Ivan Nikolaevich Kramskoyning "Noma'lum" kartinasi 1883 yilda chizilgan.
Bu aravada o'tirgan yosh ayolning yarim uzunlikdagi portreti.
Xonim 1880-yillarning eng so'nggi modasida kiyingan: baxmal beret, o'sha paytda bunday beretlar "Frensis" deb nomlangan, bu 16-asr aristokratlari rasmidagi bosh kiyimni eslatadi - bir xil shaklda, o'sha tuyaqush pati yopishtirilgan. marvaridli oltin agraf bilan.
Bo'yindagi quyuq sochlarning og'ir tugunlari. Palto, generalning paltosi bilan bog'liq holda, "Skobelev" deb nomlanadi, bu aniq qimmat mato,
sable mo'yna va to'q ko'k ipak lentalar bilan bezatilgan.
Muff ham o'sha paytda moda bo'lgan, sable va to'q ko'k ipak lentalar bilan bezatilgan. Uning qo'llarida umumiy kiyimga mos keladigan to'q ko'k rangli "shved" qo'lqoplari va chap qo'lida ulkan oltin bilaguzuk.
Ushbu asarni tahlil qilganda, tanqidchilar ko'pincha ayolga "Kameliyalar xonimi" ning xususiyatlari bilan bog'liq bo'lib, unda ma'lum bir demimond xonim, qimmatbaho ayol yoki ehtimol homiylikdan zavqlanadigan aktrisa tasvirlangan deb ta'kidlashadi. Bunga xonimning moda va qimmat kiyinganligi sabab bo'ladi.
O'sha paytda, iqtisodiy inqirozni boshdan kechirgan zodagonlar bunday kiyinish imkoniyatiga ega emas edilar va umuman olganda, modaga qat'iy rioya qilish "nouveau riche" ga, pul tufayli yuqori jamiyatga kelgan odamlarga xos xususiyat edi. va kelib chiqishi emas.
Tarkibi
Tomoshabin ko'rgan birinchi narsa - aravachadagi ayol siluetining qorong'u joyi. Kompozitsiya shundayki, u yaqindan olingan plyonka ramkasiga o'xshaydi. O'sha vaqt uchun juda g'ayrioddiy.
Ikkinchisi engil shaffof fon - Anichkov saroyining konturlari.
Taxminlarga ko'ra, aravacha Anichkov ko'prigida joylashgan.
O'lchovdagi siljish mutlaqo kutilmagan effekt yaratadi - yuz rasmdagi asosiy narsaga aylanadi. Biz ko'rgan birinchi narsa - bu ko'zlar! Uzoqdan, qayg'uli, biroz takabburlik bilan qarash.
Yorug'lik manbai, soyalar yo'nalishi, ohangning issiqligi va zichligi figuraning studiyada bo'yalganligini va landshaftning joylashgan joyi bo'yicha chizilganligini ko'rsatadi. Qishki Sankt-Peterburg atmosferasi mutlaqo ustalik bilan etkazilgan.
Yaratilish tarixi
Ushbu asarning tarixi - Kramskoy uni "portret" emas, balki "rasm" deb atagan - qarama-qarshidir. Muallif ushbu rasm bilan bog'liq hech qanday izoh, xat, kundalik yozuvlar, hisoblar yoki xayriya qoldirmagan.
Rasm uchun yozilgan eskiz yaqinda Praga shahridagi Chexoslovakiyadagi doktor Duşan Fridrixning shaxsiy kolleksiyasidan topildi.
Ma'lumki, xuddi shu eskiz uchun suratga tushgan odam professional model emas, balki tasodifan Kramskoyning studiyasiga kelgan va unga va uning bir nechta hamkasblariga to'liq miqyosli tadqiqot uchun namuna bo'lib xizmat qilgan kimningdir tanishi edi.
Ishtirokchilardan biri, TPVCdagi hamkasbi o'z xotiralarida ushbu epizod haqida yozadi. Bu model rasm uchun eskizda tasvirlanganga o'xshaydi.
Eskiz bir xil rangda va bir xil nuqtai nazardan yozilgan, lekin yuz xususiyatlari unchalik to'g'ri emas, soch turmagi boshqacha, ifoda boshqacha, qattiqroq.
Ushbu asarning yaratilishining bir necha xil versiyalari mavjud. Ulardan biri Kramskoyning sevikli qizi Sofiyaning portreti, shuningdek, fojiali taqdirga ega rassom.
Shuningdek, bu imperator vafotidan keyin rassom bilan qolgan imperator Aleksandr II ning morganatik rafiqasi Yekaterina Dolgorukovaning buyurtma qilingan portreti deb taxmin qilinadi.
Bu Bestujev mulkida xizmatkor sifatida yosh graf Bestujevni o'zining g'ayrioddiy go'zalligi bilan maftun etgan Matryona Savvishnaning portreti, degan versiya bor - u unga uylanib, uni Sankt-Peterburgga olib kelgan, u erda rassom uchrashgan. uni.
Rasmda gruzin malikasi Varvara Turkistonova tasvirlanganligi jozibali va juda ehtimoliy nazariyalardan biridir. Ivan Nikolaevich uning kamo portretini ko'rdi, uning fojiali taqdiri haqida bilib oldi va bu uni rasmni yaratishga ilhomlantirdi.
Rezonans
Rasm birinchi marta Sayohat san'ati ko'rgazmalari assotsiatsiyasining 11-ko'rgazmasida namoyish etildi, u erda bomba portlashi ta'sir ko'rsatdi. Ushbu asarning kompozitsiyasi, syujeti va kayfiyati na Sheriklik kontseptsiyasiga, na o'sha davrning ruxsat etilgan narsalar haqidagi g'oyalariga umuman mos kelmadi.
Tretyakov dastlab uni sotib olishdan bosh tortdi, lekin ko'p yillar davomida ko'rgazmaga chiqmaganiga qaramay, oxir-oqibat asarni sotib oldi.
Sovet hokimiyati davrida va jamiyatni demokratlashtirish davrida bu asar Tretyakov galereyasida rus madaniyatining ramzi bo'lgan I.N.Kramskoyning eng mashhur asarlaridan biri sifatida taqdim etilgan.
