Daniil Dondurey. Bugungi kunda elektron ommaviy axborot vositalarimizning ko'ngilochar yo'nalishlarga shiddat bilan harakati yaqqol ko'rinib turibdi - u deyarli barcha televizion formatlarni qamrab oldi. Bu nafaqat kulgili va tanish ko'ngilochar dasturlar - kontsertlar, san'atkorlarning yubileylari, "Yulduzli fabrika" - balki ko'ngilochar janrlardan butunlay uzoqda bo'lgan tahliliy, jurnalistik va boshqa tok-shoular, yangiliklar, o'yinlar. ta'lim dasturlari va, albatta, filmlar va teleseriallar. Menimcha, bu shunchaki to'lqin emas, balki "to'qqizinchi to'lqin" bugungi kunda barcha turdagi auditoriyani qamrab olgan mahalliy televideniening asosiy oqimidir.
Men suhbatimizni o‘yin-kulgining o‘zi faoliyatning o‘ziga xos turi, bu juda ijobiy hodisa ekanligidan boshlamoqchiman, bunga shubham yo‘qki, suhbatimizdagi “tarafdorlar” uchun mas’ul bo‘lgan siz va men "salbiy tomonlari" uchun batafsil gaplashamiz. Gumanistik, chunki u inson haqida, uning qiziqishi haqida qayg'uradi. Dam olish - sog'lom dam olish imkoniyatini ta'minlash, hissiy, mehnat va ma'naviy xarajatlarimizni qoplash, muammolarga to'la va osongina ruhiy tushkunlik holatiga tushib qolgan hayotimiz har kuni har kimdan talab qiladigan harakatlarimiz uchun. O'yin-kulgi sinfiy emas, milliy bo'lmagan, ijtimoiy bo'lmagan, deyarli jinssiz: siz ayol yoki erkak, yovuz boy yoki yaxshi xulqli kambag'al - bu muhim emas. O'yin-kulgi - bu milliy ish bo'lib, u o'z makoniga tushadigan hamma narsani muhokama qilishga majbur qiladi: qat'iy aytganda, nafaqat qo'shiq, film va boshqalar, balki g'oya ham xitga, xitga, blokbasterga aylanishi mumkin; . Va nihoyat, har qanday professionalni quvontiradigan eng katta mulk - ustadan tortib yirik kompaniya prezidentigacha - ko'ngilochar televidenie yuqori baholangan faoliyatdir. Va bu faqat jonli ko'ngilochar formatlarga taalluqli emas. Bugungi kunda o'yin-kulgi, yuqorida aytib o'tganimdek, kulgi yoki dahshatga etib bo'lmaydigan ko'rinadigan boshqa odamlarning dasturlariga hech qanday to'siqsiz kirib boradi - va reytinglar darhol "shishadi", reklama beruvchilar, pullar va shuning uchun optimizm paydo bo'ladi. Shuning uchun, o'yin-kulgi dunyosiga qanday qaramang, har doim qarsaklar uchun sabab bor.
Qarang: biz uzoq vaqtdan beri zo'ravonlikka e'tibor bermayapmiz. Bizning butun televizion tanamiz ushbu xavfli kasallikdan ta'sirlanadi. Ammo bu hech kimni bezovta qilmaydi: "Mayli, zo'ravonlik bilan zavqlanaylik." Endi shafqatsizlik ham o'yin-kulgi sifatida ishlaydi - va bu ekrandagi "o'yin-kulgi" reklama beruvchilar, pul va reyting samaradorligi tomonidan qo'llab-quvvatlanadi.
Shuni unutmasligimiz kerakki, zamonaviy jamiyat asta-sekin bevosita mehnat, sanoat, hatto postindustrial tsivilizatsiyadan axborot, ommaviy axborot vositalari, virtual tsivilizatsiyaga o'tmoqda. Va unda bo'sh vaqt va dam olish juda katta rol o'ynaydi. Qolaversa, bugungi kunda mamlakatimizda aholining kichikroq qismi katta qismini moliyaviy qo'llab-quvvatlamoqda. Ma’lumki, xalq xo‘jaligida band bo‘lganlar soni 67-68 million kishini tashkil etadi va bu bandlar o‘zini, qolgan 74 million vatandoshimizni boqadi. Iste'mol sektori iqtisodiyotga investitsiyalarning asosiy manbaiga aylandi. Bu shuni anglatadiki, hatto ushbu qiyin yillarda ham odamlar allaqachon mavjud bo'sh vaqt, pul, hayotdan zavqlanish uchun barcha turdagi imkoniyatlar okeani. Marks bizga bir kun kelib dam olish tsivilizatsiyasiga o'tishimizni uzoq vaqt oldin o'rgatgan. Endi biz deyarli unga o'tmoqdamiz. Va bu boshqacha axloq, qadriyatlar, nisbatan aytganda, protestantlar - ular unda hukmronlik qilishdan yiroq. Qolaversa, eski ertaklarda ham, yangi ertaklarda ham – teleserial va blokbasterlarda ham qahramonlarning hech biriga vijdonan mehnat qilish odat tusiga kirmagan. Ko'ngilochar hayotning tarmoqlangan, ko'p o'lchovli falsafasidir.
Shunday qilib, ommaviy lazzatlanish kulti bilan bog'liq bo'lgan iste'mol tsivilizatsiyasi katta biznes, uning orqasida, unga xizmat qiladigan qiymat tizimi bilan - bularning barchasi o'yin-kulgi bilan bog'liq holda batafsil muhokama qilinishi kerak. Biz Rossiyada yangi hayotga sakrashga harakat qilmoqdamiz, ammo psixologik va ma'naviy jihatdan bunga tayyor emasmiz. Bizning ommaviy madaniyatimiz to'g'ri yo'naltirilgan, dolzarb, mazmunli munosabatlardan mahrum va shuning uchun jamiyatga hayotning tuzilishi haqida muhim g'oyalarni taqdim eta olmaydi. Biz vatandoshlarimizning boshidagi mafkuraviy botqog‘ini quritmadik, balki hozirdanoq zavqlana boshladik. Men purist kabi ko'rinishni xohlamayman, lekin birinchi navbatda odamlarga nimanidir tushuntirishim kerak edi - ular yashay boshlagan haqiqat haqida. Madaniyatli deb e'lon qilingan barcha mamlakatlarda, masalan, xususiy mulkni yomon ko'rish va faqat davlatga tayanish hech kimning xayoliga kelmaydi. Bu biz uchun norma. Mana, davlat, sizning oldingizga keladi va mamlakat prezidenti bolalaringizni televizor ekranidan to'g'ridan-to'g'ri ovqatlantiradi. Agar u xohlasa, Germaniyadagi kabi pensiyaga ega bo'lamiz va xalq ta'limi bilan sog'liqni saqlash tezda yaxshilanadi. Ehtimol, biz har xil noto'g'ri qarashlar botqog'ida qulog'imizga qadar qandaydir vaqtdan oldin zavqlana boshladik. Ehtimol, hozircha ehtiyotkorlik bilan harakat qilishimiz kerak. Ertaga biz chinakam zavqlanishni boshlaymiz - butunlay zavqlanamiz va bugun biz shunchaki ajoyib vaqt o'tkazishga tayyorlanamizmi?..
Aleksandr Rodnyanskiy. Siz aytayotgan narsa juda qiziq, ammo bular kelajak jamiyat - haqiqiy elitaga ega jamiyatning xususiyatlari. Evrosiyoliklar bu mavzuda akademik asarlar yozishni yaxshi ko'radilar: taniqli amerikalik madaniyatshunos olim Naum Xomskiy kelajakdagi insoniyat qanday shakllanishini tushunishiga asoslanib, 70-yillarda bir nechta qiziqarli polemik asarlarni nashr etdi. Dunyo aholisining taxminan 25 foizi faol bunyodkorlik ishlari bilan shug'ullanadi - o'ziga xos mega-elita, qolgan 75 foizi esa "dam olish jamiyati"ga aylanadi. Ammo bu mavzu, albatta, alohida muhokamani talab qiladi. Bizda milliy muammolar doirasidan tashqarida bo'lgan bugungi muammolar bor. Agar biz o'z syujetimizni mahalliylashtirsak va ko'ngilochar televidenie deb ataydigan narsaga qaytsak, men darhol aytaman: men uchun bu asosiy vosita bo'lsa ham, boshqa narsa emas. Asosan munozarali vosita, boshqa tanish vositalar va vositalar yordamidan ko'ra keng auditoriyaga ancha samarali kirish mumkin bo'lgan usul.
Shunday qilib, siz aytasiz: keling, televizorni mazmunli qilaylik, o'zimizni bo'sh vaqtlari rang-barang bo'ladigan o'yin-kulgi davriga tayyorlaylik. Bir payt kimdir bizga xabar beradi - telefon orqali, ehtimol? - bu davr keldi. Va shu paytdan boshlab biz darhol zavqlanishni boshlaymiz, chunki o'zimizni axloqiy, axloqiy, texnologik va fiziologik jihatdan etarlicha tayyor his qilamiz. Albatta, men bo'rttirib aytyapman, lekin faqat siz bilan biror narsada rozi bo'lish uchun. Men ham ishonamanki, bugungi kunda biz allaqachon kelgan dam olish davri emas, balki kelajakda bizni nima kutayotganiga tayyorgarlik tizimidamiz. Televideniye, kino, musiqa, teatr, matbuot va boshqalar bo‘lsin, ommaviy kommunikatsiyalarga ko‘ngilochar yondashuv odamlar buni jiddiy, professional, yuqori sifatli – ham mazmunli, ham estetik jihatdan bajarsagina samarali va o‘zini oqlaydi. Agar siz keng auditoriyani qamrab olishni va ularni dolzarb mavzular bilan qiziqtirmoqchi bo'lsangiz, yangi narsalarni o'ylab topmoqchi bo'lsangiz va eskirgan so'zlarni minginchi marta takrorlashga urinmasangiz, "demokratiya" kabi uzoq vaqtdan beri qadrsizlangan so'zlarni ishlatmang. yoki "vatanparvarlik". Men o'zining asl ma'nosini yo'qotgan murakkabroq narsalar haqida ham gapirmayapman.
Nima bo'layotganini tushunishning ikkinchi yoki uchinchi darajasiga o'tish uchun bizga yangi media vositalari kerak. Eng keng tarqalgan, afzalliklari siz tomoningizdan aniq belgilab berilgan ushbu vositalardan biri bugungi kunda foydalanish uchun juda oson va juda qiziqarli, chunki barcha eng murakkab tushunchalar - xoh u "xususiy mulk", "davlat", "millatlararo" munosabatlar” yoki boshqa ko'p qatlamli, ko'p bosqichli jamiyat bilan bog'liq - bugungi kunda ko'ngilochar televidenie yordamida jiddiy va chuqur o'rganish mumkin.
Shuning uchun, menimcha, bu ta’sir vositasini ommaga qo‘llashga hali erta ekani, o‘yin-kulgi tomoshabinni, o‘quvchini, tinglovchini chalg‘itishi, jiddiy bahs-munozara imkoniyatlarini to‘xtatib qo‘yishi haqida ko‘p gapirmaslik kerak, deb o‘ylayman. va qayg'uli, mazmunli suhbat, aksincha, biz etarli emasligimiz haqida Biz hayotni tushuntirish uchun samarali modellarni yaratishga qodir bo'lgan narsalar bilan samarali ishlaymiz. Axir, teleseriallar, filmlar, hatto sitkomlar, hatto ko'ngilochar dasturlar ham odamlarga inson mavjudligining ma'lum modellarini taklif qiladi. Bu har doim "haqiqat bayonoti", "hayot bayonoti". Va ularni muhokama qilish orqali odamlar bizning hozirgi haqiqatimizni muhokama qilishadi. Men ko'proq aytaman: men yangiliklarni muqaddaslashtirishga mutlaqo qarshiman - bu erda men siz bilan bahslashishga ruxsat beraman. Menimcha, qarama-qarshilik va qarama-qarshilik eskirgan stereotip: jiddiy, mazmunli televidenie, qoida tariqasida, yangiliklar va tahlillar bilan bog'liq va tomoshabinni o'ziga jalb qila oladigan hamma narsa past janrlar formatiga tushirilgan. Men uchun yangiliklar translyatsiyasi boshqa har qanday vazifalar bilan bir xil vazifalarni bajaradigan televizion dasturdan boshqa narsa emas: qiziqarli, chuqur va hokazo. Men uchun juda muhim, Daniil, biz bir-birimizni to'g'ri tushunishimiz va suhbatimizni "Full House" dasturining himoyachisi va mazmunli, oqilona televidenieni himoya qiluvchi odam o'rtasidagi munozaraga aylantirmasligimiz kerak.
D. Dondurey. Ammo men Full House yoki Distorting Mirror haqida ham gapirmadim ...
A. Rodnyanskiy. Men darhol aytamanki, men Full Houseni yoqtirmayman. Lekin menga “Madaniyat” telekanali ham yoqmaydi, chunki u yerda eng yaxshisi uning nomi deb o‘ylayman. Men bu kanalda zamonaviy madaniyat nima va uning zamonaviy jamiyat bilan aloqasi qanday degan savollarga javob olmayman. Istisno faqat bir nechta individual dasturlardir. Bu asosiy narsa: biz o'rnatilgan brendlarning garovi bo'lmasligimiz uchun. Hurmatli "Madaniyat" brendi mavjud bo'lib, u o'z-o'zidan ko'ngilochar televideniyening sinonimi bo'lib, hozirgi va kelajak haqida to'liq suhbatni kafolatlaydi. Bu unday emas. Men televizor haqida gapiryapman, biz hali yasashni o'rganmaganmiz, lekin ko'plab kanallarda nihollari bor. Buni, albatta, ko'ngilochar deb atash mumkin va shu bilan birga xususiy mulk muqaddas, kelajak (agar bu erkin mamlakat kelajagi bo'lsa) birinchi navbatda har bir shaxsning o'z yo'lini tanlash huquqi bilan bog'liqligini aytish mumkin. . Bularning barchasi har qanday yuqori sifatli televizion loyihaga kiritilgan - serialda, ko'ngilochar dasturda, hattoki, birinchi navbatda, ko'ngilochar dasturda.
D. Dondurey. Va siz hali ham savolga javob bermadingiz.
A. Rodnyanskiy. Qaysi?
D. Dondurey. Ko'ngilochar televidenie bugungi kunda madaniyatimizda qanday vazifalarni bajaradi? Dam olish, kompensatsiya, mashg'ulot, tiklanish? Albatta, men roziman, bu qandaydir kontentni efirga uzatish vositasi, usuli. Ammo mening dissertatsiyam shundan iborat ediki, so'nggi paytlarda barcha televidenie formatlarida paydo bo'ladigan kontent faqat ko'paymoqda va ko'p marta qimmatli axlat hajmi. Agar biz barcha tarkibni oladigan bo'lsak, unda o'yin-kulgi hali: 1) bu axlatni qoziqlarga aylantiradigan, 2) g'ishtga aylantiradigan, 3) undan nimadir quradigan vositaga aylangani yo'q. Yoki bu axlatni qandaydir jiddiy mazmunli dunyoqarash qadriyatlari bilan almashtiradi - millionlab odamlarning ongida biror narsa qurish mumkin bo'lgan qattiq materiallar. Ha, ko'ngilochar televidenie biror narsa uchun vositadir. Lekin nima uchun?
Birinchidan, biz yaxshi va samarali vositani, aytaylik, o'yin-kulgi psixologiyasini olamiz deb o'ylay olmaymiz va u o'n to'rt yil davomida televizorning qolgan qismi qila olmagan narsani qiladi. Ya'ni, odamlarga hayot uchun zarur bo'lgan mazmunli ko'rsatmalarni taklif qilish. Odamlarga oddiy narsalarni ishonarli qilib ayting, masalan, sotsializm (bu sir, aql bovar qilmaydigan sir) endi bo‘lmaydi, prezident xalqni to‘ydira olmaydi, biz xususiy mulkdorni hurmat qilishimiz, nafratlanishni bas qilishimiz kerak. ish beruvchi. Omon qolish uchun zarur bo'lgan bu asosiy narsalarning ko'pchiligi.
Ikkinchidan, men Petrosyan-Stepanenko juftligi yoki "Rossiya" kanalining kulgi jamoasi ishini tanqid qilmoqchi emasdim. Federal yakshanba hazilida juda ko'p ijobiy va ishonchli tarkib mavjud. Aftidan, meksikalik seriallardagidan kam emas. O'z vaqtida, 1989 yildan 1993 yilgacha bular o'z vazifalarini a'lo darajada bajarib, mamlakatimizni tom ma'noda saqlab qolishgan. Demak, o'yin-kulgi nimadir uchun vositadir. Sabab?
Uchinchidan, men Madaniyat kanali tarixga juda ko'p nazar tashlayotganiga qo'shilaman. Mamlakatimizda, umuman, hokimiyat, ziyolilar, san’atkorlar o‘rtasida oddiy bir fikr keng tarqalgan: kelajak o‘tmishda. Ammo kelajakni kelajakda izlash kerak. Shuning uchun biz uni juda sog'inamiz zamonaviy ko'rinish- tom ma'noda hamma narsa uchun, hayot va madaniyatning barcha hodisalari uchun.
Ammo, to'rtinchidan, va bu bugungi media-biznesning asosiy xavfi, biz naslchilikni ko'rmayapmiz, aks ettirilgan qarama-qarshilik: bu odamlarga juda kerak bo'lgan yaxshi, ijobiy o'yin-kulgi, chunki u ajoyib tarkibni "o'stiradi", lekin bu unchalik muvaffaqiyatli emas, bo'sh bo'lsa, u tomoshabinlarni xiralashtiradi, ya'ni bu oxir-oqibat ularni haqiqatga nisbatan yanada zaifroq qiladi. Biz o'yin-kulgini ushbu asbobning, ushbu televidenie texnologiyasining sifati mezonlari bilan farqlashni o'rganmaganmiz.
Televizionda ommaviy madaniyatga qarshi muvozanat tizimi umuman yo'q. Xo'sh, ehtimol bitta narsa bundan mustasno - prodyuserning "obro' loyihasi" ni yaratishga bo'lgan vaqtinchalik turtki.
Kinoda bunday mexanizm uzoq vaqtdan beri yaratilgan. Biz festival harakati haqida gapiramiz. Tabiiyki, Jarmusch, aka-uka Koen yoki Kira Muratovaning filmlaridan ko'ra "Titanik", "Uzuklar hukmdori" yoki "Yulduzli urushlar" filmlarini ko'rish uchun ko'proq odamlar keladi. Yana ko'p. Ammo o'nlab yillar davomida, kassadan farqli o'laroq, yomon sotiladigan narsalarni iqtisodiy qo'llab-quvvatlashning muqobil tizimi ishlab chiqildi. Gap shundaki eng yaxshi namunalar Tayyorlangan jamoatchilikka yo'naltirilgan notijorat madaniyatlar juda ijodiy, ular tajriba uchun sinov maydonchasidir. ommaviy madaniyat, kelajak uchun standartlar funktsiyalarini bajaring, ularsiz insoniyat rivojlana olmaydi. Kinoda bunday san'atga yordam beradigan resurslar mavjud bo'lib, u dunyodagi ekran vaqtining 60 foizidan ko'prog'ini boshqaradigan Gollivudning jozibasiga qarshi tura oladi. Polsha, Daniya, Janubiy Koreya kinosini global kontekstga moslashtirish va nafaqat madaniyatlararo quvonch bilan yashash uchun festivallar yagona ijodiy maydon yaratadi, shuningdek, filmning tijoratdan farqli hayotiyligini baholashning murakkab mezonlarini taklif qiladi. Festivallar kassaga qat'iy qarshilik ko'rsatib, san'atkorlar va prodyuserlarni hozircha oz bo'lsa-da - ertaga glamur madaniyati orqali badiiy va intellektual elita bo'lganlar haqida o'ylashga majbur qiladi.
Bunday madaniy mexanizmlar Televizorda hali yo'q. Ko'rinishidan, bu ularga to'qnashuv kanallari orqali, butunlay boshqacha, ayyorroq va unchalik aniq bo'lmagan tarzda keladi.
Xo'sh, zamonaviy televidenieda sifatli kontentni qanday himoya qilish kerak? Uni qanday rag'batlantirish kerak?
A. Rodnyanskiy. Televizion prodyuserlar va rejissyorlar tubdan boshqacha muammolarga duch kelishmoqda. Bugungi kunda televidenieda eng muhimi, tomoshabinga bir-biridan farq qiladigan, bir-biri bilan raqobatlasha oladigan va munosabatlarni asossiz ravishda tartibga soluvchi odamlar yashaydigan dunyo haqida to'liq tasavvurga ega bo'lishdir. taklif qilingan ba'zilari elita madaniyati yoki ezoterik g'oyalarning muqaddas san'ati, lekin ularning barchasi erdagi dunyoda yashaydigan elementar tushuncha asosida. Tomoshabinga - shiorlar darajasida - endi sotsializm bo'lmaydi va hamma narsani prezident hal qilmaydi, deb aytmaslik kerak, balki ularni bunga ishontirish kerak.
Endi bizning muammomiz - cheksiz iste'dodli va hurmatli shaxslar televidenieda gapirish huquqiga ega bo'lishi kerak emas, balki yuz millionlab odamlarning ishonchini qozonishdir. Ular hamma narsada ustunlik qilishdi uzoq yillar. Katta telekanallarda - va men buni ataylab aytyapman - samarali, ilhom bilan va ulkan auditoriyaga aniq gapira olmaydigan odamlar hukmronlik qiladi. Ular ko'pincha ochiq gapirishga haqli emaslar. Ishonasizmi, men o'zim sevgan buyuk Aleksandr Nikolaevich Sokurov bilan film suratga oldim. Va men "9-kompaniya" bilan faxrlanaman, u erda biz faqat oddiy bolalar haqida gaplashdik va Kreml siyosati bilan bog'liq barcha narsalarni olib tashladik va hokazo. Chunki bizsiz hamma biladi,
va bular Panteleevning "Halol so'z" hikoyasida bo'lgani kabi asosiy rus mifologemalari: baland qavatda turishning nima keragi bor? Ha, yo'q! Ular buni qo'yishdi - bu zarurligini anglatadi. Nima uchun Sovet hokimiyati, katta boshliqlar, Siyosiy byurodan kelgan oqsoqollar haqida gaplashishimiz kerak? Bu bilan hech kim qiziqmaydi. Rasmiylar - har qanday - har doim bu bolalarga munosabatda bo'lishlari aniq " to'p yemi" Hamma savol shundaki, u qila oladimi - va qanday qilib! - bu ularning odamlar ekanligini isbotlash uchun "to'p yemi". Bu "9-kompaniya" filmi haqida va bu haqda televizor gapirishi kerak.
