisują zasady Gestalt mechanizmy percepcji I Rdzeń języka wizualnego, z którym współpracują projektanci.

Zasady Gestaltu

Większość z tych zasad jest stosunkowo łatwa do zrozumienia, zwłaszcza że mają jedną wspólną cechę: wspólny temat, „czerwona nić” biegnąca przez wiele z nich:

„Przy założeniu, że wszystkie inne rzeczy są równe, powiązane elementy percepcji są grupowane w jednostki wyższego rzędu” – Stephen Palmer, amerykański psycholog.

„Ludzie będą postrzegać i interpretować niejednoznaczne i złożone obrazy jako najprostszy możliwy kształt lub kombinację najprostszych kształtów”.

Jest to podstawowa zasada Gestalt. Ludzie wolą zajmować się rzeczami prostymi, zrozumiałymi i uporządkowanymi, które instynktownie odbierają jako bezpieczniejsze niż przedmioty złożone i niezrozumiałe.

Proste rzeczy nie wymagają od człowieka intensywnego wysiłku umysłowego i nie grożą mu nieprzyjemnymi niespodziankami. Dlatego też, gdy postrzegamy złożone kształty, mamy tendencję do „reorganizowania” ich w zbiór prostych elementów lub w prostą całość.

Na powyższej ilustracji obraz po lewej stronie jest bardziej prawdopodobny jako kombinacja najprostszych kształtów – koła, kwadratu i trójkąta – jak pokazano na obrazku po prawej stronie, a nie jako złożony i niejednoznaczny do interpretacji cały kształt .

W tym przypadku łatwiej jest nam zobaczyć trzy różne obiekty niż jeden złożony. Czasami łatwiej jest dostrzec jeden obiekt, uzupełniając go za pomocą zamknięcia.

„Kiedy patrzymy na złożone elementy, zwykle postrzegamy je jako proste, rozpoznawalne formy”.

Podobnie jak poprzednie prawo treści, zasada domknięcia opiera się na pragnieniu człowieka uproszczenia postrzeganych obrazów. Ale izolacja jest odwrotnie sensowność, co pozwala – jak w powyższym przykładzie – uprościć percepcję wzrokową poprzez przedstawienie jednego obiektu jako kombinacji trzech.

Na ukończeniełączymy części, aby zobaczyć prostą całość. Nasz mózg uzupełnia brakujące informacje, tworząc kompletną figurę.

Na lewym obrazku powyżej zobaczysz biały trójkąt, chociaż w rzeczywistości obraz składa się z trzech czarnych kształtów przypominających Pac-Mana. Na zdjęciu po prawej stronie zobaczysz pandę w kombinacji kilku losowych kształtów. Dzieje się tak, ponieważ łatwiej jest zobaczyć trójkąt i pandę niż próbować zrozumieć, co każde z nich oznacza. osobna część rysunek.

Zamknięcie można w uproszczeniu postrzegać jako „klej” łączący ze sobą elementy, choć mówimy tu o koncepcji bardziej globalnej – o skłonności człowieka do poszukiwania i odnajdywania kompletnych struktur.

Klucz do użycia zasada zamknięcia— dostarczyć użytkownikowi wystarczającą ilość informacji, aby mógł „uzupełnić” brakujące elementy w swojej percepcji. Jeśli informacji jest mało, elementy będą traktowane jako osobne obiekty, a nie części całości; jeśli jest go za dużo, to nie ma potrzeby, aby działo się to w procesie percepcji ukończenie.

Symetria i porządek

„Ludzie mają tendencję do postrzegania obiektów jako symetrycznych kształtów utworzonych wokół konwencjonalnych środków”.

Symetria daje ludziom poczucie bezpieczeństwa i porządku, do którego dążymy ze względu na odwieczne ludzkie pragnienie przekształcenia chaosu w porządek. Zasada ta prowadzi nas do koncepcji równowagi w kompozycji obrazu, rysunku lub strony internetowej, chociaż kompozycja może nie być idealnie symetryczna, aby zachować równowagę.

