Leggi il frammento di testo qui sotto e completa le attività B1-B7; C1-C2.
Selvaggio. Guarda, hai inzuppato tutto. (Kuligin.) Allontanati da me! Lasciami in pace! (Con il cuore.) Uomo stolto!
Kuligin. Savel Prokofich, dopotutto, questa, la tua laurea, giova a tutti i cittadini in generale.
Selvaggio. Andare via! Che utilità! Chi ha bisogno di questo vantaggio?
Kuligin. Sì, almeno per te, la tua laurea, Savel Prokofich. Sarebbe, signore, sul viale, su posto pulito, e metti. E qual è la spesa? Consumo vuoto: colonna di pietra (mostra la dimensione di ogni elemento con i gesti), una lastra di rame, così tonda, e una forcina, ecco una forcina dritta (gesti), il più semplice. Metterò tutto insieme e ritaglierò i numeri da solo. Ora tu, tuo grado, quando ti degni di camminare o altri che camminano, ora vieni su e guarda che ore sono. E quel tipo di posto è bellissimo, e la vista, e tutto, ma sembra essere vuoto. Anche da noi, la tua laurea, ci sono i passanti, ci vanno a guardare i nostri panorami, dopotutto l'arredamento è più piacevole per gli occhi.
Selvaggio. Cosa mi stai facendo con ogni sorta di assurdità! Forse non voglio parlare con te. Avresti dovuto sapere prima se ero dell'umore giusto per ascoltarti, sciocco, oppure no. Cosa sono io per te - anche, o qualcosa del genere! Guarda, che caso importante hai trovato! Quindi giusto con il muso qualcosa e si arrampica per parlare.
Kuligin. Se salissi con i miei affari, beh, allora sarebbe colpa mia. E poi io sono per il bene comune, la tua laurea. Ebbene, cosa significano dieci rubli per la società! Di più, signore, non è necessario.
Selvaggio. O forse vuoi rubare; Chi ti conosce.
Kuligin. Se voglio regalare le mie fatiche per niente, cosa posso rubare, la tua laurea? Sì, qui mi conoscono tutti, nessuno dirà male di me.
Selvaggio. Beh, faglielo sapere, ma io non voglio conoscerti.
Kuligin. Perché, signor Savel Prokofich, vuoi offendere un uomo onesto?
Selvaggio. Rapporto, o qualcosa del genere, ti darò! Non faccio rapporto a nessuno più importante di te. Voglio pensare a te in quel modo, e lo penso. Per gli altri tu uomo giusto e penso che tu sia un ladro, tutto qui. Ti piacerebbe sentirlo da me? Quindi ascolta! Dico che il ladro e la fine! Cosa hai intenzione di fare causa, o cosa, sarai con me? Quindi sai che sei un verme. Se voglio - avrò pietà, se voglio - schiaccerò.
Kuligin. Dio sia con te, Savel Prokofich! io, signore, piccolo uomo, offendimi per un breve periodo. E ti dirò questo, la tua laurea: "La virtù è onorata con gli stracci!"
Selvaggio. Non osare essere scortese con me! Senti!
Kuligin. Non le sto facendo alcuna scortesia, signore; ma te lo dico perché, forse, ti verrà in mente di fare qualcosa per la città qualche volta. Hai molta forza, la tua laurea; ci sarebbe solo la volontà di una buona azione. Prendiamolo ora: abbiamo temporali frequenti e non avvieremo i parafulmini.
selvaggio (con orgoglio). Tutto è vanità!
Kuligin. Ma qual è il clamore quando sono stati gli esperimenti?
Selvaggio. Che tipo di parafulmini hai lì?
Kuligin. Acciaio.
selvaggio (con rabbia). Bene, cos'altro?
Kuligin. Pali in acciaio.
selvaggio (sempre più arrabbiato). Ho sentito che i pali, una specie di aspide; si, cos'altro? Adeguato: pali! Bene, cos'altro?
Kuligin. Niente di più.
Selvaggio. Sì, un temporale, cosa ne pensi, eh? Bene, parla.
Kuligin. Elettricità.
selvaggio (piede che batte). Cos'altro c'è elesrichestvo! Ebbene, come fai a non essere un ladro! Ci viene inviato un temporale come punizione in modo che ci sentiamo, e tu vuoi difenderti con pali e qualche tipo di pungolo, Dio mi perdoni. Cosa sei, un tartaro o cosa? Sei tartaro? Ah, parla! Tartaro?
Kuligin. Savel Prokofich, la tua laurea, Derzhavin ha detto:
sto marcendo nelle ceneri,
Comando il tuono con la mente.
Selvaggio. E per queste parole, mandati dal sindaco, così te lo chiederà! Ehi, venerabili, ascoltate quello che dice!
