I. Winkelman opis torza Belvedere

čitaonica.

Mikelanđelove ruke nisu uvek bile u stanju da izraze

njegove velike i strašne misli.

Vasari

U detaljnim spisima o historiji papskog Rima, nekoliko stranica (i češće redova) obično je posvećeno atentatu na Benedetta Accoltija. Prije mnogo godina, Leopold von Ranke, koji je imao pristup svim rimskim knjigama, pronašao je rukopis pod naslovom: "Questo X il sommario della mia depositione par la qual causa io moro". ("Suština mog svedočenja o tome zašto umirem.") Čuveni istoričar je dao vrlo kratak rezime slučaja, navodeći (ne sasvim tačno) da nema drugih podataka o njemu. Najnoviji naučnici nisu dodali gotovo ništa Rankeovoj priči, a rukopis N 674 jedva da su videli (neki od njih imenuju glavnog junaka Askoltija); a tek je vrlo nedavno rukopis objavio baron Pastor. Ovo glavni izvor o mračnom i čudnom slučaju koji leži u srcu priče.

I
kasni sirocco

Ovog čovjeka, koji je kasnije umro strašnom smrću, tada je primijetio jedan od čuvara kapele. Dan je bio svečan, služba je završena, stranci su slobodno pušteni. Razmjenjujući oduševljene primjedbe šapatom, pregledali su - neke od fresaka Perugina, neke Filipepija, a većina gledalaca zid sa Posljednjim sudom. Nakratko su se divili plafonu, jer je bilo neprijatno dugo držati glavu zabačenu unazad, posebno po tako sparanom danu. Slušajući sa snishodljivim osmehom primedbe svojih komšija, mladi umetnik je kopirao onaj deo freske gde je Botičeli prikazao sebe sa Mojsijem. Nizak, ružan muškarac u otrcanoj tamnoplavoj jakni, ne gledajući ništa drugo, dugo je stajao ispred zida. Sudnji dan“, udaljio se, vratio se ponovo i netremice zurio u rad Michelangela Buonarottija. Ljudi su se počeli razilaziti umorni od vrućine i obilja fresaka – ne vidi se sve. Mladi umjetnik, pokupivši svoje stvari, otišao je. Stražar, u žurbi kao i svi ostali, na igre Testaccia, prolazeći pored čovjeka u tamnoplavom sakou, rekao je da će se kapela zatvoriti, da li zato što je stražar to rekao glasno (dok su svi u kapeli govorili u prizvuk, gotovo šapatom), ili zato što nije primijetio prilazak stražara, čovjek u mraku plavog sakoa je zadrhtao i promijenio se u licu. Stražar je tada pomislio da je tog čovjeka već nekoliko puta vidio u kapelici. na svojoj dužnosti. "Deset je sati, kapela se zatvara", ponovio je stražar. zatim je promrmljao i izašao. Napuštajući Vatikan, odsutno je otišao kuda su ostali išli, uz desnu obalu Tibra, u pravcu Aventina.Drugu sedmicu u Rimu vladala je nepodnošljiva vrućina - takva da su neobični ljudi padaju mrtvi, a uobičajeno - od podneva do večeri sjedili su polugoli kod kuće, često se polivali mlakim, gotovo ne osvježavajuću vodu. Ovog dana duvao je suv, vruć vjetar koji je podigao stupove prašine, kasni siroko rijedak u Rimu. Čudan čovjek je prešao rijeku u blizini ostrva. Na Kozijoj gori [tako se zvao tada u pašnjak Kapitol. (Autor.)], iscrpljen, sjeo je na ogroman kamen koji je vekovima ležao ne mičući se i zagledao se u sredinu trga. Ne tako davno, po savjetu Michelangela, antičkog konjička statua , koji je prikazivao ili Konstantina Velikog, ili Marka Aurelija. Čovjek u tamnoplavom sakou pomislio je da bi možda njegov spomenik bio tu negdje. Pogledao je svoje mršave, slabe ruke, mentalno se uporedio sa bronzanim atletom na konju i gorko se osmehnuo. Pa ipak, istina je, i Marko Aurelije nije ličio na njegov spomenik. Tako je sjedio nekih pet minuta, gledajući kravu koja je pasla na sredini trga. I odjednom je ponovo čuo glas. Njegovo blijedo, iscrpljeno lice postalo je još bljeđe. Svinje su grcale na forumu. Bilo je ljudi koji su žurili na utakmice. Za njima je krenuo čovjek u tamnoplavom sakou. Na putu se sjetio da od jutra nije ništa jeo. Nije želio da jede, ali mu je bila potrebna snaga. Ušao je u gostionicu. Tamo je bilo vruće i zagušljivo, mirisalo je na dim i jeftinu lošu hranu: domaćica je za večeru pripremila ovčeću supu, sa belim lukom i kupusom. Miris mu je bio odvratan. Sjeo je na rub stola i zatražio mlijeko i kruh. Domaćica ga je neljubazno pogledala, kao i komšije za stolom. Večera je bila gotova, popilo se dosta vina, razgovor je bio opšti i veseo; u ovoj jadnoj kafani svi su se poznavali. Razgovarali smo o igrama; mlinar je rekao da je njihov ceh donirao volove kakvih nije bilo od osnivanja Rima; za prazno hvalisanje, žena je poprskala ostatak supe mlinara, on je bacio koru na nju, svi su se smejali. Mazga je polako ušla u sobu i opet se začuo smeh. Čovek u tamnoplavom sakou jeo je hleb, ne razgovarajući ni sa kim, gledajući sve u jednu tačku: gde je druga od čađavih obojenih greda plafona sa paučinom okačenom naslonjena na zid. Popivši mlijeko, platio je i otišao do izlaza, ali kada je ugledao policu sa raznobojnim flašama, kao da je tek sada shvatio da bi u kafani moglo biti alkoholnih pića, zatražio je čašu votke i progutao je. u jednom gutljaju. Brzo pijan iz navike, krenuo je za gomilom. Isto tako odsutno, bez ikakvog interesa, gledao je kako se na vrhu Testaccia redaju u crveno odjevena kola, kako, usred sveopćeg radosnog smijeha, vozači vezuju cvileće prasiće i uprežu bikove koji gledaju okolo, kako igrači zauzeli svoja zadata mesta - neki od njih su pobledeli, vukući mačeve. Bio je signal. Ludi od vrućine, od vjetra, od buke, od udaraca, od injekcija, bikovi su jurili niz planinu, a jednako zapanjeni učesnici igre trčali. Kada je jedan od njih, dahćući, skliznuo ispred same njuške ljutitog bika, zamahnuo mačem i strašnim udarcem odsjekao prasetu glavu, očajnički krik čovjeka u tamnoplavom sakou utopio se u opštoj graji. , cerekanje, cviljenje. Teturajući, drhteći, otišao je. Nije vidio da je dolje jedan od igrača, sudarajući se sa drugim, pao pod noge biku, a da su ljudi sa nosilima jurili na mjesto kroz koje su jurila kola. Izobličenog lica krenuo je prema Karakalinim termama. Hteo je da popije još votke, ali nije bilo kafane na putu. Glas koji ga je mučio noću sada ga je proganjao danju. Tog dana, od samog buđenja, tek povremeno jenjavajući, glas mu je govorio isto, ponavljao da je izabran čovjek, da treba da počini ubistvo, da papu Pija IV ubode otrovanim bodežom. Kasnije se saznalo da se zove Benedetto Accolti i da je sin dugo prognanog, kriminalnog kardinala. Ljudi koji su ga poznavali, kao i obično u ovakvim slučajevima, rekli su da su ga uvijek smatrali čovjekom sposobnim za najstrašnija djela. Ali drugi ljudi koji su ga poznavali, kao i obično (samo šapatom), također su tvrdili da Benedetto Accolti neće moći uvrijediti ni muvu. Neki su se prisećali da je u njegovim očima često palila divlja svetlost; prije, međutim, nisu pričali o ovim ludim svjetlima. Kakva je to osoba bio ostaje misterija. Čuveni umjetnik i pisac Giorgio Vasari, nakon što je posjetio Asiz da bi proučavao freske San Frančeska, odlučio je da svrati u Rim prije nego što se vrati u Firencu, iako nije bio na putu. Vasari je smislio stvari za sebe, ali glavni cilj Njegovo je putovanje zapravo bilo da još jednom posjeti Rim, udahne rimski zrak, divi se rimskom blagu i vidi različitih umjetnika, vajari, arhitekte: pripremao je drugo, prerađeno, izdanje svoje knjige o ljudima iz umjetnosti, što mu je donijelo, možda, više slave nego njegove slike. Obrazovani Italijani čitali su njegovu knjigu sa zanimanjem i ponosom: gotovo niko od njih nije znao da u Italiji postoje tako veliki i neverovatni ljudi. Uglavnom, i umjetnici su bili zadovoljni knjigom, ali je svaki od njih zaključio da je Vasari prehvalio ostale. To je bila jedina neugodna strana njegovog putovanja: znao je da će u Rimu opet morati slušati mnoge prigovore, žalbe, pa čak i vrijeđanje. Razmišljao je o tome s pokornom dosadom: drugačije nije moglo biti. On je iz dugog iskustva znao da je beskorisno razgovarati o drugim umjetnicima s umjetnicima, a ako jesi, morao si to učiniti vješto. Vasari nije mnogo volio ljude, iako se s njima dobro slagao. Više je volio umjetnike od drugih ljudi - od onih koji nikada neće imati biografe i koji ni po čemu nisu mogli razlikovati Raphaela od Giorgionea. Međutim, on je sve umjetnike, osim rijetkih izuzetaka, smatrao nenormalnim ljudima, a mnoge nasilno ljutima. Budući da nisu imali nikakvu moć jedni nad drugima, a čak su se i rijetko sastajali, jer su se dugo svađali ili jednostavno bili jako suprotstavljeni jedni drugima, nisu predstavljali nikakvu posebnu opasnost, za razliku od mnogih drugih ludaka. Tizian je bijesno rekao Vasariju da Veronese i Tintoretto nemaju pojma o bojama; Mikelanđelo mu je, u jednom od svojih retkih krotkih trenutaka, objasnio da je Ticijan mogao da bude odličan slikar, samo da je umeo da crta. Vasari je ljubazno slušao, nežno se slažući ili blago raspravljajući o pristojnosti i sa Ticijanom i sa Mikelanđelom. Kada su mu umetnici zaista smetali, Vasari je ponekad želeo da kaže celu istinu o tome šta su mu pričali jedni o drugima. To bi pomoglo prodaji njegove knjige, ali ga je bilo sramota da objavi takve gluposti; nije volio skandale i prenosio je mišljenja umjetnika u vrlo ublaženom i čak uljepšanom obliku. Uljepšao je i one općenite misli koje je čuo od velikih majstora. Ponekad je Vasari, sa ožalošćenjem, ali i osmehom, pomislio da od velike većine ljudi umetnosti uopšte, ni jednog u celom životu buzzword nije čuo; ma kako uljepšao njihove prosudbe, ipak je ispalo nezanimljivo. On je, međutim, sebi rekao da sadašnjost njeguju za sebe i izražavaju - i to samo nepotpuno - u svojim djelima. Osim toga, nije poznavao sve i mislio je da je Leonardo da Vinci drugačiji. Isti ljudi iz umjetnosti koje je poznavao razgovarali su s njim više o svjetskim poslovima. Neki su se gorko žalili da ih svi vrijeđaju i da žive u apsolutnom siromaštvu; drugi su govorili koliko su poznati i kako su ih obožavali bezbrojni obožavatelji. Vasari je sve slušao i mnogo toga zapisivao, iako je odlično znao da svi njegovi sagovornici lažu ili barem lažu: jedni nisu umrli od gladi, drugi nisu dobili pet hiljada dukata za sliku. Slušao je i žene umjetnika, koje su bile ljubomornije na slavu svojih muževa od samih muževa - s oženjenim umjetnicima je bilo jako teško. Ali on je dugo bio navikao na poteškoće svog zanata; nakon što je odvojio potrebno vrijeme za gluposti, pritužbe, prijekore, grde, hvalisanja, bacio bi se na posao i opušteno pitao ima li nečeg zanimljivog u radionici. Obično se ispostavilo da sada nema ničega stvarnog, ali ništa nije bilo, samo sitnice. Pokazujući ove sitnice, skidajući korice sa slike, majstor je često mijenjao lice i zabrinuto ga gledao: svi su znali kakav je on znalac. To je Vasariju laskalo: znao je da umjetnici ne pridaju nikakav značaj prosudbi dobrih poznavalaca društva, a ako se, slušajući, nisu smijali, to je bilo samo iz uljudnosti ili straha. Zahvaljujući svom iskustvu, strpljenju i pristojnosti, Vasari je podržao vrlo dobri odnosi sa ogromnom većinom poznatih majstora i samo se s jednim od njih zauvijek posvađao: ova budala mu je drsko rekla da on, Vasari, piše pod utjecajem Andrea del Sarta, a da je njegov " Poslednja večera„ima ih mnogo u manastiru Murate gore od toga, koju je pokojni Leonardo naslikao u trpezariji Site Maria delle Grazie. Put je umorio Vasarija, iako je putovao sporo: stvari nisu išle na brzinu. Tužno je pomislio da je ranije, u mladosti, mnogo duže putovao, i to ne na mazgi, već na vrelom pastuvu, i nije osjećao umor, niti je umor tada bio drugačiji. U to vrijeme putovanja su bila možda glavna životna radost: volio je sve novo, nove gradove, nove ruralne poglede, nova blaga umjetnosti, koja su bila bolja od bilo koje slike prirode. Stalno se selio iz grada u grad, nikada nigde nije boravio, nije bio vezan za odvojena mesta, ne zahtevajući nikakve udobnosti. Putovanje je možda i sada bila radost, ali od drugog, od trećeg dana dolazile su misli o mekom krevetu, o radostima sređen život. Ove misli su ga plašile, iako je u njima vladao osećaj smirenog beznađa, ponekad gotovo prijatnog. Na neko iznenađenje, sada je mislio na žene mnogo više nego u mladosti. Tada je sve bilo jednostavno, prolazno, kao veselo - ili mu se bar tako činilo. Ili je možda tada potpuno pogriješio: nije bilo zabavno. Ponekad je po cijele noći razmišljao o tome koliko je čovjek apsurdan i užasan. Kada je upoznao zaljubljeni par, gledao ju je ne s vedrim saučešćem, kao u mladosti, već sa sumornim osećanjima - i gotovo sa olakšanjem pomislio je da je i za njih - vrlo brzo - vreme vene, starosti i smrti bi došao. U tim osećanjima i mislima nije bilo ničega, znao je, ni pametnog, ni novog, ni dobrog. Ali Vasari ih se nije mogao riješiti. Sa prijateljima i vršnjacima nerado je pričao o ljubavi, jer su oni o njoj govorili neiskreno: neki su se pretvarali da su veseli pobednici i razvratnici; drugi su bili ljudi koji su se odavno skrasili i svi su veselo pričali o onome o čemu mu je bilo turobno i zastrašujuće razmišljati. Vasari je mislio da bi u njegovom životu ponovo trebalo da bude i da će biti velike, prave ljubavi - poslednje, pa čak i, možda, pretposljednje. Takođe je pomislio, uz cerek, da Tizian, koji je imao 86 godina i koji je sve uveravao da će uskoro imati 80, još uvek trči za damama - istina, dame su ga jurile, sa svom njegovom genijalnošću i slavom. . Međutim, 52 godine uopšte nije isto što i 86. U Asiziju je Vasari bio previše zauzet freskama. Ali usput su ga ove misli obuzele kad je ugledao bilo koju mladu ženu - uostalom, on se nikada više s jednom ne bi sreo, pa ona ne bi znala ni za njega ni za njegove misli. Kada je bio nekoliko prolaza od Rima, iznenada je počela nepodnošljiva vrućina. Zastajao je u svakoj kolibi i pohlepno pio ono što mu je dato: mlijeko je bilo toplo, žućkastoružičasti Genzano nije bio ukusan - u Firenci je imao zalihe odličnog francuskog vina iz Arboisa. Na prijelazima iz bunara u bunar, Vasari je jako patio od vrućine: da je znao da će biti tako vruće, odbio bi putovati u Rim. Na jednom od posljednjih bunara prije Rima, neočekivano je sreo firentinskog poznanika Leonarda Buonarottija, Mikelanđelovog nećaka. Bio je prijatan, ali jednostavan, slabo obrazovan čovjek, koji se za umjetnost zanimao samo iz porodične nužde - zbog strica. Vasari je bilo drago što se upoznao, nedostajao mu je ljudski razgovor: u