หลุมศพของจูเลียโน เมดิชี ตัวเลขบนฝาโลงศพ ฟลอเรนซ์, โบสถ์ซานลอเรนโซ

มีการตีความสถานที่และความสำคัญของกลุ่มโบสถ์เมดิซีที่แตกต่างกันมากทั้งในแง่วัฒนธรรมทั่วไปและที่เกี่ยวข้องกับเวทีในงานของไมเคิลแองเจโล: ภาพสะท้อนของมุมมองเกี่ยวกับระเบียบโลกการอภิปรายเชิงปรัชญาเกี่ยวกับแก่นแท้ของเวลา โศกเศร้ากับชะตากรรมของฟลอเรนซ์ซึ่งสูญเสียอิสรภาพหรือความคิดเกี่ยวกับความเป็นอมตะของจิตวิญญาณ

ในความเป็นจริง Michelangelo เป็นตัวเป็นตนในรูปแบบสถาปัตยกรรมและ ภาพพลาสติกความคิดส่วนตัวของพวกเขาเป็นสากลมากจนได้รับความสำคัญสากล และในที่สุดอนุสาวรีย์เมดิชิก็กลายเป็นอนุสรณ์สถานของเมืองฟลอเรนซ์ในที่สุด

เรื่องราว

ในปี 1520 ตามคำสั่งของสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 และพระคาร์ดินัลจูเลียโน เด เมดิชี มีเกลันเจโล บูโอนารอตติเริ่มทำงานเกี่ยวกับการสร้างสุสานเมดิซีในอาสนวิหารซานลอเรนโซ ขุนนางโดยกำเนิด กบฏด้วยจิตวิญญาณ ผู้สนับสนุนการลุกฮือของโชมปี นักการเมือง นายธนาคาร ผู้ใจบุญ นักการศึกษา นักอุตสาหกรรม และ บุคคลสำคัญทางศาสนา- ทั้งหมดนี้คือ Medici ซึ่งแต่ละคนมีส่วนสนับสนุนประวัติศาสตร์ฟลอเรนซ์ของตนเอง แผนของไมเคิลแองเจโลในการสร้างโบสถ์เมดิซีควรจะกลายเป็นหลักฐานไม่เพียงแต่ถึงอำนาจของครอบครัวนี้เท่านั้น แต่ยังเป็น "กระจกเงาของอิตาลีทั้งหมด" ด้วย

ระยะเวลาการทำงานบนหลุมฝังศพเป็นเวลาสิบสี่ปีกลายมาเป็นปีแห่งการสลับความสิ้นหวังและความหวัง วิกฤตที่กำลังจะเกิดขึ้นของวัฒนธรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา สงคราม และนโยบายต่อต้านฟลอเรนซ์ที่รุนแรงภายในประเทศ ซึ่งนำไปสู่การล่มสลายของฟลอเรนซ์และการทำลายจิตวิญญาณแห่งการเป็นพลเมืองเสรีที่มีอยู่ในเมือง ได้สร้างเงื่อนไขสำหรับการล่มสลายของมนุษย์ทั้งหมดของ Michelangelo และความหวังทางการเมือง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ภาพประติมากรรมที่เขาสร้างขึ้นสำหรับโบสถ์น้อยรวบรวมโศกนาฏกรรมและความหายนะซึ่งสามารถเห็นได้แม้ในภาพถ่าย

โบสถ์เมดิซีเป็นอนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรมและภาพเพียงแห่งเดียวที่สร้างขึ้นโดยไมเคิลแองเจโลตั้งแต่ต้นจนจบ ซึ่งแตกต่างจากแผนอื่นๆ จำนวนมากของเขาที่ยังไม่เกิดขึ้นจริงทั้งหมด

ความสามัคคีของพื้นที่และความขัดแย้งของเนื้อหา

โบสถ์เมดิซีตั้งอยู่ในห้องศักดิ์สิทธิ์ใหม่ของโบสถ์ซานลอเรนโซ สำหรับห้องสี่เหลี่ยมเล็กประมาณ 120 ตร.ม. เมตร สถาปนิกตั้งเป้าหมายที่จะขยายองค์ประกอบทั้งหมดและการตกแต่งภายในในแนวตั้งเพื่อให้ดูสูงขึ้น นวัตกรรมของมุมมองทางศิลปะของ Michelangelo แสดงให้เห็นในความจริงที่ว่าการเติมเต็มพื้นที่ขนาดใหญ่ (สุสาน, ประติมากรรม) ตัดกันกับกรอบแสง (บัวของโซนด้านล่างของห้องศักดิ์สิทธิ์และกึ่งเสา) ไดนามิกส์ ภาษาสถาปัตยกรรมนอกจากนี้ยังแสดงให้เห็นในความจริงที่ว่าปรมาจารย์ไม่กลัวที่จะตัดผ่านเส้นกรอบด้วยเศษรูปปั้นที่ยื่นออกมาเกินขอบเขตราวกับว่าขยายพื้นที่ภายในของโบสถ์

การตกแต่งประติมากรรมนี้อุทิศให้กับลอเรนโซและจูเลียโน เมดิชี ผู้ล่วงลับ ตรงกันข้ามกับแบบเหมารวมของศตวรรษที่ 15 เมื่อคนตายถูกมองว่ากำลังพักผ่อนอย่างสงบ Lorenzo ซึ่งมีความคิดลึกซึ้ง และ Giuliano ซึ่งเต็มไปด้วยการกระทำ กำลังนั่งอยู่ในซอกมุม ดูเหมือนว่าหลุมศพจะก่อตัวเป็นส่วนหน้าของอาคารพระราชวัง 2 หลัง ประติมากรรมเหล่านี้ได้รับสภาพแวดล้อมเชิงพื้นที่ตามธรรมชาติ

ประติมากรวางรูปปั้น "เช้า" และ "เย็น" ไว้บนฝาโลงศพของลอเรนโซ “ เช้า” เป็นสัญลักษณ์ของการตื่นอย่างเจ็บปวด ความเป็นพลาสติกทั้งหมดของร่างนี้เต็มไปด้วยลางสังหรณ์ของความทุกข์ใหม่ และการเคลื่อนไหวของมือ ปล่อยใบหน้าออกจากม่าน และการถอนหายใจที่ออกมาจากริมฝีปากที่เปิดครึ่งเดียว ออกไป แทบไม่มีเวลาเริ่มเลย ท่าทางและการแสดงออกทางสีหน้าของเพลง “ยามเช้า” บ่งบอกว่าจิตวิญญาณที่เหนื่อยล้าและกำลังจะตายอาศัยอยู่ในร่างกายที่เบ่งบานนี้ ภาพลักษณ์ของ "ยามเย็น" เต็มไปด้วยความอ่อนน้อมถ่อมตน ดื่มด่ำกับหมอกควันของการหลับใหล ความประทับใจในความเฉื่อยนั้นได้รับการปรับปรุงให้ดีขึ้นโดยความตั้งใจที่ประณีตของหินของประติมากรรมที่ยังสร้างไม่เสร็จ ใบหน้า มือ และเท้าของ "ยามเย็น" ดูเหมือนจะถูกปกคลุมในเวลาพลบค่ำของการสูญพันธุ์ที่ใกล้เข้ามา

หลุมฝังศพของ Giuliano ตกแต่งด้วยรูปปั้น "กลางวัน" และ "กลางคืน" ภาพไททานิคของ "เดย์" ที่เต็มไปด้วยพลังและแม้แต่ภัยคุกคามบางอย่าง ตรงกันข้ามกับ "กลางคืน" ซึ่งทำให้รู้สึกถึงความเหนื่อยล้าของพลังและความตายโดยสิ้นเชิง

สำหรับโบสถ์เมดิซี ไมเคิลแองเจโลได้สร้างรูปปั้นมาดอนน่าที่กำลังให้นมทารกด้วย ตำแหน่งของประติมากรรมนั้นเกี่ยวข้องกับการเดินไปตามส่วนโค้ง จากแต่ละจุดซึ่งเผยให้เห็นแง่มุมใหม่ของการแสดงออกของความเป็นพลาสติกและความงดงามของการเคลื่อนไหวภายใน

