Jorj Gordon Bayron
Ertak
Men suoi pensieri in lui dormir non ponno.
Tasso. "Gerusalemme Liberata", qo'shiq X.
Tomas Murga, ESQ.
Hurmatli Mur, men sizga ushbu asarni bag'ishlayman, oxirgisi, men bir necha yil davomida jim bo'lib, jamoatchilikning sabr-toqatini va sizning ko'nglingizni yuklayman. Ishoning, men o'z sahifalarimni o'zining mustahkamligi bilan mashhur bo'lgan nom bilan bezash imkoniyatidan mamnunman. siyosiy tamoyillar uning tashuvchisi va uning umume'tirof etilgan xilma-xil iste'dodlari. Irlandiya sizni o'zining eng sinalgan vatanparvarlari qatoriga qo'ygani va sizni shak-shubhasiz, o'zining birinchi bardlari sifatida hurmat qilgani va Britaniya bu bahoni takrorlagani va tasdiqlagani sababli, tanishligidan oldingi yillarni yo'qolgan deb bilgan kishi kamtarona, ammo samimiy guvohlik qo'shsin. bir necha xalqlar ovoziga do'stlik. Bu, hech bo'lmaganda, men siz bilan muloqot qilish quvonchini unutmaganligimni va sizning bo'sh vaqtingiz va xohishingiz do'stlaringizni sizdan uzoq vaqt ajratilganligi uchun mukofotlashga undaganida, uni qayta tiklash umididan voz kechmaganimni isbotlaydi. Do‘stlaringiz aytishadi, men bunga aminman, siz Sharqda she’r yozish bilan bandsiz; buni sizdan yaxshiroq hech kim qila olmaydi. U erda siz vataningizning baxtsizliklarini, uning o'g'illarining olovli va yam-yashil tasavvurini, qizlarining go'zalligi va sezgirligini topishingiz kerak; Kollinz o'zining irlandiyalik ekloglariga "Sharqiy" nomini berganida, uning o'zi ham uning taqqoslashi qanchalik to'g'ri ekanligini, hech bo'lmaganda qisman bilmas edi. Sizning tasavvuringiz issiqroq quyoshni, kamroq tumanli osmonni yaratadi; lekin sizda da'volaringizni oqlaydigan spontanlik, noziklik va o'ziga xoslik bor sharqiy kelib chiqishi, buni o'zingiz mamlakatingizdagi barcha arxeologlardan ko'ra ishonchliroq isbotlaysiz.
Hamma o'ylagandek, odatda uzoq va zerikarli tarzda gapiradigan mavzu haqida menga bir necha so'z qo'shish mumkinmi? Men ko'p yozdim, meni kutayotganidan ko'ra uzoqroq sukunatni oqlash uchun etarli darajada yozdim; har qanday holatda, men keyingi bir necha yil ichida "xudolar, odamlar, jurnal ustunlari" ning sabr-toqatini sinab ko'rmaslik niyatidaman. Men bu asar uchun tilimizning eng qiyin emas, balki eng xarakterli she’riy o‘lchagichini – eski go‘zal, hozir e’tibordan chetda qolgan, qahramonlik qo‘shig‘imizni tanladim. Spenserning stanzasi, ehtimol, hikoya qilish uchun juda sekin va tantanali, ammo tan olishim kerakki, bu mening qulog'imga juda yoqadi. Skott bizning avlodimiz orasida sakkiz bo'g'inli misraning halokatli soddaligi ustidan to'liq g'alaba qozongan yagona odamdir va bu uning serhosil va kuchli iste'dodi uchun ahamiyatsiz g'alaba emas. Bo'sh she'rlar sohasida Milton, Tomson va dramaturglarimiz tubsizlik ustidagi mayoqlardek porlaydilar, lekin ular bizni unumsiz va xavfli qoyalarning mavjudligiga ham ishontiradilar; ular ustiga o'rnatilgan. Qahramonlik juftligi, shubhasiz, unchalik mashhur bo'lmagan bayt, lekin men hech qachon o'quvchining didini qondirish uchun u yoki bu metrni tanlamaganim uchun, endi men ulardan biron birini keraksiz tushuntirishlarsiz rad etishga va yana bir bor takrorlashga haqqim bor. Men qiziqqan misra bilan tajriba Hozirgacha asarlardan boshqa hech narsa yozmadim, nashr etilganidan to‘xtamaganman va afsuslanishdan ham to‘xtamayman.
Bu hikoyaning o'ziga va umuman mening hikoyalarimga kelsak, agar men o'z qahramonlarimni yanada mukammal va jozibali qilib ko'rsata olsam, xursand bo'lardim, chunki tanqid asosan ularning qahramonlari haqida aytilgan va meni ularning xatti-harakatlari va xususiyatlari uchun javobgarlikka tortgan, xuddi ikkinchisi. mening shaxsiy. Mayli, shunday bo'lsin: agar men g'amgin bema'nilikka tushib, "o'zimni tasvirlay" boshlagan bo'lsam, unda tasvir, aftidan, haqiqatdir, chunki u yoqimsiz; bo'lmasa, yaqinlik haqida meni taniganlar hukm qilsin; va bilmaganlarni fikridan qaytarishni shart deb bilmayman. Tanishlarimdan tashqari hech kim muallifni ko'rib chiqishni xohlamayman yaxshiroq mavjudotlar uning fantaziyalari. Biroq, tan olishim kerakki, tanqidchilarning menga nisbatan g'alati munosabati meni hayratda qoldirdi va hatto hayratda qoldirdi, chunki ko'p shoirlar (shubhasiz, mendan ko'ra munosibroq) ajoyib obro'ga ega va hech kim tomonidan shubhalanmaydi. ko'pincha mening Giaourdan ko'ra ko'proq axloqiy bo'lmagan qahramonlarining xatolariga yaqin, yoki bo'lmasa... lekin yo'q: tan olishim kerakki, Childe Garold nihoyatda jirkanch odam; Uning prototipiga kelsak, kim zavqlanmoqchi bo'lsa, u uchun har qanday yuzni topsin. Agar shunday bo‘lsa-da, yaxshi taassurot qoldirishdan maqsad bo‘lsa, o‘z o‘quvchilarini ham, do‘stlarini ham xursand qiladigan o‘sha inson, barcha davralarda tan olingan, o‘z kumiri bo‘lgan shoir menga katta xizmat qilgan bo‘lardi – agar. u menga bu erda va hamma joyda obuna bo'lishimga ruxsat beradi
uning eng sodiq,
minnatdor
va kamtar xizmatkoring,
Bayron.
BIRINCHI QO'SHIQ
...nessun maggior dolore,
Che ricordarsi dei tempo felice
Nella miseria…
Dante. Inferno, v. 121.
“Bizning erkin ruhimiz erkin parvoz qiladi
Moviy suvlarning quvonchli kengligida:
Qaerda shamollar ko'pik essa,
Bizning mol-mulkimiz, uyimiz va boshpanamiz.
Bu bizning shohligimiz, chegaralar yo'q;
Bayrog‘imiz – asomiz – hammani ta’zim qiladi.
Dam olish va ish, kunlar g'alayonlarida almashinadi,
Ular bizga o'z quvonchlarini sovg'a qilishadi.
Oh, kim tushunadi? Sen achinarli negalarga qul emasmisan?
To'lqinlarni ko'rib, kim titraydi?
Ruhi buzuq parazit emasmi
Siz tinchlikka to'lamisiz va baxt chaqiruviga karmisiz?
Ruhi kuylagan jasurdan boshqa kim
Yurak esa suvlar uzra raqsga tushadi,
U serserilarning zavqini va mast yurak urishini tushunadi,
Nima, yo'llarsiz, dengizlarda o'z bayrog'ini ko'taradi?
