Liliya Chernets
Adabiy qahramonlar
IN san'at dunyosi doimo epik, dramatik, lirik epik asarlar mavjud belgilar tizimi- munosabatlari o'quvchi tomonidan kuzatilgan harakat sub'ektlari. Epik va lirik dostonda xarakter bo‘lishi mumkin hikoya qiluvchi, agar u syujetda ishtirok etsa (L.N.Tolstoyning “Bolalik”, “O‘smirlik” va “Yoshlik”larida Nikolenka Irtenyev; F.M. Dostoyevskiyning “O‘smirlik” romanida Arkadiy Dolgorukiy); bunday hollarda rivoyat odatda birinchi shaxsda olib boriladi va bayon etuvchi odatda chaqiriladi hikoyachi.
Sinonimlar xarakter V zamonaviy adabiy tanqid bor adabiy qahramon, aktyor (asosan dramada). Ushbu qatorda so'z xarakter- semantik jihatdan eng neytral. Uning etimologiyasi (frantsuzcha personnage, lotincha persona - shaxs, yuz, niqob) san'atning aktyorlik niqoblari haqidagi konventsiyalarini eslatadi. qadimgi teatr, esa qahramon(yunoncha podalardan - yarim xudo, ilohiy shaxs) jasorat ko'rsatgan va jasorat ko'rsatgan haqiqiy shaxsni anglatadi. Bu so'zning bevosita, asosiy ma'nosi. Badiiy asarda uzoq vaqt davomida qahramon chaqirilgan asosiy ijobiy xarakter. Bu so'zni tushunishning inertsiyasi V. Tekereyni o'zining "Vanity Fair" (1848) romaniga "Qahramonsiz roman" sarlavhasini berishga undadi.
Xarakter - bu badiiy tasvirning bir turi va tamoyillari Tasvirlar boshqacha bo'lishi mumkin. Adabiyotdagi yetakchi xarakter turi, albatta, shaxs, inson individidir (lotincha: individuum — boʻlinmas, individual). Insonning batafsil qiyofasini yaratish uchun eng katta imkoniyatlar epik janr bilan ta'minlanadi, bu erda hikoyachi nutqi ko'plab tavsifiy va psixologik tafsilotlarni osongina o'zlashtiradi. Qahramonning xarakterlar tizimidagi o'rni katta. Kichik va tasodifiy shaxslar ko'pincha bir nechta xususiyatlar bilan ifodalanadi, kompozitsion "qavslar" sifatida ishlatiladi. Shunday qilib, A.S.ning hikoyasida. Pushkinning "Stansiya agenti" bosh qahramoni Samson Vyrin atrofida epizodik shaxslar bor: Minskining kasalligini tasdiqlagan shifokor; Minskiy va Dunyani ko'tarib ketayotgan vagon “Dunya o'z ixtiyori bilan haydab ketayotganga o'xshasa-da, yo'l bo'yi yig'lab yubordi” deb guvohlik berdi; Minskiyning Sankt-Peterburgdagi harbiy xizmatchisi va boshqalar. Finalda “qora sochli va qiyshiq bola” paydo bo'ladi - o'limidan sal oldin, vasiy “to'ng'illab” bo'lganlardan biri, u o'zini hech qachon bilmagan. Sankt-Peterburgda o'sib-ulg'aygan nabiralari bor edi. Vyrinning yolg'izligini ta'kidlagan bu belgi bir vaqtning o'zida kompozitsion funktsiyani bajaradi: u hikoyachiga stantsiyaga "chiroyli xonim" kelishi haqida xabar beradi. O'quvchilar dunyoning taqdiri va otasining qabrida kechgan ko'z yoshlari haqida shunday bilib olishadi.
Biroq, adabiyotda, jumladan, xarakterning boshqa turlari ham qo'llaniladi fantastik tasvirlar, u o'zini qanday namoyon qiladi konventsiya san'at, yozuvchining "huquqi" fantastika. Ishda odamlar bilan bir qatorda ular harakat qilishlari, gapirishlari mumkin antropomorfik hayvonlar kabi belgilar. Qoida tariqasida, hayvon belgilarining kiritilishi belgidir bir tomonlama yozish. Masalda axloqiy fazilatlar, asosan, illatlar xarakterlar o‘rtasida aniq taqsimlangan: tulki ayyor, bo‘ri ochko‘z, eshak o‘jar, ahmoq va hokazo. Afsonadan farqli o‘laroq, tabiat va madaniyat hali farqlanmagan ( Zevs, masalan, buqaga, oqqushga aylanishi mumkin edi), "Masalda hayvonlar odamlardan farq qiladigan mavjudotlar sifatida namoyon bo'ladi ...<…>inson xatti-harakatlarini takrorlashni boshlaydi, uni o'ziga xos shartli va eng muhimi, umumlashtiruvchi kod sifatida almashtiradi" 1 . Ertak va boshqa urf-odatlar asosida hayvonot eposi yaratiladi, unda murakkabroq personajlar taqdim etiladi. Bularga "Tulkining romantikasi" ning bosh qahramoni kiradi - bir vaqtning o'zida g'azab va hayratga sabab bo'ladigan buzuqlik bilan cheksiz.
Antropomorfik belgilar ham o'simliklar, narsalar, robotlar va boshqalar bo'lishi mumkin (va, V.M. Shukshinning "Uchinchi xo'rozlarga qadar", Sankt Lemning "Solaris").
Adabiy tanqiddagi personajlar nafaqat alohida sub'ektlar (shaxslar), balki ular ham ko'rib chiqiladi jamoaviy tasvirlar(ularning arxetipi antik dramadagi xordir). Tasvir ko'p yuzlardan "yig'ilgan" ko'rinadi, ko'pincha nomsiz, bir xususiyat, bitta eslatma bilan ifodalanadi; ular shunday yaratilgan olomon sahnalari. Mana N.V hikoyasidan parcha. Gogolning "Taras Bulba" asari Zaporojye Sichdagi gavjum maydonni tasvirlaydi. Taras va uning o'g'illarini go'zal manzara kutmoqda:
“Sayohatchilar odatda Rada yig‘iladigan katta maydonga chiqishdi. Ko'ylaksiz zaporojyalik katta ag'darilgan barrelda o'tirdi; qo'llari bilan ushlab, sekin teshiklarini tikdi. Ularning yo'lini yana musiqachilarning butun olomoni to'sib qo'ydi, ular orasida bir yosh kazak raqsga tushdi, qalpoqchasi shaytonday burishib, qo'llarini yuqoriga ko'tardi. U faqat baqirdi: “Jonroq o'ynang, musiqachilar! Xafa bo'lmang, Tomas, pravoslav xristianlar uchun kuydiruvchi! Foma esa qora ko'z bilan uni xafa qilgan har bir odamga katta krujka uzatdi. Yosh Zaporojyaning yonida to'rtta qari oyog'i bilan ancha sayoz ishladilar, o'zlarini bo'ron kabi yon tomonga va deyarli musiqachilarning boshiga tashladilar va birdan pastga tushib, cho'kkalab o'tirishdi va kumushlari bilan qattiq yerni urishdi. taqa tik va mustahkam. Butun maydon bo'ylab yer zerikarli g'o'ng'illadi, uzoqda esa etiklarning jiringlagan taqalari bilan taqillatilgan xopalar va yo'llar havoda aks-sado berdi. Lekin ulardan biri hammadan ko‘ra balandroq qichqirdi va raqsda boshqalarning orqasidan uchib ketdi. Chuprina shamolda tebranardi, uning kuchli ko'kragi ochiq edi; yengiga issiq qishki ko'ylagi kiyib, undan chelakdek ter to'kildi. “Hech bo'lmaganda qopqoqni echib oling! — dedi nihoyat Taras. "Qarang, qanday ko'tariladi!" - "Ruxsat berilmagan!" - deb baqirdi kazak. "Nimadan?" - "Ruxsat berilmagan; Menda shunday fe'l-atvor bor: yo'qotgan narsamni ichaman." Yigitning esa anchadan beri shlyapasi ham, kaftida kamar ham, kashta ro‘moli ham yo‘q edi; hamma narsa kerak bo'lgan joyga ketdi. Olomon ko'paydi<…»>(II bob).
Cheksiz quvnoq va jozibali raqsning elementi maydonga kelgan har bir kishini o'ziga tortadi, kazaklar ularni qamrab olgan shodlik bilan birlashadilar.
Asarda bevosita tasvirlangan qahramonlar bilan bir qatorda (masalan, ishtirokchilar sahna harakati dramada) farqlay olamiz sahnadan tashqari tasvirning fazoviy-vaqt doirasini kengaytiruvchi va vaziyatni kengaytiruvchi belgilar (J.-B. Molyerning “Mizantrop”, A.S. Griboedovning “Aqldan voy”, E. Ioneskoning “Kreslolar”). Bunday qahramonlarning sahnada harakat qilayotgan odamlarning xatti-harakatlariga ta'siri juda katta bo'lishi mumkin. "Gilos bog'i" asarida A.P. Chexovning ruhiy charchashi va Ranevskayaning nochorligi asosan Grishaning o'g'lining "bu daryoda" o'limi, shuningdek, Parijdan kelgan xatlar bilan izohlanadi. Avvaliga u ularni yirtib tashlaydi, lekin spektakl oxirida u Petya Trofimovning so'zlariga ko'ra, uni "o'g'irlagan" sevgan odamiga qaytishga qaror qiladi. Shu bilan birga, u "pastki" ketayotganini tushunadi: "Bu mening bo'ynimdagi tosh, men u bilan pastga tushaman, lekin men bu toshni yaxshi ko'raman va usiz yashay olmayman" (3-v.). ).
Biz sahnadan tashqari personajlar haqida nafaqat dramaga, balki epik asarga nisbatan ham gapirishimiz mumkin. sahnalari yuzlarning bevosita (ya'ni, ba'zi bir qahramonni qayta hikoya qilishda berilmagan) tasviridir. Shunday qilib, A.P.ning hikoyasida. Chexovning "Vanka" asar sahnasida to'qqiz yoshli bolakay, Moskva etikdo'zchisi Alyaxinning shogirdi bo'lib, Rojdestvo kechasi "bobosining qishlog'iga" Konstantin Makarych maktub yozgan. o'ylab, konvertga yozadi). Boshqa barcha odamlar, shu jumladan Vankaning bobosi ham sahnadan tashqarida.
Adabiy qahramonning yana bir turi qarzga olingan xarakter ya'ni boshqa yozuvchilarning asarlaridan olingan va odatda bir xil nomga ega. Seneka tomonidan Evripidning “Gippolit” va “Fedra” tragediyalari asosida yaratilgan J.Rasinning “Fedra” tragediyasidagi kabi syujet sxemasi saqlanib qolsa, bunday qahramonlar tabiiydir; yoki A.S.Pushkinning “Tosh mehmon”idagi kabi (bu “kichik fojia”ning syujet sxemasi ispan dramaturgi Tirso de Molinaning “Sevilya fitnasi yoki tosh mehmon”, “Don Xuan yoki” pyesasiga borib taqaladi. "Tosh mehmon" J.-B. Molyer Shu bilan birga, Rasin va Pushkinning nomlari tilga olingan tragediyalarida nomi va syujet roli bilan taniladigan personajlar xarakter jihatidan sezilarli darajada farq qiladi. xuddi shu nomdagi qahramonlar oldingi o'yinlar.
