Qisqa hikoya janri adabiyotda eng mashhurlaridan biridir. Ko'plab yozuvchilar unga murojaat qilishdi va unga murojaat qilishda davom etishdi. Ushbu maqolani o'qib chiqqandan so'ng, siz qisqa hikoya janrining xususiyatlari, eng mashhur asarlarning namunalari, shuningdek, mualliflar yo'l qo'ygan mashhur xatolarni bilib olasiz.
Qisqa hikoya kichik adabiy shakllardan biridir. Bu kam sonli personajlar bilan qisqa hikoyaviy asar. Bunday holda, qisqa muddatli voqealar tasvirlangan.
Hikoya janrining qisqacha tarixi
V. G. Belinskiy (uning portreti yuqorida keltirilgan) 1840-yillarda insho va hikoyani kichik nasriy janrlar sifatida hikoya va romandan kattaroq janrlar sifatida ajratgan. O'sha paytda rus adabiyotida nasrning she'riyatdan ustunligi to'liq namoyon bo'ldi.
Biroz vaqt o'tgach, 19-asrning 2-yarmida insho mamlakatimiz demokratik adabiyotida eng keng tarqaldi. O'sha paytda bu janrni ajratib turadigan hujjatli film degan fikr bor edi. Hikoya, o'sha paytda ishonilganidek, ijodiy tasavvur yordamida yaratilgan. Boshqa bir fikrga ko‘ra, bizni qiziqtirayotgan janr syujetning ziddiyatli tabiati bilan inshodan farq qiladi. Zero, insho asosan tasviriy asar ekanligi bilan ajralib turadi.
Vaqt birligi
Hikoya janrini to‘liqroq tavsiflash uchun unga xos bo‘lgan qoliplarni ajratib ko‘rsatish zarur. Ulardan birinchisi - vaqtning birligi. Hikoyada harakat vaqti har doim cheklangan. Biroq, klassiklarning asarlarida bo'lgani kabi, faqat bir kun bo'lishi shart emas. Garchi bu qoidaga har doim ham amal qilinmasa-da, syujet bosh qahramonning butun hayotini qamrab olgan hikoyalarni kamdan-kam uchratish mumkin. Ushbu janrda yaratilgan asarlar kamroq uchraydi, ularning harakati asrlar davomida davom etadi. Odatda muallif o'z qahramoni hayotidan biron bir epizodni tasvirlaydi. Qahramonning butun taqdiri ochib berilgan hikoyalar orasida "Ivan Ilichning o'limi" (muallif Lev Tolstoy) va Chexovning "Azizim" ni ta'kidlash mumkin. Bundan tashqari, butun hayot emas, balki uning uzoq davri tasvirlangan. Jumladan, Chexovning “Sakrovchi” asarida qahramonlar taqdiri, ular o‘rtasidagi muhit, ular o‘rtasidagi munosabatlarning og‘ir rivojidagi bir qancha muhim voqealar tasvirlangan. Biroq, bu o'ta siqilgan va zichlashtirilgan tarzda berilgan. Bu hikoyadagidan ko'ra ko'proq mazmunning ixchamligi, bu hikoyaning umumiy xususiyati va, ehtimol, yagonadir.
Harakat va joyning birligi
Hikoya janrining boshqa xususiyatlari ham borki, ularga e’tibor qaratish lozim. Vaqt birligi boshqa birlik - harakat bilan chambarchas bog'langan va shartlangan. Qisqa hikoya - bu bitta voqeani tasvirlash bilan cheklanishi kerak bo'lgan adabiyot janri. Ba'zan bir-ikkita voqea unda asosiy, ma'no yasovchi, kulminatsion hodisalarga aylanadi. Joyning birligi shu erdan kelib chiqadi. Odatda harakat bir joyda sodir bo'ladi. Bir emas, balki bir nechta bo'lishi mumkin, ammo ularning soni qat'iy cheklangan. Misol uchun, 2-3 joy bo'lishi mumkin, ammo 5 tasi allaqachon kamdan-kam uchraydi (ularni faqat eslatib o'tish mumkin).
Xarakter birligi
Hikoyaning yana bir xususiyati xarakterning birligidir. Qoidaga ko'ra, ushbu janrdagi asar fazosida bitta bosh qahramon mavjud. Ba'zan ulardan ikkitasi bo'lishi mumkin va juda kamdan-kam hollarda - bir nechta. Ikkilamchi belgilarga kelsak, ular juda ko'p bo'lishi mumkin, ammo ular faqat funktsionaldir. Qisqa hikoya - bu ikkinchi darajali qahramonlarning vazifasi fon yaratish bilan cheklangan adabiyot janri. Ular bosh qahramonga to'sqinlik qilishi yoki yordam berishi mumkin, ammo boshqa hech narsa yo'q. Masalan, Gorkiyning "Chelkash" qissasida bor-yo'g'i ikkita qahramon bor. Chexovning "Men uxlashni xohlayman" asarida faqat bitta narsa bor, bu na hikoyada, na romanda mumkin emas.
Markazning birligi
Yuqorida sanab o'tilgan hikoyaning janr sifatidagi xususiyatlari u yoki bu tarzda markazning birligiga tushadi. Darhaqiqat, hikoyani boshqalarni "birlashtiradigan" aniq belgisiz tasavvur qilib bo'lmaydi. Bu markaz qandaydir statik tasviriy tasvir bo'ladimi, klimaktik hodisa bo'ladimi, harakatning o'zi rivojlanishi yoki xarakterning muhim imo-ishorasi bo'ladimi, umuman ahamiyati yo'q. Bosh qahramon har qanday hikoyada bo'lishi kerak. Uning tufayli butun kompozitsiya birlashtiriladi. U asar mavzusini belgilaydi va aytilayotgan hikoyaning mazmunini belgilaydi.
Hikoyani qurishning asosiy printsipi
"Birlik" haqida o'ylashdan xulosa chiqarish qiyin emas. Fikr, tabiiyki, hikoya kompozitsiyasini qurishning asosiy tamoyili motivlarning maqsadga muvofiqligi va tejamkorligi ekanligini ko'rsatadi. Tomashevskiy matn strukturasining eng kichik elementini motiv deb atagan. Bu harakat, xarakter yoki voqea bo'lishi mumkin. Ushbu tuzilmani endi tarkibiy qismlarga ajratish mumkin emas. Bu shuni anglatadiki, muallifning eng katta gunohi - bu haddan tashqari tafsilotlar, matnning haddan tashqari to'yinganligi, ushbu janrdagi asarni ishlab chiqishda qoldirilishi mumkin bo'lgan tafsilotlar to'plami. Hikoya tafsilotlarga to'xtalmasligi kerak.
Umumiy xatolikka yo'l qo'ymaslik uchun faqat eng muhim narsalarni tasvirlab berishingiz kerak. Bu o'z ishlariga juda vijdonli odamlar uchun juda tipik, g'alati. Ular har bir matnda o'zlarini maksimal darajada ifoda etish istagiga ega. Yosh rejissyorlar bitiruv filmlari va spektakllarini sahnalashtirganda ham xuddi shunday qilishadi. Bu, ayniqsa, filmlar uchun to'g'ri keladi, chunki bu holda muallifning tasavvuri spektakl matni bilan cheklanmaydi.
Tasavvurli mualliflar hikoyaning adabiy janrini tasviriy motivlar bilan to'ldirishni yaxshi ko'radilar. Masalan, ular asarning bosh qahramonini kannibal bo'rilar to'dasi qanday ta'qib qilayotganini tasvirlaydi. Biroq, agar shafaq boshlangan bo'lsa, ular doimo uzun soyalarni, xira yulduzlarni, qizarib ketgan bulutlarni tasvirlashni to'xtatadilar. Muallif tabiatga qoyil qolgandek tuyuldi va shundan keyingina ta'qib qilishni davom ettirishga qaror qildi. Fantastik hikoya janri tasavvurga maksimal darajada imkoniyat beradi, shuning uchun bu xatodan qochish oson emas.
