Rus nasri haqida

Bir kuni D'Alember La Harpega shunday degan edi: "Menga Buffonni maqtamang, bu odam yozadi: "Insonning eng olijanobi - bu mag'rur, qizg'in hayvon va hokazo. Nega shunchaki ot demaysiz?

La Harpe faylasufning quruq fikrlashidan hayratda. Ammo d'Alember juda aqlli odam - va tan olaman, men uning fikriga deyarli qo'shilaman.

O‘z o‘rnida ta’kidlab o‘tamanki, gap tabiatning buyuk rassomi Buffon haqida edi. Uning uslubi, gullab-yashnashi, to‘laligi hamisha tasviriy nasr namunasi bo‘lib qolaveradi. Ammo eng oddiy narsalarni oddiygina tushuntirishni asos deb hisoblagan holda, qo‘shimchalar, sust metaforalar bilan bolalar nasrini jonlantirishni o‘ylaydigan yozuvchilarimiz haqida nima deyish mumkin? Bu odamlar hech qachon do'stlikni qo'shmasdan aytmaydi: bu muqaddas tuyg'u, uning olijanob olovi va hokazo. chiqayotgan quyosh jozibali osmonning sharqiy chekkalarini yoritdi - oh, bularning barchasi qanchalik yangi va yangi, faqat uzunroq bo'lgani uchun yaxshiroqmi?

Men teatr ishqibozining reportajini o'qiyapman: bu yosh uy hayvoni Taliya va Melpomene, saxovatli Apol ... Xudoyim, menga bering: bu yosh. yaxshi aktrisa- va davom eting - hech kim sizning ifodalaringizni sezmasligiga ishonch hosil qiling, hech kim sizga rahmat aytmaydi.

Rus Parnassining dafnlariga tinimsiz hasadi o‘zining uyquchan zaharini to‘kib yuboradigan, zerikarli ahmoqligini faqat uning tinimsiz g‘azabiga qiyoslash mumkin bo‘lgan noxush zoil... Xudoyim, nega otga: qisqasi, janob. Falon jurnalning nashriyotchisi.

Volter sharaflanishi mumkin eng yaxshi misol ehtiyotkor uslub. U Micromegas-da nafosatni masxara qildi nozik ifodalar Buning uchun uni hech qachon kechira olmagan Fontenelle1).

Aniqlik va qisqalik nasrning birinchi fazilatidir. Bu fikr va fikrlarni talab qiladi - ularsiz yorqin ifodalar hech qanday maqsadga xizmat qilmaydi. She’rlar boshqa masala (ammo shoirlarimizda ulardagidan ko‘ra salmoqliroq g‘oyalar bo‘lsa, ranjitmaydi. O‘tgan yoshlik xotiralari bilan adabiyotimiz uzoqqa siljimaydi).

Gap shundaki, adabiyotimizda kimning nasri eng zo‘r ekan? Javob - Karamzin. Bu hali ham katta maqtov emas - keling, bu hurmatli kishi haqida bir necha so'z aytaylik. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

1) Bo'g'in haqida gapiradigan bo'lsak, bu holda aytishim kerakmi - men uni buning uchun kechira olmadim - yoki men uni buning uchun kechira olmadimmi? Aftidan, bu so‘zlar could fe’liga emas, not zarrachasi bilan boshqariladigan fe’lga emas, balki orttirma kelishigini talab qiluvchi kechirishning noaniq kayfiyatiga bog‘liq. Biroq, N.M.Karamzin boshqacha yozadi. (Pushkinning eslatmasi)

O'n ikkinchi bob.

“ANQIQLIK va QISQALAR NASIRNING BIRINCHI AVZUNIYATI”

1830 yilga kelib, ikkala yozuvchining uslubi nazariyasi paydo bo'ldi ( eng muhim qismi Pushkin va Stendal estetikasi nafaqat ularning lingvistik mavqeini, balki umumiyroq hodisalarni ham aks ettiradi - falsafiy qarashlar, dunyoni ko'rish, axloqiy tamoyillar).

Fransuz ma’rifatparvari g‘oyalari, ratsionalizm va sensatsionizm g‘oyalari asosida tarbiyalangan ikkala yozuvchi ham hayotni xolisona tasvirlashga intiladi va ularning tushunishida adabiy til haqiqatning eng muhim kafolatiga aylanadi. badiiy rasm tinchlik. Shuning uchun ham har ikki yozuvchi ham ilmiy tadqiqotlarning aniq va qat’iy tilini yuksak qadrlaydi.

Stendal va Pushkinning uslub nazariyasi boshqa adabiy oqimlarning lingvistik pozitsiyasi bilan kurashda shakllanadi, ammo tanqidiy yondashuv ikkala yozuvchining ijodiy assimilyatsiyasini umuman istisno qilmadi. eng yaxshi yutuqlar oldingi va zamonaviy uslublar sohasida adabiy an'ana. Klassizmning "yuqori" uslubini qabul qilmasdan, Stendal va Pushkin frantsuz axloqshunoslarining (Paskal, La Roshfuko, La Bryuyer) shaffof va qat'iy nasrini yuqori baholaydilar.