Ammo o'quvchiga ma'lum bo'lgan (va noma'lum bo'lganlarga bunday hollarda murojaat qilinmaydi) qahramonni kiritish mumkin yangi qahramonlar ansambli yangi uchastka. Bunday hollarda personajni olish, bir tomondan, san'atning an'anaviyligini ochib beradi, ikkinchi tomondan, bu tasvirning semiotik boyligiga va uning lakonikligiga hissa qo'shadi: axir, "begona" qahramonlarning nomlari. umumiy otlar muallif ularni har qanday tarzda tavsiflashi shart emas.
Rus klassiklaridan M.E., ayniqsa, ushbu uslubga tez-tez murojaat qilgan. Saltikov-Shchedrin ("Mo'tadillik va aniqlik muhitida", "Xolamga maktublar", "Zamonaviy idil" va boshqalar). “...O‘tmishning adabiy turi bo‘lgan adabiy qahramonni olish va uni hozirgi kunlar hayotida ko‘rsatish Shchedrinning eng sevimli usulidir. Uning 70-80-yillardagi qahramonlari Xlestakov, Molchalin, Mitrofan Prostakovlarning avlodlari bo'lib, ular butun hayotini 81 yildan keyin alohida kuch bilan to'ldirganlar. (Gorkiy M. Rus adabiyoti tarixi. – M., 1939. – B. 273.). Shchedrinning mashhur adabiy qahramonlarga erkin munosabatda bo'lishi hayratlanarli. Qahramonlarning tarjimai hollarini "taxmin qilgan holda", satirik ular uchun eng kutilmagan kasblar va lavozimlarni taklif qiladi, ammo islohotlardan keyingi davr sharoitlarini hisobga oladi. "Xolaga maktublar"da Nozdryov "Pomoi" gazetasini nashr etadi va tahrir qiladi, bu erda Repetilov xronika bo'limiga rahbarlik qiladi; "Molchalin janoblari" da ("Mo''tadillik va aniqlik muhitida" tsikli) Molchalin "Davlat jinniligi" bo'limida o'n yillik direktorlik qilgan Chatskiydan boshqa hech kimni eslaydi, u Griboedov pyesasida "kasal bo'lgan". xizmat ko'rsatish kerak" (satirik olijanob liberalizmning davom etishiga ishonmasdi). Yozuvchi yangi, oldindan aytib bo'lmaydigan narsalarni o'rnatadi oilaviy aloqalar: "Jim janoblar"da Rudin Repetilovning jiyani ekanligi ma'lum bo'ldi va Sofya Famusova Chatskiyga turmushga chiqdi va uning o'limidan so'ng, qonuniy savodsiz vasiyatnoma tufayli u "katta jiyani" Zagoretskiyni sudga berishga majbur bo'ldi. vafot etgan. Xuddi shu asarda notiq nasl-nasabga ega yangi yuzlar paydo bo'ladi: advokatlar Balalaykin - Repetilovning badbaxt o'g'li (Steshka lo'lidan) va Podkovyrnik-Klesch - Chichikovning badbaxt o'g'li (Korobochkadan). Bu xayolparastlik o'yinlarining orqasida Shchedrin o'zining zamonaviyligi haqidagi hukmi yaqqol ko'rinib turibdi, bu erda kulgili qahramonlar Griboedov va Gogolning maydoni juda kengaydi. Bir qahramon ta'kidlaganidek, "Bu kunlarda odamlar qanchalik tez o'sayotgani hayratlanarli! Xo'sh, Gogol bizni u bilan tanishtirganda Nozdryov nima edi, qarang, u qanday qilib... to'satdan katta bo'ldi!! (“Xolamga maktublar.” 12-maktub).
Tasvirlash ishlarida vilkalar qahramonning ongi paydo bo'lishi mumkin fantom dubl(yunoncha fantazmadan - arvoh), bunda u - dahshat yoki quvonch bilan - o'zining jismoniy va / yoki ruhiy o'xshashligini tan oladi. Masalan, Dostoevskiyning “Qoʻshlik” qissasidagi Kichik Golyadkin, Chexovning shu nomdagi qissasidagi Qora rohib (Kovringa xushomad qilgan bu rohibni “Xudoning tanlanganlari” deb ataganini faqat aqliy koʻradiganlar koʻradi. kasal qahramon). Ga yaqin bu texnika juda qadimiy syujet motivi transformatsiyalar (metamorfozlar) obrazning “hayotiylik”ini keskin buzgan personaj: X.Uellsning “Ko‘rinmas odam”, V.V.Mayakovskiyning “Ko‘rpacha”, M.A.ning “It yuragi”. Bulgakov.
Belgilangan xarakter turlari yoki barqaror tasvirlash usullari, albatta, badiiy amaliyotni tugatmaydi.
Xarakter odatda ma'lum bir xususiyatga ega xarakter(yunoncha belgidan - iz, belgi, belgi, o'ziga xos xususiyat). Xarakter Va xarakter- tushunchalar bir xil emas, buni Aristotel ta’kidlagan: “Aktyor xarakterga ega bo‘ladi, agar... nutq yoki harakatda irodaning har qanday yo‘nalishini, u nima bo‘lishidan qat’iy nazar...” 3. Qahramonning u yoki bu syujet-kompozitsion vazifani bajarishi hali uni personajga aylantirmaydi. Shunday qilib, "xabarchilar" da ma'lum bir xarakterni topish har doim ham mumkin emas. qadimiy fojialar, kimning vazifasi topshiriqni bajarish, yangiliklarni etkazish, lekin uni baholash emas.
Xarakter deganda biz ijtimoiy jihatdan tushunamiz muhim xususiyatlar, qahramonning xatti-harakati va ruhiy holatida etarlicha aniqlik bilan namoyon bo'ladi; bu xususiyatlarning kombinatsiyasi uni tashkil qiladi individuallik, uni boshqa qahramonlardan ajratib turadi. Xarakter bir tomonlama yoki ko'p qirrali, integral yoki qarama-qarshi, statik yoki rivojlanayotgan bo'lishi mumkin; hurmatli yoki nafrat va hokazo. Yuqorida ta'kidlanganidek, tasvirlash usullari va personajlar o'rtasida bog'liqlik mavjud. Ularning biryoqlamaligi ertakdagi hayvon obrazlarida yaqqol ko‘zga tashlanadi. Xarakterning xulq-atvoridagi dominant xususiyat ko'pincha "gapirish" ismlari bilan ko'rsatiladi. Bu an'ana yunon-rim antik davriga borib taqaladi, u erda bunday nomlar niqob bilan birga (Yarho V.N. Qadimgi komediyada qo'llanilgan niqoblarning saqlanib qolgan ro'yxatiga ko'ra, "jami qirq to'rtta bo'lgan va ular orasida to'qqizta niqob bo'lgan. keksalar, yoshlar uchun o‘n bir, qullar uchun yetti, ayollar uchun o‘n to‘rt” (Yarxo V.N. Menander. Yevropa komediyasining kelib chiqishida. – M., 2004.- B. 111)), aktyor kiygan juda o‘ziga xoslik yaratgan. tomoshabinning ongida kutilgan ufq.
Komik janrlarda bu uslub juda barqaror ekanligi isbotlangan. Masalan, personajlar ro'yxatidan allaqachon V.V. komediyasidagi belgilar munosabatlari va ziddiyat aniq. Kapnist "Yabeda" (1798): Pryamikov va Dobrov qarshi Pravolov(ya'ni o'ngni ushlash), Fuqarolik palatasi a'zolari Krivosudov, Atuev, Bulbulkin, kotib Koxtin, prokuror Xvatayko.
Uzoq vaqt davomida adabiyotda bosh qahramonning xarakteri va uni tasvirlash usullari aniqlangan janr. IN yuqori janrlar Klassizm qahramonlari axloqiy fazilatlari va kelib chiqishi jihatidan olijanob bo'lishlari kerak, lekin ayni paytda o'zlarining individualligini saqlab qolishlari kerak. Xarakter haqida o'ylangan statik. N.Boylo ko'rsatganidek:
Hamma narsa mayda bo'lgan qahramon faqat romanga mos keladi.
U jasur, olijanob bo'lsin,
Ammo baribir, zaif tomonlarisiz, uni hech kim yoqtirmaydi:
Jahldor, jahldor Axilles biz uchun azizdir;
U haqoratdan yig'laydi - foydali tafsilot,
Shunday qilib, biz uning ishonchliligiga ishonamiz;
Agamemnonning xarakteri takabbur va mag'rur;
Aeneas taqvodor va ota-bobolarining e'tiqodida mustahkamdir.
Qahramoningiz uchun mohirona saqlang
Har qanday hodisalar orasida xarakter xususiyatlari.
Ko‘rib turganimizdek, frantsuz klassitsizmi nazariyotchisi uchun namuna antik adabiyot (epos, tragediya) hisoblanadi. Boileau roman haqida istehzo bilan gapiradi, bu janrning gullash davri hali kelmagan.
Rasm ichki qarama-qarshiliklar, insonning murakkab, ko'pincha ikki tomonlama tabiati romantizm davrida dasturga aylandi va realizmga meros bo'lib qoldi. R.Chatobriandning “Atala” (1801) va “Rene” (1802) qissalarida B.Konstantning “Adolf” (1816), Pushkinning “Yevgeniy Onegin” (1831), “O‘g‘lining iqrori” romanlari. Asr” A. de Musse (1836), M.Yu.Lermontovning “Zamonamiz qahramoni” (1840), J. G. Bayronning “Don Xuan” (1817–1823) she’rida bosh qahramonlar qarama-qarshi shaxslar, aks ettirish o'z xarakteri va uning g'alatiliklar, axloqiy yuksalishlar va pasayishlarni boshdan kechirish. Ularning barchasini umidsizlik, hayotdan norozilik hissi birlashtiradi. Qahramonlarning xarakterlari odatda ko'rsatiladi rivojlanish, va ijobiy bo'lishi shart emas; biroz. “Golovlevlar”da Saltikov-Shchedrin, “Dorian Grey surati” romanida O.Uayld tasvirlaydi. axloqiy degradatsiya sizning qahramoningiz.
HAQIDA aylanmasi inson xarakterini L.N.Tolstoy “Tirilish” romanida aks ettiradi: “Odamlar daryoga o‘xshaydi: suv hammada bir, hamma yerda bir xil, lekin har bir daryo goh tor, goh tez, goh keng, goh sokin. , goh toza, goh sovuq, goh bulutli, goh issiq. Odamlar ham shunday. Har bir inson o'zida barcha insoniy xususiyatlarning boshlanishini olib boradi va ba'zan ba'zilarini, ba'zan boshqalarni namoyon qiladi va ko'pincha o'ziga o'xshamaydi, bir vaqtning o'zida o'zi bilan bir xil bo'lib qoladi. Ba'zi odamlar uchun bu o'zgarishlar ayniqsa dramatik. Nexlyudov esa shunday odamlarga tegishli edi” (1-qism. LIX bob).
Romanning nomi ramziy ma'noga ega: uning bosh qahramonlari Dmitriy Nexlyudov va Katyusha Maslova ko'plab sinovlardan so'ng ma'naviy tirilishga kelishadi.
