Ushbu bob ko'ngilochar dasturlarning janrlarini belgilaydi, televidenie va radioda ushbu turdagi dasturlarning tasnifini beradi. Mahalliy ko'ngilochar eshittirishning tarixiy xususiyatlari, shuningdek, tarkibiy va kompozitsion xususiyatlari ko'rib chiqiladi ko'ngilochar dasturlar televideniye va radioda. Alohida paragrafda ko'ngilochar dasturni yaratishda jurnalistning roli ko'rib chiqiladi. Konvergentsiya sohasida mahalliy va ilg‘or xorijiy texnologiyalarning qiyosiy tahlili o‘tkazildi.
Televidenie va radioda ko'ngilochar dasturlarning janrlari
O'yin-kulgi, eng avvalo, insonning dam olishiga va zavqlanishiga yordam beradigan jarayon, xatti-harakatlar turidir.
Agar dastur tomoshabinning zavqlanish, ijobiy his-tuyg'ular, stressdan xalos bo'lish (dam olish va dam olish), xavotirni kamaytirish, haqiqatdan qochish (qochib ketish), hayajon va komiksni hissiy tushunish (hazil) uchun kamida bir nechta ehtiyojlarini qondirsa, dasturni ko'ngilochar deb atash mumkin. ).
Tahlil jarayonida “ko‘ngilochar dastur” atamasining ta’rifi tadqiqotchilarga qanchalik murakkab va noaniq ko‘rinishi ayon bo‘ladi. Yuqoridagi belgilarning faqat bittasiga asoslanib, dasturni ko'ngilochar deb atash mumkin emasligi sababli, aks holda ular o'rtasida umumiy narsani topib bo'lmaydi. Shuning uchun, faqat kompleksdagi barcha belgilarni hisobga olgan holda, "ko'ngilochar dastur" tushunchasini aniqlash mumkin.
Tadqiqotimizda biz jurnalistika janrlarining umume'tirof etilgan nazariyasiga tayandik, unga ko'ra televideniedagi ko'ngilochar dastur - bu zavq, zavq olish bilan bog'liq bo'lgan tomoshabinlarning hissiy reaktsiyasi uchun mo'ljallangan hayajon, hazil, o'yin belgilarini birlashtirgan dastur. , hissiy qulaylik va dam olish.
Radiodagi ko'ngilochar dastur - bu tomoshabinlarning hissiy reaktsiyasi uchun ham mo'ljallangan dastur bo'lib, unda tinglovchilarning dam olish, dam olishga bo'lgan ehtiyojlari asos qilib olinadi yoki aksincha, hayajon, raqobat ruhi va g'alaba qozonish istagi.
Ko'ngilochar dasturlarni realiti-shou, tok-shou, xronika, viktorina va shoularga bo'lish mumkin. Ko‘ngilochar televideniye axborot-tahliliy televideniye bilan bir qatorda tomoshabinlarni ijtimoiy yo‘naltirishda, ularning axloqiy tamoyillari va jamiyatdagi xatti-harakatlar modellarini rivojlantirishda eng muhim omil hisoblanadi.
Mahalliy ko'ngilochar eshittirish odatda bir necha bosqichlarga bo'linadi:
- 1) 1941 - 1945 - urushdan keyingi yillar - Ulug 'Vatan urushi yillarida radio nafaqat axborot manbai bo'lib, odamlarning ruhiyatini ko'tardi, g'alabaga umid va ishonch uyg'otdi. Mahalliy bastakor va shoirlarning deyarli barcha yangi asarlari efirga uzatildi, radioda "Hatlaringiz bo'yicha", "Jangchilar uchun konsert", "Qo'shiq bilan uchrashuv" kontsertlari yangradi.
- 2) 1957 - 1970 yillar - ko'ngilochar televideniening kelib chiqishi va shakllanishi. Ayni paytda radioda madaniy-ma'rifiy dasturlar radioeshittirishning barcha qatlamlari va darajalariga kirib bormoqda: bular teatr, kino, adabiyot haqidagi yangiliklar, mumtoz va klassik kontsertlarning eshittirishlari. xalq musiqasi, va badiiy o'qish va turli radio kompozitsiyalari.
- 3) 1970 yil - 80-yillarning birinchi yarmi - ko'ngilochar teleko'rsatuvlarning sifatli rivojlanishini to'xtatib qo'ygan televidenieda qattiq partiya nazorati davri. Hozirgi vaqtda radio ta'lim dasturlariga ("Baby Monitor", "KOAPP"), ko'ngilochar janrlarga ham e'tibor qaratmoqda. sof shakl deyarli hech qachon sodir bo'lmaydi.
- 4) 80-yillarning ikkinchi yarmi - o'tish davri, rus ko'ngilochar televideniyesining shakllanishining boshlanishi. Shu bilan birga, G'arb uslubidagi media-mahsulotlarning kengayishi Rossiya radiokanallarida aniq qayd etildi. Ommaviy tijorat eshittirishlari tobora ko'proq og'irlik kasb etmoqda.
- 5) 1991 yil - bugungi kunda - realiti-shou janrining paydo bo'lishi, shuningdek, viktorinalar, tok-shoular va kulgili dasturlarning ko'pligi bilan Rossiya ko'ngilochar televidenie va radio sektori hozirgi shaklini oladi.
Zamonaviy radioeshittirishning muhim tarkibiy qismi axborot-ko'ngilochar hodisasi hisoblanadi. U axborot + o'yin-kulgi formulasiga muvofiq ishlaydi, ya'ni. asosiy ma'lumotlarning taqdimoti o'yin-kulgi shaklida. Bu hodisa tananing deyarli barcha sohalariga va radio jarayoniga kiradi. Ehtimol, biz allaqachon aytishimiz mumkinki, axborot dasturlari yanada qulay va qiziqarli bo'lishi uchun ma'lum darajada soddalik va ko'ngilocharlik bilan efirga uzatiladi.
Tadqiqotchi S.I. Akinfiev barcha zamonaviy ko'ngilochar dasturlarni bir nechta katta guruhlarga ajratadi: tok-shoular, realiti-shoular, xronikalar, viktorinalar va shoular. Har bir guruhning o'z kichik turlari va turli tasniflash mezonlari mavjud. Keling, ularning har birini batafsil ko'rib chiqaylik:
Tok-shou. Ular mo'ljallangan auditoriyaga ko'ra, ular uchta guruhga bo'lingan: oilaviy, ayollar va yuqori ixtisoslashgan.
Tok-shoular uchun mashhur yil 1996 yil NTV telekanali birinchi marta ochilgan yil bo'ldi ko'ngilochar loyiha"Bu haqida". Xuddi shu 1996 yilda ORTda Valeriy Komissarovning "Mening oilam" dasturining birinchi soni chiqdi va 1998 yilda NTV telekanalida Yuliya Menshovaning "Men o'zim" tok-shousi chiqdi. Bu vaqtda radio efiri mamlakatdagi vaziyatdan kelib chiqib, siyosiy tok-shoularga ko'proq to'la. Biroq, bu erda ham vaqt o'tishi bilan tok-shou janridagi ko'ngilochar dasturlar paydo bo'ladi.
Tok-shou muammoga duch kelgan odamga u yolg'iz emasligini, atrofida bir xil muammolarga duch kelgan odamlar etarli ekanligini ko'rsatadi, ammo bunday dasturlarning asl mohiyati atrofdagi voqelikni beg'araz aks ettirishda emas, balki pessimistik kayfiyatda emas. faktlar bayoni. Tok-shoularning ahamiyati shundaki, bunday dasturlar jamiyatning turli hujayralarini bir butunga birlashtiradi, hayotiy pozitsiyalarda o'xshashlikni topadi, hamma uchun maqbul axloqiy qadriyatlarni tasdiqlaydi va universal echim topishga yordam beradi. umumiy muammolar. Barcha tok-shou ishtirokchilari - tomoshabinlardan tortib ekspertlargacha - har bir alohida holat uchun umumiy vaziyatni taqlid qilishga harakat qilmoqdalar, buni nafaqat oldimizda o'tirgan aniq ishtirokchiga, balki ushbu muammo bilan bevosita bog'liq bo'lgan har bir tomoshabinga ham proyeksiya qilishadi. Shunday qilib, tok-shou guruhlari:
- - Ayollar tok-shoulari. Dastur faqat ayollarni qiziqtirgan yoki qiziqtirishi mumkin bo'lgan masalalarni muhokama qiladi ( Shaxsiy hayot, moda, go'zallik, sog'liq, martaba) muammosi, qoida tariqasida, ayolning dunyoga qarashi prizmasida ko'rib chiqiladi, hikoya qahramonlari - ayollar, dastur boshlovchilari - ayol boshlovchilar: "Men o'zim ” (NTV), “Lolita. Komplekslarsiz ”(Birinchi kanal),“ Ayol nimani xohlaydi ”(“ Rossiya ”),“ Birdaniga uslub haqida ”(Moskva aks-sadosi),“ Uy akademiyasi ”(“Rossiya radiosi ”).
- - “Oila” tok-shoulari. Sof "ayol"lardan farqli o'laroq, ular allaqachon oilaga yo'naltirilgan, ikkala jins uchun bir xil bo'lgan muammolar muhokama qilinadi, erkaklar ham, ayollar ham teng ishtirokchilardir. Bular “Ular gaplashsin” (Birinchi kanal), “Mening oilam” (“Rossiya”), “Menga yashashni o‘rgating” (TV3), “Domino printsipi” (NTV), “ Baxtli chipta”(“Rossiya radiosi”),“ Chiqish yo'lini qidirmoqdamiz ”(“ Moskva aks-sadosi ”),“ Kattalar haqida ”(“ Moskva aks sadosi ”),“ Ota-onalar yig'ilishi ”(“Moskva aks-sadosi ”)
- - Yuqori ixtisoslashtirilgan, masalan, musiqiy tok-shoular ("12 yovuz tomoshabin" (MTV), "Tahlil guruhi" (Muz-TV), "Dnamika" ("Dfm")), pazandachilik ("Oshpazdan so'rang" (Uy) , " Smak (Birinchi kanal)), tibbiy (Medinfo (Moskva aks-sadosi), Sog'lom yashash (Birinchi kanal), Sog'liqni saqlash retseptlari (Rossiya radiosi).
Ba'zi tadqiqotchilar, shuningdek, tok-shoularni tasniflashning qo'shimcha mezonini - axloqiy mezonni kiritishni taklif qilmoqdalar. Bu dasturning ma'naviy-axloqiy mazmuni va dizayniga muvofiq guruhlarga bo'linishni nazarda tutadi:
- - Konfliktli tok-shoular. Janjallarga, kelishmovchiliklarga, ko'pincha ishtirokchilarning janglariga qaratilgan dasturlar. Dasturning mohiyati, qoida tariqasida, yechim izlashda emas, balki muammoni muhokama qilishda: "Windows" (TNT), "Katta yuvish" (Birinchi kanal).
- - Tok-shoular - maslahat. Bunday dasturlar ishtirokchilarga vaziyatdan chiqish yo'lini topishga, muammolarni hal qilishga, to'g'ri maslahat berishga yordam beradi. Mualliflar studiyadagi ochiq nizolardan qochishga harakat qilishadi. Bu "Domino printsipi" (NTV), "Besh oqshom" (Birinchi kanal), "Kim qaerga ketadi?" ("Moskva aks-sadosi").
Realiti-shou. Ular ikki guruhga bo'lingan: musobaqalarga bag'ishlangan realiti-shou, kurash va qahramonlarning o'zini o'zi anglashga qaratilgan realiti-shou. Keling, ushbu janrdagi ko'ngilochar dasturlarni faqat televizorda ko'rsatish mumkinligini darhol ta'kidlaylik, chunki uni radioda eshittirishda asosiy tamoyil - qahramonlar hayotiga "ko'zdan kechirish" yo'qoladi.