Badiiy haqiqat asosiy axloqiy va estetik tamoyil ikkala yozuvchining - birinchi navbatda, mavjud adabiy uslublarning soxta konventsiyalarini rad etishni talab qiladi. To'g'ri gapirish ular uchun sodda va aniq gapirishni anglatardi. Ratsionalistik poetikaning bu talablari har ikki yozuvchi uchun ham romantiklar uslubiga qarshi kurash davrida haqiqatning eng muhim kafolatiga aylanadi. “Soddalik mening xudolarimning birinchisidir”, deydi Stendal (11, 285). Pushkin o'zining "Nasr haqida" (1822) yozuvida yozuvchilarni "o'zlarini sodda tushuntirishga" chaqiradi (XI, 18). haqida ibtidoiy "soddalashtirish" haqida emas, balki murakkab va boyitilgan lingvistik "soddalik" haqida. Ikkala yozuvchi ham "soddalik" va "aniqlik"ni yolg'on bilan bog'laydigan "noaniqlik" bilan taqqoslaydi. Stendal uning matematikaga bo'lgan muhabbati mantiqiy ta'riflarning "samimiyligi" bilan belgilanishini tan oldi: "Men matematikani ikkiyuzlamachilik va noma'lumlikka yo'l qo'ymaslik uchun juda yaxshi ko'raman va hozir ham yaxshi ko'raman - bu meni haddan tashqari jirkanch qiladigan ikkita xususiyat" (13) , 86). Romantiklarning notiqligida Stendal "XIX asrning eng zamonaviy illati - ikkiyuzlamachilik" ning aksini ko'rdi (11, 3). U shunday deb yozgan edi: “Hamma noaniq narsa yolg‘ondir” (11, 330). Stendal o'z asarlarini 1880 yil o'quvchilarining didiga mos ravishda "sinab ko'rmoqda" (uning maqsadi: "1880 yilda biroz original bo'lish" (15, 316), innovatsion poetika orqali nafaqat obrazlar syujeti va tuzilishi darajasida fikr yuritadi, balki til darajasida ham.Shunday qilib, u (afsuski, asossiz optimizm bilan) Balzakga yozgan 1840-yil 16-oktabrdagi maktubida shunday yozadi: «Barcha siyosiy firibgarlar doimo deklarativ va notiq ohangga ega bo‘lgan va 1880-yilda ular ilhomlantiradilar. jirkanish” (15 , 323). Nasriy ijodning ilk qadamlaridanoq Stendal siyosiy ishoralar uchun “haqiqat – yolg‘on”, “aniq – noaniq” qarama-qarshiliklarini bajonidil qo‘llagan. va erkin fikrlash ishoralari, u "hukmdorlarning noaniq uslubga bo'lgan muhabbatini" beparvo ta'kidlaydi. Keyinchalik u shunday deb yozgan edi: "Qorong'u va da'vogar uslubni yomon ishni himoya qilganlar tanlaydi va adolatli ishda odamlar o'z fikrlarini ifoda etishga harakat qiladilar. imkon qadar aniq" (11, 425). Siyosiy subtekst ustasi Pushkin ham xarakteristikani siyosiy uyushmalar bilan bog'lashni biladi. To'g'ridan-to'g'riligi bilan ajralib turadigan E.M.Xitrovoga yozgan qisqa maktublaridan birining uslubini belgilab, u yakobinlarning uslubini eslaydi: "Mening lakonizmim va yakobin uslubimni kechir" (XIV, 32). Yu.M.Lotman Pushkinni Sen-Just nutqlari va yakobinchilarning inqilobiy byulletenlari bilan yaxshi bilishini taklif qildi. Biroq, ular uchun muhimroq narsa siyosiy emas, balki estetik jihat"aniq - qorong'i" qarama-qarshiligi: "oddiylik" va "aniqlik" talabi davrning stilistik me'yorlarini qat'iyan rad etishni anglatardi.

"Haqiqat" uslubi uchun kurashib, ikkala yozuvchi uslubning sun'iy "go'zalligi" ga qarshi: ritorik perifrazalar, ma'nosiz metaforalar, rasmiy og'zaki bezaklar. “Ammo eng oddiy narsalarni tushuntirishni asos deb hisoblagan holda, bolalar nasrini qo‘shimchalar va bo‘sh metaforalar bilan jonlantirishni o‘ylaydigan yozuvchilarimiz haqida nima deyish mumkin? - so'radi Pushkin. "Bu odamlar hech qachon qo'shmasdan do'stlik demaydilar: bu muqaddas tuyg'u, uning olijanob olovi va hokazo ..." (XI, 13).

Ikkala yozuvchi ham klassiklarning "yuqori" uslubining ham, sentimentalistlarning ham "yangi" uslubining sun'iyligini tanqid qiladi, lekin ularning tanqidining asosiy ob'ekti romantiklar uslubidir. "Ovozli iboralar", "bo'sh ritorika", "majburiy pafos", "mayda taassurot", "shishirilgan" umumiy so'zlar"- bunday kamsituvchi ta'riflar Stendalning estetikaga oid asarlari sahifalarini tark etmaydi. Shateaubriand buni ayniqsa undan oladi, uning "nafis" uslubi, Stendalga ko'ra, "fikrning qashshoqligini yashirish" uchun uning doimiy masxara nishoniga aylanadi.

Nasrning soddaligi va ravshanligi, Stendal va Pushkinning fikricha, tafakkur boyligi bilan uzviy bog'liqdir: "nasr fikr, fikr va fikrni talab qiladi - usiz yorqin ifodalar hech qanday maqsadga xizmat qilmaydi" (XI, 18). Stendal og'zaki "asketizm" uchun xuddi shunday talabni ilgari suradi: "... Men imkon qadar xulosa qilmoqchiman. ko'proq fikrlar iloji boricha kamroq so'z bilan" (7, 196). Yozuvchi, deb hisoblaydi Stendal, fikrni eng to'g'ri ifodalovchi "yagona" so'zni izlashga majburdir: "aniq, yagona, zarur, muqarrar so'z" (11, 271). Pushkinning talabi ham shunday: “Aniqlik va qisqalik nasrning birinchi afzalligidir” (X1, 18).