Xarakterlarning timsoliga qaratilgan adabiyotda (va klassika ham shunday), ikkinchisi o'quvchilar va tanqidchilar o'rtasida mulohaza, munozara mavzusidir (Bazarov M.A. Antonovich, D.I. Pisarev va N.N. Straxovning baholashida; Katerina Kabanova talqin N.A.Dobrolyubov, P.I.Melnikov-Pecherskiy, D.I.Pisarev). Xuddi shu xarakterda, tanqidchilar ko'rishadi turli xil kayfiyatlar.
Qahramonlarning oydinlashishi va shaxslarning tegishli guruhlanishi asar dunyosini tasvirlash emas, balki uning harakatidir. talqinlar. Asardagi personajlar va belgilar soni odatda bir-biriga to'g'ri kelmaydi: ko'proq belgilar mavjud. Xaraktersiz odamlar borki, rol o'ynaydi uchastka bahori; bir xil turdagi personajlar mavjud: Gogolning "Bosh inspektor" asarida Dobchinskiy va Bobchinskiy; Ostrovskiyning "Bo'rilar va qo'ylar" komediyasida Kupavina va Lynyaevga nisbatan qarama-qarshi juftlikni tashkil etgan Berkutov va Glafira.
Qahramon, bir tomondan, obraz sifatida, ikkinchi tomondan, har xil baholash mezonlariga ega. Belgilardan farqli o'laroq, "hukm" ga to'g'ri keladi axloqiy ideallar, tasvirlar bilan baholanadi estetik nuqtai nazardan, ya’ni ularda ijodiy tushunchaning qanchalik yorqin va to‘liq ifodalanganligiga bog‘liq. Chichikov yoki Judushka Golovlev tasvir sifatida juda zo'r va shuning uchun estetik zavq beradi. Lekin faqat shu imkoniyatlarda.
Asarlarning xarakter sohasini o'rganishda keng qo'llaniladigan yana bir muhim tushunchadir adabiy tur(yunoncha typos - zarba, bosma). Ko'pincha xarakterning sinonimi sifatida ishlatiladi. Biroq, bu atamalarning ma'nolarini farqlash maqsadga muvofiqdir.
Tadqiqotchilar ba'zan "tur" so'zidan tabiatan bir tomonlama, statik va birinchi navbatda san'at rivojlanishining dastlabki bosqichlarida yaratilgan personajlarni belgilash uchun foydalanadilar. Shunday qilib, L.Ya. Ginzburg "qahramonni realizmdan oldingi identifikatsiyalashga" yordam beradigan "an'anaviy formulalar (rollar, niqoblar, turlar)" ga ishora qiladi (Ginsburg L.Ya. Adabiy qahramon haqida. - L., 1979 - B. 75.). Ushbu talqin bilan so'z turi keyingi adabiyotga nisbatan murakkab, noaniq xarakterlari bilan qo‘llanilsa, u yetarlicha nozik vosita bo‘lib chiqadi. Ammo kontseptsiya turi boshqa maʼnoda ham qoʻllanadi: asos sifatida tipologiyalar belgilar, ularning har biri individual, o'ziga xos xususiyatga ega. Boshqacha qilib aytganda, turni o'z ichiga olishi kerak qator qahramonlar: ularning individuallashuvi ko'rishga xalaqit bermaydi keng tarqalgan xususiyatlar, u xilma-xillikni namoyish etadi variantlari vazifasini bajaradigan tur o'zgarmas ("Tur" va "belgi" tushunchalari o'rtasidagi munosabatlar haqida ko'proq ma'lumot olish uchun qarang: Chernets L.V. Belgilar doirasi adabiy asarlar: tushuncha va atamalar // Badiiy antropologiya: Nazariy va tarixiy-adabiy jihatlar / ed. M.L. Remnevoy, O.A. Klinga, A.Ya. Esalnek. - M., 2011. - 22–35-betlar. ).
Shunday qilib, to zolimlar A.N.ning pyesalarida. Ostrovskiy tarkibiga ishchilarga o'z vaqtida va adolatli ish haqi to'lashga qodir bo'lmagan "tang'ish" Dikaya ("Momaqaldiroq") va mast jasorat puldan qimmatroq bo'lgan Tit Titych Bruskov ham bor, u har qanday narsa uchun pul to'lashga tayyor. uning sharmandaligi ("Birovning ziyofatida osilgan") va Bolynovning qiziga befarq ("Biz o'z xalqimiz bo'lamiz!"), asosiysi o'z-o'zidan turib olishdir ("Kim uchun"). Men buyuraman, u unga boradi") va hatto bolalarni yaxshi ko'radigan Rusakov ("O'z chanangizga o'tirmang"). Dramaturgning keyingi pyesalarida esa turning shakllanishini kuzatish mumkin. Tadbirkor”, “aqlli” pulni “aqldan ozgan” pulga qarama-qarshi qoʻyib, tashqi koʻrinishida muloyim, lekin hisoblab, oʻzining xudbin maqsadlariga qatʼiy intilayotgan: Vasilkov (“Aqldan ozgan pul”), Berkutov (“Boʻrilar va qoʻylar”), general Gnevishev (“Boy kelinlar”) , Pribytkov ("So'nggi qurbon"), Knurov va Vozhevatov ("Mahr"). Bu qahramonlarning har biri aktyor uchun o‘ziga xoslik, tirik yuz, savobli roldir. Va shunga qaramay, ular bir guruhga birlashtirilishi mumkin.
Bu tip tushunchasi, ayniqsa, 19-asr yozuvchilarining estetik qarashlari va ijodiga mos keladi - eng teran, serqirra personajlar yaratilish davri. Tur belgisi uning barqaror nominatsiyasi: qo'shimcha odam(I.S. Turgenevning "Qo'shimcha odamning kundaligi"), mayda zolim(N.A. Dobrolyubovning maqolasi uchun rahmat " Qorong'u qirollik"Birovning ziyofatida, osilgan" spektaklidagi bu so'z keng tarqalgan bo'lib qoldi). yer osti odam(F.M. Dostoevskiyning "Yer ostidan eslatmalar"), yangi odamlar("Nima qilish kerak? N.G. Chernishevskiyning "Yangi odamlar haqidagi hikoyalaridan"), tavba qilgan zodagon(tanqidchi N.K. Mixaylovskiy L.N. Tolstoyning avtopsixologik qahramonlari deb atagan). Yozuvchining o'zi yoki tanqidchi - uning tarjimoni tomonidan kiritilgan bu nominatsiyalar adabiy an'ana va belgilarning butun galereyasiga murojaat qiling. Turning nominatsiyasi, shuningdek, qahramonning o'z nomi, agar u umumiy otga aylangan bo'lsa: Faust, Don Xuan, Gamlet, Ledi Makbet, Molchalin, Chichikov, Bazarov.
Adabiyotdagi turlarning uzoq umr ko'rishi (uning ko'rsatkichi turli kontekstlarda mos keladigan nominatsiyalarning juda tez-tezligi) miqyosi, yuqori darajasi bilan izohlanadi. universal badiiy kashfiyotda. O'quvchiga murojaat qilib, muallif " O'lik jonlar uni o'ylashga undaydi: «… va sizlardan qaysi biringiz nasroniy kamtarligi bilan, jimgina, sukutda, yolg'izlikda, o'zingiz bilan yolg'iz suhbatlashayotganingizda, bu qiyin savolni qalbingizga chuqurroq kiritadi: "Menda ham Chichikovning bir qismi yo'qmi? ”. o'n bir).
Qahramonlar, ayniqsa, bitta yozuvchining ijodida ko'pincha variatsiyalar, bir turning rivojlanishi. Yozuvchilar o‘zlari kashf etgan tipga qaytadilar, unda yangi qirralarni topadilar, obrazning estetik mukammalligiga erishadilar. P.V. Annenkov ta'kidladiki, I.S. Turgenev "1846 yilda "Uch portret" yozilgan paytdan boshlab, 1856 yilda paydo bo'lgan "Rudin"gacha, o'n yil davomida bir xil turdagi - olijanob, ammo qobiliyatsiz odamni qayta ishlash bilan shug'ullangan. odam o'zining to'liq timsolini topdi" (Annenkov P.V. Adabiy xotiralar. - M., 1989. - B. 364.). Zamonaviy tadqiqotchi ortiqcha odamni "birinchi asr rus adabiyotida mujassamlangan ijtimoiy-psixologik tip" deb ta'riflaydi. 19-asrning yarmi V.; uning asosiy xususiyatlari begonalashtirishdir rasmiy Rossiya, o'zlarining tug'ilgan muhitidan (odatda olijanob), undan intellektual va axloqiy ustunlik hissi va shu bilan birga - aqliy charchoq, chuqur shubha, so'z va ish o'rtasidagi kelishmovchilik" (Mann Yu.V. Ortiqcha odam // Adabiy). ensiklopedik lug'at. - M., 1987. - B. 204.). Bu turga Pushkin, Lermontov, A.I. asarlaridagi qahramonlar kiradi. Gertsen, Chulkaturin paydo bo'lishidan oldin (Turgenevning "Qo'shimcha odamning kundaligi" ning bosh qahramoni): Onegin, Pechorin, Beltov. “Kundalik...”dan keyin Turgenev Rudin, Lavretskiy va boshqalarning obrazlarini yaratadi.Natijada ortiqcha odamlar galereyasi paydo bo'ladi, ular rivojlanish. Unda guruhlarni ajratib ko'rsatish mumkin, ulardan biri Turgenevning qahramonlari.
Adabiy tanqidda xarakterni o'rganishning yana bir usuli bor - faqat syujet ishtirokchisi sifatida. aktyor. Xalq og‘zaki ijodining arxaik janrlariga, xususan, rus ertakiga (V.Ya.Propp o‘zining “Ertaklar morfologiyasi” kitobida, 1928 yil taqrir qilgan), adabiyot taraqqiyotining dastlabki bosqichlariga nisbatan bunday yondashuv. u yoki bu darajada material tomonidan turtkilangan: hali bunday belgilar mavjud emas yoki ular harakatdan kamroq ahamiyatga ega.
Shaxsning shakllanishi bilan badiiy bilimning asosiy mavzusiga aylangan belgilar. Dasturlarda adabiy yo'nalishlar yetakchi ahamiyatga ega shaxsiyat tushunchasi. Syujetga xarakterni ochishning eng muhim usuli, uning rivojlanishiga turtki sifatida qarash estetikada ham tasdiqlangan. “Insonning xarakteri eng ahamiyatsiz harakatlarida namoyon bo'lishi mumkin; she’riy baho nuqtai nazaridan qaraganda, eng ulug‘ ishlar inson xarakterini yoritib turadigan ishlardir” (Lessing G.E. Gamburg dramasi. – M.; Leningrad, 1936. – B. 38–39.). Ko'plab yozuvchilar, tanqidchilar va estetika olimlari buyuk nemis pedagogining bu so'zlariga obuna bo'lishlari mumkin edi.
