1980-yillarning oxiridan boshlab uning "False Start" asari 19 yil davom etdi auktsion rekordi tirik rassomning ishi uchun narxlar va bugungi kunda u eng ko'p qimmat rasm yashash ustasi, xususiy bitimda sotilgan. Xo'sh, nega muallif haqida gapirmaysiz?
Tirik rassomlarning auktsion reytingida u uchinchi o'rinni egallaydi va tirik rassomlarning auktsion reytingida, agar biz uni tuzadigan bo'lsak, u faqat nemis Gerxard Rixterdan oldinda bo'lar edi (Jeff Kuns, axir, ko'proq haykaltarosh. ). U Jasper Jons va 1930 yil 15 mayda Jorjiya shtatining Augusta shahrida tug'ilgan.
Jonsning bolaligi haqida kam narsa ma'lum. Uning ota-onasi u juda yoshligida ajrashgan va uning butun bolaligi Janubiy Karolina bo'ylab sayohat qilishda, Kolumbiyadagi onasining uyi va Allendeyl o'rtasida o'tgan, u erda bobosi va buvisi yashagan va asosan uni tarbiyalash bilan shug'ullangan. Jonsning o'zi Allendaleni "rassomlar va san'at yo'q" joy deb eslaydi. Kelajak kasbi Jons besh yoshida o'z tanlovini qildi va keyin uning qaroriga qat'iy rioya qildi. Sumter shahridagi maktabni tugatgach, Kolumbiyadagi Janubiy Karolina universitetining san'at fakultetiga o'qishga kirdi. Dastlabki uch semestrdan so'ng san'at o'qituvchisi uni Nyu-Yorkda o'qishni davom ettirishga ishontirdi; 18 yoshli Jasper Jons maslahatga quloq solib, 1948 yilda u erga bordi.
Dastlab u ko'plab ko'rgazmalarda qatnashdi va hatto 1949 yilda Parson dizayn maktabida bir semestr davomida o'qidi. Biroq, 1950 yilda (boshqa ma'lumotlarga ko'ra, 1951 yilda) Jons armiyaga kirdi (o'sha paytda Qo'shma Shtatlar Koreya urushida qatnashgan va umumiy vatanparvarlik tuyg'ulari jamiyatning katta qismini qamrab olgan) va ikki yil davomida, birinchi navbatda Janubiy Karolinadagi baza, keyin Yaponiyaning Senday shahrida.
1953 yilda Jons Nyu-Yorkka qaytib, yana san'at bilan shug'ullanadi. Nyu-Yorkda u tezda etakchi badiiy doiralarga qo'shildi va ko'pchilik bilan tanishdi taniqli vakillari turli xil turlari san'at. Uning eng yaqin do'stlari orasida rassom Robert Rauschenberg, bastakor Jon Keyj, xoreograf Mers Kanningem va boshqalar bor edi.Uning Rauschenberg bilan do'stligi uzoq va samarali bo'ldi. U o'zini o'zi tortdi va Jonsda mavhum ekspressionizm, minimalizm, kontseptual san'at va pop-art. Jons bu yo'nalishlarning barchasida ishlashga muvaffaq bo'ldi va 8 yil ichida u va Rauschenberg studiyasini baham ko'rdi, hatto bir nechta qo'shma loyihalar Tiffany oynasini bezash kabi.
Nyu-Yorkdagi deyarli barcha eng yangi badiiy harakatlarda o'zini sinab ko'rgan Jons hech qachon yangi g'oyalar va ifoda usullarini izlashni to'xtatmadi. 1950-yillarning boshlarida u Marsel Duchamp ijodi bilan tanishish uchun Filadelfiyaga borgan. Tayyor g'oya - ko'pincha san'at bilan bog'liq bo'lmagan tayyor narsalardan haqiqiy san'at asari yoki ularning qismlari sifatida foydalanish Jonsni qiziqtirdi va uning yana bir tarkibiy qismiga aylandi. badiiy til rassom. Keyinchalik Jons Filadelfiya muzeyida ko'rgan Duchampning "Katta shisha" asari asosida Mers Kanningemning "Yurish vaqti" (1968) uchun to'plam yaratdi.
Jons kundalik hayot va abadiylikni birlashtirish g'oyasiga yaqin. Uning dastlabki asarlarida yalang'och ko'z oddiy narsani san'at asariga aylantirish jarayonini - bizning dunyomizdan "tuvalning narigi tomonidagi" dunyoga o'tish jarayonini ko'rishi mumkin. U kollaj texnikasidan keng foydalanadi, bir tomondan obrazli, ikkinchi tomondan mavhum rasm yaratadi. San'atshunoslardan biri to'g'ri ta'kidlaganidek, u o'zining konturlari bilan tomoshabinga tanish bo'lgan, ammo unda mavjud bo'lmagan aniq narsani tasvirlaydi. haqiqiy dunyo, chunki raqam yoki harf, bayroq yoki xarita ikki tomonlama tushunchalardir. 1950-yillarning oxiriga kelib, uning ishida sof abstraktsiyalar ("Aralash", "False Start" va boshqalar) psevdoabstraktsiyalar bilan birga mavjud bo'ladi, ya'ni. realistik tasvirlar ob'ektlar - mavhum tushunchalarning belgilari (masalan, bayroq yoki raqam).
