>

Baxning mashhur kompozitsiyalari. Baxning eng mashhur asari. Orkestr va kamera musiqasi

Bolalik

Iogann Sebastyan Bax musiqachi oilasida eng kenja, oltinchi farzandi edi Johanna Ambrosius Bax va Elizabet Lemmerhirt. Jins Baxov 16-asr boshidan beri o'zining musiqiyligi bilan mashhur: ko'plab ajdodlar va qarindoshlar Iogann Sebastyan professional musiqachilar edi. Bu davrda cherkov, mahalliy hokimiyat va zodagonlar musiqachilarni, ayniqsa, Turingiya va Saksoniyada qoʻllab-quvvatladilar. Ota Bax Eyzenaxda yashab, ishlagan. Bu vaqtda shaharda 6000 ga yaqin aholi bor edi. Iogannes Ambrosiusning ishi dunyoviy kontsertlar tashkil etish va cherkov musiqasini ijro etishni o'z ichiga olgan.

Qachon Iogann Sebastyan 9 yoshda edi, onasi vafot etdi, bir yildan keyin otasi vafot etdi. Bolani katta akasi olib ketdi, Iogann Yaqin atrofdagi Ohrdrufda organchi bo'lib xizmat qilgan Kristof. Iogann Sebastyan gimnaziyaga kirdi, akasi unga organ va klavier chalishni o'rgatdi. Iogann Sebastyan U musiqani juda yaxshi ko'rardi va uni mashq qilish yoki yangi asarlarni o'rganish imkoniyatini hech qachon qo'ldan boy bermasdi.

Ohrdrufda akasining rahbarligida o'qish, Bax zamonaviy janubiy nemis kompozitorlari - Pachelbel, Froberger va boshqalar ijodi bilan tanishdi. Shimoliy Germaniya va Fransiya kompozitorlari ijodi bilan ham tanishgan bo‘lishi mumkin.

15 yoshida Bax Lüneburgga ko‘chib o‘tadi va u yerda 1700-1703 yillarda Sankt-Mikayıl vokal maktabida tahsil oladi. O‘qish davrida Germaniyaning eng yirik shahri Gamburgda, shuningdek, Selle (fransuz musiqasi yuksak hurmatga sazovor bo‘lgan) va Lyubekda bo‘lib, o‘z davrining mashhur musiqachilari ijodi bilan yaqindan tanishish imkoniga ega bo‘ldi. Baxning organ va klavier haqidagi ilk asarlari xuddi shu yillarga to‘g‘ri keladi. Bax akapella xorida qo'shiq kuylashdan tashqari, ehtimol maktabning uchta qo'lda organi va klavesinda o'ynagan. Bu erda u ilohiyot, lotin, tarix, geografiya va fizika bo'yicha birinchi bilimlarini oldi, shuningdek, frantsuz va italyan tillarini o'rganishni boshlagan bo'lishi mumkin. Maktabda Bax mashhur Shimoliy Germaniya aristokratlari va mashhur organistlarining o'g'illari bilan, birinchi navbatda Lüneburgdagi Georg Böhm va Gamburgdagi Reincken bilan muloqot qilish imkoniga ega bo'ldi. Ularning yordami bilan Iogann Sebastyan, u o'ynagan eng katta asboblardan foydalanish imkoniyatiga ega bo'lishi mumkin. Bu davrda Bax o'z davrining bastakorlari, xususan, o'zi juda hurmat qilgan Ditrix Buxtehude haqidagi bilimlarini kengaytirdi.

Arnshtadt va Mühlxauzen (1703-1708)

1703 yil yanvarda, o'qishni tugatgandan so'ng, u Veymar gertsogi Iogann Ernstning saroy musiqachisi lavozimini oldi. Uning vazifalari nimadan iboratligi aniq noma'lum, ammo bu lavozim faoliyatni amalga oshirish bilan bog'liq emas edi. Veymardagi yetti oylik xizmati davomida uning ijrochi sifatidagi shon-shuhratlari tarqaldi. Bax Veymardan 180 km uzoqlikda joylashgan Arnshtadtdagi Avliyo Bonifas cherkovida organ nazoratchisi lavozimiga taklif qilindi. Bu eng qadimgi nemis shahri bilan oila Baxov uzoq muddatli aloqalar mavjud edi. Avgustda Bax cherkov organisti lavozimini egalladi. U haftada uch kun ishlashi kerak edi, maosh esa nisbatan yuqori edi. Bundan tashqari, asbob yaxshi holatda saqlangan va bastakor va ijrochining imkoniyatlarini kengaytiradigan yangi tizimga muvofiq sozlangan. Bu davrda Bax ko‘plab organ asarlari yaratgan.

Oilaviy aloqalar va musiqani yaxshi ko'radigan ish beruvchi o'rtasidagi keskinlikni oldini olmadi Iogann Sebastyan va bir necha yil o'tgach paydo bo'lgan hokimiyat. Bax xordagi xonandalarning tayyorgarlik darajasidan norozi edi. Bundan tashqari, 1705-1706 yillarda Bax u Lyubekga bir necha oy ruxsatsiz jo‘nab ketdi, u yerda Bukstexudning o‘yini bilan tanishdi, bu esa hokimiyatni norozi qildi. Birinchi biograf Bax Bu haqda Forkel yozadi Iogann Sebastyan Ajoyib bastakorni tinglash uchun 50 km yo'l bosib o'tdi, ammo bugungi kunda ba'zi tadqiqotchilar bu haqiqatni shubha ostiga qo'yishmoqda.

Bundan tashqari, hokimiyat taqdim etdi Bahu jamoani sarosimaga solgan "g'alati xor jo'rligi" va xorni boshqara olmaslik ayblovlari; aftidan, oxirgi ayblov qandaydir asosga ega edi.

1706 yilda Bax ishni o'zgartirishga qaror qiladi. Unga mamlakat shimolidagi yirik shahar – Myulxauzendagi Avliyo Blez cherkovida organchi sifatida ancha daromadli va yuqori lavozim taklif qilindi. Keyingi yilda Bax organchi o'rnini egallab, bu taklifni qabul qildi Johanna Georg Ale. Uning maoshi avvalgisiga nisbatan oshirilgan, xonandalarning saviyasi ham yaxshi edi. To'rt oy o'tgach, 1707 yil 17 oktyabr Iogann Sebastyan Arnshtadtlik amakivachchasi Mariya Barbaraga uylandi. Keyinchalik ularning etti nafar farzandi bor edi, ulardan uchtasi bolaligida vafot etgan. Tirik qolganlardan ikkitasi - Vilgelm Fridemann va Karl Filipp Emmanuel keyinchalik mashhur bastakorlarga aylanishdi.

Myulxauzen shahri va cherkov ma'muriyati yangi xodimdan mamnun edi. Ular ikkilanmasdan uning katta xarajatlarni talab qiladigan cherkov organini tiklash rejasini ma'qulladilar va "Rabbiy mening Shohim" bayram kantatasini nashr etish uchun BWV 71 (bu uning hayoti davomida nashr etilgan yagona edi) Bax kantata), yangi konsulning inauguratsiyasi uchun yozilgan, unga katta mukofot berildi.

Veymar (1708-1717)

Muhlxauzenda taxminan bir yil ishlagandan so'ng, Bax yana ish joyini o'zgartirdi, bu safar Veymarda sud organchisi va kontsert tashkilotchisi lavozimini oldi - avvalgi lavozimidan ancha yuqori lavozim. Ehtimol, uni ish joyini o'zgartirishga majbur qilgan omillar yuqori maosh va professional musiqachilarning yaxshi tanlangan tarkibi bo'lgan. Oila Bax Dukal saroyidan atigi besh daqiqalik piyoda uzoqlikda joylashgan uyga joylashdi. Keyingi yili oilada birinchi farzand dunyoga keldi. Shu bilan birga Baham Mariya Barbaraning turmushga chiqmagan singlisi ko'chib o'tdi va 1729 yilda vafotigacha ularga uy xo'jaligini boshqarishda yordam berdi. Veymarda Bax Vilgelm Fridemann va Karl Filipp Emmanuel tug'ilgan. 1704 yilda Bax faoliyatiga katta ta'sir ko'rsatgan skripkachi fon Westhof bilan uchrashdi Bax. Von Vestxofning asarlari ilhomlantirgan Bax yakkaxon skripka uchun sonata va partitalarini yaratish.

Klaviatura va orkestr asarlarini yaratishning uzoq davri Veymarda boshlangan, unda iste'dod bor Bax cho'qqisiga chiqdi. Bu davrda Bax boshqa mamlakatlardagi musiqiy tendentsiyalarni o'zlashtiradi. Italiyaliklar Vivaldi va Korelli asarlari o'rgatgan Bax dramatik muqaddima yozing, shulardan Bax dinamik ritmlar va hal qiluvchi garmonik naqshlardan foydalanish san'atini o'rgandi. Bax italyan bastakorlarining asarlarini yaxshi o‘rgangan, organ yoki klavesin uchun Vivaldi konsertlarining transkripsiyalarini yaratgan. U transkripsiyalarni yozish g'oyasini o'z ish beruvchisining o'g'li, bastakor va musiqachi irsiy gertsog Iogann Ernstdan olgan bo'lishi mumkin edi. 1713 yilda Crown Gertsog chet el safaridan qaytib keldi va o'zi bilan ko'rsatgan ko'p sonli musiqalarni olib keldi. Iogann Sebastyan. Toj gersogining italyan musiqasida (va ba'zi asarlardan ko'rinib turibdiki, Bax) yakkaxon (bitta asbobda chalish) va tutti (butun orkestrda ijro etish) navbati bilan oʻziga jalb etilgan.

Veymarda Bax organ asarlarini ijro etish va bastalash, shuningdek, dukal orkestrining xizmatlaridan foydalanish imkoniyati mavjud edi. Veymarda Bax fugalarining aksariyatini yozgan (fugalarning eng katta va eng mashhur to'plami Bax Bu "Yaxshi temperli Klavier"). Veymarda xizmat qilayotganda Bax"Organ kitobi" ustida ish boshladi - ehtimol Vilgelm Fridemannni tayyorlash uchun organ xor preludiyalari to'plami. Ushbu to'plam lyuteran xoralarining aranjirovkalaridan iborat.

Veymardagi xizmatining oxiriga kelib Bax allaqachon taniqli organchi va klavesin ustasi edi. Marchand bilan bo'lgan epizod shu vaqtga borib taqaladi. 1717 yilda mashhur frantsuz musiqachisi Lui Marshan Drezdenga keldi. Drezdenlik hamrohlikchi Volumier taklif qilishga qaror qildi Bax va ikkita mashhur klavesin o'rtasida musiqiy tanlov tashkil qilish; Bax va Marchand rozi bo'ldi. Biroq, musobaqa kuni ma'lum bo'ldiki, Marchand (u, aftidan, avvalroq Bax o'yinini tinglash imkoniga ega bo'lgan) shoshilinch va yashirincha shaharni tark etgan; musobaqa o'tkazilmadi va Bahu Men yolg'iz o'ynashim kerak edi.

Köten (1717-1723)

Bir oz vaqtdan keyin Bax Yana mosroq ish qidirib qaytdim. Keksa xo'jayin uni qo'yib yuborishni xohlamadi va 1717 yil 6-noyabrda uni iste'foga chiqishni doimiy ravishda so'ragani uchun hibsga olishdi, ammo 2 dekabrda u "sharmandalik bilan" ozod qilindi. Anxalt-Köten shahzodasi Leopold yollangan Bax bandmeyster lavozimi uchun. O'zi musiqachi bo'lgan shahzoda iste'dodni qadrlagan Bax, unga yaxshi maosh berdi va unga katta harakat erkinligini berdi. Biroq, shahzoda kalvinist edi va ibodat xizmatlarida murakkab musiqadan foydalanishni ma'qullamadi, shuning uchun Kothenning aksariyati ishlaydi. Bax dunyoviy edilar. Boshqa narsalar qatorida, Kötenda Bax orkestr uchun syuitalar, yakkaxon violonchel uchun oltita syuita, klavier uchun ingliz va fransuz syuitalari, shuningdek, yakkaxon skripka uchun uchta sonata va uchta partita yaratgan. Mashhur Brandenburg kontsertlari ham shu davrda yozilgan.

1720 yil 7 iyulda Bax shahzoda bilan chet elda edi, uning rafiqasi Mariya Barbara to'satdan vafot etdi va to'rt yosh bolasini qoldirdi. Keyingi yilda Bax gersoglik saroyida kuylagan yosh juda iqtidorli qo'shiqchi (soprano) Anna Magdalena Uilke bilan uchrashdi. Ular 1721 yil 3 dekabrda turmush qurishdi.