Bu tuyg'u kurash va kurashni qidiradi:
Biz uchun - qullar qaltiraydigan vasvasa;
Biz qo'rqoq yarim o'lik joyni yaxshi ko'ramiz,
U aqlini yo'qotadi va ajoyib tarzda to'la bo'ladi
Keyin tana va jon bizda yashaydi,
Umid va jasorat bilan nafas olish.
O'lim nima? hech bo'lmaganda tinchlik chuqurroq uyqu va zulmat,
Agar yaqin atrofda dushman o'layotgan bo'lsa, u dahshatlimi?
Bunga tayyor hayot hayoti olamiz
Va faqat bitta o'lim bor - kasallikda yoki qilich ostida;
Iztirobga odatlanganlar emaklashsin,
Yildan yilga, to'shakka yopishib;
Yarim o'lik, boshing osilib tursin;
Bizning o'lim to'shagimiz yashil o't;
Bir xo'rsinib, ularning hayoti o'tib ketsin;
Bizda zarba bor va yerdagi azob yo'q;
O'liklarning mag'rurligi urna va plitalarning hashamati bo'lsin.
Tuhmatchi qabr toshlarini zarhal qilsin,
Va do'stona lager bizni ko'z yoshlari bilan hurmat qiladi,
Kafanimiz to‘lqinlar, tobutimiz ummon;
Va ichimlik ziyofatida xotira to'landi
Bir stakan qizil sharob ichamiz;
Do'stlar, samolyotga chiqishni g'alaba bilan yakunlab,
O'ljalarni taqsimlab, ular bizning tashqi ko'rinishimizni eslab qolishadi
Va ular ko'zlari atrofida g'amgin soya bilan aytadilar:
"O'ldirilgan odam endi qanday xursand bo'lardi!"
Jorj Gordon Lord Bayron(1788-1824) 19-asrning birinchi choragida "fikrlar hukmdori", romantizmning jonli timsoli edi. U, hech kim kabi, rassom o'z qahramonlari yashaydigan qonunlar bo'yicha yashaganda va uning hayotidagi voqealar darhol uning asarlari materialiga aylanganda, tarjimai hol va ijodning to'liq birlashishi romantik idealini o'zida mujassam etgan. “Bayron afsonasi” bugungi kunda ham saqlanib qolgan va afsonani haqiqatdan ajratish muhim.
Bayron aristokrat oilada tug'ilgan, o'n yoshida u Angliya shimolidagi lord unvonini va oilaviy mulkni meros qilib oldi va imtiyozli maktablarda ta'lim oldi. ta'lim muassasalari- Harrow maktabi va Kembrij universitetida. U martaba uchun tayyorlanayotgan edi davlat arbobi va uzoq vaqt she’riyatni hayotining asosiy asari deb hisoblamadi. Hukmron elitaga mansub bo'lishiga qaramay, u tabiatan isyonchi edi va uning butun hayoti jamiyatda qabul qilingan konventsiyalarga qarshi kurash edi. U ingliz jamiyatini inert va ikkiyuzlamachi deb hisobladi, jamoatchilik fikriga hech qanday yon berishni istamadi va o'z vatanida qisqa vaqt davomida (1812-1816) shuhrat qozonganidan so'ng, Angliyani abadiy tark etib, Italiyaga joylashdi. Uning hayoti Yunonistonda tugadi, u erda yunonlarning turklarga qarshi milliy ozodlik kurashida qatnashadi.
Bayronning she’riy merosi katta va rang-barangdir. E'tirof unga "Chayld Garoldning ziyorati" (1812) she'rining nashr etilishi bilan keldi, u erda u birinchi bo'lib chiqdi. romantik qahramon V Ingliz adabiyoti va romantik lirik-epik poema janrini yaratdi. Uning shakllari "Sharq she'rlari" siklida (1813-1816) rivojlangan, bu erda romantizm yetib boradi. klassik shakllar. Italiyaga koʻchib oʻtishi bilan uning ijodi janr jihatidan boyib boradi (“Manfred” dramasi, “Qobil” sirli hikoyasi, “Beppo”, “Mazeppa” sheʼrlari). Asosiy ish so'nggi yillar Bayronning hayoti tugallanmagan edi - bu "Don Xuan" she'ridagi roman.
Bayron romantizmiga misol bo'la oladi "Korsar" she'ri(1814) “Sharq she’rlari” siklidan. Tsiklning barcha oltita she'rida Bayron 1809-1811 yillarda O'rta er dengizi mamlakatlari bo'ylab qilgan janubiy sayohati taassurotlariga asoslanadi. U birinchi marta “Chayld Garoldning “Haj” asarida janubiy tabiat suratlarini o‘quvchiga taqdim etdi va bu she’r muvaffaqiyatining tarkibiy qismlaridan biri edi; jamoatchilik yosh shoirdan yangi ekzotik manzaralar kutishgan va Bayron “Korsar”da umuman romantizmga xos sharqshunoslik motivlarini rivojlantiradi. Romantik san'atdagi Sharq go'zal, unumdor tabiat fonida o'ynaydigan erkin, tabiiy ehtiroslar dunyosi sifatida Evropa sivilizatsiyasiga qarama-qarshidir. Ammo Bayron uchun Sharq odatiy emas romantik fon: "Korsar" filmidagi harakat turklar hukmronligi ostidagi yunon arxipelagidagi orollarda va qirg'oq bo'yidagi Gretsiyada sodir bo'ladi (she'rda Seyid Posho), bosh qahramon Konradning qaroqchilar bosqinlari yo'llari. topografik jihatdan aniq, xaritada va boshida Gretsiya tavsiflarida kuzatish mumkin She'rning uchinchi qo'shig'ida Bayron bevosita to'rt yil oldingi o'z taassurotlariga tayanadi. Shunday qilib, uchun romantik manzara she’rlarda hayotdan olingan tabiat va odob-axloq suratlari ochib beriladi; Bayron o‘z she’rlarida ko‘pincha tarixiy-etnografik muhitni to‘g‘ri aks ettirgan.
“Korsar”ning zamirida barcha “Sharq she’rlari”dagi kabi qahramonning dunyo bilan to‘qnashuvi yotadi; Syujet bitta dramatik vaziyatga - sevgi uchun kurashga qisqartiriladi.
"Korsair" qahramoni - qaroqchilarning rahbari Konrad, uning sevgilisi - yumshoq Medora. She'rdagi harakat Konradni Medora bilan xayrlashishga va zudlik bilan yelkanlarni ko'tarishga buyruq berishga majbur qiladigan qaroqchilar orolida ba'zi yangiliklarni olish bilan boshlanadi. Qaroqchilar qaerga ketayotgani va Konradning rejasi nima ekanligi she’rning ikkinchi qo‘shig‘idan ma’lum bo‘ladi. Qaroqchilar boshlig‘i azaliy dushmani Sayid Poshoning zarbasini oldirib qo‘yishga qaror qiladi va darvesh hoji qiyofasida Posho saroyidagi ziyofatga yo‘l oladi. U o'z uyida dushmanga zarba berishi kerak, uning qaroqchilari dengizga chiqish arafasida Seyid Poshoning flotiga o't qo'yishadi, lekin ko'rfazdagi yong'in kelishilganidan erta boshlanadi, qizg'in jang boshlanadi, Konrad Seidning sevimli xotinini qutqaradi. yonayotgan saroydan.Posho, Gulnar. Ammo harbiy omad o'zgaruvchan va endi qaroqchilar qochib ketishmoqda va Konrad qo'lga olinib, qamoqqa tashlangan. She'rning uchinchi qo'shig'ida Seyid Posho Konradning qatl etilishini kechiktirib, eng ko'p ixtiro qiladi. og'riqli o'lim. Ayni paytda Konraddan minnatdor bo'lgan va uni sevib qolgan Gulnar uning qochishini tashkil qilishni taklif qiladi. Avvaliga Konrad uning taklifini rad etadi: u sevgisiga javob bera olmaydigan ayolga o'z erkinligi uchun qarzdor bo'lishni xohlamaydi, chunki u faqat Medorani sevadi. Ammo Gulnora yana zindoniga yashirincha kirganida, uning peshonasini ko‘radi qonli dog '- Uning o'zi Seyid Poshoni o'ldirdi va ular birgalikda qaroqchilar oroliga ketayotgan kemaga chiqishdi. Qaytib kelgach, Konrad Medoraning o'limi haqida bilib oladi. Sevgilisi uning asirligi haqidagi xabarga chiday olmadi va u bilan hayotning ma'nosini yo'qotib, Konrad g'oyib bo'ldi:
Hammasi behuda - kundan kun o'tadi, Konrad ketdi va u haqida hech qanday xabar yo'q, Va uning taqdiridan asar ham yo'q: u o'ldimi yoki abadiy g'oyib bo'ldimi? Qaroqchilar uning uchun yolg‘iz yig‘ladilar... Medoraga tosh o‘rnatdilar. Konradga haykal o'rnatilmagan: kim biladi, balki u o'lmagandir - Korsar, uning nomi jinoyatlar zulmatini va yagona sevgini qayta tiriltiradi.
