>

Shumanning musiqiy tanqidiy faoliyati. Robert Shumann - tarjimai holi, ma'lumoti, shaxsiy hayoti

ROBERT SHUMANN

MUNAJJIMLAR BELGI: EKIZLAR

MILLIYATI: GERMAN

MUSIQIK USL: KLASSIZM

IKONIY ISH: “BOLALAR SAHNASI” SIKILDAN “ORZULAR”

BU MUSIQANI QAYERDAN ESHTISHINGIZ MUMKIN: BOSHQA, AMERIKA ANIMATSIYA SERIALINDA “RUSLAR” KOʻP KOʻP YANGILADI “Quvnoq ohanglar”, JUKLAYOR “BUNYIP” PARTI BILAN “Quyonga kamondek” (1944) MULTFILM.

HIKMONLI SO‘ZLAR: “MUSIQA YAZISH UCHUN FAQAT O‘ZDAN OLDINGDAN HECH KIMNI QIZIQMAGAN MOTİVNI ESLASH KERAK”.

Robert Shumannning hayoti sevgi hikoyasidir. Va har qanday yaxshi sevgi hikoyasida bo'lgani kabi, bu erda kuchli, qizg'in yigit, xarakterli yoqimli qiz va yomon, yaramas yaramas. Oxir-oqibat sevgi g'alaba qozonadi va mehribon juftlik bundan keyin ham baxtli yashaydi.

Bundan tashqari, bu juftlik birga ko'p vaqt o'tkazmagan. Kasallik Robert Shumannning hayotiga tantanali ravishda kirib keldi - va, albatta, uning Klara Vik bilan turmush qurishi, bastakorni shovqinli jinlar va dahshatli gallyutsinatsiyalarning zaif irodali qurboniga aylantirdi. U ruhiy kasalxonada vafot etadi, aqli shunchalik shikastlanganki, oxir oqibat u o'z sevgilisini taniy olmaydi.

Ammo Shumanning fojiali yakuni ta’sirchan epilog bilan yakunlanadi. Klaraning sakkiz yoshidan beri sevib yurgan Robertsiz hayoti ham o'ziga xos go'zal sevgi hikoyasidir.

YIGIT QIZ BILAN TANRISHDI

Shumann 1810 yilda Germaniyaning sharqiy qismidagi Saksoniyadagi Tsvikau shahrida tug‘ilgan. Uning otasi Avgust Shumann kitob nashriyotchisi va yozuvchi edi. Robert musiqani o'rganishga erta qiziqish bildirgan, ammo ota-onasi qonunni ko'proq narsa deb bilishgan istiqbolli kasb. 1828 yilda Shumann Leyptsig universitetiga o'qishga kirdi, ammo Shumann huquqning nozik jihatlarini o'zlashtirish o'rniga Fridrix Vikning shogirdi bo'ldi, uni ko'pchilik va eng avvalo o'zi Evropadagi eng yaxshi pianino o'qituvchisi deb hisoblardi.

Shumann, ehtimol, pianinochi sifatida Vikning sakkiz yoshli qizi Klaraga teng kelmasligini anglab, juda xafa bo'lgan. Vik qizini musiqiy vunderkind qilish niyatida besh yoshida cholg'u chalishni qo'ydi va shu bilan u o'zining ajoyibligini isbotladi. pedagogik usul tengi yo'q, agar qizdan bo'lsa - qizlar! - erishishga muvaffaq bo'ldi virtuoz o'ynash. Ikkala talaba ham tezda do'stlashdi, Shumann Klaraga ertak o'qidi, shirinliklar sotib oldi - bir so'z bilan aytganda, u o'zini katta akasi kabi tutdi, singlisini buzishga moyil edi. Ertadan kechgacha o'qishga majbur bo'lgan qizning hayotda quvonchlari kam edi va u Robertni sevardi.

Yigit virtuoz pianinochi bo'lish uchun ko'p kuch sarfladi. Tabiiy iste'dod yordam berdi - o'rta barmoqgacha o'ng qo'l og'riq va keyin uyqusizlik paydo bo'lmadi. Barmog'ining moslashuvchanligini tiklashga umid qilgan Shumann mexanik qurilmadan foydalangan, bu esa barmog'ini butunlay vayron qilgan. Qayg'udan u musiqa bastalashni boshladi va tez orada o'ziga ishonchini tikladi. 1832 yilda u o'zining birinchi simfoniyasini debyut qildi.

Shu bilan birga, Shumann Kristel ismli xizmatchi bilan ishqiy munosabatda bo'lib, sifilis bilan kasallangan. U tanigan shifokor Shumanga axloqiy ruh berdi va bakteriyalarga zarracha ta'sir qilmaydigan dori berdi. Biroq, bir necha hafta o'tgach, yaralar tuzalib ketdi va Shumann xursand bo'lib, kasallik pasayganiga qaror qildi.

YIGIT QIZ BILAN AYRISHDI - BIR MAQTAT

Vik va Klara Evropa bo'ylab uzoq safarga ketganlarida, Shumann faol faollikni rivojlantirdi. U juda ko'p bastalagan; "New Musical Journal"ga asos soldi, u tez orada ancha ta'sirli nashrga aylandi, unda Shumann Berlioz, Shopen va Mendelson kabi bastakorlarning nima yaxshi tomonlarini jamoatchilikka tushuntirib berdi. U hatto Ernestine fon Frikken bilan unashtirishga muvaffaq bo'ldi; ammo, uzoq vaqt emas.

Klara gastrol safaridan qaytdi. U endigina o‘n olti yoshda, Shumann yigirma besh yoshda edi, lekin o‘n olti yoshli qiz bilan sakkiz yoshli qiz o‘rtasida katta farq bor. Klara Shumanni uzoq vaqt sevdi va 1835 yilning qishida u allaqachon unga oshiq bo'ldi. Shirin uchrashish, yashirin o'pishlar, Rojdestvo ziyofatlarida raqsga tushish - hamma narsa juda begunoh edi, lekin Fridrix Vikning nazarida emas. Otam Klaraga Robertni ko'rishni taqiqladi.

Deyarli ikki yil davomida Vik yoshlarni bir-biridan uzoqlashtirdi, ammo ajralish sovimadi, balki ularning his-tuyg'ularini kuchaytirdi. Vikning qizi va Robert o'rtasidagi nikohga e'tirozlari ma'lum darajada oqlandi: Shumann musiqa va jurnal nashrlari yozish orqali tirikchilik qilardi, uning boshqa daromadi yo'q edi va uy ishlariga o'rganmagan Klara bilan turmush qurish uning uchun oddiygina emas edi. - turmush o'rtoqlarga xizmatkorlarning butun armiyasi kerak bo'ladi. Vik boshqa tijorat qiziqishiga ega edi (ehtimol unchalik oqilona emas) - u Klaraning yorqin musiqiy kelajagiga ishonardi. Uning otasi Klarani o'qitish uchun sarflagan yillarni o'z samarasini beradigan sarmoya sifatida ko'rdi. Va Schumann, Wieck nuqtai nazaridan, uni xohlagan boyligidan mahrum qilishga intildi.

Vik qattiq qarshilik ko'rsatdi. U yana qizini ko'p oylik gastrol safariga jo'natdi, Shumanni axloqsizlik va buzuqlikda aybladi va Shumanning ularni bajara olmasligini yaxshi bilgan holda doimiy ravishda yangi talablarni ilgari surdi. Saksoniya qonunchiligi faqat uning foydasiga edi. Voyaga etganidan keyin, ya'ni o'n sakkiz yoshga to'lganidan keyin ham, Klara otasining roziligisiz turmushga chiqa olmadi. Vik rozilikni rad etdi va yoshlar uni sudga berishdi. Jang yillar davomida davom etdi. Vik hatto kontsert tashkilotchilarini bu "yiqilgan, buzuq, jirkanch" ayol bilan aralashmaslikka ko'ndirib, qizining karerasini buzishga harakat qildi. Jiddiy ehtiroslar qaynab ketdi va shunga qaramay, 1840 yil 12 sentyabrda Klaraning yigirma birinchi tug'ilgan kunidan bir kun oldin yoshlar turmush qurishdi. Ularning birinchi o'pishidan besh yil o'tdi.

KLARABERT - BRANDGELINA dan ancha oldin

Shumannning nikohi hayratlanarli darajada eslatib turadi zamonaviy usul"qo'shma dehqonchilik" Robert va Klara professional edi va na biri, na ikkinchisi oilasi uchun o'z ishlarini tashlamoqchi emas edi. Bu shuni anglatadiki, ular muzokaralar olib borishlari va murosaga kelishlari kerak edi, chunki ularning kvartiralarining yupqa devorlari ikkalasiga bir vaqtning o'zida pianinoda o'tirishga imkon bermadi. Har doim pul etarli emas edi. Klaraning gastrollari katta miqdorda daromad keltirdi, ammo bu degani, yo er-xotin uzoq vaqt ajralishlarini yoki Robert butun dunyo bo'ylab xotinini kuzatib borishini anglatadi.

Bundan tashqari, siz homilador bo'lganingizda gastrol safariga bora olmaysiz va Klara tez-tez homilador bo'lgan. O'n to'rt yil davomida u sakkizta bolani dunyoga keltirdi (faqat bittasi go'dakligida vafot etdi) va kamida ikkita homilador bo'ldi. Shumanlar o'z farzandlarini yaxshi ko'rar edilar va Robert ularga pianino chalishni o'rgatishdan zavqlanardi. Shumanning eng mashhur asarlaridan ba'zilari uning bolalari uchun yozilgan.

Shumanlar turmushining birinchi yillarini Leyptsigda o'tkazdilar (u erda ular Mendelsonlar bilan yaqindan muloqot qilishdi), keyin Drezdenga ko'chib o'tishdi. 1850 yilda bastakorga bosh musiqa direktori lavozimini taklif qilishdi ( musiqa direktori) Dyusseldorf. Shumann uzoq vaqtdan beri xor va orkestr bilan ishlashni orzu qilgan, ammo uning imkoniyatlarini yuqori baholagan. U yomon dirijyor bo'lib chiqdi. U juda yaqinni ko‘ra oladigan bo‘lib, sahnaning orqa tarafidagi nog‘oralar u yoqda tursin, orkestrdagi birinchi skripkalarni zo‘rg‘a ajratardi. Bundan tashqari, u muvaffaqiyatli dirijyor uchun juda kerakli bo'lgan xarizmaga ega emas edi. 1853 yil oktyabr oyida butunlay halokatli kontsertdan so'ng u ishdan bo'shatildi.

FARISHTALAR VA JINLAR

Shumanning dirijyorlik karerasi muvaffaqiyatsiz bo'lishida sog'liq muammolari ham rol o'ynadi. Bastakor bosh og'rig'i, bosh aylanishi va uni yotqizgan "asabiy hujumlar" dan aziyat chekdi. Dyusseldorfdagi o'tgan yil ayniqsa qiyin bo'ldi: Shumann baland notalarni eshitishni to'xtatdi, tez-tez tayoqchasini tashlab yubordi va ritm hissini yo'qotdi.

SHUMANN JINLARGA AYLANGAN FARISHTALAR XORI KO'RINI KO'RIB, CHALAT VA shippakda bo'lganidek Reyn daryosiga sho'ng'di.

Va keyin eng yomon narsa boshlandi. Shumann go'zal musiqa va farishtalar xorining qo'shiqlarini eshitdi. To'satdan farishtalar jinlarga aylanib, uni do'zaxga sudrab borishga harakat qilishdi. Shumann homilador Klarani ogohlantirib, unga yaqinlashmaslikni, aks holda u urishi mumkinligini aytdi.

1854 yil 27 fevral kuni ertalab Shumann uydan sirg'alib chiqdi - faqat xalat va shippak kiyib, Reyn tomon yugurdi. Negadir ko‘prikga kiraverishdagi to‘siqdan o‘tib, panjara ustiga chiqib o‘zini daryoga tashladi. Yaxshiyamki, uning g'alati ko'rinishi o'tkinchilarning e'tiborini tortdi; Shumanni tezda suvdan chiqarib, adyolga o‘rab, uyiga olib ketishdi.

Tez orada u xususiy ruhiy kasalxonaga yotqizildi. Ba'zan u jim va suhbatlashish uchun yoqimli edi va hatto biroz yozardi. Ammo Shumann ko'pincha qichqirar, vahiylarni haydab chiqaradi va tartiblilar bilan jang qiladi. Uning jismoniy holati doimiy ravishda yomonlashdi. 1856 yilning yozida u ovqatlanishdan bosh tortdi. Klara bilan so'nggi uchrashuvida Robert zo'rg'a gapira oldi va yotoqdan turmadi. Ammo Klara uni tanigan va hatto quchoqlashga uringandek tuyuldi. Yaqin atrofda unga tushuntirishga qodir bo'lgan hech kim yo'q edi: Shumann uzoq vaqt davomida hech kimni tanimadi va uning harakatlarini nazorat qilmadi. Ikki kundan keyin, 1856 yil 29 iyulda u vafot etdi.

Nisbatan yosh qirq olti yoshida uning iste’dodini barbod qilib, qabriga olib kelgan nima? Zamonaviy shifokorlar deyarli bir ovozdan Shumanning uchinchi darajali sifilis bilan kasallanganligini ta'kidlashadi. Yigirma to'rt yil davomida infektsiya uning tanasida yonib ketdi. Klara infektsiyani yuqtirmadi, chunki sifilis yashirin fazada jinsiy yo'l bilan yuqmaydi. Penitsillinning bir dozasi bastakorni oyoqqa turg‘azgan bo‘lardi.

Klara yetti bolasi bilan beva qoldi. U tartibga solishni taklif qilgan do'stlarining yordamini rad etdi xayriya konsertlari, u o'zini o'zi ta'minlashini e'lon qildi. Va ko'p yillar davomida muvaffaqiyatli sayohatlar bilan ta'minlangan. U tez-tez erining musiqasini chalar va bolalarini kichik bolalari hatto eslamagan otaga mehr qo'ygan. Uning Yoxannes Brams bilan uzoq va murakkab munosabatlari ushbu bastakorga bag'ishlangan bobda muhokama qilinadi, ammo hozircha biz shuni ta'kidlaymizki, agar Klara oxir-oqibat boshqasini sevib qolsa, u hech qachon Robertni sevishdan to'xtamagan.

