Karl Pavlovich Bryullov(1799, Sankt-Peterburg — 1852, Manziana, Italiya) — mashhur rus rassomi, monumentalist, akvarelchi, portret ustasi. Rasmlari uchun Badiiy akademiyaning bir qancha mukofotlari sovrindori. 1834 yilda Parijda bo'lib o'tgan ko'rgazmada oltin medal sohibi. Bryullov ijodida rus rassomlari va xorijiy rassomlarning butun galaktikasi o'sdi.
Bryullov ijodining xususiyatlari: san'atshunoslar uning yozish uslubini akademizm va romantizmga bog'lashadi, ammo bu rassomning iste'dodi umumiy qabul qilingan ta'riflardan tashqarida. Doimiy ravishda o'z uslubini qidirib, rassom tajriba o'tkazdi turli texnikalar va materiallar. Bryullov uchun rasm nafaqat uning atrofidagi dunyoni ko'rsatish vositasi, balki o'zini namoyon qilish vositasi ham edi. U o'z asarlarida antik davr va Uyg'onish davrining buyuk ustalari merosini o'zining rasmga bo'lgan qarashlari bilan uzviy bog'lashga muvaffaq bo'ldi.
Mashhur rasmlar Bryullov: "Narcissus", "Italyan tong", "Italian kunduzi", "Otliq ayol", "Pompeyning so'nggi kuni", shuningdek, I.Krylov, A.Golitsyn, A.Bryullov va boshqalar portretlari.
Bryullov ijodi: muvaffaqiyatga uzoq yo'l
Rassom oilasida tug'ilish Karlning kelajagini oldindan belgilab qo'ydi: uning otasi Pavel Brullo, o'ymakor, yog'och o'ymakorligi, miniatyura ustasi va yarim kunlik Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasida o'qituvchi edi. Akalari singari, yosh Karl ham bolaligidan rasm chizish asoslarini o'rgana boshladi. Tug'ilgandanoq kasal bola bo'lib, u deyarli butun vaqtini yotoqda o'tkazdi, lekin otasidan olingan vazifalarni astoydil bajardi: ma'lum miqdorni tortib olish. inson figuralari va otlar. Agar talabga rioya qilmasa, tushlik yoki kechki ovqatni yo'qotishi mumkin edi, shuning uchun bola jazodan qochish uchun bor kuchini sarfladi. Ushbu uslub o'z samarasini berdi - 10 yoshida Badiiy akademiyaga o'qishga kirgan Karl Bryullov o'zining mahorati va mehnatsevarligi bilan o'qituvchilarni xursand qildi.Bryullovning Akademiyadagi o'qishi 1821 yilgacha davom etdi; Bu davrda uning birinchi rasmlari - 1817-1820 yillarda yozilgan "Narcissus" (1819) va "San'at dahosi" yaratilgan. va Akademiya Kengashi tomonidan nusxa ko'chirish uchun namuna sifatida tan olingan. Barcha vazifalarni osonlikcha engib, suhbatlashishga yoqimli yigit bo'lgan Bryullov o'qituvchilar va sinfdoshlarining iltifotiga sazovor bo'ldi va ko'pincha imtihon varaqalarini tuzatish orqali ikkinchisiga yordam berdi.
O'qishni tugatgandan so'ng, Bryullov oltin medal oldi, bu unga chet elga majburiy safar bilan nafaqaga chiqish huquqini berdi, ammo Akademiya prezidenti g'alati qaror qabul qildi: bitiruvchini 3 yilga qoldirib, o'z faoliyatini yaxshilash bahonasida qoldirdi. ko'nikmalar. Bryullovning ustozi o'z mahorati bilan ajralib turmagan rassom A. Ermolaevga tayinlangan. Karl Pavlovich Bryullovning o'qituvchini o'zgartirish haqidagi iltimosi rad etildi, keyin rassom chet elga ketishdan bosh tortdi.
Rassomlarni rag‘batlantirish jamiyatining kutilmagan taklifiga ruxsat berildi yosh rassomga yana o'zingizga ishoning. O'z mahoratini namoyish qilish uchun Bryullov berilgan mavzular bo'yicha bir nechta rasm chizishi kerak edi va buning evaziga OPH chet elga sayohatni moliyalashtirishga va'da berdi. Safar shartlariga ko'rgan narsalari va rassom muntazam ravishda Jamiyatga yuborishi kerak bo'lgan yangi rasmlari haqida majburiy hisobotlar kiritilgan. Bu imkoniyat intiluvchan rassom Bryullov uchun noyob edi va u "Polinikalarning tavbasi" va "Edip va Antigona" kartinalarini chizish orqali foydalanishga harakat qildi, bu komissiyani ishontirdi. to'g'ri tanlov qilish.
1822 yilda Brullo familiyasini Bryullovga o'zgartirgan rassom va uning ukasi Aleksandr Evropa bo'ylab qiziqarli sayohatga chiqishdi. Rimga kelganidan so'ng, rassom Jamiyatdan o'zining birinchi topshirig'ini oldi: u "Afina maktabi" ni - Rafaelning freskasini nusxalashi kerak edi. Bu ish bilan u o'zining shogirdligini yakunladi: Bryullovning keyingi rasmlari bizga mo'yqalam dahosi qayerda ilhom olganini aytadigan sarlavhalar bilan ajoyib muvaffaqiyatga erishish uchun mo'ljallangan. Shunday qilib, 1823 yilda chizilgan "Italyan tong" tuvali Sankt-Peterburgda shov-shuvga sabab bo'ldi: Bryullovning zamondoshlari uning yozuvining yangiligi va oddiy ko'rinadigan syujet talqinining o'ziga xosligi bilan hayratda qolishdi. Rassomlar jamiyati bu asarni Nikolay I ga sovg'a sifatida taqdim etdi va u taassurot qoldirib, rassomni olmosli uzuk bilan taqdirladi va unga bir juft rasm buyurtma qildi. Bryullov 1827 yilda "Italyan tushidan keyin" ni yozgan, ammo Rassomlar jamiyati imperatorning norozi sharhiga asoslanib, rasmni tanqid qilgan va rassom Jamiyat bilan hamkorlikni to'xtatishga qaror qilgan.
Bryullovning rasmi
Rassomlar jamiyati bilan tanaffus rassomga o'zini butunlay vatandoshlari va italyan zodagonlarining buyurtmalariga bag'ishlashga imkon berdi: ularning miqdori Jamiyatdan moliyaviy mustaqillikni ta'minladi. Bryullovning ushbu davrda chizgan rasmlari bizga uning iste'dodining o'ziga xosligini va Karl Pavlovich eng ko'p foydalangan badiiy texnikaning xilma-xilligini ko'rsatadi. to'liq oshkor qilish qahramonlarning xarakteri va ichki dunyosi. Uning rasmlari barokkoga xos bo'lgan elementlarni, klassitsizm va realizmni aks ettiradi.Portretlardan tashqari, Bryullov akvarellarni ham bo'yadi - yam-yashil, havodor, quyosh va romantizm bilan to'ldirilgan. Akvarel rasm Bryullov o'ziga xos rasm uslubiga ega: ular qarama-qarshi rangli dog'larning kombinatsiyasi bo'lib, ular yordamida rassom akvarellarda tasvirlangan odamlarning kayfiyatini va tabiatning jozibasini etkazishga muvaffaq bo'ldi.
