به نظر می رسد از سالی که با خماری پس از بحران آغاز شد، انتظار چه چیزی را می توان داشت. با این حال، ناشران کتاب، برخلاف همه پیش‌بینی‌های آخرالزمانی، امسال بازار را پر کردند یک عالمهکتاب های نثر روسی. همین وضعیت جابجایی کتاب های ترجمه شده توسط داخلی که در سال 96-97 توسط بازار ادبیات تجاری انبوه نشان داده شد، در ادبیات بالا"آکورد پایانی دهه.
رمان ایدئولوژیک روسی با روح قرن نوزدهم نیز با "نسل P" اثر ویکتور پلوین تزئین شد. انتشارات گرانت دومین کتاب از نویسنده اصلی دهه 90، الکسی اسلاپوفسکی را منتشر کرد که شامل رمان های "من نیستم"، "اولین دومین آمدن" و "پرسشنامه" (روز پول که مدت ها وعده داده شده بود" بود. در "Vagrius" هنوز به تعویق می افتد)). "لرد آبی" نوشته ولادیمیر سوروکین باعث شد خوانندگان دوباره به شدت در مورد این نویسنده که قبلاً مانند یک نابهنگاری زنده به نظر می رسید ، بحث کنند.
با این حال، اجازه دهید این رمان را کتاب اصلی سال بنامیم پاول پپرشتاین و سرگئی آنوفریف "عشق اسطوره ای کاست ها"- یک پست مرزی در تقاطع مطالعات جنگ شوروی برای کودکان و ادبیات باستانی چینی، متنی کاملاً دهه هفتادی در نیت، که دقیقاً در سال پایانی دهه 90 به طور غیر منتظره و فوق العاده مدرن شد. فراتر از صفر جدید، ممکن است آهنگ های جدیدی وجود داشته باشد.
در مورد نثر ترجمه شده، در قلب و ذهن منتقدان Ex Libris-NG این دو کتاب چنان با هم برخورد کردند که نتوانستیم به تصمیم نهایی برسیم. عظمت اکو در برابر وسعت بارت، فرهای باروک موج‌سواری جزیره حوا در برابر پیچ‌های مجسمه‌سازی Chimera، نویسنده فرقه دهه 90 در برابر لحن فرقه دهه 70 - چگونه کسی به تنهایی می‌تواند اینجا پیروز شود. ? متاسفیم - امسال نه یک کتاب بهترین ترجمه، بلکه دو کتاب برتر وجود داشت - "جزیره حوا" نوشته امبرتو اکو ( ترجمه النا کوستیوکویچ) و "کایمرا" نوشته جان بارت ( ترجمه ویکتور لاپیتسکی) . ما همچنین به "ترس و نفرت در لاس وگاس" اثر هانتر تامپسون، تنظیم شده توسط الکس کروی، اشاره ویژه ای می کنیم (مانند یک تجلیل افتخاری).
الکساندر گاوریلوف
ژانر MEMOIR-BIOGRAPHICAL فقط ادبیات نیست و فقط یک سند تاریخی و انسانی نیست. اگر تمام خاطرات و زندگی نامه های منتشر شده از زمان اختراع چاپ را تصور کنید، گالری عظیمی از پرتره ها و خودنگاره ها به دست می آورید - یک دنیای کامل از انسانیت کتاب پسند، به موازات دنیای ما. دنیایی که مردگان می توانند با زنده ها صحبت کنند.
برای فردی که عادت به خواندن دارد و این دقیقاً همان چیزی است که همه کارمندان، نویسندگان و خوانندگان روزنامه ما هستند، این انسانیت مجازی کمتر از آشنایان واقعی واقعی نیست. اما همه افراد با هم متفاوت هستند و هر کس دایره خاص خود را دارد. چگونه می توان "بهترین کتاب سال" را انتخاب کرد، در حالی که، در اصل، ما در مورد کتاب صحبت نمی کنیم، بلکه در مورد مردم صحبت می کنیم: کسی خاطرات یک فوتبالیست مشهور را ارزشمند می کند، کسی ترجیح می دهد به دعواهای یک تئاتر پشت سرش بخندد. صحنه ها، یا به آشپزخانه خلاق یک نویسنده نگاه کنید، یا در زمان هایی که حتی "شکر شیرین تر بود" آه بکشید - در عین حال، ویژگی های صرفا ادبی متن اغلب اصلاً مهم نیستند - این چاشنی می تواند بهبود یابد یا بدتر کردن طعم متن: طعم حقیقت.
با بیوگرافی آسان تر است. یک بیوگرافی واقعی خسته کننده است و یک بیوگرافی تخیلی غیر قابل اعتماد. اولین زندگی نامه ها (یا اولین ترجمه های آنها) مطمئناً جالب هستند - مانند، برای مثال، دو زندگی نامه فرانسیسکو فرانکو، مرموزترین دیکتاتورها که برای اولین بار به زبان روسی منتشر شد. وینستون چرچیل در مورد او نوشت: "یک ظالم با دیدگاه های محدود". گوبلز گفت: یک گروهبان تازه کار. سالوادور دالی گفت: «به این نتیجه رسیدم که او یک قدیس است. اعتراف کننده او چنین می گوید: «در حقیقت، او اصلاً چیزی نشان نداد. ارزیابی های هر دو زندگی نامه نویس او - هلموت دامز و پل پرستون - کمتر متفاوت است. به هر حال ما هرگز حقیقت را نخواهیم دانست - سیاستمداران از دوران کودکی سر بسته بودند. بنابراین هرکسی می تواند به آنچه که بیشتر دوست دارد فکر کند.
با خاطرات و خاطرات، کار دشوارتر است - موضوع ظریف. اگرچه، اگر نمی خواهید ظریف باشید: خاطرات می تواند "درباره خود محبوب شما" باشد - مانند کتابی به همین نام از پیتر اوستینوف، در آغاز بسیار شوخ و تا آخرین صفحه سخت می خندد - و درباره دیگران، اما اغلب اوقات، در واقع، آنها همچنین درباره خودشان هستند، مانند یک کتاب رسوایی که به کتاب پرفروش تاتیانا اگورووا در مورد آندری میرونوف و دیگران تبدیل شده است. افراد مشهور، عاشق نویسنده و پرورش یافته با نام مستعار نیمه جنایی. کمتر و گرانتر - در مورد دیگران و در مورد خود به عنوان ریشه و تاج.
بیایید خاطرات زینیدا گیپیوس، خاطرات خورخه آمادو و غیره و غیره را رها کنیم. در بخش ادبیات مناسب
دختر شاعر و خواهر کارگردان، مارینا، وقایع نگار خانواده تارکوفسکی شد. کتاب او «تکه‌های آینه» (M.: Dedalus, 1999) شامل فصل‌های کوتاهی است که خاطرات با شواهد مستند در هم آمیخته شده‌اند. در اینجا عضو نارودنایا وولیا، الکساندر کارلوویچ تارکوفسکی (پدر شاعر) است که در سلول انفرادی نشسته و نامه‌ای به ویکتور هوگو می‌نویسد: «امیدوارم صدایی که از روسیه دور شما را می‌خواند، شنونده‌ای با دقت در شما پیدا کند. مرا نجات دهید. آقای هوگو»┘ البته نامه به دست مخاطب نرسید؛ شماره گذاری و بایگانی شد. 35 سال بعد، یکی از اعضای سابق Narodnaya Volya، تقریباً کاملاً نابینا، نامه ای را به پسر بزرگ خود، یک سرباز ارتش سرخ دیکته می کند: "و آخرین درخواست من این است که پس از بازگشت به ما، دیگر هرگز ترک نکنی، آن را با روح و قلب تو همیشه با ما هستی، آن عشق همه ما را با یک زنجیر ناگسستنی بسته بود...» وقتی این نامه نوشته شد، نوجوان قبلاً مملو از گلوله مرده بود.
نه چندان عاشقانه، اما نه کمتر قوی تایید این حقیقت ساده است فرد عادیدر جوانی باید لیبرال و اصلاح طلب باشد و در سنین پیری - محافظه کار و واپسگرا - عمر طولانی الکسی سوورین. پس از اولین مطالعه زندگی و کار این شخصیت عجیب و غریب و صفراوی روزنامه نگاری روسی - "مردی که حرفه ای ساخت" توسط E. Dinerstein (M.: ROSSPEN، 1998) - اولین "خاطرات الکسی سرگیویچ سوورین" کاملاً رمزگشایی شده است. (M.: ROSSPEN، 1998) برای اولین بار در یک نسخه هدیه منتشر شد. Nezavisimaya Gazeta، 1999). یکی از افکار همیشگی دفتر خاطرات، عدم امکان بیان آنچه فکر می کنید در روزنامه خودتان است: بزرگترین نجیب زاده روزنامه در روسیه، صاحب یک تئاتر معروف در سن پترزبورگ و می نویسد: "چه شرایط محکومیت مطبوعات ┘". یک مرد نسبتاً ثروتمند┘
اما در "خاطرات ماریا باشکیرتسوا" (م.: زاخاروف، 1999)، که همچنین برای اولین بار به طور کامل (به زبان روسی) منتشر شد، "هیچ چیز قبل از من، هیچ چیز بعد از من، هیچ چیز به جز من" به شدت تسوتایف به نظر می رسد و با انبوهی از خط تیره، و خود فرمول سوال. باشکیرتسوا در سن بیست و چهار سالگی موفق شد در چندین سالن پاریس نمایشگاه کند، بازتولید نقاشی های خود را در مجموعه ای از مجلات هنری منتشر کند و با نشریات برجسته داخلی مصاحبه کند. و نکته حتی این نیست که در دفتر خاطرات او، اگر بخواهید، می توانید آغاز نثر بزرگ آینده قرن بیستم را از مارسل پروست تا دانیل خارمس ببینید، و نه اینکه دختر بزرگ شده و در عین حال هنر واقعی است. در او رشد کرد و حتی این نیست که همه ما در نهایت انتظار یک افسانه کریسمس را از زندگی داریم... زنده است. بد، متکبر، خنده دار، احمق. او همان کسی است که ماندلشتام درباره او نوشته است:
دختر، تازه کار، مغرور،
و این احمق ترین دختر به کارهای سخت پناه می برد. شش سال ساعت روزانه نقاشی و طراحی. نه حتی واقع بینانه، بلکه طبیعت گرایانه. او زمانی برای صحبت در مورد برداشت های خود ندارد؛ برای او مهم است که زمان داشته باشد تا جهان را همانطور که هست به تصویر بکشد. و در کنار او باستین لپاژ است که بر اثر سرطان در حال مرگ است. و بنابراین شفقت نه برای خود، بلکه برای او برای او دشوارتر است. او سه هفته زودتر خواهد مرد، اما هنوز برای او سخت تر است.
در دهه 90 ظاهر شد ژانر جدید- خاطرات جوان (و برخلاف ماریا باشکرتسوا زنده) - هم نویسندگان حرفه ای و هم آنهایی که به سادگی "زنده هستند". اسم نمی بریم قابل توجه ترین نکته در این ژانر خاطرات سیاستمداران جوان است: اگر قبلاً افراد محترم پس از آخرین استعفا قلم خود را به دست گرفتند، اکنون ژانر "اعتراف در یک موضوع معین" به عنصری از برنامه اجباری قبل از ورود به برنامه تبدیل شده است. عرصه بزرگ سیاسی به زمانی رسیده ایم که تنبل ها نمی نویسند. آگوتا کریستوف نویسنده مجارستانی در اواسط دهه 80 گفت: "اگر کتابی ننوشته اید، هیچ کاری انجام نداده اید." این بیانیه ممکن است خیلی تند باشد، اما اساساً درست است، و در هر صورت، نشان دهنده دهه 90 شد.
آنا وربیوا
علوم سیاسی: جهت گیری های جدید. اد. R. Goodina و H.-D. Klingemann. م.: وچه، 1999، 816 ص.
این کتاب درسی که با کمک موسسه جامعه باز (بنیاد سوروس) به عنوان بخشی از برنامه آموزش عالی منتشر شد، شاید بهترین کتاب در زمینه علوم سیاسی در دهه اخیر باشد. اگر بیل را بیل بنامیم، در این زمینه حدود پنجاه سال از سطح جهانی عقب هستیم. تصادفی نیست که در دهه اخیر، در علوم سیاسی داخلی، متخصصان زیادی وجود داشته است که نه تنها به طور مستقل علم کاملاً جدید و یک دستگاه مفهومی جدید را برای خود اختراع می کنند، بلکه اغلب با سوء استفاده از موقعیت رسمی خود، سعی کنید هر دو را به رشد روزافزون دانشمندان علوم سیاسی بیاموزید.
در همین حال، در حالی که دانشمندان روسی با پشتکار مارکسیسم-لنینیسم را مطالعه می کردند (ایرادی ندارد) و بحث های اسکولاستیک را با استفاده از "حصار با نقل قول ها" مطالعه می کردند (آنها می گویند این به توسعه اطلاعات کمک می کند)، علوم سیاسی خارجی، عمدتا غربی، بسیار پیشرفت کرده است. در پیش. برای اینکه کاملاً صادق باشیم، تقریباً غیرممکن است که با او در آینده قابل پیش بینی به دست آوریم. اما می توانید ابتدا به سرعت آن را مطالعه کنید و سپس سعی کنید به جریان عمومی علم جهان بپیوندید.
این دقیقاً همان چیزی است که کتاب درسی بررسی شده به شما اجازه می دهد. آن - و این بسیار خوب است - شامل نمی شود خلاصهآثار برجسته برجسته ترین دانشمندان علوم سیاسی خارجی. او صرفاً راهنمای مشخصی برای آن آثار بنیادی است که چهره علم سیاسی را در آن تعریف می کند دهه های گذشته. خواندن منابع اولیه ضروری است. اما توضیح جایگاهی که آنها در جریان عمومی ادبیات سیاسی دارند به نویسندگان متعدد این کتاب واگذار شده است. در یک کلام، با وجود قیمت گزاف کتاب، آشنایی با آن صرفاً ضروری است و مطالعه بسیار بسیار مطلوب است.