Hikoyada motivlarning roli
Shuni ta'kidlash kerakki, bizni qiziqtirgan janrda barcha motivlar mavzuni ochib berishi va ma'no tomon harakat qilishi kerak. Masalan, asarning boshida tasvirlangan qurol, albatta, finalda o'q uzishi kerak. Adashgan motivlar hikoyaga kiritilmasligi kerak. Yoki siz vaziyatni tasvirlaydigan tasvirlarni izlashingiz kerak, lekin uni haddan tashqari tafsilot qilmang.
Kompozitsiyaning xususiyatlari
Shuni ta'kidlash kerakki, badiiy matnni qurishda an'anaviy usullarga rioya qilish shart emas. Ularni buzish ajoyib bo'lishi mumkin. Hikoya deyarli faqat tavsiflar asosida yaratilishi mumkin. Ammo harakatsiz buni qilish hali ham mumkin emas. Qahramon hech bo'lmaganda qo'lini ko'tarishi, qadam tashlashi kerak (boshqacha aytganda, muhim imo-ishora). Aks holda, natija hikoya emas, balki nasrda miniatyura, eskiz, she'r bo'ladi. Bizni qiziqtirgan janrning yana bir muhim xususiyati - mazmunli yakun. Masalan, roman abadiy davom etishi mumkin, ammo hikoya boshqacha tarzda qurilgan.
Ko'pincha uning tugashi paradoksal va kutilmagan bo'ladi. Lev Vygotskiy o'quvchida katarsisning paydo bo'lishini shu bilan bog'ladi. Zamonaviy tadqiqotchilar (xususan, Patris Pavi) katarsisni o'qish paytida paydo bo'ladigan hissiy pulsatsiya deb bilishadi. Biroq, tugatishning ahamiyati bir xil bo'lib qolmoqda. Oxiri hikoyaning ma'nosini tubdan o'zgartirishi va unda aytilgan narsalarni qayta ko'rib chiqishga undashi mumkin. Buni eslash kerak.
Hikoyaning jahon adabiyotidagi o‘rni
Hikoya jahon adabiyotida muhim o‘rin tutadigan epik janrdir. Gorkiy va Tolstoy ijodining dastlabki va etuk davrlarida unga murojaat qilishdi. Chexovning hikoyasi uning asosiy va sevimli janridir. Koʻpgina hikoyalar klassikaga aylanib, yirik epik asarlar (qissa va romanlar) bilan birga adabiyot xazinasiga kiritilgan. Masalan, Tolstoyning "Uch o'lim" va "Ivan Ilichning o'limi" hikoyalari, Turgenevning "Ovchining eslatmalari", Chexovning "Azizim" va "Ishdagi odam" asarlari, Gorkiyning "Kampir Izergil" hikoyalari, "Chelkash" va boshqalar.
Qisqa hikoyaning boshqa janrlarga nisbatan afzalliklari
Bizni qiziqtiradigan janr bizga hayotimizning u yoki bu tipik holatlarini, u yoki bu tomonlarini aniq ajratib ko'rsatishga imkon beradi. Bu ularni tasvirlash imkonini beradi, shunda o'quvchining diqqatini to'liq ularga qaratadi. Masalan, Chexov Vanka Jukovni “qishloqdagi bobosiga” yozgan, bolalarcha umidsizlikka to‘la maktubi bilan ta’riflab, ushbu maktub mazmuni haqida batafsil to‘xtalib o‘tadi. U o'z manziliga etib bormaydi va shuning uchun u ta'sir qilish nuqtai nazaridan ayniqsa kuchli bo'ladi. M.Gorkiyning “Insonning tug'ilishi” hikoyasida yo'lda sodir bo'lgan bolaning tug'ilishi epizodi muallifga asosiy g'oyani - hayotning qadr-qimmatini tasdiqlashda yordam beradi.
Qisqa hikoya badiiy adabiyotning eng ixcham shaklidir. Hikoya kichik hajmi tufayli juda qiyin. Hikoya ayniqsa, mazmun, syujet, kompozitsiya, til ustida jiddiy, chuqur ishlashni talab qiladi, chunki... kichik shakllarda nuqsonlar kattalarga qaraganda aniqroq ko'rinadi.
Hikoya hayotdagi voqeaning oddiy tasviri emas, hayotdan olingan eskiz emas.
Hikoya, xuddi roman kabi, muhim axloqiy ziddiyatlarni ko'rsatadi. Hikoya syujeti ko'pincha badiiy adabiyotning boshqa janrlarida bo'lgani kabi muhim ahamiyatga ega. Muallifning pozitsiyasi va mavzuning ahamiyati ham katta.
Hikoya bir o'lchovli asar bo'lib, u bitta syujet chizig'iga ega. Qahramonlar hayotidagi bitta voqea, bitta yorqin, ahamiyatli sahna hikoyaning mazmuniga yoki ko'proq yoki kamroq uzoq vaqtni qamrab olgan bir nechta epizodlarni taqqoslashga aylanishi mumkin. Juda sekin syujet rivojlanishi, uzoq davom etgan ekspozitsiya va keraksiz tafsilotlar hikoyaning idrokiga putur etkazadi. Ba'zan, taqdimot juda ixcham bo'lsa, yangi kamchiliklar paydo bo'ladi: qahramonlarning harakatlariga psixologik motivatsiyaning yo'qligi, harakat rivojlanishidagi asossiz muvaffaqiyatsizliklar, unutilmas xususiyatlardan mahrum bo'lgan personajlarning eskizlari. Hikoya shunchaki qisqa bo'lmasligi kerak, u chinakam badiiy qisqalikka ega bo'lishi kerak. Va bu erda badiiy tafsilot hikoyada alohida o'rin tutadi.
Hikoyada odatda ko'p qahramonlar yoki ko'plab subsyujetlar bo'lmaydi. Qahramonlar, sahnalar va dialoglar bilan ortiqcha yuklanish - bu yangi boshlanuvchilar hikoyalarining eng keng tarqalgan kamchiliklari.
Demak, hikoya kichik nasriy asar bo‘lib, uning tarkibiy qismlari: zamon birligi, harakat va voqea birligi, joy birligi, xarakter birligi, markaz birligi, mazmunli yakun va katarsisdir.
ostida VAQT BIRLIGI hikoyadagi harakat vaqti chegaralanganligi nazarda tutiladi. Odatda hikoyaning asosini ma'lum va juda qisqa vaqt ichida sodir bo'lgan voqea yoki hodisa tashkil qiladi.
Qahramonning butun hayotini qamrab oladigan hikoyalar juda keng tarqalgan emas. Biroq, global maqsadni ko'zlayotganda, muallif bu holatda ko'p tafsilotlarni qurbon qilishiga to'g'ri kelishini bilishi kerak.
Vaqtning birligi belgilaydi HARAKAT BIRGILIGI. Hikoya, qoida tariqasida, bitta mojaroning rivojlanishiga bag'ishlangan. Ko'pincha mualliflar har biri o'z hayotiy hikoyasiga (mojaroga) ega bo'lgan 20 ming hajmdagi bir nechta personajlarni siqishga harakat qilishadi. Agar ularning hikoyalarida bosh qahramonning hikoyasi bilan hech bo'lmaganda bir nechta aloqa nuqtalari bo'lsa, yaxshi, unda bunday hikoyani olib tashlash mumkin. Muallif o'ziga chegara qo'yishi kerak: bitta hikoya - bitta hikoya. Ya'ni, ma'lum bir qahramonning hayotida sodir bo'lgan / sodir bo'layotgan bitta voqeaga e'tiboringizni qarating.
Roman yoki hikoyadan farqli o'laroq, hikoya muallifga o'ta qisqalikka, shu jumladan harakatlar tavsifiga yo'nalish beradi.
