ฮีโร่ในยุคของเราอยู่ในประเภทใด? ผลงานที่เกี่ยวข้องของ Lermontov ข้อเท็จจริงที่ไม่ค่อยมีใครรู้จักเกี่ยวกับชีวิตของมิคาอิล Lermontov

คำถามประเภท "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" มีความสำคัญมาโดยตลอดสำหรับนักวิชาการวรรณกรรมที่ได้ศึกษางานนี้เพราะนวนิยายของ M.Yu Lermontov เป็นตัวแทน งานที่เป็นนวัตกรรมวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซีย

พิจารณาประเภทของงาน "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" และคุณสมบัติการเรียบเรียงและโครงเรื่องหลัก

ประเภทของความคิดริเริ่มของนวนิยาย

“วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา” ผู้เขียนสร้างขึ้นเป็นนวนิยายที่ประกอบด้วยเรื่องราวหลายเรื่อง ในช่วงต้นศตวรรษก่อนหน้าผลงานดังกล่าวได้รับความนิยม ในซีรีส์นี้ควรให้ความสนใจกับ "ยามเย็นในฟาร์มใกล้ Dikanka" โดย N.V. Gogol หรือ "Belkin's Tale" โดย A.S. พุชกิน

อย่างไรก็ตาม Lermontov ค่อนข้างปรับเปลี่ยนประเพณีนี้โดยรวมเรื่องราวหลายเรื่องเข้าด้วยกันไม่ใช่ภาพของผู้บรรยายคนเดียว (เช่นในกรณีของ Gogol และ Pushkin) แต่ด้วยความช่วยเหลือของภาพลักษณ์ของตัวละครหลัก - เจ้าหน้าที่หนุ่ม G.A. เพโครินา. ต้องขอบคุณการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมนี้ผู้เขียนจึงสร้างนวนิยายแนวสังคมและจิตวิทยาใหม่สำหรับวรรณกรรมรัสเซียซึ่งต่อมาจะมีการดำเนินการต่อไปในผลงานของผู้ติดตามของเขา F.M. ดอสโตเยฟสกี ไอ.เอส. Turgeneva, L.N. ตอลสตอยและอื่น ๆ

สำหรับผู้เขียน ชีวิตภายในของตัวละครหลักของเขามาถึงเบื้องหน้า ในขณะที่สถานการณ์ภายนอกของชีวิตของเขากลายเป็นเพียงพื้นหลังสำหรับการพัฒนาโครงเรื่องเท่านั้น

ลักษณะองค์ประกอบของงานและอิทธิพลที่มีต่อประเภทของนวนิยาย

ประเภทของนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" โดย Lermontov กำหนดให้ผู้เขียนละทิ้งลำดับเหตุการณ์ของโครงเรื่องซึ่งมีอิทธิพลต่อ โครงสร้างองค์ประกอบทำงาน

นวนิยายเรื่องนี้เปิดเรื่องด้วยเรื่องราวที่ Pechorin ขโมยหญิงสาวชาว Circassian ชื่อ Bela ซึ่งต่อมาตกหลุมรักเขา แต่ความรักนี้ไม่ได้ทำให้เธอมีความสุข ในส่วนนี้ ผู้อ่านมองเห็น Pechorin ผ่านสายตาของ Maxim Maksimovich เจ้าหน้าที่ชาวรัสเซีย กัปตันเสนาธิการ ซึ่งกลายเป็นผู้บัญชาการป้อมปราการที่ Pechorin รับใช้ Maxim Maksimovich ไม่เข้าใจพฤติกรรมแปลก ๆ ของผู้ใต้บังคับบัญชารุ่นเยาว์ของเขาอย่างถ่องแท้อย่างไรก็ตามเขาพูดถึง Pechorin โดยไม่มีการประณาม แต่ด้วยความเห็นอกเห็นใจ ตามมาด้วยส่วนที่เรียกว่า "แม็กซิม มักซิโมวิช" ซึ่งตามลำดับเวลาน่าจะทำให้นวนิยายเรื่องนี้เสร็จสมบูรณ์ ในนั้นผู้อ่านได้เรียนรู้ว่า Pechorin เสียชีวิตอย่างกะทันหันระหว่างทางไปเปอร์เซียและผู้บรรยายได้รับบันทึกของเขาซึ่งผู้เขียนได้สารภาพความชั่วร้ายที่เป็นความลับและความผิดหวังในชีวิต เป็นผลให้ส่วนต่อไปของนวนิยายเรื่องนี้คือไดอารี่ของ Pechorin ซึ่งเล่าถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นกับเขาก่อนพบกับเบลาและพบกับแม็กซิมแม็กซิโมวิช

คุณสมบัติประเภทของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ก็แสดงให้เห็นเช่นกันว่าเรื่องราวแต่ละเรื่องที่รวมอยู่ในนวนิยายนั้นมีจุดเน้นของตัวเอง ประเภทและองค์ประกอบของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ช่วยให้สามารถสรุปได้ว่าเรื่องราวที่ประกอบขึ้นเป็นนวนิยายสะท้อนถึงธีมและโครงเรื่องของวรรณกรรมในยุคนั้น

เรื่อง "เบล่า" เป็นเรื่องราวความรักสุดคลาสสิกที่มีตอนจบที่น่าเศร้าและแสนสาหัส มันค่อนข้างชวนให้นึกถึงเรื่องราวโรแมนติกของ Decembrist A.A. Bestuzhev ตีพิมพ์ภายใต้นามแฝง Marlinsky เรื่องราว “Taman” และ “Fatalist” เป็นผลงานที่อัดแน่นไปด้วยแอ็คชั่นที่เต็มไปด้วยการลิขิตชะตาอันลึกลับ ความลับ การหลบหนี และลักษณะเฉพาะของประเภทนี้ เรื่องราวความรัก. ประเภทของเรื่อง "Princess Mary" ค่อนข้างชวนให้นึกถึงนวนิยายในบทกวีของ A.S. พุชกิน "ยูจีน โอเนจิน"