ที่ตั้ง เวลาทำการ และค่าใช้จ่าย

ที่อยู่: Piazza di Madonna degli Aldobrandini, 6. 50123 ฟิเรนเซ, อิตาลี

โบสถ์เมดิซีตั้งอยู่ใน Piazza Madonna delli Aldobrandini พิพิธภัณฑ์เปิดให้เข้าชม เวลา 08:15 น. - 16:50 น. ก็ควรคำนึงว่าตั๋วนั้น ห้องจำหน่ายตั๋วปิดทำการเวลา 16:20 น. ค่าเข้า 8 ยูโรเด็กอายุต่ำกว่า 10 ปีเข้าฟรี ไม่รวมวันหยุดและวันหยุดสุดสัปดาห์:

• คริสต์มาส (หมายเหตุ คาทอลิก 25 ธันวาคม!);
• ปีใหม่;
• 1 พฤษภาคม;
• ทุกวันอาทิตย์
• ทุกวันจันทร์คี่;
• โบสถ์เปิดทุกวัน

ในร้านขายของที่ระลึกที่ Sacristy คุณสามารถซื้อเครื่องเงินและ หินกึ่งมีค่าการตกแต่งที่เลียนแบบภาพวาดของสมาชิกในครอบครัวเมดิชิทุกประการ ราคาอยู่ระหว่าง 20 ถึง 300 ยูโร

วิธีเดินทาง

คุณต้องไปที่โบสถ์เมดิซี โดยรถประจำทางหมายเลข C1 ไปยังป้าย “Church of San Lorenzo” คุณยังสามารถเดินเท้าได้ คุณควรมุ่งเน้นไปที่อาสนวิหารซานตามาเรีย โนเวลลา ซึ่งตั้งอยู่ฝั่งตรงข้ามของจัตุรัสสถานี จากนั้นใช้ถนนสายสั้นๆ จากจัตุรัสซานตามาเรีย โนเวลลา ไปยังโบสถ์ซานลอเรนโซ

ติดต่อกับ

ในปี 1421-1428 บรูเนลเลสกีได้สร้างโบสถ์น้อยที่ด้านข้างของวิหารซานลอเรนโซ (โบสถ์เมดิซี) ในเมืองฟลอเรนซ์ มันควรจะกลายเป็นห้องใต้ดินสำหรับบ้านเมดิชิ เกือบหนึ่งร้อยปีต่อมา สมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 ได้เชิญมีเกลันเจโลมาสร้างส่วนหน้าอาคารให้เสร็จสมบูรณ์ เนื่องจากไม่มีเงินจึงหยุดงาน

ฟลอเรนซ์, โบสถ์ซานลอเรนโซ

โบสถ์ที่เก่าแก่ที่สุดในฟลอเรนซ์คือวิหารซานลอเรนโซ ในปี 339 นี้ อาสนวิหารถวายโดยนักบุญ แอมโบรส บิชอปแห่งมิลาน ใน สมัยโรมาเนสก์ได้รับการสร้างขึ้นใหม่และถวายใหม่ในปี 1059 ในปี 1418 ราชวงศ์เมดิชิตัดสินใจสร้างมันขึ้นมาใหม่ทั้งหมดและมอบความไว้วางใจให้กับฟิลิป บรูเนลเลสกี ภายในวิหารตกแต่งด้วยผลงานของโดนาเทลโล โบสถ์ของเจ้าชายกลายเป็นหลุมฝังศพของดยุคเมดิชิทุกคนในลำดับที่สองของครอบครัว โดยเริ่มจาก Cosimo I ซึ่งแสดงถึงความมั่งคั่งและอำนาจของเมดิชิ

เต็มไปด้วยตราแผ่นดินทั้งหมดของเมืองในแคว้นทัสคานีและตราแผ่นดินเมดิชิบนเพดาน การตกแต่งภายในอันงดงามนี้สร้างเสร็จในเวลาเกือบสองร้อยปี งานนี้ทำอย่างระมัดระวัง ต้องมีดุ๊กหกคนฝังอยู่ที่นั่น ในความเป็นจริง โลงศพขนาดใหญ่นั้นว่างเปล่าและใช้เป็นอนุสรณ์สถานงานศพเท่านั้น ในความเป็นจริง Medici ถูกฝังอยู่ในห้องใต้ดิน ด้านหลังโลงศพแต่ละโลงควรมีรูปปั้นดุ๊กอยู่ อย่างไรก็ตาม มีอนุสาวรีย์เพียงสองแห่งเท่านั้น - รูปปั้นของ Ferdinand I และ Cosimo II โดมเป็นไปตามของ Brunelleschi และตกแต่งด้วยฉากจากพระคัมภีร์

ห้องใต้ดินที่มีการฝังศพ โบสถ์ของเจ้าชาย

ทางเข้าโบสถ์เมดิซีจะตรงไปยังห้องใต้ดิน จากที่นี่คุณสามารถไปที่ Chapel of the Princes และ New Sacristy ได้ ห้องใต้ดินนั้นมืดและมืดมน ซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับหลุมฝังศพที่สมาชิกส่วนใหญ่ของครอบครัวเมดิชิถูกฝังจริงๆ รวมถึงผู้ที่ควรจะพักผ่อนในโบสถ์ของเจ้าชายด้วย

ในภาพวาด สตรีผู้มีบุตรสูงกำลังนั่งอยู่บนเก้าอี้อันสง่างาม นี่คือแอนนา มาเรีย หลุยส์ เดอ เมดิชี ทายาทคนสุดท้ายของตระกูลนี้ ซึ่งเสียชีวิตในปี 1743 เธอทิ้งมรดกทางศิลปะอันยิ่งใหญ่ให้กับฟลอเรนซ์บ้านเกิดของเธอ

สำหรับคนรักไมเคิลแองเจโล

ในปี 1520 จำเป็นต้องสร้างโบสถ์น้อยที่มีสุสานสำหรับ Lorenzo the Magnificent และ Giuliano น้องชายของเขา รวมถึงลูกชายอีกสองคนของตระกูล Medici ได้แก่ Giuliano ดยุคแห่ง Nemours และ Lorenzo ดยุคแห่ง Urbino นอกจากนี้พระคาร์ดินัลจูลิโอ ลูกพี่ลูกน้องสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 ทรงประสงค์จะมอบความไว้วางใจให้ไมเคิลแองเจโลสร้างห้องสมุด ควรจัดเก็บหนังสือที่เป็นของทั้งครอบครัว รวมถึงหนังสือที่ได้รับจากข้าราชบริพารต่างๆ และคนรักหนังสือที่มีชื่อเสียงอื่นๆ โบสถ์เมดิซี และห้องศักดิ์สิทธิ์ใหม่ภายในโบสถ์ รวมถึงห้องสมุดเป็นงานมอบหมายที่สำคัญสองงานสำหรับปรมาจารย์วัย 45 ปีผู้นี้ ซึ่งจะต้องจัดการกับงานสถาปัตยกรรมเป็นครั้งแรก

ความศักดิ์สิทธิ์ใหม่นี้เป็นหนึ่งใน โครงการสถาปัตยกรรมซึ่งพระศาสดาทรงพาไปสู่จุดจบ มีประติมากรรมอัจฉริยะยุคเรอเนซองส์ไม่น้อยกว่าเจ็ดชิ้น

จุดเริ่มต้นของการทำงาน

พระคาร์ดินัลจูลิโอแห่งตระกูลเมดิซี ซึ่งได้รับเลือกเป็นพระสันตะปาปาภายใต้ชื่อเคลมองต์ที่ 7 ได้เรียกมีเกลันเจโลมาที่โรมและให้คำแนะนำอย่างหนักแน่นว่าโบสถ์เมดิซีควรสร้างให้เสร็จโดยไม่ชักช้า พระองค์ต้องการได้รับเกียรติตลอดหลายศตวรรษไม่น้อยไปกว่าสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 และบรรพบุรุษของพระองค์ ผู้ซึ่งทิ้งความทรงจำไว้ในฐานะผู้อุปถัมภ์สถาปัตยกรรม ประติมากรรม และจิตรกรรม จำเป็นต้องทำให้ภาพอมตะไม่ใช่ของเมดิชิผู้โด่งดังในสมัยโบราณ แต่เป็นของผู้ที่สถาปนาสถาบันกษัตริย์ในฟลอเรนซ์ เหล่านี้เป็นดยุคหนุ่มสองคนที่ไม่ได้ยกย่องตนเองแต่อย่างใด สิ่งศักดิ์สิทธิ์ใหม่ในโบสถ์ซานลอเรนโซ (โบสถ์เมดิชี) ควรสร้างเป็นอาคารเดียวกับอาคารเก่า ซึ่งสร้างโดยบรูเนลเลสคี