Realiti-shoular ilk bor 2001-yilda, “Shisha ortida” (TV-6) ko‘rsatuvi efirga uzatilishi bilan paydo bo‘lgan. Ularning asosiy xususiyati - real vaqt rejimida dastur qahramonlarining hayotini kuzatish, ishtirokchilardan tortib, sahna ko'rinishigacha bo'lgan barcha ko'rinishlarida haqiqatga murojaat qilish. Realiti-shou, boshqa translyatsiya yo'nalishlari singari, aniq utilitar ma'noga ega bo'lgan holda ma'lum ma'noga ega. Birinchidan, haqiqat insonga muayyan muammolarni hal qilish yo'llarini ko'rsatadi. hayotiy vaziyatlar(odatda to'qnashuvlar), ikkinchidan, masalan, D.B.Dondureyning so'zlariga ko'ra, bu realiti-shoular odamlarni bag'rikeng bo'lishga, ijtimoiy fobiyalarni engishga, jamiyatda munosabatlar o'rnatishga o'rgatish mumkin bo'lgan noyob vositaga aylanishi mumkin.
- - Raqobat haqiqati, birinchi navbatda, inson instinkti va hissiyotlaridan foydalanishni ko'rsatadi. Bular “munosabatlar – raqobat – surgun” tamoyili asosida qurilgan dasturlardir. Maqsad ma'lum bir tanlovda yoki umuman loyihada ishtirokchini yutib olish emas, balki uning "omon qolish" qobiliyatini, butun dastur tsikli davomida boshqa qahramonlar bilan munosabatlarni o'rnatish qobiliyatini sinab ko'rishdir ("So'nggi qahramon"). (Birinchi kanal), "Dom-2" (TNT)," Vasvasa oroli "(REN - TV)).
- - Ishtirokchilarning o'zini anglashiga asoslangan realiti-shoular - "Ochlik" (TNT), "Yulduzlar fabrikasi" (Birinchi kanal), "Ofis" (TNT). Bu erda qahramonning g'alaba qozonish yoki yo'qotish ehtimoli nafaqat uning ijtimoiy instinktlariga, balki uning mahoratiga bog'liq. Aloqalar, garchi ular loyihaning muhim qismi bo'lsa-da, fonga o'tadi.
Xronikalar. Bular voqelik va shoularning chorrahasida joylashgan dasturlar, so'zning to'liq ma'nosida realiti-shou deb atash mumkin bo'lmagan dasturlar: bir-biri bilan raqobatlashadigan ishtirokchilar yo'q, vaqt va hududiy chegaralar faqat asosiy ko'rsatkichlar bilan belgilanadi. xarakter, ba'zan ba'zi hollarda bir vaqtning o'zida etakchi bo'lgan yagona. Xronikalar shartli ravishda “yulduz hayoti”, “yangi kasb” va “yashirin kamera” (aks holda “prank”) deb nomlanishi mumkin bo‘lgan uch turga bo‘linadi. So'nggi ikki janr radioda ham muvaffaqiyatli faoliyat ko'rsatmoqda. Shunday qilib,
- - Hayot yilnomalari mashhur shaxs- bular kamera shou-biznes yulduzini kuzatib, hayotining barcha lahzalarini yozib olgan dasturlardir ("To'liq moda" (Muz-TV), "Shokoladdagi sarg'ish" (Muz-TV), "Uydan uyga" ( MTV)). Bu janr faqat televizorda mumkin.
- - "Yangi kasb" - yulduzlar yoki jurnalistlar ma'lum vaqt davomida o'zlarini g'ayrioddiy kasbda sinab ko'radigan dasturlar ("O'zimni sinab ko'rdim" (REN - TV), "Muzdagi yulduzlar" (Birinchi kanal), "Yulduzlar bilan tsirk"( Birinchi kanal), "Uzuk qiroli" (Birinchi kanal)). Radioda bunday materiallar ko'pincha reportaj xarakteriga ega bo'la boshlaydi (“Poslujniy ro'yxat” (“Moskva aks-sadosi”).
- - "Yashirin kamera" yoki "Prank" - televizorda ushbu dasturlar yashirin kamera yoki uy videosi bilan suratga olishdan foydalanadi ("Rejissorning o'zi" ("Rossiya"), "Prank" (Birinchi kanal), "Yalang'och va kulgili" (REN). - TV).Radioda bu janr befarq odamga prank qo'ng'iroqlariga aylanadi. Tashabbuschi o'z do'stlarini hazil qilishni xohlaydigan boshlovchilar yoki tinglovchilar bo'lishi mumkin (Rossiya radiosi, Evropa plyusda ertalab va tushdan keyin ko'rsatuvlar).
Viktorinalar. Teleko'rsatuvlarni ommaviy ishlab chiqarish faqat 1989 yilda boshlanadi, qachon " Baxtli holat va Brain Ring. O'shandan beri dasturlar bu turdagi radioeshittirish tarmog‘ining, shu jumladan radioning ajralmas tarkibiy qismiga aylanadi. Chunki markaziy figura viktorinalar aynan etakchi, bunday dasturlar o'yin davomida etakchining antagonisti kim ekanligiga qarab ikki guruhga bo'lingan: bitta o'yinchi yoki jamoa.
- - Taqdimotchi duch keladigan viktorinalar har safar yangi, notanish o'yinchilar («Кто хочет стать миллионером» (Первый канал), «Поле чудес» (Первый канал), «Угадай мелодию» (Первый канал), «Сто к одному» («Россия»), «Будилка» (Dfm), «Игра so'zsiz" (" Rus radiosi"")). Birinchi turdagi viktorinada mag'lub bo'lgan o'yinchi yoki jamoa endi dasturga qaytarilmaydi.
- - Bir xil olimlarning ma'lum soni taqdimotchi bilan o'ynaydigan dasturlar . O'yinlar odatda ma'lum bir tsikl davomida ishlaydi, yutqazgan o'yinchi keyingi tsiklda dasturga qaytishi mumkin. Xuddi birinchi holatda bo'lgani kabi, o'yinchilar jamoalarga birlashishi mumkin ("Nima? Qaerda? Qachon?" (Birinchi kanal)) yoki har biri o'zi uchun kurashishi mumkin ("O'z o'yini", (NTV)). Ammo radioda shunga o'xshash dasturlar qayd etmadik.
Televizion o'yinlar ko'p sabablarga ko'ra mashhur dasturlardir. Birinchi sababni "millat" deb atash mumkin, hamma uchun qulaylik, ikkinchisi - insonning o'z bilimlarini ob'ektiv baholash qobiliyati bilan bog'liq. Uchinchi sabab - har bir insonning doimiy ravishda o'zini yaxshilash istagi. To'rtinchisi, savdogarlik, g'alaba qozonish istagiga asoslanadi, bu har bir inson uchun tabiiydir. Beshinchisi, sheriklik ta'siri bilan bog'liq va nihoyat, oxirgi sabab Televizion o'yinlarning jozibadorligini oldindan aytib bo'lmaydiganligi, kutilmagan hodisalar va syujetli burilishlar ta'siri bilan har doim sport xarakteriga ega bo'lgan o'yin hodisasi deb atash mumkin.
Ko'rsatish. Bir qarashda, bu dasturlar bilvosita jurnalistika bilan bog'liqdek tuyulishi mumkin, ammo buning aksini isbotlash uchun, masalan, V.L.ning darsligini eslash kifoya. Tsvikning "Jurnalistikaga kirish" asarida jurnalistika nafaqat "jamoatchilik fikrini ifodalash va shakllantirish vositasi, vositachi aloqa vositasi (aloqa vositasi)", balki "ayrim hollarda - voqelikni estetik tushunish usuli" ekanligini ta'kidlaydi. ". Barcha shoularni ikki guruhga bo'lish mumkin: "konsertlar" va "hazil".
- - konsertlar, turli yirik tadbirlar, festivallar translyatsiyalari; yubiley kechalari mashhur rassomlar va faqat sahna ko'zoynaklari va pop raqamlari to'plami. ("Shanba oqshomi" (Rossiya), "Rojdestvo uchrashuvlari" (Rossiya)), radioda bu odatda kontsertlarning efiridir. mashhur musiqachilar("Asarlar, xitlar, xitlar" ("Rossiya radiosi")).
- - "Full House" ("Rossiya"), "KVN" (Birinchi kanal), "Egri ko'zgu" (Birinchi kanal) va boshqalar kabi hazil-mutoyiba dasturlari, ularning mohiyati komediyachilarning o'zlarining yoki boshqalarning miniatyuralarini ijro etishida. . Mashhur hajvchilarning kontsertlaridan yozib olingan yozuvlarni tez-tez efirga uzatadigan “Humor FM” radiosining paydo bo‘lishi bilan bu janr radio tinglovchilar uchun ham mavjud bo‘ldi (“Tashrif kulgi”, “Katta farq”, “Kulgi fabrikasi (Humor FM)). Komediya dasturlari sketch-shoularni, ya'ni aktyorlar guruhi tomonidan o'ynaladigan, odatda har biri 2-5 daqiqa davom etadigan komediya sahnalari to'plamini ham o'z ichiga oladi. 90-yillarning boshlarida va o'rtalarida janrning asoschilari "Jentlmen shou" (RTR), "Oba-na" (ORT), "Ehtiyot, zamonaviy" (STS), "Niqob shousi" (RTR) kabi loyihalar edi. "Gorodok" ("Rossiya"), "OSP-Studio" (TV-6). Bugungi kunda bu "Pun" (DTV), "Bizning Rossiya" (TNT), "Olti ramka" (STS), "Aziz dastur" (REN - TV). Stand-up komediya janri ham ommalashib bormoqda. ("Komediya klubi" (TNT), "Komediya ayollari" (TNT). Bunday ko'rsatuvlarning mohiyati sahnada omma bilan moda mavzularida bemalol muloqot qiladigan, qiziqarli hazillar qiladigan va ba'zan bezorilik qiladigan ko'ngilochar ijrochining paydo bo'lishidir. zalda o'tirganlar.
Funktsional jihatga kelsak, aksariyat hollarda ko'ngilochar dasturlar faqat dam olish funktsiyasini bajaradi. Agar murojaat qilsangiz o'quv qo'llanma V.L., Zvika "Jurnalistikaga kirish", ma'lum bo'lishicha, shou dasturlarida "KVN" yoki "kabi sof jurnalistik topilmalarni kundalik hayotda tarqatishdan iborat bo'lgan bevosita tashkiliy funktsiya ham mavjud. ko'k chiroqlar”, madaniy-ma’rifiy funksiya amalga oshirilmoqda va hokazo. Biroq, qoida tariqasida, aynan shou dasturlari klassik versiya ko'ngilochar dastur.
MUHIM:
Zamonaviy media madaniyatini ko‘ngilocharga asoslangan teledasturlarsiz tasavvur etib bo‘lmaydi. So‘nggi o‘n yil ichida Rossiya televideniyesi degradatsiyada ayblanmoqda – u ko‘ngilochar dasturlar bilan to‘lib ketgan, ular yuzaki va sifatsiz. Mavjud ilmiy va ta'lim loyihalari, qoida tariqasida, yarim tundan keyin yaxshi efirga uzatiladi va teleko'rsatuvlar tarmog'ida qisqa muddatga kechiktiriladi. Biroq, ko'ngilochar dasturlarning sifati va ularning reytinglari har yili o'sib bormoqda. Rossiya televideniyesining qiyofasi o'zgarmoqda - ko'ngilochar dasturlar endi nafaqat ko'ngil ochish uchun, balki ma'lumot berish uchun ham yaratilgan, ta'lim dasturlari toifasiga o'tadi. “Axborot-ko‘ngilochar” (ko‘ngilochar ma’lumot) formatida shoularni yaratish yangi trendga aylandi.
Rossiya ko'ngilochar televideniyesining tuzilishi, xususan, tok-shoular tok-shou janrining Amerika modeli asosida qurilgan, ammo so'nggi yillarda u tobora ko'proq milliy xususiyatlarga ega bo'ldi (bu "Kechki Urgant" dasturiga xosdir). Bugungi kunda tez rivojlanayotgan ko'ngilochar televidenie oraliq holatda bo'lib, tasdiqlash bosqichidan hamma joyda tarqatish bosqichiga o'tadi. Ko'ngilochar kanallarni "ruslashtirish" deb ataladigan narsa 1990-yillarning oxirida, Rossiya menejmenti vakillari ularning menejeri bo'lgan paytda boshlangan. Ularning ishi natijasi "STS" birinchi ko'ngilochar kanalidan boshlab va qolgan Rossiya telekanallarigacha bo'lgan zamonaviy ko'ngilochar dasturlarning rivojlanishiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi.