ولادیمیر رازووائف
od برای مقاله نویسی مثمر ثمر بود. نه تنها نامزدی عجیب و غریب بوکر کوچک، بلکه کل روند ادبی و کتاب او را در مرکز توجه خواننده و ناشر قرار داد. برنده کتاب "رنسانس جدید" اثر ولادیمیر بی بیخین، "نویسنده و خودکشی" اثر گریگوری چخارتیشویلی، دو کتاب از الکساندر جنیس - "دولاتوف و اطرافیان" و "ایوان پتروویچ درگذشت" (شاید بهترین کتاب این نویسنده) "واژه نامه فعلی فرهنگ مدرن" نوشته تاتیانا چردنیچنکو - چه اتفاقی افتاد. با این حال، رهبر پیتر ویل و "نابغه مکان" بود که توسط انتشارات Nezavisimaya Gazeta منتشر شد. نه به این دلیل که عزیز است، بلکه به این دلیل که این کتاب خاص، به نظر ما، نمونه ای از خلوص ژانر "مقاله" است که ارزش همه توجه را دارد. تاریخ هنر، آشپزی، یادداشت های سفر- اما همه آنها به سمت یک کار فوق العاده کار می کنند: ارائه یک فرمول حسی برای این یا آن مکان.
الکساندر گاوریلوف،
گلب شولپیاکوف
محبوبیت فرهنگ لغت پدیده جدیدی نیست. اما در حال حاضر اوج علاقه خریدار به طور قطعی به سمت ادبیات آموزشی و مرجع تغییر می کند.
واژگان، فرهنگ لغت - این چیزی است که مردم و نظرات را متحد می کند. علاوه بر این، این واژگان است که ماهیت بیانیه را تعیین می کند.
بی جهت نیست که یکی از موفق ترین رمان های اخیر «لغت نامه خزر» نام دارد. او نه تنها به این دلیل موفق است که میلوراد پاویچ پیشنهاد ازدواج داده است روش جدیدخواندن، نه تنها به این دلیل که رمان با استعاره های متناقض پر شده و به دسیسه و عرفان پلیسی مجهز شده است. همچنین محبوب است زیرا نویسنده اشتیاق خواننده مدرن به فرهنگ لغت را حدس زده است. و جالب ترین چیز پیدایش لغت نامه ها و دایره المعارف های سریالی کودکان بود. یکی از اصول، استقلال یک جلد در صورت سازگاری با همسایگان آن در یک ردیف است.
فرهنگ لغت بازگویی دنیای اطراف ما است، کاهش بی نظمی و تنوع به به ترتیب حروف الفبا. فرهنگ لغت ساختار جهان، رسمیت بخشیدن به ادراک است.
و هنگام تمرکز بر روی مخاطب کودک یا نوجوان، فرهنگ لغت باید ساده و واضح ایجاد شود، مطالب باید ساختارمند باشد و با نمودارها و تصاویر ارائه شود، که شاید در فرهنگ لغت برای "بزرگسالان" اجباری نباشد.
مفاهیم و اصطلاحات مختلفی که برای بسیاری آشنا هستند اغلب به طور شهودی قابل درک هستند و به عنوان نشانه استفاده می شوند. بزرگسالان به زبان پرنده خود صحبت می کنند و اگر از آنها خواسته شود کلمه ای را توضیح دهند ممکن است با سردرگمی ابروهای خود را بالا ببرند. یعنی اگر یک همسال از آنها توضیح بخواهد. بچه ها تمایل دارند از قبل سؤال بپرسند.
نشریات مرجع کودکان داخلی از نشریات ترجمه شده خارجی بهتر است - حداقل در مورد کتابهایی که مخاطبان راهنمایی و دبیرستان را هدف قرار می دهند. سن مدرسه. این در مورد استنه در مورد چاپ (اگرچه دستاوردها در این مورد قابل توجه است)، بلکه در مورد ساختار متن.
تثبیت این واقعیت خوشحال کننده را می توان رویداد سال دانست. یعنی نه ظهور مجموعه های دایره المعارفی چند جلدی، بلکه این که در بازار کتاب جا افتاده اند.
مجموعه چند جلدی «آوانتا+»، توهین انبوه، اما مسلماً ناهمگون «OLMA» نشان از نگرش مسئولانه نسبت به این مطالبه عمومی دارد.
واژگانی که به خوبی ساختار یافته است در نهایت تبدیل به سن متقابل می شود. تقاضای آن در بین کودکان و والدین آنها به همان اندازه زیاد است.
اغلب به ادبیات ساده تبدیل می شود - کتابی برای خواندن، اما یک کتاب ساختارمند. فرهنگ لغت که نام قدیمی آن واژگان است، روش ایده آل خواندن را ایجاد می کند - بازخوانی مداوم (و بی پایان).
سلسله لغت نامه های ذکر شده اساساً دایره المعارف های چند جلدی هستند که دارای فرمت بزرگ (به وزن سه یا چهار کیلوگرم) و تصاویر فراوان هستند. این مطالعه در خانه است، نه مطالعه مدرسه. قطعا حمل و نقل نیست.
اما این درست است فرهنگ جدیدخواندن
ولادیمیر برزین
در سال خروجی، همه ژانرهای کلاسیک ادبیات توده ایاکتشافات قابل توجهی به همراه نداشت. یعنی این ژانرهای کلاسیک - رمان های پلیسی و عاشقانه - با این واقعیت مشخص می شوند که چهار یا پنج نویسنده مدعی مقام اول هستند که هر کدام نه با یک کتاب، بلکه با یک مجموعه کامل ظاهر می شوند.
اما در میان این وضعیت پایدار، حداقل دو رویداد وجود دارد که چیز جدیدی را نشان می دهد - حرکت نویسندگان ادبیات "نخبگان" به سمت یک ژانر توده ای.
این در واقع کتاب سرگئی آنوفریف و پاول پپرشتاین «عشق افسانه‌ای کاست‌ها» است که به‌عنوان نوع عجیبی از فانتزی حل شده و چندین داستان پلیسی تاریخی از بوریس آکونین است که به‌طور قابل‌توجهی با جریان طوفانی و پر دردسر او متفاوت است. لاوروف سلف
در مورد کتاب های آخرین نویسنده باید بیشتر بگوییم.
به بیان دقیق، همه این رمان ها و داستان ها نه در یک سال، بلکه در دو سال نوشته شده اند. اما دو سال خیلی زیاد است. معمولاً با چنین سرعتی رمان نمی‌نویسند، بلکه پنکیک می‌پزند و آنها را با جلدهای چسبناک در غرفه‌های خیابانی می‌فروشند. در اینجا یک مورد متفاوت است. یک جنتلمن کاملا جدی، مترجم و محقق ژاپنی گریگوری چخارتیشویلی، با نام مستعار بوریس آکونین، شروع به کار کرد. پروژه بزرگداستان های جدید روسی یعنی اگرچه تا حدی فکری است، اما در درجه اول سرگرمی است. پرسش‌های دردناک هستی، ترحم اخلاقی، نه چندان در کنار، که در پنکیک‌های خیابانی، بلکه در مقایسه با ادبیات بزرگ روسی، در مقیاس ارزش‌های نویسنده جای می‌گیرد. مثل لباس های شیک. خوب معلوم می شود. زیبا و بی دردسر. خواننده روسی آنقدر از سرگرمی‌های زیبا دست نخورده است که هیچ محدودیتی برای قدردانی او وجود ندارد: ده‌ها نقد مشتاقانه در هر جایی که او نقد می‌کند، و در نهایت، نامزدی برای بوکر-99.
همه رمان ها متفاوت هستند، همه متفاوت سنت های ژانرو هرکس یکی از سنت ها را - که کاملا سنتی هم هست - زیر پا می گذارد. در آکونین کمترین اصالت وجود دارد و این خوشحال کننده است. همه رمان‌ها نه تنها مملو از کنایه‌های ادبی و غیره هستند، بلکه به معنای واقعی کلمه از آنها بافته شده‌اند. شخصیت اصلی اراست فاندورین گاهی مثل پچورین سرد است، گاهی مثل شاراپوف دقیق است، گاهی مثل شرلوک هلمز روشمند، گاهی مثل اوبلوموف جوان ساده دل است. موضوع "ژاپنی" در خاک روسیه منحصر به فرد و شاید جدید است: با شروع با دفتر خاطرات سنتی یک همسفر ژاپنی در "لویاتان"، به طور گسترده‌تر و عمیق‌تر در بافت روسی اواخر قرن نوزدهم بافته می‌شود. احتمالاً به گذشته ژاپنی نویسنده. حداقل عجیب و غریب شرقی وجود دارد، اما آشنایی عمیق با آگاهی عجیب و غریب ژاپنی اجازه می دهد تا این کار را به راحتی و به طور طبیعی انجام دهید که حتی یک نجیب زاده روسی که مانند یک نینجا "پرواز" می کند باعث اعتراض خواننده نمی شود.
آنا وربیوا،
ولادیمیر برزین
تاریخچه تبدیل شدن
نزدیک تر می شود - برای کسانی که می دانند گذشته تاریخی وجود ندارد، اما ما هستیم که عاشق داستان گفتن هستیم. اما همچنین برای کسانی که نزدیکتر هستند و دوست ندارند آنها را یک احمق جلوه دهند و با صدای جیر جیر درباره ماجراجویی‌های راسپوتین در زیر آب صحبت کنند. دهه 90 با این واقعیت متمایز شد که انسان‌دوستان روسی که در شناخت اسکیزولوگوسنتریسم پیشرفت کرده بودند، صرفاً با ذکر "تاریخی" در یک وضعیت فروپاشی آلرژیک قرار گرفتند. آیا می توان گفتگویی پوچ تر از گفتگوی بین یک تحسین کننده ساده لوح کلیوچفسکی و یک خواننده پیچیده دریدا تصور کرد؟ اینها افراط هستند و افراد باهوش می دانند که افراط ها دیر یا زود به هم نزدیک می شوند. دهه بعد نوید یک سری آزمایشات تحقیقاتی عجیب و غریب را می دهد که روش گرایی علمی تاریخی متعصبانه را با چنین رهایی از حس زمان ترکیب می کند، چیزی که سخت ترین افراد از مدرنیست های زنده هرگز رویای آن را ندیده اند، اما اکنون در حال تبدیل شدن به مالکیت هستند. از تاریخ با انتخاب کتاب اکاترینا لیامینا و ناتالیا ساموور "بیچاره جوزف. زندگی و مرگ جوزف ویلگورسکی" (M.: NLO, 1999, 560 pp.) به عنوان شاخص ترین کتاب سال، منظورم برتری این کتاب نبود. کتاب بیش از سایر آثار تاریخی، اما - احساس آینده ای که پس از خواندن آن با من باقی ماند. برای یک خواننده محترم، ما موافقیم، این یکی از با ارزش ترین احساسات است. مخصوصا الان
انتخاب ویژه-99:
اوگنی انیسیموف. قفسه و شلاق: تحقیقات سیاسی و جامعه روسیه در قرن 18. سری "Historia Rossica" - M.: NLO، 1999، 720 ص.
B.N. میرونوف. تاریخ اجتماعی روسیه در دوره امپراتوری. XVIII - اوایل قرن XX. در 2 جلد - سنت پترزبورگ: انتشارات دیمیتری بولانین، 1999.
داستان شخصی مجموعه مقالات ویرایش. D.M. ولودیخین. - م.: کارخانه، 1378، 336 ص.
ایوان کولیکوف
و به نظر ما، امسال از نظر مجموعه های شعر چندان پربار نبوده است، و با این وجود خطر می کنیم چندین کتاب را که درخشان ترین آنها را در پس زمینه کلی تصویر تیره و تار می دانیم، مورد توجه شما قرار دهیم.
بیایید با مجموعه Lev Losev "از چهار کتاب" (سن پترزبورگ: بنیاد پوشکین). این کتاب شامل اشعار منتخبی از مجموعه‌های قبلی شاعر منتشر شده توسط وی در ایالات متحده آمریکا و همچنین از کتاب‌های منتشر شده در روسیه است. امیدواریم این مجموعه این شاعر و فیلسوف برجسته را به طور کامل و شایسته در بازار شعر روسیه معرفی کند. روزنامه ما بارها و بارها در مورد کار لوسف نوشته است، به ویژه، ما مقاله ای را که در شماره مورخ 18 مارس سال جاری منتشر شده است، مورد توجه شما قرار می دهیم.
کتاب بعدی که می خواهیم برجسته کنیم مجموعه ای از اشعار دیمیتری وودنیکوف "تعطیلات" است که توسط انتشارات سنت پترزبورگ "INAPRESS" منتشر شده است. این کتاب شامل اشعاری است که شاعر در یکی دو سال گذشته سروده است که ودنیکوف آن ها را در نسخه های مختلف و با کتیبه های مختلف در شب های مختلف خوانده و در انواع مختلف منتشر شده است. مجلات ادبیبرای دوره های زمانی مختلف همراه با اولین تئاتری که به نام او در پاییز امسال برگزار شد، ما معتقدیم که کار این شاعر کاملاً بدیع است و کتاب به اندازه ای قابل توجه است که در میان محصولات شاعرانه سال پیش رو مورد توجه قرار گیرد. درباره کتاب دیمیتری وودنیکوف در شماره مورخ 18 نوامبر 1999 بیشتر بخوانید.
مجموعه اشعار ماکسیم عاملین «دبیا» که توسط همین انتشارات «ایناپرس» منتشر شده است را یادآور می شویم. برنده جایزه آنتی بوکر در سال 1998 کتابی را منتشر کرد که شامل اشعاری بود که قبلاً در مجله دنیای جدید منتشر شده بود. برای انتشار چرخه این اشعار بود که به عاملین یک جایزه از روزنامه ما - و یک جایزه مجله - اهدا شد. اینک این اشعار و شعرهای دیگر توسط نویسنده در کتابی جداگانه گردآوری شده است که سعی دارد به این پرسش پاسخ دهد که چگونه می توان مشکل انتخاب بین کنایه، غزل و سنت کلاسیک را حل کرد. اطلاعات بیشتر درباره این کتاب را در صفحه دوم روزنامه ما، شماره دوم آذرماه بخوانید.
چهارمین کتابی که می خواهیم برجسته کنیم مجموعه ای از اشعار جدید دنیس نوویکوف "ساموپال" است. این دومین کتاب شاعر است که توسط انتشارات بنیاد پوشکین منتشر شده است، روند توسعه نوویکوف به سمت لو لوسف اشاره دارد، اگرچه لحن اشعار او هنوز هم به صورت برهنه غنایی است، در جاهایی کمی رقت انگیز، اما همیشه با واسطه فرمی روشن و تیز بودن چشم انداز. آنچه این شاعر را در کتاب های قبلی و فعلی اش متمایز و متمایز می کند.