Barcha "Sharq she'rlarida" bo'lgani kabi, Konrad o'ta individualizmni tan olgan yolg'iz isyonchidir. Bayron o‘z o‘tmishini ko‘rsatmaydi, she’rda faqat uning tug‘ma fazilatlari shu qadar yuksakki, dunyo unga hasad qilib, tuhmat qilgani aytiladi:
U odamlar va Qodir Tangri bilan janglarini boshlaguncha pok edi; U dono edi, lekin dunyo uni ahmoq deb hisobladi va uni tarbiyasi bilan buzdi; U o'z hayotini sudrab bo'lmas darajada mag'rur, kamtar edi va kuchlilar oldida tuproqqa tushish uchun juda qattiq edi. Qo'rquv uyg'otish, tuhmat qilish yoshlar, U G'azabning do'sti bo'ldi, lekin Kamtarlik emas, U g'azabning chaqirig'ini ozchilikning hiyla-nayranglari uchun ko'pchilikdan o'ch olishga Ilohiy chaqiruv deb bildi.
Konrad kuchli, jasur tabiatdir, u qaroqchilarni temir musht bilan boshqaradi, hamma uni mislsiz jasorati va biznesdagi muvaffaqiyati uchun hurmat qiladi va qo'rqadi:
Atrofda, barcha dengizlarda, faqat ism qalblarga qo'rquv sepadi; Gapda ziqna – faqat tartibni biladi, Qo‘li mustahkam, ko‘zi o‘tkir, o‘tkir; Ularning ziyofatlariga shodlik baxsh etmaydi, Lekin u tanbehsiz sevimlidir.
Konradning she'rda birinchi marta paydo bo'lishi romantik qahramonga xosdir. U qoya tepasida turib, qilichga suyanib, to‘lqinlarga qaraydi va ayni paytda kosmosdagi holati – u boshqalardan balandroq, qaroqchilar uning oldiga hisobot bilan ko‘tarilmoqda – bu fazoviy yechim. sahna qahramonning eksklyuzivligini ta'kidlaydi. Xuddi shu eksklyuzivlik g'oyasi Konrad portretida (birinchi kantoning to'qqizinchi bandi) amalga oshiriladi. Bu har biri qarama-qarshiliklarning kombinatsiyasiga asoslangan batafsil portret tashqi xususiyat qahramonning xarakter xususiyatlarining ifodasiga aylanadi. Bayron romantik qahramonning shunday yorqin portretini yaratadiki, uning ba'zi xususiyatlari abadiy romantik adabiy personajning xarakterli ko'rinishining bir qismiga aylanadi:
To‘g‘rilangan yonoq, oppoq peshona, To‘lqin to‘lqini – qarg‘a qanotiday; Labning burishishi beixtiyor mag'rur fikrga yashirin o'tishni ochib beradi; Uning ovozi sokin, tashqi ko'rinishi to'g'ri va dadil bo'lsa-da, unda nimadir yashirishni xohlaydi. Yuzlarning o'tkir xususiyatlarini ko'rib, sizni ham o'ziga tortasiz, ham xijolat tortasiz. Go‘yo uning ichida, zulmat qotib qolgan qalbida dahshatli, noaniq kuchlarning ishi qizg‘in ketayotgandek.
Odamlarga nafrat, shafqatsizlik va zo'ravonlik odati Konradning ruhini butunlay quritmadi. Jahon adabiyoti tarixida birinchi marta o'zining romantik qahramonini yaratishda Bayron unda xristian idealidan uzoq bo'lgan xatti-harakatlar va his-tuyg'ularni oqlaydi va axloqiy qadriyatlar o'rnini bosadi - muallif jinoyatchi Konradni sovg'a qiladi. ikkilanmasdan inson qonini to'kadi, chidab bo'lmas jozibasi bilan. Qahramonni insoniyat bilan bog'laydigan yagona tuyg'u, uning qalbidagi so'nggi tirik ip, shuning uchun u juda qadrlaydi - bu sevgi.
Sevgida romantik qahramonning xarakteri to'liq namoyon bo'ladi; romantizmdagi sevgi murosasiz ehtirosdir, eng yuqori qiymat hayot, shuning uchun romantik qahramon har qanday dushman kuchlarga qarshi sevgi uchun kurashadi. Barcha “Sharq she’rlari”dagi syujet qahramon hayotidagi sevgi uchun so‘nggi, halokatli jangga kirishgan o‘sha epizodga asoslangan. “Sharq she’rlari” qahramonini Konrad va Medora kabi sevganidan faqat o‘lim ajratib turadi. Ikkalasi ham ayol tasvirlari She’rlar – butun sadoqat va sajdadan iborat bo‘lgan muloyim Medora va ishq-muhabbat yo‘lida jinoyat qilishga qodir qizg‘in Gulnar – bir-biriga qarama-qarshi.
Bayronning boshqa she’rlarida bo‘lgani kabi, qahramon xarakterini yaratishning asosiy yo‘li harakatdir. Konrad faol tabiatdir, uning ideali anarxik shaxsiy erkinlikdir va she'r syujeti dramatizmning kuchayishi bilan ajralib turadi. O‘quvchiga qarama-qarshilik tamoyili bo‘yicha bir-biriga qarama-qarshi qo‘yilgan rang-barang, ta’sirchan sahnalar turkumi taqdim etiladi: dengiz makonini va erkinlikni tarannum etuvchi qaroqchilar qo‘shig‘i she’rni ochadi, aksi – yolg‘iz Medoraning g‘amgin qo‘shig‘i; Seyid poshoning hashamatli saroyidagi ziyofat surati o‘rniga qonli jang surati tushirilgan; Gulnorga tungi tashrifi chog'ida Konradning qamoqxonadagi tushkunligi va parvoz paytidagi dengizning quvnoq tozaligi. She’r o‘zining kayfiyat va rang-barangligi bilan kishini hayratga soladi.
V.G.ning so'zlari Konrad va "Sharq she'rlari" ning boshqa qahramonlariga juda mos keladi. Belinskiy shoirning o'zi haqida shunday degan: "Bu oddiy odamlarga qarshi g'azablangan va o'zining mag'rur isyonida o'ziga tayanadigan insoniy shaxs". A.S. ham Bayron qahramonlarining xuddi shunday o'ta individualligi haqida gapiradi. Pushkin:
Lord Bayron o'z xohishi bilan o'zini zerikarli romantizm va umidsiz xudbinlikka kiyib oldi...
Va Pushkinning "Kavkaz asiri" to'g'ridan-to'g'ri Bayrondan olingan ko'plab elementlarni o'z ichiga olgan bo'lsa-da, Pushkin ishqiy qahramonning individualligini ko'tarmaydi, balki qoralaydi.