Leyptsig (1723-1750)

1723-yilda uning “Yohannoga ehtiros” asari Leyptsigdagi Avliyo Foma cherkovida, 1-iyunda esa ijro etilgan. Bax bir vaqtning o'zida cherkov maktabida o'qituvchilik vazifalarini bajarayotib, ushbu lavozimda Iogan Kuhnau o'rnini egallagan holda, Sankt-Tomas xorining kantori lavozimini oldi. Javobgar Bax qo'shiq aytishni o'rgatish va Leyptsigning ikkita asosiy cherkovida, Sankt-Tomas va Aziz Nikolayda haftalik kontsertlar o'tkazishni o'z ichiga olgan. Lavozim Iogann Sebastyan lotin tilini oʻrgatish ham koʻzda tutilgan, biroq unga bu ishni bajarish uchun unga yordamchi yollashga ruxsat berilgan, shuning uchun Pezold yiliga 50 taler evaziga lotin tilidan dars bergan. Bax shahardagi barcha cherkovlarning "musiqiy direktori" lavozimini oldi: uning vazifalariga ijrochilarni tanlash, ularning mashg'ulotlarini nazorat qilish va ijro uchun musiqa tanlash kiradi. Leyptsigda ishlaganida, bastakor bir necha bor shahar ma'muriyati bilan to'qnash keldi.

Leyptsig hayotining dastlabki olti yili juda samarali bo'ldi: Bax kantatalarning 5 tagacha yillik tsiklidan iborat (ulardan ikkitasi, ehtimol, yo'qolgan). Bu asarlarning aksariyati lyuteran cherkovida har yakshanba va yil davomida bayramlarda o'qiladigan xushxabar matnlariga yozilgan; ko'plari ("Wachet auf! Ruft uns die Stimme" yoki "Nun komm, der Heiden Heiland" kabi) an'anaviy cherkov qo'shiqlari - lyuteran xoralariga asoslangan.

Amalga oshirish paytida Bax, aftidan, klavesinda o'tirdi yoki organ ostidagi pastki galereyada xor oldida turdi; yon galereyada organning oʻng tomonida puflama cholgʻu asboblari va timpani, chap tomonida esa torli cholgʻu asboblari joylashgan. Shahar kengashi taqdim etdi Bax atigi 8 nafar ijrochi va bu ko'pincha bastakor va ma'muriyat o'rtasidagi nizolarga sabab bo'ldi: Bahu orkestr asarlarini ijro etish uchun o'zi 20 tagacha musiqachi yollashi kerak edi. Bastakorning o'zi odatda organ yoki klavesinda ijro etgan; agar u xorni boshqargan bo'lsa, unda bu joyni organist yoki katta o'g'illaridan biri egallagan. Bax.

Soprano va altos Bax talabalar, tenorlar va basslar orasidan - nafaqat maktabdan, balki butun Leyptsigdan yollangan. Shahar hokimiyati tomonidan to'lanadigan muntazam konsertlardan tashqari, Bax o'z xorlari bilan to'y va dafn marosimlarida chiqish qilib, qo'shimcha pul ishlab topdilar. Taxminlarga ko'ra, ushbu maqsadlar uchun kamida 6 ta motet yozilgan. Uning cherkovdagi muntazam ishining bir qismi Venetsiya maktabi kompozitorlari, shuningdek, ba'zi nemislar, masalan, Schutz tomonidan motets ijrosi edi; o'z motets yaratish paytida Bax ana shu kompozitorlar ijodiga e’tibor qaratildi.

1720-yillarning aksariyati uchun kantatalar yozish, Bax Leyptsigning asosiy cherkovlarida ishlash uchun keng repertuar to'pladi. Vaqt o'tishi bilan u ko'proq dunyoviy musiqalar yozishni va ijro etishni xohladi. 1729 yil martda Iogann Sebastyan 1701-yildan beri mavjud bo'lgan, eski do'sti tomonidan tashkil etilgan Collegium Musicum dunyoviy ansamblining rahbari bo'ldi. Bax Georg Filipp Telemann. O'sha paytda Germaniyaning ko'plab yirik shaharlarida iqtidorli va faol universitet talabalari shunday ansambllarni yaratishgan. Bunday uyushmalar jamoat musiqiy hayotida tobora muhim rol o'ynadi; ularga ko'pincha taniqli professional musiqachilar rahbarlik qilgan. Yilning ko'p qismida musiqa kolleji bozor maydoni yaqinida joylashgan Zimmerman's Coffee House'da haftasiga ikki marta ikki soatlik kontsertlar o'tkazdi. Qahvaxona egasi musiqachilarni katta zal bilan ta'minlab, bir nechta asboblar sotib oldi. Ko'pgina dunyoviy ishlar Bax 1730-yillardan 1750-yillargacha boʻlgan asarlar Zimmermannning qahvaxonasida ijro etish uchun maxsus yaratilgan. Bunday asarlarga, masalan, "Qahva kantatasi" va, ehtimol, "Clavier-Übung" to'plamlaridan klaviatura qismlari, shuningdek, violonchel va klavesin uchun ko'plab kontsertlar kiradi.

Xuddi shu davrda Bax Mashhur Mass in B minorning Kyrie va Gloria qismlarini yozdi, keyinchalik qolgan qismlarni yakunladi, ularning ohanglari deyarli butunlay bastakorning eng yaxshi kantatalaridan olingan. Tez orada Bax sud bastakori lavozimiga tayinlangan; Ko'rinishidan, u uzoq vaqt davomida bu yuqori lavozimni qidirgan, bu uning shahar hokimiyati bilan tortishuvlarida kuchli dalil bo'lgan. Garchi kompozitorning butun umri davomida hech qachon ijro etilmagan bo'lsa-da, bugungi kunda ko'pchilik uni barcha davrlarning eng yaxshi xor asarlaridan biri deb biladi.

1747 yilda Bax Prussiya qiroli Fridrix II saroyiga tashrif buyurdi, u erda qirol unga musiqiy mavzuni taklif qildi va undan darhol biror narsa yozishni so'radi. Bax improvizatsiya ustasi edi va darhol uch qismli fuga ijro etdi. Keyinchalik u ushbu mavzu bo'yicha butun variatsiyalar tsiklini tuzdi va uni shohga sovg'a sifatida yubordi. Tsikl Frederik tomonidan aytilgan mavzuga asoslangan ricercars, kanonlar va triolardan iborat edi. Ushbu tsikl "Musiqiy taklif" deb nomlangan.

Yana bir yirik sikl “Fuga sanʼati” tugallanmagan Bax, u o'limidan ancha oldin yozilgan bo'lishiga qaramay (zamonaviy tadqiqotlarga ko'ra - 1741 yilgacha). Uning hayoti davomida u hech qachon nashr etilmagan. Tsikl bitta oddiy mavzuga asoslangan 18 ta murakkab fuga va kanonlardan iborat. Ushbu tsiklda Bax polifonik asarlar yozishda barcha boy tajribasidan foydalangan. O'limdan keyin Bax"Fuga san'ati" uning o'g'illari tomonidan BWV 668 xor prelyudiyasi bilan birga nashr etilgan, bu ko'pincha noto'g'ri so'nggi asar deb ataladi. Bax- aslida u kamida ikkita versiyada mavjud bo'lib, avvalgi BWV 641 kuyining muqaddimasi qayta ishlangan.

Vaqt o'tishi bilan ko'rish Bax Vaziyat yomonlashib borardi. Shunga qaramay, kuyovi Oltnikko‘lga aytib, musiqa yozishda davom etdi. 1750 yilda ko'plab zamonaviy tadqiqotchilar charlatan deb hisoblagan ingliz oftalmologi Jon Teylor Leyptsigga keldi. Teylor ikki marta operatsiya qildi Bax, lekin ikkala operatsiya ham muvaffaqiyatsiz bo'ldi, Bax ko'r bo'lib qoldi. 18 iyul kuni u kutilmaganda qisqa muddatga ko‘rish qobiliyatiga ega bo‘ldi, biroq kechqurun u insultga uchradi. Bax 28 iyulda vafot etgan; o'lim sababi operatsiyadan keyingi asoratlar bo'lishi mumkin. Uning mulki 1000 dan ortiq talerga baholangan bo'lib, ular orasida 5 ta klavesin, 2 ta lavta, 3 ta skripka, 3 ta skripka, 2 ta violonchel, viyola da gamba, lavta va shpinet, shuningdek, 52 ta muqaddas kitoblar mavjud edi.

Hayot davomida Bax 1000 dan ortiq asarlar yozgan. Leyptsigda Bax universitet professor-o‘qituvchilari bilan do‘stona aloqalarni davom ettirdi. Pikander taxallusi bilan yozgan shoir Kristian Fridrix Genritsi bilan hamkorlik ayniqsa samarali bo'ldi. Iogann Sebastyan va Anna Magdalena ko'pincha o'z uyida Germaniyaning turli burchaklaridan kelgan do'stlari, oila a'zolari va musiqachilarni mehmon qildi. Tez-tez mehmonlar Drezden, Berlin va boshqa shaharlardagi saroy musiqachilari, shu jumladan Karl Filipp Emmanuelning otasi Telemann edi. Qizig'i shundaki, Jorj Friderik Handel, xuddi shu yoshdagi Bax Leyptsigdan 50 km uzoqlikda joylashgan Halle shahridan hech qachon uchrashmagan Bax, Garchi Bax hayotida ikki marta u bilan uchrashishga harakat qildi - 1719 va 1729 yillarda. Biroq, bu ikki bastakorning taqdirini ularning o'limidan biroz oldin operatsiya qilgan Jon Teylor bog'lagan.

Bastakor 27 yil xizmat qilgan ikki cherkovdan biri — Avliyo Ioann cherkovi (nem. Johanniskirche) yaqinida dafn etilgan. Biroq, qabr tez orada yo'qoldi va faqat 1894 yilda qoldiqlari Bax cherkovni kengaytirish uchun qurilish ishlari paytida tasodifan topilgan, ular 1900 yilda qayta dafn etilgan. Ikkinchi jahon urushi paytida bu cherkov vayron qilinganidan so'ng, kullar 1949 yil 28 iyulda Avliyo Tomas cherkoviga o'tkazildi. Yil deb nomlangan 1950 yilda J. S. Bax, uning dafn etilgan joyi tepasiga bronza qabr tosh o'rnatilgan.

Bax o'rganish

Hayot va ijodning birinchi tavsifi Bax 1802 yilda nashr etilgan asarga aylandi Iogann Forkel. Forkel tomonidan tuzilgan biografiya Bax nekroloq va o‘g‘illari va do‘stlarining hikoyalari asosida Bax. 19-asr oʻrtalarida xalqning musiqaga qiziqishi kengaydi Bax ortdi, bastakorlar va tadqiqotchilar uning barcha asarlarini to‘plash, o‘rganish va nashr etish ustida ish boshladilar. Xizmat ko‘rsatgan asar targ‘ibotchisi Bax Robert Frans bastakor ijodi haqida bir qancha kitoblar nashr etgan. Keyingi asosiy ish Bache Filipp Spittaning 1880 yilda nashr etilgan kitobiga aylandi. 20-asr boshlarida nemis organisti va tadqiqotchisi Albert Shvaytser kitob nashr etdi. Bu ishda, biografiyadan tashqari Bax, asarlarining tavsifi va tahlili, u ishlagan davr tavsifiga, shuningdek, musiqasi bilan bog'liq diniy masalalarga katta e'tibor beriladi. Ushbu kitoblar 20-asrning o'rtalariga qadar eng obro'li bo'lib, yangi texnik vositalar va puxta tadqiqotlar yordamida hayot va ish haqida yangi faktlar o'rnatildi. Bax, bu ba'zi joylarda an'anaviy g'oyalarga zid edi. Masalan, bu aniqlandi Bax 1724-1725 yillarda ba'zi kantatalar yozgan (ilgari bu 1740-yillarda sodir bo'lgan deb ishonilgan), noma'lum asarlar topilgan va ba'zilari ilgari tegishli. Bahu tomonidan yozilmaganligi ma'lum bo'ldi. Uning tarjimai holiga oid ba'zi faktlar aniqlandi. 20-asrning ikkinchi yarmida ushbu mavzu bo'yicha ko'plab asarlar yozilgan - masalan, Kristof Volfning kitoblari. Shuningdek, 20-asrning hiylasi deb nomlangan asar ham bor, “Hayot yilnomasi Iogann Sebastyan Bax, uning bevasi Anna Magdalena tomonidan tuzilgan Bax", bastakorning bevasi nomidan ingliz yozuvchisi Ester Meinel tomonidan yozilgan.

Yaratilish

Bax 1000 dan ortiq musiqa asarlar yozgan. Bugungi kunda mashhur asarlarning har biriga BWV raqami berilgan (qisqartirilgan Bach Werke Verzeichnis - asarlar katalogi Bax). Bax muqaddas va dunyoviy turli asboblar uchun musiqa yozgan. Ba'zi ishlar Bax boshqa bastakorlar asarlarining moslashuvi, ba'zilari esa o'z asarlarining qayta ko'rib chiqilgan versiyalari.

Organ ijodkorligi

O'sha paytda Germaniyada organ musiqasi Bax va allaqachon o'zidan oldingilar tufayli rivojlangan ko'p yillik an'analarga ega edi Bax- Pachelbel, Böhm, Buxtehude va boshqa bastakorlar, ularning har biri unga o'ziga xos tarzda ta'sir qilgan. Ularning ko'pchiligi bilan Bax shaxsan tanish edi.