ไมเคิลแองเจโลตั้งครรภ์และสร้างขึ้นด้วยคำสั่งที่ซับซ้อนมากขึ้น บัว เมืองหลวง ประตู ซอกและสุสาน เขาเบี่ยงเบนไปจากกฎและประเพณีที่ยอมรับก่อนหน้านี้ โบสถ์เมดิซีตามคำร้องขอของสมเด็จพระสันตะปาปา ไม่ควรรวมไว้อีกต่อไป หลุมศพของลอเรนโซ The Magnificent และ Giuliano น้องชายของเขา หลุมฝังศพของสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 และหลุมฝังศพของเขาเองควรเป็นสถานที่ที่น่าภาคภูมิใจ ด้วยความปรารถนาที่จะไม่มีใครใช้ประโยชน์จากอัจฉริยะของ Michelangelo เคลเมนท์ที่ 7 จึงเชิญสถาปนิกมาเป็นพระภิกษุและปฏิญาณตนในคณะนักบุญ ฟรานซิส. เมื่อศิลปินปฏิเสธ พ่อก็มอบบ้านให้เขา ถัดจากนั้นคือโบสถ์เมดิซี เงินเดือนเกิน 3 เท่าของจำนวนเงินที่ Michelangelo ขอ

ไมเคิลแองเจโลในฟลอเรนซ์

Michelangelo Buonarroti ต้องทำอะไร? โบสถ์เมดิซีจำเป็นต้องเพิ่มห้องสวดมนต์ จำเป็นต้องสร้างห้องนิรภัยบนเพดาน สร้างช่องรับแสง และทำงานที่ใช้แรงงานเข้มข้นพอๆ กัน จากนั้นคุณสามารถนึกถึงรูปปั้นที่ประติมากรตั้งใจจะใช้ตกแต่งหลุมศพของ Giuliano และ ลอเรนโซ เมดิชี่. สิ่งนี้จะต้องใช้คนงาน ดังนั้นเงินจาก Clement VII

การออกแบบประติมากรรมของดยุค

โบสถ์เมดิชิจะทำให้เกิดความรู้สึกอะไรบ้าง? มิเกลันเจโลสันนิษฐานว่าเมื่อประติมากรรมสร้างเสร็จโดยไม่หลอกลวงตัวเอง พวกเขาจะทำให้ผู้ที่ต้องการเห็นภาพของลูกหลานสองคนของครอบครัวผิดหวัง จะไม่มีภาพเหมือนในตัวพวกเขา เขาต้องการสร้างผู้คนใหม่ๆ ที่เกิดมาไม่เพียงแต่ในยุคสมัยเท่านั้น แต่ยังรวมถึงงานทางศิลปะใหม่ๆ ของเขาด้วย ในรูปปั้น การเคลื่อนไหวควรถ่ายทอดโดยความสมดุลของท่าทางซึ่งดูเหมือนจะแข็งตัวในอากาศ สองคนนี้จะเป็นชายหนุ่มที่แข็งแกร่ง เต็มไปด้วยความสงบอันสง่างาม

โบสถ์เมดิชิ: คำอธิบาย

ในสุสานเมดิชิ บุคคลหนึ่งพบว่าตัวเองอยู่ในโลกที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ไม่ใช่โลกที่อยู่บนท้องถนน คุณถูกครอบงำด้วยความรู้สึกเศร้าโศกและความรู้สึกว่าคุณอยู่ในจัตุรัส ด้านหน้าของบ้านดิบๆ มีอยู่ทั่วบริเวณ เนื่องจากเสาสีเข้ม แผ่นกระดานบนหน้าต่างหายาก ตัวหน้าต่าง และผนังสีสว่างของชุดนี้ให้ความรู้สึกที่ไม่มั่นคงของถนนและจัตุรัสในยุคกลาง มันเป็นพื้นที่ประเภทนี้ที่รวมถึงบุคคลในช่วงเวลาที่ไหลอย่างรวดเร็วซึ่ง Michelangelo สร้างขึ้น สุสานของท่านอาจารย์เป็นภาพสะท้อนถึงขอบเขตของความแปรปรวน ระยะเวลา และความสั้นของการดำรงอยู่ ซึ่งถูกรวบรวมไว้ในการผสมผสานระหว่างสถาปัตยกรรมและประติมากรรม

มาดอนน่า

ในโบสถ์ San Lorenzo (โบสถ์ Medici) New Sacristy ดูเหมือนลูกบาศก์อิสระซึ่งมีห้องนิรภัยอยู่ด้านบน สถาปนิกได้วางช่องต่างๆ ไว้ในผนังโดยมีสุสานที่ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเห็นได้ชัด สำหรับพวกเขา เขาใช้รูปปั้นขนาดเท่าคนจริง ตรงข้ามกับแท่นบูชาที่เขาวางไว้ กลุ่มประติมากรรม"พระแม่มารีและพระบุตร" และล้อมรอบเธอด้วยรูปปั้นนักบุญ Cosmas และ Damian (ผู้อุปถัมภ์ของ Medici)

พวกเขาสร้างขึ้นโดยนักเรียนของเขาตามภาพร่างดินเหนียวของเขา มาดอนน่าเป็นกุญแจสำคัญในโบสถ์ทั้งหลัง เธอสวยและมีสมาธิจากภายใน ใบหน้าของมาดอนน่าเอียงไปทางเด็ก เธอเต็มไปด้วยความโศกเศร้าและความโศกเศร้า มาดอนน่าหมกมุ่นอยู่กับความคิดที่ลึกซึ้งและหนักหน่วง รอยพับของเสื้อผ้าของเธอทำให้เกิดการเคลื่อนไหวเป็นจังหวะที่ตึงเครียด และเชื่อมโยงเธอเข้ากับรูปแบบสถาปัตยกรรมทั้งหมด ทารกเอื้อมมือไปหาเธอ ยังเต็มไปด้วยพลวัตและความตึงเครียดภายใน ซึ่งสอดคล้องกับโบสถ์ทั้งหลัง ในการจัดองค์ประกอบของโบสถ์ มาดอนน่าเล่นได้ดีมาก บทบาทสำคัญ. สำหรับเธอแล้วร่างของ Giuliano และ Lorenzo ก็เปลี่ยนไป

รูปปั้นในช่อง

ร่างเชิงเปรียบเทียบสองตัวนั่งอยู่ในชุดเกราะของชาวโรมันโบราณโดยไม่มีความคล้ายคลึงกับภาพบุคคล Giuliano ผู้กล้าหาญและมีพลัง โดยที่ไม่คลุมศีรษะ เอนกายลงบนกระบองของผู้บังคับบัญชา

เป็นสัญลักษณ์ของสันติภาพที่เกิดขึ้นหลังสงคราม ชีวิตที่มีประสิทธิภาพ ในขณะที่ลอเรนโซน้องชายของเขาครุ่นคิดอย่างลึกซึ้งและเป็นสัญลักษณ์ของชีวิตแห่งการไตร่ตรอง

ศีรษะของเขาซึ่งสวมหมวกโบราณวางอยู่บนมือ และมีศอกอยู่บนกล่อง ซึ่งเป็นใบหน้าของสัตว์ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ บ่งบอกถึงภูมิปัญญาและคุณสมบัติทางธุรกิจ ร่างทั้งสองเหนื่อยล้าและเศร้าโศก ช่องเหล่านั้นบีบเข้าหากันซึ่งทำให้ผู้ชมรู้สึกวิตกกังวลและไม่สบายใจ พวกเขากังวล เวลาที่ยากลำบากสงครามและความไม่สงบ และระลึกถึง Lorenzo the Magnificent ผู้มีพระคุณของอิตาลี ซึ่งอยู่ภายใต้การปกครองของสันติภาพ