Demak, “Korser” lirik-epik she’r bo‘lib, unda lirik tamoyil obrazda birikkan. markaziy xarakter harakat boyligi va rang-barangligida namoyon bo‘ladigan epik, hikoyaviy boshlanish. Konrad eng ko'p ifodalovchi qahramondir toza namuna Bayronning barcha asarlarida romantik munosabat va "Korsar" poetikasi qurilishning o'ziga xos namunasidir. romantik she'r. Syujet asosiga qurilgan klimatik epizod uning taqdirini hal qiladigan qahramon hayotidan; na uning o'tmishi, na yanada rivojlantirish uning hayoti tasvirlanmagan va shu ma'noda she'r parcha-parchadir. Qolaversa, syujet yorqin suratlar-parchalar zanjiri sifatida qurilgan, ular orasidagi sabab-oqibat munosabatlari she’rda har doim ham aniq ko‘rsatilmaydi, parchalanish romantik she’rning tuzilish tamoyiliga aylanadi. Qahramon ayni paytda olingan yuqori kuchlanish hayotiy kuchlar, hatto uning qaroqchi hayoti uchun ham istisno bo'lgan sharoitlarda. Shunday lahzalarda inson xarakteri oxirigacha ochilib, Konradning iblisona, ma’yus, mahobatli xarakteri she’rda turli badiiy vositalar yordamida yaratiladi: portret, muallif xarakteri, uni sevuvchi ayollarning unga munosabati, lekin asosan uning harakatlarini tasvirlash orqali. She’rning leytmotiv obrazlaridan biri Bayronning butun she’riyatiga xos bo‘lgan dengiz obrazidir; Erkin dengiz elementi uning uchun erkinlik ramziga aylanadi. She'rni ochadigan qaroqchilar qo'shig'ida quyidagi so'zlar mavjud:
To‘q moviy suvlar shodligida o‘ylar cheksiz, ruh erkin uchar Ko‘pikli, cheksiz to‘lqin ustida – Mana bizning saltanatimiz, mana bizning uyimiz!
She'rga singib ketgan lirik element eng aniq namoyon bo'ladi oxirigacha tasvir dengizlar.
Bayronning "Korsar" asari 1814 yilda yozilgan. Romantik she'r kabi janrni rivojlantiradi. Bayronning "Korsa" asari qofiyali pentametrda yozilgan. Ushbu maqolada biz ishning qisqacha mazmunini tasvirlab beramiz. "Korsar" she'ri uchta qo'shiqdan iborat. Ularning har biri biz tomonimizdan taqdim etiladi.
Birinchi qo'shiq
Asar quyidagicha boshlanadi. Qaroqchilar orolda ziyofat qilishmoqda. Ularning shohligi cheksiz ko'pikli to'lqin ustidadir. Xursandchilik - bu kurash, bo'ron. Ular hech qanday qo'rquvni bilishmaydi, o'lim ular uchun zerikarli, chunki qaroqchilar orasida bu tez, ruhlar bir zumda dunyo bilan aloqalarini uzadilar, qo'shiqlarida aytilganidek. Konrad qaroqchilarning yetakchisi. U faqat buyruqni biladi va gapga ziqnadir. Bu qahramonning qo‘li kuchli, ko‘zi o‘tkir va o‘tkir. Konrad o'zini solih odam kabi tutadi - u ziyofatlarda qatnashmaydi, hashamatli taomlarni iste'mol qilmaydi, shahvoniy hamma narsaning dushmani - sodda va qattiqqo'l. U qaroqchilar orasida katta obro'ga ega. Ulardan hech biri nafaqat o'z qo'mondoni buyrug'iga qarshi chiqishga jur'at etmaydi, balki biron bir sababsiz uni bezovta qilmaydi.
Bosh qahramon bilan tanishing
Bayronning Korsar davom etadi. Endi qaroqchilar uzoqdan kemani payqashadi. Tez orada ma'lum bo'lishicha, brig qonli qizil bayroq ostida suzib yurgan. Kelganlar xushxabar keltirdi. Yunon josusining yozishicha, nihoyat turk poshosining boy flotini o'g'irlash uchun ajoyib imkoniyat paydo bo'ldi. Konrad uning xabarini o'qib, darhol yo'lga chiqishga qaror qiladi. U jamoaga jangga tayyorgarlik ko'rishni va qurollarini tekshirishni buyuradi. Hech kim Konrad bilan bahslashishga jur'at etmaydi. Muallif bu eng mohir strategni, qalblar hukmdorini, hammadan sir bilan ajratilgan holda tasvirlaydi. Bu qahramon har doim ham qaroqchi emas edi. Uning dunyoga hozirgi g'azabining sababi o'tmishda yotadi. Konrad dono edi, lekin dunyo boshqacha o'yladi va o'z mashg'ulotlari bilan uni buzdi. Qahramon baxtsiz hayot kechirish uchun iste'foga chiqishni xohlamadi. Buning uchun u juda mag'rur edi. Boshqalar oldida ham o‘zini kamsita olmasdi.
Conrad sevgisi
Konrad faqat bitta ehtirosga bo'ysunadi - sevgi. U Medorani o'zaro va baxtli sevadi, shu bilan birga qaroqchilar orolida yashaydigan ko'plab go'zal asirlarga e'tibor bermaydi. Xavfli sayohatdan oldin u sevgilisi bilan xayrlashmoqchi, shuning uchun u uning qal'asiga boradi. Medoraning xonasi yonida qahramon eshitadi g'amgin qo'shiq. Qiz tinchlikni bilmaydigan Konradga bo'lgan sevgisi haqida kuylaydi, chunki sevishganlar doimiy ravishda ajralishga majbur bo'lishadi va Medora doimo qaroqchining hayotidan qo'rqib yashaydi. Qiz bir kun tinchlik ularni osoyishta uyga olib kelishini orzu qiladi. U o‘zining muloyim sevgilisi nega odamlarga bunchalik shafqatsiz munosabatda bo‘lganiga hayron bo‘ladi. U Medoraga yana yo'lga chiqishga majbur bo'lganini aytadi. U xafa bo'ladi va sevgilisini hech bo'lmaganda bayram taomini birga tatib ko'rishga taklif qiladi. Biroq, qahramon qola olmaydi. Ketish vaqti keldi: u to'p signalini eshitadi. Konrad qizni o'pganidan keyin ketadi. Yolg‘iz qolgan Medora yig‘laydi.
Jangning boshlanishi
Bayronning Korsar davom etadi. Qahramon kemaga qaytadi. “Ayollar azobi” tufayli nomusni yo‘qotishni istamaydi. U yana hal qiluvchi qo'mondonga aylanadi, buyruq beradi, buyruq beradi, shunda o'rtoqlari uch kundan keyin ularni g'alaba bayrami uchun kutishadi. Konrad dengiz xaritalarini ochadi, ularga qaraydi va birdan turk galley flotini payqadi. Ammo qahramon bezovta emas. U qirg‘inni boshlash vaqti kelganini aytib, xotirjamlik bilan safdoshlarini chaqiradi.