Harakatlar birligi bilan bog'liq VOQEA BIRLIK. Ya’ni, hikoya yo bir voqeani tasvirlash bilan cheklanadi yoki bir-ikki voqea mazmunli bo‘ladi.
JOYIN BIRLIGI. Hikoyada mazmunli voqealar bir joyda, yaxshi, ikkitada sodir bo'ladi. Maksimal uchta. Hikoya uchun ko'proq narsa haqiqiy emas. E'tibor bering, biz hikoyaning konflikt rivojlanishini belgilaydigan joylar haqida ketyapmiz, bu bitta! Agar muallif butun dunyoni batafsil tasvirlamoqchi bo'lsa, u hikoya emas, balki roman olish xavfini tug'diradi.
Xarakterlar birligi. Odatda, hikoya bitta bosh qahramonga ega. Eslatib o‘taman, bosh qahramon – bosh rolni o‘ynaydigan va syujet harakatining so‘zlovchisi. Ba'zan ulardan ikkitasi bor. Juda, juda kamdan-kam hollarda - bir nechta (asosiy belgilar), lekin keyin ular bir to'dada paydo bo'ladi va bir-biridan unchalik farq qilmaydi - masalan, etti bola.
Siz xohlagancha kichik belgilar, hatto bo'linish ham bo'lishi mumkin. Lekin nega ko'p? Agar siz har bir odam haqida bir necha so'z aytsangiz, bu aniq 20 ming belgi. Va bosh qahramon uchun joy etarli emas. Ikkilamchi belgilarning vazifasi asosiy qahramonga yordam berish yoki to'sqinlik qilish, fon yaratishdir. Shuning uchun muallif xarakter tavsiflarini qat'iy ravishda dozalashi kerak. Asosiy narsa uchun - ko'proq, ikkinchi darajali uchun - bir oz. Faqat konflikt bilan bevosita bog'liq bo'lgan, uni hal qilishga nima xizmat qilishini tasvirlab bering. Qolganlari chiqdi. Ikkilamchi belgi bosh qahramonga soya solmasligi kerak.
Yuqoridagi barcha birliklarning barchasi pastga tushadi MARKAZNING BIRLIKLIGI.
Hikoya kristallanish markazisiz mavjud bo'lolmaydi. Bu keskin hodisa yoki harakatning rivojlanishi yoki hatto qandaydir tavsiflovchi tasvir bo'lishi mumkin - bu muhim emas. Asosiysi, butun kompozitsion tuzilmani qo'llab-quvvatlaydigan yadro mavjud.
MA'NOLI OXTI VA KATARISS- hikoyaning oxiri bo'lishi kerak. Harakat tugallanishi va, yaxshisi, mantiqiy bo'lishi kerak. Hikoya davomida qahramonlar bir-biriga qarab harakat qilishdi va nihoyat yana birlashdilar. Yoki, aksincha, ular uchrashishmagan, shuning uchun ular bir kunda vafot etgan.
Ammo bu butun yakun emas - hikoyaning mafkuraviy tarkibiy qismi ham mavjud. Muallif dunyoga muhim fikrni badiiy shaklda aytishni maqsad qilgan va finalda bu fikr o'zining maksimal ifodasini topishi kerak. Agar topsam, voqea sodir bo'ldi.
Ideal holda, hikoyani o'qiyotganda, o'quvchi qandaydir hissiy pulsatsiyani boshdan kechirishi kerak va oxiri katarsisga olib kelishi kerak. Ya'ni, tozalovchi va olijanob ta'sirga ega bo'lish, yuksaltirish va tarbiyalash. O‘quvchi qahramon orqali o‘zini yaxshiroq anglashi uchun adabiyot kerakligi shundan.
Syujet . Ehtimol, uning o'ziga xosligi haqida tashvishlanishning hojati yo'q. Oxir-oqibat, hamma narsa bizdan ancha oldin yozilgan. Biz qila oladigan maksimal narsa bu dunyo kabi qadimgi hikoyani o'zimizga xos uslub va nafislik bilan taqdim etishdir.
Hikoya bitta syujet chizig'iga ega. Qahramon biror narsa qilishni xohlaydi / xohlamaydi. Unga kichik qahramonlar, tabiat hodisalari yoki ijtimoiy muhit qarshilik ko'rsatadi / yordam beradi. Qahramon yashaydi / kurashadi / ba'zan azoblanadi va nihoyat, nima qilish kerak / qilmasligi kerak bo'lgan narsani qiladi / qilmaydi.
Mana, har qanday adabiy mojaroning diagrammasi - muallif epizodlarni ixtiro qilgan yadro. Barcha epizodlar bitta maqsadga - asarning asosiy ziddiyatini ochib berishga moslashtirilgan bo'lishi kerak. Qolgan hamma narsa yon tomonda.
Har doim intriga bor. Bosh qahramon hech bo'lmaganda biror narsa qilishi kerak. Hech bo'lmaganda esnang - baland ovozda va uzoq vaqt. Aks holda, hikoya juda uzun kayfiyat miniatyurasiga aylanadi. Syujetsiz hikoyalar yozish juda katta san’at. O'qish bilan bir qatorda. Hikoyaning kompozitsiyasi mutanosib bo'lishi kerak: kirish uchun 20% hajm, 50% asosiy harakat, 10% avj nuqtasi va 20% denoment uchun. Keling, atamalarni yana bir bor ko'rib chiqamiz va ularni tekstura bilan bog'laymiz.
Ekspozitsiya- vaqt, makon, personajlar tasviri.
“Bir paytlar uchta kichkina cho'chqa bo'lgan. Uch aka-uka. Ularning barchasi bir xil balandlikda, yumaloq, pushti, bir xil quvnoq quyruqli.
Hatto ularning ismlari ham o'xshash edi. Cho'chqalarning ismlari: Nif-Nif, Nuf-Nuf va
Naf-Naf. Butun yoz davomida ular yam-yashil o'tlarda yiqilib, quyoshga botib, ko'lmaklarda suzishdi.
Bog'lash - ziddiyatning boshlanishi, belgilar o'rtasidagi munosabatlardagi nomutanosiblik.
“Ammo kuz keldi.
Quyosh endi u qadar issiq emas edi, tepada kulrang bulutlar cho'zilgan
sarg'aygan o'rmon.
Qish haqida o'ylash vaqti keldi, - dedi bir kuni Naf-Naf akalariga.
erta tongda uyg'onish. - Sovuqdan butun vujudim titrayapti. Biz shamollashimiz mumkin.
Keling, uy quraylik, qishni bir issiq tom ostida birga o'tkazaylik.
Ammo akalari bu ishni olishni istashmadi. Judayam chiroyli
oxirgi issiq kunlar yer qazish va sudrab yurishdan ko'ra, o'tloqda yurish va sakrash
og'ir toshlar"
Asosiy harakat- ziddiyatning kuchayishi, qahramonlar o'rtasidagi qarama-qarshilikning kuchayishi.
- Vaqti kelib bo'ladi! Qish hali uzoqda. Biz yana sayr qilamiz, - dedi Nif-Nif va
boshini ag'darib tashladi.
Kerak bo'lsa, o'zimga uy quraman, - dedi Nuf-Nuf va yotdi
Xo'sh, xohlaganingizcha. Keyin yolg‘iz o‘zim uy quraman”, - deydi Naf-Naf.
Men sizni kutmayman.
Har kuni sovuqroq va sovuqroq bo'ldi."
Klimaks- kurashning eng yuqori nuqtasi, to'qnashuvning eng yuqori nuqtasi, uning natijasi aniq bo'lganda.
“U ehtiyotkorlik bilan tomga chiqib, quloq soldi. Uy tinch edi.
"Men bugun ham yangi cho'chqa yeyman!" - deb o'yladi bo'ri va,
U lablarini yalab, quvurga chiqdi.
