Dom > Umetnici

Muzička djela Giuseppea Verdija. Operna djela Giuseppea Verdija: opći pregled. Odgovor Giuseppea Verdija na Francusku revoluciju

21.02.2019

GIUSEPPE VERDI

ASTROLOŠKI ZNAK: VAGA

NACIONALNOST: ITALIJAN

MUZIČKI STIL: ROMANTIZAM

ZNAČAJNO DJELO: VIOLETINA ARIJA "UVIJEK SLOBODNA" IZ OPERE TRAVIATA (1853.)

GDJE STE MOGLI ČUTI OVU MUZIKU: VIOLETTA ARIJA IZ LIMUZINE RICHARDA GERE U ZAVRŠETKU FILMA Zgodna žena

MUDRE REČI: "SADA, UMJESTO OBELEŽAVANJA BILJEŠKI, GAJEM KUPUS I PASULJ."

Klasična muzika sredine devetnaestog veka obično se opisuje kao bitka između romantičara i tradicionalista: List/Wagner armije protiv Bramsa. Međutim, postojao je i treći put, položen s druge strane Alpa - put Giuseppea Verdija.

Verdi je, ne obraćajući previše pažnje na svoje kolege, stvarao prelepe opere sa privlačnim melodijama. Sa premijere Verdijeve opere publika je izašla pevajući muziku koju su upravo čuli, a sledećeg jutra svi ulični pevači i muzičari svirali su ove nove hitove. Ni Vagnerove epske tragedije ni Bramsove intelektualne simfonije nikada nisu dostigle toliki stepen popularnosti.

Ali kako je kompozitor to uradio? u čemu je tajna? I činjenica da je Verdi ostao vjeran svojim korijenima. Rođen je u selu i nikada nije izgubio vezu sa rodnom Parmom. Čak i u zenitu Verdijeve slave, svake je jeseni jurio u svoju seosku kuću da učestvuje u žetvi. Iz toga uopšte ne sledi da je Verdi bio jednostavan ili da je njegova muzika bila slabijeg kvaliteta od muzike njegovih slavnih savremenika. Verdi je vrlo dobro poznavao svoj posao. Jednostavno nije video smisao muzički ratovi. I šta je suština? I to tako da njegovu muziku i dalje prede ispod glasa raznih ljudi.

MOGUĆE JE SKINITI DEČKA SA BUSSETA, ALI NE MOŽETE SKINITI BUSCETO SA DEČKA

Nekoliko generacija porodice Verdi obrađivalo je zemlju u blizini grada Busseto u sjevernoj Italiji. Giuseppe Verdi, jedini sin Carla Giuseppea Verdija i Luigija Uttinija, rođen je 9. ili prema drugim izvorima 10. oktobra 1813. godine. Dječak je od djetinjstva bio fasciniran muzikom, a do šeste godine njegovi roditelji su toliko vjerovali u sinov talenat da su u režimu štednje štedjeli novac za polovni spinet. Giuseppe je ubrzo postao orguljaš u Bussetu i pokretačka snaga lokalnog filharmonijskog društva.

Do 1833. u gradu je sazrelo mišljenje da je vrijeme da Giuseppe proširi svoje vidike, te je dvadesetogodišnji mladić otišao u Milano da upiše konzervatorij. Konzervatorijum u Milanu primao je studente ne starije od sedamnaest godina, ali niko nije slutio da će godine biti problem, jer je Đuzepe tako talentovan. Međutim, nakon brojnih audicija, ispitna komisija je donijela uravnoteženu odluku: mladić se "neće izdići iznad prosječnosti u muzici". Verdi je bio u očaju.

U Busetu, gdje se vratio, izbila je svađa oko mjesta dirigenta gradskog orkestra. Verdijeve pristalice predviđale su ga za ovo mjesto, ali su lokalni svećenici iznijeli svoju kandidaturu. Grad se podijelio na dva zaraćena tabora, u kafanama je došlo do borbi. Verdiju je sve ovo ubrzo dosadilo, išao je u Milano, ali su njegovi poštovaoci odbili da odustanu i zaključali Verdija u svoj vlastitu kuću. Stranke su se pomirile tek nakon što se Verdi susreo sa svojim protivnikom licem u lice u klavirskom duelu.

Ojačana je pozicija „maestra muzike“. finansijski položaj Verdi toliko da je mogao oženiti svoju voljenu Margheritu Barezzi. Godinu dana kasnije dobili su ćerku, a godinu dana kasnije i sina. Verdi je postao lokalna slavna ličnost, ali su ga ambicije odvele dalje od Busseta. U jesen 1838. dao je ostavku i sa porodicom se preselio u Milano, gde je 1839. premijerno izvedena njegova prva opera Oberto, grof od Bonifacija. Ovaj debi nije završio trijumfom, već i neuspjehom, a predviđali su kritičari mladi kompozitor briljantna budućnost.

HITS? POJAVA SE SAMI

Tokom ovih godina, Verdi je doživio ogroman gubitak. Neposredno pre odlaska porodice iz Buseta, umrla je kompozitorova ćerka Virdžinija; ubrzo nakon premijere Oberta, umro mu je sin Icilio. Zatim, 1840. godine, Margarita je umrla nakon kratke bolesti. Od tada je kompozitor krenuo po zlu. Njegova druga opera, Kralj na sat, je propala, nakon premijere više se nije postavljala. Verdi se zakleo da neće komponovati ništa drugo.

Potom je operski impresario Mireli dao kompozitoru novi libreto zasnovan na biblijskoj priči o babilonskom kralju Nabukodonozoru, odnosno Nabuku kako ga zovu Italijani. Verdi je bacio libreto u ćošak i nije ga dirao pet mjeseci. Ali na kraju ga je uzeo u ruke, prelistao... Kasnije se prisećao: „Danas – jedna strofa, sutra – druga; ovde - jedna nota, tamo - cela fraza - tako je malo po malo nastala cela opera.

Nabuko je postavljen u martu 1842. u La Scali u Milanu. Već na prvom izvođenju publika je podigla operu do neba, a nakon prvog čina publika je podigla toliku buku da se Verdi uplašio: u tim povicima nije osjećao žarku zahvalnost, već ljutito nezadovoljstvo.

Konačno, Verdi je stekao profesionalno samopouzdanje. Naredne godine je nazvao "godine na galijama", i Verdi je zaista radio kao rob. Nijedna predstava nije mogla bez hirovitih nestašluka solista, svađa sa upravom pozorišta i prepucavanja sa cenzorom. Ipak, Verdi je proizveo jedno remek-delo za drugim: Rigoletto 1851, Il trovatore u januaru 1853, Travijata u martu 1853 i Sila sudbine 1862. Svaki Italijan je znao njegovu muziku, svi venecijanski gondolijeri i napuljski ulični pjevači pjevali su njegove arije, a premijere u različitim gradovima obično se završavalo tako što su lokalni orkestri svirali nove omiljene melodije ispod prozora hotela u kojem je kompozitor odseo.

MALA, ALI PONOSNA

Verdi je započeo vezu sa milanskom pevačicom Đuzepinom Streponi. Đuzepina je imala ne samo božanski glas, već i lošu reputaciju - neudata sopran četiri puta i to ne uzastopno, već u privremenim intervalima, izlazila je na scenu očigledno trudna. (Djecu je dala u sirotišta.)

Jedno je družiti se sa ozloglašenim pjevačem u Milanu, a sasvim drugo na selu. U Busetu je Verdi stekao impresivno imanje, sagradio vilu zvanu "Sant'Agata" i svake godine, tokom perioda žetve i žetve, striktno je posećivao selo. Ali bukolični šarm nije spriječio Busseto da ostane konzervativna provincija, a stanovnici su bili uvrijeđeni kada je Verdi doveo ljubavnicu u njihov ugledni grad. Prilikom prve Giuseppine posjete Busetu, Verdijev zet mu je zamjerio što je u kuću smjestio prostitutku, a neki nepoznati "dobronamjerci" gađali su prozore vile kamenjem.

Verdi i Strepponi su se venčali 1859. godine - nije poznato zašto su tako dugo odlagali venčanje. Međutim, Busseto je ostao nepokolebljiv, pa u dugim ljetnim mjesecima sinjor Verdi u selu, osim sluge, nije imao s kim da progovori.

VIVA ITALY!

Ako se u malom Bussetu gotovo ništa nije promijenilo, onda je u ostatku Italije došlo do značajnih promjena. Kada je Verdi započeo svoju karijeru, italijansko poluostrvo je bilo podeljeno na mnogo malih država, i većina Sjeverna Italija je bila pod kontrolom Austrije. Verdijevo ime vezuje se za antiaustrijsko raspoloženje još od 1842. godine, tačnije od premijere Nabuka: u jevrejskom horu "Leti, misli, na zlatnim krilima" - vapaj jevrejskih prognanika porobljenih za izgubljenu domovinu - patriota čuo protest protiv austrijske vladavine .