Ikkinchi kanto
Keling, Bayron yaratgan asarning ikkinchi qo'shig'i ("Korsa") tavsifiga o'tamiz. Xulosa uning voqealari quyidagicha. Seyid posho bo‘lajak g‘alabalari sharafiga ziyofat uyushtirdi. U qaroqchilarni mag'lub etishni, ularni qo'lga olishni xohlaydi dengiz qaroqchilari, so‘ng boy o‘ljani o‘z qavmi o‘rtasida taqsimlaydi. Uning bayrog‘i ostida ko‘plab musulmonlar to‘planishdi. Qaroqchilar kemasidan qochgan darvesh Seyid posho huzuriga keltiriladi. Bu niqoblangan Konrad bo'lib chiqdi. Said posho uni so'roq qila boshlaydi. Ammo darvesh vaqtga to‘xtab qolgandek. Uning so'zlariga ko'ra, o'zini hech narsaga yaramaydigan ayg'oqchi, chunki uning nigohi faqat qochishga qaratilgan. Qaroqchilar, darveshning fikricha, beparvo va ahmoqdirlar. Uning parvozi davomida soqchilar uxlab qolishdi va shuning uchun poshoning floti ham uxlab qoldi. Ikkinchisi niqoblangan Konradni ovqatlantirishni buyuradi, lekin u hech narsa yemaydi va bu uning va'dasi ekanligini tushuntiradi. Axir u hayot lazzatlarini totib ko‘ra boshlasa, payg‘ambar Makkaga yo‘lini to‘sadi. Ammo tashqaridan ko'rinib turibdiki, ishlashga va ro'za tutishga hukm qilingan kishi uchun u o'zini g'alati tutadi, Bayron ta'kidlaganidek ("Korsar"). Bu vaqtda qaroqchi qahramonlar turklarga hujum qilib, ularni haydab yuborishadi.
G'alaba va mag'lubiyat
Konrad darveshning liboslarini yirtib tashlaydi va o'zini yovuzlik iblisi sifatida namoyon qiladi. Bu qaroqchi qahramonona jang qiladi, poshoning o'zi haramni unutib, uning oldiga chekinadi. Konrad ayollarni xafa qilishni taqiqlaydi, qaroqchilar o'lish va o'ldirish uchun tug'iladi, ammo yumshoq jinsiy aloqa doimo saqlanib qolishi kerak. Haramning bezagi Gulnorani o‘zi olib ketadi. Said posho qaroqchilar qanchalar kamligini ko'radi. U bunday otryad uni mag'lub etishga muvaffaq bo'lganidan uyaladi va u hujumga buyruq beradi. Yana ko'p musulmonlar bor va shuning uchun deyarli barcha qaroqchilar otryadi tez orada o'ldirildi, faqat bir nechtasi qochishga muvaffaq bo'ldi. Konrad qo'lga olindi.
Lyubov Gulnar
Bu qaroqchi Gulnarni xavfsiz joyga yashirib qo‘ydi. Uning fikricha, bu qondagi qaroqchi unga oshiq Seyiddan ko'ra yumshoqroq ko'rinadi. Qiz ikkinchisi faqat o'zini qutqarganini tushunadi va Konrad birinchi navbatda ayollarga g'amxo'rlik qildi. Said posho bu qaroqchini og'riqli qatl bilan qatl etishga qaror qiladi. Uni qoziqqa ilib, tonggacha qamashni o‘ylaydi. Konrad yolg'iz va mag'lubiyatga uchradi, lekin uning irodasi ko'kragiga jasorat bilan nafas olishga muvaffaq bo'ldi. Mahbus, kishanlangan, o'zini munosib tutadi.
Haqida gapirishda davom etadi keyingi voqealar Bayron ("Korsar"). Ularning xulosasi quyidagicha. Gulnar tunda yashirincha Konradga boradi. Qiz uni qutqargani uchun qaroqchiga minnatdorchilik bildiradi. Bunday javob bera olmay, u ayollik jozibasi yordamida Seyid Poshoga ta'sir qilishni va'da qiladi va shu bilan qatlni kamida bir kunga kechiktiradi. Konrad Gulnarga Medora, ularning o'zaro sevgi, o'limdan qo'rqmasligini, lekin sevgilisiga qayg'u keltirishni istamasligini aytadi. U qizdan xo'jayinini sevishini so'raydi. U unga befarq ekanini aytadi.
Uchinchi kanto
Jorj Gordon Bayron Gretsiya orollari ustidan quyosh botishini hayratda qoldiradi. Uning yuragi abadiy Afinaga berildi.
"Korsar" quyidagicha davom etadi. Mo''jizaviy tarzda, omon qolgan qaroqchilar Medoraga kelishadi va unga Konrad qo'lga olinganini aytadilar. U taqdirning zarbasini vazminlik bilan, qichqiriq va ko'z yoshlarsiz qabul qiladi. Tafsilotlarni bilib olgan Medora hushini yo'qotadi. Qaroqchining do'stlari unga g'amxo'rlik qilishadi va keyin Konradning o'rnida qolgan Anselmoga nima bo'lganini aytib berishadi. U qaroqchini asirlikdan qutqarish uchun borishni xohlaydi va agar u allaqachon o'lgan bo'lsa, o'lim uchun qasos olishni xohlaydi.
Gulnar poshoni yumshatib, uni bu qaroqchini qatl qilmasagina foyda olishiga ishontirmoqchi. Axir, u ularning qaerdaligini bilib oladi behisob boyliklar, va ularga egalik qilish imkoniyatiga ega bo'ladi. Ammo posho qat'iy. U xazinalarga qiziqmaydi. Pasha qatlni bir kunga kechiktirishga rozi bo'ldi, lekin faqat ko'proq vaqt topish va yangi, yanada murakkabroq qatl qilish uchun. U Gulnorni Konradni biron bir sababga ko'ra himoya qilayotganidan shubhalanib, uni kamsitadi va uning hayoti uning kuchida ekanligini eslatadi.
Seyid poshoning o‘ldirilishi
Gulnora o‘zining Seyid poshoning qo‘lidagi narsa ekanligini tushunadi. Yarim tunda qiz qorovulga pora berib, Korsarga keladi, qaroqchini xo'jayinni o'ldirishga ko'ndiradi (buning uchun pichoq olib keladi) va birga qochishga yordam beradi. Konrad yana rad etadi: qilich uning quroli, pichoq emas va u tunda burchakdan hujum qilishni xohlamaydi. Qaroqchi ko'p gunoh qilgani uchun qatl qilinishiga loyiq ekanligini tushunadi. U qizni uni tark etishga, baxtli bo'lishga va hayotini qotillik bilan qoraytirmaslikka chaqiradi. Gulnoraning aytishicha, uning posho bilan yaxshi yashashi xayolparast - har qanday vaqtda u undan charchashi mumkin. Qiz Seyidni o'ldirishga qaror qiladi va agar u buni qila olmasa, Konrad bilan birga iskala ustida o'ling. Gulnar ketadi.
Konrad o'z zindonining eshigi qulflanganligini aniqlaydi. Kechasi kishanlarni ko‘tarib, saroyni kezib, Gulnarni ko‘radi. U o'girilib, qaroqchi uning peshonasida qotillik belgisini payqadi. Unga go'zallik u bilan ketgandek tuyuladi. Gulnora odamlarni yig‘ganini, uni kema kutayotganini aytadi. U xulosa qiladi yashirin o'tish u qirg'oqqa. Gulnora suzish chog‘ida uning muzdek, bo‘m-bo‘sh nigohi jumlaga o‘xshab qolganini payqadi. U yig'laydi, lekin Konrad uni ayblamaydi, aksincha o'zini haqoratlaydi, buni Bayron ta'kidlaydi ("Korsar"). Muallif qahramonlarning ichki motivlarini ancha chuqur tahlil qiladi. Uni ozod qilmoqchi bo'lgan Anselmo va uning safdoshlarining kemasi ular tomon harakatlanmoqda. Hamma xursandchilik bilan orqaga qaytadi. Gulnar Konradni o'zi qutqarganini aytmadi. Konrad Jannat uni jazolashini biladi, lekin qizga rahmi keladi. Medora bu bo'sani kechirishini bilib uni quchoqlab o'padi.
Medoraning o'limi
Orolga kema yaqinlashmoqda. Konrad Medoraning derazasidagi yorug'likni ko'rmadi. Uning oldiga borib, qizning o‘lganini ko‘radi. Qaroqchi bu gunohlar uchun jazo ekanligini tushunadi. Medora jannatga boradi, lekin u erdagi yo'l Konrad uchun yopiq va ular boshqa hech qachon bir-birlarini ko'rmaydilar. U yig'layapti.