1830 yilni rassom uchun taqdirli yil deb atash mumkin: u 2010 yilgi voqealarga bag'ishlangan monumental tuval ustida ishlay boshladi. qadimiy shahar Vezuviy otilishi paytida vafot etgan Pompey. Dastlabki tayyorgarlik qazishmalarga sayohatlar, tabiatdan eskizlar, o'rganishni o'z ichiga oldi ilmiy ishlar. Tuvalni yaratish uchun Bryullovga 3 yil kerak bo'ldi. Natija rassomning barcha kutganlaridan oshib ketdi: uning tarixiy mavzuni tasvirlashga innovatsion yondashuvi Yevropa va Rossiya jamoatchiligi tomonidan katta qiziqish bilan kutib olindi. Nikolay I bu ish bilan tanishib, Bryullov bilan shaxsan uchrashish istagini bildirdi - uchrashuv 1836 yilda bo'lib o'tdi. Kartinaning buyurtmachisi filantrop A.Demidov uni imperatorga sovg‘a sifatida taqdim etgan. Dastlab, tuval Ermitajda edi va bir muncha vaqt o'tgach, Nikolay uni Badiiy akademiyaga taqdim etdi. Bugungi kunda ushbu durdona Rossiya muzeyi ko'rgazmasining bir qismidir.
Sankt-Peterburgga qaytib, Karl Pavlovich Bryullov Akademiyaning tarix sinfi boshlig'i lavozimini egalladi. orasida mashhur edi mahalliy zodagonlar mohir portret rassomi sifatida - cho'tkasi ostidan portretlar chiqdi, u Rim yaqinida joylashgan Manziana shahrida bo'g'ilishdan vafot etdi. Rassom tomonidan yaratilgan asarlar o'tgan yillar uning hayoti boshqacha romantizmning bir turi va teatrlashtirish.
Ushbu sahifada biz siz uchun to'pladik eng yaxshi rasmlar Bryullov, u tomonidan yaratilgan turli davrlar ijodkorlik - ularni katta hajmda ko'rish, veb-saytimizda tezkor ro'yxatdan o'tish va jahon san'at xazinasiga haqli ravishda kiritilgan asarlardan bahramand bo'lish.
K. Bryullov
(1794-1881)
Italiya hayotidan sahnalar - 1823-1835
Italiya ertalab
1823, tuvalga moyli, 62x55
Vyurtemberg qirolichasining qishki saroyi, Germaniya
1823 yilda Italiyaga kelganidan ko'p o'tmay, Bryullov "Italyan tongini" yozdi. Rasm Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiyadagi ko'rgazmada namoyish etilgan. "Tong" unga keng shuhrat keltirdi. Rasm barchani - italiyaliklarni, keyin esa Rossiya jamoatchiligini, Rassomlarni rag'batlantirish jamiyati a'zolarini va nihoyat, "Italiya tongi" rasmini jamiyat tomonidan sovg'a sifatida taqdim etgan Aleksandr Ini hayratda qoldirdi Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiyadagi ko'rgazma. Imperator Nikolay I Bryullovga olmos uzuk sovg'a qiladi.
Quyosh nurlari, havodor va yorug'lik ostidagi favvora oqimi ostida yuvinayotgan qiz tongning o'zi, yangi kun tongining, inson hayoti tongining timsoli sifatida qabul qilinadi.
"Tong" rasmi boshlang'ich bo'lib xizmat qildi janrdagi kompozitsiyalar rassom. U o'qishga birinchi urinish edi haqiqiy hayot. Rasm ustida ishlayotganda Bryullov Rassomlarni rag'batlantirish jamiyatiga shunday deb yozgan:
"Men modelni quyoshda yoritib, orqa yorug'likni nazarda tutgan holda, yuz va ko'krak soyada bo'lishi va quyosh nuri bilan yoritilgan favvoradan aks etishi uchun yoritib qo'ydim, bu esa barcha soyalarni shunchaki deraza yoritgichiga nisbatan ancha chiroyli qiladi."
Bryullov tomonidan qo'yilgan yorug'lik muammosi, ya'ni tabiiy muhitda tabiatni o'rganish rassomning real intilishlari haqida gapirdi.
Bryullov rasm ustida ishlashga chin dildan qiziqib, uni ijro etishga ko'plab ilhomlantiruvchi ijodiy daqiqalarni bag'ishladi. Italiyada yozilgan birinchi asarini Rassomlarni rag'batlantirish jamiyatiga yuboradi ijodiy hisobot, u P. A. Kikinga yozgan:
". . . Jamiyatni hurmat qilishdek shafqatsiz burch mening quchog'imdan tortib olishi mumkin bo'lgan farzandimni sizning himoyangizga ishonib topshirishga jur'at etaman."
Lyuteran bazilikasining eshigi oldida ziyoratchilar
1825g, tuvalga moyli, 62,5x53,5
Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva
Madonna oldida Pifferari
1825g, tuvalga moyli, 53,5x42,5
Vespers
(Rim cherkovi)
1825g, tuvalga moyli, 52,5 x 42,5 sm.
Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva.
Italiyalik tushlik
1827, tuvalga moyli, 64 x 55 sm
Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
"Soyalar va yorug'likning eng aniq joylashishi uchun men ushbu rasmni bog'dagi haqiqiy uzumzor ostida ishlayapman", deb yozgan Bryullov bu ish haqida va uni yaratganligini ta'kidladi. ochiq havoda. Rasmning mazmuni tabiatning shahvoniy hissiyotidir: kunduzgi issiqlik va salqin soya, tashnalik va uzum ta'mini kutish. Bu bitta raqamli kompozitsiya bo'lib, unda insonning ruhiy holati aniq ifodalanadi. Rasm ifodalaydi eng yuqori nuqta Bryullov tomonidan inson va tabiat o'rtasidagi o'zaro ta'sir mavzusini rivojlantiruvchi ushbu asarlar guruhida erishilgan. Bunday asarlar ustida ishlash, albatta, tabiatni tinimsiz o'rganish bilan bog'liq edi.
Bog‘ning qalin soyasida zinapoyada turgan italiyalik ayol hayratli nigohini uzolmay, bir dasta uzumni yechib oladi.
Boshini biroz orqaga tashlagan, nam ko‘zlari chaqnagan, chala ochilgan lablarida tabassum paydo bo‘lgan uning hammasi borliq quvonchiga to‘la. Uning yumaloq yuzining qizarishida qandaydir bir uyg'unlik bor, elastik, to'liq bo'yin, elkalari va qo'llari pishgan uzum dastasi bilan, hayot beruvchi sharbat bilan to'ldirilgan.
Tuganmas kuch va g'ayrat tuyg'usi bilan o'ralgan italyan ayolining qiyofasi tabiat bilan uyg'unlashib, o'z sovg'alarini saxiylik bilan isrof qiladi. Uzumzor barglari orasidan kirib kelayotgan quyosh nurlari yosh ayolning yuzi va qomatini yoritadi.
Ko‘ylakning chiroyli bo‘yalgan oq matosi tevarak-atrofdagi ko‘katlarning tuslarini oladi. Italiyalik ayolning chap yelkasi, qisman soyaga botiriladi, sovuq ranglarda saqlanadi. Bryullov kiritgan, yonoqlarining qizarishida aks-sado beradigan sholning qizil rangi jim ovozda berilgan.
E.Atsarkina
K. P. Bryullovning badiiy temperamenti, rassomning ulkan iste'dodi, akademik rassomlik an'analarini yangilashga intilish - bularning barchasi va uning iste'dodining boshqa ko'plab fazilatlari Italiyada nafaqaga chiqqanida alohida shiddat bilan namoyon bo'ldi. Rassomlarni rag'batlantirish jamiyatiga hisobot sifatida yozilgan "Italiya tushidan keyin" erta kichik tuvalida uning ijodiy shaxsiyatining o'ziga xos xususiyatlari aniq ochib berilgan.