Hayot davomida Bax birinchi darajali organchi, o'qituvchi va organ musiqasi bastakori sifatida tanilgan. U o'sha davr uchun an'anaviy bo'lgan "erkin" janrlarda, masalan, prelyudiya, fantaziya, tokkata, passakaliya va yanada qattiqroq shakllarda - xor preludiyasi va fugada ishlagan. Organ uchun asarlarida Bax butun umri davomida tanish bo'lgan turli musiqiy uslublarning xususiyatlarini mohirlik bilan uyg'unlashtirgan. Bastakorga Shimoliy Germaniya bastakorlarining musiqasi ta'sir ko'rsatdi (Georg Böhm, u bilan Bax Lüneburgda va Ditrix Buxtehude Lyubekda uchrashdi) va janubiy kompozitorlarning musiqasi: Bax u ko'plab fransuz va italyan bastakorlarining musiqiy tilini tushunish uchun ularning asarlarini o'zi uchun ko'chirgan; keyinchalik u hatto Vivaldining organ uchun bir nechta skripka kontsertlarini transkripsiya qildi. Organ musiqasining eng samarali davri (1708-1714) Iogann Sebastyan nafaqat koʻplab muqaddima, tokkata va fuga juftlarini yozdi, balki tugallanmagan “Organ kitobi”ni – 46 ta qisqa xor preludiyalaridan iborat toʻplamni ham tuzdi, unda xor mavzularida asarlar yaratishda turli uslub va yondashuvlar koʻrsatilgan. Veymarni tark etgandan keyin Bax organ uchun kamroq yoza boshladi; shunga qaramay, Veymardan keyin ko'plab mashhur asarlar yozildi (6 triosonata, "Klavier-Übung" to'plami va 18 Leyptsig xoralari). Butun hayot Bax nafaqat organga musiqa bastalagan, balki asboblar yasash, yangi organlarni sinash va sozlashda ham maslahat bergan.

Boshqa klaviatura ishlaydi

Bax Shuningdek, u klavesin uchun bir qancha asarlar yozgan, ularning aksariyati klavikordda ham ijro etilishi mumkin edi. Ushbu asarlarning aksariyati polifonik asarlarni yaratishning turli texnika va usullarini namoyish qiluvchi ensiklopedik to'plamlardir. Ko'pgina klaviatura ishlaydi Bax, hayoti davomida nashr etilgan, "Clavier-Übung" ("klavier mashqlari") deb nomlangan to'plamlarda mavjud edi.

1722 va 1744 yillarda yozilgan ikki jilddan iborat "Yaxshi temperli Klavier" to'plam bo'lib, uning har bir jildida 24 ta preludiya va fuga, har bir umumiy kalit uchun bittadan. Bu tsikl asboblarni sozlash tizimlariga o'tish munosabati bilan juda muhim edi, bu esa musiqani istalgan tugmachada ijro etishni bir xil darajada osonlashtiradi - birinchi navbatda, zamonaviy teng temperament tizimiga.
15 ta ikki ovozli va 15 ta uch ovozli ixtirolar kalitdagi belgilar sonining ko'payishi tartibida joylashtirilgan kichik asarlardir. Ular klaviatura asboblarini chalishni o'rgatish uchun mo'ljallangan edi (va hozirgacha qo'llanilmoqda).
Uchta to'plamlar to'plami: English Suites, French Suites va Partitas for Clavier. Har bir tsiklda standart sxema bo'yicha qurilgan 6 ta suit (allemande, kurante, sarabande, gigue va oxirgi ikkitasi orasidagi ixtiyoriy qism) mavjud edi. Ingliz syuitalarida allemandadan oldin muqaddima bo‘lib, sarabande va gigue o‘rtasida aynan bitta harakat bor; frantsuz syuitalarida ixtiyoriy qismlar soni ko'payadi va preludiyalar mavjud emas. Partitalarda standart sxema kengaytirilgan: nafis kirish qismlariga qo'shimcha ravishda, nafaqat sarabande va gigue o'rtasida, balki qo'shimcha qismlar ham mavjud.
Goldberg Variatsiyalari (taxminan 1741 yil) - 30 ta variatsiyali kuy. Tsikl ancha murakkab va g'ayrioddiy tuzilishga ega. Variatsiyalar ohangning o'ziga qaraganda ko'proq mavzuning ohang rejasiga asoslanadi.
Fransuzcha uslubdagi uvertura, BWV 831, xromatik fantaziya va fuga, BWV 903 yoki italyan kontserti, BWV 971 kabi turli xil asarlar.

Orkestr va kamera musiqasi

Bax alohida asboblar uchun ham, ansambllar uchun ham musiqa yozgan. Uning yakkaxon cholg‘u asboblari uchun asarlari – yakkaxon skripka uchun 3 ta sonata va partita, BWV 1001-1006, violonchel uchun 6 syuita, BWV 1007-1012 va yakkaxon nay uchun partita, BWV 1013 ko‘pchilik tomonidan bastakorning eng chuqur asarlaridan sanaladi. . Bundan tashqari, Bax yakkaxon lyta uchun bir qancha asarlar yaratgan. U shuningdek, trio sonatalarni, yakkaxon nay va viola da gamba uchun sonatalarni faqat umumiy bas jo'rligida, shuningdek, ko'p sonli kanon va ricerkarlarni asosan ijro asboblarini ko'rsatmasdan yozgan. Bunday asarlarning eng muhim namunalari "Fuga san'ati" va "Musiqiy taklif" tsikllaridir.

Bax orkestr va yakkaxon cholg‘ular uchun ko‘plab asarlar yozgan. Eng mashhurlaridan ba'zilari Brandenburg kontsertlaridir. Ular shunday nomlangan, chunki Bax 1721 yilda ularni Brandenburg-Shvedtlik Margrave Kristian Lyudvigga yuborib, o'z saroyida ishlashni o'yladi; bu urinish muvaffaqiyatsiz tugadi. Bu oltita kontsertlar konsert grosso janrida yozilgan. Orkestr durdonalari Bax ikkita skripka kontserti (BWV 1041 va 1042), D minorda 2 skripka uchun kontsert BWV 1043, "uchlik" deb ataladigan minor kontserti (nay, skripka, klavesin, torli va doimiy (raqamli) bas uchun) BWV 1044 va klaviyalar va kamera orkestrlari uchun kontsertlar: bitta klavier uchun yettita (BWV 1052-1058), ikkitadan uchtasi (BWV 1060-1062), uchtasi uchun ikkitasi (BWV 1063 va 1064) va bittasi - minor BWV 1065 - to'rtta klavesin uchun . Hozirgi kunda orkestr ishtirokidagi bu kontsertlar ko'pincha pianinoda ijro etiladi, shuning uchun ularni pianino kontsertlari deb atash mumkin. Bax, lekin buni vaqti-vaqti bilan unutmang Bax pianino yo'q edi. Konsertlardan tashqari, Bax 4 ta orkestr syuitasini (BWV 1066-1069) tashkil etgan, ularning ayrim alohida qismlari bizning davrimizda ayniqsa keng tarqalgan va mashhur aranjirovkalarga ega, xususan: “Bax hazili” deb ataladigan - oxirgi qism, ikkinchi syuitaning badineriyasi va uchinchi suitaning ikkinchi qismi - ariya.

Vokal ishlari

Kantatalar.

Hayotimning uzoq davri uchun, har yakshanba Bax Sankt-Tomas cherkovida u kantata ijrosini boshqargan, uning mavzusi Lyuteran cherkov taqvimiga ko'ra tanlangan. Garchi Bax U, shuningdek, boshqa bastakorlarning kantatalarini ijro etgan; Leyptsigda u kamida uchta to'liq yillik kantata siklini, yilning har yakshanbasi va har bir cherkov bayrami uchun bittadan kantata yozgan. Bundan tashqari, u Veymar va Myulxauzenda bir qancha kantatalar yaratgan. Jami Bax Ma'naviy mavzularda 300 dan ortiq kantatalar yozilgan bo'lib, ulardan faqat 200 tasi bugungi kungacha saqlanib qolgan (oxirgisi bitta parcha shaklida). Kantatalar Bax shakli va asboblari jihatidan juda farq qiladi. Ulardan ba'zilari bir ovozli, ba'zilari xor uchun yozilgan; ba'zilari ijro etish uchun katta orkestrni talab qiladi, ba'zilari esa bir nechta asboblarni talab qiladi. Biroq, eng ko'p qo'llaniladigan model: kantata tantanali xor kirishi bilan ochiladi, so'ngra solistlar yoki duetlar uchun rechitativ va ariyalarni almashtiradi va xor bilan tugaydi. Lyuteran qonunlariga ko'ra, bu hafta o'qiladigan Bibliyadagi xuddi shu so'zlar odatda resitativ sifatida qabul qilinadi. Yakuniy xoral ko'pincha o'rta harakatlardan birida xor muqaddimasi bilan kutiladi va ba'zan kantus firmasi shaklida ochilish harakatiga ham kiradi. Ruhiy kantatalarning eng mashhuri Bax"Todesbandenda Masihning kechikishi" (4-raqam), "Ein' feste Burg" (80-raqam), "Wachet auf, ruft uns die Stimme" (140-raqam) va "Herz und Mund und Tat und Leben" (147-raqam) . Bundan tashqari, Bax U shuningdek, odatda biron bir voqeaga, masalan, to'yga to'g'ri keladigan bir qator dunyoviy kantatalarni yozgan. Eng mashhur dunyoviy kantatalar orasida Bax- ikkita To'y kantatasi va kulgili Kofe kantata va Dehqon kantatasi.

Ehtiroslar yoki ehtiroslar.

uchun ishtiyoq Jon(1724) va Sankt-Metyu Passion (1727 y.) - Sankt-Tomas va Aziz Nikolay cherkovlarida yaxshi juma kuni vespersda ijro etish uchun mo'ljallangan Masihning azoblari Xushxabar mavzusida xor va orkestr uchun ishlaydi. Ehtiroslar eng yirik vokal asarlardan biridir Bax. Ma'lumki Bax 4 yoki 5 ta ehtiros yozgan, ammo faqat shu ikkisi bugungi kungacha to'liq saqlanib qolgan.

Oratoriyalar va magnifikatlar.

Eng mashhuri Rojdestvo oratoriyasi (1734) - liturgik yilning Rojdestvo davrida ijro etish uchun 6 kantatadan iborat tsikl. Pasxa oratoriyasi (1734-1736) va Magnificat juda keng va ishlab chiqilgan kantatalar bo'lib, ular Rojdestvo oratoriyasi yoki ehtiroslariga qaraganda kichikroq hajmga ega. Magnificat ikkita versiyada mavjud: asl (E-flat major, 1723) va keyingi va mashhur (D major, 1730).

Ommaviy.

Eng mashhur va muhim massa Bax- Oddiyning to'liq tsiklini ifodalovchi B minordagi massa (1749 yilda tugallangan). Bu massa, bastakorning boshqa ko'plab asarlari singari, qayta ko'rib chiqilgan dastlabki asarlarni o'z ichiga oladi. Uning hayoti davomida Mass hech qachon to'liq bajarilmagan Bax- birinchi marta bu faqat 19-asrda sodir bo'ldi. Bundan tashqari, ushbu musiqa Lyuteran kanoniga mos kelmasligi (u faqat Kirie va Gloriyani o'z ichiga olgan), shuningdek, ovozning davomiyligi (taxminan 2 soat) tufayli ko'zda tutilmagan. B minordagi Massadan tashqari, bizga 4 ta qisqa ikki qismli Massa yetib keldi Bax(Kyrie va Gloria), shuningdek Sanctus va Kyrie kabi alohida qismlar.
Baxning qolgan vokal asarlari orasida bir nechta motetlar, 180 ga yaqin xorlar, qo'shiqlar va ariyalar mavjud.

Ijro

Bugungi musiqa ijrochilari Bax ikkita lagerga bo'lingan: haqiqiy ishlashni afzal ko'radiganlar (yoki "tarixiy yo'naltirilgan ishlash"), ya'ni davrning vositalari va usullaridan foydalangan holda. Bax, va ijro etish Bax zamonaviy asboblarda. Vaqtlar davomida Bax masalan, Brams davridagidek katta xor va orkestrlar yo'q edi, hatto uning B minordagi Mass va ehtiroslar kabi eng shijoatli asarlari ham katta guruhlar tomonidan ijro etilishi ko'zda tutilmagan. Bundan tashqari, ba'zi kameralarda ishlaydi Bax Asboblar umuman ko'rsatilmagan, shuning uchun bugungi kunda bir xil asarlarning juda xilma-xil versiyalari ma'lum. Organ ishlarida Bax deyarli hech qachon ro'yxatga olish va qo'llanmalarni o'zgartirish ko'rsatilmagan. Torli klaviatura asboblaridan Bax Men klavikordni afzal ko'rdim. U Silberman bilan uchrashdi va u bilan yangi asbobining dizaynini muhokama qildi, zamonaviy pianino yaratishga hissa qo'shdi. Musiqa Bax ba'zi cholg'ular uchun ko'pincha boshqalar uchun aranjirovka qilingan, masalan, Busoni tokkata va fuga organini D minorda va boshqa ba'zi asarlarni pianino uchun aranjirovka qilgan.