Bugungi kunda ko'ngilochar televidenie millionlarni jalb qilishning haqiqiy yo'lidir, aks holda biz har safar kitob o'qimaydigan va klassik musiqa tinglamaydigan katta auditoriya bilan gaplasha olmasligimizni oqlaymiz. Biz millionlab odamlarni jamiyat muhokamasiga jalb qila olmaydigan loyihalarni asoslab beramiz va aynan shu jamiyat manfaatlaridan juda yiroq bo‘lgan marginal elita borligini ta’kidlaymiz. Biz hali etuk emasmiz va ko'ngilochar televidenie bilan shug'ullanishimiz uchun hali erta deb aytamiz.
Ko'ngilochar televidenie o'z-o'zidan mazmunli omil bo'la olmaydi - bu juda turli xil e'tiqodlarga ega bo'lgan juda xilma-xil odamlarning qo'lidagi vosita, juda xilma-xil tushunchalar mahsulidir. Ba'zan sotsialistik, ba'zan esa butunlay nopok g'oyalar. Ha, ishonchim komilki, biz tijorat muvaffaqiyatiga e'tibor qaratsak, sog'lomroq holat paydo bo'ladi. Va festivallar bilan misol noto'g'ri. Chunki men shunday deb so‘rashim mumkin: “Iltimos, menga ayting-chi, Amerika televideniesida, o‘ziga xos kanallardan tashqari, intellektual ozchilikning huquqlarini kim ta’minlay oladi?
ABC kanali "Umidsiz uy bekalari" bilan kechki praym-taym soat 9 da va xuddi shu "Yo'qotilgan" chorshanba kuni va shuningdek, prime-taymda? Tulki dushanba kunlari Super Bowl finali bilanmi? Yoki futbol bilanmi? "So'nggi qahramon" bilan CBS kanali? Ular notijorat televideniyening omon qolishini ta'minlaydimi? Bu niche televidenie tomonidan taqdim etiladi. Kitob do‘konlariga borib, to‘laqonli jiddiy adabiyot sotib oluvchilar bilan ommaviy adabiyotlarni sotib oluvchilar sonini solishtiring. Oxir oqibat, biz ommaviy auditoriyaning qachondir uyg'onishini soxta umidlar bilan qiynamaslik huquqini tan olishimiz kerak. Biz ularni kino yoki teledastur tomosha qilayotganda ma'naviy ish yaxshi ekanligiga ishontira olamiz. Lekin qo‘shiqlar va hazillar bilan ko‘ngilni cho‘zishga urinishimiz yomon. Agar biz ishontirmasak, ular televizorni o'chirib qo'yishadi. Ular ovoz berishadi. Yana bir narsa shundaki, biz "ko'ngilochar televidenie" deb ataladigan qo'shiq va hazillarni doimiy ichki muhokama vositasiga aylantirishimiz mumkin.
Mamlakatimizda teleseriallar qahramonlarining aksariyati formadagi odamlardir. Bu yaxshi narsa bo'lishi mumkin, lekin u barcha syujetlar va belgilarning 95 foizini tashkil qilganda emas. Shu bois, “Chiroyli tug‘ilmasin”da zamonaviy sharoitda “biznes-reja”, “byudjet”, “moliya”, “muvaffaqiyatga erishdi”, “joy toping” deganda, boshqa voqelik haqida suhbat paydo bo‘ladi. Boshqa davlat haqida. Ular boshqacha yashaydilar, boshqacha fikrlaydilar. Oxir oqibat, ko'ngilochar televidenie bizni uzoq vaqtdan beri tanish bo'lgan kliringga olib boradi va bizni yangi qahramon haqida gapirishga qaytaradi. Bizda bunday aniq suhbat yo'q. Yangi qahramon- u kim? "Deadly Force" qahramoni? "Jazo bataloni" yoki "Imperiyaning o'limi" seriyasi? "Chiroyli bo'lib tug'ilmasin"? Yoki u umuman yo'qmi?
Har safar o'z qahramonini yaratadi, unga o'ziga xos xususiyatlarni beradi va uni tasvirlashi bejiz emas. Bugun kinoteatrlarga kim olib kelishini bilasizmi? Yo'q. Aytgancha, menimcha, Fyodor Bondarchukda bunday imkoniyatlar bor. U kichik Bodrovning o'rnini bosa oladi, men undagi salohiyatni his qilaman, otasidan meros bo'lib qolgan rus yoki sovet an'analarini ko'raman. Juda konservativ, aniq. Bondarchuk har doim asosiy an'anaga zid bo'lgan va shuning uchun tomoshabinlarni sog'inadigan marginallardan farqli o'laroq, aniq ma'naviy koordinatalar tizimiga ega.
Biz asosiy oqim mavjudligini va biz yashayotgan jamiyatning asosiy stereotiplari mavjudligini tushunishimiz kerak. Agar biz bundan yuz o'girib, hurmatli ziyolilar nuqtai nazaridan qanday harakat qilishimiz kerakligini va bu boshqa madaniyatlarda qanday rivojlanganligini aytadigan bo'lsak, biz belgini o'tkazib yuborgan bo'lamiz. Biz tomoshabinlar oldida ishlayapmiz. Qanday qilib bir vaqtning o'zida mas'uliyatli, to'laqonli, foydali bo'lishi mumkin - men televizorni nazarda tutyapman - odamlar bilan qanday qilib haqiqiy narsalar haqida haqiqiy suhbat qurish mumkin? G'alati, aniq ko'ngilochar televizor yordamida. D. Dondurey. Ha, tanqidchining rejissyor bilan munozara qilishi qiyin, prodyuser bilan kam. Axir, sen, Iskandar, men aytayotgan narsani etishmayotgan muammoga aylantirding. Men uchun juda muhim bo'lib tuyulgan muammoni nazarda tutyapman: uni televizorda qanday saqlash kerak, u erda notijorat mahsulotlar uchun joyni qanday topish mumkin? Gap, har doimgidek, tomoshabinlarni yorib o'tishdir, chunki televidenie rahbarlarining so'zlariga ko'ra, tomoshabinlarning 5-10 foizi tomoshabinlar emas, yaxshi, sifatli formatlarga tayyor bo'lgan baxtsiz odamlar. Bu, albatta, bir necha ilg'or va tirishqoq odamlarning kitob o'qishi, televizor ko'rmasligi kerakligi haqidagi ajoyib tasalli. Lekin ular, ya’ni bu yaxshi tarbiyalangan inson “manfaatlari” bugun ancha ta’sirchan bo‘lib, ertaga ular umuman mamlakatimizning bunyodkorlik salohiyatini, kelajak idrokini shakllantiradi.
Yaqinda Richard Floridaning "Ijodiy sinf" kitobi do'konlarga tushdi - jamiyatdagi asosiy ishlab chiqaruvchi kuch ijodkor odamlar, ular yangi mahsulotlarni targ'ib qilish, marketing ishlari, dizayn rasmlari yoki biznes diagrammalarini chizish yoki yo'qmi, qat'i nazar. teleseriallar yoki yangiliklar dasturlarini tahrirlash. Shunday ekan, tomoshabinlarning 4 foizi jamiyatning, ijodkor va boquvchining juda muhim qismidir. Amerikada, Germaniyada, Rossiyada ular hech qachon ko'p emas. San'atni tushunadiganlar soni ham xuddi shunday, 4 foizdan oshmaydi. Ularni kim himoya qiladi? Chunki aynan ular ko'pchilikning rivojlanishi nomidan himoyalanishi kerak, aks holda u har qanday ozchilikni oyoq osti qilishi tabiiy. holda festival harakati Gollivud uchun bu juda yomon bo'lar edi, shuning uchun uzoqni ko'ra oladigan amerikalik kino siyosatchilari Kann, Venetsiya va boshqa ko'plab notijorat filmlar namoyishiga katta pul berishadi. Verxoven, Venders yoki An Li paydo bo'lishi bilan darhol unga Los-Anjelesda ish beradilar ...
A. Rodnyanskiy. Ammo o'sha amerikaliklar har doim ham bu filmlarning barchasini AQShda haqiqiy katta nashr etishmaydi. Ular uchun mos keladigan joy mavjud. Kino va televideniyeni intellektual media oligarxiyasiga aylantirmaslik kerak. Haqiqatan ham bizda kitob o'qiydigan va barcha televidenie ular atrofida qurilishi kerak deb hisoblaydigan odamlar bor. Va televidenieni aks ettiruvchi va, qoida tariqasida, o'qimishli odamlar yaratadilar, shuning uchun bizda "kitob qurtlari" uchun emas, balki muvaffaqiyatga erishganimizdan so'ng, hamkasblar tijorat jihatdan muvaffaqiyatli, ammo sharmandali loyihani amalga oshirganliklaridan qo'rqishni boshlaydilar. Shuning uchun zudlik bilan imidj va obro'ga boy loyiha ishlab chiqarish kerak. Va u asosan muvaffaqiyatsiz bo'lsin.
Gollivud o'sib chiqqan va umuman olganda buyuk ommaviy madaniyat mavjud bo'lgan ko'p qatlamli pirog g'oyasini hozir himoya qilishimiz kerak. Ko'p darajali televidenie kontseptsiyasi - tomoshabinlarni jiddiy kontekstlarga jalb qilishga qodir. Bugungi kunda kichkina amerikalikka nima ta'sir qiladi? Bu haqiqatan ham yaqinda Rossiyaga olib kelingan Todd Solondzmi? Yo'q, u emas.
D. Dondurey. Solondz ajoyib rejissyor.
A. Rodnyanskiy. Ammo amerikaliklar u haqida hech qachon eshitmagan; Ommaviy televideniyeni marginallarga bo'ysundirib bo'lmaydi, u o'z tilida gapirishi kerak. Va bu o'yin-kulgi tili. U hurmatli, tomoshabinni hurmat qiladigan, mas'uliyatli va muloqot qila oladigan bo'lishi kerak. Bu qiyinchilik. Ammo - millionlar bilan gaplashing. Va ommaviy bo'lmagan, oqilona, har qanday televizor o'z tomoshabinlari bilan boshqa tilda gaplashishi kerak. Va bu maqsad uchun to'liq bo'lgan vositada.
D. Dondurey. Siz har doim ommaviy auditoriya uchun yutuq muammosiga to'g'ri kelmaydigan chuqur dasturlarni yaratish muammosini qandaydir intellektual gettoga - o'ziga xos semantik zaxiraga surishni xohlaysiz. Men roziman: televidenie niche kanallar orqali rivojlanadi, bu aniq. Lekin! Aynan shu amerikaliklar izolyatsiya qilingan orollar arxipelagida umuman yo'q. Ular yashaydi katta dunyo o'zaro boyitish, kasbiy rivojlanish, yangi g'oyalar va kontekstlarni izlash. Mamlakatimizda, ular nima bo'lishidan qat'i nazar, oxirida Serduchka, Galkin va "yangi rus buvilari" paydo bo'ladi. Va ular efirning asosiy koordinatalarini o'rnatdilar.
A. Rodnyanskiy. Men javob beraman. Sochida rus kinosiga bag‘ishlangan davra suhbatida birga qatnashdik. U erda ko'p yillardan beri Kann uchun rus kinosini tanlagan Joel Chapron shunday dedi: "Rus harakati, fantaziyasi, komediyasi antonimdir". Antonimlar nima? O'zaro qarama-qarshi tushunchalar. Darhaqiqat, G‘arbda bizdan kutilayotgan narsa faqat badiiy kino, marginal, chunki bizni zahirada saqlashadi, chegaralariga ruxsat berilmaydi, chunki ancha oldin Muratova, Sokurov va Germaniya mashhur rejissyorlar ro‘yxatiga kiritilgan edi. , marmar ustiga zarhal harflar bilan muqaddaslashtirilgan va bo'rttirma qilingan. Ko‘p yillardan buyon bizda ommaviy kino yo‘q edi. Mahalliy tomoshabinlar uni yaxshi ko'rishlariga qaramay. Va biz uyalamiz.
D. Dondurey. Kim bizga ruxsat bermaydi? Chet elliklarmi?
A. Rodnyanskiy. Uzoq vaqt davomida, bu erda, mamlakat ichida, bizning bunday kino uchun o'z qabulxonamiz yo'q edi! Hech bo'lmaganda bitta professional tanqidchi bizning kassa chempionlarimiz haqida yaxshi so'z aytdi: "Nihoyat, biz buzib tashladikmi?!" U "9-kompaniya"ga chipta sotib ololmaysiz, dedimi? Har qanday tanqidiy rakursda hayqirib yuborilayotgan targ‘ibotning bunga nima aloqasi bor? Reklama faqat birinchi dam olish kunlari ishlaydi, keyin esa hamma narsa filmning sifatiga bog'liq. Biz milliy kinematografiyani qo'llab-quvvatlash vositasi sifatida gapiradigan yirik festivallar dasturiga rus ommaviy kinosini kiritishimiz uchun yillar kerak bo'ldi.
Ko'ngilochar televidenie va kino tizimi, menimcha, muqaddas tanlash huquqidan mahrum qiladi va "nima yaxshi va nima yomon" ko'rsatkichi bilan ko'rsatgichni qo'ldan tortib oladi. Ha, ular oyog'i bilan, chipta bilan, televizorlar soni bilan ovoz berishadi, ha, bu vaziyatda intellektual ozchilikning huquqlarini himoya qilish kerak. Ammo hozircha asosiy ko'pchilikning huquqlarini himoya qilish kerak. Men buni muammo deb bilaman.
D. Dondurey. Kutmoq. Ammo sizda doimo pul, millionlab tomoshabinlar, reklamaga son-sanoqsiz mablag' sarflash imkoniyati, Kreml taqiqlarining yo'qligi, Evropaning chap qanot ziyolilariga nafrat kabi kuchli dalillar bor ...
A. Rodnyanskiy. Polsha, Ruminiya, Vengriyaga qarang, Germaniya, Fransiya va Italiyani hisobga olmaganda. Kassaning eng yuqori pog'onasida hamma joyda "Matritsa", "Uzuklar hukmdori" va "Garri Potter". Rossiya filmlari o'z mamlakatlarida birinchi o'rinlarni egallagani aslida katta yutuqdir. Bu ular tomoshabin, ushbu filmlarning mualliflari haqida nimadir bilishlarini anglatadi. Siz o'zingizning asosiy oqimingizda hissiy yashash tajribasiga muhtojsiz; Amerika kinosi bilan farq juda katta.
Bugungi kunda o'yin-kulgi nima? Bu televidenie va kinoning eng keng auditoriyasiga asosiy ta'sir vositalaridan foydalangan holda gapirish qobiliyati, millionlab tomoshabinlar bilan muhim mavzularda suhbatlashish qobiliyatidir.
Menimcha, muhokama davom etar ekan, mavzuni o‘zgartirdik. Men mutlaqo qo'shilaman: modernizatsiya davrida juda muqarrar va juda muhim bo'lgan millionlab odamlarning qadriyatlar tizimini o'zgartirish muammosi birinchi navbatda televizor tomonidan hal qilinmagan. Lekin negadir biz abadiylikka yuzlandik Sovet mavzusi: elita va ommaviy san'at o'rtasidagi kontrast. Amerikani ommaviy kino ko'targanligi aniq. Bu, albatta, buyuk san'at bilan hech qanday aloqasi yo'q, lekin bugun biz boshqa narsani muhokama qilamiz: ko'ngilochar televidenie bugungi Rossiyaning asosiy muammolarini, uning bir davlatdan ikkinchisiga o'tishini hal qilishda qanday yordam berishi mumkin. Jiddiy mavzularni ko‘tarsa, doim orqaga qaramasa, eski klişelardan foydalanmasa, iste’dodlidir.
D. Dondurey. Jiddiylikdan qochish, qanchalik ayyor va yorqin bo'lmasin, o'z tabiatiga ko'ra chuqurlik, murakkablik va nomuvofiqlikdan voz kechish deb o'ylamaysizmi? Va bu semantik saltolarning o'zi, yuzaki, kulgi madaniyati doirasida, zavq olish va yaxshi vaqt o'tkazish maqsadlariga qat'iy bo'ysunadi. Tuyg'u, hatto refleks ham, tabiiy ravishda tushunish o'rnini bosadi. Men kuldim, yig'ladim va nimanidir tushundim shekilli. Yo'q, siz yaramassiz, menda tushunishning yoqimli xayoloti bor.
Bu erda biz ommaviy madaniyatni himoya qila boshladik, menimcha, o'z-o'zini himoya qilishning ko'plab usullari mavjud. Shuni unutmangki, bizda televideniyeni tanqid qilish u yoqda tursin, tahlil qilish ham deyarli yo'q. Menimcha, muammo bugungi kunda muhokama qilinayotgan ushbu vosita qanday ishlashini aniq tushunmasligimizdadir. Turli auditoriyalar uchun turli maqsadlarga xizmat qilish uchun mo'ljallangan turli xil o'yin-kulgi turlari mavjudmi va televizion ishlab chiqarish bilan shug'ullanadiganlar turli ko'ngilochar texnologiyalarda ishlashga qodirmi?
Biz qandaydir tarzda hurmatni singdira olamizmi, masalan, Komediya klubida bir xil xususiy mulkka yoki Yaxshi hazillar"? Javob: Bilmayman. Yoki, ehtimol, u ishlamaydi ... Va u ishlaydi yoki yo'qligini qanday o'lchash mumkin? Bundan tashqari, buni qilish "Tayms" yoki "Solovyov bilan yakshanba oqshomi" tok-shousiga qaraganda ancha qiyin. O'yin-kulgi qanday "qiymatli vosita"? Bu qanday semantik ustaxonalar, bu vositalar qaerda yaratilgan? Jamiyatni bunday mafkuraviy vositalar bilan ta’minlashga qaysi ustalar tayyor? Bu oson savollar emas. Yoki, masalan: qanday ko'ngilochar formatlar modernizatsiya ongini samarali targ'ib qiladi deb o'ylaysiz?
A. Rodnyanskiy. Yaxshi savol! Men bu haqda ko'p marta, yolg'on gapirmasdan gapirganman: biz har doim u yoki bu tarzda, biz bog'liq bo'lgan yoki oldimizda maqsad sifatida turgan haqiqat segmentini o'rnatish bilan shug'ullanamiz. Buning uchun qaysi janr asbobidan foydalanishimizdan qat'iy nazar. Hozirgi tok-shoular til, so'z va fikrlash pog'onasining qadrsizlanishi muammosini keltirib chiqaradi. Bu birinchi. Ikkinchidan, mening fikrimcha, eng asosiy muammo - jiddiy tok-shoularni efirga uzatish vaqtida televizor ekranlari oldida turgan bir xil auditoriyani nishonga olish, hatto Vladimir Pozner haqida gapiradigan bo'lsak ham. Aytgancha, bugungi kunda tomoshabinlar avvalgidek ko'p emas. Mamlakatimizda aynan shu xususiy mulkka bo‘lgan munosabatni tubdan o‘zgartirishning o‘zi yetarli emasligi aniq. Muammo "Times" dasturining tomoshabinlarida emas, bu erda hamma narsa yaxshi yoki kamroq. Drama bu dasturni ko'rmaydigan qolgan 85 foiz aholining ongida. D. Dondurey. Andrey Malaxovning tomoshabinlari bilan ishlash kerakmi?
A. Rodnyanskiy. Albatta, yana qayerda? haqiqiy sayt shunday suhbat uchunmi?
D. Dondurey. Yaqinda u o'z ko'rsatuvida shunday dedi: "Demak, siz qizingizni aldadingizmi? Xo'sh, tan oling! Mana, efirda!”
O'yin-kulgining o'ziga xos xususiyatlaridan biri shundaki, u nafaqat super demokratik tilni izlash, balki o'zining o'ziga xosligi tufayli ma'nolar bilan ko'r-ko'rona o'ynash bilan ham shug'ullanadi. Ularni yorug'lik tajribalarining maxsus paketlariga joylashtirish va saqlash orqali. Va bizning o'ta noaniq dunyoqarash haqiqatimizda, ma'no parchalarini axlatga aylantiradigan o'yin-kulgidir! Har qanday mezonlar, ahamiyatga ega bo'lgan ierarxiyalar ko'milgan. Hamma narsa cürufga, hayotning behuda ketishiga aylanadi. Eng muhim moddiy mahsulotlar va jarayonlarni chiqindilarga aylantirish juda xavfli faoliyatdir.
A. Rodnyanskiy. Muammo shundaki, Malaxovni Pozner bilan taqqoslashda emas, balki qiziqarli televizor qanday yaratilgan! Shunchaki, Malaxov hayot haqida mutlaqo boshqa misollar va boshqa tilda gapirish imkoniyatiga ega. Ishonchim komilki, yangiliklar men sevadigan va hurmat qiladigan eski NTV formati emas. Ular butunlay boshqacha bo'lishi mumkin. Chexiya yangiliklariga qarang - ularda unchalik ko'p siyosiy voqealar yo'q. Do'kon ochdi, do'konni yopdi, ular yomg'ir bilan kurashadilar, yomg'ir bilan kurashmaydilar. Odamlar bir aholi punkti va boshqa aholi punkti o'rtasida kabelni qanday tortadi - hayot haqiqati! Va ular butunlay boshqacha tarzda yaratilgan. Bu har doim insoniy hikoyalar! Lekin, men roziman, tok-shoularda o'n bir yoshli onalar haqida gapirish shart emas. Bugun muvaffaqiyat nima haqida gapirishingiz mumkin. Har bir inson muvaffaqiyat psixologiyasi va texnologiyasiga qiziqadi. Qanday qilib pul topiladi va pul qanday yo'qoladi. Biz barcha tok-shoularimizda bundan uyalmasdan qochamiz.
Keling, teleseriallarni olaylik. Dramaturgiyaning tabiatiga ko'ra, deyarli har doim "TASS e'lon qilishga vakolatli ...". Bu erda biz Aleksandr Akopov va boshqa hamkasblarimiz bilan kurashamiz. Ammo “Chiroyli bo‘lma” filmining muvaffaqiyati, ishonamanki, o‘z sodiq odamlaridan tashqari televizorni umuman ko‘rmagan va televizorni kutmagan odamlar ham televizorni yoqdi. ularni qiziqtirgan mavzular haqida suhbatlashish. Xuddi shu narsa sitkomlar bilan sodir bo'ladi, chunki bu turli xil janr ijtimoiy dunyolar. Bugun dolzarb masalani yana qayerda muhokama qilishimiz mumkin? Sitkom ko'p qavatli jamiyatdan tug'ilgan janr bo'lib, unda bir-biriga mos kelmaydigan tomoshabinlar birga yashaydi. Haqiqiy hayotda qayerda uch dollar, uch million va uch milliardga ega odamlarni bir vaqtning o'zida uchratish mumkin? Haqiqiy hayotda biri stratosferada, ikkinchisi metro tunnelida. Va sitcomda ular to'qnashadi va narsalarni tartibga soladilar va ularning ziddiyatlari rasmiylashtiriladi, tashkil etiladi. Shu bilan birga, biz tomoshabin kim tomonda ekanligini tushunamiz. Muvaffaqiyat, oilaviy qadriyatlar, shaxsiy mulk va pul mutlaqo muqaddas sanalgan Amerikada ham hamdardlik hamisha zaiflar tomonida. Bu televizor. Demak, ta'sir qilish vositalari bor, lekin biz ularning imkoniyatlaridan foydalanyapmizmi?