Bryullov akademik rasmning janr-stilistik tizimining islohotchisi sifatida harakat qildi va bu rassomning dastlabki janrlarida tanlangan tabiatga va unga bo'lgan talablarning pasayishini ko'rgan jamiyat a'zolarini xavotirga soldi. yuksak maqsadlar san'at. Bu yosh ustaning an'analar bilan muqaddaslangan tarixiy va mifologik mavzularga emas, balki uzum yig'im-terimining kundalik, oddiy sahnasiga, klassik qonunlardan uzoqda bo'lgan italyan ayollarining turlariga, tabiat bilan ishlashga murojaat qilgani shundan dalolat beradi. ochiq havoda.
Bryullov "Italyan tushidan keyin" ni tanbehlash uchun u "biz tez-tez uchrab turadigan va ko'pincha haykallarning go'zalligidan ko'ra ko'proq yoqtiradigan oddiy tabiat shakllarida taxminiy xilma-xillikni izlashga qaror qildi", deb javob berdi. Rassomning atrofdagi hayot va tabiatga dadil munosabatda bo'lishi unga ijobiy ta'sir ko'rsatdi badiiy tuzilish rasmlar. Tasvirlangan sahna tabiiy va haqiqiy, nafis va jozibali hayotga to'la italyan ayolining qiyofasi hayratlanmaydi, yorqin, yorqin rasm, benuqson plastik to'liqligi.
Neapol yaqinida uzum terayotgan qiz
1827, tuvalga moyli, 62x 32,5
Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Filmda Bryullov "Peshindan keyin" da tasvirlangan ish quvonchi mavzusini ishlab chiqdi, bu odamni quvnoqlik va nekbinlik tuyg'usi bilan to'ldiradi. Yana bir bor quvnoq va quvnoq xarakterni maqtaydi Italiyalik qizlar hayotni quvonch bilan qabul qiladigan xalqdan. Uy zinapoyasida yotgan, boshini katta yashil tarvuzga beparvo qo‘ygan qora sochli italyan ayol quvnoq va o‘ynoqicha tomoshabinga qaradi. U quvnoq raqsga tushish uchun to'shagini tark etishga tayyor, qo'lida dafni baland tutadi. Uning egiluvchan qomatini egib, dugonasi pishgan bir dasta uzum terib emas, balki Bakchik raqsida qatnashmoqchidek, barmoq uchida turdi.
Bogoroditskiy eman
(Rim yaqinidagi ko'rinish)
1830-1835, tuvalga moyli
Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva.
Rahmat, ajoyib to'plam!
Avtoportret
1848
Kanvas, moy
64,1 x 54 (yuqori - yarim tasvirlar)
Romantik davr rassomi uchun inson shaxsiyati o'zining xilma-xilligi va oldindan aytib bo'lmaydiganligi bilan qiziq ichki hayot. Ushbu qiziqishning natijasi avtoportret janrining rivojlanishi edi. "Avtoportret" K.P.Bryullov tomonidan bir seansda jiddiy kasallikdan so'ng darhol yozilgan, shuning uchun unda romantizmning asosiy mavzularidan biri - kuchsiz tana va kuchli ruhning kurashi juda tabiiy edi. Rang juda dematerializatsiyalangan, qora-qizil dominant yuzning rangparligini ta'kidlaydi, ichki yonish bilan to'la, sochlar olov tillariga o'xshaydi. Kuchsiz tushgan qo'l, ozg'in ko'rinish tuvalning baquvvat rasmiga mutlaqo zid keladi. Ramkaning yarim doira shakli, qora bluzka, echki soqolli soch turmagi va qo'lning holati eski ustalarni esga soladi (zamondoshlar rassomni "rus Van Deyk" deb atashgan). Bryullov o'zini "asrning o'g'li" va "tanlangan xudo" sifatida tasvirlaydi. Tanqidchilar K.P.ning "Avtoportreti" haqida yozishgan. Bryullov: “Uning butun tabiati sizning oldingizda; rasm rassomning kuzatuvchi ongiga bir uchrashuvda emas, balki turli xil uchrashuvlarda ochilgan ruhning ko'p qirralarini bir vaqtning o'zida ifodalaydi; Bryullov portretiga qanchalik ko'p qarasangiz, undagi har tomonlama haqiqat va chuqurlikni kashf etasiz.
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Aleksandr Pavlovich
Aravachada yurish
1845-1846
Kanvas, moy
42,5 x 52,6
Bizning oldimizda rus tilining ajoyib namunalaridan biri guruh portreti. U ancha kech, 1840-yillarda yozilgan bo'lib, avvalgi davrdagi quvnoqlikni saqlab qolgan. Rasmda: Buyuk Gertsog Mixail Pavlovichning qizi Buyuk Gertsog Yekaterina Mixaylovna (1827–1894) va Buyuk Gertsog Yelena Pavlovna, turmushga chiqqan (1851 yildan) Meklenburg-Strelits gersoginyasi, Imperator Badiiy akademiyasining faxriy sevgilisi; xizmatkor baronessa Mariya Logginovna Zeddeler (1825–1868), baronessa Veymarnga uylangan; xizmatkor Lidiya Xarlampievna Zherebtsova, keyinchalik D.P. Xrushchevning rafiqasi; Palata Frau Natalya Konstantinovna Schiebel, Sankt-Peterburg pochta bo'limi shifokori K. Schiebelning qizi. Rassomlik A.P.Bryullovga unchalik yaqin bo'lmagan soha emas edi, lekin bunda ham kichik ish u o'z san'atining asoslariga sodiq qoladi - tasviriy erkinlik, havodor, deyarli akvarel ishi cho'tkasi, ranglarning miniatyura o'yini va eng muhimi, yoshligining hayotni tasdiqlovchi ruhini saqlab qoladi
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Chavandoz
1832
Kanvas, moy
291,5 x 206
Tasvirlangan opa-singillar Jovannina va Amazilia Pacini, grafinya Yu.P Samoylovaning shogirdlari, ular bilan Bryullov yaqin do'st bo'lgan. “Otliq ayol” filmida hikoya emas, balki harakat muhim ahamiyatga ega. Opa-singillarning kattasi qizigan otni to'satdan to'xtatdi, lekin u o'zini mutlaqo xotirjam tutdi. Yovvoyi kuch, mo'rt go'zallikka bo'ysunish, romantizmning sevimli motivlaridan biridir. Qizning yuzi juda chiroyli. Italiyalik ko'rinish Bryullov davrida mukammal deb hisoblangan va rassom u bilan zavq bilan o'ynaydi. Ranglarning nafis o'yini, yorqin matolar - har bir tafsilot bu "dunyolarning eng yaxshisi" ning ulug'vorligini e'lon qilganga o'xshaydi.
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Erkak portreti
1838
kanvas, moy
88,7 x 71
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
A.N. Golitsinning portreti
1840
kanvas, moy
194,5 x 142
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
A.N. Lvovning portreti
1824
kanvas, moy
62,3 x 49,5
Lvov Aleksandr Nikolaevich (1786-1849), davlat va jamoat arbobi. Me'mor N.A.Lvov va M.A.Dyakovaning o'g'li. 1831 yilda "Moskvada vaboga qarshi kurashda o'ziga yuklangan vazifalarni g'ayrat bilan bajargani uchun" u kameral unvoniga sazovor bo'ldi. 1830-yillarning boshidan u o'z mulklarida dehqonlar uchun davlat kredit banklarini tuzdi.