zadnji dani pričao je samo o piću, o prenoćištu, o tome da li su razbojnici u blizini nestašni. Međutim, činilo mu se da Buonarotti nije baš sretan. Kada su ga pitali o Mikelanđelovom zdravlju, uobičajno je odgovorio da je njegov ujak izgleda bio dobrog zdravlja, ali odavno nije bilo pisama od njega: više ništa nije mogao da vidi i bilo mu je teško da piše. Odmah, nakon malo oklevanja, posramljeno je zamolio Vasarija da ništa ne priča o njihovom susretu: "Ujak ne bi trebao znati da sam u Rimu." Vasari je shvatio da je Buonarotti došao da istraži: on je bio Mikelanđelov naslednik. Sa osmehom, pretvarajući se da smatra da je zahtev sasvim prirodan, Vasari je skrenuo razgovor na drugu temu. Ali raspoloženje mu se još više pogoršalo i opet se, po hiljaditi put, sjetio svog pravila: ne očekivati ​​ništa od ljudi i baviti se samo onim što neki od njih najsmješniji i najnesretniji stvore i ostave. Vasari je uvijek boravio u Rimu u istoj gostionici, gdje su ga poznavali i davali mu popust kao poznatoj ličnosti. Ali ovoga puta, ne naizgled da zna zašto, izabrao je drugu gostionicu, između Kvirinala i Tibra. Dobio je sobu na gornjem spratu. Penjući se strmim stepenicama, iznenada je osjetio otkucaje srca od užasa - to mu se nikada prije nije dogodilo; očigledno ga je pogodila popodnevna vrućina. Ne skinuvši se, srušio se na sofu. Sluga je ponudio da jede, Vasari nije mogao ni da pomisli na hranu; tražio vrč vode i ispio tri čaše u jednom gutljaju. Na njegovu veliku radost, bilo je moguće okupati se u gostionici; naredio je da se pripremi sa mošusom, sa nanom, sa listovima kedra. U kadi sam se odmorio i smirio: srce mi je kucalo od vrućine, i od ovog paklenog vjetra. Bilo je šest sati uveče. Kao što se dešava sa ljudima koji su stigli u grad u kojem imaju mnogo poznanika, a malo posla, Vazari je doživeo ne baš prijatnu zbunjenost: kao da nije bilo dovoljno vremena za sve, ali sada nema šta da se radi; moglo se vidjeti mnogo ljudi, ali niko posebno nije mogao biti viđen; svima bi verovatno bilo drago da ga upoznaju, ali nikome ne bi bilo izuzetno drago da ga vidi; i bilo je bolje doći do svakog od poznanika popodne, a onda uveče, bez upozorenja, možete se umiješati. Prije svega, naravno, moralo bi se otići do Buonarottija, ali pomisao na ovu posjetu Vasariju se nije previše nasmiješila, iako bi mogla pružiti neke zanimljive stranice za drugo izdanje knjige: Mikelanđelo u 90. godini. Imao je ambivalentna osećanja prema ovom čoveku. Razmišljao je o Buonarotiju najveći slikar, vajar, arhitekta, koji je ikada postojao na zemlji, iu svojim pismima je govorio o starcu najnadahnutijim, najnježnijim izrazima. Kada su se sreli, grlili su se, pa čak i plakali "per dolcezza" [Ovdje: od nježnosti (italijanski)] (starac je bio slab u suzama, iako nije nikoga volio). Prijateljstvo je bilo staro, snažno, ali Vasari nikada nije mogao u potpunosti da savlada svoj užas nad neprirodnim ili natprirodnim Mikelanđelovim bićem. Prilikom svoje posljednje posjete Rimu, posjetio je starca kasno uveče. Pateći od nesanice, Buonarotti je radio i noću; u kućnom ogrtaču, u čudnom visokom šeširu, za koji je bila pričvršćena svijeća od kozje masti, stojeći na stolici sa čekićem i dlijetom u rukama, oronuli starac bijesno je ispravljao kip - to je izazvalo bijes i bijes u njega, a Vasari se činio vrhuncem savršenstva. U slabom, treperavom svjetlu svijeće, u radionici sa rasplesanim senkama, Mikelanđelo je izgledao kao đavo. Drhtavim starim glasom proklinjao je sve i svakoga - i svoju umjetnost, i život, i svijet u kojem je tako dugo sjedio. Njegove divne pjesme bile su i vapaj i prokletstvo. Vasari je obukao mirisno platneno platno, odabrao najlakše svileno odijelo, vidjevši s ljutnjom da u grudima iznad leži teški baršunasti kaftan obrubljen krznom, uzet za svaki slučaj: večeri su hladne. Oblačio se kako dolikuje muškarcu njegovih godina: bezbrižno, ali iskusnim okom bilo je jasno da je ovaj ležerno odeven muškarac navikao i znao da se savršeno oblači. Imao je vrlo laganu večeru, razgovarao sa domaćinom, koji, očigledno, nikada nije čuo ni njegovo ime, da, slava je uslovna; u suštini, uslovno i dobro ime. Izašao je sa vlasnikom kroz kapiju. Vlasnik je, kao da se osjeća krivim, rekao da ovako odvratan suh vjetar nikad u Rimu ne postoji ljeti, ovo je kasni siroko, koji puše izuzetno rijetko, možda jednom u ljudskom životu. Vrućina je malo splasnula. Odavno poznati, neuporedivi šarm Rima obuzeo je Vasarija. Ovdje se s posebnom jasnoćom osjetilo da je sve uvjetovano, da se mora koristiti životom, da se i u velikim i u malim stvarima mora živjeti na svoj način, ne osvrćući se ni na koga, a ponajmanje na vrle sugrađane. . Vasari je ležernim, pomalo prkosnim tonom postavio nekoliko pitanja vlasniku. Domaćin nije bio nimalo iznenađen - navikao je da daje svakojake instrukcije svojim gostima - i, gotovo ne stišavajući glas, savjetovao mi je da odem do jedne vrlo simpatične Đenovljanke koja je nedavno stigla u Rim i živjela vrlo blizu reka - objasnio je kako do tamo, ali je upozorio da je ova žena strega [čarobnica ( ital. strega)]. "Pa, sve su to vještice", rekao je Vasari. Iako ga mišljenje vlasnika nije ni najmanje zanimalo, ipak je bio zadovoljan što, i pored godina, očigledno nije našao ništa iznenađujuće u svojoj želji. "Da, ali neki ne", odgovorio je domaćin. Vasari je ponovo otišao u svoju sobu. Nije bilo otkucaja srca. Dugu, gusto prosjedu bradu počešljao je češljem od slonovače - zlobnici su pričali da Vazari nosi bradu pod Leonardom - sakrio je novac u sanduk, zgrabio bodež i izašao u dobro raspoloženje duh. Niska, vrlo mlada, još uvijek djevojačke uglađenosti, žena sa prelepe karakteristike bespotrebno napečenog, inteligentnog lica, sa velikim, jednom zauvek začuđenim očima, sa zubima ofarbanim u crno, na genovski način, veoma mu se dopalo. Ona je zaista ispala strega i ubrzo mu je to priznala i dodala da je njena sestra sibila, a tetka fata morgana. Vasari, koji je dobro poznavao žene vedrog ponašanja, nije se nimalo bunio, nije se pretvarao da je začuđen ili prihvatao poruku kao šalu, i ravnodušno se složio: fata morgana, pa fata morgana. Strega je trgovao raznim korisnim drogama; u prekrasnoj bronzanoj kutiji imala je tibiju, komadić ljudske kože, đon isječen od mrtvačke čizme, pupak djeteta i nekoliko magijskih masti za razne svrhe. Vasari nije kupio nikakav napitak, ali je skicirao kutiju u svojoj svesci. Kada je saznala da je on slikar, strega se obradovao i zamolio da ga naslika: odavno je želela, toliko je želela, da ima svoj portret, dobar, stvaran. Vasari se nasmijao. U ovoj slatkoj mladoj ženi, koja se iz nepoznatog razloga bavila takvim zanatom, bilo je nečega što je nekada bilo, a možda i sačuvano: strastvena ljubav prema životu, želja da se od njega uzme sve što je moguće. Sa osmehom je pomislio da je istina da ona odlično poznaje svoj zanat strega, i da bi bila spremna da svojim rukama zadavi druge strege. "Nemoguće je u večernjim satima, doći ću sutra", rekao je veselo. U maloj prostoriji bilo je vruće i zagušljivo, mirisalo je na mošus i drogu, strega je farbala svoju crnu slamku za kosu mješavinom narandžine kore, soka od grožđa, pepela i nečega drugog. Donijela je bijelo vino, - sumnjičavo ga pogleda Vasari, ali vino je bilo obično, bez pupka za djecu, i nije loše, samo toplo. Bio je veoma zadovoljan ovom prvom večeri u Rimu. Ujutro mu je strega nejasnim jezikom objasnila da je nedavno poletela krilima u Pariz i da se jako plaši da će se opeći. Vasari ju je, zaspao, lenjo i nerazgovetno pitao da li dobro leti i da li je sveže u vazduhu, na velikoj visini. Ujutro ga je strega nahranio kajganom i frito misto [jelo od prženog losa (italijanski) ]. Rekao joj je da dugo nije imao tako ukusan doručak. Strega ga je gledao raširenim, začuđenim očima, kao da je govorio neobične, magične reči. Odbila je isplatu, govoreći iskreno da ga voli, i uzela je samo za vino i doručak; ali za vino i doručak toliko je računala da nije ostala uvrijeđena. Ovo je takođe zabavilo Vasarija; neopaženo je ubacio dukat u fioku. Na rastanku ga je natjerala da obeća da će joj se sutra vratiti, i odrezala mu pramen kose, za uspomenu. Vasari je znao da će skuvati kosu u ulju i prodavati je kao ljubavni napitak. Ali nije imao ništa protiv toga: svi su morali živjeti, a morali su živjeti i stražari. Siroko je preko noći postao još jači. Vasari je brzo hodao uskom ulicom, zatvorenih očiju i stisnutih usana. Mislio je da je ova žena izuzetno slatka i da se skoro zaljubio u stregu. Bio je i smiješan i posramljen: eto šta je ispalo živjeti na svoj način! Naravno, bilo bi mnogo bolje posjetiti Michelangela ili pogledati njegovo staro djelo. Ali ni Michelangelo ni freske neće nestati. Ponovo su mu se pojavile misli da ima nešto zajedničko u ljubavi i kreativnosti. Gostioničar ga je dočekao na kapiji sa odobravajućim osmehom. Vasari se stidljivo nasmiješio i naručio još jedno hladno kupanje. Sunce je pržilo, bilo je teško i bolno disati na ovom vjetru. U uredu pape Vasari je morao čekati prilično dugo. Čuli su se glasovi iz upravnikove kancelarije; posetioci su se, očigledno, mogli primati samo redom; ipak, Vasari se osjećao iznerviranim: u Firenci je njegov položaj posljednjih godina postao značajan, navikao je na počast od strane dostojanstvenika i samog vojvode. Soba za prijem je bila veoma zagušljiva; prozori su bili zatvoreni zbog siroka. Četvoro ljudi čekalo je upravnika. U tri od njih bilo je lako prepoznati umjetnike; hteli su da dobiju propusnicu za kapelu pape Siksta da kopiraju freske. Niko od njih nije prepoznao Vasarija. Ni ovo nije trebalo da čudi – kako su ga mogli poznavati po izgledu? Ali mrzovoljno je pomislio da da je čuvar sada glasno prozvao njegovo prezime, onda ne bi bilo oduševljenog šapata: "Vasari, Vasari!!" Mladi umjetnici su postajali sve neupućeniji. Ležerno, iz profesionalne navike zapažanja, skrenuo je pažnju na četvrtog posetioca, sredovečnog, ružnog čoveka u tamnoplavom sakou. Ovaj nije bio umjetnik. Lice mu je bilo čudno, iscrpljeno i ljutito; to je nekako podsjetilo Vasarija na Mikelanđelovo lice. Čovjek u tamnoplavom sakou nije mirno sjedio kao ostali, već se kretao od stolice do stolice ili koračao duž zida brzim, malim koracima. Umjetnici su ga gledali s podrugljivom zbunjenošću. Bio je prvi pozvan kod upravnika; minut kasnije izašao je iz kancelarije sa propusnicom u ruci, - i dalje nije krio propusnicu u džepu - još jednom prošetao po prijemnoj sobi, kao da nije mogao da shvati šta da radi i gde su izlazna vrata je, zatim, ne gledajući ni u koga, požurio. Konačno, Vasari je pozvan u kancelariju. Dobrodušnom starom monahu suvo je objasnio da, u stvari, nema šta da radi, ali je dok je prolazio kroz Rim smatrao svojom dužnošću da se pojavi u Vatikanu i bio bi veoma zahvalan ako bi ga povremeno prijavili svetom ocu; možda bi papa želio da mu objavi svoju volju o vremenu za nastavak radova na freskama Scala Regia, koje je započeo prije tri godine? Menadžer kancelarije je bio veoma ljubazan. Rekao je da je čuo najbolje od njega, Vasarija, ali nije čitao njegove knjige i nije video njegove slike ili se ne seća: „ovo nije naš posao“, objasnio je sa tako domišljatim osmehom da bilo je nemoguće biti uvređen. Savjetovao je Vasarija da se pojavi na sljedećem papinom izlazu: sveti otac će vjerovatno razgovarati s njim odvojeno, ili će možda biti pozvan i za sto - Papa Pije je vrlo jednostavan, malo se smatra ceremonijalnim, ne kao pokojni Papa Pavle, - - i često poziva pisce, naučnike, umetnike za svoj sto. Vasari se naklonio. Bilo je neugodno pojaviti se na izlazu u nadi da će ih pozvati za sto - šta ako ne zovu? Međutim, slučajno je večerao za tatinim stolom. Sto u Vatikanu je bio odličan, posluženi su i tartufi, i ferara sterlet, i paunovi sa šparogama, i izvanredna vina - ali oni sekularni ljudi koji su voljeli jesti nisu baš rado prihvatili poziv za papin stol: prema ceremonijalu , svaki put, dok je tata podigao pehar do usana, svi gosti su morali ustati; a ako je papa odbio bilo koje jelo, onda se nije davalo ni gostima. Vasari je, međutim, smatrao da, uprkos ovim neprijatnostima, neće odbiti papin poziv. Nakon što je dobio trajnu propusnicu, napustio je kancelariju. Vjetar - i dalje isti, gorući, mučni - duvao je još jače nego prije. „Kako da oni ovde u Rimu od ovog prokletog siroka ne polude svi?“ – mrko je pomislio Vasari. Odjednom je napolju nastao metež. Mladoženja je brzo ispratila veličanstvenog pastuha iz Mantove. Stražari su se ispružili, ljudi su pali na koljena. Vasari je izdaleka vidio da papa Pije IV silazi niz stepenice. Klimnuo je glavom ljudima koji su ga pratili, vrlo lako, uprkos godinama, skočio je na konja, ispravio uzde i odjurio prema vatikanskim baštama. Iza njega, na nekoj udaljenosti, galopirali su agenti tajne policije - papa je svaki dan jahao u Rimu i nije mogao podnijeti pratnju stražara. Ljudi koji su pali na koljena ustajali su i razmjenjivali oduševljene primjedbe: Rimljani su jako voljeli ljubaznog, milostivog papu i od milja ga zvali "Medicino": bio je iz prostog milanskog Medičija koji nije imao ništa zajedničko sa čuvenom firentinskom porodicom. Rimljanima se dopalo i to što je u svojim godinama jahao, i to tako lijepo: ovo nije viđeno još od vremena Lava X. Na stepenicama Vasari, s neugodnim osjećajem, ugleda istog čovjeka u tamnoplavom sakou - kao i svi, pazio je na oca. „Kakvo strašno lice!“ zabrinuto je pomislio Vasari. Ušao je u predvorje. Pregled fresaka mu nije pričinio nikakvo zadovoljstvo. Sa bolnim zbunjenošću, Vasari je pogledao svoj rad: da li je on to zaista napisao? Zapravo, nije mnogo urađeno, posao je ostao godinama. Ni sada mu se ta ideja nije svidjela, ali tada je izgledala divno. Dugo je pregledavao freske i postao sumorniji. Istina, neke stvari nisu bile loše, ali i ovo je zahtijevalo preradu: bilo bi bolje da počnemo ispočetka. „Da, ako bi se moglo živjeti i sto godina, moglo bi se ostaviti i sadašnjost...