Klara Shumandan qirq yilga ko'proq umr ko'rdi. Ularning nikohi atigi o'n olti yil davom etdi va Shumann so'nggi ikki yil ichida aqldan ozgan edi - va shunga qaramay, Klara o'limigacha unga sodiq qoldi.

MUSIQALI RINGDA IKKI SHU

Uning ismlarining o'xshash tovushi tufayli Shumannni boshqa bastakor Shubertdan ajratish ko'pincha qiyin. Aniq aytaylik: Frants Shubert 1797 yilda Vena chekkasida tug'ilgan. U Salieri bilan kompozitsiyani o'rgangan va shuhrat qozonishga muvaffaq bo'lgan. Shumann singari, u sifilis bilan kasallangan va, shekilli, ko'p ichgan. Shubert 1828 yilda vafot etdi va do'sti Betxovenning yoniga dafn qilindi. Bugungi kunda u asosan "Tugallanmagan simfoniya" va "Trout" kvinteti uchun qadrlanadi.

Bu ikki kishi o'rtasida juda ko'p o'xshashlik yo'q, faqat ularning kasbi va nomidagi bir xil birinchi bo'g'indan tashqari. Biroq, ular vaqti-vaqti bilan chalkashib ketishadi; Eng mashhur gaffa 1956 yilda, GDRda chiqarilgan shtamp Shubertning musiqiy asarining notasiga Shumanning tasvirini qo'shganda sodir bo'lgan.

KLARA SHUMANNNI HECH NARSA TO'XTA BO'LADI - HATTO PRUSS ARMIYASI

1849 yil maydagi Drezden qoʻzgʻoloni Sakson qirollik oilasining haydalishiga va muvaqqat demokratik hukumatning oʻrnatilishiga olib keldi, biroq inqilob yutuqlarini Prussiya qoʻshinlaridan himoya qilish kerak edi. Shumann butun umri davomida respublikachi bo'lgan, ammo to'rtta kichik farzandi va homilador xotini bor edi, u barrikadalarda qahramon bo'lishni xohlamasdi. Faollar uning uyiga kelib, uni majburan inqilobiy otryadga olishganda, Shumannlar va ularning katta qizi Mariya shahardan qochib ketishdi.

Eng kichik uchta bola uy bekasi bilan nisbatan xavfsiz bo'lib qoldi, lekin tabiiyki, oila yana birlashishni xohlardi. Shuning uchun Klara qishloqda xavfsiz boshpana qoldirib, qat'iyat bilan Drezdenga yo'l oldi. U tungi soat uchlarda xizmatkor hamrohligida yo‘lga chiqdi va shahardan bir chaqirim narida aravani tark etdi va barrikadalarni chetlab o‘tib, piyoda uyiga yetib keldi. U uxlab yotgan bolalarni tarbiyaladi, kiyimlarini oldi va piyoda qaytib ketdi, na otashin inqilobchilarga, na otishmaning katta muxlislariga e'tibor bermadi. Bu ajoyib ayol juda jasorat va jasoratga ega edi.

JIM SCHUMANN

Shumann o'zining jimjitligi bilan mashhur edi. 1843 yilda Berlioz o'zining Rekviyemining haqiqatan ham yaxshi ekanini anglaganini aytdi: hatto jim Shuman ham bu ishni omma oldida ma'qulladi. Aksincha, Richard Vagner dunyodagi hamma narsa haqida gapirgandan keyin aqldan ozdi. musiqiy hayot Parijda va Germaniya siyosati bilan yakunlangan, u javoban Shumanndan hech qanday so'z olmadi. "Imkonsiz odam", dedi Vagner Listga. Shumann, o'z navbatida, uning yosh hamkasbi (aslida, Richard Vagner Shumandan atigi uch yosh kichik edi) "ajoyib so'zlashuv qobiliyatiga ega ... uni tinglash zerikarli" ekanligini ta'kidladi.

BU BILAN XOTINIMGA, ILTIMOS

Ajoyib pianinochiga turmushga chiqish oson emas. Bir kuni, Klaraning ajoyib chiqishidan so'ng, ijrochini tabriklash uchun Shumannlarga bir janob keldi. Eriga nimadir deyish kerakligini his qilib, bu odam Robertga yuzlandi va muloyimlik bilan so'radi: - Ayting-chi, ser, siz ham musiqaga qiziqasizmi?

"Rossiya xotiralari" kitobidan muallif Sabaneev Leonid L

ROBERT SHUMANN VA RUS MUSIQASI Ruslar o'rtasidagi juda yaqin aloqa haqida " milliy maktab"Va keyingi barcha rus musiqalari - va Robert Shumannning ijodi hozirgacha juda kam e'tiborga olingan. Shumann, umuman olganda, zamondosh

"Rixter tomon" kitobidan muallif Borisov Yuriy Albertovich

ROBERT SCHUMANN VA RUS MUSIQASI Gazeta nashri matniga ko'ra nashr etilgan: "Rus fikri", 1957 yil, 21 yanvar. Sabaneev bu erda Rimskiy-Korsakovning o'z xotiralaridagi so'zlarini takrorlaydi: "Motsart va Gaydn eskirgan va sodda deb hisoblangan, S. Bax hatto oddiygina bo'lsa ham toshga aylangan edi.

Osmonga zinapoya kitobidan: Led Zeppelin tsenzurasiz Koul Richard tomonidan

50 ta mashhur sevishganlar kitobidan muallif Vasilyeva Elena Konstantinovna

Kitobdan Ballar ham yonmaydi muallif Vargaftik Artyom Mixaylovich

Robert Shumann (1810 y. - 1856 y. vafot etgan) nemis bastakori, musiqiy soʻzlari uning yagona mahbubga boʻlgan tuygʻusi boʻlgan 19-asrning buyuk romantiklari orasida Robert Shumanning nomi birinchi qatorda turadi. Zo'r musiqachi uzoq vaqt davomida shakl va uslubni belgilab berdi

Buyuk sevgi hikoyalari kitobidan. Ajoyib tuyg'u haqida 100 ta hikoya muallif Mudrova Irina Anatolyevna

"Musiqa va tibbiyot" kitobidan. Nemis romantikasi misolidan foydalanish muallif Neumayr Anton

Robert Shumann “Xudo meni aqldan ozdirmasin...” 1856 yilning yozida hikoyamiz qahramoni geografik atlas bilan band edi: u bu atlasdan mamlakatlar va shaharlar nomlarini alifbo tartibida yozishga harakat qilardi. Uni ko'rgani kelgan mehmonlar

Kitobdan Yashirin hayot buyuk bastakorlar Lundy Elizabeth tomonidan

Shuman va Klara Robert Shumann 1810 yilda Saksoniyada tug'ilgan. U romantik davrning eng muhim bastakorlaridan biriga aylandi. U o‘z hayot yo‘lini g‘ayrioddiy muvaffaqiyatlar bilan boshladi, viloyatlarda taniqli kitob nashriyotchisi bo‘lgan otasi o‘g‘lining shoir yoki adabiyotchi bo‘lishini orzu qilardi.

Kitobdan Sevgi maktublari buyuk odamlar. Ayollar muallif Mualliflar jamoasi

Buyuk odamlarning sevgi maktublari kitobidan. Erkaklar muallif Mualliflar jamoasi

ROBERT SHUMANN 8 IYUN 1810 - 29 IYUL 1856 MUNAJJIM BELGI: EGIZAK MILLATI: NEMANIY MUSIQALI TARZI: KLASSIZM BELGI ASARI: "BOLALAR KO'RSATISH MUVOFIQLARI" Tsiklidan "orzular" AMERIKA ANIMATSIYALARIDA "ORULAR" KO'P KO'P TOVOSLAR EDI

Merilin Monro kitobidan muallif Nadejdin Nikolay Yakovlevich

Clara Wieck (Schumann) (1819-1896) Lekin men kabi so'zsiz sevgiga to'lgan yurak buni ayta oladimi? qisqa so'z butun kuchi bilan? Klara Vik Leyptsigda mashhur pianino oʻqituvchisi Fridrix Vik va soprano Marian Tromlits oilasida tugʻilgan.

Muallifning kitobidan

Clara Wieck (Schumann) Robert Shumannga (1837 yil 15 avgust, Leyptsigdan yuborilgan) Siz oddiy "ha" ni kutyapsizmi? Juda qisqa, lekin juda muhim so'z. Lekin mendek ifodalab bo'lmas sevgiga to'lgan yurak bu qisqa so'zni bor kuchi bilan talaffuz qila oladimi? I

Muallifning kitobidan

Robert Shumann (1810-1856) ...Hazrat, menga tasalli ber, umidsizlikdan halok bo'lishimga yo'l qo'yma. Hayotimning tayanchi mendan olingan edi... Robert Shumann Leyptsig va Geydelbergda huquqshunoslik tahsil olgan, lekin uning haqiqiy ishtiyoqi musiqa edi. Unga pianino chalishni Fridrix Vik o'rgatgan, uning qizi

Muallifning kitobidan

Robert Shumann Klara Vikka (Leyptsig, 1834) Aziz va hurmatli Klara, go'zallikni yomon ko'radiganlar bor, ular oqqushlarni shunchaki katta g'ozlar deb da'vo qilishadi. Xuddi shu darajadagi adolat bilan aytishimiz mumkinki, masofa faqat turli yo'nalishlarda cho'zilgan nuqtadir.

Muallifning kitobidan

Robert Shumann Klaraga (1837-yil 18-sentabr, otasi ularning turmush qurishga rozi bo‘lmagani haqida) Otangiz bilan suhbat dahshatli edi... Bunday sovuqlik, bunday nosamimiylik, naqadar murakkab makkorlik, shunday qaysarlik – uni buzishning yangi uslubi bor. , u sizni yuragingizga uradi,

Muallifning kitobidan

71. Robert. Aka-uka Kennedi hech qachon axloqiy tamoyillarga sodiqliklari bilan mashhur bo'lmagan. Iqtidorli, baquvvat, shuhratparast, ular hayotdan o'zlari yoqtirgan narsalarni olishga odatlangan. Ular ayollardan o'z da'volariga deyarli rad javobini olmaganlar. Va bir vaqtning o'zida ikkalasi ham o'zlarini yaxshi ko'rishardi

Robert Shumann 1810 yil 8 iyunda Sakson shahrida tug'ilgan Zwickau, bu o'sha paytda odatiy nemis viloyati edi. U tug'ilgan uy hozirgi kungacha saqlanib qolgan;

Robert Shumannga ko'p meros qolgan otasining shaxsiyati kompozitorning tarjimai holini o'ziga jalb qilishi bejiz emas. U juda aqlli, g‘ayrioddiy, adabiyotga ishtiyoqi baland odam edi. U akasi bilan birgalikda Tsvikauda Shumann Brothers kitob nashriyoti va kitob do‘konini ochdi. Robert Shumann bu otaning adabiyotga bo'lgan ishtiyoqini ham, keyinchalik uning tanqidiy faoliyatida yorqin aks etgan ajoyib adabiy sovg'ani ham o'zlashtirdi.

Yosh Shumanning qiziqishlari asosan san'at olamida jamlangan. Bolaligida u she'r yozgan, uyida teatr tomoshalari uyushtirgan, ko'p o'qigan va katta zavq bilan pianinoda improvizatsiya qilgan (u 7 yoshida bastalashni boshlagan). Uning birinchi tinglovchilari yosh musiqachining improvizatsiya qilishdagi ajoyib qobiliyatiga qoyil qolishgan musiqiy portretlar tanish odamlar. Portret rassomining bu sovg'asi keyinchalik uning ishida ham namoyon bo'ladi (Shopen, Paganini, uning rafiqasi portretlari, avtoportretlar).

Ota o‘g‘lining san’atga moyilligini rag‘batlantirdi. U o'zining musiqiy kasbiga juda jiddiy yondashdi - u hatto Veber bilan o'qishga ham rozi bo'ldi. Biroq, Veberning Londonga ketishi tufayli bu darslar o'tkazilmadi. Robert Shumanning birinchi musiqa o'qituvchisi mahalliy organchi va o'qituvchi Kunst bo'lib, u 7 yoshdan 15 yoshgacha birga o'qigan.

Otasining vafoti (1826) bilan Shumanning musiqa, adabiyot va falsafaga bo'lgan ishtiyoqi onasining xohish-istaklari bilan juda kuchli ziddiyatga tushib qoldi. U qat'iy ravishda uning huquqshunoslik darajasini olishini ta'kidladi. Bastakorning so'zlariga ko'ra, uning hayoti o'zgarib ketdi "she'riyat va nasr o'rtasidagi kurashga". Oxir-oqibat, u Leyptsig universitetining huquq fakultetiga o'qishga kirdi.

1828–1830 – universitet yillari (Leypsig - Geydelberg - Leyptsig). Shumanning qiziqishlari va qiziquvchanligining kengligiga qaramay, uning ilm-fan sohasidagi tadqiqotlari uni butunlay befarq qoldirmadi. Va shunga qaramay, u fiqh o'zi uchun emasligini tobora kuchayib borayotganini his qiladi.

Shu bilan birga (1828) Leyptsigda u hayotida ulkan va ziddiyatli rol o'ynashga mo'ljallangan odam bilan uchrashdi. Bu Fridrix Wieck, eng nufuzli va tajribali pianino o'qituvchilaridan biri. Vikning pianino texnikasi samaradorligining yaqqol isboti uning qizi va shogirdi Klaraning o'ynashi bo'lib, uni Mendelson, Shopin va Paganini hayratda qoldirdi. Shumann Wieckning talabasi bo'lib, universitetdagi o'qishi bilan parallel ravishda musiqani o'rganadi. 30 yoshidan boshlab u butun umrini san'atga bag'ishladi, universitetni tashlab ketdi. Ehtimol, bu qaror Shumann o'sha 1830 yilda eshitgan Paganini o'ynash taassurotlari ostida paydo bo'lgan. Bu g'ayrioddiy, juda o'ziga xos edi, badiiy martaba orzusini jonlantirdi.

Bu davrning boshqa taassurotlari orasida Shumann Geynrix Geyn bilan uchrashgan Frankfurt va Myunxenga sayohatlar, shuningdek, Italiyaga yozgi sayohat kiradi.