KADA JE VERDI DOVEO SVOJU ŽENU U SELO - OPERSKU PEVAČICU sumnjive reputacije - Ljuti seljaci su gađali kamenjem njegovu kuću, nazivajući pevačicu prostitutkom.

Želja za protjerivanjem stranih vladara i ujedinjenjem zemlje dobila je snagu kada je na čelo narodnooslobodilačkih snaga došao kralj Kraljevine Sardinije (Pijemont) Viktor Emanuel II, koji se zalagao za ujedinjenje Italije. Od tog trenutka, imena kralja i Verdija su se ispreplitala: naizgled nevini uzvik „Viva Verdi!“ („Živeo Verdi!“) u ustima patriota zvučalo je kao prikriveni poziv na borbu protiv Austrijanaca (kombinacija slova VERDI dešifrovana je kao „živeo Viktor Emanuel, kralj Italije“).

Dugogodišnji napori okrunjeni su uspjehom - 1861. Italija je ujedinjena. Verdi je odmah pozvan da se kandiduje za italijanski parlament; lako je osvojio mandat i bio jedan mandat poslanika. Do kraja života Verdi je bio počašćen kao kompozitor Risorgimenta („Obnove“), pokreta koji je donio jedinstvo i nezavisnost Italiji.

KOMPOZER – UVIJEK KOMPOZER

U šestoj deceniji Verdi je usporio, najavljujući da odlazi na zasluženi odmor. Međutim, poodmakle godine ga nisu spriječile da napiše "Aidu" 1871., "Otela" 1887. i "Falstafa" 1893. godine - dakle u svojoj sedamdeset devetoj godini. I dalje su ga obasipali počastima. Verdi je imenovan za senatora, kralj Umberto I uručio mu je insignije Velikog križa Reda San Maurizio i Lazzaro. (Kralj mu je čak ponudio i titulu markiza, ali je Verdi to odbio, skromno primijetivši: "Ja sam seljak.")

Međutim, ni nagrade ni čast nisu spasile Giuseppinu od briga: sredinom 1870-ih Verdi je imao aferu s pjevačicom Terezom Stolz. Do 1877. strasti su bile usijane, a Verdi je, suočen sa izborom, više volio svoju ženu nego svoju ljubavnicu. Tokom 1890-ih, Giuseppina je često bila bolesna i umrla je u novembru 1897.

Udovac, koji je imao osamdesetak godina, ostao je živahan i okretan sve do januara 1901. godine, kada je u Milanu doživio moždani udar. Vijest o Verdijevoj bolesti odmah se proširila cijelom Italijom. Upravnik hotela u kojem je Verdi odsjeo, ispratio je sve ostale goste, lansirao predstavnike štampe na prvi sprat i lično okačio biltene o kompozitorovoj dobrobiti na vratima ustanove. Policija je blokirala saobraćaj oko hotela kako pacijent ne bi patio od buke, a kralj i kraljica su svaki sat primali telegrafske poruke o promjenama u Verdijevom stanju. Kompozitor je preminuo 27. januara u 2:50. Tog dana mnoge radnje u Milanu nisu se otvorile u znak žalosti.

Vrijeme nije oštetilo Verdijevu zaostavštinu, njegove opere ostaju nevjerovatno popularne - i dalje uzbudljive i melodične kao na dan premijere.

NIKO SE NE USUĐUJE DA VRIJEDI NAŠEG MAESTRA!

Većina Italijana je sa oduševljenjem upoznala sve što je Verdi komponovao, ali nekima je bilo teže ugoditi. Jednom od gledalaca premijera "Aide" se nije toliko svidela da je trideset i dve lire potrošene na železničke i pozorišne karte, kao i ručak u restoranu, smatrao bačenim novcem, o čemu je obavestio kompozitora godine. pisanja i tražio nadoknadu troškova. Ime pošiljaoca ovog pisma bilo je Prospero Bertani.

Verdi je na Bertanijeve tvrdnje reagovao više humorom nego ogorčenjem. Rekao je svom agentu da pošalje podnosiocu žalbe dvadeset sedam lira da pokrije troškove voza i pozorišta, ali ne i za večeru. „Mogao sam da jedem kod kuće“, primetio je Verdi. Takođe je zamolio agenta da ovu prepisku objavi u štampi. Obožavaoci, ogorčeni napadima na njihovog obožavanog maestra, zasipali su sinjora Bertanija pismima, a neki su mu čak i prijetili da će se obračunati s njim.

VEĆ PRESTANITE OBOŽAVANJE!

Jednog dana, Verdijev prijatelj je došao da ga poseti u selu i bio je iznenađen kada je u kompozitovoj vili zatekao na desetine hardy-gurdija i mehaničkih klavira na kojima se obično svira. Ulični svirači. „Kada sam stigao ovamo“, objasnio je Verdi, „melodije iz Rigoleta, Il trovatore i drugih mojih opera jurile su od jutra do mraka iz svih hardi-gurdija u okolini. To me je toliko iznerviralo da sam iznajmio sve instrumente za ljeto. Morao sam izdvojiti oko hiljadu franaka, ali u svakom slučaju su me ostavili na miru.

MISTERIOZNA "LJEPOTA"

Komponujući ariju “Srce jedne ljepote” za operu “Rigoletto”, Verdi je osjećao da stvara novi hit, ali zaista nije želio da publika čuje ovu melodiju prije premijere. Predajući note tenoru, kompozitor ga je odveo u stranu i rekao: "Obećaj da ovu ariju nećeš izvoditi kod kuće, nećeš je ni zviždati - jednom riječju, pobrini se da je niko ne čuje." Naravno, obećanje tenora mu nije bilo dovoljno, a Verdi se prije probe obratio svim učesnicima predstave - orkestrantima, pjevačima, pa čak i scenskim radnicima - sa zahtjevom da ariju čuvaju u tajnosti. Kao rezultat toga, "The Heart of a Beauty" je na premijeri zaprepastio publiku svojom novitetom i odmah stekao divlju popularnost.

SVI ZNAJU KO STE

Cijela Italija je poznavala Verdija, a ova velika slava pozitivno je utjecala na svakodnevne sitnice - na primjer, otklonjen je problem poštanske adrese. Kada je Verdi ponudio novom poznaniku da mu pošalje nešto poštom, zatražio je njegovu adresu. „Oh, moja adresa je vrlo jednostavna“, odgovorio je kompozitor. - Maestro Verdi, Italija.

Iz knjige 100 velikih fudbalera autor Malov Vladimir Igorevič

Iz knjige 100 velikih vojskovođa autor Šišov Aleksej Vasiljevič

GARIBALDI GIUSEPPE 1807-1882 Narodni heroj Italije, jedan od vođa oružane borbe za ujedinjenje i nacionalnu nezavisnost zemlje. General Giuseppe Garibaldi rođen je u francuskom gradu Nici u porodici italijanskog mornara. Sa 15 godina, pod vodstvom svog oca, on

Iz knjige Privremeni radnici i miljenici 16., 17. i 18. vijeka. Knjiga III autor Birkin Kondraty

Iz knjige koju sam pevao sa Toskaninijem autor Valdengo Giuseppe

KADA JE VERDI DIGIRAO Probe za Otela su nastavljene bez prekida: u vili u Riverdaleu i na NBC-u. Već sam toliko savladao dio da sam je otpjevao napamet. Međutim, u prisustvu Toskaninija, plašio sam se da ne pogrešim i uvek sam imao beleške sa sobom. Videvši ovo, progunđao je

Iz knjige Garibaldi J. Memoirs autor Garibaldi Giuseppe

VERDI BIO NEZADOVOLJAN Pevao sam deo Forda u Metropolitenu, a maestro, koji je jednom slušao prenos ove opere, jednom mi je rekao: - Ti, dragi moj, pokaži Guarreri kako izvodiš ovu vokalizaciju. Uradio si to veoma dobro. Sjećam se!Priznajem da sam i ja sretao

Iz knjige 100 poznatih anarhista i revolucionara autor Savčenko Viktor Anatolijevič

Giuseppe Garibaldi Memoari Giuseppe Garibaldi (1807–1882) Fotografija

Iz knjige Kraljevi sporazuma autor Perumal Wilson Raj

Giuseppe Garibaldi i njegova Garibaldijeva era! Ovo ime je uzbudilo umove nekoliko generacija; pod tim imenom su narodi Evrope i Amerike krenuli u borbu za slobodu i nacionalnu nezavisnost; ovo ime je dugo godina postalo barjak, simbol borbe protiv svake tiranije. Po pozivu

Iz knjige Ja, Luciano Pavarotti, ili Uspon do slave autor Pavarotti Luciano

MAZZINI GIUSEPPE (rođen 1805. - umro 1872.) Istaknuti italijanski revolucionarni socijalista, vođa pokreta za ujedinjenje Italije. Još u mladosti Mazzini je postao član tajnog društva karbonara i vrlo brzo je posvećen u stepen „majstora“, a potom i „velikog

Iz knjige Nežniji od neba. Zbirka pjesama autor Minaev Nikolaj Nikolajevič

GARIBALDI GIUSEPPE (rođen 1807. - umro 1882.) Nacionalni heroj Italije, tvorac jednog Italijanska država, organizator revolucionarne vojske. Giuseppe Garibaldi rođen je u francuskom gradu Nici u porodici nasljednog italijanskog mornara u julu 1807. godine.