Bu nazariyalarning barchasi "Noma'lum" ning haqiqiy kimligini aniqlab bermaydi. Ehtimol, bu o'z davri ayolining jamoaviy qiyofasini chizgan rassomning vazifasi edi.
1883 yil 2 martda Sankt-Peterburgdagi Imperator Fanlar Akademiyasi binosida sayyohlik san'ati ko'rgazmalari uyushmasining 11-ko'rgazmasi ochildi. Ivan Nikolaevich Kramskoyning "Noma'lum" kartinasi sensatsiyaga aylandi. Mehmonlar usta tomonidan qo'lga olingan xonimning ismini taxmin qilishga urinib ko'rishdi. Sayohatchilarning etakchisi barcha kamtarona va unchalik kamtar bo'lmagan savollarga qo'rqinchli javob berdi, bu esa janjalga chanqoq jamoatchilikni qo'zg'atdi.
Hech qayerdan kelgan ayol
Rus rassomlik maktabining eng mashhur va sirli rasmlaridan biri go'yo qayerdandir paydo bo'ldi. Kramskoyning keng epistolyar merosida "Noma'lum" ishi haqida hech qanday so'z yo'q. Zamondoshlarning kundaliklari va xotiralari vaziyatga oydinlik kiritmaydi - hech qaerda. "Rossiya Mona Lizasi" deb nomlangan asarning yaratilishi uchun puxta hujjatlashtirilgan ijodiy fon o'rniga qandaydir sirli "jimlik figurasi". Xulosa shuni ko'rsatadiki, Sankt-Peterburg jamiyatining turli qatlamlarida - boy zodagonlar va savdogarlar uylaridan tortib, ulug' gersoglik va qirollik saroylarigacha bo'lgan mijozlarning keng doirasiga ega bo'lgan taniqli rassom hammadan yashirincha "Noma'lum" ni ataylab chizgan. Ivan Nikolaevich uchun bunday maxfiylik g'ayritabiiy edi: qoida tariqasida, u o'z ijodiy g'oyalarini bajonidil baham ko'rdi.
Intriga avj olishda davom etdi... Pavel Mixaylovich Tretyakov o‘z galereyasi uchun o‘zi qadrlaydigan “Sayyor va doimiy muxbir”ning shubhasiz durdona asarini sotib olmadi va izoh berishdan o‘zini tiydi.
Lekin nima uchun? Zamondoshlar bu portretda biz ko'rmaydigan nimani ko'rdi?
Va sizning kamtarin xizmatkoringiz ayol portretiga aristokratiya va dunyoviy odob-axloq qoidalariga qat'iy rioya qilishni da'vo qilgan 1883 yildagi "badiiy ko'rgazma" ga birinchi tashrif buyuruvchilarning ko'zlari bilan qarashga harakat qildi.
Ha - ayol aravachada yuradi. Eslatma - ikki barobar. Ya'ni, bu yoki kimningdir ketishi (bu yuqori lavozimning ko'rsatkichi) yoki, hech bo'lmaganda, qimmatbaho ehtiyotsiz haydovchi. Shu bilan birga, qahramon aravada yolg'iz. Garchi odobli xonimga kimdir - eri, otasi, akasi, nihoyat, do'sti yoki hamrohi bilan sayohat qilish juda mos keladi ...
Aristokrat hech qachon dunyo qoidalarini bunday namoyishkorona buzishga yo'l qo'ymaydi. Aristokrat "Noma'lum" kabi kiyinmagan bo'lardi.
Va bu allaqachon izlanish uchun maslahat bo'lib, unda kostyum tarixi bo'yicha mutaxassislarning tadqiqotlari menga yordam berdi 1.
Skobelev xotirasiga manto
Oq tuyaqush patlari bilan o'ralgan kichkina baxmal "Frensis" shlyapasi, sable mo'ynali "Skobelev" paltosi, qimmatbaho charm qo'lqoplar - narsalar 1883 yil uchun juda moda edi. Mavsumning haqiqiy tendentsiyasi, ular bugungi kunda aytganidek: "oq general" Mixail Dmitrievich Skobelev 1882 yilning yozida juda sirli sharoitda vafot etdi va yosh harbiy rahbarning o'limi ongni hayajonlantirishda davom etmoqda. Ammo bir vaqtning o'zida juda ko'p qimmatbaho va moda narsalarni kiyish yuqori jamiyatdagi ayol uchun yomon ko'rinishdir. Uslubni his qiladigan boy ayol o'z maqomini ta'kidlaydigan bitta narsani kiyadi - va bu etarli. Eng yaxshi kiyimlarda kiyinish - bu nouveau riche uslubi.
Eslatib o'tamiz, rasm rus kapitalizmi tug'ilgan yillarida, o'sha paytdagi "yangi ruslar" - temir yo'l magnatlari, bankirlar maydonga tushganida chizilgan edi ... Aynan ular va ularning xonimlari hashamat bilan maqtangan, bu esa kulgiga sabab bo'lgan. - boshlanuvchilar o'zlarining komplekslarini quvnoq qilishdi. Pushkin kelajak haqida aniq aytdi:
Va jimgina nigohlarini almashdi
U umumiy jazo oldi.
Xulosa ravshan: Kramskoy tomonidan tasvirlangan xonim dunyoviy jamiyatga tegishli emas yoki unda qabul qilingan xatti-harakatlar qoidalarini jazosiz buzish uchun noyob imkoniyatga ega. "Noma'lum" qudratli va shafqatsiz dunyoviy mish-mishlar yurisdiktsiyasidan chiqariladi va o'zining yurisdiktsiyasi yo'qligini tushunadi: dunyoning qattiq hukmlari uning uchun emas.
Bu bitta va yagona holatda mumkin: xonimni imperatorning o'zi qo'llab-quvvatlaydi, u "Noma'lum" bilan alohida munosabatlarini sir saqlashni istamaydi. Faqat uning ismini aytishgina qoladi. Bu Aleksandr II (1818 - 1881) bilan 14 yil davomida yaqin bo'lgan malika Yekaterina Mixaylovna Dolgorukova (1847 - 1922). Va u har doim shunday so'zlar bilan boshlangan maktublar: "Salom, azizim qalbimning farishtasi" 2.