Anselmo ertalab qizning xonasiga kiradi. Ammo rahbar g'oyib bo'ldi. O'shandan beri uning tirik yoki yo'qligini hech kim bilmaydi. Bu qaroqchining shon-sharafi xuddi Jorj Gordon Bayron o'z ishi uchun erishgan shon-shuhrat kabi asrlar davomida yashaydi.
Go'zal kontrastlarga to'la, "Giaour" ning ranglanishi Bayronning "sharqiy" tsikldagi navbatdagi ishi - qahramonlik juftlarida yozilgan "Korsar" she'ri bilan ham ajralib turadi. Yozuvchining hamkasbi va hamfikri Tomas Murga bag'ishlangan she'rga qisqa nasriy muqaddimada muallif o'ziga xos illat deb hisoblagan narsadan ogohlantiradi. zamonaviy tanqid- bosh qahramonlarni, xoh u Giaur bo'lsin, xoh boshqasi bo'lsin, uni Childe Garold davridan beri ta'qib qilib kelayotgan asarlar yaratuvchisi bilan noqonuniy aniqlash. Shu bilan birga, yangi she’rning epigrafi – Tassoning “Ozod qilingan Quddus” misrasi hikoyaning eng muhim hissiy leytmotivi sifatida qahramonning ichki dualligini ta’kidlaydi.
"Korsair" harakati Peloponnes yarim orolining janubida, O'rta er dengizining kengligida yo'qolgan Koroni porti va Pirat orolida bo'lib o'tadi. Harakat vaqti aniq ko'rsatilmagan, ammo o'quvchi Gretsiyaning qulligi davriga duch kelgan degan xulosaga kelish oson. Usmonli imperiyasi inqiroz bosqichiga kirgan. Qahramonlarni va sodir bo'layotgan voqealarni tavsiflovchi majoziy nutq asboblari "Giaur" dan tanish bo'lganlarga yaqin. yangi she'r u kompozitsiya jihatidan ixchamroq, syujeti batafsilroq (ayniqsa, sarguzashtli “fon”ga nisbatan), voqealar rivoji va ularning ketma-ketligi yanada tartibli.
Birinchi qo'shiq ehtirosli nutq bilan ochiladi, u qaroqchilarning romantikasini tasvirlaydi, xavf va tashvishga to'la. Harbiy do'stlik tuyg'usi bilan bog'langan filibuschilar o'zlarining qo'rqmas boshliqlari Konradni butparast qilishadi. Endi esa butun hududni dahshatga solgan qaroqchilar bayrog'i ostida tezkor brigada dalda beruvchi xabar keltirdi: yunon o'qotar yaqin kunlarda shaharga va turk gubernatori Seyid saroyiga reyd uyushtirilishi mumkinligini aytdi. Qo'mondon fe'l-atvorining g'alatiligiga o'rganib qolgan qaroqchilar uni chuqur o'yga botganini ko'rganlarida qo'rqoq bo'lib qolishadi. Undan keyin bir nechta misralar keladi batafsil tavsif Konrad ("Sirli va abadiy yolg'iz, / U tabassum qila olmadi shekilli"), qahramonlik va qo'rquvga hayratni uyg'otuvchi - o'ziga kirib qolgan, illyuziyalarga ishonchini yo'qotgan odamning oldindan aytib bo'lmaydigan impulsivligi ("U odamlar orasida, maktablarning eng qiyini - / Ko'ngilsizlik yo'li - o'tdi") - bir so'z bilan aytganda, o'z ichida eng tipik xususiyatlar ishqiy isyonchi-individualist, uning yuragi bir cheksiz ishtiyoq bilan isinadi - Medoraga bo'lgan muhabbat.
Konradning sevgilisi uning his-tuyg'ulariga javob beradi; she’rning eng samimiy sahifalaridan biri Medoraning sevgi qo‘shig‘i va qahramonlarning kampaniya oldidan xayrlashuv sahnasidir. Yolg'iz qolib, u o'z hayoti uchun har doimgidek o'ziga joy topolmaydi va u brigada palubasida jamoaga ko'rsatmalar berib, dadil hujumni amalga oshirishga va g'alaba qozonishga tayyor.
Ikkinchi qo‘shiq bizni Seyid saroyidagi ziyofat zaliga olib boradi. Turklar, o'z navbatida, uzoq vaqtdan beri dengiz atrofini qaroqchilardan tozalashni rejalashtirgan va boy o'ljalarni oldindan taqsimlamoqda. Poshoning e’tiborini ziyofatda yo‘q joydan paydo bo‘ladigan latta kiygan sirli darvesh tortadi. U kofirlar qo‘liga tushib qolganini va asirlardan qutulishga muvaffaq bo‘lganini aytadi, lekin u payg‘ambarga qilingan nazrni aytib, hashamatli taomlardan tatib ko‘rishdan qat’iyan rad etadi. Uni ayg'oqchi deb gumon qilib, Seyid uni qo'lga olishni buyuradi, keyin esa notanish odam o'zini o'zgartiradi: kamtarona sargardon niqobi ostida qurol-aslaha va qilich bilan o'sha joyda urilgan jangchi yashiringan. Zal va unga bo'lgan yondashuvlar bir zumda Konradning o'rtoqlari bilan to'ldiriladi; shiddatli jang boshlanadi: “Saroy yonmoqda, minora yonmoqda”.
Turklarning qarshiligini bostirgan shafqatsiz qaroqchi, saroyni qamrab olgan alanga ayol yarmiga yoyilganda, chinakam ritsarlik ko'rsatadi. U qurolli birodarlariga Poshoning qullariga zo'ravonlik qilishni taqiqlaydi va o'zi ularning eng go'zalini - qora ko'zli Gulnarni qo'lida olovdan olib chiqadi. Bu orada jangning sarosimasida qaroqchilar tig‘idan qochgan Seyid o‘zining ko‘p sonli qo‘riqchilarini qarshi hujumga uyushtiradi va Konrad baxtsizlikka uchragan Gulnor va uning do‘stlarini oddiy turk uyiga ishonib topshirishga majbur bo‘ladi. tengsiz qarama-qarshilikka kirish. Uning atrofida, birin-ketin o'ldirilgan safdoshlari yiqiladi; u son-sanoqsiz dushmanlarini yo'q qilib, zo'rg'a tirik qo'lga olindi.
Konradni qiynoqqa solishga qaror qilish va dahshatli ijro, qonxo'r Seyid tor kazematga joylashtirishni buyuradi. Qahramon kelajakdagi sinovlardan qo'rqmaydi; O‘lim oldida uni faqat bir fikr tashvishga soladi: “Medora yangilikni, yomon xabarni qanday kutib oladi?”. U tosh karavotda uxlab qoladi va uyg'onganida, o'zining jasorati va olijanobligi bilan butunlay o'ziga maftun bo'lgan qora ko'zli Gulnorning o'z qamoqxonasidagi qamoqxonaga yashirincha kirib kelayotganini ko'radi. Poshoni yaqinlashib kelayotgan qatlni kechiktirishga ko'ndirishga va'da berib, u korsarning qochishiga yordam berishni taklif qiladi. U ikkilanadi: dushmandan qo'rqoqcha qochish uning odatlarida emas. Ammo Medora... Uning ehtirosli iqrorini eshitib, Gulnor xo‘rsinadi: “Afsus! Sevgi faqat erkinlarga beriladi!”