“ U predvorju, na stepeništu nije bilo nikoga: njegove slike, očigledno, nisu zanimale. S druge strane, kapela pape Siksta zapošljavala je desetak umjetnika; skoro svi su kopirali Mikelanđela. Nije bilo posetilaca, samo je neko stajao ispred zida. Slikari su podigli pogled sa svog rada i nakratko bacili pogled na čovjeka koji je ušao; šapućući "Vasari, Vasari!" opet nije uslijedilo. Vasari je pogledao oko plafona, koji mu je tako dugo bio poznat: ovde je poznavao ne samo svaku grupu, već i svako šareno mesto, znao je - jednom je proučavao sa oduševljenim čuđenjem - čuda ovih fresaka. Sve je to, naravno, bilo čudo umjetnosti, čudo znanja, čudo domišljatosti: svaki ugao bio je tehničko otkriće. Ali sada nije želio da se divi Michelangelu. Pored njega, mladić je skoro završio Jeremiju. Vasari je sa gađenjem gledao i njega i njegov rad: ovaj mladić je očito bio osrednji, i za njega bi bilo najbolje da odmah prestane da slika i bavi se trgovinom ili stočarstvom. Činilo se da su drugi bili sposobniji, ali ih je trebalo otjerati odavde. Vazari je mislio da je ostareli Mikelanđelo odavno postao davilac umetnosti: zdrobio ih je svojim genijalnošću, autoritetom i slavom, svi bi hteli da pišu pod njim, a ispada smeće, jer je nemoguće pisati pod njim. Michelangelo se ponekad gorko žalio da nije ostavio školu. Ali Vasari, koji ga je poznavao napamet, odlično je shvatio da starac ne želi nikoga poučavati - nikada, uz rijetke izuzetke, nikome neće otkriti svoje tajne, upravo da ne bi stvarao umjetnike. I, u suštini, on je u pravu: ako se kažnjavaju bičevima za običnu krađu, onda bi bilo potrebno kazniti bičevima za krađu u umjetnosti. Međutim, odmah je Vasari mrzovoljno pomislio da je i sam učio kod Andree del Sarta, sa mnogim drugima, a najviše na tim istim freskama - da, učio je u mladosti i Mikelanđela! Njegove misli o mladim umetnicima su bile nepravedne, ali nije pristajao da uvek i u svemu bude pravedan. Vasari se približio zidu Posljednjeg suda. Poznavao je, naravno, ovo senilno Buonarotijevo djelo, ali da li zato što se sa ovim freskama nije susreo ne u mladosti, već mnogo kasnije, Posljednji sud mu se utisnuo u sjećanje mnogo gore od plafonskih fresaka. Pogledao je sve, zatim pojedine grupe, figure, detalje figura, pa opet sve. Vasari se nije sjećao ko koga glumi. Maglovito se sjećao da je čudovište ispod koje maše veslom prema gomili, čini se, Haron, a čovjek, kojeg je zmija opsceno uhvatila, bio je Minos - ili možda ne Minos: ko ih može shvatiti i kako su stići ovamo?? Na freskama su bila tijela, sva gola, strašna, neprirodno atletska tijela - koliko njih? dvije stotine? trista? - inače, kosti bez mesa, kosti blago obrasle mesom, kosturi koji već liče na ljude, ljudi koji još liče na kosture. Ovdje su prikazane svakakve patnje i muke, oni koje je sud oslobodio bili su nesretni, neugodni. Vasari se zapitao šta bi sve ovo moglo značiti. Znao je kako umjetnici slikaju i shvatio je da u slikama ne treba tražiti filozofsko značenje. To je, međutim, bio Michelangelo, zahtjevi za njega su drugačiji. Vazari je ponekad sumnjao da li starac veruje u bilo šta, i prilično je bio sklon da veruje da ne veruje ni u šta: bio je veoma sumoran i veoma je mrzeo sve. "Ali on ima zbunjujuću računicu sa đavolima. I ovdje đavoli tako veselo trijumfuju. On vjeruje u ovo, u trijumf đavola na svijetu. I tako prirodno ljudi idu u pakao s njim: svi su dragi eto.Zasto smo mi krivi sto mu je smrtno muka od svijeta?Ili je mozda samo trebao stotine tijela prikazati na nov nacin,na nacin koji niko prije njega nije prikazivao,i da se nijedna poza ne ponovi drugi? Bilo bi bolje da se onda prikaže nešto drugo, samo zbunjuje ljude”, razdraženo je razmišljao Vasari, prisjećajući se da je i papa bio nezadovoljan Mikelanđelovim freskama i ako nije naredio da se one prekriju, onda samo van poštovanja za briljantan čovek . “Ovaj poluludi starac ima dušu zločinca, a njegove freske bi trebalo da budu na zidu pakla ili ludnice...” Odjednom Vasarijev pogled pade na čovjeka koji je stajao koso od njega, zureći u zid očima.sako, sumornog, zločinačkog lica, koje mu je danas po treći put naišlo. I zbog misli koje su mu upravo proklizale kroz glavu, sličnost ovog čoveka sa Mikelanđelom sada je pogodila Vasarija. sumornog raspoloženja, izašao je iz hodnika i brzo se spustio niz stepenice, trudeći se da ne gleda u svoje freske: uostalom, nakon Michelangelovih fresaka, postalo mu je još teže da gleda u svoje. Odjednom se umorio i sjeo na klupa u predvorju. Okolo je bilo statua, mnogo statua, sve prelepe statue. Kipovi su stajali iza zida, iza prozora, tamo u dvorištu Belvedera stajao je senzacionalni antički torzo, pronađen tokom iskopavanja u blizini Pompejevog pozorišta. da sve to pregleda, osvježi sećanje na torzo, statue, kockarnice.Ali sada nije htio nikuda ići: osjećao se gađenje prema umjetnosti, od uznemirujućeg, bolnog početka koji se krio u njoj. Mislio je da se samo neiskreni ljudi mogu diviti svim tim zamornim bijelim figurama duge sate zaredom, barem ovoj mramornoj ljepoti... Odjednom su se na mramornoj ljepoti pojavile zadivljene oči, ramena su joj postala uglasta, a ona je otišla do ognjišta s brz, energičan hod, nekako čudan, na boku, mašući rukama dok ide. "Budalo stara, lud od ove strege!", zbunjeno je rekao sebi Vazari. Ali lice mu se razvedrilo. Ustao je i krenuo ka izlazu. "Zar ovo nije pravi? Sa strane, sa strane bašte, siroko ga je pocijepao i spalio. Strega se, ne bez emocija, popeo uz stepenice i pokucao na vrata komšinici koja je stanovala iznad. Nastanio se ovde sasvim nedavno, nedugo posle nje, i bio je veoma zainteresovan za nju: noću je dugo hodao po sobi, pričajući, čini se, sam sa sobom, a ponekad i glasno vičući - plafon je bio tanak, prozori bili otvoreno, i skoro sve se čulo šta je komšija uradio. Buka joj nije smetala, spavala je savršeno, ali ju je jako zanimalo: kakva osoba? Iz nekih indicija, mislila je da je čarobnjak. Strega je znala da postoje pravi čarobnjaci, a ne kao ona. Može li ovaj biti stvaran? Međutim, prema drugim znakovima, izgledalo je drugačije: ne, ne čarobnjak. Iznutra je neko na prstima prišao vratima, što se stregi nije svidjelo. Pola minute kasnije, promukli glas je tiho upitao: "Ko kuca?" Vrata je otvorio muškarac u tamnoplavom sakou: on. .. Stan je mirisao na oštar, neprijatan miris bilja ili lijekova. "Tako je, čarobnjače!", pomislila je strega, bledeći, i zažalila što je došla. Posrćući, objasnila je: on je verovatno poznaje, ona mu je komšinica kod kuće, ugasilo se ognjište u njenoj kuhinji, a nažalost nema loma, može li se zapaliti? Za svaki slučaj, nasmiješila se poslovnim osmijehom. U početku joj se učinilo da se uzalud trudi: nema šta da se radi. Čovek u tamnoplavom sakou ju je pogledao teškim pogledom, razmislio, pogledao u svoju sobu i u glasu zamolio komšinicu da uđe. Da li zbog toga što mu je glas bio tih, na licu mu je nedostajao osmeh, a oči bile nepomične, ili zbog jakog mirisa u prostoriji, osećala se nelagodno. Soba je bila ista kao i ona (iz nekog razloga ju je to malo umirilo), ali drugačije namješteno, - onda se maglovito sjetila da su tu bile knjige, nešto stakleno, nerazumljivo posuđe. Na stolu je bio kazan i otuda je dopirao miris. Ali nije stajao na vatri, što znači da to nije bila supa ili lijek: uvijek je kuhala napitke, više iz navike u kuhinji. „Mnogo je teško čoveku ako je neko usamljen“, rekla je, da ne bi ćutala, poznata fraza. I odjednom joj se učinilo da bi prvi utisak, koji ju je rijetko varao u takvim stvarima, mogao biti pogrešan. Bez odgovora, ne skidajući svoje male, staklaste oči s nje, zapalio je i pružio joj čip. Uplašila se bez razloga. Nešto je promrmljala, nije završila i požurila, kao da se plaši napada. Na stepenicama, strega je, malo se smirivši, s ljutnjom bacila i zgazila komad drveta: zapalila je vatru. "Neprijatna osoba! Teška osoba!", pomislila je. - imati takvog komšiju, - i radosno povikala: na pragu ulazna vrata pojavio se jučerašnji slikar. Accolti je zatvorio zasun i vratio se na posao sa uzdahom. Skinuo je poklopac sa kotla, a neprijatan miris se jako pojačao. Vezhetable se pripremao u kazanu: otrovane arsenom, sitno zgnječene žabe krastače u njemačkom slanom vinu bile su natopljene otrovnim biljem. Bio je efikasniji od sublimata, fosfora ili otrova Cezara Bordžije. Od vezhetablea je napravljena mast, kojom se podmazuje oružje. Odozdo su se čuli radosni glasovi. Slušao je. Ova bludnica je imala gosta - jednog od onih ljudi koji su prikazani tamo, na zidu, u donjem desnom uglu. On ide u pakao! Šteta za nju... Akolti je mešao štapić u kazanu, osluškujući: hoće li glas progovoriti? Ali glas je, nažalost, šutio i više nije objašnjavao zašto je bilo potrebno ubiti papu. Svi su govorili da je tata veoma ljubazan. Ali i glas je to znao, i neprestano je ponavljao: papu je potrebno ubiti, potrebno je trpjeti muke, vrlo brzo će doći do nereda [Izaslanik vojvode od Ferare u Rimu, o. Priorato, koji je video Accoltija u zatvoru, izvestio je vojvodu o ovom Gorgulovu iz 16. veka na neobičnom italijansko-nemačkom jeziku: „Inspirato dal demonio et da pazzia... Accolti verkiiEndet so falsche Prophezeiungen, dieses Jahr werde alles drenter und gehen, dass er pazzo lanac". ("Pod uticajem demona i njegovog ludila... Accolti daje tako smešna predviđanja (ove godine će sve otići u pepeo) da deluje ludo"). -- Autor.], zatim Posljednji sud - isti onaj koji je napisan tamo na zidu - i on, Akkolti, će postati vladar svijeta. Poljubili su se dole. Odjednom se uznemirio i čak je izvadio štapić iz kotlića. Moć žene je velika na svijetu... Zar ne bi bilo bolje privući saučesnike. Monfredi je zaljubljen u groficu od Canossa, sve troje se mogu privući... Ako slučaj propadne sutra, bit će potrebno privući ih. To znači odlaganje na duže vrijeme. Ali možda ipak treba živjeti grešnim životom: na kraju krajeva, glas je tih... Koračao je po sobi, osluškujući šta se dolje događa. Želio je da sutrašnji posao bude nemoguć. - Brackettone! Brackettone! [Prevedeno: "Hlače". -- Autor. ] vikali su mladi umjetnici. Ušao je starac bezopasnog izgleda, s mukom vukući merdevine za sobom. Oduvijek su ga tako upoznali, a na svoj nadimak se odavno navikao. Ali ovoga puta hor je bio posebno bučan i dugotrajan: okupilo se puno mladih umjetnika i zabavljali su se. Braquettone je iz dugog iskustva znao da je najbolje pretvarati se da su mu njihovi vapaji veoma prijatni. Ruke su mu bile zaposlene, a osim toga, bilo je nezgodno naginjati glavu zbog merdevina, a klanjao se samo očima i obrvama. Hor je nastavio da peva, a mladi umetnici su odavno razvili melodiju. Brakettone je pažljivo prislonio merdevine na zid Strašnog suda, pokušao da ih spreči da padnu, a zatim je, kao i svi ostali, skinuo jaknu, obrisao glavu maramicom i polako se popeo. Nadređeni su mu dali instrukcije da preslika nepristojna mjesta na Mikelanđelovim freskama. Plata nije bila po komadu, već mjesečna, a starcu se nije žurilo. Ovaj posao nije živio prvu godinu, kao što su drugi živjeli prije njega. Vlasti su na sporost posla gledale kroz prste: neće svi na tako nešto. Mladi ljudi su vikali; bila je to ugodna, iako iscrpljujuća po vrućini, zabava. Braquettone nije obraćao pažnju na njih. Njegov izgled je jasno govorio: "Lov, stvarno! Zar ne razumem sebe? Ali moraš da jedeš i piješ?.."!.." Mladić koji je završio Jeremiju sada je radio na Stvaranju čoveka. Starac sa stepenica mu je dao kompliment: Adam se dosta kretao od prošle sedmice, a lijeva ruka mu je sasvim dobra. Braquettone nije uživao autoritet, svi su ga ismijavali, ali mladić se razvedrio: zaista je bio posebno ponosan na Adamovu lijevu ruku, iako mu je sve ostalo izuzetno drago: dobro, ne kao Mikelanđelovo, ali ipak jako, jako dobro . Starac mu je dao korisne savjete o bojama; iako se dugo nije žalio, znao je nešto u svom poslu; stariji umetnici su slušali njegove instrukcije, a jedan je čak ponovo nešto pitao. Ohrabren pažnjom, Braquettone je počeo da priča o bivšim umetnicima. Savršeno se sjećao kako je Buonarotti oslikao ovaj strop, bio je upoznat s Raphaelom i čak je bio prisutan u legendarnoj svađi između Michelangela i Leonarda da Vincija. „Lažeš, lažeš“, vikali su umetnici, a zapravo, kao da godinama nije išlo: Leonardo je umro pre skoro pola veka, a ne pre njegove smrti došlo je do svađe. Ali Braquettone se zakleo da je svojim očima vidio – kako se sada sjeća, ovako je stajao Leonardo – „Bio je zgodan muškarac, oh, kako je zgodan čovjek! ". -" Lažeš, pa, naravno, lažeš ", ponovili su umetnici. Starac se nije uvredio i nastavio je da priča. Uglavnom je mnogo video svojim očima. Posetio je i Francusku i Nemačka; monah Luter, koji je imao rogove na glavi kao jelen. Nedugo zatim, Jevreji su ga odveli u grob: prehladio se, a oni su se odmah urotili sa đavolom i poslali ledeni vetar - naravno, ovaj put su se odlično snašli, ali... - "Lažeš, lažeš!.." - vikali su umetnici. Odjednom su se otvorila vrata - kao što se otvaraju samo pred visokim ljudima. Užurbano je ušao sluga i, okrenuvši se, pomogao oronulom, pogrbljenom čoveku da uđe. U sali se nešto desilo "Mikelanđelo!", neko je šapnuo. Mladić je bio zapanjen. Neki umetnici ovog čoveka nikada nisu videli, drugi ga nisu videli jako dugo. Imao je skoro devedeset godina, rijetko je izlazio iz kuće i pričalo se da je bolestan; rekli su da može umrijeti svakog trenutka. On je zaista bio veoma oronuo i neprirodno pogrbljen — čak je bilo teško shvatiti kakav je on zaista. šetnje. Savijenih leđa uz točak, glava mu je bila podignuta i to mu je dalo životinjski izgled. Desnom rukom se snažno naslanjao na štap, lijevom je nervozno vukao svoju rijetku, prilično dugu, žućkasto-sijedu bradu. Zaustavio se na pragu, ne shvatajući odmah gde se nalazi - sada je video veoma loše; na suncu nakon 10-15 minuta više nije vidio skoro ništa, a hodanje mu je uvijek bilo opasno, iako je bio u pratnji sluge. U blagom svjetlu hodnika, vid mu se vratio; male smeđe oči su iznenada zasjale. Teško je uzdahnuo, istupio i ponovo zastao, kao da ne zna šta dalje. Tiho, na vrhovima prstiju, Brakettone je sišao niz stepenice, obukao jaknu, prišao starcu malim koracima i izrekao cvjetni pozdrav: za njih, za skromne umjetnike, velika je čast i sreća vidjeti svog kralja, ponosa svijeta, sunce Italije. Mikelanđelo je nemo zurio u njega, ne čujući niti razumevajući njegove reči. Umjetnici su nastavili da stoje otvorenih usta. Ovaj čovjek koji je stvorio nekoliko umjetnosti, raspravljao se s Leonardom da Vincijem, bivša slavna ličnost prije skoro sedamdeset godina, zapravo, više se nije mogao smatrati čovjekom: bio je bajka, poput Dantea, Homera ili Fidija. Sluga je, nagnuvši se blizu njegovog uha, glasno rekao da ovde mladi umetnici žele da mu pokažu svoje slike, - dobre slike, - i, namignuvši, dade znak umjetniku, koji je stajao bliže od ostalih, da posluži ono što ima. Umetnik je skočio i zgrabio svoju sliku stalkom. Bila je to kopija jedne od grupa "Posljednja presuda". Mikelanđelo kao da nije razumeo šta žele od njega, a onda je približio glavu slici. Nije odmah prepoznao šta je to i bio je užasnut što to nije odmah prepoznao. Jedva čujnim glasom rekao je nekoliko riječi. Zbunjeni umjetnik se nisko naklonio i ispružio ruku da mu poljubi ruku. Ali Mikelanđelo je, teško oslonjen na štap, nastavio. Proveo je mnogo godina u ovoj prostoriji. Četiri godine zaredom, po ceo dan i deo noći, ležao je gore na daskama, radeći na freskama plafona. Onda se, gotovo starac, ponovo vratio ovamo da radi na Posljednjem sudu. Toliko muke, toliko tuge, toliko radosti i sreće - ne, još manje radosti i sreće, neizmjerno manje! - doživio je u ovoj kapeli koju je proslavio za cijeli svijet, milenijumima. Sada je jedva mogao da vidi šta je ovde stvorio, a znao je da je to video unutra zadnji put u životu... Braketton ga je s poštovanjem pratio, pokušavajući da ga odvrati od zida "Posljednjeg suda". Mladi umjetnici su došli k sebi i počeli pričati. Starac se osvrne na njih: sve su to bili mladi ljudi koji studiraju umjetnost - čekala ih je ista obmana, čeka ih ista koja ga čeka, možda danas, najviše za nekoliko mjeseci. "Plafon ove kapele je bolji od zvjezdanog neba, a kad se i pogleda "Stvaranje Adama..." promrmlja uplašeni braketon: Mikelanđelo je tvrdoglavo išao prema zidu. Pogled mu se zaustavio na Posljednjem sudu. Pomislio je da odneo bi mu zauvek sve što sam hteo da kažem, sve moje teške, strašne misli. „... Osećaš da juriš u raj!