Shumanning kompozitsion dahosi to'liqligicha ochib berilgan 30s , uning eng yaxshi pianino asarlari birin-ketin paydo bo'lganda: "Kapalaklar", "Abegg" variatsiyalari, "Simfonik etüdlar", "Karnaval", Do majordagi Fantaziya, "Fantastik parchalar", "Kreysleriana". Ushbu dastlabki asarlarning badiiy mukammalligi aql bovar qilmaydigan ko'rinadi, chunki faqat 1831 yilda Shumann nazariyotchi va bastakor Geynrix Dorn bilan kompozitsiyani muntazam ravishda o'rganishni boshladi.

Shumanning o'zi 30-yillarda yaratgan deyarli hamma narsani Klara Vik obrazi, romantika bilan bog'laydi. ularning sevgi hikoyasi. Shumann Klara bilan 1828 yilda, u to'qqizinchi yilida bo'lganida tanishgan. Do'stona munosabatlar yanada ko'proq narsaga aylana boshlaganida, oshiqlar yo'lida engib bo'lmas to'siq paydo bo'ldi - F. Vikning fanatik o'jar qarshilik. Uning "qizining kelajagi haqida qayg'urish" juda qattiq shakllarni oldi. U Klarani Drezdenga olib borib, Shumanga u bilan hech qanday aloqa o'rnatishni taqiqladi. Bir yarim yil davomida ular bo'sh devor bilan ajralib turardi. Sevishganlar yashirin yozishmalardan, uzoq ajralishlardan, yashirin undovdan va nihoyat ochiq suddan o'tishdi. Ular faqat 1840 yil avgustida turmush qurishdi.

30-yillar ham gullagan davr edi musiqiy-tanqidiy Shumanning adabiy faoliyati. Uning markazida hayotda va san’atda filistizm, filistizmga qarshi kurash, shuningdek, ilg‘or san’atni himoya qilish va xalq didini tarbiyalash yotadi. Shumanning tanqidchi sifatidagi ajoyib fazilati uning beg'ubor musiqiy didi, asar muallifi kim bo'lishidan qat'i nazar, iste'dodli va ilg'or hamma narsani o'tkir his qilishdir - dunyoga mashhur yoki boshlang'ich, noma'lum bastakor.

Shumanning tanqidchi sifatidagi debyuti Motsartning "Don Jovanni" asaridagi mavzu bo'yicha Chopinning variatsiyalarini ko'rib chiqish edi. 1831 yildagi ushbu maqolada mashhur ibora mavjud: "Shlyapalar, janoblar, sizdan oldin daho!" Shumann ham o'sha paytda noma'lum bo'lgan musiqachining 19-asrning eng yirik bastakori rolini bashorat qilgan holda yosh Bramsning iste'dodini aniq baholagan. . Brams (Yangi yo‘llar) haqidagi maqola Shumanning tanqidiy faoliyatidan uzoq tanaffusdan so‘ng 1853 yilda yozilgan bo‘lib, uning bashoratli instinktlarini yana bir bor tasdiqlaydi.

Umuman olganda, Shumann musiqa va musiqachilar haqida 200 ga yaqin hayratlanarli qiziqarli maqolalar yaratdi. Ular ko'pincha qiziqarli hikoyalar yoki xatlar shaklida taqdim etiladi. Ba'zi maqolalar eslatadi kundalik yozuvlari, boshqalari ko'plab belgilar ishtirokidagi jonli sahnalardir. Shumann tomonidan ixtiro qilingan ushbu dialoglarning asosiy ishtirokchilari - Frorestan va Eusebius, shuningdek, Maestro Raro. Florestan Va Evseviy - bular nafaqat adabiy personajlar, balki ular bastakor shaxsiyatining ikki xil tomonining timsoli. U Florestanga faol, ehtirosli, shijoatli temperament va istehzoni berdi. U qizg'in va tez jahldor, ta'sirchan. Evseviy esa, aksincha, indamas xayolparast, shoirdir. Ikkalasi ham Shumanning qarama-qarshi tabiatiga teng darajada xos edi. Keng ma'noda, bu avtobiografik tasvirlar haqiqat bilan romantik kelishmovchilikning ikkita qarama-qarshi versiyasini - zo'ravon norozilik va tushdagi tinchlikni o'zida mujassam etgan.

Florestan va Evsebiy Shumanovning eng faol ishtirokchilari bo'ldi "Davidsbunda" ("Dovud Ligasi"), afsonaviy Injil shohi nomi bilan atalgan. Bu "Yashirin ittifoqdan ham ko'proq" deb belgilagan yaratuvchining ongidagina mavjud edi "ma'naviy jamiyat" haqiqiy san'at uchun filistizmga qarshi kurashda birlashgan rassomlar.

Shumann qo'shiqlariga kirish maqolasi. M., 1933 yil.

Misol uchun, xuddi adabiyotdagi romantik hikoya yaratuvchilari kabi, Shumann oxiridagi burilishning ta'siri, uning hissiy ta'sirining to'satdanligi muhim edi.

Paganini (1832-33) kaprisiyalari asosida pianinoshunoslikning yaratilishi ajoyib skripkachining o'ynashiga qoyil qolishning sharafi bo'ldi.

1831 yilda Shumann ham, Shopin ham atigi 21 yoshda edi.

12. Shumanning fortepiano musiqasi.

Shumann bastakorlik faoliyatining dastlabki 10 yilini pianino musiqasiga bag'ishladi - ijodiy ishtiyoq va umidga to'la qizg'in yosh yillar (30-yillar). Bu sohada birinchi bo'lib Shumanning individual dunyosi ochildi va uning uslubiga xos eng xarakterli asarlar paydo bo'ldi. Bular: “Karnaval”, “Simfonik etyudlar”, “Kreysleriana”, Do majordagi fantaziya, “Davidsbündlerlar raqslari”, “Novelletlar”, “Fantastik parchalar”, “Bolalar sahnalari”, “Tungi parchalar” va boshqalar. Shunisi e'tiborga loyiqki, bu durdonalarning aksariyati Shumann bastalashni boshlaganidan 3-4 yil o'tgach - 1834-35 yillarda paydo bo'lgan. Bastakorning tarjimai holi bu yillarni u o'z sevgisini himoya qilgan "Klara uchun kurash davri" deb ataydi. Shumannning ko'plab pianino asarlari uning shaxsiy tajribalarini ochib beradi va tabiatan avtobiografik (boshqa romantiklar singari) bo'lishi ajablanarli emas. Masalan, bastakor Florestan va Evseviy nomidan Klara Vikka birinchi pianino sonatasini bag‘ishlagan.

Shumanning pianino musiqasi ko'pincha adabiy obrazlar va syujetlar ta'sirida tug'ilgan. "Kapalaklar" tsikli (2-op., 1831) Jan Polning "Qo'pol yillar" romani bilan bog'liq (ikki aka-uka - Vult va Valtning hayoti haqida, Florestan va Evseviyning prototiplari); "Kreisleriana" va "Fantastik parchalar" Xoffman asarlari taassurotlarini aks ettirdi. Ammo asosiy narsa nafaqat bu: Shumann musiqasida biz musiqaga chuqur kirib borishga duch kelamiz. adabiy naqshlar. O'zining pianino kompozitsiyalarida u ko'pincha hikoyachi rolini o'ynaydi va tinglovchilar oldida qarama-qarshi tasvirlarning rang-barang qatorini ochadi, ular birgalikda to'liq musiqiy "hikoya" ni tashkil qiladi. Shumann o'z karerasining boshidanoq pianino asarlarining eng sevimli shakli bo'lgan miniatyuralar to'plami.

VIII bob. Xulosa

Shumann ijodining o'ziga xos xususiyatlari. - Shumann shaxs sifatida: uning sukunati, odamlarga munosabati. Uning xarakterining turli xususiyatlari va hayotidagi ba'zi voqealar .

Shumanning hayoti davomida erishmoqchi bo'lgan munosib tan olinishi uning o'limidan keyingina asarlarining ko'p qismiga tushdi. Slava uzoq vaqt oldin uni tanlaganlar qatoriga qabul qilgan. Uning bir nechta zamondoshlari tushunadigan musiqasi endi eng mashhur va sevimli musiqalaridan biriga aylandi: Elba qirg'og'idan u Eski va Yangi dunyoni egallab oldi va hech qanday kontsert yo'q edi. uning ajoyib ohanglari eshitilmaydi.

Shumann romantik: romantizm unda musiqadagi o'z vakilini topdi. Shuman musiqasi bizni eng avvalo o‘zining tub o‘ziga xosligi bilan hayratga soladi: u kontseptsiyasi, mazmuni va ifodalash usuli jihatidan noyobdir; Shumann kamdan-kam hollarda an'anaviy texnikaga bo'ysunadi va o'z asarlarini beradi bepul shakllar. U ohangda ham, garmoniyada ham, ritmda ham birinchi notadan oxirgi notaga qadar oʻziga xosdir.

Shuman o'zining o'ziga xosligini hamma narsadan ustun qo'ydi va uni kimgadir solishtirishdan boshqa hech narsa zarar etkaza olmaydi. "Iltimos, - deb yozadi u Klaraga, - meni Jan Polni ikkinchi yoki Betxovenni ikkinchi deb chaqirmang; Buning uchun men sizdan bir daqiqa nafratlanishga qodirman. Men boshqalardan o'n barobar pastroq bo'lishni afzal ko'raman, lekin baribir o'zim qolaman."

Shumann, ayniqsa, mayda-chuyda narsalarda, ya'ni qisqacha aytganda, uning ijodiy boyliklari jamlangandek tuyulgan narsalarda zo'r edi. U kichik pyesalar yozishni afzal ko'rdi va hatto uning asosiy asarlarining aksariyati alohida qisqa qismlardan iborat. Uning ishida uchta omil ishtirok etdi: Shumann - inson, shoir va musiqachi; birinchi hissiyotning samimiyligi va fikr chuqurligi; ikkinchisi bitmas-tuganmas xayol boyligi va yorqin hazil bilan bezatilgan, uchinchisi hamma narsaga daholik va o'ziga xoslik tamg'asi bilan muhrlangan. Shumann Shubertga nisbatan qo'llagan so'zlarni u haqida ham aytish mumkin: “U eng nozik hislar va fikrlar, hodisalar va vaziyatlar uchun uyg'unlikni topdi. Inson tafakkuri, his-tuyg‘ulari ming xil nurda sinishi kabi, uning musiqasi ham shunday. Uning nigohi tushgan hamma narsa, qo'li tegadigan hamma narsa musiqaga aylanadi; u tashlagan toshlardan Deucalion va Pyrra kabi tirik mavjudotlar paydo bo'ladi. U Betxovendan keyin eng saylangan va barcha filistlarning ashaddiy dushmani boʻlib, soʻzning eng yuqori maʼnosida musiqa yaratgan”.

Shuman musiqasi o'ziga xosligi bilan bir qatorda, sub'ektivligi bilan ajralib turadi: tabiiy sukunati, tashqi va ichki voqealarning barcha taassurotlari, uning chuqur qalbi idrok etadigan, musiqada o'zining yagona natijasini topdi va bu uning uchun deyarli eksklyuziv usul. o'zini ifoda etish. "Men deyarli gaplashmayman, kechqurun ko'proq va eng muhimi, pianinoda", deb yozadi u. U Klara o'z ishi haqida shunday deydi: "Men ba'zan juda jiddiy bo'lishim mumkin, ba'zan butun kunlar, lekin tashvishlanmang - bu qalbning ichki ishi, musiqa va kompozitsiyalar haqidagi fikrlar. Dunyoda sodir bo'layotgan hamma narsa menga ta'sir qiladi: siyosat, adabiyot, odamlar, men hamma narsani o'zimcha o'ylayman, keyin bularning barchasi musiqa orqali chiqadi, u orqali u natijani qidiradi. Ko'pgina kompozitsiyalarimni tushunish juda qiyin, chunki ular uzoq voqealar bilan bog'liq, ba'zan esa juda chambarchas bog'liq, chunki barcha ajoyib narsalar meni o'ziga jalb qiladi va men buni tovushlar bilan ifodalashim kerak. Shuning uchun men eng yangi asarlardan unchalik mamnun emasman, chunki ular texnik kamchiliklardan tashqari, eng past darajadagi his-tuyg'ular, oddiy lirik undovlar ustida ham musiqiy jihatdan aylanadi. Ular orasida yaratilgan eng oliy narsa mening musiqamning boshiga etib bormaydi. Bu gul bo'lishi mumkin, bu ruhiy she'r bo'lishi mumkin; bu qo‘pol tabiatning jozibasi, bu she’riy ong mahsuli”.

Shumanning asarlari, o'zi aytganidek, "uning yuragi qoni" ni o'z ichiga oladi, shuning uchun ular tinglovchiga juda kuchli ta'sir qiladi. Shumann tasvirlarda o'ylardi, mashhur narsalarni yaratishda uning qalbida xotiralar paydo bo'ldi yoki she'riy rasmlar paydo bo'ldi. U ifodalovchi ismlarni berishni yaxshi ko'rardi umumiy xarakter uning asarlari. Masalan, "Humoreske", "Kinderszenen", "Abends", "Traumeswirren" allaqachon so'zning o'zida taniqli kayfiyat yoki rasmni o'z ichiga oladi. Ba'zi tanqidchilar Shumanning "dastur" musiqasini yozganini mutlaqo noto'g'ri deb topdilar, ya'ni musiqiy illyustratsiya musiqani so'zlarga bo'ysundirib, taniqli matnga. U ijodkorlikdagi har qanday cheklovning, ayniqsa uning bunday sharoitlarga bog'liqligining dushmani edi va bu yozish usuli haqida o'zini juda aniq ifoda etdi. “Ijodning bu usuliga nisbatan noto‘g‘ri qarashim borligini tan olaman va agar bastakor bizga o‘z musiqasi uchun dastur taklif qilsa, men aytaman: avvalo, siz yozganmisiz, tinglayman. yaxshi musiqa, va shundan keyin sizning dasturingiz men uchun yoqimli bo'lishi mumkin. Shumann nafaqat turli bastakorlarning "dasturlari" dan g'azablanadi, balki Betxovenni uning tushuntirishlari uchun haqorat qiladi. pastoral simfoniya, bunda boshqalarning tushunishiga ishonchsizlikni ko'rish. “Insonda qandaydir muqaddas qo‘rquv tuyg‘usi uyg‘onadi, – deb ta’kidlaydi u shu munosabat bilan, – daho ijodidan oldin: tabiatning o‘zi qandaydir iffatni ko‘rsatganidek, u ijodning sabablari, vositalari va sirlarini bilishni istamaydi. , uning ildizlarini tuproq bilan qoplaydi. Rassom o'z azoblari bilan o'zini izolyatsiya qilsin; Agar biron bir asarda uning kelib chiqish sababini tushuna olsak, biz dahshatli narsalarni o'rgangan bo'lardik.