Ammo u quvurdan tusha boshlagan zahoti, cho'chqalar shitirlash ovozini eshitdilar. A
qozon qopqog'iga kuya tusha boshlaganida, aqlli Naf-Naf darhol taxmin qildi
nima bo'ldi.
U tezda olovda suv qaynayotgan qozonga yugurdi va qozonni yirtib tashladi.
uni yoping.
Xush kelibsiz! – dedi Naf-Naf va akalariga ko‘z qisib qo‘ydi.
Nif-Nif va Nuf-Nuf allaqachon butunlay tinchlanishgan va xursand bo'lib jilmayib,
aqlli va jasur akalariga qaradi.
Cho‘chqalar uzoq kutishga to‘g‘ri kelmadi. Qop-qora, mo‘ri supuruvchi bo‘ridek
to'g'ridan-to'g'ri qaynoq suvga sepiladi.
U hech qachon bunchalik azob chekmagan edi!
Uning ko'zlari boshidan chiqib, butun mo'ynasi tik turgan edi.
Yovvoyi bo'kirish bilan kuygan bo'ri mo'riga qaytib tomga uchib ketdi,
yerga dumalab tushdi, to'rt marta boshi uzra chalg'itdi, otlandi
dumida qulflangan eshik yonidan o'tib, o'rmonga yugurdi.
almashish - mojaro hal qilingandan keyin atrof-muhitning yangi holati va qahramonlar.
“Uchta aka-uka, uchta kichik cho'chqa unga qarashdi va xursand bo'lishdi.
ular yovuz qaroqchiga juda aqlli saboq berganliklari.
Va keyin ular o'zlarining quvnoq qo'shiqlarini kuylashdi.
Shundan keyin aka-uka bir tom ostida birga yashay boshladi.
Biz uchta kichik cho'chqa - Nif-Nifa, Nuf-Nufa haqida bilamiz
va Naf-Naf"
Hech qanday qismning yo'qligi yoki mutanosiblikdagi kuchli nomutanosiblik, albatta, hikoyani buzadi.
Aytgancha, "Uch kichkina cho'chqa", juda aniq kompozitsiyaga ega! Shuning uchun biz bu ertakni bugungi kungacha eslaymiz.
Sust va cho'zilgan boshlanish o'quvchini uchinchi xatboshidan keyin hikoyani o'qishdan voz kechishiga olib keladi.
Tabiatni tasvirlash va ilmiy maqolalarga iqtibos keltirish ko'rinishidagi syujetdan chetga chiqishga yo'l qo'yiladi, lekin o'zingizga savol bering - bu o'quvchiga nima uchun kerak? Agar juda zarur bo'lsa, ular qolsin, lekin agar eng kichik shubha bo'lsa, barcha og'ishlar yo'q!
Hikoyaning ko'lami cheklangan va syujetga aloqador bo'lmagan narsalarni istisno qilishni o'z ichiga oladi. Hikoyada (romanga nisbatan) alohida epizodning ahamiyati oshadi, tafsilotlar ramziy xususiyat kasb etadi. Asosiy muallifning sa'y-harakatlari bosh qahramonni tasvirlashga bag'ishlanishi kerak. Bosh qahramonni to'g'ridan-to'g'ri yoki yanada murakkabroq, turli xil badiiy detallardan foydalanish orqali tasvirlash mumkin.
Qo'pol tilda yozilgan hikoyani faqat muallifning yaqin qarindoshlari o'qiydi. Muallifning eng katta gunohi keraksiz tafsilotlarni to'plashdir. Hikoyalar, shuningdek, harakatlarni tasvirlashda haddan tashqari tafsilotlar bilan buziladi. "tırtıl".
Uslubni rivojlantirishning yagona yo'li - yaxshi adabiyotni o'qishdir. Uni mahkamlang - o'zingiz yozing. Uslubni aniqlashtirish va yaxshilash tanqidni tinglashni anglatadi. Xulosa qilib aytganda, tavsiya etilganidek, paradoksal tanqid.
Istisnolarsiz qoidalar yo'q. Ba'zida hikoyani qurish qonunlarini buzish hayratlanarli effektlarga olib keladi.
Qisqa hikoya janri adabiyotda eng mashhurlaridan biridir. Ko'plab yozuvchilar unga murojaat qilishdi va unga murojaat qilishda davom etishdi. Ushbu maqolani o'qib chiqqandan so'ng, siz qisqa hikoya janrining xususiyatlari, eng mashhur asarlarning namunalari, shuningdek, mualliflar yo'l qo'ygan mashhur xatolarni bilib olasiz.
Qisqa hikoya kichik adabiy shakllardan biridir. Bu kam sonli personajlar bilan qisqa hikoyaviy asar. Bunday holda, qisqa muddatli voqealar tasvirlangan.
Hikoya janrining qisqacha tarixi
V. G. Belinskiy (uning portreti yuqorida keltirilgan) 1840-yillarda insho va hikoyani kichik nasriy janrlar sifatida hikoya va romandan kattaroq janrlar sifatida ajratgan. O'sha paytda rus adabiyotida nasrning she'riyatdan ustunligi to'liq namoyon bo'ldi.
Biroz vaqt o'tgach, 19-asrning 2-yarmida insho mamlakatimiz demokratik adabiyotida eng keng tarqaldi. O'sha paytda bu janrni ajratib turadigan hujjatli film degan fikr bor edi. Hikoya, o'sha paytda ishonilganidek, ijodiy tasavvur yordamida yaratilgan. Boshqa bir fikrga ko‘ra, bizni qiziqtirayotgan janr syujetning ziddiyatli tabiati bilan inshodan farq qiladi. Zero, insho asosan tasviriy asar ekanligi bilan ajralib turadi.
Vaqt birligi
Hikoya janrini to‘liqroq tavsiflash uchun unga xos bo‘lgan qoliplarni ajratib ko‘rsatish zarur. Ulardan birinchisi - vaqtning birligi. Hikoyada harakat vaqti har doim cheklangan. Biroq, klassiklarning asarlarida bo'lgani kabi, faqat bir kun bo'lishi shart emas. Garchi bu qoidaga har doim ham amal qilinmasa-da, syujet bosh qahramonning butun hayotini qamrab olgan hikoyalarni kamdan-kam uchratish mumkin. Ushbu janrda yaratilgan asarlar kamroq uchraydi, ularning harakati asrlar davomida davom etadi. Odatda muallif o'z qahramoni hayotidan biron bir epizodni tasvirlaydi. Qahramonning butun taqdiri ochib berilgan hikoyalar orasida "Ivan Ilichning o'limi" (muallif Lev Tolstoy) ni ham qayd etish mumkin, shuningdek, butun hayot emas, balki uning uzoq davri tasvirlangan. Jumladan, Chexovning “Sakrovchi” asarida qahramonlar taqdiri, ular o‘rtasidagi muhit, ular o‘rtasidagi munosabatlarning og‘ir rivojidagi bir qancha muhim voqealar tasvirlangan. Biroq, bu juda zich va zichlashtirilgan tarzda berilgan. Bu hikoyadagidan ko'ra ko'proq mazmunning ixchamligi, bu hikoyaning umumiy xususiyati va, ehtimol, yagonadir.
Harakat va joyning birligi
Hikoya janrining boshqa xususiyatlari ham borki, ularga e’tibor qaratish lozim. Vaqt birligi boshqa birlik - harakat bilan chambarchas bog'langan va shartlangan. Qisqa hikoya - bu bitta voqeani tasvirlash bilan cheklanishi kerak bo'lgan adabiyot janri. Ba'zan bir-ikkita voqea unda asosiy, ma'no yasovchi, kulminatsion hodisalarga aylanadi. Joyning birligi shu erdan kelib chiqadi. Odatda harakat bir joyda sodir bo'ladi. Bir emas, balki bir nechta bo'lishi mumkin, ammo ularning soni qat'iy cheklangan. Misol uchun, 2-3 joy bo'lishi mumkin, ammo 5 tasi allaqachon kamdan-kam uchraydi (ularni faqat eslatib o'tish mumkin).