“ – promrmlja starac sa strepnjom. Mikelanđelo je primetio njegov rad. Znao je – ali zaboravio - da su njegove freske sređene nekada ga je razbesnelo.Iz njegovih usta je dolazilo strašno zlostavljanje, pomešano sa psovkama koje mladi umetnici nikada nisu čuli: bile su to psovke prošlog veka. Braquettone je prestao da mrmlja, na licu pravio se uznemiren s poštovanjem: očito nije imao ništa s tim. Sluga je odmahnuo glavom s neodobravanjem: nije dobro da se starac tako psuje. Mladi umjetnici su šutjeli. Mikelanđelov izgled je bio užasan. Teturajući, otišao je u Brakettone ga je zabrinuto pogledao: šta ako je sada Accolti je tog jutra bio u Vatikanu. Ovaj put, više iz navike, a onda samo na trenutak, odsutno je zastao ispred Mikelanđelovih freska. Izgledao je samouvereno: „Da, znam, sve znam!..” Tog dana, rano ujutro, ponovo je čuo glas: delo mora da se uradi danas. Došao je posljednji put da sve pregleda i razmisli na licu mjesta. Papina zabava sada mu je bila dobro poznata: ujutro jahanje, zatim misa, državni poslovi u kancelariji, večera, šetnja vrtom, audijencije. Odavno je odlučeno da je potrebno ubosti tatu tokom popodnevne šetnje, a mjesto je odabrano. Pije IV je hodao bez straže, samo u pratnji sluge koji je nosio kišobran iza sebe. Po izgledu, Accolti je bio potpuno miran i samo je vrlo pažljiva osoba mogla primijetiti nešto čudno u njegovom ponašanju. Konje su vodili po dvorištu: da, stvarno, tata bi trebao ići na jahanje. Accolti je sada razmišljao o tome da to učini. Ne, glas je rekao: posle večere. I zapravo, uvijek ima puno ljudi koji prate tatu ovdje. Ali šta ako sada pokušate? Tačnije, kraj... Pomislio je - a nije se odmah sjetio da kod sebe nema bodež - i sam se iznenadio kako je mogao zaboraviti na to. Pazeći na konje, ponovo je zamislio, po stoti put, scenu kvarta. Strašno? Da, naravno, strašno, ali glas zna šta je potrebno. Iznenada je ugledao da konja zaljeva ne vode do stepenica, uz koje je tata napustio svoje odaje, već negdje dalje, u baštu. To ga je izuzetno uzbudilo: šta je bilo? Žurno je prišao gardisti koji je hodao po dvorištu i upitao kuda vode konje svetog oca, - upitao je i sam se zgrozio nerazboritošću svog pitanja. Ali gardistu, očigledno, nije bilo ništa čudno u pitanju i odgovorio je da se tata, zbog paklene vrućine i siroka, preselio juče u svoju ljetnikovac, u kazino. Accolti je stao, preneražen. Međutim, glas je sve znao i odmah je odlučno izjavio da promjena ne znači apsolutno ništa: iako je tata spavao u drugoj zgradi, redoslijed njegovog dana se nije promijenio, a on bi, naravno, danas otišao u šetnju kao na sve ostale dane, samo iz kazina. Bilo je ispravno. Pa, dobro... Accolti je otišao do uličice koja je vodila od kazina do Belvedera. Puštali su sve slobodno, nije bilo posebne straže. Da, glas je u pravu, uvek je u pravu. Odabravši novo mjesto, Accolti se vratio kući: bilo je još mnogo posla. Mast iz vežetabla je bila spremna, ali je bilo potrebno podmazati bodež. Penjući se stepenicama u svoju sobu, sjetio se žene koja je došla da ga vidi, iz nekog razloga zastao je na njenim vratima i saslušao. Lice mu je postalo teško. Ništa se nije čulo: dobro, nema kuće. Accolti je ušao u svoj stan, pažljivo zatvorio zasun i iz ladice izvadio veliki bodež fine orijentalne izrade. Bodež je bio u korici. Dugo je razmišljao da li da ostavi korice. Ako odete, izgubit ćete nekoliko sekundi od kojih sve može ovisiti. Ako ga uzmete bez korice, vrlo lako se ubodete. Akkolti je odlučio da umjesto tanke jakne može staviti kaftan, a ispod kaftana debelu kožnu kamisolu - tada se ne biste uboli. Probao sam, presvukao se i zaista je dobro ispalo: ispod kaftana je bodež potpuno nevidljiv, a izvlačenje je trenutak. Mazao je mast po oštrici tako spretno i pažljivo kao da je to činio čitavog života. Sada je svaka rana smrtonosna. Zabio je bodež s krajem duge drške u pojas kamisola, sa oštricom podignutom, pokušao - vrlo zgodno - hodao po sobi, čekajući da progovori glas, i ne čuvši ništa, legao je na krevet . Tako je ležao pola sata. Odjednom je ustao, tresući se cijelim tijelom. „Ne, ne bojim se, ne plašim se!..“ promrmljao je, osvrćući se oko sebe i s neizrecivim olakšanjem pomislio da može da popije votku. Ništa nije ostalo u boci. U stvari, zavijanje je bilo pijan sinoć. Dug je put do prodavnice, a prodavnice su zatvorene u ovo vreme. Ponovo je pomislio na komšiju: takve žene uvek imaju vino. Sišao je niz stepenice i pokucao, najprije tiho, a onda odjednom glasno i bijesno. Pred vratima se začuo nezadovoljni muški glas, ženski šapat. Strega je otvorio vrata i odmaknuo se. On ju je oštro pogledao, istupio naprijed, ona je viknula i utrčala u sobu. Na vratima se pojavio poluobučen muškarac. Na licu mu je bilo čuđenje. -- "Sta ti treba?" upitao je oštro. Gledajući ga s mržnjom, Accolti je objasnio svoj zahtjev i tek tada shvatio da ispod otkopčanog kaftana ima bodež za pojasom, oštricom nagore. Bilo mu je jako neugodno, promrmljao je nešto i zamotao kaftan. Vasari je nastavio da bulji u njega u čudu. Strega, koji je stajao na pragu sobe, počeo je da galami: "Votka? Pa da, naravno, ima votke, odlična, sad, sad..." - i vukući Vasarija za rukav Vasarijeve košulje, nestala je kroz vrata. Accolti je čuo kako je muškarac tiho pitao: "Ko je ovaj ludak?.." Žena je ušutila i iznijela otčepljenu glinenu bocu. - "Odlična, stara votka..." Zahvalio se sa izuzetnom ljubaznošću i ponudio da plati. - "Šta si, šta si, kakva naplata među komšijama!" rekao je strega dršćući. Čovjek je stajao na pragu i čini se da je sada imao nešto u ruci. Accolti mu se još ljubaznije zahvalio i otišao. Vrata su se zalupila malo brže i glasnije nego inače. Otišao je u svoju sobu i popio cijelu porciju votke u jednom gutljaju. Bio je jako opečen, ali je postalo mnogo lakše. Sjeo sam na krevet i pomislio da sam izgubio glavu: kako je moguće da se ljudima činim u takvom stanju? Hoće li prijaviti? Ne, neće. Accolti je otišao do prozora, bilo je još dosta vremena. Odozdo, sa prozora, čuo je smeh, zvuk poljubaca. Odjednom je pobesneo, izašao, hteo ponovo da pokuca - i došao k sebi. Zakopčavši kaftan, istrčao je iz kuće. ... Iza Mikelanđela, pokušavajući da se prilagodi svom kursu, stajao je onaj mladi umetnik koji je kopirao grupu "Poslednji sud". Govorio je oduševljeno. Mikelanđelo je hodao ne gledajući ga i ne slušajući, samo je osećao da jeste srećan čovek koji veruje – kao i svi oni – u umetnost, koji veruje da je umetnost velika radost. Bilo je beskorisno i nije im bilo potrebe objašnjavati istinu. Mislio je da je sada sve gotovo: pogledao je posljednji put, ruke mu više ne slušaju, njegove oči više ne vide. Na suncu je ponovo izgubio vid. Konj je rznuo sa strane, konja nije vidio, ali je po rzanju osjetio da je to lijepa životinja - strastveno je volio sve živo, osim ljudi. Mladi umjetnik je nastavio pričati gluposti o Posljednjem sudu - kao da ga može razumjeti, kao da ga iko može razumjeti... njega u bašti. Michelangelo nije obraćao pažnju na ove riječi - zašto su mu sada potrebni ljudi, zašto mu je potreban sam papa? Sluga je tiho odgovorio da je starac veoma umoran i bolestan: sveti otac bi ga oprostio. "Ako kući, onda desno", viknuo je sluga. Mikelanđelo je zastao i zabezeknuto pogledao po dvorištu neviđenim očima. „Ovo je dvorište Belvedera, evo tvog torza, tvog torza“, uz osmeh je objasnio umetnik. "Torzo Belvedere!" uzviknuo je Mikelanđelo. U dvorištu je stajao drevni torzo, pronađen tokom iskopavanja u blizini Pompejevog pozorišta. Umjetnici su bili itekako svjesni da je Michelangelo ovaj fragment smatrao najvišim od najviših umjetničkih djela: rekao je da niko nikada nije stvorio ništa ni približno dostojanstveno. Sluga ga je pažljivo odveo do njegovog torza. Starac je dodirivao mermer jednom rukom, a zatim obema, a lice mu je pokazivalo radost i nežnost. Ne zna se kada je u antici živio čovjek, nepoznati Atinjanin Apolonije, sin Nestorov, i izvajao ovaj kip, i čekao dva milenijuma na drugu osobu koja bi je mogla cijeniti, iako joj nije mogla stvoriti ravnu. Mislio je da u ovom torzu postoji sveta jednostavnost, bez koje nema ničega, i da je on sam toga bio lišen i zbog toga izgubio život. Postojalo je značenje u njegovim freskama koje drugi ljudi nisu mogli razumjeti. Ali Ovo ništa nije značilo. Znao je bolje da stvara, ali se u svemu prevario: sve je bila obmana. "Beati pauperes spiriti, quoniam ipsorum est regnum caelorum" [Blaženi siromašni duhom, jer njihovo je kraljevstvo nebesko (lat.)], rekao je iznenada i briznuo u plač. Umjetnik ga je gledao sa zaprepaštenjem, strahom i sažaljenjem. Mikelanđelo je jecao, gladeći rukama mermer torza Belvedera. Pije IV zaista nije uzeo u obzir ceremonijal. Pozvao je goste na večeru, iako je tata trebalo da večera sam, za malim stolom, pod baldahinom; a neke od pozvanih, a ne najpočašćenih, posadio je naspram sebe, iako po pravilima niko nije smio sjediti naspram pape. Na današnji dan, međutim, voditelj ceremonije nije mogao posebno da se žali: kardinali i strani ambasadori bili su pozvani za stol, u novoizgrađeni kazino. Do kraja večere majordom je izvijestio da je ostarjeli Mikelanđelo sada u Vatikanu. Tata je bio zabrinut: zašto je starac izašao po takvoj vrućini, sa sirokom? - Naredio je da pozove gosta u svoju baštu i da mu iznese pokojnu fotelju iz palate. Gosti su se samo pogledali: niko od njih, osim za stolom, nije sjeo u prisustvu pape. Šef ceremonije je bio toliko nezadovoljan da je, prijavljujući zahtjeve za publiku, tog dana propustio ime Vasari: dovoljno usluga za umjetnike. Gosti su se preselili u drugu prostoriju. Tata je otišao u šetnju. Iza njega s lijeve strane bio je sluga koji je nosio kišobran preko glave. Samo najvažnije zvaničnici znali su da je ovaj naizgled neupadljiv lakej u stvari najbolji rimski detektiv dodeljen papi za neprimjetnu zaštitu. Po njegovom izgledu nije se moglo pomisliti da bi udarcem šake mogao da sruši snažnog čovjeka, da ima vid kao u ptice grabljivice, da sve vidi ne gledajući ništa. Tako je sada detektiv, koji kao da je zurio u svoj kišobran (držao ga vrlo ravnomjerno, sav na istoj udaljenosti od papine glave), primijetio na još pedesetak koraka da na kraju glavne uličice, s desne strane, malo ranije nego što je bilo potrebno, srušio je čovjeka na koljena. Detektiv nije logično razmišljao i nije sasvim jasno razmišljao da ovaj čovjek ima kožnu jaknu koja viri ispod crnog baršunastog kaftana, da se ljudi ne oblače tako, pogotovo po vrućini, da je pao na koljena bliže sredinom uličice nego što je trebalo, i da je napravio čudan pokret rukom. Ali gotovo nesvjesno, detektiv je sve to upijao. Najprirodnijim, neprimjetnim pokretom uzeo je kišobran desna ruka lijevo, zaostao, kao slučajno, pola koraka, pokazao se desna strana Pope i ležerno stavio ruku u džep, gdje je imao teške, kratke mjedene zglobove. Blago nagnut napred sabranog tijela, ne mijenjajući nimalo položaj kišobrana, zamišljeno je krenuo dalje za tatom, uopće ne gledajući čovjeka koji je pao na koljena. Akolti je posegnuo u njedra i pažljivo, ne dodirujući oštricu, uhvatio bodež za dršku. Imao je potpunu kontrolu nad sobom i čvrsto se sjećao: ubrizgati se znači umrijeti. Mislio sam i da bi to bio najbolji ishod: izvršiti veliko djelo, izbjeći mučenje i pogubljenje. Tata se približio. Accolti je lagano podigao lijevo koleno od tla, spustio nožni prst na tlo i okrenuo ruku iza njedra. Detektiv, sagnuvši se još malo, baci ga iskosa, pamti mu lice do kraja života i pomisli da je potrebno, apsolutno neophodno, što pre saznati ko je ta osoba. Accoltiju se činilo da bi se neugodni lakej, koji mu je tako nažalost zapriječio put, mogao umiješati u stvar. U tom trenutku, siroko, koji je utihnuo, pojurio je s novom snagom. I u naletu vjetra, Accolti je iznenada začuo glas. Ukočio se: glas mu je naredio da odloži slučaj, potrebni su saučesnici. Ruka mu se razgrnula, sreća mu je preplavila dušu, iz nekog razloga komšija mu je bljesnula u mašti... Tata je šetao uličicom. Neugodni lakej se odsutno osvrnuo oko sebe i osvrnuo se preko Akkoltijeve glave, negdje u daljinu. Kišobran je lebdio u zraku na istoj udaljenosti od papine glave.