Umuman olganda, bayroq Jons ishidagi asosiy tasvirlardan biridir. 1950-yillarning o'rtalarida - 1960-yillarning boshlarida chizilgan ko'plab "bayroqlar" bugungi kunda rassom ishining cho'qqisi hisoblanadi va uning eng muhim asarlaridan biri hisoblanadi. Seriya katta formatli "Bayroq" tuvalidan boshlandi (1954-1955). Bu rasm ifodalaydi aniq nusxasi Amerika bayrog'ining bir tomoni va agar bu tuval zambildan olib tashlangan bo'lsa va masalan, devorga biriktirilsa, uni bayroq sifatida ishlatish mumkin. Natijada, ta'bir joiz bo'lsa, teskari tayyor bo'ladi - asar san'at olamiga hech qanday aloqasi bo'lmagan xususiyatlarga ega ob'ektga aylanadi. Rassom shu tariqa ob'ektdan uzoqlashib, uning obrazini mutlaq darajaga olib chiqadi: asarda muallif shaxsidan hech narsa yo'q, uning nuqtai nazari hatto nuqtai nazardan ham ifodalanmaydi, faqat ob'ekt - g'oya ramzi mavjud. . Bu rasm faqat tuvalga moy bilan bo'yalganligi sababli rassomning ishi. Seriya oq, qizil va ko'k versiyalarida mavjud bo'lgan Monoxrom bayroq (1955) bilan davom etdi va 1958 yilda Jons "Uch bayroq" ni yaratdi, u erda uchta bir xil, ammo turli o'lchamdagi tasvirlarni qo'ydi. "Men bir marta Amerika bayrog'ini chizayotganimni orzu qilgandim va uyg'onganimda buni qildim", dedi Jons intervyusida. "Men avval birini, keyin ikkinchisini chizdim va seriya shunday bo'ldi ..." Jons armiyadan qaytishi bilan deyarli darhol bayroqlarni bo'yashni boshladi. Ehtimol, u bu mavzuga uning ta'siri ostida murojaat qilgandir armiya hayoti, va keyin siyosiy vaziyat amerikaliklarni o'zlarini ko'rsatishga undaydigan mamlakatda fuqarolik pozitsiyasi va vatanparvarlik tuyg'ulari. Va, ehtimol, uning o'zi ismi Jons Amerika mustaqillik urushi (1775-1783) qahramoni, Fort Sallivan ustidan Amerika bayrog'ini ko'targan askar Uilyam Jasper sharafiga oldi (hech bo'lmaganda bunday versiya mavjud). Qanday bo'lmasin, Jonsni san'atda nomga aylantirgan va unga mashhurlik keltirgan Amerika bayrog'i tasvirlari edi.
1958 yilda mashhur galereya egasi Leo Kastelli Rauschenbergning ustaxonasiga keldi. 28 yoshli Jonsning ishidan hayratda qolgan, bir muncha vaqt o'tgach, u deyarli o'sha vaqtni tashkil qildi noma'lum rassom shaxsiy ko'rgazma. Nyu-York MOMA direktori Alfred Barr uni o'z navbatida ko'rdi va o'z muzeyida Jonsning ko'rgazmasini tashkil qildi. MOMAdagi ko'rgazma haqiqiy sensatsiyani yaratdi, rassom haqida butun mamlakat bo'ylab, keyin esa butun dunyoda gapirildi.
Bayroqlar, kartalar, nishonlar, raqamlar va harflar uzoq vaqt Qaysi texnika bilan ishlagan bo'lishidan qat'i nazar, Jonsning asosiy mavzulari bo'lib qoldi. Bir muncha vaqt Jons rasmdan litografiyaga o'tdi, figuralarni maksimal darajada tekislash, shakllarni soddalashtirish va ularni bir-birining ustiga qo'yish bilan tajriba o'tkazdi - masalan, asarlarning birida u barcha 9 raqamni bir-birining ustiga tasvirlagan. Ajablanarlisi shundaki, Jons o'zini takrorlamadi va bu tajribalar ularning xilma-xilligi tufayli qiziqarli. ijodiy g'oyalar cheklangan miqdordagi ob'ektlar bilan.
1960-yillarning o'rtalarida Jasper Jons haykaltaroshlik bilan shug'ullangan. Qizig'i shundaki, san'at turi o'zgargan, lekin printsip o'zgarmagan: rassom kundalik narsalarni fotografik aniqlik bilan tasvirlaydi, ularni san'at olamiga "tortadi", lekin ular haqida hech narsani o'zgartirmaydi. Ob'ektlar har qanday narsa bo'lishi mumkin - sho'rva yoki lampochkadan tish cho'tkasigacha, lekin ular har doim hayratlanarli aniqlik bilan va haykaltaroshlik uchun an'anaviy materiallarda - masalan, bronzadan yasalgan.
1967 yilda Jons o'zini sinab ko'rdi kitob grafikasi, do'sti shoir Frank Oxaraning nashrini tasvirlab berdi va bir necha yil o'tgach, u boshqa do'sti, yozuvchi Samuel Becketning kitobini yaratdi.
1980-yillarda uning uslubi va ohangi o'zgardi rasmlar: ular tinchroq bo'ldi - qarama-qarshi ranglar, o'tkir ritm va dinamika ulardan deyarli yo'qoldi, monoxromga moyillik va hatto qandaydir sentimentallik paydo bo'ldi.
Bugun Jons Konnektikutda sobiq fermada yashaydi.
U mavhum ekspressionizmning taniqli klassikasi, san'at sohasidagi ko'plab jahon mukofotlari laureati: Venetsiya Biennalesining Gran-prisidan (1988) Yaponiya Imperator mukofotigacha (rassomlarga "o'z yutuqlari, xalqaro ta'siri uchun" mukofotlari. o'z san'ati bilan butun dunyo hamjamiyatini ma'naviy boyitdi "), u 1993 yilda qabul qildi. 2011 yilda rassom xavfsizlik va mudofaaga qo'shgan hissasi uchun Prezidentning "Ozodlik" medali bilan taqdirlangan. milliy manfaatlar AQSh, jamoat va madaniy hayot AQSh va dunyo (1985 yilda bu medal Tereza onaga berilgan).
Hozirda rassom faol emas ijtimoiy faoliyat. Endi uning nomi asosan kim oshdi savdolarida yoki u bilan bog'liq shov-shuvli nashrlarda uchraydi mashhur asarlar. Shunday qilib, 2013 yil fevral oyida milliarder Genri Kravis kollektor kichik Donald Brayantga qarshi sudga da'vo qilgani ma'lum bo'ldi. Bahsning asosi Jonsning "Tantrik detal" triptixi bo'lib, ular 2008 yilda rassomdan asar MoMAga o'tkazilishi sharti bilan sotib olingan. Kravis kichik Brayantni barcha kelishuvlarga zid ravishda triptixni o'zi uchun saqlashga qaror qilganlikda aybladi. Va bir necha oy oldin, avgust oyining o'rtalarida, Nyu-Yorkning janubiy okrugi prokuraturasi shogird rassom Jeyms Mayerni uning rasmlarini o'g'irlashda aybladi. Ayblovga ko'ra, Mayer Jonsning 22 ta tugallanmagan rasmini o'g'irlab, uni saqlash uchun bergan va so'nggi 6 yil ichida ularning egasi sifatida sotgan. Ko'rinishidan, rassomning asarlariga yaqin bo'lganligi sababli, odamlar vasvasaga berilmasliklari va uning rasmlariga bo'lgan talab va narxlarning tobora ortib borayotganidan foydalanishlari qiyin.