Keyingi o'n yillikda (1990-2000 yillar) Rossiyada ko'ngilochar televideniening aniq rivojlanishi tabiiy edi, bu mamlakatda sodir bo'layotgan ijtimoiy-iqtisodiy va madaniy o'zgarishlar bilan oldindan belgilab qo'yilgan bo'lib, televidenie zudlik bilan munosabatda bo'ldi. O‘sha yillarda kanallar tomoshabinlarning eng katta qismini qamrab olish uchun ishlab chiqarilgan ko‘rsatuvlar sonini emas, sifatini “olardi”. Shu sababli, ko'ngilochar kontentni ishlab chiqarish o'rtacha intellektual darajadagi telekanalning potentsial tomoshabinlariga va ko'pincha yaxshi ta'mga ega bo'lmagan ayrim ijtimoiy guruhlarga qaratilgan. Bugungi kunda esa ko‘ngilochar kanallarning aksariyati zamonaviy, ammo baribir o‘sha “o‘rtacha” auditoriyaning intellektual ehtiyojlari va ma’naviy-axloqiy ehtiyojlariga javob beradigan mahsulotlar ishlab chiqarmoqda, tok-shoular soni sezilarli darajada oshdi. Ba'zi ko'ngilochar dasturlarning mavzu tanlash va ularni taqdim etish uslubi bo'yicha sifati pastligi muammosi saqlanib qoladi.
Ko'ngilochar teledasturlarga bo'lgan hozirgi ehtiyoj, shubhasiz, ijtimoiy ehtiyojlar, shuningdek, ommaviy auditoriyaning hissiy-psixologik holati bilan bog'liq. O'yin-kulgi vaqtinchalik xususiyatlarga bog'liq emas, garchi u ko'pincha hozirgi voqealarga tezda javob beradi. Ko'pgina hazillar tomoshabinlarda uch kundan keyin ham, bir yildan keyin ham kulgiga olib kelishi mumkin, bu esa janrni yaratadi ko'ngilochar ko'rsatuvlar"abadiy". Bundan tashqari, ko'ngilochar dasturlarning asosiy janr xususiyatlaridan biri bu ularning "seriyaliligi" (ya'ni tomoshabin ushbu dasturni tomosha qilish vaqti bilan aniq aloqaning yo'qligi) va buning uchun har qanday qulay vaqtda takrorlash imkoniyati ( masalan, viktorina son-sanoqsiz marta o'ynalishi mumkin). Ko'ngilochar dasturlar bir qator tor va o'ziga xos vazifalarni bajarishga qaratilgan: tomoshabinning zavqiga erishish, psixologik stressni olib tashlash va qochish holatiga erishish. Bular inson hayotiy zaruratsiz bo'sh vaqtini to'ldiradigan dasturlardir. Infotainment hissiyotlar va tasvirlar, o'yin shakliga asoslangan.
Bu fazilatlarning barchasi, albatta, ko'ngilochar dasturlar uchun juda muhimdir, ammo vaqt o'tishi bilan televizion ko'ngilochar boshqa kontent bilan to'ldirila boshladi. Nazariy jihatdan, har qanday ma'lumot ko'ngilochar dasturga joylashtirilishi mumkin. Shunday qilib, "Kechki Urgant" ko'rsatuvida tomoshabin osonlikcha gapira boshladi Tezkor xabarlar suyultirish, ularning o'yin-kulgi elementi. Kechki ko'rsatuv boshlovchisi yangiliklar "yuklana" boshlaganda "chiziqni kesib o'tmaslik" vazifasini muvaffaqiyatli bajarmoqda. Yuqorida ta'kidlab o'tilganidek, "kechki oqshom shoulari" uzoq vaqt oldin ixtiro qilingan, ammo 2012 yilgacha bu bema'ni janr Rossiya televideniesiga to'liq berilmagan. Tanqidchilar ta'kidlaganidek, buning asosiy sababi to'g'ri shaxsiyatning yo'qligi. Kechki shou - bu bir qator umumiy xususiyatlarga ega bo'lgan alohida dastur turi: albatta rang-barang boshlovchi, u intervyu olgan taniqli mehmonlar - engil shaklda va ajralmas hazillar bilan. Ivan Urgant o'zining "Kechki Urgant" shousi bilan ushbu formatni zamonaviy rus tomoshabinlariga ochdi. Ushbu maqolada biz teleboshlovchining qiyofasi tok-shou tomoshabinlari soniga va uning reytingiga bevosita ta'sir qiladi degan xulosaga keldik: kadrda "yashash" va studiya mehmonlari bilan muloqot qilish qobiliyati va auditoriya, kasbiy mahoratning keskinligi (nutq, diksiya, intervyu). Taqdimotchining surati dasturning ajralmas qismi bo'lib, u, qoida tariqasida, dasturning o'zi bilan bog'liq. U tomoshabinning ong ostiga yotqizilib, bu hissiyotni keltirib chiqaradi. Taqdimotchi haqida tomoshabinning ijobiy taassurotlari uning dasturning har bir qismini tomosha qilishiga kafolat bo'lib xizmat qiladi.
Shunday qilib, bugungi kunda televideniening o'ynoqi tabiati nafaqat eng ommaviy axborot vositalaridan biri, balki tomoshabinlarning ijtimoiy va psixologik ehtiyojlarini qondiradigan voqelikni talqin qilish usuli sifatida ham tobora aniqroq ochib berilmoqda. Shuning uchun televidenie zamonaviy ommaviy axborot vositalari ierarxiyasida etakchi o'rinni egallaydi. Eski janrlar tizimini o'zgartirish va yangilarini shakllantirish ayniqsa televizorda sodir bo'ladi.
MUHIM EMAS:
1990 yildan beri rus ekranlarida "infotainment" janridagi dasturlar paydo bo'ladi. Ehtimol, o'sha yillarning eng yorqin transferi Leonid Parfyonovning "Boshqa kun" loyihasidir. Bundan tashqari, Rossiya televideniesida ko'plab realiti-shoular mavjud, ularning birinchisi 2001 yilda paydo bo'lgan - "Oyna ortida" (TV-6) dasturi.
"Axborot-ko'ngilochar" (ko'ngilochar ma'lumot) formatidagi shou Rossiya televideniyesi tarmog'iga mustahkam kirdi. So'nggi besh yil ichida mahalliy televidenieda bir qator bunday dasturlar paydo bo'ldi, masalan, Maksim Kononenko bilan "Bema'nilik to'plami" (NTV, 2009), Boris Korchevnikov bilan "Ishonishni xohlayman" (STS, 2009-2010) va boshqalar. Va Pavel Lobkovning mashhur ilmiy-ommabop dasturi "Bizga qarshi genlar" (NTV) eng mashhur dasturlardan biriga aylandi. muvaffaqiyatli loyihalar 2009 yil. Shunday qilib, hozirda tomoshabinlar axborot-ko'ngilochar dasturlarga katta qiziqish bildirmoqda.
Ko'ngilochar formatdagi dastur tomoshabinning sanab o'tilgan ehtiyojlaridan kamida bittasini qondirishga qodir: taranglikni bartaraf etish, ijobiy his-tuyg'ularni berish, hissiy darajada ko'rgan narsani tushunishga yordam berish, qochish holatiga olib kelishi (haqiqatdan qochish).
Ammo yuqoridagi xususiyatlardan faqat bittasini nazarda tutgan holda, "o'yin-kulgi" kabi noaniq atamaga aniq ta'rif berish mumkin emas. Aks holda, ularni tasniflash mumkin bo'lmaydi. Shuning uchun, tadqiqotchi Akinfiev tomonidan berilgan janrlarning tasnifiga murojaat qilaylik, unga ko'ra televideniedagi ko'ngilochar dastur - bu zavq olish bilan bog'liq bo'lgan tomoshabinlarning hissiy reaktsiyasi uchun mo'ljallangan hayajon, hazil, o'yin belgilarini birlashtirgan dastur. , zavqlanish, hissiy qulaylik va dam olish. Ko'ngilochar dasturlar, S.N.Akinfiev tasnifiga ko'ra, realiti-shou, tok-shou, xronika, viktorina va shoularga bo'linadi.
Tadqiqotchi Akinfievning fikricha, realiti-shouning asosiy xususiyati dasturdagi personajlar hayotini real vaqtda kuzatish, uning barcha ko‘rinishlarida voqelikka murojaat qilishdir. Barcha realiti-shoularning umumiy printsipiga ega bo'lishiga qaramay, ularni dastur mavzusiga ko'ra ajratish mumkin - aynan u dasturdagi harakatni boshqaradi va rivojlantiradi. Akinfievning so'zlariga ko'ra, realiti-shou formatidagi dasturlar, birinchi navbatda, inson instinktlari va hissiyotlaridan foydalanadi, bular "munosabatlar - raqobat - surgun" tamoyili asosida qurilgan dasturlardir. Bu dasturlarga quyidagilar kiradi: "Oyna ortida" (TV-6), "Dom-2" (TNT), "So'nggi qahramon" (Birinchi kanal). Loyihaning maqsadi ishtirokchining g'alabasida emas, balki ishtirokchining qobiliyatini, "omon qolish" qobiliyatini, uning boshqa qahramonlar bilan munosabatlarini sinab ko'rishdir. Akinfiev realiti-shou dasturlari formatiga ishora qiladi, unda asosiy e'tibor shou ishtirokchisining o'zini o'zi rivojlantirishiga, uning tanlangan yo'lda shakllanishiga qaratilgan. Bunga misol qilib, “Yulduzlar fabrikasi”, “Ovoz” (Birinchi kanal), “Ochlik” (TNT), “Nomzod” (TNT) kabi loyihalarni keltirish mumkin. Bir qarashda, dasturlarning tashqi atributlari birinchi guruhga o'xshaydi. Ammo baribir farq bor: ikkinchi guruh loyihalarida ishtirokchining mag‘lubiyati va g‘alabasi jamoa bilan munosabatlarga emas, balki uning mahoratiga bog‘liq. Ijtimoiy iste'dod qahramon muvaffaqiyatining muhim tarkibiy qismi bo'lsa-da, bu sifat orqa fonda yo'qoladi.
Akinfiev tok-shoularni mo'ljallangan auditoriyaga ko'ra uchta toifaga ajratadi: oilaviy, ayollar va yuqori ixtisoslashgan. 1996 yil tok-shou rivojlanishi uchun muhim bo'ldi, "Bu haqida" (NTV) dasturi, Valeriy Komissarovning "Mening oilam" dasturi chiqdi. "Men o'zim" - Yuliya Menshovaning tok-shousi NTVning eng qiziqarli loyihalaridan biriga aylandi (1998). Tok-shou janri dasturining ma'nosi atrofdagi dunyoni aks ettirishda xolislikda emas, pessimistik prognozlarda yoki umidsizlikka uchragan faktlarning bayonotida emas. Maqsad shoudan ta'sirlangan muammoga duch kelgan tomoshabinga o'z muammolarida yolg'iz emasligini ko'rsatishdir. Ushbu janrning qadr-qimmati uning jamiyatning turli xil ijtimoiy guruhlarini birlashtirish, tomoshabinlarning hayotiy pozitsiyalaridagi o'xshashliklarni ko'rsatish, ular uchun maqbul axloqiy tamoyillarni o'rnatish va muammoning universal echimini izlashga hissa qo'shish qobiliyatidadir. qoplangan. Tok-shouning barcha ishtirokchilari - tomoshabinlardan tortib ekspertlargacha - har bir alohida holatga xos bo'lgan vaziyatni taqlid qilishga harakat qilmoqdalar, buni nafaqat oldimizda o'tirgan aniq ishtirokchiga, balki ushbu muammo bilan bevosita bog'liq bo'lgan har bir tomoshabinga ham proyeksiya qilishmoqda. . O'z navbatida, tok-shoularni maqsadli auditoriyaga ko'ra tasniflash mumkin:
- “Ayollar” tok-shoulari. Bunday dasturda ayol tomoshabinlar uchun muhim bo'lgan savollar ko'tariladi: moda yangiliklari, o'z-o'zini parvarish qilish bo'yicha maslahatlar, mashhurlarning shaxsiy hayoti. Ular dunyoni ayol idroki prizmasidan ko'rib chiqiladi, hikoya qahramonlari va dastur boshlovchilari ayollardir: Komplekssiz ”(Birinchi kanal),“ Men o'zim ”(NTV),“ Lolita. Ayol nimani xohlaydi” (“Rossiya”).