Bolalar aravachasida ikkinchi
Imperatorning o'zi ham, uning sevimlisi ham bu yaqinlikni gunohkor munosabatlar sifatida emas, balki ular "Xudodan" marhamat olgan yashirin nikoh ittifoqi deb bilishgan. Rossiya Federatsiyasi Davlat arxivida bu juftlikning keng yozishmalari mavjud: Aleksandr II dan 3450 ta xat va malikadan 1458 ta xat.
Sankt-Peterburglik tarixchi va "Vatan" muallifi Yuliya Safronova yozishmalarni o'rganib chiqib, "Ekaterina Yuryevskaya. Maktublardagi roman" ajoyib kitobini yozdi, unda u bu voqeani juda nozik, ammo psixologik jihatdan aniq yozgan. O'zaro munosabatlarning boshidanoq er-xotin o'zlarining "sevgi formulalarini" ishlab chiqdilar:
"Katya hatto osmonda oldindan belgilab qo'yilgan voqea sifatida ularning o'zaro his-tuyg'ulari haqida yozgan: "Biz muqaddas istisno bo'lish uchun yaratilganmiz." Bunday doimiy o'z-o'zini gipnoz nikohdan tashqari munosabatlarning noqonuniyligi haqida muhokamalardan qochish imkonini berdi. Roman hech qachon o'ylamagan. gunoh nuqtai nazaridan, aksincha, - Xudoning amriga rioya qilish. Shu bilan birga, er-xotin tashqi tomondan ularning munosabatlariga boshqacha baho berish mumkinligini tushunishdi. O'zlaridan yashiringan noaniqlik obsesif takrorlashda ko'rinadi: " Bu tuyg‘uning muqaddasligini bir o‘zimiz to‘liq anglaymiz, bundan xursandmiz va faxrlanamiz.” ...Ichki shubhalarga javob berishning yana bir usuli o‘z his-tuyg‘ularini betakror, hech kimga erishib bo‘lmaydigan, shuning uchun umumiy qonunlarga bo‘ysunmasligini e’lon qilish edi: “. .. biz kabi ehtiros bilan sevadigan va Xudo bizga singdirgan kultning quvonchini biladigan yagona er-xotinmiz.” O'zini dunyodan o'ta izolyatsiya qilish tashqi hamma narsani ahamiyatsiz deb e'lon qilish edi. , ma'nosiz ..." 3
Er-xotin bir necha bor jamiyatdagi yozilmagan xatti-harakatlar qoidalarini buzgan. Qrimdagi ta'til paytida malika yolg'iz sayrga chiqishi mumkin edi. Imperatorning xizmatkori, grafinya Aleksandra Andreevna Tolstaya bir paytlar malika Dolgorukovani “yo‘lda, hammaning ko‘z o‘ngida... yurib ketayotganini” ko‘rganini yomon g‘azab bilan esladi. Ijtimoiy odob-axloqning yanada katta buzilishi bu ochiq aravada birga yurgan sevishganlar edi. 1872 yil 30 iyunda malika podshohga shunday deb yozdi: "Men sizning kabrioletingizni haydashni yaxshi ko'raman, sizning go'zal tanangizga yopishib oldim, bu meniki - men hamma narsani yeyman".
Ushbu samimiy e'tirofga asoslanib, Aleksandr II "Noma'lum" ning chap tomonidagi bo'sh joyda joylashgan bo'lishi mumkin edi. Ehtimol, Kramskoy dastlab podshohni morganatik xotini yonida tasvirlashni maqsad qilgan. Bundan tashqari, imperator ko'pincha chanada yoki aravada tasvirlangan. Yaroslavl san'at muzeyida Nikolay Egorovich Sverchkovning "Arabada yurish (Aleksandr II bolalar bilan)" kartinasi saqlanadi. Bir oz fikrlash tajribasini bajaring: o'zingizning tasavvuringizga ko'ra, qirolning suratini ushbu tuvaldan o'tkazing va uni "Noma'lum" yonidagi bo'sh joyga o'tiring - va san'atshunoslar meni bunday kufrlik uchun kechirsin!
19-asrning birinchi choragi oxiridagi nuqta chiziqli va burinli o'ymakorlik ham ma'lum: Buyuk Gertsog Nikolay Pavlovich (bo'lajak imperator Nikolay I, Aleksandr II ning otasi) rafiqasi Aleksandra Fedorovna bilan aravada o'tirib, mohirona hukmronlik qilmoqda. otlar. Avgustdagi er-xotin Anichkov saroyi fonida tasvirlangan, ular o'sha paytda 6 yashagan. Ammo "Noma'lum" ning chap tomonida biz Aleksandr II hukmronligi davrida Tsarevich Aleksandr Aleksandrovichga tegishli bo'lgan Anichkov saroyini ham ko'ramiz.
Kuchli hissiy yoy paydo bo'ladi. Rassomning san'ati kutilmaganda Romanovlar sulolasining muhim sirini yashirgan qalin pardani olib tashlaydi.
Manzaraning o'zgarishi
1880 yil 6-iyulda imperator Mariya Aleksandrovnaning o'limidan so'ng, suveren malika bilan Tsarskoe Seloning "lager" cherkovida turmush qurishga shoshildi. Yekaterina Mixaylovna eng sokin malika Yuryevskaya unvonini oldi va u bilan nikohdan oldin tug'ilgan bolalar - o'g'li Jorj (Goga) va qizlari Olga va Yekaterina; boshqa o'g'li Boris go'dakligida vafot etdi. 1880 yil sentyabr oyida suveren 3 409 580 rubl 1 tiyin bo'lgan maxsus kapitalni malika Yuryevskaya ixtiyoriga topshirdi. Malikaning xizmatkori Vera Borovikova Aleksandr II to'ydan ikki hafta o'tgach, xo'jayini bilan bitta aravada ochiq yurishni boshlaganini esladi: "... va buni hamma Tsarskoe Seloda ko'rdi, lekin hech kim to'y haqida baland ovozda gapirmadi" 8 .
Yuqori jamiyat bu ish imperator va uning morganatik xotini o'rtasidagi yurish bilan chegaralanib qolmasligini anglab, hayratda qoldi.