Xarakter birligi
Hikoyaning yana bir xususiyati xarakterning birligidir. Qoidaga ko'ra, ushbu janrdagi asar fazosida bitta bosh qahramon mavjud. Ba'zan ulardan ikkitasi bo'lishi mumkin va juda kamdan-kam hollarda - bir nechta. Ikkilamchi belgilarga kelsak, ular juda ko'p bo'lishi mumkin, ammo ular faqat funktsionaldir. Qisqa hikoya - bu ikkinchi darajali qahramonlarning vazifasi fon yaratish bilan cheklangan adabiyot janri. Ular bosh qahramonga to'sqinlik qilishi yoki yordam berishi mumkin, ammo boshqa hech narsa yo'q. Masalan, Gorkiyning "Chelkash" qissasida bor-yo'g'i ikkita qahramon bor. Chexovning "Men uxlashni xohlayman" asarida faqat bitta narsa bor, bu na hikoyada, na romanda mumkin emas.
Markazning birligi
Yuqorida sanab o'tilgan janrlar kabi, u yoki bu tarzda ular markazning birligiga tushadi. Darhaqiqat, hikoyani boshqalarni "birlashtiradigan" aniq belgisiz tasavvur qilib bo'lmaydi. Bu markaz qandaydir statik tasviriy tasvir bo'ladimi, klimaktik hodisa bo'ladimi, harakatning o'zi rivojlanishi yoki xarakterning muhim imo-ishorasi bo'ladimi, umuman ahamiyati yo'q. Bosh qahramon har qanday hikoyada bo'lishi kerak. Uning tufayli butun kompozitsiya birlashtiriladi. U asar mavzusini belgilaydi va aytilayotgan hikoyaning mazmunini belgilaydi.
Hikoyani qurishning asosiy printsipi
"Birlik" haqida o'ylashdan xulosa chiqarish qiyin emas. Fikr, tabiiyki, hikoya kompozitsiyasini qurishning asosiy tamoyili motivlarning maqsadga muvofiqligi va tejamkorligi ekanligini ko'rsatadi. Tomashevskiy eng kichik elementni motiv deb atagan.Bu harakat, xarakter yoki hodisa bo'lishi mumkin. Ushbu tuzilmani endi tarkibiy qismlarga ajratish mumkin emas. Bu shuni anglatadiki, muallifning eng katta gunohi - bu haddan tashqari tafsilotlar, matnning haddan tashqari to'yinganligi, ushbu janrdagi asarni ishlab chiqishda qoldirilishi mumkin bo'lgan tafsilotlar to'plami. Hikoya tafsilotlarga to'xtalmasligi kerak.
Umumiy xatolikka yo'l qo'ymaslik uchun faqat eng muhim narsalarni tasvirlab berishingiz kerak. Bu o'z ishlariga juda vijdonli odamlar uchun juda tipik, g'alati. Ular har bir matnda o'zlarini maksimal darajada ifoda etish istagiga ega. Yosh rejissyorlar bitiruv filmlari va spektakllarini sahnalashtirganda ham xuddi shunday qilishadi. Bu, ayniqsa, filmlar uchun to'g'ri keladi, chunki bu holda muallifning tasavvuri spektakl matni bilan cheklanmaydi.
Tasavvurli mualliflar hikoyani tasviriy motivlar bilan to'ldirishni yaxshi ko'radilar. Masalan, ular asarning bosh qahramonini kannibal bo'rilar to'dasi qanday ta'qib qilayotganini tasvirlaydi. Biroq, agar shafaq boshlangan bo'lsa, ular doimo uzun soyalarni, xira yulduzlarni, qizarib ketgan bulutlarni tasvirlashni to'xtatadilar. Muallif tabiatga qoyil qolgandek tuyuldi va shundan keyingina ta'qib qilishni davom ettirishga qaror qildi. Fantastik hikoya janri tasavvurga maksimal darajada imkoniyat beradi, shuning uchun bu xatodan qochish oson emas.
Hikoyada motivlarning roli
Shuni ta'kidlash kerakki, bizni qiziqtirgan janrda barcha motivlar mavzuni ochib berishi va ma'no tomon harakat qilishi kerak. Masalan, asarning boshida tasvirlangan qurol, albatta, finalda o'q uzishi kerak. Adashgan motivlar hikoyaga kiritilmasligi kerak. Yoki siz vaziyatni tasvirlaydigan tasvirlarni izlashingiz kerak, lekin uni haddan tashqari tafsilot qilmang.
Kompozitsiyaning xususiyatlari
Shuni ta'kidlash kerakki, badiiy matnni qurishda an'anaviy usullarga rioya qilish shart emas. Ularni buzish ajoyib bo'lishi mumkin. Hikoya deyarli faqat tavsiflar asosida yaratilishi mumkin. Ammo harakatsiz buni qilish hali ham mumkin emas. Qahramon hech bo'lmaganda qo'lini ko'tarishi, qadam tashlashi kerak (boshqacha aytganda, muhim imo-ishora). Aks holda, natija hikoya emas, balki nasrda miniatyura, eskiz, she'r bo'ladi. Bizni qiziqtirgan janrning yana bir muhim xususiyati - mazmunli yakun. Masalan, roman abadiy davom etishi mumkin, ammo hikoya boshqacha tarzda qurilgan.
Ko'pincha uning tugashi paradoksal va kutilmagan bo'ladi. Aynan shu narsa o'quvchida katarsisning paydo bo'lishi bilan bog'liq edi. Zamonaviy tadqiqotchilar (xususan, Patris Pavi) katarsisni o'qish paytida paydo bo'ladigan hissiy pulsatsiya deb bilishadi. Biroq, tugatishning ahamiyati bir xil bo'lib qolmoqda. Oxiri hikoyaning ma'nosini tubdan o'zgartirishi va unda aytilgan narsalarni qayta ko'rib chiqishga undashi mumkin. Buni eslash kerak.
Hikoyaning jahon adabiyotidagi o‘rni
Jahon adabiyotida muhim o‘rin tutgan hikoya. Gorkiy va Tolstoy ijodining dastlabki va etuk davrlarida unga murojaat qilishdi. Chexovning hikoyasi uning asosiy va sevimli janridir. Koʻpgina hikoyalar klassikaga aylanib, yirik epik asarlar (qissa va romanlar) bilan birga adabiyot xazinasiga kiritilgan. Masalan, Tolstoyning "Uch o'lim" va "Ivan Ilichning o'limi" hikoyalari, Turgenevning "Ovchining eslatmalari", Chexovning "Azizim" va "Ishdagi odam" asarlari, Gorkiyning "Kampir Izergil" hikoyalari, "Chelkash" va boshqalar.
Qisqa hikoyaning boshqa janrlarga nisbatan afzalliklari
Bizni qiziqtiradigan janr bizga hayotimizning u yoki bu tipik holatlarini, u yoki bu tomonlarini aniq ajratib ko'rsatishga imkon beradi. Bu ularni tasvirlash imkonini beradi, shunda o'quvchining diqqatini to'liq ularga qaratadi. Masalan, Chexov Vanka Jukovni “qishloqdagi bobosiga” yozgan, bolalarcha umidsizlikka to‘la maktubi bilan ta’riflab, ushbu maktub mazmuni haqida batafsil to‘xtalib o‘tadi. U o'z manziliga etib bormaydi va shuning uchun u ta'sir qilish nuqtai nazaridan ayniqsa kuchli bo'ladi. M.Gorkiyning “Insonning tug‘ilishi” hikoyasida yo‘lda sodir bo‘lgan bola tug‘ilishi epizodi muallifga asosiy g‘oyani – hayot qadrini tasdiqlashda yordam beradi.
Bugungi kunda adabiyotda ham lirik, ham nasriy janrlar juda ko'p. Ularning barchasi o'ziga xos xususiyatlarga va o'ziga xos xususiyatlarga ega. Ammo bu maqola faqat bitta nasriy janrga - hikoyaga bag'ishlangan. Biz esa unda hikoya nima degan savolga javob berishga harakat qilamiz.