Iz knjige Elena Obrazcova: Glas i sudbina autor Parin Aleksej Vasiljevič

Poglavlje 8 "Giuseppe Signori je poznavao igrače koji su bili voljni prodati utakmice" Giuseppe Signori Saudijska Arabija. Saznao sam da ima na umu nekoliko libanonskih igrača koji nisu skloni

Iz knjige Posle mene - nastavak... autor Ongor Akin

Giuseppe Di Stefano Kolega tenor Prvi put sam čuo Pavarottija u Sanremu 1962. godine, samo godinu dana nakon njegovog debija. Odmah sam primijetio njegov apsolutno izvanredan glas. Znam da me je kasnije zamijenio u nekoliko izvođenja La bohème u Covent Gardenu, ali

Iz autorove knjige

„Masen, Rosini, Verdi i Guno…“ Masenet, Rosini, Verdi i Guno, Pučini, Vagner, Glinka i Čajkovski U svom repertoaru i već dugo raduje moskovsku publiku. Nedostaju mu zvijezde s neba, ali ne može svako biti Caruso il Masini, U svakom slučaju, on nije medvjed, Rođen u

Iz autorove knjige

Scene iz Verdijeve opere "Il trovatore" "U srcu vječnog odjeka" Ovaj snimak je nastao 1977. godine u Zapadnom Berlinu, Berlinska filharmonija i hor Deutsche Oper Theatre režiraju Herbert fon Karajan, a zajedno sa Obrazcovom - Azuchena, glavne dijelove pjeva Leontyn Price -

Iz autorove knjige

Verdijeva opera Don Carlos u La Scali Fatalni veo nesretne princeze Predstava Don Carlos u režiji Claudija Abbada u režiji Luca Ronconija, čijom je premijerom otvorena sezona 200-godišnjice velikana Milansko pozorište odavno postao legenda. Njegovo

Iz autorove knjige

Verdijev Rekvijem u Milanu Kroz teškoće do zvijezda Verdijev Rekvijem je prvi put izveden u Milanu, u crkvi San Marco, 1874. godine; posvećena je uspomeni na Alessandra Manzonija, kojeg je Verdi odao počasti ne samo zbog njegovih građanskih vrlina, već i zbog beskompromisne potrage za "tvrdom istinom".

Iz autorove knjige

Gian Verdi Izvršni potpredsjednik 26. januara 2006., Istanbul, Gian Verdijev ured Nije lako govoriti o Akin Beyu... Upoznali smo ga krajem 1995. ili početkom 1996. Garanti je želio da kupi Ottoman Bank. Bio sam dio tima koji je radio na ovom projektu.

Đuzepe Fortunino Frančesko Verdi rođen je 10. oktobra 1813. godine u Roncoli, selu u provinciji Parma, u to vreme deo Napoleonovog carstva. Njegov otac je držao vinski podrum i trgovinu. Godine 1823. Đuzepe, koji je svoje početno znanje dobio od seoskog sveštenika, poslat je u školu u susednom gradu Busetu. Već je pokazao muzičke sposobnosti a sa 11 godina počeo je obavljati dužnost orguljaša u Ronkolu. Bogati trgovac A. Barezzi iz Buseta, koji je opskrbljivao radnju Verdijevog oca i koji se jako zanimao za muziku, skrenuo je pažnju na dječaka. Ovom čovjeku je Verdi zahvalio svoje muzičko obrazovanje. Barezzi je dječaka odveo svojoj kući, zaposlio ga najbolji učitelj i platio njegovo dalje školovanje u Milanu.

Godine 1832. Verdi nije primljen na Milanski konzervatorijum jer je bio punoljetan. Počeo je privatno da uči kod V. Lavignea, koji ga je naučio osnovama tehnike komponovanja. Orkestraciju i opersko pisanje Verdi je shvatio u praksi, gostujući u milanskim opernim kućama. Filharmonijsko društvo naručilo mu je operu Oberto, grof di San Bonifacio (Oberto, conte di san Bonifacio), koja, međutim, tada nije postavljena.

Verdi se vratio u Busseto, nadajući se da će preuzeti mjesto crkvenog orguljaša, ali je zbog internih crkvenih intriga odbijen. Lokalno muzičko društvo dodelilo mu je trogodišnju stipendiju (300 lira); u to vrijeme komponovao je niz koračnica i uvertiru (sinfonie) za gradski limeni orkestar, a napisao je i crkvena muzika. Godine 1836. Verdi se oženio kćerkom svog dobrotvora Margherite Barezzi. Ponovo odlazi u Milano, gde je 17. novembra 1839. Oberto izveden u Skali sa dovoljno uspeha da dobije novu narudžbu, ovog puta za komičnu operu. Komična opera Kralj za jedan dan (Un giorno di regno) propala je, nemilosrdno izviždana od strane javnosti. Verdi, šokiran neuspjehom opere, obećao je da više neće komponovati opere i zatražio od direktora La Scale da raskine ugovor sklopljen s njim. (Samo mnogo godina kasnije, Verdi je oprostio Milancima.) Ali reditelj Merelli je verovao u kompozitorov talenat i, pustivši ga da se oporavi, predao je libreto Nabuku zasnovan na biblijska istorija o kralju Nabukodonozoru. Dok je čitao, Verdijevu pažnju privukao je hor Jevreja u vavilonskom ropstvu i njegova mašta je proradila. Uspešna premijera Nabuka (1842) vratila je kompozitoru reputaciju.

Nabuka su pratili Lombardi (I Lombardi, 1843), opera koja je takođe dala oduška potlačenim patriotskim osećanjima, a zatim Ernani (Ernani, 1844) romantična drama V. Hugo je djelo zahvaljujući kojem je Verdijeva slava nadišla Italiju. U narednim godinama kompozitor je, prema njegovim riječima sopstvene reči, radio kao osuđenik. Opera je pratila operu - Dva Foskarija (I due Foscari, 1844), Jovanka Orleanka (Giovanna d "Arco, 1845), Alzira (Alzira, 1845), Atila (Attila, 1846), Razbojnici (I masnadieri, 1847), Corsair (Il corsaro, 1848), Bitka kod Legnana (La battaglia di Legnano, 1849), Stiffelio (Stiffelio, 1850). U ovim kompozicijama slabim libretom se dodaje površna, a ponekad i lagana zanatska muzika. Među operama ovog perioda izdvaja se Makbet (Macbeth, 1847) - prvi plod kompozitorovog oduševljenog poštovanja Šekspira, kao i Luiza Miler (Luisa Miller, 1849) - izvanredno delo više kamernog stila.

Od 1847. do 1849. Verdi je uglavnom boravio u Parizu, gdje je napravio novo, francusko izdanje Langobarda, pod nazivom Jerusalem (Jeruslem). Ovdje je kompozitor upoznao Giuseppinu Strepponi, pjevačicu koja je učestvovala u milanskim produkcijama Nabucco i Lombardi i već se sprijateljila sa Verdijem. Na kraju, deset godina kasnije, ipak su se vjenčali.

Period 1851-1853 obuhvata tri zrela Verdijeva remek-djela - Rigoletto (Rigoletto, 1851), Trovatore (Il trovatore, 1853) i Traviata (La traviata, 1853). Svaki od njih odražava posebnu stranu kompozitorovog talenta. Rigoletto po drami V. Huga Kralj se zabavlja pokazujući, pored sposobnosti stvaranja živahnih, uzbudljivih melodija, i novu opersku formu za kompozitora - povezaniju, sa manje kontrasta između recitativa, koji poprima karaktera melodičnog arioza, i arije, koja se u svemu ne povinuje ustaljenim obrascima. Razvoj akcije je olakšan upisanim u slobodnoj formi dueti i drugi ansambli, uključujući i čuveni kvartet u poslednji čin- izuzetan primjer Verdijeve sposobnosti da u ansambl formi reflektuje sukob likova i osjećaja svojih likova.

Trubadur, zasnovan na španskoj romantičnoj melodrami, sadrži odlične primere snažne, herojske muzike, dok Travijata, zasnovana na „porodičnoj drami“ Dumasa, sina Kamelije, pleni patosom osećanja.