II
Sage

Mladi Buonarotti je bio veoma sretan kada je saznao za predstojeći dolazak Vasarija. Bilo je teško naći prijatnijeg gosta, a sada im je svima bilo drago - sa posebnim zadovoljstvom su pokazali svoje novo imanje. Zaista je vredelo. Sa popravkama, sa proširenjima, sa kupovinom, koštalo je velika količina, ali Leonardo je to mogao priuštiti: dobio je ogromno nasljedstvo od strica. Mikelanđelo im za života nije udovoljavao, a i sam je živeo veoma siromašno, poricao se na mnogo načina, stalno je uveravao sve da je propao i da će umreti ispod ograde. On i Kasandra su dugo računali na nasledstvo, često među sobom uveče, stavljajući decu u krevet, tiho razgovarajući o ovom nasleđu. "Šta ako sve ostavi u dobrotvorne svrhe? Šta će se dogoditi s djecom?", upitala je Kasandra sa strahom svog supruga. “Ne, on to nikada neće učiniti, on nas voli”, obično je odgovarao Leonardo, “prije ili kasnije sve će ostati naša djeca” (lakše je bilo reći: “djeca” nego “mi”). Ali nisu imali povjerenja i godinama su govorili "prije ili kasnije". Razgovor o nasljedstvu, i pored neke njegove porodične udobnosti, bio je prilično neugodan za Leonarda: volio je svog ujaka, iako ga se jako bojao od djetinjstva. Mislio je u sebi da se starac ponaša loše i nerazumno: da im je za života dao dio svog bogatstva, živjeli bi kako treba – koliko im treba? - molite se Bogu za njega i od sveg srca mu poželite dugovječnost. „Međutim, mi to ipak želimo“, dodao je mentalno, uplašen. Mikelanđelovom smrću zakasnio je: kasno je dobio obaveštenje o bolesti; odlazeći iz Firence za Rim istog dana, zatekao je strica već u kovčegu i odmah, još na stepenicama, gdje je njegov ujak na zidu napisao “Smrt”, saznao je da im je zavještano gotovo sve što je nadmašilo očekivanja. Sada Cassandra, djeci je zauvijek omogućeno besplatno, besplatno, dobar život. Leonardo se tome nije mogao ne radovati, jer je strastveno volio svoju porodicu: njemu samom zaista nije bilo potrebno gotovo ništa - bilo bi skloništa, večere i boce podnošljivog vina. Međutim, videći na zlokobnoj prednjoj strani crveno satensko žuto, smežurano, naborano, sada, sa zatvorenih očiju, nije više strašno lice svoga strica, gorko jecao je plakao: uostalom, starac, ako ga nije volio (uostalom, nije volio nikoga), uvijek ih je podržavao, ali se sada obogatio njih, a ona je prošla s njim, iako uglavnom izdaleka, cijeli život, a on je bio veliki čovjek - Leonarda nije zanimala umjetnost, ali je to vrlo dobro poznavao; a čak i da nisam znao, onda tuga svih učenih ljudi u Firenci i Rimu, i one skoro kraljevske počasti koje su davane ujakovom pepelu. Leonardo je dao mnogo novca za uspomenu na dušu, sluge, sirotinju i uopšte sve koji su od njega tražili novac. Žalovanje je strogo poštovano. Imanje u blizini Firence kupili su samo kada to nikome nije moglo izgledati preuranjeno i nepristojno. O papirima koji su ostali nakon Michelangela, Vasari mu je pisao odmah nakon smrti starca. Zatim su o tome u prolazu razmijenili nekoliko riječi u Firenci, na neobično veličanstvenoj sahrani. Vasari je jedva mogao da govori: neprestano je brisao suze govoreći da je ovaj čovek sa sobom poneo svu genijalnost i svu slavu sveta. Zato što je plakao i što su plakali sa njim, zaboravljajući sada neprijateljstvo, zavist, lične rezultate, starce, poznati umetnici Italija, sav raste tuga i uzbuđenje Leonardo. Sastanak o slučaju Michelangelo papira nije se popravljao duže vrijeme. Po primitku pisma, Leonardo je odmah odgovorio da će Kasandra i on biti izuzetno zadovoljni dolaskom Vasarija, sigurno ga čekaju. U velikoj prelijepoj kući, svih pet soba namijenjenih gostima nalaze se u ovoj divnoj prolećnih dana bili zauzeti. Za novog gosta pripremili su najbolju sobu u kući, nazvanu radna soba, iako sam Leonardo ništa nije radio. Vlasnici su poslali batlera u Firencu (sada su imali batlera), naredili su da kupe knjige - mnoge, ne manje od stotinu - oslanjajući se na izbor knjižara, kao i kutiju boja, platna, kartona. Leonardo je bio Mikelanđelov nećak s dobrim razlogom: znao je šta je potrebno takvom gostu i nadao se da će dugo ostati kod njih. Odabrao je za Vasarija najboljeg od dvanaest konja koji su sada stajali u njegovoj štali, naredio je da ga prefarbaju i namirišu mirisnom tečnošću, kao što su to činili samo veoma bogati ljudi, i određenog dana, na drugom sveže ofarbanom konju, odjahao je do upoznaj gosta. Leonardo je ostao bez daha ugledavši Vazarija - on se toliko promenio: ostario je, izmršao, osijedio. Ovdje se samo Leonardo sjetio onoga što je čuo u prolazu: priča se dogodila njegovom poznaniku, u starosti se zaljubio, kao kao mladić, u ženu vesele naravi, gotovo čarobnicu, koja je, naravno, ubrzo ga je napustio i čak, kako su rekli, opljačkao. Iz Vasarijevog razgovora, međutim, nikako se nije moglo zaključiti da je nesretan. Kao i uvijek - možda čak i više nego ikad - bio je živahan, ljubazan, zabavan. Sve ga je zanimalo, ispostavilo se da je dosta radio i na slikarstvu i na drugom izdanju svoje knjige. Kasandra je izgovarala ljubaznosti, od kojih je iz navike pocrvenela, ljubila decu i davala im skupe poklone, visoko hvalila kuću, baštu, nameštaj. Zaista, bilo je nemoguće naći ugodnijeg, svjetovnog gosta. Dok je Leonardo pokazao - Vasari prvi put, a ostalim gostima treći ili četvrti - imanje, konji, psi, na večeri su radili Kasandra, batler i kuvar. Odlično je napravljen i serviran. Salata, sa kremonskom mortadelom, bila je u obliku slona, ​​kamenice su bile u pozlaćenim školjkama, sos je bio mirisan, ptica je bila punjena orasima; prije večere servirana je mađarska u srebrnim peharima, a poslije večere narandže u gorućem sosu i đenovljanska pita prelivena jevrejskim vinom. Sve je to bilo moderno i dostupno samo bogatim ljudima. Ali, iako su gosti bili ljudi ne baš velikog prosperiteta i iako su svi dobro znali da je mladi Buonarotti donedavno živio gotovo siromašno, od novca koji im je Mikelanđelo slao s vremena na vreme, gotovo da nije bilo podrugljivog neprijateljstva prema domaćini: svakome su bili tako jasni u njihovoj dobroj naravi i želji da pruže što više zadovoljstva pozvanima; bili su novi bogataši, ali bez poroka i razmetljivosti novih bogataša. Za večerom je razgovor prešao na političke vijesti, o zavjeri protiv pape. Jedan od gostiju, koji je došao direktno iz Rima, ispričao je detalje ovog slučaja. Kolovođa je bio izvjesni Benedetto Accolti, očigledno lud. Tvrdio je da mu je neki glas naredio da ubije papu, da će Turci uskoro biti protjerani. Evropa, pa pandemonijum, pa još nešto - i ceo svet će biti srećan... - Uzmi ovaj sos od smokava sa mesom, veoma je ukusan, - predložila je Kasandra. „Izvini, prekinuo sam te. Pa šta si rekao? - Ovo je mračna stvar... Detalji se čuvaju u tajnosti. Kažu da je Accolti trebao da ubode papu otrovanim bodežom ili u Signatoriumu ili u Šestoj kapeli - na freskama vašeg ujaka - rekao je gost sa osmehom, misleći delom na Leonarda, delom na Vasarija, kako najupućeniji čovek u freskama (svima se činilo da se Vasari malo promenio u licu). Kada je papa prošao na čelu procesije, Accolti je jurnuo na njega s otrovnim bodežom. Prema drugim glasinama, samo je pokušao da zgrabi bodež i nije se usudio, ali su ga uhapsili kod kuće, ušao im je u trag neki divni detektiv. Ili su ih možda jednostavno poklonili... Najčudnije je to što je uspio pronaći saučesnike koji su vjerovali u njegove gluposti, te ih je potpuno podredio svom uticaju, a među njima su bili i ljudi iz dobrih porodica, poput grofa Canossa. .. - Canossa? upitao je Leonardo i rekao da njihov pokojni ujak vodi porijeklo od nekih grofova Canossa. - Ozbiljno je zahtevao da potpišem Leonarda di Buonarota Buonarotija Simonija... Kao i mnogi skromni plemići, moj ujak je često pričao o svom poreklu, a znam dobro da su se pravi prinčevi i grofovi tome smejali. „Veliki ljudi imaju male slabosti“, rekao je posetilac iz Rima. “Što se tiče ovog Canose, umro je pod mučenjem. Drugi su raspoređeni na Koziju gori. Accolti je pokazao izuzetnu hrabrost... - Kozia Gora je Kapitol, zar ne? upita Leonardo, koji je tvrdoglavo želio da skrene razgovor na manje tmurne teme. Rekao je da je pokojni Stric bio veoma zainteresovan za iskopavanja u starom Rimu i da je izuzetno cijenio torzo pronađen tokom iskopavanja. „Ne usuđujem se da govorim u vašem prisustvu“, okrenuo se Vasariju, koji je sve vreme ćutao, „ali mi, jednostavni ljudi , ne vidimo ništa posebno u ovom torzu. Međutim, u potpunosti priznajem“, dodao je, smijući se, „da je moj ujak ovo razumio bolje od mene. Njegov lakej mi je rekao da je već oslijepio za ovaj torzo, gladio ga i plakao. To me je toliko oduševilo da sam u isto vrijeme, u Rimu, naručio dobru kopiju torza. Jeste li je dobro vidjeli? Ona stoji u mojoj kancelariji... - I priznajem da je vaš ujak shvatio mnogo toga što je nama nedostupno - rekao je Vasari, takođe osmehujući se. Nakon večere, Vasari je odveden djeci. - "Tako je kod nas, nema šta da se radi", veselo su rekli roditelji. Bilo je nemoguće ne podleći atmosferi radosnog, slobodnog, poštenog života koja je stajala u ovoj srećnoj kući. Djeca su bila divna. -- "Koji genije?" upita Vasari, ne mogavši ​​se suzdržati. - "Nema nijednog genija", odgovorio je Leonardo smijući se, "sva naša porodična genijalnost je, izgleda, ušla u pokojnog ujaka, a oni će biti, kao i ja, neznalice i budale... Stvarno, Buonarotto?.." „Hajde, hajde“, protestovala je Kasandra. Obećavajući djeci da će se odmah vratiti, ušli su u kancelariju da smjeste gosta. Tamo je Vasari govorio o svom poslu; Leonardo je odmah, s punom spremnošću, izvadio skupu kutiju iz ormara: u njoj je bilo sve što je ostalo od Mikelanđela. „Ostalo je malo crteža, moj ujak je mnogo izgoreo pre smrti“, objasnio je Leonardo. "Stvarno ne razumijem zašto. Bilo bi bolje da to ostaviš za siromašne, jel', za svaki njegov crtež možeš dobiti zlatni", dodala je Kasandra. - "Nije to poenta", brzo je ispravio njen muž, "ali izgleda da sam sačuvao sva slova. Samo jedno", rekao je, ovog puta pomalo usiljeno, "moj ujak je bio strog i nisam stajao na ceremoniji. Svejedno, ne bih voleo da me osuđujete prestrogo. Moj ujak je ponekad bio nepravedan prema meni... „... Vasari ga je umirujuće potapšao po ramenu. „Poznavao sam Mikelanđela dovoljno“, rekao je. Ostavši sam, Vasari se umorno spustio u stolicu. Gotovo je požalio što je došao: bio je tako tužan u ovoj čudnoj kući. Mislio sam da će ga ujutro sigurno rano probuditi: vrtić je bio pored radne sobe i odatle su se čuli radosni plač. Na stolu su bili neuobičajenim redoslijedom raspoređeni pisaći pribor, a kraj stola, na polici za knjige, stajao je isti torzo. "Izrezbario Atinjanin Apolonije, sin Nestorov", pročitao je Vazari na grčkom natpisu. "Da, naravno, divno je, sjećam se", pomislio je, "ali ništa nije moglo impresionirati Mikelanđela pukim umjetničkim savršenstvom. I on mi je sam rekao nešto o jednostavnosti, o smirenosti, o mudrosti. Ovog Grka je nazvao mudrac... Ovo je Leonardov penat... Pa, pa, i ovaj je mudrac. : svi životni i porodični poslovi. Mikelanđelo zaista nije bio na ceremoniji sa svojim nećakom. "Ja ne znam da li biste došli kod mene da sam u siromaštvu i bez parčeta hleba”, čitao je Vasari. „Vas brine samo kako da dobijete moje nasledstvo, a kažete da je vaša dužnost bila da dođete ovamo iz ljubavi prema meni. Da si me zaista toliko voleo, napisao bi: "Dragi Mikelanđelo, potroši ovaj novac na sebe u Rimu, pošto si nam već dovoljno dao, tvoj život nam je vredniji od tvog novca..." Bilo mi je mučno, ali ti si došao k meni, čekajući moju smrt i želeći da znaš da li ti što ostavljam. Zar ti nije dovoljno što imam u Firenci? Veoma si nalik svom ocu, koji me je izbacio iz mog doma. Znajte da sam svoju oporuku napravio na takav način da više ne biste trebali sanjati o mojoj imovini u Rimu. Izađi s Bogom, ne pokazuj se i nemoj mi više pisati..." Ova slova, očigledno, nisu mogla da se koriste u knjizi. U kutiji su završile i Mikelanđelove pesme. "Condotto da molti anni all ultime ore -- Tardi conosco, oh mondo, i tuoi diletti... "[Do poslednjeg časa žalim za proteklim godinama, - kasno ja, svet, okusio sam tvoja zadovoljstva (italijanski)] - čitaj Vasari. „Da, starac je živeo sumorno", pomislio je. „A ko je živeo pametno? Zar nisam ja?" “Tako da sam prekasno saznao... Uletjela je u moj život, iskrivila ga... Stvarno je bila vještica... Ne, jednostavno nije shvatila šta je bilo: zašto sam ljuta, zašto sam patnja, šta hoću. Zabavljali su se - i hvala Bogu... Pobjegla je od mene sa dječakom, sad je pobjegla i od njega... „Veseli glasovi, cika, dopirali su iz vrtića. "...La pace, che non hai, altrui prometti, -- E quel ripose che anzi al nascer muore... -- Che"l vecchio e dolce errore..." obećavaš, - Mir koji umire a da ne bude rođen je samo slatka zabluda..." (italijanski)] "Također je rekla da je sve bila greška... Znam da ne može da skine glavu kao ta luda..." - "Di me, che" n ciel quel sol ha miglior serte - Che ebbe al suo parte piY pressa la morte..." ["...Reci mi da je nebo, na kojem izlazi prekrasno sunce, znalo mnogo o smrti..." (italijanski)] - "Baš je tako. Ali šta ga je onda naučio Atinjanin Apolonije, sin Nestorov!". „Glup si, Buonarotto, o, kako si glup, Buonarotto Buonarotti Simoni!“ rekao je sretan Leonardov glas iza zida.