Boy tasavvurga ega bo'lgan Shumann ko'p qismini tushuntirdi poetik obrazlar ham o'zining, ham boshqa odamlarning asarlari, lekin bu g'oyalar uning narsalarida paydo bo'lgandan keyin paydo bo'lgan. Masalan, "Fantasypiece" ning bir qismi - "Tun" uchun u keyinchalik Qahramon va Leander hikoyasida tushuntirish topdi; Har kecha Leander dengiz bo'ylab suzib o'tadi, uni mayoq yonida kutayotgan va alangali mash'al bilan yo'l ko'rsatadigan sevgilisi oldiga boradi. Ushbu asarni ijro etayotganda, Shumann doimiy ravishda ularning she'riy sanalarining rasmini chizgan, ammo bu talqin o'zboshimchalikdir; "Tun" bu mavzuda yozilmagan va boshqa rassomning tasavvurida boshqa fikrlarni keltirib chiqarishi mumkin. Shumann o'z asarlarining nomlari haqida "ular, albatta, keyinroq paydo bo'lgan va tushunish va ijro etish uchun nozik ko'rsatkichdan boshqa narsa emasligini" aytadi. “Bastakor u yoki bu narsani tasvirlash uchun ayanchli niyat bilan qog‘oz va qalam oladi, deb o‘ylaydiganlar juda adashadi”, deb yozadi u. Shunga qaramay, dunyoning ta'siriga va tashqaridan kelgan narsaning taassurotiga ahamiyat bermaslik mumkin emas. Behush holda, musiqiy fantaziya bilan bir qatorda fikr ham eshitish - ko'rish bilan birga harakat qiladi va bu doimiy faol organ tovushlarga ma'lum konturlarni tortadi, musiqa paydo bo'lishi bilan belgilanadi, ma'lum bir tasvirni oladi.

Shumann o‘z qo‘shiqlarida eng nozik va rang-barang ruhiy holat va tuyg‘ularni tasvirlashda eng yuksak mukammallik va ifodalilikka erishdi. Ularning ohanglarini tuyg'u va fikrning har qanday nozik soyasiga ergashadigan musiqiy deklaratsiya deb atash mumkin, va pianino endi ikkinchi o'rinni egallamaydi va ovozning oddiy hamrohligi bo'lishni to'xtatadi, balki u bilan uyg'un bir butunga birlashadi va hamma narsani aks ettiradi. turli xil hissiy kayfiyatlar.

Shuman ijodi o‘zining yangiligi, tuyg‘u teranligi, ranglarning yorqinligi, xayol va she’riyatning boyligi bilan betakror bo‘lib, go‘yo musiqada ba’zan yangi yo‘llar ochayotganday tuyulgan muallifning taxminlarini oqlaydi. Uni bastakor sifatida tavsiflovchi o'sha yorqin o'ziga xoslik uni shaxs sifatida ham ajratib turdi, lekin ko'proq passiv xususiyatga ega edi. Uning butun energiyasi dahshatli tomonidan so'riladi ichki ish, va u o'zini shaxs sifatida faol namoyon qilish uchun etarli vaqt yoki kuchga ega emas edi. Shuning uchun uning barcha yaqin do'stlariga ma'lum bo'lgan g'ayrioddiy sukunati, uning tubida qanday marvaridlar yashirganini bilgan holda, bunga bajonidil chidadi. Genriette Vogtning so'zlariga ko'ra, ular tez-tez birga suv ustida sayr qilishgan va asosan qayiqda jim o'tirishgan, lekin xayrlashayotganda Shumann uning qo'lini mahkam siqdi va dedi: "Bugun biz bir-birimizni yaxshi tushundik".

Uning do'sti Brendel ham shunday deb xabar beradi: "Schumann Golisda ajoyib sharobni topdi va meni u bilan birga borishga taklif qildi. Biz jazirama jaziramada indamasdan u yerga bordik va bu yerga yetib borganimizda Markobrunner haqiqatan ham bizniki bo‘lib chiqdi. asosiy maqsad. Shumandan biror so‘z chiqarib bo‘lmadi, shuning uchun biz qaytishga yo‘lga tushdik. U faqat bitta fikrni aytdi, bu men uchun uni to'ldirgan narsani yoritib berdi. U barcha ovozlar jim bo'lib, tabiatda to'liq sukunat hukm suradigan shunday yoz kunining o'ziga xos jozibasi haqida gapirdi. U bu taassurotni hayratda qoldirdi va faqat qadimgi odamlar buni juda to'g'ri ibora bilan ta'riflashganini payqadi: "Usta uxlab yotibdi". Bunday paytlarda Shumann tashqi dunyoga beixtiyor tushiga kirib qolgani uchungina e'tibor qaratdi. O'sha paytda unga odamlar bilan muloqot qilish faqat uni yolg'izlik ongidan xalos qilish uchun kerak edi. Ammo hamma ham uning sukutini to'g'ri tushunmadi va ko'pchilik buni Shumann uchun juda noqulay deb tushuntirdi. Shunday qilib, uni bir marta Dyusseldorf akademiyasi direktori Schadov katta oqshomga taklif qildi. Mezbon odatdagidek chuqur o‘yga botgan mehmonini suhbatga jalb qilishga behuda urindi. Shumann unga aytilgan gaplarni aniq eshitmay, xushmuomalalik bilan jilmayib, bosh chayqadi va chetga chiqdi. Shumanning texnikasini yaxshi bilmagan Shadov uning xatti-harakatidan xafa bo'ldi va uni boshqa taklif qilmaslikka qaror qildi.

Shunga o'xshash narsa Richard Vagner bilan sodir bo'ldi. "Schumann juda iste'dodli musiqachi," deb yozadi u, "ammo chidab bo'lmas odam. Parijdan qaytgach, men uning oldiga bordim, Fransiyadagi musiqaning ahvoli, keyin Germaniyadagi ahvoli haqida gapirdim, adabiyot va siyosat haqida gapirdim - lekin u deyarli bir soat jim turdi! Axir, har doim yolg'iz gapirish mumkin emas! Chidab bo'lmas odam! Shumann, o'z navbatida, "Vagner aqlli yigit, g'alati narsalarga to'la, lekin u to'xtovsiz gapiradi va oxir-oqibat chidab bo'lmas holga keladi!" Shumanning jimjimadorligi ba'zilarni Shumann asosan "uxlaydi" degan noto'g'ri xulosaga olib keldi. Uning fikrlari, aksincha, doimiy hayajonda edi va agar Shumann suhbatda ishtirok etmayotganga o'xshasa, suhbatda unga biror narsa yoqqanida, uning nigohi chaqnab ketgan olov uning hamma narsaga qanchalik qiziqish bilan ergashayotganini ko'rsatdi. bu uning atrofida sodir bo'lgan.

Shumannning jimligi ham qisman uning haddan tashqari uyatchanligidan kelib chiqqan va keyinchalik miyaning og'riqli holati gapirishda qiyinchilik bilan ifodalangan. Shumann odatda indamay, keskin iboralar bilan, xuddi o‘zi bilan gaplashayotgandek gapirardi. Vasilevskiy u haqida yozadi: "U oddiy narsalar va kundalik voqealar haqida gapirishni bilmas edi, chunki bo'sh suhbat unga jirkanch edi va u muhim, qiziqarli mavzular haqida suhbatlashishni juda istamas va kamdan-kam qilar edi. Baxtli lahzalardan foydalanishimiz kerak edi. U paydo bo'lganida, Shumann o'ziga xos tarzda notiq bo'lib qoldi va muhokama qilinayotgan g'ayrioddiy yorqin mavzuni ma'lum bir nuqtai nazardan yoritib turadigan o'rinli, g'ayrioddiy so'zlari bilan hayratda qoldi. Ammo Shumann o'zining yaqin atrofidagi bir nechta yaqin odamlarga bunday rahm-shafqat ko'rsatdi va ko'p hollarda ularni tez-tez ko'rib, hech qanday suhbatni boshlamadi. Geynrix Dorn, uning sobiq o'qituvchi nazariyasi shunday deydi: "Ko'p yillik ajralishdan so'ng, men Shumann bilan 1843 yilda, xotinining tug'ilgan kuni munosabati bilan yana uchrashganimda, u musiqiy kecha. Hozir bo'lganlar orasida Mendelson ham bor edi; Bir-birimizga bir og'iz so'z aytishga vaqtimiz yo'q edi, ko'proq tabriklovchilar keldi. Men ketganimda, Shumann menga afsus bilan dedi: "Oh, biz umuman gaplashmasligimiz kerak edi". Men uni ham, o‘zimni ham boshqa safar kelaman, deb tasalli bera boshladim va kulib qo‘shib qo‘ydim: “Unday bo‘lsak, indamay qolamiz”. "Oh," u jimgina e'tiroz bildirdi va qizarib ketdi, "demak, siz meni unutmadingiz!"

Shumann melankolik odam bo'lishdan yiroq edi, garchi u melankolik tuyg'ularda fantaziya uchun qandaydir jozibali va mustahkamlovchi kuch borligini aniqladi; lekin u onasiga shunday deb yozadi: “Agar men ba'zan shunday jim bo'lsam, unda meni norozi yoki g'amgin deb qabul qilmang; Men biron bir fikrga, kitobga yoki qalbga botganimda ko'p gapirmayman." Biroq, Shumann o'zining barcha beparvoligiga qaramay, o'zini erkin his qiladigan jamiyatga tashrif buyurishni yaxshi ko'rardi, garchi u odatda "dunyoviy" odam deb atalmasa ham. "Men o'z xohishim bilan munosib va ​​tanlangan doiralarda harakat qilaman," deb yozadi u, "agar ular mendan oddiy, muloyim muomaladan boshqa hech narsani talab qilmasalar. Albatta, men tinimsiz xushomad va ta’zim qilishga qodir emasman va barcha dunyoviy nozikliklarni o‘zlashtira olmayman”. Uning odamlarga bo'lgan munosabati g'ayrioddiy soddaligi, samimiyligi va mehribon do'stonaligi bilan ajralib turardi, u bilan mehmonni qanday qilib to'liq maftun etishni bilardi. Uning xarakterining asosi olijanoblik, jiddiylik va favqulodda hayo edi; qarashlarning halolligi to'g'ridan-to'g'ri va mulohazalarning samimiyligi bilan birlashtirildi; u "ichki jozibadan emas" hamma narsadan nafratlanardi. Klaraning kuyovi sifatida Shumann uni g'ayrioddiy jozibasi bilan o'zining "kamchiliklari" ga tayyorlaydi. "Ba'zida siz men bilan juda sabr-toqatli bo'lishingiz va hatto meni qoralashingiz kerak bo'ladi. Mening kamchiliklarim ko'p, lekin avvalgidan kamroq. Menda bir narsa chidab bo'lmas: men ko'pincha o'zim yaxshi ko'rgan odamlarga o'zimning sevgimni ularga nafratlanish bilan isbotlashga harakat qilaman. Shunday qilib, masalan, mening oldimda uzoq vaqtdan beri javob berish uchun xat bor. Siz menga aytasiz: "Hurmatli Robert, iltimos, bu xatga javob bering, u uzoq vaqtdan beri yotibdi." Men shunday deb o'ylaysizmi? Yo'q, men minglab kechirim so'rayman. Men sizga xarakterim haqida bir narsani aytmoqchiman: meni qanchalik tez-tez tushunish mumkin emas, men qanchalik tez-tez eng samimiy sevgi izhorlarini sovuq qabul qilaman va men eng yaxshi ko'rganlarni xafa qilaman va itarib yuboraman. Buning uchun ko'pincha o'zimni tanbehlashim kerak, chunki men har qanday e'tibor uchun qalbimdan minnatdorman, men boshqasining qalbidagi har bir qarashni va eng kichik harakatni tushunaman; va shunga qaramay, men so'zlar va harakatlar bilan tez-tez gunoh qilaman. Ammo siz meni tushuna olasiz va ehtimol meni kechirasiz, chunki menda yomon qalb yo'q va men barcha yaxshi va go'zal narsalarni qalbimning tubidan sevaman.

Shumann namunali o'g'il, yumshoq er va ota edi. U bolalarini juda yaxshi ko'rardi, lekin mehrini qanday ko'rsatishni bilmas edi: ko'chada bolalarni uchratib qo'yganida, u to'xtab, ularni bir oz kuzatib qo'yar, keyin: "Xo'sh, siz mening aziz kichkintoylarimsiz!" - va yo'lida davom etdi. U o'z safdoshlariga g'ayrioddiy do'stlik, ideal xayrixohlik bilan munosabatda bo'ldi; ularni targ‘ib qilishga, so‘zda va amalda yordam berishga doim tayyor edi; uni hech qachon hasad tuyg'usi xira qilmagan toza ruh va o'ylar intriga haqida bir zum to'xtamadi. U faqat zerikarli va beadablarni shirin kinoya bilan yo'q qilishni bilardi. Odatda vazmin va o‘zini tutib olgan Shumann uning huzurida yaqin odamlari u haqida yomon gapirganda, o‘zini yo‘qotdi. Bir kuni, 1848 yilda unga Mendelson haqida unchalik xushomadsiz hazil qilish uchun ehtiyotsizlikka ega bo'lgan taniqli rassom tashrif buyurdi. Shumann bir muddat jim tingladi, lekin to'satdan o'rnidan turdi, mehmonning nafis qomatini yelkasidan ushlab, hayajonli ovoz bilan dedi: " Janobi Oliylari"Siz kimsizki, Mendelson haqida shunday gapirishga ruxsat berasiz!" Va u xonani tark etdi.