Na powyższej ilustracji widać trzy pary nawiasów otwierających i zamykających. Zasada bliskości(Zasada bliskości), o której będzie mowa nieco później, pozwala przypuszczać, że powinniśmy zobaczyć coś innego. Wyraźna niekompletność obrazu – wydaje się, że po obu stronach brakuje jeszcze jednego nawiasu – wskazuje na to w ludzkim odbiorze symetria ma pierwszeństwo bliskość.

Ponieważ nasze oczy szybko wykrywają symetria i porządek, wówczas zasady te można zastosować do skutecznego rozpowszechniania informacji wrażliwych na czas.

Rysunek i ziemia

„Element jest postrzegany albo jako figura/przedmiot (element będący w centrum uwagi), albo jako tło (powierzchnia, na której figura/przedmiot się znajduje).”

Zasada „figury i podłoża” odnosi się do relacji pomiędzy „pozytywnymi” (znaczącymi, kontekstowymi) elementami dowolnej kompozycji a „negatywnym” tłem (pozbawionym kontekstu). Postrzeganie każdego obrazu zaczyna się od oddzielenia przez oko postaci (przedmiotów) od tła.

Relacja figura-tło może być stabilna lub niestabilna w zależności od tego, jak łatwo jest określić, co jest figurą, a co tłem. Klasyczny przykład niestabilna relacja została przedstawiona na lewym rysunku powyżej. Widzisz albo wazon, albo dwie twarze, w zależności od tego, czy postrzegasz czerń jako kolor obiektu, a biel jako kolor tła, lub odwrotnie.

Fakt, że łatwo przechodzisz od jednego postrzegania obrazu do drugiego, wyraźnie pokazuje niestabilność relacji figura-podłoże.

Im bardziej stabilny stosunek figury do podłoża, tym łatwiej nam skupić uwagę naszej grupy docelowej na tym, co dokładnie chcemy jej pokazać (przycisk wezwania do działania, nagłówek głównego lądowania i inne elementy konwertujące) .

Dwie powiązane ze sobą zasady percepcji mogą pomóc nam zwiększyć stabilność:

• Kwadrat- z dwóch nakładających się obiektów ten, którego powierzchnia jest mniejsza, jest postrzegany jako figura (niezależnie od koloru).
• Wypukły- nie wklęsłe, ale wypukłe kształty są zwykle postrzegane jako figury.

Jednolite połączenie

„Elementy, które są wizualnie połączone, są postrzegane jako ściślej powiązane niż elementy, które nie są”.

Na poniższym rysunku linie łączą dwie pary elementów, co stwarza wrażenie, że połączone elementy są w pewnym związku.

Ze wszystkich zasad projektowania obiektów jako wzajemnie powiązanych jednolitą łączność- najsilniejszy. Na obrazku widzimy 2 kwadraty i 2 koła tworzące ściśle ze sobą powiązane pary koło-kwadrat, ponieważ są ze sobą wizualnie połączone.

Należy pamiętać, że linie nie mogą stykać się z połączonymi obiektami, aby te ostatnie były postrzegane jako wzajemnie powiązane.

„Elementy są postrzegane jako część grupy, jeśli znajdują się w tym samym zamkniętym obszarze”.

Innym sposobem pokazania relacji pomiędzy elementami jest odpowiednie ich ułożenie. Wszystko, co znajduje się w zamkniętej przestrzeni, jest postrzegane jako ze sobą połączone. Wszystko poza jego granicami traktowane jest jako zbiór odrębnych obiektów.
Okręgi na poniższej ilustracji są takie same, ale widzimy dwa różne grupy, a obiekty w każdej grupie są postrzegane jako powiązane ze sobą.

Typowy sposób na pokazanie obszar ogólny— narysuj prostokąt wokół połączonych ze sobą elementów. Metoda ta sprawdzi się również w przypadku elementów umieszczonych na obszarach tła różniących się kolorem.