Ovdje dajem opis čuvenog torza Belvedere, koji se obično naziva Mikelanđelov torzo, jer je ovaj umjetnik posebno cijenio ovu stvar i mnogo je radio na njoj. Poznato je da je to osakaćena statua Herkula koji sjedi, a njen tvorac je bio Apolonije, sin Nestora Atinskog. Ovaj opis se odnosi samo na ideal kipa, posebno zato što je idealan, a ovaj opis je dio sličnog prikaza nekoliko statua.
Prvi posao koji sam preuzeo u Rimu bio je opis statua
u Belvederu, naime Apolon, Laocoön, takozvani Antinous i ovaj torzo - najsavršeniji u antička skulptura. Opis svake statue je trebao biti iz dva dijela, prvi se bavio idealom, drugi umjetnošću, a namjeravao sam naručiti najbolje umjetnike da sami nacrtaju i graviraju radove. Međutim, pokazalo se da je ovaj poduhvat bio iznad mojih mogućnosti i zahtijevao bi podršku velikodušnih amatera. Stoga je ova skica, o kojoj sam mnogo i dugo razmišljala, ostala nedovršena, pa bi čak i sadašnji opis, možda, trebalo dovršiti.
Treba ga posmatrati kao pokušaj da se shvati i opiše tako savršeno umjetničko djelo i kao primjer istraživanja u oblasti umjetnosti. Jer nije dovoljno reći da je nešto lijepo, potrebno je i znati u kojoj mjeri je i zašto je lijepo. To nije poznato rimskim stručnjacima u antici, kao što će mi potvrditi oni kojima su oni služili kao vodiči, a vrlo malo umjetnika je postiglo razumijevanje plemenitosti i veličine u radu starih. Bilo bi poželjno da se nađe osoba kojoj okolnosti pogoduju i koja bi mogla preduzeti i adekvatno dovršiti opis najboljih statua, neophodnih za informisanje mladih umjetnika i putujućih amatera.
Vodim vas do tako poznatog i nikad dovoljno proslavljenog Herkulesovog torza, do djela koje se mora smatrati najljepšim te vrste i jednim od najviših umjetničkih dostignuća koja je došla do našeg vremena. Kako da vam opišem kad je lišen najljepših i najbitnijih prirodnih dijelova! Kao što je veličanstvenom hrastu, posječenom i lišenom granja i granja, ostalo samo jedno deblo, tako je i slika sjedećeg junaka osakaćena i osakaćena. Nedostaju glava, ruke, noge i gornji deo grudi.
Na prvi pogled može vam se učiniti da je pred vama samo iskrivljeni kamen, ali, proniknuvši u tajne umjetnosti, vidjet ćete jedno od njegovih čuda ako na ovo djelo pogledate mirnim pogledom. Tada će se Herkul pojaviti pred vama, takoreći, usred svih svojih podviga, i vi ćete u ovom komadu u isto vrijeme uočiti i heroja i boga.
Tamo gdje su pjesnici utihnuli, tamo je počeo umjetnik. Utihnuli su čim je junak primljen među bogove i božica vječne mladosti mu je data za ženu, umjetnik nam pokazuje svoju oboženu sliku i, takoreći, besmrtno tijelo, koje je, međutim, zadržalo snagu. i lakoću za velike podvige koje je postigao.
U moćnim obrisima ovog tijela vidim neodoljivu snagu osvajača moćnih divova koji su se pobunili protiv bogova i bili poraženi od njih na flegrejskim poljima, a u isto vrijeme, meke linije obrisa, dajući tijelu lakoća i fleksibilnost, dajte mi predstavu o brzini njegovih okreta u borbi protiv Ahelousa, koji mu nije mogao pobjeći iz ruku, unatoč svoj raznolikosti njegovih transformacija.
U svakom dijelu ovog tijela, kao na slici, otkriva se cijeli junak u svom posebnom podvigu, i kao što je ispravan plan jasno vidljiv u racionalnoj konstrukciji palate, tako je ovdje jasno za koji podvig je svaki dio pronašao njegovu upotrebu.
Ne mogu da posmatram ono malo što je ostalo od ramena, a da se ne setim da je na njihovoj ispruženoj moći, kao na dva planinska vrha, počivala cela težina nebeske sfere. S kakvom veličinom raste škrinja i kako je veličanstvena rastuća zaobljenost njenog svoda! Ovo je trebao biti sanduk na koji su zgnječeni džinovski Antaeus i trotjelesni Gerion. Nijedna grudi triput ili četiri puta okrunjenog olimpijskog pobjednika, nijedna grudi heroja rođenog spartanskog ratnika ne bi mogla pokazati tako veličanstven i moćan izgled.
Pitajte one koji znaju najljepše stvari u smrtnoj prirodi, jesu li vidjeli stranu koja se može uporediti s lijevom stranom torza? Djelovanje i reakcija njegovih mišića je čudesno uravnoteženo mudrom mjerom naizmjeničnog pokreta i brze snage, a time je tijelo moralo biti osposobljeno za sve što je željelo učiniti. Poput pokreta koji nastaje na moru, kada dotad nepomično prostranstvo u maglovitom nemiru raste uz razigrane valove i jedan upija drugi i ponovo se otkotrlja iz njega - isto tako lagano uzdižući i postepeno napinjući, jedan mišić se ulijeva u drugi, treći, koji se uzdiže između njih i nekako pojačava njihovo kretanje, gubi se u njemu, a njime se, takoreći, upija naš pogled.
Ovdje bih htio stati kako bih dao slobodu našoj kontemplaciji, da s ove strane uhvatimo u svojoj mašti trajnu sliku ove strane. Međutim, visoke ljepotice se ne mogu odvojiti u opisu. I kakva slika odmah izrasta iz ovih bedara, čija snaga ukazuje da se junak nikada nije morao ni trgnuti ni sagnuti!
U ovom trenutku, moj duh briše kroz najudaljenije zemlje svijeta kroz koje je Herkul prošao, i pogled njegovih nogu sa njihovom neiscrpnom snagom i dužinom svojstvenom Bogu, nogu koje su nosile heroja kroz stotine zemalja i naroda do besmrtnost, vodi me do granica njegovih lutanja i do spomenika i stubova na kojima je počivala njegova noga. Tek što sam počeo da razmišljam o ovim dugim putovanjima, moj duh se vratio pogledom u njegova leđa. Oduševio sam se kada sam s leđa ugledao ovo tijelo, poput čovjeka koji bi, nakon što se divi veličanstvenom portalu hrama, bio odveden u njegovu visinu, gdje ga cijeli, a opet bezgranični svod uranja u novo čuđenje.
Vidim ovdje najplemenitiju strukturu skeleta ovog tijela, izvor mišića i osnovu njihovog položaja i kretanja, a sve se to odvija poput pejzaža gledanog s visine planine, na koju je priroda rasprostrla mnogostruka bogatstva njenih lepota. Kao što se njegove prijateljske visine gube u mekim padinama u niskim, čas sužavajućim, čas sve širim dolinama, tako raznoliko, sjajno i lijepo rastu zaobljena brda njegovih mišića, oko kojih često vijugaju neprimjetne udubine, poput potoka meandra, manje pristupačne. vid nego dodir.
Ako se čini neshvatljivim da se moć misli može izraziti u drugom dijelu tijela osim u glavi, onda naučite ovdje kako je kreativna RUKA majstora u stanju produhoviti materiju. Čini mi se da se leđa, koja izgledaju povijena od uzvišenih misli, završavaju glavom zaokupljenom radosnim prisjećanjem na zadivljujuća djela. I dok sam ispred mene
takva glava puna veličanstva i mudrosti diže se mojim očima, u mojim mislima već počinju da se formiraju ostali nedostajući delovi tela: u dostupnim delovima se nakuplja neka vrsta preplavljenog viška, što izaziva, takoreći, iznenadno njihovo popunjavanje.
Snaga ramena ukazuje mi na to koliko su jake bile ruke koje su zadavile lava na planini Cithaeron, a moj pogled teži da ponovo stvori one ruke koje su svezale i odnele Kerbera. Njegovi kukovi i očuvano koleno daju mi ​​predstavu o nogama koje nisu poznavale umor, jure i prestižu jelena bakronoga.
Ali nepoznata moć umetnosti vodi misao kroz sve podvige svoje moći do savršenstva svoje duše, i u ovom skoku - spomenika njegovoj duši, kao što niko od pesnika koji je opjevao samo snagu svoje ruka, umjetnik nadmašio ih. Slika heroja koji je stvorio ne daje prostora bilo kakvim mislima o nasilju i labavoj ljubavi. U tihom miru tela, ozbiljno, veliki duh, čovjek koji se iz ljubavi prema pravdi izložio najvećim nevoljama, koji je zemljama dao sigurnost i mir njihovim stanovnicima.
U ovu izvrsnu i plemenitu formu tako savršenog bića, besmrtnost je takoreći odjevena, a lik je samo njegova posuda. Čini se da je viši duh zauzeo mjesto smrtnih dijelova i raširio se umjesto njih. Ovo više nije tijelo koje se još mora boriti s čudovištima i silovateljima – to je tijelo koje je na planini Ete očišćeno od šljake ljudske prirode, nekada izolirano od svoje iskonske sličnosti s ocem bogova.
Ni voljeni Gill ni nježna Iola nisu vidjeli Herkula tako savršenog. Tako je ležao u naručju Hebe - vječne mladosti - i upijao njen neprekidni utjecaj. Njegovo tijelo se ne hrani nikakvom smrtnom hranom i grubim supstancama. On se izdržava hranom bogova, i čini se da samo jede bez uzimanja, i da se nasiti a da se ne nasiti.
O, kako bih želio da vidim ovu sliku u svoj njenoj veličini i ljepoti, kako se otvorila umovima umjetnika, samo da mogu reći o preostalim fragmentima, šta je on mislio i kako bih ja trebao da mislim! Za mene bi bila velika sreća, jednaka njegovoj sreći, da na adekvatan način opišem ovo djelo. Ali ja stojim pun tuge, i kao što je Psiha počela oplakivati ​​ljubav nakon što je to spoznala, tako i ja oplakujem nepopravljivu štetu ovog Herkula nakon što sam shvatio njegovu ljepotu.
I umjetnost plače sa mnom. Jer djelo koje bi mogla suprotstaviti najvećim dostignućima duhovitosti i domišljatosti i kroz koje bi sada, kao u svoje doba, mogla podići glavu do najviših visina ljudskog poštovanja, djelo je u kojem umjetnost, možda, za zadnji put pokazao moj veća snaga, prisiljen je vidjeti napola uništen i brutalno osakaćen. Ko ne mora osjetiti gubitak tolikih stotina drugih majstorskih umjetničkih djela! Ali umjetnost nas, nastavljajući da uči, udaljava od ovih tužnih refleksija i pokazuje nam koliko još možemo naučiti iz onog što je ostalo, i kojim očima umjetnik na to treba gledati.