در مورد شعر ترجمه شده، رهبر بلامنازع در اینجا ژانر «گلچین» است. سال با "Strophes of the Century-2. Anthology of World Poetry in Russian Translates of the Century" توسط انتشارات "Polifact" (البته به تاریخ 1998) آغاز شد - مجموعه ای غول پیکر از ترجمه های گردآوری شده توسط اوگنی ویتکوفسکی. یادگار تاریخ قرن گذشته (در شماره 18 فوریه 1999 در مورد این کتاب نوشتیم). و سال با اثر خودش، «هفت قرن شعر فرانسوی» که اخیراً توسط انتشارات اوراسیا منتشر شد، به پایان می رسد. این گلچین عظیم شامل ترجمه هایی از 388 نویسنده است، بنابراین اکنون به زبان روسی در زیر یک جلد تمام بهترین کارهایی که مترجمان ما در زمینه شعر فرانسه انجام داده اند جمع آوری شده است.
گلب شولپیاکوف
OA احیای غیرمنتظره ای را در زندگی مجموعه کتاب ها به ارمغان آورد. اولاً ، برای اولین بار در زندگی انتشارات روسیه ، از سه انتشارات به دلیل یک سری شکایت شد (در یکی "مجموعه" نام داشت ، در دیگری که به ویژه دلپذیر است "Ex Libris" و برای خوانندگان شناخته شده بود. و خریداران با ژاکت شطرنجی مشکی آن). ثانیاً ، این مجموعه بیش از پیش دلخواه تر شد و فقط با تصمیمات طراحی مرتبط شد: جلوه واضح این حرکت مجموعه "دست خط زنان" از انتشارات Vagrius است. مفهوم متنی بسیار ساده است: همه نویسندگان کتاب های سریال زن هستند. تنها تجلی خلاقانه ای که می تواند ستاره جوان آناستازیا گوستوا، ملکه جریان اصلی لیودمیلا اولیتسکایا و خون آشام در حال محو شدن ناتالیا مدودوا را گرد هم آورد، پوشش های یکسان آندری بوندارنکو هستند. اگر حرکت نیم رخ تا این حد توسط او تکرار نمی شد (ورود به کتابفروشی ترسناک است: آداموویچ، ناباکوف، اسلاونیکوا در گوشه و کنار نگاه می کنند - پارانویا در حال قوی تر شدن است!) می توان به طور جدی این سریال را به عنوان یک مدعی در نظر گرفت. برای عنوان بهترین
آ بهترین قسمت هاانتشارات هنوز بسیار جوان "Amphora" اولین خود را انجام داد - یک جدایی دیگر از امپراتوری "شمال غربی" (به سادگی شگفت انگیز است که چقدر از این مرکز پرشور چاپ کتاب بیرون آمده است). "کتابخانه شخصی بورخس" نه تنها با طراحی کتاب نفیس، بلکه با انتخاب متفکرانه متون آن متمایز بود. متأسفانه، جلدی برابر با «کویر تاتار» دینو بوزاتی هنوز در این سریال ظاهر نشده است، اما هنوز چیزهای بیشتری در راه است. بر اساس شایعات، ناشران قصد دارند به سریال خود نوعی بعد اجتماعی بدهند و بیوه بورخس را در سال آینده به روسیه بیاورند که قبلاً سریال را از خانه دوردست خود در آرژانتین برکت داده است.
الکساندر گاوریلوف
ما خوشحالیم که توجه داشته باشیم که شرق شناسی روسیه در سال جاری نیز جایگاه پیشرو در زمینه انتشار کتاب های دانشگاهی را حفظ کرده است. در میان روندهای جالب توجه، ما به موارد زیر اشاره می کنیم: از نظر تعداد ترجمه ها و تحقیقات اصیل، خاورشناسان امسال حتی رقیبان قوی تری برای آن شرکت های کلان شهری بشردوستانه شده اند که مشغول پخش جدیدترین خرخره های عقل غربی در دود آتش هستند. سرزمین پدری ما موافق هستیم که دامنه این صدای جیر جیرها در طول پنج سال گذشته تقریباً بدون تغییر باقی مانده است و بیش از هفت نت، عمدتاً منشاء فرانسوی، نیست. این رکود را نمی توان با انواع چالش های فکری که خاورشناسان روسی برای خواننده روسی ارائه می کنند، مقایسه کرد، که حوزه های مورد علاقه آن از دور تا خاورمیانه، از دنیای باستان تا دنیای مدرن را در بر می گیرد و بسیاری از سنت های ادبی و نظری را در بر می گیرد. باید توجه داشت که بین آنها بسیار بیشتر از غرب و شرق اروپا وجود دارد. بنابراین، کسانی که متوجه این موضوع نشده‌اند، اما می‌خواهند با جمعیت متفاوت باشند، در سال آینده در معرض خطر عقب افتادن از قطار و انسداد تحقیرآمیز در پیشرفته‌ترین سالن‌های شهری قرار می‌گیرند.
تمام کتاب های منتشر شده توسط مراکز شرقی مسکو و سن پترزبورگ عالی هستند. لذا با اشاره به کتاب ع.الف. سوورووا "قدینیان مسلمان" آسیای جنوبیقرن XI-XV" به عنوان کتاب اصلی سال، ما نه یک انتخاب، بلکه ترجیح می دهیم. این کتاب با استعداد نوشته شده یک قاره کامل را در داخل یک قاره بزرگ باز می کند. تمدن مسلمان- فرهنگ ترکیبی هند و اسلامی شمال هندوستان. کتاب سوورووا برای سالی که گذشت نیز مهم است، زیرا به ما امکان می‌دهد به سطح کیفی متفاوتی از تأمل در مورد اسلام دست یابیم، بسیار پیشرفته‌تر و پیچیده‌تر در مقایسه با آنچه هنوز در میان نخبگان بشردوستانه روسیه وجود دارد. این کتاب همچنین از آن جهت ارزشمند است که از بسیاری جهات نه به صورت صندلی، بلکه در پی زیارت اماکن مقدس هندوستان توسط خود نویسنده نوشته شده است. یعنی دفتر خاطرات سفر یک خاورشناس نیز است که به بهترین سنت های کنجکاوی روسی اشاره می کند: روح هر کجا که می خواهد نفس می کشد...
انتخاب ویژه-99:
1. آنماری شیمل. جهان عرفان اسلامی./ ترجمه. از انگلیسی N.I. پریگارینا، A.S. راپوپورت - م.: آلتیا؛ Enigma, 1999, 416 pp.
2. آی.م. فیلشتینسکی. تاریخ العرب و خلافت (750-1517). - م.: انت هاید، 1999، 384 ص.
3. G.V. گوریاچکین، M.A. کیسلوا. سفر N.V. بوگویاولنسکی به شاهزادگان عرب خلیج فارس در سال 1902 - M.: مرکز انتشارات ISAA در دانشگاه دولتی مسکو، 1999، 184 ص.
ایوان کولیکوف
روز به روز نشریات بیشتری منتشر می شود که موضوع روز در علوم انسانی جهان را منعکس می کند. مونوگراف هایی که بیانگر چنین حوزه بازتاب فزاینده ای برای دانشگاه های مدرن اروپایی و آمریکایی مانند "تاریخ ایده ها" هستند، شایسته توصیه ویژه هستند. اجازه دهید در اینجا به "روشنگری روزیکروس" (M.: Aletheia-Enigma) اثر کلاسیک این سمت، فرانسیس یتس اشاره کنیم. در همین مجموعه اثر آنیبال فانتولی «گالیله: در دفاع از آموزه‌های کوپرنیک و کرامت کلیسای مقدس» (M.: Mik) است. ما گلچین بنیادی روسی "هرمتیسم، جادو، فلسفه طبیعی در فرهنگ اروپایی قرن 13-19" را به عنوان "خواندنی تحریک آمیز و ضروری" طبقه بندی می کنیم. (م.: کانون-توانبخشی).
در نهایت، بهترین پروژه انتشاراتی سال - سریال " تاریخ زندهانتشارات "گارد جوان" و "پالمپسست". انتخاب نویسندگان نخبه، جذب مورخان مشهور داخلی به عنوان ویراستار علمی، ترجمه های باکیفیت، چاپ عالی و در نهایت موضوعات "روزمره" مرتبط با نگارش تاریخی مدرن. "زندگی روزمره. کتاب «اروپا در سال 1000» قبلاً «ادموند پونون و «زندگی روزمره امپرسیونیست ها» نوشته ژان پل کرسپل منتشر شده است. خواندن «مورخین جدید» اعتبار می یابد.
انتخاب ویژه-99:
1. مورخ در جستجو. رویکردهای خرد و کلان به مطالعه گذشته. - م.: آی وی راس، 1378، 309 ص.
2. ناتالی زمون دیویس. خانم ها در حاشیه. مطابق. از انگلیسی - M.: NLO، 1999.
3. شهر در تمدن قرون وسطیاروپای غربی. اد. A.A. سوانیدزه. در 2 جلد. - M.: Nauka، 1999. آکادمی علوم روسیه. موسسه تاریخ جهان.
ایوان کولیکوف
سال گذشته سال ادبیات آموزشی برای خبرگان دوران باستان شد: کتاب های درسی، گلچین ها و کتاب های مرجع منتشر شد. مایه خرسندی است که تقاضای واقعی برای این نشریات وجود دارد. اجازه دهید به چاپ مجدد کتاب درسی معروف زبان یونان باستان توسط S.I. سوبولفسکی (سن پترزبورگ: باغ تابستانی)، که جایگزین اصل نسبتاً کهنه سال 1949 خواهد شد.
ترجمه های جدید بسیار کمتری از زبان های کلاسیک نسبت به سال گذشته منتشر شد. نشریات دوزبانه هنوز به هنجار انتشار تبدیل نشده اند، و این غم انگیز است، زیرا، همانطور که تجربه نشان می دهد، دوزبانه های کلاسیک بسیار محبوب هستند. در این راستا، عقب ماندگی از سریال‌های دوزبانه ارزان اروپایی مانند ایتالیایی «Classici della Bur»، «Mondadori»، «Reklam» آلمانی و دیگران به سادگی مایوس‌کننده است.
بهترین کتاب سال مطمئناً «آثار عذرخواهان مسیحی باستان» آلتیف است، به‌طور دقیق‌تر، بخشی از آن که به کار ملیتو ساردینی در عید پاک اختصاص دارد. یک نسخه انتقادی اساسی از این اثر مرموز مسیحی باستان، که به طرز درخشانی توسط A.G. دونائف، طیف وسیعی از تکنیک های پیچیده بینامتنی و تفسیری نقد و تفسیر را به نمایش می گذارد و می تواند مثال زدنی باشد.
انتخاب ویژه-99:
1. ایرینا لوینسکایا. اعمال رسولان. تفسیر تاریخی و فلسفی. فصل I-VIII. - م.: مؤسسه کتاب مقدس و الهیات St. Apostol Andrey, 1999, 307 pp.
2. دیمیتری تورشیلوف. اساطیر باستان: اسطوره ها و وحدت عمل. - سن پترزبورگ: آلتهیا، 1999، 4426 ص.
3. کریستین هابیشت. آتن. تاریخ شهر دوران هلنیستی. مطابق. با او. و آماده سازی برای انتشار توسط Yu.G. وینوگرادوا. - م.: لادومیر، 1999، 416 ص.
ایوان کولیکوف
تحقیق در مورد سیستم بدهی های بین المللی را می توان نوعی احساس در جریان ادبیات اقتصادی داخلی نامید. شاید برای اولین بار، خواننده روسی این فرصت را داشته باشد که خود را به طور مفصل با عملکرد مکانیسم اعتبار جهانی آشنا کند. آرتوس سرکیسیانت، نویسنده کتاب «نظام بدهی‌های بین‌المللی»، کاندیدای علوم اقتصادی، متخصص در زمینه مسائل پولی و مالی بین‌المللی، که خوانندگان همیشگی «اقتصاد سیاسی NG» را نیز می‌شناسند، سعی کرد «بین‌المللی» را در نظر بگیرد. بدهی" به عنوان یک سیستم نسبتاً مستقل، در حال توسعه، بر سیستم های همسایه تحت تأثیر قوانین خود و دارای ویژگی های خاص خود - از تحریم های اقتصادی گرفته تا فشار مستقیم سیاسی.
روسیه که بدهی خارجی آن بالغ بر 160 میلیارد دلار است و موسسات مالی جهانی اغلب به دولت آن «توصیه‌های» بسیار سختی می‌دهند، از این قاعده مستثنی نیست. به گفته آرتوس سرکیسیانتز، «اقتصاد جهانی با کسری مواجه است و ویژگی‌های بدهی آشکاری دارد». نویسنده معتقد است دلیل این امر بی ثباتی مالی سیستم گردش سرمایه جهانی است. البته دلیل اصلی عدم تعادل اقتصادی، جذابیت سرمایه گذاری در بازارهای منطقه و همچنین وضعیت کشورهای پیشرو صنعتی است. با این حال، سیاست اقتصادی خارجی قدرت های جهانی که عمدتاً صادرکنندگان سرمایه هستند، اغلب تأثیر قابل توجهی بر روند بازتوزیع سرمایه دارد. یک مثال معمول در این معنا این است که نرخ وام برای کشورهای در حال توسعه معمولاً همیشه به طور قابل توجهی بالاتر است.
جایگاه ویژه ای در کتاب به بررسی بدهی خارجی روسیه و رتبه اعتباری آن داده شده است. حکم به همان اندازه واقع بینانه است که بدبینانه است. در 5 تا 10 سال آینده، توانایی دولت برای ارائه بدهی های خارجی بسیار کم خواهد بود. بنابراین، از بسیاری جهات، موفقیت اقتصادی روسیه به انعطاف پذیری مسکو در روابط با موسسات مالی و اعتباری جهانی بستگی دارد.
لیودمیلا رومانووا
سال گذشته با این واقعیت مشخص شد که پروژه های فلسفی سریالی ترجمه شده به نتیجه نرسیدند. در سریال فوق العاده "Ecce homo" که توسط والری پودوروگا ویرایش شد، حتی یک کتاب منتشر نشد. مجموعه "Gallicinium" که به خوبی شروع شد، با انتشار هیولایی ژاک دریدا کاملاً خود را بی اعتبار کرد - متون فیلسوف فرانسوی از انگلیسی ترجمه شد، حقوق کتاب به دست نیامد و ناشر موفق به تفسیر نادرست مترجم شد. دوبار نام ببرید فقط نتایج کار ترجمه و تفسیر فردی قابل ارزیابی است.