Dynastik inqiroz yana Romanovlar uyi ostonasiga yaqinlashdi. Amaldagi xususiy maslahatchi Anatoliy Nikolaevich Kulomzin shunday deb eslaydi: “... Suverenning malika Yuryevskayaga toj o'rnatish istagi haqida dahshatli mish-mishlar tarqaldi ... Bularning barchasini tubdan tashvishga soldi ... ... Vazirlik arxividan topishga buyruq berildi. Buyuk Pyotr tomonidan Ketrin I ning toj kiyish marosimi bo'lib o'tdi.Bu voqeadan xabar topgan merosxo'r, agar bu voqea sodir bo'lsa, u rafiqasi va bolalari bilan Daniyaga jo'nab ketishlarini e'lon qildi, bu esa Aleksandr II ning tahdidi bilan kuzatildi. , bunday ketish taqdirda, Yuryevskayadan nikohdan oldin tug'ilgan Jorj taxt vorisi deb e'lon qilinsin ..." 9
"Noma'lum" Ketrin III tojini kiyishi mumkin edi.
Ruslarning bir necha avlodlarining diniy kitobi bo'lgan "Nima qilish kerak?" Romanida "manzara o'zgarishi" deb nomlangan narsaga rus jamiyatini tayyorlash kerak edi.
Chorak asr hukmronlik qilgan Aleksandr II taxtdan voz kechishni va umrining qolgan qismini Katenka bilan shaxsiy shaxs sifatida - Qohirada yoki Amerikada o'tkazishni orzu qilgan. "Oh! Men hamma narsadan charchadim va hamma narsadan voz kechish, sen bilan bir joyga borish, qalbimning farishtasi va faqat sen uchun yashash uchun nima berardim" 10.
Aynan o'sha paytda taniqli portret rassomi Kramskoy malika Yuryevskaya portretini chizish uchun buyurtma oldi. Ular buyurtmani reklama qilmaslikni so'rashdi. Bu mening gipotezam. U faktlarga asoslanadi.
Yuzlar ko'rinmaydi
1880 yil kuzida yana bir moda va juda qimmat poytaxt rassomi Konstantin Yegorovich Makovskiy (podshoh uni "mening rassomim" deb atagan 11) Livadiyada malikaning tantanali portretini chizdi. Tsarevichning sevimli ad'yutanti graf Sergey Dmitrievich Sheremetev imperator qarorgohida vujudga kelgan chidab bo'lmas muhit haqida xolisona yozgan edi: "... Men ko'rishni istamaydigan ko'p narsaga guvoh bo'ldim va notinch va ma'yus davrning guvohi () chor hokimiyati jozibasining to'liq yemirilishi va pasayishi) ... Makovskiy o'sha paytda malika Yuryevskayaning portretini yaratayotgan edi; siz borib, unga qoyil qolishingiz kerak edi ... Aytish mumkinki, qirol oilasining oilaviy hayoti. butun jahannam edi."
Makovskiy chizgan, yo‘qolgan deb hisoblangan malika Yurievskayaning tantanali portreti yaqinda Stokgolmda topilgan va 2017-yilning 13-dekabrida auksionda rekord darajadagi 11 million kronga (1,304 million dollar) sotilgan edi.
Rassomning o'g'li Sergey Makovskiy rang-barang tafsilotni esladi: rassom rasmni Livadiyada boshladi, modelning yuzini hayotdan chizdi va uni Sankt-Peterburgda tugatdi, bu esa haqiqiyligini oshirish uchun suratga tushgan modelning xizmatlaridan foydalangan holda. uni malika Yuryevskayaning ko'k qalpoqchasida. Ko'rinishidan, malika Yekaterina Mixaylovnada sabr-toqat va qat'iyat yo'q edi. Portret rassomlari esa bu xususiyatni hisobga olishlari kerak edi.
Dusan Fridrixning (Praga) shaxsiy kolleksiyasida Kramskoyning "Noma'lum" asarida ishlayotgan paytdagi eskizi mavjud - xuddi shu pozada aravachada o'tirgan yosh ayol. Rasm qahramoniga o'xshash narsa. Garchi yuzi qo'polroq bo'lsa-da va ko'rinishi shubhasiz mag'rur. Ushbu modelning butun ko'rinishida qandaydir chidab bo'lmas va jasur qo'pollik mavjud.
Kim tasvirlangan? Katta ehtimol bilan - model. Ehtimol, oson fazilatli ayol. Kramskoy o'ziga kerakli pozani olishni xohladi va shu bilan birga xotira uchun yuzni bo'yadi. Usta malika Yuryevskaya portreti ustida ishlayotganda tafsilotlarni ishlab chiqishga vaqt sarflamaslik uchun oldindan tayyorlagan. Sabrsiz malika ko'p seanslarda suratga tushishni xohlaydimi, kim biladi?!
Ammo Kramskoy bu rejani amalga oshira olmadi.
Bekor qilingan buyurtma soyasi
Keyinchalik taniqli voqealar sodir bo'ldi: 1881 yil 1 martda Aleksandr II "Narodnaya Volya" bombasi bilan o'ldirildi va uning o'g'li Aleksandr III taxtga o'tirdi. Malika Yuryevskaya hashamatli sochlarini kesib tashladi (uzun o'rash polga etib bordi) va uni imperatorning tobutiga qo'ydi. Aleksandr III va imperator Mariya Feodorovnaning ochiq bosimi ostida, tinchlanmaydigan beva ayol avval Qishki saroydagi kvartirasini tark etdi, so'ngra bolalari bilan Rossiyani tark etdi va Nitsadagi o'z villasiga joylashdi.
Kramskoy o'zini beixtiyor boshqa birovning oilaviy dramasiga jalb qildi va u uning barcha "qahramonlari" ga yaxshi munosabatda bo'ldi (Aleksandr III va imperator Mariya Fedorovna ham, Kramskoyning portretlari ma'lum). Buyurtma o'z-o'zidan g'oyib bo'ldi - yaxshi, mayli. Ammo keyin nima - tupuring va unuting? Voy, rassom bunday ishlamaydi! Qalbga singib ketgan g‘oya qo‘yib yubormaydi, og‘riydi, boshqasiga aylanadi... Umuman olganda, u butunlay boshqa tuval ustida qizg‘in ishlay boshlaydi.
Albatta, endi "Noma'lum" va malika Yekaterina Mixaylovna o'rtasidagi portret o'xshashligi haqida gap bo'lishi mumkin emas.