Jonsning investitsiya salohiyati shunchalik kattaki, hatto 2008 yilgi inqiroz va umumiy bozorning pasayishi uning asarlarini sotish dinamikasiga deyarli ta'sir qilmagan. Hammasi bo'lib ular ochiq kim oshdi savdosida 2300 martadan ortiq, shu jumladan 2000 dan ortiq nashr grafikasi, 79 marta uning rasmlari, 60 original grafika va 60 haykaltaroshlik asarlari namoyish etilgan.
Jons ishining hozirgi rekord bahosi 28,6 million dollarni tashkil qiladi. 2010-yil 11-mayda Kristi'sda oʻtkazilgan mashhur “Bayroq” uchun ular shuncha pul toʻlashdi. Ikkinchi natija 2007-yildagi inqirozdan oldingi auktsionda koʻrsatildi. auktsion uyi Christie's: 1959 yilgi "4-raqam" tuvali uchun xaridor 17,4 million dollar to'lagan. Lekin eng ko'p qiziqarli hikoya Bu uchlikda, albatta, rasm bilan bog'liq bo'lib, u ochiq kim oshdi savdosida sotilgan eng qimmat asarlar ro'yxatida uchinchi o'rinni egallaydi. Shunday qilib, 1988 yil 10 noyabrda (!) Sotheby'sda 1959 yilda Jons tomonidan chizilgan juda yorqin va bezakli "False Start" tuval 17 million dollarga sotildi. Bu raqam darhol tirik rassom uchun etib bo'lmaydigan deb ataldi va aslida shunday bo'ldi: bu auktsion rekord 19 yil davomida saqlanib qoldi. Qizig'i shundaki, Jasper Jonsning rekordchi sifatidagi faoliyati doimiy emas edi. 1989 yilda u hamkasbi Villem de Kuningning ishi (20,7 million dollar) dan oshib ketdi, ammo 8 yil o'tib, 1997 yilda de Kuning vafot etdi va Jonsning "False Start" asarlar auktsion narxlari reytingida yana birinchi o'rinni egalladi. tirik rassomlar tomonidan. Deyarli 10 yil - 2007 yilgacha. Va 2006 yilda xuddi shu "False Start" sotildi xususiy bitimda 80 million dollarga. Va endi bu aslida eng ko'p qimmat buyum tirik rassom. (Mish-mishlarga ko'ra, Xerstning 100 million dollarlik "bosh suyagi" muallifning o'zi tomonidan sotib olingan va "False Start" natijasi shubhasizdir.)
Ko'pmi zamonaviy rassomlar kollektsionerlar orasida juda mashhur bo'lib, o'z ijodlarini ajoyib summalarga sotadilar va shu bilan birga san'at olamiga o'zlarining uslublarini joriy etishga va saqlab qolishga muvaffaq bo'lishdi? Haqiqat shundaki, mohir va hayratlanarli narsalarning aksariyati yillar (yoki hatto asrlar) oldin yaratilgan.
Shunday bo'lsa-da, bizning davrimiz estrada san'ati dahosining yulduzi porlab turadigan munosib taqdirlangan ustalardan mahrum emas. Jasper Jons. Uning iste'dodi haqidagi fikrlar bir-biriga qarama-qarshidir, lekin bir narsani inkor etib bo'lmaydi - u haqiqiy klassik va eng qimmat tirik rassom.
Jasper Jonsning hikoyasi ko'pchilik zamondoshlarining taqdiriga deyarli o'xshamaydi. Rassom 1930-yil 15-mayda AQShning Jorjiya shtati, Augusta shahrida tug‘ilgan. Keyinchalik u Janubiy Karolinadagi kichik shaharchaga ko'chib o'tdi va u erda o'n sakkizinchi tug'ilgan kunigacha yashadi. Jonsning oilasida rassomlar yoki haykaltaroshlar bo'lmagan va u o'sgan joyning san'atga hech qanday aloqasi yo'q edi. Aytish mumkinki, 1948 yilgacha Jasper Jons bu nima ekanligini ham bilmas edi. Usta shon-shuhrat yo'lini Nyu-Yorkka ko'chib o'tgandan so'ng boshladi, u erda u bilan uchrashdi, u o'zining boy bilimi va san'at haqidagi tasavvurini unga berdi, shuningdek, unga o'z g'oyalarini shakllantirishga yordam berdi.
Lekin Boshlanish nuqtasi Jonsning o'z uslubini yaratishdagi imzosi uning tayyor harakati asoschilaridan biri bo'lgan, qayta ishlangan uy-ro'zg'or buyumlarini hech qanday maxsus o'zgarishlarsiz san'at asari sifatida taqdim etgan ishi bilan tanishishi edi. Ular shunday qabul qilishdi Yangi hayot va butunlay boshqacha ma'noga ega edi. Duchampning ishi 1950-yillarning oxiri va 1960-yillarning boshlarida Jons tomonidan yaratilgan bronzadan yasalgan bir qator asarlar uchun ilhom manbai bo'ldi. Keyinchalik Jasper Jons galereya egasi Leo Castelli va bilan yaqin do'st bo'ldi eng mashhur pop-art rassom Endi Uorxol.
Jons ijodida usta uchun eng muhim deb atash mumkin bo'lgan bir qator asarlar mavjud. U 1950-yillarning ikkinchi yarmida yaratilgan va "Bayroq" deb nomlangan. Keyinchalik rassom u haqida shunday dedi:
“Bir kuni tushimda Amerika bayrog'ini chizayotganimni ko'rdim va uyg'onganimda buni qildim. Avval birini, keyin ikkinchisini chizdim, seriya mana shunday bo‘lib chiqdi...”
Ushbu turkumdagi barcha asarlar o'lchamlari bo'yicha shunchalik kattaki, ularni hayratda qoldiradi yonida turish tomoshabin. Tuvallardagi tasvirlar hamma uchun tanish va deyarli bir xil: Amerika bayrog'i o'zining tuzilishida asl nusxaga mutlaqo o'xshash, turli xil rang yoki miqdoriy talqinlarda taqdim etilgan. Ushbu asarlarni tanqid qilish noaniq edi: kimdir rassomning vatanparvarligiga qoyil qolgan bo'lsa, boshqalari ularda rad etishni ko'rdilar. davlat siyosati. Jasperning o'zi bu mavzuda juda qo'rqinchli izohlar berdi va haqiqatga e'tiborni jalb qilish urinishi haqida gapirdi Amerika qadriyatlari, ularni saqlash va oshirish zarurati.
