Szopka: Grigorij Jakowlew Bakłanow. Kawałek ziemi. Mój mąż Grigorij Bakłanow

24.03.2019

Oryginalność ideowa i estetyczna pierwszoplanowej opowieści lirycznej. Na podstawie analizy jednego z opowiadań (G. Baklanov „Rozpiętość ziemi”, Yu. Bondarev „Ostatnie salwy”, K. Worobiow „Krzyk”, „Zabity pod Moskwą” itp.).

Tworzenie się frontowej opowieści lirycznej przebiegało szybko i dynamicznie. Dosłownie w ciągu sześciu do siedmiu lat (od 1957 do 1963) Bataliony proszą o ogień (1957) i Ostatnie salwy (1959) Y. Bondareva, South of the Main Strike (1957) i A Span of the Earth ( 1959) G. Baklanova, „Opowieść o moim wieku” (1957) Y. Goncharova, „Żegnaj, chłopcy” (1961) B. Balter, „Crane Cry” (1961), „Trzecia rakieta” (1962) i „Strona pierwszej linii ” (1963) W. Bykowa, „Starfall” (1961) W. Astafiewa, „Jeden z nas” (1962) W. Rosliakowa, „Krzyk” (1962) i „Zabity pod Moskwą” (1963) K. Worobiow. Prace te wywołały ogromny rezonans – od najostrzejszego odrzucenia po całkowitą i entuzjastyczną zgodę. Od razu stały się integralną częścią proces literacki. Przyczyna leży w naturalnym charakterze tego zjawiska: w historycznej linii poziomej „proza porucznika” nawiązuje do współczesnej jej „prozy konfesyjnej” (typ bohatera, dominacja liryczna), a w historycznej linii pionowej jest kolejno nurt „naturalizmu psychologicznego”, którego najbardziej wyrazistym wyrazem była historia Wiktora Niekrasowa „W okopach Stalingradu”.

Jednak głównym impulsem twórczym, który powołał do życia prozę pokolenia frontowego, była postawa polemiczna - protest przeciwko stereotypom ideologicznym, za pomocą których demaskowano i oczerniano „temat wojny”, aktywne odrzucenie panującego i oficjalnie zatwierdzonego pseudoromantyczne klisze i szablony, które krwawą prawdę wojny zamieniły w pompatyczny spektakl teatralny. Aby jednak sformalizować swój własny, cierpliwy i długoterminowy pogląd, pisarze z pierwszej linii musieli wypracować inną poetykę.

Wojna oczami młodzieży

Centralna postać Pierwsza linia liryczna historia jest albo były student lub wczorajszy uczeń.

Autorzy opowieści frontowych poszukiwali jak najbardziej bezpośredniego, niezwykle szczerego przedstawienia tego, co dzieje się w duszy młodego żołnierza frontowego pod kulami i bombardowaniami, w ogniu walki, wśród jęków i krwi, jak przeżywa co dzieje się wokół niego i z nim samym, jak kształtuje się jego własny stosunek do świata i jakie prawdy odkrywa, jakie wnioski wyciąga „na całe życie”. Taka twórcza postawa doprowadziła do powagi całości strukturę artystyczną prowadzą do lirycznego „bieguna”.

Siła „bieguna” lirycznego szczególnie wyraźnie odbiła się na podmiotowej organizacji świata artystycznego. Centralna lokalizacja jest zajęta przez postać, którą można wywołać bohater liryczny podkreślić, że jest on jedynym nosicielem autorskiego punktu widzenia, zarówno w sensie ideowym i wartościującym, jak i strukturalnym i kompozycyjnym. Autor zatraca się w swoim głównym bohaterze. Dlatego w opowieści liryczno-psychologicznej z reguły dominuje narracja w pierwszej osobie w imieniu głównego bohatera, porucznika Motovilova.

ANALIZA G. Baklanowa „Rozpiętość Ziemi”.

Tak więc w rozdziale III „Przęsła ziemi” przejście Motowiłowa i Wasina z przyczółka na prawy brzeg opisano w następujący sposób:

Przekraczamy Dniestr w ulewnym deszczu, latem jest ciepło. Nasze tuniki pachną deszczem, który przez tyle dni prażyło słońce. Teraz deszcz zmywa z nas sól i pot. Smołowa drewniana łódź śmierdzi, rzeka mocno śmierdzi. I bawimy się tymi zapachami, od tego, że wiosłujemy z całych sił, po ból mięśni, bo po twarzy spływają nam słone od potu strumyki deszczu.

Ale w rozdziale IX obraz powrotu na przyczółek, gdzie nasi ludzie byli mocno naciskani i ledwo trzymali się krawędzi wybrzeża, wygląda zupełnie inaczej:

Wyszedłem pierwszy w ogólnej ciszy; Shumilin - pójdź za mną. W milczeniu doszliśmy z nim do brzegu, po cichu wsiedliśmy do łódki, po cichu przepłynęliśmy na drugi brzeg. Na środku rzeki coś mocno i głupio uderzyło w łódź. Trzymając wiosła, spojrzałem za burtę. Niedaleko na czarnej wodzie kołysała się biała ludzka twarz. Zmarły miał na sobie otulającą go tunikę, zawiniętą w buty Armii Czerwonej. Fala otarła go o bok, ciągnąc obok...