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
A.N. Strugovshchikovning portreti
1840
Kanvas, moy
80 x 66,4
Strugovshchikov Aleksandr Nikolaevich (1808-1878), harbiy amaldor, shoir, tarjimon. J.V.Gyote ishining biluvchisi va muxlisi. Zamondoshlar uni deb hisoblashgan eng yaxshi tarjimon"Fausta". Bryullovning yaqin do'sti. Tashqi tomondan, portret oddiy - u Volter kursisida qo'lida kitob bilan odam tasvirlangan. Portret Strugovshchikov Faustdan parchalarni tarjima qilish ustida ishlayotgan paytda yaratilgan. Bu adabiy qahramon yana ma’rifatli jamiyat e’tiborini o‘ziga jalb qila boshlaydi, lekin endi XVIII asrdagidek “prometey”, xudosiz xislatlari bilan emas, balki “mefistofel” sovuq skeptitsizmi bilan. Strugovshchikov shunday tasvirlangan: rangpar, ozib ketgan yuz o'ylar bilan ajralib turadi, ko'zlari porlashi yo'q, ingichka, asabiy qo'llar stulning qo'ltiqlarida charchagan holda yotadi. Tomoshabin oldida haqiqiy "zamonimiz qahramoni", avlod vakili " qo'shimcha odamlar”, 19-asrning 40-yillari adabiyotidan yaxshi ma'lum.
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Aktyor A.N.Ramazanovning portreti
1821-1822
kanvas, moy
64,5 x 52,5
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Arxitektor I.A.Monighetti portreti
1840
kanvas, moy
49,5 x 42,5
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Buyuk Gertsog Elena Pavlovnaning portreti
1829
kanvas, moy
73,4 x 59; (tuxumsimon)
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Buyuk Gertsog Mariya Nikolaevnaning portreti
1837
kanvas, moy
60,2 x 48
Buyuk Gertsog Mariya Nikolaevna (1819-1876), Nikolay I ning to'ng'ich qizi, 1839 yildan - Leuchtenberg gertsogi Maksimilianning rafiqasi, 1854 yildan - graf G.A. Stroganov bilan morganatik nikohda. Imperator Badiiy Akademiyasi prezidenti (1852-1864), Rassomlar jamiyati raisi (1852-1876)
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
General-adyutant graf V.A.Perovskiyning portreti
1837
kanvas, moy
247,2 x 155,2
Perovskiy Vasiliy Alekseevich (1794–1857), ishtirokchi Vatan urushi 1812. Gvardiya Bosh shtabida, Qutqaruvchilar Jaeger polkida xizmat qilgan; 1816 yilda u Buyuk Gertsog Nikolay Pavlovich bilan chet elga sayohat qilgan. General-adyutant (1833). Orenburg general-gubernatori; Orenburg alohida korpusining qo'mondoni (1833-1842, 1851-1857). Otliqlar generali (1843). Davlat kengashi aʼzosi (1845). 1855 yilda u graf unvonini oldi. Yozuvchining ukasi A.A. Perovskiy (taxallusi - Antoni Pogorelskiy). Do'st V.A. Jukovskiy, A.S. Pushkin. 1822–1824 yillarda Italiyada yashab, u yerda K.P. Bryullov. 1835-1836 yillarda Moskvada yashagan. Portret ko'krak qafasigacha bo'lgan, unda keraksiz atributlar yo'q, ammo u ko'rkamlik xususiyatlari bilan ajralib turadi. Qahramon aylanib yurgan bulutlar fonida tasvirlangan, uning yuzidagi yorug'lik va soyaning ustalik bilan o'ynashi Perovskiyning tashqi qiyofasini va qahramonining bukilmas irodasi va qat'iyatini ta'kidlaydi.
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Grafinya O.I. Orlova-Davydovaning qizi Natalya Vladimirovna bilan portreti
1834
kanvas, moy
195 x 126
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Grafinya O.P.Fersenning portreti
1838
kanvas, moy
68 x 55 (oval)
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Volkonskiy qora tanli bolalarning portreti
1843
kanvas, moy
146,1 x 124,1
Portretda amakivachchalar tasvirlangan: malika Yelizaveta Grigoryevna (1838-1891), knyaz G.P.Volkonskiy va malika Sofya Dmitrievna (1841-1875), knyaz D.P. Portretni tantanali deb atash mumkin, chunki qizlar yosh bo'lishlariga qaramay, sud marosimidagi liboslarda tasvirlangan. Bunday kostyumning paydo bo'lishi Nikolay I ning 1834 yil 27 fevraldagi farmoni bilan bog'liq bo'lib, u sud liboslari uchun maxsus "forma" ni joriy qildi. Ko'ylaklarda xalq milliy elementlarini namoyish etish istagi ularni oltin kashtalar bilan bezashni boshlaganiga olib keldi va kesimning o'zi uzoq vaqtlardagi ruscha belanchak xalatini eslatdi. Bunga qizil baxmal xalatning stilize qilingan "uzun" (uzun) yenglarini qo'shing va siz istehzo bilan "frantsuz sarafan" laqabini olasiz. Besh yoshli Elizabethning boshidagi stilize qilingan kokoshnik (aslida kokoshnik ayollarning dehqon bosh kiyimidir) ta'kidlaydi. sud ayoli- yoshidan qat'iy nazar har doim xonim. Sankt-Peterburgda Italiyadan g'alaba bilan qaytganidan keyin o'ylangan ish natijasida chizilgan - "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi Yana bir bor Karl Bryullovning ajoyib rassomchilik mahoratini namoyish etadi.
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
E.I.Durnovaning portreti
1836
kanvas, moy
71,5 x 62
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
I.A.Krylovning portreti
1839
kanvas, moy
102,3 x 86,2
Krilov Ivan Andreevich (1768 yoki 1769-1844), fabulist, yozuvchi, dramaturg, jurnalist. Gʻaznachilik palatasida (1783–1787), Togʻ ekspeditsiyasida (1787–1788) xizmat qilgan. Keyin uzoq yillar davlat xizmatini tashlab, ishga kirishdi adabiy ish. U "Ruhlar pochtasi" (1789), "Tomoshabin" (1792) satirik jurnallarini nashr etdi, u erda N.I.ning ta'lim an'analarini davom ettirdi. Novikova. 1792 yilda Krilov politsiya nazoratiga o'tkazildi va 1793 yil oxirida u bir necha yilga Sankt-Peterburgni tark etdi. 1806 yilda yozuvchi poytaxtga qaytib, A.N.ning adabiy-badiiy saloniga tashrif buyurdi. Olenin, G.R.ga yaqinlashdi. Derjavin, A.S. Shishkov, keyinchalik Pushkin davrasining yozuvchilari bilan yaqin aloqada bo'ldi. Uning "Moda do'koni" (1806), "Qizlar uchun saboq" (1807) va boshqa komediyalari Peterburg teatrlari sahnasida 1809 yilda birinchi ertaklar kitobi nashr etildi. Krilov ko'plab adabiy va san'at jamiyatlarining a'zosi edi. 1811 yilda u a'zo etib saylandi Rossiya akademiyasi, 1823 yilda adabiy xizmatlari uchun undan oltin medal oldi va Rossiya akademiyasi Imperator Sankt-Peterburg Fanlar akademiyasining rus tili va adabiyoti bo'limiga aylantirilgach (1841), u ushbu bo'limning birinchi akademigi bo'ldi. Portret tugallanmagan bo'lsa ham (qo'l K.A. Bryullovning shogirdi F.A. Goretskiy tomonidan marhum I. A. Krilov qo'lining gipsidan chizilgan), unda Bryullovning rassomlik mahoratining o'ziga xos xususiyatlari bor, bu esa jamoatchilikni hayratda qoldirdi. Qora palto va to'q qizil olovli fonning ifodali kontrasti ayniqsa ta'sirli - bu kombinatsiya ayniqsa ustaning keyingi portretlarida tez-tez paydo bo'ladi.