در اینجا من کاملاً با نظر النا اوزنوبکینا (به نظرسنجی صفحه اول مراجعه کنید) موافقم که چشمگیرترین اثر امسال ترجمه رساله "Corpus" ژان لوک نانسی بود (Ad Marginem ، ترجمه النا گالتسوا و النا پتروفسکایا). ، گردآوری شده توسط پتروفسکایا). آنچه در این نسخه مهم است، معرفی یک متن جدید نیست فیلسوف معروفو بافت فراگیر متون همراه ایجاد شده پیرامون آن، راه را برای خواندن باز می کند.
احساس اصلی فلسفی سال پنجمین شماره مجله لوگوس بود که نتایج یک نظرسنجی از روشنفکران اروپایی در مورد جنگ در یوگسلاوی را منتشر کرد. اینها بارزترین نتایج دهه 90 است، جایی که بحران ایده لیبرال و نوسان در ارزش های دفاع شده توسط نئوپراگماتیست های آمریکایی و جامعه بشردوستانه اروپا وجود دارد.
به عنوان یک پروژه منسجم، باید به «خانه کتاب های فکری» اشاره کرد که متون نمایندگان آمریکایی و انگلیسی فلسفه تحلیلی را به طور مداوم وارد گردش ذهنی می کند.
در نهایت، نمی توان کتاب اسلاوی ژیژک «ابژه عالی ایدئولوژی» (منتشر شده توسط «مجله هنر»، ترجمه وی. سافرونوف) را نادیده گرفت. این اثر خود را در مرکز جنبش‌های ایدئولوژیک کنونی می‌بیند، اولاً به‌عنوان روان‌کاوی نسخه لاکان، که امروز بسیار مد شده است، و ثانیاً، به‌عنوان تجربه‌ای کامل از فلسفه پسامارکسیستی. به اندازه کافی عجیب، امروز که ایده احیای مارکسیسم ذهن هموطنان را به هیجان می آورد، کتاب ژیژک کاملاً تنها مانده است.
ناتالیا بابینتسوا
رویداد سال را باید شکست تقریباً تمام مطالعات پوشکین و اکثر سریال های ترجمه شده در منطقه توصیف شده نامید. جامعه دانشگاهی مدتهاست که نشانه‌هایی از فروپاشی را نشان می‌دهد، اما برای تمام سال سالگرد تقریباً هیچ کتاب جدیدی درباره شاعری منتشر نشده است که میل به صحبت درباره او با لحن جدی و بحث درباره موقعیت او را برانگیزد قطعاً یک دستاورد است.
این وضعیت تا حدی به دلیل عدم آمادگی مطلق جامعه فلسفی روسیه برای تجدید، برای گفتگو، هر چقدر هم سخت و اصولی باشد، با علم جهانی است. از این نظر، قابل توجه است که، به عنوان مثال، مجموعه "Studia humanitatis" دانشگاه اورال، که به عنوان مثال، لیست بسیار با کیفیتی از نویسندگان را اعلام کرد، سپس کیفیت کاملا دیوانه کننده ترجمه های آنها را نشان داد.
البته کتاب های خوبی هم منتشر می شود. انتشارات دانشگاه دولتی روسیه برای علوم انسانی کتاب‌های کوچک اما باکیفیت را تهیه می‌کند و در نتیجه استاندارد خاصی را برای کتاب‌های دانشگاهی و پیش‌چاپ تعیین می‌کند. حجم مطالب کنفرانس منتشر شده توسط این انتشارات برای صدمین سالگرد رومن یاکوبسون را می توان مثال زدنی دانست. پروژه بشردوستانه (که امسال آغاز شد و دارای یک پروژه بازبینی امیدوارکننده به نام کتاب روسی جدید است)، مجموعه خود را "مطالعات مدرن روسی غربی" در سطح مناسبی حفظ می کند. "زبان های فرهنگ روسیه" به طور مداوم از هر چیزی که هنوز در زیستگاه های سنتی زبان شناسی دانشگاهی در حال جوشیدن است پشتیبانی می کند.
اما فعالیت های انتشارات یوفو همچنان موثرتر به نظر می رسد. کتابی که من دوست دارم آن را بهترین بدانم نیز در اینجا منتشر شد - "شعر پوشکین، یا پالمپسست متحرک" اثر اولگ پروسکورین. در اینجا گفتگویی با ایده های اروپایی-آمریکایی در مورد بینامتنیت، دانش باورنکردنی از متون برای یک منتقد ادبی مدرن روسی، و میل به ارائه واضح افکار خود، که جامعه دانشگاهی تقریباً به همان شیوه ای که راک های قدیمی پاپ را درک می کنند، وجود دارد. موسیقی البته، تشخیص آموزه پروسکورین در مورد پوشکین به عنوان تنها مورد واقعی بسیار دشوار است: برای انجام این کار، باید با فرض اصلی کنترل صد در صد آگاهانه بر تمام فرآیندهای خلاق موافقت کنید، در هر نقل قولی که کار را می بینید، چالش شاعر با کل محیط، گاهی کنایه آمیز، گاهی قهرمانانه. در پایان، در خود پوشکین باید هنرمندی را دید که موقعیت نویسنده ای به طرز عجیبی تغییر کرده و شناور است - تقریباً پریگوف. با این حال، حتی مخالفت با Proskurin خوشایندتر از یافتن دانه های حقیقت از رقبای او است.
الکساندر گاوریلوف
در پایان سال 1999، دو گرایش ظریف مرتبط با کتاب های هنری وجود داشت که در آن سال به کندی و متناقض منتشر شدند. از یک سو، کم کم، آثار کلاسیک تاریخ هنر جهان که چند دهه به تاخیر افتاده، همچنان منتشر می شوند: انتشارات "آکسیوما" اثر دیگری از پانوفسکی ("ایده") را در ضمیمه کتابخانه مجله "تاریخ هنر" منتشر کرد. برای اولین بار به زبان روسی، هانس سدل مایر یک کتاب جداگانه منتشر کرد - کتاب "هنر و حقیقت" با ترجمه S. Vaneyan. از سوی دیگر، آن هم به کندی، اما متون مربوط به زبان روسی منتشر می شود هنر معاصربه ویژه، کتابخانه مفهوم گرایی مسکو امسال به طور قابل توجهی گسترش یافته است. انتشارات «آد مارجینم» ابتدا «دیالوگ‌ها» ایلیا کاباکوف با بوریس گرویس و بعداً «فرهنگ مکتب مفهومی مسکو» را منتشر کرد که توسط آندری موناستیرسکی گردآوری شد. "یادداشت هایی در مورد زندگی غیر رسمی مسکو" توسط همان کاباکوف که در وین به زبان روسی منتشر شد، ظاهر شد.
اما آن دسته از کتابهایی که می‌توان آنها را بهترین نامید، تنها تا حدی با این گرایش‌ها مطابقت دارند و بیشتر از این قاعده مستثنی هستند. اول از همه، من می خواهم به تک نگاری گنادی ودوین، "تشکیل "من" در فرهنگ روسیه در قرن 18 و هنر پرتره، که در پایان سال منتشر شد (انتشار "خانه ما") اشاره کنم. - L”age d”homme”). این نمونه نادری از یک اثر با استعداد نقد هنری است که نویسنده آن نه تنها به عنوان یک هک دانشگاهی، بلکه در عین حال به عنوان یک مقاله نویس ظریف، و به عنوان یک فیلسوف تحصیل کرده، و به عنوان یک ماجراجو روشنفکر و به سادگی عمل می کند. یک نویسنده خوب
کتاب دوم به طور مستقیم به وضعیت فرهنگی دهه نود اختصاص یافته است، نام آن "دهه نود" است (نویسندگان هنرمندان و نویسندگانی از حلقه مفهوم گرایان مسکو - پاول پپرشتاین و سرگئی آنوفریف هستند).
انفجار در مانژنایا پیمنوف را به یک قهرمان تبدیل کرد. به مدت یک هفته: تا زمانی که رعد و برق بعدی - در Pechatniki. مشخص شد: پیمنوف هیچ ارتباطی با حمله تروریستی در سیاهچال نداشت. اما وب سایت اتحادیه نویسندگان انقلابی«(http://www.rai.ru.ru) قبلاً سرپوش گذاشته شده بود و خود نویسنده چندین مصاحبه انجام داد و عازم غرب شد. در بهترین سنت های انقلابیون روسیه.
نویسندگان طعمه های پردرآمدی هستند. میخائیل نائومنکو در مسکو دستگیر شد. گویی دانشجوی مؤسسه ادبی عنصر اصلی برانداز در پایتخت روسیه است. پیمنوف هرگز دانش آموز مدرسه ادبی نبود. و چرا او باید؟ اما این یک واقعیت است که گزارش هایی در مورد پیمنوف و "رهبر شیطان پرستان بگوموت" وحشتناک در همان صفحات منتشر شد. هر دو نویسنده هستند. یکی دستگیر شد، دیگری به پراگ گریخت. چرا نویسندگان؟ زیرا آنها چیزی را پنهان نمی کنند: آنچه را که فکر می کنند می نویسند. و دستگیر کردن آنها آسان تر از تروریست های واقعی است: آنها این کار را می کنند، آنها آن را نمی نویسند. یک راه حل عالی: همه کسانی را که "اشتباه" می نویسند دستگیر کنید. و او "اشتباه" می کند. مگر اینکه «عصیان»، «تصویر شورش» و «دعوت به شورش» یک چیز باشند. در این صورت بهتر است همه نویسندگان از قبل به سیبری تبعید شوند.
داستایوفسکی پترزبورگ را به آتش کشید. و او مدتی را در مورد «چپ‌ها» گذراند. آگاهی انقلابی همان سنت ادبیات روسی است که روانشناسی آن. هر نویسنده روسی می خواهد متخصص روح انسان باشد. درست است، داستایوفسکی قبل از کار سخت درگیر انقلاب و بعد از آن روانشناسی بود. P-menov هر دو را همزمان انجام می دهد. و هر دو را به نقطه پوچ می رساند.
"ماکسیم دیوانه است ، این نتیجه را می توان از تجزیه و تحلیل نامه های او گرفت - ناهماهنگی ، گاهی اوقات هیستری ، احساسات رفتاری و غیره." (از مجموعه رمان "نثر یک زندگی جایگزین"). همه شخصیت ها شبیه خود پیمنوف هستند - و خیلی بیشتر از مادام بواری شبیه فلوبر است. کتاب منتشر شده توسط Gilea شامل دو رمان است (یا رمان هستند؟). هر دوی آنها رادیکال تر از هر یک از آثار نثر روسی است که در دو دهه گذشته ظاهر شده است. این رادیکالیسم فرم است. و محتوا. شخصیت ها همیشه دیوانه می شوند. یا بهتر است بگوییم یک شخصیت، زیرا هیچ مرزی بین شخصیت ها در نثر پیمنوف وجود ندارد. همه بخشی از توهم دیگران هستند. به طور کلی همه چیز هذیان دمیورژ است.
حدود هفت سال پیش من پیمنوف را در گذرگاه خیابان اکتیابریا 25 به میدان Sverdlov ملاقات کردم. او کتی پوشیده بود که تا انگشتان پایش می‌رسید و کلاه‌برداری کج‌رویی به تن داشت. "میدونی اسم همسرم چیه؟" - پرسید یوری . من صادقانه اعتراف کردم: "نه." "اسم او ایرا است"، در اینجا پیمنوف با عصبانیت پوزخند زد، چشمانش برق زد: ارتش انقلابی ایرلندی، و با پوزخند کمی جلوتر رفت، دست راست خود را به جلو پرت کرد، با صدای بلند فریاد زد "هیل" و رفت. آن موقع سیگار می فروختم. پیمنوف در انقلاب تجارت کرد.
من یک انقلابی هستم، برای تظاهر به نفرت از شما به من پول بدهید. یکی از فرمول های قهرمان پیمنوف. و خود نویسنده. یکی از روزنامه نگاران مسکو برای چندین شماره روزنامه خود درباره 50 دلاری که برای مصاحبه به پیمنف پرداخت کرده است، می نویسد. براوو، پیمنوف. در واقع، یک نویسنده باید به مصاحبه پولی خود ببالد و یک روزنامه نگار باید خجالت بکشد. «کلمه «انقلاب» را فراموش کنید، بوی پول می دهد (این یک نقل قول است).
"قتل تنها شکل واقعی تماس با جامعه است." "عشق زنان زیبا"آنها به مرگ نزدیک تر هستند." کتاب گیلا حاوی بسیاری از این قصارهای زیبا و غم انگیز است. و همچنین استعاره های غیرمنتظره: "در رختخواب، او مانند روبات های در حال مرگ ناله می کرد." پیمنوف بسیاری از این درخشش‌های کوچک سبک را در سراسر رمان‌هایش پراکنده کرد. درخشان می نویسد.
کلمات زیاد، عمل کم. گناه رایج نثر پیشرفته روسی، ضعف طرح، حماقت طرح است. پیمنوف می داند که چگونه طرحی را طراحی کند و از آن طرحی بسازد. داستان کارآگاهی "عروسک ها و زمین" تبدیل به تزئینی برای قفسه ها می شود. چه آن را تحت پوشش رنگی با یک کلاژ از یک زن بی تنه KGB، یک تپانچه و یک بشقاب پرنده منتشر شده است. خوشبختانه، همه اینها در "داستان کارآگاهی معاد" است. همه چیزهایی را دارد که یک «رمان ساعت» باید داشته باشد: نیروهای ویژه، عشق شاد، متوسط ، انفجار ، اعتیاد به مواد مخدر ، برژنف و آندروپوف و سایر همجنس گرایی ها. ماهیت یک تاری است (همانطور که باید در داستان های پالپ باشد): GB وارد زنجیره توزیع کنندگان "عروسک ها" می شود - یک اوج فوق العاده قوی جدید، و سپس معلوم می شود که این دارو بیگانگانی هستند که زمین را تسخیر کرده اند و خواهند کرد. به زودی آن را به مورچه خود تبدیل کنید. اما این پیچ و خم های طرح مهم نیست.