Mark Aldanov

BELVEDER TORSO

Mikelanđelove ruke nisu uvek mogle da izraze njegove velike i strašne misli.

U detaljnim spisima o historiji papskog Rima, nekoliko stranica (i češće redova) obično je posvećeno atentatu na Benedetta Accoltija. Prije mnogo godina, Leopold von Ranke, koji je imao pristup svim rimskim knjigama, pronašao je rukopis pod naslovom: „Questo ? il sommario della mia depositione par la qual causa io moro. (“Suština mog svedočenja o tome zašto umirem.”) Čuveni istoričar je dao vrlo kratak rezime slučaja, navodeći (ne sasvim tačno) da nema drugih podataka o njemu. Najnoviji istraživači nisu dodali gotovo ništa Rankeovoj priči, i jedva da su ikada videli rukopis br. 674 (neki od njih imenuju glavnog junaka Askoltija); a tek je vrlo nedavno rukopis objavio baron Pastor. Ovo je glavni izvor mračnog i čudnog slučaja koji leži u srcu priče.

I. Kasni Sirocco

Ovog čovjeka, koji je kasnije umro strašnom smrću, tada je primijetio jedan od čuvara kapele. Dan je bio svečan, služba je završena, stranci su slobodno pušteni. Razmjenjujući oduševljene primjedbe šapatom, pregledali su - neke od fresaka Perugina, neke Filipepija, a većina gledalaca zid sa Posljednjim sudom. Nakratko su se divili plafonu, jer je bilo neprijatno dugo držati glavu zabačenu unazad, posebno po tako sparanom danu. Slušajući sa snishodljivim osmehom primedbe svojih komšija, mladi umetnik je kopirao onaj deo freske gde je Botičeli prikazao sebe sa Mojsijem. Nizak, ružan muškarac u otrcanoj tamnoplavoj jakni, ne gledajući ništa drugo, dugo je stajao ispred zida Strašnog suda, udaljio se, vratio se ponovo i netremice zurio u rad Mikelanđela Buonarotija. Ljudi su se počeli razilaziti, umorni od vrućine i obilja fresaka - ne možete sve vidjeti. Mladi umjetnik, pokupivši svoje stvari, otišao je. Stražar, koji je kao i svi žurio na utakmice u Testacciu, prošao je pored čovjeka u tamnoplavom sakou i rekao da će se kapela zatvoriti. Da li zato što je stražar to rekao glasno (dok su svi u kapeli govorili tiho, gotovo šapatom), bilo zato što nije primijetio prilazak stražara, čovjek u tamnoplavom sakou je zadrhtao i lice mu se promijenilo. Čuvar je tada pomislio da je ovog čovjeka već nekoliko puta vidio u kapeli na svojoj dužnosti. "Deset sati, kapela se zatvara", ponovio je stražar. Čovjek u tamnoplavom sakou je nešto promrmljao i otišao.

Napuštajući Vatikan, odsutno je otišao tamo gdje su i ostali, uz desnu obalu Tibra, u pravcu Aventina. Drugu sedmicu u Rimu vladala je nepodnošljiva vrućina - takva da su neobični ljudi padali mrtvi, a uobičajeni - od podneva do večeri, polugoli sjedili kod kuće, često polivani mlakom, gotovo neosvježavajućom vodom. Ovog dana duvao je suv, vruć vjetar koji je podigao stupove prašine, kasni siroko rijedak u Rimu. Čudan čovjek je prešao rijeku u blizini ostrva. Na Kozioj gori, iscrpljen, sjeo je na ogroman kamen koji je vekovima ležao ne mičući se i zagledao se u sredinu trga. Ne tako davno, po Mikelanđelovom savetu, na ovaj trg je preneta drevna konjička statua koja je prikazivala ili Konstantina Velikog ili Marka Aurelija. Čovjek u tamnoplavom sakou pomislio je da bi možda njegov spomenik bio tu negdje. Pogledao je svoje tanke, slabe ruke, mentalno se uporedio sa bronzanim atletom na konju - i gorko se nasmiješio. Pa ipak, istina je, i Marko Aurelije nije ličio na njegov spomenik. Tako je sjedio nekih pet minuta, gledajući kravu koja je pasla na sredini trga. I odjednom je ponovo čuo glas. Njegovo blijedo, iscrpljeno lice postalo je još bljeđe.

Svinje su grcale na forumu. Bilo je ljudi koji su žurili na utakmice. Za njima je krenuo čovjek u tamnoplavom sakou. Na putu se sjetio da od jutra nije ništa jeo. Nije želio da jede, ali mu je bila potrebna snaga. Ušao je u gostionicu. Tamo je bilo vruće i zagušljivo, mirisalo je na dim i jeftinu lošu hranu: domaćica je za večeru pripremila ovčeću supu, sa belim lukom i kupusom. Miris mu je bio odvratan. Sjeo je na rub stola i zatražio mlijeko i kruh. Domaćica ga je neljubazno pogledala, kao i komšije za stolom. Večera je bila gotova, popilo se dosta vina, razgovor je bio opšti i veseo; u ovoj jadnoj kafani svi su se poznavali. Razgovarali smo o igrama; mlinar je rekao da je njihov ceh donirao volove kakvih nije bilo od osnivanja Rima; za prazno hvalisanje, žena je poprskala ostatak supe mlinara, on je bacio koru na nju, svi su se smejali. Mazga je polako ušla u sobu i opet se začuo smeh. Čovek u tamnoplavom sakou jeo je hleb, ne razgovarajući ni sa kim, gledajući sve u jednu tačku: gde je druga od čađavih obojenih greda plafona sa paučinom okačenom naslonjena na zid. Popivši mlijeko, platio je i otišao do izlaza, ali kada je ugledao policu sa raznobojnim flašama, kao da je tek sada shvatio da bi u kafani moglo biti alkoholnih pića, zatražio je čašu votke i progutao je. u jednom gutljaju.

Brzo pijan iz navike, krenuo je za gomilom. Isto tako odsutno, bez ikakvog interesa, gledao je kako se na vrhu Testaccia redaju u crveno odjevena kola, kako, uz opšti radosni smijeh, vozači vezuju svinje koje cvile i upregnu bikove koji gledaju okolo, kako igrači uzimaju njihova dodijeljena mjesta - neki od njih su problijedili, otkrivajući mačeve. Bio je signal. Ludi od vrućine, od vjetra, od buke, od udaraca, od injekcija, bikovi su jurili niz planinu, a jednako zapanjeni učesnici igre trčali. Kada je jedan od njih, dahćući, skliznuo ispred same njuške ljutitog bika, zamahnuo mačem i strašnim udarcem odsjekao prasetu glavu, očajnički krik čovjeka u tamnoplavom sakou utopio se u opštoj graji. , cerekanje, cviljenje. Teturajući, drhteći, otišao je. Nije vidio da je dolje jedan od igrača, sudarajući se sa drugim, pao pod noge biku, a da su ljudi sa nosilima jurili na mjesto kroz koje su jurila kola. Izobličenog lica krenuo je prema Karakalinim termama. Hteo je da popije još votke, ali nije bilo kafane na putu.

Glas koji ga je mučio noću sada ga je proganjao danju. Tog dana, od samog buđenja, tek povremeno jenjavajući, glas mu je govorio isto, ponavljao da je izabran čovjek, da treba da počini ubistvo, da papu Pija IV ubode otrovanim bodežom.

Kasnije se saznalo da se zove Benedetto Accolti i da je sin dugo prognanog, kriminalnog kardinala. Ljudi koji su ga poznavali, kao i obično u ovakvim slučajevima, rekli su da su ga uvijek smatrali čovjekom sposobnim za najstrašnija djela. Ali drugi ljudi koji su ga poznavali, kao i obično (samo šapatom), također su tvrdili da Benedetto Accolti neće moći uvrijediti ni muvu. Neki su se prisećali da je u njegovim očima često palila divlja svetlost; prije, međutim, nisu pričali o ovim ludim svjetlima. Kakva je to osoba bio ostaje misterija.

Čuveni umjetnik i pisac Giorgio Vasari, nakon što je posjetio Asiz da bi proučavao freske San Frančeska, odlučio je da svrati u Rim prije nego što se vrati u Firencu, iako nije bio na putu. Vasari je sam smislio stvari, ali glavna svrha njegovog putovanja bila je, zapravo, još jednom posjetiti Rim, udahnuti rimski zrak, diviti se rimskim blagom i vidjeti razne umjetnike, kipare, arhitekte: pripremao je drugu, revidiranu , izdanje njegove knjige o ljudima iz umjetnosti, koja mu je donijela, možda, više slave od njegovih slika. Obrazovani Italijani čitali su njegovu knjigu sa zanimanjem i ponosom: gotovo niko od njih nije znao da u Italiji postoje tako veliki i neverovatni ljudi. Uglavnom, i umjetnici su bili zadovoljni knjigom, ali je svaki od njih zaključio da je Vasari prehvalio ostale.

To je bila jedina neugodna strana njegovog putovanja: znao je da će u Rimu opet morati slušati mnoge prigovore, žalbe, pa čak i vrijeđanje. Razmišljao je o tome s pokornom dosadom: drugačije nije moglo biti. Iz dugog iskustva znao je da je beskorisno razgovarati s umjetnicima o drugim umjetnicima - a ako pričaš, onda to treba vješto raditi. Vasari nije mnogo volio ljude, iako se s njima dobro slagao. Više je volio umjetnike od drugih ljudi - od onih koji nikada neće imati biografe i koji ni po čemu nisu mogli razlikovati Raphaela od Giorgionea. Međutim, on je sve umjetnike, osim rijetkih izuzetaka, smatrao nenormalnim ljudima, a mnoge nasilno ljutima. Budući da nisu imali nikakvu moć jedni nad drugima, a čak su se i rijetko sastajali, jer su se dugo svađali ili jednostavno bili jako suprotstavljeni jedni drugima, nisu predstavljali nikakvu posebnu opasnost, za razliku od mnogih drugih ludaka. Tizian je bijesno rekao Vasariju da Veronese i Tintoretto nemaju pojma o bojama; Mikelanđelo mu je, u jednom od svojih retkih krotkih trenutaka, objasnio da je Ticijan mogao da bude odličan slikar, samo da je umeo da crta. Vasari je ljubazno slušao, nežno se slažući ili blago raspravljajući o pristojnosti i sa Ticijanom i sa Mikelanđelom.

mramorna statua u Vatikanu sa potpisom Apolonija Atinskog, ser. 1. vek BC e. Prikazuje, bez pogleda, satira na Marsija.

(Antička kultura: književnost, pozorište, umetnost, filozofija, nauka. Rečnik-priručnik / Uredio V.N. Yarkho. M., 1995.)

• - isto kao i površina koja se razvija...

  Mathematical Encyclopedia

• - Čuvena statua Apolona Belvedera, mermerna kopija izgubljene grčke bronzane skulpture Leohara, nastala u drugoj polovini. 4. c. BC e. Ime je dobila po Galeriji Belvedere u...

  Art Encyclopedia

• -, skulpturalna slika ljudskog torza. Antički torzosi su uglavnom očuvani dijelovi kipova...

  Art Encyclopedia

• - ...

  Sexological Encyclopedia

• - 1. Ljudski torzo. 2. Skulptura ljudskog torza...

  Enciklopedija mode i odeće

• - ljudsko tijelo...

  Prirodna nauka. enciklopedijski rječnik

• - vidi torzo...

  Medicinska enciklopedija

• - u Varšavi - nalazi se u uličici Belvedere u blizini palate Lazenkovski; sagradio je 1824. godine arhitekta Jakov Kubicki u ime i o trošku ruske vlade ...
• - vidi tercijarni sistem...

  Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Euphrona

• - statua koja se nalazi u dvorani Belvedere u Vatikanu. Rimska kopija bronzanog originala starogrčkog kipara Leohara. Dugo se smatrao vrhuncem grčke umjetnosti...
• - mramorna statua u Vatikanu; potpisao Apolonije Atinski...

  Veliki enciklopedijski rečnik

• - Apolon "na Belvede"...
• - belvede "ersky; ali: Apollo" he Belvede "...

  Ruski pravopisni rječnik

• - BELVEDERE oh, oh belvédère. Rel. do zgrade muzeja u Vatikanu i nekih ljetnih palata u zapadnoevropskim državama. Sl. 18. Princ me je pratio do odaja Belvedere. Novo Telem. 164...

  Istorijski rečnik galicizama ruskog jezika

• - Apolon - stranac. o muškoj lepoti...

  Michelsonov eksplanatorni frazeološki rječnik (originalni orph.)

• - BELVEDER Apollo 1) prekrasna statua Apolona, ​​koja se nalazi na vidikovcu Vatikana. 2) u figurativno: mlad, vitak, zgodan muškarac...

  Rečnik stranih reči ruskog jezika

"Torzo Belvedere" u knjigama

140. Na torzu Venere zapljusnut surfom, pronađen u Tripolitaniji

Iz knjige Imaginarni soneti [zbirka] autor Lee Hamilton Eugene

140. Na torzu Venere, pronađene u Tripolitaniji, odnesen surfom Davno, kada je naš svijet još bio mlad I viski vremena nije posijedio, Čuo se iz dubine morske fontane Zvuk basa neke čudne žice; Zemlja, i vode, i Zefir nestašna Boginja moćne moći gledala; Na lavabou, kao unutra

BELVEDER - 1

autor Bojko Vladimir Nikolajevič

BELVEDERSKI - 1 zamjenik komandanta za vaspitno-obrazovni rad vojna jedinica 21005 potpukovniku ZampolitovRAPORT Izvještavam da sam ja, potpukovnik Belvedere, izvršen servisna provera u stvari ugriz mlađi narednik Kozlov sa nepoznatim psom. Tokom

BELVEDER - 2

Iz knjige ne bih služio u mornarici ... [zbirka] autor Bojko Vladimir Nikolajevič

BELVEDERSKI - 2 Zamjenik komandanta za obrazovno-vaspitni rad vojne jedinice 21005, potpukovnik Zampolitov.. IZVJEŠTAJ Izvještavam da sam ja, poručnik Belvedersky, izvršio službenu provjeru konzumacije alkohola u prostorijama čete RKhBZ. Esencijalno

Apollo Belvedere

Iz knjige 100 velikih blaga autor Ionina Nadezhda

Apollo Belvedere Originals grčka skulptura vrlo malo je preživjelo do danas. U prvim vekovima hrišćanstva, kao i za vreme varvarskih invazija i tokom ranog srednjeg vijeka gotovo sve antičke bronzane statue su pretopljene. Mramor

Apolon Belvedere (4. vek pne)

Iz knjige 100 velikih spomenika autor Samin Dmitry

Apolon Belvedere (4. vek pne) Istorija je sačuvala dosta imena istaknutih vajara iz 4. veka pre nove ere. Neki od njih, njegujući životnost, doveli su je do ruba iza koje počinje žanr i karakter, anticipirajući tako trendove

Torzo

Iz knjige Big Sovjetska enciklopedija(TO) autor TSB

Torzo Torzo (od ital. torzo), u anatomiji - tijelo osobe (telo bez glave i udova). IN likovne umjetnosti- skulpturalna slika ljudskog tijela. Antičke skulpturalne statue su očuvani dijelovi kipova. Od 2. polovine 19. vijeka. T. često

Raspoređujemo torzo

Iz knjige Tibetanski monasi. Zlatni recepti za lečenje autor Sudina Natalia

Okretanje trupa Nemate pojma koliko mišića ima u dijelu tijela koji se zove torzo i koliko može biti "agilan". Da biste zamislili savršenu sliku, pogledajte mačku koja se igra. Pogledajte kako posjeduje svoja leđa, grudi i stomak.