Kuligin. Niente da fare, devi sottometterti! Ma quando avrò un milione, allora parlerò. (Agitando la mano, se ne va.)
Selvaggio. Cosa stai, rubi, o qualcosa del genere, da qualcuno! Tienilo! Un uomo così falso! Che tipo di persona dovrebbe essere con questa gente? Non lo so. (rivolgendosi al popolo). Sì, dannati, porterete chiunque al peccato! Non volevo arrabbiarmi oggi, ma lui, come apposta, mi ha fatto arrabbiare. Per lui fallire! (Rabbiosamente). Ha smesso di piovere?
1°. Sembra essersi fermato.
Selvaggio. Sembra! E tu, sciocco, vai a dare un'occhiata. E poi - sembra!
1° (uscendo da sotto gli archi). Fermato! Il terzo fenomeno
Barbara e poi Boris.
Barbara. Sembra di sì!
Boris (passa dietro le quinte). Ssss!
Boris (si guarda intorno). Vieni qui. (Fa cenno con la mano.)
barbaro (incluso). Cosa dobbiamo fare con Katherine? Dì misericordia!
Boris. E cosa?
Barbara. Il problema è, e solo. È arrivato mio marito, lo sai? E non l'hanno aspettato, ma è arrivato.
Boris. No, non lo sapevo.
Barbara. Semplicemente non si è fatta da sola!
Boris. Si vede che solo io ho vissuto una decina di giorni, ciao! Era assente. Non la vedrai ora!
A. N. Ostrovsky "Temporale"
DRAMMATURGIA
Tipiche domande su opere drammatiche
Che cosa direzione letteraria creato questo lavoro? Classicismo, realismo
Quale termine si riferisce alla forma del discorso dei personaggi, che è uno scambio di osservazioni? Dialogo
Determina il genere dell'opera.
Fonvizin "Sottobosco" - commedia
Griboedov "Woe from Wit" - commedia
Gogol "L'ispettore del governo" - commedia
Ostrovsky "Temporale" - dramma
Cechov " Il Giardino dei Ciliegi» - commedia
Gorky "In fondo" - dramma
Una delle tecniche caratteristiche del classicismo è la divulgazione del carattere dell'eroe attraverso il suo cognome. Come si chiamano questi cognomi? Parlando
Come si chiamano i personaggi della critica letteraria che non compaiono in scena?
fuori scena
Come si chiama il personaggio che esprime la posizione dell'autore? ragionatore
Il frammento mostra forte collisione posizioni degli eroi. Qual è il nome di una tale collisione nel lavoro? Conflitto
Tipo di conflitto? pubblico, amore, sociale
A quale fase dello sviluppo dell'azione appartiene questo frammento? Finale, climax, epilogo
Qual è il nome del genere letterario a cui appartiene l'opera...? Dramma
Come si chiama l'affermazione estesa di un carattere? Monologo
Assegna un nome al termine usato per descrivere i personaggi della commedia. // Qual è il nome di una particolare frase dell'interlocutore nel dialogo scenico in drammaturgia? Replica
Qual è il nome della parte dell'atto (azione) di un'opera drammatica in cui la composizione attori Rimane invariato? Scena
Qual è il termine usato nella critica letteraria per riferirsi a un'espressione che è diventata alata? // L'attore pronuncia una frase capiente e concisa: "Senza nome, non c'è persona". Qual è il nome di questo tipo di detti? // Quali sono i nomi dei detti degli eroi, che si distinguono per brevità, capacità di pensiero ed espressività? Aforisma
La scena sopra contiene informazioni sui personaggi, il luogo e l'ora dell'azione e descrive le circostanze che hanno avuto luogo prima che iniziasse. Indica la fase nello sviluppo della trama, che è caratterizzata dai segni nominati.// Quale termine è usato per indicare la parte dell'opera, che descrive le circostanze che precedono gli eventi principali della trama? esposizione
Qual è il principale mezzo di caratterizzazione in questo frammento dell'opera? Discorso
Nomina il mezzo dell'arte
TRADIZIONE E INNOVAZIONE NEL DRAMMA
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NOME E COGNOME. lavoro |
Innovazione |
Tradizioni |
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Denis Ivanovich Fonvizin Commedia "Sottobosco" |
"Sottobosco" è commedia satirica, in cui, secondo Gogol, lo scrittore ha rivelato "le ferite e le malattie della nostra società, gravi abusi interni, che sono esposti dalla forza spietata dell'ironia in prove sbalorditive". Sul palco Mitrofan - lo stesso sottobosco di cui parla il titolo della commedia - è una persona secondaria, ma la storia della sua educazione spiega da dove viene. mondo spaventoso Skotinin e Prostakov. Questo significa più di una semplice messa in scena problemi dell'educazione, e considerazione circostanze che influenzano la formazione della personalità, che è in linea con il realismo. Nasce così una sorta di fusione di elementi tradizionali e innovativi nella commedia. E infine, l'innovazione