- “Oila” tok-shoulari. Bunday dasturlar oilaga qaratilgan bo'lib, har bir oila a'zosi, jinsidan qat'i nazar, duch keladigan muammolar muhokama qilinadi: "Domino printsipi" (NTV), "Mening oilam" (Rossiya), "Menga yashashni o'rgating" (TVZ) " Ular aytsinlar "(Birinchi kanal).
- Yuqori darajada ixtisoslashgan tok-shoular, ular tomoshabinning o'ziga xos qiziqishlariga ko'ra (masalan, musiqa, pazandalik, tibbiy dasturlar) bo'linadi: "Tahlil guruhi" (Muztv), "Sog'lom yashang" ("Birinchi kanal"), "12" Yovuz tomoshabinlar” (MTV), “Smak” (Birinchi kanal), “Oshpazdan so‘rang” (Uy). Ba'zi tadqiqotchilar, shuningdek, tok-shoularni axloqiy asoslarga ko'ra tasniflashni taklif qilishadi: tor auditoriyaga qaratilgan dasturning axloqiy va axloqiy mazmuni va studiyaning ushbu kontekstdagi dizayni (tatarcha "Ochrashular").
- Konfliktli tok-shoular. Bunday teledasturlarning asosiy jihati: janjallar, kelishmovchiliklar, ishtirokchilarning to'qnashuvlari. Qoidaga ko'ra, dasturning ma'nosi muammoni muhokama qilish va unga yechim topish emas: "Big Wash" (Birinchi kanal), "Windows" (TNT).
- Tok-shoular - maslahat. Bunday shou tomoshabinga muammoni hal qilishga yordam beradigan maslahatlar beradi. Mezbonlar dastur davomida ishtirokchilar o'rtasida nizolarni oldini olishga harakat qilishadi. NTV telekanalining “Domino prinsipi” va Birinchi kanalning “Besh oqshom” mahsuloti shular jumlasidandir.
Xronika janri haqida gapirganda, biz S.N.ning so'zlarini keltiramiz. Akinfieva: "Xronikalar - bu sodir bo'layotgan voqealarning haqiqatiga emas, balki dasturlarning ko'ngilochar qismiga e'tibor qaratiladigan dasturlardir." Qahramonga boshqa ishtirokchilar bilan munosabatlarni rivojlantirish kerak emas, balki tanlangan sohada ("yangi kasb" tsiklidan) mutlaq etakchilik huquqini isbotlash kerak. Bunday shouda bir kishi emas, balki butun jamoa ishtirok etishi mumkin: "Interception" (NTV) "Eng kuchli odam", "Psixika jangi" (TNT), Birinchi kanal dasturlari: "Uzuk qiroli", "Yulduzlar" Muz ustida”, “Yulduzlar bilan sirk. Akinfiev tomonidan aniqlangan to'rtinchi guruh: "Bular realiti-shou - xronikalar, bu erda kamera muallifning niyatiga qarab nima sodir bo'layotganini suratga oladi" (taniqli shaxsning hayoti yilnomalari). Dastur ishtirokchilari bir-biri bilan raqobatlashmaydi, asosiy xarakterga urg'u beriladi (ba'zan rol va taqdimotchi o'ynaydi), u vaqt va hududiy chegaralarni belgilaydi. Bu Kseniya Sobchak (Muz-TV) bilan "Shokoladdagi sarg'ish" "To'liq moda" (Muz-TV, hozir "Yu"), "O'zimni tekshirdim" ("Ren"). Yashirin suratga olish yoki uy videosi elementlarini o'z ichiga olgan ushbu janrdagi dasturlar alohida o'rinni egallaydi: "Hazil" (Birinchi kanal), "Yalang'och va kulgili" (Ren-TV), "O'z-o'zini rejissyor" ("Rossiya"). Odatda, tashabbuskor do'stlarini hazil qilishni xohlaydigan mezbon yoki mehmon ishtirokchisidir.
Akinfiev tomonidan aniqlangan keyingi janr viktorinalardir. 1989 yildan beri ular Rossiya radioeshittirish tarmog'ining ajralmas qismiga aylandi. Ularning keyingi ommaviy ishlab chiqarilishiga birinchi rus viktorinalarining paydo bo'lishi yordam berdi: "Breyn-ring" va "Omadli imkoniyat". Ushbu janrdagi dasturlarda markaziy shaxs har doim taqdimotchidir, shuning uchun viktorinalarni "o'yin davomida kimning antagonisti ekanligiga qarab: bitta o'yinchi yoki jamoa" ikki guruhga bo'lish mumkin. Har safar yangi, notanish o'yinchilar taqdimotchiga duch keladigan viktorinalar: "Yuzdan birga" (ROSSIYA), Birinchi kanal loyihalari: "Kim millioner bo'lishni xohlaydi", "Mo''jizalar maydoni" va "Ohangni toping". Mag'lubiyatga uchragan ishtirokchi yoki jamoa endi bu transferlar o'yinlarida qatnashmaydi. Uy egasi ma'lum miqdordagi doimiy ishtirokchilar bilan o'yin o'tkazadigan dasturlar. Bunday o'yinlar odatda tsiklikdir, shuning uchun yutqazgan loyihaning keyingi mavsumida o'zini sinab ko'rishi mumkin. Ba'zi hollarda o'yinchilar "Nima? Qayerda? Qachon? ", Yoki ular "O'z o'yinida" kabi har biri uchun kurashadilar (Birinchi va NTV telekanallari).
Televizion o'yinlar ko'p sabablarga ko'ra mashhur: hamma uchun qulaylik (millat, teleloyiha), tomoshabinning o'z bilimlarini ob'ektiv baholash qobiliyati, o'zini o'zi takomillashtirish istagi, g'alaba qozonish istagi. O'yinning o'ziga xos hodisasini ham sabablardan biri deb atash mumkin: ajablanish va sport hayajonining ta'siri tomoshabinlarni o'ziga jalb qiladi. Matbuot va ommaviy kommunikatsiyalar federal agentligi o'z hisobotida ta'kidlaganidek: "Turli ijtimoiy auditoriya guruhlarining televizion imtiyozlaridagi tafovutlar va chuqurlashib borayotgan tafovutlar jarayoniga qaramay, ruslarning ommaviy televidenie didi va afzalliklari ancha barqaror va o'zgarmasdir".
Kirish
1-bob. Mamlakatimizda ko'ngilochar televideniyening paydo bo'lishi va rivojlanishi tarixi
1.2 Qulagandan keyin ko'ngilochar televidenie Sovet Ittifoqi va Rossiya Federatsiyasining ta'limi
2-bob Rossiya televideniesi. Janr tizimi va rivojlanish tendentsiyalari
2.1. Rossiya televideniyesida ko'ngilochar eshittirishning hozirgi holati.
2.2. Janr teleko'ngilochar tizimi
3-bob
3.1 Ommaviy va niche telekanallarining ko'ngilochar komponenti
3.2 Birinchi kanal va Peretz telekanalining qiyosiy tahlili
Xulosa
Foydalanilgan manbalar ro'yxati
1-BOB. Mamlakatimizda ko'ngilochar televideniyening paydo bo'lishi va rivojlanishi tarixi.
1.1. Ko'ngilochar televizor Sovet davri Rossiya tarixi
“Televizion o'yin-kulgi murakkab jarayon, ijtimoiy qadriyat yaqinroq tekshirilganda inkor etib bo'lmaydigan bo'lib chiqadi. Ko'ngilochar dasturlar bugungi kunda deyarli har qanday telekanalning eshittirish tarmog'ining ajralmas qismi bo'lib, ularning yo'qligi tomoshabinlar uchun ma'lum bir ma'lumot vakuumining paydo bo'lishiga sabab bo'lmoqda.
asosiy xususiyat ko'ngilochar dasturlar - ularning amalga oshirilishi ko'ngilochar dasturlarni alohida guruhga ajratishni belgilaydigan ma'lum miqdordagi o'ziga xos funktsiyalarga qaratilgan. Ko'ngilochar televidenie fenomeni tadqiqotchisi S.N. Akinfiev o'z nashrlarida tomoshabinlarning ehtiyojlarini ta'kidlaydi, agar ular qoniqsa, dasturni qiziqarli deb atash mumkin:
1. “Zafat olish, ijobiy his-tuyg‘ular;
2. stressni yo'qotish (dam olish va dam olish), tashvishlarni kamaytirish;
3. voqelikdan qochish (qochish);
5. komiksni (hazilni) emotsional tushunish”.
Televizion dasturning o'yin-kulgini to'g'ri nazariy asoslash uchun ushbu elementlarni faqat kompleksda, ularning almashinishi va bir-birini to'ldirishini hisobga olgan holda ko'rib chiqish kerak.
Shunday qilib, ko'ngilochar dasturlar - teledasturlar bo'sh vaqtini, bo'sh vaqtini o'tkazish shakllaridan biri bo'lib, tomoshabinga maxsus tayyorgarliksiz dam olishga imkon beradi, zavq, zavq, qulaylik va dam olish orqali hissiy stressdan xalos qiladi; ular hayajon, hazil va ma'lum miqdorda qochishning kombinatsiyasi bilan tavsiflanadi; ko'pincha ularning muvaffaqiyati o'ynoqi va dramatik komponent bilan bog'liq.
Televideniedagi ko'ngilochar dasturlar Amerika Qo'shma Shtatlarida 1950 va 1960 yillarda paydo bo'lgan. Taxminan bir vaqtning o'zida mahalliy televidenieda ko'ngilochar sektorning shakllanish jarayoni boshlandi. Biroq, ularning rivojlanish yo'llari butunlay boshqacha edi. G'arbda ko'ngilochar televideniening rivojlanishi tez sur'atlar bilan amalga oshirildi - u 90-yillarning o'rtalarida o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi, bu vaqtga kelib bizning mamlakatimizda xuddi shu televizion sektor zamonaviy ko'rinishga ega bo'la boshladi. Buning bir qancha sabablari bor:
1. SSSRda mavjudligi totalitar rejim qat'iy davlat tsenzurasining mavjudligiga olib keldi.
2. Sintetik kelib chiqishi, SSSRda ommaviy madaniyatning yomon rivojlanishi, uning rivojlanishi o'tgan asrning o'rtalarida G'arbda asosan televizion ko'ngilocharning paydo bo'lishini oldindan belgilab qo'ydi.
3. Aholining stereotipli tafakkuri bilan bog'liq bo'lgan televideniyedagi ko'ngilochar dasturlarni qabul qilishga jamiyat va davlatning tayyor emasligi. “Shunday bo'ldiki, ko'p yillar davomida san'atning ko'ngilochar funktsiyasi aniq baholanmagan. Bundan tashqari, haqiqiy san'at o'yin-kulgi bilan mos kelmaydi, deb ishonilgan.
Masalan, taniqli publitsist va televizion tadqiqotchi V.S. Sappak 1988 yilda nashr etilgan "Televideniya va biz" kitobida ko'ngilochar dasturlarga hech qanday ijtimoiy va madaniy ahamiyatga ega emas, garchi u ularga qiziqishini ta'kidlagan bo'lsa-da: "Ammo bizda Moskva eshittirishlarida men doimo eng ko'p tomosha qiladigan dasturlar bor. katta qiziqish. Faqat, ular aytganidek, men o'zimni yirtib tashlay olmayman. Ehtimol, buni tan olish uyatli bo'lishi mumkin, chunki dasturlar unchalik jiddiy bo'lmagandek tuyuladi: umumiy ta'lim yoki ko'ngilochar - bir so'z bilan aytganda, viktorinalar.