Ruslan va Lyudmila kitobidan muallif SSSR ichki prognozchisiAsosiy belgilar-ramzlar Ramzlarning mazmuni allegoriyaning kalitidir.Ruslan: Rossiya xalqlarining rivojlanish strategiyasini shakllantiruvchi markaz, global ahamiyat darajasi (Ichki bashoratchi).Lyudmila: Lud Hurmatli - xalqlar Rossiya Finlandiya: Svyatorusskoe Vedik ruhoniyligi. Vladimir:
"O'rta Yerga yo'l" kitobidan Shippy Tom tomonidan "Qanday yozish kerak" kitobidan yorqin roman Frey Jeyms N tomonidanQahramonlarni harakatga keltiring. Romaningiz nafaqat muvaffaqiyatli, balki hayratlanarli bo‘lishini xohlaysizmi? Keyin sizga inert emas, dinamik belgilar kerak. Xarakter ko'p qirrali bo'lib chiqishi mumkin, ammo zaif irodali va zaif irodali. Qiyinchiliklardan qo'rqadigan qahramonlar uzoqlashadilar
Qanday qilib ajoyib roman yozish kitobidan - 2 Frey Jeyms N tomonidanIkki tabiatli personajlar Ba'zan adabiyotdagi eng esda qolarli qahramonlar ikki tomonlama xarakterga ega. Natijada bitta qahramonda ikkita alohida personaj birga yashaydi. Muallif buni boshidanoq shunday tasavvur qilgan, balki eng ko'plaridan biri mashhur misollar bor
Tosh kamar kitobidan, 1986 yil muallif Petrin AleksandrLiliya Kuleshova * * * Tashlab ketgan donalarni shamol olib ketdi,Shuning uchun kurtaklar yo‘q edi.Yumqin so‘zni shamol olib ketdi,Ammo nihollar qalbda qoldi.Shamol olib ketdi halol so‘zni...Hech narsa tug'iladi QUSHLAR HAQIDA Mendan boshqa hamma narsa bo'ldi, Qudrat berilgan yolg'izlik o'zgaga ko'tarildi
"Yashirin syujet: asr o'tish davrida rus adabiyoti" kitobidan muallif Ivanova Natalya BorisovnaIII bob CHARAKTERLAR Uchinchi ogohlantirish Darhaqiqat, kitobning personosferasi ushbu bo'limdan ancha kengroq va zamonaviy rus adabiyotining kamida bir yarim yuz qahramonini qamrab oladi. Birinchi sahifadan oxirgi sahifagacha ular paydo bo'ladi, yana soyaga o'ting
Tosh kamar kitobidan, 1982 yil muallif Andreev Anatoliy AleksandrovichLiliya Zokirova SHE’R Quyosh botishi bilan adirlar uzra chiqdim – Olov tutuni yaylovga tarqaldi. Oyning zo'rg'a ko'rinadigan doirasi ko'tarildi va o'rmon mudroq jilmayib qo'ydi. Solovushko atirgullar uchun emas, dala romashkalari uchun serenadalar tayyorladi, u maftunkor mukofotni kutmagan edi.
"O'ychan quruqlarning boshpanasi" kitobidan [Pushkin mulklari va bog'lari] muallif Yegorova Elena NikolaevnaLiliya - bokiralik, go'zallik, shohlik timsolidir.Pushkin asarlaridagi nilufar (nilufar) metaforik ma'noda atirgulga o'xshaydi18, lekin kamroq tarqalgan. Selam ro'yxatlarida faqat oq atirgul va oq nilufar deyarli bir xil, G'arbiy xristianlarda bu
“Tanlangan asarlar” kitobidan [to‘plam] muallif Bessonova Marina Aleksandrovna Ufa kitobidan adabiy tanqid. 6-son muallif Baykov Eduard ArturovichLiliya Sakhabutdinova Fantasofistlar sizni kutmoqda! Fantasofistlar nafaqat she'r yozadilar, balki bolalarga ham yordam berishadi. O'tgan shanba kuni ular Ufa talabalari uchun xayriya tadbirini o'tkazdilar bolalar uyi N9. Biz ularga she'rlar o'qib, kulgili "Jangchilar" bilan zavqlanardik... Xulosa
"Qo'rqinchli nemis ertaklari" kitobidan muallif Volkov Aleksandr VladimirovichQo'rqinchli ertak qahramonlari Shayton va vasvasaga ishongan o'sha kunlarda dunyoda qanchalik quvonch bor edi! Hamma joyda sizni jinlar poylab yotganida, naqadar ehtiros bor! Nitsshe F. Gey fani Esingizda bo'lsa, mifologik maktab barcha yirtqich hayvonlarni bulutlarda, yer ostida va yer ostida yashirgan.
Kitobdan Tezkor qoʻllanma intellektual qahramonlar tomonidan muallif Yudkovskiy Eliezer Shlomo2-darajali intellektga ega qahramonlar Yuqorida aytib o'tganimdek, Gollivud "daho" bo'lishni shaxmatda mohir bo'lish yoki ajoyib gadjetlarni ixtiro qilish deb biladi. Bu shunchaki haddan tashqari ishlatilgan klişe emas, balki TV Tropes Reported Ability deb ataydigan istisnosiz ham. Siz .. qila olasiz; siz ... mumkin
"Adabiyot harakati" kitobidan. I jild muallif Rodnyanskaya Irina BentsionovnaAqlli qahramonlar uchinchi daraja MRM haqida men olgan eng samimiy sharhlardan biri eʼtirof saytlaridan birida boʻlgan, aniq qaysi biri esimda yoʻq.Rasmning tagida shunday deyilgan: “Raxbarim meni iqtidorli deb hisoblaydi. Lekin men emas. Men shunchaki qilyapman, deb aytishga jur'at et
"Kino va adabiyotda jinsiy aloqa" kitobidan muallif Beilkin Mixail Meerovich« Oq nilufar"Mistery-buffe misoli sifatida Vladimir Solovyovning "Aleksandr Nosov xotirasiga" pyesasining janri va yumor turi masalasida Vladimir Solovyovning kulgisi haqida shunchalik ko'p aytilganki, bu butun fiziologik antologiya uchun etarli bo'lar edi. , psixologik va metafizik bo'limlar. A.
ABC kitobidan adabiy ijod, yoki Yozishning birinchi urinishidan so'z ustasigacha muallif Getmanskiy Igor OlegovichForster va uning romani qahramonlari Har bir yangi avlod eskisidan ko'ra aqlliroq va ilg'orroq ekanligiga ishonch hosil qiladi. Agar biz jinsiy aloqalar sohasi haqida gapiradigan bo'lsak, bu bayonot shubhasiz ko'rinadi. Ikkinchi jahon urushidan keyin o'sib-ulg'aygan va jinsiy tarbiyalangan evropaliklar
Odatda adabiy qahramonlar fantastika muallif. Ammo ularning ba'zilarida hali ham muallif davrida yashagan haqiqiy prototiplar yoki mashhur tarixiy shaxslar mavjud. Biz sizga bu begonalar kim bo'lganini aytib beramiz keng doiraga o'quvchilar raqamlari.
1. Sherlok Xolms
Hatto muallifning o'zi ham Sherlok Xolmsda ko'p narsa borligini tan oldi umumiy xususiyatlar ustozi Jo Bell bilan. Uning tarjimai holi sahifalarida yozuvchi o'z ustozini tez-tez eslagani, uning burgut profili, qiziquvchan aqli va hayratlanarli sezgi haqida gapirganini o'qish mumkin. Uning fikricha, shifokor har qanday masalani aniq, tizimlashtirilgan ilmiy intizomga aylantira olardi.
Ko'pincha doktor Bell so'rovning deduktiv usullaridan foydalangan. Faqatgina odamga qarab, u o'z odatlari, tarjimai holi haqida gapirib berishi va ba'zida tashxis qo'yishi mumkin edi. Roman chiqqandan keyin Konan Doyl Xolmsning "prototipi" bilan yozishdi va u unga, agar u boshqa yo'lni tanlaganida, uning karerasi aynan shunday bo'lishini aytdi.
2. Jeyms Bond
Jeyms Bondning adabiy tarixi razvedkachi Ian Fleming tomonidan yozilgan bir qator kitoblar bilan boshlangan. Seriyadagi birinchi kitob, Casino Royale, 1953 yilda, Fleming nemis xizmatidan ingliz razvedkasiga o'tib ketgan shahzoda Bernardni kuzatish uchun tayinlanganidan bir necha yil o'tgach nashr etilgan. Ko'p o'zaro shubhalardan so'ng, skautlar boshlandi yaxshi do'stlar. Bond shahzoda Bernarddan aroq Martini buyurtmasini oldi va unga afsonaviy "Shaken emas, balki aralashtirildi" qo'shdi.
3. Ostap Bender
80 yoshida Ilf va Petrovning "12 o'rindig'i" dan buyuk fitnachining prototipiga aylangan odam hali ham dirijyor bo'lib ishlagan. temir yo'l Moskvadan Toshkentga ketayotgan poyezdda. Odessada tug'ilgan Ostap Shor yoshligidan sarguzashtlarga moyil edi. U o'zini rassom yoki shaxmat grossmeysteri deb tanishtirdi va hatto Sovet Ittifoqiga qarshi partiyalardan birining a'zosi sifatida harakat qildi.
Faqat o'zining ajoyib tasavvuri tufayli Ostap Shor Moskvadan Odessaga qaytishga muvaffaq bo'ldi, u erda jinoiy qidiruv bo'limida xizmat qildi va mahalliy banditizmga qarshi kurashdi. Ehtimol, Ostap Benderning Jinoyat kodeksiga hurmatli munosabati shu erdan kelib chiqadi.
4. Professor Preobrazhenskiy
Bulgakovning mashhur "It yuragi" romanidagi professor Preobrajenskiy ham bor edi. haqiqiy prototip- rossiyalik frantsuz jarrohi Samuil Abramovich Voronov. 20-asrning boshida bu odam tanani yoshartirish uchun odamlarga maymun bezlarini ko'chirib o'tkazib, Evropada haqiqiy shov-shuv ko'rsatdi. Birinchi operatsiyalar shunchaki hayratlanarli ta'sir ko'rsatdi: keksa bemorlarda jinsiy faollik tiklandi, xotira va ko'rish yaxshilandi, harakatlanish qulayligi va aqliy rivojlanishida orqada qolgan bolalar aqliy hushyorlikka ega bo'ldi.
Voronovada minglab odamlar davolandi va shifokorning o'zi Frantsiya Rivierasida o'zining maymun bolalar bog'chasini ochdi. Ammo juda oz vaqt o'tdi va mo''jizaviy shifokorning bemorlari o'zlarini yomon his qila boshladilar. Davolashning natijasi shunchaki o'z-o'zini gipnoz bo'lganligi haqida mish-mishlar paydo bo'ldi va Voronovni charlatan deb atashdi.
5. Piter Pan
Chiroyli Tinkerbell perisi bo'lgan bolani dunyoga va yozma ish muallifi Jeyms Barrining o'ziga Devis juftligi (Artur va Silviya) bergan. Piter Panning prototipi ularning o'g'illaridan biri Maykl edi. Ertak qahramoni haqiqiy boladan nafaqat uning yoshi va xarakterini, balki dahshatli tushlarni ham oldi. Romanning o'zi esa yozuvchining 14 yoshga to'lishidan bir kun oldin konkida uchayotganda vafot etgan ukasi Devidga bag'ishlanadi.
6. Dorian Grey
Bu sharmandalik, lekin "Dorian Greyning surati" romanining bosh qahramoni uning haqiqiy hayotiy aslining obro'sini sezilarli darajada buzdi. Yoshligida Oskar Uayldning himoyachisi va yaqin do'sti bo'lgan Jon Grey kelishgan, qo'pol va 15 yoshli bolaga o'xshab ko'rinardi. Ammo jurnalistlar ularning munosabatlaridan xabardor bo'lgach, ularning baxtli ittifoqi tugadi. G'azablangan Grey sudga bordi va gazeta muharrirlaridan kechirim so'radi, ammo shundan keyin uning Uayld bilan do'stligi tugadi. Tez orada Jon Grey rossiyalik shoir Andre Raffalovich bilan uchrashdi. Ular katoliklikni qabul qilishdi va bir muncha vaqt o'tgach Grey Edinburgdagi Avliyo Patrik cherkovida ruhoniy bo'ldi.