زندگی افسانه‌ای است که توسط یک احمق تعریف می‌شود، که در آن معنایی وجود ندارد، اما صداها و شور وجود دارد. این چیزی است که شکسپیر نوشته است. پیمنوف از دستور شکسپیر پیروی می کند. «عروسک‌ها و زمین» اولین قسمت از «نثر یک زندگی جایگزین» است. قطعه بعدی "رمان-سری" - "خدا و چندین داستان عاشقانه در سال 1985" - گیج کننده تر است. بخش سوم - "کارآگاه نامه نگاری" - آنقدر گیج است که کاملاً نامشخص می شود که چه کسی وانمود می کند کیست: هر نامه نویس در واقع یک شخصیت خیالی است که توسط شخص دیگری اختراع شده است. از قسمت چهارم "زندگی یک ترانه سرا" معلوم می شود که تمام داستان های قبلی به نظر ابداع همین شاعر بوده است. اما آیا مشخص است؟ به هر حال، هر چه رمان جلوتر می رود، صداهای در هم تنیده بیشتری وجود دارد. و جملاتی که در کنار هم قرار گرفته اند، انسجام کمتری دارند. و درک آنها روز به روز کمتر ممکن می شود. در پایان، پیمنوف به نقطه ای از آزادی ترسناک از قراردادهای ادبی می رسد. از آنجاست که پیمان او آغاز می شود - با جنون.
می توانید بگویید: "دیوانه!"، و این پایان کار است. اخراج پیمنوف آسان است. NTV و دیگران قبلاً این کار را انجام داده اند. این جایگزینی برای تحلیل نیست. همانطور که پیمنوف در رمان "کثیف" می نویسد، "دیوانگی واقعی آن چیزی است که خود شما متوجه آن نمی شوید." «روانی» ارزیابی نیست، بلکه راهی از وجود آن در ادبیات است. و در زندگی. درست مانند باروز، سبک نویسندگی او این بود: «آشکار». پیمنوف دیوانگی خود را مانند مادری که فرزند دلبندش را گرامی می دارد پرورش می دهد. شاید او آخرین شاعر «لعنتی» باشد. بدبین، غیرعادی و خطرناک. به معنای واقعی کلمه.
اوضاع در باشگاه OGI بدتر می شد. تاثیرات مشخص اجسام بر روی یکدیگر شنیده می شد. دختران ادبی به داخل نگاه کردند و در حالی که جیغ می کشیدند، بلافاصله از آخرین اتاق بیرون پریدند و به دنبال نگهبانان دویدند. من به این قسمت علاقه مند شدم و به داخل رفتم: پیمنوف و ناشرش کودریاوتسف که با یک صندلی راه ورود به سالن را مسدود کرده بودند، با دست و پای خود می جنگیدند. "به ما بپیوند!" - کودریاوتسف برای من فریاد زد. برگشتم سراغ آبجوم. اینجا دعوا داره بهترین راهروشن کردن رابطه بین ناشر و شاعر. چرا آنها را اذیت کنید؟ دروازه بان OGI آمد، نگاه کرد، چند کلمه گفت و عقب نشینی کرد. به زودی پیمنوف رفت. کودریاوتسف به این طرف و آن طرف سرگردان شد و به صاحبان افعی توضیح داد که پیمنوف یک استعداد است و باید از او مراقبت شود. و پیمنوف - که نیازی به تحریک عمومی نیست. شاعر بدون اینکه عجولانه قسم بخورد با وقار برنده به هوای پاک رفت. با معمولی ها دعوا کرد و وقتی رفت ناگهان حالش عوض شد. به زودی سنگ ها از پنجره های کافه پرواز کردند. اوضاع داشت گرم می شد. جوان باهوشی که اصول و حرفه ای نداشت و می لرزید به من گفت: این نوع آدم ها را باید زندانی کرد. به زودی پلیس قهرمان رسوایی را برد.
1. چه برداشتی از کار در NG Ex libris داشتید؟
2. در مورد "NG-Ex libris" امروزی چه احساسی دارید؟ چه چیزی را تغییر می دهید؟
3. آیا NG-Ex libris جایگاه یا ویژگی خاص خود را دارد؟ اگر چنین است، پس چه؟ او ماند؟ اگر چیزی باقی مانده است، چگونه می توانم آن را ذخیره کنم؟
1. انتشار را در Ex Libris در سال 1999 شروع کردم - بررسی های من درباره زندگی نامه فرانسوا ویلون و نثر ساشا سوکولوف منتشر شد. و من برای اولین بار در Nezavisimaya به عنوان یک دانش آموز - در سال 1995 با مینیاتوری در مورد زمستان مسکو و یک دسته رهگذر منتشر شدم. از سال 2002، من به طور منظم در Ex Libris در هر شماره اجرا داشته ام. او کلاه نوشت و ستون "در نقطه خالی" را نوشت (به این ترتیب نام سنتی "از زیر ابرو" را برای خود تغییر داد) پس از آن بود که نوار "خون تازه" به وجود آمد که برای پنج سال تمام وجود داشت و حرف را می داد. به بسیاری از نویسندگان جدید با عقاید و زیبایی شناسی متفاوت. "خون تازه" آن سکوی آزادی بود که در آن آزادانه درباره همه چیز در جهان صحبت کردند و امیدوارم در حق خود برای آزاداندیشی احساس حمایت کنند. نویسندگان به هیچ وجه مقید نبودند. تنها چیزی که تشویق شد شجاعت بود. در همین صفحه بود که شعر و نثر شروع به انتشار کرد، مصاحبه‌های کوچکی انجام شد، مانیفست‌ها در جریان بود و برخلاف روزنامه، تقریباً هیچ نقدی وجود نداشت.
در مجموع تکلیف را در غلبه بر بعد تنگ و تنگ ادبی دیدم. با این حال، همیشه از طریق ابزار هنری. اخیرا با یکی معروف دولتمردما تابستان 2005 را به یاد آوردیم، زمانی که سرمقاله من "پیچ چپ جاده تابستان"، مقاله ای درباره سفر و کتاب، ناگهان طنین انداز شد. رهبری روسیه متحد با دیدن یک چشمک به خودورکوفسکی در عنوان با هیجان به متن پاسخ داد و خود زندانی با نامه ای دوستانه عمومی پاسخ داد - خوب، مثال خوبچگونه ادبیات در نهایت پیروز شد: این مقاله، به شدت به دور از سیاست، توسط خوانندگانی چند برابر بیشتر از آنچه می توانست خوانده شود، خوانده شد.
کار در Ex Libris بخش مهمی از زندگی من است. اتاق خوب و درهم و برهم با کمد کناری داخل. کاناپه. نوشیدنی، تنقلات، اینترنت. دود. طنز نیروبخش و تراژیک لسین. همه بسیار متفاوت هستند - از پیروگوف تا شنکمن، از جمله "زرافه نفیس" ساشا ووزنسنسکی. تاتیانا بک مهربان و با شکوه. بازدیدکنندگان از گلوتسر خورنده و با وجدان دردناک گرفته تا سیبیرتسف صمیمی با یک بطری ودکا را در بر می گیرد. شما یک ورق کاغذ را روی دامن خود می گذارید، یک مداد شجاع برمی دارید، و خط خطی می کنید، خط خطی می کنید. یا با دقت یک آلبوم را ورق می زنید و یک تصویر را انتخاب می کنید. هنوز سه جلد آبی در اتاق وجود دارد که من از کودکی ام از خانه آورده ام - بازتولید نقاشی های معروف. و همچنین خاطرات کار عبارتند از دوستی با یک نگهبان سر گرد، که دائماً از پله ها به طبقه سوم می دود، به سمت چیدمان، یادآور صخره نوردی (اما در بالای آن سیگار کشیدن با لنا ورزینا خوب است)، رایانه هایی که به طرز مرگباری یخ می زنند. . عصرها، قبل از حرکت، ویکا شوخینا، پری شفیع، از ما دیدن کرد.
2. من نگرش مثبت دارم. دارم میخونم این اتفاق می افتد که در روسیه مشکلات بزرگی با یک روزنامه ادبی حجیم، عینی و باز وجود دارد. من سه جنبه از چنین روزنامه ای را می خواهم. اولین. حرفه ای بودن، یعنی کیفیت متون، روشنایی سبک، دقت در کلمات و حقایق. دومین. بازتاب کافی موقعیت ادبییعنی حداکثر گستردگی، چندصدایی، بحث واقعی و به گونه ای که تعصب نسبت به دو سه دوست نداشته باشد. سوم. ارتباط، به طوری که دسیسه، شوخ طبعی اذیت کننده وجود دارد، به طوری که روزنامه هیجان زده و مجذوب (حداقل محیط کتاب) می شود. منتظر چه هستم؟ من منتظر هستم - خلاق. جالب است خاطرات و یادداشت های افراد نسل قدیم، مقالاتی از تاریخ ادبیات، درباره نویسندگان فراموش شده و نیمه فراموش شده. از خواندن نقدهای اوگنی لسین درباره شاعران لذت می برم. من از حملات عجیب و غریب میخائیل بویکو به زاخار پری‌پین ناراحت هستم (اما میشا را به عنوان یک فرد آکادمیک عمیق می‌شناسم، او بیهوده است که غبارآلود است). من به شچرباک-ژوکوف احترام می گذارم. چه چیزی را باید تغییر دهم؟ شاید افزایش هزینه ها، در نتیجه گسترش دایره نویسندگان؟
3. بدیهی است که روزنامه در حال خواندن است. اولاً، مکان مقدس یک نشریه ادبی باز و مدرن تقریباً خالی است. ثانیاً، Nezavisimaya Gazeta یک نشریه بزرگ روسی است، یک لوکوموتیو که تریلرهای رنگارنگ مکمل ها را می کشد. وجود هر یک از برنامه ها به تنهایی اگر غیرممکن نباشد، بسیار دشوارتر خواهد بود. ثالثاً، Ex Libris همیشه روزنامه ای برای جوانان ادبی (با همه رده سنی نویسندگانش) بوده و این لحن و حال و هوای آن را تعیین می کرد.
البته "Ex Libris" تغییر کرد. ده سال پیش یک پروژه غربی عالی وجود داشت: برزین، شولپیاکوف و دیگران. به نظر می رسید که هر مطلبی با نگاهی نزدیک نوشته شده بود. شکست هرمتیک سابق "Ex Libris" در آغاز دهه 2000 در شماره ای رخ داد که مانیفست تکان دهنده دیمیتری اولشانسکی منتشر شد. ماخنوشچینا شروع کرد: «اوه! لیبریس!»، جریان‌های هوا با هم برخورد کردند، بادها زوزه کشید، قهرمانان فرهنگی از همه ایدئولوژی‌ها مجاز شدند. مردم لیبرال با هوشیاری سرزنش کردند و حتی اگر این سردرگمی بر سطح و اقتدار تأثیر گذاشت، اما آن دوره کوتاه آشفتگی زبان ها برای من بی نهایت عزیز است (در عین حال، برنامه تلویزیونی «آزادی گفتار» پخش شد که چپ و راست صحبت کردند). سومین دوره «Ex Libris» هم اکنون است. برخی فکر می کنند که زمان همه چیزخواری خسته و سهل انگاری ذهنی فرا رسیده است، اما من چیز دیگری می بینم: خون تازه دیروز در حال تبدیل شدن به جریان اصلی است.
بنابراین من انتظار دارم که روزنامه در کنار جوانانی که در حال پیشرفت و پیشرفت هستند، پیشرفت و توسعه یابد. به عنوان مثال، همراه با آلیسا گانیوا، بسیار دوست داشتنی.
در "NG - ExLibris" در شماره مورخ 31 ژانویه 2008، تحت عنوان "از بطری الهی استاد فرانسوا رابله تا رسوایی "Blu Lard" اثر ولادیمیر سوروکین، فهرستی بسیار جالب و بحث برانگیز از "100 رمان، که به نظر تیم تحریریه «NG-Ex» libris، شوکه کرد دنیای ادبیو بر کل فرهنگ تأثیر گذاشت.»
«هزاره تازه آغاز شده است، ما می‌توانیم ارزیابی کنیم. از جمله ادبی. سال نیز در ابتدای راه است، ما لیستی از 100 بهترین رمان، به عقیده ویراستاران NG-EL، همه زمان ها و مردمان را در اختیار شما قرار می دهیم.
در نهایت چرا ما بدتر هستیم؟ بریتانیایی ها/آمریکایی ها فهرستی از رمان های بزرگ خود را جمع آوری می کنند، از جمله داستان های خسته کننده مدرن انگلیسی زبان، یا حتی خسته کننده تر، اما مدت هاست داستان های انگلیسی زبان فراموش شده. با اضافه کردن "برای عینیت" چندین رمان روسی، چندین چیز از ادبیات جهان. ما نیز مغرضانه هستیم، ما همچنین فقط آنچه را که می دانیم، آنچه از آن مطمئن هستیم را شامل می کنیم - از این گذشته، این دقیقاً انتخاب ماست. ما واقعاً می خواهیم عینی باشیم، اما عینیت مطلق در چنین فهرست هایی غیرممکن است. اگرچه ما، البته، رمان های انگلیسی زبان بسیار بیشتری نسبت به انگلیسی-روس ها داریم. ما حساس نیستیم و اگر چیزی را دوست داشتیم، می گوییم که آن را دوست داریم.
البته رمان‌های نویسندگان زنده (یا اخیراً درگذشته) برای ما نزدیکتر و قابل درک‌تر است، به همین دلیل تعداد آنها بیش از آنچه باید باشد. اگر فهرست خود را 100 سال پیش می نوشتیم، احتمالاً آرتسی باشف، ولتمن، چرنیشفسکی، پیسمسکی، کرستوفسکی، لسکوف و مرژکوفسکی را درج می کردیم (آنها هنوز هم ارزش گنجاندن در حال حاضر را داشتند، اما داستان ها و داستان های آنها، مانند بسیاری دیگر که گنجانده نشده اند، هستند. شاید همه - که بهتر است) و غیره البته بسیاری وارد نشدند. کسانی که ادبیات بدون آنها قابل تصور نیست. برای مثال ایوان بونین. یا ادگار آلن پو. یا آنتون چخوف. یا کنوت هامسون، نویسنده بسیاری از رمان های عالی. اما بهترین کار او "گرسنگی" است - یک داستان! اتفاقاً داستان مشابهی با یوز آلشکوفسکی است. او رمان دارد، اما "کارت های تماس" او "تبدیل" و "نیکولای نیکولاویچ" هستند - داستان ها، لعنت به آنها!