Wszystkie te zestawienia naturalistycznej plastyczności i ekspresji lirycznej stają się estetycznym wyrazem niewyobrażalnie sprzecznego stanu świata. Tutaj na froncie piękno i straszność obok siebie, tutaj każda chwila jest najeżona śmiercią i przez to jeszcze bardziej wartościowa w swojej żywej rzeczywistości, tutaj ludzie są zmuszeni nienawidzić i zabijać, ale tu przychodzi do nich miłość i pragnienie bo rodzi się ojcostwo.

Paradoksalna ostrość zderzeń w pierwszoplanowej opowieści lirycznej polega na tym, że młody bohater odkrywa cud życia w sytuacji w zasadzie nienaturalnej – gdy samo życie wisi na włosku. Oto opis rozpoczynający opowieść Baklanowa „Rozpiętość ziemi”: Życie na przyczółku zaczyna się w nocy. W nocy wypełzamy ze szczelin i ziemianek, rozciągamy się. Z chrupaniem ugniataj stawy. Chodzimy po ziemi na pełnej wysokości, tak jak ludzie chodzili po ziemi przed wojną i tak będą chodzić po wojnie. Leżymy na ziemi i oddychamy całą klatką piersiową. Rosa już spadła, a nocne powietrze pachnie mokrymi ziołami. Chyba tylko na wojnie zioła pachną tak spokojnie.

Takie wyostrzone, uważne postrzeganie życia narodziło się u porucznika Motowiłowa na froncie i nie opuszcza go ani na minutę. Czytając gdzie indziej:

Ile kosztuje noc! Ciepło, ciemno, cicho południowe noce. A nad twoją głową jest tyle gwiazd!.. Czytałem, że w naszej galaktyce jest około stu milionów gwiazd. To wygląda jak. Pochylasz się nad lejkiem bomby, a oni patrzą na ciebie z dołu, a ty czerpiesz wodę garnkiem wraz z gwiazdami.

młodzi chłopcy przykryci plandeką, nigdy nie powstaną, nie zostaną mężami, nie będą karmić swoich dzieci – „tych dzieci już nigdy nie będzie”.

w jednym z monologi wewnętrzne Porucznik Motowiłow ma taką myśl: „Kula, która nas dzisiaj zabija, sięga stuleci i pokoleń wstecz, zabijając życie, które jeszcze tam nie powstało”. Motyw ten pojawił się później w opowiadaniu Borysa Wasiliewa „Tu jest cicho...” (1968). trzymam w ramionach zabity nożem Sonya Gurvich, brygadzista Waskow myśli o ogromie strat, jakie życie niesie ze sobą śmierć tej dziewczyny, przyszłej matki, która może dać początek „małej nitce w nieskończonej przędzy ludzkości”.

Jeśli na początku akcji fabularnej porucznik Baklana Motowiłow, patrząc w nocne niebo, z pewną dziecięcą bezpośredniością, zadaje pytanie: „Może naprawdę na jednej z tych gwiazd jest życie?”, To po krwawej bitwie po śmierci Motowiłow już postrzega świat z gorzką wyrafinowaniem swojego starszego przyjaciela, kapitana Babina: „Przez całą noc, nad wzgórzami, przed nami wciąż jasno płonie żółta gwiazda, a ja na nią patrzę. Prawdopodobnie ma na imię Syriusz, Orion… Dla mnie to są imiona wszystkich innych ludzi, nie chcę ich znać… ”

Moralny wektor konfliktu: „prawy” i „lewy” brzeg.

W opowiadaniu Baklanowa „Rozpiętość ziemi” pojawia się obraz „prawego i lewego brzegu Dniestru”: prawy brzeg to przyczółek, do którego zaczepiane są jednostki wysunięte, zaorane bombami i pociskami, wystrzeliwane ze wszystkich boki nasiąknięte krwią; a lewy brzeg to tył, jest tam spokojniej, ciszej, mniej prawdopodobne, że zginie. „Prawy i lewy brzeg” to rodzaj uogólnionej formuły moralnego rozgraniczenia ludzi. Są tacy, którym sumienie nie pozwala siedzieć za innymi i zawsze lądują na prawym brzegu, i są tacy, którym jakimś hakiem czy krętem udaje się okopać lewy brzeg. A antagonizm między nimi jest nie do pogodzenia. „W czasie wojny Dniestr jest zawsze między nami” – mówi porucznik Motowiłow. A „Trzecia rakieta” Bykowa kończy się tym, że Łoznyak, który w końcu odeprzeł nadjeżdżających Niemców dwoma strzałami z wyrzutni rakiet, wystrzelił ostatnią, trzecią rakietę w swoją, Leshkę Zadorożnego - „jego” samoposzukiwacz nie jest lepszy niż zdeklarowani wrogowie.

Dlaczego autorzy pierwszoplanowych opowieści lirycznych tak bezkompromisowo dokonują moralnego rozgraniczenia pomiędzy swoimi bohaterami? Osoby, które przeszły przez szkołę frontu, za kluczową uznają problem sumienia i jego braku problem społeczny. Wojna nauczyła ich, że inni, sumienni, zawsze płacą za brak sumienia jednych, inni, uczciwi, zawsze cierpią na kłamstwie jednych; ci, którzy tchórzliwie się bronią, zawsze wystawiają innych, ci, którzy mogą nie są odważniejsi, ale bardziej przyzwoici. Wiele osób potwierdza te prawdy w historiach z pierwszej linii frontu konflikty fabularne. Oto przynajmniej jeden z nich. Opowiadanie Baklanowa „Rozpiętość Ziemi”. Przed bitwą, gdy panuje cisza, Motowiłow wysyła sygnalisty Mezentseva, aby nawiązał połączenie z baterią. Stchórzył, usiadł gdzieś, ale poinformował, że połączenie zostało nawiązane. A kiedy bitwa się rozpoczęła i połączenie nie działało, Motowiłow był zmuszony wysłać wzdłuż linii starszego żołnierza Szumilina, ojca trzech sierot, który był z nim do NP. I został śmiertelnie ranny, scena śmierci Shumilin jest jedną z najbardziej tragicznych w historii:

Oczy gorączkowe i suche sięgały do mnie gorączkowo:

Pomóżcie mi, towarzyszu poruczniku! Zmarła moja żona, otrzymałem list... Nie mogę umrzeć... Trójka dzieci... Potrzebuję pomocy!..