del "Sottobosco" si è manifestata nel fatto che, pur mantenendo una linea di sviluppo dell'intrigo (diversi candidati stanno combattendo per la mano e il cuore di Sophia: Milon, che la ama sinceramente ed è amato da lei, come così come Skotinin e Mitrofan, che hanno appreso della ricca dote, o meglio, sua madre, cercando di organizzare la felicità di suo figlio), Fonvizin include diversi problemi correlati nel dramma. I principali sono i problemi della servitù, dell'educazione e della forma potere statale che nella commedia, come nella realtà, sono interdipendenti. L'autore solleva anche interrogativi sul costante svolgimento della "posizione" da parte di ciascun cittadino, sulla natura relazioni familiari, sull'educazione della nobiltà e altri. |
Costruito secondo le regole del classicismo (le regole delle tre unità: l'unità di luogo, tempo e azione); utilizza anche una tale tecnica del classicismo, che aiuta a rivelare i caratteri dei personaggi, come nomi parlanti e cognomi; nello spirito del classicismo, Fonvizin disegna e il suo eroe preferito Starodum come un eroe ragionante che esprime il punto di vista dell'autore; come dovrebbe buono nelle commedie del classicismo, Starodum parla correttamente, linguaggio libresco. Ma Fonvizin amplia la ristretta cornice del classicismo, introducendo nel discorso dell'eroe e altri tratti individuali: aforisma, saturazione di arcaismi. |
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Alexander Sergeevich Griboedov Commedia "Guai dallo spirito" |
La forma artistica dell'opera creata da Griboedov era davvero molto insolita e insolita per i suoi contemporanei, poiché combinava elementi tradizionali e innovativi. la commedia, come nessun'altra opera, combinava i tratti caratteristici sia del classicismo che resisteva alle nuove tendenze, del romanticismo che stava rapidamente guadagnando forza, sia del realismo che muoveva i primi passi. In questo senso, "Woe from Wit" rimane uno dei più singolari creazioni artistiche inizio del XIX secolo nella letteratura russa. In primo luogo, la sua commedia è stata scritta "non in sei metri giambici con libertà piitiche, e versi liberi, come prima si scrivevano solo favole. In secondo luogo, era scritto "non in una lingua libresca che nessuno parlava, ma russo vivace e di facile conversazione". In terzo luogo, "ogni parola della commedia di Griboedov ha colpito la velocità della sua mente, e quasi ogni verso in essa diventato un proverbio o proverbio. In quarto luogo, la commedia di Griboedov "rifiutava l'amore artificiale, i ragionatori, i razluchnikov e tutto il volgare meccanismo logoro del vecchio dramma". Griboedov miracolosamente gestito combinare la "commedia pubblica" con il dramma amoroso, e inoltre, ha rafforzato la tensione della trama con un'invenzione sulla follia di Chatsky, introduce in una commedia eroe romantico,
“persona eccezionale in circostanze eccezionali” (questo è tipico del romanticismo). Chatsky apre una galleria di “superfluo"persone nella letteratura russa: Onegin, Pechorin, Bazàrov. Tutti loro stanno, per così dire, al di fuori della società, non riescono a trovare applicazione per le loro forze, vivono un dramma amoroso e si oppongono a una società che non li comprende. Un'altra innovazione di A. S. Griboedov, che gli ha permesso di ampliare il lasso di tempo del lavoro e indicare tratti caratteriali un'intera era, tocca anche il regno di Caterina II, - sono personaggi fuori scena. |
Griboedov ha preservato l'unità del tempo (l'azione della commedia si svolge in un giorno) e del luogo (l'intera azione si svolge nella casa di Famusov). A. S. Griboedov nella commedia continua le tradizioni di D. Fonvizin - usa cognomi "parlanti". La trama della commedia ricorda anche le tipiche opere classiche. Un eroe errante che torna nella casa in cui è cresciuto; amore giovanile, conservato dopo tre anni di separazione; una serva alla quale Sophia affida i suoi segreti del cuore; rigoroso Il padre di Sofia, una ragazza da sposare preoccupata di trovare uno sposo degno ("Che incarico, creatore, essere padre di una figlia adulta!"), E, infine, un triangolo amoroso in cui sono effettivamente coinvolte sei persone: Sofia, Molchalin , Chatsky, Famusov, Liza e Petrusha sono tutti elementi della trama abbastanza comuni per un classico. |
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Nikolai Vasilievich Gogol Commedia "Ispettore" |