7. Elis
"Alisa mo''jizalar mamlakatida" hikoyasi Lyuis Kerroll Oksford universiteti rektori Genri Lidellning qizlari bilan yurgan kuni boshlandi, ular orasida Elis Lidell ham bor edi. Kerol bolalarning iltimosiga binoan ertakni tezda o'ylab topdi, ammo keyingi safar u bu haqda unutmay, davomini yozishni boshladi. Ikki yil o'tgach, muallif Elisga to'rt bobdan iborat qo'lyozmani sovg'a qildi, unga Elisning o'zi yetti yoshli fotosurati ilova qilingan. U "Yoz kuni xotirasiga aziz qizga Rojdestvo sovg'asi" deb nomlangan.
8. Karabas-Barabas
Ma'lumki, Aleksey Tolstoy faqat Karlo Kollodioning "Buratino" asarini rus tilida taqdim etishni rejalashtirgan, ammo u mustaqil hikoya yozgani ma'lum bo'ldi, unda o'sha davr madaniyat arboblari bilan o'xshashliklar aniq chizilgan. Tolstoyning Meyerxold teatri va uning biomexanikasi uchun zaif tomoni yo'qligi sababli, Karabas-Barabas rolini aynan shu teatr direktori oldi. Siz parodiyani hatto nomidan ham taxmin qilishingiz mumkin: Karabas Perro ertakidagi Karabasning markizidir va Barabas italyancha firibgar - baraba so'zidan olingan. Ammo zuluk sotuvchisi Duremarning roli Meyerxoldning Voldemar Luscinius taxallusi ostida ishlagan yordamchisiga tushdi.
9. Lolita
Vladimir Nabokovning tarjimai holi Brayan Boydning xotiralariga ko‘ra, yozuvchi o‘zining shov-shuvli “Lolita” romani ustida ishlayotganida, qotillik va zo‘ravonlik haqidagi xabarlarni chop etuvchi gazeta ruknlarini muntazam ko‘zdan kechirgan. Uning e'tiborini 1948 yilda sodir bo'lgan Sally Horner va Frenk LaSallening shov-shuvli hikoyasi tortdi: o'rta yoshli erkak 12 yoshli Salli Xornerni o'g'irlab ketdi va politsiya uni Kaliforniyada topguniga qadar deyarli 2 yil davomida uni yonida ushlab turdi. mehmonxona. Lasal, xuddi Nabokovning qahramoni kabi, qizni o'z qizi sifatida o'tkazib yubordi. Nabokov bu voqeani kitobda Xumbertning so'zlari bilan qisqacha eslatib o'tadi: "48-yilda 50 yoshli mexanik Frenk LaSalle o'n bir yoshli Sally Hornerga qilgan ishini men Dolliga qilganmanmi?"
10. Karlson
Karlsonning yaratilish tarixi mifologik va aql bovar qilmaydigan. Adabiyotshunoslar buni da'vo qilishadi mumkin bo'lgan prototip bu kulgili xarakter Hermann Geringga aylandi. Garchi Astrid Lindgrenning qarindoshlari bu versiyani inkor etsalar ham, bunday mish-mishlar bugungi kunda ham mavjud.
Astrid Lindgren Gering bilan 1920-yillarda Shvetsiyada aviashoularni tashkil qilganida tanishgan. O'sha paytda Gering endigina "hayotining cho'qqisida", mashhur ace uchuvchisi, xarizma va ajoyib tuyadi bor odam edi. Karlsonning orqasidagi motor Geringning uchish tajribasining talqini.
Ushbu versiya tarafdorlari ta'kidlashicha, Astrid Lindgren bir muncha vaqt Shvetsiya Milliy Sotsialistik partiyasining ashaddiy muxlisi bo'lgan. Karlson haqidagi kitob 1955 yilda nashr etilgan, shuning uchun to'g'ridan-to'g'ri o'xshashlik haqida gap bo'lishi mumkin emas. Biroq, yosh Geringning xarizmatik qiyofasi maftunkor Karlsonning ko'rinishiga ta'sir qilgan bo'lishi mumkin.
11. Bir oyoqli Jon Silver
Robert Lui Stivenson "Treasure Island" romanida do'sti Uilyams Xanslini umuman tanqidchi va shoir sifatida emas, balki haqiqiy yovuz odam sifatida tasvirlagan. Bolaligida Uilyam sil kasalligi bilan og'rigan va oyog'i tizzasidan kesilgan. Kitob do‘kon peshtaxtalarida paydo bo‘lishidan oldin Stivenson bir do‘stiga shunday dedi: “Men senga tan olishim kerak, yuzaki yomon, lekin qalbi mehribon, Jon Silver sendan ko‘chirilgan. Siz xafa emassiz, shunday emasmi?
12. Vinni Puh oyi
Bir versiyaga ko'ra, butun dunyoga ma'lum ayiqcha Teddi o'z nomini yozuvchi Milnning o'g'li Kristofer Robinning sevimli o'yinchog'i sharafiga oldi. Biroq, kitobning boshqa qahramonlari kabi. Ammo, aslida, bu nom Vinnipeg taxallusidan kelib chiqqan - bu 1915 yildan 1934 yilgacha London hayvonot bog'ida yashagan ayiqning nomi edi. Bu ayiqning ko'plab bolalar muxlislari bor edi, jumladan Kristofer Robin.
13. Din Moriarti va Sal Paradise
Kitobdagi bosh qahramonlarning ismi Sal va Din bo‘lishiga qaramay, Jek Keruakning “Yo‘lda” romani sof avtobiografikdir. Kerouac nima uchun o'z ismini tark etganini faqat taxmin qilish mumkin mashhur kitob beatniklar uchun.
14. Daisy Buchanan
"Buyuk Getsbi" romanida uning muallifi Frensis Skott Fitsjerald o'zining birinchi sevgisi Ginevra Kingni chuqur va jon bilan tasvirlab bergan. Ularning ishqiy munosabatlari 1915 yildan 1917 yilgacha davom etgan. Ammo turli xil ijtimoiy maqomlari tufayli ular ajralishdi, shundan so'ng Fitsjerald "kambag'al o'g'il bolalar boy qizlarga uylanish haqida o'ylamasliklari kerak" deb yozgan. Bu ibora nafaqat kitobga, balki shu nomdagi filmga ham kiritilgan. Jinevra King “Jannatdan tashqari” filmidagi Izabel Borj va “Qish tushlari” filmidagi Judi Jonsning prototipiga aylandi.
Ayniqsa, o'tirib o'qishni yaxshi ko'radiganlar uchun. Agar siz ushbu kitoblarni tanlasangiz, xafa bo'lmaysiz.
Adabiy qahramon kim? Biz maqolamizni ushbu masalaga bag'ishlaymiz. Unda biz sizga bu nom qayerdan kelgani, qanday adabiy personajlar va obrazlar ekanligini va ularni o'zingizning xohishingiz yoki o'qituvchining iltimosiga binoan adabiyot darslarida qanday tasvirlashni aytib beramiz.
Shuningdek, bizning maqolamizdan siz "abadiy" tasvir nima ekanligini va qanday tasvirlar abadiy deb atalishini bilib olasiz.
Adabiy qahramon yoki qahramon. Kim bu?
Biz ko'pincha "adabiy xarakter" tushunchasini eshitamiz. Ammo biz nima haqida gapirayotganimizni ozchilik tushuntira oladi. Hatto yaqinda adabiyot darsidan qaytgan maktab o'quvchilari ham savolga javob berishga qiynaladi. Bu sirli "xarakter" so'zi nima?
Bu bizga qadimgi lotin tilidan kelgan (persona, personnage). Ma'nosi "shaxs", "shaxs", "shaxs".
Demak, adabiy qahramon personajdir.Biz asosan nasr janrlari haqida gapiramiz, chunki she’riyatdagi obrazlar odatda “lirik qahramon” deb ataladi.
Qahramonlarsiz hikoya yoki she’r, roman yoki hikoya yozish mumkin emas. Aks holda, bu so'z bo'lmasa, ehtimol voqealarning ma'nosiz to'plami bo'ladi. Qahramonlar - odamlar va hayvonlar, mifologik va fantastik mavjudotlar, jonsiz narsalar, masalan, Andersenning sobit qalay askari, tarixiy shaxslar va hatto butun xalqlar.
Adabiy qahramonlarning tasnifi
Ular har qanday adabiyot ixlosmandini miqdori bilan chalkashtirib yuborishi mumkin. Va bu, ayniqsa, o'rta maktab o'quvchilari uchun qiyin. Va ayniqsa, ular o'zlarining sevimli o'yinlarini o'ynashni afzal ko'rganlari uchun uy vazifasi. Agar o'qituvchi yoki undan ham yomoni, imtihonchi talab qilsa, qahramonlarni qanday tasniflash kerak?
Eng ko'p g'alaba qozonish varianti: belgilarni ishdagi ahamiyatiga qarab tasniflang. Bu mezonga ko‘ra adabiy qahramonlar asosiy va ikkinchi darajalilarga bo‘linadi. Bosh qahramonsiz asar va uning syujeti so‘zlar yig‘indisi bo‘ladi. Ammo agar biz kichik belgilarni yo'qotsak, biz ma'lum bir filialni yo'qotamiz hikoya chizig'i yoki hodisalarning ifodaliligi. Ammo umuman ish zarar ko'rmaydi.
Ikkinchi tasnif varianti ko'proq cheklangan va barcha ishlar uchun mos emas, balki ertaklar va fantaziya janrlari uchun. Bu qahramonlarning ijobiy va salbiyga bo'linishi. Misol uchun, Zolushka haqidagi ertakda bechora Zolushkaning o'zi ijobiy qahramon, u yoqimli his-tuyg'ularni uyg'otadi, siz unga hamdard bo'lasiz. Ammo opa-singillar va yovuz o'gay ona mutlaqo boshqa turdagi qahramonlardir.
Xususiyatlari. Qanday yozish kerak?
Ba'zan adabiy asar qahramonlari (ayniqsa, maktabdagi adabiyot darsida) batafsil tavsifga muhtoj. Lekin uni qanday yozish kerak? "Bir vaqtlar shunday qahramon bo'lgan. U bu va u haqida ertakdan" varianti, agar baholash muhim bo'lsa, mos kelmaydi. Biz siz bilan adabiy (va boshqa har qanday) qahramonning tavsifini yozish uchun g'alaba qozonish variantini baham ko'ramiz. Sizga nima va qanday yozishni qisqacha tushuntirishlar bilan rejani taklif qilamiz.
- Kirish. Siz gaplashadigan asar va qahramonni nomlang. Bu erda siz nima uchun uni tasvirlashni xohlayotganingizni qo'shishingiz mumkin.
- Qahramonning hikoyadagi o'rni (roman, hikoya va boshqalar). Bu yerda siz uning katta yoki kichik, ijobiy yoki salbiy, shaxs yoki afsonaviy yoki tarixiy shaxs ekanligini yozishingiz mumkin.