„Obiekty znajdujące się bliżej siebie są postrzegane jako powiązane w porównaniu z tymi, które są bardziej od siebie oddalone”.

Zasada bliskości podobny zasada części wspólnych, ale wykorzystuje przestrzeń jak ta, o której wspominaliśmy wcześniej izolacja.

Jeśli elementy znajdują się blisko siebie, wówczas traktuje się je jako część grupy, a nie jako pojedyncze elementy. Jest to szczególnie prawdziwe, gdy elementy w grupie znajdują się bliżej siebie niż jakichkolwiek elementów na zewnątrz.

Obiekty nie powinny być w żaden sposób podobne (np. kolor, rozmiar, kształt), aby można je było umiejscowić w przestrzeni blisko siebie i były postrzegane jako wzajemnie powiązane.

Kontynuacja

„Elementy znajdujące się na linii lub krzywej są postrzegane jako bliżej powiązane niż elementy nie leżące na linii lub krzywej”.

Trzymanie się to instynkt określony kierunek. Kiedy już spojrzysz lub pójdziesz w wybranym kierunku, będziesz to kontynuować, dopóki nie zobaczysz czegoś znaczącego lub nie stwierdzisz, że nie ma tam nic ciekawego do oglądania.

Inna interpretacja tej zasady jest taka, że ​​będziemy kontynuować naszą percepcję form poza ich punktami końcowymi. Na powyższym obrazku widzimy przecinającą się linię prostą i linię krzywą zamiast dwóch odcinków linii i dwóch segmentów krzywych spotykających się w jednym punkcie.

Wspólny los/synchronia

„Przedmioty poruszające się w tym samym kierunku są postrzegane jako bardziej powiązane niż przedmioty, które są nieruchome lub poruszają się w różnych kierunkach”.

Bez względu na to, jak daleko od siebie znajdują się elementy lub jak bardzo są od siebie podobne, jeśli wydają się poruszać lub zmieniać synchronicznie, będą postrzegane jako powiązane ze sobą.

Aby wdrożyć zasadę wspólnego losu, elementy nie muszą się nawet poruszać. Co ważniejsze, oni Patrzeć jak mieć ogólny cel. Załóżmy, że 4 osoby stoją nieruchomo obok siebie, ale dwie z nich coś oglądają, synchronicznie zwracając głowy w prawo. Te dwa będą uważane za posiadające ogólny cel.

Na powyższej ilustracji strzałki wskazują ogólny cel elementy. Sam ruch czy zmiana nie jest nawet konieczna – a przede wszystkim wspólny cel/synchroniczność wskazują strzałki lub , sugerując jedynie ruch jako taki.

Równoległość

„Elementy, które są do siebie równoległe, są uważane za bardziej powiązane niż elementy, które nie są równoległe”.

Zasada ta jest podobna do ogólnego celu opisanego powyżej. Linie są często używane jako symbol wskazujący kierunek lub poruszający się gdzieś.

Linie równoległe są postrzegane jako wskazujące ten sam kierunek lub poruszające się w tym samym kierunku, co jest interpretowane wizualnie jako związek tych linii.

Należy zaznaczyć, że zasada równoległości ma zastosowanie również do krzywizn czy kształtów, choć w przypadku tych ostatnich – z zastrzeżeniami: trzeba na nich umieścić kilka równoległych linii.

Podobieństwo

„Elementy, które mają podobne ogólne cechy, są postrzegane jako powiązane – w przeciwieństwie do elementów, które nie mają tych cech”.

Podobna może być dowolna liczba cech obiektów: kolor, kształt, rozmiar, tekstura itp. Kiedy użytkownik widzi te podobne cechy, postrzega elementy jako powiązane ze względu na ich wspólne cechy.

Na poniższym obrazku czerwone kółka są uważane za powiązane z innymi czerwonymi kółkami ze względu na podobieństwo kolorów. To samo stwierdzenie dotyczy czarnych kółek. Czerwone i czarne kółka są postrzegane jako różne od siebie, chociaż wszystkie mają kształt okręgów.