Sviluppando le tendenze di Griboedov, crea una commedia completamente nuova in termini di principi di costruzione e soggetti di esposizione. Guardando indietro alle opere dei suoi predecessori, Gogol giunge alla conclusione che la storia d'amore ha già fatto il suo corso. Vederla diventare il fondamento conflitto drammatico troppo spesso Gogol decide di prendere una strada diversa. Trova una nuova trama, più rilevante per il presente: la storia del revisore dei conti. "Ispettore" - commedia realistica. Tutti i personaggi sono personaggi tipici. La situazione mostrata nella commedia è insolita, ma si sviluppa in modo abbastanza realistico; l'esclusività della situazione è psicologicamente giustificata. Nella drammaturgia del XVIII secolo, il mondo volgare, il mondo accusatorio, si oppone sempre al brillante inizio. Nella commedia di Gogol non c'è l'ideale, non c'è altro che quello ritratto. Da ciò possiamo concludere che tutto ciò che accade nella commedia è la norma, la legge della realtà. l'unica il carattere positivo nella commedia è la risata, progettato per denunciare e ridicolizzare i vizi sociali. L'immagine di questa città non è un'immagine specifica, ma collettiva. In termini di concentrazione di qualsiasi abuso qui, è irrealistico, ma allo stesso tempo tipico. L'innovazione di Gogol nella commedia "L'ispettore del governo" sta nel fatto che descrive una situazione in cui l'inganno avviene involontariamente, poiché Khlestakov non finge di essere nessuno, e solo il suo vuoto interiore e la sua passività confermano la possibilità di una tale situazione. Khlestakov - la brillante scoperta di G nudo, che lo considerava il personaggio più complesso e difficile della sua commedia. La caratteristica principale del suo personaggio sta, nelle parole di Gogol, "nel desiderio di interpretare un ruolo di rango superiore al proprio". Questa è la caratteristica più essenziale del "khlestakovismo" come fenomeno storico-sociale. Khlestakov è una nullità che, per forza di cose, è stata elevata a un piedistallo. Tutte le azioni dell'opera si basano sul comportamento dei personaggi in caso di emergenza. l'arrivo del revisore, corrispondente alla natura di ciascuno di essi. |
Gogol continua le tradizioni di Fonvizin e Griboedov, ma allo stesso tempo supera i tratti istruttivi della drammaturgia e crea un esempio di socialità |
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Alexander Nikolaevich Ostrovsky Dramma "Temporale" |
Il temporale è un dramma e non una tragedia. Non si basa sulla tragedia di un individuo, ma sul conflitto tra Katerina e il regno oscuro, e sebbene Katerina muoia, è un dramma in termini di genere. Allo stesso tempo, ha anche tradizioni comiche, questo vale immagine satirica dei costumi dell'ambiente mercantile patriarcale. Ostrovsky per la prima volta in drammaturgia ha mostrato questo ambiente, per il quale ha ricevuto il soprannome di Colombo di Zamoskvorechye, che sottolinea il suo ruolo di scopritore dell'argomento. Di conseguenza, acquisisco grande importanza caratteristiche del linguaggio degli eroi riflettendo il loro livello di istruzione e cultura, modi di comportamento, attitudine alla vita. Ruolo importante Io gioco v simboli drammatici,
sottolineando lo stato d'animo dei personaggi o l'atteggiamento dell'autore nei loro confronti. Sì, uno di immagini simboliche un uccello con cui Katerina si confronta più di una volta. Anche uno dei personaggi più significativi del dramma, avendo una connessione con il suo titolo, simbolo del temporale che denota discordia in l'anima di Katerina La punizione di Dio per il suo peccato. Infine, si può sottolineare che un parafulmine è associato all'immagine di Kuligin come simbolo di illuminazione, conoscenza che sta cercando di portare ai suoi connazionali, gli abitanti di Kalinov. N. A. Dobrolyubov, considerando la questione dell'innovazione di A. N. Ostrovsky il drammaturgo, nota due caratteristiche. In primo luogo, una certa incoerenza morale riflessa nel conflitto del dramma. La tradizionale lotta tra sentimento e dovere nell'anima dell'eroina è risoltaҭ
a favore del sentimento, e questo provoca la compassione del lettore. Katerina è una criminale, dal punto di vista dei principi morali e religiosi, una moglie peccatrice che ha tradito il marito, ma i lettori simpatizzano con la peccatrice che ha violato il suo dovere. |
Il lavoro di Ostrovsky è un'eredità del realismo di Gogol. |
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Anton Pavlovich Cechov Play, commedia "The Cherry Orchard" |