ตัวเลขบนฝาโลงศพ

พวกมันกำลังเลื่อนออกจากฝาที่ลาดเอียงของสุสาน แทบจะไม่จับมันเลย พวกมันโกหก สัญลักษณ์เปรียบเทียบเชิงประติมากรรมเช้าและเย็นที่เท้าของ Lorenzo และทั้งวันทั้งคืนที่ Giuliano's สัญลักษณ์ของเวลาวิ่งนั้นอึดอัดอย่างเจ็บปวด พลังอันทรงพลังของพวกเขา สัดส่วนที่สมบูรณ์แบบร่างกาย - ปรากฏความอ่อนล้าและความโศกเศร้า “เช้า” ตื่นขึ้นมาอย่างช้า ๆ และไม่เต็มใจ “กลางวัน” ตื่นอย่างไม่มีความสุขและเป็นกังวล “ตอนเย็น” ชามึนงงหลับไป “กลางคืน” จมอยู่ในการนอนหลับหนักกระสับกระส่าย นกชนิดใดที่อยู่บนโบสถ์เมดิชิ? “กลางคืน” วางเท้าบนนกฮูก ซึ่งหากมันบินก็จะปลุกมันให้ตื่น

หินที่เธอถืออยู่ในมืออาจหล่นออกมาเมื่อใดก็ได้และยังปลุกเธอให้ตื่นอีกด้วย ไม่มีความสงบสุขสำหรับ "กลางคืน" หน้ากากในมือที่เต็มไปด้วยความทุกข์บ่งบอกสิ่งนี้

ร่างของ “เดอะเดย์” สมควรได้รับความสนใจเพราะความไม่สอดคล้องกันในการแกะสลักเรือนร่างที่สวยงามและศีรษะซึ่งหันเข้าหาผู้ชมด้วยความยากลำบากนั้นเป็นเรื่องที่น่าประหลาดใจ เรือนร่างสวยขัดเงาแต่ใบหน้ามองเห็นได้เล็กน้อยภาพแทบไม่มีโครงเลย “วัน” มีร่องรอยของเครื่องมือและได้รับการออกแบบทางศิลปะภายใต้การออกแบบ ตัวเลขของ "เช้า" และ "เย็น" ยังสร้างไม่เสร็จ สิ่งนี้ทำให้เกิดการแสดงออก ความวิตกกังวล และการคุกคามเพิ่มเติม ประติมากรไม่กลัวที่จะเกินเวลาของเขา โดยบังคับให้ผู้ชมคิดและตีความประติมากรรมในแบบที่เขาต้องการ ด้านหน้าของคุณคือใบหน้าของ "ยามเย็น" (โบสถ์เมดิชิ) ภาพถ่ายยืนยันข้างต้น

ตัวเลขไม่ต้องการมีชีวิตอยู่หรือรู้สึก เมื่อรวมกันแล้ว เวลาของวันยืนยันคำขวัญของเมดิชิว่า "เสมอ" (Semper) ซึ่งหมายถึงการรับใช้อย่างต่อเนื่อง เมื่อรวมกับร่างของคนหนุ่มสาว สัญลักษณ์เปรียบเทียบนั้นถูกล้อมรอบด้วยองค์ประกอบรูปสามเหลี่ยมที่มั่นคง

“เด็กคุกเข่า”

โบสถ์เมดิซีและความอมตะอันหนักหน่วงที่กลืนกินบุคคลนั้นมีรูปปั้นอีกชิ้นหนึ่งซึ่งปัจจุบันอยู่ในอาศรม

เธอถูกเรียกว่า "เด็กชายที่เอาเศษเสี้ยวออกมา" หากคุณส่งเขากลับไปที่โบสถ์ในใจปรากฎว่าเวลาอันไม่มีที่สิ้นสุดนั้นรวมกับความฉับไว นี่คือรูปปั้นขนาดเล็กที่พอดีกับลูกบาศก์อย่างอิสระ มันก็เหมือนกับ “วัน” ที่ยังไม่เสร็จสมบูรณ์ ก้นของมันยังไม่เสร็จ และด้านหลังก็ไม่ได้ขัดเงา เด็กงอตัวไปทางขาที่เจ็บ ท่าทางของเขาผิดปกติและคาดไม่ถึงมาก ช่างแกะสลักพยายามเอาเฉพาะสิ่งที่จำเป็นจริงๆ ออกจากหินอ่อน เพื่อว่าถ้ามันตกลงมาจากแท่นก็จะไม่มีอะไรแตกหักออกมา เด็กคนนี้มีความสำคัญในแผนงานโดยรวม เพราะเขาอยู่ในช่วงเวลาหนึ่งเท่านั้น ถ้ามาดอนน่าเป็นยุคคริสเตียนทางประวัติศาสตร์ที่รวมผู้คนในยุคนั้นเข้าด้วยกัน เด็กคนนี้ก็มีอายุสั้น เขาเป็นทั้งสถานการณ์และช่วงเวลา ตัวเลขที่อยู่ด้านล่างนั้นอยู่ในวงจรเดียวกันของเวลาที่เปลี่ยนแปลง และไม่ได้เกิดขึ้นเองโดยโดดเด่นเป็นสิ่งที่พิเศษ ทุกสิ่งทุกอย่างสำหรับอัจฉริยะนั้นมีอยู่ในชีวิต - พร้อม ๆ กันและหลากหลาย

ห้องสมุดลอเรนเชียน

ขณะเดียวกันกับงานของเขาใน New Sacristy ซึ่งเขากลายเป็นโบสถ์อันงดงาม Michelangelo กำลังสร้างห้องสมุด หลังจากผ่านลานภายในอันแสนสบายแล้ว คุณสามารถเข้าไปได้ทางทางเดินกลางด้านซ้าย มีไว้สำหรับผู้ประทับจิตเท่านั้น

ประกอบด้วยต้นฉบับโบราณ รหัสภาพประกอบ และข้อความของสหภาพที่สรุปที่สภาฟลอเรนซ์ในปี 1439 ประการแรกมีห้องโถง ต่อมาเป็นห้องโถงสำหรับเก็บต้นฉบับซึ่งสามารถจัดเก็บและอ่านได้ ห้องหินสีเทายาวนี้มีผนังสีสว่าง ล็อบบี้อยู่สูง นักท่องเที่ยวไม่ได้รับอนุญาตให้เข้าไปไกลเกินกว่านั้น ไม่มีรูปปั้น แต่มีเสาคู่ที่ฝังอยู่ในผนัง เอาใจใส่เป็นพิเศษได้รับสิ่งที่ผิดปกติซึ่งมีลักษณะคล้ายการไหลของลาวาหลอมเหลว มีขั้นบันไดสูงชันเป็นรูปครึ่งวงกลมและมีราวบันไดต่ำมาก เริ่มต้นที่ธรณีประตูของล็อบบี้และขยายเป็นสามส่วน นายท่านเองอยู่ในโรมแล้วเมื่อบันไดซึ่งเป็นจุดดึงดูดหลักของล็อบบี้ถูกสร้างขึ้นโดยใช้แบบจำลองดินเหนียวของเขา

นี่เป็นการสรุปคำอธิบายของการทรงสร้าง ไมเคิลแองเจโลผู้ยิ่งใหญ่. ในงานอันยิ่งใหญ่นี้เขาได้รวบรวมความคิดสร้างสรรค์ของเขาไว้ พวกมันมีความเป็นสากลมากจนได้รับความสำคัญสำหรับมวลมนุษยชาติ นี่คือการเปลี่ยนแปลงของโบสถ์เมดิชิ ฟลอเรนซ์ได้รับอนุสาวรีย์เมดิชิซึ่งต่อมาได้กลายเป็นอนุสรณ์สถานของเมือง