"Noma'lum" ga yana bir nazar tashlang. Qahramon qo‘shaloq aravachada yolg‘iz o‘zi. Mantiqan, uning yonida bo'lishi kerak... U sevgan odam kim? Ammo u endi yo'q. O'lganmi? Orqa fonda tuvalda nima bor? Anichkov saroyi - bu Aleksandr III yaqinda yashagan saroy. Qahramon Anichkov saroyini abadiy tark etadi! Uning ko‘zlarida esa hayratlanarli xilma-xil tuyg‘ular: og‘riq, qayg‘u, takabburlik... Lekin takabburlik o‘ziga xos xususiyatga ega: siz, ko‘chadagi olomon, men haqimda g‘iybat qilishga, hukm qilishga haqqingiz yo‘q...
Men endi Nevskiy bo'ylab sayr qilayotgan mag'rur va qayg'uli go'zallik liboslarining g'ayrioddiyligini muhokama qilishni xohlamayman. Kramskoy asrlar davomida ishladi - asrlar o'tib, o'sha paytdagi modaning nozikliklarini kim eslaydi? Uning yuziga qarang! Bu birovning portreti deyish ahmoqlik. Bu umuman portret emas. Bu rasm boshqa janr. Va endi yozilgan malika Yuryevskaya emas edi. Qahramonda biror narsa bor, ehtimol eskizdagi modeldan. Otasi uchun tez-tez suratga tushadigan qizi Sofiyadan bir narsa. Va eng muhimi - rassomning o'zi o'ylagan ayoldan. Va u kimligini so'ramang.
U "noma'lum".
"Noma'lum" Davlat Tretyakov galereyasida faqat 1925 yilda - shaxsiy kollektsiyalardan biri milliylashtirilgandan keyin paydo bo'ldi.
1. Kirsanova R.M. Ko'k libosdagi noma'lum ayolning portreti. M.: Kuchkovo qutbi, 2017. S. 370, 390.
2. Safronova Yu.A. Yekaterina Yuryevskaya. Harflarda roman. Sankt-Peterburg 2017. 107-bet.
3. O'sha yerda. P. 121.
4. O'sha yerda. 172-bet.
5. O'sha yerda. 163-bet.
6. Rovinskiy D.A. Ruscha o'yilgan portretlarning to'liq lug'ati. T. I: A - D. Sankt-Peterburg. 1886. Stlb. 34. N 86.
7. Safronova Yu.A. Yekaterina Yuryevskaya. Harflarda roman. Sankt-Peterburg 2017. 162-bet.
8. O'sha yerda. 226-bet.
9. Kulomzin A.N. Tajribali. Xotiralar. M.: Siyosiy entsiklopediya, 2016. B. 313, 329.
10. Safronova Yu.A. Yekaterina Yuryevskaya. Harflarda roman. Sankt-Peterburg 2017. 122-bet.
11. Makovskiy S.K. Zamondoshlar portretlari. M.: Agraf, 2000 // http://e-libra.ru/read/229599-portrety-sovremennikov.html
Kramskoy. Noma'lum. 1883 yil 21 iyulda Sankt-Peterburgda buyuk portret rassomi Ivan Kramskoyning ochilish kunida dunyoviy jamiyat xursand bo'ldi, hayratda qoldi, hayratda qoldi va hatto xafa bo'ldi. Portretda Nevskiy prospekti bo'ylab bir soatlik yurish paytida ayol tasvirlangan. U qishki tumandan ochiq aravada chiqdi. Begona odam aravachada orqaga suyanib, uning jozibasidan xabardor ayoldek g‘urur bilan atrofdagilarga qaradi. Uning nigohini hatto takabbur deb atash mumkin edi, agar uning katta va qora ko'zlarida yashirin g'amginlik bo'lmasa.
Yuqori jamiyatning eng boy odamlari e'tiborini va vaqtini qidirgan rassom markaziy tuval sifatida hech kim bilmagan "Noma'lum" ni namoyish etdi. Bu qanday bo'lishi mumkin, chunki u juda chiroyli, juda ajoyib va nafis kiyingan.
– Haqiqatan ham hurmatli janob Kramskoy ushbu ko'rgazmada tomoshabinlarni hayratda qoldirishga qaror qildi!
- Uning portretlariga kelsak, ularning barchasi zerikarli, quruq va ifodasiz edi. Bu erda usta nihoyat o'zining nafisligini ko'rsatdi.
– Menimcha, bu yuz mohiyatan muhtaram adiblarimiz obrazlaridan ilhomlangan fantastika!
Jamoatchilik "Noma'lum"ga shunday munosabatda bo'ldi.
Kramskoy. Noma'lum. Anna Karenina?
Ko'pchilik Kramskoy portretda Anna Kareninani tasvirlagan deb o'ylashga moyil edi. Negaki, yozuvchi shu asar ustida ishlayotgan vaqtda Lev Nikolayevich Tolstoyning birinchi portretini Kramskoy chizganini hamma esladi.
“Bu xonimga bir qarash bilan Vronskiy uning oliy jamiyatga mansubligini aniqladi. U orqasiga qarasa, u ham boshini burdi. Yorqin kulrang ko'zlari, qalin kipriklaridan qorong'idek, uni tanigandek, uning yuziga do'stona turardi. Va darhol ularni xuddi kimnidir izlayotgandek o'tayotgan olomonga olib borishdi.
Kramskoy. Noma'lum. Nastasya Filippovna?
Garchi bu dargumon. Rasmga birinchi qarashda tomoshabinlar bu tasvirlangan olijanob xonim emasligini tushunishdi. Katta ehtimol bilan - boy ayol. Nastasya Filippovna? 1881 yil yanvarda Rossiya F.M.Dostoyevskiy bilan xayrlashdi. So‘nggi yillarda adibning portretlarini hech kim chizmagan. Va Kramskoyning o'zi, mashhur portret rassomi, bu mavzuga murojaat qilmadi ... Buni qanday tuzatish kerak?
"Shahzoda yorug'likka yaqinlashdi va Nastasya Filippovnaning portretiga qaray boshladi. Portret haqiqatan ham g'ayrioddiy go'zal ayolni tasvirlagan. Ko'zlar qorong'i, chuqur, peshonasi o'ychan, go'yo bu yuzda ulkan g'urur va nafrat, deyarli nafrat bor edi. Va shu bilan birga, ishonchli narsa, hayratlanarli darajada sodda. Bu ikki qarama-qarshilik, bu xususiyatlarni ko'rib chiqqanda, hatto qandaydir rahm-shafqat uyg'otganday tuyuldi. 