L'opera di Cechov "The Cherry Orchard", scritta a cavallo tra i due secoli, era fondamentalmente diversa dalle opere di Fonvizin, Griboedov (che già combinavano le caratteristiche del classicismo e del realismo nelle loro opere), Gogol e persino Ostrovsky. Non c'è conflitto o azione in esso che crei l '"elettricità" del gioco, né triangolo amoroso, nemmeno la solita composizione. Cechov si discosta completamente dai canoni del classicismo. Ogni eroe non è individualmente dotato di un'etichetta; questa è una persona vivente. Non c'è climax in quanto tale, nessun epilogo dell'azione. Il gioco sembra non riguardare nulla. Qualche momento nella vita di alcune persone. Il pezzo inizia e finisce con un'ellissi. Ma lo stile di vita di Cechov non è solo lo sfondo su cui si svolgono gli eventi, come in Ostrovsky, è una storia dietro la quale se ne nasconde un'altra, la storia delle anime. Pertanto, il conflitto non si sviluppa sul palcoscenico, ma nell'anima dei personaggi. Il "New Drama" di Cechov, come tutto ciò che è brillante, ha mostrato un numero di seguaci, ad esempio M. Gorky ("At the Bottom") |
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Maxim Gorky Dramma socio-filosofico "At the Bottom" |
"At the Bottom" è l'apice del dramma di Gorky e una delle opere drammatiche più potenti del nostro secolo, e per gli standard di quel tempo, la più avanzata. L'abilità drammatica di Gorky si distingue per la grande originalità. L'attenzione dell'autore è focalizzata sulla visualizzazione tipi sociali e fenomeni, e l'immagine stessa della realtà è caratterizzata da una profonda generalizzazione. Lo spettacolo ha diversi piani ideologici e tematici, che sono più o meno collegati all'idea principale. Caratteristica importante dramma l'assenza di Gorky in esso eroe centrale e la divisione dei caratteri in positivi e negativi. L'autore presta l'attenzione principale all'autocoscienza dei personaggi, rivelando le loro opinioni sociali e filosofiche. Se nelle sue prime opere lo scrittore non ha toccato le cause che hanno dato origine a questo fenomeno, allora nella commedia "At the Bottom" è stata pronunciata una frase severa ordine sociale responsabile delle sofferenze della gente. Con tutto il suo contenuto, l'opera richiedeva la lotta per la trasformazione rivoluzionaria della realtà. Associato a questo è un massimo abilità caratteristiche del discorso in drammaturgia di Gorky. È significativo che in suona "In fondo" lo scrittore ha completamente abbandonato il gergo "vagabondo". Ma quanto meravigliosamente il discorso dei personaggi nella commedia trasmette la diversità dei loro personaggi, stati d'animo, sentimenti e pensieri! Amaro non usa spesso la forma di un lungo monologo. Nelle sue commedie prevale il dialogo, un'osservazione, a volte detta per caso, ma sempre satura al limite. significato interiore. Nel loro caratteristiche del discorso Amaro si è sforzato di garantire che la personalità fosse caratterizzata in modo completo: io dal punto di vista della classe e dal punto di vista delle caratteristiche individuali. Ha cercato di garantire che ogni replica, ogni parola dell'eroe con la massima espressività rivelasse il suo personaggio. |
Continua la tradizione di Cechov |
Eredità di Eschilo 90 drammatico lavori(tragedie e drammi..., pochi e piccoli Di misurare. Domanda N. 8. Eschilo. ... grande ideologico domande, alla luce del quale l'Attico drammaturghi V secolo ... solo un "sofista", tipico rappresentante del secondo...
Domande per l'esame di letteratura russa Le storie realistiche di Gorky
Domande per l'esamePersonale. “ Di vestito che era tipico vagabondo, Di faccia ... chiaramente manifestata in drammaturgia. Nella commedia "On ... urgente domande modernità, Di significato... lavori. Ecco la ripartizione feudo nobiliare("Shy Silence", "Wall") e drammatico ...
Il programma di letteratura per il grado 8 è compilato sulla base della componente federale dello standard statale per l'istruzione generale di base, un programma esemplare per l'istruzione generale di base in letteratura e programmi
ProgrammaShakespeare. Informazioni sulla vita drammaturgo. « Romeo e Giulietta... MMP Angosciato domande Di testo. Lavoro Di formazione delle competenze ... Conversazione MMP, problematica domande Analisi drammatico lavori, la trasformazione di Khlestakov in ... il finale dell'opera. Tipicità immagini dei personaggi...
"Temporale" A.N. Ostrovsky
selvaggio. Guarda, hai inzuppato tutto. ( Kuligin.) Allontanati da me! Lasciami in pace! ( Con il cuore.) Uomo stolto!