Iqtisodiyot printsipi badiiy material, ular tomonidan ilgari surilgan, nafaqat leksik tanlashga, balki sintaksisga ham tarqaladi. Romantiklar nasrining yumaloq, silliq davrlari (ayniqsa, Shatobriand) Stendalni asabiylashtiradi. U o'z uslubini "chopped" ("le style coupé") deb ataydi va undagi mehr va go'zallik yo'qligi bilan faxrlanadi: "... birorta dabdabali ibora, uslub hech qachon qog'ozni yoqib yubormagan.<...>dahshatli, ulug‘vor, dahshatli kabi so‘zlar hech qachon qo‘llanilmagan” (11, 3). Ikkala yozuvchining Russo uslubiga munosabati xarakterlidir. Yoshligidanoq "Jeneva zohidi" ga oshiq bo'lgan Stendal vaqt o'tishi bilan o'zining yuksak uslubiga toqat qilmay qoldi; 1804 yildan boshlab u "ekstaz tilini" rad etdi. Keyinchalik u bu unga oson bo'lmaganini tan oldi: "Men quruq bo'lish uchun bor kuchimni sarflayman." Ikkala yozuvchi ham haqiqatga bo'lgan talabni tilning "millat" va "ommaga ochiqligi" tushunchalari bilan bog'laydi. Kuryer o'zining risoladagi risolasida (1825) "haqiqat xalq uchun umumiydir" deb ta'kidlaganidek, Stendal va Pushkin uslubning "rostligi" tushunchasini uning yaqinligi bilan bog'laydi. xalq tili. Uslub muammosiga bag'ishlangan birinchi asarida "Italyan tiliga tahdid soladigan xavflar haqida" Stendal italyan "puristlari" ning lug'atni "qo'pol" so'zlardan tozalash talabiga qarshi chiqib, muloqot qilish zarurligini ta'kidladi. adabiy til jonli bilan xalq nutqida. “Xalq dahosining asosiy quroli uning tilidir”, deb yozadi u. - Soqovning aqlli bo'lishidan nima foyda? Faqat o'zi tushunadigan tilda gapiradigan soqovdan qanchalik farqi bor? Keyinchalik, Rasin va Shekspir haqidagi risolasida Stendal Rasinni tanqid qiladi, chunki u tomoshabinni xursand qilish uchun o'z fojialari tilini barcha "umumiy" narsalardan sun'iy ravishda "tozalagan".

Pushkin ham adabiy til bilan xalq nutqi o‘rtasidagi jonli bog‘liqlik, ularning foydali ta’siri muhimligini ta’kidlaydi. o'zaro ta'sir. Qizig'i shundaki, u Stendal singari italiyaliklarning misoliga ishora qiladi: " So'zlashuv oddiy odamlar <...>ham chuqur izlanishga loyiqdir. Alfieri o'qidi italyan tili Florentsiya bozorida: ba'zan Moskva maltini tinglash biz uchun yomon emas. Ular hayratlanarli darajada sof va sof gapirishadi to'g'ri til"(XI, 149).

Shu nuqtai nazardan, Stendal va Pushkinning badiiy amaliyoti uchun katta ahamiyatga ega asarlari tiliga umumiy elementni kiritgan yozuvchilar an’analarini o‘zlashtirib oladi. Stendal uchun bu, birinchi navbatda, Molyer va Lafonten, Pushkin uchun bu Fonvizin va Krilov. Ularning o‘zlari xalq tilini, ko‘cha tilini va og‘zaki latifani yaxshi bilishlari ham muhimdir.

Stendal o'zining uslub "formulasini" Rasin va Shekspir risolasida bergan: "Faqat o'sha o'yinni "haqiqiy romantik tragediya" deb atash mumkin, "tili sodda, jonli, tabiiylik bilan porloq, tiradlardan xoli" (2). , 270). Pushkin bir vaqtning o'zida Stendaldan mustaqil ravishda "haqiqiy romantik" fojia deb atagan Boris Godunovni yaratib, bu talablarni eng yaxshi tarzda o'zida mujassam etgan.

Biroq, nazariy jihatdan yaqinlik har doim ham o'xshashlikni anglatmaydi badiiy amaliyot. Uslubdagi uyg'unlikni qadrlaydigan Pushkindan farqli o'laroq ("olijanob soddalik", XI, 73), "mutanosiblik" (XI, 52), "muvofiqlik" (XI, 52), Stendal bunga intilmaydi; uning nasrida juda ko'p "qo'shimcha" funktsiyali so'zlar va leksik takrorlar mavjud. U uslubni tugatish bilan umuman shug'ullanmaydi; u ataylab qo'pollik va noqulay dizaynlarga ruxsat beradi. "Uslub egotizmi" ning printsipial pozitsiyasi unga "skimping" stilisti obro'siga sazovor bo'ldi. Va shunga qaramay, Pushkin va Stendalning stilistik odoblari o'rtasidagi o'xshashlik hayratlanarli: avtobiografik nasr(xat yozishmalar, kundaliklar, sayohat eskizlari), bu Pushkin tomonidan "erkin, beparvo hikoyaning jozibasi" sifatida ta'riflangan sifat bilan ajralib turadi. Aks holda, stilistik rassomlar sifatida ular bir-biridan sezilarli darajada farq qiladi. Biroq, bu farq emas, balki ularni birlashtiradigan narsa muhim: ikkala yozuvchi ham Evropa va rus adabiyotida birinchi bo'lib nazariya yaratdilar. realistik uslub va uning badiiy gavdalanishiga misol keltiring.

"Haqiqiy romantizm" - realistik usulni o'zlashtirish yo'lidagi o'tish bosqichining yo'nalishi. Uning poetikasi hali ham romantizm bilan ko'p umumiyliklarga ega. Biroq, til va uslub sohasida romantika bilan tanaffus eng sezilarli va fundamentaldir, bu erda realizm birinchi navbatda o'z pozitsiyasini mustahkamlaydi.

Stendal bilan taqqoslash chuqurroq tushunishga yordam beradi adabiy jarayon Rossiyada. Pushkinning til islohoti ochiladi yangi bosqich rus tilining rivojlanishida adabiy uslub. Agar ilgari hamma narsa bo'lsa adabiy yo'nalishlar(klassitsizm, sentimentalizm, romantizm) Rossiyada rivojlangan Evropa stilistik an'analariga ergashib, unga e'tibor qaratdi va unga ergashishga harakat qildi, keyin Pushkin bilan sahna, uslub sohasida rus realizmi bilan bir xil bo'lganda boshlanadi. Yevropaning eng yaxshi namunalari.