D. Dondurey. Va shunga qaramay, bizning ko'ngilochar janrlarimiz tomonidan so'nggi paytlarda tomoshabinlar uchun zarur bo'lgan qanday yangi mafkuralar aytilmoqda? Va bu qayerda amalga oshiriladi - teleseriallarda, realiti va tok-shoularda? Qanday yangi mavzular paydo bo'ldi yoki paydo bo'lmadi, lekin kun tartibida? Bir nechta yangi narsalar mavjud, masalan, milliy o'ziga xosligimizga istehzoli munosabat va odamlar o'rtasidagi munosabatlarning o'ziga xos turlari. Erkak va ayol, ota-ona va bola, kambag'al va boy o'rtasida. Bizning "maxsusligimiz" ni saqlab qolish va bir vaqtning o'zida "ruslik" ni masxara qilish - bu bugungi kunda turli xil formatlarda mavjud. Bu yerda, aftidan, hayotda sodir bo'ladigan integratsiya kosmopolit jarayonlarga qandaydir qarshilik bor. Odamlar o'zlarini sof rus qahramonlari sifatida kulishga tayyor. Va bundan zavqlaning, olqishlang. Menimcha, bu deyarli hech qachon sodir bo'lmagan. Garchi, albatta, odatiy ruscha haddan tashqari haddan tashqari narsalar tufayli, bu ham ksenofobiyaga aylanishi mumkin.
So'nggi bir yil ichida olib borilgan ko'plab sotsiologik tadqiqotlar jamiyatimizning milliy munosabatlar sohasidagi dahshatli holati haqida gapiradi. Chet elliklar, boshqa din vakillari, Shimoliy Kavkaz aholisi, Boltiqbo'yi xalqlari, ukrainlarga nisbatan dushmanlik, shubha. Va bu erda hazil uchun zararsiz ko'rinadigan material paydo bo'ladi. Ba'zi butunlay virtual narsalardan, eski eshittirishlardan, 90-yillardagi mafkuralardan, o'sha "Birodar-2" dan. "Va siz hali ham menga Sevastopol uchun javob berasiz!"
A. Rodnyanskiy. Bizda ksenofobiya bor, bu aniq va bu oqibat katta miqdor birinchi navbatda ko'ngilochar ommaviy loyihalar. Serial qahramonlarining aksariyati, takror aytaman, formadagi odamlardir. Va ta'rifiga ko'ra, ular jang qilishadi - men "komediya" politsiyasi haqida gapirmayapman (ko'p misollar mavjud). Lekin siz kimgadir qarshi kurashishingiz kerak, shunday emasmi? Shunday qilib, ksenofobiya bilan bog'liq vaziyatni ongsiz siyosat, birinchi navbatda, ommaviy televidenie orqali osongina tushuntirish mumkin. Xo'sh, bugungi siyosiy to'g'ri Gollivudda qora tanli haromni tasavvur qilish mumkinmi? Hech qachon! Siz endi arabni ko'rmaysiz. Chunki ular bu dushman qiyofasining haqiqiy qurilishi ekanligini tushunishadi.
D. Dondurey. Va kim dushman bo'lib, o'z vazifalarini bajarishi kerak?
A. Rodnyanskiy. Yozilmagan "kommunizm quruvchisining axloq kodeksi" ga rioya qilmaydigan oq tanqis.
D. Dondurey. Xo'sh, unda, albatta, bu rolni tadbirkor o'ynaydi.
A. Rodnyanskiy. Bizda - ha: biznesmen, oligarx har doim harom. Bu ham tushunarli. Aytgancha, yana bir muhim holat bor, ayniqsa globallashuv yoki jahon jarayoniga integratsiya haqida gapirganda. Globallashuv bizni birinchi navbatda axloq va munosabatlar sohasiga taalluqlidir. Biz boshqa odamlarning shakllarini takrorlaymiz, biz o'zimiz ko'paytiramiz, mazmunini o'zi takrorlamasdan. Ammo siyosiy to'g'riliksiz global kontekstga integratsiyalashgan milliy jamiyatni yaratish mumkin emas.
D. Dondurey. Siz Rossiyada siyosiy to'g'rilik yo'q, deyapsizmi?
A. Rodnyanskiy. Albatta!
D. Dondurey. Roziman. Biz amerikaliklarni bu borada masxara qilishga o'rganib qolganmiz, lekin siyosiy to'g'rilik bizga zarar keltirmaydi!
A. Rodnyanskiy. Bu erda men yana sitkomlarni ko'p millatli rus voqeligining ko'plab muhim muammolarini hal qiladigan dolzarb janr sifatida eslayman. Chunki ularda kavkazlik paydo bo'ladi va hazil qiladi. U "kavkaz" bo'lishi shart emas, u inson ekanligini isbotlashi shart emas. Olijanob amakilar va hurmatli xolalar "Kavkazlar ham odamlar" deb aytadigan jiddiy hujjatli filmlar yoki tok-shoularga hojat yo'q. Bu quvur, bu - hamma narsani yo'qolgan deb hisoblang.
Sitkom ko'p millatlilik, ko'p qavatli binolar va jamiyatning xilma-xilligiga javobdir. Aytaylik, ijtimoiy tengsizlik muammosini olaylik. Kimdir jamiyatning ushbu tengsizlik tajribasini saqlab qolish, shakllantirish va doimiy ravishda mustahkamlashi kerak. Odamlarni turli xil tengsizliklarning muqarrarligiga psixologik, qadriyat nuqtai nazaridan moslashtirmaslik, afsuski, ularni depressiya, tajovuz va boshqa buzg'unchi holatlarga solib qo'yish.
D. Dondurey. Jamiyatimiz bu yerda o‘n besh yil davomida bir qadam ham ilgarilagani yo‘q.
A. Rodnyanskiy. Ha, asosiy sovet mifologiyalarini qayta ko'rib chiqish iqtisodiy va ijtimoiy tafovutlarni qonuniylashtirishi kerak edi.
D. Dondurey. Ko'ngilochar televidenieda buni qanday qilishni bilasizmi?
A. Rodnyanskiy. Bu juda oson, chunki siz turli xil televizor formatlarida "ijobiy" tadbirkorlarni ko'rasiz. Bolalikdan mashhur janob Twister o'rnini bosgan qon to'kuvchilar o'rniga endi aqlli, kuchli, chuqur hissiyotli personajlar paydo bo'lishi kerak. Va keyin hamma uchun ular juda ijobiy ekanligi, ularning ortida haqiqiy va juda qiziqarli dramalar borligi ayon bo'ladi. Darhaqiqat, biz muvaffaqiyatli xarakterning buyuk ehtiros va his-tuyg'ularga ega shaxs ekanligini tushunamiz. Va u bilan bog'liq mavzular dramatik syujetlar uchun, baxtsiz himoyasiz odamning qanchalik zaifligi, kam maosh olgani yoki aldanganligi haqidagi hikoyadan kam bo'lmagan qiyin hikoyalar uchun mos keladi. Televizion ekranda jamiyatimizning jonli modeli bo‘lishi kerak. Bu erda men siz bilan to'liq qo'shilaman.
Biz faqat asboblar haqida bahslashamiz, lekin mazmun jihatidan, qoida tariqasida, biz xuddi shu narsa haqida gapiramiz. Ha, siyosiy jihatdan to'g'ri, ko'p millatli, ko'p darajali, ijtimoiy tengsizlik. Ha, xususiy mulk. Agar siz hozirgi mashhur televizion loyihalardan birini tahlil qilsangiz, talab qilinadigan maqsad qanchalik haqiqiy mahsulotga mos kelishi yoki mos kelmasligini ko'rasiz. Siz shunchaki haqiqatni tahlil qilishingiz kerak va go'zallik haqidagi g'oyalaringizni yuklamasligingiz kerak.
D. Dondurey. Ammo nega ular uzoq vaqt davomida "to'g'ri" televizor yaratmadilar? Va faqat Rossiyada xususiy televidenie rivojlanishining o'n uchinchi yilida nimadir paydo bo'la boshladi?..
A. Rodnyanskiy. Ajoyib savol, garchi javob berish eng oson bo'lsa ham. Chunki endigina televidenie har qanday siyosiy yo'naltirilgan oligarxning qo'lida "haydovchi" bo'lishni to'xtatdi. Ko‘pgina hududiy telekompaniyalar ham mustaqillikka erishdi. Va ular o'zlariga iqtisodiy yo'naltirilgan to'g'ri vazifalarni qo'ydilar. Bu turli bo'limlarning yoki moliyaviy va sanoat guruhlarining PR xizmatlari emas, balki televizor. Siz tomoshabinni izlashingiz, kanal atrofida auditoriya yaratishingiz kerak. Bizda tomoshabinlarning ehtiyojlariga moslashuvchan tarzda javob beradigan ishlab chiqarish yo'q edi. Yaqinda turli xil telekanallar, mavzular, parchalanishlar, nish tarmoqlari va sindikatsiya paydo bo'ldi. Bu butunlay boshqacha haqiqat. Bu o'n yetti-besh yil oldin paydo bo'lmagan. Faqat bugun.
D. Dondurey. Men yana bir muhim va umuman ibtidoiy bo'lmagan narsa haqida so'ramoqchi edim. O'zingizni noaniqlikdan qanday himoya qilish kerak? O'yin-kulgi ko'pincha qo'pollikka yaqin. Bir tomondan, oldimizga muhim vazifalar – dunyoqarashni, o‘n besh yil davomida hech kim shakllantirmagan g‘oyalar tizimini shakllantirishni qo‘ydik. Va biz ularni o'yin-kulgi orqali hal qilamiz. Aytgancha, zo'ravonlik televideniesida qo'pollik unchalik sezilmaydi, garchi, albatta, u ham mavjud. Ammo o'yin-kulgi haqida gap ketganda, u sizning bo'yningizdan nafas oladi, har doim yaqin. Savol: Ko'ngilochar uslubda qolgan holda televizorni qanday o'chirmaslik kerak? Qanday qilib qo'pollikdan qochish va instinktlar bilan o'ynamaslik kerak? Past sifat har doim yaxshi sotiladi - bu yanada jozibali. Yoki qo‘pollik yomon sifat emas, balki boshqa narsa – tiriklik, insonparvarlikmi?
A. Rodnyanskiy. O'ylaymanki, bu erda bayon qilingan formuladagi bu muammo umuman hal etilmaydi. Bu ta'mga, ta'limga va aniq qarorlar qabul qiladigan individual menejerlarning terminologik rubrikalariga mos keladi. Ishonamanki, biz o'z didimizga ko'ra, yaxshi yoki yomon, oqilona yoki asossiz deb hisoblaydigan narsalardan tashqari, va bu - albatta, men hatto muhokama qilmayapman - faqat bitta mezon bor, hatto qo'pollik ham emas, lekin Bu ochiq eshittirishga kirishning konservativ ramkasi edi. Siz "Full House" yoki "Distorting Mirror" dasturlarini o'zingiz xohlagancha tanqid qilishingiz, ularni qo'pol deb e'lon qilishingiz mumkin, ammo bugungi kunda odatda bepul kirishdan olib tashlanishi kerak bo'lgan dasturlar mavjud. Menimcha, buni qilish kerak. Ularning milliy kanallarda bo'lishi televidenie tomosha qilayotganlarga ham, - bu ayon - butun televideniye hamjamiyatiga yomon xizmat qiladi.
2005 yil oktyabr oyida Internyus ANO tomonidan tashkil etilgan va o'tkazilgan "Muvaffaqiyat mantig'i-5: kelajak haqida o'ylaydigan televizion mutaxassislar uchun intellektual mashqlar" Butunrossiya konferentsiyasida muhokama.
A. Rodnyanskiy. Albatta!
MUHIM:
Zamonaviy media madaniyatini ko‘ngilocharga asoslangan teledasturlarsiz tasavvur etib bo‘lmaydi. Oxirgi o‘n yil davomida Rossiya televideniyesi degradatsiyada ayblanmoqda – u ko‘ngilochar dasturlar bilan to‘ldirilgan, ular yuzaki va sifatsiz. Mavjud ilmiy va ta'lim loyihalari, qoida tariqasida, yarim tundan keyin efirga uzatiladi va teleko'rsatuvlar tarmog'ida qisqa muddatga kechiktiriladi. Biroq, sifat ko'ngilochar dasturlar Har yili u o'sib bormoqda, shuningdek, ularning reytinglari. Rossiya televideniyesining qiyofasi o'zgarmoqda - ko'ngilochar dasturlar endi nafaqat ko'ngil ochish uchun, balki ma'lumot berish uchun ham ishlab chiqilgan va ta'lim dasturlari toifasiga kiradi. "Axborot-ko'ngilochar" formatida shoularni yaratish yangi tendentsiyaga aylandi.
Rossiya ko'ngilochar televideniyesining tuzilishi, xususan, tok-shoular tok-shou janrining Amerika modeli asosida qurilgan, ammo so'nggi yillarda u tobora ko'proq milliy xususiyatlarga ega bo'ldi (bu "Kechki Urgant" dasturiga xosdir. ). Bugungi kunda tez sur'atlar bilan rivojlanayotgan ko'ngilochar televidenie oraliq holatda bo'lib, tasdiqlash bosqichidan keng tarqalish bosqichiga o'tadi. Ko'ngilochar kanallarni "ruslashtirish" deb ataladigan narsa 1990-yillarning oxirida, Rossiya menejmenti vakillari ularning menejeri bo'lgan paytda boshlangan. Ularning ishi natijasi "STS" birinchi ko'ngilochar kanalidan boshlab va Rossiyaning boshqa telekanallarigacha bo'lgan zamonaviy ko'ngilochar dasturlarning rivojlanishiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi.
Keyingi o'n yillikda (1990-2000 yillar) Rossiyada ko'ngilochar televideniening aniq rivojlanishi tabiiy edi, mamlakatda sodir bo'layotgan ijtimoiy-iqtisodiy va madaniy o'zgarishlar bilan oldindan belgilab qo'yilgan bo'lib, televidenie darhol javob berdi. O'sha yillarda kanallar tomoshabinlarning eng katta qismini qamrab olish uchun sifati bo'yicha emas, balki ishlab chiqargan dasturlari soni bo'yicha "yutgan". Shu sababli, ko'ngilochar kontentni ishlab chiqarish o'rtacha intellektual darajaga ega bo'lgan kanalning potentsial teletomoshabinlariga va ko'pincha yaxshi ta'mga ega bo'lmagan ma'lum ijtimoiy guruhlarga qaratilgan edi. Va bugungi kunda ko'ngilochar kanallarning aksariyati zamonaviy, ammo baribir "o'rtacha" auditoriyaning intellektual talablari va ma'naviy-axloqiy ehtiyojlariga javob beradigan mahsulotlar ishlab chiqaradi va tok-shoularning soni sezilarli darajada oshdi. Ba'zi ko'ngilochar dasturlarning mavzularni tanlash va ularni taqdim etish uslubi bo'yicha past sifati muammosi saqlanib qoladi.
Ko'ngilochar teledasturlarga bo'lgan hozirgi ehtiyoj, shubhasiz, ijtimoiy talablar, shuningdek, ommaviy tomoshabinlarning hissiy-psixologik holati bilan bog'liq. O'yin-kulgi vaqt xususiyatlariga bog'liq emas, garchi u ko'pincha hozirgi voqealarga tezda javob beradi. Ko'p hazillar tomoshabinlarni uch kundan keyin yoki bir yil o'tgach kuldirishi mumkin, bu esa janrni yaratadi ko'ngilochar ko'rsatuvlar"abadiy". Bundan tashqari, ko'ngilochar dasturlarning asosiy janr xususiyatlaridan biri bu ularning "serializmi" (ya'ni tomoshabin ushbu dasturni tomosha qilayotgan payt bilan aniq belgilangan aloqaning yo'qligi) va har qanday qulay vaqtda takrorlash imkoniyati ( masalan, viktorina son-sanoqsiz marta o'ynalishi mumkin). Ko'ngilochar dasturlar bir qator tor va o'ziga xos vazifalarni bajarishga qaratilgan: tomoshabin uchun zavq olish, psixologik stressni bartaraf etish va qochish holatiga erishish. Bular inson hayotiy ehtiyojlarsiz bo'sh vaqtini to'ldiradigan dasturlardir. Infotainment hissiyotlar va tasvirlarga asoslangan, o'ynoqi shaklda.
Bu fazilatlarning barchasi, albatta, ko'ngilochar dasturlar uchun juda muhimdir, ammo vaqt o'tishi bilan televizion ko'ngilochar boshqa kontent bilan to'ldirila boshladi. Nazariy jihatdan, har qanday ma'lumot "infotainment" janridagi dasturga joylashtirilishi mumkin. Shunday qilib, "Kechki Urgant" ko'rsatuvida tomoshabinga so'nggi yangiliklar haqida engil gapirib, ularni o'yin-kulgi elementi bilan suyultirish boshlandi. Kechki shou boshlovchisi yangiliklar yuklana boshlaganda "chiziqni kesib o'tmaslik" vazifasini muvaffaqiyatli bajaradi. Yuqorida aytib o'tilganidek, "kechki oqshom shoulari" uzoq vaqt oldin ixtiro qilingan, ammo 2012 yilgacha Rossiya televideniesi bu tasodifiy janrni to'liq qamrab olmadi. Tanqidchilar ta'kidlaganidek, buning asosiy sababi to'g'ri shaxsiyatning yo'qligi. Kechki ko'rsatuvlar bir qator umumiy xususiyatlarga ega bo'lgan alohida dastur turidir: albatta rang-barang boshlovchi, u engil va muqarrar hazillar bilan intervyu beradigan taniqli mehmonlar. Ivan Urgant o'zining "Evening Urgant" shousi bilan aslida zamonaviy rus tomoshabiniga ushbu formatni ochdi. Ushbu ishda biz teleboshlovchining qiyofasi tok-shou auditoriyasining hajmiga va uning reytingiga bevosita ta'sir qiladi degan xulosaga keldik: kadrda "yashash" va studiya mehmonlari va tomoshabinlar bilan muloqot qilish qobiliyati. kasbiy ko'nikmalarni takomillashtirish (nutq, diksiya, suhbat). Taqdimotchining surati dasturning ajralmas qismi bo'lib, u, qoida tariqasida, dasturning o'zi bilan bog'liq. U tomoshabinning ongsiz ongiga yotqizilib, unda his-tuyg'ularni uyg'otadi. Taqdimotchining tomoshabinda ijobiy taassurot qolishi u dasturning har bir qismini tomosha qilishini kafolatlaydi.
Shunday qilib, bugungi kunda televideniening o'ynoqi tabiati nafaqat eng ommabop ommaviy axborot vositalaridan biri, balki tomoshabinlarning ijtimoiy va psixologik ehtiyojlarini qondiradigan voqelikni talqin qilish usuli sifatida tobora aniqroq ochib berilmoqda. Shuning uchun televidenie zamonaviy ommaviy axborot vositalari ierarxiyasida etakchi o'rinni egallaydi. Aynan televizorda eski janrlar tizimining o'zgarishi va yangilarining shakllanishi ayniqsa tez-tez sodir bo'ladi.
MUHIM EMAS:
"Axborot-ko'ngilochar" janridagi dasturlar 1990 yildan beri rus ekranlarida paydo bo'ladi. Ehtimol, o'sha yillarning eng yorqin dasturi Leonid Parfenovning "Namedni" loyihasi bo'lgan. Bundan tashqari, Rossiya televideniesida ko'plab realiti-shoular mavjud, ularning birinchisi 2001 yilda paydo bo'lgan - "Oyna ortida" (TV-6) dasturi.
"Axborot-ko'ngilochar" formatidagi shou (ko'ngilochar ma'lumot) Rossiya televizion eshittirish tarmog'iga mustahkam kirdi. So'nggi besh yil ichida mahalliy televidenieda paydo bo'ldi butun chiziq bunday dasturlar, masalan, Maksim Kononenko bilan "Bema'nilik to'plami" (NTV, 2009), Boris Korchevnikov bilan "Ishonishni xohlayman" (STS, 2009-2010) va boshqalar. Va Pavel Lobkovning "Genlar bizga qarshi" (NTV) mashhur ilmiy-ommabop dasturi eng mashhur dasturlardan biriga aylandi. muvaffaqiyatli loyihalar 2009 yil. Shunday qilib, tomoshabinlar endi ma'lumot-ko'ngilocharga katta qiziqish bildirmoqda.
Ko'ngilochar formatdagi dastur tomoshabinning sanab o'tilgan ehtiyojlaridan kamida bittasini qondirishi mumkin: taranglikni bartaraf etish, ijobiy his-tuyg'ularni berish, hissiy darajada ko'rilgan narsani tushunishga yordam berish, qochish holatiga olib kelishi (haqiqatdan qochish).
Ammo yuqorida tavsiflangan xususiyatlardan faqat bittasini nazarda tutgan holda, "ko'ngilochar dastur" kabi noaniq atamaga aniq ta'rif berish mumkin emas. Aks holda, ularni tasniflash imkonsiz bo'ladi. Shuning uchun, tadqiqotchi Akinfiev tomonidan berilgan janrlar tasnifiga murojaat qilaylik, unga ko'ra televideniedagi ko'ngilochar dastur - bu zavq bilan bog'liq bo'lgan tomoshabinlarning hissiy reaktsiyasi uchun mo'ljallangan hayajon, hazil va o'yin belgilarini birlashtirgan dastur. lazzatlanish, hissiy qulaylik va dam olish. Ko'ngilochar dasturlar, S.N.Akinfiev tasnifiga ko'ra, realiti-shou, tok-shou, xronika, viktorina va shoularga bo'linadi.
Tadqiqotchi Akinfievning fikricha, realiti-shouning asosiy xususiyati dastur qahramonlarining hayotini real vaqtda kuzatish, uning barcha ko‘rinishlarida voqelikka murojaat qilishdir. Barcha realiti-shoularning umumiy printsipiga ega bo'lishiga qaramay, ularni dastur mavzusiga muvofiq ajratish mumkin - aynan shu dasturdagi harakatni boshqaradi va rivojlantiradi. Akinfievning so'zlariga ko'ra, realiti-shou formatidagi dasturlar, birinchi navbatda, "munosabatlar - raqobat - surgun" tamoyili asosida qurilgan dasturlardir. Bunday dasturlarga quyidagilar kiradi: "Oyna ortida" (TV-6), "Dom-2" (TNT), "So'nggi qahramon" (Birinchi kanal). Loyihaning maqsadi - ishtirokchining g'alabasi emas, balki ishtirokchining qobiliyatlarini, "omon qolish" qobiliyatini va uning boshqa belgilar bilan munosabatlarini sinab ko'rishdir. Akinfiev realiti-shou formatini shou ishtirokchisining o'zini o'zi rivojlantirishiga, uning tanlangan yo'lda rivojlanishiga e'tibor qaratiladigan dasturlarni anglatadi. Masalan, “Yulduzlar fabrikasi”, “Ovoz” (Birinchi kanal), “Ochlik” (TNT), “Nomzod” (TNT) kabi loyihalar. Bir qarashda, dasturlarning tashqi atributlari birinchi guruhga o'xshaydi. Ammo baribir farq bor: ikkinchi guruh loyihalarida ishtirokchining mag‘lubiyati va g‘alabasi uning jamoa bilan munosabatlariga emas, balki mahoratiga bog‘liq. Ijtimoiy his-tuyg'u qahramon muvaffaqiyatining muhim tarkibiy qismi bo'lsa-da, bu sifat fonga o'tadi.