برعکس، دیگران «از طریق ارتباطات» وارد شدند. به عنوان مثال، "یوجین اونگین" پوشکین یک شعر است، اما نویسنده اثر او را "رمان در شعر" نامیده است. پس این یک رمان است. از سوی دیگر، هر دو «ارواح مرده» گوگول و «مسکو-پتوشکی» اثر اروفیف، به گفته نویسندگان، شعر هستند. بله شعرها اما اگر اینها رمان نیستند، پس رمان چیست؟ سرگئی مینایف و اوکسانا رابسکی چه می نویسند؟ بنابراین موضع ما یک تناقض نیست، یک دیالکتیک است، خودسری ویراستاری ما.
با وجود رواج استثنایی ژانر رمان، مرزهای آن هنوز به وضوح مشخص نشده است. بیشتر پژوهشگران ادبی بر این باورند که ژانر آثار روایی کلان به نام رمان در آن زمان پدید آمد ادبیات اروپای غربیقرون XII-XIII، زمانی که خلاقیت ادبی طبقه سوم به رهبری بورژوازی تجاری شروع به شکل گیری کرد. در نتیجه، ژانر رمان جایگزین حماسه قهرمانانه و افسانه ای شد که بر ادبیات شوالیه ای کهن و فئودالی حاکم بود. بیخود نیست که هگل این رمان را «حماسه بورژوایی» نامیده است. بنابراین، در فهرست ما نه "الاغ طلایی" اثر آپولیوس و نه "پارسیفال" اثر ولفرام فون اشنباخ را نخواهید یافت. فقط برای آثار رابله و سروانتس استثنا قائل شده‌اند که می‌توان آنها را رمان‌های جنینی یا رمان‌های اولیه در نظر گرفت.
اجازه دهید تکرار کنیم: این صرفاً انتخاب ما، ذهنی و مغرضانه است. همانطور که مرسوم است، ما برخی را بیهوده وارد کردیم، در حالی که برخی دیگر، برعکس، ناعادلانه نادیده گرفته شدند. نسخه خودت را بساز کسی که هیچ کاری نمی کند اشتباه نمی کند.
شما می توانید خود لیست را در اینجا ببینید مسئله امروز"NG-EL". با نظرات مختصر ما رمان ها را در ترتیب زمانی(چه بر اساس زمان نگارش یا بر اساس تاریخ اولین انتشار).
100 رمانی که به گفته تیم تحریریه NG - Ex libris، دنیای ادبی را شوکه کرد و کل فرهنگ را تحت تأثیر قرار داد.
1. فرانسوا رابله. "گارگانتوآ و پانتاگروئل" (1532-1553).
اسراف از سلامت روان، شوخی های بی ادبانه و مهربان، تقلید مسخره آمیز، کاتالوگ همه چیز. چند قرن گذشته و هیچ چیز تغییر نکرده است.
2. میگل د سروانتس ساودرا. "هیدالگو حیله گر دون کیشوت لامانچا" (1605-1615).
تقلیدی که قرن ها از آثار تقلید شده باقی مانده است. شخصیت کمیک، که غم انگیز و نام آشنا شد.
3. دنیل دفو. "زندگی و ماجراهای شگفت انگیز رابینسون کروزوئه، ملوان اهل یورک، که بیست و هشت سال به تنهایی در جزیره ای غیر مسکونی در سواحل آمریکا در نزدیکی دهانه رودخانه اورینوکو زندگی کرد، جایی که او توسط یک کشتی غرق شده پرتاب شد. تمام خدمه کشتی به جز او جان باختند. با گزارشی از آزادی غیرمنتظره او توسط دزدان دریایی که توسط خودش نوشته شده است» (1719).
تجسم بسیار دقیق در قالب هنری ایده های اومانیسم رنسانس. مدرک ساختگی مبنی بر اینکه یک فرد دارای ارزش مستقل است.
4. جاناتان سویفت. "سفرهای لموئل گالیور، ابتدا یک جراح و سپس ناخدای چندین کشتی" (1726).
بیوگرافی مردی که با اشکال باورنکردنی زندگی هوشمند روبرو شد - لیلیپوت ها، غول ها، اسب های باهوش - و نه تنها زبان مشترکی با آنها پیدا کرد، بلکه بسیاری از ویژگی های مشترک با هم قبیله های خود پیدا کرد.
5. Abbot Prevost. "تاریخ شوالیه دس گریو و مانون لسکو" (1731).
در واقع «مانون...» داستانی است، فصلی درج شده در رمان چند جلدی «یادداشت ها». شخص شریف، از نور حذف شده است." اما همین فصل درج شده بود که به شاهکار داستان عشق تبدیل شد که نه چندان معاصرانش را به جای فرزندانش شگفت زده کرد، شاهکاری که همه چیزهای نوشته شده توسط پریوست را تحت الشعاع قرار داد.
6. یوهان ولفگانگ گوته. "غم و اندوه ورتر جوان" (1774).
آنها می گویند در قرن هجدهم جوانان پس از خواندن این رمان خودکشی کردند. و امروز داستان یک فرد آسیب پذیر که نمی تواند از "من" خود در برابر واقعیت خصمانه دفاع کند، هیچ کس را بی تفاوت نمی گذارد.
7. لارنس استرن. "زندگی و باورهای تریسترام شاندی" (1759-1767).
یک بازی جذاب هیچ و هرگز. پست مدرنیسم ظریف، مبارزه ای شاد و سبک بین شوخ و مخاطره آمیز. کل متن در لبه است، از اینجا، از نظرات جنتلمن شاندی، نه تنها ساشا سوکولوف، نه تنها بیتوف، بلکه حتی سیگیزموند کرژیژانوفسکی، افسوس، یک داستان نویس، نه یک رمان نویس، برخاسته است.
8. Choderlos de Laclos. " پیوندهای خطرناک"(1782).
رمانی اخلاقی در نامه هایی از زندگی درباری قرن هجدهم. Vice دسیسه‌های حیله‌گری می‌بافد و باعث می‌شود که فریاد بزند: «آه روزگار! ای اخلاق! با این حال، فضیلت همچنان پیروز است.
9. مارکی دو ساد. "120 روز سدوم" (1785).
اولین بازی رایانه ای در تاریخ ادبیات جهان با قطعات بریده شده از بدن و روح شخصیت های عروسکی، کاتر-خفه-شعل چند سطحی. به علاوه طنز سیاه و سیاه در یک اتاق سیاه و سیاه در یک شب سیاه و سیاه. ترسناک است، ترسناک است.
10. یان پوتوکی. «نسخه خطی یافت شده در ساراگوسا» (1804).
جعبه رمانی هزارتو مانند در داستان های کوتاه. خواننده بدون اینکه فرصتی برای نفس کشیدن داشته باشد از داستانی به داستان دیگر می رسد و تنها 66 مورد وجود دارد.ماجراهای شگفت انگیز، رویدادهای دراماتیک و عرفانی با بالاترین استاندارد.
11. مری شلی. "فرانکنشتاین، یا پرومتئوس مدرن" (1818).
داستانی گوتیک که مجموعه‌ای از مضامین و شخصیت‌ها را رها کرد و متعاقباً توسط بسیاری انتخاب شد و هنوز هم تا به امروز مورد سوء استفاده قرار می‌گیرد. در میان آنها یک مرد مصنوعی، یک خالق که مسئولیت کار خود را بر عهده دارد و یک هیولای تنها و غم انگیز است.
12. چارلز ماتورین. "ملموت سرگردان" (1820).
یک رمان گوتیک واقعی پر از رازو وحشت نقل قول در مورد موضوع یهودی ابدی آگاسفر و اغواگر سویل دون خوان. و همچنین رمانی از وسوسه ها، متنوع و مقاومت ناپذیر.
13. Honore de Balzac. "پوست شاگرین" (1831).
وحشتناک ترین رمان بالزاک، اولین و بهترین نویسنده سریال تا به امروز. "پوست شاگرین" نیز بخشی از مجموعه بزرگ اوست، فقط یک قطعه کوچکتر و کوچکتر است؛ من واقعاً نمی خواهم خواندن آن را تمام کنم، اما از قبل به طور غیرقابل کنترلی مرا به ورطه می کشاند.
14. ویکتور هوگو. "کلیسای جامع نوتردام" (1831).
عذرخواهی عاشقانه و عدالت اجتماعیبر اساس مواد قرون وسطی فرانسه، که هنوز هم طرفداران زیادی دارد - حداقل در قالب یک موزیکال به همین نام.
15. استاندال. "قرمز و سیاه" (1830-1831).
داستایوفسکی از این - از وقایع جنایی روزنامه - یک جزوه اتهامی متمایل به فلسفه ساخته است. استاندال یک داستان عاشقانه نوشت که در آن همه مقصرند، همه متاسفند و مهمتر از همه - اشتیاق!
16. الکساندر پوشکین. "یوجین اونگین" (1823-1833).
رمانی در شعر. داستان عشق و زندگی یک "فرد اضافی" و دایره المعارفی از زندگی روسی که به لطف منتقد بلینسکی از مدرسه می دانیم.
17. آلفرد دو موسه. "اعتراف پسر قرن" (1836).
«قهرمان زمان ما» نوشته ادوارد لیمونوف، اما بدون فحش‌ها و سیاه‌پوستان آمریکایی‌های دوست داشتنی. در اینجا عشق فراوان است، با این حال، مالیخولیا، یأس و خود ترحم فراوان است، اما محاسبه هوشیارانه نیز وجود دارد. می گوید من آخرین حرامزاده هستم قهرمان غنایی. و قطعا حق با اوست.
18. چارلز دیکنز. "یادداشت های پس از مرگ باشگاه پیک ویک" (1837).
کار شگفت انگیز خنده دار و مثبت کلاسیک انگلیسی. تمام انگلستان قدیم، همه بهترین هایی که در آن بود، در تصویر پیرمردی نجیب، خوش اخلاق و خوش بین - آقای پیکویک - تجسم یافت.
19. میخائیل لرمانتوف. "قهرمان زمان ما" (1840).
داستان «مرد زائد»، که با این وجود، یا بهتر است بگوییم، دقیقاً به این دلیل، نمونه‌ای برای بسیاری از نسل‌های جوان کم رنگ شد.
20. نیکولای گوگول. "ارواح مرده" (1842).
یافتن تصویری بزرگتر از زندگی روسیه در عمیق ترین سطح عرفانی آن دشوار است. علاوه بر این، با چنین ترکیبی از طنز و تراژدی نوشته شده است. در قهرمانان او هم پرتره های دقیق نقاشی شده از زندگی و هم تصاویر ارواح شیطانی را می بینند که ملت را سنگین می کنند.
21. الکساندر دوما. "سه تفنگدار" (1844).
یکی از معروف ترین رمان های ماجراجویی تاریخی - دایره المعارف زندگی فرانسویدوران لویی سیزدهم قهرمانان تفنگدار - رمانتیک ها، خوشگذران ها و دوئل ها - هنوز بت های جوانان در سن دبستان باقی مانده اند.
22. ویلیام تاکری. "Vanity Fair" (1846).
طنز، فقط طنز، بدون طنز. همه بر علیه همه هستند، فضول ها بالای سر فضول ها می نشینند و همدیگر را متهم به فحاشی می کنند. برخی از معاصران می خندیدند زیرا نمی دانستند که به خودشان می خندند. اکنون آنها نیز می خندند، و همچنین به این دلیل که نمی دانند زمان تغییر کرده است، نه مردم.
23. هرمان ملویل. "موبی دیک" (1851).
تمثیلی بدیع در مورد نهنگداران آمریکایی و عواقب وسواس به یک آرزوی غیر واقعی که به طور کامل یک شخص را به بردگی می کشد.
24. گوستاو فلوبر. "مادام بواری" (1856).
رمانی که به دلیل توهین به اخلاقیات به عنوان نشریه مجله در اسکله به پایان رسید. قهرمانی که روابط خانوادگی و شهرت خود را فدای عشق کرد، وسوسه انگیز است که او را کارنینا فرانسوی خطاب کنند، اما «مادام» بیش از بیست سال از «آنا» جلوتر بود.
25. ایوان گونچاروف. "اوبلوموف" (1859).
روسی ترین قهرمان روسی ترین رمان در مورد زندگی روسی. هیچ چیز زیباتر و ویرانگرتر از اوبلوموفیسم نیست.
26. ایوان تورگنیف. "پدران و پسران" (1862).
طنز ضد نیهیلیستی که تبدیل به یک راهنمای انقلابی برای عمل شد، سپس طنز دوباره، به زودی دوباره راهنما خواهد شد. و به همین ترتیب بی پایان. زیرا انیوشا بازاروف ابدی است.
27. ماین رید. "سوار بی سر" (1865).
لطیف ترین، آمریکایی ترین، رمانتیک ترین رمان های آمریکایی. احتمالاً به این دلیل که توسط یک بریتانیایی نوشته شده بود که واقعاً عاشق تگزاس بود. او ما را می ترساند، اما ما نمی ترسیم، به همین دلیل او را بیشتر دوست داریم.
28. فئودور داستایوفسکی. "جنایت و مکافات" (1866).
رمانی از تضادها نقشه های ناپلئونی رودیا راسکولنیکوف او را به مبتذل ترین جنایت می کشاند. بدون دامنه، بدون عظمت - فقط کثیفی، کثیفی و طعم ناخوشایند در دهان. او حتی نمی تواند از وسایل سرقتی استفاده کند..
29. لئو تولستوی. "جنگ و صلح" (1867-1869).
جنگ، صلح و جهان مسکونی روح انسان. حماسه ای درباره هر جنگی، درباره هر عشقی، درباره هر جامعه ای، درباره هر زمان، درباره هر مردمی.
30. فئودور داستایوفسکی. "احمق" (1868-1869).
تلاشی برای ایجاد تصویری از یک فرد مثبت زیبا که می توان آن را تنها موفق دانست. و اینکه شاهزاده میشکین یک احمق است طبیعی است. و همچنین این واقعیت که همه چیز به شکست ختم می شود.
31. لئوپولد فون ساخر مازوخ. "زهره در خز" (1870).