Korobkinning bo‘sh gaplari shu qadar ochiq-oydinki, raykom kotibi Martynov “qattiq bosh og‘rig‘idan yuzini ajin qildi”, kolxozlardan birining raisi Demyan Vasilyevich Openkin esa bunga chiday olmadi va o‘z nutqida: boshqa narsalar qatorida shunday dedi: “Qo'ying bilimdon odam o'zimiz o'qishga vaqtimiz yo'qligini yoki, ehtimol, tushuna olmaganimizni aytib beradi. U bizga aytadi - keyin biz buni odamlarga etkazamiz. Lekin bu yerda o‘rtoq Korobkin bizga cho‘chqa foydali hayvon ekanligini isbotlab bersa!.. Bunga chidab bo‘lmaydi! Rostini aytsam, viloyat yig‘ilishlarida bunday chiqishlarni ko‘p eshitishimiz kerak. Bir odam minbarga chiqadi va g'o'ldiradi, gumburlaydi, qutidek! Keyin eslay boshlaysiz: u nima haqida gapirayotgan edi? Hech narsa! Hammasi bir xil: "sa'y-harakatlarni safarbar et!", "balandlikka ko'tar!" Ba'zan hatto rais ham to'xtamaydi. Hamma allaqachon baqirmoqda: "Bo'ldi!", "Nizomlar!" - va u gumburladi. Go'yo u har bir so'zi uchun parcha-parcha pul olayotgandek. Va biz zalda o'tirib, o'ylaymiz: bizning vaqtimizni kim to'laydi? Bu yerda besh yuz kishi o‘tiribdi – qancha vaqtimizni behuda o‘tkazding! Men buni odam-soatlarga qayta hisoblab chiqsam edi! Politsiya haydovchilarni harakatsizligi uchun jarimaga tortadi. Tonna-kilometrlar bor. Bu yerda odam-soat bor. Ajoyib qiymat ham! Va bu vaqtni behuda sarflaydiganlarni jarimaga tortadigan hech kim yo'q!

Ovechkin o'z insholarini 50-yillarda yozgan. Hammamiz yillar davomida kamolotga erishdik, xalq madaniyati yuksaldi, nutqqa e’tibor keskinlashdi. Ammo qutilar mavjud. Ular qayta o'rganishni xohlamaydilar. Ular aql-idrokka ega bo'lish uchun juda dangasa.

Bekor gaplarni davolab, davolasa bo‘ladi – mehnat va aql bilan. A. T. Tvardovskiy so'zga amal sifatida munosabat haqida to'g'ri va to'g'ri yozgan:

Qachon jiddiy sabablar
Ko'krak nutq uchun pishgan,
Umumiy shikoyatning boshlanishi
Masalan, so'zlar yo'q - meni boshlamang.

Hamma narsa so'zdir - har bir mohiyat uchun,
Jang va mehnatga olib keladigan hamma narsa,
Ammo behuda takrorladim,
Ular chivinlar o'lgandek vazn yo'qotadilar.

Ha, shunday so‘zlar borki, olovdek yonadi
Ular uzoq va chuqur porlashi - pastga,
Ammo ularning so'zlarni almashtirishi
Xiyonat teng bo'lishi mumkin.<...>

Kundalik nonim so'z bo'lgan men,
Mening barcha asoslarimning asosi
Men bunday nizomga qattiqqo'lman,
So'zlarni isrof qilishni cheklash;

Shunday qilib, yurak ularni qon bilan oziqlantiradi,
Shunday qilib, ularning tirik aqli yopiladi;
Tasodifiy isrof qilmaslik uchun
Poytaxt kapitalidan,

Bu ossifikatsiya ovozi emas,
Faqat ba'zi materiallar emas, -
Yo'q, so'z ham amal,
Lenin tez-tez takrorlaganidek.

ANIKLIK VA QISQALAR NASIRNING BIRINCHI AVZULIYI

BU NIMA - ANIQLIK?

Til tarixi har bir so‘zga alohida ma’no yoki ma’nolar majmuini bergan. Ha, so'z gazeta"odatda bir nechta katta formatli varaqlar ko'rinishidagi, o'quvchilarni hayotning turli sohalarida sodir bo'layotgan voqealar haqida xabardor qiladigan davriy nashr" ma'nosiga ega. Ma'nosi o'xshash so'z. jurnal nomlar 1) kitob yoki risola ko'rinishidagi davriy nashr, qoida tariqasida, gazetaga qaraganda to'liqroq va torroq masalalar bo'yicha ma'lumotni nashr etadi; 2) voqealarni vaqti-vaqti bilan yozib olish uchun kitob yoki daftar ( davomat jurnali, buxgalteriya hisobi va daromadlar jurnali va hokazo.)".

Rus tilida gapiradigan har bir kishi " Yangi dunyo", "Fan va hayot", "Timsoh" jurnallari, shubhasiz, "Pravda", "Izvestiya", "Trud" kabi nashrlar esa gazetalar deb nomlanadi. jurnal Va gazeta ma’nosiga ko‘ra aynan qo‘llanadi. Ammo keling, pochta xodimi o'tirgan deraza oldiga borib, so'rashga harakat qilaylik: Iltimos, "Falsafa muammolari" gazetasiga obuna bo'ling.. Ehtimol, pochta xodimi bizni tuzatadi: Adashasiz – “Falsafa muammolari” gazetasi yo‘q, jurnali bor, yoki juda muloyim bo'lmagan narsani aytadi: Fuqaro, siz nimaga obuna bo'lishni xohlayotganingizni bilmayapsiz - "Falsafa muammolari" gazetasi yo'q.. Xo'sh, pochta xodimi mohiyatan to'g'ri bo'lib chiqadi: biz yaxshi nutq uchun asosiy talablardan birini - aniqlik talabini buzdik.