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Italiyalik huquqshunos Franchesko Askanining portreti
1834
Yog'och, yog'
55,4 x 46; (to'rtburchakda oval)
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
K.A.Janishning portreti
1841
kanvas, moy
67 x 57,7
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Knyaz M.A. Obolenskiyning portreti
1840-1846
kanvas, moy
123,7 x 106,7
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
M.A.Bekning qizi bilan portreti
1840
Kanvas, moy
246,5 x 193,5
A.S.Pushkin va uning yaqin qarindoshi bo'lgan M.Yuning Peterburglik go'zalligi, yigirma yoshli Mariya Arkadyevna Bek (1819–1889), tinch va tabiiy ravishda Bryullovga suratga tushadi. Rassom shunga o'xshash portretlarni bir necha bor chizgan va asarning har qanday detalining moddiyligini etkazishda ajoyib mahoratni namoyish etgan. Va moviy baxmal ko'ylak va mo'yna va marmar bilan bezatilgan o'g'irlangan atlas dekorativ vaza, va gilamning zich qozig'i va stul qoplamasining yaltiroq shoyi - bularning barchasi rassomning hunarmandchilik sirlarini yaxshi bilganligining namoyishi. Ehtimol, bu portret modelning o'zi bo'lmaganida, Bryullovning tantanali portretlari ro'yxatida yana bir muvaffaqiyat bo'lib qolar edi. Jamiyatning sovuq niqobi ostida ayol nozik, sezgir, she'riy tabiatni yashiradi. 22 yoshida beva qolgan u keyinchalik taniqli rus shoiri Pyotr Vyazemskiyning o'g'li Pavel Vyazemskiyga uylandi. Pyotr Andreevich bu voqeani V.A.Jukovskiyga yo'llagan maktubida tasvirlab, uning kelini "o'zining bobosi graf Mordvinov oilasida o'sgan go'zal, yuzi va qalbi yaxshi" ekanligini ta'kidlaydi. Portret Vyazemskiy uyini, keyinroq Mariya Arkadevnaning birinchi turmushidan bo'lgan qizi Mariya Ivanovnaning (uylangan grafinya Lamsdorf) Moskva viloyatidagi Ashitkovo mulkidagi uyini bezatgan. Keyin fojiali voqealar 1917 yil oktyabr oyida u musodara qilindi va Milliy muzey fondiga, 1920 yilda esa u erdan Tretyakov galereyasiga o'tkazildi.
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
M.I.Alekseevaning portreti
1837-1840
kanvas, moy
92 x 73; (tuxumsimon)
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Mariya Ardalyovna Kikinaning portreti
1821-1822
kanvas, moy
82,6 x 71,7
Kikina Mariya Ardalyonovna (1787-1820), nee Torsukova, P.A
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Mikelanjelo Lansining portreti
1851
Kanvas, moy
61,8 x 49,5
Lansi Mikelanjelo (1779–1867), italyan arxeologi, sharq tillari professori, rassomning tanishi. Keksa olimni tasvirlagan rassom o'z qahramonining yoshini yashirmaydi. Lanci ko'zlarini tomoshabinga qaratdi, go'yo u savol eshitgandek yoki javob kutayotgandek, tomoshabin qahramonning suhbatdoshiga aylandi. Bu tuyg'u rassom tomonidan tasodifiy harakatda sezilgan qo'l ishorasi bilan mustahkamlanadi. Qizil va kumush-kulrang kombinatsiyasiga asoslangan rang alohida rol o'ynaydi. Yashil-jigarrang fon ikkita dominant rangning uyg'unligini muvaffaqiyatli ta'kidlaydi.
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
N.V.Kukolnikning portreti
1836
Kanvas, moy
117 x 81,7
Kukolnik Nestor Vasilevich (1809-1868), shoir, nosir, dramaturg. Rassom va shoirlar taqdiri haqidagi dramalar muallifi. "Qodirning qo'li vatanni qutqardi" dramasi rasmiy qo'llab-quvvatlandi. 1830-1840 yillar oxirida u bir qator asarlar yozgan tarixiy mavzu, unda monarx xalq irodasining eng yuqori namoyoni sifatida taqdim etiladi. Ajratilgan adabiy kechalar, ularda K.P., F.P. Tolstoy, "San'at gazetasi" nashriyoti. Bryullov romantik shoir obrazini yaratishga intildi. Tuyg'ular va orzular olamida yashaydigan, g'amginlikka moyil qarama-qarshi shaxs - romantizm davri haqiqiy ijodkorni shunday ko'rgan. Tushkunlik va kamsitilish tuyg'usi ma'yus rang, soyalar o'yinlari va tushunarsiz, sirli manzara bilan kuchayadi. Chuqurlikda siz yelkanni ko'rishingiz mumkin - shoirning noto'g'ri tushunilgan, yolg'iz qalbining ramzi. Qo'g'irchoq o'yinchisi istehzoli ko'rinishga ega ingliz dandisi sifatida taqdim etilgan: umidsizlik va shubhalanish moda va yaxshi odob-axloq qoidalariga aylandi.
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Platon Vasilevich Kukolnikning portreti
1837-1839
kanvas, moy
113,8 x 82,5
Kukolnik Platon Vasilyevich (taxminan 1804-1848), N.V. Kukolnikning ukasi. U Nijin oliy fanlar gimnaziyasida xizmat qilgan va Vilna universitetida dars bergan. U knyaz N.N.Novosiltsevning mulklari boshqaruvchisi edi. 1838 yilda nafaqaga chiqdi va Sankt-Peterburgda yashadi.
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Haykaltarosh I.P.Vitali portreti
1836-1837
kanvas, moy
94,2 x 76,3
Vitaliy Ivan Petrovich (1794-1855), haykaltarosh Italiya kelib chiqishi, monumentalist, portret rassomi va o'qituvchi. 1818 yildan 1841 yilgacha u Moskvada yashab, u erda o'z ustaxonasini tashkil qildi. 1832 yilda Moskvada hayot sinfining ochilishiga hissa qo'shgan. "Shon-sharaf aravasi" va "Moskvani ozod qilish" relyefining muallifi. Zafar darvozasi(1829–1834), Lubyanka (1935) va Teatralnaya (1835–1836) maydonlaridagi favvoralar va boshqalar. 1841 yildan Vitaliy Sankt-Peterburgdagi Isaak soborining haykaltaroshlik dizayni ustida ishlagan. U bir qatorni yakunladi haykaltaroshlik portretlari, shu jumladan K.P. Bryullov (1836) va A.S. Pushkin (1837). Shoir xotiniga shunday deb yozgan edi: “Men allaqachon Bryullovning oldiga borishga muvaffaq bo'ldim. Men uni qaysidir haykaltaroshning ustaxonasidan topdim. U rusning sovuqligidan va boshqa narsalardan qo'rqadi, Italiyaga intiladi va Moskvadan juda norozi». Bryullov Vitaliyni ilhomlangan ijodkor sifatida tasvirlaydi, uning peshonasida g'ayrioddiy nur bor, bu uning xushmuomala, bo'rtiq yuziga va ko'chadagi moskvalik odamga xos ko'rinishiga to'g'ri kelmaydi. Vitaliy K.P portreti ustida ishlayotgani ko'rsatilgan. Bryullov.