Oczywistym zastosowaniem zasady podobieństwa w projektowaniu stron internetowych jest kolor łącza. Z reguły linki w treści strony są zaprojektowane tak samo, najczęściej w kolorze niebieskim i podkreślone. Pomaga to odwiedzającemu, który empirycznie ustalił, że przed nim znajduje się link, wykorzystać wszystkie słowa/wyrażenia w podobny sposób, podkreślone podobnymi cechami: kolorem i podkreśleniem.

Punkty kontaktowe

„Punkty skupienia to elementy, które ze względu na swoją różnicę od innych mogą przyciągnąć i utrzymać uwagę osoby odwiedzającej stronę docelową/stronę docelową”.

Zasada ta zakłada, że ​​uwaga odwiedzającego będzie skupiona na elemencie, który w jakiś sposób różni się od pozostałych. Na poniższym rysunku punkt centralny został podkreślony kształtem, kolorem i rzucanym „cieniem” (pseudoobjętością).

Zasada punktów skupienia opiera się na naszej zdolności do szybkiego identyfikowania nieznanych obiektów jako potencjalnych źródeł zagrożenia.

Zasady podobieństwa i punkty skupienie powiązane w tym sensie, że Focal Point nie może być podobny do żadnego innego elementu na stronie docelowej, aby przyciągnąć uwagę odwiedzającego. Na stronach/witrynach docelowych elementy krytyczne dla konwersji, takie jak CTA, są zwykle umieszczane w punktach centralnych.

Poprzednie doświadczenia, doświadczenia z przeszłości

„Przedmioty są zwykle postrzegane zgodnie z przeszłymi doświadczeniami użytkownika”.

Jest to być może najsłabsza zasada Gestalt. W porównaniu z którąkolwiek z wcześniej wymienionych zasad, każda z nich będzie dominować nad zasadą przeszłego doświadczenia.

Przeszłe doświadczenia są indywidualne dla każdej osoby, dlatego trudno jest przyjąć wiarygodne założenia dotyczące tego, jak nowy element wizualny będzie postrzegany przez przypadkowego użytkownika.

Niemniej jednak istnieje pewne uniwersalne doświadczenie, z pewnymi zastrzeżeniami tkwiącymi w każdym człowieku: kiedy zobaczymy sygnalizację świetlną, będziemy oczekiwać, że czerwone światło wskaże potrzebę zatrzymania się, a zielone światło „pozwoli” nam ruszyć. Tak działa zasada przeszłych doświadczeń.

Wiele naszych interpretacji bodźców wzrokowych jest zdeterminowanych postawami kulturowymi dominującymi w społeczeństwie (pomyśl o „psychologii koloru”). W niektórych krajach biały jest kolorem czystości i niewinności, a czarny jest kolorem zła i śmierci. W innych regionach świata interpretacje tych dwóch kolorów mogą się radykalnie różnić.

Ogólnie rzecz biorąc, koncepcja „ogólnie przyjętego doświadczenia” sama w sobie jest bardzo warunkowa - nie wszyscy ludzie w ciągu swojego życia mogą doświadczyć podobnych wydarzeń, aby uzyskać podobny przeszłe doświadczenie.

Zamiast wniosków

Zarówno marketerzy, jak i projektanci stron internetowych powinni rozumieć zasady gestalt, ponieważ stanowią one podstawę graficznej prezentacji oferty, opisują sposób, w jaki ludzie postrzegają obiekty wizualne, w tym stronę docelową na monitorze użytkownika.

Zasady przedstawione powyżej są stosunkowo łatwe do zrozumienia: definicje i ilustracje wystarczą, aby zrozumieć większość z nich. Znacznie trudniej jest zrozumieć, jak dokładnie zasady Gestalt w praktyce wpływają na gotowość odwiedzającego do konwersji i najważniejsze wskaźniki biznesowe.