Talabalardan biri taxminan bir adabiy qahramon shunday dedi: " Uning bir nechta bolalari bor". Umumiy tilda ibora ishlatiladi bir guruh (butun bir guruh) bolalar. Ammo, birinchi navbatda, bu so'zlashuv iborasi qat'iy ravishda mos kelmaydi adabiy nutq. Va ikkinchidan, so'z to'plangan muallifning fikrlarini aniq etkaza olmaydi. mumkin pul, oltin, bilim to'plash, lekin qila olmaysiz" bolalarni to'plash".

Mana, noto'g'ri nutqning yana bir misoli: " Bizning g'oyalarimiz natija bo'lishi kerak moddiy hayot, va kim o'z g'oyalarini bunga asoslamagan holda qursa, to'g'ri fikr bera olmadi". Ushbu bayonot muallifi o'zini tushungan bo'lishi dargumon: bu erda har bir so'z noto'g'ri. Va noaniqliklar yig'indisining oqibati mutlaqo noto'g'ri va qo'shimcha ravishda, juda chalkash fikr edi. g‘oyalarning jamiyatning moddiy hayoti sharoitlari bilan bog‘liqligi.Nega muallif fikrni bunchalik noto‘g‘ri ifodalagan?Ochig‘i, u nima haqida gapirayotganini to‘g‘ri bilmagani uchun.Demak, nutqning noto‘g‘riligi nafaqat kambag‘allik natijasida yuzaga kelishi mumkin. tilni bilish, balki biror narsa aytilayotgan mavzuni yomon bilish natijasida.

So'zlarning qo'llanilishi ularning lingvistik ma'nolariga to'liq mos keladigan nutqni to'g'ri deb atash mumkin. Tilda, xususan, adabiy tilda alohida so'zlarga juda o'ziga xos ma'nolar beriladi. Demak, to‘g‘ri gapirish va yozish tilda mustahkamlanib qolgan ma’nolarni saqlab qolish demakdir. Bu taqiqlangan " Janna menga oxirgi besh rublini qarzga oldi“, chunki qarz olmoq, qarz olmoq ma’nosini bildiradi; qilolmaysiz" Men Jannadan besh rubl qarz oldim", chunki qarz berish "qarz berish" degan ma'noni anglatadi." Va, albatta, butunlay savodsiz" Men Jannaga besh rublimni qarzga berdim".

Biroq, nutqning to'g'riligi nafaqat so'zlarni tanlashga, balki muallifning so'z va ob'ektni, so'z va harakatni, so'z va tushunchani qat'iy o'zaro bog'lash qobiliyatiga yoki qobiliyatiga bog'liq. Shu sababli, hozirgina taklif qilingan aniq nutqning ta'rifini biroz o'zgartirish kerak bo'ladi: bu faqat lingvistik qonunlarga rioya qilish yoki buzish emas, balki so'z va so'z nimani anglatishini ko'proq yoki kamroq qat'iy bog'liqlik masalasidir.

Demak, nutqning to'g'riligi tasvirlanayotgan voqelik haqidagi bilimlarning, og'zaki ma'nolar tizimini bilishning, nutq muallifining kuzatishi va uning ma'nosiga diqqat bilan qarashining murakkab o'zaro ta'siri natijasidir.

Rus adabiyoti va til fanining klassiklari o'zlarining nutq ijodiyoti va til haqidagi mulohazalari bilan yozuvchi va olimning so'zi juda aniq bo'lishi jamiyat uchun qanchalik muhimligini doimo eslatib turadi. Pushkinning: "Aniqlik va qisqalik - nasrning birinchi fazilatlari" degan so'zlarini kim bilmaydi? Aytgancha, A.S.Pushkinning yoniga qo'ygani bejiz emas aniqlik Va qisqalik. Axir, so'zlar qanchalik aniq qo'llanilsa, kerakli mazmunni ifodalash uchun kamroq kerak bo'ladi.

M.Gorkiy o'z xalqining ajoyib tilini o'rganishni istamagan yozuvchilarga nisbatan shafqatsiz qattiqqo'l va talabchan edi. Ajoyib sovet yozuvchisi tinmay yoshlarga nutqning aniqligini o'rgatdi. Gorkiyning ijodiy vasiyatlaridan biri “so‘zdan qat’iy aniqlik bilan foydalanish kerak”, “har bir ibora, har bir so‘z o‘quvchi uchun aniq va aniq ma’noga ega bo‘lishi kerak”. Aleksey Maksimovich aniqlik va poklikni himoya qilish uchun vaqt va kuchini ayamadi asl so'z va qattiq qoraladi individual yozuvchilar tilning shikastlanishida. Masalan, Gorkiy “Munozara haqida” maqolasida V.Ilyenkov tili haqida shunday deydi: “Majoziy ma’noda yozishga urinishlar Ilyenkovni quyidagi effektlarga yetaklaydi: “Telejkin, qoziqdek to‘g‘ri, boshini shiftga tiqdi”. Bir kishi yugurib, "uni quvib o'tib, go'yo shamol yirtib tashlagandek, o'lik sariq oyog'i havoda uchib ketdi." Muallif buni "qo'rqinchli" qilmoqchi edi, lekin u buni kulgili qildi. tunda, "bo'rondan oldingi zulmatda" u oyog'ining rangini zo'rg'a ko'rdi.

M. Gorkiyning yosh va "hurmatli" yozuvchilarga til masalalari bo'yicha ko'plab ko'rsatmalari hozirgi vaqtda nafaqat yozuvchilar, shoirlar, tanqidchilar, balki rus so'zi madaniyatini qadrlaydigan har bir kishi uchun katta ahamiyatga ega. Gorkiyning nasihat va vasiyatiga quloq solmaslikning iloji yo‘q: “...aniq so‘zlarni topib, ko‘p gapiradigan qilib qo‘yish nihoyatda mushkul, “so‘z tor bo‘lsin, fikrlar tor bo‘lsin. Gorkiyning ushbu ko'rsatmasi A. S. Pushkinning yuqorida keltirilgan bayonotiga mos keladi: "Aniqlik va qisqalik - nasrning birinchi afzalliklari. Bu fikr va fikrlarni talab qiladi - ularsiz yorqin iboralar hech narsaga xizmat qilmaydi." Va bu qarashlardagi yozishmalar badiiy nutq tasodifan emas: axir, rus tilining butun tarixi klassik adabiyot tilning realistik aniqligi, sofligi va ifodaliligi uchun uzluksiz kurash bilan ajralib turadi.