นอกจากนี้ยังมีคำอธิบายเกี่ยวกับสังคมฆราวาสซึ่งต่างจากทั้งสองอย่างเท่าเทียมกัน ตัวละครหลักผลงาน - สำหรับ Princess Ligovskaya และสำหรับตัวละครหลัก - G.A. เพโชริน. เช่นเดียวกับทัตยานาลารินาแมรี่ตกหลุมรักชายคนหนึ่งที่ดูเหมือนว่าเธอจะเป็นแบบอย่างในอุดมคติของเธอ แต่เมื่อสารภาพรักกับเขาแล้วเธอก็ได้รับการปฏิเสธจากเขาด้วย การดวลระหว่าง Pechorin และ Grushnitsky นั้นมีการวางแผนที่ใกล้เคียงกับการดวลที่เกิดขึ้นระหว่าง Lensky และ Onegin Grushnitsky ฮีโร่อายุน้อยและกระตือรือร้นกว่าเสียชีวิตในการดวลครั้งนี้ (เช่นเดียวกับที่ Lensky เสียชีวิต)

ดังนั้นคุณสมบัติของประเภท "ฮีโร่ในยุคของเรา" บ่งชี้ว่า Lermontov ได้วางรากฐานสำหรับทิศทางใหม่ในนวนิยายรัสเซีย - ทิศทางนี้สามารถเรียกว่าสังคมจิตวิทยา คุณสมบัติลักษณะมันกลายเป็นความสนใจอย่างลึกซึ้งต่อโลกแห่งประสบการณ์ส่วนตัวของเหล่าฮีโร่การอุทธรณ์ไปยังคำอธิบายที่สมจริงของการกระทำของพวกเขาความปรารถนาที่จะกำหนดช่วงค่านิยมพื้นฐานตลอดจนการค้นหารากฐานที่มีความหมายของการดำรงอยู่ของมนุษย์บนโลก

ทดสอบการทำงาน

ภาพลักษณ์ของคนเหงาและผิดหวังที่ไม่เห็นด้วยกับสังคมสะท้อนผ่านงานทั้งหมดของ Lermontov ในเนื้อเพลงและบทกวีในยุคแรกๆ ภาพนี้นำเสนอในลักษณะโรแมนติก นอกสภาพแวดล้อมทางสังคมและชีวิตจริง มีปัญหาใน A Hero of Our Time บุคลิกภาพที่แข็งแกร่งซึ่งไม่รู้จักความสงบสุขและไม่สามารถใช้พลังของตนได้ ได้รับการแก้ไขด้วยวิธีการเขียนที่สมจริง

ใน ผลงานโรแมนติกโดยปกติแล้วจะไม่เปิดเผยสาเหตุของความผิดหวังของฮีโร่ พระเอกมี "ความลับร้ายแรง" อยู่ในจิตวิญญาณของเขา บ่อยครั้งที่ความผิดหวังของบุคคลอธิบายได้จากการปะทะกันของความฝันกับความเป็นจริง ดังนั้น Mtsyri ใฝ่ฝันถึงชีวิตอิสระในบ้านเกิดของเขา แต่ถูกบังคับให้อิดโรยในอารามที่มืดมนซึ่งมีลักษณะคล้ายคุก

ตาม Pushkin ผู้ยกตัวอย่างผลงานศิลปะที่เหมือนจริง Lermontov แสดงให้เห็นว่าตัวละครของบุคคลได้รับอิทธิพลจาก สภาพสังคมสภาพแวดล้อมที่เขาอาศัยอยู่ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Lermontov พรรณนา” สังคมน้ำ» Pyatigorsk บังคับให้ Pechorin จดจำชีวิตของร้านเสริมสวยในสังคมชั้นสูงในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Pechorin ไม่ได้เกิดมาเป็นคนพิการทางศีลธรรม ธรรมชาติทำให้เขามีจิตใจที่ลึกซึ้งและเฉียบแหลม มีหัวใจที่ตอบสนอง และความตั้งใจอันแรงกล้า เขามีความสามารถในการกระตุ้นอันสูงส่งและการกระทำที่มีมนุษยธรรม

หลังจาก ความตายอันน่าสลดใจเบล่า “เพโครินไม่สบายมานานและน้ำหนักลดลง” ในเรื่องราวของการทะเลาะกับ Grushnitsky คุณสมบัติเชิงบวกของตัวละครของเขาโดดเด่นเป็นพิเศษอย่างชัดเจน เขาจึงบังเอิญไปรู้แผนการชั่วของกัปตันมังกร “ ถ้า Grushnitsky ไม่เห็นด้วย ฉันคงจับคอเขาแล้ว” Pechorin ยอมรับ ก่อนดวลเขาเป็นคนแรกอีกครั้งที่แสดงความพร้อมที่จะคืนดีกับศัตรู นอกจากนี้เขามอบ "ผลประโยชน์ทั้งหมด" ให้กับ Grushnitsky ซึ่งจิตวิญญาณของเขา "สามารถจุดประกายแห่งความเอื้ออาทรให้ตื่นขึ้นแล้วทุกอย่างจะดีขึ้น"

Pechorin รู้สึกประทับใจอย่างมากกับความทรมานทางศีลธรรมของเจ้าหญิงแมรี ความรู้สึกของเขาที่มีต่อเวร่าซึ่งเพียงผู้เดียวเท่านั้นที่เข้าใจเขา “อย่างสมบูรณ์แบบด้วย... ความอ่อนแอเล็กๆ น้อยๆ ความหลงใหลที่ไม่ดี” นั้นเป็นความรู้สึกที่แท้จริง หัวใจที่แข็งกระด้างของเขาตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวทางอารมณ์ของผู้หญิงคนนี้อย่างอบอุ่นและหลงใหล เพียงคิดว่าเขาจะสูญเสียเธอไปตลอดกาล เวร่าก็กลายเป็น "แพงยิ่งกว่าสิ่งอื่นใดในโลก แพงยิ่งกว่าชีวิต เกียรติยศ และความสุข" เหมือนคนบ้าเขารีบควบม้าไปหลังจากเวร่าจากไป เมื่อม้าที่ถูกขับ "กระแทกพื้น" Pechorin ที่ไม่สะดุ้งเมื่อจ่อ "ล้มลงบนพื้นหญ้าเปียกและร้องไห้เหมือนเด็ก"