I pragnie wstać, jakby się bał, że leżąc, śmierć go pokona.

Zapakuję to teraz! Połóż się!

I widzę, że nic mu nie pomoże. Ręce, żebra - wszystko jest zepsute. Nawet czubki butów są pocięte fragmentami. On krwawi. Najwyraźniej pocisk eksplodował w pobliżu. Jak on jeszcze żyje? Dzięki tej jednej świadomości, że nie może umrzeć, żyje.

Straszna plastyczność tej sceny jest najbardziej przekonującym dowodem ceny, jaką uczciwi ludzie płacą za nieuczciwość innych. Ale trzeci, porucznik Motowiłow, wyciąga wnioski z tego doświadczenia. Ich zasady moralne nie otrzymuje go w postaci gotowej, ale otrzymuje go od krwawych uniwersytetów wojennych, które otwierają mu oczy na wiele rzeczy.

Na przykład odkrywa, że nie jest tak łatwo to pokazać czysta woda tchórz i oszust. Bo nasz drogi, radziecki skórnik umiejętnie się kamufluje patriotyczne zdanie i bohaterska postawa. Na przykład Miezentsew zamienił dwudziestokilogramowe krótkofalówkę na lekki róg w orkiestrze pułkowej zgodnie z rozkazem swoich przełożonych, a teraz, paradując na dobrze odżywionym koniu, już z powagą mówi: „Byłem z wiem, karabin. Patrząc na niego, Motowiłow myśli: „Ale stary Shumilin nie żyje”. Ale Mezentseva i jemu podobnych nie da się złapać – są oślizgli, zawsze chronieni zbroją z niezbędnych certyfikatów, palisada państwowych preparatów, odwołuje się do pojęć świętych dla każdego żołnierza pierwszej linii. Ocenę takich jak Mezentsev podano w opowiadaniu (wydanie magazynu) szefa sztabu Pokatilo: „miękki, człowiek kultury, mądra dziewczyna”: „o najdroższych, o których zawsze jakoś wstyd mówić na głos, krzyczą i biją się w piersi. Jest to dla nich łatwe, nie są związani żadnymi kategoriami moralnymi. Czy nie spotkaliście już tych, którzy już czwarty rok grożą przelaniem krwi za ojczyznę?

Porucznik Motowiłow z opowieści Baklanowa dopiero teraz, gdy on sam wraz z towarzyszami stanął na niewielkim przyczółku na lewym brzegu Dniestru, gdzie każdy skrawek przesiąknięty jest krwią, pojmuje doniosły sens zawarty w zdaniu „Nie będziemy oddajcie wrogowi choć centymetr naszej ziemi”, co tak łatwo wymówić w szkole „wał”. Inaczej mówiąc, bohaterowie lirycznej opowieści z pierwszej linii frontu nie poddali się wysokie koncepcje Im, uczestnikom Wojny Ojczyźnianej, drogie są wartości cywilne.

absolutnie bezwarunkowa wartość w świat sztuki Liryczną opowieścią frontową jest Good as Kindness – jako ukryte ciepło człowieczeństwa w relacjach między żołnierzami, w codziennym życiu okopowym, w życiu pod bombami i kulami, w walce, wśród krzyków, jęków, przekleństw, krwi i śmierci. Taka życzliwość znajduje skoncentrowany wyraz w zjednoczonym bractwie na pierwszej linii frontu różni ludzie w jedną rodzinę. To głęboko intymne uczucie jednoczy ludzi na froncie: to uczucie sprawia, że kapitan Nowikow desperacko przedostaje się do odciętych na stanowisku artylerzystów („Ostatnie salwy”), to właśnie to uczucie sprawia, że Miszka Panczenko szuka swojego porucznik, ranny lub zabity, na polu bitwy („Rozpiętość ziemi”): „Spośród wszystkich ludzi tej nocy tylko on nie wierzył, że zostałem zabity. I nie mówiąc nikomu, wspiął się za mną. Mógłby to zrobić brat. Ale brat to krew. A kim dla mnie jesteś? Byliśmy z wami spokrewnieni podczas wojny. Będziemy żyć - nie zostanie to zapomniane ”i jest to jeden z głównych duchowych zdobyczy porucznika Motowilowa podczas wojny.

Monolog wewnętrzny jako forma introspekcji zamienia się w apel do ojczyzny i życzliwych ludzi. Ten apel już sięga dalej życie wewnętrzne bohatera, łączy go z narodem i ojczyzną. Stanowiło to również ważny etap historii frontu. rozwój moralny bohater. Jednocześnie takie stowarzyszenia już poszerzały lokalne granice chronotopu.