Kuligin. Savel Prokofich, dopotutto, questa, la tua laurea, giova a tutti i cittadini in generale.
selvaggio. Andare via! Che utilità! Chi ha bisogno di questo vantaggio?
Kuligin. Sì, almeno per te, la tua laurea, Savel Prokofich. Sarebbe, signore, sul viale, in un posto pulito, e mettilo. E qual è la spesa? Consumo vuoto: colonna di pietra ( mostra con i gesti la dimensione di ogni cosa), una lastra di rame, così tonda, e una forcina, ecco una forcina dritta ( gesticolare), il più semplice. Metterò tutto insieme e ritaglierò i numeri da solo. Ora tu, tuo grado, quando ti degni di camminare o altri che camminano, ora vieni su e guarda che ore sono. E quel tipo di posto è bellissimo, e la vista, e tutto, ma sembra essere vuoto. Anche con noi la tua laurea, e ci sono passanti, vanno lì a guardare le nostre opinioni, dopotutto, un ornamento - è più piacevole per gli occhi.
selvaggio. Cosa mi stai facendo con ogni sorta di assurdità! Forse non voglio parlare con te. Avresti dovuto sapere prima se ero dell'umore giusto per ascoltarti, sciocco, oppure no. Cosa sono io per te - anche, o qualcosa del genere! Guarda, che caso importante hai trovato! Quindi giusto con il muso qualcosa e si arrampica per parlare.
Kuligin. Se salissi con i miei affari, beh, allora sarebbe colpa mia. E poi io sono per il bene comune, la tua laurea. Ebbene, cosa significano dieci rubli per la società! Di più, signore, non è necessario.
selvaggio. O forse vuoi rubare; Chi ti conosce.
Kuligin. Se voglio regalare le mie fatiche per niente, cosa posso rubare, la tua laurea? Sì, qui mi conoscono tutti, nessuno dirà male di me.
selvaggio. Beh, faglielo sapere, ma io non voglio conoscerti.
Kuligin. Perché, signor Savel Prokofich, vuoi offendere un uomo onesto?
selvaggio. Rapporto, o qualcosa del genere, ti darò! Non faccio rapporto a nessuno più importante di te. Voglio pensare a te in quel modo, e lo penso. Per altri sei una persona onesta, ma io penso che tu sia un ladro, tutto qui. Ti piacerebbe sentirlo da me? Quindi ascolta! Dico che il ladro e la fine! Cosa hai intenzione di fare causa, o cosa, sarai con me? Quindi sai che sei un verme. Se voglio - avrò pietà, se voglio - schiaccerò.
Kuligin. Dio sia con te, Savel Prokofich! Io, signore, sono un uomo piccolo, non ci vorrà molto per offendermi. E ti dirò questo, la tua laurea: "La virtù è onorata con gli stracci!"
selvaggio. Non osare essere scortese con me! Senti!
Kuligin. Non le sto facendo alcuna scortesia, signore; ma te lo dico perché, forse, ti verrà in mente di fare qualcosa per la città qualche volta. Hai molta forza, la tua laurea; ci sarebbe solo la volontà di una buona azione. Prendiamolo ora: abbiamo temporali frequenti e non avvieremo i parafulmini.
selvaggio (con orgoglio). Tutto è vanità!
Kuligin. Ma qual è il clamore quando sono stati gli esperimenti?
selvaggio. Che tipo di parafulmini hai lì?
Kuligin. Acciaio.
selvaggio (con rabbia). Bene, cos'altro?
Kuligin. Pali in acciaio.
selvaggio (sempre più arrabbiato). Ho sentito che i pali, una specie di aspide; si, cos'altro? Adeguato: pali! Bene, cos'altro?
Kuligin. Niente di più.
selvaggio. Sì, un temporale, cosa ne pensi, eh? Bene, parla.
Kuligin. Elettricità.
selvaggio (battendo il piede). Cos'altro c'è elesrichestvo! Ebbene, come fai a non essere un ladro! Ci viene inviato un temporale come punizione in modo che ci sentiamo, e tu vuoi difenderti con pali e qualche tipo di pungolo, Dio mi perdoni. Cosa sei, un tartaro o cosa? Sei tartaro? Ah, parla! Tartaro?
Kuligin. Savel Prokofich, la tua laurea, Derzhavin ha detto:
sto marcendo nelle ceneri,
Comando il tuono con la mente.
selvaggio. E per queste parole, mandati dal sindaco, così te lo chiederà! Ehi, venerabili, ascoltate quello che dice!