ใช่แล้ว ฮีโร่ของ Lermontov ไม่ใช่คนแปลกหน้าสำหรับความรักอันลึกซึ้งของมนุษย์ อย่างไรก็ตาม ในทุกการเผชิญหน้าของชีวิต แรงกระตุ้นที่ดีและสูงส่งจะหลีกทางไปสู่ความโหดร้ายในที่สุด “นับตั้งแต่ฉันมีชีวิตอยู่และแสดง” Pechorin แย้ง “โชคชะตานำฉันไปสู่ผลลัพธ์ของละครของคนอื่นอยู่เสมอ ราวกับว่าหากไม่มีฉัน จะไม่มีใครตายหรือสิ้นหวังได้ ฉันเป็นใบหน้าที่จำเป็นในองก์ที่ห้า: ฉันเล่นบทบาทที่น่าสงสารของผู้ประหารชีวิตหรือคนทรยศโดยไม่สมัครใจ”

Pechorin ได้รับการชี้นำโดยความปรารถนาและแรงบันดาลใจส่วนตัวเท่านั้นโดยไม่คำนึงถึงผลประโยชน์ของคนรอบข้าง “ความสุขประการแรกของฉันคือการทำให้ทุกสิ่งที่อยู่รอบตัวฉันเป็นไปตามความประสงค์ของฉัน” เขากล่าว คำพูดของ Pechorin ไม่ได้แตกต่างจากการกระทำ เขารับบทเป็น "บทบาทของขวานในมือแห่งโชคชะตา" จริงๆ เบลาถูกฆ่า, Maxim Maksimych ผู้ใจดีถูกขุ่นเคือง, ความสงบสุขของผู้ลักลอบขนของ "สันติ" ถูกรบกวน, Grushnitsky ถูกฆ่าตาย, ชีวิตของ Mary พังทลาย!

ใครจะตำหนิความจริงที่ว่าความสามารถที่ยอดเยี่ยมของ Pechorin เสียชีวิต? เหตุใดเขาจึงกลายเป็นคนพิการทางศีลธรรม? Lermontov ตอบคำถามนี้ตลอดการเล่าเรื่อง สังคมต้องถูกตำหนิ สภาพทางสังคมที่ฮีโร่ถูกเลี้ยงดูและใช้ชีวิตนั้นต้องถูกตำหนิ

“วัยหนุ่มไร้สีสันของข้าพเจ้าผ่านการต่อสู้กับตัวเองและแสงสว่าง” เขากล่าว “ความรู้สึกที่ดีที่สุดของฉัน กลัวการเยาะเย้ย ฉันฝังลึกอยู่ในส่วนลึกของหัวใจ พวกเขาเสียชีวิตที่นั่น”

“ในวัยแรกรุ่นของฉัน...” Pechorin บอกกับ Maxim Maksimych ว่า “ฉันเริ่มเพลิดเพลินไปกับความสุขที่หาเงินมาได้อย่างบ้าคลั่ง และแน่นอนว่าความสุขเหล่านี้ทำให้ฉันรังเกียจ” กำลังเข้า แสงใหญ่เขาตกหลุมรักความงาม แต่หัวใจของเขา "ยังคงว่างเปล่า"; ศึกษาวิทยาศาสตร์ แต่ไม่นานก็ตระหนักว่า “ชื่อเสียงและความสุขไม่ได้ขึ้นอยู่กับสิ่งเหล่านั้นเลย เพราะส่วนใหญ่แล้ว คนที่มีความสุข- ไม่ใช่คนโง่เขลา และชื่อเสียงคือโชค และเพื่อที่จะบรรลุเป้าหมาย คุณแค่ต้องคล่องแคล่ว” “ แล้วฉันก็เบื่อ” Pechorin ยอมรับและสรุป:“ ... วิญญาณของฉันถูกแสงสว่างทำลาย” มันยากสำหรับคนมีพรสวรรค์เช่น Onegin

มองชีวิตเป็นพิธีกรรม และติดตามฝูงชนที่เป็นระเบียบ โดยไม่แบ่งปันด้วย ไม่มีความคิดเห็นหรือความสนใจร่วมกัน

Pechorin พูดหลายครั้งว่าไม่มีในสังคมที่เขาอาศัยอยู่ ความรักที่ไม่เห็นแก่ตัวไม่มีมิตรภาพที่แท้จริง ไม่มีความยุติธรรม มีมนุษยสัมพันธ์ระหว่างผู้คน ไม่มีความหมาย กิจกรรมสังคม.

ผิดหวังสงสัยทุกอย่างทุกข์ทรมานทางศีลธรรมฮีโร่ของ Lermontov ถูกดึงดูดเข้าหาธรรมชาติซึ่งทำให้เขาสงบลงและทำให้เขามีความสุขอย่างแท้จริง ภาพร่างภูมิทัศน์ใน "บันทึกของ Pechorin" ช่วยให้เข้าใจถึงตัวละครที่ซับซ้อนและกบฏของตัวเอกของนวนิยายเรื่องนี้ พวกเขาเสริมสร้างแรงจูงใจของความเหงาความว่างเปล่าอันลึกล้ำของ Pechorin และในขณะเดียวกันก็บ่งบอกว่าในส่วนลึกของจิตสำนึกของเขามีชีวิตอยู่ในความฝัน มีชีวิตที่ยอดเยี่ยม, สมควรแก่บุคคล. เมื่อมองดูภูเขาอย่างใกล้ชิด Pechorin อุทานว่า: "การได้อาศัยอยู่ในดินแดนแห่งนี้เป็นเรื่องสนุก! ความรู้สึกน่ายินดีบางอย่างไหลผ่านเส้นเลือดของฉัน อากาศสะอาดสดชื่นเหมือนจูบเด็ก พระอาทิตย์สดใส ท้องฟ้าเป็นสีฟ้า อะไรจะดูมากกว่านี้ล่ะ? “เหตุใดจึงมีกิเลสตัณหา ความปรารถนา ความเสียใจ?” คำอธิบายในตอนเช้าที่การดวลของ Pechorin กับ Grushnitsky เกิดขึ้นนั้นมีสีสันด้วยเนื้อเพลงที่ลึกซึ้ง “ฉันจำได้” Pechorin กล่าว “คราวนี้ฉันรักธรรมชาติมากขึ้นกว่าเดิม”