M. A. Aldanov. Belvedere Torso*

Iz knjige Tom 1. Romani. Priče. Kritika autor Gazdanov Gaito

M. A. Aldanov. Belvedere Torso* Ed. Ruske beleške, 1938. Aldanovu malu knjigu odlikuje, kao i sve što Aldanov piše, izuzetnim bogatstvom i savršenstvom izlaganja, koje je danas nedostupno velikoj većini današnjih ruskih pisaca. I

Aldanov M.A.

Mikelanđelove ruke nisu uvek bile u stanju da izraze

Njegove velike i strašne misli.

U detaljnim spisima o historiji papskog Rima, nekoliko stranica (i češće redova) obično je posvećeno atentatu na Benedetta Accoltija. Prije mnogo godina, Leopold von Ranke, koji je imao pristup svim rimskim knjigama, pronašao je rukopis pod naslovom: "Questo X il sommario della mia depositione par la qual causa io moro". ("Suština mog svedočenja o tome zašto umirem.") Čuveni istoričar je dao vrlo kratak rezime slučaja, navodeći (ne sasvim tačno) da nema drugih podataka o njemu. Najnoviji naučnici nisu dodali gotovo ništa Rankeovoj priči, a rukopis N 674 jedva da su videli (neki od njih imenuju glavnog junaka Askoltija); a tek je vrlo nedavno rukopis objavio baron Pastor. Ovo je glavni izvor mračnog i čudnog slučaja koji leži u srcu priče.

kasni sirocco

Ovog čovjeka, koji je kasnije umro strašnom smrću, tada je primijetio jedan od čuvara kapele. Dan je bio svečan, služba je završena, stranci su slobodno pušteni. Razmjenjujući oduševljene primjedbe šapatom, pregledali su - neke od fresaka Perugina, neke Filipepija, a većina gledalaca zid sa Posljednjim sudom. Nakratko su se divili plafonu, jer je bilo neprijatno dugo držati glavu zabačenu unazad, posebno po tako sparanom danu. Slušajući sa snishodljivim osmehom primedbe svojih komšija, mladi umetnik je kopirao onaj deo freske gde je Botičeli prikazao sebe sa Mojsijem. Nizak, ružan muškarac u otrcanoj tamnoplavoj jakni, ne gledajući ništa drugo, dugo je stajao ispred zida Strašnog suda, udaljio se, vratio se ponovo i netremice zurio u rad Mikelanđela Buonarotija. Ljudi su se počeli razilaziti, umorni od vrućine i obilja fresaka - ne vidi se sve. Mladi umjetnik, pokupivši svoje stvari, otišao je. Stražar, koji je kao i svi žurio na utakmice u Testacciu, prošao je pored čovjeka u tamnoplavom sakou i rekao da će se kapela zatvoriti. Da li zato što je stražar to rekao glasno (dok su svi u kapeli govorili tiho, gotovo šapatom), bilo zato što nije primijetio prilazak stražara, čovjek u tamnoplavom sakou je zadrhtao i lice mu se promijenilo. Čuvar je tada pomislio da je ovog čovjeka već nekoliko puta vidio u kapeli na svojoj dužnosti. "Deset sati, kapela se zatvara", ponovio je stražar. Čovjek u tamnoplavom sakou je nešto promrmljao i otišao.

Napuštajući Vatikan, odsutno je otišao tamo gdje su i ostali, uz desnu obalu Tibra, u pravcu Aventina. Drugu sedmicu u Rimu vladala je nepodnošljiva vrućina - takva da su neobični ljudi padali mrtvi, a uobičajeni - od podneva do večeri, polugoli sjedili kod kuće, često polivani mlakom, gotovo neosvježavajućom vodom. Ovog dana duvao je suv, vruć vjetar koji je podigao stupove prašine, kasni siroko rijedak u Rimu. Čudan čovjek je prešao rijeku u blizini ostrva. Na Kozijoj gori [tako se zvao tada u pašnjak Kapitol. (Autor.)], iscrpljen, sjeo je na ogroman kamen koji je vekovima ležao ne mičući se i zagledao se u sredinu trga. Ne tako davno, po Mikelanđelovom savetu, na ovaj trg je preneta drevna konjička statua koja je prikazivala ili Konstantina Velikog ili Marka Aurelija. Čovjek u tamnoplavom sakou pomislio je da bi možda njegov spomenik bio tu negdje. Pogledao je svoje mršave, slabe ruke, mentalno se uporedio sa bronzanim atletom na konju i gorko se osmehnuo. Pa ipak, istina je, i Marko Aurelije nije ličio na njegov spomenik. Tako je sjedio nekih pet minuta, gledajući kravu koja je pasla na sredini trga. I odjednom je ponovo čuo glas. Njegovo blijedo, iscrpljeno lice postalo je još bljeđe.

Svinje su grcale na forumu. Bilo je ljudi koji su žurili na utakmice. Za njima je krenuo čovjek u tamnoplavom sakou. Na putu se sjetio da od jutra nije ništa jeo. Nije želio da jede, ali mu je bila potrebna snaga. Ušao je u gostionicu. Tamo je bilo vruće i zagušljivo, mirisalo je na dim i jeftinu lošu hranu: domaćica je za večeru pripremila ovčeću supu, sa belim lukom i kupusom. Miris mu je bio odvratan. Sjeo je na rub stola i zatražio mlijeko i kruh. Domaćica ga je neljubazno pogledala, kao i komšije za stolom. Večera je bila gotova, popilo se dosta vina, razgovor je bio opšti i veseo; u ovoj jadnoj kafani svi su se poznavali. Razgovarali smo o igrama; mlinar je rekao da je njihov ceh donirao volove kakvih nije bilo od osnivanja Rima; za prazno hvalisanje, žena je poprskala ostatak supe mlinara, on je bacio koru na nju, svi su se smejali. Mazga je polako ušla u sobu i opet se začuo smeh. Čovek u tamnoplavom sakou jeo je hleb, ne razgovarajući ni sa kim, gledajući sve u jednu tačku: gde je druga od čađavih obojenih greda plafona sa paučinom okačenom naslonjena na zid. Popivši mlijeko, platio je i otišao do izlaza, ali kada je ugledao policu sa raznobojnim flašama, kao da je tek sada shvatio da bi u kafani moglo biti alkoholnih pića, zatražio je čašu votke i progutao je. u jednom gutljaju.

Brzo pijan iz navike, krenuo je za gomilom. Isto tako odsutno, bez ikakvog interesa, gledao je kako se na vrhu Testaccia redaju u crveno odjevena kola, kako, usred sveopćeg radosnog smijeha, vozači vezuju cvileće prasiće i uprežu bikove koji gledaju okolo, kako igrači zauzeli svoja zadata mesta - neki od njih su pobledeli, vukući mačeve. Bio je signal. Ludi od vrućine, od vjetra, od buke, od udaraca, od injekcija, bikovi su jurili niz planinu, a jednako zapanjeni učesnici igre trčali. Kada je jedan od njih, dahćući, skliznuo ispred same njuške ljutitog bika, zamahnuo mačem i strašnim udarcem odsjekao prasetu glavu, očajnički krik čovjeka u tamnoplavom sakou utopio se u opštoj graji. , cerekanje, cviljenje. Teturajući, drhteći, otišao je. Nije vidio da je dolje jedan od igrača, sudarajući se sa drugim, pao pod noge biku, a da su ljudi sa nosilima jurili na mjesto kroz koje su jurila kola. Izobličenog lica krenuo je prema Karakalinim termama. Hteo je da popije još votke, ali nije bilo kafane na putu.

Glas koji ga je mučio noću sada ga je proganjao danju. Tog dana, od samog buđenja, tek povremeno jenjavajući, glas mu je govorio isto, ponavljao da je izabran čovjek, da treba da počini ubistvo, da papu Pija IV ubode otrovanim bodežom.

Kasnije se saznalo da se zove Benedetto Accolti i da je sin dugo prognanog, kriminalnog kardinala. Ljudi koji su ga poznavali, kao i obično u ovakvim slučajevima, rekli su da su ga uvijek smatrali čovjekom sposobnim za najstrašnija djela. Ali drugi ljudi koji su ga poznavali, kao i obično (samo šapatom), također su tvrdili da Benedetto Accolti neće moći uvrijediti ni muvu. Neki su se prisećali da je u njegovim očima često palila divlja svetlost; prije, međutim, nisu pričali o ovim ludim svjetlima. Kakva je to osoba bio ostaje misterija.

Čuveni umjetnik i pisac Giorgio Vasari, nakon što je posjetio Asiz da bi proučavao freske San Frančeska, odlučio je da svrati u Rim prije nego što se vrati u Firencu, iako nije bio na putu. Vasari je sam smislio stvari, ali glavna svrha njegovog putovanja bila je, zapravo, još jednom posjetiti Rim, udahnuti rimski zrak, diviti se rimskim blagom i vidjeti razne umjetnike, kipare, arhitekte: pripremao je drugu, revidiranu , izdanje njegove knjige o ljudima iz umjetnosti, koja mu je donijela, možda, više slave od njegovih slika. Obrazovani Italijani čitali su njegovu knjigu sa zanimanjem i ponosom: gotovo niko od njih nije znao da u Italiji postoje tako veliki i neverovatni ljudi. Uglavnom, i umjetnici su bili zadovoljni knjigom, ali je svaki od njih zaključio da je Vasari prehvalio ostale.

To je bila jedina neugodna strana njegovog putovanja: znao je da će u Rimu opet morati slušati mnoge prigovore, žalbe, pa čak i vrijeđanje. Razmišljao je o tome s pokornom dosadom: drugačije nije moglo biti. On je iz dugog iskustva znao da je beskorisno razgovarati o drugim umjetnicima s umjetnicima, a ako jesi, morao si to učiniti vješto. Vasari nije mnogo volio ljude, iako se s njima dobro slagao. Više je volio umjetnike od drugih ljudi - od onih koji nikada neće imati biografe i koji ni po čemu nisu mogli razlikovati Raphaela od Giorgionea. Međutim, on je sve umjetnike, osim rijetkih izuzetaka, smatrao nenormalnim ljudima, a mnoge nasilno ljutima. Budući da nisu imali nikakvu moć jedni nad drugima, a čak su se i rijetko sastajali, jer su se dugo svađali ili jednostavno bili jako suprotstavljeni jedni drugima, nisu predstavljali nikakvu posebnu opasnost, za razliku od mnogih drugih ludaka. Tizian je bijesno rekao Vasariju da Veronese i Tintoretto nemaju pojma o bojama; Mikelanđelo mu je, u jednom od svojih retkih krotkih trenutaka, objasnio da je Ticijan mogao da bude odličan slikar, samo da je umeo da crta. Vasari je ljubazno slušao, nežno se slažući ili blago raspravljajući o pristojnosti i sa Ticijanom i sa Mikelanđelom.

Kada su mu umetnici zaista smetali, Vasari je ponekad želeo da kaže celu istinu o tome šta su mu pričali jedni o drugima. To bi pomoglo prodaji njegove knjige, ali ga je bilo sramota da objavi takve gluposti; nije volio skandale i prenosio je mišljenja umjetnika u vrlo ublaženom i čak uljepšanom obliku. Uljepšao je i one općenite misli koje je čuo od velikih majstora. Ponekad je Vazari, sa užasom, ali i sa osmehom, pomislio da u čitavom životu nije čuo nijednu pametnu reč od velike većine ljudi umetnosti; ma kako uljepšao njihove prosudbe, ipak je ispalo nezanimljivo. On je, međutim, sebi rekao da sadašnjost njeguju za sebe i izražavaju - i to samo nepotpuno - u svojim djelima. Osim toga, nije poznavao sve i mislio je da je Leonardo da Vinci drugačiji.

Isti ljudi iz umjetnosti koje je poznavao razgovarali su s njim više o svjetskim poslovima. Neki su se gorko žalili da ih svi vrijeđaju i da žive u apsolutnom siromaštvu; drugi su govorili koliko su poznati i kako su ih obožavali bezbrojni obožavatelji. Vasari je sve slušao i mnogo toga zapisivao, iako je odlično znao da svi njegovi sagovornici lažu ili barem lažu: jedni nisu umrli od gladi, drugi nisu dobili pet hiljada dukata za sliku. Slušao je i žene umjetnika, koje su bile ljubomornije na slavu svojih muževa od samih muževa - s oženjenim umjetnicima je bilo jako teško. Ali on je dugo bio navikao na poteškoće svog zanata; nakon što je odvojio potrebno vrijeme za gluposti, pritužbe, prijekore, grde, hvalisanja, bacio bi se na posao i opušteno pitao ima li nečeg zanimljivog u radionici. Obično se ispostavilo da sada nema ničega stvarnog, ali ništa nije bilo, samo sitnice. Pokazujući ove sitnice, skidajući korice sa slike, majstor je često mijenjao lice i zabrinuto ga gledao: svi su znali kakav je on znalac. To je Vasariju laskalo: znao je da umjetnici ne pridaju nikakav značaj prosudbi dobrih poznavalaca društva, a ako se, slušajući, nisu smijali, to je bilo samo iz uljudnosti ili straha. Zahvaljujući svom iskustvu, strpljenju i pristojnosti, Vasari je održavao veoma dobre odnose sa velikom većinom slavnih majstora i zauvek se svađao samo sa jednim od njih: ova budala mu je drsko rekla da on, Vasari, piše pod uticajem Andrea del Sarta, a da je njegova "Tajna večera" u manastiru Murate mnogo gora od one koju je pokojni Leonardo napisao u trpezariji Site Maria delle Grazie.

Put je umorio Vasarija, iako je putovao sporo: stvari nisu išle na brzinu. Tužno je pomislio da je ranije, u mladosti, mnogo duže putovao, i to ne na mazgi, već na vrelom pastuvu, i nije osjećao umor, niti je umor tada bio drugačiji. U to vrijeme putovanja su bila možda glavna životna radost: volio je sve novo, nove gradove, nove ruralne poglede, nova blaga umjetnosti, koja su bila bolja od bilo koje slike prirode. Stalno se selio iz grada u grad, nikada nigde nije boravio, nije bio vezan za odvojena mesta, ne zahtevajući nikakve udobnosti. Putovanje je, možda, i sada bilo veselje, ali od drugog, od trećeg dana dolazile su misli o mekom krevetu, o radostima sređenog života. Ove misli su ga plašile, iako je u njima vladao osećaj smirenog beznađa, ponekad gotovo prijatnog.

Na neko iznenađenje, sada je mislio na žene mnogo više nego u mladosti. Tada je sve bilo jednostavno, prolazno, kao veselo - ili mu se bar tako činilo. Ili je možda tada potpuno pogriješio: nije bilo zabavno. Ponekad je po cijele noći razmišljao o tome koliko je čovjek apsurdan i užasan. Kada je upoznao zaljubljeni par, gledao ju je ne s vedrim saučešćem, kao u mladosti, već sa sumornim osećanjima - i gotovo sa olakšanjem pomislio je da je i za njih - vrlo brzo - vreme vene, starosti i smrti bi došao. U tim osećanjima i mislima nije bilo ničega, znao je, ni pametnog, ni novog, ni dobrog. Ali Vasari ih se nije mogao riješiti. Sa prijateljima i vršnjacima nerado je pričao o ljubavi, jer su o njoj govorili neiskreno: neki