Kuligin. Niente da fare, devi sottometterti! Ma quando avrò un milione, allora parlerò. (Agitando la mano, se ne va.)
selvaggio. Cosa stai, rubi, o qualcosa del genere, da qualcuno! Tienilo! Un uomo così falso! Che tipo di persona dovrebbe essere con questa gente? Non lo so. ( Rivolgendosi alla gente). Sì, dannati, porterete chiunque al peccato! Non volevo arrabbiarmi oggi, ma lui, come apposta, mi ha fatto arrabbiare. Per lui fallire! ( Rabbiosamente). Ha smesso di piovere?
1°. Sembra essersi fermato.
selvaggio. Sembra! E tu, sciocco, vai a dare un'occhiata. E poi - sembra!
1° ( che esce da sotto gli archi). Fermato!
Il terzo fenomeno
Barbara e poi Boris.
barbaro. Sembra di sì!
Boris (attraversa il fondo del palco). Ssss!
Boris (guarda indietro). Vieni qui. ( fa un cenno con la mano.)
Boris (incluso). Cosa dobbiamo fare con Katherine? Dì misericordia!
Boris. E cosa?
barbaro. Il problema è, e solo. È arrivato mio marito, lo sai? E non l'hanno aspettato, ma è arrivato.
Boris. No, non lo sapevo.
barbaro. Semplicemente non si è fatta da sola!
Boris. A quanto pare, solo io ho vissuto per dieci giorni mentre lui non c'era. Non la vedrai ora!
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Remarque - la spiegazione dell'autore in un'opera drammatica, con l'aiuto della quale la scena dell'azione, l'aspetto esteriore o spirituale dei personaggi, varie stati psicologici sperimentato da loro. Remarque, insieme all'azione e al dialogo, è un segno del dramma come genere letterario speciale.
osservazione
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Sindaco. È stato allora che ha pugnalato, così pugnalato! Ucciso, ucciso, completamente ucciso! Non vedo niente. Vedo dei musi di maiale al posto delle facce, ma nient'altro...
Riportalo indietro, riportalo indietro! (Agita la mano.) A chi rivolgersi! Io, come apposta, ho ordinato al sovrintendente di dare i tre migliori; il diavolo è riuscito a dare un ordine in anticipo.
La moglie di Korobkin. Questo è certo, un imbarazzo senza precedenti!
Ammos Fedorovich. Ma dannazione, signori! Ha preso in prestito trecento rubli da me.
Artemy Filippovich. Ho anche trecento rubli.
Postmaster(sospira). OH! e ho trecento rubli.
Bobchinsky. Pyotr Ivanovich e io abbiamo sessantacinque signore sulle banconote signore, sì signore.
Ammos Fedorovich(alza le mani incredulo). Com'è, signori? Come mai, infatti, abbiamo commesso un errore così grossolano?
Sindaco(battendosi sulla fronte). Come sto - no, come sto, vecchio sciocco?
È sopravvissuto, stupido ariete, fuori di testa!.. Vivo al servizio da trent'anni; nessun commerciante o appaltatore potrebbe detenere; ha ingannato i truffatori su truffatori, ladri e ladri in modo tale che siano pronti a rapinare il mondo intero, agganciati a un gancio! Ha ingannato tre governatori!.. Che governatori! (agitò la mano) non c'è niente da dire sui governatori ...
Anna Andreevna. Ma non può essere, Antosha: si è fidanzato con Masenka...
Sindaco(nei cuori). Mi sono fidanzato! Kukish con burro - qui sei fidanzato! Mi viene negli occhi con un fidanzamento!.. (In preda alla frenesia.) Guarda, guarda, il mondo intero, tutta la cristianità, tutti, guarda com'è sciocco il sindaco! Ingannalo, scemo, vecchio mascalzone! (Si minaccia col pugno.) Oh, naso grosso! Ghiacciolo, straccio scambiato per persona importante! Eccolo ora che sta inondando l'intera strada con una campana! Diffondere la storia in tutto il mondo. Non solo entrerai in uno zimbello: c'è un clicker, maraca di carta, ti inseriranno in una commedia. Ecco cosa è imbarazzante! Chin, il titolo non risparmierà, e tutti scopriranno i denti e batteranno le mani. Di che stai ridendo? - Stai ridendo di te stesso!.. Oh, tu! Oh, clicker, dannati liberali! maledetto seme! Vi avrei legato tutti in un nodo, vi avrei ripuliti tutti nella farina e il diavolo nella fodera! nel suo cappello!.. (Colpisce il pugno e colpisce il pavimento con il tallone. Dopo un po' di silenzio.) Non riesco ancora a riprendermi. Qui, veramente, se Dio vuole punire, toglierà prima la mente. Bene, cosa c'era in questo eliporto che sembrava un auditor? Non c'era niente! È solo che non c'era niente come mezzo mignolo - e all'improvviso tutto: l'auditor! auditor! Ebbene, chi è stato il primo a far sapere di essere un auditor? Risposta!