Akinfiev tok-shoularni mo'ljallangan auditoriyaga ko'ra uchta toifaga ajratadi: oilaviy, ayollar va yuqori ixtisoslashgan. 1996 yil tok-shoularning rivojlanishi uchun muhim bo'ldi, "Bu haqida" (NTV) dasturi, Valeriy Komissarovning "Mening oilam" dasturi chiqdi. "Men o'zim" - Yuliya Menshovaning tok-shousi NTVning eng qiziqarli loyihalaridan biriga aylandi (1998). Tok-shou janridagi dasturning ma'nosi atrofimizdagi dunyoni aks ettirishda xolislik emas, pessimistik prognozlar yoki umidsizlikka uchragan faktlarning bayonotlari emas. Maqsad ko'rsatuv ko'targan muammoga duch kelgan tomoshabinga o'z muammolarida yolg'iz emasligini ko'rsatishdir. Ushbu janrning qadr-qimmati uning jamiyatning turli xil ijtimoiy guruhlarini birlashtirish, tomoshabinlarning hayotiy pozitsiyalaridagi o'xshashlikni ko'rsatish, unga ma'qul keladigan axloqiy tamoyillarni o'rnatish va muammoning universal echimini izlashga hissa qo'shish qobiliyatidadir. qoplangan. Tok-shouning barcha ishtirokchilari - tomoshabinlardan tortib ekspertlargacha - har bir alohida holatga xos bo'lgan vaziyatni taqlid qilishga harakat qilib, uni nafaqat oldimizda o'tirgan aniq ishtirokchiga, balki ushbu muammo bilan bevosita bog'liq bo'lgan har bir teletomoshabinga ham aks ettiradi. . O'z navbatida, tok-shoularni maqsadli auditoriya bo'yicha ham tasniflash mumkin:
– “Ayollar” tok-shoulari. Ushbu dasturda ayol tomoshabinlar uchun muhim bo'lgan masalalar ko'tariladi: moda yangiliklari, o'z-o'zini parvarish qilish bo'yicha maslahatlar, mashhurlarning shaxsiy hayoti. Ular ayollarning dunyoni idrok etish prizmasi orqali ko'rib chiqiladi, hikoya qahramonlari va dastur boshlovchilari ayollardir: Komplekssiz (Birinchi kanal), "Men o'zim" (NTV), "Lolita. Ayol nimani xohlaydi" ("Rossiya").
– “Oila” tok-shoulari. Bunday dasturlar oilaga qaratilgan bo'lib, ular jinsidan qat'i nazar, har bir oila a'zosi duch keladigan muammolarni muhokama qiladi: "Domino printsipi" (NTV), "Mening oilam" (Rossiya), "Menga yashashni o'rgating" (TVZ), "; Aytishsin" (Birinchi kanal).
– Yuqori ixtisoslashtirilgan tok-shoular, ular tomoshabinning o‘ziga xos qiziqishlariga ko‘ra (masalan, musiqa, pazandalik, tibbiy dasturlar) bo‘linadi: “Tahlil guruhi” (Muztv), “Sog‘lom yashang” (Birinchi kanal), “12 yovuz tomoshabin” "( MTV), "Smak" (Birinchi kanal), "Oshpazdan so'rang" (Uy). Ba'zi tadqiqotchilar, shuningdek, tok-shoularni axloqiy mezonlarga ko'ra tasniflashni taklif qilishadi: tor auditoriyaga qaratilgan dasturning axloqiy va axloqiy mazmuni va shu kontekstda studiya dizayni (tatarcha "Ochrashular").
- Konflikt tok-shoulari. Bunday teledasturlarning asosiy jihati: janjallar, kelishmovchiliklar, ishtirokchilar o'rtasidagi to'qnashuvlar. Qoida tariqasida, dasturning maqsadi muammoni muhokama qilish va uning echimini topish emas: "Katta kir yuvish" (Birinchi kanal), "Windows" (TNT).
– Tok-shou – maslahat. Ushbu turdagi shou tomoshabinga muammoni hal qilishda yordam beradigan maslahatlar beradi. Taqdimotchilar dastur davomida ishtirokchilar o'rtasidagi ziddiyatlarning oldini olishga harakat qilishadi. Bularga NTV telekanalining "Domino printsipi" va Birinchi kanalning "Besh oqshom" mahsuloti kiradi.
Xronika janri haqida gapirganda, biz S.N.ning so'zlarini keltiramiz. Akinfieva: "Xronikalar - bu sodir bo'layotgan voqealarning haqiqatiga emas, balki dasturlarning ko'ngilochar qismiga e'tibor qaratiladigan dasturlardir." Qahramonga boshqa ishtirokchilar bilan munosabatlarni rivojlantirish kerak emas, balki o'zi tanlagan sohada ("yangi kasb" seriyasidan) mutlaq etakchilik huquqini isbotlash kerak. Bunday shouda nafaqat bir kishi, balki butun jamoa ishtirok etishi mumkin: "To'xtatib turish" (NTV) "Eng kuchli odam", "Psixika jangi" (TNT), Birinchi kanal dasturlari: "Uzuk qiroli", " Muzdagi yulduzlar”, “Yulduzlar bilan sirk”. Akinfiev tomonidan aniqlangan to'rtinchi guruh: "Bu realiti-shou - xronikalar, bu erda kamera muallifning niyatiga qarab nima sodir bo'layotganini yozib oladi" (taniqli odamning hayoti yilnomalari). Dastur ishtirokchilari bir-biri bilan raqobatlashmaydi, asosiy xarakterga urg'u beriladi (ba'zan taqdimotchi rolini o'ynaydi), u vaqt va hududiy doirani belgilaydi. Bu Kseniya Sobchak (Muz-TV) bilan "Shokoladdagi sarg'ish", "To'liq moda" (Muz-TV, hozir "U"), "O'zimni sinab ko'rdim" ("Ren"). Yashirin suratga olish yoki uy videosi elementlarini o'z ichiga olgan ushbu janrdagi dasturlar maxsus joyni egallaydi: "Raffle" (Birinchi kanal), "Yalang'och va kulgili" (Ren-TV), "O'z direktoringiz" (Rossiya). Odatda, tashabbuskor do'stlarini hazil qilishni xohlaydigan uy egasi yoki mehmon ishtirokchisidir.
Akinfiev tomonidan aniqlangan keyingi janr viktorinalardir. 1989 yildan beri ular Rossiya radioeshittirish tarmog'ining ajralmas qismiga aylandi. Ularning keyingi ommaviy ishlab chiqarilishiga birinchi rus viktorinalarining paydo bo'lishi yordam berdi: "Breyn-ring" va " Baxtli holat" Ushbu janrdagi dasturlarning markaziy figurasi har doim taqdimotchidir, shuning uchun viktorinalarni "o'yin davomida kimning raqibi bo'lganiga qarab: bitta o'yinchi yoki jamoa" ikki guruhga bo'lish mumkin. Har safar mezbon yangi, notanish o'yinchilar bilan to'qnash kelgan viktorinalar: "Yuz birga" (ROSSIYA), Birinchi kanal loyihalari: "Kim millioner bo'lishni xohlaydi", "Mo''jizalar maydoni" va "Ohangni toping". Mag'lubiyatga uchragan ishtirokchi yoki jamoa endi ushbu dasturlarning o'yinlarida qatnashmaydi. Uy egasi ma'lum miqdordagi doimiy ishtirokchilar bilan o'yin o'tkazadigan dasturlar. Bunday o'yinlar odatda tsiklikdir, shuning uchun yutqazgan loyihaning keyingi mavsumida o'zini sinab ko'rishi mumkin. Ba'zi hollarda o'yinchilar "Nima? Qayerda? Qachon?", yoki ular "Ularning o'yini" (Birinchi va NTV telekanallari) kabi har biri uchun o'zlari uchun kurashadilar.
Televizion o'yinlar ko'p sabablarga ko'ra mashhur: hamma uchun ochiqlik (millat, televizion loyiha), tomoshabinning o'z bilimini ob'ektiv baholash qobiliyati, o'zini o'zi takomillashtirish istagi va g'alaba qozonish istagi. O'yin hodisasining o'zini ham sabablardan biri deb atash mumkin: ajablanish va sport hayajonining ta'siri tomoshabinlarni o'ziga jalb qiladi. Uning hisobotida qayd etilganidek Federal agentlik Matbuot va ommaviy kommunikatsiyalar to'g'risida: "tomoshabinlarning turli xil ijtimoiy guruhlari televizion imtiyozlaridagi tafovutlar va chuqurlashib borayotgan tafovutlar jarayoniga qaramay, ruslarning ommaviy televidenie didi va afzalliklari ancha barqaror va o'zgarmasdir"
Ish Moskva davlat universitetining jurnalistika fakulteti televidenie va radioeshittirish kafedrasida olib borildi. M. V. Lomonosova
Ilmiy rahbar: nomzod filologiya fanlari, dotsent Kachkaeva Anna Grigoryevna
Rasmiy opponentlar: filologiya fanlari doktori, professor Desyaev Sergey Nikolaevich
filologiya fanlari nomzodi, dotsent Volkova Irina Ivanovna
Etakchi tashkilot: Televideniye va radioeshittirish xodimlari malakasini oshirish instituti
Dissertatsiya bilan Moskva davlat universitetining Fundamental kutubxonasida quyidagi manzilda tanishish mumkin: Moskva, 119192, Lomonosovskiy prospekti, 27.
Dissertatsiya kengashining ilmiy kotibi: filologiya fanlari nomzodi, dotsent V. V. Slavkin
Moskva, 2008 yil
I. Ishning umumiy tavsifi.
Ishning dolzarbligi. Zamonaviy ko'rinishdagi ko'ngilochar dasturlar Rossiya televideniesida faqat so'nggi 10-15 yil ichida yangi iqtisodiy va iqtisodiy rivojlanishning paydo bo'lishi bilan paydo bo'ldi. siyosiy tizimlar bu mahalliy televideniyening shakllanishiga ta'sir ko'rsatdi. Biroq, dasturlash tarmog'idagi ko'ngilochar televizion mahsulotlarning ta'sirchan hajmiga qaramay, hali ham dasturlarning to'liq huquqli tasnifi mavjud emas. bu turdagi, faqat har xil turdagi ko'ngilochar dasturlarning mavjudligini eslatuvchi yoki ularning alohida turlarini tavsiflovchi yoki allaqachon eskirgan qiyosiy tasniflarni taklif qiladigan ilmiy ishlar bundan mustasno. Bundan tashqari, jurnalistika nazariyotchilarining hech biri hech qachon bermagan aniq ta'rif"ko'ngilochar teledastur" tushunchasi. Vaziyatni bir nechta mualliflar ko'ngilochar dasturlarga har tomonlama baho berib, faqat ma'naviy-axloqiy kamchiliklarga va kam semantik tarkibga e'tibor berishlari bilan yanada og'irlashadi; Shu bilan birga, televidenie ko'ngilocharlari har qanday kanalning efir tarmog'ining ajralmas qismi bo'lib, uning ijtimoiy ahamiyati chuqurroq o'rganilganda shubhasiz bo'lib qolishi haqiqati e'tibordan chetda qolmoqda.
Daraja ilmiy rivojlanish Mavzular. Televizion jurnalistika nazariyasida to'liq ko'ngilochar dasturlarga bag'ishlangan to'liq ilmiy ishlar deyarli yo'qligi sababli, dissertatsiyani yozishda biz muammoning faqat bizni qiziqtirgan ayrim jihatlarini o'rganadigan ishlarga tayanishga majbur bo'ldik. Masalan, A. A. Novikova, E. V. Pobereznikova, N. V. Vakurovaning kitoblari umuman ko'ngilochar televidenieni o'rganishga va ayniqsa, ko'ngilochar dasturlarni tasniflash muammosiga, shuningdek, "Yozuv va yozish tizimlariga yagona talablar (klassifikator)) bag'ishlangan. “Ommaviy axborot vositalari qoʻmitasi” notijorat hamkorligi tomonidan taklif qilingan telemahsulotlarning translyatsiyasini chiqarish faktini hal qilish. Rossiya ko'ngilochar televideniyesini yanada rivojlantirish istiqbollari va yo'llari N. V. Berger, N. B. Kirillovaning kitoblarida, D. B. Dondurey tomonidan tahrirlangan "Televideniya: haqiqatni yo'naltirish" to'plamlarida va A. G tomonidan tahrirlangan "Teleradio eshittirish: tarix va zamonaviylik" to'plamlarida muhokama qilinadi. Kachkaeva2. Ko'ngilochar teleko'rsatuvlarning ma'naviy-axloqiy komponenti S. A. Muratov, R. A. Boretskiy, A. S. Vartanov, V. A. Saruxanovlar asarlarida tahlil qilingan3. Ko'ngilochar televideniening rivojlanish tarixiga ekskursiya S. A. Muratov, G. V. Kuznetsov, E. G. Bagirov, A. S. Vartanov, R. I. Galushkoning asarlari, shuningdek, "Televizion kecha, bugun, ertaga" va "Televizion estrada" to'plamlari tufayli mumkin bo'ldi. “ 4. Televizion ko‘ngilocharning ijtimoiy-psixologik jihati N. Luman, E. A. Bondarenko, I. N. Gaidareva, R. Xarris, V. P. Terin, E. E. Pronina, G. G. Pocheptsova, M. M. Nazarova va boshqalarning asarlarida o‘rganilgan.5 O‘rganilayotgan muammoning falsafiy asosini E.Toffler, M.Maklyuan, E.Bern, J.Dyumazedye, M.Kastels, J.Hyuizinga asarlari tashkil etdi6. Bundan tashqari, biz bir qator yangiliklar va tematik saytlarni (televidenie kanallari, telekompaniyalarning rasmiy veb-saytlari, tarixiy va statistik ma'lumotlarni taqdim etuvchi internet resurslari) o'rgandik7.
Tadqiqotning empirik asosi rus yer usti telekanallarining ko'ngilochar teleko'rsatuvlari, ishning tarixiy qismida esa sovet televideniesining ko'ngilochar televizion dasturlari edi.
Dissertatsiya metodologiyasi. Tadqiqot metodologiyasi tarixiylik, tarkibiy va funksional tahlil va tizimlilik tamoyillariga asoslanadi. Tadqiqot usullari faktik va tarixiy tahlil, 2005-2008 yillardagi rus ko'ngilochar teledasturlarining funktsional tahlili, qiyosiy va tipologik tahlili. Bundan tashqari, asarda taqdim etilgan ko'ngilochar teledasturlarning janr tasnifi va ko'ngilochar televideniening axloqiy va axloqiy jihatlarini tahlil qilish muallifning 2005 yildan 2008 yilgacha bo'lgan ko'ngilochar teleko'rsatuvlar evolyutsiyasiga oid kuzatishlariga asoslanadi.
Ushbu tadqiqotning ilmiy ishonchliligi tegishli ilmiy metodologiya, batafsil nazariy asos va foydalanish bilan ta'minlanadi. keng usullari, keng empirik material.
Dissertatsiyaning tadqiqot ob'ekti zamonaviy rus ko'ngilochar televideniesidir, ammo 1957 yildan boshlab, "Qiziqarli savollar oqshomi" birinchi ko'ngilochar dasturi paydo bo'lgan paytdan boshlab, mahalliy ko'ngilochar televideniening shakllanishining butun jarayonini kuzatmaslik mumkin emas. SSSRda efirga uzatildi. Sovet Ittifoqi bilan deyarli bir vaqtning o'zida birinchi ko'ngilochar loyihalar AQSh va G'arbiy Evropa mamlakatlarida paydo bo'ldi. Biroq, ularning rivojlanish yo'llari mutlaqo qarama-qarshi edi: agar G'arbda ko'ngilochar televidenie jadal rivojlanib, 90-yillarning o'rtalariga kelib o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqsa, SSSRda ko'ngilochar televidenie bir qator sabablarga ko'ra bu vaqtga kelib endigina paydo bo'la boshlagan edi. hozirgi ko'rinishini oladi. Mahalliy ko'ngilochar televideniening chinakam tizimli shakllanishi faqat 20-asrning 90-yillari oxirida boshlangan - XXI asrning boshi asr.
Ushbu tadqiqot mavzusi zamonaviy rus ko'ngilochar televideniesining janr tuzilishi.
Belgilangan vazifalarni tizimli hal qilish tadqiqot maqsadiga erishishga yordam beradi:
1. "ko'ngilochar dastur" tushunchasining ta'rifi;
2. ko'ngilochar teleko'rsatuvlarning alohida yo'nalishlarini tasniflash;
3. har bir turdagi dasturning ramzi sifatida taqdimotchining shaxsiyatini tahlil qilish;
4. voqelikka eng adekvat munosabatni shakllantirish uchun teleko'rsatuvlarning tomoshabinlar ongiga ta'sirining axloqiy va axloqiy jihatini tahlil qilish;
5. axborot-tahliliy teleeshittirishda ko'ngilochar komponentning mavjudligini aniqlash.
Dissertatsiyaning maqsadi ko'ngilochar dasturlarning biz taklif qilayotgan janr tasnifini asoslash va ko'ngilochar televideniening rivojlanish qonuniyatlarini aniqlashdir.
Ishning ilmiy yangiligi shundaki, muallif birinchi bo'lib zamonaviy rus ko'ngilochar televideniesini tizimli o'rganishni amalga oshirgan. Tadqiqot jarayonida "ko'ngilochar teledastur" tushunchasiga ta'rif berildi va ko'ngilochar dasturlarning tasnifi taklif qilindi, ular tizimli ravishda o'rganilib, guruhlangan bo'lib, bu ko'ngilochar televidenieni har bir havolani murakkab tizim sifatida ko'rsatishga imkon beradi. ularning o'ziga xos xususiyatlari, funktsiyalari, imkoniyatlari va maqsadli auditoriyasi mavjud.
Himoyaga taqdim etilgan dissertatsiyaning asosiy qoidalari:
Ko'ngilochar teledastur - bo'sh vaqtni o'tkazish shakli va usuli bo'lib, tomoshabinlarning zavq, zavqlanish, hissiy qulaylik va dam olish bilan bog'liq hissiy reaktsiyasi uchun mo'ljallangan teleko'rsatuv;
Ko'ngilochar televidenie efirning turli yo'nalishlari bo'yicha hayajon, hazil, o'yin va qochish belgilarini o'zida mujassam etgan dasturlardan iborat. Ko'ngilochar dasturlarni to'rt turga bo'lish mumkin: realiti-shou, tok-shou, o'yin-shou va shou. Bunday bo'linish ushbu turlarning har birining ahamiyatini yaxshiroq tushunish uchun zarur;
Ko‘ngilochar televideniye axborot-tahliliy televideniye bilan bir qatorda shaxslarning ijtimoiy yo‘nalishi, ularning jamiyatdagi axloqiy tamoyillari va xulq-atvor modellarini rivojlantirishning eng muhim omili hisoblanadi;
Ko'ngilochar komponent tobora ko'proq axborot-tahliliy teleko'rsatuvlarning ajralmas qismiga aylanib, zamonaviy televidenie rivojlanishining asosiy tendentsiyalaridan biri sifatida o'yin-kulgiga bo'lgan harakatni o'rnatmoqda.
Ishning nazariy qiymati biz taklif qilgan "ko'ngilochar dastur" atamasini tasdiqlashda, shuningdek, ko'ngilochar dasturlarning yangi janr tasnifini tasdiqlashdadir.
Ishning amaliy ahamiyati shundan iboratki, olingan bilimlarni dasturlash kanallari va individual dasturlarni yaratishda, shuningdek, jurnalistika fakultetlarida ma’ruzalar, maxsus kurslar, seminarlar va seminarlar o‘tkazishda o‘quv jarayonida foydalanish mumkin. amaliy mashg'ulotlar telejurnalistlarni tayyorlash va qayta tayyorlash bilan shug‘ullanuvchi oliy o‘quv yurtlarida. Ushbu tadqiqotlar zamonaviy ko'ngilochar televidenieni o'rganayotgan sotsiologlar uchun qiziqarli bo'lishi mumkin.
Bundan tashqari, ishning ahamiyati Rossiya televideniyesining umumevropa teleeshittirish tizimiga yaqinlashib kelayotgan integratsiyasi bilan bog'liq bo'lib, bu birinchi navbatda televizion dasturlarning turlarini birlashtirishni nazarda tutadi, unga ko'ra Evropa Ittifoqiga a'zo mamlakatlar barcha standartlarni standartlashtirishi mumkin. dasturlar, umumiy televizion janrlarni ishlab chiqish. Bunday birlashtirishning maqsadi “insofsiz raqobatga qarshi turishning huquqiy aniqligini ta’minlash, shuningdek, jamoat manfaatlarini maksimal darajada himoya qilish”8 bo‘lishi kerak. Shubhasiz, bunday dasturlarni tashkil etishning yagona kontseptsiyasini ishlab chiqish Rossiya televideniesiga, bir tomondan, ma'muriy, marketing va tadqiqot muammolarining bir qismini hal qilishga yordam beradi, ikkinchidan esa, dasturga tezroq integratsiyalashuviga yordam beradi. -Evropa radioeshittirish yo'nalishlari tizimi.
Ishning aprobatsiyasi va nashri. Dissertatsiya ishi materiallari talabalar, aspirantlar va yosh olimlarning “Lomonosov 2006” (Moskva) VIII Xalqaro konferensiyasida taqdim etilgan. Muallif dissertatsiya mavzusiga bag'ishlangan maqolani "Moskva universiteti xabarnomasi" jurnalida nashr etdi. 10-seriya. Jurnalistika”, shuningdek, “Mediaskop” internet-nashridagi maqola.
Kirishda tadqiqotning ahamiyati va dolzarbligini asoslab beradi, uning bilim darajasini belgilaydi, maqsadini shakllantiradi, o'rganish predmeti va ob'ektini tavsiflaydi, ish natijalarining ilmiy yangiligi va amaliy ahamiyatini belgilaydi.
Ikki paragrafni o'z ichiga olgan "Zamonaviy rus ko'ngilochar televideniesi" dissertatsiyasining birinchi bobida televizion ko'ngilochar tushunchasini aniqlash muammosi yoritilgan, shundan so'ng SSSR va Rossiyadagi ko'ngilochar televidenie tarixi tasvirlangan va ko'ngilochar dasturlarning tasnifi keltirilgan. berilgan.