Ta'rif
Hikoya qisqa nasr janri boʻlib, unchalik katta boʻlmaganligi va badiiy hodisalarning birligi bilan ajralib turadi. Hikoya odatda konfliktli vaziyat va bir nechta belgilar bilan bitta syujet chizig'iga ega. Demak, hikoya nima degan savolga javob juda oddiy: u hikoya yoki romanga qaraganda hajmi jihatidan kichikroq nasriy asardir.
Qisqa hikoya va roman
Ko'pincha savol tug'iladi: qisqa hikoya qisqa hikoyadan qanday farq qiladi? Ikkalasi ham bir xil xususiyatga ega. Qissaning boshqa nomi ham bor – qissa. Lekin qanchalik to'g'ri?
Aksariyat rus adabiyotshunoslarining fikricha, hikoyalar va qissalar bir xil janrning turli nomlaridir. Shunday qilib, bir marta Rossiyada qisqa hikoya qisqa hikoya deb atala boshlandi. Xuddi shunday fikrni Yevropaning kichik janrlari tadqiqotchilari B.Tomashevskiy va E.Meletinskiy ham bildiradi. Shuning uchun kelgusida maqolada novella va hikoya tushunchalari ekvivalent sifatida qo'llaniladi.
Hikoyaning paydo bo'lishi
Hikoya nima degan savolga javob berayotganda ushbu janrning paydo bo'lish tarixiga murojaat qilish kerak. Hikoya ertak, ertak va anekdotdan kelib chiqadi. Garchi u ulardan sezilarli darajada farq qilsa. Bu janr anekdotdan nafaqat hajviy syujet, balki sentimental va fojiali syujet bo‘lishi mumkinligi bilan farq qiladi. Masalda, hikoyadan farqli o'laroq, har doim allegorik tasvirlar va tuzatuvchi elementlar mavjud. Qisqa hikoyaga xos bo'lmagan sehrli elementsiz ertak esa mumkin emas.
Janrning rivojlanishi
Roman Evropada Uyg'onish davrida paydo bo'lgan. Va shunda ham uning asosiy xususiyatlari aniqlandi: dramatik to'qnashuv, g'ayrioddiy voqealar, qahramonning hayotini o'zgartiradigan voqea. Bular aynan Bokkacho va Xoffmanning asarlari. Bu davr uchun hayvonlar haqidagi hikoyalar hali ham g'ayrioddiy edi, asosiy qahramonlar odamlar edi.
Har bir madaniy davr adabiyotda, binobarin, hikoya janrida o‘z aksini topgan. Shu sababli, romantik davrda hikoya mistik xususiyatlarga ega bo'ldi. Shu bilan birga, hikoya falsafiy yo'nalishga, psixologizmga yoki qahramonning ichki dunyosiga murojaat qilmaydi. Muallif bo‘layotgan voqealardan chetda turib, baho bermay, o‘z fikrini bildirmadi.
Realizm o‘z mavqeini mustahkamlab, barcha adabiy janrlarga bostirib kirganidan so‘ng qissa, aslidagidek, o‘z faoliyatini to‘xtatdi. Realizmning asosiy tamoyillari – tasviriylik va psixologizm romanga mutlaqo begona edi. Shuning uchun janr o'zgara boshlaydi. Shunday qilib, 19-asrda bu hikoyaga aylanadi. Shu paytdan boshlab, hikoya nima degan savol to'g'ri bo'ladi, chunki bu davrda adabiy atamaning o'zi paydo bo'lgan.
Rossiyada yangi janr haqida insholar va eslatmalar paydo bo'ladi. Shunday qilib, N.V.Gogol o'zining adabiyotga oid asarlaridan birida hikoyani har qanday odamning boshiga tushishi mumkin bo'lgan hayotdagi oddiy voqeani tasvirlaydigan hikoya deb ataydi.
Faqat 1940-yilda hikoya bir necha syujet chizig‘iga ega bo‘lgan novelladan va har doim publitsistik va tasvirlashga qaratilgan fiziologik essedan farqli o‘ziga xos adabiy janr sifatida ajralib chiqdi.
Janr xususiyatlari
Qoida tariqasida, hikoya inson hayotidagi biron bir lahza yoki voqea haqida gapiradi. Ammo janrni aniqlashda asosiy narsa asarning hajmi yoki syujet satrlari soni emas, balki muallifning qisqalikka e'tibor qaratishidir.
Masalan, "Ionich" (A.P. Chexov) hikoyasi mazmuni (qahramonning butun hayoti tasviri) romanga yaqin. Biroq muallifning voqealarni qisqacha bayon etishi asarni hikoya deyish imkonini beradi. Bundan tashqari, Chexovning bitta maqsadi bor - insonning ma'naviy tanazzulini tasvirlash. Shu munosabat bilan "qisqa hikoya" iborasi ortiqcha, chunki hikoyaning janr o'ziga xosligi uning juda qisqa bo'lishini talab qiladi.
Hikoyaning o'ziga xos xususiyati - tafsilotlarga e'tibor berish. Hikoyaning qisqaligi tufayli muallif alohida e'tibor bergan har qanday mavzu asarning ma'nosini tushunish uchun kalit bo'ladi. Ba'zan hatto hikoya qahramoni ham ahamiyatsiz bo'lib ko'ringan tafsilotdan kamroq ahamiyatga ega bo'lishi mumkin. Shunday qilib, I. S. Turgenevning "Xor va Kalinich" hikoyasida do'stlarning bir-biriga bergan sovg'alari qahramonlarning shaxsiyatini ochib beradi: tejamkor Kalinich yaxshi etik beradi, she'riy Xor - bir dasta qulupnay.
O'zining kichik hajmi tufayli hikoya har doim stilistik jihatdan birlashtirilgan. Binobarin, uning asosiy xususiyati bir shaxsdan (yoki muallifdan, yo qahramondan, yoki hikoya qiluvchidan) hikoya qilishdir.
Xulosa
Shunday qilib, hikoya janri barcha o'tmishdagi madaniy davrlarning xususiyatlarini o'ziga singdiradi. Bugungi kunda u rivojlanishda davom etmoqda va tobora ko'proq yangi xususiyatlarga ega bo'lmoqda. Hikoyaning xilma-xilligi ham rivojlanmoqda: psixologik, kundalik, fantastik, satirik.
Adabiy san'at muallifning niyatini etkazish uchun juda ko'p vositalarga ega. Shu bilan birga, asar janri muallif niyatini ifodalashda ma'lum rol o'ynaydi, chunki asar janrini tanlash uning tuzilishini, lingvistik vositalardan foydalanish xususiyatlarini, qahramonlar obrazlarini yaratish jarayonini, janrni, janrni tanlashni belgilaydi. muallifning taqdim etilgan voqea va personajlarga munosabatini ifodalash va hokazo. Adabiyotdagi epik janrlarning butun xilma-xilligini hajmiga qarab tasniflash va quyidagi shakllarini ajratish mumkin: katta (roman), o'rta (hikoya, qissa) va kichik (qissa). Bu asarda epik janrning faqat kichik shakli – hikoya tadqiq qilinadi.
“Hikoya” tushunchasiga quyidagi taʼrifni berish mumkin: Hikoya epik hikoyaning yanada kengaytirilgan shakli sifatida hikoya bilan bogʻliq boʻlgan kichik nasr (baʼzan sheʼriy) janrdir.[entsiklopediya].