Lermontov สร้างภาพลักษณ์ที่เป็นจริงและเป็นแบบฉบับซึ่งสะท้อนถึงคุณลักษณะที่สำคัญของคนทั้งรุ่น ในคำนำของนวนิยายเรื่องนี้ ผู้เขียนเขียนว่า Pechorin เป็น "ภาพที่ประกอบขึ้นจากความชั่วร้ายของคนรุ่นเราทั้งหมดในการพัฒนาอย่างเต็มที่" ในภาพของ Pechorin Lermontov ออกเสียงคำตัดสินของคนรุ่นใหม่ในยุค 30 “ชื่นชมว่าฮีโร่ในยุคของเราเป็นอย่างไร!” - เขาพูดพร้อมเนื้อหาทั้งหมดของหนังสือ พวกเขา “ไม่สามารถเสียสละอันยิ่งใหญ่ได้อีกต่อไป ทั้งเพื่อประโยชน์ของมนุษยชาติ หรือแม้แต่เพื่อ ... ความสุขของพวกเขาเอง” นี่เป็นการตำหนิ คนที่ดีที่สุดยุคและการเรียกร้องให้กระทำการของพลเมือง

Lermontov เปิดเผยอย่างลึกซึ้งและครอบคลุม โลกภายในของฮีโร่ของเขา จิตวิทยาของเขาซึ่งถูกกำหนดตามเวลาและสภาพแวดล้อมบอกเล่า "เรื่องราวของจิตวิญญาณมนุษย์" "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" เป็นนวนิยายทางสังคมและจิตวิทยา

ภาพลักษณ์ของคนเหงาและผิดหวังที่ไม่เห็นด้วยกับสังคมสะท้อนผ่านงานทั้งหมดของ Lermontov ในเนื้อเพลงและบทกวีในยุคแรกๆ ภาพนี้นำเสนอในลักษณะโรแมนติก นอกสภาพแวดล้อมทางสังคมและชีวิตจริง ใน "ฮีโร่แห่งยุคของเรา" ปัญหาของบุคลิกภาพที่แข็งแกร่งซึ่งไม่รู้จักความสงบสุขและไม่สามารถใช้พลังของเขาได้ ได้รับการแก้ไขด้วยวิธีการเขียนที่สมจริง

ในงานโรแมนติกมักจะไม่เปิดเผยสาเหตุของความผิดหวังของพระเอก พระเอกมี "ความลับร้ายแรง" อยู่ในจิตวิญญาณของเขา บ่อยครั้งที่ความผิดหวังของบุคคลอธิบายได้จากการปะทะกันของความฝันกับความเป็นจริง ดังนั้น Mtsyri ใฝ่ฝันถึงชีวิตอิสระในบ้านเกิดของเขา แต่ถูกบังคับให้อิดโรยในอารามที่มืดมนซึ่งมีลักษณะคล้ายคุก

ตาม Pushkin ผู้ยกตัวอย่างงานศิลปะที่เหมือนจริง Lermontov แสดงให้เห็นว่าตัวละครของบุคคลได้รับอิทธิพลจากสภาพสังคมสภาพแวดล้อมที่เขาอาศัยอยู่ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Lermontov บรรยายถึง "สังคมน้ำ" ของ Pyatigorsk บังคับให้ Pechorin จดจำชีวิตของร้านเสริมสวยในสังคมชั้นสูงในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Pechorin ไม่ได้เกิดมาเป็นคนพิการทางศีลธรรม ธรรมชาติทำให้เขามีจิตใจที่ลึกซึ้งและเฉียบแหลม มีหัวใจที่ตอบสนอง และความตั้งใจอันแรงกล้า เขามีความสามารถในการกระตุ้นอันสูงส่งและการกระทำที่มีมนุษยธรรม

หลังจากการตายอันน่าสลดใจของเบลา “เพโครินไม่สบายเป็นเวลานานและน้ำหนักลดลง” ในเรื่องราวของการทะเลาะกับ Grushnitsky คุณสมบัติเชิงบวกของตัวละครของเขาโดดเด่นเป็นพิเศษอย่างชัดเจน เขาจึงบังเอิญไปรู้แผนการชั่วของกัปตันมังกร “ ถ้า Grushnitsky ไม่เห็นด้วย ฉันคงจับคอเขาแล้ว” Pechorin ยอมรับ ก่อนดวลเขาเป็นคนแรกอีกครั้งที่แสดงความพร้อมที่จะคืนดีกับศัตรู ยิ่งกว่านั้นเขายังมอบ "ผลประโยชน์ทั้งหมด" ให้กับ Grushnitsky ซึ่งจิตวิญญาณของเขา "สามารถจุดประกายแห่งความเอื้ออาทรให้ตื่นขึ้นแล้วทุกอย่างก็จะดีขึ้น"

Pechorin รู้สึกประทับใจอย่างมากกับความทรมานทางศีลธรรมของเจ้าหญิงแมรี ความรู้สึกของเขาที่มีต่อเวร่าซึ่งเพียงผู้เดียวเท่านั้นที่เข้าใจเขา “อย่างสมบูรณ์แบบด้วย... ความอ่อนแอเล็กๆ น้อยๆ ความหลงใหลที่ไม่ดี” นั้นเป็นความรู้สึกที่แท้จริง หัวใจที่แข็งกระด้างของเขาตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวทางอารมณ์ของผู้หญิงคนนี้อย่างอบอุ่นและหลงใหล เพียงคิดว่าเขาจะสูญเสียเธอไปตลอดกาล เวร่าก็กลายเป็น "แพงยิ่งกว่าสิ่งอื่นใดในโลก แพงยิ่งกว่าชีวิต เกียรติยศ และความสุข" เหมือนคนบ้าเขารีบควบม้าไปหลังจากเวร่าจากไป เมื่อม้าที่ถูกขับ "กระแทกพื้น" Pechorin ที่ไม่สะดุ้งเมื่อจ่อ "ล้มลงบนพื้นหญ้าเปียกและร้องไห้เหมือนเด็ก"