Musiqani ommalashtirish uchun Bax 20-asrda uning asarlarining ko'plab "engillashtirilgan" va "modernlashtirilgan" versiyalari hissa qo'shgan. Ular orasida Swingle Singers va Vendi Karlosning 1968 yilda yangi ixtiro qilingan sintezatordan foydalangan holda yozgan "Switched-On Bach" ning bugungi kundagi mashhur kuylari bor. Qayta ishlangan musiqa Bax va Jak Loussier kabi jazz musiqachilari. Goldberg Variatsiyalarining New Age aranjirovkasi Joel Spiegelman tomonidan ijro etilgan. Rossiyaning zamonaviy ijrochilari orasida Fyodor Chistyakov 1997 yilda "U uyg'onganida" yakkaxon albomida buyuk bastakorga hurmat ko'rsatishga harakat qildi. Bax».

Bax musiqa taqdiri

Ommabop afsonadan farqli o'laroq, Bax vafotidan keyin ham unutilmadi. To'g'ri, bu klavier uchun ishlarga tegishli edi: uning asarlari ijro etilgan va nashr etilgan va didaktik maqsadlarda ishlatilgan.

Hayotning so'nggi yillarida va o'limdan keyin Bax uning bastakor sifatidagi shon-shuhrati pasaya boshladi: uning uslubi rivojlanayotgan klassitsizm bilan solishtirganda eski moda hisoblangan.

U ko'proq ijrochi, o'qituvchi va ota sifatida tanilgan va eslangan Baxov- yoshroq, birinchi navbatda musiqasi mashhurroq bo'lgan Karl Filipp Emmanuel. Biroq, Motsart va Betxoven kabi ko'plab yirik bastakorlar asarni bilishgan va sevishgan Iogann Sebastyan.

Jamoatda asarlar o'ynashda davom etdi Bax organ uchun xorlarning garmonizatsiyalari doimiy ravishda qo'llanilgan.

Kantata-oratoriya kompozitsiyalari Bax kamdan-kam hollarda o'ynaldi (garchi notalar Avliyo Tomas cherkovida ehtiyotkorlik bilan saqlangan bo'lsa ham), qoida tariqasida, Karl Filipp tashabbusi bilan. Emmanuel Bax, ammo, allaqachon 1800 yilda Berlin qo'shiq akademiyasi (nemis) rus Karl Fridrix Zelter tomonidan tashkil etilgan. (Singakademie), uning asosiy maqsadi aynan Baxning qo'shiqchilik merosini targ'ib qilish edi.

Zelterning shogirdi, yigirma yoshli Feliks Mendelson-Bartoldining 1829-yil 11-martda Berlinda “Sent-Metyu ehtiroslari”dagi spektakli katta jamoatchilik e’tiborini qozondi. Hatto Mendelsson tomonidan olib borilgan mashqlar ham voqeaga aylandi - ularda ko'plab musiqa ixlosmandlari ishtirok etishdi. Spektakl shu qadar muvaffaqiyatli bo'ldiki, kontsert uning tug'ilgan kunida takrorlandi. Bax. “Avliyo Metyu ehtiroslari” boshqa shaharlarda – Frankfurt, Drezden, Königsbergda ham ijro etildi. Yaratilish Bax keyingi bastakorlar musiqasiga kuchli ta'sir ko'rsatdi, shu jumladan XXI asrda.

Rossiyada 19-asr boshlarida ham musiqa mutaxassislari, ham ijrochilar Bax Ayniqsa, Fildaning shogirdi Mariya Shimanovskaya va Aleksandr Griboedovlar alohida ajralib turadi. Misol uchun, Avliyo Tomas maktabiga tashrif buyurganida, Motsart motetlardan birini (BWV 225) eshitdi va shunday dedi: "Bu erda o'rganish kerak bo'lgan narsa bor!" - shundan so'ng, u eslatmalarni so'rab, ularni uzoq vaqt va ishtiyoq bilan o'rgandi.

Betxoven musiqani juda qadrlagan Bax. Bolaligida u "Yaxshi temperamentli Klavier" ning preludiya va fugalarini ijro etgan va keyinchalik uni Bax"Haqiqiy uyg'unlik otasi" va "uning ismi ariq emas, balki dengiz" (Bax so'zi nemischa "oqim" degan ma'noni anglatadi) dedi. Ishlar Iogann Sebastyan koʻplab bastakorlarga taʼsir koʻrsatgan. Asarlardan ba'zi mavzular Bax, masalan, tokkata va minor fuga mavzusi 20-asr musiqasida qayta-qayta ishlatilgan.

1802 yilda yozilgan biografiya Iogann Nikolaus Forkel uning musiqasiga keng jamoatchilikning qiziqishini uyg'otdi. Uning musiqasini ko'proq odamlar kashf etdi. Masalan, uning asarlari bilan umrining ancha kechroq tanishgan Gyote (1814 va 1815 yillarda uning ba'zi klaviatura va xor asarlari Bad Berkada ijro etilgan) 1827 yilgi maktubida musiqa tuyg'usini taqqoslagan. Bax"o'zi bilan muloqotda abadiy uyg'unlik" bilan. Lekin musiqaning haqiqiy tiklanishi Bax 1829 yilda Berlinda Feliks Mendelson tomonidan uyushtirilgan Avliyo Metyu Ehtirosning ijrosi bilan boshlandi. Konsertga tashrif buyurgan Hegel keyinroq qo'ng'iroq qildi Bax"Buyuk, haqiqiy protestant, kuchli va ta'bir joiz bo'lsa, bilimdon daho, biz uni yaqinda yana to'liq qadrlashni o'rgandik." Keyingi yillarda Mendelsonning musiqani ommalashtirishga qaratilgan ishlari davom ettirildi Bax va bastakorning shuhratini oshirish.

1850 yilda tashkil etilgan Baxovskoe asarlarni to'plash, o'rganish va tarqatish maqsadi bo'lgan jamiyat Bax. Keyingi yarim asrda bu jamiyat bastakor asarlari korpusini tuzish va nashr etish bo'yicha salmoqli ishlarni amalga oshirdi.

20-asrda uning kompozitsiyalarining musiqiy va pedagogik ahamiyatini anglash davom etdi. Musiqaga qiziqish Bax ijrochilar orasida yangi harakatni tug'dirdi: haqiqiy ijro g'oyasi keng tarqaldi. Bunday ijrochilar, masalan, 19-asr va 20-asr boshlarida keng tarqalgan boʻlgandan koʻra, zamonaviy pianino oʻrniga klavesin va kichikroq xorlardan foydalanadilar va Bax davri musiqasini aniq qayta yaratishni xohlashadi.

Ba'zi bastakorlar o'z hurmatlarini bildirdilar Bahu, jumladan, BACH motivi (B-flat - A - C - B lotin yozuvida) asarlarining mavzularida. Masalan, List BACH mavzusida muqaddima va fuga yozgan, Shuman esa xuddi shu mavzuda 6 ta fuga yozgan. Zamonaviy bastakorlarning xuddi shu mavzudagi asarlari orasida Roman Ledenevning "BACH mavzusidagi o'zgarishlar" ni nomlash mumkin. Men o'zim ham xuddi shu mavzudan foydalandim Bax, masalan, "Fuga san'ati" dan XIV kontrpunktda.

Ko'pgina bastakorlar asarlardan o'z namunalarini oldilar Bax yoki ulardan foydalanilgan mavzular. Masalan, Betxovenning Diabelli mavzusidagi variatsiyalari, prototipi Goldberg Variatsiyalari, Shostakovichning “Yaxshi temperli Klavier” ta’sirida yozilgan “24 preludiya va fuga” hamda Bramsning “D major” violonçel sonatasi, finalida musiqiy iqtiboslar mavjud. "Fuglar san'ati" dan.

Leonid Royzman ijro etgan "Ich ruf' zu Dir, Herr Jesu Christ" (BWV 177) xor preludiyasi "Solaris" (1972) filmida eshitiladi.

Musiqa Bax Voyager oltin diskida yozilgan insoniyatning eng yaxshi ijodlaridan biri.

Iogann Sebastyan Bax Barcha davrlarning eng buyuk bastakorlari o'ntaligiga kirdi (Nyu-York Tayms).

Germaniyadagi Bax yodgorliklari

  • Leyptsigdagi Avliyo Tomas cherkovidagi J. S. Bax haykali.
  • Leyptsigdagi yodgorlik, 1843 yil 23 aprelda Hermann Knaur tomonidan Feliks Mendelson tashabbusi bilan Eduard Bendemann, Ernst Ritschel va Yuliy Xyubnerning rasmlari bo'yicha o'rnatilgan.
  • Adolf fon Donndorff tomonidan ishlab chiqilgan Eisenachdagi Frauenplandagi bronza haykal 1884 yil 28 sentyabrda o'rnatilgan. Dastlab u St Jorj cherkovi yaqinidagi Bozor maydonida turdi; 1938 yil 4 aprelda u qisqartirilgan poydevor bilan Frauenplanga ko'chirildi.
  • Köten shahridagi Bax maydonidagi yodgorlik, 1885 yil 21 martda o'rnatilgan. Haykaltarosh - Geynrix Pohlmann
  • Leyptsigdagi Avliyo Tomas cherkovining janub tomonida Karl Seffnerning bronza haykali - 1908 yil 17 may.
  • Regensburg yaqinidagi Valhalla yodgorligida Frits Ben tomonidan byust, 1916 yil.
  • 1939-yil 6-aprelda oʻrnatilgan Eyzenaxdagi Avliyo Jorj cherkoviga kiraverishda Pol Birrning haykali.
  • Ark yodgorligi. Veymardagi Bruno Eiermann, birinchi marta 1950 yilda o'rnatilgan, keyin ikki yilga olib tashlandi va 1995 yilda Demokratiya maydonida qayta ochildi.
  • Kötendagi relyef (1952). Haykaltarosh - Robert Propf.
  • Arnshtadt bozori yaqinidagi yodgorlik 1985 yil 21 martda o'rnatilgan. Muallif - Bernd Goebel
  • Mühlxauzendagi Avliyo Blez cherkovi oldidagi Iogann Sebastyan Bax maydonidagi Ed Garisonning yog'och stelasi - 2001 yil 17 avgust.
  • Yurgen Gerts tomonidan ishlab chiqilgan Ansbaxdagi yodgorlik 2003 yil iyul oyida o'rnatilgan.

BWV 565 tokkata va fuga, Iogann Sebastyan Baxning organ uchun asari, uning eng mashhur asarlaridan biri.

"Toccata and Fugue in D minor BWV 565" asari nufuzli BWV katalogining barcha nashrlarida va Bax asarlarining (eng to'liq) yangi nashrida (Neue Bach-Ausgabe, NBA nomi bilan tanilgan) kiritilgan.

Asar Bax tomonidan 1703-1707 yillar oralig'ida Arnshtadtda bo'lganida yozilgan. 1703 yil yanvarda, o'qishni tugatgandan so'ng, u Veymar gertsogi Iogann Ernstning saroy musiqachisi lavozimini oldi. Uning vazifalari nimadan iboratligi aniq noma'lum, ammo bu lavozim faoliyatni amalga oshirish bilan bog'liq emas edi. Veymardagi yetti oylik xizmati davomida uning ijrochi sifatidagi shon-shuhratlari tarqaldi. Bax Veymardan 180 km uzoqlikda joylashgan Arnshtadtdagi Avliyo Bonifas cherkoviga organ nazoratchisi lavozimiga taklif qilindi. Bax oilasining bu eng qadimgi nemis shahri bilan uzoq yillik aloqalari bor edi.

Avgust oyida Bax cherkov organisti lavozimini egalladi. U haftada uch kun ishlashi kerak edi, maosh esa nisbatan yuqori edi. Bundan tashqari, asbob yaxshi holatda saqlangan va bastakor va ijrochining imkoniyatlarini kengaytiradigan yangi tizimga muvofiq sozlangan. Bu davrda Bax ko'plab organ asarlarini yaratdi.

Ushbu kichik polifonik siklning o'ziga xos xususiyati musiqiy materialning rivojlanishining uzluksizligidir (tokkat va fuga o'rtasida uzilishlarsiz). Shakl uch qismdan iborat: tokkata, fuga va koda. Ikkinchisi, tokkani aks ettirib, tematik kamar hosil qiladi.


BWV 565 ning sarlavha sahifasi Yoxannes Ringk tomonidan qo'lyozma nusxada. Baxning avtografi yo'qolganligi sababli, ushbu nusxa 2012 yil holatiga ko'ra, yaratilgan vaqtga yaqin yagona manba hisoblanadi.

Tokkata (italyancha toccata - teginish, zarba, toccare dan - teginish, teginish) - klaviatura asboblari (klavier, organ) uchun virtuoz musiqiy asar.