Zastanawiając się nad tym, co dzieje się w okopach, na całej ziemi, bohater frontowej opowieści sam zaczyna nawiązywać do przeszłości i przyszłości, do życia całego świata. Jednak te skojarzenia nie zawsze mają podłoże psychologiczne. Kiedy są one ściśle powiązane ze stanem umysłu bohatera, ich włączenie zarówno dodaje nowy akcent do charakteru bohatera, jak i przesuwa granice. wydarzenie artystyczne. Takie są na przykład refleksje porucznika Motowiłowa na temat przyszłości – że pamięć o wojnie będzie nieustannie poruszała dusze żołnierzy pierwszej linii („Można zapomnieć o wszystkim, latami nie pamiętać przeszłości, ale pewnej nocy ciężarówka z jej zgaszone reflektory przemkną obok stepową drogą i wraz z zapachem zakurzonych ziół, benzyny, wraz z fragmentem piosenki, wiatrem wiejącym ci w twarz, poczujesz: tu pędziła, twój młodzież z pierwszej linii frontu”), jego niepokój o to, czy po wojnie ludzie zachowają poczucie frontowego braterstwa („Czy każdy z nich zawsze będzie miał poczucie, że jako żołnierz ranny w walce nie zostanie opuszczony przez ludzi w tarapatach?”), Jego marzenia o przyszłym synku („Chcę mieć syna po wojnie, żeby go położyć na kolanach, kochany, ciepły, położyć mu rękę na głowie i o wszystkim mu powiedzieć.

Ale wśród monologów wewnętrznych Motowiłowa są takie, które noszą piętno zadania ideologicznego. To są niektóre" wspólne miejsca”, Które mają wymówić żołnierz radziecki: „Od pierwszych świadomych dni nikt z nas nie żył tylko dla siebie. Nigdy nie widziałem indyjskiego kulisa, chińskiej rikszy. Znałem ich tylko z książek, ale ich ból bolał mnie bardziej niż moje obelgi. Rewolucja, której światło oświeciło nasze dzieciństwo, wezwała nas do myślenia o całej ludzkości, do życia dla niej…” Monolog Motowiłowa, skierowany do odległego australijskiego rówieśnika, jest jeszcze bardziej deklaratywny. Z jednej strony takie monologi charakteryzują się pewnym „zaślepieniem” świadomości bohatera (co w sumie odpowiadało komsomolskiej mentalności młodych żołnierzy frontowych), z drugiej strony można tu także dostrzec hołd autora złożony „ zasady gry” przyjęte w Literatura radziecka o Wojna patriotyczna. Jednak na tle żywego, pozbawionego sztuki, niezwykle osobistego słowa, które dominuje w dyskursie narracyjnym, te monologi, składające się ze standardowych oficjalnych ideologii, wyglądają jak nienaturalne, sztuczne powiązania między „okopem” a Duży świat, a to zdradza spekulatywność samych idei, ogłaszanych w monologach.

W poetyce pierwszoplanowej opowieści lirycznej obok skojarzeń bezpośrednich, należących do świadomości bohatera, znaczącą rolę odgrywają skojarzenia ukryte, zorientowane na świadomość czytelnika, na jego domysły. Tworzą szerokie pole supertekstu otaczające bezpośrednio ukazaną przestrzeń i czas (właściwie wewnętrzny świat działa), tworząc pewien nadmiar wizji, zacierając horyzonty „świata okopów”.

©2015-2019 strona
Wszelkie prawa należą do ich autorów. Ta witryna nie rości sobie praw do autorstwa, ale zapewnia bezpłatne korzystanie.
Data utworzenia strony: 2017-06-11

Ostatnie lato II wojny światowej. Jej wynik jest już z góry przesądzony. Faszyści desperacko stawiają opór wojska radzieckie w strategicznie ważnym kierunku – prawym brzegu Dniestru. Przyczółek półtora kilometra kwadratowego nad rzeką, utrzymywany przez okopaną piechotę, jest ostrzeliwany dzień i noc przez niemiecką baterię moździerzy z zamkniętych pozycji na imponującej wysokości.

Zadaniem numer jeden dla naszego rozpoznania artyleryjskiego, które zostało dosłownie okopane w szczelinie w zboczu na otwartej przestrzeni, jest ustalenie lokalizacji właśnie tej baterii.

Za pomocą lampy stereo porucznik Motowiłow wraz z dwoma szeregowymi utrzymuje czujną kontrolę nad terenem i melduje sytuację po drugiej stronie dowódcy dywizji Jaceni, aby skorygował działania ciężkiej artylerii. Nie wiadomo, czy z tego przyczółka nastąpi ofensywa. Zaczyna się tam, gdzie łatwiej jest przebić się przez obronę i gdzie jest przestrzeń operacyjna dla czołgów. Ale nie ma wątpliwości, że wiele zależy od ich inteligencji. Nic dziwnego, że latem Niemcy dwukrotnie próbowali przebić przyczółek.

W nocy Motowiłow nagle odczuwa ulgę. Po przejściu do lokalizacji Jacenki dowiaduje się o awansie – był dowódcą plutonu, został dowódcą baterii. To trzeci rok wojskowy w historii porucznika. Od razu ze szkolnej ławki – na front, potem – Leningradzka Szkoła Artylerii, na końcu – front, rana pod Zaporożem, szpital i znowu front.

Krótkie wakacje są pełne niespodzianek. Formacja nakazała wręczenie nagród kilku podwładnym. Znajomość z instruktorem medycznym Ritą Timaszową budzi zaufanie niedoświadczonego dowódcy dalszy rozwój szalony związek z nią.