Shumanning o'zi tushunmovchilik bo'lgan hollarda, u o'z aybini g'ayrioddiy shirinlik bilan qanday qoplashni bilardi. Dyusseldorfdagi orkestrga dirijyorlik qilayotganda, u musiqachilardan biri, uning do'sti Vasilevskiyga noto'g'ri temp haqida aytgan so'zlari uchun juda g'azablandi. Bir necha soniya unga yorqin nigoh bilan qaraganidan so'ng, Shumann ajablanib dedi: "Men nimani xohlayotganingizni umuman tushunmayapman." Vasilevskiy xafa bo'ldi, kontsertda kasal bo'lib chaqirildi va bir muncha vaqt Shumann bilan uchrashishdan qochdi. Taxminan sakkiz kundan keyin uning eshigi jimgina taqilladi. U kim bo'lishi mumkinligini ko'rish uchun bordi. Maestro Shumanning o‘zi uning qarshisida xushmuomalalik bilan jilmayib turardi. Nima deyishni bilmay qolganingizda bir necha noqulay daqiqalar o'tdi. Nihoyat, Shumann xonaga kirib, ishonchli va samimiy ovozda pichirladi:

- Shuncha vaqt qayerda eding?

- Mana, Dyusseldorfda.

– "Yo'q," e'tiroz bildirdi u, "sen ketayotgandirsan."

- Xudo saqlasin, - deb javob berdi Vasilevskiy, - men hech qachon shahardan chiqmaganman.

"Yo'q, yo'q," u samimiy, hazil ohangda takrorladi, "siz, albatta, sayohat qildingiz" va unga qo'lini uzatdi.

Tinchlik tiklandi.

Shumann ish paytida bezovtalanishni yoqtirmasdi. Xalaqit bermaslik uchun u o'zini xonasiga qamab qo'ydi yoki mehmonni olib tashlash uchun juda original choralarni ko'rdi. Bir kuni uning do'sti Kreygen Drezdenga etib kelib, uni ko'rmoqchi bo'ldi. Uyiga yaqinlashganda, u Shumanning xonasidan pianino ovozini eshitdi va u qanchalik ishonchli tarzda qo'ng'iroqni bosdi. Lekin eshik ochilmadi. U ikkinchi va uchinchi marta qo'ng'iroq qildi, lekin eshik yopiqligicha qoldi. Nihoyat, kichkina deraza ochildi, Shumanning o'zi tashqariga qaradi va unga mehr bilan bosh irg'adi va dedi:

- Oh, Kreygen, bu sizmisiz? Men uyda emasman!

Shundan so‘ng u derazani yopdi va g‘oyib bo‘ldi.

Shumann baland va kuchli qurilgan edi. Kasallikdan oldin uning holati olijanoblik, xotirjamlik va qadr-qimmatni aks ettirdi. U odatda tirsagini stolga qo‘yib o‘tirar, boshini qo‘liga qo‘yib o‘tirar, tinmay “kichik shaytonlar” deb atagan mayda, yupqa sigaret chekardi. U sekin, deyarli indamay, gohida sababsiz oyoq uchida yurardi. Kasallik bilan uning butun figurasi tushkun va tushkun ko'rinishga ega bo'ldi.

Shumann shunday edi. "Ilon kabi dono va kaptar kabi pok", bu buyuk musiqachi va kamdan-kam odam. Uning Shubert haqida aytgan so'zlari uning tarjimai holiga eng yaxshi xulosa bo'lishi mumkin: "U biz qayta-qayta qo'l berib ko'rishadigan odam bo'lsin. Bu qo'l uzoq vaqt sovib ketgan va sizga javob bera olmaganidan xafa bo'lmang, aksincha, agar dunyoda biz aytgan odamga o'xshagan odamlar bo'lsa, bizning hayotimiz hali ham qadrli deb o'ylang. Ammo qarangki, siz ham unga o‘xshab, doimo o‘zingizga, ya’ni Xudoning o‘ng qo‘li bilan ichingizda qo‘yilgan eng oliy narsaga sodiq qolasiz”.

Aleksandr Gertsen kitobidan. Uning hayoti va adabiy faoliyati muallif Solovyov Evgeniy

XII bob. Xulosa Taqdir Gertsenga aql-zakovat, iste'dod va moddiy boyliklarni saxiylik bilan berdi va shu bilan birga uning hayotini baxtli deb bo'lmaydi. Masalan, "O'tmish va fikrlar"da: "Umidsizlik, charchoq, Blasiertheit" deganda, uning samimiyligiga ishonmaslik mumkin emas.

Baron Nikolay Korf kitobidan. Uning hayoti va ijtimoiy faoliyat muallif Peskovskiy Matvey Leontyevich

X bob. Xulosa Baron N. A. Korf o'z faoliyatining xarakteri va shartlari bo'yicha barcha ruslar orasida juda alohida o'rin tutadi. jamoat arboblari. U axloqiy burchlarni tushunishning chuqur ibratli namunasidir.

Adam Smit kitobidan. Uning hayoti va ilmiy faoliyat muallif Yakovenko Valentin

VI BOB. XULOSA "Xalqlar boyligi bo'yicha tadqiqotlar"da tizimlilikning yo'qligi. - Ularning aniq va haqiqiy xarakteri. - Jamoat arboblari orasida muvaffaqiyat. - Smitning individualligi. - Uning kosmopolitligi. - "Xalqlar boyligini o'rganish" ning ahamiyati

muallif

Xotiralar kitobidan muallif Romanov Aleksandr Mixaylovich

XX bob. Xulosa O'n uch yildan beri men muhojir hayotini boshqarib kelmoqdaman. Qachondir men yana bir kitob yozaman, u endi meni Ay-Todorskiy nurlari bilan yoritmagan sayohatlarim yo'lida kutgan, ba'zan quvonchli, ba'zan qayg'uli taassurotlar haqida hikoya qiladi.

Jorj Sand kitobidan muallif Venkstern Natalya Alekseevna

O'n oltinchi bob Xulosa 1904 yilda Nogan shahrida uning tavalludining 100 yilligi munosabati bilan Jorj Sand haykali ochildi. Shu kuni burjua Frantsiya yozuvchini kanonizatsiya qildi, uzoq vaqt korruptsionerlarning qo'zg'atuvchisi hisoblangan

Kumush asrning 99 nomi kitobidan muallif Bezelyanskiy Yuriy Nikolaevich

N. G. Chernishevskiy kitobidan. Ikkinchi kitob muallif Plexanov Georgiy Valentinovich

O'n birinchi bob - Xulosa Chernishevskiyning o'zi, bir necha so'z bilan aytganda, kelajakning asosini tashkil qilishi kerak bo'lgan tamoyillarni shunday shakllantiradi. iqtisodiy tuzilma. Ular “mehnat tovar bo'lmasligi kerak, bu odam faqat to'liq muvaffaqiyat bilan ishlaydi;

Razvedka va qarshi razvedka kitobidan Ronge Max tomonidan

"Skapa oqimining topishmoqlari" kitobidan muallif Korganov Aleksandr

Kapitan S. V. Roskillning VIII xulosasi "Dengizdagi urush" dan parchalar - Britaniya hukumatining rasmiy nashri (HMSO) (I jild, 1961 yil fevral) "11 oktyabrda Admiral Forbes kemalari dengiz operatsiyalari tugagandan so'ng (8-) 11.10.1939), Loch Yuda "Royal Oak" jangovar kemasi qaytib keldi

"Zefir" va "Elsa" kitobidan. Noqonuniy skautlar muallif Mukasey Mixail Isaakovich

VIII bob Xulosa Markaz tomonidan belgilangan vazifalardan kelib chiqib, tashkil etish topshirildi G'arbiy Yevropa Italiya, Gollandiya, Belgiya, Shveytsariya, Angliya, Hindiston va boshqa mamlakatlarda ishlagan noqonuniy razvedka xodimlarimiz bilan aloqalarni saqlash va saqlash uchun aloqa rezidentligi

Sartaroshning eslatmalari kitobidan muallif Germanetto Jovanni

XL bob Xulosa Ajablanarli darajada og'irligiga qaramay, men hali ham Milanda bir oy yashadim va bir nechta uchrashuvlarda qatnashdim. Biz nihoyat qonuniy ishdan voz kechishga majbur bo'ldik va er ostiga borish menga yana bir muncha vaqt turishimga imkon berdi.

"Singapur mo'jizasi" kitobidan: Li Kuan Yu muallif Mualliflar jamoasi

10-bob Xulosa Vashington siyosatchilari, masalalar bo'yicha ekspertlar tashqi siyosat, tadbirkorlar va ma’rifatparvar fuqarolar ushbu kichik jildni o‘qishni tugatsalar, ular barcha murakkablik va muammolarni aniq anglagan holda buni amalga oshirishlariga ishonamiz.

"Dunyoning turli mamlakatlari va xalqlaridan kelgan mashhur xushchaqchaqlarning hayoti" kitobidan Genri de Kok tomonidan

"Maqsad - Moskva" kitobidan. Harbiy shifokorning oldingi kundaligi. 1941–1942 yillar Xaape Geynrix tomonidan

30-bob Xulosa Bu bizning Rossiyadagi birinchi qishimiz edi. Qor g'oyib bo'ldi va uning o'rniga loy paydo bo'ldi, chuqur, yopishqoq botqoq kilometrdan kilometrga cho'zildi. Men Rjevdan Malaxovagacha bo'lgan yo'lning oxirgi qismini bosib o'tishim kerak edi

Uzr yo'q kitobidan! Ajablanarlisi, lekin haqiqiy hikoya vaziyatlar va kasallik ustidan g'alaba Maynard Kayl tomonidan

13-bob Xulosa O'rta maktabdagi kurash bo'yicha faoliyatim Jorjiya shtati chempionatida yakunlandi. Men o‘z vazn toifamdagi shtatdagi o‘ttiz ikkita eng yaxshi polvon bilan uchrashish imkoniga ega bo‘ldim. Mening shaxsiy rekordim yil davomida 35 g'alaba va 16 mag'lubiyat edi

Robert Shumann(nem. Robert Shumann; 1810 yil 8 iyun, Tsvikau — 1856 yil 29 iyul, Endenich) — nemis bastakori, oʻqituvchisi va nufuzli musiqa tanqidchisi. Romantik davrning taniqli bastakorlaridan biri sifatida keng tanilgan. Uning ustozi Fridrix Vik Shumann Yevropaning eng yaxshi pianinochisi bo‘lishiga ishonchi komil edi, biroq qo‘lidagi jarohat tufayli Robert pianinochi sifatidagi faoliyatini tark etib, hayotini musiqa bastalashga bag‘ishlashga majbur bo‘ldi.

1840 yilgacha Shumanning barcha asarlari faqat pianino uchun yozilgan. Keyinchalik ko'plab qo'shiqlar nashr etildi, to'rtta simfoniya, opera va boshqa orkestr, xor va kamera ishlari. Musiqa haqidagi maqolalarini New Music gazetasida (nem. Neue Zeitschrift für Musik) chop etgan.

Otasining xohishiga qaramasdan, 1840 yilda Shumann Fridrix Vikning qizi Klaraga uylanadi. Uning rafiqasi ham musiqa bastalagan va pianinochi sifatida muhim kontsert karerasiga ega edi. Konsertlardan tushgan daromad otasining boyligining asosiy qismini tashkil qilgan.

Shumann birinchi marta 1833 yilda kuchli depressiya epizodi bilan namoyon bo'lgan ruhiy kasallikdan aziyat chekdi. 1854 yilda o'z joniga qasd qilishga uringanidan so'ng, u o'z xohishiga ko'ra psixiatriya klinikasiga yotqizilgan. 1856 yilda Robert Shumann ruhiy kasallikdan forig' bo'lmay vafot etdi.

Tsvikaudagi Shuman uyi

1810 yil 8 iyunda Tsvikauda (Saksoniya) kitob nashriyotchisi va yozuvchi Avgust Shumann (1773-1826) oilasida tug'ilgan.

Shumann o'zining ilk musiqa saboqlarini mahalliy organchi Iogan Kunshdan olgan; 10 yoshida u bastalashni boshladi, xususan, xor va orkestr musiqasi. dagi o'rta maktabda o'qigan ona shahri, u erda J. Bayron va Jan Pol asarlari bilan tanishib, ularning ishtiyoqli muxlisiga aylandi. Buning kayfiyati va tasvirlari romantik adabiyot vaqt o'tishi bilan o'z aksini topdi musiqiy ijodkorlik Shumann. Bolaligidan u otasining nashriyotida chop etilgan ensiklopediyaga maqolalar yozgan holda professional adabiy ish bilan shug‘ullanadi. U filologiyaga jiddiy qiziqdi, ko'plab olimlar uchun nashrdan oldin korrektoriya ishlarini olib bordi. Lotin lug'ati. Shumanning maktab adabiy asarlari shu darajada yozilganki, ular vafotidan keyin uning etuk publitsistik asarlari to'plamiga ilova sifatida nashr etilgan. Yoshligining ma'lum bir davrida Shumann hatto yozuvchi yoki musiqachi kasbini tanlashda ikkilanardi.

1828 yilda u Leypsig universitetiga o'qishga kirdi va keyingi yili Geydelberg universitetiga ko'chib o'tdi. Onasining talabiga ko'ra u advokat bo'lishni rejalashtirgan edi, lekin musiqa yigitni tobora ko'proq jalb qildi. Uni kontsert pianinochisi bo'lish g'oyasi o'ziga tortdi. 1830 yilda u o'zini butunlay musiqaga bag'ishlash uchun onasining ruxsatini oldi va Leyptsigga qaytib keldi va u erda mos murabbiy topishga umid qildi. U erda u Fridrix Vikdan pianino saboqlarini va Geynrix Dorndan kompozitsiyani olishni boshladi.