โบสถ์เมดิซีในฟลอเรนซ์เป็นโบสถ์อนุสรณ์ของครอบครัวเมดิชิทั้งหมดที่โบสถ์ซานลอเรนโซ การตกแต่งวัดด้วยประติมากรรมถือเป็นความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดอย่างหนึ่ง ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนปลายและโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Michelangelo Buonarotti
Michelangelo มาที่ฟลอเรนซ์ครั้งแรกในปี 1514 เขามาเพื่อสร้างส่วนหน้าอาคารใหม่สำหรับวิหารประจำตระกูลซาน ลอเรนโซ ซึ่งเป็นโบสถ์ของตระกูลเมดิชิผู้มีอิทธิพล สมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 ทรงมอบคณะกรรมการนี้ให้กับเขา โดยส่วนหน้าอาคารจะกลายเป็น "กระจกเงาของอิตาลี" ซึ่งเป็นรูปลักษณ์ภายนอก ประเพณีที่ดีที่สุด ศิลปินชาวอิตาลีหลักฐานยืนยันอำนาจของตระกูลเมดิชิ แต่รับรู้โดย Michelangelo โครงการที่ยิ่งใหญ่มันไม่เคยเกิดขึ้นเพราะขาดเงินทุนและการตายของพ่อฉัน
จากนั้นศิลปินผู้ทะเยอทะยานได้รับงานจากพระคาร์ดินัลจูลิโอเมดิชิว่าไม่ต้องบูรณะส่วนหน้า แต่ให้สร้างโบสถ์ใหม่ในโบสถ์เดียวกันของซานลอเรนโซ งานเริ่มขึ้นในปี 1519
หลุมฝังศพได้รับการพัฒนาที่สำคัญตั้งแต่สมัยเรอเนซองส์ จากนั้น Michelangelo ก็หันมาสนใจหัวข้อประติมากรรมอนุสรณ์สถานด้วย โบสถ์เมดิซีกลายเป็นอนุสาวรีย์ที่อุทิศให้กับตระกูลเมดิซีผู้ทรงพลัง ไม่ใช่เจตจำนงของอัจฉริยะผู้สร้างสรรค์
ตรงกลางโบสถ์ Michelangelo ต้องการวางหลุมศพของตัวแทนผู้ล่วงลับในยุคแรกของ Medici - Duke of Nemours Giuliano และ Duke of Urbino Lorenzo มีการนำเสนอภาพร่างของพวกเขาพร้อมกับภาพร่างของวัดด้วย แต่ไม่ใช่การพัฒนาทางเลือกใหม่ ๆ อย่างง่าย ๆ เช่นเดียวกับการศึกษารุ่นก่อน ๆ ที่บังคับให้ศิลปินสร้างมันขึ้นมาตาม โครงการแบบดั้งเดิมอนุสาวรีย์ด้านข้างใกล้กำแพง Michelangelo ตกแต่งหลุมฝังศพด้วยประติมากรรม ดวงสีด้านบนมีจิตรกรรมฝาผนังด้านบน
โบสถ์เมดิซีเป็นห้องเล็ก ๆ มีแผนสี่เหลี่ยมจัตุรัส ความยาวของกำแพงถึงสิบสองเมตร ในสถาปัตยกรรมของอาคาร คุณสามารถเห็นอิทธิพลของวิหารแพนธีออนในกรุงโรม ซึ่งเป็นตัวอย่างที่มีชื่อเสียงของการก่อสร้างทรงโดมของปรมาจารย์ โรมโบราณ. ธรรมดาและ ตึกสูงห้องสวดมนต์สร้างความประทับใจด้วยพื้นผิวที่ขรุขระและผนังที่ไม่ได้ตกแต่ง พื้นผิวที่ซ้ำซากจำเจถูกทำลายโดยหน้าต่างและโดมที่หายากเท่านั้น ระบบไฟส่องสว่างภายในอาคารเป็นเพียงระบบไฟเดียวในอาคาร
ศิลปินเริ่มทำงานในโครงการที่ซับซ้อนเช่นนี้ด้วย จำนวนมากประติมากรรมเมื่ออายุ 45 ปี เขายังสามารถสร้างร่างของดยุค, ตัวเลขเชิงเปรียบเทียบของวัน, เด็กชายที่คุกเข่า, นักบุญคอสมาสและเดเมียน, มาดอนน่าและเด็ก แต่มีเพียงรูปปั้นของ Lorenzo และ Giuliano รวมถึงร่างเชิงเปรียบเทียบของ Night เท่านั้นที่สร้างเสร็จ อาจารย์ทำได้เพียงขัดพื้นผิวของพวกเขาเท่านั้น หลังจากร่างภาพประติมากรรมเสร็จแล้ว Michelangelo ก็ออกจากฟลอเรนซ์และย้ายไปโรม โบสถ์เมดิซียังคงสร้างขึ้นตามแนวทางการออกแบบของเขา โดยมีการติดตั้งประติมากรรมที่ยังสร้างไม่เสร็จในสถานที่ที่เหมาะสม

คาเปลลา เมดิชี่

โบสถ์เมดิซีเป็นส่วนหนึ่งของอาคารอนุสรณ์สถานซานลอเรนโซ เป็นโบสถ์อย่างเป็นทางการของตระกูล Medici ซึ่งอาศัยอยู่ในพระราชวังบน Via Larga (ปัจจุบันคือ Via Cavour) โบสถ์แห่งนี้ก็กลายเป็นสุสานของพวกเขา Giovanni de’ Bicci de’ Medici (เสียชีวิตในปี 1429) เป็นคนแรกในครอบครัว Medici ที่ฝังศพตัวเองและ Piccarda ภรรยาของเขาในโรงศักดิ์สิทธิ์เล็กๆ ของ Bruneleschi ต่อมาลูกชายของเขา Cosimo the Elder ถูกฝังอยู่ในโบสถ์ โครงการสร้างสุสานของครอบครัวเมดิซีเริ่มขึ้นในปี 1520 เมื่อมิเกลันเจโลเริ่มทำงานใน New Sacristy ซึ่งตั้งอยู่ตรงข้ามกับ Old Sacristy ของ Bruneleschi อีกด้านหนึ่งของโบสถ์ ในที่สุดพระคาร์ดินัลจูลิโอ เด เมดิชี ซึ่งเป็นพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 7 ในอนาคต ทรงวางแผนที่จะสร้างสุสานสำหรับสมาชิกบางคนในครอบครัวของเขา ลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่ และพี่น้องของเขา ลอเรนโซ ดยุคแห่งเออร์บิโน (ค.ศ. 1492-1519) และจูลิอาโน ดยุคแห่งเนมัวร์ (ค.ศ. 1479) -1516)

โบสถ์เมดิซีสร้างเสร็จในปี 1524 โดยมีผนังสีขาวและ เปียตรา เซเรน่าการตกแต่งภายในตามการออกแบบของ Brunneleschi ทางเข้าโบสถ์ตั้งอยู่ด้านหลัง โบสถ์เมดิซีแบ่งออกเป็นสามส่วน:

• ห้องใต้ดิน
• โบสถ์พรินซ์ลี (Cappella dei Principi)
• คลังใหม่

เยี่ยมชมโบสถ์เมดิซี

• โบสถ์เมดิซี
• คาเปล เมดิซี่
• Piazza Madonna degli Aldobrandini อายุ 6 ขวบอยู่ใกล้ๆ
• ทางเข้าโบสถ์เมดิซีจากจัตุรัส เอส. ลอเรนโซ

ชั่วโมงทำงาน:

• ทุกวัน เวลา 8.15 – 13.50 น
• ตั้งแต่วันที่ 19 มีนาคมถึง 3 พฤศจิกายน และตั้งแต่วันที่ 26 ธันวาคมถึง 5 มกราคม เวลา 8:15 น. - 17:00 น.
• ปิดทำการ: วันอาทิตย์ที่สองและสี่ของเดือน วันจันทร์แรก, สาม, ห้าของเดือน; ปีใหม่, 1 พฤษภาคม, 25 ธันวาคม.