Tokkataning boshlanishi

Fuga (ital. fuga — yugurish, parvoz, tez oqim) — polifonik musiqaning eng rivojlangan shakli boʻlib, u polifonik vositalarning barcha boyligini oʻziga singdirgan. Fugning mazmun doirasi deyarli cheksizdir, lekin intellektual element unda ustunlik qiladi yoki doimo seziladi. Fugue hissiy to'liqlik va ayni paytda ifodani cheklash bilan ajralib turadi.

Bu ish xavotirli, ammo jasur kuchli irodali hayqiriq bilan boshlanadi. Bir oktavadan ikkinchi oktavaga tushib, uch marta eshitiladi va pastki registrda momaqaldiroqli akkord bumiga olib keladi. Shunday qilib, tokkataning boshida g'amgin soyali, ulug'vor tovush maydoni tasvirlangan.


Germaniyaning Valtershauzen shahridagi Stadtkirche Trost-Organida organchi Hans-Andre Stamm tomonidan Iogann Sebastyan Baxning Tokkata va D Minor fugasi BWV 565 ijro etildi.

Keyin kuchli "aylanayotgan" virtuoz parchalar eshitiladi. Tez va sekin harakat o'rtasidagi qarama-qarshilik zo'ravon elementlar bilan janglar o'rtasidagi ehtiyotkor dam olishni eslatadi. Erkin, improvizatsiya qilingan tokkatadan keyin fuga yangraydi, unda ixtiyoriylik printsipi elementar kuchlarni jilovlagandek tuyuladi. Butun asarning so‘nggi novdalari esa bukilmas inson irodasining keskin va ulug‘vor g‘alabasi sifatida qabul qilinadi.

Iogann Sebastyan Bax - jahon madaniyatining eng buyuk arbobi. 18-asrda yashagan universal musiqachining ijodi janr jihatidan hamma narsani qamrab oladi: nemis kompozitori protestant xor anʼanalarini Avstriya, Italiya va Fransiya musiqa maktablari anʼanalari bilan uygʻunlashtirgan va umumlashgan.

Musiqachi va bastakor vafotidan 200 yil o'tgach, uning ijodi va tarjimai holiga bo'lgan qiziqish sovib ketmadi va zamondoshlari XX asrda Bax asarlaridan foydalanib, ularda dolzarblik va chuqurlikni topdilar. Solarisda bastakorning xor muqaddimasi eshitiladi. Iogan Bax musiqasi insoniyatning eng yaxshi ijodi sifatida 1977 yilda Yerdan uchirilgan kosmik kemaga biriktirilgan Voyajerning Oltin Rekordiga yozilgan. “Nyu-York Tayms” gazetasining yozishicha, Iogann Sebastyan Bax zamondan ustun turadigan durdona asarlar yaratgan jahon bastakorlarining o‘ntaligiga birinchi bo‘lib kiradi.

Bolalik va yoshlik

Iogann Sebastyan Bax 1685-yil 31-martda Tyuringiyaning Eyzenax shahrida, Haynig milliy bogʻi va Tyuringiya oʻrmoni oʻrtasida joylashgan. Bola professional musiqachi Iogann Ambrosius Bax oilasida eng kenja va sakkizinchi farzand bo'ldi.

Bax oilasida musiqachilarning besh avlodi mavjud. Tadqiqotchilar Iogann Sebastyanning hayotlarini musiqa bilan bog'lagan ellik nafar qarindoshini sanashdi. Ular orasida bastakorning katta bobosi, har yerga qandil, sandiq shaklidagi yirtilgan cholg‘u asbobini ko‘tarib yurgan novvoy Fayt Bax ham bor.


Oila boshlig'i Ambrosius Bax cherkovlarda skripka chalgan va ijtimoiy kontsertlar uyushtirgan, shuning uchun u kenja o'g'liga birinchi musiqa saboqlarini o'rgatgan. Iogann Bax yoshligidan xorda qo'shiq kuylagan va otasini o'zining qobiliyatlari va musiqiy bilimga ochko'zligi bilan xursand qilgan.

9 yoshida Ioxann Sebastyanning onasi Elizabet Lemmerhirt vafot etdi va bir yildan keyin bola etim qoldi. Kichik birodar oqsoqol, qo'shni Ohrdruf shahridagi cherkov organisti va musiqa o'qituvchisi Iogan Kristofning qaramog'iga olingan. Kristof Sebastyanni gimnaziyaga yubordi, u erda ilohiyot, lotin tili va tarixni o'rgandi.

Katta akasi ukasiga klavit va organ chalishni o‘rgatdi, ammo bu darslar qiziquvchan bolaga yetarli emas edi: u Kristofdan yashirincha shkafdan mashhur bastakorlarning asarlari yozilgan daftarni chiqarib, oydin kechalarda notalarni ko‘chirdi. Ammo uning akasi Sebastyanning noqonuniy ish qilayotganini aniqladi va yozuvlarni olib qo'ydi.


15 yoshida Ioxann Bax mustaqil bo'ldi: u Lüneburgga ishga kirdi va vokal gimnaziyasini ajoyib tarzda tamomlab, universitetga yo'l ochdi. Ammo qashshoqlik va pul topish ehtiyoji o‘qishimga chek qo‘ydi.

Lüneburgda qiziqish Baxni sayohatga undadi: u Gamburg, Selle va Lyubekga tashrif buyurdi, u erda mashhur musiqachilar Reincken va Georg Böhmning ijodi bilan tanishdi.

Musiqa

1703 yilda Lüneburgdagi gimnaziyani tugatgandan so'ng, Iogan Bax Veymar gertsogi Iogann Ernst cherkovida saroy musiqachisi bo'lib ishga kirdi. Bax olti oy davomida skripka chaladi va ijrochi sifatida birinchi mashhurlikka erishdi. Ammo tez orada Iogann Sebastyan skripka chalib, janoblarning qulog'ini quvontirishdan charchadi - u san'atda yangi ufqlarni rivojlantirish va ochishni orzu qilardi. Shu sababli, u ikkilanmasdan, Veymardan 200 kilometr uzoqlikda joylashgan Arnshtadtdagi Avliyo Boniface cherkovida bo'sh turgan sud organchisi lavozimini egallashga rozi bo'ldi.

Iogan Bax haftada uch kun ishlagan va yuqori maosh olgan. Yangi tizimga ko'ra sozlangan cherkov organi yosh ijrochi va bastakorning imkoniyatlarini kengaytirdi: Arnshtadtda Bax o'nlab organ asarlari, kaprichioslar, kantatalar va syuitalar yozgan. Ammo rasmiylar bilan keskin munosabatlar Iogan Baxni uch yildan keyin shaharni tark etishga majbur qildi.


Cherkov ma'murlarining sabr-toqatidan ustun bo'lgan so'nggi somon, musiqachining Arnshtadtdan uzoq vaqt chiqarib yuborilishi edi. Muqaddas asarlarni ijro etishga innovatsion yondashuvi uchun musiqachini allaqachon yoqtirmagan inert cherkov a'zolari Baxni Lyubekga qilgan sayohati uchun haqoratli sinovdan o'tkazishdi.

Mashhur organist Ditrix Buxtehude shaharda yashab ishlagan, uning organidagi improvizatsiyasi Bax bolaligidan tinglashni orzu qilgan. Aravaga pul bo'lmagan Iogann 1705 yilning kuzida Lyubekka piyoda yo'l oldi. Ustaning chiqishi musiqachini hayratda qoldirdi: belgilangan oy o'rniga u shaharda to'rttaga qoldi.

Arnshtadtga qaytib, boshliqlari bilan bahslashgandan so‘ng, Iogan Bax o‘zining “ona shahri”ni tark etib, Tyuringiyaning Myulxauzen shahriga boradi va u yerda Sankt-Blez cherkovida organchi bo‘lib ish topadi.


Shahar ma'muriyati va cherkov ma'murlari iste'dodli musiqachini qo'llab-quvvatladilar, uning daromadi Arnshtadtdagidan yuqori bo'ldi. Iogan Bax eski organni qayta tiklash bo'yicha iqtisodiy rejani taklif qildi, hokimiyat tomonidan ma'qullandi va yangi konsulning inauguratsiyasiga bag'ishlangan "Rabbiy - mening qirolim" bayram kantatasini yozdi.

Ammo bir yil o'tgach, sarguzashtlar shamoli Ioxann Sebastyanni o'z joyidan "olib tashladi" va uni ilgari tashlab ketilgan Veymarga o'tkazdi. 1708 yilda Bax sud organchisi o'rnini egalladi va gersog saroyi yonidagi uyga joylashdi.

Iogan Bax tarjimai holining "Veymar davri" samarali bo'ldi: bastakor o'nlab klaviatura va orkestr asarlarini yaratdi, Korelli ijodi bilan tanishdi, dinamik ritmlar va garmonik naqshlardan foydalanishni o'rgandi. Uning ish beruvchisi, bastakor va musiqachi Crown Duke Iogann Ernst bilan muloqot Baxning ijodiga ta'sir qildi. 1713 yilda gersog Italiyadan mahalliy bastakorlarning musiqiy asarlaridan iborat notalarni olib keldi, bu Iogan Bax uchun san'atda yangi ufqlarni ochdi.

Veymarda Iogan Bax organ uchun xor preludiyalari to'plami bo'lgan "Organ kitobi" ustida ishlashni boshladi va ulug'vor organ "D minorda tokkata va fuga", "K minorda passakaglia" va 20 ta ruhiy kantatalarni yaratdi.

Veymardagi xizmatining oxiriga kelib, Iogann Sebastyan Bax taniqli klavesin va organistga aylandi. 1717 yilda mashhur frantsuz klavesinchisi Lui Marchand Drezdenga keldi. Konsertmeyster Volumier Baxning iste'dodi haqida eshitib, musiqachini Marchand bilan raqobatlashishga taklif qildi. Ammo musobaqa kuni Lui muvaffaqiyatsizlikdan qo'rqib, shaharni tark etdi.

O'zgarish istagi 1717 yil kuzida Baxni yo'lda chaqirdi. Dyuk o'zining sevimli musiqachisini "sharmandalik bilan" ozod qildi. Organist musiqani yaxshi bilgan shahzoda Anxalt-Keten tomonidan guruh ustasi sifatida yollangan. Ammo knyazning kalvinizmga sodiqligi Baxga ibodat qilish uchun murakkab musiqa yozishga imkon bermadi, shuning uchun Iogann Sebastyan asosan dunyoviy asarlar yozdi.

Köten davrida Iogan Bax violonchel uchun oltita syuita, frantsuz va ingliz klaviatura to'plamlari va skripka solosi uchun uchta sonata yozgan. Mashhur "Brandenburg kontsertlari" va "Yaxshi temperamentli klavier" deb nomlangan 48 ta preludiya va fugalarni o'z ichiga olgan asarlar silsilasi Kötenda paydo bo'ldi. Shu bilan birga, Bax ikki va uch ovozli ixtirolarni yozgan va ularni "simfoniyalar" deb atagan.

1723-yilda Iogan Bax Leyptsig cherkovidagi Avliyo Tomas xorining kantori boʻlib ishga kirdi. O'sha yili jamoatchilik bastakorning "Avliyo Ioannning ehtirosi" asarini tingladi. Tez orada Bax barcha shahar cherkovlarining "musiqiy direktori" lavozimini egalladi. "Leyptsig davri" ning 6 yilida Iogan Bax 5 yillik kantata tsiklini yozgan, ulardan ikkitasi yo'qolgan.

Shahar kengashi bastakorga 8 ta xor ijrochisini berdi, ammo bu raqam juda oz edi, shuning uchun Baxning o'zi 20 tagacha musiqachini yollagan, bu esa hokimiyat bilan tez-tez to'qnashuvlarga sabab bo'lgan.

1720-yillarda Iogan Bax Leyptsig cherkovlarida ijro etish uchun asosan kantatalar yozgan. Repertuarini kengaytirish istagida bastakor dunyoviy asarlar yozgan. 1729 yil bahorida musiqachi Baxning do'sti Georg Filipp Telemann tomonidan asos solingan dunyoviy ansambl - Musiqa kollejining rahbari etib tayinlandi. Ansambl bozor maydoni yaqinidagi Zimmerman’s Coffee House’da bir yil davomida haftasiga ikki marta ikki soatlik konsertlar berdi.

1730-1750 yillarda bastakor tomonidan yaratilgan dunyoviy asarlarning aksariyati Iogan Bax tomonidan qahvaxonalarda ijro etilishi uchun yozilgan.

Jumladan, “Qahva kantatasi” hazil-mutoyiba, “Dehqon kantatasi” komiksi, violonçel va klavesin uchun lavhalar va konsertlar. Bu yillarda barcha davrlarning eng yaxshi xor asari deb ataladigan mashhur "Mass in B Minor" yozildi.

Ruhiy ijro uchun Bax o'z ijodi uchun mukofot sifatida suddan Qirollik Polsha va Sakson saroyi bastakori unvonini olgan holda "B minor"dagi "Yuqori mass" va "Sent-Metyu ehtiroslari"ni yaratdi.