"Ko'ngilochar televidenie - ta'rifi, tarixi, tipologiyasi" birinchi bandi "ko'ngilochar" tushunchasining qisqacha madaniy sharhini beradi, teleko'ngilocharning xususiyatlari va chegaralarini belgilaydi va ko'ngilochar televizion eshittirishning rivojlanish tarixiga qisqacha ekskursiya beradi. SSSR va Rossiyada. O'yin-kulgi, eng avvalo, voqelikka hissiy baho berish bo'lib, uning mazmuni ijtimoiy-siyosiy va mafkuraviy jihatlarni rad etishdan iborat. Ko'ngilochar dasturlarning asosiy xususiyati ularning ma'lum miqdordagi aniq funktsiyalarni bajarishga qaratilganligidir, shuning uchun biz ko'ngilochar dasturlarni alohida guruh sifatida tasniflaymiz. Agar dastur quyidagi tomoshabinlarning kamida bir nechta ehtiyojlarini qondirsa, uni qiziqarli deb atash mumkin:
1. zavq, ijobiy his-tuyg'ularni qabul qilish;
2. stressni yo'qotish (dam olish va dam olish), tashvishlarni kamaytirish;
3. voqelikdan qochish (qochish);
5. komiksni hissiy tushunish (hazil).
Tahlil jarayonida "ko'ngilochar dastur" atamasining ta'rifi bizga qanchalik murakkab va noaniq bo'lib tuyulishi aniq bo'ladi va shuning uchun ishda quyidagi xulosaga kelish mumkin: dasturni faqat yuqoridagilardan biriga asoslanib, ko'ngilochar deb atash mumkin emas. mezonlar - aks holda biz ular orasida umumiy hech narsa topa olmaymiz. Shuning uchun kompleksdagi barcha belgilarni hisobga olgan holdagina bizni qiziqtirgan tushunchaga ta'rif berishimiz mumkin. Shunday qilib, ko'ngilochar dasturlar - tomoshabinlarning zavq, zavqlanish, hissiy qulaylik va dam olish bilan bog'liq hissiy reaktsiyasi uchun mo'ljallangan, hayajon, hazil, o'yin va qochish belgilarini o'zida mujassamlashtirgan bo'sh vaqtni o'tkazish shakli va usuli bo'lgan televizion dasturlar.
Mahalliy ko'ngilochar televizion eshittirishlar etarli uzoq tarix. Sovet davrida uch bosqich aniq ajratilgan: a) 1957-1970 yillar. – ko‘ngilochar televideniyening paydo bo‘lishi va shakllanishi; b) 1970-yil – 80-yillarning birinchi yarmi – koʻngilochar telekoʻrsatuvlarning sifatli rivojlanishini toʻxtatib qoʻygan televidenieda qattiq partiyaviy nazorat davri; c) 80-yillarning ikkinchi yarmi - o'tish davri, rus ko'ngilochar televideniesining shakllanishining boshlanishi. Rossiyaning ko'ngilochar televizion sektori o'zining hozirgi shaklini faqat 21-asrning boshlarida oldi. realiti-shou janrining paydo bo'lishi, shuningdek, viktorinalar, tok-shoular va hazil dasturlarning keng tarqalishi bilan.
Ikkinchi xatboshi " Janr tasnifi Ko'ngilochar dasturlar" butunlay zamonaviy rus ko'ngilochar dasturlarining biz taklif qilgan tasnifiga bag'ishlangan. Rossiya televideniesida realiti-shou birinchi marta 2001 yilda "Oyna ortida" (TV-6) dasturining birinchi epizodi efirga uzatilgan. Ularning asosiy xususiyati - real vaqt rejimida dastur qahramonlarining hayotini kuzatish, ishtirokchilardan tortib, sahna ko'rinishigacha bo'lgan barcha ko'rinishlarida haqiqatga murojaat qilish. Ga qaramasdan umumiy tamoyillar, barcha realiti-shoularni dasturdagi harakatlarning rivojlanishi nimaga asoslanishiga ko'ra to'rt guruhga bo'linishi mumkin (guruh bo'linishi turli xil psixo-emotsional va qiymat asoslariga ega ekanligidan tashqari). Birinchi guruh dasturlari ("So'nggi qahramon" (Birinchi kanal), "Dom-2" (TNT), "Vasvasalar oroli" (REN - TV), "Oyna ortida" (TV-6)) ekspluatatsiya, birinchi hammadan, inson instinktlari va his-tuyg'ulari "munosabatlar - raqobat - surgun" tamoyili asosida qurilgan dasturlardir. Maqsad ishtirokchining ma'lum bir tanlovda yoki umuman loyihada g'alaba qozonishi emas, balki uning "omon qolish" qobiliyatini, butun translyatsiya davri davomida boshqa belgilar bilan munosabatlarni o'rnatish qobiliyatini sinab ko'rishdir. Ikkinchi guruhga birlashtirilgan realiti-shoular ishtirokchilarning o'zini o'zi anglashiga asoslangan dasturlardir - "Ochlik" (TNT), "Yulduzli fabrika" (Birinchi kanal), "Nomzod" (TNT). Loyihaning tashqi atributlari birinchi guruhning realligi bilan bir xil: farq shundaki, ikkinchi guruh dasturlarida qahramonning g'alabasi yoki yo'qolishi ehtimolligi nafaqat uning ijtimoiy tuyg'usiga bog'liq, balki unchalik ham bog'liq emas. , lekin uning mahoratiga ko'ra. Munosabatlar, loyihaning muhim tarkibiy qismi bo'lsa-da, fonga o'tadi. Oxirgi ikki guruh - bu voqelik va shoularning chorrahasida joylashgan dasturlar, so'zning to'liq ma'nosida realiti-shou deb atash mumkin bo'lmagan dasturlar, ular reallik televideniesining bir turi bo'lib, ularda reallikka unchalik katta e'tibor berilmaydi nima sodir bo'layotgani haqida, lekin dasturlarning ko'ngilochar komponentida. Masalan, uchinchi guruh - qahramonlar birga yashamaydigan va jamiyatdan ajratilmagan loyihalar. Dasturning mohiyati ular o'rtasidagi munosabatlarni rivojlantirishda emas, balki o'z sohasida mutlaq g'olibni aniqlashda, bu ham bo'lishi mumkin. individual("Psixika janglari" (TNT)) va jamoa ("Eng kuchli odam", "Interception" (NTV)). Realiti-shoularning oxirgi, to'rtinchi guruhi tashqi ko'rinishidan eng sodda va eng murakkab bo'lmagan - xronikalar bo'lib, bu erda kamera muallifning niyatiga qarab nima sodir bo'layotganini yozib oladi. Bir-biri bilan raqobatlashadigan ishtirokchilar yo'q, vaqt va hududiy doirani faqat bosh qahramon, ba'zan esa yagona, ba'zi hollarda etakchi ham belgilaydi. Xronikalar uch turga bo'linadi: a) kamera shou-biznes yulduzini kuzatib, uning hayotining barcha lahzalarini yozib olgan dasturlar ("To'liq moda" (Muz-TV), "Shokoladdagi sarg'ish" (Muz-TV), " Uy "(MTV)); b) kamera ma'lum vaqt davomida g'ayrioddiy kasbda o'zini sinab ko'rgan yulduz yoki jurnalist hayotidagi barcha lahzalarni yozib oladigan dasturlar ("Kirill Nabutov bilan bir kun" (NTV), "O'zimni tekshirdim" (REN -). TV), "Yulduzlar kasbini o'zgartiradi" (TNT), "Muzdagi yulduzlar" (Birinchi kanal), "Yulduzlar bilan sirk" (Birinchi kanal), "Uzuk qiroli" (Birinchi kanal)); c) yashirin kameradan suratga olish yoki uy videosidan foydalangan holda dasturlar ("O'zingni yo'naltirish" ("Rossiya"), "Raffle" (Birinchi kanal), "Yalang'och va kulgili" (REN - TV), "Figli-Migli" (TNT )).
Reality TV, boshqa har qanday eshittirish kabi, ma'lum bir ma'noga ega, shu bilan birga aniq utilitar ma'noga ega. Birinchidan, voqelik insonga ma'lum hayotiy vaziyatlarni (odatda nizolarni) hal qilish yo'llarini ko'rsatadi, ikkinchidan, masalan, D.B.Dondureyning fikriga ko'ra, odamlarni bag'rikenglikka o'rgatishning o'ziga xos vositasi bo'lishi mumkin. ijtimoiy fobiyalarni9 yengish, uning kattaligidan qat’iy nazar jamiyatda munosabatlar o‘rnatish.
uchun muhim yil tok-shou 1996 yil, NTV telekanali birinchi marta ishga tushirilganda ko'ngilochar loyiha"Bu haqida". Xuddi shu 1996 yilda ORTda V.Komissarovning "Mening oilam" dasturining birinchi qismi, 1998 yilda NTV telekanalida Y.Menshovaning "Men o'zim" tok-shousi chiqdi. Aynan shu paytdan boshlab Rossiya televideniesida ushbu yo'nalishning izchil rivojlanishi boshlanadi. Tok-shou muammoga duch kelgan odamning yolg'iz emasligini, atrofida bir xil muammolarga duch kelgan odamlar etarli ekanligini ko'rsatadi, ammo bunday dasturlarning asl mohiyati atrofdagi voqelikni beg'araz aks ettirish emas va faktlarning pessimistik bayonoti emas. Tok-shoularning ahamiyati shundaki, bunday dasturlar jamiyatning turli qatlamlari va hujayralarini bir butunga birlashtirib, o'xshashliklarni topadi. hayotiy pozitsiyalar, hamma uchun maqbul bo'lgan axloqiy qadriyatlarni tasdiqlash va umumiy muammolarga universal echimlarni topishga yordam berish. Tok-shouning barcha ishtirokchilari - tomoshabinlardan tortib ekspertlargacha - har bir alohida holatga xos bo'lgan vaziyatni taqlid qilishga harakat qilib, uni nafaqat oldimizda o'tirgan aniq ishtirokchiga, balki ushbu muammo bilan bevosita bog'liq bo'lgan har bir teletomoshabinga ham aks ettiradi. .
Ushbu turdagi dasturlarning tasnifiga o'tadigan bo'lsak, shuni ta'kidlash kerakki, Rossiya televideniesidagi qiziqarli tok-shou o'ziga xos ma'noda juda noaniq narsadir. Hamma uchun umumiy dasturlar mavjud bo'lsa janr xususiyatlari, tok-shoularni faqat bitta mezon bo'yicha aniq guruhlarga ajratishga imkon bermaydigan bir qator ikkilamchi belgilar mavjud, shuning uchun kamida ikkita mezon bo'ladi. Birinchisi - maqsadli - tok-shoularni ular mo'ljallangan auditoriyaga muvofiq guruhlarga bo'lishni o'z ichiga oladi. 3 ta asosiy guruh mavjud. Birinchi guruh - "ayol" tok-shoulari. Dastur faqat ayollarni qiziqtiradigan yoki qiziqtirishi mumkin bo'lgan masalalar (shaxsiy hayot, moda, go'zallik, salomatlik, martaba) muhokama qilinadi, muammo, qoida tariqasida, ayolning dunyoga, qahramonlarga qarashi prizmasi orqali ko'rib chiqiladi. Hikoya ayollardir, dasturlarni ayollar boshlovchilar olib boradilar: "Men o'zim" (NTV), "Lolita. Komplekssiz" (Birinchi kanal), "Ayol nima xohlaydi" (Rossiya), "Ayollar shahri" (Birinchi kanal), "Qizlarning ko'z yoshlari" (STS). Ikkinchi guruh - "oilaviy" tok-shoular. Sof "ayol"lardan farqli o'laroq, ular oilaga yo'naltirilgan, ikkala jins uchun bir xil bo'lgan muammolar muhokama qilinadi, ishtirokchilar erkaklar va ayollar tengdir, mavzular va o'rganish imkoniyatlarining xilma-xilligi tufayli dasturlar biroz qiziqarliroq ko'rinadi. muammo turli nuqtai nazardan. Bular "Big Wash" (Birinchi kanal), "Mening oilam" (Rossiya), "Oilaviy ehtiroslar" (REN - TV), "Windows" (TNT), "Domino Principle" (NTV). Uchinchi guruh - bu juda ixtisoslashgan, ko'pincha "Qora va oq" (STS) yoki "Parsing guruhi" (Muz-TV) kabi musiqiy tok-shoular. Mavzular: musiqa, shou-biznes, zamonaviy subkulturalar. Axloqiy mezon dasturning axloqiy va axloqiy mazmuni va dizayniga muvofiq ikki guruhga bo'linishni nazarda tutadi. Birinchi guruh janjallarga, mojarolarga va ko'pincha ishtirokchilar o'rtasidagi janjalga qaratilgan dasturlardir. Dasturning mohiyati, qoida tariqasida, yechim topishda emas, balki muammoning o'zini muhokama qilishda: "Katta kir yuvish", "Windows", "Ular gaplashsin". Ikkinchi guruh - "sariq" mavzularni muhokama qilishdan qochishga harakat qiladigan dasturlar va studiyada ochiq mojarolar. Barcha o'yin-kulgilari uchun ular ishtirokchilarga vaziyatdan chiqish yo'lini topishga, muammolarni hal qilishga va kerakli maslahatlarni berishga yordam beradi. Bular "Domino printsipi", "Besh oqshom" (Birinchi kanal), "Shaxsiy hayot", "Oilaviy ehtiroslar". Ommaviy ishlab chiqarish o'yin ko'rsatish faqat 1989 yilda, "Baxtli voqea" va "Breyn Ring" efirga chiqqanida boshlanadi. Shu vaqtdan boshlab, bu turdagi dasturlar radioeshittirish tarmog'ining ajralmas qismiga aylandi. Chunki markaziy figura Televizion o'yinlar - bu kabi dasturlar o'yin davomida kimning antagonisti ekanligiga qarab, aniq uch guruhga bo'linadi. Birinchi guruh viktorinalar bo'lib, unda har safar boshlovchiga yangi, notanish o'yinchilar ("Kim millioner bo'lishni xohlaydi" (Birinchi kanal), "Qaynona almashinuvi" (Muz-TV), "Mo''jizalar maydoni") qarshi turadi. (Birinchi kanal), "Ohangni top" "(Birinchi kanal), "Yuzdan bir" (Rossiya), "Baxtli imkoniyat" (ORT) birinchi turdagi viktorinalarda mag'lub bo'lgan o'yinchilar yoki jamoalar endi qaytmaydi dastur - bu mezbonning ma'lum miqdordagi o'yinlarini o'ynaydigan dasturlar, qoida tariqasida, yutqazgan o'yinchi keyingi tsiklda dasturga qaytishi mumkin. Xuddi birinchi holatda bo'lgani kabi, o'yinchilar jamoalarga birlashishlari mumkin ("Nima? Qayerda? Qachon?" (Birinchi kanal), "Breyn Ring" (ORT)) yoki hamma uchun kurashish ("O'z o'yini", (NTV)). uchinchi guruh - bu taqdimotchi va tomoshabinlar (televidenie tomoshabinlari) o'rtasidagi qarama-qarshilik ("Omadingizni qo'lga oling" (MTV), "Money on the Call" (REN - TV), "Money on the Wire" (TNT)) yoki dasturlar. Bu juda oddiy qoidalarga ega bo'lgan uzoq muddatli musobaqadir ("Oltin Rush" (ORT), "Keyingi" (Muz-TV, MTV)). Ishtirokchidan talab qilinadigan narsa - reaktsiya tezligi kabi bilimdonlik emas. Televizion o'yinlar ko'p sabablarga ko'ra mashhur dasturlardir. Birinchi sababni "millat" deb atash mumkin, hamma uchun qulaylik, ikkinchisi - insonning o'z bilimini ob'ektiv baholash qobiliyati bilan bog'liq. Uchinchi sabab - har bir insonning doimiy ravishda o'zini yaxshilashga intilishi, to'rtinchisi, savdogarlik, har bir insonning g'alaba qozonish istagiga asoslanadi, beshinchisi - sheriklik ta'siri bilan bog'liq va nihoyat, oxirgi sabab Televizion o'yinlarning jozibadorligini o'yinning o'zi hodisasi deb atash mumkin, uning oldindan aytib bo'lmaydiganligi, ajablanib ta'siri va syujetning burilishlari, har doim tabiatda sport.
Kirish
1-bob. Mamlakatimizda ko'ngilochar televideniyening paydo bo'lishi va rivojlanishi tarixi
1.2 Sovet Ittifoqi parchalanganidan keyin va Rossiya Federatsiyasi tashkil topganidan keyin ko'ngilochar televidenie
2-bob. Rossiya televideniyesida ko'ngilochar eshittirishning hozirgi holati. Janr tizimi va rivojlanish tendentsiyalari
2.1. Rossiya televideniesida ko'ngilochar eshittirishning hozirgi holati.
2.2. Ko'ngilochar televideniyening janr tizimi
3-bob. Birinchi kanal va Peretz telekanali misolida Rossiya televideniesidagi federal va niche kanallarining qiyosiy tahlili
3.1 Ommaviy va niche telekanallarining ko'ngilochar komponenti
3.2 Birinchi kanal va Peretz telekanalining qiyosiy tahlili
Xulosa
Foydalanilgan manbalar ro'yxati
1-BOB. Mamlakatimizda ko'ngilochar televideniyening paydo bo'lishi va rivojlanishi tarixi.
1.1. Rossiya tarixining Sovet davridagi ko'ngilochar televidenie
“Televizion ko‘ngilochar murakkab jarayon bo‘lib, uning ijtimoiy ahamiyati, atroflicha o‘rganilsa, inkor etib bo‘lmaydi”. Ko'ngilochar dasturlar bugungi kunda deyarli har qanday telekanalning efir jadvalining ajralmas qismi bo'lib, ularning yo'qligi tomoshabinlar uchun ma'lum bir axborot vakuumining paydo bo'lishiga sabab bo'lmoqda.
Ko'ngilochar dasturlarning asosiy xususiyati ularning ma'lum miqdordagi o'ziga xos funktsiyalarga qaratilganligi bo'lib, ularning amalga oshirilishi ko'ngilochar dasturlarni alohida guruhga ajratishni belgilaydi. Ko'ngilochar televidenie fenomeni tadqiqotchisi S.N. Akinfiev o'z nashrlarida tomoshabinlarning ehtiyojlarini ta'kidlaydi, agar qoniqtirilsa, dasturni qiziqarli deb atash mumkin:
1. «zavq olish, ijobiy his-tuyg'ular;
2. stressni yo'qotish (dam olish va dam olish), tashvishlarni kamaytirish;
3. voqelikdan qochish (qochish);
5. komiksni emotsional tushunish (hazil).
Televizion dasturning ko'ngilochar qiymatini to'g'ri nazariy asoslash uchun ushbu elementlarni faqat bir-birini almashtirish va bir-birini to'ldirishni hisobga olgan holda bir butun sifatida ko'rib chiqish kerak.
Shunday qilib, ko'ngilochar dasturlar - bu bo'sh vaqtni o'tkazish, bo'sh vaqt o'tkazish shakllaridan biri bo'lgan, tomoshabinga dam olish, film olish imkonini beradigan teledasturlar. hissiy stress zavq, lazzatlanish, qulaylik va dam olish orqali; Ular hayajon, hazil va ma'lum miqdorda qochishning kombinatsiyasi bilan tavsiflanadi; Ko'pincha ularning muvaffaqiyati o'ynoqi va dramatik komponent bilan bog'liq.
Televideniyedagi ko'ngilochar dasturlar XX asrning 50-60-yillarida Amerika Qo'shma Shtatlarida paydo bo'lgan. Taxminan bir vaqtning o'zida mahalliy televidenieda ko'ngilochar sektorni tashkil etish jarayoni boshlandi. Biroq, ularning rivojlanish yo'llari butunlay boshqacha edi. G'arbda ko'ngilochar televideniening rivojlanishi tez sur'atlar bilan amalga oshirildi - u 90-yillarning o'rtalarida o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi, bu vaqtga kelib bizning mamlakatimizda xuddi shu televizion sektor zamonaviy qiyofa kasb eta boshladi. Buning bir qancha sabablari bor:
1. SSSRda qat'iy davlat senzurasining mavjudligiga olib kelgan totalitar tuzumning mavjudligi.
2. Sintetik kelib chiqishi, SSSRda ommaviy madaniyatning yomon rivojlanishi, uning rivojlanishi o'tgan asrning o'rtalarida G'arbda asosan televizion ko'ngilocharning paydo bo'lishini oldindan belgilab qo'ydi.
3. Aholining stereotipik tafakkuri bilan bog'liq holda, jamiyat va davlatning televideniedagi o'yin-kulgilarni qabul qilishni istamasligi. "Shunday bo'ldiki, ko'p yillar davomida san'atning ko'ngilochar funktsiyasi aniq baholanmagan. Bundan tashqari, haqiqiy san'at o'yin-kulgi bilan mos kelmaydi, deb ishonilgan.
Masalan, mashhur publitsist va televizion tadqiqotchi V.S. Sappak 1988 yilda nashr etilgan "Televideniya va biz" kitobida ko'ngilochar dasturlarga hech qanday ijtimoiy va madaniy ahamiyatga ega emas, garchi u ularga qiziqishini ta'kidlagan bo'lsa-da: "Ammo bizda, "Moskva radioeshittirishlarida" men doimo eng ko'p tomosha qiladigan dasturlarimiz bor. jonli qiziqish. Men shunchaki, ular aytganidek, o'zimni yirtib tashlay olmayman. Ehtimol, buni tan olish noqulaydir, chunki dasturlar unchalik jiddiy emasga o'xshaydi: umumiy ta'lim yoki ko'ngilochar - bir so'z bilan aytganda, viktorina.
O'yin-kulgiga bunday munosabatning sababi "tarixning o'sha davrida shakllangan ijtimoiy-psixologik munosabat bo'lishi mumkin, chunki o'yin-kulgi haqiqatan ham shaxsni rivojlantirmaydigan, balki uni madaniyatdan uzoqlashtiradigan soha edi". Jamiyat o'yin-kulgini etarli darajada idrok etishga imkon bermaydigan va noto'g'ri stereotiplarni keltirib chiqaradigan psixologik to'siqlarni engib o'tishga majbur bo'ldi. O'yin-kulgi semantik va estetik to'liqlikdan mahrum bo'lgan bo'sh narsa sifatida qabul qilindi.