Bayroqlar ulkan "Raqamlar" bilan almashtirildi va ulardan keyin nishonlar, harflar va kartalar kabi oddiy va tanish tasvirlar faol ishlatilgan. Jonsning barcha asarlari ajoyib va chiroyli tarzda ijro etilgan. Usta tasvirning san'atga tegishli ekanligini aniqroq ko'rsatish uchun ko'pincha o'z asarlarini katta ifodali zarbalar bilan chizgan. Cho'tkasi urishlariga qo'shimcha ravishda, u enkaustik (texnika) foydalanish bilan tavsiflanadi mum bilan bo'yash) va yengillik. Jonsning eng hayratlanarli rasmlari: "Xarita", "Nishon" va "0 dan 9 gacha".
Jasper Jons nafaqat rasmga, balki haykaltaroshlikka ham qiziqdi. Uning barcha asarlarining umumiy jihati shundaki, ular bronzadan yasalgan va kundalik buyumlarni ifodalaydi.
Usta uchun "ilhom manbalari" lampochka edi, Tish cho'tkasi va elektr chiroq. Ammo eng mashhur haykal "Ikki quti" bo'lib, u ikkita bronza pivo qutisini ifodalaydi.
Yasper hech qachon o‘zini buyuk faylasuf sifatida ko‘rsatishga urinmagan, o‘z asarlarida borliqning muqaddasligini aks ettirgan. U hayotni ko'pchilik odamlar har kuni ko'rganidek yozib oldi.
Jons har doim bizning ko'z o'ngimizda bo'lgan narsalardan ko'ra jonli va haqiqat yo'qligiga ishondi. Uning ijodi tomoshabinlarni hech qachon san'atga yaqin bo'lmagan narsaga hayratda qoldiradi. Ammo ular diqqat bilan qarashadi va hatto kutilmagan subtekstni topishadi!
Jonsning san'atga bo'lgan yondashuvi katta auditoriyani o'ziga jalb qildi va ustaga taqdim etdi jahon miqyosidagi shon-shuhrat va tan olish. Uning "Oq bayroq" kartinasi 20 million dollardan ko'proqqa sotilgan va bu uning eng yuqori to'lovidan yiroq, chunki "Bayroq" uchun u 110 million ishlab topgan.
Bugungi kunda Jasper Jons eng qimmat rassomdir. U san'at faqat elitistik, sust obrazlardan iborat emasligini isbotladi. Uning uchun u inson tomonidan yaratilgan har qanday ob'ektda.
Noma'lumdan yangi rus tomoshabiniga ayol direktor. Umuman olganda, Avstraliya kinosi mamlakatimizda unchalik talab qilinmasa ham, shuning uchun ko'plab premyeralar bizdan o'tadi.
Hikoyada o'n to'rt yoshli bola Charlz o'zinikida yashaydi tashvishsiz hayot, birdan tunda shaharda ijobiy taassurotlar bilan unchalik mashhur bo'lmagan qora tanli yigit Jasper unga yordam so'rab murojaat qilganida. Jasper Charlzni uyi yaqinidagi ko'l qirg'og'iga olib boradi va unga o'zi bilan munosabatda bo'lgan yosh qizning jasadini ko'rsatadi. romantik munosabatlar. Jasper yigitdan jasadni yashirishga va qotilni o'zlari topishga yordam berishini so'raydi, chunki agar politsiya jasadni topsa, ular Jasperni qo'shimcha o'ylamasdan hibsga olishadi, chunki voqea irqchilik mavzusi juda dolzarb bo'lgan bir vaqtda sodir bo'ladi.
Albatta, syujet g'alati tuyulishi mumkin, lekin men sizga ko'proq aytamanki, eng g'alati narsa hali oldinda, shuning uchun siz filmga o'ziga xoslik uchun beshlik berishingiz mumkin. Men darhol ta'kidlashni istardimki, bu juda uzoqdir Bolalar uchun film va filmda ko'tarilgan savollar ham umuman emas yosh tomoshabin. Bosh qahramon duch keladigan irqchilik, oilaviy zo'ravonlik, xiyonat, shafqatsizlik va boshqa ko'p narsalar mavzusi. Kamtar, ammo aqlli bola muammolarni ishonchli hal qiladi va undan chiqish yo'lini topadi qiyin vaziyatlar, shuning uchun tomosha qilish juda qiziq, chunki filmning oxirini oldindan aytish qiyin, lekin u kuchli bo'ladi. Rahmat syujet burilishlari O'zingizni ekrandan yirtib tashlash qiyin, chunki rejissyorning ishi, aktyorlari va yoqimli musiqasi juda yaxshi qabul qilinadi. yuqori daraja. Taxmin qilish mumkinki, qahramonlarning bolaligi bizning ko'z o'ngimizda o'tmoqda, ular kichkina yashil bolalar edi, ular komikslardagi super qahramonlarni muhokama qilar edilar va bu erda ular kattalar muammolari bilan darhol katta bo'lgan odamlardir. Filmda bolalarning spirtli ichimliklarni iste'mol qilishlari, o'limni ko'rishlari va ko'pchilik xavfli ishlarni qilishlari haqidagi kadrlar mavjud, shuning uchun bu hali ham yuqori sifatli kinoning haqiqiy biluvchilari uchun murakkab kattalar ijodidir.
Siz aktyorlar haqida uzoq vaqt ko'p gapirishingiz mumkin, lekin men shunchaki aytamanki, hamma ajoyib edi. Har bir aktyor o'z xarakterini to'liq ochib berdi. Kadrda har bir kishi o'z xususiyatlarida tasvir va kuchli belgilarda har xil ko'rinadi. Ularga qarash yoqimli, ularni tinglash yoqimli, siz ular haqida qayg'urasiz va tashvishlanasiz, chunki aktyorlar tabiiy va xilma-xil ko'rinadi.
Film haqiqatan ham ko'rishga arziydi, chunki tanqidchilarning sharhlari yaxshi, IMDb reytingi: 8.00 (agar kimdir e'tibor bersa). Ammo umuman olganda, bu ma'lumotga ega dramatik hikoya do'stlik, oila va albatta sevgi haqida.
Tomosha qilishdan zavqlaning.