Uspjeh ove tri opere otvorio je Verdiju nove mogućnosti. Godine 1855. dobio je nalog da komponuje za Parišku operu u tipičnom Meyerbeer stilu, Sicilijanske večernje (Les vpres siciliennes). Za isto pozorište napravio je novo izdanje Macbetha (1865) i komponovao Don Carlosa (1867); za Sanktpeterburški Marijinski teatar stvorio je Silu sudbine (La forza del destino, 1862). Paralelno sa implementacijom ovih grandiozni projekti Verdi je radio na skromnijim operama u italijanskom ukusu - Simon Boccanegra (Simon Boccanegra, 1857) i Un ballo in maschera (1859). Svi ovi radovi jesu romantične melodrame na osnovu manje-više pouzdanih istorijskih događaja. Iako nijedna od navedenih opera nije dramatično savršena (koja je sputana Verdijevom tendencijom da bez dobrog razloga skače iz jedne spektakularne situacije radnje u drugu), sve one pokazuju rastuće majstorstvo muzičke karakterizacije i orkestarske dramaturgije (ovo je posebno uočljivo kod Simone Boccanegra). i Don Carlos).

Verdiju je očito bio potreban književni saradnik, a našao ga je u liku A. Ghislanzonija, u saradnji sa kojim je rođen libreto Aide (Aida, 1871) - remek-delo u francuskom stilu. velika opera“, koju je kompozitoru naručila egipatska vlada za nastup na otvaranju Sueckog kanala. Još plodnije timski rad Verdi u njemu kasnijim godinama sa Arrigom Boitom (1842–1918), autorom opere Mefistofel i eminentnim pesnikom. Boito je prvo preradio nezadovoljavajući libreto Simona Boccanegre (1881). Zatim je Shakespeareovu tragediju Otelo pretvorio u libreto; ovo Verdijevo remek-delo postavljeno je u La Skali 1887. godine, kada je kompozitor imao već 74 godine. Otela je 1893. pratio Falstaf: sa 80 godina, Verdi je napisao muzičku komediju koja ga je nagradila za neuspeh njegovog prvog muzička komedija Kralj na sat vremena. Otelo i Falstaf krunisali su Verdijevu želju da stvori pravu muzičku dramu.

Osim opera, Verdijevo naslijeđe uključuje Rekvijem u spomen na A. Manzonija (1874), Stabat Mater (1898) i Te Deum (1898), kao i horske kompozicije, romanse i gudački kvartet u e-molu (1873).

Biografija

Đuzepe Fortunino Frančesko Verdi je italijanski kompozitor čije je delo jedno od najvećih svetskih dostignuća operska umjetnost i kulminaciju razvoja italijanska opera XIX vijeka.

Kompozitor je stvorio 26 opera i jedan rekvijem. Najbolje opere kompozitora: Un ballo in maschera, Rigoletto, Il trovatore, La traviata. Vrhunac kreativnosti su najnovije opere: Aida, Otelo, Falstaf.

Rani period

Verdi je rođen u porodici Carla Giuseppea Verdija i Luigija Uttinija u Le Roncolu, selu u blizini Busseta u departmanu Taro, koje je u tom trenutku bilo dio Prvog francuskog carstva nakon aneksije kneževina Parme i Piacenza. Desilo se da je Verdi zvanično rođen u Francuskoj.

Verdi je rođen 1813. (iste godine kao i Richard Wagner, u budućnosti njegov glavni rival i vodeći kompozitor nemačke operske škole) u Le Roncolu, nedaleko od Buseta (vojvodstvo Parma). Kompozitorov otac, Karlo Verdi, držao je seosku gostionicu, a njegova majka, Luiđia Utini, bila je predilica. Porodica je živjela u siromaštvu, a Giuseppeovo djetinjstvo je bilo teško. U seoskoj crkvi pomogao je u slavljenju mise. Muzička pismenost i naučio svirati orgulje kod Pietra Baistrocchia. Primijetivši sinovljevu žudnju za muzikom, roditelji su Giuseppeu dali spinet. Ovaj vrlo nesavršen instrument kompozitor je zadržao do kraja života.

Muzički nadarenog dječaka primijetio je Antonio Barezzi, bogati trgovac i ljubitelj muzike iz susjedni grad Busseto. Vjerovao je da Verdi neće postati krčmar i ne seoski orguljaš, već veliki kompozitor. Po savetu Barezija, desetogodišnji Verdi se preselio da studira u Busetu. Tako je započeo novi, još teži period života - godine adolescencije i mladosti. By nedjeljom Giuseppe je otišao u Le Roncole, gdje je svirao orgulje za vrijeme mise. Verdi je imao i učitelja kompozicije - Fernanda Provezija, direktora Filharmonijskog društva Buseto. Provezi se nije bavio samo kontrapunktom, on je kod Verdija probudio želju za ozbiljnim čitanjem. Giuseppeovu pažnju privlače klasici svjetske književnosti - Shakespeare, Dante, Goethe, Schiller. Jedno od njegovih najomiljenijih djela je roman "Zaručnik" velikana Italijanski pisac Alessandro Manzoni.

U Milanu, gde je Verdi otišao sa osamnaest godina da nastavi školovanje, nije primljen na Konzervatorijum (danas nazvan po Verdiju) „zbog niskog nivoa sviranja klavira; osim toga, postojala su starosna ograničenja na konzervatoriju.” Verdi je počeo da uzima privatne časove kontrapunkta, istovremeno posećujući operske predstave, kao i samo koncerte. Komunikacija s milanskim beau mondeom uvjerila ga je da ozbiljno razmisli o karijeri pozorišnog kompozitora.

Vrativši se u Busseto, uz podršku Antonija Barezzija (Antonio Barezzi je lokalni trgovac i ljubitelj muzike koji podržava Verdijeve muzičke ambicije), Verdi je dao svoj prvi javnom nastupu u kući Barezzi 1830.

Charmed muzički poklon Verdija, Barezzi ga poziva da postane učitelj muzike za njegovu kćer Margheriti. Ubrzo su se mladi ljudi strastveno zaljubili jedno u drugo i 4. maja 1836. Verdi se oženio Margeritom Barezzi. Margherita je ubrzo rodila dvoje djece: Virdžiniju Mariju Luizu (26. mart 1837 - 12. avgust 1838) i Icilija Romana (11. jul 1838 - 22. oktobar 1839). Dok je Verdi radio na svojoj prvoj operi, oboje djece umiru u djetinjstvu. Nešto kasnije (18. juna 1840.), u 26. godini, kompozitorova supruga Margarita umire od encefalitisa.

Početno prepoznavanje

Prva produkcija Verdijeve opere (Oberto, grof Bonifacio) (Oberto) u milanskoj Skali naišla je na pohvale kritike, nakon čega je pozorišni impresario Bartolomeo Mereli ponudio Verdiju ugovor za pisanje dve opere. Bili su "kralj na sat" (Un giorno di regno) i "Nabuko" ("Nabukodonozor"). Verdijeva žena i dvoje djece umrli su dok je radio na prvoj od ove dvije opere. Nakon njegovog neuspeha, kompozitor je želeo da prestane da piše opersku muziku. Međutim, premijeru Nabucca 9. marta 1842. u La Scali pratili su odličan uspjeh i uspostavio Verdijev ugled kao operski kompozitor. Tokom naredne godine, opera je postavljena 65 puta u Evropi i od tada zauzima snažno mesto na repertoaru vodećih svetskih operskih kuća. Nakon Nabuka uslijedilo je nekoliko opera, uključujući Lombarde krstaški rat"(I Lombardi alla prima crociata) i" Ernani "(Ernani), koji su postavljeni i bili uspješni u Italiji.

Godine 1847. opera Le Lombards, prepisana i preimenovana u Jerusalem (Jérusalem), postavljena je u Pariskoj operi 26. novembra 1847. godine, postavši prvo Verdijevo djelo u stilu velike opere. Da bi to učinio, kompozitor je morao donekle preraditi ovu operu i zamijeniti italijanske likove francuskim.

Gospodaru

U dobi od trideset osam godina, Verdi je imao aferu sa Giuseppinom Strepponi, pjevačicom (sopran) koja je do tada završavala karijeru (venčali su se tek jedanaest godina kasnije, a njihov zajednički život prije vjenčanja mnogi su smatrali skandaloznim mesta u kojima su morali da žive). Đuzepina je ubrzo prestala da nastupa, a Verdi je, po uzoru na Đoakina Rosinija, odlučio da završi karijeru sa suprugom. Bio je bogat, slavan i zaljubljen. Možda ga je Giuseppina uvjerila da nastavi pisati opere. Prva opera koju je Verdi napisao nakon njegovog "penzionisanja" postala je njegovo prvo remek djelo - "Rigoletto". Libreto opere, zasnovan na drami Viktora Igoa Kralj zabavlja, pretrpeo je značajne izmene zbog cenzure, a kompozitor je više puta nameravao da odustane od dela dok opera nije konačno završena. Prva produkcija održana je u Veneciji 1851. godine i doživjela je ogroman uspjeh.