Poniżej przyjrzymy się bliżej wpływowi Gestalt na projektowanie: zobaczymy, jak symetria pomaga nam zrównoważyć zawartość wizualną i tekstową strony docelowej oraz jak łączne zastosowanie zasad podobieństwa i ogniskowej punkty pozwalają nam stworzyć wizualną hierarchię na stronie docelowej.

Percepcję można interpretować jako proces zmian zachodzących w zmysłach i psychice jednostki w wyniku oddziaływania na nią indywidualnych cech obiektu fizycznego.

Empiryczna charakterystyka percepcji wzrokowej

W swej istocie proces percepcji ma dwojaką naturę: percepcja jest maksymalnie obiektywna na poziomie pierwotnych procesów zmysłowych; jednocześnie percepcja jest głęboko subiektywna w późniejszej interpretacji otrzymanych informacji, gdy w przetwarzaniu włączana jest wyobraźnia i pamięć.

Ponadto percepcja ma wiele unikalne cechy, w tym właściwości stałości, obiektywności, integralności i ogólności.

Stałość jako jedna z cech percepcji wzrokowej

Definicja 2

Przez kategorię stałości rozumie się względną stabilność, niezależność obrazu od warunków jego percepcji. Stałość wyraża się w tym, że rozmiar, kształt, kolor i wielkość obiektu fizycznego są postrzegane jako stałe, mimo że sygnały pochodzące z analizowanych obiektów stale się zmieniają

Stałość percepcji zapewnia aktywne działanie układu percepcyjnego.

Trudno przecenić znaczenie tej jakości percepcji: przy braku tej właściwości przy najmniejszym ruchu zmienia się odległość do obiektu, przy każdym obrocie głowy, zmiany oświetlenia, wszystkie główne oznaki obiekt w otaczającym go środowisku społeczno-przyrodniczym, sama otaczająca rzeczywistość ulegałaby ciągłym zmianom, co znacznie komplikowałoby wiedzę procesową Obiektywną rzeczywistość, skomplikowałoby orientację jednostki w otaczającym ją świecie.

Obiektywizm jako istotna cecha percepcji wzrokowej

Definicja 3

Ludzki mózg dzieli informacje z otaczającej rzeczywistości, pochodzące z układu percepcyjnego, na dwie nierówne części: tło, które jest postrzegane jako amorficzne, nieograniczone, nieokreślone pole, oraz obiekt - wyraźnie określona, ​​konkretna całość zlokalizowana na pierwszym planie.

Wyraźność wyróżnienia pojedynczego obiektu wynika w dużej mierze z kontrastu. W przypadku braku wyraźnego kontrastu obiekt fizyczny zlewa się z tłem, co znacznie komplikuje procesy jego poznania.

Istnieją dwa rodzaje kontrastu: bezpośredni, w którym obiekt jest ciemniejszy niż tło, i odwrócony, w którym obiekt jest postrzegany jako jaśniejszy niż tło.

Integralność jako empiryczna cecha percepcji wzrokowej

Definicja 4

We współczesnej literaturze naukowej integralność percepcji wzrokowej rozumiana jest jako cecha procesu, którego istota polega na tym, że każdy obiekt fizyczny jest postrzegany jako całość, nawet jeśli poszczególne elementy tego obiektu pozostają obecnie niedostępne dla obserwacji.

Integralność jest nabytą cechą obrazu percepcyjnego, powstałą w wyniku obiektywnej aktywności i refleksyjnych procesów jednostki, gdy jednostka na podstawie zgromadzonego doświadczenia egzystencjalnego jednoczy się Cechy indywidulane obiekt w jedną całość.

Niezależność postrzegania całości od jakości jej poszczególnych elementów przejawia się w dominacji struktury integralnej nad poszczególnymi składnikami.

Zatem percepcja wzrokowa jest jednym z najważniejszych procesów receptorowo-mentalnych jednostki, zapewniającym jednostce możliwość poznania środowisko, tworzenie obrazów obiektów rzeczywistości w świadomości jednostki.