Biroq, 1957 yilda Sovet televideniesida birinchi dastur paydo bo'ldi, u ko'p jihatdan "ko'ngilochar teledastur" ta'rifiga kirdi. "Qiziqarli savollar oqshomi" jurnalist Sergey Muratov tomonidan "Markaziy televideniyening festival nashri" tomonidan ishlab chiqarilgan "Tahmin, taxmin, folbin" Chexoslovakiya dasturi suratida yaratilgan. "Qiziqarli savollar oqshomi" uchinchi nashrda KPSS Markaziy Komitetining Yopiq qaroriga binoan o'z faoliyatini to'xtatdi, keyin va'da qilingan sovrin uchun kelgan qishki kiyimdagi yuzlab tomoshabinlar (tanlov sharti sifatida) televizorga bostirib kirishdi. studio - bu efirda ko'rsatilmagan. Dastur Sovet televideniesi uchun nostandart formati tufayli juda mashhur bo'lib, boshqa ko'ngilochar dasturlarning paydo bo'lishini oldindan belgilab qo'ydi va shu bilan mamlakatimizda ko'ngilochar televidenie uchun boshlang'ich nuqtaga aylandi.
Bu ish S.N. tomonidan taklif qilingan davrlashtirishdan foydalanadi. Akinfiev, mahalliy ko'ngilochar televizion eshittirishlar tarixidagi uch bosqichni ajratib ko'rsatdi:
1) 1957-1970 yillar – ko‘ngilochar televideniyening paydo bo‘lishi va shakllanishi;
2) 1970 yil - 80-yillarning birinchi yarmi - ko'ngilochar teleko'rsatuvlarning sifatli rivojlanishini to'xtatib qo'ygan televidenieda qattiq partiya nazorati davri;
3) 80-yillarning ikkinchi yarmi - o'tish davri, rus ko'ngilochar televideniesining shakllanishining boshlanishi.
Yigirmanchi asrning 50-yillarida birinchi ko'ngilochar dasturlarning paydo bo'lishi televizordagi ma'lum o'zgarishlar fonida sodir bo'ldi. Mamlakatimizda uning rivojlanishi nafaqat intensiv, balki keng miqyosda ham amalga oshirila boshlaydi. Televidenie asta-sekin o'z ifoda vositalarini o'zlashtirmoqda. Tarixchi I.G. Katsevning so'zlariga ko'ra, aynan shu davrning ta'kidlashi "televidenie evolyutsiyasini baholashning oldingi, miqdoriy metodologiyasi bilan tanaffusni anglatadi va asosiy e'tiborni uning ijodiy va badiiy asosiga o'tkazadi".
Birinchi bosqich, birinchi navbatda, "Quvnoqlar va topqirlar klubi" kabi muhim televidenie va keyinchalik ijtimoiy-madaniy hodisaning paydo bo'lishi bilan ajralib turdi. 1961 yil 8-noyabrda birinchi marta chiqarilgan KVN ishtirokchilarning improvizatsiyasiga asoslangan "shaxsiylashtirilgan xabarlarning dialoglashtirilgan shakllaridan birini ifodalovchi" yoshlar teleo'yini edi.
KVN ko'ngilochar dasturning asosiy xususiyatlarini o'z ichiga olgan:
1) hayajon, hazil va dam olishga e'tibor berish;
2) xarizmatik taqdimotchining muhim roli (birinchi taqdimotchi Albert Axelrod dasturni tark etgandan so'ng, Aleksandr Maslyakov ushbu o'yinning doimiy boshlovchisi bo'ldi);
3) o'yin va dramaturgik komponentlar ("KVN - ko'ngilochar" yoshlar teatri. Bu janr ikkita narsani talab qiladi: tomoshabinga ega amfiteatr va tomosha ochiladigan sahna maydoni”.
Biroq, KVNni faqat dam olish funktsiyasini bajaradigan dastur deb hisoblash mumkin emas. Ko'pgina mahalliy ko'ngilochar teledasturlarga xos bo'lgan ijtimoiy yo'nalishini ta'kidlash kerak. “Aslida KVN ehtiyotkorlik bilan yashiringan siyosiy tok-shou edi. U borgan birinchi yillar yashash va ba'zan hazil shaklida mavjud tartibni ochiq tanqid qilishga ruxsat berdi. Ko'p yillar davomida KVN aqlli yoshlar uchun deyarli chiqish joyi bo'lgan.
Dastur ishtirokchilari sovet voqeligi va mafkurasi haqida istehzo bilan qarashga ruxsat berishdi, chunki bu aniq edi shunga o'xshash hazillar teletomoshabinlar orasida katta qiziqish uyg'otdi, bu Markaziy televidenie rahbari Sergey Lapinning KVNga salbiy munosabatini keltirib chiqardi. Bu esa dasturning jonli efirini bekor qilishga olib keldi. Video yozuvlarning paydo bo'lishi "mafkuraviy front" etakchi xodimlariga har qanday televizion dasturlardan, shu jumladan KVN-dan nomaqbul deb topilgan daqiqalarni olib tashlashga imkon berdi. KVNning mashhurligi keskin pasayishni boshladi va 1973 yilda dastur "shubhali" hazil tufayli o'z faoliyatini to'xtatdi. Ushbu dasturning taqdiri mamlakatdagi vaziyatni ko'rsatdi. "Televideniya faoliyati bevosita mamlakatdagi siyosiy va iqtisodiy vaziyatga bog'liq edi", bu esa ko'ngilochar teledasturlarning yanada rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi.
"Quvnoqlar va zukkolar klubi"ning o'ziga xosligi shundaki, "ko'ngilochar dastur o'z ichiga idrok elementlarini o'z ichiga olgan holda, dolzarb muammolar oqimiga singib ketdi, muammoni keltirib chiqardi, televizion san'atning asl vazifalarini yoritib berdi. jamoatchilik fikrini shakllantiradigan va aks ettiruvchi lirik va publitsistik san'at. Bundan tashqari, "KVN dasturlarida aniqlangan va ishlab chiqilgan improvizatsiya harakatlarida ishtirok etgan shaxsni televizor ekranida oshkor qilish imkoniyatlari" keyinchalik mahalliy televideniedagi bir qator boshqa ko'ngilochar dasturlarda ishlatilgan: "Kelinglar, qizlar!", "Salom, biz iste'dodlarni qidiramiz", "Yetti marta o'lchang ...", "Usta - oltin qo'llar" va boshqalar.
Eshittirishning yangi shakllariga tegishli bo'lgan va ko'ngilochar yo'nalishga ega bo'lgan birinchi davrning yana bir dasturini - 1962 yil 5 aprelda "Televizion kafe" sifatida birinchi marta efirga uzatilgan "Moviy chiroq" ni alohida ta'kidlash kerak. Ism yana bir necha marta o'zgardi: birinchi navbatda - "Chiroqda", keyin - "Moviy chiroqda" va shundan keyingina u odatdagi nomini oldi. Televizion dastur har hafta chiqariladi va uning mazmuni kameradagi aloqa va turli xil kontsert tomoshalaridan iborat edi. "TV-kafe" shou kabi ko'ngilochar janrning paydo bo'lishi uchun zaruriy shart edi.
Televizion dasturning mashhurligi uning "tomoshabinning o'zi bo'lgan muhitga imkon qadar yaqin sharoitlarda odamlar bilan tizimli ravishda muloqot qilish" imkoniyatiga ega bo'lgan tomoshabin uchun yangiligi bilan izohlanadi. Stollarda tok-shou tushunchasi Sovet televideniesida bir necha bor ishlatilgan -
“Gorizontallar va vertikallar”, “Adabiy seshanba”, “Shoir og‘zaki kutubxonasi” – tomoshabinlar e’tirofiga sazovor bo‘ldi.
Biroq, agar ko'ngilochar komponent "jiddiy" mavzuga yaqin bo'lsa, bu ham qoralashga sabab bo'ldi. 1965 yil 16 yanvarda "Sovet madaniyati" gazetasida chop etilgan "U erda bo'lmagan odam" (Georgiy Fere bilan birgalikda yozilgan) maqolasida teletanqidchi Sergey Muratov yozadi: "Jiddiy dasturlar pop taqdimotining oddiy shakllarini tezda o'zlashtirdi. material: kirish qo'shig'i, kulgili ekran pardasi, chizilgan erkaklar va boshqalar. Bu aralash nikohlarning avlodlari ba'zan yoqimli, lekin ular bir-biriga juda o'xshash. Shubhasiz, bu egizaklar "o'rtacha tomoshabin" ning sevimli dasturlari.
Bunday teledasturlar tanqid qilinadi, chunki ma'lumotlar va fikrlar tomoshabin uchun shunchaki fon, "engil dastur uchun juda oqilona va ilmiy suhbat uchun juda beparvo". Har bir narsaga ozgina qiziqadigan odam, bu jiddiy hech narsani anglatmaydi.
Muratovning soʻzlariga koʻra, “ogʻir maʼlumotlarning maʼlum bir qismi koʻngilochar dasturlarga kiritilsa, baʼzi hollarda katta gʻoyalarni ochiqdan-ochiq tahqirlashga aylanib ketadigan” teskari jarayon jamiyat uchun ham salbiydir. “Televizor ekranining qora ramkasi tiriklayin ko‘milgan g‘oyalar uchun motam ramkasiga aylandi. Dasturlarning estetik qiymatining nozik devalvatsiyasi boshlandi”, - deydi muallif.
Televizion kontentni umumiy nazorat qilish va tartibga solishning yakuniy bosqichi yetmishinchi yillarning boshlariga kelib, mahalliy ko'ngilochar televidenie rivojlanishining ikkinchi bosqichining boshlanishini belgilab berdi. "Ommaviy axborot vositalari "ijtimoiy mutelik" davriga kirib bordi, bu erda televidenie qo'zg'atuvchi rolini o'ynashi kerak edi."
Televideniya davlat tomonidan o'z mafkurasini targ'ib qilish uchun ishlatilgan va haqiqatan ham "ommaviy" axborot vositasiga aylandi. Bundan tashqari, bu erda muhim mezon nafaqat auditoriyaning miqdoriy ko'rsatkichi, balki televideniening "mustaqil, kuchli" deb tan olinishidir. ijtimoiy institut faoliyati jamiyatdagi mafkuraviy-psixologik muhitga jiddiy ta’sir ko‘rsatadi”.
Tsenzura sharoitida televideniedagi ijtimoiy va siyosiy subtekst amalda nolga tushirildi. Televizion tomoshabinlar o'rtasida o'yin-kulgi, dam olish va hayajonga bo'lgan ehtiyoj kuchli bo'lib qoldi - aynan shu davrda televizorda yana bir mashhur dastur chiqdi - "Nima? Qayerda? Qachon?”, muallifi va boshlovchisi Vladimir Voroshilov edi. Voroshilovning innovatsion g'oyalari intellektual o'yin janrini ifodalovchi birinchi dasturda o'z ifodasini topgan.
O'yin inson hayotining asosiy shakllaridan biri sifatida teletomoshabinda katta qiziqish uyg'otadi. “Umuminsoniy fazilatlarning o'ziga xos fazilatlardan ustunligi va ularni erkin improvizatsiya qilish, tanlash, o'zlashtirish - bu har qanday o'yinning yana bir tarkibiy asosiy xususiyatidir. Bu o'yinni hayotning o'zi bilan bog'laydi ", deb yozgan Voroshilovning o'zi "O'yin fenomeni" kitobida.
O'yin faoliyati ham ko'ngilochar dasturning muhim tarkibiy qismidir. O'yinni "o'yin tamoyillari va evristik elementlarni pragmatik hayot strategiyalariga kiritish, bu odamlarga o'z-o'zini aks ettirish orqali asosiy ijtimoiy rollarni samarali bajarishga va "jamiyat harakatiga" moslashishga imkon beradi.
“Osonlik, improvizatsiya, bir tomondan, qat'iy qoidalar, boshqa tomondan. Bu o'yinning birinchi qonuni. Ammo o'yinning barcha navlarini, barcha toifalarini qamrab oladigan yana bir narsa bor. Yana bitta sifat, bitta xususiyat borki, ularsiz har qanday o'yin o'yin emas. Bu xususiyat zavq, zavq, o'yinda ishtirok etishdan qoniqishdir." Shunday qilib, o'yin madaniy, ma'rifiy, integrativ va dam olish funktsiyalarini birlashtirdi.
"Nima? Qayerda? Qachon?" nafaqat sovet televideniesining, balki SSSR tarixidagi butun "qayta qurishdan oldingi" davrning haqiqiy hodisasiga aylandi. Voroshilov tomonidan ixtiro qilingan format juda mashhur bo'ldi va o'yin-shou janriga yangi xususiyatlarni kiritdi. O'yinning o'ziga xos xususiyati jamoaviy komponent bo'lib, o'yinchilarning bilimiga emas, balki ratsionallikka e'tibor qaratdi. mantiqiy fikrlash. "Natijada, biz namoyish davomida ochiq fikrlash jarayoniga ega bo'ldik."
Rahbarning roli ham katta edi. "Voroshilovning kadrda yo'qligi televizor uchun yana bir ajoyib g'oya. Voroshilov kamerada ko'rinmay turib, ulkan shaxs, usta, hatto sehrgar, Zumrad shaharning sehrgari bo'lib qoldi.
O'yinning o'ziga xosligi shundaki, u boshqa televizion o'yinlarni yaratishga turtki bo'ldi. Transformativ yoshlar versiyasi “Nima? Qayerda? Qachon?" “Breyn-ring”ga aylandi, shuningdek, “Aqlli erkaklar va donishmand qizlar”, “Tarix g‘ildiragi” va boshqa loyihalar “Har doim nafaqat boy sovrinlar va ularni oson yutib olish imkoniyati odamlarni ijodning ushbu shakliga undashi emasligidan dalolat beradi. o'yinlarni amalga oshirish."
O'ziga xos xususiyat mahalliy ko'ngilochar televideniye uchun ikkita muhim - "Quvnoqlar va zukkolar klubi" va "Nima? Qayerda? Qachon?” da paydo bo‘lgan boshqa vaqt va turli sharoitlarda - ularning mutlaq haqiqiyligi va o'ziga xosligi.
Tsenzuraning og'ir sharoitida yoshlarga qaratilgan ko'ngilochar dasturlar hali ham paydo bo'ldi ("Kelinglar, yigitlar", "Kelinglar, qizlar" va musiqiy moyillik bilan ("Morning pochta") va boshqalar.
80-yillarning oxirida mamlakatimiz ulkan ijtimoiy-siyosiy o‘zgarishlar yo‘liga tushdi. “Qayta qurish – KPSS va SSSR rahbariyatining 1980-yillarning ikkinchi yarmida eʼlon qilingan va 1991-yil avgustigacha davom etgan siyosati; uning ob'ektiv mazmuni sovet iqtisodiyoti, siyosati, mafkurasi va madaniyatini umuminsoniy g'oyalar va qadriyatlarga moslashtirishga urinish edi; nihoyatda nomuvofiq tarzda amalga oshirildi va qarama-qarshi harakatlar tufayli KPSS parchalanishi va SSSR parchalanishi uchun old shart-sharoitlar yaratildi. Bu vaqtda televidenieda jiddiy o'zgarishlar boshlandi.
"O'nlab yillar davomida o'zgacha fikr va muxoliflarga qarshi kurash natijasida shakllangan avtoritar televideniyening o'z-o'zidan yopiq tizimi qulab tushdi." Sovet televideniyesining ko'plab asoslari, jumladan, "o'rtacha tomoshabin" tushunchasi silkinib ketdi, bu davlatga odamlarga televizion kontentni yuklash imkonini berdi.
Yangi ijtimoiy va iqtisodiy sharoitda televidenie mahsuloti, asosan, o'yin-kulgi ishlab chiqaruvchisi tomoshabinlarning didiga asoslanishi kerak edi. Bu munosabat o'yin-kulgi va ommaviy madaniyat o'rtasidagi chambarchas bog'liqlik tufayli mustahkamlandi - uning G'arbda jadal rivojlanishi 20-asrda odamlarning bo'sh vaqti ko'proq bo'lganligi sababli mumkin bo'ldi. G'arb ommaviy madaniyatining bosqichma-bosqich integratsiyalashuvi yuz berdi.
Mashhur kinorejissyor A.Konchalovskiyning taʼkidlashicha, “XX asrda madaniyat taraqqiyotining oʻziga xos yoʻnalishida tub oʻzgarishlar roʻy berdi: taʼlim va tarbiyadan tortib, birinchi navbatda, qiziqarli boʻldi”.
Qayta qurish davrida mutlaqo yangi televizion formatlarning paydo bo'lishi mumkin bo'ldi. Sovet televideniesida janri tok-shou bo'lgan dasturlar paydo bo'la boshladi (bu ta'rif hali qo'llanilmagan) - taklif qilingan muammoni muhokama qiladigan studiyadagi mehmonlar bilan teledasturlar. Ular orasida Maksimovaning "Musiqiy uzuk", Sagalayevning "12-qavat", "Vzglyad" ko'plab taniqli jurnalistlar - V. Listyev, A. Lyubimov, D. Zaxarov va boshqalar ishlagan. Biroq, so'nggi ikki dasturda juda ko'p ijtimoiy-siyosiy e'tibor bor edi.
V.Egorov o‘zining “Televideniya: tarix sahifalari” kitobida shunday yozadi: “Biz yangi janr o‘ylab topdik, lekin unga nom bera olmadik, ammo madaniy xotira sifatida janr unga nom berilishidan boshlanadi. . Bu nom berilgan, lekin biz emas: tok-shou, suhbat tomoshasi. Zamonaviy televideniyeda tok-shoular aql bovar qilmaydigan darajada ko'paydi - siyosiy, oilaviy, ayollar, ko'ngilochar, erotik, musiqiy, yoshlik, ta'lim va boshqalar. O'zini hurmat qiladigan har bir teleboshlovchi o'zining tok-shousiga ega bo'lishni o'zining burchi deb biladi. Ularni tushunish mumkin. Ishlab chiqarishning nisbatan arzonligini hisobga olsak, bu janr hayratlanarli darajada samarali. Buning ajablanarli joyi yo'q, chunki u teatrning asosiy poydevoriga tayanadi va teatr hayotning o'zi. Shekspir to'g'ri aytdi: "Butun dunyo sahnadir".
Tok-shou janri televideniyemiz uchun yangi edi. "Aniq chegaralar (va hatto atamaning o'zi) bo'lmasa-da, unda ijtimoiy va ma'naviy keskinlik bor edi, nafaqat ijodiy, balki ijtimoiy ham jiddiy kashfiyotlar bo'lib o'tdi." Asta-sekin tok-shoular ko'proq va ko'ngilochar yo'nalishlarga o'tdi.
“Mahalliy televideniye qisqa vaqt ichida ulkan oʻzgarishlar yoʻlini bosib oʻtdi: u bolsheviklar taʼlimoti taʼlimotidan xalos boʻldi, shu bilan birga davlat siyosiy tsenzurasi kabi sharmandali hodisaga chek qoʻydi; mulkchilikning deyarli barcha shakllarini (aksiyadorlik, xususiy va boshqalar) sinab ko'rgan holda partiya-davlat monopoliyasi bo'lishni to'xtatdi; telekompaniyalarning dasturlar ishlab chiqaruvchilari (ishlab chiqaruvchi kompaniyalar) va eshittirishchilarga bo'linishi mavjud edi (hatto birinchi va ikkinchi - distribyutorlar o'rtasida vositachilar paydo bo'ldi); Natijada, dasturlar bozori paydo bo'ldi - bu sohadagi raqobat tomoshabinlar qiziqishlari bozorini to'ldirishga yordam berishi kerak.
Shunday qilib, Sovet davrida ko'ngilochar televidenie uch bosqichdan o'tdi, bu davrda u rivojlandi va o'zgardi, yangi janr va shakllarni topdi, o'zining tematik va g'oyaviy yo'nalishini o'zgartirdi. Sovet televideniesining davriyligi haqida gapirganda, tarixchi I.G. Katsevning ta'kidlashicha, televidenie evolyutsiyasini "texnologikdan siyosiygacha va ulardan uning rivojlanishidagi ijtimoiy ustuvorliklarga qarab kuzatish mumkin". Bu, albatta, teleko'rsatuvlarning ko'ngilochar sektoriga tegishli. Televideniedagi o'yin-kulgi, hozirgi muammolardan, hatto siyosiy zulm va noaniqlik sharoitida ham, jamiyat hayotidagi barcha o'zgarishlarga to'liq javob beradi, ularni qayta ishlaydi va qayta ko'rib chiqadi.
1.2. Sovet Ittifoqi parchalanib, Rossiya Federatsiyasi tashkil topgandan keyin ko'ngilochar televidenie
Bizning tadqiqotimiz rus ko'ngilochar eshittirish davri tarixini ikki bosqichga bo'lishni taklif qiladi - o'tish bosqichi (1991 - 2001) va zamonaviy (2001 - hozirgi kungacha). Aynan asrning boshida mamlakatimizda ko'ngilochar televideniening yanada rivojlanishini belgilab bergan muhim o'zgarishlar yuz berdi.
Sovet Ittifoqi parchalanib, shakllanishidan keyingi qisqa davrda Rossiya Federatsiyasi Rossiya televideniesi tizimi ulkan o'zgarishlar yo'lini bosib o'tdi: televideniyedagi partiya-davlat monopoliyasi yo'qoldi, davlat tsenzurasiga chek qo'yildi, telekompaniyalar dasturlar ishlab chiqaruvchilar va eshittirishchilarga bo'lindi (distribyutorlar ham paydo bo'ldi - ular o'rtasida vositachilar), bir qancha televideniye sohasida (xususiy, aktsiyadorlik, davlat) mulk shakllari paydo bo'ldi, "natijada dastur bozori paydo bo'ldi - bu sohadagi raqobat tomoshabinlar manfaatlari bozorini to'ldirishga yordam berishi kerak".
Qolaversa, ancha qisqa vaqt ichida televidenie tashviqot va tashviqot vositasidan tijoriy manfaatli tarmoqqa aylantirildi. Buni bir nechta sub'ektiv omillar bilan izohlash mumkin:
Davlatning mamlakatda yangi shakllanayotgan media-biznesni to'liq tartibga sola olmasligi;
Xorijiy hamkasblarning o‘sha davrda bo‘lmagan tajribasidan foydalanish imkoniyati Sovet hokimiyati;
Eng yangi texnologiyalar va texnik bazadan foydalanish imkoniyati: “SSSRda miqyosi bo'yicha ulkan, jahon amaliyotida deyarli tengi yo'q, butun mamlakat bo'ylab teledasturlarni tarqatish uchun olti soatlik vaqt almashinuvi bo'lgan yagona texnik tizim mavjud edi. vaqt zonalari."
Biroq, o'zgarishlarning salbiy tomonlari tezda paydo bo'ldi. Bir tomondan, ijod jarayonida yangi shakllar, qiziqarli ijodiy yechimlar izlanishi, muallifning o‘zini ifoda etish erkinligi yuzaga kelganligi sababli yuzaga keldi. Boshqa tomondan, ijodiy urinishlar uchun kutilmagan joy noto'g'ri ishlatilgan yoki tijorat muvaffaqiyati uchun sotilgan " umumiy taassurot Bu davrning xususiyatlaridan - chalkashlik, professionallikning pasayishi, primitivizatsiya.