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Davlat kotibi P.A.Kikinning portreti
1821-1822
kanvas, moy
82 x 71
Bryullov (1822 yilgacha - Bryullo) Karl Pavlovich
Rassom Ya.F.Yanenkoning zirhdagi portreti
1841
kanvas, moy
58 x 49,2
Bugaevskiy-Glagorenniy Ivan Vasilevich
Avtoportret
1814
kanvas, moy
67 x 54,7
Bulgakova Olga Vasilevna
Teatr. Aktrisa Marina Neyolova
1976
Kanvas, moy
143 x 266
Neyolova Marina Mstislavovna (1947 yilda tug'ilgan), teatr va kino aktrisasi, uzoq yillar Sovremennik teatrida xizmat qiladi. RSFSRda xizmat ko'rsatgan artist, mukofot sovrindori Lenin komsomol. Rassom "etmishinchi" yillarning eng o'ziga xos sevimli mashg'ulotlaridan birini - karnavallarni, turli xil tomoshalarni va bayramlarni tasvirlashni ifoda etdi. Bulgakov dunyoni o'tkir va shiddatli teatr maydoni sifatida tasvirlaydi dramatik harakat. Haqiqat go'yo ikki tomonlama aks ettirishda - taniqli aktrisaning majoziy talqinida ham, murakkab talqinida ham namoyon bo'ladi. teatr harakati. Portret janrining odatiy chegaralari kengaytirildi. Harakat xuddi prosseniumda sodir bo'lgan kompozitsiya rasmning oldingi qismida chiziqli ravishda ochiladi. Aktrisaning mo'rt qiyofasi markazda, teatr sahnasida, parda bilan yarmiga bo'lingan. Portret qahramoni - tuyg'u va fikrlaydigan ijodiy shaxs bilan taqqoslanadi aktyorlar quvonch, qayg'u, yaxshilik va yomonlik o'rtasidagi kurash ramzi bo'lgan o'yinlar. Maxsus teatr qahramonlari va tafsilotlar rang va ritmik parchalar bilan o'zaro bog'langan, ular allaqachon "muallifning ishoralari" ga o'xshaydi. Bularning barchasi majoziy tarkibni murakkablashtirishga va plastik tilni boyitishga yordam beradi. Ikki xil bo'lmagan o'lchamlarning kombinatsiyasi - "ko'rinadigan" va "tajribali" - "etmishinchi" Moskva rassomlarining metafora san'atining o'ziga xos xususiyati.
Burlyuk David Davidovich
Qo'shiq jangchisi futurist Vasiliy Kamenskiyning portreti
1916
Tuval, moy, bronza bo'yoq
97 x 65,5
Kamenskiy Vasiliy Vasilevich (1884-1961) rus futurizmining taniqli arbobi - yozuvchi va rassom, qo'shimcha ravishda birinchi rus aviatorlaridan biri edi. Devid Burlyukni "rus futurizmining oshpazi" deb atashgan. U 1910-yillar sanʼatida yangi yoʻnalishlarni oʻrnatish strategiyasiga katta eʼtibor berdi. Portretda Burlyuk o'z do'stining qiyofasini aniq etkazishga intilmaydi. Shunga qaramay, Kamenskiyning jingalak boshi va o'ziga xos oval yuzi juda taniqli. Rassom ibtidoiy san'atning badiiy tamoyillaridan foydalanib, ijodda yangi yo'l-yo'riqlar izlayotgan shaxsning yorqin qiyofasini yaratadi; Kamenskiyning boshi ustida qo'lida gul tutgan qayg'uli ilhom o'tmishda qolmoqda. Ushbu kompozitsiyada yuqori va pastki, chap va o'ngning qat'iy tushunchasi yo'q. Uni shunday aylantirish mumkinki, landshaft kompozitsiyaning pastki qismida bo'ladi va uning formati vertikaldan gorizontalga aylanadi. Bu asar tomoshabinlarni masxara qiladigan, klassiklarning o'gitlariga ishonishga odatlangan juda ko'p qiziqarli boshlanishlarga ega.
Karl Bryullov 1799 yil 12 dekabrda Sankt-Peterburgda Badiiy akademiya akademigi, yog'och o'ymakor va o'ymakor oilasida tug'ilgan. Fransuz kelib chiqishi Pavel Ivanovich Brulleau va uning rafiqasi Mariya Ivanovna Shreder nemis ildizlariga ega edi. Shunday qilib haqiqiy ism rassom - Brullo. Ularning familiyasi katta bobosi imperator tomonidan chinni zavodida loydan modeler bo'lib ishlashga taklif qilinganida va Pol Brulleau ikkinchi turmushidan o'g'illari bo'lganida, faqat bitta qaror bor edi - ular rassom bo'lishadi!
Avtoportret, 1833 yil
Karlusha eng kattasi edi: u zaif boladek ulg'aygan va Sankt-Peterburgning xira quyoshi porlaganda, uni o'tga olib chiqishgan. U o'sib ulg'aygan zahoti otasi unga qalam va borlik berdi qattiqqo'l odam, shart qo'ying - 20 ta ot tortilgunga qadar, nonushta bo'lmaydi! Bola kuchayib, tez orada bezovta bo'ldi.
V.A. Musin-Pushkin, 1838 yil
U chizishni istamadi va bir kuni otasi topshiriqni bajarmagani uchun uning boshiga urdi. Zarba shunchalik kuchli ediki, shundan beri Karl endi bitta qulog'ini eshitmaydi! U doimo boshini egib turadi va avtoportretda biz bu egilishni ko'ramiz, lekin faqat Karlga xos joziba bilan.
Zavyalov Fedor, 1844 yil
U akasi Aleksandr bilan birgalikda Rassomlik akademiyasiga yuborildi va u erda 9 yil o'qidi. Karl osongina chizdi va ko'plab talabalar A olish uchun ishlarini tuzatishni so'rashdi. Chizish uchun pishloq keki - bu tahrirlash narxi! Ular Karlni yaxshi ko'rishardi, lekin u hamma maqtovga javob berdi: "Sashka aka iqtidorli, lekin men kimman?"
A.K.Tolstoyning portreti, 1836 yil
Vaqt tez o'tdi va mana yakuniy ish: Akademiklar indamay "Narcissus" ga qarashadi. Shubhasiz, Bryullov akademiyaning faxri, kelajakdagi shon-sharaf Rossiya! Bryullov Akademiyani Birinchi Oltin medal bilan tamomlagan, 1-darajali "qilich bilan" sertifikati va turli nomdagi bir nechta medallarni olgan.
A.N.ning portreti. Lvova, 1824 yil
1822 yil avgust oyida Karl va uning ukasi Aleksandr yaqinda tashkil etilgan Rassomlarni rag'batlantirish jamiyatining birinchi nafaqaxo'rlari bo'lishdi. Ularni Italiyaga amaliyot o‘tash uchun yuborishga bir ovozdan qaror qilindi, biroq ular familiyalarini ruscha qilish uchun “v” harfini qo‘shdilar.
A.N.Demidovning portreti, 1831 yil
O'sha paytda rus rassomlari hayotlarining muhim qismini chet elda, odatda Rimda o'tkazdilar. Bryullov u erga kelganida, Bruni va Basin Rimda uch yil ishlagan. 1822 yilda Karl Bryulov Rimga bordi va u erda atigi 3 yil qolishni kutdi, ammo uning amaliyoti 12 yil davom etdi. Italiyada Karlning shon-shuhratini unga "Tong" va "Peshindan keyin" birinchi ikkita kartinasi olib keldi. Va topshirilgan "Otliq ayol" ishi allaqachon shuhrat keltirdi!
A.N. Strugovshchikovning portreti, 1840 yil
1820-yillarning oxirida allaqachon mashhur rassom Karl Bryullov Rimdan Milana ko'chib o'tdi. O'sha kunlarda yosh rassom o'zi bilan alamli kelishmovchilikni boshdan kechirdi: uning Rossiyaga bo'lgan sog'inchlari kuchayib bordi, lekin u vataniga qaytib kela olmadi. Buning sababi nafaqat ijodiy rejalar, balki chuqur shaxsiy tajribalar edi...
Aktyor V.V.Samoilovning portreti, 1847 yil
Katta fikr tarixiy rasm Bryullovni tark etmadi. 1822 yilda rassom Pompeyga keldi va arxeologlar qazish ishlarini tomosha qilib, hayratda qoldi. o'lik shahar. Rassomda fojiani tasvirlash g'oyasi bor edi oxirgi daqiqalar o'layotgan shahar. Olti yil davom etgan puxta tayyorgarlikdan so'ng rassom rasm chizishni boshladi.