Robert Shumann, Vena, 1839 yil

O'qish paytida Shumann asta-sekin o'rta barmoqning falajini va ko'rsatkich barmog'ining qisman falajini rivojlantirdi, shuning uchun u martaba g'oyasidan voz kechishga majbur bo'ldi. professional pianinochi. Ushbu jarohat barmoq simulyatori (barmoq shiftga osilgan shnurga bog'langan, lekin vinç kabi yuqoriga va pastga "yurishi" mumkin) tufayli yuzaga kelganligi haqida keng tarqalgan versiya mavjud, buni Shumann mustaqil ravishda tasdiqlaydi. Genri Gerts (1836) tomonidan "Dactylion" va Tiziano Poli tomonidan "Happy Fingers" o'sha paytda mashhur barmoq simulyatorlari turiga ko'ra yaratilgan. Yana bir noodatiy, ammo keng tarqalgan versiyada aytilishicha, Shumann aql bovar qilmaydigan mahoratga erishish uchun qo'lidagi tendonlarni olib tashlashga harakat qilgan. halqa barmoq o'rta va kichik barmoqlar bilan. Ushbu versiyalarning hech birida hech qanday dalil yo'q va ikkalasi ham Shumanning rafiqasi tomonidan rad etilgan. Shumanning o'zi falajning rivojlanishini ortiqcha qo'l yozuvi va pianino chalishning ortiqcha vaqti bilan bog'ladi. Zamonaviy tadqiqotlar 1971 yilda nashr etilgan musiqashunos Erik Sams, barmoq falajining sababi simob bug'ining nafas olishi bo'lishi mumkinligini taxmin qiladi, Shumann o'sha davr shifokorlarining maslahatiga ko'ra, o'zini sifilisdan davolamoqchi bo'lgan bo'lishi mumkin. Ammo 1978 yilda tibbiyot olimlari ushbu versiyani shubhali deb hisoblashdi, bu esa, o'z navbatida, falaj tirsak bo'g'imi sohasidagi asabning surunkali siqilishi natijasida paydo bo'lishi mumkinligini taxmin qilishdi. Bugungi kunga qadar Shumanning kasalligining sababi noma'lumligicha qolmoqda.

Shumann kompozitsiya va shu bilan birga musiqiy tanqid bilan jiddiy shug'ullana boshladi. Fridrix Vik, Lyudvig Shunke va Yuliy Norr timsolida qo'llab-quvvatlangan Shumann 1834 yilda kelajakda eng nufuzli musiqiy davriy nashrlardan biri - "Yangi musiqiy gazeta" ni (nemis: Neue Zeitschrift für Musik) yaratishga muvaffaq bo'ldi. u erda bir necha yil muntazam ravishda o'z maqolalarini nashr etdi. U o'zini yangilik tarafdori va san'atda eskirganlarga qarshi kurashchi sifatida ko'rsatdi, filistlar deb atalmish, ya'ni o'zining cheklanganligi va qoloqligi bilan musiqa rivojiga to'sqinlik qiladigan, konservatizm va konservatizmning mustahkam qal'asi bo'lganlar bilan. burgerizm.

Tsvikaudagi Shumann muzeyidagi bastakorning musiqa xonasi

1838 yil oktyabr oyida bastakor Vena shahriga ko'chib o'tdi, ammo 1839 yil aprel oyining boshida u Leyptsigga qaytib keldi. 1840 yilda Leypsig universiteti Shumanga falsafa doktori unvonini berdi. O'sha yili, 12 sentyabrda, Leyptsigdagi Shenefeld qishloq cherkovida Shumann o'zining o'qituvchisining qizi, taniqli pianinochi Klara Jozefina Vik bilan turmush qurishdi. Turmush qurgan yili Shumann 140 ga yaqin qo'shiq yaratdi. Robert va Klaraning bir necha yillik hayoti baxtli o'tdi. Ularning sakkiz farzandi bor edi. Shumann xotiniga kontsert gastrollarida hamroh bo'lgan va u o'z navbatida erining musiqasini tez-tez ijro etgan. Shuman 1843 yilda F.Mendelson tomonidan asos solingan Leyptsig konservatoriyasida dars bergan.

1844 yilda Shuman va uning rafiqasi Sankt-Peterburg va Moskvaga gastrol safari bilan borishdi va u erda ularni katta sharaf bilan kutib olishdi. O'sha yili Shumann Leyptsigdan Drezdenga ko'chib o'tdi. U erda birinchi navbatda asabiy buzilish belgilari paydo bo'ldi. Faqat 1846-yilgacha Shumann tuzalib, yana bastakor qila oladi.

1850 yilda Shumann Dyusseldorfdagi shahar musiqa direktori lavozimiga taklifnoma oldi. Biroq, tez orada kelishmovchiliklar boshlandi va 1853 yilning kuzida shartnoma uzaytirilmadi. 1853 yil noyabr oyida Shuman va uning rafiqasi Gollandiyaga sayohatga jo'nab ketishdi, u erda u va Klara "quvonch va sharaf bilan" kutib olindi. Biroq, o'sha yili kasallikning belgilari yana paydo bo'la boshladi. 1854 yil boshida, kasalligi kuchayganidan so'ng, Shumann o'zini Reynga tashlab, o'z joniga qasd qilishga urindi, ammo qutqarildi. Uni Bonn yaqinidagi Endenichdagi ruhiy kasalliklar shifoxonasiga joylashtirish kerak edi. Kasalxonada u deyarli hech narsa yozmadi, yangi kompozitsiyalarning eskizlari yo'qoldi. Vaqti-vaqti bilan unga xotini Klara bilan uchrashishga ruxsat berishardi. Robert 1856 yil 29 iyulda vafot etdi. Bonnda dafn etilgan.

Robert va Klara, 1847 yil

Yaratilish

Shumann o'z musiqasida boshqa bastakorlarga qaraganda romantizmning chuqur shaxsiy tabiatini aks ettirgan. Uning dastlabki musiqasi, introspektiv va ko'pincha injiq, klassik shakllar an'anasini buzishga urinish edi, uning fikricha, juda cheklangan. Shuman ijodi koʻp jihatdan G.Geyne sheʼriyati bilan oʻxshash boʻlib, 1820-1840-yillardagi Germaniyaning maʼnaviy qashshoqligiga qarshi chiqdi va yuksak insoniylik olamiga chorladi. F. Shubert va K. M. Veberning merosxo'ri Shumann Germaniya va Avstriyaning demokratik va realistik tendentsiyalarini rivojlantirdi. musiqiy romantizm. Hayot davomida kam tushunilgan, katta qism uning musiqasi endi uyg'unlik, ritm va shaklda jasur va o'ziga xos hodisa sifatida baholanadi. Uning asarlari nemis klassik musiqasi an’analari bilan chambarchas bog‘liq.

Shumanning pianino asarlarining aksariyati ichki syujet va psixologik chiziq bilan bog'langan lirik-dramatik, vizual va "portret" janrlarining kichik qismlari tsiklidir. Eng tipik tsikllardan biri bu "Karnaval" (1834), unda rang-barang sahnalar, raqslar, niqoblar, ayol qahramonlar (ular orasida Chiarina - Klara Wieck), Paganini va Shopinning musiqiy portretlari bo'lib o'tadi. "Karnaval" ga yaqin "Kapalaklar" (1831, Jan Pol asari asosida) va "Davidsbündlers" (1837) sikllari. "Kreisleriana" spektakllari tsikli (1838, adabiy qahramon E. T. A. Xoffman - xayolparast musiqachi Yoxannes Kreysler nomi bilan atalgan) Shumanning eng yuqori yutuqlariga tegishli. Ishqiy obrazlar olami, ehtirosli ohangdorlik va qahramonlik impulslari Shumanning pianino uchun “Simfonik etyudlar” (“Variatsiyalar shaklidagi etyudlar”, 1834), sonatalar (1835, 1835-1838, 1836) kabi asarlarida o‘z aksini topgan. Fantaziya (1836-1838), pianino va orkestr uchun kontsert (1841-1845). Variatsiya va sonata turlari bilan bir qatorda, Shumann syuita yoki pyesalar albomi printsipi asosida qurilgan pianino sikllariga ega: "Fantastik parchalar" (1837), "Bolalar sahnalari" (1838), "Yoshlik uchun albom" (1848). , va boshqalar.

Shumann oʻz vokal ijodida F. Shubertning lirik qoʻshigʻi turini ishlab chiqdi. Shumann o'zining nozik ishlab chiqilgan qo'shiq rasmlarida kayfiyat tafsilotlarini, matnning she'riy tafsilotlarini va jonli tilning intonatsiyalarini aks ettirdi. Shumanndagi pianino jo'rligining sezilarli darajada ortib borayotgan roli tasvirning boy konturini beradi va ko'pincha qo'shiqlarning ma'nosini tushuntiradi. Uning vokal sikllari ichida eng mashhuri G. Geyne (1840) sheʼrlari asosida yozilgan “Shoirning muhabbati”dir. U 16 ta qo'shiqdan iborat bo'lib, xususan, "Oh, gullar taxmin qilinsa" yoki "Qo'shiqlar sadolarini eshitaman", "Men sizni bog'da ertalab uchrashaman", "Jahlim emas". "Tushimda achchiq yig'ladim", "Sen yovuzsan, yovuz qo'shiqlar". Yana bir hikoya vokal sikli - A. Chamisso (1840) she'rlariga asoslangan "Sevgi va ayolning hayoti". F.Ryukert, J.V.Gyote, R.Berns, G.Geyne, J.Bayron (1840) sheʼrlari asosida yaratilgan “Mirtl” (1840), J.Eyxendorf sheʼrlari asosida yaratilgan “Qoʻshiqlar doirasi” sikllariga turli maʼnodagi qoʻshiqlar kiritilgan. (1840). Vokal balladalari va sahna qo'shiqlarida Shumann juda keng mavzularga to'xtalib o'tdi. Yorqin misol fuqarolik qo'shiqlari Shumann - "Ikki Grenader" balladasi (G. Geyne she'rlariga). Shumanning baʼzi qoʻshiqlari oddiy sahna koʻrinishlari yoki kundalik portret eskizlari: musiqasi nemis xalq qoʻshiqlariga yaqin (F. Ryukert va boshqalar sheʼrlari asosidagi “Xalq qoʻshigʻi”).

"Jannat va Peri" oratoriyasida (1843, T. Murning "Sharq" romani "Lalla Ruk" qismlaridan birining syujeti asosida), shuningdek, "Faust sahnalari"da (1844-1853) J. V. Gyotening so'zlariga ko'ra), Shumann opera yaratish haqidagi uzoq yillik orzusini amalga oshirishga yaqin keldi. Shumanning o‘rta asr afsonasiga asoslangan yagona tugallangan operasi “Genoveva” (1848) sahnada tan olinmagan. Shumanning J. Bayronning «Manfred» dramatik poemasi uchun musiqasi (uvertura va 15 musiqiy nomer, 1849) ijodiy muvaffaqiyat qozondi.

Bastakorning 4 simfoniyasida (“Bahor”, 1841; Ikkinchisi, 1845-1846; “Renish” deb nomlangan, 1850; To‘rtinchi, 1841-1851) yorqin, quvnoq kayfiyatlar hukm suradi. Ularda muhim o'rinni qo'shiq, raqs, lirik va rasm tabiati epizodlari egallaydi.

Shumanning hissasi katta musiqa tanqidi. O‘z jurnali sahifalarida mumtoz musiqachilar ijodini targ‘ib qilib, zamonamizning anti-badiiy hodisalariga qarshi kurashib, yangi Yevropa romantik maktabini qo‘llab-quvvatladi. Shuman virtuoz dandiizmni, yaxshi niyat va yolg'on ilm niqobi ostida yashiringan san'atga befarqlikni qoraladi. Shumann nomidan bosma sahifalarda gapirgan asosiy fantastik qahramonlar - bu qizg'in, jasur va istehzoli Florestan va muloyim xayolparast Evsebiy. Ikkalasi ham bastakorning qutbli xarakter xususiyatlarini ramziy qildi.

Shumanning ideallari ilg'or musiqachilarga yaqin edi XIX asr. Uni Feliks Mendelson, Gektor Berlioz va Frants List juda hurmat qilishgan. Rossiyada Shumann ijodi A. G. Rubinshteyn, P. I. Chaykovskiy, G. A. Larosh va arboblar tomonidan ilgari surilgan. Kuchli to'da».

Xotira

Muzeylar

Robert Shumann muzeyi Tsvikau

Leyptsigdagi Robert va Klara Shumann muzeyi

Bonndagi Robert Shumann muzeyi

Yodgorliklar

Robert Shumann byusti

Tsvikaudagi R. Shuman haykali

Robert va Klara Shumannning qabri

Tangalar va pochta markalari

Bastakor tavalludining 200 yilligi munosabati bilan (2010) Germaniyada esdalik yodgorligi chiqarildi. kumush tanga nominal 10 evro

GDR R. Shumanga bag'ishlangan pochta markasi, 1956 yil, 20 pfening (Mishel 542, Skott 304)

SSSR pochta markasi, 1960 yil

Asosiy asarlar

Bu erda Rossiyada kontsert va pedagogik amaliyotda tez-tez qo'llaniladigan asarlar, shuningdek, katta hajmdagi, lekin kamdan-kam ijro etiladigan asarlar taqdim etiladi.