Kramskoy. Noma'lum. Jamoatchilikdan fikr-mulohazalar
Stasov Tretyakovga shunday deb yozgan edi: "Aryavadagi kokot - bu rasm emas, balki harakat, - u Grigorovich va Lev Tolstoy portretlaridan qanchalik uzoqda. Qadimgi Kramskoy qanday bo'lishini xohlardim. Menimcha, u endi sirpanchiq yo'lda!
Kramskoy erkaklar tomonidan hujumga uchradi, lekin u hech qachon o'z modelini nomlamagan. Tanqidchilar nafaqat ayolning go'zalligini, balki uning noyob aristokratik turini, hech kimni bilmaydigan xonimning cheksiz takabburligini rassom tomonidan mahorat bilan ta'kidladilar.
Kramskoy. Noma'lum. Portretning siri
Tanqidchilar noto'g'ri bo'lishi mumkin. Bu kibr emas, qayg'u va azob edi. Ularning aytishicha, bu rassomning o'zi uchun fojia bo'lgan. Bestuzhevaning jiyani xolasining uyida bir kun to'xtadi. Qishloqdan olib kelingan yosh kanizakni ko‘rdi-yu, xolasining oyog‘iga yiqilib, uylanishga ruxsat so‘radi. Xola suyukli jiyanining iltimoslariga qarshi tura olmadi va yoshlar turmush qurishdi.
Yosh Bestujevga odob-axloqni, shuningdek, til va qo'shiq aytishni o'rgatish juda oson bo'lib chiqdi. Kiyinish qobiliyati unga yuqoridan berilgan. Va er-xotinning uyiga kirgan har bir erkak uning quliga aylandi. Yosh er raqiblarini duelga chorlashdan charchagan edi. Kramskoyning o'zi modelning go'zalligi asiriga aylandi va uning portretini chizish uchun ruxsat oldi. Erning rashki jinnilik darajasiga yetdi. Qarindoshlari ajrashish uchun ruxsat olgach, yosh ayol qishloqqa singlisi bilan yashashga ketgan. Kramskoy uning orqasidan yugurdi, lekin faqat qabrini topdi. "Noma'lum" faqat uning tuvalida qoldi.
Juda uzoqmi? Yosh Bestujev esa, agar bor bo'lsa, dunyoga tanilishi kerak edi... Cinezelli sirki haqida ham gap bor edi, sirk egasining rafiqasi tasvirlangan, ayniqsa portretda etnik janubiy turdagi odam ko'rsatilgan. ...Keyinchalik, rassom vafotidan so‘ng, uning qog‘ozlarida ular stansiyada chizilgan ayol yuzining qalam eskizini topdilar, uning xususiyatlari “Noma’lum”ni juda eslatardi...
Rassom umri davomida sirini oshkor qilmagan... U hamon o‘zining uzun, ma’yus nigohi bilan bizga qaraydi...
Rasmlar va rassomlar haqidagi boshqa hikoyalarni yoki bo'limida topishingiz mumkin.
"Noma'lum" - Nevskiy prospekti fonida go'zal, ammo qandaydir hayajonlangan ayolning portreti.
I. E. Repin o'z xotiralarida bu rasm Sayohatchi rassomlarning XI ko'rgazmasida paydo bo'lganida, hamma tom ma'noda qiziqib qoldi - bu ayol kim?
Birinchi biograflar ham, uning qizi Kramskaya-Yunker ham taxminlarning birortasini tasdiqlamaydi - bu ayol kim? Va ko'plab versiyalar mavjud edi. Rassomning qizi portret turli xil modellardan bo'yalganligini va bu tasvir jamoaviy ekanligini aytdi. Ba'zilar rassom bu go'zallikni ko'chada, o'tayotgan aravada ko'rganini aytishdi, boshqalari bu Anna Kareninaning qiyofasi ekanligini aytishdi (Kramskoyning rasmi paydo bo'lishidan bir necha yil oldin, Tolstoyning "Anna Karenina" romani nashr etilgan).
Garchi rasm uchun prototip bo'lib xizmat qiladigan ayollarning adabiy tasvirlari nomlanishi va nomlanishi mumkin. Rus yozuvchi va shoirlarining ko'plab asarlarida jamiyatga qarshi ayol obrazi juda mashhur edi. Rasmda esa go'zallik shunday qabul qilinadi.
Ehtimol, Kramskoy bu mavzuga to'xtalib o'tgan. Rassom o'zining modeliga tashqaridan qarab, tomoshabinlarni uning kimligini, taqdiri nima ekanligini, bu go'zallik va uning go'zalining chala tushirilgan nigohining takabburona nigohi ortida qanday his-tuyg'ular yashiringanini tushunishga majbur qilganga o'xshaydi. ko'zlar. Ammo Kramskoyning eskizlari orasida aravada o'tirgan yosh ayol tasvirlangani topildi. U o'tib ketayotganlarga qaraydi.
Uning tashqi ko'rinishi - sochlari taralgan va unchalik yangi hojatxona emas - masxara qiladi. Rassom dastlab go'zallikni shunday tasvirlashni xohlaganmi? Kramskoy ataylab portretni "Noma'lum" deb ataydi, go'yo u tomoshabinlarni to'xtatib, uning taqdiri haqida o'ylashga majbur qilishini bilgandek. Surat o'zining sirliligi bilan ko'plab mish-mishlarga sabab bo'ldi. Kim u?
Ko'pchilik Kramskoy boy ayolni tasvirlashiga rozi bo'ldi. V. Stasov ta'rifi bilan keldi - "Arabada kokot", lekin P. Tretyakov bu asarni sotib olishni xohlamadi. Va u Tretyakov kollektsiyasida shaxsiy to'plamlarning milliylashtirilishi natijasida faqat 1925 yilda Sovet davrida paydo bo'ldi, o'sha paytda "Noma'lum" ning shov-shuvli surati asta-sekin unutilib, noma'lum rasm aristokratiya timsoliga aylandi.
Bir marta Kramskoy Repinga shunday degan edi: “Maqsad u yoki bu hayot manzarasini yozishda emas. Bu tabiatdan olingan oddiy fotosurat, eskiz bo‘ladi, agar u muallifning falsafiy dunyoqarashi bilan yoritilmasa va hayotning chuqur ma’nosini o‘zida mujassam etmasa...”. Rassom go'zallik portretini chizishda, uning hayoti haqida o'ylagan bo'lsa kerak...