Jasper Jons(inglizcha) Jasper Jons, R. 1930) - pop-art janrlarida ishlaydigan amerikalik rassom. Rasm muallifi "Bayroq".
Biografiyasi, ijodi
Jasper Jons 1930 yil 15 mayda Augusta shahrida (Gruziya, AQSh) tug'ilgan. Ko'p o'tmay, uning ota-onasi ajrashishdi va bola va onasi Janubiy Karolinaga ko'chib o'tishdi va u erda yashadi eng bolaligingizdan. U onasi yashaydigan Kolumbiya shahrida va bobosi va buvisi bilan Allendeylda navbatma-navbat yashagan. Jonsning tan olishiga ko'ra, o'sha paytda Janubiy Karolinada rassomlar bo'lmaganiga qaramay, uning o'zi juda erta rasm chizishni boshlagan. 1947 yilda Jons Janubiy Karolina universitetining san'at fakultetiga o'qishga kirdi, ammo u erdan 1948 yilda uch semestrni tark etib, Nyu-Yorkka ko'chib o'tdi.
Nyu-Yorkda Jasper Jons Parson Dizayn maktabida bir semestr davomida qatnashdi va turli ko'rgazmalarda faol qatnashdi, ammo 1950 yilda u AQSh armiyasiga qo'shildi va ikki yil davomida birinchi navbatda Janubiy Karolinadagi bazada, keyin esa AQShda xizmat qildi. Sendai Yaponiyada (uning xizmat muddati yillar edi Koreya urushi). Ishdan bo'shatilganidan so'ng, Jons Nyu-Yorkka qaytib keldi va u erda u Robert Rauschenberg bilan uchrashdi va tez orada yashay boshladi, u unga katta ta'sir ko'rsatdi va uni o'sha davrdagi zamonaviy Amerika san'atining boshqa vakillari, shu jumladan galerist Leo Kastelli va Alfred Barr bilan tanishtirdi. (keyin direktor Zamonaviy san'at muzeyi).
Jasper Jons nomi ko'pincha uning 1950-yillarning ikkinchi yarmiga oid dastlabki asarlari bilan bog'liq. Bir tarzda erta davr Rassomning ijodini 1954 yildan 1961 yilgacha bo'lgan davr bilan cheklash mumkin, u o'z sevgilisi Robert Rauschenberg bilan birga yashagan. Ehtimol, Jonsning keng jamoatchilikka eng mashhur rasmi "Bayroq" aynan shu vaqtda, 1955 yilda yaratilgan. Bu ish ko'plab bahs-munozaralarga sabab bo'ldi. Bu eng ko'p talqin qilingan turli yo'llar bilan, unda ham Amerika "imperializmi"ning ko'rinishini, ham, aksincha, o'z mamlakatiga hurmatsizlikni ko'rish. Alfred Barr Bayroqni sotib olishga qaror qildi doimiy ko'rgazma, lekin uni vatanparvarlikda ayblashdan qo'rqdi va shuning uchun butun xarid jarayonini vositachi orqali amalga oshirdi, keyin esa rasmni muzeyga sovg'a qildi. O'sha davr san'atshunoslari ham Jonsning ishini aniq siyosiy bayonot sifatida ko'rishga moyil edilar. Masalan, Robert Rozenblyum savolni aynan shu tarzda qo'yadi: "bu ehtirommi yoki hurmatmi?" va rasmni "kufr va hurmatsizlik" deb ataydi. Biroq, rassomning o'zi, u tushida AQSh bayrog'ini qanday chizayotganini ko'rganini va keyin uyg'onib ishlay boshlaganini aytdi.
Amerika bayrog'i mavzusi Jons tomonidan o'sha davrda yaratilgan bir qator boshqa asarlarda o'ynagan. Bu erda eng ko'zga ko'ringan asarlar ko'rib chiqilishi mumkin "Oq bayroq"(1955) va "Uch bayroq" (1958).
Keyingi yillarda Jonsning ushbu asari atrofidagi bahs-munozaralar susaymadi, balki rassomning vatanparvarlik darajasini muhokama qilishdan tashqariga chiqdi. “Bayroq”ni 20-asr sanʼati kontekstida koʻrib chiqib, uning turli sanʼat harakatlaridagi rolini aniqlashga harakat qilib, bu rasm estrada san'atining ilk namunalaridan biri sifatida qarala boshladi. Shunday qilib, Jasper Jonsni qaysidir ma'noda Endi Uorxol va 60-yillardagi Amerika pop-san'ati uchun yo'l ochgan rassom deb hisoblash mumkin. Bundan tashqari, "Bayroq" 1954 yilda yaratila boshlandi, bu Richard Hamiltonning "Bizning uylarimizni bugungi kunda nimasi shu qadar boshqacha, shu qadar jozibali qiladi?" kollajidan ham ertaroqdir. (1956), bu o'z navbatida an'anaviy ravishda Buyuk Britaniyada pop-art janridagi birinchi asarlardan biri hisoblanadi.
Boshqa tomondan, Yasper Jonsning “Bayroq” asarini Marsel Dyusham va uning tayyor ijodkorlari g‘oyalarining ma’lum davomi deb hisoblash mumkin. Aslida, Jons bayrog'i bayroqlarga ko'proq tanish bo'lgan materialga o'zgarishsiz o'tkazilishi va aynan bayroq sifatida ishlatilishi mumkin, ya'ni. uni derazadan osib qo'ying, stadionga boring va hokazo. Bu. San'at asari hech qanday o'zgarishsiz oddiy uy-ro'zg'or buyumlari sifatida ishlatilishi mumkin bo'lsa, biz "teskari holda tayyor" kabi narsalarni olamiz. AQSh bayrog'i eng taniqli va shuning uchun eng oddiy ramzlardan biridir va hokazo. unga murojaat qilish hali ham kundalik narsalarga aylanishdir. Ob'ekt bilan, ramz bilan "o'ynash", rassomning imzosi bilan san'at asarini yaratish - bularning barchasi dadaizmga xosdir va shuning uchun Jasper Jonsning ishini bu nomga kiritish mumkin. neodada. Ammo shuni ta'kidlash kerakki, bu atama aynan Barbara Rouz tomonidan Jons va Rauschenberg ishini tavsiflash uchun taklif qilingan va rassomning o'zi "ob'ekt" tushunchasi haqida gapirib, "ob'ekt tushunchasining o'zi shubhali", deb ta'kidladi. . Tuval - bu ob'ekt, bo'yoq - ob'ekt va ob'ekt - ob'ekt. Tuval qandaydir fazoviy ma'noga ega bo'lishi kerak bo'lganligi sababli, tuvalga chizilgan ob'ekt ham xuddi shunday ma'noga ega bo'lishi mumkin."