O'yin-kulgiga bunday munosabatning sababi "tarixning o'sha davrida shakllangan ijtimoiy-psixologik munosabat bo'lishi mumkin, o'yin-kulgi haqiqatan ham shaxsni rivojlantirmaydigan, balki uni madaniyatdan uzoqlashtiradigan soha bo'lgan". Jamiyat o'yin-kulgini adekvat idrok etishga imkon bermaydigan va noto'g'ri stereotiplarni keltirib chiqaradigan psixologik to'siqlarni engib o'tishi kerak edi. O'yin-kulgi semantik va estetik mazmundan mahrum bo'lgan bo'sh narsa sifatida qabul qilindi.
Biroq, 1957 yilda Sovet televideniesida birinchi dastur paydo bo'ldi, u ko'p jihatdan "ko'ngilochar teleko'rsatuv" ta'rifiga tushdi. "Quvnoq savollar oqshomi" jurnalist Sergey Muratov tomonidan Chexoslovakiyaning "Guess, Guess, Fortuneteller" dasturi timsolida yaratilgan bo'lib, uning prodyuseri "Markaziy televideniening festival nashri" edi. KPSS Markaziy Qo'mitasining Yopiq qaroriga binoan uchinchi masala bo'yicha "Qiziqarli savollar oqshomi" va'da qilingan sovrin uchun kelgan qishki kiyimdagi yuzlab tomoshabinlar (tanlov sharti sifatida) buzilganidan keyin o'z faoliyatini to'xtatdi. telestudiyaga - bu efirda ko'rsatilmagan. Dastur Sovet televideniesi uchun nostandart formati tufayli juda mashhur bo'lib, boshqa ko'ngilochar dasturlarning paydo bo'lishini oldindan belgilab qo'ydi va shu bilan mamlakatimizda ko'ngilochar televidenie uchun boshlang'ich nuqtaga aylandi.
Ushbu ishda S.N. tomonidan taklif qilingan davrlashtirish. Akinfiev, mahalliy ko'ngilochar televizion eshittirishlar tarixidagi uch bosqichni ajratib ko'rsatdi:
1) 1957-1970 yillar – ko‘ngilochar televideniyening paydo bo‘lishi va shakllanishi;
2) 1970 yil - 80-yillarning birinchi yarmi - ko'ngilochar teleko'rsatuvlarning sifatli rivojlanishini to'xtatib qo'ygan televidenieda qattiq partiya nazorati davri;
3) 80-yillarning ikkinchi yarmi - o'tish davri, rus ko'ngilochar televideniesining shakllanishining boshlanishi.
Yigirmanchi asrning 50-yillarida birinchi ko'ngilochar dasturlarning paydo bo'lishi televizordagi ma'lum o'zgarishlar fonida sodir bo'ladi. Mamlakatimizda uning rivojlanishi nafaqat intensiv, balki keng miqyosda ham amalga oshirila boshlaydi. Televidenie asta-sekin o'z ifoda vositalarini o'zlashtirmoqda. Tarixchi I.G. Katsevning so'zlariga ko'ra, aynan shu davrni tanlash "televidenie evolyutsiyasini baholashning oldingi, miqdoriy metodologiyasi bilan tanaffusni belgilaydi va diqqatni uning ijodiy va badiiy asosiga qaratadi".
Birinchi bosqich, birinchi navbatda, shunday muhim televideniening paydo bo'lishi va keyinchalik Quvnoqlar va zukkolar klubi kabi ijtimoiy-madaniy hodisa bilan ajralib turdi. 1961 yil 8 noyabrda birinchi marta chiqqan KVN yosh edi Televizion o'yin, "shaxsiylashtirilgan xabarning dialoglashtirilgan shakllaridan birini ifodalovchi", ishtirokchilarning improvizatsiyasiga asoslangan.
KVN ko'ngilochar dasturning asosiy xususiyatlarini o'z ichiga olgan:
1) hayajon, hazil va dam olishga e'tibor berish;
2) xarizmatik mezbonning muhim roli (birinchi mezbon Albert Axelrod dasturni tark etgandan so'ng, Aleksandr Maslyakov ushbu o'yinning doimiy boshlovchisi bo'ldi);
3) o'yin va dramatik komponentlar ("KVN - ko'ngilochar yoshlar teatri. Bu janrga ikkita narsa kerak: tomoshabinlar bilan amfiteatr va tomosha ochiladigan sahna.
Biroq, KVNni faqat dam olish funktsiyasini bajaradigan dastur sifatida ko'rib chiqish mumkin emas. Uning ko'plab mahalliy ko'ngilochar teleko'rsatuvlariga xos bo'lgan ijtimoiy yo'nalishini ta'kidlash kerak. “Aslida KVN ehtiyotkorlik bilan niqoblangan edi siyosiy tok-shou. U borgan birinchi yillari yashash va ba'zan hazil shaklida mavjud tartibni ochiq tanqid qilishga ruxsat berdi. Ko'p yillar davomida KVN deyarli aqlli yoshlar uchun chiqish joyi edi.
Dastur ishtirokchilari sovet voqeligi va mafkurasi haqida istehzo bilan qarashga ruxsat berishdi, chunki bu aniq edi shunga o'xshash hazillar tomoshabinlar orasida katta qiziqish uyg'otdi, bu Markaziy televidenie rahbari Sergey Lapinning KVNga salbiy munosabatini keltirib chiqardi. Bu dasturning jonli efirini bekor qilishga olib keldi. Videoyozuvning paydo bo'lishi "mafkuraviy front" rahbarlariga har qanday teledasturlardan, shu jumladan KVNdan o'zlari uchun nomaqbul bo'lgan daqiqalarni olib tashlashga imkon berdi. KVNning mashhurligi keskin pasayishni boshladi va 1973 yilda dastur "shubhali" hazil tufayli o'z faoliyatini to'xtatdi. Ushbu dasturning taqdiri mamlakatdagi vaziyatni ko'rsatdi. “Televideniya faoliyati bevosita mamlakatdagi ham siyosiy, ham iqtisodiy vaziyatga bog'liq edi” yanada rivojlantirish ko'ngilochar teleko'rsatuvlar.
"Quvnoqlar va zukkolar klubi"ning o'ziga xosligi shundaki, "ko'ngilochar dastur, jumladan, idrok elementlarini o'z ichiga olgan, dolzarb muammolar oqimi bilan o'z-o'zidan kirib, muammoga aylandi, televizion san'atning lirik va zukkolar sifatidagi haqiqiy vazifalarini yoritib berdi. shakllantiruvchi va aks ettiruvchi publitsistik san’at jamoatchilik fikri". Bundan tashqari, "KVN dasturlarida aniqlangan va ishlab chiqilgan improvizatsiya harakatlariga kiritilgan shaxsni televizor ekranida ochish imkoniyatlari" keyinchalik mahalliy televideniening bir qator boshqa ko'ngilochar dasturlarida ishlatilgan: "Kelinglar, qizlar!", "Salom, biz. iste'dodlarni qidirmoqdalar", "Yetti marta o'lchang ...", "Usta - oltin qo'llar" va boshqalar.
Eshittirishning yangi shakllariga tegishli bo'lgan va ko'ngilochar yo'nalishga ega bo'lgan birinchi davrning yana bir dasturini - 1962 yil 5 aprelda birinchi marta "TV kafesi" sifatida efirga uzatilgan "Moviy chiroq" ni ajratib ko'rsatish kerak. Ism yana bir necha bor o'zgardi: birinchi navbatda - "Nurga", keyin - "Moviy chiroqqa" va shundan keyingina odatiy nom oldi. Teledastur har hafta chiqarilib, uning mazmuni kadrlardagi muloqot va turli xil kontsert raqamlaridan iborat edi. "Televizion kafe" shou kabi ko'ngilochar janrning paydo bo'lishining asosiy sharti edi.
Teleko'rsatuvning mashhurligi uning "tomoshabinning o'zi bo'lgan muhitga iloji boricha yaqinroq sharoitda bo'lgan odamlar bilan tizimli ravishda muloqot qilish" imkoniyatiga ega bo'lgan tomoshabin uchun yangiligi bilan izohlanadi. Stollarda o'tkazish-suhbat tushunchasi Sovet televideniesida bir necha bor ishlatilgan -
“Gorizontallar va vertikallar”, “Adabiy seshanba”, “Shoir og‘zaki kutubxonasi” – tomoshabinlar e’tirofiga sazovor bo‘ldi.
Biroq, agar ko'ngilochar komponent "jiddiy" mavzu bilan yonma-yon bo'lsa, bu ham qoralashga sabab bo'ldi. 1965 yil 16 yanvarda "Sovet madaniyati" gazetasida chop etilgan "U erda bo'lmagan odam" (Georgiy Fere bilan birgalikda yozilgan) maqolasida teletanqidchi Sergey Muratov "jiddiy dasturlar estrada taqdimotining oddiy shakllarini tezda o'zlashtirgan", deb yozadi. material: kirish qo'shig'i, quvnoq ekran pardasi, multfilm odamlari va boshqalar. Bu aralash nikohlarning avlodlari ba'zan chiroyli, ammo dahshatli tarzda bir-biriga o'xshaydi. Shubhasiz, bu egizaklar "o'rtacha tomoshabin" ning sevimli dasturlari.
Bunday teledasturlar tanqid qilinadi, chunki axborot va fikr-mulohazalar tomoshabin uchun faqat fonga aylanib qoladi, “oson dastur uchun juda oqilona va ilmiy suhbat uchun juda beparvo. Har bir narsaga ozgina qiziqqan odam uchun, bu jiddiy hech narsani anglatmaydi.
Muratovning soʻzlariga koʻra, “ogʻir maʼlumotlarning maʼlum bir qismi koʻngilochar dasturlarga kiritilsa, baʼzi hollarda katta gʻoyalarni ochiqdan-ochiq tahqirlashga aylanib ketadigan” teskari jarayon jamiyat uchun ham salbiydir. “Televizor ekranining qora ramkasi tiriklayin ko'milgan g'oyalar uchun motam ramkasiga aylandi. Dasturlarning estetik qiymatining tushunib bo'lmaydigan devalvatsiyasi boshlandi ", - deydi muallif.
Yakuniy bosqich umumiy nazorat va televizion kontentni tartibga solish mahalliy ko'ngilochar televidenie rivojlanishining ikkinchi bosqichining boshlanishini belgilab, yetmishinchi yillarning boshlarida sodir bo'ldi. "Ommaviy axborot vositalari "jamoatchilik sukunati" davriga kirib bordi, bu erda televidenie jangovar rolini bajarishga mo'ljallangan edi".
Televideniye davlat tomonidan o‘z mafkurasini targ‘ib qilish uchun foydalanildi va haqiqiy “ommaviy” vositaga aylandi. Bundan tashqari, bu erda muhim mezon nafaqat auditoriyaning miqdoriy ko'rsatkichi, balki televideniening "mustaqil, qudratli" sifatida tan olinishidir. ijtimoiy institut faoliyati jamiyatdagi mafkuraviy-psixologik muhitga jiddiy ta'sir ko'rsatadi.
Tsenzura sharoitida televideniedagi ijtimoiy va siyosiy subtekst amalda nolga tushirildi. Tomoshabinlar orasida o'yin-kulgi, dam olish, hayajonga bo'lgan ehtiyoj kuchli bo'lib qoldi - aynan shu davrda televizorda yana bir muhim dastur paydo bo'ldi - "Nima? Qayerda? Qachon? ”, muallifi va boshlovchisi Vladimir Voroshilov edi. Voroshilovning innovatsion g'oyalari intellektual o'yin janrini ifodalovchi birinchi dasturda o'z ifodasini topgan.
O'yin inson hayotining asosiy shakllaridan biri sifatida tomoshabinda katta qiziqish uyg'otadi. “Umumjahonning ustuvorligi insoniy fazilatlar maxsus va erkin improvizatsiya, tanlash, ularga egalik qilish - bu har qanday o'yinning yana bir tarkibiy asosiy xususiyatidir. Shuningdek, u o'yinni hayotning o'zi bilan bog'laydi ", deb yozgan Voroshilovning o'zi "O'yin fenomeni" kitobida.