"Rigoletto" je možda jedan od najbolje opere u istoriji muzičkog pozorišta. U njemu je predstavljena Verdijeva umjetnička velikodušnost u punom snagom. Prekrasne melodije raštrkane su po partituri, arije i ansambli, koji su postali sastavni dio klasičnog opernog repertoara, slijede jedna drugu, a komično i tragično se spajaju.

Sljedeća "Traviata". velika opera Verdija, komponovana je i postavljena dvije godine nakon Rigoleta. Libreto je napisan prema drami sina Aleksandra Dumasa "Dama od kamelija".

Uslijedilo je još nekoliko opera, među njima i Sicilijanska večera (Les vêpres siciliennes, koja se danas stalno izvodi; pisana po narudžbi Paris Opera), Il Trovatore, Bal in Maschera (Un ballo in maschera), Sila sudbine (La forza del destino; 1862, po narudžbi Carskog Boljšoj kamenog teatra iz Sankt Peterburga), drugo izdanje opere "Macbeth" ( Macbeth).

Verdi je 1869. komponovao "Libera Me" za Rekvijem u znak sjećanja na Gioacchina Rossini (ostale dijelove napisali su danas malo poznati italijanski kompozitori). Godine 1874. Verdi je napisao svoj Rekvijem o smrti pisca kojeg je poštovao, Alessandra Manzonija, uključujući revidiranu verziju ranije napisane Libera Me.

Egipatska vlada naručila je jednu od posljednjih velikih Verdijevih opera, Aida, kako bi proslavila otvaranje Sueckog kanala. U početku je Verdi odbio. Dok je bio u Parizu, dobio je drugu ponudu preko du Loclea. Ovog puta, Verdi se upoznao sa scenarijem opere, koji mu se dopao, i pristao da napiše operu.

Verdi i Wagner, svaki - vođa svoje nacionalne operske škole - oduvijek se nisu voljeli. Nikada se nisu sreli u svom životu. Verdijevi sačuvani komentari o Wagneru i njegovoj muzici su malobrojni i neprijateljski raspoloženi („On uvijek bira, sasvim uzalud, neutabani put, pokušavajući da odleti kuda normalna osoba samo idite pješice, dostižući mnogo najbolji rezultati"). Ipak, nakon što je saznao da je Wagner umro, Verdi je rekao: „Kako tužno! Ovo ime je ostavilo ogroman trag u istoriji umetnosti. Poznata je samo jedna Vagnerova izjava vezana za Verdijevu muziku. Nakon slušanja Rekvijema, veliki Nemac, uvek elokventan, uvek velikodušan na (nelaskave) komentare prema mnogim drugim kompozitorima, rekao je: „Bolje je ništa ne govoriti“.

Aida je s velikim uspjehom postavljena u Kairu 1871. godine.

Posljednje godine i smrt

Sljedećih dvanaest godina, Verdi je radio vrlo malo, polako uređujući neke od svojih ranih djela.

Opera Otello, zasnovana na drami Vilijama Šekspira, postavljena je u Milanu 1887. Muzika ove opere je "kontinuirana", ne sadrži podjelu na arije i recitative tradicionalne za italijansku operu - ova inovacija je uvedena pod uticajem reforma opere Richard Wagner (nakon smrti potonjeg). Uz to, pod uticajem iste Wagnerijanske reforme, kasni Verdijev stil je dobio veći stepen recitativnosti, što je operi dalo realističniji efekat, iako je uplašio neke ljubitelje tradicionalne italijanske opere.

Verdijeva posljednja opera, Falstaff, čiji je libreto Arrigo Boito, libretista i kompozitor, napisao na osnovu Shakespeareove Vesele žene iz Windsora, prevedena na francuski, koju je napravio Victor Hugo, razvio je način "kroz razvoj". Briljantno napisana partitura ove komedije mnogo je bliža Wagnerovim Die Meistersingers nego komičnim operama Rosinija i Mocarta. Neuhvatljivost i blistavost melodija omogućavaju da se ne odgađa razvoj zapleta i stvara jedinstveni efekat konfuzije, pa srodan ovu Šekspirovu komediju. Opera se završava sedmoglasnom fugom, u kojoj Verdi u potpunosti pokazuje svoje briljantno majstorstvo kontrapunkta.

21. januara 1901. godine, dok je boravio u hotelu Grand Et De Milan (Milano, Italija), Verdi je doživeo moždani udar. Pošto ga je paralizovala, mogao je unutrasnje uhočitao je partiture Pučinijeve La Boheme i Toske, Leonkavalovog Paljačija, Pikove dame Čajkovskog, ali je ostalo nepoznato šta misli o ovim operama koje su napisali njegovi neposredni i dostojni naslednici. Verdi je svakim danom bio slabiji i šest dana kasnije, rano ujutro 27. januara 1901., umro je.

U početku je Verdi sahranjen na Monumentalnom groblju u Milanu. Mjesec dana kasnije, njegovo tijelo je prebačeno u Casa Di Riposo u Musicistima, vikendicu za penzionisane muzičare koju je stvorio Verdi.

Bio je agnostik. Njegova druga supruga, Giuseppina Strepponi, opisala ga je kao "čovjeka male vjere".

Stil

Verdijevi prethodnici koji su utjecali na njegovo stvaralaštvo su Rossini, Bellini, Meyerbeer i, što je najvažnije, Donizetti. Za dva najnovije opere, Otela i Falstafa, primjetan je uticaj Richarda Wagnera. Poštujući Gounoda, koga su njegovi savremenici smatrali najvećim kompozitorom tog doba, Verdi ipak nije ništa posudio od velikog Francuza. Neki odlomci u "Aidi" ukazuju na kompozitorovo upoznatost sa djelima Mihaila Glinke, koje je Franz List popularizirao u zapadna evropa nakon povratka sa turneje po Rusiji.

Tokom svoje karijere, Verdi je odbijao da koristi visoki C u tenorskim delovima, navodeći činjenicu da mogućnost da otpeva ovu notu pred punom salom odvlači pažnju izvođača pre, posle i tokom izvođenja note.

Uprkos činjenici da je Verdijeva orkestracija povremeno bila maestralna, kompozitor se uglavnom oslanjao na svoj melodijski dar da izrazi emocije likova i dramatičnost radnje. Zaista, vrlo često u Verdijevim operama, posebno u solo vokalnim numerama, harmonija je namjerno asketska, a cijeli orkestar zvuči kao jedan prateći instrument (Verdiju se pripisuju riječi: „Orkestar je velika gitara!“ Neki kritičari tvrde da Verdi je posvetio tehničkom aspektu partiture nije posvećeno dovoljno pažnje, jer mu je nedostajalo školovanje i prefinjenost. Sam Verdi je jednom rekao: "Od svih kompozitora, ja sam najmanje upućen. "Ali je požurio da doda: "Mislim ovo ozbiljno, ali pod "znanjem" uopšte ne mislim na poznavanje muzike".

Međutim, pogrešno bi bilo reći da je Verdi potcijenio izražajnu snagu orkestra i da nije znao da je iskoristi do kraja kada mu je to bilo potrebno. Štoviše, orkestarske i kontrapunktne inovacije (na primjer, žice koje lete gore hromatsku skalu u sceni Monteronea u "Rigoletu", kako bi se naglasila dramatičnost situacije, ili, takođe u "Rigoletu", hor koji iza kulisa spušta obližnje note, oslikavajući, vrlo efektno, približavanje oluje) - karakteristično za Verdijevu djelo - toliko karakteristično da se drugi kompozitori nisu usuđivali da pozajme neke od njegovih smjelih poteza zbog njihove trenutne prepoznatljivosti.

Verdi je bio prvi kompozitor koji je posebno tražio zaplet za libreto koji bi najbolje odgovarao karakteristikama njegovog kompozitorskog talenta. Blisko sarađuje sa libretistima i zna šta je dramski izraz glavna snaga svojim talentom, nastojao je da iz radnje eliminiše "nepotrebne" detalje i "suvišne" likove, ostavljajući samo likove u kojima ključaju strasti i scene bogate dramatikom.