บัตรเข้าชม:

• ราคาเต็ม: 6.00 ยูโร
• ลดราคา: €3.00 (เด็กอายุ 18 ถึง 25 ปี ครูในโรงเรียน)

สิ่งที่เห็นในโบสถ์เมดิชิ

ในห้องโถงแรก โบสถ์เมดิชิ- สุสานตระกูลเมดิซี ออกแบบโดย Buontalenti มีสุสานของ Cosimo the Old, Donatello และดุ๊กผู้ยิ่งใหญ่จากตระกูล Dukes แห่ง Lorraine ที่ปกครองตาม Medici จากห้องโถงนี้คุณสามารถขึ้นไปยัง Chapel dei Principi ( คาเปลลา เดอี ปริญญ์), หรือ โบสถ์เจ้าชายการตกแต่งซึ่งดำเนินต่อไปจนถึงศตวรรษที่ 18 และเป็นที่ฝังศพแกรนด์ดุ๊กแห่งทัสคานี: Cosimo III, Francesco I, Cosimo I, Ferdinand I, Cosimo II และ Ferdinand II

จาก Princely Chapel มีทางเดินนำไปสู่ คลังใหม่(ซาเกรสเทีย นูโอวา) ซึ่งตั้งอยู่อย่างสมมาตรกับคลังสมบัติเก่าของโบสถ์ซานลอเรนโซ ในนามของสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 จากตระกูลเมดิชิที่ต้องการสร้างห้องใต้ดินให้ สมาชิกรุ่นน้องที่บ้าน Michelangelo ได้สร้างคลังสมบัติ ห้องสี่เหลี่ยมที่เกิดขึ้น (11 x 11 ม.) เรียกว่าโบสถ์เมดิชิ

เมื่อออกแบบภายใน ประติมากรเน้นที่การตกแต่ง สังฆทานเก่าสร้างขึ้นตามการออกแบบของบรูเนลเลสกี เขาแบ่งผนังด้วยเสาโครินเธียนร่องแนวตั้งและตัดด้วยบัวแนวนอน ในเวลาเดียวกัน Michelangelo หันไปใช้เทคนิคการตกแต่งที่ชื่นชอบของ Brunelleschi โดยวางผนังสีขาวเข้ากับส่วนของหินสีเทาเข้ม ไมเคิลแองเจโลมุ่งมั่นที่จะขยายระบบ "เฟรม" ในระดับความสูงนี้ โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อที่เขาจะทำให้กรอบหน้าต่างแคบขึ้นในช่องรับแสงของชั้นบน และทำให้ช่องมองภาพโดมลดขนาดลง เสาด้านล่างและบัวถูกมองว่าเป็นกรอบของสุสานประติมากรรม

ในการตัดสินใจครั้งนี้ หลักการออกแบบตกแต่งภายในแบบใหม่ซึ่งไม่ใช่ยุคเรอเนซองส์อีกต่อไป จะมองเห็นได้ชัดเจนที่สุดโดยอาศัยการผสมผสานระหว่างความแตกต่าง การใช้เทคนิคที่ง่ายที่สุด Michelangelo บรรลุถึงความมีชีวิตชีวาอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน ทำให้เกิดความแตกต่าง ภาษาศิลปะ. และจากยุคเรอเนซองส์ เราก็พบว่าตัวเองอยู่ในยุคบาโรก

สุสานโบสถ์เมดิชิ

ในการออกแบบสุสาน Michelangelo ละเมิดความกลมกลืนและความเบาของกรอบสถาปัตยกรรมยุคเรอเนซองส์อย่างเด็ดขาด เมื่อมองเห็นแล้ว ประติมากรรมหนักๆ เหล่านี้ดูเหมือนจะต้องการหลุดออกมาจาก “กรอบ” ทางสถาปัตยกรรม โดยแทบจะจับฝาโลงศพที่ลาดเอียงไม่ได้เลย เป็นไปไม่ได้ที่จะถ่ายทอดความรู้สึกของความคับแคบของห้องใต้ดินความหนักหน่วงของหลุมศพและความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะมีชีวิตอยู่ได้อย่างแม่นยำมากขึ้น ไมเคิลแองเจโลสร้างสุสานตามแผนที่วางไว้เพียงสองแห่งเท่านั้น เหลนของ Cosimo the Old ถูกฝังอยู่ในนั้น เฮลเม็ทเป็นรูปของลอเรนโซ ดยุคแห่งอูร์บิโน ตัวเลขเชิงเปรียบเทียบบนหลุมฝังศพของหลุมแรกเรียกว่า "ตอนเย็น" และ "เช้า" ของหลุมที่สอง - "กลางคืน" และ "วัน"

มีสถานที่แห่งหนึ่งในฟลอเรนซ์ที่ทำให้ฉันหลงใหลมาเป็นเวลา 6 ปี นั่นคือโบสถ์เมดิซี ในการมาเยือนครั้งแรก พวกเขายังคงปิดทุกวันจันทร์ เช่นเดียวกับพิพิธภัณฑ์อื่นๆ ประการที่สองเราทำงานจนถึง 13:50 น. (ซึ่งบางครั้งก็เกิดขึ้นในขณะนี้) และหลังจาก Uffizi เราก็ไม่มีเวลาไปที่นั่น อย่างที่พวกเขาพูดกันว่าพระเจ้าทรงรักตรีเอกานุภาพ
จริงๆ แล้ว โบสถ์เมดิซี (ไม่ใช่โบสถ์ ดังที่บางครั้งเรียกว่า Cappelle Medicee, เว็บไซต์, wiki) เป็นอาคารขนาดพอเหมาะที่โบสถ์ซานลอเรนโซ โดยทั่วไปประกอบด้วยห้องสามห้อง ได้แก่ ห้องใต้ดิน “โบสถ์แห่ง เจ้าชาย” และห้องศักดิ์สิทธิ์ใหม่และเพียงสิ่งสุดท้ายเท่านั้น - การสร้าง Michelangelo
ห้องใต้ดินไม่น่าสนใจมาก: มีนิทรรศการของโบราณวัตถุทุกชนิดซึ่งส่วนใหญ่เป็นของล่าช้าเมื่อปริมาณทองคำและความประณีตของรูปแบบมีค่ามากกว่าความงามหรือเนื้อหา (ฉันอดไม่ได้ที่จะจำโบราณวัตถุใน Orvieto หรือในมหาวิหารในเจนัว - ช่างวิเศษจริงๆ) ในห้องใต้ดินเป็นหลุมฝังศพของ Condottiere ชาวอิตาลีคนสุดท้ายผู้ก่อตั้ง Medici Dukes, Giovanni dalle Bande Nere (เขานั่งอยู่หน้าโบสถ์ในท่าอนาจาร) และภรรยาของเขา (อันที่จริงแล้ว มีห้องใต้ดินอีกแห่งใกล้กับโบสถ์ซานลอเรนโซ ซึ่งเป็นที่ฝังศพโคซิโมผู้อาวุโสเดเมดิชีและโดนาเตลโล แต่บุคคลภายนอกไม่ได้รับอนุญาตให้อยู่ที่นั่น)
แน่นอนว่าใน "Chapel of Princes" ไม่มีเจ้าชาย - มีดยุคและนี่คือผ้าดิบที่แตกต่างกันเล็กน้อย แต่จากมุมมองของการตกแต่ง เจ้าชายบางคนอาจไม่เพียงแต่อิจฉาเท่านั้น แต่ยังกินหมวก (หรือผูกเน็คไท ใครก็ตามที่มีอะไร) ด้วยความอิจฉา: โบสถ์ทรงแปดเหลี่ยมที่มีโดมที่สูงเป็นอันดับสองในเมือง (รองจากโดมของบรูเนลเลสกี คุณก็รู้) โดยที่) ปูด้วยหินอ่อนหลากสี พอร์ฟีรี และหินแกรนิต ...

โลงหินยกเว้นหินแกรนิตหนึ่งอันก็ทำจากหินอ่อนโพลีโครมที่มีการฝังและมงกุฎดยุก (น่าเสียดายที่ในช่องมีเพียงสองรูปปั้นเท่านั้น - งานยังไม่เสร็จ)...

ที่ฐานเสามีตราประจำเมือง "วอร์ด"...

โดมถูกฝังและลงสีอย่างงดงามมาก...

พื้นสวย...