Z przyczółka dobiega ciągły ryk. Wrażenie jest takie, że Niemcy przeszli do ofensywy. Komunikacja z drugim brzegiem zostaje przerwana, artyleria uderza „w białe światło„. Motowiłow, spodziewając się kłopotów, sam zgłasza się na ochotnika do nawiązania kontaktu, chociaż Jacenko proponuje wysłanie kolejnego. Bierze szeregowego Mezentseva na sygnalistę. Porucznik ma świadomość, że żywi do swego podwładnego nieprzezwyciężoną nienawiść i chce go zmusić do ukończenia całego „kursu nauki” na czele. Faktem jest, że Mezentsev, pomimo swojego wieku wojskowego i możliwości ewakuacji, pozostał pod Niemcami w Dniepropietrowsku, grał na rogu w orkiestrze. Okupacja nie przeszkodziła mu w ożenku i posiadaniu dwójki dzieci. I został zwolniony już w Odessie. Pochodzi z tego gatunku ludzi, uważa Motowiłow, dla którego inni robią w życiu wszystko, co trudne i niebezpieczne. I dotąd inni za niego walczyli, inni za niego ginęli, a on jest nawet pewien, że ma to prawo.

Na przyczółku wszystkie oznaki odwrotu. Kilku ocalałych rannych piechurów opowiada o potężnym natarciu wroga. Mezentsev ma tchórzliwą chęć powrotu, póki przeprawa jest nienaruszona… Doświadczenie wojskowe mówi Motowiłowowi, że to tylko panika po wzajemnych potyczkach.

NP również jest opuszczony. Zastępca Motowiłowa zginął, a dwóch żołnierzy uciekło. Motowiłow przywraca komunikację. Zaczyna mieć atak malarii, na którą większość tutaj cierpi z powodu wilgoci i komarów. Nagle pojawia się Rita i leczy go w rowie.

Przez następne trzy dni na przyczółku panowała cisza. Okazuje się, że dowódca batalionu piechoty Babin z pierwszej linii frontu, „człowiek spokojny, uparty”, łączy z Ritą wieloletnie, silne więzi. Motowiłow musi stłumić w sobie uczucie zazdrości: „Przecież jest w nim coś, czego nie ma we mnie”.

Odległy huk artylerii w górę rzeki zwiastuje możliwą bitwę. Najbliższy stukilometrowy przyczółek jest już zajęty przez niemieckie czołgi. Trwa ponowne wdrażanie połączeń. Motowiłow wysyła Mezentseva, aby dla większego bezpieczeństwa położył połączenie przez bagna.

Przed atakiem czołgów i piechoty Niemcy przeprowadzili masowe przygotowania artyleryjskie. Sprawdzając powiązanie, umiera wdowiec z trójką dzieci Shumilin i udaje mu się jedynie zgłosić, że Mezentsev nie nawiązał związku. Sytuacja jest znacznie bardziej skomplikowana.

Nasza obrona wytrzymała pierwszy atak czołgów. Motowiłowowi udało się zorganizować OP w rozbitym niemieckim czołgu. Stąd porucznik i jego partner strzelają do czołgów wroga. Cały przyczółek płonie. Już o zmierzchu nasi podejmują kontratak. Ręka w rękę jest związana.

Od tyłu Motowiłow traci przytomność. Wracając do siebie, widzi wycofujących się żołnierzy. Kolejną noc spędza na polu, gdzie Niemcy dobijają rannych. Na szczęście sanitariusz szuka Motowiłowa i idą do siebie.

Sytuacja jest krytyczna. Z naszych dwóch pułków zostało tak mało ludzi, że wszyscy zmieścili się pod urwiskiem na brzegu, w dziurach w zboczu. Nie ma przejścia. Komenda ostatnia walka przejmuje Babina. Wyjście jest tylko jedno - uciec przed ogniem, zmieszać się z Niemcami, jechać bez zatrzymywania się i zdobywać szczyty!

Dowództwo kompanii powierzono Motowiłowowi. Kosztem niewiarygodnych strat nasi zwyciężają. Istnieją informacje, że ofensywa została przeprowadzona na kilku frontach, wojna przeniosła się na zachód i rozprzestrzeniła się na Rumunię.

Pośród ogólnej radości z podbitych wzgórz bezpański pocisk zabija Babina na oczach Rity. Motowiłow jest głęboko zaniepokojony zarówno śmiercią Babina, jak i żalem Rity.

A droga prowadzi z powrotem na front. Otrzymano nową misję bojową. Nawiasem mówiąc, po drodze spotykamy trębacza pułkowego Mezentseva, dumnie siedzącego na koniu. Jeśli Motowiłow przeżyje, by zwyciężyć, będzie miał co powiedzieć swojemu synowi, o którym już marzy.

Ostatnie lato II wojny światowej. Jej wynik jest już z góry przesądzony. Faszyści stawiali desperacki opór wojskom radzieckim w strategicznie ważnym kierunku – na prawym brzegu Dniestru. Przyczółek półtora kilometra kwadratowego nad rzeką, utrzymywany przez okopaną piechotę, jest ostrzeliwany dzień i noc przez niemiecką baterię moździerzy z zamkniętych pozycji na imponującej wysokości.

Zadaniem numer jeden dla naszego rozpoznania artyleryjskiego, które zostało dosłownie okopane w szczelinie w zboczu na otwartej przestrzeni, jest ustalenie lokalizacji właśnie tej baterii.