Demak, ma'ruzachi yoki yozuvchi ma'lum bir nutqda boshqa hech kim bilan almashtirib bo'lmaydigan yagona so'zlarni topsa, aniq nutq paydo bo'ladi va shuning uchun muallif uchun zarur bo'lgan fikr, kayfiyat va tajribani maksimal darajada ta'minlaydi. Bunday nutq milliy rus madaniyatining buyuk vakillari tomonidan yaratilgan, rivojlangan, takomillashtirilgan va namunali qilingan. A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, I. S. Turgenev, N. S. Leskov, A. P. Chexov, M. Gorkiylar nutqining aniqligi mukammal va hayratlanarli. Chexov, stilist sifatida, Gorkiy aytganidek, erishib bo'lmaydi.

Dars maqsadlari:

• talabalarga nima uchun ekanligini tushunishga yordam bering lingvistik vositalar Ekspressivlik, Pushkin tabiatni tasvirlashda, ma'naviyatni tasvirlashda aniqlik va qisqalikka intiladi. qahramonlar davlatlari, hodisalarning tezkorligini etkazishda;
• o‘quvchilarda so‘zlarning lug‘aviy tarkibini ko‘ra bilish, so‘zni his qilish qobiliyatini rivojlantirish;
• talabalarning kitobxonlik madaniyatini tarbiyalash.

Uskunalar:

• A.S.ning portreti. P. P. Sokolov tomonidan Pushkin,
• dars uchun epigraflar,
• "Kapitanning qizi" matni
• S.T.ning inshosidan parcha. Aksakov "Buran",
• tushuntirish lug'atlar,
• Tarqatma.

Dars uchun epigraflar:

• "Aniqlik va qisqalik nasrning birinchi fazilatidir. U fikr va fikrni talab qiladi - ularsiz yorqin ifodalardan foyda yo'q". (A.S. Pushkin. Nasr haqida.)
• "So'zlar oz, lekin ular shunchalik aniqki, ular hamma narsani anglatadi. Har bir so'zda bo'shliq bor. Har bir so'z shoir kabi ulkan." (N.V. Gogol A.S. Pushkin nasri haqida).

Darslar davomida

1. kirish dars mavzusi va maqsadlari haqida o'qituvchilar.

Ishlamoqda mafkuraviy mazmuni hikoyalari A.S. Pushkin" Kapitanning qizi", siz va men, bolalar, asarning badiiy xususiyatlarini kuzatdik, taqdimotning soddaligi va ravshanligini, Pushkin so'zining lakonikligini ta'kidladik. Bugungi dars butunlay A.S. Pushkinning badiiy mahoratiga bag'ishlanadi. (O'qituvchi mavzuni e'lon qiladi. darsdan).

Bizning vazifamiz Pushkin tabiatni tasvirlashda, personajlarning ruhiy holatini tasvirlashda, voqea-hodisalar jadalligini etkazishda qanday lingvistik ifoda vositalari orqali aniqlik va qisqalikka erishganini aniqlashdan iborat. Ushbu muammoni hal qilish uchun siz adabiyot darslarida ham, rus tili darslarida ham olgan bilimlaringizdan foydalanasiz. Badiiy asar tili haqidagi suhbatimizdagi havola A.S. Pushkin "Nasr haqida" maqolasidan. (O'qituvchi birinchi epigrafni o'qiydi).

2. Qiyosiy tahlil A.S.ning "Kapitanning qizi" hikoyasida qor bo'ronining tavsiflari. Pushkin va S.T.ning "Buran" inshosida. Aksakova.

Keling, ishimizni “Kapitan qizi”dagi eng yorqin ta’riflardan biri – “Maslahatchi” bobidagi qor bo‘roni suratini tahlil qilishdan boshlaylik. Dasht qor bo'roni tavsifida A.S. Pushkin mashhur rusning inshosiga tayangan yozuvchi XIX asr S. T. Aksakov "Buran", "Dennitsa" da nashr etilgan (1834).

A.S. asarlaridan parchalarni ifodali o'qing. Pushkin va S.T. Aksakov va ularni solishtiring. Qaysi tavsif sizda ko'proq taassurot qoldirdi va nima uchun?

": Oq bulut tezda ko'tarilib, sharqdan o'sdi va botayotgan quyoshning so'nggi rangpar nurlari tog' ortida g'oyib bo'lganda, ulkan bulut allaqachon osmonning ko'p qismini qoplagan va yumshoq qorli changni sepgan edi: allaqachon oddiy shovqin ostida. shamol go‘yo go‘dakning uzoqdan yig‘layotgani, gohida och bo‘rining qichqirig‘i eshitilardi: Osmondek ulkan qorli oq bulut butun ufqni qopladi va qizg‘ish, kuygan nurning so‘nggi nurini tezda qopladi. qalin parda bilan oqshom tong otdi.To'satdan tun kirdi: bor g'azabi, butun dahshatlari bilan bo'ron keldi.. Ochiq havoda cho'l shamoli esdi, qorli dashtlarni uchirib ketdi, oqqush paxmoqlari kabi osmonga uloqtirdi: Hamma narsa Oppoq zulmat bosib ketdi, o‘tib bo‘lmas, eng qorong‘u kuz tunining zulmatiga o‘xshab!.. Hammasi qo‘shilib ketdi, hamma narsa aralashdi: yer, havo, osmon qaynoq qor changlari qa’riga aylandi, ko‘zlarni ko‘r qildi, nafasni band qildi. bo‘kirish, hushtak chalish, ingrash, ingrash, urish, g‘uj-g‘uj qilish, har tomondan, tepadan ham, pastdan ham aylanib, ilondek o‘ralib, duch kelgan hamma narsani bo‘g‘ib o‘ldiradi”. (S.T. Aksakovning "Buran" inshosidan).