ใช่แล้ว ฮีโร่ของ Lermontov ไม่ใช่คนแปลกหน้าสำหรับความรักอันลึกซึ้งของมนุษย์ อย่างไรก็ตาม ในทุกการเผชิญหน้าของชีวิต แรงกระตุ้นที่ดีและสูงส่งจะหลีกทางไปสู่ความโหดร้ายในที่สุด “นับตั้งแต่ฉันมีชีวิตอยู่และแสดง” Pechorin โต้แย้ง “โชคชะตานำพาฉันไปสู่ข้อไขเค้าความเรื่องละครของคนอื่นมาโดยตลอด ราวกับว่าหากไม่มีฉัน จะไม่มีใครตายหรือสิ้นหวังได้ ฉันเป็นใบหน้าที่จำเป็นขององก์ที่ห้า : ฉันเล่นบทผู้ประหารชีวิตหรือคนทรยศโดยไม่ได้ตั้งใจ"

Pechorin ได้รับการชี้นำโดยความปรารถนาและแรงบันดาลใจส่วนตัวเท่านั้นโดยไม่คำนึงถึงผลประโยชน์ของคนรอบข้าง “ความสุขประการแรกของฉันคือการทำให้ทุกสิ่งที่อยู่รอบตัวฉันเป็นไปตามความประสงค์ของฉัน” เขากล่าว คำพูดของ Pechorin ไม่ได้แตกต่างจากการกระทำ เขาเล่น "บทบาทของขวานในมือแห่งโชคชะตา" จริงๆ เบลาถูกฆ่า, Maxim Maksimych ผู้ใจดีถูกขุ่นเคือง, ความสงบสุขของผู้ลักลอบขนของ "สันติ" ถูกรบกวน, Grushnitsky ถูกฆ่าตาย, ชีวิตของ Mary พังทลาย!

ใครจะตำหนิความจริงที่ว่าความสามารถที่ยอดเยี่ยมของ Pechorin เสียชีวิต? เหตุใดเขาจึงกลายเป็นคนพิการทางศีลธรรม? Lermontov ตอบคำถามนี้ตลอดการเล่าเรื่อง สังคมต้องถูกตำหนิ สภาพทางสังคมที่ฮีโร่ถูกเลี้ยงดูและใช้ชีวิตนั้นต้องถูกตำหนิ

“วัยเยาว์ไร้สีสันของข้าพเจ้าผ่านการต่อสู้กับตนเองและแสงสว่าง” เขากล่าว “ความรู้สึกที่ดีที่สุดของฉัน กลัวการเยาะเย้ย ฉันฝังลึกอยู่ในส่วนลึกของหัวใจ พวกมันตายที่นั่น”

“ ในวัยแรกรุ่นของฉัน…” Pechorin บอกกับ Maxim Maksimych ว่า“ ฉันเริ่มเพลิดเพลินไปกับความสุขที่หาเงินมาได้อย่างบ้าคลั่งและแน่นอนว่าความสุขเหล่านี้ทำให้ฉันรังเกียจ” เมื่อเข้าสู่โลกใบใหญ่เขาตกหลุมรักความงาม แต่หัวใจของเขา "ยังคงว่างเปล่า"; ศึกษาวิทยาศาสตร์ แต่ไม่นานก็ตระหนักว่า “ชื่อเสียงและความสุขไม่ได้ขึ้นอยู่กับพวกเขาเลย เพราะคนที่มีความสุขที่สุดนั้นไม่รู้ และชื่อเสียงก็คือโชค และเพื่อที่จะบรรลุเป้าหมาย คุณเพียงแค่ต้องฉลาด” “ แล้วฉันก็เบื่อ” Pechorin ยอมรับและสรุป:“ ... วิญญาณของฉันถูกแสงสว่างทำลาย” มันยากสำหรับคนมีพรสวรรค์เช่น Onegin

มองชีวิตเป็นพิธีกรรม และติดตามฝูงชนที่เป็นระเบียบ โดยไม่แบ่งปันด้วย ไม่มีความคิดเห็นหรือความสนใจร่วมกัน

Pechorin พูดหลายครั้งว่าในสังคมที่เขาอาศัยอยู่ไม่มีความรักที่ไม่เห็นแก่ตัว ไม่มีมิตรภาพที่แท้จริง ไม่มีความยุติธรรม มีมนุษยธรรมระหว่างผู้คน ไม่มีกิจกรรมทางสังคมที่มีความหมาย

ผิดหวังสงสัยทุกอย่างทุกข์ทรมานทางศีลธรรมฮีโร่ของ Lermontov ถูกดึงดูดเข้าหาธรรมชาติซึ่งทำให้เขาสงบลงและทำให้เขามีความสุขอย่างแท้จริง ภาพร่างทิวทัศน์ในวารสารของ Pechorin ช่วยให้เข้าใจตัวละครที่ซับซ้อนและกบฏของตัวเอกของนวนิยายเรื่องนี้ พวกเขาเสริมสร้างแรงจูงใจของความเหงาของ Pechorin ความว่างเปล่าอันลึกล้ำและในขณะเดียวกันก็บ่งบอกว่าในส่วนลึกของจิตสำนึกของเขานั้นมีความฝันถึงชีวิตที่ยอดเยี่ยมที่คู่ควรกับบุคคล เมื่อมองดูภูเขาอย่างใกล้ชิด Pechorin อุทาน:“ มันสนุกที่ได้อยู่ในดินแดนแห่งนี้!ความรู้สึกสนุกสนานบางอย่างหลั่งไหลอยู่ในเส้นเลือดของฉันอากาศสะอาดและสดชื่นเหมือนจูบเด็กแสงแดดสดใส ท้องฟ้าเป็นสีฟ้า - ดูเหมือนอะไรจะมากกว่านั้น - ทำไมถึงมีกิเลสตัณหาความปรารถนาความเสียใจ? คำอธิบายในตอนเช้าที่การดวลของ Pechorin กับ Grushnitsky เกิดขึ้นนั้นมีสีสันด้วยเนื้อเพลงที่ลึกซึ้ง “ฉันจำได้” Pechorin กล่าว “คราวนี้ฉันรักธรรมชาติมากขึ้นกว่าเดิม”