Aleksandr Bryullov portreti, 1823-1827
Pompey ustida ishlash, o'lchami 30 ga etgan ulkan tuval kvadrat metr, rassom shu qadar charchaganki, uni tez-tez ustaxonadan olib ketishardi. Rasmni tugatgandan so'ng, Bryullov bundan norozi edi. Uning hisob-kitoblariga ko'ra, raqamlar tuvaldan paydo bo'lishi kerak edi, lekin rasmda ular ularga bermoqchi bo'lgan yengillikka ega emas edi.
Anjelo Tittoni portreti, 1850-1852
"Ikki hafta davomida, - dedi Bryullov, - men har kuni hisob-kitoblarim noto'g'ri ekanligini tushunish uchun ustaxonaga bordim. Goh bir joyga, goh boshqa joyga qo‘l tekkizdim, lekin rasmning qismlari joyida, muammo ularda emas, degan ishonch bilan ishni darhol tark etdim. Nihoyat, menga asfaltdagi chaqmoq nuri juda zaifdek tuyuldi. Men jangchining oyoqlari yonidagi toshlarni yoritib yubordim va jangchi rasmdan sakrab chiqdi. Keyin butun yo‘lakni yoritib, rasmim tugaganini ko‘rdim”.
Arxitektor A.M.Bolotovning portreti, 1843 yil
Rassom 1830 yilda "Pompeyning so'nggi kuni" nomli ulug'vor tuval ustida ishlay boshladi va rasmni 1833 yilda tugatdi. Filmning muvaffaqiyati barcha kutganlardan ham oshib ketdi. Rim va Milanda o'tkazilgan ko'rgazma Bryullovni birinchi va bir nechta rus rassomlaridan biriga aylantirdi. dunyo tan olinishi. "Pompey" 1834 yilda Peterburgga olib kelingan. Badiiy akademiya uni tan oldi eng yaxshi ijod 19-asrning rasmlari asrlar...
Me'mor I.A.Monighettining portreti, 1840 yil
Bugungi kunda Bryullovning ushbu asarini to'liq emasligi, kompozitsiya va rangdagi kamchiliklar, teatrlashtirilganlik va sun'iylik uchun qoralash odatiy holdir. Bu falokat filmlari bilan taqqoslangan. Ammo "Pompey" - bu nafaqat falokat;
Me'mor K. A. Tonning portreti, 1823-1827
1835 yilning kuzida Bryullov imperator Nikolay I tomonidan Badiiy akademiyaning professori lavozimiga kirish uchun Rossiyaga chaqirildi. O'n ikki yillik tanaffusdan so'ng rassom o'z vataniga qaytadi va uni shunday kutib oldi milliy qahramon, milliy rangtasvirning kelajakdagi gullab-yashnashidan dalolat beradi.
V.A.Jukovskiyning portreti, 1837 yil
Karl Petrovich Sankt-Peterburgga qaytib kelgach, uni Nikolay I qabul qildi, uning ruxsati bilan Bryullov "Pskov qamali" tarixiy kartinasi ustida ishlay boshladi. Buning uchun, 11 iyun kuni o'tkazilgan Badiiy akademiyadagi bayramdan ikki hafta o'tgach, u Pskovga jo'naydi. Rasm ustida ishlash deyarli sakkiz yil davom etdi, ammo hech qachon tugallanmagan. Rassomning orzusi - "Pompeyning so'nggi kuni" dan ham muhimroq asar yaratish - amalga oshmadi, shundan keyin u endi tarixiy mavzularga murojaat qilmadi.
V.A.Kornilovning portreti, 1835 yil
1830-yillarning ikkinchi yarmi va 1840-yillarda rassom o'zining cheksiz xilma-xilligi, haqiqati va xususiyatlarining ko'p qirraliligi bilan hayratga soladigan o'z zamondoshlari portretlarining butun galereyasini yaratdi. Bu vaqtda, masalan, E.P., Count A.A.Pgorelskiy, V.A.
Graf V.A.Perovskiyning portreti, 1837 yil
Bryullov Moikada Pushkinga tez-tez tashrif buyurdi va shoir o'z ustaxonasiga qaradi, yangi tugallangan asarlar va albom rasmlarini ko'zdan kechirdi. Ular yaqin do'st bo'lishdi. Hatto poytaxt jamoatchiligi orasida Pushkin Bryullovning oldida tiz cho'kib turganga o'xshaydi, degan hazil ham bor edi. Ayni paytda, bu ishonchli fakt. Ma'lumki, 1937 yil yanvar oyida Aleksandr Sergeevich rassomning ustaxonasiga tashrif buyurdi. Akvarellardan biri Pushkinni quvontirdi va u buni sovg'a sifatida so'radi. Bryullov asar allaqachon sotilgan deb javob berganida, shoir uning iltimosini bajarishini talab qilib, hazillashib tiz cho'kdi. Rad etishni qandaydir yumshatish uchun Bryullov o'z portretini bo'yashni va birinchi mashg'ulot vaqtini belgilashni taklif qildi. Afsuski, kelishilgan kun halokatli dueldan keyingi kun bo'ldi...
Graf A.A.Perovskiyning portreti, 1836 yil
U hozirgina yosh iste'dodli pianinochi Emiliya Timmga turmushga chiqqan edi va hayot unga faqat yaxshi narsalarni va'da qilgandek edi. Va to'satdan zarba: poklik ideali deb hisoblagan xotini qo'lga tushdi sevgi munosabatlari, bu nikohdan oldin ham boshlangan. Karl o'zini aldangan va haqoratlangan his qildi. Yaqinda unga o'z sovg'alari bilan yog'dirgan taqdir birdan yuz o'girdi. Qattiq janjal, xorlovchi gap-so'zlar tinmadi.
I.A.Bek portreti, 1839 yil
To'ydan ikki oy o'tgach, Karlning iltimosiga binoan, u Emiliya bilan ajralishdi. Ammo san'atkorning boshiga go'yo go'zallikdan yog'ayotgan muammolar shu bilan to'xtab qolmadi. U do'stlarining iltifotini yo'qotdi va saroyning dushmanligini qozondi - axir, imperator Nikolay I tomonidan topshirilgan portret hech qachon boshlanmagan. Ushbu qorong'u kunlarda uning hayotining sevgisi, grafinya Yuliya Samoylova uni tark etmadi: u rassomni ochiq qo'llab-quvvatlaganlar qatorida edi. Lekin bu safar ular orasidagi masofa juda uzoq va ajralish juda uzoq edi...
K.A.Yanischning portreti, 1841 yil
Sankt-Peterburgda Bryullov akademiyada sinfda dars bergan tarixiy rasm. Bu vaqtda ular yakunlandi Avliyo Ishoq sobori. Charlzga ma'badning qabrlarini yasash va bo'yash topshirilgan. Deyarli 600 kvadrat metrlik ulkan gumbaz. metrlar juda ko'p mehnat talab qildi! Karl jinni bo'lgan odam kabi ishladi! Ammo shashka va sovuq uni yotishga majbur qildi. Bo'yni qimirlamadi, qo'llari qo'lini ushlashga qiynalardi. Shifokorlar shoshilinch davolanish zarurligi haqida ogohlantirdilar. Va Karl Madeyra oroliga jo'nadi. U yerdan Italiyaga keldi va u yerda umrining so‘nggi yillarini o‘tkazdi.