Opera Giuseppea Verdija

Oberto, grof di San Bonifacio (Oberto, Conte di San Bonifacio) - 1839.
Kralj na sat (Un Giorno di Regno) - 1840
Nabuko, ili Nabukodonosor (Nabuko) - 1842
Langobardi u prvom krstaškom ratu (I Lombardi") - 1843
Ernani - 1844. Po istoimenoj drami Viktora Igoa
Dva Foskarija (I due Foscari) - 1844. Prema drami Lorda Byrona
Jovanka Orleanka (Giovanna d'Arco) - 1845. Prema drami "Deva Orleanska" Šilera
Alzira (Alzira) - 1845. Prema istoimenoj drami Voltairea
Atila (Attila) - 1846. Po drami "Atila, vođa Huna" Zaharija Vernera
Macbeth - 1847. Prema istoimenoj drami Shakespearea
Razbojnici (I masnadieri) - 1847. Prema istoimenoj drami Šilera
Jerusalim (Jérusalem) - 1847. (lombardska verzija)
Corsair (Il corsaro) - 1848. Na osnovu istoimene pjesme Lorda Byrona
Bitka kod Legnana (La battaglia di Legnano) - 1849. Prema drami "Bitka kod Toulousea" Josepha Merija
Louisa Miller - 1849. Po drami "Prevara i ljubav" Šilera
Stiffelio - 1850. Po drami "Sveti otac, ili Jevanđelje i srce", Emila Souvestrea i Eugenea Bourgeois-a.
Rigoletto - 1851. Po drami "Kralj zabavlja" Viktora Igoa
Trubadur (Il Trovatore) - 1853. Prema istoimenoj drami Antonija Garsije Gutijereza
Travijata - 1853. Po drami "Dama od kamelija" sina A. Dumasa
Sicilijanska večernja (Les vêpres siciliennes) - 1855. Prema drami "Vojvoda od Albe" Eugenea Scribea i Charlesa Deveriera
Giovanna de Guzman (Verzija Sicilijanske večernje).
Simon Boccanegra - 1857. Po istoimenoj drami Antonija Garsije Gutijereza.
Aroldo (Aoldo) - 1857. (verzija "Stiffelio")
Maskenbal (Un ballo in maschera) - 1859.

Sila sudbine (La forza del destino) - 1862. Po drami "Don Alvaro, ili Sila sudbine" Angela de Saavedre, vojvode od Rivasa. Premijera je održana u Boljšoj (Kameni) teatru u Sankt Peterburgu

Don Carlos - 1867. Po istoimenoj drami Šilera
Aida (Aida) - 1871. Premijera je održana u Opera House Khedive u Kairu, Egipat
Othello (Otello) - 1887. Prema istoimenoj drami Shakespearea
Falstaff - 1893. Bazirano na Shakespeareovim Veselim ženama iz Windsora

Drugi spisi

Rekvijem (Messa da Requiem) - 1874
Četiri sveta djela (Quattro Pezzi Sacri) - 1892

Književnost

Bushen A., Rođenje opere. (Mladi Verdi). Roman, M., 1958.
Gal G. Brahms. Wagner. Verdi. Tri gospodara - tri svijeta. M., 1986.
Ordžonikidze G. Verdijeve opere prema Šekspirovim pričama, M., 1967.
Solovcova L. A. J. Verdi. M., Giuseppe Verdi. Život i stvaralački put, M. 1986.
Tarozzi Giuseppe Verdi. M., 1984.
Ese Laszlo. Da je Verdi vodio dnevnik... - Budimpešta, 1966. Krater na Merkuru je nazvan po Giuseppeu Verdiju.

Dugometražni igrani film "Dvadeseti vek" (red. Bernardo Bertolucci) počinje na dan smrti Giuseppea Verdija, kada su rođena dva glavna lika.

Giuseppe Fortunino Francesco Verdi(Talijanski Giuseppe Fortunino Francesco Verdi, 10. oktobra 1813., u italijanskom selu Le Roncole, smještenom u sjevernom dijelu Lombardije, na donjoj pritoci rijeke Po, u blizini grada Busseto, Francusko carstvo - 27. januara 1901. , Milano, Italija) - italijanski kompozitor, čije je delo jedno od najvećih dostignuća svetske operske umetnosti i vrhunac razvoja italijanske opere u 19. veku.

Kompozitor je stvorio 26 opera i jedan rekvijem. Najbolje opere kompozitora: Un ballo in maschera, Rigoletto, Il trovatore, La traviata. Vrhunac kreativnosti su najnovije opere: Aida, Otelo, Falstaf.

Rani period

Verdi je rođen u porodici Karla Đuzepea Verdija i Luiđija Utinija u Le Roncolu, selu blizu Buseta u departmanu Taro, koje je u tom trenutku bilo deo Prvog francuskog carstva nakon aneksije kneževina Parme i Pjaćence. Tako je budući veliki italijanski kompozitor zvanično rođen u Francuskoj.

Verdi je rođen 1813. (iste godine kada Richard Wagner, u budućnosti njegov glavni rival i vodeći kompozitor njemačke operske škole) u Le Roncolu, blizu Busseta (Vojvodstvo Parma). Kompozitorov otac, Karlo Verdi, držao je seosku gostionicu, a njegova majka, Luiđia Utini, bila je predilica. Porodica je živjela u siromaštvu, a Giuseppeovo djetinjstvo je bilo teško. U seoskoj crkvi pomogao je u slavljenju mise. Studirao je muzičku pismenost i sviranje orgulja kod Pietra Baistrocchia. Primijetivši sinovljevu žudnju za muzikom, roditelji su Giuseppeu dali spinet. Ovaj vrlo nesavršen instrument kompozitor je zadržao do kraja života.

Muzički nadarenog dječaka primijetio je Antonio Barezzi, bogati trgovac i ljubitelj muzike iz susjednog grada Busseta. Vjerovao je da Verdi neće postati krčmar i ne seoski orguljaš, već veliki kompozitor. Po savetu Barezija, desetogodišnji Verdi se preselio da studira u Busetu. Tako je započeo novi, još teži period života - godine adolescencije i mladosti. Giuseppe je nedjeljom odlazio u Le Roncole, gdje je svirao orgulje za vrijeme mise. Verdi je imao i učitelja kompozicije - Fernanda Provezija, direktora Filharmonijskog društva Buseto. Provezi se nije bavio samo kontrapunktom, on je kod Verdija probudio želju za ozbiljnim čitanjem. Giuseppeovu pažnju privlače klasici svjetske književnosti - Shakespeare, Dante, Goethe, Schiller. Jedno od njegovih omiljenih djela je roman Zaručnica velikog italijanskog pisca Alessandra Manzonija.

Vrativši se u Busseto, uz podršku Antonija Barezzija (Antonio Barezzi - lokalni trgovac i ljubitelj muzike koji je podržavao Verdijeve muzičke ambicije), Verdi je održao svoj prvi javni nastup u kući Barezzi 1830. godine.

Fasciniran Verdijevim muzičkim darom, Barezzi ga poziva da postane učitelj muzike njegovoj ćerki Margeriti. Ubrzo su se mladi ljudi strastveno zaljubili jedno u drugo i 4. maja 1836. Verdi se oženio Margeritom Barezzi. Margherita je ubrzo rodila dvoje djece: Virdžiniju Mariju Luizu (26. mart 1837 - 12. avgust 1838) i Icilija Romana (11. jul 1838 - 22. oktobar 1839). Dok je Verdi radio na svojoj prvoj operi, oboje djece umiru u djetinjstvu. Nešto kasnije (18. juna 1840.), u 26. godini, kompozitorova supruga Margarita umire od encefalitisa.

Početno prepoznavanje

Prva produkcija Verdijeve opere (Oberto, grof Bonifacio) ( Oberto) u La Scali u Milanu bio je hvaljen, nakon čega je impresario pozorišta Bartolomeo Mereli ponudio Verdiju ugovor za pisanje dvije opere. Postali su "kralj na sat vremena" ( Un giorno di regno) i "Nabuko" ("Nabukodonosor"). Verdijeva žena i dvoje djece umrli su dok je radio na prvoj od ove dvije opere. Nakon njegovog neuspeha, kompozitor je želeo da prestane da piše opersku muziku. Međutim, premijera Nabuka 9. marta 1842. u La Skali bila je veliki uspeh i uspostavila je Verdijevu reputaciju kao operskog kompozitora. Tokom naredne godine, opera je postavljena 65 puta u Evropi i od tada zauzima snažno mesto na repertoaru vodećih svetskih operskih kuća. Nabucco je pratilo nekoliko opera odjednom, uključujući Lombarde u krstaškom pohodu ( I Lombardi alla prima crociata) i "Ernani" ( Ernani), koji su postavljeni i imali uspjeha u Italiji.

Godine 1847., opera Lombardi, prepisana i preimenovana u Jerusalim ( Jerusalem), postavila je Pariska opera 26. novembra 1847. godine, postavši prvo Verdijevo djelo u stilu velika opera. Da bi to učinio, kompozitor je morao donekle preraditi ovu operu i zamijeniti italijanske likove francuskim.

Gospodaru

Rigoleto je sigurno jedna od najboljih opera u istoriji muzičkog pozorišta. U njemu je u punoj snazi predstavljena Verdijeva umjetnička velikodušnost. Prekrasne melodije raštrkane su po partituri, arije i ansambli, koji su postali sastavni dio klasičnog opernog repertoara, slijede jedna drugu, a komično i tragično se spajaju.

Traviata, Verdijeva sljedeća velika opera, komponovana je i postavljena dvije godine nakon Rigoleta. Libreto je napisan prema drami sina Aleksandra Dumasa "Dama od kamelija".