Lermontov สร้างภาพลักษณ์ที่เป็นจริงและเป็นแบบฉบับซึ่งสะท้อนถึงคุณลักษณะที่สำคัญของคนทั้งรุ่น ในคำนำของนวนิยายเรื่องนี้ ผู้เขียนเขียนว่า Pechorin เป็น "ภาพที่ประกอบขึ้นจากความชั่วร้ายของคนรุ่นเราทั้งหมดในการพัฒนาอย่างเต็มที่" ในภาพของ Pechorin Lermontov ออกเสียงคำตัดสินของคนรุ่นใหม่ในยุค 30 "ชื่นชมว่าฮีโร่ในยุคของเราเป็นอย่างไร!" - เขาพูดพร้อมเนื้อหาทั้งหมดของหนังสือ พวกเขา “ไม่สามารถเสียสละอันยิ่งใหญ่ได้อีกต่อไป ทั้งเพื่อประโยชน์ของมนุษยชาติ หรือแม้แต่เพื่อ ... ความสุขของพวกเขาเอง” นี่เป็นทั้งการตำหนิคนที่ดีที่สุดในยุคนั้นและการเรียกร้องให้กระทำการของพลเมือง

Lermontov เปิดเผยอย่างลึกซึ้งและครอบคลุมถึงโลกภายในของฮีโร่ของเขา จิตวิทยาของเขา ซึ่งกำหนดเงื่อนไขตามเวลาและสภาพแวดล้อม และเล่าถึง "ประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์" "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" เป็นนวนิยายทางสังคมและจิตวิทยา

ออสตานินา อนาสตาเซีย

เหมือนอะไรก็ได้ คลาสสิค“วีรบุรุษแห่งยุคของเรา” ใช้ชีวิตทางศิลปะอย่างเข้มข้นมานานกว่าศตวรรษครึ่ง โดยได้รับการต่ออายุอย่างต่อเนื่องในจิตสำนึกของคนรุ่นใหม่และรุ่นใหม่ โรมัน ม.ยู. “ฮีโร่แห่งยุคของเรา” ของ Lermontov นั้นเรียบง่ายและเข้าถึงได้สำหรับผู้อ่านทุกคน แต่ในขณะเดียวกันก็ซับซ้อนและมีคุณค่าหลากหลาย ทั้งหมดนี้ก่อให้เกิดและยังคงก่อให้เกิดการอภิปรายเกี่ยวกับเขาต่อไป - ตั้งแต่วินาทีแรกเกิดจนถึงปัจจุบัน ประวัติความเป็นมาของการศึกษาไม่เพียงแต่มีลักษณะที่ไม่สอดคล้องกันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการตัดสินที่ขัดแย้งกันอีกด้วย เป้า:ในงานนี้เราจะพยายามพิจารณาว่างาน "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" มุ่งไปทางประเภทใด และถึงแม้จะทราบเรื่องนี้แล้ว แต่พวกเราเองก็ต้องการบรรลุเป้าหมายด้วยความช่วยเหลือจากหลักฐาน

ดาวน์โหลด:

ดูตัวอย่าง:

สถาบันการศึกษางบประมาณเทศบาล

"มัธยมศึกษาปีที่ 6" เปียร์ม

“ ฮีโร่แห่งยุคของเรา”: การก่อตัวของแนวเพลง

นักเรียนชั้น 10B MBOU "โรงเรียนมัธยมหมายเลข 6" เปียร์ม

หัวหน้า: Guseva Tatyana Vladimirovna

ครูสอนภาษาและวรรณคดีรัสเซีย

MBOU "มัธยมศึกษาปีที่ 6" เปียร์ม

ระดับการใช้งาน 2014

บทนำ ……………………………………………………………………………………… 2

บทที่ 1 การก่อตัวของประเภทของงาน………………………………… 3

1. แหล่งที่มาของ "หนังสือ" ของ Lermontov ……………………… 3
2. ละครของงาน …………………………………………………………… 9
3. แบบฟอร์ม “หนังสือ”…….…………………………………………. 19

บทสรุป ………………………………………………………………………. 21

บรรณานุกรม ……………………………………………………………. 22

การแนะนำ

“ฮีโร่แห่งยุคของเรา” ให้กับใครหลายๆ คน

ยังคงเป็นความลับมาจนบัดนี้และจะคงอยู่ต่อไป

ความลับสำหรับพวกเขาตลอดไป!..

วี.จี. เบลินสกี้

เช่นเดียวกับงานคลาสสิกอื่นๆ “A Hero of Our Time” ใช้ชีวิตทางศิลปะอย่างเข้มข้นมานานกว่าศตวรรษครึ่ง โดยได้รับการต่ออายุอย่างต่อเนื่องในจิตสำนึกของคนรุ่นใหม่และรุ่นใหม่ เกี่ยวกับผลงานที่คล้ายกันของ V.G. เบลินสกี้เขียนว่าพวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของปรากฏการณ์ที่มีชีวิตและเคลื่อนไหวชั่วนิรันดร์... แต่ละยุคสมัยประกาศวิจารณญาณของตัวเองเกี่ยวกับปรากฏการณ์เหล่านั้น และไม่ว่าเธอจะเข้าใจสิ่งเหล่านั้นได้ถูกต้องแค่ไหน เธอก็มักจะปล่อยให้มันไปสู่ยุคต่อไปที่จะพูดสิ่งใหม่และเป็นจริงมากขึ้น และจะไม่มีใครสามารถแสดงออกได้ทุกอย่าง นักวิจารณ์ผู้ยิ่งใหญ่กล่าวถึงนวนิยายเรื่องนี้โดยตรงว่า "นี่คือหนังสือที่ถูกลิขิตไว้ว่าจะไม่มีวันถูกลบทิ้ง เพราะเมื่อแรกเกิด มันถูกโปรยด้วยน้ำแห่งบทกวีดำรงชีวิต"

โรมัน ม.ยู. “ฮีโร่แห่งยุคของเรา” ของ Lermontov นั้นเรียบง่ายและเข้าถึงได้สำหรับผู้อ่านทุกคน แต่ในขณะเดียวกันก็ซับซ้อนและมีคุณค่าหลากหลาย ทั้งหมดนี้ก่อให้เกิดและยังคงก่อให้เกิดการอภิปรายเกี่ยวกับเขาต่อไป - ตั้งแต่วินาทีแรกเกิดจนถึงปัจจุบัน ประวัติความเป็นมาของการศึกษาไม่เพียงแต่มีลักษณะที่ไม่สอดคล้องกันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการตัดสินที่ขัดแย้งกันอีกด้วย