Yuqorida aytilganlarning barchasiga qo'shimcha ravishda, "Bayroq" ni mavhum ekspressionizmni engish kontekstida ham ko'rib chiqish mumkin. Shu bilan birga, Jasper Jonsning o'zi o'sha davrning hukmron tendentsiyasiga qarshi kurashda eng kam ishtirok etgan, ammo uning rasmini hali ham majoziy deb tasniflash mumkin va u belgilarni "ko'paytirishni" boshladi (garchi simulyator tushunchasini to'liq qo'llash qiyin bo'lsa ham). bu yerda) hikoyaning o‘zi esa tush va ifodali zarbalar mavhum ekspressionistga xos bo‘lgan rassom obrazini eslatadi va hokazo. Jasper Jons yana Pollok va Uorxol kabi Amerika san'ati namoyandalari o'rtasida o'ziga xos "bog'lovchi element" ga aylanadi.
Bayroqdan tashqari Jasper Jons bir qator boshqa belgilar bilan ham ishlagan. Masalan, u turli xil variantlardagi raqamlar tasvirlari ("Kulrang raqamlar", "0 dan 9 gacha", "0-9" va boshqalar), shuningdek, AQSh xaritalarining ko'plab rasmlari va rasmlari bilan bir qator ishlarga ega. har xil turdagi maqsadlar. Bu belgilarning barchasi oddiy dunyoning bir qismidir, lekin ichida Kundalik hayot o'rtacha odam o'z shakllarini e'tiborsiz qoldirishga moyil bo'lib, ularning turli xil kombinatsiyalarida faqat "ma'nosini" e'tiborga oladi. Kamdan-kam hollarda bitta raqam yoki harfning ahamiyati shubha ostiga olinadi, xuddi bayroq yoki xaritaning shakli haqida kamdan-kam gapiradi. Jons til va ma'no yaratish uchun alohida harflar yoki raqamlarning bir-biri bilan o'zaro ta'siri bilan bog'liq masalalarni e'tiborsiz qoldiradi. Uning ichida erta ish"Kulrang raqamlar", masalan, u tuvalning butun maydonini raqamlar bilan to'ldirilgan katakchaga beradi. Raqamlar yuqori chap to'rtburchaklar bundan mustasno, butun rasm bo'ylab har biri o'z katakchasida joylashgan trafaretga chizilgan. Ular ma'lum bir ketma-ketlikda joylashtirilgan, lekin har bir raqamning ma'nosi emas, balki rassomning o'zi yaratgan shakli, tuzilishi va tartibi diqqatni tortadi.
60-yillarning o'rtalarida Jasper Jons haykaltaroshlik bilan shug'ullangan. Bu erda mavhum ekspressionizm va pop-art o'rtasidagi qarama-qarshilikni yana bir bor eslatib o'tmaslik mumkin emas. Gap shundaki, uning eng ko'plaridan biri mashhur haykallar- ikkita pivo qutisi ("Ale qutilari", 1964) - rassom Villem de Kuningning kostik so'zlariga javoban aytdi. kasbiy faoliyat Galereya egasi Leo Kastelli, agar bu pop-art desangiz, ikkinchisi hatto pivo qutilarini ham sotib olishi bilan izohlanadi.
Jasper Jons haykallarida asosan bronzadan yasalgan kundalik buyumlar (chiroqlar, lampochkalar, pivo qutilari) tasvirlangan. Haqida semantik yuk Ushbu asarlardan "Bayroq" va Jonsning boshqa asarlari haqida allaqachon yozilgan hamma narsani aytish mumkin. Bu erda biz o'yinni ko'ramiz uy-ro'zg'or buyumlari, abstraktsionizmdan majoziy san'atga qaytish, tushunarsiz mavhumlikdan charchagan tomoshabinga o'ziga xos xabar, agar sizga tushunarsiz fantaziya "naqshlari" kerak bo'lmasa, unda siz hamma uchun tanish bo'lgan narsalarga qoyil qolishingiz mumkin, masalan, ale bo'sh qutilari. "Tanqidchining ko'zi" (1964) haykali biroz ajralib turadi. bu ish san’atshunos asarining metaforasini ifodalaydi.
80-yillarda Jons kollajlar yaratishni boshladi, ularning mavzulari o'rtacha odamning hayotida guruhlangan tanish belgilar va belgilarning semantik mazmuni muammosiga ham to'xtalib, hech qanday "haqiqiy" boshlang'ich umumiy maxrajga ega bo'lmasdan, bundan mustasno. to'g'ridan-to'g'ri ularning boshida qandaydir ma'no va ma'noga ega bo'lgan odam uchun. Umumiy madaniy nutqdan ajralib, turli belgilar yana birlashadi maxfiylik shaxs va, albatta, unda biror narsani anglata boshlaydi, lekin ayni paytda nutq u allaqachon amalga oshirilmoqda original ob'ektlar yoki hatto g'oyalar haqida emas, balki simulakra haqida - asl nusxasiz nusxalar.
Rauschenberg bilan yakuniy tanaffusdan so'ng, Jasper Jons tobora ko'proq yolg'izlikka intila boshladi. 90-yillardan beri u zo'rg'a intervyu berdi, lekin baribir san'at olamidagi bir nechta tanlangan shaxslar bilan aloqa qilishda davom etdi va vaqti-vaqti bilan yangi asarlarini namoyish etdi. 2013-yil avgustida Jasper Jons 1988-2012-yillarda uning yordamchisi Jeyms Mayer ustaning yarim tayyor rasmlarini jami olti yarim million dollarga o‘g‘irlaganlikda ayblanganidan so‘ng yana sarlavhalarga aylandi. Jonsning o'zi bu asarlarni sotishni taqiqlagan, biroq Meyer 22 ta asarni Nyu-Yorkdagi galereyada noma'lum shaxs orqali sotish uchun Konnektikut shtatining Sharon shahridagi rassomning ustaxonasidan qochib ketgan va bularning barchasi Jonsdan sovg'a ekanligini da'vo qilgan. Jons o'g'irlik haqida izoh bermadi, lekin yo'qolgan asarlar aniqlangandan so'ng ko'p o'tmay politsiyaga murojaat qildi.