Uslijedilo je još nekoliko opera, među njima i Sicilijanska večera, koja se danas neprestano izvodi ( Les vêpres siciliennes; po narudžbi Pariške opere), Il trovatore ( Il Trovatore), "Maskaradni bal" ( Un ballo in maschera), "Sila sudbine" ( La forza del destino; 1862, po narudžbi Carskog Boljšoj Kamennog teatra iz Sankt Peterburga), drugo izdanje opere "Macbeth" ( Macbeth).

Verdi i Wagner, svaki - vođa svoje nacionalne operske škole - oduvijek se nisu voljeli. Nikada se nisu sreli u svom životu. Verdijevi sačuvani komentari o Wagneru i njegovoj muzici su malobrojni i neprijateljski raspoloženi („On uvijek bira, sasvim uzalud, neutabani put, pokušavajući da leti kuda bi normalan čovjek jednostavno išao pješice, postižući mnogo bolje rezultate“). Ipak, nakon što je saznao da je Wagner umro, Verdi je rekao: „Kako tužno! Ovo ime je ostavilo ogroman trag u istoriji umetnosti. Poznata je samo jedna Vagnerova izjava vezana za Verdijevu muziku. Nakon slušanja Rekvijema, veliki Nemac, uvek elokventan, uvek velikodušan na (nelaskave) komentare prema mnogim drugim kompozitorima, rekao je: „Bolje je ništa ne govoriti“.

Aida je s velikim uspjehom postavljena u Kairu 1871. godine.

Posljednje godine i smrt

Sljedećih dvanaest godina, Verdi je radio vrlo malo, polako uređujući neke od svojih ranih djela.

Opera "Otelo" ( Otello), zasnovan na drami Williama Shakespearea, postavljen je u Milanu 1887. godine. Muzika ove opere je „kontinuirana“, ne sadrži podelu na arije i recitative tradicionalnu za italijansku operu – ova inovacija je uvedena pod uticajem operske reforme Riharda Vagnera (nakon njegove smrti). Uz to, pod uticajem iste Wagnerijanske reforme, kasni Verdijev stil je dobio veći stepen recitativnosti, što je operi dalo realističniji efekat, iako je uplašio neke ljubitelje tradicionalne italijanske opere.

Verdijeva posljednja opera, Falstaff Falstaff), čiji je libreto Arrigo Boito, libretista i kompozitor, napisao na osnovu Shakespeareove drame The Merry Wives of Windsor ( Merry Wives of Windsor) u svom prijevodu na francuski, koji je napravio Victor Hugo, razvio je način "kroz razvoj". Briljantno napisana partitura ove komedije mnogo je bliža Wagnerovim Die Meistersingers nego komičnim operama Rosinija i Mocarta. Neuhvatljivost i blistavost melodija omogućavaju da se ne odlaže razvoj radnje i stvara jedinstveni efekat konfuzije, toliko blizak duhu ove Šekspirove komedije. Opera se završava sedmoglasnom fugom, u kojoj Verdi u potpunosti pokazuje svoje briljantno majstorstvo kontrapunkta.

21. januara 1901. godine, dok je boravio u hotelu Grand Et De Milan (Milano, Italija), Verdi je doživeo moždani udar. Obuzet paralizom, mogao je unutrašnjim uhom da čita partiture opera La bohème i Tosca od Puccinija, Pagliacci od Leoncavalla, Pikova dama od Čajkovskog, ali šta je mislio o ovim operama, koje su napisali njegovi neposredni i dostojni naslednici , ostao nepoznat.. Verdi je svakim danom bio slabiji i šest dana kasnije, rano ujutro 27. januara 1901., umro je.

U početku je Verdi sahranjen na Monumentalnom groblju u Milanu. Mesec dana kasnije, njegovo telo je prebačeno u Casa Di Riposo u Musicisti, takođe u Milanu, vikendicu za penzionisane muzičare koju je stvorio Verdi.

Bio je agnostik. Njegova druga supruga, Giuseppina Strepponi, opisala ga je kao "čovjeka male vjere".

Stil

Verdijevi prethodnici koji su utjecali na njegovo stvaralaštvo su Rossini, Bellini, Meyerbeer i, što je najvažnije, Donizetti. U poslednje dve opere, Otelo i Falstaf, primetan je uticaj Riharda Vagnera. Poštujući Gounoda, koga su njegovi savremenici smatrali najvećim kompozitorom tog doba, Verdi ipak nije ništa posudio od velikog Francuza. Neki odlomci u Aidi upućuju na kompozitorovo poznavanje djela Mihaila Glinke, kojeg je Franz List popularizirao u zapadnoj Evropi nakon povratka sa turneje po Rusiji.

Međutim, pogrešno bi bilo reći da je Verdi potcijenio izražajnu snagu orkestra i da nije znao da je iskoristi do kraja kada mu je to bilo potrebno. Štaviše, orkestarske i kontrapunktne inovacije (na primjer, žice koje se uzdižu duž kromatske ljestvice u Monteroneovoj sceni u Rigolettu da bi naglasile dramatičnost situacije, ili, također u Rigolettu, hor koji puče u blizini note izvan scene, prikazujući, vrlo efektno, približava se oluja) – karakteristično za Verdijevo delo – toliko karakteristično da se drugi kompozitori nisu usuđivali da pozajme neke od njegovih smelih tehnika zbog njihove trenutne prepoznatljivosti.

Verdi je bio prvi kompozitor koji je posebno tražio zaplet za libreto koji bi najbolje odgovarao karakteristikama njegovog kompozitorskog talenta. Usko surađujući s libretistima i znajući da je upravo dramatičan izraz glavna snaga njegovog talenta, nastojao je da iz radnje eliminira „nepotrebne“ detalje i „suvišne“ likove, ostavljajući samo likove u kojima su žarile strasti i scene bogate drama.

Opera Giuseppea Verdija

Vanity Fair, 1879

Oberto, grof di San Bonifacio (Oberto, Conte di San Bonifacio) - 1839
Kralj na sat vremena (Un Giorno di Regno) - 1840
Nabucco, ili Nabukodonozor (Nabucco) - 1842
Langobardi u prvom krstaškom ratu (I Lombardi") - 1843
Ernani- 1844. Prema istoimenoj drami Viktora Igoa
Dva Foscari-a (ja du Foscari)- 1844. Prema drami Lorda Byrona
Jovanka Orleanka (Giovanna d'Arco)- 1845. Po drami "Orleanska djevojka" Šilera
Alzira (Alzira)- 1845. Prema istoimenoj drami Voltairea
Atila- 1846. Po drami "Atila, vođa Huna" Zaharija Vernera
Macbeth- 1847. Prema istoimenoj drami Shakespearea
Razbojnici (I masnadieri)- 1847. Po istoimenoj drami Šilera
Jerusalim (Jerusalem)- 1847 (verzija Langobardi)
Corsair (Il corsaro)- 1848. Na osnovu istoimene pjesme Lorda Byrona
Bitka kod Legnana- 1849. Po drami "Bitka kod Tuluza" Džozefa Merija
Louise Miller- 1849. Po drami "Lukavstvo i ljubav" Šilera
Stiffelio (Stiffelio)- 1850. Po drami "Sveti otac, ili Jevanđelje i srce", Emila Souvestrea i Eugenea Bourgeois.
Rigoletto- 1851. Po drami "Kralj zabavlja" Viktora Igoa
trubadur (Il Trovatore)- 1853. Prema istoimenoj drami Antonija Garsije Gutijereza
La Traviata- 1853. Po drami "Dama od kamelija" sina A. Dumasa
Sicilijanska večernja (Les vêpres siciliennes)- 1855. Po drami "Vojvoda od Albe" Eugenea Scribea i Charlesa Deveriera
Giovanna de Guzman(Verzija "Sicilijanske večernje").
Simon Boccanegra- 1857. Prema istoimenoj drami Antonija Garsije Gutijereza.
Aroldo (Aroldo)- 1857. (verzija "Stiffelio")
Maskenbal (Un ballo in maschera)- 1859. Zasnovan na stvarnom ubistvu Gustava III, koje je činilo osnovu drame Eugenea Scribea
Sila sudbine- 1862. Po drami "Don Alvaro, ili Sila sudbine" Angela de Saavedre, vojvode od Rivasa. Premijera je održana u Boljšoj (Kameni) teatru u Sankt Peterburgu
Macbeth ( Macbeth) - 1865. Drugo izdanje opere po narudžbini Parižanke Grand Opera
Don Carlos- 1867. Po istoimenoj drami Šilera
Aida- 1871. Premijerno izvedeno u operi Khedive u Kairu, Egipat
Othello- 1887. Prema istoimenoj drami Shakespearea
Falstaff- 1893. Po motivima Veselih žena iz Windsora i dva dijela Shakespeareovog Henrija IV.