کار بر روی شهوانی سازی رنج، که توسط تورگنیف آغاز شد، توسط تحسین کننده اتریشی او ادامه یافت. در روسیه، جایی که رنج یکی از «مهمترین و اساسی‌ترین نیازهای روحی» است (به گفته فئودور داستایوفسکی)، رمان مورد توجه بی‌نظیری است.
32. فئودور داستایوفسکی. "شیاطین" (1871-1872).
در مورد انقلابیون روسیه - آتئیست ها و نیهیلیست ها - دوم نیمی از قرن 19قرن. پیشگویی و هشداری که افسوس که مورد توجه قرار نگرفت. و علاوه بر این، قتل، خودکشی، عجیب و غریب عشق و اشتیاق.
33. مارک تواین. "ماجراهای تام سایر" (1876) / "ماجراهای هاکلبری فین" (1884).
رمانی از دو کتاب. پیشروی پست مدرنیسم: اتفاقات مشابه از چشم دو پسر - کوچکتر (تام) و بزرگتر (هاک) نشان داده می شود.
34. لئو تولستوی. "آنا کارنینا" (1878).
یک داستان عاشقانه خشمگین، یک شورش زن متاهل، مبارزه و شکست او. زیر چرخ های قطار. حتی فمینیست های مبارز هم گریه می کنند.
35. فئودور داستایوفسکی. "برادران کارامازوف" (1879-1880).
جنایت کشی که - به هر شکلی - همه پسران فئودور کارامازوف در آن نقش دارند. فروید خواند و عقده ادیپ را مطرح کرد. برای روس ها، نکته اصلی این است: آیا خدا و جاودانگی روح وجود دارد؟ اگر وجود دارد، پس همه چیز مجاز نیست، و اگر نه، متاسفم.
36. میخائیل سالتیکوف-شچدرین. "جنتلمن گولولوف" (1880-1883).
اوج فعالیت ادبی خشن ترین طنزپرداز روسی قرن نوزدهم، حکم نهایی در مورد نظام رعیتی. تصویری غیرعادی واضح از یک خانواده زشت - افرادی که با ترکیبی از شرایط فیزیولوژیکی و اجتماعی تحریف شده اند.
37. اسکار وایلد. "تصویر دوریان گری" (1891).
داستانی جادویی، افسانه‌ای، شگفت‌انگیز، تاثیرگذار و دلپذیر از تبدیل سریع یک شرور جوان به یک حرامزاده پیر.
38. هربرت ولز. "ماشین زمان" (1895).
یکی از ارکان داستان های علمی تخیلی اجتماعی مدرن. او اولین کسی بود که نشان داد شما می توانید در زمان به جلو و عقب حرکت کنید و همچنین یک ژانر سبک می تواند مشکلات بسیار جدی ایجاد کند.
39. برام استوکر. "دراکولا" (1897).
پلی بین ادبیات سنجیده ویکتوریایی و نثر ماجراجویانه پر انرژی قرن بیستم. اثری که ابتدا یک شاهزاده ارتدوکس خرده پا را که بین ترکیه اسلامی و آلمان کاتولیک تعادل برقرار می کرد، به مظهر شر مطلق تبدیل کرد و سپس او را به یک ستاره سینما تبدیل کرد.
40. جک لندن. " گرگ دریایی"(1904).
عاشقانه های دریایی تنها پس زمینه پرتره کاپیتان لارسون است، شخصیتی شگفت انگیز که نیروی بی رحم و تفکر فلسفی را ترکیب می کند. بعداً چنین افرادی به قهرمانان آهنگ های ولادیمیر ویسوتسکی تبدیل شدند.
41. فدور سولوگوب. "دیو کوچک" (1905).
واقع بینانه ترین چیز در تمام ادبیات منحط. داستان درباره این است که حسادت، عصبانیت و خودخواهی شدید می تواند منجر به آن شود.
42. آندری بلی. "پترزبورگ" (1913-1914).
رمانی در نظم که به نثر نوشته شده است. علاوه بر این، در مورد تروریست ها و دولت روسیه.
43. گوستاو مایرینک. "گولم" (1914).
رمان غیبی جذابی که اکشن آن در آستانه واقعیت و خواب، خیابان های تاریک محله یهودی نشین پراگ و هزارتوهای پیچیده آگاهی نویسنده اتفاق می افتد.
44. اوگنی زامیاتین. "ما" (1921).
یک دولت توتالیتر ایده آل که از چشم یک ریاضیدان دیده می شود. دلیل ادبی این است که هماهنگی اجتماعی با جبر قابل تأیید نیست.
45. جیمز جویس. "اولیس" (1922).
این رمان هزارتویی است که هنوز هیچکس نتوانسته است زنده از آن فرار کند. نه یک تسئوس ادبی، نه یک مینوتور ادبی، نه یک ددالوس ادبی.
46. ایلیا ارنبورگ. "ماجراهای خارق العاده خولیو جورنیتو" (1922).
طنزی که در آن قرن بیستم به عنوان شخصیت اصلی، خولیو جورنیتو به تصویر کشیده شده است. کتابی که برخی از صفحات آن نبوی بوده است.
47. یاروسلاو هاسک. "ماجراهای سرباز خوب شویک در طول جنگ جهانی" (1921-1923).
عقل سلیم در زمان طاعون. قهرمانی که به دلیل اینکه تنها فرد عادی است، احمق اعلام می شود. بیشترین کتاب خنده داردر مورد جنگ
48. میخائیل بولگاکف. "گارد سفید" (1924).
هیچ چیز و هیچ کس نمی تواند کشتی در حال غرق شدن گذشته را نجات دهد. وسوسه انگیزتر یک خانه اسباب بازی است که در آن سربازان واقعی که در جنگ علیه مردم خود شکست خورده اند واقعاً کشته خواهند شد.
49. توماس مان. "کوه جادویی" (1924).
فردا جنگ بود. فقط جنگ جهانی اول. و در واقع - کوه جادویی. آن بالا، جایی که کوه‌ها هستند، می‌خواهید بیرون بنشینید و از طاعون فرار کنید (هر نوع طاعون، تقریباً در همه زمان‌ها و در همه کشورها یکسان است)، اما نمی‌توانید. جادو کار نمی کند، آنها در حال حاضر در طبقه پایین منتظر هستند، و آنها بحث های بسیار خوبی دارند.
50. فرانتس کافکا. "محاکمه" (1925).
یکی از پیچیده‌ترین و چندوجهی‌ترین رمان‌های قرن بیستم است که صدها تفسیر متقابل منحصربه‌فرد را از یک رویای سرگرم‌کننده گرفته تا تمثیلی از جستجوی متافیزیکی برای خدا به وجود آورده است.
51. فرانسیس اسکات فیتزجرالد. "گتسبی بزرگ" (1925).
رمانی از عصر جاز آمریکا. محققان ادبی هنوز در حال بحث هستند: یا نویسنده رویای بزرگ آمریکایی را در آن دفن کرده است، یا به سادگی از تأخیر ابدی امروز که بین خاطره گذشته و وعده عاشقانه آینده قرار گرفته است، پشیمان است.
52. الکساندر گرین. "دویدن روی امواج" (1928).
یک ولخرجی عاشقانه زیبا که به نسل های زیادی از جوانان و دختران کمک کرده است تا دوران بلوغ را پشت سر بگذارند و به خیر و نور و به سرنوشت برتر خود ایمان بیاورند.
53. ایلیا ایلف، اوگنی پتروف. "دوازده صندلی" (1928).
رمانی پیکارسک از دوران ساخت سوسیالیسم با شخصیت اصلی ماجراجو اوستاپ بندر. طنز در جامعه شورویدهه 1920 - در آستانه شوروی ستیزی، خوشبختانه، تقریباً توسط سانسورچیان آن سالها مورد توجه قرار نگرفت.
54. آندری پلاتونوف. "Chevengur" (1927-1929).
تاریخچه ساخت کمونیسم در یک روستا. شاید نگران‌کننده‌ترین رمان درباره انفجار احساسات مسیحایی و آخرت‌شناختی در اولین سالهای پس از انقلاب باشد.
55. ویلیام فاکنر. "صدا و خشم" (1929).
جذابیت فروتنانه جنوب جادویی آمریکا. افسانه ها، افسانه ها، افسانه ها. آنها رها نمی‌کنند، هنوز هم آمریکایی‌ها را تعقیب می‌کنند، زیرا آنها باید از گذشته بترسند. فاکنر با زورباگان آمریکایی می آید، تنها راه فرار از آنجا.
56. ارنست همینگوی. "وداع با اسلحه!" (1929).
نثر نظامی، نثر نظامی خارج از کشور. جنگ بدون جنگ، صلح بدون صلح، مردم بدون چهره و چشم، اما با عینک. لیوان ها پر است، اما آهسته از آن می نوشند، زیرا مردگان مست نمی شوند.
57. لویی فردیناند سلین. "سفر به انتهای شب" (1932).
چرنوخای شیک و پیچیده. بدون امید. زاغه ها، فقر، جنگ، خاک، و بدون نور، بدون پرتو، یکی پادشاهی تاریک. شما حتی نمی توانید جنازه ها را ببینید. اما آنها هستند، سفر باید تا زمانی که شارون سرگرم است ادامه یابد. به خصوص برای خوش بینان بردبار.
58. آلدوس هاکسلی. "اوه، فوق العاده است دنیای جدید"(1932).
مفسران استدلال می کنند: آیا این یک مدینه فاضله است یا یک دیستوپیا؟ به هر حال، هاکسلی موفق شد مزایا و مضرات «جامعه مصرف‌کننده» مدرن را پیش‌بینی کند.
59. لائو شی. "یادداشت هایی در مورد شهر گربه" (1933).
گربه ها کاری به آن ندارند. حتی روباه‌ها که برای چینی‌ها سنتی هستند نیز هیچ ارتباطی با آن ندارند. این دولت است، اینها قاریانی با لباس غیرنظامی هستند که آمده اند و در را زده اند. شروع آن سرگرم کننده و تمثیلی است و با یک اتاق شکنجه چینی به پایان می رسد. بسیار زیبا، بسیار عجیب، شما فقط می خواهید زوزه بکشید و غر بزنید، نه میو.
60. هنری میلر. "تروپیک سرطان" (1934).
ناله و زوزه نر در حسرت شهرها و سالها. خام ترین شعر از نظر فیزیولوژیکی در نثر.
61. ماکسیم گورکی. "زندگی کلیم سامگین" (1925-1936).
تقریباً یک حماسه، یک اعلامیه سیاسی که تقریباً در شعر نوشته شده است، رنج روشنفکران آغاز قرن - هم در پایان و هم در میانه.
62. مارگارت میچل. " بر باد رفته"(1936).
ترکیبی هماهنگ از نثر زنانه با تصویری حماسی از زندگی آمریکایی در طول جنگ داخلی شمال و جنوب. به شایستگی به یک پرفروش تبدیل شد.
63. اریش ماریا رمارک. "سه رفیق" (1936-1937).
یکی از مهمترین رمان های معروفدر مورد موضوع " نسل از دست رفته" افرادی که از بوته جنگ عبور کرده اند نمی توانند از ارواح گذشته فرار کنند، اما این برادری نظامی بود که این سه رفیق را متحد کرد.
64. ولادیمیر ناباکوف. "هدیه" (1938-1939).
موضوع تلخ تبعید: یک مهاجر روسی در برلین زندگی می کند، شعر می نویسد و زینا را دوست دارد، و زینا او را دوست دارد. فصل چهارم معروف زندگینامه چرنیشفسکی است که بهترین از همه موجود است. خود نویسنده گفت: "هدیه" درباره زینا نیست، بلکه درباره ادبیات روسیه است.
65. میخائیل بولگاکف. "استاد و مارگاریتا" (1929-1940).
ترکیبی منحصر به فرد از طنز، رمز و راز و داستان عاشقانه که از منظری دوگانه خلق شده است. سرود برای خلاقیت آزاد، که قطعا پاداش آن را خواهد داشت - حتی پس از مرگ.
66. میخائیل شولوخوف. " ساکت دان(1927-1940).
قزاق "جنگ و صلح". جنگ در طول جنگ داخلی و دنیایی که ما آن را با خاک یکسان خواهیم کرد، تا بعداً دیگر هرگز چیزی نسازیم. رمان در پایان رمان می میرد، یک حادثه شگفت انگیز در ادبیات.
67. رابرت موزیل. "مرد بدون کیفیت" (1930-1943).
برای سالهای متمادی، موزیل خطوط بسیار صیقلی را با یکدیگر مطابقت داد. جای تعجب نیست که رمان فیلیگران ناتمام ماند.
68. هرمان هسه. "بازی مهره شیشه ای" (1943).
یک مدینه فاضله فلسفی که در بحبوحه وحشتناک ترین جنگ قرن بیستم نوشته شده است. تمام ویژگی های اصلی و ساختارهای نظری دوران پست مدرن را پیش بینی کرد.
69. ونیامین کاورین. "دو کاپیتان" (1938-1944).
کتابی که از جوانان شوروی می‌خواست «بجنگید و جستجو کنید، پیدا کنید و تسلیم نشوید». با این حال، عاشقانه سفرهای دوردست و تحقیقات علمی تا به امروز مجذوب و جذب می شود.
70. بوریس ویان. "کف روزها" (1946).
خارمس فرانسوی ظریف، یک آیرونیست و پست مدرنیست، کل فرهنگ معاصر را با پر و الماس پوشانده است. فرهنگ هنوز قابل شستشو نیست.
71. توماس مان. "دکتر فاستوس" (1947).
آدریان لورکون آهنگساز روح خود را به شیطان فروخت. و او شروع به ساختن موسیقی باشکوه، اما وحشتناک کرد، جایی که خنده های جهنمی و صدای ناب گروه کر کودکانه. سرنوشت او منعکس کننده سرنوشت ملت آلمان است که در برابر وسوسه نازیسم تسلیم شد.
72. آلبر کامو. "طاعون" (1947).
رمانی استعاری درباره «طاعون قرن بیستم» و نقشی که هجوم شر در بیداری وجودی انسان دارد.
73. جورج اورول. "1984" (1949).
دیستوپیا آغشته به ترس عمیق جامعه غربی از دولت شوروی و بدبینی نسبت به توانایی انسان برای مقاومت در برابر شر اجتماعی.
74. جروم دی سالینجر. "گیرنده در چاودار" (1951).
هولدن کالفیلد نوجوانی که نمی‌خواهد (و نمی‌تواند) مثل بقیه باشد. به همین دلیل است که همه بلافاصله عاشق او شدند. هم در آمریکا و هم در روسیه.