Kramskoy eng qobiliyatli portret rassomi edi. Uning portretda tasvirlangan insonning ichki dunyosini bera olish qobiliyati ko‘pchilik uchun g‘ayritabiiy tuyuldi. Kramskoy "Oy nurli tun", "Yomon bo'lmagan qayg'u", "Noma'lum" rasmlarini chizadi. Uch ayol, uchta taqdir.
Noma'lum ayolning yuzi tomoshabinga yaqin ekanligi bilan ajralib turadi. Siz baxmal terining matligini, uzun kirpiklardagi soyalarni va yuzdagi sovuq va mag'rur ifoda bilan niqoblangan ko'z yoshlarini ko'rishingiz mumkin; pushti sovuq tuman shu qadar ustalik bilan bo'yalganki, aslida u ko'zni qamashtiradi. sovuqlik hissi.
Ba'zilar noma'lum tasvirni sehrli deb atashadi. Rasmga qarang, undagi har bir tafsilot bizni uning kimligidan hayratga soladi, biz uning baxmal kostyumining yumshoq ko'k rangiga qaraymiz, bezatilgan.
I.N. Kramskoy "Noma'lum" 1887. Moskva. Tretyakov galereyasi.
U KIM, arava orqasida g‘urur bilan orqasiga suyanib turgan maftunkor ayol? Uni hech bo'lmaganda bir marta, ertalab Anichkov saroyi yonidan haydab o'tayotgan Sankt-Peterburgning qishki tumanini ko'rgan odam bu rasmni unutib qo'yishi dargumon... Modaning barcha hashamati bilan kiyingan bu jamiyat xonimi nega uni hayajonga soldi. demokrat rassom I. N. Kramskoyning tasavvuri? Nega u uning portretini chizdi?
1880-yillarning eng so‘nggi modasida kiyingan, mag‘rur, sirli va biroz takabbur ko‘rinishga ega, u oppoq tumanli shahar fonida malikaga o‘xshaydi. Uning egnida engil patli shlyapa, sable mo'yna va atlas lentalar bilan ishlangan palto, oltin bilaguzuk, muff va yupqa charm qo'lqop. Bu tafsilotlarning barchasi qimmatbaho nafislikni tavsiflaydi, lekin yuqori jamiyatga tegishli ekanligini bildirmaydi, aksincha.
Ayol qiyofasi ayozli qish manzarasi atmosferasiga botirilmaydi, balki uning oldiga o'rnatilgandek joylashtirilgan. Rassom xonimning garderobining barcha tafsilotlarini juda ehtiyotkorlik bilan chizadi - go'zallik namoyish etilgandek, qiyinchilik hissi paydo bo'ladi.
Rasm parchasi. Noma'lum."
Ayolning shahvoniy go‘zalligi, nafis qiyofasi, qop-qora terisi, qora ko‘zlari va baxmal kipriklari tomoshabinni o‘ziga tortadigandek tuyuladi. Ammo shu bilan birga, ayolning ko'zlarida qandaydir qayg'u, qandaydir dramatiklik sezilishi mumkin - ehtimol muallif o'zi yashayotgan jamiyatning yolg'on va sovuq hisob-kitoblari oldida ishonchsizlik hissini ko'rsatishni xohlaydi.
BU RASMDA KIMLAR KO'RSATILGAN BIR QANDAY VARSIYALARI BOR.
Ulardan BIRINCHI portret rassom Yaroshenkoning rafiqasi Mariya Pavlovna Yaroshenko yoki uning jiyani tomonidan chizilgan, chunki yuzida qandaydir o'xshashlik bor.
Mariya Pavlovna Yaroshenko portreti.1875. Art. Yaroshenko
IKKINCHI versiya - bu rasmda 1880-yillardagi moda va did bilan kiyingan xonimning jamoaviy qiyofasi tasvirlangan. Bir tomondan hayotni ko‘rgan tajribali ayolning biroz takabburona nigohi, ikkinchi tomondan, ko‘zlari chala yumilgan chuqur mahzunlik hech bir tomoshabinni befarq qoldirmaydi... Yoqaning yumshoq mo‘ynasi iliqlikni ta’kidlaydi. va terisi hayratlanarli baxmal, orqasida esa ayozli Sankt-Peterburg havosi ... O'tib bo'lmaydigan va yaqinlashib bo'lmaydigan va shu bilan birga, issiq, jozibali, deyarli tirik - go'yo u nafis qo'lni olmoqchi bo'lganga o'xshaydi. charm qo'lqopda debriyajdan chiqarib, uni aravadan chiqishni taklif qiling..
KEYINGI versiya - Aleksandr I ning sevimlisi va imperator Mariya Feodorovnaning xizmatkori bo'lgan gruzin malika Varvara Turkestanishvili Kramskoy uchun suratga tushgan.
YEMOQ "Noma'lum" - bu Ketrin Dolgorukiy, oliy hazratlari sokin malika Yuryevskayaning portreti degan juda shov-shuvli taxmin ...
1878 yilda imperator Aleksandr II ota bo'ldi va qiz ko'rdi. Lekin... uning qizi unga qonuniy imperatordan emas, balki suyukli ayoli, so‘nggi va eng qizg‘in muhabbati – Ketrin Dolgorukayadan dunyoga kelgan. Va imperator I. Kramskoydan uning portretini chizishni so'radi. Rassom uni bo'yashga tayyor edi, ammo bularning barchasi chuqur sir saqlandi. Ekaterina Mixaylovna va uning bolalari imperatorning qarindoshlari tomonidan tan olinmagan va bu uni juda xafa qilgan. Shuning uchun, Kramskoy uchun suratga tushayotganda, u portretda mag'rur va mustaqil ko'rinishni xohlashini bildirdi va rasmdagi aravachada o'tishi kerak bo'lgan joyni ko'rsatdi. Bu imperatorning merosxo'ri va uning oilasi yashagan Anichkov saroyi.
ENG ROMANTIK VERSIYA va shuning uchun eng to'g'ri deb qabul qilinadi. Ushbu versiyaga ko'ra, rasmda Bestujevning rafiqasi, sobiq Kursk dehqoni Matryona Savvishna tasvirlangan.