Uchinchi qo‘shiq muallifning Yunonistonga she’riy sevgi izhori (“Go‘zal Afina shahri! Kim sening g‘aroyib quyosh botishingni ko‘rgan / qaytib keladi...”) bilan ochiladi, undan keyin Konrad behuda kutayotgan Qaroqchilar orolining surati. Medora uchun. Uning otryadining qoldiqlari bo'lgan qayiq qirg'oqqa yaqinlashib, dahshatli xabarni keltirdi: ularning rahbari yaralangan va qo'lga olingan, filibuschilar bir ovozdan Konradni har qanday holatda ham asirlikdan qutqarishga qaror qilishadi.
Ayni paytda, Gulnarning "Gyaur"ning og'riqli qatlini kechiktirishga ko'ndirishi Seyidga kutilmagan ta'sir ko'rsatadi: u sevikli quli asirga befarq emasligi va xiyonat qilishni rejalashtirayotganidan shubhalanadi. Qizga tahdid solib, uni xonasidan haydab chiqaradi.
Uch kundan keyin Gulnar yana Konrad yotgan zindonga kiradi. Zolim tomonidan haqoratlangan u mahbusga ozodlik va qasos olishni taklif qiladi: u tunning sukunatida poshoni pichoqlashi kerak. Qaroqchi orqaga qaytdi; ayolning hayajonli iqroriga ergashadi: “Islomdan qasos olishni jinoyat demang! / Sizning jirkanch dushmaningiz qonga botishi kerak! / Siz qotib qoldingizmi? Ha, men boshqacha bo'lishni xohlayman: / itarishdi, haqorat qilishdi - men qasos olaman! / Meni nomaqbul ayblashdi: / Men qul bo'lsam ham, sodiq edim!”
"Qilich - lekin maxfiy pichoq emas!" - bu Konradning qarshi argumenti. Gulnora tong saharda paydo bo‘lib ko‘zdan g‘oyib bo‘ladi: o‘zi zolimdan o‘ch oldi, soqchilarga pora berdi; qayiq va qayiqchi ularni qimmatbaho orolga olib borish uchun qirg'oqda kutmoqda.
Qahramon sarosimaga tushdi: uning qalbida murosasiz nizo bor. Vaziyat irodasiga ko'ra, u o'zini sevgan ayolga hayotini qarzdor va o'zi ham Medorani sevadi. Gulnar ham tushkunlikka tushdi: Konrad sukutda u qilgan vahshiyligini qoralaganini o'qiydi. U qutqargan mahbusning o'tkinchi quchoqlari va do'stona o'pishlarigina uni hushiga keltiradi.
Orolda qaroqchilar o'zlariga qaytib kelgan rahbarlarini xursandchilik bilan kutib olishadi. Ammo qahramonning mo''jizaviy xalos bo'lishi uchun oldindan belgilab qo'ygan narx aql bovar qilmaydi: qal'a minorasida faqat bitta oyna yonmaydi - Medoraning derazasi. Dahshatli sezgidan qiynalib, zinadan ko‘tariladi... Medora o‘ldi.
Konradning qayg'usidan qutulib bo'lmaydi. Yolg'izlikda u sevgilisi uchun motam tutadi va keyin izsiz g'oyib bo'ladi: "Bir necha kunlar o'tadi, / Konrad yo'q, u abadiy g'oyib bo'ldi, / Va hech qanday ishora e'lon qilinmadi, / U qayerda azob chekdi, unni qaerga ko'mdi. ! / U faqat uning to'dasi tomonidan motam tutgan; / Sevgan qizini maqbara qabul qildi... / Oilalar an’analarida yashaydi / Bir muhabbat bilan, ming zulm bilan”. "Korsar" ning "Giaour" singari tugashi o'quvchini bosh qahramonning butun borlig'i atrofida to'liq hal qilinmagan sir hissi bilan yolg'iz qoldiradi.
Keyingi rivojlanish lirik-epik janr shoir ijodida so‘z turkumini yaratish bilan bog‘liq"Sharq she'rlari" , Bayron ularni 1813 yildan 1816 yilgacha yozadi. Bular “Jiaour”, “Abidos kelini”, “Korsair”, “Lara”, “Korinf qamali” va “Parisin” she’rlaridir.Ular "Sharq" deb ataladi, chunki ularning harakati Sharqda, Osiyoda yoki Evropaning janubida - ekzotik tabiiy muhitda sodir bo'ladi. "Sharq she'rlari" ning o'ziga xosligi 1814 yilda yaratilgan "Korsair" she'rida eng aniq namoyon bo'ladi.
Childe Garoldning "Pigrimage" dan farqli o'laroq, "Korsar" aniq syujetga ega. Bu dengiz qaroqchilari, korsarlarning rahbari Konradning hikoyasi; ishqiy san’at talabiga ko‘ra, she’rda hikoya parcha-parcha berilgan, qahramonning o‘tmishi o‘zaro tilga olinadi:
U odamlar orasida maktablarning eng qiyinidir
Ko'ngilsizlik yo'li o'tdi.
Korsarning o'tmishi, kelajagi kabi, sirli aura bilan o'ralgan. Muallifning yozishicha, yuksak ideallarga ega bo‘lgan qahramon shafqatsiz dunyoga duch kelganida ulardan ko‘ngli qolgan. Bayron Konradni tsivilizatsiyalashgan jamiyatni tark etishga va jinoyat yo'liga kirishga majbur qilgan axloqiy va psixologik sabablarni ko'rsatadi; u qaroqchilar rahbarining g'ayrioddiy tabiatini ta'kidlaydi. Yoshligida qahramon yolg‘onga, xiyonatga, ikkiyuzlamachilikka o‘ziga xos sezgir, teran fikrga ega edi. Shu bilan birga, u o'zining his-tuyg'ularining chuqurligi, jo'shqinligi va tajribalarining samimiyligi bilan ajralib turardi, bu oxir-oqibat odamlarning umidsizlikka va ularga nisbatan nafratga olib keldi. Endi u ko'ngli uchun butun dunyodan qasos olib, qaroqchilarning rahbari.
Konrad turk Posho Seyid bilan adovatda. She'rning markaziy epizodi - Konrad boshchiligidagi qaroqchilarning Seyidga hujumi. Korsarlar dastlab g'alaba qozonishadi, lekin poshoning xotinlarini olovdan qutqarish buyrug'ini bergan rahbarning zodagonligi tufayli Seyid korsar otryadini mag'lub etishga va uni kutayotgan Konradni qo'lga olishga muvaffaq bo'ladi. shafqatsiz qatl. Qahramonning asirlikda o‘zini qanday tutishi muhim: u o‘limdan qo‘rqmaydi, u faqat Medora bu xabarni qanday qabul qilishidan xavotirda.
Bayron qahramon hayotidan bir parchani yirtib tashlaganga o'xshaydi. Tasvirlangan voqealarning barcha shiddatliligiga qaramay, diqqat markazida ichki dunyo Konrad, tashqi dunyo bilan alohida munosabati haqida.
Muallifning yozishicha, uning qahramoni fazilatning o‘zini yovuzlik manbai deb bilgan. Ideallar va odamlardan hafsalasi pir bo'lgan, u hatto halollik va fazilat imkoniyatlariga ishonmaydi, bu esa uni butun dunyo bilan tanaffusga olib keladi. Konrad dunyodan voz kechish, yolg'izlik va mag'rur yolg'izlikda Childe Garoldga o'xshaydi. Ammo passiv Garolddan farqli o'laroq, Konrad harakatga o'tadi. Qaroqchilik va uning sharqiy despot Seyid bilan urushi nomukammal dunyoga qarshi norozilik ifodasidir. Biroq, Konrad barcha odamlarga bo'lgan nafratni bitta ayolga - yumshoq va yumshoq Medoraga bo'lgan muhabbat bilan birlashtiradi. Bundan tashqari, Konradning Medoraga bo'lgan sevgisi va butun koinotga bo'lgan nafrat bir-biri bilan bog'liq. U Medoraga: "Sizga bo'lgan sevgi boshqalarga nisbatan nafratdir" dedi. Uning uchun sevgilisi barcha go'zallik, chinakam ezgulik va olijanoblik timsolidir, Konrad o'zida yo'qotgan narsani o'zida topadi, u ideal timsoli va agar u yovuz dunyoni qabul qilsa, u muqarrar ravishda rad etadi. Medora.