N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Adabiyot nazariyasi. – M., Oliy maktab, 1985.) “hikoya” tushunchasiga quyidagi talqinni beradi: Hikoya.-kichik epik shakl. U hajmi jihatidan kichikroq bo'lib, bir hodisani, ko'pincha bir kishining hayotida, uning xususiyatlarini ochib berishga qaratilgan. Biryoqlamalik va bir muammolilik qissaning janr sifatidagi o‘ziga xos belgilaridir. Odatda hikoyachi qahramon o'zini eng aniq namoyon qiladigan vaziyatni o'rganadi. Hikoya odatda hayotdan alohida voqeaga asoslanadi, bu hikoya "yopilish" bilan tavsiflanadi (boshi va oxiri bor). U fosh qilingan hodisa yoki inson xarakterining xususiyatlarini to'liq aks ettiradi. Hikoya yozuvchidan eng katta mahoratni, kichik maydonga ko'p narsalarni yig'ish qobiliyatini talab qiladi. Demak, kichik epik shaklning o‘ziga xosligi ko‘rgazmaning favqulodda ixchamligi, ixchamligi va badiiy boyligidadir.
F. M. Golovenchenko "hikoya" tushunchasiga quyidagi ta'rifni beradi: hikoya - bu har qanday muhim voqea, ijtimoiy yoki psixologik ziddiyat va u bilan bog'liq bo'lgan personajlarni tasvirlaydigan qisqa hikoya asari. Epik janrning bu shakli adabiyotda eng keng tarqalgan, chunki u hayotga eng faol aralashuvga imkon beradi. Hikoya kimningdir hayotidagi ma'lum bir davrni ifodalaydi, u voqea aytilishidan ancha oldin boshlanadi va hikoya tugagandan keyin davom etadi. Hayotning bu davri, albatta, yorqin, o'sha sharoitlarga, o'sha muhitga, muallif o'quvchiga tanishtirmoqchi bo'lgan odamlarga xos bo'lishi kerak.
Hikoya ma'naviy va ijtimoiy hayotning turli masalalariga taalluqli bo'lishi mumkin, ammo janr xususiyatlari tufayli u hayotning ko'p qirrali va keng tasvirini taqdim etish imkoniyatidan mahrumdir. katta epik janrning shakli (roman, she'r, hikoya). Epik janrning bu shakli hikoyaning ixchamligi va shiddatliligi, yon tomonlarga chekinishning yo‘qligi, o‘ta ixchamlik, syujetning tez rivojlanishi, ajoyib yakun bilan yakunlanishi kabi xarakterli xususiyatlar bilan ajralib turadi. Odatda hikoyada qahramonlar kam bo'lib, ularning har biri faqat g'oyaviy-badiiy kontseptsiyani hal qilish uchun eng muhim xususiyatlarda tasvirlangan. Qolaversa, epik janrning kattaroq shakllarida zarur bo‘lgan tafsilot va detallarga yo‘l qo‘yilmaydi. Bu erda belgilar rivojlanishda berilmaydi: har bir yuz allaqachon shakllangan ko'rinadi va bir tomondan ochiladi; xuddi shu tarzda, qisqa vaqt ichida sodir bo'ladigan voqealar olinadi.
F. M. Golovenchenkoning so'zlariga ko'ra, hikoyalar etakchi motivga qarab kundalik, sarguzasht, ijtimoiy yoki psixologik bo'linadi. Biroq, nomdagi turlardan faqat bittasining hikoyalarini topish har doim ham mumkin emas. Ko'pincha psixologizm, sarguzasht va kundalik hayotning elementlari bir-biriga bog'langan. Keyin hikoyaning xarakteri hukmron motiv bilan belgilanadi.
Biroq adabiy tanqidda qissa boshqa epik shakllarga qarama-qarshi qo‘yiladi. Hikoya deb ataladigan muammo paydo bo'ladi. Bir tomondan, hikoya va hikoyadan farqli o'laroq, yuqorida aytib o'tilgan o'rtacha shakllarning manbalari va prototiplari hisoblangan ushbu ikkala "oddiy" janr bilan bog'lanish imkoniyati. Boshqa tomondan, hikoyani - hikoya orqali - roman bilan bog'lash kerak.
Janrlarni farqlashning bir qancha mezonlari mavjud. [Tamarchenkoning adabiyot nazariyasi]
1) "Kichik shakl" mezon sifatida. Bir tomondan, matnlar hajmidagi farq hikoya va qissa janrlarini farqlashning ishonchli mezonidir. Yuqoridagi mezonga muvofiq, hikoyadan ko'ra hikoyani aniqlash osonroq: buning uchun matn hajmini minimal deb hisoblash mumkin bo'lgan chegara haqida taxminiy fikr etarli. Masalan, matn hajmiga ko'proq e'tibor qaratiladigan G'arb ilmiy an'analarida hikoyani ta'riflash odatiy holdir (bu shakl "qisqa hikoya", "Kurzgeschichte" deb nomlanishi bejiz emas). so'zlar sonining ko'rsatkichlarini kiritish uchun: "qisqa realistik hikoya" 10 000 dan kam so'zdan iborat bo'lishi kerak. (Shou X. Adabiyot terminlari lug‘ati. – N. Y., 1972. – B. 343) Matnning hajmi muhim, ammo yetarli bo‘lmagan mezondir. Shuningdek, siz matnning boblarga bo'linishini yoki bunday bo'linishning yo'qligini hisobga olishingiz kerak. Bu nuqta ko'proq mazmun bilan bog'liq: voqealar va epizodlar soni. Ammo epizodlar va hodisalarga nisbatan miqdoriy yondashuv yanada farqlanishi va sifat mezonlari bilan birlashtirilishi kerak. Gap nafaqat matnning elementlari, balki asar haqida ham bo'ladi. Bu erda ikkita jihat ajralib turadi: tasvirning "mavzu" rejasi (ya'niO tasvirlangan: voqea, u sodir bo'lgan makon va vaqt) va "sub'ektiv" reja (hodisani kim tasvirlaydi va qanday nutq shakllaridan foydalanadi). Fridman N.ning taʼkidlashicha, hikoya qisqa boʻlishi mumkin, chunki uning harakati kichik boʻladi yoki uning harakati katta boʻlgani uchun tanlash, masshtab yoki nuqtai nazar usullaridan foydalangan holda hajmi qisqaradi. (Iqtibos: Smirnov I.P. Qisqalik ma'nosi haqida // Rus qissasi: Tarix va nazariya muammolari: maqolalar to'plami. - Sankt-Peterburg, 1993. - B. 5.)
I.P.Smirnov ko'rsatganidek, qissadagi voqealarning minimumi bir emas, ikkitadir, chunki badiiylik qaysi janr shaklini olishidan qat'i nazar, parallelizmga (ekvivalentlikka) asoslanadi. (Smirnov I.P. Qisqalik ma’nosi haqida. – 6-bet) Xuddi shunday tamoyil hikoya va romanda ham mavjud. Biroq, "kichik shakl" dan tashqari, asosiy "parallel" hodisalarga qo'shimcha ravishda, bu parallelizmni takrorlaydigan yoki o'zgartiradigan boshqalar ham bor.
Mavzu rejasi uchunepizod , ya'ni matnning bir xil joy va harakat vaqti va belgilar to'plami saqlanib qolgan qismi; hodisaga qo'shimcha ravishda uning yuzaga kelishining fazoviy-vaqt sharoitlari ham kiritilgan. Shuni ta'kidlash kerakki, ushbu shartlarni tahlil qilmasdan, harakatning hodisa tarkibi aniq bo'lmasligi mumkin. N.D.Tamarchenkoning fikriga ko'ra, "kichik shakl" ga xos bo'lgan mazmun darajasidagi minimal ikki tamoyildan iborat: chegaralarida voqea sodir bo'ladigan ikkita fazoviy-vaqt sohasi, ya'ni. belgini semantik maydon chegarasidan o'tkazish. (Lotman Yu. M. Badiiy matnning tuzilishi. - M., 1970. - B. 282) "Kichik shakl" dan tashqari - hikoya va romanda - ko'proq harakat joylari mumkin. Ammo ularning bir-biri bilan aloqasi atrofida shakllanadiasosiy muxolifat va xilma-xilfarqlanadi uning.