Bu omillar ko'ngilochar televidenie rivojiga bevosita ta'sir ko'rsatdi: "jahon televideniye amaliyotidan ixtiyoriy ravishda o'zini-o'zi izolyatsiya qilish provintsializm va janr qashshoqligiga olib keldi, bu kamdan-kam istisnolardan tashqari - mahalliy televidenie dramasi va rejissyorligi, ko'ngilochar dasturlarning tushkunlik darajasini eslatib o'tmaydi".
Rossiya televideniesi sovet televideniesining vorisi sifatida dastlab G'arb ko'ngilochar dastur formatlaridan foydalanishning oson yo'lini tanladi, o'z loyihalarini yaratishdan bosh tortdi va shu bilan jamiyatda sodir bo'lgan ijtimoiy-iqtisodiy va madaniy o'zgarishlardan foydalanmadi. Muhim voqea kapital shou sifatida xizmat qilishi mumkin (dastur yaratuvchilari janrni aniqlaganidek) "Mo''jizalar maydoni". Amerikaning mashhur "Fortune g'ildiragi" viktorinasi Rossiyada hamon mahalliy televidenieda namoyish etilayotgan bir xil mashhur o'yin shousi uchun asos bo'ldi.
Bundan tashqari, davlat televideniyesi o'z mavqeini sezilarli darajada yo'qotdi. "Bu tijorat telekompaniyalari birinchi bo'lib viktorinalar va o'yin ko'rsatuvlari orqali tomoshabinlarning ko'ngil ochishga bo'lgan ehtiyojidan foydalanganlar, davlat televideniyesi esa yangi tendentsiyalarga tezda javob bera olmasligini yana bir bor namoyish etdi."
90-yillarda yaratilgan barcha ko'ngilochar dasturlar mashhurlikka erisha olmadi. “Ko‘ngilochar dasturlarning katta miqdordagi mablag‘ sarflangan son-sanoqsiz premyeralarining barchasi (yoki deyarli barchasi) bo‘sh bo‘lib chiqdi, ular bir necha oy, ko‘pi bilan bir mavsum ekranda qolib, keyin unutilib ketishdi. Bundan tashqari, baland ovozli, uyatli muvaffaqiyatsizlikning yoqimsiz ta'mi bilan."
Ommaviy auditoriyaga e'tibor qaratish, barcha ijtimoiy tabaqalarning, barcha yoshdagi, turli qiziqishlarga ega bo'lgan vakillarni mamnun qilishga urinishlar, reytingga intilish - 90-yillarning boshlarida ko'ngilochar televidenie holatining asosiy xususiyatlari. " Ommaviy jamiyat madaniyatni emas, balki o'yin-kulgini talab qiladi. Televizion shou-biznesning eng daromadli sohasiga aylanmoqda. Asarlar hech qachon bunchalik dahshatli yomon va yaxshi bo'lmagan. Ular eng yaxshi o'yin-kulgiga, lekin eng yomon san'atga aylandi."
SSSR parchalanganidan so'ng, televizion mahsulot yaratuvchilari G'arb tajribasidan foydalanish imkoniyatiga ega bo'lishdi, bu esa Rossiya televideniesida Amerika va Evropa loyihalari, shu jumladan Qayta qurish davridagi muhim janrlarning nusxalari paydo bo'lishiga olib keldi. tok-shoular.
"Tok-shoular G'arb teledasturlarining "kuzatish nusxalari" sifatida mavjud bo'lib, nafaqat ularning asosiy xususiyatlarini (suhbatning qulayligi, boshlovchining badiiyligi, tomoshabinlarning majburiy ishtiroki), balki tijorat muvaffaqiyatining elementi sifatida ko'ngilocharni ham ko'chiradi. ”
1996 yil tok-shou janri uchun muhim yil bo'ldi. Keyin NTV telekanalida birinchi chinakam qiziqarli tok-shou "Bu haqida" va ORTda V. Komissarovning "Mening oilam" dasturi efirga uzatildi. Ular bilan mahalliy televidenieda tok-shou janri haqidagi tushuncha o'zgarmoqda. Bugungi dasturlar ko'p jihatdan "qayta qurish" "tok-shoulari" ga xos bo'lgan ijtimoiy ahamiyatidan mahrum. Biroq, ular hali ham jamiyat hayotida muhim rol o'ynaydi - tok-shoularning siyosiy urg'u ijtimoiy va kundalik narsalarga o'zgardi.
Keyinchalik, mahalliy televidenieda mutlaqo boshqa mavzularda ko'plab tok-shoular chiqariladi: "Kasb", "Karyera", "Yakkama-yakka", "Erkak va ayol", "Biz", "Mening kinom", "Favqulodda kanal", “ Press-klub” (jurnalistlar ishtirokida), “Qalam akulalari” musiqa tanqidchilari ishtirokida.
Ommabop ko'ngilochar komediya dasturiga misol "Oq to'tiqush". Dasturning reytingi, aslida, ijodiy doiralardagi taniqli shaxslarning ishtirokiga bevosita bog'liq edi. Mashhur aktyorlar, qo'shiqchilar, teleboshlovchilar Yuriy Nikulin bilan birga boshlovchi rolida hech qanday o'ylangan dramaturgiyasiz engil improvizatsiya rejimida hazil qilishdi. Yangi janr shakllari, dramatik echimlar va original kontseptsiyalardan foydalanmasdan, dastur, shunga qaramay, yuqori reytinglar.
Asta-sekin, ko'ngilochar sektor tijorat nuqtai nazaridan eng muvaffaqiyatli bo'ldi va televizion kontent yaratuvchilari asosan reytinglarga e'tibor qaratdilar. Bir tomondan, ko'ngilochar teledasturlarning jadal o'sishi va rivojlanishi kuzatildi, ikkinchi tomondan, badiiy va publitsistik janrlar, hujjatli filmlar va spektakllar soyaga tushdi. “Mafkura diktaturasidan reyting diktaturasiga o'tish avvaliga mahalliy jamoatchilik uchun zarurat shohligidan ozodlik saltanatiga deyarli sakrashdek tuyulishi mumkin edi. Haqiqat ancha achinarli bo'lib chiqdi ».
90-yillarda ko'ngilochar dasturlar soni sezilarli darajada o'sdi ("Bir qarashda sevgi", "Ohangni top", "Ehtiroslar imperiyasi", "O'z direktoring", "Baxtli baxtsiz hodisa", " Eng yaxshi soat", qayta tiklangan "KVN", "O'zim", "Mening oilam"), ularning aksariyati o'yin shoulari (viktorina shoulari), keyin esa tok-shou janrida suratga olingan.
Mamlakatimizda televideniyening erkin tadbirkorlik sohasiga aylanishi ommaviy madaniyatning jadal rivojlanishiga sabab bo‘ldi, televizion mahsulotlar tovarga aylandi. Madaniy qadriyatlar namunalarini yarata boshlagan ko'ngilochar televidenie edi, lekin ko'pincha ular haqiqatdan yiroq yoki buzib ko'rsatilgan, bu, jumladan, postmodernizm estetikasi bilan bog'liq bo'lib, bu "televideniening o'ziga xos xususiyatlariga sezilarli ta'sir ko'rsatdi: televizor: televidenie. dasturlar haqiqat, jamiyat hayoti esa televizor ko'zgusi sifatida qabul qilina boshladi. Split ekran postmodern estetikaning ramziga aylandi. O'yin-kulgi, o'yin-kulgi, postmodern televizion madaniyatning seriali tomoshabinlarning psixologik munosabatini o'zgartirdi.
Biroq, 90-yillarning o'rtalarida mahalliy televidenieda bir nechta innovatsion dasturlar paydo bo'ldi. Ko'pincha ko'ngilochar televidenie ijtimoiy-siyosiy televideniyega qarama-qarshi qo'yiladi, shuning uchun o'yin-kulgini barcha mafkuraviy va siyosiy narsalarni istisno qiladigan eshittirish tarmog'ining bir qismi sifatida belgilaydi. Biroq, bunday fikr haqiqat bo'lishi mumkin emas, chunki televidenie jamiyatdan tashqarida mavjud emas. "O'yin-kulgi o'z mafkurasiga ega - hayot tarzi, dam olish shakllari, voqelikni idrok etish va boshqalar. Shuning uchun o'yin-kulgi hali ham siyosatni o'z ichiga oladi, lekin go'yo uni qavsdan olib tashlaydi, desak to'g'riroq bo'lar edi. Buning yorqin misoli - 90-yillarda NTV telekanalida namoyish etilgan "Qo'g'irchoqlar" dasturi.
"Qo'g'irchoqlar" dasturi qisqa kulgili parchalar, eskizlar va tezkor karikaturalardan iborat bo'lgan televizion risola edi. "Qo'g'irchoqlar" o'yin-kulgini ijtimoiy jihatdan qat'iy, hukumat va alohida siyosatchilarning harakatlariga siyosiy satira bilan birlashtirdi. "Tomoshabinlar "Qo'g'irchoqlar" ijodkorlarining zarbalarini alohida tafsilotlarda ta'kidlagan kulgi, keyin satiriklarning qanchalik jiddiy va qanchalik jiddiy gapirayotganini tushunganingizdan so'ng, susayadi. Uning o'rnini quvnoqdan ko'ra qayg'uli fikrlar egallaydi. Butun hayotimizning nomukammalligi haqida tushuncha paydo bo'ladi."
Sovet Ittifoqi davrida televidenieda satira bor edi. Bunga misol qilib "Vik" kinojurnalini keltirish mumkin, ammo siyosiy yo'naltirilgan "Qo'g'irchoqlar" dan farqli o'laroq, u ijtimoiy va insoniy illatlarni masxara qilgan va tabiatan axloqiy ibratli edi.
Mualliflari o'yin-kulgi va ma'lumotni uyg'unlashtirishga harakat qilgan mahalliy televideniedagi birinchi teledastur (bu erda biz Rossiyada "axborot-ko'ngilochar" kabi hodisaning paydo bo'lishi uchun zarur shart-sharoitlarni ko'rishimiz mumkin) "Vremechko" dasturi edi.
“L. Novojenov va uning oʻrtoqlarining dastlabki rejasiga koʻra, bu yangilik biz oʻrganib qolgan yangiliklardan tubdan farq qiladi, deb taxmin qilingan edi. O'ynoqi, g'alati, ehtimol hatto kulgili. Shunday qilib, ular jurnalistlar va tomoshabinlar o'rtasidagi o'yin-kulgi o'yinida to'pga aylanadi. Ushbu ma'lumot-ko'ngilochar dasturi uchun o'yin elementlari ayniqsa muhim edi - "yangilik bo'lmagan" ma'lumotlarning noyob taqdimoti ("Bugun dasturda siz o'rganmaysiz ..." boshlang'ich iborasi), interaktivlik, tomoshabinlar manba sifatida. ma `lumot. “L. Novozhenov dasturga ko'pincha improvizatsiya va lahzali "hazil" muhitini olib keldi, bu esa "Vremechka" da o'tkir ijtimoiy muammolarni ko'tarishga to'sqinlik qilmadi.
Rossiyada birinchi marta ma'lumot-ko'ngilochar dasturlarga tayanib, 2001 yildan 2004 yilgacha efirga uzatilgan Leonid Parfenovning "Namedni" dasturi bo'ldi. “Haftaning asosiy yangiliklari panoramasi, ularni ekspress tahlil qilish, muhokama qilish, sabab-oqibat munosabatlari va tendentsiyalarini aniqlash” sifatida belgilangan dasturning asosiy maqsadi inqilobiy g'oyalarni o'z ichiga olmadi. "Dastur kontseptsiyasining asosini tashkil etgan ma'lumotni taqdim etish usullari Rossiya televideniesi uchun atipik edi, masalan, syujet vaqtini qisqartirish, voqealarni metaforik talqin qilish, yangiliklarni "refiksiyalash", tafsilotlarga qiziqishning ortishi, atipik belgilar va atipik holatlar. ”
NTV bosh muharriri Nikolay Kartoziyaning so'zlariga ko'ra, "dastur kontseptsiyasini ishlab chiqishda jurnalistlar ongli ravishda Amerika tajribasiga e'tibor qaratishgan".
"Axborot-ko'ngilochar imkoniyatlari muharrirlar "sayohat" yoki "immersion" deb ataydigan "Namedni" dasturining imzo "taom"ida to'liq ochib berilgan. Birinchi sarlavha kimningdir bilan sayohat qilish shaklini ta'kidlaydi ijtimoiy amaliyot asosiy auditoriyadan farq qiladi. Ikkinchisi esa mavzuga kirib borish darajasini aks ettiradi”.
Montaj "Namednya" da faol ishlatilgan. “Monti Python” – animatsion tasvirlarni hujjatli kadrlarga “implantatsiya qilish” va intervyu klipi – hissiy idrok etish uchun mo‘ljallangan qisqa audiovizual asar kabi usullardan foydalanildi. Garchi "Namedni" o'z faoliyatini to'xtatgan bo'lsa-da, "dasturning mahalliy televideniyedagi ta'siri davom etmoqda, chunki unda ishlab chiqilgan tushuncha va uslublardan bugungi kunda ko‘plab jurnalistlar foydalanmoqda”.
Shunday qilib, o'tgan asrning 90-yillarida Rossiyada ko'ngilochar televidenie shakllanish bosqichida edi va o'yin-kulgining yangi shakllari va janrlarini izlash davom etmoqda. Televidenieda allaqachon ko'rinib turibdiki, bitta dasturda turli xil funktsiyalar - ko'ngilochar va ma'lumot, ko'ngilochar va ijtimoiy yo'nalish mavjud, ammo bu bir martalik holatlar. Janr tuzilishi hali ham kam va kam rivojlangan.
Ko'ngilochar dasturlar faqat so'nggi 10-15 yil ichida yangi mahalliy teleeshittirishlar shakllanishi davrida etarli miqdorda va xilma-xillikka erishdi. “Ko'ngilochar sektorning tizimli shakllanishi faqat 20-asrning so'nggi o'n yilligi - 21-asrning boshlarida boshlangan. oilaviy tok-shou, realiti-shou kabi janrlarning jadal rivojlanishi bilan bir qator hajviy dasturlar va o‘yin ko‘rsatuvlari, shuningdek, sport va ko‘ngilochar televideniye chorrahasida ko‘rsatuvlar paydo bo‘ldi”.
Bu ko'p jihatdan "to'g'ridan-to'g'ri mehnat, sanoat, hatto postindustrial tsivilizatsiyadan axborot, ommaviy axborot vositalari, virtual tsivilizatsiyaga bosqichma-bosqich o'tayotgan zamonaviy jahon jamiyati rivojlanishining umumiy tendentsiyalari bilan bog'liq. Bunda esa bo‘sh vaqt va dam olish katta rol o‘ynaydi”.
Rossiya televideniesi uchun muhim voqea 2001 yilda, birinchi realiti-shou efirda paydo bo'lganida sodir bo'ldi - hozirda tugatilgan TV-6 kanalida efirga uzatilgan "Oyna ortida" dasturi yuqori reytingga ega va uning ishtirokchilari bir vaqtning o'zida edi. juda mashhur. Tomoshabinlar boshqa odamning "haqiqiy" hayotini uyidan chiqmasdan tomosha qilishlari va hatto ishtirokchiga ovoz berish orqali uning taqdirini hal qilishlari va shu bilan uni loyihada saqlab qolishlari mumkin edi.
Yangi format o'yin-kulgilar katta muvaffaqiyatga erishdi, shuning uchun u butunlay boshqa televizion mahsulotni namoyish etdi. Viktorina shoularida va o'yin namoyishlarida o'yin jarayoni har doim ajratilgan. Realiti-shouda o'yin haqiqat bilan chambarchas bog'liq edi, garchi buzilgan bo'lsa ham, bu noaniq jamoatchilik bahosini keltirib chiqardi.
Tez orada mahalliy televidenieda paydo bo'lgan yana bir realiti-loyiha ham o'ynaydi muhim rol mahalliy televideniyening rivojlanishi bilan. "Yulduzlar fabrikasi" da voqelik komponenti musiqiy qism bilan birlashtirilgan. Yulduzli akademiyasi Yevropa televizion loyihasining nusxasi bo'lgan shou bir xil mashhurlikka ega edi, lekin ayni paytda qattiq tanqidga uchradi. "Novoye Vremya" gazetasining 2002 yil 24 oktyabrdagi "Yarim tayyor mahsulotlar" maqolasidan parcha: "Rossiya televideniesi haqiqiy shoularni namoyish etishda davom etmoqda." Faqatgina hamma qiyinchiliksiz "sirlangan oyna" epik dostonidan omon qoldi, biz darhol mavzuning boshqa variantini taklif qilishdi. Birdan ikkita markaziy kanallar buyuk musiqachilarni yetishtirish uchun shou mashinalarini ishga tushirdi.
Aralash reaktsiyaga qaramay, "Shisha orqasida" va "Yulduzli fabrika" Rossiya televideniesida muhim hodisa bo'lib, Rossiyada "haqiqiy" televideniening keyingi rivojlanishini oldindan belgilab berdi.
"Birinchi ko'ngilochar kanal" ning norasmiy maqomi STS (Televizion stantsiyalar tarmog'i) tomonidan ta'minlangan. 90-yillarning oxirlarida STS o'zini yoshlar kanali sifatida ko'rsatdi. Eshittirishning katta qismini xorijiy seriallar tashkil etdi. “Shubhasizki, oʻzining xorijiy ildizlari tufayli STS oʻziga xos gibrid, mahalliy sharoitga moslashtirilgan, yaxshi yigʻilgan, oʻrtacha “oʻz” umumiy koʻngilochar kanalining versiyasidir. Qaysi dunyoda ko'pchilik. Biz shu paytgacha bunday kanallarni “oila” deb ataganmiz.
O'sha paytdagi bosh direktor Sergey Skvortsovning so'zlariga ko'ra: "Biz hech kim bilan siyosiy aloqada bo'lishni xohlamaymiz. Yangilik bizning kasbimiz emas, erotik ham emas... Biz televizorga manipulyatsiya emas, o‘yin-kulgi vositasi sifatida qaraymiz. jamoatchilik ongi“Uning fikricha, siyosatdan tashqari kanal Rossiya viloyatiga ancha yaqinroq.
1996 yilda eshittirish boshlanganda STS signal uzatish texnologiyalari sifati, harakatchanligi va ixchamligi, dasturlar va reklama bloklarini hududlarda uzatish kafolati bilan ajralib turardi. "STS, ehtimol, bugungi kunda butun mamlakat bo'ylab ishlaydigan yagona raqamli televideniyedir."
Asosiy nuqta STS uchun rivojlanish rejasi 2002 yilda Aleksandr Rodnyanskiyning bosh direktor lavozimiga kelishi edi. Aynan uning ostida kanal kontseptsiyasi o'zgardi, bu reytinglarni oshirish uchun zarur edi - u dastur strategiyasini tubdan o'zgartirdi. “STS telekanaliga rahbarlik qilish taklifiga rozi bo'lganimda, muhokama va axborot davrining oxiri kelayotgani menga ayon bo'ldi. Siyosiy texnologiyalarning bir qismi bo'lgan barcha siyosiy ma'lumotlar tomoshabinlarning katta qismini charchashga olib keldi. Men esa o‘rta sinf televideniyesi uchun g‘oyalar to‘plamini to‘pladim”.
Kanalni rivojlantirishning asosiy yo'nalishlari quyidagilardan iborat edi:
Ko'ngilochar kontentning ustuvorligi (“Siz uchun televizor ijobiy kayfiyatning mumkin bo'lgan manbalaridan biridir... Bundan tashqari, biz o'yin-kulgini bekorchilik deb hisoblamaymiz. Bu hayotning to'qimasidir, bu insonning o'z-o'zini anglashidir. erkin tanlash shartlari");
Past sifatli kontentdan voz kechish ("Aql bovar qilmaydigan, ammo haqiqat: STS-da paydo bo'lganidan ko'p o'tmay umumiy ishlab chiqaruvchi Aleksandr Rodnyanskiy "Windows" dasturini efirdan olib tashladi - "oltin koni", ajoyib reytinglarni to'plagan kanalda xit: "Bu mening ishlab chiqarishimdagi mato emas". "Big Snatch" STS-da ham uzoq davom etmadi - xuddi shu sababga ko'ra: sifatsiz, "sariqlik", barcha mumkin bo'lgan chegaralardan tashqariga chiqish o'yin-kulgining asosiy belgisi emas");
O'zingizning yuqori sifatli kontentingizni, shu jumladan ma'lumot-ko'ngilochar elementlariga ega dasturlarni yaratish ("Men televidenie suhbatining ashaddiy muxlisi bo'lganim uchun, menga u endi tobora kuchayib borayotgan qiziqarli formatni yaratishi mumkin edi. Yangiliklar va shoularning kombinatsiyasi. ”) - "Tafsilotlar", " Batafsil hikoyalar";
Tomoshabinlarning ma'lum bir sektorini yo'naltirish (dastlab bu yoshlar edi, lekin "5% -6% auditoriyaga erishgandan so'ng, ma'lum bo'ldiki, bu shunday joylashishning maksimal chegarasi edi - yoshlar barcha maqsadli guruhlarga qaraganda televizorni kamroq ko'rishadi. 2003 yilda telekanal katta va ayol tomoshabinlarga e'tibor qarata boshladi.")
Rodnyanskiyning so‘zlariga ko‘ra, telekanalning yangi kontseptsiyasiga Rossiya jamiyatining ijtimoiy-siyosiy sohasidagi o‘zgarishlar ham ta’sir ko‘rsatgan: “Bundan tashqari, ma’lum bir davr yakunlandi, siyosiy nimadir sodir bo‘ldi. Agar 2002 yilda tomoshabinlar eng yaxshisiga ishongan bo'lsa, 2004 yilda boshqacha kayfiyat paydo bo'la boshladi. Butun mamlakat o‘zgara boshladi”.
Shunday qilib, 21-asrning boshlarida Rossiya televideniesidagi ko'ngilochar funksiya o'zining apogeyiga yetdi - tomoshabinlar orasida juda mashhur bo'lgan tegishli dasturlar sonining ko'payishi, yangi formatlarning (shu jumladan realiti-shoularning) paydo bo'lishi va eski janrlarning rivojlanishi.
Rekreatsion funktsiya qo'shimcha funktsiyadan tizimni tashkil etuvchi funktsiyaga aylandi, bu mamlakatimiz uchun yangi kanal turi - ko'ngilocharning paydo bo'lishiga olib keldi. Bunday kanalning yorqin misoli - STS, u o'z efir tarmog'ini yuqori sifatli ko'ngilochar kontent bilan to'ldirishga harakat qilmoqda. o'z ishlab chiqarish muayyan auditoriyaga qaratilgan.