Z przyczółka dobiega ciągły ryk. Wrażenie jest takie, że Niemcy przeszli do ofensywy. Komunikacja z drugim brzegiem zostaje przerwana, artyleria uderza „w białym świetle”. Motowiłow, spodziewając się kłopotów, sam zgłasza się na ochotnika do nawiązania kontaktu, chociaż Jacenko proponuje wysłanie kolejnego. Bierze szeregowego Mezentseva na sygnalistę. Porucznik ma świadomość, że żywi do swego podwładnego nieprzezwyciężoną nienawiść i chce go zmusić do ukończenia całego „kursu nauki” na czele. Faktem jest, że Mezentsev, pomimo swojego wieku wojskowego i możliwości ewakuacji, pozostał pod Niemcami w Dniepropietrowsku, grał na rogu w orkiestrze. Okupacja nie przeszkodziła mu w ożenku i posiadaniu dwójki dzieci. I został zwolniony już w Odessie. Pochodzi z tego gatunku ludzi, uważa Motowiłow, dla którego inni robią w życiu wszystko, co trudne i niebezpieczne. I dotąd inni za niego walczyli, inni za niego ginęli, a on jest nawet pewien, że ma to prawo.

Sytuacja jest krytyczna. Z naszych dwóch pułków zostało tak mało ludzi, że wszyscy zmieścili się pod urwiskiem na brzegu, w dziurach w zboczu. Nie ma przejścia. Babin przejmuje dowodzenie w ostatniej bitwie. Wyjście jest tylko jedno - uciec przed ogniem, zmieszać się z Niemcami, jechać bez zatrzymywania się i zdobywać szczyty!

Pośród ogólnej radości z podbitych wzgórz bezpański pocisk zabija Babina na oczach Rity. Motowiłow jest głęboko zaniepokojony zarówno śmiercią Babina, jak i żalem Rity.

Waleria PUSTOWAJA
Rozpiętość Patroklosa

Grigorij Bakłanow. Kawałek ziemi: opowieść. - " Nowy Świat", 1959, nr 5-6.

Opowieść nie tylko jest pisana po wojnie, ale także odnosi się do czasów odległych od narratora. Nawet - mocno zaadresowane. Łatwo go ponownie odczytać z dzisiejszego punktu widzenia, z punktu widzenia maksymalnej odległości od przyczółka i bagien, od szczelin i przeprawy przez Dniestr. Baklanov rejestruje wojnę dla świata, a czytelnik ma przyjemność być wyrozumiały, znając prawa bitwy w ciszy czytania. Przyjemnie jest też odsunąć moment bitwy za autorem, który karmi nas niespokojnym oczekiwaniem, dni wegetatywnego życia, kiedy nie raz w głowie pojawia się narrator: tak, wystarczy, tu jest wojna i czy obserwator nie pojawił się zza Dniestru, po drugiej stronie lat czterdziestych, które deptałem, pełzałem po calu po ziemi ileż na próżno?

W tej historii jest coś, na co można się przełączyć, przyciągnąć do czegoś, gdzie bardziej uniwersalny nam obiecano, w przeciwieństwie do wojny, o której przecież zawsze mówi się z dopiskiem: nie powtarzajcie. Po co wojna - skoro wszystko wokół narratora Motowiłowa błyska, błyszczy, błyszczy, oddycha parą? Nie wojna i pokój, ale wojna i światło – historia jest pełna blasków, odbić, wszystko to igra z małymi, opalizującymi fasetami pod słońcem.

Tak, tak: opowieść o rozpiętości Ziemi jest właściwie zafascynowana słońcem.

„Ogromny problem: indywidualność na wojnie” – Lew Oborin bardzo sprawnie uchwycił szczególny punkt widzenia Baklanowa („Znamya”, 2010, nr 5). Ale chciałbym też wyjaśnić: indywidualność jest wszędzie, tak jak na wojnie. Narrator od czasu do czasu stwierdza: ci jego koledzy są nudni, bez środków do życia,wioślarzedobrzy, drobni tyrani - w końcu tacy są „w życiu”. To znaczy, ku szaleństwu trębacza Mezentseva, nieprzyjemnego dla narratora i nieprzeniknionego dowódcy Jaceni wydaje się, że łatwo jest przenieść się do nas z przyczółka do biura i zamiast komunikować się na bagnach, nawiązać międzynarodową sprzedaż z trudnymi kolegami.

Oto tylko szachista w bliznach - niedźwiedzia i mistrza ziemianki Babina nie da się nam przekazać. Nie robią już takich mężczyzn.

Bakłanow próbuje nam przekazać wojnę, martwi się zniekształcającą soczewką czasu, martwi się przyszłą nieostrożnością cudzej młodości, która zapomni, że wojna opłaciła jej wolę. Ale on sam nie wydaje się zdejmować obiektywu - ale także przekręca okular.

Wojna w tej historii jest zwodniczo przejrzysta, przepuszczalna dla spokojnego spojrzenia.

Bakłanow pisze po wojnie, opowiada mu narrator w przededniu zwycięstwa – obaj z nadzieją patrzą na upragniony świat, obaj chcą się dopasować. Nie pozostańcie tam samotną odskocznią odwagi, poza pamięcią współczesnych i potomków. Historia działa jak pracowity przypomnienie. Tutaj, powiedzmy, rów, linia obrony. W czasie pokoju - puste słowa, schemat. A autor z pośpieszną udręką wyjaśnia: to nie jest zwykły rów - to piechota „upadł” i „zanim Całkowity wykopał ziemię pod sercem „-” do rana w tym miejscu, do którego już poszedł pełna wysokość... ”Baklanow wie, jak wyjaśnić, ponieważ próbuje. I cudze, oddzielne serce, nieznany sięgając czy przed zwycięstwem łatwo jest nam wyobrazić sobie w czyimś ciele przyciśniętym do ziemi, kopiącym dla siebie nadzieję.