Bundan tashqari, har bir epizodning subyektiv rejasi har doim ikkita qutbga ega bo'lgan nutqning kompozitsion shakllarining ma'lum bir majmuasi tomonidan tuziladi: tasvirlangan sub'ektning nutqi (hikoyachi yoki hikoya qiluvchi) va personajlar nutqi. Bunday holda, epizodlar soni muallifning intilishiga qarab belgilanadinisbatini o'zgartiring asosiy qarashlari:tasvirlangan va tasvirlangan (tashqi va ichki), ya'ni ikkilik g'oyasi amalga oshirilganmi yoki yo'qmi. Shunday qilib, J. Van der Eng ikkilik g'oyasini "kichik shakl" strukturasining barcha jihatlariga kengaytirishga harakat qildi. Uning so'zlariga ko'ra, u "harakat, xususiyatlar va atrof-muhit" motivlarining ikkita "variatsiya seriyasi" ning kesishgan kombinatsiyasi bilan tavsiflanadi: "integral" va "tarqalgan". (Van der Eng Y. Hikoya san'ati. Variatsion silsilalarning hikoya qurilishining asosiy tamoyili sifatida shakllanishi // Rus qissasi: Tarix va nazariya muammolari. - B. 197 - 200)
Yuqorida aytilganlarga asoslanib, kichik shaklning o'ziga xosligini quyidagicha aniqlash mumkin: matnning hajmi ikkilik tamoyilini badiiy butunlikning asosiy jihatlarida - makon-vaqt va syujetni tashkil etishda va ichida amalga oshirish uchun etarli. nutqning kompozitsion shakllarida moddiylashgan subyektiv tuzilma. Shu bilan birga, ko'rsatilgan printsip hamma joyda bitta versiyada amalga oshirilishi ma'nosida hajm minimaldir.
Yana bir "kichik shakl" tushunchasini ham ta'kidlash kerak. Miqdoriy mezonlarga ko'ra, bu tushuncha savolni chetga surib qo'yadihikoya va roman o'rtasidagi tarkibiy farqlar . “Hikoya” tushunchasining mavjud ta’riflari yoki uni qisqa hikoyadan aniq ajrata olmaydi yoki bu chegaralash qisqa hikoya va hikoya o‘rtasidagi ochiq yoki yashirin o‘xshashlikka asoslanadi. Vilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) “hikoya” tushunchasiga quyidagi taʼrifni beradi: “... maxsus janr, qisqa hikoya, insho va latifa oʻrtasidagi qisqa epik nasriy oraliq shakl boʻlib, maqsadlilik xususiyati bilan ajralib turadi. , hayotni silkitish yoki qulash yoki chiqish yo'lini ochish maqsadida muqarrar yechimga (oxirigacha hisoblangan) qaratilgan chiziqli, siqilgan va ongli kompozitsiya. Shunga oʻxshash taʼrifni Shou X. (Adabiyot atamalari lugʻati. 343-bet) ham bergan: “Hikoyada diqqat muayyan daqiqada bir aniq vaziyatdagi bir qahramonga qaratiladi. ... Dramatik to'qnashuv - qarama-qarshi kuchlar o'rtasidagi qarama-qarshilik - har qanday voqeaning markazida. Hikoya qisqa hikoyaga o‘xshash bo‘lgan yana bir ta’rifni V.Kojinov (Hikoya // Adabiyot terminlari lug‘ati. – M., 1974. – B. 309 – 310) asarida uchratish mumkin: “Qisqa hikoya va a. qisqa hikoyalar o'tkir, aniq ifodalangan syujetli hikoya, shiddatli harakat (qissa) va aksincha, tabiiy ravishda rivojlanayotgan syujetli (qisqa hikoya) epik tinch hikoya sifatida ajralib turadi. Xuddi shu pozitsiyadan Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) "hikoya" tushunchasini ko'rib chiqadi: "kichik o'lchamdagi epik asar, u ko'proq tarqalganligi va qisqa hikoyadan farq qiladi. kompozitsiyalarning o‘zboshimchaligi”. Biroq, hikoyaning hikoya va qissa bilan bunday yaqinlashishi, tabiiyki, hikoyaning "kichik shakl" dan tashqarida olib tashlanishiga olib keladi - qisqa hikoyadan farqli o'laroq, u matn hajmining "kengayishini" ochib beradi. "Ekstra-fable elementlar": "bu holda hikoya ko'proq mualliflik erkinligini, tavsiflovchi, etnografik, psixologik, sub'ektiv-baholash elementlarini kengaytirish imkonini beradi ..." (Ninov A. Hikoya // KLE. T.6. - Stlb. 190 - 193) Shunday qilib, hikoyaning janr o'ziga xosligini tushunish uchun uni "kichik shakl" doirasida qolib, qisqa hikoyaga qarama-qarshi qo'yish kerak. Hozirda bu muammoning yechimi yo‘q, garchi bu savol uzoq vaqtdan beri K.Loksning maqolasida qo‘yilgan bo‘lsa-da: “Uyg‘onish davrining italyan qissasi... mustahkam adabiy janr bo‘lsa ham... xuddi shunday deyish mumkin emas. hikoya." ... Bu mulohazalarning barchasi bizni “hikoya” atamasini nazariy va mavhum jihatdan belgilangan turi bilan emas, balki umumiy tarzda belgilashni boshlashga majbur qiladi.hikoyaning o'ziga xos ohangi, unga "hikoya" xususiyatlarini berish. ...Hikoya ohangi ... qat'iy faktiklikni, vizual vositalarning tejamkorligini (ba'zan ataylab hisoblab chiqilgan), aytilayotgan narsaning asosiy mohiyatini darhol tayyorlashni nazarda tutadi. Hikoya, aksincha, sekin ohang vositalaridan foydalanadi - bularning barchasi batafsil motivatsiya, yon aksessuarlar bilan to'ldirilgan va uning mohiyati deyarli bir xil keskinlik bilan hikoyaning barcha nuqtalarida taqsimlanishi mumkin.... Diqqat. , keskinlik bilan rivojlangan markaz va bu markaz tomonidan motivlarning bog'lanishi o'ziga xos xususiyatlar hikoyadir. Xususiyatlardan biri sifatida qonuniylashtirishga harakat qilgan uning nisbatan kichik hajmi ushbu asosiy xususiyatlar bilan to'liq izohlanadi. (Qulflar K. Hikoya // Adabiy entsiklopediya. Adabiy atamalar lug‘ati: 2 jildda – 1-jild. – 693 – 695-ustunlar) Ammo bu asarda “kichik shakl” nasrining umumiy xususiyatlarini aniqlashga alohida e’tibor berilgan. ; hikoyaning keskinlik markazi romanistik keskinlik markazidan hech qanday tarzda farqlanmaydi.
Asar shaklini belgilashda asar hajmidan tashqari badiiy maqsadlar ham muhim o‘rin tutadi. Roman kundalik vaziyatning yangi tasavvurini yaratadi, lekin undan hech qachon saboq olinmaydi (latifada bo'lgani kabi). Oxirgi voqeada hikoya syujetining asosiy hikoyadan ajratilgan holda qayta ko'rib chiqilishi butun hikoyaning ta'lim mazmunini beradi. Bu xususiyat hikoyada masal elementlarini qo'llash - markaziy voqea natijalarini finalda qayta ko'rib chiqish - test, ularni baholash tufayli yuzaga keladi. Qoidaga ko'ra, hikoyaning yakuniy ma'nosi - bu aytilgan hamma narsani "anekdot" talqini va uni universal qonundan vaqtinchalik chetga chiqish va keyinchalik ichki birlashish misoli sifatida "masal" idrok etish o'rtasidagi tanlovning ochiq holati. u bilan. Bunday ikkitomonlama va to‘liqsizlik, umuman, janr sifatida hikoyaning semantik tuzilishini tavsiflaydi.