Artemy Filippovich(tendendo le mani). Come sia successo, per la vita di me, non posso spiegare. Era come se una specie di nebbia avesse stordito, il diavolo ingannato.
Ammos Fedorovich. Sì, chi ha rilasciato - ecco chi ha rilasciato: questi ragazzi! (Indicando Dobchinsky e Bobchinsky.)
Bobchinsky. Ehi, non io! non pensavo...
Dobchinsky. Non sono niente, niente di niente...
Artemy Filippovich. Ovviamente tu.
Luca Luca. Ovviamente. Sono scappati come matti da una taverna: "Sono venuto, sono venuto e non guadagno soldi ..." Abbiamo trovato un uccello importante!
Sindaco. Naturalmente, tu! pettegoli urbani, maledetti bugiardi!
Artemy Filippovich. Accidenti a te con il tuo auditor e le tue storie!
Sindaco. Vagando per la città e mettendo tutti in imbarazzo, dannati sonagli! Semina pettegolezzi, gazze dalla coda corta!
Ammos Fedorovich. Maledetti punk!
Luca Luca. Tappi!
Artemy Filippovich. Le spugnole hanno la pancia corta!
Tutti li circondano.
Bobchinsky. Per Dio, non sono io, è Pyotr Ivanovich.
Dobchinsky. Uh, no, Pyotr Ivanovich, sei il primo a...
Bobchinsky. E qui non lo è; sei stato il primo.
Ai margini del villaggio di Mironositsky, nella stalla del capo Prokofy, i cacciatori in ritardo si stabilirono per la notte. C'erano solo due di loro: il veterinario Ivan Ivanovich e l'insegnante del ginnasio Burkin. Ivan Ivanovich aveva un doppio cognome piuttosto strano– Chimsha-Himalayan, che non gli andava affatto bene, e in tutta la provincia veniva semplicemente chiamato con il suo nome e patronimico; viveva vicino alla città in un allevamento di cavalli e ora veniva a cacciare per respirare aria pulita. L'insegnante del ginnasio, Burkin, visitava i conti P. ogni estate, e in questa zona era stato a lungo un insider.
Non ho dormito. Ivan Ivanovic, un vecchio alto e magro con lunghi baffi, era seduto fuori all'ingresso e fumava la pipa; la luna lo illuminava. Burkin giaceva all'interno sul fieno e non era visibile nell'oscurità.
Detto storie diverse. Tra l'altro si diceva che la moglie del capomastro, Mavra, una donna sana e intelligente, in tutta la sua vita non era mai stata oltre il suo villaggio natale, non aveva mai visto né una città né ferrovia, e negli ultimi dieci anni è rimasta seduta ai fornelli ed è uscita solo di notte.
– Cosa c'è di così sorprendente! Burkin ha detto. - Ci sono molte persone in questo mondo che sono sole per natura, che, come un paguro o una lumaca, cercano di scappare nel loro guscio. Forse ecco il fenomeno dell'atavismo, un ritorno al tempo in cui l'antenato dell'uomo non era ancora un animale sociale e viveva da solo nella sua tana, o forse questa è solo una delle varietà del carattere umano– chi lo sa? Non sono un naturalista e non è mio compito occuparmi di tali questioni; Voglio solo dire che persone come Mavra non sono rare. Sì, non è lontano, circa due mesi fa, un certo Belikov, un insegnante, è morto nella nostra città greco, mio compagno. Ne avrete sentito parlare, ovviamente. Era notevole per il fatto che usciva sempre, anche con il bel tempo, con le galosce e con l'ombrello, e certamente con un caldo cappotto di ovatta. E il suo ombrello era in una custodia, e il suo orologio era in una custodia di camoscio grigio, e quando lo tirò fuori temperino per temperare una matita, aveva anche un coltello in una custodia; e anche la sua faccia sembrava essere in una custodia, perché la nascondeva sempre nel bavero rialzato. Indossava occhiali da sole, una maglia, si è riempito le orecchie di cotone e quando è salito su un taxi ha ordinato di alzare il tettuccio. In una parola, questa persona aveva un desiderio costante e irresistibile di circondarsi di un guscio, di crearsi, per così dire, un caso che lo isolasse, lo proteggesse dalle influenze esterne. La realtà lo infastidiva, lo spaventava, lo teneva in costante ansia e, forse, per giustificare questa sua timidezza, il suo disgusto per il presente, lodava sempre il passato e ciò che non era mai accaduto; e le lingue antiche che insegnava erano per lui, in sostanza, le stesse galosce e l'ombrello, dove si nascondeva dalla vita reale.