โดยทั่วไปแล้วนั้น กรณีที่หายาก, เมื่อไร มหาวิหารเซนต์ไอแซคและอาศรมก็สูบบุหรี่ข้างสนามอย่างประหม่า มีเหตุผลที่น่าภาคภูมิใจ
ฉันอยากจะพูดถึงแท่นบูชาเป็นพิเศษ: ถ้าคุณเคยเห็นการฝังแบบนี้ฉันก็ไม่เห็น

บอกตามตรงว่าฉันพอใจกับ "ความหรูหรา" เช่นนี้ ครั้งสุดท้ายเมื่ออายุ 12 ปี และตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ฉันรู้สึกเกลียดพวกเขาอย่างรุนแรง แต่ฉันไม่มีจิตสำนึกเพียงพอที่จะไม่ชื่นชมขอบเขตและทักษะ เจ๋งจริงๆ
สำหรับสิ่งศักดิ์สิทธิ์ใหม่ (wiki) - ยังมีอันเก่า (wiki) โดย Brunelleschi พร้อมการตกแต่งโดย Donatello และ Luca della Robbia - ฉันจินตนาการว่ามันแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ฉันไม่รู้ว่าอันไหนกันแน่ - อาจจะเหมือนโบสถ์มากกว่าและไม่เหมือนห้องเก็บของในพิพิธภัณฑ์ใช่ไหม ไม่ว่าในกรณีใด หลุมศพของ Dukes of Urbino และ Nemours ซึ่งฉันรู้จักเป็นอย่างดี อย่างน้อยก็จากคณะนักแสดงใน พิพิธภัณฑ์พุชกินและที่นี่พวกเขาดูไม่จริงเลย

ฉันจำความตื่นเต้นที่ฉันรู้สึกเมื่อ 2 ปีที่แล้วในโรมได้ เมื่อปรากฏว่าโมเสสที่ฉันรู้จักตั้งแต่วัยเด็กบนหลุมศพของสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 มีลักษณะเช่นนี้ มีสีเหลือง มีล่ำสัน มีรูปร่างไม่สมส่วน แต่มีโครงสร้าง เมื่อมีเส้นเลือดดำ ของหินอ่อนดูมีชีวิตชีวา ผิวหนังของมนุษย์. ที่นี่คุณจะสัมผัสได้ถึงมือของปรมาจารย์ แต่โครงสร้างของหินอ่อนไม่ค่อยดีนัก (แปลกนิดหน่อยที่ Michelangelo เลือกมันมานานมาก)

ฉันอยากจะพูดเป็นพิเศษเกี่ยวกับ ตัวเลขหญิง. เป็นเรื่องปกติที่ศิลปะอิตาลี (และโดยทั่วไปของยุโรป) ในยุคเรอเนซองส์จะไม่สามารถพรรณนาถึงผู้หญิงและเด็กได้ ความรู้สึกที่ว่าการห้ามร่างกายในนิกายโรมันคาทอลิกแสดงออกมาเช่นนี้: แม้ว่าภาพวาดและประติมากรรมจะเคลื่อนห่างจากความไม่สมส่วนแบบกอธิคและได้รับความแม่นยำทางกายวิภาค สิ่งนี้ส่งผลต่อรูปร่างของผู้ชายเท่านั้นเนื่องจากผู้ฝึกหัดสามารถถอดเสื้อผ้าได้ตลอดเวลา ใส่ในท่าทางที่ต้องการ และใช้เวลาหลายชั่วโมงในการวาดภาพใบหน้าหรือร่างกาย เพื่อให้ได้ความรู้เกี่ยวกับตำแหน่งของกล้ามเนื้อและปฏิกิริยาตอบสนอง
ไม่เช่นนั้นกับผู้หญิง มีตัวอย่างที่ยอดเยี่ยม: ที่นี่เราต้องพูดอีกครั้งเกี่ยวกับ Filippo Lippi และ Sandro Botticelli ด้วยแรงบันดาลใจของพวกเขา - และตัวอย่างที่ตรงกันข้ามจาก Sienese ซึ่งเห็นได้ชัดว่าโชคไม่ดีกับภรรยาของพวกเขาอย่างเด็ดขาด แต่การวางท่าบนใบหน้าของคุณเป็นสิ่งหนึ่งที่เป็นอีกเรื่องหนึ่งกับร่างกายของคุณ มีแม้กระทั่งความรู้สึกที่ศิลปินและภรรยาไม่เห็นภาพเปลือยในแสงธรรมดา ไม่ต้องพูดถึงนางแบบของพวกเขาเลย นี่คือวิธีที่สัตว์ประหลาดเกิดมาพร้อมกับหน้าอกที่ไหล่หรือข้าง ตามหลักการ "เธอมีบางอย่างอยู่ที่นั่นที่ไหนสักแห่ง" ยิ่งเลวร้ายไปกว่านั้นกับเด็ก ๆ หากพระกุมารเยซูดูเหมือนเด็กวัยแปดขวบที่อายุน้อยกว่าเช่น Giotto หรือเด็กหนุ่มอายุยี่สิบปีเช่น ไอคอนกรีก, - คิดว่าตัวเองโชคดี อาจเป็นแค่ตัวประหลาดที่ไม่สมส่วน แม้แต่ในตัวเลโอนาร์โด ด้วยความสวยงามของเขา เด็ก ๆ ก็ไม่มีชีวิตอยู่ - ราฟาเอล (แม้ว่าจะยืนอยู่บนไหล่ของเปรูจิโน) ต้องอาศัยราฟาเอลเพื่อให้เด็ก ๆ ดูเป็นธรรมชาติ
ต้องบอกว่ามีเกลันเจโลมีบุตรตามลำดับ - เขามักจะเข้ามาด้วยซ้ำ งานยุคแรกไม่หวงเด็กทารก: เห็นได้ชัดว่าน่าเศร้าที่เขาเจอศพของเด็กทารกพร้อมกับศพของผู้ชายที่เป็นผู้ใหญ่ซึ่งเขาผ่าออกและเข้ารหัสอย่างระมัดระวังจากโบสถ์ ไม่ว่าเขาจะไม่ได้เจอศพของผู้หญิงหรือข่าวลือเกี่ยวกับการปฐมนิเทศไม่ใช่นิยาย แต่สำหรับผู้หญิงเปลือยซึ่งต่างจากผู้หญิงที่สวมเสื้อผ้า Michelangelo เห็นได้ชัดว่าไม่มีช่วงเวลาที่ดี
สมมติว่าคืนนี้เป็นผู้ชายที่ชัดเจนและมีหน้าอกที่ติดแน่น (เช่นเดียวกับรูปแบบที่คุณจะไม่พบในชีวิต)

หน้าอกของออโรร่า (ตอนเช้า) ชวนให้นึกถึงผู้หญิงมากกว่า แต่รูปร่างยังคงเป็นผู้ชาย แม้ว่าจะไม่เด่นชัดเท่าในกรณีของไนท์ก็ตาม

เมื่อเทียบกับพื้นหลังนี้ เมดิชีมาดอนน่าบนหลุมศพของลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่และจูเลียโนน้องชายของเขาที่ถูกสังหารในระหว่างการสมรู้ร่วมคิดปาเทีย ดูเหมือนเป็นมาตรฐานของสไตล์และความแม่นยำทางกายวิภาค แม้ว่าจะสร้างขึ้นตามแบบจำลองกรีก-โรมันคลาสสิก (เช่น รูปปั้นของมาดอนน่า) ใบหน้าดูคล้ายกับเอธีน่า หรือแม้แต่เฮร่าอย่างชัดเจน หากพิจารณาจากจมูกด้วย) แน่นอนว่านี่เป็นมือเดียวกับที่ราเชลทำเพื่อหลุมศพของสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 ในโรม แต่ความสามัคคีของการประพันธ์กับวาติกัน "ปีเอตา" อาจก่อให้เกิดคำถาม: "ปีเอตา" มีความทันสมัยอย่างน่ายินดี แต่ที่นี่มี เป็นการจงใจส่งไปยังสมัยโบราณ (ต่างจาก Cosmas และ Damian ที่สร้างโดยนักเรียนตามภาพร่างและแบบจำลองของอาจารย์ - สิ่งเหล่านี้ไม่ได้ดูโบราณเลย)

โดยทั่วไปแล้ว เราทำงานเสร็จแล้ว เราไปเยี่ยมชมโบสถ์เมดิชิ สิ่งนี้ไม่ได้ทำให้ฉันพึงพอใจเป็นการส่วนตัว - แต่เป็นความผิดหวัง แม้ว่าทุกคนจะมองเห็นมันแตกต่างออกไปแน่นอน