Pianino uchun

  • "Abegg" mavzusidagi o'zgarishlar
  • Kapalaklar, op. 2. M. Fokinening "Kapalaklar" baletiga N. N. Tcherepnin tomonidan orkestr qilingan musiqa (1912).
  • Devidsbündlerlarning raqslari, op. 6 (1837)
  • Tokkata do major, op. 7
  • Allegro minor, op. 8
  • Karnaval, op. 9. Musiqa 1902 yilda rus kompozitorlari guruhi tomonidan orkestr qilingan, ular orasida N. A. Rimskiy-Korsakov ham bor edi; 1910 yilda u M. M. Fokin tomonidan "Karnaval" baletini ishlab chiqarish uchun ishlatilgan, uning syujeti R. Shumann tomonidan e'lon qilingan tsikl dasturiga yaqin.
  • Uchta sonata:
    • 1-sonata o'tkir minorda, op. o'n bir
    • Sonata No 3 F minor, op. 14
    • Sonata No2 G minor, op. 22
  • Fantastik qismlar, op. 12
  • Simfonik etyudlar, op. 13
  • Bolalar sahnalari, op. 15
  • Kreisleriana, op. 16
  • Fantaziya do major, op. 17
  • Arabesk, op. 18
  • Blumenstuck, op. 19
  • Hazil, op. 20
  • Novellettes, op. 21
  • Tungi parchalar, op. 23
  • Vena karnavali, op. 26
  • Yoshlar uchun albom, op. 68
  • O'rmon manzaralari, op. 82
  • Rangli barglar, op. 99
  • Tong qo'shiqlari, op. 133
  • Mavzu va Variatsiyalar E flat major

Konsertlar

  • A minorda fortepiano va orkestr uchun kontsert, op. 54
  • To'rt shox va orkestr uchun Konzertstück, op. 86
  • Pianino va orkestr uchun kirish va Allegro Appassionato, op. 92
  • Violonchel va orkestr uchun konsert, op. 129
  • Skripka va orkestr uchun kontsert, 1853 yil
  • Pianino va orkestr uchun kirish va Allegro, op. 134
  • Klarnet va pianino uchun Fantasia parchalari, op. 73
  • Märchenerzählungen, Op. 132

Vokal ishlari

  • "Qo'shiqlar doirasi" (Liederkreis), op. 24 (Geyne soʻzlari, 9 ta qoʻshiq)
  • "Mirtlar", op. 25 (turli shoirlar she’rlari, 26 ta qo‘shiq)
  • "Qo'shiqlar doirasi", op. 39 (Eichendorff soʻzlari, 12 ta qoʻshiq)
  • "Ayolning sevgisi va hayoti", op. 42 (shamisso so'zi, 8 ta qo'shiq)
  • "Shoirning sevgisi" (Dichterliebe), op. 48 (Geyne soʻzlari, 16 ta qoʻshiq)
  • "Yetti qo'shiq. Shoira Yelizaveta Kulman xotirasiga, op. 104 (1851)
  • "Qirolicha Meri Styuartning she'rlari", op. 135, 5 ta qo'shiq (1852)
  • "Genova". Opera (1848)

Kamera musiqasi

  • Uch torli kvartet
  • Pianino trio №1 D minor, Op. 63
  • Fortepiano triosi №2 Fa-major, Op. 80
  • Pianino trio №3 G minor, Op. 110
  • Fortepiano kvinteti E flat major, Op. 44
  • Fortepiano kvarteti E flat major, Op. 47

Simfonik musiqa

  • 1-simfoniya B flat major ("Bahor" nomi bilan mashhur), op. 38
  • Do-majorda 2-simfoniya, op. 61
  • Simfoniya №3 E yassi mayor “Renish”, op. 97
  • 4-sonli simfoniya minor, op. 120

Uverturalar

  • Orkestr op uchun uvertura, sherzo va final. 52 (1841)
  • "Genoveva" operasiga uvertura op. 81 (1847)
  • Katta orkestr uchun F. F. Shillerning "Messina kelini" ga uverturasi. 100 (1850-1851)
  • Lord Bayronning uch qismdan iborat dramatik she'ri "Manfred"ga uvertura, musiqali op. 115 (1848)
  • Katta orkestr operasi uchun Shekspirning Yuliy Tsezariga uvertura. 128 (1851)
  • Orkestr uchun Gyotening "Herman va Doroteya" asariga uvertura. 136 (1851)
  • Gyotening "Faust WoO 3" asaridan sahnalarga uvertura (1853)

Shuman musiqasining aranjirovkalari va transkripsiyasi

  • K. Shumann. Bir qator qo'shiqlarning fortepiano transkripsiyasi
  • F. Barg. Bir qator qo'shiqlarning pianino transkripsiyasi, shu jumladan "Bag'ish" qo'shig'i.
  • G.Maler. Barcha to'rt simfoniyaning qayta orkestrlanishi
  • A. Glazunov. 3-simfoniyaning qayta orkestrlanishi
  • J. Sotish. Barcha to'rt simfoniyaning qayta orkestrlanishi

Shumann asarlarining yozuvlari

Shumann simfoniyalarining to'liq tsiklini quyidagi dirijyorlar yozib oldilar:

  • Nikolaus Xarnonkurt, Leonard Bernshteyn, Karl Böhm, Duglas Bostok, Entoni Vit, Jon Eliot Gardiner, Kristof fon Dohnanyi, Volfgang Savallish, Gerbert fon Karajan, Otto Klemperer, Rafael Kubelik, Kurt Masur, Rikkardo S. Mutiusek, Jorjtin Syoli Bernshteyn , Filipp Herreweghe, Sergiu Celibidache (turli orkestrlar bilan), Rikardo Chailly, Georg Solti, Kristof Eschenbax, Paavo Järvi.

Inson qalbining tub-tubiga nur sochish – ijodkorning da’vatidir.
R. Shumann

P. Chaykovskiy kelajak avlodlar uni 19-asr deb atashiga ishongan. Musiqa tarixida Shumann davri. Darhaqiqat, Shuman musiqasi o'z davri san'atida asosiy narsani qamrab oldi - uning mazmuni insonning "ma'naviy hayotining sirli chuqur jarayonlari", uning maqsadi "inson qalbining tubiga" kirib borish edi.

R. Shumann Sakson provinsiyasining Tsvikau shahrida, noshir va kitob sotuvchisi Avgust Shumanning oilasida tug‘ilgan, u erta vafot etgan (1826), lekin o‘g‘liga san’atga hurmat bilan munosabatda bo‘lishga muvaffaq bo‘lgan va uni musiqani o‘rganishga undagan. mahalliy organchi I. Kuntsch. Shumann yoshligidan fortepianoda improvizatsiya qilishni yaxshi ko'rar edi, 13 yoshida u xor va orkestr uchun Zabur yozgan, ammo musiqa uni o'rganishda adabiyotga jalb qilganidan kam emas; katta muvaffaqiyat gimnaziyada o'qigan yillarida. Ishqiy moyil yigit Leypsig va Geydelberg (1828-30) universitetlarida tahsil olgan huquqshunoslikka umuman qiziqmasdi.

Mashhur fortepiano o‘qituvchisi F.Vik bilan saboq olish, Leypsigdagi kontsertlarda qatnashish, F.Shubert ijodi bilan tanishish o‘zini musiqaga bag‘ishlashga qaror qilishga yordam berdi. Qarindoshlarining qarshiligini engish qiyinligi bilan Shumann intensiv pianino saboqlarini boshladi, ammo o'ng qo'lidagi kasallik (barmoqlarining mexanik tayyorgarligi tufayli) pianinochi sifatidagi karerasini yopdi. Shuman katta ishtiyoq bilan o'zini musiqa bastalashga bag'ishlaydi, G. Dorndan kompozitsiyadan saboq oladi, J. S. Bax va L. Betxoven asarlarini o'rganadi. Allaqachon nashr etilgan birinchi pianino asarlari (Abegg mavzusidagi variatsiyalar, "Kapalaklar", 1830-31) yosh muallifning mustaqilligini ochib berdi.

1834 yildan Shumann "New Musical Journal"ning muharriri, keyin esa noshiri bo'ldi, u o'sha paytda kontsert sahnasini to'ldirgan virtuoz kompozitorlarning yuzaki asarlariga, klassiklarga hunarmandchilik bilan taqlid qilish, yangi, chuqur san'at uchun kurashishni maqsad qilgan. , she'riy ilhom bilan yoritilgan. Asl nusxada yozilgan maqolalarida badiiy shakl- ko'pincha sahna ko'rinishi, dialoglar, aforizmlar va boshqalar shaklida, - Shuman F. Shubert va F. Mendelson, F. Shopen va G. Berlioz asarlarida ko'rgan haqiqiy san'at idealini o'quvchiga taqdim etadi, Vena klassikasi musiqasida, N. Paganini va uning ustozining qizi yosh pianinochi Klara Vikning o'yinida. Shumann o'z atrofiga jurnal sahifalarida Devidsbündlerlar - "Dovudning birodarligi" ("Davidsbund"), haqiqiy musiqachilarning o'ziga xos ma'naviy ittifoqi a'zolari sifatida paydo bo'lgan hamfikrlarni to'plashga muvaffaq bo'ldi. Shumanning o'zi ko'pincha o'z sharhlariga uydirma Davidsbündlers Florestan va Evsebiy ismlari bilan imzo chekardi. Florestan xayolparastlikning yovvoyi parvozlariga moyil, xayolparast Evseviyning hukmlari yumshoqroq; "Karnaval" (1834-35) personajlar to'plamida Shumann Davidsbündlers - Shopin, Paganini, Klara (Kiarina nomi bilan), Evseviy, Florestanning musiqiy portretlarini yaratadi.

30-yillarning ikkinchi yarmi Shumannga aqliy kuchning eng yuqori kuchlanishini va ijodiy dahoning eng yuqori cho'qqilarini olib keldi ("Fantastik pyesalar", "Davidsbündlerlar raqslari", Majjordagi Fantaziya, "Kreisleriana", "Novelettes", "Humoresk". , "Vena karnavali" ), Klara Wieck bilan birlashish huquqi uchun kurash belgisi ostida bo'lib o'tdi (F. Wieck bu nikohni oldini olish uchun qo'lidan kelganini qildi). O'zining musiqiy va jurnalistik faoliyati uchun kengroq maydon topishga intilib, Shumann 1838-39 yilgi mavsumni o'tkazdi. Venada esa Metternix ma'muriyati va tsenzura jurnalning u erda nashr etilishiga to'sqinlik qildi. Vena shahrida Shumann Shubertning "katta" C-major simfoniyasining qo'lyozmasini topdi - bu romantik simfonizmning eng yuqori cho'qqilaridan biridir.

1840 yil - Klara bilan uzoq kutilgan ittifoq yili - Shumann uchun qo'shiqlar yili bo'ldi. She'riyatga favqulodda sezgirlik, zamondoshlari ijodini chuqur bilish ko'p sonli qo'shiq sikllarida va alohida qo'shiqlarda she'riyat bilan chinakam uyg'unlikni, G. Geynening individual she'riy intonatsiyasining musiqada aniq gavdalanishiga yordam berdi ("Qo'shiqlar doirasi"). ” op. 24, “Shoirning sevgisi”), I. Eyxendorf (“Qo‘shiqlar doirasi” op. 39), A. Chamisso (“Ayolning sevgisi va hayoti”), R. Berns, F. Ryukert, J. Bayron, G. X. Andersen va boshqalar va keyinchalik vokal ijodi sohasi ajoyib asarlarni kengaytirishda davom etdi ("N. Lenauning olti she'ri" va Rekviyem - 1850, "J. V. Gyotening "Vilgelm Meister qo'shiqlari" - 1849 va boshqalar. .).

40-50-yillarda Shumanning hayoti va faoliyati. Ko'pincha ruhiy kasalliklar xurujlari bilan bog'liq bo'lgan ko'tarilishlar va pasayishlarning almashinishida davom etdi, ularning dastlabki belgilari 1833 yilda paydo bo'lgan. Ijodiy energiyaning ko'tarilishi 40-yillarning boshi, Drezden davrining oxiri (Shumannlar 1999 yilda yashagan) 1845-50 yillarda Saksoniya poytaxti), bu Evropadagi inqilobiy voqealarga va Dyusseldorfda hayotning boshlanishiga to'g'ri keldi (1850). Shumann ko‘p bastakorlik qilgan, 1843-yilda ochilgan Leyptsig konservatoriyasida dars bergan va o‘sha yili dirijyorlik faoliyatini boshlagan. Drezden va Dyusseldorfda ham xorga rahbarlik qiladi, o'zini bu ishga ishtiyoq bilan bag'ishlaydi. Klara bilan birgalikda qilingan bir nechta sayohatlardan eng uzoq va eng qiziqarlisi Rossiyaga sayohat edi (1844). 60-70-yillardan beri. Shuman musiqasi tezda rus musiqa madaniyatining ajralmas qismiga aylandi. Uni M. Balakirev va M. Mussorgskiy, A. Borodin va ayniqsa Chaykovskiy sevib, Shumanni eng ko'zga ko'ringan zamonaviy bastakor deb bilgan. A.Rubinshteyn Shumanning fortepiano asarlarining ajoyib ijrochisi edi.

40-50 yillar ijodi. janrlar doirasining sezilarli darajada kengayishi bilan ajralib turadi. Shuman simfoniyalar (Birinchisi - “Bahor”, 1841, Ikkinchi, 1845-46; Uchinchisi - “Reyn”, 1850; To‘rtinchi, 1841-1-nashr, 1851 - 2-nashr), kamera ansambllari (3 torli kvartetlar - 11842; -) yozadi. 3 trio pianino kvarteti va kvintet ansambllari - klarnet, viola va pianino uchun "Ertaklar" va boshqalar; fortepiano uchun konsertlar 1841—45, violonchel (1850), skripka (1853); dastur kontsert uverturalari (“Shillerning “Messina kelini”, 1851; Gyotening “German va Doroteya” va Shekspirning “Yuliy Tsezar” - 1851), ishlov berishdagi mahoratini namoyish etadi. klassik shakllar. Ular yangilanishdagi jasorati bilan ajralib turadi pianino konserti va musiqiy fikrlarni amalga oshirish va ilhomlantirishning ajoyib uyg'unligi bilan to'rtinchi simfoniya - E-flat majordagi kvintet. Bastakor butun ijodining cho'qqilaridan biri Bayronning "Manfred" dramatik she'riga musiqa (1848) bo'ldi - bu Betxovendan List, Chaykovskiy, Bramsgacha bo'lgan yo'lda romantik simfonizm rivojlanishidagi eng muhim bosqich. Shuman ham o'zining sevimli pianinosiga xiyonat qilmaydi ("O'rmon sahnalari", 1848-49 va boshqa pyesalar) - bu uning ovozi uning kamera ansambllari va vokal lirikasiga o'ziga xos ta'sirchanlik beradi. Bastakorning vokal va dramatik musiqa sohasida tinimsiz izlanishlari (T. Mur boʻyicha “Jannat va Peri” oratoriyasi – 1843; Gyotening “Faust” asaridan sahnalar, 1844—53; solistlar, xor va orkestr uchun balladalar; maʼnaviyat asarlari janrlar va boshqalar). Leyptsigda Shumanning F. Xebbel va L. Tik asosidagi yagona “Jenoveva” operasi (1847-48) syujet motivlari jihatidan K.M.Veber va R.Vagnerning nemis romantik “ritsarlik” operalariga yaqin boʻlgan spektakl namoyish etmadi. unga muvaffaqiyat keltiring.

katta voqea so'nggi yillar Shumanning hayoti uning yigirma yoshli Brams bilan uchrashuvi edi. Shumann o'zining ma'naviy merosxo'ri uchun buyuk kelajakni bashorat qilgan "Yangi yo'llar" maqolasi (u har doim yosh bastakorlarga favqulodda sezgirlik bilan munosabatda bo'lgan) uni yakunladi. jurnalistik faoliyat. 1854 yil fevral oyida kasallikning og'ir hujumi o'z joniga qasd qilishga urinishga olib keldi. 2 yil kasalxonada (Bonn yaqinidagi Endenich) yotganidan keyin Shumann vafot etdi. Ko'pgina qo'lyozmalar va hujjatlar uning Tsvikaudagi (Germaniya) uy muzeyida saqlanadi, u erda pianinochilar, vokalchilar va bastakor nomidagi kamera ansambllari uchun tanlovlar muntazam ravishda o'tkaziladi.