1747 yilda Iogan Bax Prussiya qiroli Fridrix II saroyiga tashrif buyurdi. Zodagon bastakorga musiqiy mavzuni taklif qildi va undan improvizatsiya yozishni so'radi. Imrovizatsiya ustasi Bax darhol uch qismli fuga yaratdi. Tez orada u uni ushbu mavzu bo'yicha o'zgarishlar tsikli bilan to'ldirdi, uni "Musiqiy taklif" deb nomladi va Fridrix II ga sovg'a sifatida yubordi.


"Fuga san'ati" deb nomlangan yana bir katta tsikl Iogan Bax tomonidan tugallanmagan. O'g'illari serialni otalari vafotidan keyin nashr etishdi.

So'nggi o'n yillikda bastakorning shon-shuhrati so'nib ketdi: klassitsizm gullab-yashnadi va zamondoshlari Bax uslubini eskirgan deb hisoblashdi. Ammo Iogan Bax asarlari asosida tarbiyalangan yosh bastakorlar uni hurmat qilishdi. Buyuk organistning ishi ham sevilgan.

Iogan Bax musiqasiga qiziqishning kuchayishi va bastakorning shon-shuhratini qayta tiklash 1829 yilda boshlangan. Mart oyida pianinochi va bastakor Feliks Mendelson Berlinda kontsert uyushtirdi, unda “Sent-Metyu ehtiros” asari ijro etildi. Kutilmagan darajada baland ovozda javob bo'ldi va spektakl minglab tomoshabinlarni o'ziga tortdi. Mendelson Drezden, Koenigsberg va Frankfurtga kontsertlar bilan bordi.

Iogan Baxning "Musiqiy hazil" asari hanuzgacha butun dunyo bo'ylab minglab ijrochilarning sevimlilaridan biri hisoblanadi. O'ynoqi, ohangdor, mayin musiqa sadolari turli xil variantlarda, zamonaviy asboblarni chalish uchun moslashtirilgan.

Gʻarb va rus musiqachilari Bax musiqasini ommalashtiradilar. The Swingle Singers vokal ansambli o'zining Jazz Sebastyan Bax debyut albomini chiqardi, bu sakkiz vokalchilar guruhiga jahon shuhratini va Grammy mukofotini keltirdi.

Iogan Bax musiqasi ham jazz musiqachilari Jak Lussier va Joel Shpigelman tomonidan aranjirovka qilingan. Rus ijrochisi dahoga hurmat ko'rsatishga harakat qildi.

Shahsiy hayot

1707 yil oktyabr oyida Iogann Sebastyan Bax Arnshtadtlik yosh amakivachchasi Mariya Barbaraga uylandi. Er-xotinning yetti nafar farzandi bor edi, ammo uchtasi go‘dakligida vafot etgan. Uch o'g'il - Vilgelm Fridemann, Karl Filipp Emmanuel va Iogan Kristian - otalari izidan borib, mashhur musiqachi va bastakor bo'lishdi.


1720 yilning yozida, Iogan Bax va Anxalt-Köten shahzodasi chet elda bo'lganida, Mariya Barbara vafot etdi va to'rt farzandini qoldirdi.

Bir yil o'tgach, bastakorning shaxsiy hayoti yaxshilandi: Dyuk saroyida Bax yosh go'zallik va iste'dodli qo'shiqchi Anna Magdalena Uilke bilan uchrashdi. Iogann 1721 yil dekabr oyida Annaga uylandi. Ularning 13 nafar farzandi bor edi, ammo 9 nafari otasidan uzoqroq yashadi.


Keksaligida oila bastakor uchun yagona tasalli bo'ldi. Xotini va bolalari uchun Iogan Bax vokal ansambllarini tuzgan va kamera kontsertlari uyushtirgan, xotinining qo'shiqlaridan (Anna Baxning chiroyli sopranosi bor edi) va katta bo'lgan o'g'illarining o'ynashidan zavqlangan.

Iogan Baxning rafiqasi va kenja qizining taqdiri qayg'uli edi. Anna Magdalena o'n yil o'tgach, kambag'allar uchun nafrat uyida vafot etdi va kenja qizi Regina yarim tilanchi hayot kechirdi. Umrining so'nggi yillarida Lyudvig van Betxoven ayolga yordam berdi.

O'lim

So'nggi 5 yil ichida Iogan Baxning ko'rish qobiliyati tezda yomonlashdi, ammo bastakor kuyoviga asarlar aytib, musiqa yozdi.

1750 yilda ingliz oftalmologi Jon Teylor Leyptsigga keldi. Shifokorning obro'sini beg'ubor deb atash qiyin, ammo Bax somonlarni ushladi va imkoniyatdan foydalandi. Operatsiyadan keyin musiqachining ko'rinishi qaytmadi. Teylor bastakorni ikkinchi marta operatsiya qildi, ammo qisqa muddatli qaytib kelgandan so'ng, ko'rish yomonlashdi. 1750 yil 18 iyulda insult bo'ldi va 28 iyulda 65 yoshli Iogan Bax vafot etdi.


Bastakor Leyptsigdagi cherkov qabristoniga dafn etilgan. Yo'qolgan qabr va qoldiqlar 1894 yilda topilgan va musiqachi 27 yil xizmat qilgan Avliyo Ioann cherkovidagi tosh sarkofagga qayta dafn etilgan. Ma'bad Ikkinchi Jahon urushi paytida bombardimon bilan vayron qilingan, ammo Iogan Baxning kullari 1949 yilda topilgan va ko'chirilgan, Avliyo Tomas cherkovining qurbongohiga dafn etilgan.

1907 yilda bastakor tug'ilgan Eyzenaxda muzey ochildi, 1985 yilda Leyptsigda muzey paydo bo'ldi.

  • Iogan Baxning sevimli mashg'uloti kambag'al o'qituvchi kiyimida viloyat cherkovlariga borish edi.
  • Bastakorga rahmat, erkaklar ham, ayollar ham cherkov xorlarida kuylashadi. Iogan Baxning rafiqasi cherkov xorining birinchi a'zosi bo'ldi.
  • Iogan Bax shaxsiy darslar uchun pul olmadi.
  • Bax familiyasi nemis tilidan "oqim" deb tarjima qilingan.

  • Iogan Bax doimiy ravishda iste'foga chiqishni so'ragani uchun bir oy qamoqda o'tirdi.
  • Jorj Friderik Handel Baxning zamondoshi, ammo bastakorlar uchrashmagan. Ikki musiqachining taqdiri bir-biriga o'xshash: ikkisi ham shifokor Teylor tomonidan amalga oshirilgan muvaffaqiyatsiz operatsiya natijasida ko'r bo'lib qoldi.
  • Iogan Bax asarlarining toʻliq katalogi uning vafotidan 200 yil oʻtib nashr etilgan.
  • Nemis zodagoni bastakorga asar yozishni buyurdi, uni tinglagandan keyin u chuqur uyquga ketishi mumkin edi. Ioxann Bax so'rovni bajardi: mashhur Goldberg Variatsiyalari hali ham yaxshi "uyqu tabletkasi".

Bax aforizmlari

  • "Yaxshi uxlash uchun siz uyg'onganingizdan boshqa kunga yotishingiz kerak."
  • "Klaviaturani o'ynash oson: siz faqat qaysi tugmachalarni bosishni bilishingiz kerak."
  • "Musiqaning maqsadi yuraklarga tegishdir."

Diskografiya

  • "Ave Mariya"
  • "English Suite N3"
  • "Brandenburg kontserti N3"
  • "Italiya ta'siri"
  • "Konsert N5 F-Minor"
  • "Konsert N1"
  • "D-Minor violonchel va orkestr uchun kontsert"
  • "Fleyta, violonchel va arfa uchun kontsert"
  • "Sonata N2"
  • "Sonata N4"
  • "Sonata N1"
  • "Suite N2 B-Minor"
  • "Suite N2"
  • "Orkestr N3 D-Major uchun to'plam"
  • "Tokkata va Fugue D-Minor"

Iogann Sebastyan Bax (nem. Johann Sebastian Bach; 1685 yil 21 mart, Eyzenax, Saks-Eyzenax — 1750 yil 28 iyul, Leyptsig, Saksoniya, Muqaddas Rim imperiyasi) — 18-asrning buyuk nemis kompozitori. Baxning vafotidan ikki yuz ellik yildan ko'proq vaqt o'tdi va uning musiqasiga qiziqish ortib bormoqda. Hayoti davomida bastakor o'zi munosib e'tirof ololmadi.

Bax musiqasiga qiziqish uning vafotidan deyarli yuz yil oʻtib paydo boʻldi: 1829-yilda nemis bastakori rahbarligida Baxning eng buyuk asari “Avliyo Metyu ehtiros”i omma oldida ijro etildi. Birinchi marta - Germaniyada - Bax asarlarining to'liq to'plami nashr etildi. Butun dunyo musiqachilari esa Bax musiqasini chalib, uning go‘zalligi va ilhomi, mahorati va mukammalligidan hayratda qolishadi. " Oqim emas! - Dengiz uning nomi bo'lishi kerak", dedi buyuk Bax haqida.

Baxning ajdodlari qadimdan o'zlarining musiqiyligi bilan mashhur bo'lgan. Ma'lumki, bastakorning katta bobosi, kasbi novvoy bo'lib, qandil chalgan. Fleytachilar, trubachilar, organistlar va skripkachilar Bax oilasidan chiqqan. Oxir-oqibat Germaniyadagi har bir musiqachi Bax va har bir Bax musiqachi deb atala boshlandi.

Bolalik

Iogann Sebastyan Bax 1685 yilda Germaniyaning kichik Eyzenax shahrida tug'ilgan. Iogann Sebastyan Bax musiqachi Iogann Ambrosius Bax va Elizabet Lemmerhirt oilasida eng kenja, sakkizinchi farzand edi. U birinchi skripka mahoratini skripkachi va shahar musiqachisi bo'lgan otasidan olgan. Bolaning ajoyib ovozi (soprano) bor edi va shahar maktabi xorida kuyladi. Uning kelajakdagi kasbiga hech kim shubha qilmadi: kichkina Bax musiqachi bo'lishi kerak edi. To‘qqiz yoshli bola yetim qoldi. Ohrdruf shahrida cherkov organi bo'lib xizmat qilgan katta akasi uning ustozi bo'ldi. Aka bolani gimnaziyaga yubordi va musiqadan dars berishda davom etdi.

Lekin u befarq musiqachi edi. Darslar monoton va zerikarli edi. Qiziquvchan o'n yoshli bola uchun bu og'riqli edi. Shuning uchun u o'zini o'zi tarbiyalashga intildi. Akasi mashhur bastakorlarning asarlari yozilgan daftarni qulflangan shkafda saqlayotganidan xabar topgan bola tunda yashirincha bu daftarni chiqarib, oy yorug‘ida notalarni ko‘chirdi. Bu zerikarli ish olti oy davom etdi va bo'lajak bastakorning qarashlariga jiddiy putur etkazdi. Va bir kuni akasi uni bu ishni qilayotganda ushlab, allaqachon ko'chirilgan yozuvlarni olib qo'yganida, bolaning hafsalasi pir bo'lganini tasavvur qiling.

QUYIDA DAVOM ETILADI


Sayohat vaqtining boshlanishi

O'n besh yoshida Iogann Sebastyan mustaqil hayot boshlashga qaror qildi va Lüneburgga ko'chib o'tdi. 1703 yilda u o'rta maktabni tugatdi va universitetga kirish huquqini oldi. Ammo Bax bu huquqdan foydalanishi shart emas edi, chunki u pul topishi kerak edi.

Hayoti davomida Bax bir necha marta shahardan shaharga ko'chib, ish joyini o'zgartirgan. Deyarli har safar sabab bir xil bo'lib chiqdi - qoniqarsiz ish sharoitlari, kamsituvchi, qaram pozitsiya. Ammo vaziyat qanchalik noqulay bo'lmasin, yangi bilim va takomillashtirish istagi uni hech qachon tark etmadi. U tinimsiz g'ayrat bilan nafaqat nemis, balki italyan va frantsuz kompozitorlari musiqasini ham tinimsiz o'rgandi. Bax taniqli musiqachilar bilan shaxsan uchrashish va ularning ijro uslubini o'rganish imkoniyatini qo'ldan boy bermadi. Bir kuni yosh Bax sayohatga puli qolmagani uchun piyoda boshqa shaharga mashhur organchi Buxtexude o'yinini tinglash uchun jo'nadi.

Bastakor shuningdek, ijodga bo'lgan munosabatini, musiqaga bo'lgan qarashlarini so'zsiz himoya qilgan. Saroy jamiyatining chet el musiqasiga havas qilishidan farqli oʻlaroq, Bax alohida mehr bilan oʻrgangan va oʻz asarlarida nemis xalq qoʻshiq va raqslaridan keng foydalangan. Boshqa mamlakatlar bastakorlarining musiqasini mukammal bilgan holda, u ularga ko'r-ko'rona taqlid qilmagan. Keng va chuqur bilim unga kompozitsion mahoratini oshirish va jilolashga yordam berdi.