ปิดการแสดงอีกครั้ง เราได้ไปช้อปปิ้งที่ Mercato di San Lorenzo โดยซื้อกระเป๋าสองสามใบและกระเป๋าสตางค์สองสามใบที่สัญญาไว้กับ Mouse พูดในสิ่งที่คุณต้องการ แต่หนัง Florentine นั้นสวยงาม และคุณสามารถต่อรองราคาได้ตลอดเวลา จริงป้ะ. สำหรับฉันดูเหมือนว่าช่วงของกระเป๋าจะลดลงเล็กน้อย แต่อาจจะ มันดูเหมือนเป็นอย่างนั้น
เมื่อจิตใจของเราแจ่มใสขึ้นแล้ว เราก็มุ่งหน้าไปที่ สถานที่โปรด- อารามซานมาร์โก (วิกิ) หากคุณไม่เคยมาที่นี่หรือสับสนระหว่าง Florentine San Marco กับ Venetian อย่าลืมไปเยี่ยมชม: ฉันสัญญาว่าคุณจะจดจำมันไปอีกนาน (อย่างไรก็ตาม เนื่องจากฝนตกอีกครั้ง เด็กผู้หญิงคนหนึ่งจึงมาพบเราที่ทางเข้าซึ่งใช้ผ้าคลุมพลาสติกชนิดพิเศษคลุมร่มของเราด้วยการเคลื่อนไหวที่คล่องแคล่วและรวดเร็วเพื่อป้องกันไม่ให้หยด เรากลืนลงไปอย่างประหม่า)
อารามแห่งนี้สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 13 แต่ในปี 1437 เท่านั้นที่ตกไปอยู่ในมือของชาวโดมินิกัน ด้วยการสนับสนุนของ Cosimo de' Medici ผู้ซึ่งนำสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่อย่าง Michelozzo เข้ามาและเป็นผู้จ่ายค่าใช้จ่าย อารามแห่งนี้จึงกลายเป็นหนึ่งในอารามที่สำคัญที่สุดในฟลอเรนซ์อย่างรวดเร็ว นอกจากนี้ Cosimo ยังจัดครั้งแรกในประวัติศาสตร์ของเมืองที่อาราม ห้องสมุดสาธารณะและขอให้จัดห้องขังไว้ปฏิบัติธรรม (ต่างจากพระภิกษุอื่นๆ คือ หน้าต่างในห้องขังของโคสิโมหันหน้าไปทางทิศเหนือ แสงแดดน้อยลงและมีขนาดเท่าฝ่ามือ)
อารามนี้ทาสีโดยพระภิกษุในท้องถิ่น อย่างไรก็ตาม เราต้องเข้าใจว่าพวกเขาคือ Fra Giovanni (Angelico) และ Fra Bartolomeo ด้วยการปรากฏของซาโวนาโรลาในฟลอเรนซ์ (ซึ่งตามบัญชีของเขาเองได้รับเชิญจากเมดิชิ) อารามจึงกลายเป็นสำนักงานใหญ่ของเขา และตัวเขาเองก็กลายเป็นเจ้าอาวาส ห้องขังสามห้องของซาโวนาโรลา (ต่างจากห้องอื่นๆ ทั้งหมด: แม้แต่ห้องขังของโคซิโมก็มีห้องเล็กสองห้อง) พร้อมนิทรรศการเครื่องมือเพื่อความอัปยศอดสูของเนื้อหนัง คุณยังสามารถเยี่ยมชมได้ในปัจจุบัน

นิทรรศการของพิพิธภัณฑ์ส่วนใหญ่ประกอบด้วยผลงานของ Fra Angelico ซึ่งตั้งอยู่ที่ชั้นล่างตรงทางเข้า (อดีต ที่พักผู้ป่วย) และในห้องโถงบท ห้องที่สองในห้องขังและทางเดิน (รวมถึงหนึ่งใน "การประกาศ" ที่ดีที่สุดในประวัติศาสตร์ วิกิ - แค่ดูสีหน้าของแมรี่!) แยกกันก็จำเป็นต้องพูดเกี่ยวกับ หนังสือจิ๋วในห้องสมุดชั้นสอง: Fra Angelico ดีกว่า Zanobi Strozzi ร่วมสมัยของเขาดีกว่า ละเอียดอ่อนกว่า และน่าสนใจแค่ไหน Strozzi ที่เก่าแก่ยิ่งกว่านั้นมากเพียงใด!
คุณไม่ได้รับอนุญาตให้ถ่ายรูปในพิพิธภัณฑ์ - ในห้องขังจะมีการตรวจสอบอย่างเข้มงวด แม้ว่า "การประกาศ" จะยังคงถูกถ่ายจำนวนมากจากบันได ซึ่งเจ้าหน้าที่ไม่สามารถมองเห็นได้ แต่ชั้นล่างคุณสามารถถ่ายรูปได้ถ้าต้องการ พูดตามตรงเราไม่ได้ต้องการอะไรมากเราก็ไป อีกครั้งหนึ่งเราประหลาดใจมากที่ Fra Angelico เก่งแค่ไหน แต่มีงานหนึ่งคลิกบางส่วน: นี่คือ "การตรึงกางเขนกับนักบุญ" จากห้องโถงบท (วิกิ) ฉันไม่อยากจะเชื่อเลยว่าเป็นปี 1442: Verrocchio อายุ 7 ขวบและ ลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่, Ghirlandaio, Botticelli ไม่ต้องพูดถึง Leonardo และ Michelangelo ยังไม่เกิด ดูใบหน้าเหล่านี้แล้วบอกฉันว่า Fra Angelico นั้นเรียบง่ายและดั้งเดิม!

ในบรรดาศิลปินอื่น ๆ ที่เป็นตัวแทน ได้แก่ Fra Bartolomeo ที่กล่าวถึงแล้ว (ซึ่งโดยวิธีการเขียนที่มีชื่อเสียงที่สุด ภาพเหมือนตลอดชีวิต Savonarola), Paolo Uccello ลูกศิษย์ของ Fra Angelico Benozzo Gozzoli, Bartolomeo Caporali, Luca และ Andrea della Robbia และคนอื่นๆ อีกมากมาย ตัวอย่างเช่น - " พระกระยาหารมื้อสุดท้าย"เกอร์ลันไดโอ (วิกิ): ดูเหมือนว่าในช่วง 40 ปีนับตั้งแต่การตรึงกางเขนกับวิสุทธิชน ภาพวาดไม่ได้ก้าวหน้าไปไกลนัก แม้ว่าในความเป็นจริง เส้นทางอันกว้างใหญ่ถูกปกคลุมไว้แล้วก็ตาม

โดยทั่วไปแล้ว ซานมาร์โกเป็นสถานที่ที่ต้องไปเยี่ยมชม

และสำหรับเราในฟลอเรนซ์มีสถานที่ที่ต้องดูอีกแห่งหนึ่ง: มันเกิดขึ้นโดยที่เราไม่เปลี่ยนประเพณีการไปกิน "เพื่อคนโง่" แม้ว่าสถานที่อื่นจะได้รับความสนใจอย่างไม่มีเงื่อนไขและการวิพากษ์วิจารณ์เป็นประจำจากผู้เชี่ยวชาญที่มองว่า Borgo San ลอเรนโซเป็นพื้นที่ท่องเที่ยวที่น่าขยะแขยงและร้านอาหารซึ่งมีเมนูอาหารรัสเซียและ อกไก่- ไม่ คุ้มค่าแก่ความสนใจ. ดังนั้น - ฉัน Matti อีกครั้ง (เว็บไซต์)
เราเลือก: ribolita, cacio e pepe (pici กับ pecorino และพริกไทยดำ - เรียบง่ายและอร่อยอย่างน่าอัศจรรย์ ไม่แย่ไปกว่า arrabbiata แสนอร่อยในท้องถิ่น), panna cotta และ tiramisu แสนอร่อย (ของท้องถิ่นเป็นหนึ่งในสามของที่อร่อยที่สุดที่ฉันมีอย่างแน่นอน กิน) โดยทั่วไปแล้ว “คนโง่” ก็ไม่ทำให้ผิดหวังอีกต่อไป และนี่เป็นสิ่งที่ดีเพราะวันนั้นผ่านไปเพียงครึ่งทางเท่านั้นและอีกสองคนกำลังรอเราอยู่ สถานที่สำคัญ.

ยังมีต่อ