O'yin faoliyati ham ko'ngilochar dasturning muhim qismidir. Gamizatsiyani "o'yin tamoyillarini, evristik elementlarni pragmatik hayot strategiyalariga kiritish, bu odamlarga o'z-o'zini aks ettirish orqali asosiy ijtimoiy rollarni samarali bajarishga, "jamiyat harakatiga" moslashishga imkon beradi.
“Bir tomondan yengillik, improvizatsiya, ikkinchi tomondan qat’iy qoidalar. Bu o'yinning birinchi qonuni. Ammo o'yinning barcha navlarini, barcha toifalarini qamrab oladigan yana bir narsa bor. Yana bitta sifat, bitta xususiyat borki, ularsiz har qanday o'yin o'yin emas. Bu xususiyat zavq, zavqlanish, o'yinda ishtirok etishdan qoniqishdir. Shunday qilib, o'yin madaniy-ma'rifiy, integratsiya va dam olish funktsiyalarini birlashtirdi.
"Nima? Qayerda? Qachon?" nafaqat sovet televideniesining, balki SSSR tarixidagi "qayta qurishdan oldingi" davrning haqiqiy hodisasiga aylandi. Voroshilov tomonidan ixtiro qilingan format juda mashhur bo'ldi va televiktorina janriga yangi xususiyatlarni kiritdi. O'yinning o'ziga xos xususiyati bu o'yinchilarning bilimiga emas, balki ratsionallikka e'tibor qaratadigan jamoaviy komponent edi. mantiqiy fikrlash. "Natijada, biz shou davomida ochiq fikrlash jarayoniga ega bo'ldik."
Rahbarning roli ham katta edi. "Voroshilovning kadrda yo'qligi televidenie uchun yana bir yorqin tushunchadir. Kadrda ko'rinmasdan, Voroshilov ulkan shaxs, usta, hatto sehrgar, Zumrad shahrining sehrgari bo'lib qoldi.
O'yinning o'ziga xosligi shundaki, u boshqa televizion o'yinlarni yaratishga turtki bo'lgan. Transformatsion yoshlar versiyasi “Nima? Qayerda? Qachon?" "Breyn-ring"ga aylandi, shuningdek, "Aqlli va zukko", "Tarix g'ildiragi" va boshqa loyihalar "hamisha nafaqat boy sovrinlar va ularni yutib olish qobiliyati odamlarni ijodiy o'yinni amalga oshirishning ushbu shakliga osonlik bilan undashini tasdiqlaydi. "
Mahalliy ko'ngilochar televidenie uchun ikkita timsolning o'ziga xos xususiyati - "Quvnoqlar va topqirlar klubi" va "Nima? Qayerda? Qachon? ”, turli vaqtlarda va turli sharoitlarda paydo bo'lgan - bu ularning mutlaq haqiqiyligi, o'ziga xosligi.
Tsenzuraning og'ir sharoitida yoshlarga qaratilgan ko'ngilochar dasturlar ("Kelinglar, o'g'il bolalar", "Kelinglar, qizlar" va musiqiy ma'noli ("Tong pochtasi") va boshqalar paydo bo'ldi.
1980-yillarning oxirida mamlakatimiz ulkan ijtimoiy va siyosiy o'zgarish. “Qayta qurish – KPSS va SSSR rahbariyatining 1980-yillarning ikkinchi yarmida eʼlon qilingan va 1991-yil avgustigacha davom etgan siyosati; uning ob'ektiv mazmuni sovet iqtisodiyoti, siyosati, mafkurasi va madaniyatini umuminsoniy g'oyalar va qadriyatlarga moslashtirishga urinish edi; nihoyatda nomuvofiq tarzda amalga oshirildi va qarama-qarshi harakatlar natijasida KPSS parchalanishi va SSSR parchalanishi uchun zarur shart-sharoitlar yaratildi. Bu vaqtda televidenieda jiddiy o'zgarishlar boshlandi.
"O'zgacha va muxoliflarga qarshi o'nlab yillar davomida kurash natijasida shakllangan avtoritar televideniyening o'z-o'zini ushlab turuvchi tizimi barbod bo'ldi". Sovet televideniyesining ko'plab asoslari, jumladan, "o'rtacha tomoshabin" kontseptsiyasi silkinib ketdi, bu davlatga odamlarga televizion kontentni yuklash imkonini berdi.
Yangi ijtimoiy va iqtisodiy sharoitlarda televizion mahsulot ishlab chiqaruvchisi, asosan, o'yin-kulgi, tomoshabinlarning didiga asoslangan bo'lishi kerak edi. Bu munosabat o'yin-kulgining ommaviy madaniyat bilan chambarchas bog'liqligi bilan mustahkamlandi - uning G'arbda jadal rivojlanishi 20-asrda odamlarning bo'sh vaqti ko'proq bo'lganligi sababli mumkin bo'ldi. G'arb ommaviy madaniyatining bosqichma-bosqich integratsiyalashuvi yuz berdi.
Mashhur kinorejissyor A.Konchalovskiyning so'zlariga ko'ra, "XX asrda madaniyat rivojlanishining o'ziga xos yo'nalishida tub o'zgarishlar ro'y berdi: ta'lim va ta'limdan tortib, u birinchi navbatda qiziqarli bo'ldi".
Qayta qurish davrida butunlay yangi yaratish mumkin bo'ldi televizor formatlari. Sovet televideniesida janr bo'yicha tok-shou bo'lgan dasturlar paydo bo'la boshladi (bunday ta'rif hali qo'llanilmagan edi) - taklif qilingan muammoni muhokama qiladigan studiyadagi mehmonlar bilan teledasturlar. Bularga " Musiqa uzuk"Maksimova", 12-qavat "Sagalaev", "Vzglyad", ko'pchilik ishlagan. taniqli jurnalistlar- V. Listiev, A. Lyubimov, D. Zaxarov va boshqalar. Biroq, so'nggi ikki dasturda juda ko'p ijtimoiy-siyosiy e'tibor bor edi.
V. Egorov “Televideniya: tarix sahifalari” kitobida shunday yozadi: “Biz ixtiro qildik yangi janr, lekin unga nom bera olmadi, ammo madaniyat xotirasi sifatida janr unga nom berilganligidan boshlanadi. Bu nom berildi, lekin biz bilan emas: tok-shou, suhbat tomoshasi. Zamonaviy televidenieda tok-shoular aql bovar qilmaydigan darajada ko'paydi - siyosiy, oilaviy, ayollar, ko'ngilochar, erotik, musiqiy, yoshlar, ta'lim va boshqalar. O‘zini hurmat qiladigan har bir teleboshlovchi o‘zining tok-shousini tashkil etishni burchi deb biladi. Ularni tushunish mumkin. Ishlab chiqarishning nisbatan arzonligi bilan bu janr hayratlanarli darajada samarali. Buning ajablanarli joyi yo'q, chunki u dam oladi asoslar teatr, teatr esa hayotning o‘zi. Shekspir to'g'ri aytdi: "Butun dunyo teatrdir".
Tok-shou janri televideniyemiz uchun yangi edi. "Uning chegaralari aniqlanmagan ekan (va hatto atamaning o'zi ham), unda ijtimoiy va ma'naviy keskinlik mavjud edi, nafaqat ijodiy, balki ijtimoiy ham jiddiy kashfiyotlar sodir bo'ldi." Asta-sekin tok-shoular ko'proq va ko'proq o'yin-kulgiga o'tdi.
“Mahalliy televideniye qisqa vaqt ichida ulkan oʻzgarishlar yoʻlini bosib oʻtdi: u bolsheviklar taʼlimoti buyrugʻidan qutulib, ayni paytda davlat siyosiy tsenzurasi kabi sharmandali hodisaga chek qoʻydi; mulkchilikning deyarli barcha shakllarini (aksiyadorlik, xususiy va boshqalar) sinovdan o'tkazgan holda partiya-davlat monopoliyasi bo'lishni to'xtatdi; telekompaniyalarning dasturlar ishlab chiqaruvchilari (prodyuser firmalari) va teleradiokompaniyalarga bo'linishi mavjud edi (hatto birinchi va ikkinchi o'rtasida vositachilar paydo bo'ldi - distribyutorlar); natijada dasturlar bozori paydo bo'ldi - bu sohadagi raqobat tomoshabinlarning qiziqishlari bozorini to'ldirishga yordam berishi kerak.
Shunday qilib, Sovet davrida ko'ngilochar televizor uch bosqichdan oʻtdi, shu davrda u rivojlandi va oʻzgardi, yangi janr va shakllarni topdi, mavzuiy va gʻoyaviy yoʻnalishini oʻzgartirdi. Sovet televideniesining davriyligi haqida gapirganda, tarixchi I.G. Katsevning qayd etishicha, televideniya evolyutsiyasini "texnologikdan siyosiygacha, ulardan esa uning rivojlanishidagi ijtimoiy ustuvorliklarga qarab kuzatish mumkin". Buni, albatta, teleko'rsatuvlarning ko'ngilochar sektori bilan bog'lash mumkin. Televideniedagi o'yin-kulgi, yaqqol ajralib turishiga qaramay haqiqiy muammolar, hatto siyosiy zulm va undan kelib chiqadigan noaniqlik sharoitida ham jamiyat hayotidagi barcha o'zgarishlarga to'liq javob beradi, ularni qayta ishlaydi va qayta ko'rib chiqadi.
1.2. Sovet Ittifoqi parchalanib, Rossiya Federatsiyasi tashkil topgandan keyin ko'ngilochar televidenie
Tadqiqotimizda biz rus ko'ngilochar eshittirish davri tarixini ikki bosqichga bo'lishni taklif qilamiz - o'tish bosqichi (1991 - 2001) va zamonaviy (2001 - hozirgi kungacha). Aynan asrning boshida mamlakatimizda ko'ngilochar televideniening yanada rivojlanishini belgilab bergan muhim o'zgarishlar yuz berdi.
Orqada qisqa muddat Sovet Ittifoqi parchalanib, tashkil topganidan keyin Rossiya Federatsiyasi Rossiya televideniesi tizimi o'zgarishlarning uzoq yo'lini bosib o'tdi: televideniedagi partiya-davlat monopoliyasi yo'qoldi, davlat tsenzurasiga barham berildi, bo'linish yuz berdi. televizion kompaniyalar dasturlar ishlab chiqaruvchilari va teleradiokompaniyalarida (distribyutorlar - ular o'rtasida vositachilar ham paydo bo'ldi), televidenie sohasida bir vaqtning o'zida bir nechta mulk shakllari paydo bo'ldi (xususiy, aktsiyadorlik, davlat), "natijada dasturlar bozori - raqobat paydo bo'ldi. bu sohada tomoshabinlar manfaatlari bozorini to'ldirishga yordam berishi kerak."
Qolaversa, nisbatan qisqa vaqt ichida televidenie tashviqot va tashviqot vositasidan tijoriy foyda keltiradigan sohaga aylandi. Buni bir qancha sub'ektiv omillar bilan izohlash mumkin:
Davlatning mamlakatda endigina boshlangan media-biznesni to‘liq tartibga sola olmasligi;
Sovet hokimiyati davrida mavjud bo'lmagan xorijiy hamkasblarning tajribasidan foydalanish imkoniyati;
Foydalanish imkoniyati eng yangi texnologiyalar va texnik baza: "SSSRda jahon amaliyotida deyarli tengi bo'lmagan ulkan miqyosda, olti vaqt zonasida vaqt o'zgarishiga ega bo'lgan butun mamlakat bo'ylab teledasturlarni tarqatishning yagona texnik tizimi mavjud edi. ”.
Biroq, o'zgarishlarning salbiy tomonlari tezda paydo bo'ldi. Bir tomondan, ichida ijodiy jarayon muallifning o‘zini ifoda etish erkinligi yuzaga kelganligi sababli yangi shakllar va qiziqarli ijodiy yechimlarni izlash bo‘ldi. Boshqa tomondan, ijodiy urinishlar uchun kutilmagan joy noto'g'ri ishlatilgan yoki tijorat muvaffaqiyati uchun sotilgan " umumiy taassurot bu davrning xususiyatlaridan - chalkashlik, professionallikning pasayishi, primitivizatsiya.