Shuman ijodi inson hayotining murakkab psixologik jarayonlarini gavdalantirishga katta e'tibor qaratganligi bilan musiqiy romantizmning etuk bosqichini belgilab berdi. Shumanning fortepiano va vokal sikllari, uning koʻpgina kamerali instrumental va simfonik asarlari yangi badiiy dunyoni, musiqiy ifodaning yangi shakllarini ochib berdi. Shuman musiqasini insonning o'zgaruvchan va juda nozik tabaqalashtirilgan ruhiy holatlarini qamrab oluvchi hayratlanarli darajada sig'imli musiqiy lahzalar qatori sifatida tasavvur qilish mumkin. Bu musiqiy portretlar bo'lishi mumkin, ular tashqi xususiyatlarni ham, aniq tasvirlaydi ichki mohiyati tasvirlangan.

Shumann o'zining ko'plab asarlariga tinglovchi va ijrochining tasavvurini hayajonlantirishga qaratilgan dasturiy nomlar berdi. Uning ijodi adabiyot bilan chambarchas bog'liq - Jan Pol (I. P. Rixter), T. A. Xoffman, G. Geyne va boshqalarning miniatyuralarini lirik she'rlar, batafsil pyesalar - she'rlar, qisqa hikoyalar, qiziqarli romantika bilan solishtirish mumkin. hikoyalar, ularda ba’zan turli syujet chiziqlari bir-biri bilan chambarchas bog‘lanib ketadi, real burilishlar fantastikga aylanadi, lirik chekinishlar yuzaga keladi va hokazo. Goffmanning qahramoni – aqldan ozgan guruhmeyster Yoxannes Kreysler musiqaga aqidaparast ixlosmandligi bilan oddiy odamlarni qo‘rqitib “Kreyslerchilar” nomini qo‘ygan. eng ilhomlangan Shuman jonzotlaridan biri. Pianino fantaziya qismlarining bu tsiklida, kabi ovoz aylanishi Geynening “Shoirning muhabbati” she’riga ko‘ra, ishqiy rassom, chinakam shoir obrazi cheksiz o‘tkir, “kuchli, olovli va muloyim” his eta oladi, ba’zan istehzo niqobi ostida o‘zining asl mohiyatini yashirishga majbur bo‘ladi. parvonachilik, keyinchalik uni yanada samimiy va chin dildan ochib berish yoki chuqur o‘yga sho‘ng‘ish uchun... Shuman Bayronning Manfred asariga tuyg‘uning o‘tkirligi va kuchliligini, isyonkor turtkining telbaligini berdi, uning obrazida falsafiy va fojiaviy xususiyatlar ham mavjud. . Tabiatning lirik jonlantirilgan tasvirlari, hayoliy orzular, qadimgi afsonalar va afsonalar, bolalik timsollari (“Bolalar sahnalari” – 1838; pianino (1848) va vokal (1849) “Yoshlik uchun albomlar”) buyuk musiqachi, V. Stasov ta’kidlaganidek, “zo‘r shoir”ning badiiy olamini to‘ldiradi. uni.

E. Tsareva

Shumanning "inson qalbining chuqurligini yoritish - rassomning maqsadi" degan so'zlari uning san'atini tushunishning to'g'ridan-to'g'ri yo'lidir. Shumann bilan hayotning eng nozik nuanslarini tovushlar orqali etkazish nuqtai nazaridan kam odam bilan solishtirish mumkin. inson ruhi. Tuyg‘ular olami uning musiqiy va she’riy obrazlarining bitmas-tuganmas bahoridir.

Shumanning yana bir so'zi ham e'tiborga loyiqdir: "O'zingizga haddan tashqari berilmaslik kerak, shu bilan birga atrofingizdagi dunyoga nisbatan keskin qarashingizni yo'qotishingiz oson". Shuman esa o'z maslahatiga amal qildi. Yigirma yoshli yoshligida u inertsiya va filistizmga qarshi kurashni ko'tardi (filistin - nemischa so'z bo'lib, savdogarni, hayotga, siyosatga, san'atga nisbatan qoloq filistiy qarashlarga ega bo'lgan shaxsni ifodalaydi) san'atda. Isyonkor va ehtirosli jangovar ruh uning musiqiy asarlarini va jasur, dadilligini to'ldirdi tanqidiy maqolalar, san'atning yangi progressiv hodisalariga yo'l ochib beradi.

Shumann butun umri davomida rutinizm va qo'pollikka nisbatan murosasizlikni davom ettirdi. Ammo yildan-yilga kuchayib borayotgan kasallik uning tabiatidagi asabiylik va ishqiy sezgirlikni kuchaytirdi va ko'pincha o'zini musiqiy va ijtimoiy faoliyatga bag'ishlagan ishtiyoq va energiyani to'xtatdi. O'sha davrda Germaniyadagi mafkuraviy ijtimoiy-siyosiy vaziyatning murakkabligi ham o'z ta'sirini ko'rsatdi. Biroq yarim feodal reaktsion sharoitda hukumat tuzilmasi Shumann axloqiy ideallarning sofligini saqlab qolishga, doimo o'z ichida saqlashga va boshqalarda ijodiy ishtiyoqni uyg'otishga muvaffaq bo'ldi.

"San'atda ishtiyoqsiz haqiqiy narsa yaratilmaydi", - bularda ajoyib so'zlar kompozitorning ijodiy intilishlari mohiyati ochib beriladi. Nozik va teran tafakkur egasi bo‘lgan ijodkor o‘sha davr chaqirig‘iga javob bermay, 19-asrning birinchi yarmida Yevropani larzaga keltirgan inqiloblar va milliy ozodlik urushlari davrining ilhomlantiruvchi ta’siriga bo‘ysunmay qolmasdi.

Musiqiy tasvirlar va kompozitsiyalarning romantik g'ayrioddiyligi, Shumannning barcha faoliyatiga olib kelgan ishtiyoqi nemis filistlarining uyqusiz tinchligini buzdi. Shumannning ishi matbuot tomonidan to'xtatilgani va uzoq vaqt davomida o'z vatanida tan olinmagani bejiz emas. Shumanning hayot yo'li qiyin edi. Musiqachi bo'lish huquqi uchun kurash boshidanoq uning hayotidagi keskin va ba'zan asabiy muhitni belgilab berdi. Orzularning qulashi ba'zan umidlarning to'satdan ro'yobga chiqishi, o'tkir quvonchli daqiqalar - chuqur tushkunlik bilan almashtirildi. Bularning barchasi Shumann musiqasining hurmatli sahifalarida saqlanib qolgan.

Shumannning zamondoshlari uchun uning ishi sirli va erishib bo'lmaydigan bo'lib tuyuldi. Noyob musiqiy til, yangi tasvirlar, yangi shakllar - bularning barchasi juda chuqur tinglash va kontsert zallari tomoshabinlari uchun odatiy bo'lmagan keskinlikni talab qildi.

Lisztning Shuman musiqasini targ'ib qilishga urinish tajribasi juda achinarli yakunlandi. Shumanning tarjimai holiga yo'llagan maktubida List shunday dedi: "Shumannning shaxsiy uylarida ham, ommaviy kontsertlarida ham ko'p marta muvaffaqiyatsizlikka uchraganmanki, ularni plakatlarimga qo'yish uchun jasoratimni yo'qotdim".

Ammo musiqachilar orasida ham Shumannning san'ati tushunishga yo'l qo'yishda qiyinchiliklarga duch keldi. Shumanning isyonkor ruhi chuqur begona bo'lgan Mendelson haqida gapirmasa ham, o'sha List - eng zukko va sezgir rassomlardan biri - Shumanni qisman qabul qilib, o'ziga "Karnaval" ni qisqartirish bilan bajarish kabi erkinliklarga ruxsat berdi.

Faqat 50-yillarda Shumann musiqasi musiqiy va kontsert hayotiga kiritila boshladi va tobora kengroq muxlislar va muxlislar doirasiga ega bo'ldi. Uning haqiqiy qiymatini birinchi bo'lib ta'kidlaganlar orasida ilg'or rus musiqachilari ham bor edi. Anton Grigoryevich Rubinshteyn Shumanni juda ko'p va ixtiyoriy ravishda ijro etgan va aynan "Karnaval" va "Simfonik etyudlar" ijrosi bilan tinglovchilarda katta taassurot qoldirgan.

Shumannga bo'lgan muhabbat Chaykovskiy va "Qudratli hovuch" a'zolari tomonidan bir necha bor tasdiqlangan. Chaykovskiy Shumann haqida ayniqsa chuqur gapirib, Shumann ijodining hayajonli zamonaviyligini, mazmunining yangiligini, asarlarining yangiligini qayd etdi. musiqiy fikrlash bastakor. "Shumann musiqasi, - deb yozgan Chaykovskiy, - Betxoven asariga uzviy qo'shni va shu bilan birga undan keskin ajralib turadi. butun dunyo yangi musiqiy shakllar, buyuk salaflari hali tegmagan akkordlarga tegadi. Unda ma’naviy hayotimizning o‘sha sirli ma’naviy jarayonlari, zamonaviy inson qalbini zabt etuvchi idealga bo‘lgan shubhalar, umidsizlik va turtkilarning aks-sadosini topamiz”.

Shumann Veber va Shubertni almashtirgan romantik musiqachilarning ikkinchi avlodiga mansub. Shumann asosan marhum Shubertdan, lirik-dramatik va psixologik elementlar hal qiluvchi rol o'ynagan asarining o'sha chizig'idan o'rnak oldi.

Asosiy ijodiy mavzu Shumann - tinchlik ichki davlatlar inson, uning psixologik hayoti. Shuman qahramonining tashqi ko'rinishida Shubertga o'xshash xususiyatlar mavjud, shuningdek, turli avlod rassomiga xos bo'lgan, fikrlar va his-tuyg'ularning murakkab va qarama-qarshi tuzilishi bilan ko'plab yangi narsalar mavjud. Shumanning badiiy va she’riy obrazlari yanada nozik va nafis bo‘lib, o‘sha davrning tobora kuchayib borayotgan qarama-qarshiliklarini chuqur anglagan ongda tug‘ildi. Aynan shu hayot hodisalariga bo'lgan munosabatning keskinligi g'ayrioddiy keskinlikni va "Shumannning his-tuyg'ularining jo'shqin ta'siri" ning kuchini keltirib chiqardi (Asafiyev). Shumanning G‘arbiy Yevropadagi zamondoshlarining Shopindan boshqa hech birida bunday ehtiros va turli xil hissiy nuanslar yo‘q.

Shumanning asabiy qabul qiluvchi tabiatida fikrlash, chuqur his qilish va shaxsiyat o'rtasidagi tafovut hissi. real sharoitlar atrofdagi haqiqat. U borliqning to‘liqsizligini o‘z tasavvuri bilan to‘ldirishga, ko‘rimsiz hayotga qarama-qarshi qo‘yishga intiladi. mukammal dunyo, orzular shohligi va she'riy fantastika. Oxir oqibat, bu hayot hodisalarining ko'pligi shaxsiy soha chegaralarigacha qisqara boshlaganiga olib keldi, ichki hayot. O'z-o'zini singdirish, o'z his-tuyg'ulariga, o'z tajribalariga diqqatni jamlash Shumann ishida psixologik printsipning o'sishini kuchaytirdi.

Tabiat, kundalik hayot, butun ob'ektiv dunyo rassomning o'ziga xos holatiga bog'liq bo'lib, uning shaxsiy kayfiyati ohangida bo'yalgan. Shumannning ishidagi tabiat uning tajribalaridan tashqarida mavjud emas; u har doim o'z his-tuyg'ularini aks ettiradi va ularga mos keladigan rangni oladi. Xuddi shunday ertak va fantastik obrazlar haqida ham aytish mumkin. Shumannning ishida, Veber yoki Mendelsson asarlari bilan solishtirganda, xalq g'oyalari tomonidan yaratilgan ertak bilan aloqalar sezilarli darajada zaiflashgan. Shumannning fantastikasi, aksincha, badiiy tasavvur o'yinlaridan kelib chiqqan, ba'zan injiq va injiq bo'lgan o'z tasavvurlarining fantaziyasidir.

Subyektivlik va psixologik motivlarni kuchaytirish, ko'pincha ijodning avtobiografik tabiati istisnolardan xalos bo'lolmaydi. umuminsoniy qadriyat Shuman musiqasi, chunki bu hodisalar Shumann davriga xosdir. Belinskiy sub’ektiv tamoyilning san’atdagi ahamiyati haqida ajoyib tarzda gapirgan: “Buyuk iste’dodda ichki, sub’ektiv unsurning haddan tashqari ko‘pligi insoniylik belgisidir. Bu yo'nalishdan qo'rqmang: u sizni aldamaydi, sizni chalg'itmaydi. Buyuk shoir o'zi haqida, o'zi haqida gapirganda I, umumiy haqida - insoniyat haqida gapiradi, chunki uning tabiatida insoniyat yashaydigan hamma narsa yotadi. Va shuning uchun uning qayg'usida, qalbida hamma o'zinikini tan oladi va nafaqat unda ko'radi shoir, Lekin odam, insoniyatdagi ukasi. Uni o'zidan beqiyos ustun deb bilgan holda, hamma bir vaqtning o'zida u bilan qarindoshligini tan oladi».