Alepomimo prawidłowego montażu trzymamy przyczółek i autora i otwieramy ręce. Uwalniamy ziemię. Opowieść jest zbyt otwarta na świat, szum kropel, zapachy lasu, blask gwiazd i ciepło słońca, abyśmy mogli pozostać na przęśle prawdy okopowej. I ona sama konieczność wojskowa nie pojawia się więcej , niż kawałek ziemi, który trzymasz, aż otworzą się pożądane wysokości, drugi brzeg Dniestru nie będzie cię kusił.

Kiedy weszli na wyżyny, zdali sobie sprawę, że główny szczyt jest już za nimi: „Człowiek jest wciąż dziwny. Siedząc na przyczółku, marzyli o jednym: uciec stąd. Ale teraz to wszystko już za nami i z jakiegoś powodu jest smutne, a nawet trochę przepraszam za coś. Co? Prawdopodobnie dopiero w dniach wielkich ogólnokrajowych prób, wielkiego niebezpieczeństwa ludzie gromadzą się razem, zapominając o wszystkim, co drobne. Czy to się utrzyma spokojne życie? Bakłanow przekazuje nam wojnę jako prawdziwe doświadczenie „indywidualności” – doświadczenie życia w opuszczeniu i przymus, doświadczenie działania na własne ryzyko i ryzyko, uczy ponadto bać się własnego sumienia, a nie Niemca i ryzykować spokój ducha niż życie.

„Sposób, w jaki patrzył na mnie umierający Shumilin…” – ten ból wyboru, którego bohater nie miał, ten szczyt tragicznego obowiązku pozostaje w nas. Historia Baklanowa jest przepełniona współczuciem niczym tragedia, a Motowiłow od czasu do czasu pojawia się jako Tragiczny bohater: postępując właściwie, pogrąża się jeszcze bardziej w otchłani żalu. A przyjaciel Shumilin jest śpiewany Patroklos, bo choć ze względu na trójkę dzieci pozostawionych bez matki nie chciał iść na przyczółek, to jednak poszedł za towarzyszem – „nie przerzucił na nikogo swojego losu”.

To napięcie pomiędzy całkowicie biurową, korporacyjną krzątaniną (dowódca dywizji obiecuje dowódcy brygady zorganizowanie zespołu i tym samym ratuje go przed tragicznym długiem) tchórz Mezentsev) i możliwość zawrotów głowy u człowieka
Główną intrygą tej historii są wysokości. I to napięcie składa się na całą treść „indywidualności” Motowiłowa, który sam gryzie ogonem własną niesprawiedliwość i złość, sam szuka w walce punktu prawdy pomiędzy formalną nieczułością a słabością niepotrzebnych, miażdżących uczuć.

„Wrócili znudzeni, my wróciliśmy żywi…” – narrator porównuje doświadczenie rozłąki w życiu wojskowym i cywilnym. Baklanov wciąga nas w przestrzeń tak intensywnego przeżycia, że naprawdę szkoda się przy nim nudzić: chce się żyć pełną parą.

Ale „żyjmy – zostanie zapomniane” – narrator boi się kontynuacji, która pokrywa się z wartością właśnie otrzymanego doświadczenia. Chce zabrać ze sobą przyczółek, nieść go do końca wojny, tak jak kiedyś chciał ocalić pierwszy płaszcz bojowy czy przebity kulami namiot.

„Wszystko przemija”. Bakłanow uczy rozumieć i widzieć wojnę - ale na moich oczach nie ma epickiego przęsła przyczółka, ale międzyświat- wilgotny las, przez który bohaterowie chwilowo opuszczają okopy.

Mokry las, w którym nic się nie dzieje i wszystko zostaje zapomniane. I dwie rybki, niesione przez falę do lejka, nieświadome śmiertelnego drżenia człowieka, który prawie umarł, a teraz filozoficznie na nie patrzy.

„I w życiu” tak – bo nie zna końca. I tak naprawdę tylko to zbiera żniwo, wygrywa. Bo życie, jak pokazuje także historia Baklanowa, jest otwarte na światło i nieograniczone, w przeciwieństwie do wojny, która jest tylko odcinkiem życia.