Sebastyan Baxning iste'dodi shu soha bilan cheklanib qolmadi. U zamondoshlari orasida eng yaxshi organ va klavesinchi edi. Va agar Bax hayoti davomida bastakor sifatida tan olinmagan bo'lsa, uning organdagi improvizatsiya mahorati beqiyos edi. Buni hatto uning raqiblari ham tan olishga majbur bo'lishdi.

Aytishlaricha, Bax Drezdenga o'sha paytdagi mashhur frantsuz organisti va klavesinchi bilan tanlovda qatnashish uchun taklif qilingan. Bir kun oldin musiqachilarning dastlabki tanishuvi bo'lib o'tdi, ikkalasi ham klavesin chalishdi. O'sha oqshom Marchand shoshib ketdi va shu bilan Baxning shubhasiz ustunligini tan oldi. Yana bir safar, Kassel shahrida Bax organ pedalida yakkaxon qo'shiq ijro etib, tinglovchilarini hayratda qoldirdi. Bunday muvaffaqiyat Baxning boshiga tushmadi, u har doim juda kamtar va mehnatkash odam bo'lib qoldi. Qanday qilib bunday mukammallikka erishganligi haqida so'ralganda, bastakor shunday javob berdi: " Men qattiq mehnat qilishim kerak edi, kim shunchalik mehnat qilsa, o'sha narsaga erishadi".

Arnshtadt va Mühlxauzen (1703-1708)

1703 yil yanvarda, o'qishni tugatgandan so'ng, u Veymar gertsogi Iogann Ernstning saroy musiqachisi lavozimini oldi. Uning vazifalari nimadan iboratligi aniq noma'lum, ammo bu lavozim faoliyatni amalga oshirish bilan bog'liq emas edi. Veymardagi yetti oylik xizmati davomida uning ijrochi sifatidagi shon-shuhratlari tarqaldi. Bax Veymardan 180 km uzoqlikda joylashgan Arnshtadtdagi Avliyo Bonifas cherkoviga organ nazoratchisi lavozimiga taklif qilindi. Bax oilasining bu eng qadimgi nemis shahri bilan uzoq yillik aloqalari bor edi. Avgust oyida Bax cherkov organisti lavozimini egalladi. U haftada uch kun ishlashi kerak edi, maosh esa nisbatan yuqori edi. Bundan tashqari, asbob yaxshi holatda saqlangan va bastakor va ijrochining imkoniyatlarini kengaytiradigan yangi tizimga muvofiq sozlangan.

Oilaviy aloqalar va musiqaga ishtiyoqli ish beruvchi bir necha yil o'tgach, Iogann Sebastyan va rasmiylar o'rtasidagi ziddiyatning oldini olmadi. Bax xordagi xonandalarning tayyorgarligi darajasidan norozi edi. Bundan tashqari, 1705-1706 yillarda Bax Lyubekda bir necha oy ruxsatsiz jo‘nab ketdi va Bukstexudning o‘yinlari bilan tanishdi, bu esa hokimiyatni norozi qildi. Baxning birinchi tarjimai holi Forkelning yozishicha, Iogann Sebastyan taniqli bastakorni tinglash uchun 40 km dan ortiq masofani piyoda bosib o'tgan, ammo bugungi kunda ba'zi tadqiqotchilar bu haqiqatni shubha ostiga qo'yishmoqda.

Bundan tashqari, rasmiylar Baxni jamiyatni sarosimaga solgan "g'alati xor jo'rligida" va xorni boshqarishga qodir emaslikda aybladi; aftidan, oxirgi ayblov qandaydir asosga ega edi.

1706 yilda Bax o'z ishini o'zgartirishga qaror qiladi. Unga mamlakat shimolidagi yirik shahar – Myulxauzendagi Avliyo Blez cherkovida organchi sifatida ancha daromadli va yuqori lavozim taklif qilindi. Keyingi yili Bax organchi Iogan Georg Ahle o'rnini egallab, bu taklifni qabul qildi. Uning maoshi avvalgisiga nisbatan oshirilgan, xonandalarning saviyasi ham yaxshi edi. To'rt oy o'tgach, 1707 yil 17 oktyabrda Iogann Sebastyan Arnshtadtlik amakivachchasi Mariya Barbaraga uylandi. Keyinchalik ularning olti farzandi bor edi, ulardan uchtasi bolaligida vafot etgan. Omon qolganlardan uchtasi - Vilgelm Fridemann, Iogann Kristian va Karl Filipp Emmanuel keyinchalik mashhur bastakorlarga aylanishdi.

Myulxauzen shahri va cherkov ma'muriyati yangi xodimdan mamnun edi. Ular ikkilanmasdan uning cherkov organini qayta tiklash va inauguratsiya marosimi uchun yozilgan BWV 71 (bu Bax hayoti davomida chop etilgan yagona kantata bo'lgan) "Rabbiy - mening Shohim" bayram kantatasini nashr etish bo'yicha uning qimmat rejasini ma'qulladilar. yangi konsul, unga katta mukofot berildi.

Veymarga qaytish (1708-1717)

Muhlxauzenda taxminan bir yil ishlagandan so'ng, Bax yana ish joyini o'zgartirib, Veymarga qaytib keldi, ammo bu safar sud organisti va kontsert tashkilotchisi lavozimini oldi - Veymardagi avvalgi lavozimidan ancha yuqori lavozim. Ehtimol, uni ish joyini o'zgartirishga majbur qilgan omillar yuqori maosh va professional musiqachilarning yaxshi tanlangan tarkibi bo'lgan. Bax oilasi Dyukal saroyidan atigi besh daqiqalik piyoda uzoqlikda joylashgan uyga joylashdi. Keyingi yili oilada birinchi farzand dunyoga keldi. Shu bilan birga, Mariya Barbaraning turmushga chiqmagan singlisi Bagama orollariga ko'chib o'tdi va 1729 yilda vafotigacha ularga uy xo'jaligini boshqarishda yordam berdi. Vilgelm Fridemann va Karl Filipp Emmanuel Veymarda Bax oilasida tug‘ilgan. 1704 yilda Bax Bax ijodiga katta ta'sir ko'rsatgan skripkachi fon Vestof bilan uchrashdi. Von Vestxofning asarlari Baxning yakkaxon skripka uchun sonatalari va partitalarini ilhomlantirgan.

Veymarda uzoq vaqt klaviatura va orkestr asarlarini yaratish boshlandi, bu davrda Baxning iste'dodi eng yuqori cho'qqiga chiqdi. Bu davrda Bax boshqa mamlakatlarning musiqiy yo'nalishlarini o'zlashtirdi. Italiyaliklar Vivaldi va Korelli asarlari Baxga dramatik muqaddima yozishni o'rgatdi, undan Bax dinamik ritmlar va hal qiluvchi garmonik naqshlardan foydalanish san'atini o'rgandi. Bax italyan bastakorlarining asarlarini yaxshi o'rganib, organ yoki klavesin uchun Vivaldi kontsertlarining transkripsiyalarini yaratdi. U transkripsiyalarni yozish g'oyasini o'z ish beruvchisining o'g'li, bastakor va musiqachi irsiy gertsog Iogann Ernstdan olgan bo'lishi mumkin edi. 1713 yilda Crown Gertsog chet el safaridan qaytib keldi va o'zi bilan Iogann Sebastyanga ko'rsatgan ko'plab notalarni olib keldi. Italiya musiqasida toj gertsogi (va ba'zi asarlardan ko'rinib turibdiki, Baxning o'zi) yakkaxon (bitta asbobda chalish) va tutti (butun orkestrda ijro etish) almashinishi bilan jalb qilingan.

Köten davri

1717 yilda Bax va uning oilasi Kötenga ko'chib o'tdi. U taklif qilingan Koten shahzodasi saroyida organ yo'q edi. Keksa usta uni qo'yib yuborishni xohlamadi va 1717 yil 6-noyabrda u iste'foga chiqish haqidagi doimiy iltimoslari uchun hibsga olindi, ammo 2 dekabrda u ozod qilindi " norozilik bilan" Anxalt-Köten shahzodasi Leopold Baxni dirijyor sifatida yolladi. O'zi musiqachi bo'lgan shahzoda Baxning iste'dodini yuqori baholadi, unga yaxshi maosh berdi va unga katta harakat erkinligini berdi. Biroq, shahzoda kalvinist edi va ibodatda nafis musiqadan foydalanishni ma'qullamadi, shuning uchun Baxning Koten asarlarining aksariyati dunyoviy edi.

Bax asosan klaviatura va orkestr musiqasini yozgan. Bastakorning vazifalariga kichik orkestrga rahbarlik qilish, shahzodaning qo'shig'iga hamrohlik qilish va klavesin chalib, uni zavqlantirish kiradi. O'z mas'uliyatini qiyinchiliksiz engib, Bax butun bo'sh vaqtini ijodga bag'ishladi. Klavier uchun yaratilgan asarlar uning ishida organ ishlaridan keyingi ikkinchi cho'qqini ifodalaydi. Kötenda ikki va uch ovozli ixtirolar yozilgan (Bax uch ovozli ixtirolar deb atagan" simfoniyalar". Bastakor bu spektakllarni katta oʻgʻli Vilgelm Frideman bilan mashgʻulotlar uchun moʻljallagan. Pedagogik maqsadlar Baxni "Fransuzcha" va "Inglizcha" syuitalarni yaratishda boshqargan. Kötenda Bax ham birinchi jildni tashkil etgan 24 ta preludiya va fugalarni tugatgan. "Yaxshi temperamentli klavier" deb nomlangan katta asarning o'sha davrda mashhur "Xromatik fantaziya va fuga" minorda yozilgan.

Bizning zamonamizda Baxning ixtirolari va syuitalari musiqa maktablari dasturlarida, maktablar va konservatoriyalarda esa Yaxshi temperli Klavierning preludiyalari va fugalari majburiy qismlarga aylandi. Bastakor tomonidan pedagogik maqsadlarda mo‘ljallangan bu asarlar yetuk sozandani ham qiziqtiradi. Shu bois, Baxning klavier uchun asarlari, nisbatan oddiy ixtirolardan tortib, eng murakkab “Xromatik fantaziya va fuga”gacha bo‘lgan kontsertlarda va radioda dunyodagi eng yaxshi pianinochilar ijrosida eshitilishi mumkin.

1720-yil 7-iyulda Bax knyaz bilan chet elda boʻlganida, uning rafiqasi Mariya Barbara toʻsatdan vafot etib, toʻrt nafar yosh bolasini qoldirdi. Keyingi yili Bax gersoglik saroyida kuylagan yosh, juda iqtidorli soprano Anna Magdalena Uilke bilan uchrashdi. Ular 1721 yil 3 dekabrda turmush qurishdi. Yosh farqiga qaramay - u Iogan Sebastyandan 17 yosh kichik edi - ularning nikohi aftidan baxtli edi. Ularning 13 farzandi bor edi.

Leyptsigdagi so'nggi yillar

1723 yilda Kötendan Bax Leypsigga ko'chib o'tdi va u erda umrining oxirigacha qoldi. Bu erda u Avliyo Tomas cherkovidagi qo'shiq maktabining kantori (xor direktori) lavozimini egalladi. Bax maktab yordamida shaharning asosiy cherkovlariga xizmat qilishga va cherkov musiqasining holati va sifati uchun javobgar bo'lishga majbur edi. U o'zi uchun sharmandali shartlarni qabul qilishi kerak edi. O'qituvchi, o'qituvchi va bastakorning vazifalari bilan bir qatorda quyidagi ko'rsatmalar ham mavjud edi: " Shahar hokimining ruxsatisiz shaharni tark etmang"Avvalgidek, uning ijodiy imkoniyatlari cheklangan edi. Bax cherkov uchun musiqa yozishi kerak edi " unchalik uzoq emas edi, shuningdek... operaga o'xshardi, lekin tinglovchilarda hayrat uyg'otish uchun“Ammo Bax, har doimgidek, ko‘p narsani qurbon qilib, hech qachon asosiy narsa – badiiy e’tiqodiga murosaga kelmadi.U butun umri davomida o‘zining chuqur mazmuni, ichki boyligi bilan hayratlanarli asarlar yaratdi.

Bu safar shunday bo'ldi. Leyptsigda Bax o'zining eng yaxshi vokal va instrumental kompozitsiyalarini yaratdi: kantatalarning aksariyati (jami Bax 250 ga yaqin kantata yozgan), "Jon ehtiroslari", "Metyu ehtiroslari", "B minor" mass. "ehtiros" yoki "ehtiroslar"; Yuhanno va Mattoga ko'ra - bu xushxabarchilar Yuhanno va Matto tomonidan tasvirlangan Iso Masihning azoblari va o'limi haqidagi hikoya. Mass mazmuni bo'yicha Ehtirosga yaqin. Ilgari Mass va Ehtiros katolik cherkovida xor madhiyalari edi. Bax uchun bu ishlar cherkov xizmatlari doirasidan ancha tashqariga chiqadi. Baxning Mass va Passion kontsert xarakteridagi monumental asarlardir. Ular yakkaxonlar, xor, orkestr va organ tomonidan ijro etiladi. Badiiy ahamiyatiga ko‘ra kantatalar, “Ehtiros” va Massa kompozitor ijodining uchinchi, eng yuqori cho‘qqisini ifodalaydi.