Qahramonning qalbida ikki tuyg'u - sevgi va nafratning mavjudligi uning eksklyuzivligidan dalolat beradi, bu Konradning qalbida doimiy ichki kurash borligida, u abadiy hayajon, ruhning uzluksiz ishlashi bilan ajralib turadi. . She'rning boshlanishi xarakterlidir: qaroqchilar orolida muvaffaqiyatli kampaniyadan keyin qaroqchilar ziyofat qilishmoqda. Bayramda faqat Konrad yo'q: u toshlar orasidan yolg'izlikni qidiradi, u erda og'riqli fikrlarga botadi.
Bayron she'rda alohida shaxs obrazini yaratishga yordam beradigan kontrast texnikasidan foydalangan: Konrad she'rning barcha qahramonlari - qabih va qo'rqoq Seyid, uning yaqin atrofi, to'dasi a'zolari bilan keskin farqlanadi. qahramon dunyodan qasos olish vositasi sifatida qaraydi. U boshqa qaroqchilardan yuqori darajadagi mavjudot, aql va fikrning tashuvchisi sifatida ajralib turadi. ulkan kuch bo'ladi. Qahramonning ulkan hokimiyatga ega bo'lishi juda muhim, nafaqat uning dushmanlari, balki qaroqchilar ham undan qo'rqishadi:
Biz o'zimiz qo'rqamiz, bilasizmi, u qanchalik shafqatsiz,
To'satdan bir fikr uni qo'rqitganda.
Konrad o'ljaga qiziqmaydi, u boylikka befarq; Rahbar, astsetik kabi, ildizlarni, yovvoyi mevalarni va xom suvni eydi. Uning reydlarining maqsadi boyitish emas, balki nomukammal dunyodan qasos olishdir. Va Konrad atrofidagi hamma uning ustunligini his qiladi, unga bo'ysunadi, uning kuchli so'ziga bo'ysunadi, hatto bir qarashda ham.
She’rda Bayron individuallikni ulug‘laydi. Jamiyatni nomukammalligi uchun haqli ravishda qoralagan shoir yolg'iz isyonchiga, ko'r va qorong'u olomon taqdirini boshqarish huquqiga ega bo'lgan alohida shaxsga tayanadi. Qahramonni yuksaltirish uchun Bayron unga odatda romantik tarzda tasvirlangan ajoyib ko'rinishni beradi:
U sarg'aygan, lekin peshonasi oqargan,
Qalin jingalaklarning qoraligiga nima g'oyib bo'ldi;
Ba'zan, beixtiyor qaltirab, og'iz
Parvoz yashirin fikrlarni fosh qildi,
Lekin bir tekis ovoz va ta'sirsiz ko'rinish
Ular uning ichida saqlagan hamma narsani yashirishadi.
Kim unga qo'rqmasdan qaraydi?
Uning yuzi ajinlar bilan qoplangan,
Go'yo u qalbida yashiringandek
Noma'lum ehtiroslarning yonishi.
Ko'zlarning bir miltillashi bilan
U darhol qiziqishni bosdi:
Hech kim, agar u bo'sh ko'rinsa,
Men uning qiziquvchan nigohiga chiday oldim.
Muallif qahramonning tashqi ko'rinishi haqida aniq tafsilotlarni keltirmaydi, faqat romantik qahramon uchun an'anaviy bo'lgan "qora jingalaklar" va "oxragan peshonalar" ni ta'kidlaydi. E'tibor qaroqchining boshqalarga qo'yadigan taassurotiga va uning o'ziga xos ko'rinishiga qaratiladi.
Qahramonning tavsifi qo'rquvni uyg'otadigan "lablaridagi shaytoncha tabassum" bilan to'ldiriladi. Bayron Konradni rohib, ilonga qiyoslaydi. She'rdagi dramatik element muhim: qahramonlar va Konradning o'zi uzoq monologlarda o'zini namoyon qiladi. Ularning nutqi o'ziga xoslikdan mahrum: barcha qahramonlar va muallif yagona yuksak tilda ifodalangan bo'lib, ifodalilikning kuchayishi bilan ajralib turadi.She'rda mavjud va lirik qahramon, muallifning his-tuyg'ularini ifodalash: she'rning uchinchi qo'shig'ining boshida mavzu yangraydi qadimgi Yunoniston, go'zal Hellas, uning go'zalligi lirik mavzuni maftun etadi.
She'r zamondoshlarida katta taassurot qoldirdi: ularni yo'qolganlar haqidagi hikoya hayratda qoldirdi. inson qobiliyatlari V zamonaviy jamiyat. Bayron qahramonining o'ziga xos evolyutsiyasini kuzatish mumkin: Child Garold passiv, "Sharq she'rlari" qahramoni - isyonchi, faol shaxs.
“Bayronning “Sharq she’rlari” A. S. Pushkinning “Janubiy she’rlari” bilan ko‘p umumiyliklarga ega. Ushbu muammoga katta adabiyot, birinchi navbatda, "Pushkin va Bayron" kitobi muallifi V. M. Jirmunskiyning asari bag'ishlangan. Mos keladi” Kavkaz mahbus Bayronning "Korsar" she'ri bilan "Lo'li", "Qaroqchi birodarlar" nafaqat Bayronni, balki rus klassikasini ham tushunishga imkon beradi. "Lo'lilar"da "Korsar"ga o'xshash vaziyat tasvirlangan: Aleko madaniyatli jamiyatni tark etadi, undan ko'ngli qoladi, "sevgidan uyalgan", "fikrlarni haydab chiqaradigan", yolg'on, shafqatsiz qonunlarga sig'inadigan vatandoshlarining illatlarini rad etadi. va "pul va zanjir so'rang". Biroq, qahramonlarni talqin qilishda sezilarli farq bor: Bayron qahramon-individualistni ideallashtiradi - Pushkin Aleko taqdiri misolida xudbinlik va individualizmning halokatliligini ko'rsatadi; u eski lo'lining og'ziga baho qo'yadi. qahramon: "Siz faqat o'zingiz uchun erkinlikni xohlaysiz." Pushkin Bayronning pozitsiyasining zaifligini yaxshi tushunib, uni juda qo'pol, ammo adolatli tarzda tavsifladi: "Lord Bayron muvaffaqiyatli injiqlik bilan uni zerikarli romantizm va umidsiz xudbinlikka ko'tardi".
Shoirlarning turli pozitsiyalari nafaqat ularning farqi bilan izohlanadi ijodiy shaxslar, shuningdek, ularning hayotining turli tarixiy sharoitlari. Pushkin o'zining "Janubiy she'rlarini" yuksalish muhitida yaratdi ijtimoiy fikr Dekembristlar harakati bilan bog'liq. Bayron, aksincha, Frantsiyada Burbon restavratsiyasi paytida, natijalardan qattiq umidsizlik davrida ishlagan. frantsuz inqilobi. Bu ingliz romantikasining asarida qayg'uli motivlarning ustunligini, o'z hayotini yo'qotgan butun bir avlodning qalbida umidsizlik, g'amgin va og'riqli ehtiroslari bo'lgan g'ayrioddiy shaxsga sig'inishini tushuntiradi. eng yaxshi umidlar. Biroq Bayronning dunyoqarashining kengayishi, ayniqsa Angliyani tark etgandan so'ng, uni o'z qarashlarini ma'lum darajada qayta ko'rib chiqishga, individualizmning muvaffaqiyatsizligini ochib berishga urinishlarga olib keldi.
© Elena Isaeva