Kapitan A.M. Kostinichning portreti, 1835 yil
Bryullov o'z vatanidan majburiy ajralishdan qattiq xavotirda edi. “Avtoportret”da u boshini orqaga tashlagan holda yonboshlagan holda tasvirlangan. Oqargan, ozg'in yuzda kasallik izlari bor. Bu asr o‘g‘lining o‘ziga xos e’tirofi bo‘lib, eng yuksak ijodiy taranglik va ulkan charchoq, olijanoblik va ruhiy kuch-quvvatning sharoitlarda kamtarlik bilan uyg‘unligidir. Rassom o'zining avtoportretini kasallikning kuchayishi paytida bir necha soat davomida chizdi. Kasallik o'limga olib keldi.
Kikin Pyotr Andreevichning portreti, 1821-1822
O'limidan deyarli oldin u "Rim ustidagi tun" rasmini chizgan ko'zlar yopiq cho'tkani tuvalga qo'ydi va uni shu joyga ko'mishni buyurdi. Karl Bryullov 1852 yil 12 iyunda Rim yaqinidagi Marciano shahrida vafot etdi. Marhumning ko'plab muxlislari uni qo'llarida Monte Testaccio qabristoniga olib borishdi.
Shahzoda G.G.ning portreti. Gagarina, 1829 yil
M. Lansining portreti, 1851 yil
Musiqachi M. Vielegorskiy portreti, 1828 yil
General-adyutant graf Vasiliy Alekseevich Perovskiyning portreti, 1837 yil
N.V.Kukolnikning portreti, 1836 yil
Aleksandr Ribopier, 1829 yil
Fabulist I.A.Krylovning portreti, 1839 yil
Avtoportret, 1848 yil
Albatta rasmlar Karl Pavlovich Bryullov maktabdan hammaga ma'lum. "Pompeyning so'nggi kuni", "Italiya tushidan keyin" va boshqa rasmlar haqiqiy his-tuyg'ular, his-tuyg'ular va ifodalar bilan to'ldirilgan. Boshqa ko'plab rassomlardan farqli o'laroq, Bryullov o'z modellarini mo'rt, erkalangan modellar orasidan tanladi. Uning qahramonlari barcha afzalliklari va kamchiliklari bilan haqiqiy hayotdan kelgan qizlar edi. Hamma zamondoshlar ham muallifning bunday yangiligi bilan darhol rozi bo'lishmadi, ammo vaqt o'tishi bilan Bryullov qabul qildi dunyo miqyosida tan olinishi, va uning o'zi "Karlman" deb atala boshladi.
Avtoportret. K. Bryullov, 1834 yil.
Karl Bryullov 1799 yilda tug'ilgan. Bolaligida u juda kasal bola edi va bir necha yil yotoqdan turmadi. Ammo bu fakt uning otasi Pavel Brulloni to'xtata olmadi, u o'g'liga rasm chizishni o'rgatishga qaror qildi. Har kuni bolaga topshiriqlar berildi: hayvonlar, odamlar yoki tabiiy naqshlarni chizish. Va Karl vazifani bajara olmasa ham, u nonushta qilmadi.
10 yoshida Karl Brullo o'qishga kirdi Peterburg akademiyasi san'at, u erda 12 yil o'qigan. Bola o'ziga yuklangan har qanday vazifani a'lo darajada bajardi va buning uchun 1822 yilda u Italiyada o'qishni o'z ichiga olgan to'rt yil davomida nafaqaxo'r stipendiyasi oldi. Ketishdan oldin Karl imperatordan uning familiyasiga "v" harfini qo'shishga ruxsat oldi, shunda hamma rassom qaerdan kelganini tushunadi.
Italiyalik tushdan keyin. K. Bryullov, 1827 yil.
Italiya zabt etdi yosh rassom. 1827 yilda rassom "Italyan tushidan keyin" rasmini chizdi, buning uchun model go'zal, to'la italyan ayol edi. Rossiyada bu rasm juda sovuq qabul qilindi, chunki u mos kelmadi moda tendentsiyalari o'sha vaqt. Tanqidchilar modelni "nomutanosib" deb atashdi va Bryullov janjal bilan Imperator San'atni rag'batlantirish jamiyatini tark etdi.
O'z shogirdi Amaliya Pachini bilan to'pni tashlab ketayotgan grafinya Yu P. Samoylovaning portreti. K. Bryullov, 1842 yil
1827 yilda Italiyada Karl Bryullov grafinya Yuliya Pavlovna Samoylova bilan uchrashdi. Rassomni bu ayolning ajoyib O'rta er dengizi go'zalligi, aql-zakovati va nafisligi hayratda qoldirdi. Grafinya ko'pincha Bryullovning rasmlari uchun namuna bo'ldi. "Grafinya Yu P. Samoylovaning shogirdi Amaliya Pachini bilan to'pni tark etayotgan portreti" rasmida ajoyib ranglar va liboslarning ajoyibligi uning go'zalligini ta'kidladi.
1830 yilda Karl Bryullov grafinya Samoylova bilan birga Pompey va Gerkulanum xarobalariga bordi. Bundan ikki yil oldin Vezuviyning yana bir otilishi sodir bo'ldi, shuning uchun o'sha paytda arxitekturaga qiziqish moda edi.
Pompeyning so'nggi kuni. K. Bryullov, 1830-1833 yillar
Bryullov filantrop Anatoliy Demidovning iltimosiga binoan uni dunyoga mashhur qilgan rasm ustida ishlay boshladi. Tuvalni bo'yashni boshlashdan oldin rassom Pompey haqidagi ko'plab tarixiy hujjatlarni o'rganib chiqdi va voqea joyidan ko'plab eskizlar yaratdi.
Karl Bryullov rasmdagi odamlarni imkon qadar hissiyot bilan chizgan. U erda u o'zini chizmachilik buyumlari bilan yugurayotgan rassom sifatida ko'rdi. Yuliya Samoilovani tuvalda ham topish mumkin. U erda uchta tasvirda tasvirlangan: boshida ko'za bilan ayol, qizlarini himoya qilishga urinayotgan va asfaltda o'layotgan ona.
Pompeyning so'nggi kuni. Fragment.
Rimda "Pompeyning so'nggi kuni" eng xushomadgo'y tanqidga uchradi, shundan so'ng rasm unga yuborildi. Parij Luvr. 1834 yilda rasm Sankt-Peterburgga etib bordi va u erda haqiqiy shov-shuvga sabab bo'ldi. Imperator Nikolay I o'zi rasmni ko'rishni xohladi, shundan so'ng u Karl Bryullovga mukofotni topshirdi.
Bathsheba. K. Bryullov, 1832 yil.
Menga emas ikonik rasm rassom "Bathsheba" bo'ldi. Bryullovdan oldin Rus rassomlari deyarli yalang'ochlikka aylanmadi. Bryullov, muvaffaqiyatdan ilhomlangan " Oxirgi kun Pompey”, yangi janrda rasm chizishga qaror qildi. U asos qilib oldi Injil hikoyasi shoh Dovud cho'milayotganini ko'rgan Botsheva haqida.
Usta rasm ustida bir necha yil ishlagan. Tanqidchilar uni "ixtiyoriy va yorqin rang" deb atashgan. Rassom o'z rejalarini tomoshabinlarga etkaza olmasligini tushundi va hatto bir marta etikni rasmga tashladi. Bryullov rasmni tugatmadi; go'zallik cho'tkalari bo'yalmagan edi. Aynan shu shaklda homiy "Bathsheba" ni sotib oldi va Tretyakov galereyasiga yubordi.
Chavandoz. K. Bryullov, 1832 yil.
San'atshunoslar orasida K. Bryullovning "Otliq ayol" kartinasi ko'plab savollar tug'diradi. Tadqiqotchilar hali ham unda kim tasvirlangani haqida bahslashmoqda.