Jasper Jons hozirda o'z vaqtini 1990-yillarda ko'chib o'tgan Konnektikut shtatining Sharon shahridagi studiyalari va Sent-Martindagi studiyasi o'rtasida taqsimlaydi.
14 avgust Jeyms Mayer, sobiq yordamchi Amerikalik rassom U bilan 25 yildan ortiq ishlagan Jasper Jons uning 22 ta rasmini o‘g‘irlaganlikda ayblanib hibsga olingan. O'g'irlangan barcha rasmlar sotilgan. Savdodan tushgan umumiy tushum taxminan 6,5 million dollarni tashkil etdi, shundan 3,4 million dollari Mayerga tushdi. 15 avgust kuni unga nisbatan firibgarlik va o‘g‘irlangan mol-mulkni davlatlararo tashishda ayblangan. Ikkala jinoyat uchun qo'shma qamoq jazosi 30 yilgacha bo'lishi mumkin.
22 ta rasm uchun 6,5 million, ularning ba'zilari tugallanmagan bo'lsa, bu juda oz miqdor. haqida gapiramiz bir necha bor eng qimmat tirik rassom sifatida tan olingan Jasper Jonsning rasmlari haqida. 1980 yilda Nyu-Yorkdagi MoMA rassomdan "Uch bayroq"ni million dollarga sotib oldi, bu o'sha paytda tirik rassomning rasmi uchun to'langan eng yuqori narx edi. Keyinchalik Jons auktsionlarda bir necha bor urgan o'z rekordi. Misol uchun, 1998 yilda Nyu-Yorkdagi Metropoliten san'at muzeyi uning "Oq bayroq" asari uchun taxminan 20 million dollar to'laganida yoki uning eng mashhur asari "Bayroq" 2010 yilda kim oshdi savdosida 28,6 million dollarga sotilganida.
Jonsning ishidagi bayroqlar nafaqat pul ishlashning ishonchli usuli, balki ham bo'ldi tashrif qog'ozi. Jons 1954 yildan 1958 yilgacha o'z ishi uchun ahamiyatli bo'lgan ushbu uchta asarni Marsel Duchamp g'oyalaridan ilhomlanib yaratdi: "Bayroq" (1954), "Oq bayroq" (1955) va "Uch bayroq" (1958). ). 1960 yilda rassom o'zining mashhur "Bayroq" asarini bronzadan quydi. Keyinchalik bayroqli turkumda qirqqa yaqin asar yaratildi. Amerikaliklar uchun bunday muhim ramzdan foydalanish asardagi ma'nolar haqida ko'plab munozaralarga sabab bo'ldi. Tanqidchilar Jasper Jons yulduzlar va chiziqlarga hurmat bilan munosabatda bo'ladimi yoki yo'qmi, deb bahslashar ekan, rassom uni birinchi navbatda yulduzlar va chiziqlarning o'zi, ya'ni ob'ekt sifatida bayroqning geometriyasi qiziqtirayotganini aytdi. “Ba'zilar men chizgan bayroqni faqat rasm sifatida ko'rish kerak, boshqalari rasmga bayroq sifatida qarash kerak, deydi. Aslida, men ikkalasini nazarda tutgan edim, shuning uchun siz tanlashingiz shart emas ", dedi Jons 1960 yilda bergan intervyusida. Rassom bayroqlardan tashqari ko'p narsalarni yaratgan turli texnikalar- haykaltaroshlikdan relyefli rasm va enkaustik rangtasvirgacha (ya'ni issiq mum bilan bo'yash), turli xil belgilarga aylandi. ommaviy madaniyat.
Surat: Sten Rosenlund / REX / FOTODOM.RU
Jasper Jons 20-asrning ikkinchi yarmidagi urushdan keyingi san'at uchun muhim shaxsdir. Mavhum ekspressionizmning mashhurligi cho'qqisida ishlay boshlagan u o'zini neo-dadaizm, pop-art va kontseptualizmda sinab ko'rdi. Lekin nima bo'lishidan qat'iy nazar badiiy harakat Jonsning asarlari qanday bo'lishidan qat'i nazar, ular doimo sotilgan katta muvaffaqiyat. Sarlavhaning o'zi aziz ijodkor U buni tashqi ishtirokisiz ham qo'lga kiritdi: bunga uning mashhur galereya egasi va san'at sotuvchisi Leo Kastelli bilan tanishishi ko'p yordam berdi. Kastelli 1958 yilda Robert Rauschenbergning studiyasida 28 yoshli Jonsning ishini ko'rgan va ijodidan juda hayratda qolgan. yosh rassom, bu uni shaxsiy ko'rgazma tashkil etishga taklif qildi. O'zining iste'dodi va ishbilarmonligi bilan mashhur bo'lgan Kastelli Robert Rauschenberg va Roy Lixtenshteynni jahon san'at bozoriga olib chiqdi - Jonsning sotuvi ellikinchi yillarning oxiridan boshlab ko'tarila boshlagan bo'lsa ajab emas.
22 yoshli intiluvchan rassom Jeyms Mayer 1984 yilda Jonning Xyuston ko'chasidagi Jons studiyasining eshigini birinchi marta taqillatganida, u kim bilan ishlayotganini bilmas edi. Mayerning o'sha paytdagi san'at tarixi haqidagi bilimi, uning so'zlariga ko'ra, impressionistlar bilan bir joyda tugagan. Yosh rassom Beefsteak Charli zanjiri uchun Van Gog va Matissning cheksiz nusxalarini soatiga 6 dollarga bo'yash orqali o'z ambitsiyalarini qondirdi. Bir do'stim Mayerga ba'zilarga yordam berish orqali san'at olamida karerasini boshlashni maslahat berdi mashhur usta. U ikki marta o‘ylamay, san’atkorlarning telefon raqamlari va manzillari ko‘rsatilgan ro‘yxatini tuzdi, tantanali kostyum kiydi, o‘z ijodi va rezyumelaridan bir nechta namunalarni papkaga solib qo‘ydi va Nyu-York studiyalarida sayohatchi sotuvchidek aylana boshladi.