"Otlar birga yugurishdi. Bu orada shamol soat sayin kuchayib bordi. Bulut oppoq bulutga aylandi, u qattiq ko'tarilib, o'sib, asta-sekin osmonni qopladi. Mayda qor yog'a boshladi - va to'satdan parcha-parcha bo'lib tushdi. Shamol uvildi. Bir zumda qorong'u osmon qorli dengiz bilan aralashib ketdi, hamma narsa g'oyib bo'ldi. "Xo'sh, ustoz," deb baqirdi vagonchi, "muammo: qor bo'roni!"

Men vagondan tashqariga qaradim: hamma narsa qorong'u va bo'ron edi. Shamol shu qadar shiddatli ifoda bilan urdiki, u jonlidek tuyuldi; qor meni va Savelichni qopladi; otlar tez yurishdi - va tez orada to'xtadi." (A.S. Pushkinning "Kapitanning qizi" hikoyasidan).

(Talabalar xulosa qiladilar: Aksakovning qor bo'roni tavsifi batafsilroq, Pushkinniki esa qisqaroq).

Pushkin Aksakov matnini qanday qayta ishlagan? Buning uchun toping kalit so'zlar ikkala tavsifda ham.

(Shamol, bulut, qor, zulmat)

Aksakov va Pushkin matnlarida shamol tovushi qanday tasvirlangan? Ta'riflarni solishtiring.

Aksakovdan: ": oddiy shamol shovqinida ba'zan go'yo uzoqdan eshitilardi chaqaloq yig'laydi, va ba'zan och bo'rining qichqirishi: yer, havo, osmon qaynoq qor changining tubsiz qa'riga aylandi, ko'zni ko'r qildi, nafasni oldi, baqirdi, hushtak chaldi, uvilladi, nola qildi, urdi, gurillatdi, tupurdi har tomondan, yuqoridan va pastdan, o'ralgan ilon kabi va bo'g'ib o'ldirgan u nimaga duch kelgan bo'lsa."

Pushkindan: " Shamol qichqirdi bunday bilan vahshiy ko'rinadigan ifodalilik jonlantirish".

Pushkin satrlarining lakonizmi qanchalik asosli? So'zlar uchun sinonimlarni tanlang "uyladi"(shovqin qildi, portladi, nola qildi), "qattiq"(qattiq, yovuz, yirtqich, qattiq). Pushkinning so'zlarini ular bilan almashtirish mumkinmi?

Keling, bilib olaylik leksik ma'no"uylash" va "qattiq" so'zlari.

Iltimos, murojaat qiling izohli lug'at. (Voy- 1. It, bo'ri va boshqa hayvonlarning uzun, cho'zilgan nolasi. 2. Dam olish Baland, uzoq yig'lash.). ( Yirtqich - 1. Qonxo‘r, yirtqich, shiddatli (hayvon haqida). 2. Qattiq, shavqatsiz, yovuz, qattiq (odam haqida)).

(A.S. Pushkin so'zlarni tushuntirmaydi "uyladi", "qattiq", chunki ular shamol tovushini to'liq va aniq etkazadilar.)

Ta'riflanganidek "zulmat" parchalarda? Aksakovdan: " Hamma narsadan ustun keldi oq zulmat, eng qorong'u kuz tunining zulmatiga o'xshab o'tib bo'lmas!

Pushkindan: ": Hammasi edi zulmat va bo'ron."

Nega Pushkin "zulmat" so'zining tavsifini to'ldiradigan epithetlardan voz kechdi? Biz tushuntirish lug'atiga murojaat qilamiz: "Zulmat - bu yorug'likning, yorug'likning to'liq yo'qligi; zulmat, zulmat".

Xulosa: Pushkin ta'riflarining aniqligi va qisqaligi tushuntirishni talab qilmaydigan leksik birliklarni to'g'ri tanlash orqali erishiladi. Shuning uchun A.S.ning nasri haqida gapirganda. Pushkina, N.V. Gogol ta'kidlaganidek: "So'zlar kam, lekin ular shunchalik aniqki, ular hamma narsani anglatadi. Har bir so'zda makon tubsizligi bor. Har bir so'z shoir kabi ulkan". Pushkin so'zining "makon tubsizligini" his qilish hamma uchun emas, balki faqat o'ychan o'quvchiga beriladi.

Keling, Aksakov va Pushkin matnlariga qaytaylik. Bo‘laklarni sintaktik darajada solishtiring. Ikkala matnda qanday sintaktik tuzilmalar ustunlik qiladi? Predikatlarning qanday turlari mavjud?

(Aksakov matnida juda ko'p murakkab jumlalar, qiyosiy iboralar, jumlaning bir hil a'zolari mavjud; Pushkinda asosan eng kam sonli kichik a'zolar bilan oddiy jumlalar mavjud, birlashmagan murakkab jumlalar mavjud. Oddiy. og'zaki predikatlar mukammal shaklning o'tgan zamon shaklida ular tabiat holatlarining o'zgarishini tasvirlab, dinamiklik va keskinlikni tasvirlaydi).

Pushkin matnida tinish belgilari katta rol o'ynaydi. Bo'ron tavsifida tire belgisi bo'lgan gaplarni toping ( "Yupqa qor yog'a boshladi - va to'satdan parcha bo'lib tusha boshladi.", "Otlar tez yurishdi - va tez orada to'xtashdi.").

Avval bu jumlalarni tire bilan, keyin esa - chiziqsiz yozing. Nima o'zgardi? (Tirasiz gaplar ichki dinamikasini yo‘qotadi. Chiziq xulosani, yakuniy natijani bildiradi).

Shunday qilib, bo'ronning ikkita ta'rifini taqqoslab, biz Pushkinning rus tilini qanchalik mohirona va mohirona ishlatganini, u yagona kerakli so'zni, eng to'g'ri sintaktik qurilishni va hatto kerakli tinish belgilarini qanchalik aniq tanlaganini ko'rdik.