- Tashqi ko'rinish. Sizni diqqatli o'quvchi sifatida ko'rsatadigan va tavsifingizga hajm qo'shadigan tirnoqlarni kiritish noto'g'ri bo'lar edi.
- Xarakter. Bu erda hamma narsa aniq.
- Sizning fikringizcha, harakatlar va ularning xususiyatlari.
- Xulosa.
Ana xolos. Ushbu rejani o'zingiz uchun saqlang va u bir necha marta foydali bo'ladi.
Mashhur adabiy qahramonlar
Garchi adabiy qahramon tushunchasi sizga mutlaqo notanish tuyulsa-da, agar siz qahramonning ismini aytsangiz, ko'p narsalarni eslab qolishingiz mumkin. Bu, ayniqsa, Robinzon Kruzo, Don Kixot, Sherlok Xolms yoki Robin Gud, Assol yoki Zolushka, Elis yoki Pippi kabi mashhur adabiy qahramonlar uchun to'g'ri keladi.
Bunday qahramonlar mashhur adabiy qahramonlar deb ataladi. Bu nomlar ko'plab mamlakatlar va hatto qit'alardagi bolalar va kattalarga tanish. Ularni bilmaslik dunyoqarashi torlikdan, bilimsizlikdan dalolatdir. Shuning uchun, agar asarning o'zini o'qishga vaqtingiz bo'lmasa, kimdirdan bu belgilar haqida aytib berishini so'rang.
Adabiyotda obraz tushunchasi
Xarakter bilan birga siz ko'pincha "tasvir" tushunchasini eshitishingiz mumkin. Nima bu? Qahramon bilan bir xilmi yoki yo'qmi? Javob ham ijobiy, ham salbiy bo'ladi, chunki adabiy qahramon bo'lishi mumkin adabiy yo'l, lekin tasvirning o'zi xarakter bo'lishi shart emas.
Biz ko‘pincha u yoki bu qahramonni obraz deymiz, lekin tabiat asarda xuddi shu obrazda namoyon bo‘lishi mumkin. Va keyin imtihon ishining mavzusi "hikoyada tabiatning tasviri ..." bo'lishi mumkin. Bu holatda nima qilish kerak? Javob savolning o'zida: agar tabiat haqida gapiradigan bo'lsak, uning ishdagi o'rnini tavsiflash kerak. Ta'rifdan boshlang, xarakter elementlarini qo'shing, masalan, "osmon g'amgin edi", "quyosh shafqatsizlarcha issiq edi", "tun qorong'iligi bilan qo'rqinchli edi" va xarakteristika tayyor. Xo'sh, agar sizga qahramon obrazining tavsifi kerak bo'lsa, uni qanday yozish kerak, yuqoridagi reja va maslahatlarga qarang.
Rasmlar qanday?
Keyingi savolimiz. Bu erda biz bir nechta tasniflarni ajratib ko'rsatamiz. Yuqorida biz biriga qaradik - qahramonlar, ya'ni odamlar/hayvonlar/afsonaviy mavjudotlar va tabiat tasvirlari, xalqlar va davlatlar tasvirlari.
Bundan tashqari, tasvirlar "abadiy" deb atalishi mumkin. "Abadiy tasvir" nima? Bu tushuncha muallif yoki folklor tomonidan bir marta yaratilgan qahramon nomini beradi. Ammo u shunchalik "xarakterli" va o'ziga xos ediki, yillar va davrlar o'tib, boshqa mualliflar o'z qahramonlarini undan yozishadi, ehtimol ularga turli nomlar berishadi, lekin mohiyatini o'zgartirmasdan. Bunday qahramonlar qatoriga jangchi Don Kixot, qahramon oshiq Don Xuan va boshqalar kiradi.
Afsuski, zamonaviy fantaziya qahramonlari muxlislarning sevgisiga qaramay, abadiy bo'lib qolmaydi. Nega? Masalan, o'rgimchak odamning bu kulgili Don Kixotidan yaxshiroq nima bor? Buni qisqacha tushuntirish qiyin. Faqat kitob o'qish sizga javob beradi.
Qahramonning "yaqinligi" tushunchasi yoki Mening sevimli qahramonim
Ba’zan asar yoki film qahramoni shu qadar yaqin bo‘lib, sevilib qoladiki, biz unga taqlid qilishga, unga o‘xshashga harakat qilamiz. Bu biron bir sababga ko'ra sodir bo'ladi va tanlov bu belgiga to'g'ri kelishi bejiz emas. Ko'pincha sevimli qahramon qandaydir tarzda o'zimizga o'xshash tasvirga aylanadi. Ehtimol, o'xshashlik xarakterda yoki qahramonning ham, sizning ham tajribangizdadir. Yoki bu belgi siznikiga o'xshash vaziyatda va siz uni tushunasiz va hamdardlik bildirasiz. Har holda, yomon emas. Asosiysi, siz faqat munosib qahramonlarga taqlid qilasiz. Va adabiyotda ular juda ko'p. Sizga faqat yaxshi qahramonlar bilan tanishishingizni va ularning xarakterining faqat ijobiy fazilatlariga taqlid qilishingizni tilaymiz.
Xarakter- asardagi badiiy obraz turi, harakat predmeti, kechinma, bayon. Hozirgi adabiy tanqidda qo‘llanilgan iboralar ham bir xil ma’noga ega adabiy qahramon Va aktyor. Darslik muallifining fikricha, personaj variantlar ichida eng neytrali, chunki qahramonlik xislatlaridan xoli bo‘lgan odamni qahramon deyish noqulay, faol odam esa passiv (Oblomov).
Eposni tahlil qilishda xarakter tushunchasi eng muhim va dramatik asarlar, bu erda ma'lum bir tizimni tashkil etuvchi belgilar va ob'ektiv dunyoning asosini tashkil etuvchi syujet. Dostonda hikoyachi (hikoyachi) syujetda ishtirok etsa, qahramon ham bo‘lishi mumkin (Pushkindagi Grinev). Avvalo, insonning ichki dunyosini qayta tiklaydigan lirik she’riyatda personajlar (agar mavjud bo‘lsa) nuqta, parcha-parcha, eng muhimi – lirik mavzu kechinmalari bilan uzviy bog‘langan holda tasvirlanadi. Illuziya o'z hayoti lirikadagi personajlar epik va dramaga nisbatan keskin zaiflashgan, shuning uchun lirikada personajlar masalasini alohida ko‘rib chiqish maqsadga muvofiqdir.
Ko'pincha adabiy qahramon - bu shaxs. Uning tasvirining aniqlik darajasi har xil bo'lishi mumkin va ko'p sabablarga bog'liq: personajlar tizimidagi o'rniga, asar turi va janriga, lekin eng muhimi, yozuvchining ijodiy uslubiga. HAQIDA kichik xarakter modernistik romanning bosh qahramoni haqida emas, balki realistik hikoya (Asadagi Gagina haqida) haqida ko'proq gapirish mumkin. Odamlar, hayvonlar, o'simliklar, narsalar bilan bir qatorda, tabiiy elementlar, fantastik mavjudotlar va boshqalar. (ertaklar, Usta va Margarita, Mawgli, amfibiya odam) Bunday belgilar majburiy yoki juda ehtimol bo'lgan janrlar mavjud: ertak, ertak, ballada, ilmiy fantastika, hayvoniy litr va boshqalar.
Badiiy bilish predmetining markazini inson mohiyati tashkil etadi. Epik va dramaga nisbatan bu belgilar, ya'ni odamlarning xulq-atvori va ruhiy holatida etarlicha ravshanlik bilan namoyon bo'ladigan ijtimoiy ahamiyatga ega bo'lgan xususiyatlar, xarakterning eng yuqori darajasi - turi(ko'pincha xarakter va tip so'zlari sinonim sifatida ishlatiladi). Adabiy personaj yaratishda yozuvchi odatda unga u yoki bu xarakterni beradi: bir tomonlama yoki ko‘p qirrali, yaxlit – ziddiyatli, statik – rivojlanuvchi va hokazo. va prototiplarni amalga oshirish (bu tarixiy shaxslar bo'lsa ham: qarang: Pyotr Tolstoyning "Buyuk Pyotr" va Merejkovskiyning "Pyotr va Aleksey" asarlarida), xayoliy shaxslarni yaratish. Xarakter va xarakter bir xil tushunchalar emas! Qahramonlarning timsoliga yo'naltirilgan adabiyotda ikkinchisi asosiy tarkibni - aks ettirish mavzusini tashkil qiladi va ko'pincha o'quvchilar va tanqidchilar o'rtasidagi bahs-munozaralar. Tanqidchilar bir xil xarakterda turli belgilarni ko'radilar. (Katerina haqida, Bazarov haqida bahs) shu tariqa xarakter, bir tomondan, personaj sifatida, ikkinchi tomondan, bu xarakterni u yoki bu darajada estetik barkamollik bilan o‘zida mujassam etgan badiiy obraz sifatida namoyon bo‘ladi. Agar asardagi personajlarni sanash qiyin bo'lmasa, ularda gavdalangan personajlarni tushunish tahlil aktidir ("Yog'in va semiz"da to'rtta personaj bor, lekin aniqki, bor-yo'g'i ikkita qahramon: Yupqa, uning xotini va o'g'li. bitta yaqin oila guruhini tashkil qilish). Asardagi personajlar va belgilar soni odatda bir-biriga to'g'ri kelmaydi: ko'proq belgilar mavjud. Hech qanday xarakterga ega bo'lmagan, faqat syujet rolini o'ynaydigan odamlar bor (Bechora Lizada qizining o'limi haqida onasiga xabar bergan do'sti); bu turdagi dublonlar, variantlar mavjud (Tugouxovskiylarning oltita malika, Bobchinskiy va Dobchinskiy) ); bir xil turdagi personajlarning mavjudligi tanqidchilarga tasniflash uchun asos beradi (zolimlar va javobsiz - Dobrolyubov, Turgenev ishidagi qo'shimcha shaxs)
Asar tuzilishidagi maqomiga ko`ra xarakter va xarakter turli mezon va baholarga ega. Qahramonlar chaqiradi axloqiy jihatdan o'ziga bo'lgan munosabat, belgilar, birinchi navbatda, bilan baholanadi estetik nuqtai nazari, ya'ni ular personajlarni qanchalik yorqin va to'liq o'zida mujassam etganiga qarab (chunki Chichikov va Judushka Golovlevning badiiy obrazlari go'zal va shu tariqa estetik zavq beradi).
asarda xarakterni ochish vositalari namoyon bo‘ladi turli komponentlar va moddiy dunyoning tafsilotlari: syujet, nutq xususiyatlari, portret, kostyum, interyer va hokazo tasvirlar, ayniqsa, tejamkor sahnadan tashqari qahramonlar (xameleon: general va uning ukasi, turli zotdagi itlarni sevuvchilar)
Shu tufayli ishning fazoviy va vaqtinchalik ko'lami kengaytirildi qarzga olingan belgilar, o'quvchilarga ma'lum. Ushbu uslub san'atning an'anaviyligini ochib beradi, lekin ayni paytda tasvirning lakonizmiga hissa qo'shadi: axir, yozuvchi tomonidan kiritilgan ismlar umumiy otlarga aylandi, muallif ularni biron bir tarzda tavsiflashi shart emas. (Yevgeniy Onegin, Skotininlar va amakivachchasi Buyanov Tatyana nomiga kelishadi).