Bu omillar ko'ngilochar televideniyening rivojlanishiga bevosita ta'sir ko'rsatdi: "dunyo telepraktikasidan ixtiyoriy ravishda o'zini-o'zi izolyatsiya qilish provintsializm va janrdagi nopoklikka olib keldi, bu kamdan-kam istisnolardan tashqari - mahalliy televidenie dramaturgiyasi va rejissyorligi, ko'ngilochar dasturlarning tushkunlik darajasini eslatib o'tmaydi. "
Rossiya televideniyesi sovet televideniyesining huquqiy vorisi sifatida dastlab G'arb ko'ngilochar formatlaridan foydalanishning oson yo'lini tanladi, o'z loyihalarini yaratishdan bosh tortdi va shu bilan jamiyatda sodir bo'lgan ijtimoiy-iqtisodiy va madaniy o'zgarishlardan foydalanmadi. Muhim misol kapital shou bo'lib xizmat qilishi mumkin (dastur yaratuvchilari janrni shunday belgilaydilar) "Mo''jizalar maydoni". Mashhur Amerika viktorinasi "Fortune g'ildiragi" Rossiyada hali ham Rossiya televideniesida bo'lgan bir xil mashhur teleo'yin uchun asos bo'ldi.
Bundan tashqari, davlat televideniyesi o'z pozitsiyalarini sezilarli darajada yo'qotdi. “Aynan tijorat telekompaniyalari birinchi boʻlib viktorinalar, teleoʻyinlar yordamida tomoshabinlarning oʻyin-kulgiga boʻlgan ehtiyojidan foydalanganlar, davlat televideniyesi esa yangi tendentsiyalarga tezda javob bera olmasligini yana bir bor namoyish etdi”.
90-yillarda yaratilgan barcha ko'ngilochar dasturlar mashhurlikka erisha olmadi. “Ko‘p pul sarflagan son-sanoqsiz ko‘ngilochar premyeralarning hammasi (yoki deyarli barchasi) bo‘sh bo‘lib chiqdi, ular bir necha oy, ko‘pi bilan bir mavsum ekranda qolib, keyin unutilib ketishdi. Va baland ovozda, sharmandali muvaffaqiyatsizlikning yoqimsiz ta'mi bilan.
Ommaviy auditoriyaga e'tibor qaratish, barcha ijtimoiy qatlamlar, turli yoshdagi barcha yoshdagilar vakillarini mamnun qilishga urinishlar, reytingga intilish 90-yillarning boshlarida ko'ngilochar televidenie holatining asosiy xususiyatlari hisoblanadi. " Ommaviy jamiyat madaniyatni emas, o'yin-kulgini talab qiladi. Televizion shou-biznesning eng daromadli sohasiga aylanmoqda. Asarlar hech qachon bunchalik dahshatli yomon va yaxshi bo'lmagan. Ular eng yaxshi o'yin-kulgiga aylandi, lekin eng yomon san'at."
SSSR parchalanib ketganidan so'ng, televizion mahsulot yaratuvchilari G'arb tajribasidan foydalanish imkoniyatiga ega bo'lishdi, bu esa Rossiya televideniesida Amerika va Evropa loyihalari, shu jumladan Qayta qurish davridagi muhim janrlarning nusxalari paydo bo'lishiga olib keldi. tok-shoular.
"Tok-shoular G'arb teledasturlarining "kuzatuv qog'ozlari" sifatida mavjud bo'lib, nafaqat ularning asosiy xususiyatlarini (suhbatning qulayligi, boshlovchining badiiyligi, tomoshabinlarning majburiy ishtiroki), balki tijorat muvaffaqiyatining elementi sifatida ko'ngil ochishni ham ko'chiradi."
1996 yil tok-shou janri uchun muhim voqea bo'ldi. Keyin NTV telekanalida birinchi chinakam qiziqarli "Bu haqida" tok-shousi chiqdi va V.Komissarovning "Mening oilam" dasturi ORTda efirga uzatildi. Ular bilan mahalliy televidenieda tok-shou janri haqidagi tushuncha o'zgarmoqda. Bugungi dasturlar allaqachon "qayta qurish" "tok-shoulari" ga xos bo'lgan ijtimoiy ahamiyatidan mahrum. Biroq, ular hali ham jamiyat hayotida muhim rol o'ynaydi - tok-shouning siyosiy yo'nalishi ijtimoiy va kundalikka o'zgardi.
Keyinchalik, mahalliy televidenieda mutlaqo boshqa mavzularda ko'plab tok-shoular paydo bo'ladi: "Kasb", "Karyera", "Yakkama-yakka", "Erkak va ayol", "Biz", "Mening kinom", "Favqulodda kanal", " Press-klub” (jurnalistlar ishtirokida), “Qalam akulalari” musiqa tanqidchilari ishtirokida.
Mashhur ko'ngilochar komediya dasturiga misol "Oq to'tiqush". Dasturning reytingi, aslida, ijodiy doiralardagi taniqli shaxslarning ishtirokiga bevosita bog'liq edi. Mashhur aktyorlar, qo'shiqchilar, teleboshlovchilar Yuriy Nikulin bilan birga boshlovchi sifatida hech qanday o'ylangan dramaturgiyasiz engil improvizatsiyada hazil aytishdi. Yangi janr shakllari, dramatik echimlar va asl kontseptsiyadan foydalanmasdan, dastur, ammo, bor edi yuqori reytinglar.
Asta-sekin, ko'ngilochar sektor tijoriy jihatdan eng muvaffaqiyatli bo'ldi va telekontentni yaratuvchilar asosan reytinglarga e'tibor qaratdilar. Bir tomondan, ko'ngilochar teledasturlarning tez o'sishi va rivojlanishi, ikkinchi tomondan, badiiy va publitsistik janrlar, hujjatli filmlar va televizion mahsulotlar soyasiga tushib ketdi. “Mafkura diktaturasidan reyting diktaturasiga oʻtish avvaliga ichki jamoatchilik uchun zarurat doirasidan erkinlik maydoniga deyarli sakrashdek tuyulishi mumkin edi. Haqiqat ancha achinarli bo'lib chiqdi ».
90-yillarda ko'ngilochar dasturlar sonining keskin o'sishi sezilarli bo'ldi ("Bir qarashda sevgi", "Ohangni top", "Ehtiroslar imperiyasi", "O'zing uchun rejissyor", "Omadli imkoniyat", " eng yaxshi soat”,“ KVN ”,“ Men o'zim ”,“ Mening oilam ” tomonidan qayta tiklangan, ularning aksariyati teleo'yinlar (viktorinalar) janrida suratga olingan, keyin esa tok-shoular.
Mamlakatimizda televideniyening erkin tadbirkorlik sohasiga aylanishi ommaviy madaniyatning jadal rivojlanishiga sabab bo‘ldi, televidenie ishlab chiqarish tovarga aylandi. Madaniy qadriyatlar namunalarini yaratishni boshlagan ko'ngilochar televidenie edi, lekin ular ko'pincha haqiqatdan yiroq yoki buzilgan, bu boshqa narsalar qatori, "televideniening o'ziga xosligiga sezilarli ta'sir ko'rsatgan postmodernizm estetikasi bilan bog'liq: Teleko'rsatuvlar voqelik, jamiyat hayoti esa televizor ko‘zgusi sifatida idrok etila boshladi. Split ekran postmodern estetikaning ramziga aylandi. Postmodern televizion madaniyatning o‘yin-kulgilari, tomoshalari, seriallari tomoshabinlarning psixologik munosabatini o‘zgartirdi”.
Biroq, 90-yillarning o'rtalarida mahalliy televidenieda bir nechta innovatsion dasturlar paydo bo'ldi. Ko'pincha, ko'ngilochar televidenie ijtimoiy-siyosiy televideniega qarshi bo'lib, shuning uchun o'yin-kulgini mafkuraviy va siyosiy barcha narsalarni istisno qiladigan eshittirish tarmog'ining bir qismi sifatida belgilaydi. Biroq, bunday fikr haqiqat bo'lishi mumkin emas, chunki televidenie jamiyatdan tashqarida mavjud emas. "O'yin-kulgi mafkurani o'z ichiga oladi - hayot tarzi, dam olish shakllari, voqelikni idrok etish va boshqalar. Shuning uchun, o'yin-kulgi hali ham siyosatni o'z ichiga oladi, lekin go'yo uni qavs ichidan olib tashlaydi, deyish to'g'riroq bo'ladi. Asosiy misol Bu 90-yillarda NTV telekanalida efirga uzatilgan "Qo'g'irchoqlar" dasturi.
"Qo'g'irchoqlar" dasturi televidenie risolasi bo'lib, u qisqa kulgili parchalar, eskizlar va qochoq karikaturalardan iborat edi. "Qo'g'irchoqlar" o'yin-kulgi komponentini va hukumat va alohida siyosatchilarning harakatlariga ijtimoiy jihatdan aniqlangan, siyosiy satirani birlashtirdi. "Tomoshabinlar" Qo'g'irchoqlar "ijodkorlarining zarbasini nishonlaydigan kulgi individual tafsilotlar, keyin, satiriklarning qanchalik jiddiy va to'g'ri gapirishlarini tushunsangiz, u tinchlanadi. Uning o'rnini kulgidan ko'ra qayg'uli mulohazalar egallaydi. Butun hayotimizning nomukammalligi haqida tushuncha paydo bo'ladi.
Sovet Ittifoqi davrida televidenieda satira bor edi. Bunga misol qilib "Wick" kinojurnalini keltirish mumkin, ammo siyosiy yo'naltirilgan "Qo'g'irchoqlar" dan farqli o'laroq, u ijtimoiy va masxara qilingan. insoniy illatlar axloqiy va ibratli xususiyatga ega edi.
Mualliflari ko'ngilochar va axborot mazmunini birlashtirishga harakat qilgan mahalliy televideniedagi birinchi teleko'rsatuv (bu erda siz Rossiyada "axborot-ko'ngilochar" kabi hodisaning paydo bo'lishi uchun zarur shart-sharoitlarni ko'rishingiz mumkin) "Vremechko" dasturi edi.
"Yana asl niyat L. Novojenov va uning o‘rtoqlari bu yangiliklar biz o‘rganib qolgan yangiliklardan tubdan farq qiladi, deb taxmin qilishdi. Kulgili, g'alati, ehtimol hatto kulgili. Jurnalistlar va tomoshabinlar o'rtasida hazil-mutoyiba otish o'yinida ular to'pga aylanadi. Ushbu ma'lumot-ko'ngilochar dasturi uchun o'yin elementlari ayniqsa muhim edi - ma'lumotni "yangilik bo'lmagan" ("Bugun dasturda siz tanimaysiz ..." boshlang'ich iborasi sifatida), interaktivlik, manba sifatida tomoshabinlar sifatida taqdim etishning bir turi. ma'lumotlardan. “L. Novozhenov dasturga "hazil" va ko'pincha improvizatsiyaviy, bir lahzalik muhitni kiritdi, bu Vremechkadagi o'tkir ijtimoiy muammolarni ko'tarishga to'sqinlik qilmadi.
Rossiyada birinchi marta ma'lumot-ko'ngilochar vositalariga tayanib, xavf ostida qolgan dastur 2001 yildan 2004 yilgacha chiqarilgan Leonid Parfyonovning "O'zga kun" filmi edi. “Haftaning asosiy yangiliklari panoramasi, ularni ekspress tahlil qilish, muhokama qilish, sabab-natija munosabatlari va tendentsiyalarini aniqlash” deb belgilangan dasturning asosiy vazifasi inqilobiy g'oyalarni o'z ichiga olmadi. "Rossiya televideniesi uchun atipik bo'lganlar dastur kontseptsiyasining asosini tashkil etgan ma'lumotlarni taqdim etish usullari edi, masalan, syujet vaqtini qisqartirish, voqealarni metaforik majoziy talqin qilish, yangiliklarni "reifikatsiya qilish", tafsilotlarga qiziqishning ortishi, atipik belgilar va atipik. holatlar."