Bestujev uning go‘zalligiga judayam maftun bo‘lib, uni er egasi xolasining cho‘risi sifatida ko‘rib, yolvordi va Peterburgga olib keldi, u yerda unga odob-axloq, raqs va savodxonlik o‘rgatilgan. Uni yuqori jamiyat bilan tanishtirdi. U tarbiya va ta'limga g'amxo'rlik qildi, eng yaxshi o'qituvchilarni taklif qildi. Talaba nihoyatda qobiliyatli bo'lib chiqdi. Keyinchalik u unga uylandi.
Matryona Savvishna g'ayrioddiy go'zal va kuchli, yoqimli ovozga ega edi. Uning go'zalligi haqidagi mish-mishlar uzoqqa tarqaldi. U mehribon va rostgo‘y edi. U ko'p do'stlar orttirdi. Ammo oliy jamiyat yosh ayolga nisbatan qisman munosabatda bo'lib, unga shafqatsiz tuhmat qildi. Dunyoviy zodagonlar uning oddiy kelib chiqishini kechira olmadilar. Aytishlaricha, bir marta Matryona Savvishna yo'lda o'z bekasi bilan uchrashgan. Er egasi sobiq xizmatkorning unga ta'zim qilishini kutgan edi, lekin Matryona Savvishna boy aravaga minib, unga qaramaydi. Bu xatti-harakati xonimni tom ma'noda g'azablantirdi, lekin u allaqachon Matryona Savvishnaga hech narsa qilishga ojiz edi.
Ehtimol, Bestujevlar oilasi bilan tanish bo'lgan rassom I. N. Kramskoy bu voqeani eshitib, Matryona Savvishna aravachada tasvirlangan rasmni chizgan. Uning mag'rur ko'rinishida naqadar olijanob qadr-qimmat bor! Kramskoy tasvirni chuqur haqiqat bilan chizgan; bu oddiy ruscha; ayol, buyuk sevgi bilan o'zining ruhiy go'zalligini ko'rsatdi
Biroq, Bestujevning oilaviy hayoti natija bermadi: xotinining go'zalligi tufayli u bir necha bor ayniqsa faol janoblar bilan duel boshladi, ular yarashish bilan yakunlandi, ammo baribir oilaviy hayotda salbiy iz qoldirdi. Keyin ularning yagona o'g'li vafot etdi ... Va Bestujevlarning qarindoshlari cherkovdan nikohni bekor qilishni so'rashdi, bu amalga oshdi.
Bu haqda bilib, Kramskoy Matryona Savvishnani ko'rishni o'zining burchi deb bildi - u o'z qishlog'iga katta singlisiga qaytishga qaror qildi. Shu bilan birga, u unga xat yozishga kelishib oldi. Uzoq vaqt davomida hech qanday yangilik yo'q edi. Kramskoyning o'zi qishloqqa xat yozdi, ammo javob olmadi. Fatejga kelgan Kramskoy qayg'uli xabarni bilib oldi: yo'lda Matryona Savvishna og'ir kasal bo'lib, Fatejda, zemstvo kasalxonasida vafot etdi.
Noma'lum. Eskiz. 1883 yil. Doktor Duzan Fridrixning to'plami, Praga.
Pragadagi shaxsiy kollektsiyada rasmning rasmli eskizi mavjud bo'lib, u bizni Kramskoy badiiy tasvirda noaniqlik izlaganiga ishontiradi. Eskiz rasmga qaraganda ancha sodda va aniqroq, to'liqroq va aniqroq. Bu oxirgi versiyada mavjud bo'lmagan ayolning shafqatsizligi va kuchini, bo'shliq va to'yinganlik tuyg'usini ochib beradi.
Ko‘rgazmada “Noma’lum”ning paydo bo‘lishi katta shov-shuvga sabab bo‘ldi. Deyarli butun Sankt-Peterburg bu sirli xonimga qarash uchun chiqdi. U aravada g‘urur bilan yonboshlab, yarim ochilgan miltillovchi ko‘zlarining masxara nigohi bilan tomoshabinlarga tikilib, nozik yumaloq iyagi, mat yuzlarining elastik silliqligi va shlyapasidagi yam-yashil patlari bilan uni o‘ziga jalb qilib, marvarid tagiga mindi. go'yo dunyoning o'rtasida bo'lgan ulkan tuvalning gumbazi.
O'zining hayajonini jilovlay olmay, Kramskoy o'zining "Noma'lum" birinchi marta namoyish etilgan ko'rgazmani tark etishga va ochilish kunining oxiriga qaytishga qaror qildi. Uni kiraverishda shovqinli olomon kutib oldi va qo'llarida ko'tarib oldi. Bu to'liq muvaffaqiyat edi. U san'atkorning o'tkir nigohi bilan bu erda hamma: shahzodalar va amaldorlar, savdogarlar va pudratchilar, yozuvchilar va rassomlar, talabalar va hunarmandlar ...
Ayting-chi, u kim? - do'stlar rassomni xafa qilishdi.
- "Noma'lum".
Uni xohlaganingizcha chaqiring, lekin ayting-chi, bu xazinani qaerdan oldingiz?
Ixtiro qilingan.
Lekin u hayotdan yozganmi?
Balki tabiatdan...
Bu, ehtimol, Kramskoyning eng mashhur ishi, eng qiziqarli, bugungi kungacha tushunarsiz va hal qilinmagan. Aqlli Kramskoy o'zining rasmini "Noma'lum" deb atab, unga abadiy sir aurasini bog'ladi. Zamondoshlar tom ma'noda yo'qotishdi. Uning qiyofasi tashvish va tashvish uyg'otdi, tushkun va shubhali yangi narsa - oldingi qadriyatlar tizimiga to'g'ri kelmaydigan ayol toifasining paydo bo'lishining noaniq ogohlantirishi. "Bu xonimning kimligi noma'lum, odobli yoki buzuq, lekin unda butun bir davr o'tiradi", dedi ba'zilar. Bizning davrimizda Kramskoyning "Noma'lum" asari aristokratiya va dunyoviy nafosat timsoliga aylandi.
SIZ NIMA DEB O'YLAYSIZ? QAYSI VERSIYA KO'PROQ ETILISH EMAS?