Adabiyotning xarakter doirasi quyidagilardan iborat jamoaviy qahramonlar(ularning prototipi antik dramadagi xor) (Gorkiyning "Ona" romanidagi ishchilar turar joyi)
Shaxsning shakllanishi bilan badiiy bilimning asosiy mavzusiga aylangan belgilar. Adabiyot dasturlarida (klassizmdan boshlab) shaxsiyat tushunchasi asosiy hisoblanadi. Syujetga xarakter rivojlanishining eng muhim yo‘li, uning sinovi va rivojlanish rag‘bati sifatida qarash ham o‘z tasdig‘ini topdi.Qahramonlarning syujet vazifalari – personajlaridan mavhumlikda – adabiyotshunoslikning ayrim yo‘nalishlarida maxsus tahlil predmetiga aylandi. 20-asr. (formalist Propp, strukturalistlar).
Epik va dramatik asarlarning obyektiv dunyosining asosi odatda belgilar tizimi va syujet. Hatto ishlarda ham asosiy mavzu qaysi - yolg'iz odam yovvoyi tabiat xarakter doirasi, qoida tariqasida, bitta qahramon bilan chegaralanmaydi (Robinzon Kruzo, Mawgli) Belgilar tizimini shakllantirish uchun kamida ikkita sub'ekt kerak, ularning ekvivalenti bo'lishi mumkin. belgilar bo'linishi, insondagi turli tamoyillarni bildiruvchi yoki transformatsiya(It yuragi), uning murakkab dual syujeti mohiyatan bitta xarakterni ochib beradi. Hikoya san'atining dastlabki bosqichlarida personajlar soni va ular o'rtasidagi aloqalar, birinchi navbatda, syujet rivojlanishi mantig'i (yagona qahramon) bilan belgilanadi. ertak antitezani talab qildi, keyin esa kurash uchun sabab sifatida qahramon va hokazo.) Bu erda yana Propp o'zining etti invariantlari bilan.
IN qadimgi yunon teatri sahnada bir vaqtning o'zida aktyorlar soni asta-sekin o'sib bordi. Esxilgacha bo'lgan fojia - xor va bitta aktyor, Esxil bir o'rniga ikkitasini kiritdi, xor qismlarini qisqartirdi, Sofokl uchta aktyor va dekoratsiyani taqdim etdi. Syujetli aloqalar tizimni shakllantirish printsipi sifatida juda murakkab bo'lishi mumkin va juda ko'p sonli belgilarni qamrab oladi (Urush va Tinchlik).
Biroq syujet aloqasi- Yo'q yagona turi qahramonlar o'rtasidagi aloqalar; adabiyotda bu odatda asosiy emas. Belgilar tizimi - belgilarning ma'lum nisbati. Muallif voqealar zanjirini tuzadi, uni boshqaradi belgilar ierarxiyasi tanlangan mavzuga qarab. Asosiy narsani tushunish uchun muammoli qahramon katta rol o‘ynashi mumkin kichik belgilar , uning xarakterining turli xususiyatlarini ajratib ko'rsatish, natijada parallellik va qarama-qarshiliklarning butun tizimi paydo bo'ladi. (Oblomov: Stolts-Oblomov-Zaxar, Olga-Agafya Matveevna)
Qahramonlar orqasidagi belgilar tizimini ko'rishga imkon beruvchi ip, birinchi navbatda, ijodiy kontseptsiya, asar g'oyasi, u eng ko'p birlikni yaratadi murakkab kompozitsiyalar. (Belinskiy bizning zamonamiz qahramonining besh qismi o'rtasidagi bog'liqlikni bir fikrda - Pechorin xarakterining psixologik jumboqida ko'rdi.)
Ishtirok etmaslik asarning asosiy harakatidagi xarakter - ko'pincha uning ko'rsatkich sifatidagi ahamiyatining o'ziga xos belgisi jamoatchilik fikri, belgisi. (Momaqaldiroqda intrigada qatnashmaydigan Kuligin va Feklusha pyesalari Kalinov shahrining ma'naviy hayotining ikki qutbiga o'xshaydi)
Belgilar tizimini qurishda "iqtisod" tamoyili, agar tarkib talab qilsa, foydalanish bilan birlashtirilgan. ikki barobar ortadi(ikkita belgi, lekin bitta tur - Dobchinskiy va Bobchinskiy), jamoaviy tasvirlar va mos keladigan olomon sahnalari, umuman olganda, asarlarning ko'p qahramonlik tabiati bilan.
Qo'shiq matnida lirik mavzu tajribasini ochib berishga asosiy e’tibor qaratilgan. Lirik sub'ektning tajriba ob'ekti ko'pincha o'zining o'zi bo'lib, u holda deyiladi lirik qahramon(Hayolimdan omon qoldim... Pushkin, buning uchun o‘zimni qattiq nafrat qilaman... Nekrasov) lirik qahramonning shunday tor tushunchasi, u faqat bir tipdir. lirik mavzu zamonaviy Litvedda mustahkamlangan. Yesenin she'ri:
Botqoqlar va botqoqlar,
Osmonning moviy taxtasi.
Ignabargli zargarlik buyumlari
O'rmon chayqaladi.
U lirik qahramonsiz: tabiat tasvirlangan. Ammo tafsilotlarni tanlash, tropiklarning tabiati kimdir bu rasmni ko'rganligini ko'rsatadi. Hamma narsa nafaqat nomlanadi, balki xarakterlanadi. Lirik sub'ektning idrok va tajriba ob'ekti bo'lishi mumkin boshqa fanlar(Oldin kiraverishdagi mulohazalar.. Nekrasov. Begona. Blok). Epik va dramaga o'xshatib, ularni personajlar deb atash mumkin. G.N. Pospelov lirizmning alohida turini aniqlaydi - xarakter, xususan, she'riy xabarlar, epigramlar, madrigallar, epitaflar, portretlar uchun yozuvlar va boshqalarni o'z ichiga oladi, ammo xarakter atamasini yanada kengroq tushunish mumkin - lirik mavzuning ong zonasiga kiradigan har qanday shaxs sifatida. Qo'shiq matnida qahramonlar bor turli xil turlari: lirik qahramondan farqli o‘laroq, personajlar boshqa “men”lardir, shuning uchun ularga nisbatan 2 va 3-shaxs olmoshlari qo‘llaniladi. Syujetli lirik she’rlar ko‘p xarakterga ega bo‘lishga moyil bo‘ladi (temir yo‘lda Blok, Orina, askarning onasi. Nekrasov) Shunday qilib, qo‘shiq matnini quyidagi turlarga bo‘lish mumkin. xaraktersiz va xaraktersiz. Lirik she’riyatdagi personajlar epik va dramatik asarlarga qaraganda boshqacha tasvirlangan. Bu erda hech qanday syujet yo'q, shuning uchun xarakterlar kamdan-kam hollarda harakatlar va harakatlar orqali ochiladi. Asosiysi, lirik sub'ektning personajga munosabati. Pushkin, men ajoyib bir lahzani eslayman: qahramon obrazi metaforalar yordamida yaratilgan va hokazo so'zlar, umuman olganda, ideal sevgiliga tegishli bo'lishi mumkin, o'ziga xos tasvir paydo bo'lmaydi.
Yaratishning muhim usuli belgilar tasvirlari qo'shiq matnida ularning nominatsiyalari ko'pincha xarakterlarni emas, balki ularga bo'lgan munosabatni tavsiflaydi. Mavzu. xarakterni bevosita nomlaydigan asosiy nominatsiyalar (ismlar, taxalluslar, olmoshlar) va uning fazilatlari va xususiyatlarini ko'rsatadigan ikkinchi darajali nominatsiyalar o'rtasida farqlanadi. Ikkilamchi o'z tarkibida ishlatiladigan so'zlarni o'z ichiga olishi mumkin to'g'ridan-to'g'ri ma'no tropik iboralar ham ikkinchi darajali nominatsiyalardir. Nominatsiyalar xarakterlarning doimiy yoki situatsion xususiyatlarini qayd etadi. Liriklar asl sozlamasiga ko'ra nomsiz. Lirik qahramon o‘zini yoki lirik syujet ishtirokchilaridan birortasini nomi bilan chaqirishi shart emas. Shuning uchun ham qo‘shiq matnida o‘ziga xos ismlar juda kam uchraydi, ulardan foydalanganda ham muallif ularni sarlavhaga kiritishga harakat qiladi.
Lirikadagi xarakter masalasi munozaraliligicha qolmoqda. Har holda, u doston va dramaga qaraganda boshqacha yaratilgan. She'r - bu kichik hajmdagi asar bo'lib, u ko'pincha asarlar tsiklida namoyon bo'ladigan xarakterni tasvirlaydi. She'r taqdim etilishi mumkin belgilar tizimi(Blok. Jasorat haqida, jasorat haqida, shon-shuhrat haqida), agar she’rda umumiy xususiyat asosida guruhga birlashgan personajlar tasvirlangan bo‘lsa, unda jamoaviy tasvir(Begona tilida).
Epik, lirik va dramaturgiyadagi personajlar tahlili nafaqat farqlarni, balki adabiy janrlar o‘rtasidagi o‘xshashliklarni ham ochib beradi.
Motivlarni guruhlash va birlashtirishning odatiy usuli - bu ma'lum motivlarning jonli tashuvchisi bo'lgan belgilarni chiqarishdir. Muayyan motivni ma'lum bir belgiga nisbat berish o'quvchi e'tiborini osonlashtiradi. Xarakter motivlarning to'planishini tushunishga imkon beradigan etakchi ipdir, individual motiflarni tasniflash va tartibga solish uchun yordamchi vosita. Boshqa tomondan, belgilar massasini va ularning munosabatlarini tushunishga yordam beradigan texnikalar mavjud.
Xarakterni tanib olish usuli unikidir "xarakterli"Xususiyatlar deganda biz tushunamiz berilgan belgi bilan uzviy bog'langan motivlar tizimi. IN tor ma'noda Xarakteristikalar xarakterning psixologiyasini, uning "xarakterini" belgilaydigan motivlarni anglatadi.
Xarakterlashning eng oddiy elementi qahramonni o'z nomi bilan chaqirishdir. Boshlang'ich ertak shakllarida, ba'zida qahramonga boshqa belgilarsiz ("mavhum qahramon") shunchaki nom berish, unga ertak rivojlanishi uchun zarur bo'lgan harakatlarni tuzatish uchun etarli. Ko'proq murakkab shakllanishlar Qahramonning harakatlari ma'lum bir xarakter uchun psixologik jihatdan ehtimoliy bo'lishi uchun qandaydir psixologik birlikdan kelib chiqishi talab qilinadi ( harakatlar uchun psixologik motivatsiya). Bunday holda, qahramon ma'lum psixologik xususiyatlar bilan taqdirlanadi.