Drugi spisi

Gudački kvartet E-moll - 1873
Requiem - 1874
Četiri sveta komada (Quattro Pezzi Sacri) - 1892

Književnost

Bushen A., Rođenje opere. (Mladi Verdi). Roman, M., 1958.
Gal G. Brahms. Wagner. Verdi. Tri gospodara - tri svijeta. M., 1986.
Ordžonikidze G. Verdijeve opere prema Šekspirovim pričama, M., 1967.
Solovcova L. A. J. Verdi. M., Giuseppe Verdi. Život i stvaralački put, M. 1986.
Tarozzi Giuseppe Verdi. M., 1984.
Ese Laszlo. Kad bi Verdi vodio dnevnik... - Budimpešta, 1966.

Filmovi i serije o životu i radu kompozitora

"Giuseppe Verdi" (na ruskom poznat kao "Priča o životu"; 1938, Italija). Režirao Carmine Gallone. AT vodeća uloga- Fosco Giachetti.
"Giuseppe Verdi" (1953, Italija). Režirao Raffaello Matarazzo. U glavnoj ulozi Pierre Cressois.
"Život Giuseppea Verdija (Verdija)" (1982, Italija - Francuska - Njemačka - Velika Britanija - Švedska). Režirao Renato Castellani. U glavnoj ulozi Ronald Pickup.

Giuseppe Verdi - (punim imenom Giuseppe Fortunato Francesco) - talijanski kompozitor. Majstor operskog žanra, koji je stvorio visoke primjere psihološke muzičke drame.

Opera: Rigoletto (1851), Il trovatore, Traviata (obe 1853), Un ballo in maschera (1859), Sila sudbine (za Peterburško pozorište, 1861), Don Carlos (1867), Aida (1870), Othello (1886), Falstaf (1892), Rekvijem (1874).

Giuseppe Verdi je rođen 10. oktobra 1813. u Le Roncoleu, blizu Busseta, Vojvodstvo Parma. Umro je 27. januara 1901. u Milanu. Vaga.

U umjetnosti, kao iu ljubavi, prije svega treba biti iskren.

Verdi Giuseppe

Giuseppeovo djetinjstvo

Giuseppe Verdi rođen je u udaljenom italijanskom selu Le Roncole u sjevernoj Lombardiji seljačka porodica. Izvanredan muzički talenat i strastvena želja za muziciranjem javili su se kod djeteta vrlo rano. Do 10. godine Giuseppe je studirao u svom rodnom selu, a zatim u gradu Busseto. Poznanstvo sa trgovcem i ljubiteljem muzike Barezzijem pomoglo je da dobijem gradsku stipendiju za nastavak muzičko obrazovanje u Milanu.

Šok tridesetih

Međutim, Giuseppe Verdi nije primljen u konzervatorij. Muziku je učio privatno kod učiteljice Lavigne, zahvaljujući kojoj je besplatno pohađao nastupe La Scale. Godine 1836. oženio se svojom voljenom Margheritom Barezzi, kćerkom svog pokrovitelja, od koje je dobio kćer i sina.

Možete uzeti cijeli svijet za sebe, ali prepustite Italiju meni.

Verdi Giuseppe

Sretna prilika pomogla je da dobijemo narudžbu za operu Lord Hamilton, ili Rochester, koja je uspješno postavljena 1838. u La Scali pod naslovom Oberto, Count Bonifacio. Iste godine objavljene su 3 Verdijeve vokalne kompozicije. Ali prvi kreativni uspeh poklopio se sa nizom tragičnih događaja u njegovom ličnom životu: za manje od dvije godine (1838-1840), umiru mu kćer, sin i žena. D. Verdi ostaje sam, a komična opera Kralj na sat, ili Zamišljeni Stanislav, tada komponovana po narudžbini, propada. Šokiran tragedijom, Verdi piše: "Odlučio sam da više nikada ne komponujem."

Izlazak iz krize. Prvi trijumf

Giuseppe Verdi je izvukao iz teške duhovne krize rad na operi Nabukodonozor ( Italijansko ime"Nabucco").

Opera, postavljena 1842. godine, doživjela je veliki uspjeh, uz pomoć odličnih izvođača (jednu od glavnih uloga pjevala je Giuseppina Strepponi, koja je kasnije postala Verdijeva supruga). Uspjeh je inspirisao kompozitora, svake godine je donosio nove kompozicije. 1840-ih stvorio je 13 opera, uključujući Hernanija, Macbetha, Louise Miller (prema drami F. Schillera "Prevara i ljubav") itd. A ako je opera Nabucco učinila Giuseppea Verdija popularnim u Italiji, onda je već "Ernani" donio nego evropska slava. Mnoge od tada napisanih kompozicija i danas se postavljaju na operskim pozornicama svijeta.

Radovi iz 1840-ih pripadaju istorijsko-herojskom žanru. Odlikuju ih impresivne masovne scene, herojski horovi, prožeti hrabrim koračničkim ritmovima. Karakteristikama likova dominira izraz ne toliko temperamenta koliko emocija. Ovdje Verdi kreativno razvija dostignuća svojih prethodnika Rosinija, Belinija, Donicetija. Ali u pojedinačnim djelima ("Macbeth", "Louise Miller") sazrijevaju odlike vlastitog, jedinstvenog stila kompozitora, izvanrednog reformatora opere.

1847. Giuseppe Verdi je napravio svoje prvo putovanje u inostranstvo. U Parizu se zbližava sa J. Strepponijem. Njena ideja da živi na selu, da se bavi umjetnošću u krilu prirode, dovela je, po povratku u Italiju, do kupovine parcele i stvaranja imanja Sant'Agata.

"Tristar". "Don Carlos"

Godine 1851. pojavio se Rigoletto (prema drami Viktora Igoa Kralj se zabavlja), a 1853. Il trovatore i Traviata (prema drami A. Dumasa Dama s kamelijama), koje su činile čuvenu kompozitorovu tri zvijezdu. U ovim djelima Verdi odstupa od herojskih tema i slika, obični ljudi postaju njegovi junaci: šala, ciganka, polusvjetla žena. Đuzepe nastoji ne samo da pokaže osećanja, već i da otkrije karaktere likova. Melodični jezik obilježavaju organske veze sa italijanskom narodnom pjesmom.

U operama 1850-ih i 60-ih godina. Giuseppe Verdi se okreće istorijsko-herojskom žanru. U tom periodu nastaju opere Sicilijanske večernje (postavljene u Parizu 1854.), Simon Boccanegra (1875.), Un ballo in maschera (1859.), Sila sudbine, koja je napisana po narudžbini Marijinskog teatra; u vezi sa njegovom produkcijom, Verdi je dva puta posetio Rusiju 1861. i 1862. Po nalogu Pariske opere napisan je Don Karlos (1867).

Novi uspon

Godine 1868. egipatska vlada se obratila kompozitoru s prijedlogom da napiše operu za otvaranje novog pozorišta u Kairu. D. Verdi je odbio. Pregovori su nastavljeni dvije godine, a tek je scenario egiptologa Mariet Beya, zasnovan na staroegipatskoj legendi, promijenio odluku kompozitora. Opera "Aida" postala je jedno od njegovih najsavršenijih inovativnih ostvarenja. Obilježava ga briljantnost dramskog majstorstva, melodijsko bogatstvo, majstorstvo orkestra.

Smrt pisca i rodoljuba Italije Alessandra Manzonija izazvala je stvaranje "Requiema" - veličanstvene kreacije šezdesetogodišnjeg maestra (1873-1874).

Osam godina (1879-1887) kompozitor je radio na operi Otelo. Premijera, održana u februaru 1887. godine, rezultirala je nacionalnom proslavom. U godini svog osamdesetog rođendana, Giuseppe Verdi stvara još jednu briljantnu tvorevinu - "Falstaff" (1893., prema drami W. Shakespearea "Vesele žene iz Windsora"), u kojoj je reformirao italijansku komičnu operu na principima muzička drama. "Falstaff" se odlikuje novitetom dramaturgije, izgrađenom na detaljnim scenama, melodijskom inventivnošću, smelim i rafiniranim harmonijama.

Giuseppe Verdi je u posljednjim godinama svog života napisao djela za hor i orkestar, koja je 1897. objedinio u ciklus Četiri sveta djela. Januara 1901. bio je paralizovan, a nedelju dana kasnije, 27. januara, je umro. Osnovu Verdijevog stvaralačkog nasleđa činilo je 26 opera, od kojih su mnoge uvrštene u svetsku muzičku riznicu.

Đuzepe Verdi je takođe napisao dva hora, gudački kvartet, dela crkvene i kamerne vokalne muzike. Od 1961. godine u Busetu se održava vokalno takmičenje "Verdijevi glasovi".

Giuseppe Verdi - citati

Nema potrebe da oklevate, nemate potrebe da popuštate kada je umetnost u pitanju.

U umjetnosti, kao iu ljubavi, prije svega treba biti iskren.

U muzici, kao iu ljubavi, pre svega morate biti iskreni.