ผู้อ่านนวนิยายกลุ่มแรกรู้สึกประทับใจกับความแปลกประหลาดของรูปแบบทางศิลปะของนวนิยายเรื่องนี้ วี.จี. เบลินสกี้เป็นนักวิจารณ์คนแรกที่ระบุว่าจากเรื่องราวต่างๆ มากมาย ผู้อ่านได้รับ "ความประทับใจจากนวนิยายทั้งเล่ม" เขาเห็นความลับของสิ่งนี้ในความจริงที่ว่านวนิยายของ Lermontov "เป็นชีวประวัติของคน ๆ เดียว" เกี่ยวกับความสมบูรณ์ทางศิลปะที่ไม่ธรรมดาของนวนิยายโดย V.G. Belinsky กล่าวว่า: “ไม่มีหน้าหรือคำใดที่ถูกโยนเข้ามาโดยบังเอิญ ที่นี่ทุกอย่างไหลมาจากแนวคิดหลักเพียงแนวคิดเดียว และทุกอย่างก็กลับคืนสู่แนวคิดนั้น”

เป้า: ในงานนี้เราจะพยายามพิจารณาว่างาน "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" มุ่งไปทางประเภทใด และถึงแม้จะทราบเรื่องนี้แล้ว แต่พวกเราเองก็ต้องการบรรลุเป้าหมายด้วยความช่วยเหลือจากหลักฐาน

เป็นวัตถุ การวิจัยเน้นย้ำถึงแนวความคิดริเริ่มของ M.Yu. Lermontov "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา"

เรื่อง การวิจัยเป็นรูปแบบที่กวีสร้างประเภทของงาน

ผู้เขียนงานวิจัยหยิบยกขึ้นมาสมมติฐาน ว่าผลงานชิ้นนี้เป็นการก้าวข้ามรูปแบบเล็กๆ โดยการนำมาผสมผสานเข้ากับแนวของนวนิยาย มันเป็นกระบวนการประเภทที่ซับซ้อน ซึ่งผลลัพธ์ที่ได้คือ "หนังสือ" ของ M.Yu เลอร์มอนตอฟ.

การพิสูจน์สมมติฐานจะได้รับการอำนวยความสะดวกโดยการแก้ปัญหาต่อไปนี้งาน: 1) ทำความคุ้นเคยกับวรรณกรรมในหัวข้อนี้ 2) พิจารณาแหล่งที่มาของประเภทของ "หนังสือ" ของ Lermontov; 3)

บทที่ 1 การก่อตัวของประเภทของงาน

1.1 แหล่งที่มาของ "หนังสือ" ของ Lermontov

ม.ยู. Lermontov เรียกผลงานของเขาว่า "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" ว่าเป็น "หนังสือ" ("หนังสือเล่มนี้เคยสัมผัสด้วยตัวเอง..." หรือ "เรียงความ")

โดยปกติแล้ว "วีรบุรุษแห่งยุคสมัยของเรา" จะเรียกตามชื่อ B.M. Eikhenbaum "วงจรแห่งเรื่องราว" “Lermontov” นักวิจัยชื่อดังผู้นี้เขียน “รวม... ประเภทต่างๆ ตามแบบฉบับของทศวรรษ 1930 เช่น เรียงความการเดินทาง เรื่องราวในค่ายพักแรม เรื่องราวทางโลก เรื่องสั้นคอเคเซียน” และ “วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา” “เป็น ทางออกของแนวเพลงเหล่านี้ - ระหว่างทางสู่แนวของนวนิยายที่รวมพวกเขาเข้าด้วยกัน” โดยเพิ่มแบบฟอร์ม “คำสารภาพของพระเอก ไดอารี่ของเขา” บี.ที. อูโดดอฟยังเชื่อด้วยว่าเลอร์มอนตอฟรู้สึกทึ่งกับ "ความเป็นไปได้ในการสังเคราะห์บันทึกการเดินทางที่สมจริง บันทึกพร้อมฉากแอ็คชั่นที่อัดแน่นไปด้วย เรื่องราวโรแมนติกและโนเวลลา ประสบการณ์ครั้งแรกของผลงาน "ลูกผสม" ดังกล่าว... ในประเภทและวิธีการคือ "Taman" และ "Fatalist"

ดังนั้น "หนังสือ" ของ Lermontov เป็นผลมาจากการหมุนเวียนของสิ่งต่าง ๆ (เรียงความคำสารภาพ ฯลฯ ) แต่เป็นรูปแบบขนาดเล็กใช่ไหม ประสบการณ์ของ "การผสมพันธุ์" ในวรรณคดีรัสเซียก็มีอยู่นอกเหนือจาก Lermontov เช่นในนวนิยายที่ยังเขียนไม่เสร็จของ A. Bestuzhev-Marlinsky "Vadimov" ใน "Russian Nights" โดย V. Odoevsky ผลงานชิ้นใดชิ้นหนึ่งไม่ได้รับเสียงมหากาพย์อันลึกซึ้งและความหมายของ "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" ในขณะเดียวกัน "งาน" ของ Lermontov ก็เป็น "มหากาพย์ของโลกใหม่" (V. Belinsky) เพียงเพราะเมื่อรวมกับฮีโร่แห่งกาลเวลาแล้วมันก็ได้สร้างสรรค์ในครั้งนี้ขึ้นมาใหม่ด้วยตัวมันเอง มีอยู่ใน "ฮีโร่ ... " ในลักษณะทางศีลธรรมและจิตวิทยาของ Pechorin เช่นเดียวกับในตัวละครของตัวละครอื่น ๆ ซึ่งจุดประสงค์ทางศิลปะไม่ได้ จำกัด อยู่เพียง "บริการตำแหน่งรอง" ของบุคคลสำคัญเท่านั้น “ และอะไร” เบลินสกี้เน้นย้ำคือใบหน้าทั่วไปของเบลา, อาซามาต, คาซบิช, แม็กซิม มักซิมิช เด็กผู้หญิงในทามาน!” “ใบหน้าเหล่านี้” เขากล่าวเสริม “เป็นใบหน้าที่ชาวอังกฤษ ชาวเยอรมัน และชาวฝรั่งเศสสามารถเข้าใจได้เท่าเทียมกัน เช่นเดียวกับที่ชาวรัสเซียสามารถเข้าใจได้”