75. ری بردبری. "فارنهایت 451" (1953).
دیستوپیایی که مدتهاست به حقیقت پیوسته است. کتاب ها الان سوزانده نمی شوند، به سادگی خوانده نمی شوند. ما به رسانه های ذخیره سازی دیگر تغییر مکان دادیم. بردبری، که همیشه در مورد یک دهکده می نوشت (خوب، شاید یک مریخی یا چیز دیگری، اما هنوز یک روستا)، در اینجا به ویژه خشمگین است. و او در خشم خود کاملاً حق دارد.
76. جان آر آر تالکین. "ارباب حلقه ها" (1954-1955).
حماسه سه جلدی افسانه ای در مورد مبارزه بین خیر و شر در دنیایی تخیلی که به دقت آرزوهای مردم قرن بیستم را منعکس می کند. میلیون‌ها خواننده را در مورد سرنوشت گنوم‌ها، الف‌ها و هابیت‌های پشمالو نگران کرد، انگار که هم قبیله‌هایشان هستند. این ژانر فانتزی را شکل داد و تقلیدکنندگان زیادی را تولید کرد.
77. ولادیمیر ناباکوف. "لولیتا" (1955؛ 1967، نسخه روسی).
داستانی تکان دهنده، اما پیچیده ادبی درباره اشتیاق جنایتکارانه یک مرد بالغ برای یک دختر جوان. با این حال شهوت اینجاست به طرز عجیبیتبدیل به عشق و لطافت می شود بسیاری از چیزهای لمس کننده و خنده دار.
78. بوریس پاسترناک. دکتر ژیواگو (1945-1955).
رمان شاعر نابغه، رمانی که برنده جایزه نوبل ادبیات شد، رمانی که شاعری را به قتل رساند - به طور فیزیکی کشته شد.
79. جک کرواک. "در جاده" (1957).
یکی از آثار کالتی فرهنگ بیت نیک. شعر شاهراه آمریکا با تمام جذابیت ناهموارش. تعقیب یک هیپستر که به هیچ ختم نمی شود. اما تعقیب کردن آن سرگرم کننده است.
80. ویلیام باروز. "ناهار برهنه" (1959).
یکی دیگر از آثار مذهبی فرهنگ بیت نیک. همجنسگرایی، انحراف، اشکالات و سایر وحشت. منطقه ای که توسط ماموران مخفی، پزشکان دیوانه و انواع جهش یافته ها پر شده است. اما در کل، این یک راپسود هیستریک، نفرت انگیز و جذاب است.
81. ویتولد گومبروویچ. "پورنوگرافی" (1960).
با وجود اینکه عنوان تحریک آمیز با محتوا مطابقت ندارد، هیچ یک از کسانی که بر این رمان حسی-متافیزیکی تسلط داشتند ناامید نشدند.
82. کوبو آبه. "زن در شن ها" (1962).
مالیخولیایی روسی بدون فضاهای باز روسی. فرار عمودی از آسمان خراش ها تا گودال شنی. فرار بدون حق بازگشت، بدون حق توقف، بدون حق استراحت، بدون هیچ حقی. یک زن فقط می تواند آن را با ماسه بپوشاند، فقط بخوابد. کاری که او انجام می دهد. فرار موفق تلقی می شود: فراری پیدا نشد.
83. خولیو کورتاسار. "Hopscotch" (1963).
رمانی بافته شده از رمان. بازی های تعاملی تماس بگیرید جناب خواننده زنده باشید من به قول شما عمل می کنم. آمریکایی های لاتین عاشق قمار هستند، آنها بسیار قمار هستند. این رمان یک بازی شانسی است بازی های ادبیدر مقیاس بزرگ برخی برنده می شوند.
84. نیکولای نوسف. "Dunno on the Moon" (1964-1965).
رمان افسانه. فقط در اینجا افسانه بسیار کمی وجود دارد، اما چیزهای خنده دار و ترسناک زیادی وجود دارد. دقیق ترین، واقعی ترین دیستوپی قرن بیستم. و اکنون این کتاب همچنان در حال تحقق و تحقق است.
85. جان فاولز. "مجوس" (1965).
زندگی و ماجراهای وحشتناک روح و معنای رابینسون کروسون های مدرن در، افسوس، جزیره ای مسکونی از کابوس های ناب. هیچ کس هرگز کسی را به خاطر چیزی نمی بخشد.
86. گابریل گارسیا مارکز. "صد سال تنهایی" (1967).
پر از درام داستان شهر خیالی ماکوندو است که توسط یک رهبر ظالم پرشور و علاقه مند به اسرار عرفانی کیهان تاسیس شده است. آینه ای که تاریخ واقعی کلمبیا را منعکس می کند.
87. فیلیپ کی دیک. "آیا روبات ها رویای گوسفند الکتریکی را می بینند" (1968).
اثری که این سوال را مطرح می‌کند: «آیا ما همانی هستیم که فکر می‌کنیم هستیم و آیا واقعیت آن‌گونه است که چشمان ما آن را می‌بیند؟» فیلسوفان جدی و دانشمندان فرهنگی را وادار کرد که به داستان های علمی تخیلی روی آورند و در عین حال چندین نسل از نویسندگان و فیلمسازان را به یک پارانویای خاص مبتلا کرد.
88. یوری ماملیف. "میله های اتصال" (1968).
رمانی متافیزیکی درباره یک دایره اسرارآمیز باطنی که اعضای آن راه های مختلفتلاش برای فرار از دنیای روزمره به فراتر.
89. الکساندر سولژنیتسین. "در اولین دایره" (1968).
رمانی در مورد یک اردوگاه "خوب" ، رمانی در مورد چیزی که به نظر می رسد چندان ترسناک نیست ، که ظاهراً چنین تأثیر قدرتمندی دارد. در یک کابوس کامل دیگر چیزی احساس نمی کنید، اما اینجا - وقتی "می توانید زندگی کنید" - اینجا می فهمید که زندگی وجود ندارد و نمی تواند باشد. این رمان حتی از صحنه های طنز هم خالی نیست و همین موضوع باعث تاثیرگذاری بیشتر آن می شود. فراموش نکنیم که دایره ممکن است اولین باشد، اما این یک حافظ حیات نیست، بلکه یکی از حلقه های جهنم کولیما است.
90. کرت وونگات. "سلاخ خانه-پنج، یا جنگ صلیبیکودکان» (1969).
رمانی خنده دار و دیوانه وار به سبک اسکیزوفرنی-تلگرافی. بمباران درسدن توسط آمریکایی ها و انگلیسی ها در سال 1945، بیگانگان بیلی پیلگریم را به سیاره ترالفامادور می کشانند. و هرگاه کسى بمیرد «این گونه چیزها» گفته مى شود.
91. وندیکت اروفیف. "مسکو-پتوشکی" (1970).
دایره المعارف زیرزمینی زندگی معنوی روسیه در نیمه دوم قرن بیستم. انجیل خنده دار و غم انگیز یک درویش، الکلی و عاشق - هر که به چه نزدیکتر باشد.
92. ساشا سوکولوف. "مدرسه ای برای احمق ها" (1976).
یکی از آن رمان‌های نادری که در آن چه چیزی مهم نیست، بلکه چگونه است. شخصیت اصلی به هیچ وجه یک پسر اسکیزوفرنی نیست، اما زبان پیچیده، استعاری، موسیقیایی است.
93. آندری بیتوف. "خانه پوشکین" (1971).
درباره سازگاری جذاب، فیلولوژیست Lev Odoevtsev، که برای اینکه کثیف نشود، "شوروی" شرور دهه 1960 را برای قرن طلایی 19 ترک می کند. واقعاً دایره المعارفی از زندگی شوروی است که بخش ارگانیک آن ادبیات بزرگ روسی است.
94. ادوارد لیمونوف. "این من هستم - ادی" (1979).
رمانی اعترافی که به لطف صراحت بیش از حد نویسنده به یکی از تکان دهنده ترین کتاب های زمان خود تبدیل شد.
95. واسیلی آکسنوف. "جزیره کریمه" (1979).
نسخه تایوانی تاریخ روسیه: کریمه در طول جنگ داخلی به دست بلشویک ها نیفتاد. طرح داستان فوق العاده است، اما احساسات و اعمال شخصیت ها واقعی است. و بزرگوار. که برای آن باید بسیار گران بپردازند.
96. میلان کوندرا. "سبکی تحمل ناپذیر وجود" (1984).
زندگی صمیمی در پس زمینه فاجعه های سیاسی. و نتیجه این است که هر انتخابی بی‌اهمیت است، «آنچه یک بار اتفاق افتاد اصلاً نمی‌توانست اتفاق بیفتد».
97. ولادیمیر ووینوویچ. "مسکو 2042" (1987).
پیچیده ترین کار نویسنده. چهار مدینه فاضله مانند عروسک های تودرتو در یکدیگر فرو رفته اند. ترفندهای Chronotope و سرگرمی های دیگر. و همچنین عجیب ترین تظاهرات ذهنیت روسیدر بهترین حالتش
98. ولادیمیر سوروکین. "رومن" (1994).
این کتاب در درجه اول برای نویسندگان است. رومن، قهرمان "رمان" به یک روستای معمولی روسی می آید، جایی که او یک زندگی معمولی روستایی دارد - همه چیز مانند رمان های واقع گرایانه قرن 19 است. اما پایان - خاص، سوروکینسکی - نماد پایان تفکر رمان نویسی سنتی است.
99. ویکتور پلوین. "چاپایف و پوچی" (1996).
مهیج بودایی، فیلم اکشن عرفانی درباره دو دوره (دهه های 1918 و 1990). اینکه کدام دوران واقعی است ناشناخته است و مهم نیست. حس تیز زندگی در ابعاد مختلف، طعم کنایه‌ای خاص. گاهی حتی نفست را بند می آورد. ترسناک و سرگرم کننده.
100. ولادیمیر سوروکین. "لرد آبی" (1999).
رسوایی ترین رمان این نویسنده. طرحی طوفانی، گردابی از حوادث. یک بازی جذاب با زبان - مانند یک سمفونی. روسیه آزاردهنده آینده، استالین و هیتلر در گذشته و خیلی چیزهای دیگر. اما به طور کلی، وقتی خواندن آن را تمام می کنید، اشک شما را در می آورد.
صفحه کتاب NG. درباره عصر شاعر اوگنی تاران.
«شعر آن طور که نیاز دارد رفتار می کند».
شب های ادبی امسال در مسکو بیشتر طعم حقارت را به جا می گذارند. یا افراد کمی آمدند، یا گوینده آرام صحبت می‌کند و گالری بر سر او فریاد می‌زند «صحبت کن»، بنابراین دیگر نمی‌خواهید صحبت کنید، یا در غیر این صورت (بیشتر اوقات) ویدیو به سادگی کیفیت پایینی دارد. اما همه چیز طور دیگری برنامه ریزی شده بود! ما همه نابغه یک رزرو فرهنگی هستیم، حرف ما قانون است.
با این حال، خود شعر آن گونه که نیاز دارد رفتار می کند. یا از طریق درام ناگهانی شب که هیچ متصدی آن را کارگردانی نمی کرد، یا از طریق کاریزمای واقعی شاعر آشکار می شود. در شب نویسنده Evgeniy Taran هر دو لحظه وجود داشت.
این شب در باشگاه ادبی "کرگدن شاعرانه" در کتابخانه 73 (معروف به مرکز فرهنگی آکادمیسین D.S. Likhachev) برگزار شد. این اولین بار نیست که به این کتابخانه می‌روم، اما برای اولین بار تحت تأثیر تطابق مطلق کاریزما و نحوه خواندن شاعر - و فضای اطراف با چیزهای او قرار گرفتم. این نویسنده جذابیت خاصی دارد: نه درخشان، نه انفجاری، اما نوعی پر سر و صدا، کمی جاز. اوگنی تاران در فضای خالی تقریباً کامل، پشت میز پایین با چراغی خمیده، در پس زمینه پرده های مخملی سیاه و سنگین، مطالعه کرد. علاوه بر مجری قهرمان نیکولای میلشکین، دیدن چهره های آشنا در سالن، به ویژه شاعر، منتقد و روزنامه نگار کتاب، ماریا ملنیکوا، لذت بخش بود.
اوگنی تاران فیلسوفی است که عصر "عمیق" نقره را مطالعه می کند. بسیاری از شاعرانی که نام و شعرشان را می شناسد برای اکثر خوانندگان ناشناخته است. اما صدای آنها، مانند سیگنال هایی از یک سکونتگاه پایین، به سطح متراکم دریا می رسد که در شاعر پاشیده می شود.
تمام غروب می شد شاعر را با الهامات و تأملاتش مشاهده کرد و دنیاها را از ملودی ها می بافت.
تاران ابتدا اشعار را جداگانه خواند. سپس کتاب قدیمی (2001) "غلات-ستارگان" را بیرون آورد و در یک سوم آخر شب به سراغ "کتاب خیابان ها" رفت که نویسنده این سطور نقدی بر آن نوشت. من خواستم یک شعر از آن را بخوانم و اوگنی با مهربانی موافقت کرد: "زندانی بهار جنگ. عصای مصلوب/ از هر پنجره ای پشت انبوه تخته می درخشد/ پشت شمع لباسشویی کثیفدر سایه میخانه/ مقایسه «من» خود با تصویر دنیا./ جاده خود آدم از هر پنجره نمایان است، اما فاصله هنوز تاریک است و در انتظار نتیجه است/ روزنه عکاسی از در ورودی ./ در باغ یک میلیون راه است - هیچ کس باور نمی کند // و راه جدیدی را در سایه میخانه مشخص می کنند / آنجا که همه علف های دنیا تا سینه بلند شده اند // ولگردهای بهار آفتابی، و زن فروشنده پرچمی را تکان می‌دهد / از ویترین فروشگاه بزرگ برایشان.» بعد شعرهای اخیر آمد.
با پیشروی خواندن، حضار آمدند. شاعر و منتقد دانیلا داویدوف با صدایی که دانش آموزان «خورده بودند» (داویدوف عصر بعد از امتحانات آمد) در مورد تاران شاعر صحبت کرد و دانش خود را از نام های کمیاب به رخ کشید. در پایان شب، اوگنی چندین آهنگ قدیمی خود را اجرا کرد که موجی از خاطرات را برانگیخت.