3. A.S.ning mahorati. Pushkinning qahramonlarning ruhiy holatining soyalarini qisqacha etkazish qobiliyati. Talabaning "Grinev va Pugachev o'rtasidagi psixologik duel" mavzusidagi mikro-tadqiqot natijalari bilan taqdimoti (12-bobdagi qahramonlar dialogining tahlili, Shvabrinning Grinevning aldovini topishi epizodida).

Bu hikoyaning dramatik lahzalaridan biri bo'lib, unda Yana bir bor"g'alati" kuch uchun sinovdan o'tkaziladi do'stona munosabatlar"Grinev va Pugachev. Psixologik tadqiqotlar markazida Pugachev siymosi turadi. Pushkin qahramonning ruhiy holatini ixcham, lakonik so'zlar bilan ifodalaydi: "u menga olovli ko'zlarini tikdi", "yuzi qoraygan". Bu iboralar ortida. Pugachev his-tuyg'ularining butun doirasi: g'azab, afsuslanish, do'stning xafagarchilik hissi, xafagarchilik, hayrat (Talaba qahramonning psixologik holatini ochib berishda imo-ishoralar, yuz ifodalari, intonatsiyaning roli, vositalarning lakonizmi haqida xulosa chiqaradi. ).

4. Lingvistik eksperiment.

Keling, A.S.ning so'zlariga qanchalik diqqatli va sezgir ekaningizni ko'raylik. Pushkin. Men sizga matnni iloji boricha asl nusxaga yaqinroq tiklashni taklif qilaman. (Talabalarga etishmayotgan fe'llar bilan deformatsiyalangan matn taklif etiladi).

Men (shoshilib) xonadan chiqdim, bir zumda ko'chada (o'zimni topdim) va hech narsani ko'rmay va his qilmasdan ruhoniyning uyiga (yugurib) bordim. Qichqiriqlar, kulgi va qo'shiqlar bor edi. Pugachev (ziyofat qildi) o'rtoqlari bilan. Mendan keyin Broadsword (yugurib ketdi). Men uni Akulina Pamfilovnaga jimgina qo'ng'iroq qilish uchun (yubordim). Bir daqiqadan so'ng ruhoniy (tashqariga chiqdi) qo'lida bo'sh shisha bilan koridorda menga keldi. ("Chaqirilmagan mehmon", 9-bob).

Matndagi fe’llarning o‘rni haqida o‘quvchilarning xulosasi: fe’llar qahramonning his-tuyg‘ularini, shuningdek, harakatlar ketma-ketligini bildiradi, voqealar rivoji haqida gapiradi, qahramonlarning xatti-harakatlarini tavsiflovchi harakatlarni tasvirlaydi.

5. Yozuvchining ijodiy laboratoriyasida. Guruhlarda ishlash.

Mashhur adabiyotshunos G.A. Gukovskiy, "Pushkin nasri, birinchi navbatda, aniq, aniq va mantiqiy:". Pushkin uchun bu uslubni saqlab qolish osonmi: aniq, aniq, ixcham yozish? Katta ehtimol bilan yo'q. Esingizda bo'lsin, Pushkin qachon "Kapitanning qizi" ustida ish boshlagan va bu asarni tugatganida (1833 - 1836). Uch yil mashaqqatli ish badiiy asar ustida, har bir so‘z ustida. O'quvchilar yakuniy matn bilan darhol tanishishmadi. “Kapitanning qizi” qo‘lyozmasining bir qancha versiyalari saqlanib qolgan.

Endi sizda kichik tadqiqot ishi bor: “Kapitanning qizi” hikoyasidan parchalarning dastlabki va yakuniy versiyalarini solishtiring. Vazifani bajarayotganda, asosiy afzalliklarni eslang Pushkin nasri.

Vazifa: matn variantlarini solishtiring. Asl va oxirgi versiyalar o'rtasidagi farqni nima tushuntiradi? Savolga javob berayotganda, "Kapitanning qizi" hikoyasidagi tegishli qismga qarang.

Vazifalarga misollar.

Guruh ishtirokchilarining ish natijalari bo'yicha chiqishlari.

6. Darsni yakunlash.

Darsda qanday yangi narsalarni o'rgandingiz?

Darsda nimani o'rgandingiz?

A.S.ning tiliga singib ketgan. Pushkin, biz so'z, og'zaki predikatlar bilan oddiy jumla, tinish belgilari qanday "ishlashini" kuzatdik, yozuvchiga tabiatni tasvirlashda, qahramonlarning hissiy kechinmalarini tasvirlashda, voqealarning tezkorligini etkazishda aniqlik va qisqalikka erishishga yordam berdi.

"Kapitanning qizi" klassik nasrning umume'tirof etilgan namunasidir. 20-asrning ajoyib rus shoiri A.T. Tvardovskiy yomon yozuvchi yoki nodon kitobxonni uchratganida, har doim tirjayib: "Ha, u "Kapitanning qizi"ni o'qimagan!" Siz "Kapitanning qizi"ni o'qidingiz, o'zingizga sho'ng'ib ketdingiz san'at dunyosi bu ish va umid qilamanki, sizning o'qish tajribangiz boyidi.

7. Uyga vazifa.

• Savolga batafsil javob yozing (ixtiyoriy):
• Ko'rib o'quvchi sifatida o'zimda qanday yangi narsalarni kashf etdim badiiy til"Kapitanning qizi" hikoyasi?
• Nega men tengdoshlarimga A.S.ning "Kapitanning qizi" hikoyasini o'qishni tavsiya qilaman. Pushkin?

Qanday qilib to'g'ri gapirish kerak: Rus nutqi madaniyati haqida eslatmalar Golovin Boris Nikolaevich

ANIKLIK VA QISQALAR NASIRNING BIRINCHI AVZULIYI

ANIKLIK VA QISQALAR NASIRNING BIRINCHI AVZULIYI