Cherkov ma'murlari Bax musiqasidan aniq norozi edi. Avvalgi yillardagidek, ular uni juda yorqin, rang-barang va insonparvar deb bilishdi. Darhaqiqat, Bax musiqasi qat'iy cherkov muhitiga, yerdagi hamma narsadan ajralish kayfiyatiga javob bermadi, aksincha, unga zid edi. Yirik vokal va instrumental asarlar bilan bir qatorda Bax klavier uchun musiqa yozishni davom ettirdi. Massa bilan deyarli bir vaqtda mashhur "Italyan kontserti" yozildi. Keyinchalik Bax 24 ta yangi muqaddima va fugalarni o'z ichiga olgan "Yaxshi temperli Klavier"ning ikkinchi jildini tugatdi.

1747 yilda Bax Prussiya qiroli Fridrix II ning saroyiga tashrif buyurdi, u erda qirol unga musiqiy mavzuni taklif qildi va undan darhol biror narsa yozishni so'radi. Bax improvizatsiya ustasi edi va darhol uch qismli fuga ijro etdi. Keyinchalik u ushbu mavzu bo'yicha butun variatsiyalar tsiklini tuzdi va uni shohga sovg'a sifatida yubordi. Tsikl Frederik tomonidan aytilgan mavzuga asoslangan ricercars, kanonlar va triolardan iborat edi. Ushbu tsikl "Musiqiy taklif" deb nomlangan.

Bax o'zining ulkan ijodiy faoliyati va cherkov maktabidagi xizmatidan tashqari, shaharning "Musiqa kolleji" faoliyatida faol ishtirok etdi. Bu musiqa ixlosmandlari jamiyati shahar aholisi uchun cherkov emas, balki dunyoviy musiqa kontsertlarini uyushtirgan. Bax musiqa kollejining kontsertlarida solist va dirijyor sifatida katta muvaffaqiyat bilan chiqdi. U, ayniqsa, jamiyat kontsertlari uchun dunyoviy xarakterdagi ko'plab orkestr, klavyer va vokal asarlar yozgan. Ammo Baxning asosiy ishi - qo'shiqchilar maktabining rahbari unga qayg'u va muammodan boshqa hech narsa keltirmadi. Cherkov tomonidan maktab uchun ajratilgan mablag 'arzimas edi, qo'shiqchi bolalar esa och va yomon kiyingan. Ularning musiqiy qobiliyatlari darajasi ham past edi. Qo'shiqchilar ko'pincha Baxning fikrini hisobga olmagan holda ishga qabul qilingan. Maktab orkestri juda kamtar edi: to'rtta karnay va to'rtta skripka!

Bax tomonidan shahar hokimiyatiga yuborilgan maktabga yordam so'rab qilingan barcha so'rovlar e'tiborsiz qoldi. Kantor hamma narsa uchun javob berishi kerak edi.

Yagona quvonch hali ham ijod va oila edi. Voyaga etgan o'g'illari - Vilgelm Fridemann, Filipp Emmanuel, Iogan Kristian - iste'dodli musiqachilar bo'lib chiqdi. Otalari tirikligida ular mashhur bastakor bo'lishgan. Bastakorning ikkinchi rafiqasi Anna Magdalena Bax o'zining ajoyib musiqiyligi bilan ajralib turardi. U ajoyib eshitish va chiroyli, kuchli soprano ovoziga ega edi. Baxning to‘ng‘ich qizi ham yaxshi kuylagan. Bax o'z oilasi uchun vokal va cholg'u ansambllarini yaratdi.

Vaqt o'tishi bilan Baxning ko'rish qobiliyati yomonlashdi. Shunga qaramay, kuyovi Oltnikko‘lga aytib, musiqa yozishda davom etdi. 1750 yilda ko'plab zamonaviy tadqiqotchilar charlatan deb hisoblagan ingliz oftalmologi Jon Teylor Leyptsigga keldi. Teylor Baxni ikki marta operatsiya qildi, ammo ikkala operatsiya ham muvaffaqiyatsiz tugadi va Bax ko'r bo'lib qoldi. 18 iyul kuni u kutilmaganda qisqa muddatga ko‘rish qobiliyatiga ega bo‘ldi, biroq kechqurun u insultga uchradi. Bax 28 iyulda vafot etdi; o'lim sababi operatsiyadan keyingi asoratlar bo'lishi mumkin. Uning mulki 1000 dan ortiq talerga baholangan bo'lib, ular orasida 5 ta klavesin, 2 ta lavta, 3 ta skripka, 3 ta skripka, 2 ta violonchel, viyola da gamba, lavta va shpinet, shuningdek, 52 ta muqaddas kitoblar mavjud edi.

Baxning o'limi musiqa jamoatchiligi tomonidan deyarli sezilmay qoldi. Tez orada ular u haqida unutishdi. Baxning xotini va kenja qizining taqdiri qayg'uli edi. Anna Magdalena o'n yildan keyin kambag'al uyda vafot etdi. Kichik qizi Regina baxtsiz hayot kechirdi. Qiyin hayotining so'nggi yillarida u unga yordam berdi.

Baxning fotosuratlari, Iogann Sebastyan

MASHHUR YANGILIKLAR

Lol (Moskva)

2016-12-05 16:26:21

Dencheg (uzoq)

Haqiqiy hikoya)

2016-11-30 20:17:03

Andryuxa Nprg

2016-10-02 20:03:06

Andryuxa Nprg

2016-10-02 20:02:25

Igor Chekrijov (Moskva)

I.S. kabi buyuk bastakorlar. Bah, ular har 1000 yilda bir marta paydo bo'ladi. Mening fikrimcha, unga musiqa, ohang qurilishi va yetkazilgan his-tuyg'ular chuqurligi bo'yicha tengi yo'q. Uning 3-sonli orkestr syuitasidan, 4-kontrapunktdan (fuga san'ati) ariyasi naqadar ajoyib. Shu ikki asarga asoslanib ham uni buyuk bastakor deyish mumkin.

2016-03-29 15:00:10

Nastya (Ivanovo)

2015-12-22 09:32:29

Mapp (Seul)

2015-12-14 20:24:50

2015-12-14 17:06:18

2015-10-29 16:10:20

Kseniya (Moskva)

Ajoyib Bax

2015-10-11 16:22:06

2015-10-11 16:17:04

Dasha (Kovrov)

2015-04-24 21:28:01

Karina (Krasnodar)

Ha, u zo'r.

Ular instrumental va vokalga bo'linadi. Birinchisiga quyidagilar kiradi: organ uchun - sonatalar, preludiyalar, fugalar, fantaziyalar va tokkatalar, xor preludiyalari; fortepiano uchun – 15 ta ixtiro, 15 ta simfoniya, fransuz va ingliz syuitalari, toʻrt qismli “Klavierübung” (partitalar va boshqalar), bir qator tokkatalar va boshqa asarlar, shuningdek, “Yaxshi temperamentli klavi” (48 ta preludiya va fugalar) barcha kalitlarda); "Musiqiy taklif" (Buyuk Fridrix mavzusidagi fugalar to'plami) va "Fuga san'ati" tsikli. Bundan tashqari, Baxning skripka uchun sonatalari va partitalari (ular orasida mashhur Chakon), fleyta uchun, pianino jo'rligidagi violonchel (gamba), pianino va orkestr uchun kontsertlar, shuningdek, ikki yoki undan ortiq pianino va boshqalar uchun konsertlar va syuitalar mavjud. torli va puflama cholgʻu asboblari uchun, shuningdek, Bax tomonidan ixtiro qilingan besh torli viola pomposa (viola va violonchel oʻrtasidagi oʻrta cholgʻu) uchun syuita.

Iogann Sebastyan Bax portreti. Rassom E. G. Haussmann, 1748 yil

Bu asarlarning barchasi yuqori mahorat bilan ajralib turadi polifoniya, Baxdan oldin ham, undan keyin ham shunga o'xshash shaklda topilmagan. Bax hayratlanarli mahorat va mukammallik bilan kontrapunkt texnikasining eng murakkab muammolarini ham katta, ham kichik shakllarda hal qiladi. Lekin uning ohangdor zukkoligi va ta'sirchanligini bir vaqtning o'zida inkor etish xato bo'ladi. Qarama-qarshi nuqta Bu yodlangan va Bax uchun murojaat qilish qiyin narsa emas edi, balki uning tabiiy tili va ifoda shakli edi, bu shaklda ifodalangan chuqur va ko'p qirrali ma'naviy hayotning namoyon bo'lishi uchun avvalo tushunish va tushunish kerak. Shunday qilib, uning organ asarlarining ulkan kayfiyati, shuningdek, pianino uchun fuga va syuitalardagi ohangdor jozibasi va o'zgaruvchan kayfiyatning boyligi to'liq baholandi. Shu sababli, bu erdagi ko'plab asarlarda, ayniqsa, "Yaxshi temperamentli Klavier" ning alohida raqamlarida, biz shaklning to'liqligi bilan birga, juda xilma-xil mazmundagi xarakterli o'yinlarga egamiz. Aynan shu bog'liqlik ularning musiqa adabiyotidagi alohida va o'ziga xos mavqeini belgilaydi.

Bularning barchasiga qaramay, uning o'limidan keyin uzoq vaqt davomida Baxning asarlari faqat bir nechta mutaxassislar tomonidan tanilgan va qadrlangan, jamoatchilik esa ularni deyarli unutgan. Har bir aksiya uchun Mendelson 1829 yilda Baxning "Avliyo Metyu ehtiros" spektaklini ijro etishi tufayli marhum bastakorga yana bir bor umumiy qiziqish uyg'otdi va uning ajoyib vokal asarlari nafaqat Germaniyada, balki musiqa hayotida ham munosib o'rin egalladi. .

Iogann Sebastyan Bax. Eng yaxshi asarlar

Bunga, birinchi navbatda, ibodat qilish uchun mo'ljallanganlar kiradi. ruhiy kantatalar, Bax tomonidan yozilgan (barcha yakshanba va bayramlar uchun) beshta to'liq yillik tsikllar miqdorida. Bizga faqat 226 ta kantata saqlanib qolgan, ular juda ishonchli. Xushxabar matnlari ularning matni bo'lib xizmat qilgan. Kantatalar resitativlar, ariyalar, polifonik xorlar va butun asarni yakunlovchi xordan iborat.

Keyin "ehtiroslar musiqasi" keladi ( Ehtiroslar), shundan Bax beshtasini yozgan. Ulardan, afsuski, bizgacha faqat ikkitasi yetib keldi: Passion by Jon va Passion by Metyu; ulardan birinchisi 1724 yilda, ikkinchisi 1729 yilda amalga oshirilgan. Uchinchisi - Luqoga ko'ra Ehtirosning ishonchliligi katta shubhaga sabab bo'ladi. Iztirob hikoyasining musiqiy dramatik tasviri Masih bu asarlarda u shaklning eng yuksak to‘liqligiga, eng buyuk musiqiy go‘zallikka va ifoda kuchiga erishadi. Epik, dramatik va lirik elementlardan aralashgan shaklda Masihning azoblari haqidagi hikoya bizning ko'z o'ngimizda plastik va ishonchli tarzda o'tadi. Epik element qiroatchi xushxabarchi shaxsida, dramatik element Injil siymolarining, ayniqsa Isoning o‘zi nutqini to‘xtatib turgan so‘zlarida, shuningdek, xalqning jonli xorlarida, lirik element ariya va xorlarda namoyon bo‘ladi. tafakkur xarakteriga ega, xor esa butun taqdimotga qarama-qarshi bo'lib, asarning ilohiy xizmatga bevosita aloqadorligini ko'rsatadi va unda jamoaning ishtirokiga ishora qiladi.

Bax. Aziz Metyu Ehtiros

Shunga o'xshash, ammo engilroq kayfiyatdagi asar " Rojdestvo oratoriyasi"(Weihnachtsoratorium), 1734 yilda yozilgan. U bizga ham yetib kelgan" Pasxa oratoriyasi" Protestantlarga sig'inish bilan bog'liq bo'lgan ushbu yirik asarlar bilan bir qatorda, qadimgi lotin cherkov matnlarining moslashuvlari bir xil balandlikda va mukammaldir: Ommaviy va besh ovozli Magnagaricat. Ular orasida birinchi o'rinni yiriklar egallaydi B minordagi massa(1703). Bax Bibliya so'zlarini imon bilan o'rganganidek, bu erda u Mass matnining qadimiy so'zlarini imon bilan qabul qildi va ularni shu qadar boy va rang-barang tuyg'u bilan, shunday ifoda kuchi bilan tovushlarda tasvirladiki, hozir ham qattiq polifonik mato bilan kiyingan, ular chuqur maftunkor va chuqur ta'sirchan. Ushbu asardagi xorlar cherkov musiqasi sohasida yaratilgan eng buyuklaridan biridir. Bu yerda xorga qo'yiladigan talablar nihoyatda yuqori.

(Boshqa buyuk musiqachilarning tarjimai hollari - maqola matni ostidagi "Mavzu bo'yicha ko'proq ..." blokiga qarang.)