Jasper Jons studiyasida Mayerni dastlab ostonaga ham kiritishmadi - lekin ular uning asarlari bilan papkani olib ketishdi. Yosh rassom xafa bo'ldi va o'sha Beefsteak Charlie's menejeri sifatida martaba haqida o'ylashni boshladi, lekin keyin u o'z papkasini olish uchun qaytishga qaror qildi va yana studiyaga keldi. Bu safar rassomning o'zi eshikni ochdi va ajablanib: Yosh yigit, unga bir chashka qahva taklif qildi. Bir necha soat o'tgach, bo'lajak usta va shogird allaqachon ish sharoitlarini muhokama qilishdi.
Mayer 90-yillarning o'rtalarida Jons bilan tanishganligi haqida yozuvchi Metyu Rouzga aytib berdi, u Vogue jurnali uchun yosh muvaffaqiyatli rassom yordamchilarini ko'rib chiqdi. Matn o'sha paytda nashr etilmagan; u 2007 yilda Theartblog.org veb-saytida keng jamoatchilikka e'lon qilingan. Rouz o'z materialida yosh g'ayratli yordamchi Jons bilan bir necha yil davomida ishlagani uchun qanchalik ko'p ish qilganini ta'kidladi: u o'z studiyasini yanada nufuzli hududga ko'chirdi, keyinroq rassomning yangi qulay kvartiraga ko'chishini uyushtirdi, Nyu-York va boshqa shaharlardagi studiyalar bilan jihozlangan. Karib dengizidagi Sent-Martin orolida usta uchun ularda ishlash qulayroq bo'lishi uchun. Ikkala studiyada ham hamma narsa mutlaqo bir xil tarzda amalga oshirildi: devorlarning rangidan tortib cho'tkalarning o'lchami va markasigacha.
Jonli va iste'dodli yordamchi rassomning cheksiz ishonchidan bahramand bo'lganligi ajablanarli emas. Jons hatto unga shogird sifatida ishlashga ishongan. Mayer ba'zan Jonsning rasmlariga bir nechta teginishlar qo'shdi; ammo, uning so'zlariga ko'ra, rassom ularni doimo o'chirib tashlagan yoki qayta yozgan. Yordamchi bo'lim uning boshlig'ining butun hayotini qamrab oldi: studiyalardagi tartibdan tortib, daftar va hisob kitoblarigacha. Mayer bundan 2006-2012 yillar oralig'ida foydalandi, u asta-sekin rasmlarni Konnektikut shtatining Sharon shahridagi rassomning ustaxonasidan olib bordi. noma'lum galereya Manxettenda uni sotishda vositachi sifatida ishlatish uchun.
Mayer firibgarlikka o'z ishiga qanday mas'uliyat bilan yondashgan bo'lsa, xuddi shunday mas'uliyat bilan yondashdi. U o'g'irlangan 22 ta rasmning har biri uchun g'oyalarni o'ylab topdi inventar raqamlari, aholini ro'yxatga olish o'tkazdi, Jonsning barcha asarlari reestriga soxta sahifalarni kiritdi va xaridorlarga yuborish uchun sahifalarni suratga oldi. Bundan tashqari, Mayer barcha kartinalar unga sovg‘a sifatida berilganligini tasdiqlovchi hujjatlarni notarial tasdiqlagan va bu hujjatlardan foydalanib, Manxetten nomi noma’lum galereyasi bilan oldi-sotdi shartnomasini tuzgan. Rasmlarni sotishning asosiy shartlaridan biri xaridorlarning sukut saqlashi edi. Jonsning rasmlarini galereyadan sotib olgan barcha shaxslar sakkiz yil davomida rasmlarni ko'rgazmaga qo'ymaslik yoki sotmasliklari shart edi.
Mayer o'zining 83 yoshli sobiq xo'jayini va o'qituvchisini nima uchun roppa-rosa 8 yilga hukm qilgani noma'lum (va katta ehtimol bilan faqat Jonsning o'limi o'g'irlangan rasmlarni ochiq sotishni boshlashiga sabab bo'lishi mumkin). Rassomning yordamchisi 27 yil ishlagan ishini qanday sharoitda tark etgani ham noma'lum. Bu ijodiy istaklar bo'lishi dargumon: 2000-yillarda Mayer Nyu-York galereyalarida bir necha bor namoyish etilgan. Oxirgi ko'rgazma uning majoziy siyoh rasmlari 2011 yilda Chelsidagi galereyada bo'lib o'tdi. Kichik daromadlar ham bo'lishi dargumon rasmiy sabab g'amxo'rlik - ichida o'tgan yillar Rassom bilan ishlaganda Mayer xayriya ishlarida faol ishtirok etgan. Uning ishtirokida u hatto ochildi san'at maktabi Solsberidagi uyi yaqinida.
Ehtimol, Jasper Jonsning o'zi rassom va shogird o'rtasidagi ajralish holatlari haqida aytib berishi mumkin, ammo u vaziyatni izohlashdan bosh tortadi. Sharon studiyasidan Jonsning qaysi asarlari o‘g‘irlangani haqida xabar berilmagan. Ma'lumki, Mayer tugallanmagan, ammo ko'rgazmaga qo'yilmagan ba'zi rasmlarni rassomning asarlari deb belgilagan. Jonsning yordamchisi o'zining badiiy faoliyatini qanday boshlaganini hisobga olsak, ba'zi asarlar haqiqatan ham tugallangan, ammo boshqa qo'l bilan, ba'zilari esa Jonsning o'zi tomonidan yozilmagan deb taxmin qilish mumkin. 2010 yilda rassom bilan ishlagan quyma zavod egasi Brayan Ramnarin o'zining "Bayroq" asarining bronza nusxasini yasab, uni 10 million dollarga sotmoqchi bo'lganida mashhur bo'ldi. Ramnarin, Mayerdan farqli o'laroq, ochiqchasiga harakat qildi, hatto o'z ishini kollektorlarga ko'rsatdi, shuning uchun u ancha oldin qo'lga olindi.
Mayer har doim o'z xo'jayini haqida iliq gapirardi. O'zining ko'rgazmalaridan birining ochilishidan oldin o'sha Rose bilan keyinroq intervyusida rassom Jons unga nafaqat bilgan hamma narsani o'rgatganini aytdi. rasm chizish texnikasi. "Jasper menga o'rgatgan eng muhim narsa - buni qilishdan oldin nima qilayotganimni yaxshilab o'ylab ko'rishdir." Mayer bu saboqni juda yaxshi o'rganganga o'xshaydi: u o'qituvchisini o'g'irlashdan oldin 27 yil o'ylagan.