Shunday qilib, mahalliy ko'ngilochar televidenie o'z rivojlanishida uzoq yo'lni bosib o'tdi. Sovet davrini taxminan 3 bosqichga bo'lish mumkin: birinchisida ko'ngilochar dasturlarning paydo bo'lishi va dastlabki rivojlanishi sodir bo'ldi, ikkinchisi tsenzura bilan bog'liq bo'lib, uning ostida barcha televideniyemiz tushib ketdi. Uchinchisi, qayta qurishning boshlanishi va kuchayishi bilan belgilandi ijtimoiy yo'nalish televizor. Rus davrida ikki bosqich mavjud. O'tish bosqichi ushbu turdagi kontentni yaratishda tajribaning etishmasligi va tomoshabinlarning tushunarsizligi bilan bog'liq bo'lgan ko'ngilochar sektorning juda past sifati bilan ajralib turadi; Ko'ngilochar televideniyening janr tizimi endigina qurila boshlandi.
Hozirgi bosqich mahalliy televidenieda ko'ngilochar sektorning yakuniy shakllanishi, shuningdek, o'yin-kulgining boshqa tarmoqlariga kirib borishi bilan bog'liq.
Ushbu bob ko'ngilochar dastur janrini belgilaydi va televidenie va radiodagi ushbu turdagi dasturlarning tasnifini beradi. Ko'rib chiqilmoqda tarixiy xususiyatlar mahalliy ko'ngilochar eshittirishlar, shuningdek, televidenie va radiodagi ko'ngilochar dasturlarning tarkibiy va kompozitsion xususiyatlarini o'rganadi. Alohida paragrafda ko'ngilochar dasturni yaratishda jurnalistning roli muhokama qilinadi. O'tkazildi qiyosiy tahlil konvergentsiya sohasidagi mahalliy va ilg'or xorijiy texnologiyalar.
Televidenie va radioda ko'ngilochar dasturlarning janrlari
O'yin-kulgi, eng avvalo, insonning dam olishiga va zavqlanishiga yordam beradigan jarayon, xatti-harakatlar turidir.
Agar dastur tomoshabinning quyidagi ehtiyojlaridan kamida bir nechtasini qondirsa, uni ko'ngilochar deb atash mumkin: zavq, ijobiy his-tuyg'ular, stressdan xalos bo'lish (dam olish va dam olish), xavotirni kamaytirish, haqiqatdan qochish (qochib ketish), hayajon va komiksni hissiy tushunish (hazil) ).
Tahlil jarayonida "ko'ngilochar dastur" atamasining ta'rifi tadqiqotchilarga qanchalik murakkab va noaniq ko'rinishi aniq bo'ladi. Yuqoridagi xususiyatlardan faqat bittasi asosida dasturni ko'ngilochar deb atash mumkin emasligi sababli - aks holda ular o'rtasida umumiy narsani topish mumkin bo'lmaydi. Shuning uchun, faqat kompleksdagi barcha belgilarni hisobga olgan holda, biz "ko'ngilochar dastur" tushunchasini belgilashimiz mumkin.
Tadqiqotimizda biz jurnalistika janrlarining umume'tirof etilgan nazariyasiga tayandik, unga ko'ra televideniedagi ko'ngilochar dastur - bu zavq bilan bog'liq bo'lgan tomoshabinlarning hissiy reaktsiyasi uchun mo'ljallangan hayajon, hazil va o'yin belgilarini birlashtirgan dastur. lazzatlanish, hissiy qulaylik va dam olish.
Radiodagi ko'ngilochar dastur - bu tomoshabinlarning hissiy reaktsiyasi uchun ham mo'ljallangan dastur bo'lib, unda tinglovchilarning dam olish, dam olishga bo'lgan ehtiyojlari asos qilib olinadi yoki aksincha, hayajon, raqobat ruhiga urg'u beriladi. , va g'alaba qozonish istagi.
Ko'ngilochar dasturlarni realiti-shou, tok-shou, xronika, viktorina va shoularga bo'lish mumkin. Ko‘ngilochar televideniye axborot-tahliliy televideniye bilan bir qatorda tomoshabinlarning ijtimoiy yo‘naltirilganligi, ularning jamiyatdagi axloqiy tamoyillari va xulq-atvor namunalarini shakllantirishning eng muhim omili hisoblanadi.
Mahalliy ko'ngilochar eshittirish odatda bir necha bosqichlarga bo'linadi:
- 1) 1941 - 1945 - urushdan keyingi yillar - Ulug 'Vatan urushi yillarida radio nafaqat ma'lumot manbai bo'lib, odamlarning ruhini ko'tardi, g'alabaga umid va ishonch uyg'otdi. Mahalliy bastakor va shoirlarning deyarli barcha yangi asarlari efirga uzatildi, radioda “Hatlaringiz bilan”, “Askarlar uchun konsert”, “Qo‘shiq bilan uchrashuv” radiokontsertlari yangradi.
- 2) 1957 - 1970 yillar - ko'ngilochar televideniening kelib chiqishi va shakllanishi. Hozirgi vaqtda radioda madaniy-ma'rifiy dasturlar radioeshittirishning barcha qatlamlari va darajalariga kirib borgan: bu teatr, kino, adabiyot haqidagi yangiliklar, mumtoz va xalq musiqasi kontsertlarining eshittirishlari, va badiiy o'qish, va turli radio kompozitsiyalar.
- 3) 1970 yil - 80-yillarning birinchi yarmi - ko'ngilochar teleko'rsatuvlarning sifatli rivojlanishini to'xtatib qo'ygan televidenieda qattiq partiya nazorati davri. Hozirgi vaqtda radio ta'lim dasturlariga ("Baby Monitor", "KOAPP") e'tibor qaratmoqda, ko'ngilochar janrlar sof shaklda deyarli topilmaydi.
- 4) 80-yillarning ikkinchi yarmi - o'tish davri, rus ko'ngilochar televideniesining shakllanishining boshlanishi. Shu bilan birga, G'arb uslubidagi media mahsulotlarning kengayishi Rossiya radiokanallarida yaqqol ko'rinib turardi. Ommaviy tijorat eshittirishlari tobora muhim ahamiyat kasb etmoqda.
- 5) 1991 yil - hozirgi kun - realiti-shou janrining paydo bo'lishi, shuningdek, viktorinalar, tok-shoular va hazil dasturlarning keng tarqalishi bilan Rossiyaning ko'ngilochar televideniesi va radio sektori hozirgi shaklini oladi.
Axborot-ko'ngilochar hodisasi zamonaviy eshittirishning muhim tarkibiy qismiga aylanib bormoqda. U axborot + o'yin-kulgi formulasiga muvofiq ishlaydi, ya'ni. o'yin-kulgi shaklida asosiy ma'lumotlarni taqdim etish. Bu hodisa tananing deyarli barcha sohalariga va radio jarayoniga kirib boradi. Aytish mumkinki, axborot dasturlari yanada qulay va qiziqarli bo'lishi uchun ma'lum darajada sodda va ko'ngilochar holda efirga uzatiladi.
Tadqiqotchi S.I. Akinfiev barcha zamonaviy ko'ngilochar dasturlarni bir nechta katta guruhlarga ajratadi: tok-shoular, realiti-shoular, xronikalar, viktorinalar, shoular. Har bir guruhning o'z kichik turlari va turli tasniflash mezonlari mavjud. Keling, ularning har birini batafsil ko'rib chiqaylik:
Tok-shou. Ular mo'ljallangan auditoriyaga ko'ra, ular uchta guruhga bo'lingan: oilaviy, ayollar va yuqori ixtisoslashgan.
Tok-shoular uchun muhim yil Bu 1996 yil, NTV telekanali "Bu haqida" birinchi chinakam qiziqarli loyihani ishga tushirganida edi. Xuddi shu 1996 yilda ORTda Valeriy Komissarovning "Mening oilam" dasturining birinchi qismi chiqdi va 1998 yilda NTVda Yuliya Menshovaning "Men o'zim" tok-shousi chiqdi. Bu vaqtda radio to'lqinlari ko'proq siyosiy tok-shoularga to'la, bu mamlakatdagi vaziyat bilan bog'liq. Biroq, bu erda ham vaqt o'tishi bilan tok-shou janridagi ko'ngilochar dasturlar paydo bo'ladi.
Tok-shou muammoga duch kelgan odamning yolg'iz emasligini, atrofida bir xil muammolarga duch kelgan odamlar etarli ekanligini ko'rsatadi, ammo bunday dasturlarning asl mohiyati atrofdagi voqelikni beg'araz aks ettirish emas va faktlarning pessimistik bayonoti emas. Tok-shoularning ahamiyati shundaki, bunday dasturlar jamiyatning turli hujayralarini bir butunga birlashtiradi, hayotiy pozitsiyalarda o'xshashlikni topadi, hamma uchun maqbul bo'lgan axloqiy qadriyatlarni tasdiqlaydi va umumiy muammolarga universal echim topishga yordam beradi. Barcha tok-shou ishtirokchilari - tomoshabinlardan tortib ekspertlargacha - har bir alohida holatga xos bo'lgan vaziyatni taqlid qilishga harakat qiladilar, buni nafaqat oldimizda o'tirgan aniq ishtirokchiga, balki ushbu muammo bilan bevosita bog'liq bo'lgan har bir teletomoshabinga ham proyeksiya qiladilar. Shunday qilib, tok-shou guruhlari:
- - “Ayollar” tok-shoulari. Dastur faqat ayollarni qiziqtiradigan yoki qiziqtirishi mumkin bo'lgan masalalar (shaxsiy hayot, moda, go'zallik, salomatlik, martaba) muhokama qilinadi, muammo, qoida tariqasida, ayolning dunyoga, qahramonlarga qarashi prizmasi orqali ko'rib chiqiladi. Hikoya ayollardir, dasturlarni ayollar boshlovchilar olib boradilar: "Men o'zim" (NTV), "Lolita. Komplekslarsiz" (Birinchi kanal), "Ayol nimani xohlaydi" (Rossiya), "Uslub haqida, bir vaqtning o'zida hamma narsa" (Moskva aks-sadosi), "Uy akademiyasi" (Rossiya radiosi).
- - “Oila” tok-shoulari. Sof "ayol"lardan farqli o'laroq, ular oilaga yo'naltirilgan, ikkala jins uchun bir xil bo'lgan muammolar muhokama qilinadi va erkaklar ham, ayollar ham teng ishtirok etadilar. Bular: “Ular gaplashsin” (Birinchi kanal), “Mening oilam” (Rossiya), “Meni yashashga o‘rgating” (TV3), “Domino prinsipi” (NTV), “Omadli chipta” (Rossiya radiosi), “Ko‘rmoqdaman”. chiqish uchun" ("Moskva aks-sadosi"), "Kattalar kattalar haqida" ("Moskva aks-sadosi"), "Ota-onalar yig'ilishi" ("Moskva aks-sadosi")
- - Yuqori darajada ixtisoslashgan, masalan, musiqiy tok-shoular ("12 g'azablangan tomoshabin" (MTV), "Tahlil guruhi" (Muz-TV), "Dnamika" ("Dfm")), pazandalik ("Oshpazdan so'rang" ("Oshpazdan so'rang") Bosh sahifa), " Smak" (Birinchi kanal), tibbiy ("Medinfo" ("Moskva aks-sadosi"), "Sog'lom yashang" ("Birinchi kanal"), "Salomatlik uchun retseptlar" ("Rossiya radiosi")).
Ba'zi tadqiqotchilar, shuningdek, tok-shoularni tasniflashning qo'shimcha mezonini - axloqiy mezonni kiritishni taklif qilishadi. Bu dasturning ma'naviy va axloqiy mazmuni va dizayniga muvofiq guruhlarga bo'linishni o'z ichiga oladi:
- - Konfliktli tok-shoular. Ishtirokchilar o'rtasidagi janjallarga, kelishmovchiliklarga va tez-tez janjalga qaratilgan dasturlar. Dasturning mohiyati, qoida tariqasida, yechim topishda emas, balki muammoning o'zini muhokama qilishda: "Windows" (TNT), "Katta kir yuvish" (Birinchi kanal).
- - Tok-shoular - maslahat. Bunday dasturlar ishtirokchilarga vaziyatdan chiqish yo'lini topishga, muammolarni hal qilishga va kerakli maslahatlarni berishga yordam beradi. Mualliflar studiyadagi ochiq nizolardan qochishga harakat qilishadi. Bular "Domino printsipi" (NTV), "Besh oqshom" (Birinchi kanal), "Kim qaerga ketyapti?" ("Moskva aks-sadosi").
Realiti-shou. Ular ikki guruhga bo'lingan: musobaqalarga bag'ishlangan realiti-shou, kurash va qahramonlarning o'zini o'zi anglashga qaratilgan realiti-shou. Keling, darhol shuni ta'kidlaymizki, ushbu ko'ngilochar dasturlar faqat televizorda mumkin, chunki uni radio orqali efirga uzatish qahramonlar hayotiga "josuslik qilish" asosiy tamoyilini yo'qotadi.
Realiti-shoular birinchi marta 2001 yilda "Oyna ortida" (TV-6) dasturining efirga uzatilishi bilan paydo bo'lgan. Ularning asosiy xususiyati - real vaqt rejimida dastur qahramonlarining hayotini kuzatish, ishtirokchilardan tortib, sahna ko'rinishigacha bo'lgan barcha ko'rinishlarida haqiqatga murojaat qilish. Reality TV, boshqa har qanday eshittirish kabi, ma'lum bir ma'noga ega, shu bilan birga aniq utilitar ma'noga ega. Birinchidan, voqelik insonga ma'lum hayotiy vaziyatlarni (odatda nizolarni) hal qilish yo'llarini ko'rsatadi, ikkinchidan, D.B.Dondurey fikricha, masalan, realiti-shou odamlarni bag'rikeng bo'lishga, ijtimoiy fobiyalarni engishga o'rgatish uchun noyob vositaga aylanishi mumkin. jamiyatda munosabatlarni o'rnatish.
- - Raqobat haqiqati, birinchi navbatda, inson instinkti va hissiyotlaridan foydalanishni ko'rsatadi. Bular "munosabatlar - raqobat - surgun" tamoyili asosida qurilgan dasturlar. Maqsad, ishtirokchining ma'lum bir tanlovda yoki umuman loyihada g'alaba qozonishi emas, balki uning "omon qolish" qobiliyatini, butun dasturlar davomida boshqa personajlar bilan munosabatlarni o'rnatish qobiliyatini sinab ko'rishdir. So'nggi qahramon" (Birinchi kanal), "Dom-2" (TNT), "Vasvasalar oroli" (REN - TV)).
- - Ishtirokchilarning o'zini o'zi anglashiga asoslangan realiti-shoular - "Ochlik" (TNT), "Yulduzli fabrika" (Birinchi kanal), "Ofis" (TNT). Bu erda qahramonning g'alaba qozonish yoki yo'qotish ehtimoli nafaqat uning ijtimoiy tuyg'usiga, balki uning mahoratiga ham bog'liq. Munosabatlar, loyihaning muhim tarkibiy qismi bo'lsa-da, fonga o'tadi.
Xronikalar. Bular voqelik va shoularning chorrahasida joylashgan dasturlar, so'zning to'liq ma'nosida realiti-shou deb atash mumkin bo'lmagan dasturlar: bir-biri bilan raqobatlashayotgan ishtirokchilar yo'q, vaqt va hududiy chegaralar faqat bosh qahramon tomonidan belgilanadi. , ba'zan yagona, ba'zi hollarda bir vaqtning o'zida etakchi bo'lgan. Xronikalar uch turga bo'lingan, ularni taxminan "yulduzning hayoti", "yangi kasb" va "yashirin kamera" (aks holda "prank" deb ataladi) deb atash mumkin. Radioda oxirgi ikki janr muvaffaqiyatli ishlaydi. Shunday qilib,
- - Mashhur shaxsning hayoti yilnomalari - bu kamera shou-biznes yulduzini kuzatib, uning hayotining barcha daqiqalarini yozib olgan dasturlardir ("To'liq moda" (Muz-TV), "Shokoladdagi sarg'ish" (Muz-TV), "Uyga" (MTV)). Bu janr faqat televizorda mumkin.
- - "Yangi kasb" - yulduzlar yoki jurnalistlar o'zlarini ma'lum vaqt davomida ular uchun g'ayrioddiy bo'lgan kasbda sinab ko'rishlari mumkin bo'lgan dasturlar ("O'zimni sinab ko'rdim" (REN - TV), "Muzdagi yulduzlar" (Birinchi kanal), "Sirk" Yulduzlar bilan" "(Birinchi kanal), "Uzuk qiroli" (Birinchi kanal)). Radioda bunday materiallar ko'pincha reportaj xarakteriga ega bo'la boshlaydi ("Trek ro'yxati" ("Moskva aks-sadosi").
- - "Yashirin kamera" yoki "Prank" - televizorda bu dasturlar yashirin kamera yoki uy videosidan foydalanadi ("Sen o'z direktoringsan" ("Rossiya"), "Prank" (Birinchi kanal), "Yalang'och va kulgili" (REN - TV radiosida bu janr shubhasiz odamga hazil qo'ng'iroqlariga aylanadi) tashabbuskor o'z do'stlarini hazil qilishni xohlaydigan tinglovchilar bo'lishi mumkin (Rossiya radiosi, Evropa plyusda ertalab va tushdan keyin ko'rsatuvlar).
Viktorinalar. O'yin shoularini ommaviy ishlab chiqarish faqat 1989 yilda, "Happy Case" va "Brain Ring" efirga chiqqanida boshlanadi. Shu vaqtdan boshlab, bu turdagi dasturlar radioeshittirish tarmog'ining, shu jumladan radioning ajralmas qismiga aylandi. Viktorinaning markaziy figurasi taqdimotchi bo'lganligi sababli, bunday dasturlar o'yin davomida taqdimotchining antagonisti kim ekanligiga qarab ikki guruhga bo'linadi: bitta o'yinchi yoki jamoa.
- - Mezbonga qarshi kurashadigan viktorinalar har safar unga notanish yangi futbolchilar paydo bo'ladi ("Kim millioner bo'lishni xohlaydi" (Birinchi kanal), "Mo''jizalar maydoni" (Birinchi kanal), "Ohangni top" (Birinchi kanal), "Yuzdan birga" (Rossiya), "Tig'ish" (Dfm) , "So'zsiz o'yin" ("Rossiya radiosi")). Viktorinaning birinchi turida mag'lub bo'lgan o'yinchi yoki jamoa endi dasturga qaytmaydi.
- - Bir xil olimlarning ma'lum soni uy egasi bilan o'ynaydigan dasturlar . O'yinlar odatda ma'lum bir tsikl bo'ylab o'tadi, yutqazgan o'yinchi keyingi tsiklda dasturga qaytishi mumkin. Xuddi birinchi holatda bo'lgani kabi, o'yinchilar jamoalarga birlashishlari mumkin ("Nima? Qayerda? Qachon?" (Birinchi kanal)) yoki har biri o'zlari uchun kurashishlari mumkin ("O'z o'yini", (NTV)). Lekin radioda bunday ko‘rsatuvlarni sezmadik.
Televizion o'yinlar ko'p sabablarga ko'ra mashhur dasturlardir. Birinchi sababni "millat" deb atash mumkin, hamma uchun qulaylik, ikkinchisi - insonning o'z bilimini ob'ektiv baholash qobiliyati bilan bog'liq. Uchinchi sabab - har bir insonning doimiy ravishda o'zini yaxshilash istagi. To'rtinchisi, savdogarlik, har bir insonning g'alaba qozonish istagiga asoslanadi. Beshinchisi, sheriklik ta'siri bilan bog'liq va nihoyat, teleo'yinlarning jozibadorligining so'nggi sababini oldindan aytib bo'lmaydiganligi, ajablanib ta'siri va syujetli burilishlar bilan o'yin fenomeni deb atash mumkin. sport tabiati.
Ko'rsatish. Bir qarashda, bu dasturlarning jurnalistikaga bilvosita aloqasi bordek tuyulishi mumkin, ammo buning aksini isbotlash uchun, masalan, V.L.ning darsligini eslash kifoya. Tsvikning “Jurnalistikaga kirish” asarida jurnalistika nafaqat “jamoat fikrini ifodalash va shakllantirish vositasi, vositachi aloqa vositasi (aloqa vositasi)”, balki “ayrim hollarda voqelikni estetik jihatdan anglash yo‘li” ekanligiga oydinlik kiritadi. ” Barcha shoularni ikki guruhga bo'lish mumkin: "kontsertlar" va "hazil".
- - Konsertlar, turli keng ko'lamli tadbirlar, festivallar, taniqli san'atkorlarning yubiley kechalari va shunchaki sahna ko'rinishlari va estrada raqamlari to'plami. ("Shanba oqshomi" (Rossiya), "Rojdestvo uchrashuvlari" (Rossiya)), radioda bu odatda kontsertlarning translyatsiyasi. mashhur musiqachilar("Shodalar, xitlar, xitlar" ("Radio Rossiya")).
- - "Full House" (Rossiya), "KVNu" (Birinchi kanal), "Crooked Mirror" (Birinchi kanal) va boshqalar kabi kulgili dasturlar, ularning mohiyati komediyachilarning o'zlarining yoki boshqa birovning miniatyuralarini ijro etishidir. Ko'pincha taniqli hajvchilarning kontsertlaridan olingan yozuvlarni efirga uzatuvchi "Humor FM" radiosining paydo bo'lishi bilan bu janr radio tinglovchilar uchun ochiq bo'ldi ("Tashrif kulgi", "Katta farq", "Kulgi fabrikasi" ("Humor FM"). )). Hazil dasturlari shuningdek, eskiz-shoularni, ya’ni aktyorlar guruhi tomonidan ijro etiladigan, odatda har biri 2-5 daqiqa davom etadigan komediya syujetlarini o‘z ichiga oladi. 90-yillarning boshlarida va o'rtalarida "Jentlmen shou" (RTR), "Oba-na" (ORT), "Ehtiyot, zamonaviy" (STS), "Niqob shousi" (RTR) kabi loyihalar janr asoschilari bo'lgan. "Shahar" ("Rossiya"), "OSP-Studio" (TV-6). Bugungi kunda bular "Pun" (DTV), "Bizning Rossiya" (TNT), "Olti kadr" (STS), "Hurmatli transfer" (REN - TV). Stend-up komediya janri ham tobora ommalashib bormoqda. (“Komediya klubi” (TNT), “Komediya ayollari” (TNT). Bunday ko‘rsatuvlarning mazmun-mohiyati tomoshabinlar bilan moda mavzularida bemalol muloqot qiladigan, qiziqarli hazillar qiladigan, ba’zan esa “Komediya ayollari” (TNT). zalda o'tirganlarni bezori.
Funktsional jihatga kelsak, aksariyat hollarda ko'ngilochar dasturlar faqat dam olish funktsiyasini bajaradi. Agar biz V.L.Tsvikning "Jurnalistikaga kirish" darsligiga murojaat qilsak, shou-dasturlar kundalik hayotda "KVN" yoki "Moviy chiroqlar" kabi sof jurnalistik topilmalarni tarqatishdan iborat bo'lgan bevosita tashkiliy funktsiyani namoyon qiladi va tarbiyaviy funksiya amalga oshiriladi va hokazo. Biroq, qoida tariqasida, ko'ngilochar dasturning klassik versiyasini ifodalovchi shou dasturlari.