Qahramonning o'ziga xos xususiyatlari bo'lishi mumkin Streyt, ya'ni. uning xarakteri to'g'ridan-to'g'ri muallifdan yoki boshqa personajlarning nutqlarida yoki qahramonning o'zini o'zi tavsiflashda ("iqrorlar") bildiriladi. Tez-tez uchrashadi bilvosita xarakteristikasi: qahramonning harakatlari va xatti-harakatlaridan xarakter paydo bo'ladi. Bilvosita yoki taklif qiluvchi xarakteristikaning alohida holati maskalarni qabul qilish, ya'ni. xarakter psixologiyasiga mos keladigan o'ziga xos motivlarni ishlab chiqish. Shunday qilib, qahramonning tashqi ko'rinishi, kiyim-kechaklari, uy jihozlari tasviri(masalan, Gogoldagi Plyushkin) - bularning barchasi niqob texnikasi. Vizual tasvirlar (tasvirlar) orqali nafaqat tashqi tavsif, balki boshqa har qanday narsa niqob sifatida xizmat qilishi mumkin. Qahramonning nomi niqob bo'lib xizmat qilishi mumkin. Komediya an'analari bu borada qiziqarli. nom maskalari. ("Pravdinlar", "Milonlar", "Starodumlar", "Skalozublar", "Gradoboevlar" va boshqalar), deyarli barcha komediya nomlari xarakteristikani o'z ichiga oladi. Xarakterlash texnikasida ikkita asosiy holatni ajratib ko'rsatish kerak: o'zgarmas xarakter, syujet davomida rivoyatda bir xil qolib, va xarakter o'zgarishi qachonki, syujet rivojlanib borar ekan, biz personajning o'ziga xos xarakteridagi o'zgarishlarga ergashamiz. IN oxirgi holat xarakteristikaning elementlari syujetga chambarchas bog'langan va xarakterning burilish nuqtasi (odatiy "yomonning tavbasi") allaqachon syujet vaziyatidagi o'zgarishdir. Boshqa tomondan, qahramon lug'ati, nutqlari uslubi, suhbatda tegadigan mavzulari ham qahramon niqobi bo'lib xizmat qilishi mumkin.
Belgilar odatda bo'ysunadi hissiy rang berish. Eng ibtidoiy shakllarda biz topamiz solihlar va yomonlik qiluvchilar. Bu erda qahramonga nisbatan hissiy munosabat (hamdardlik yoki nafrat) axloqiy asosda rivojlanadi. Ijobiy va salbiy "turlar" uchastka qurilishining zarur elementidir. Kimdir tarafga o‘quvchining hamdardligi, kimningdir jirkanch xususiyatlari o‘quvchining taqdim etilayotgan voqealardagi hissiy ishtirokini (“tajriba”sini), qahramonlar taqdiriga shaxsiy qiziqishini uyg‘otadi.
Eng o'tkir va yorqin hissiy rangga ega bo'lgan qahramon qahramon deb ataladi. Qahramon - bu o'quvchi eng katta keskinlik va diqqat bilan kuzatib boradigan odam. Qahramon o‘quvchida mehr, hamdardlik, quvonch va qayg‘u uyg‘otadi.
Asarda qahramonga hissiy munosabat berilganligini unutmasligimiz kerak. Muallif kundalik hayotdagi xarakteri o'quvchida jirkanish va nafratga olib kelishi mumkin bo'lgan qahramonga hamdardlik uyg'otishi mumkin. Qahramonga hissiy munosabat asarning badiiy qurilishining haqiqatidir.
Bu nuqtani ko'pincha 19-asrning 60-yillaridagi publitsist-tanqidchilar e'tibordan chetda qoldirib, qahramonlarni ularning fe'l-atvori va mafkurasining ijtimoiy foydaliligi nuqtai nazaridan baholaganlar, qahramonni badiiy asardan chiqarib tashlashgan. qahramon oldindan belgilab qo'yilgan edi. Siz muallifning ko'rsatmalaridan ilhomlanib, sodda o'qishingiz kerak. Muallifning iste'dodi qanchalik kuchli bo'lsa, bu hissiy ko'rsatmalarga qarshilik ko'rsatish shunchalik qiyin bo'ladi. yanada ishonchli ish. Bu ishontirish badiiy so'z va ta'lim va voizlik vositasi sifatida unga murojaat qilish manbai bo'lib xizmat qiladi.
Qahramon umuman emas zarur aksessuar uchastkalar. Syujet motivlar tizimi sifatida qahramon va uning xususiyatlarisiz amalga oshirilishi mumkin. Qahramon materialning syujet dizayni natijasida paydo bo'ladi va, bir tomondan, motivlarni bir-biriga bog'lash vositasi bo'lsa, boshqa tomondan, go'yo motivlar bog'liqligi motivi bilan mujassamlangan va timsolidir. Bu elementar hikoya shaklida - latifada aniq.
O'qish san'at asarlari, biz birinchi navbatda uning asosiy qahramonlariga e'tibor beramiz. Ularning barchasi adabiyot nazariyasida aniq belgilarga ega. Qaysi biri aniq ekanligini ushbu maqoladan bilib olamiz.
Rus adabiy tanqididagi "obraz" so'zi bir nechta ma'noga ega.
Birinchidan, barcha san'at obrazli, ya'ni. voqelik rassom tomonidan tasvirlar yordamida qayta tiklanadi. Obrazda umumiylik, umumiylik individuallik orqali namoyon bo‘ladi va o‘zgaradi. Shu ma'noda aytishimiz mumkin: Vatan timsoli, tabiat timsoli, inson qiyofasi, ya'ni. Vatan, tabiat, insonni badiiy shaklda tasvirlash.
Ikkinchidan, asarning lingvistik darajasida tasvir "trope" tushunchasi bilan bir xil. Unday bo `lsa haqida gapiramiz metafora, taqqoslash, giperbola va boshqalar haqida, ya'ni. she'riy tilning obrazli vositalari haqida. Agar siz asarning obrazli tuzilishini tasavvur qilsangiz, unda birinchi obrazli qatlam tasvir-tafsilotlardir. Ulardan ikkinchi obrazli qatlam o'sib boradi, u harakatlar, hodisalar, kayfiyatlardan iborat, ya'ni. vaqt o'tishi bilan dinamik ravishda ochiladigan hamma narsa. Uchinchi qatlam - qahramonlar va vaziyatlar, mojarolarga duchor bo'lgan qahramonlar tasvirlari. Uchinchi qatlam tasvirlaridan taqdir va dunyoning yaxlit qiyofasi shakllanadi, ya'ni. borliq tushunchasi.
Qahramon obrazi - qahramonning individual qiyofasidagi insoniy xususiyatlar, xarakter xususiyatlarining badiiy umumlashtirilishi. Qahramon hayratni uyg'otishi yoki qaytarishi, harakatlar qilishi, harakat qilishi mumkin. Tasvir shunday badiiy kategoriya. Masalan, siz: "Men Molchalin obrazidan nafratlanaman" deb ayta olmaysiz. Siz jim turni yomon ko'rishingiz mumkin, lekin uning surati o'xshaydi badiiy hodisa Griboedovning mahoratiga hayrat uyg'otadi. Ba'zan "tasvir" tushunchasi o'rniga "xarakter" tushunchasi ishlatiladi.
“Xarakter” tushunchasi “obraz” tushunchasidan kengroqdir. Qahramon - bu asardagi har qanday qahramon. Uning o‘rniga “lirik qahramon” deya olmaysiz lirik qahramon". Lirik qahramon - bu qahramon obrazi lirik asar, muallifning dunyoqarashini aks ettiruvchi tajribalar, his-tuyg'ular, fikrlar. Bu o‘z ichki dunyosi, o‘z taqdiriga ega yozuvchi shoirning badiiy “qo‘shligi”. Lirik qahramon shaxsiy kechinmalarini, muallif hayotining turli jabhalariga munosabatini aks ettirsa-da, avtobiografik obraz emas.Lirik qahramon muallif va uning zamondoshlarining ma’naviy olamini o‘zida mujassam etgan.A.S.Pushkinning lirik qahramoni uyg‘unlashgan. , sevgi va do'stlikka ishonadigan, hayotga optimistik qaraydigan ma'naviy boy shaxs.M.Yu.Lermontovning yana bir lirik qahramoni.Bu "azob o'g'li", haqiqatdan hafsalasi pir bo'lgan, yolg'iz, iroda va erkinlikka ishqiy intiluvchi va fojiali ravishda ularni topmaslik.Qahramonlar kabi personajlar ham asosiy va kichik boʻlishi mumkin, lekin epizodik personajlarga nisbatan qoʻllanganda faqat “personaj” atamasi qoʻllaniladi.
Ko'pincha qahramon voqealarga ta'sir qilmaydigan kichik shaxs sifatida tushuniladi, adabiy qahramon esa asar g'oyasini ifodalash uchun muhim bo'lgan ko'p qirrali personajdir. Qahramon faqat ijobiy tamoyillarni o'zida mujassam etgan va muallif idealining vakili (Chatskiy, Tatyana Larina, Bolkonskiy, Katerina) degan fikrga duch kelishingiz mumkin. Salbiy bayonot satirik qahramonlar(Plyushkin, Judushka Golovlev, Kabanixa) qahramonlar emas, bu noto'g'ri. Bu erda ikkita tushuncha aralashtiriladi - qahramon xarakter sifatida va qahramonlik - inson xatti-harakatlari.
Asarning satirik qahramoni - bu satira chekkasi qaratilgan personaj, personaj. Tabiiyki, bunday qahramon qahramonlik ko'rsatishga qodir bo'lishi dargumon, ya'ni. so'zning xulq-atvor ma'nosida qahramon emas. IN ijodiy jarayon qahramonlar obrazlarini yaratish, ularning ba'zilari ma'lum bir davr va muhitning eng xarakterli xususiyatlarini o'zida mujassam etgan.Bunday obraz adabiy tip deyiladi.
Adabiy tip - bu inson individualligining umumlashtirilgan tasviri, eng mumkin bo'lgan, ma'lum bir xususiyatga ega ijtimoiy muhit ma'lum bir vaqtda. IN adabiy tur ijtimoiy taraqqiyot qonuniyatlari bilan o‘z aksini topadi. U ikki tomonni birlashtiradi: individual (yakka) va umumiy. Odatda (va buni eslash muhim) o'rtacha degani emas; tip har doim o'ziga xos, eng hayratlanarli bo'lgan hamma narsani o'zida jamlaydi butun guruh odamlar - ijtimoiy, milliy, yosh va boshqalar. Adabiyotda turlari yaratilgan shirinliklar(Tatyana Larina, Chatskiy), "qo'shimcha odamlar" (Eugene Onegin, Pechorin), Turgenev qizlari. Estetik jihatdan mukammal ishlar har bir tur bir belgidir.
Xarakter - ma'lum ma'naviy, axloqiy, ruhiy xususiyatlardan iborat bo'lgan inson individualligi. Bu ijtimoiy-tarixiy vaziyat va davr (davr) bilan belgilanadigan hissiy reaktsiya, temperament, iroda va xatti-harakatlarning birligi. Xarakter turli xil xususiyatlar va fazilatlardan iborat, ammo bu ularning tasodifiy birikmasi emas. Har bir belgi asosiy, dominant xususiyatga ega bo'lib, u butun xilma-xillik va xususiyatlarning hayotiy birligini beradi. Asardagi xarakter statik, allaqachon shakllangan va harakatlarda namoyon bo'lishi mumkin. Ammo ko'pincha xarakter o'zgarishda, rivojlanishda, evolyutsiyada namoyon bo'ladi. Xarakterning rivojlanishida naqsh paydo bo'ladi. Xarakterni rivojlantirish mantig'i ba'zan muallifning niyatiga zid keladi (hatto A.S. Pushkin Pushchinga Tatyana uning "bilimsiz" turmushga chiqqanidan shikoyat qilgan). Ushbu mantiqqa bo'ysungan muallif har doim ham qahramon taqdirini o'zi xohlagan tarzda aylantira olmaydi.