Baklanov G.Ya., Rozpiętość ziemi.
Ostatnie lato II wojny światowej. Jej wynik jest już z góry przesądzony. Faszyści stawiali desperacki opór wojskom radzieckim w strategicznie ważnym kierunku – na prawym brzegu Dniestru. Przyczółek półtora kilometra kwadratowego nad rzeką, utrzymywany przez okopaną piechotę, jest ostrzeliwany dzień i noc przez niemiecką baterię moździerzy z zamkniętych pozycji na imponującej wysokości.
Zadaniem numer jeden dla naszego rozpoznania artyleryjskiego, które zostało dosłownie okopane w szczelinie w zboczu na otwartej przestrzeni, jest ustalenie lokalizacji właśnie tej baterii.
Za pomocą lampy stereo porucznik Motowiłow wraz z dwoma szeregowymi utrzymuje czujną kontrolę nad terenem i melduje sytuację po drugiej stronie dowódcy dywizji Jaceni, aby skorygował działania ciężkiej artylerii. Nie wiadomo, czy z tego przyczółka nastąpi ofensywa. Zaczyna się tam, gdzie łatwiej jest przebić się przez obronę i gdzie jest przestrzeń operacyjna dla czołgów. Ale nie ma wątpliwości, że wiele zależy od ich inteligencji. Nic dziwnego, że latem Niemcy dwukrotnie próbowali przebić przyczółek.
W nocy Motowiłow nagle odczuwa ulgę. Po przejściu do lokalizacji Jacenki dowiaduje się o awansie – był dowódcą plutonu, został dowódcą baterii. To trzeci rok wojskowy w historii porucznika. Od razu ze szkolnej ławki – na front, potem – Leningradzka Szkoła Artylerii, na końcu – front, rana pod Zaporożem, szpital i znowu front.
Krótkie wakacje są pełne niespodzianek. Formacja nakazała wręczenie nagród kilku podwładnym. Znajomość z instruktorem medycznym Ritą Timaszową budzi zaufanie niedoświadczonego dowódcy w dalszym rozwoju nękania nią.
Z przyczółka dobiega ciągły ryk. Wrażenie jest takie, że Niemcy przeszli do ofensywy. Komunikacja z drugim brzegiem zostaje przerwana, artyleria uderza „w białym świetle”. Motowiłow, spodziewając się kłopotów, sam zgłasza się na ochotnika do nawiązania kontaktu, chociaż Jacenko proponuje wysłanie kolejnego. Bierze szeregowego Mezentseva na sygnalistę. Porucznik ma świadomość, że żywi do swego podwładnego nieodpartą nienawiść i chce go zmusić do ukończenia całego „kursu nauki” na czele. Faktem jest, że Mezentsev, pomimo swojego wieku wojskowego i możliwości ewakuacji, pozostał pod Niemcami w Dniepropietrowsku, grał na rogu w orkiestrze. Okupacja nie przeszkodziła mu w ożenku i posiadaniu dwójki dzieci. I został zwolniony już w Odessie. Pochodzi z tego gatunku ludzi, uważa Motowiłow, dla którego inni robią w życiu wszystko, co trudne i niebezpieczne. I dotąd inni za niego walczyli, inni za niego ginęli, a on jest nawet pewien, że ma to prawo.
Na przyczółku wszystkie oznaki odwrotu. Kilku ocalałych rannych piechurów opowiada o potężnym natarciu wroga. Mezentsev tchórzliwie pragnie wrócić, póki przeprawa jest nienaruszona. Doświadczenie wojskowe mówi Motowiłowowi, że to tylko panika po wzajemnych potyczkach.
NP również jest opuszczony. Zastępca Motowiłowa zginął, a dwóch żołnierzy uciekło. Motowiłow przywraca komunikację. Zaczyna mieć atak malarii, na którą większość tutaj cierpi z powodu wilgoci i komarów. Nagle pojawia się Rita i leczy go w rowie.
Przez następne trzy dni na przyczółku panowała cisza. Okazuje się, że dowódca batalionu piechoty Babin z pierwszej linii frontu, „człowiek spokojny, uparty”, łączy z Ritą wieloletnie, silne więzi. Motowiłow musi stłumić w sobie uczucie zazdrości: „Przecież jest w nim coś, czego nie ma we mnie”.
Odległy huk artylerii w górę rzeki zwiastuje możliwą bitwę. Najbliższy stukilometrowy przyczółek jest już zajęty przez niemieckie czołgi. Trwa ponowne wdrażanie połączeń. Motowiłow wysyła Mezentseva, aby dla większego bezpieczeństwa położył połączenie przez bagna.
Przed atakiem czołgów i piechoty Niemcy przeprowadzili masowe przygotowania artyleryjskie. Sprawdzając powiązanie, umiera wdowiec z trójką dzieci Shumilin i udaje mu się jedynie zgłosić, że Mezentsev nie nawiązał związku. Sytuacja jest znacznie bardziej skomplikowana.
Nasza obrona wytrzymała pierwszy atak czołgów. Motowiłowowi udało się zorganizować OP w rozbitym niemieckim czołgu. Stąd porucznik i jego partner strzelają do czołgów wroga. Cały przyczółek płonie. Już o zmierzchu nasi podejmują kontratak. Ręka w rękę jest związana.
Od tyłu Motowiłow traci przytomność. Wracając do siebie, widzi wycofujących się żołnierzy. Kolejną noc spędza na polu, gdzie Niemcy dobijają rannych. Na szczęście sanitariusz szuka Motowiłowa i idą do siebie.
Sytuacja jest krytyczna. Z naszych dwóch pułków zostało tak mało ludzi, że wszyscy zmieścili się pod urwiskiem na brzegu, w dziurach w zboczu. Nie ma przejścia. Babin przejmuje dowodzenie w ostatniej bitwie. Wyjście jest tylko jedno - uciec przed ogniem, zmieszać się z Niemcami, jechać bez zatrzymywania się i zdobywać szczyty!
Dowództwo kompanii powierzono Motowiłowowi. Kosztem niewiarygodnych strat nasi zwyciężają. Istnieją informacje, że ofensywa została przeprowadzona na kilku frontach, wojna przeniosła się na zachód i rozprzestrzeniła się na Rumunię.
Pośród ogólnej radości z podbitych wzgórz bezpański pocisk zabija Babina na oczach Rity. Motowiłow jest głęboko zaniepokojony zarówno śmiercią Babina, jak i żalem Rity.
A droga prowadzi z powrotem na front. Otrzymano nową misję bojową. Nawiasem mówiąc, po drodze spotykamy trębacza pułkowego Mezentseva, dumnie siedzącego na koniu. Jeśli Motowiłow przeżyje, by zwyciężyć, będzie miał co powiedzieć swojemu synowi, o którym już marzy.