NTV telekanali bosh muharriri Nikolay Kartoziyaning so‘zlariga ko‘ra, “dastur konsepsiyasini ishlab chiqishda jurnalistlar ongli ravishda Amerika tajribasiga tayangan”.
“Axborot-ko'ngilochar imkoniyatlari “Namedni” dasturining “sayohat” yoki muharrirlarda “cho'milish” deb nomlangan brendli “taom”ida to'liq ochib berilgan. Birinchi ism kimningdir bilan sayohat qilish shaklini ta'kidlaydi ijtimoiy amaliyot asosiy auditoriyadan farq qiladi. Ikkinchisi mavzuga kirish darajasini aks ettiradi.
"Boshqa kunlar"da tahrirlash faol ishlatilgan. Bunday usullardan "monti piton" - animatsion tasvirlarni hujjatli kadrlarga "implantatsiya qilish" va intervyu klipi - hissiy idrok etish uchun mo'ljallangan qisqa audiovizual asar sifatida foydalanilgan. Garchi "Boshqa kun" o'z faoliyatini to'xtatgan bo'lsa-da, "dasturning mahalliy televideniyedagi ta'siri davom etmoqda, chunki. unda ishlab chiqilgan tushuncha va uslublardan bugungi kunda ko‘plab jurnalistlar foydalanmoqda”.
Shunday qilib, o'tgan asrning 90-yillarida Rossiyada ko'ngilochar televidenie shakllanish bosqichida, o'yin-kulgining yangi shakllari va janrlarini izlash davom etmoqda. Televizorda allaqachon ko'rinib turibdiki, bitta dasturda turli xil funktsiyalarning kombinatsiyasi ko'ngilochar va ma'lumotli, ko'ngilochar va ijtimoiy yo'naltirilgan, ammo bu bir martalik holatlar. Janr tuzilishi hali ham zaif va yomon rivojlangan.
Ko'ngilochar ko'rsatuvlar faqat so'nggi 10-15 yil ichida yangi mahalliy teleko'rsatuvlar shakllanishi davrida etarli miqdorda va xilma-xillikka erishdi. “Ko'ngilochar sektorning rejalashtirilgan shakllanishi faqat shu davrda boshlanadi so'nggi o'n yil XX asr - XXI asr boshlari. oilaviy tok-shou, realiti-shou kabi janrlarning jadal rivojlanishi bilan bir qator kulgili dasturlar va televizion o'yinlar, shuningdek, sport va ko'ngilochar televidenie chorrahasida joylashgan dasturlar paydo bo'ldi.
Bu asosan sababdir umumiy tendentsiyalar"to'g'ridan-to'g'ri mehnat, sanoat, hatto postindustrial tsivilizatsiyadan asta-sekin axborot, ommaviy axborot vositalari, virtual tsivilizatsiyaga o'tadigan zamonaviy jahon jamiyatining rivojlanishi. Bunda dam olish va dam olish katta rol o'ynaydi. ”
Rossiya televideniesi uchun muhim voqea 2001 yilda bo'lib o'tdi, birinchi realiti-shou efirda paydo bo'ldi - hozirda tugatilgan TV-6 kanalida namoyish etilgan "Oyna ortida" dasturi yuqori reytingga ega va uning ishtirokchilari juda mashhur edi. bir vaqtning o'zida. Tomoshabinlar boshqa odamning "haqiqiy" hayotini uyidan chiqmasdan tomosha qilishlari va hatto ishtirokchiga ovoz berish orqali uning taqdirini hal qilishlari va shu bilan uni loyihada qoldirishlari mumkin edi.
Yangi ko'ngilochar format katta muvaffaqiyat bo'ldi, chunki u butunlay boshqa televizion mahsulot edi. Viktorinalar va teleo'yinlarda o'yin jarayoni har doim ajratilgan. Realiti-shouda o'yin haqiqat bilan uzviy bog'liq edi, garchi buzilgan bo'lsa ham, bu noaniq jamoatchilik bahosini keltirib chiqardi.
Tez orada mahalliy televidenieda paydo bo'lgan yana bir realiti-loyiha ham o'ynaydi muhim rol mahalliy televideniyening rivojlanishi bilan. "Yulduzli fabrikada" voqelik komponenti musiqiy qism bilan birlashtirilgan. Yulduzli akademiyasi Yevropa teleloyihasining nusxasi bo'lgan shou bir xil darajada mashhur bo'lgan, biroq ayni paytda u qattiq tanqidga uchragan. "Novoe Vremya" gazetasining 2002 yil 24 oktyabrdagi "Yarim tayyor mahsulotlar" maqolasidan parcha: "Rossiya televideniesi haqiqiy shoularni o'ynashda davom etmoqda". Faqat, qiyinchiliksiz, hamma epik cho'zilgan "shisha" dan omon qoldi, chunki bizga darhol mavzuning boshqa variantini taklif qilishdi. Birdan ikkita markaziy kanal nugget musiqachilarni ishlab chiqarish uchun shou kombaynlarini ishga tushirdi.
Aralash reaktsiyaga qaramay, "Shisha orqasida" va "Yulduzli fabrika" Rossiya televideniesida muhim voqea bo'lib, Rossiyada "haqiqiy" televideniening keyingi rivojlanishini oldindan belgilab berdi.
"Birinchi ko'ngilochar kanal" ning norasmiy maqomi STS (Televizion stantsiyalar tarmog'i) tomonidan ta'minlangan. 90-yillarning oxirlarida STS o'zini yoshlar kanali sifatida ko'rsatdi. Efirning salmoqli qismini xorijiy seriallar tashkil etdi. "Shubhasizki, o'zining chet el ildizlari tufayli CTC o'ziga xos gibrid, mahalliy sharoitga moslashtirilgan o'rtacha "o'z" umumiy ko'ngilochar kanalining variantidir. Qaysi biri dunyoda ko'pchilikni tashkil qiladi. Shu paytgacha bunday kanallarni “oila” deb ataganmiz.
O'sha vaqtga ko'ra Bosh direktor Sergey Skvortsov: “Biz hech kim bilan siyosiy aloqador bo‘lishni xohlamaymiz. Yangilik bizning kasbimiz emas, erotika ham emas... Biz televizorga manipulyatsiya emas, o‘yin-kulgi vositasi sifatida qaraymiz. jamoatchilik ongi". Uning fikricha, apolitik kanal Rossiya viloyatlariga ancha yaqinroq.
1996 yilda eshittirish boshlanganda, STS signal uzatish texnologiyalari sifati, harakatchanligi va ixchamligi hamda dasturlar va reklama bloklarining hududlarda o'tish kafolati bilan ajralib turardi. "STS, ehtimol, bugungi kunda butun mamlakat bo'ylab ishlaydigan yagona raqamli televideniyedir."
Rivojlanish nuqtai nazaridan STS uchun muhim moment 2002 yilda Aleksandr Rodnyanskiyning bosh direktor lavozimiga kelishi bo'ldi. Reytinglarni oshirish uchun talab qilinadigan kanal kontseptsiyasidagi o'zgarishlar aynan uning ostida sodir bo'ldi - u dastur strategiyasini tubdan o'zgartirdi. “STS kanaliga rahbarlik qilish taklifiga rozi bo'lganimda, muhokama va axborot davrining oxiri kelayotgani menga ayon bo'ldi. Hammasi siyosiy ma'lumotlar, Siyosiy texnologiyalarning bir qismi bo'lib, tomoshabinlarning katta qismini charchashga olib keldi. Va menda o‘rta sinfdagilarning ko‘plab televideniye g‘oyalari bor”.
Kanalni rivojlantirishning asosiy yo'nalishlari:
Ko'ngilochar kontentning ustuvorligi ("Siz uchun televizor ijobiy manbalardan biridir yaxshi kayfiyat... Biz esa o‘yin-kulgini bekorchilik deb hisoblamaymiz. Bu hayotning to'qimasi, bu erkin tanlov sharoitida insonning o'zini o'zi anglashi");
Past sifatli kontentni rad etish ("Aql bovar qilmaydigan, ammo haqiqat: STS-da paydo bo'lganidan ko'p o'tmay umumiy ishlab chiqaruvchi Aleksandr Rodnyanskiy "Windows" dasturini efirdan olib tashladi - "oltin koni", kanalning hiti, u ajoyib reytingni to'pladi: "Bu mato mening fabrikam emas". Bu STS va "Big Jackpot" da uzoq davom etmadi - xuddi shu sababga ko'ra: sifatsiz, "sariqlik", barcha mumkin bo'lgan chegaralardan chiqib ketish, o'yin-kulgining asosiy belgisi emas ");
O'zingizning yuqori sifatli kontentingizni, shu jumladan ma'lumot-ko'ngilochar elementlariga ega dasturlarni yaratish ("Men televidenie suhbatining ashaddiy muxlisi bo'lganim sababli, menga u endi tobora kuchayib borayotgan qiziqarli formatni yaratishi mumkindek tuyuldi. Yangiliklar va shoularning kombinatsiyasi. ”) - "Tafsilotlar", " Batafsil hikoyalar";
Muayyan auditoriya sektoriga yo'naltirilganlik (dastlab bu yoshlar edi, lekin "5% -6% auditoriyaga erishgandan so'ng, ma'lum bo'ldiki, bu shunday joylashishning eng yuqori chegarasi edi - yoshlar barcha maqsadli guruhlarga qaraganda kamroq televizor ko'radilar. 2003 yilda. , kanal katta va ayol auditoriyaga e'tibor qarata boshladi.)
Rodnyanskiyning so‘zlariga ko‘ra, Rossiya jamiyatining ijtimoiy-siyosiy sohasidagi o‘zgarishlar telekanalning yangi kontseptsiyasiga ham ta’sir ko‘rsatgan: “Bundan tashqari, ma’lum bir davr tugadi, siyosiy nimadir sodir bo‘ldi. Agar 2002 yilda tomoshabinlar eng yaxshisiga ishongan bo'lsa, 2004 yilda boshqa kayfiyatlar paydo bo'la boshladi. Butun mamlakat o‘zgara boshladi”.
Shunday qilib, 21-asrning boshlarida Rossiya televideniesidagi ko'ngilochar funksiya o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi - tomoshabinlar orasida juda mashhur bo'lgan tegishli dasturlar sonining ko'payishi, yangi formatlarning (shu jumladan realiti-shoularning) paydo bo'lishi va eski janrlarning rivojlanishi.
Rekreatsion funktsiya qo'shimcha funktsiyadan tizimni tashkil etuvchi funktsiyaga aylandi, bu mamlakatimiz uchun yangi turdagi - ko'ngilochar kanallarning paydo bo'lishiga olib keldi. Bunday kanalning yorqin namunasi STS bo'lib, u eshittirish tarmog'ini yuqori sifatli ko'ngilochar kontent bilan to'ldirishga harakat qilmoqda. o'z ishlab chiqarish muayyan auditoriyaga qaratilgan.
Shunday qilib, mahalliy ko'ngilochar televidenie uzoq yo'lni bosib o'tdi. Sovet davrini shartli ravishda 3 bosqichga bo'lish mumkin: birinchisi tashqi ko'rinish va dastlabki rivojlanish ko'ngilochar dasturlar, ikkinchisi tsenzura zulmi bilan bog'liq bo'lib, uning ostida barcha televideniyemiz qulab tushdi. Uchinchisi qayta qurishning boshlanishi bilan belgilandi va ijtimoiy yo'nalish televizor. Rus davrida ikki bosqich mavjud. O'tish bosqichi ko'ngilochar sektorning juda past sifati bilan ajralib turadi, chunki bunday kontentni yaratishda tajriba yo'qligi va tomoshabinlarning nopokligi; ko'ngilochar televideniyening janr tizimi endigina safga chiqa boshlaydi.
Hozirgi bosqich mahalliy televidenieda ko'ngilochar sektorning yakuniy shakllanishi, shuningdek, o'yin-kulgining boshqa tarmoqlariga kirib borishi bilan bog'liq.