ในความเป็นจริง Bela, Azamat, Kazbich เป็น "เด็กแห่งธรรมชาติ" ที่ "เรียบง่าย" และไม่ใช่คนในยุคนั้นที่หลงไหลเหมือน Pechorin ด้วย "ความชั่วร้าย" ทั่วไปหรือไม่? ลักษณะที่โดดเด่นที่สุดของ Pechorin - ความเป็นคู่ ("ฉันมีคนสองคน ... ") - มันเป็นเอกลักษณ์ของเขาจริงๆเหรอ? และดร. เวอร์เนอร์ ซึ่งรูปร่างหน้าตาของเขาคงจะโจมตีนักทำนายวิทยาด้วย "ความโน้มเอียงที่ขัดแย้งกันอย่างแปลกประหลาด" ที่มีอยู่ในตัวชายคนนี้อย่างแท้จริง “เขาเป็นคนขี้ระแวงและเป็นนักวัตถุนิยม เช่นเดียวกับแพทย์เกือบทุกคน และในขณะเดียวกันก็เป็นกวี และเอาจริงเอาจัง แม้ว่าเขาจะไม่เคยเขียนบทกวีสองบทเลยในชีวิตก็ตาม เขาศึกษาเส้นชีวิตทั้งหมดของหัวใจมนุษย์ เช่นเดียวกับที่ศึกษาเส้นเลือดดำของศพ แต่เขาไม่เคยรู้วิธีใช้ความรู้ของเขา” และนักเรียนนายร้อย Grushnitsky สวมเสื้อคลุมทหารสีเทาและใฝ่ฝันที่จะเป็น "วีรบุรุษแห่งนวนิยาย"? แล้วร้อยโทวูลิชล่ะ? ผู้ลักลอบขน Yanko ชาวเขา Kazbich - วีรบุรุษและโจรปัจเจกชนเหล่านี้รวมกันเป็นหนึ่งเดียวกล้าหาญและโหดร้ายบทกวีและน่าเบื่อในเวลาเดียวกัน? " สัตว์ประหลาด“แม้แต่เด็กสาวนักลักลอบขนของเถื่อนที่อยู่ห่างไกลจาก Pechorin มากก็ยังได้รับการเสนอชื่อให้เป็น “ฮีโร่แห่งยุคสมัยของเรา” “ ... นี่” เบลินสกี้เขียนเกี่ยวกับเธอ“ มีความงามที่ดุร้ายและเป็นประกายเย้ายวนเหมือนไซเรน เข้าใจยากเหมือนไร้ค่า น่ากลัวเหมือนนางเงือก... คุณไม่สามารถรักเธอ คุณไม่สามารถ เกลียดเธอ แต่ทำได้แค่รักเธอและเกลียดเธอเท่านั้น” ด้วยกัน” และนี่คือคาซบิช “ ฉันเริ่มที่จะมองอย่างใกล้ชิด” Maxim Maksimych แนะนำเขา“ และจำ Kazbich คนรู้จักเก่าของฉันได้ คุณรู้ไหมว่าเขาไม่ได้สงบสุขอย่างแน่นอน ไม่ใช่ไม่สงบเสียทีเดียว พวกเขาพูดถึงเขาว่าเขาชอบที่จะลากไปรอบๆ Kuban ด้วยตัวย่อ และถ้าบอกตามตรง เขามีใบหน้าที่เป็นโจรที่สุด... แต่เขาฉลาดพอ ๆ กับปีศาจ! เบชเมตจะขาดอยู่เสมอ และอาวุธจะเป็นเงินเสมอ และม้าของเขาก็โด่งดังไปทั่วทั้งคาบาร์ดา...” อีกครั้งหนึ่งที่เรามีนิสัยเป็นสองฝ่าย คือ ฮีโร่และโจรในคราวเดียว "ครึ่งแรก" ของมันมีชีวิตขึ้นมาในโครงเรื่องและสไตล์โดยเฉพาะอย่างยิ่งคำสรรเสริญม้าผู้ซื่อสัตย์ต่อไปนี้: "ใช่" คาซบิชตอบหลังจากเงียบไปสักพัก: "คุณจะไม่พบคนแบบนั้นในภาพรวม คาบาร์ดา” ครั้งหนึ่ง - มันอยู่นอกเหนือ Terek - ฉันไปกับ abreks เพื่อขับไล่ฝูงรัสเซีย เราไม่โชคดีและเรากระจัดกระจายไปทุกทิศทุกทาง คอสแซคสี่คนวิ่งตามฉันมา ฉันได้ยินเสียงร้องของคนนอกศาสนาที่อยู่ข้างหลังฉันแล้ว และข้างหน้าฉันก็เป็นป่าทึบ ฉันนอนลงบนอานม้า มอบความไว้วางใจต่ออัลลอฮ์ และเป็นครั้งแรกในชีวิตที่ฉันดูถูกม้าของฉันด้วยแส้ ราวกับนกที่เขาพุ่งไปมาระหว่างกิ่งก้าน... ม้าของฉันก็กระโดดข้ามตอไม้และฉีกอกของมันทะลุพุ่มไม้” ทุกสิ่งทุกอย่างที่นี่ ตั้งแต่การเรียกชาวคอสแซคว่า "กุยเออร์" และการพูดกับอัลลอฮ์ ไปจนถึงการเปรียบเทียบเพื่อนม้ากับนกและจังหวะการพูด ล้วนอยู่ในจิตวิญญาณของตำนานวีรบุรุษพื้นบ้าน สิ่งนี้เป็นเรื่องที่เข้าใจได้เนื่องจาก Kazbich ที่นี่เป็นตัวแทนของชุมชนคอเคเชียนมุสลิมซึ่งสัมพันธ์กับชาวรัสเซียที่ถูกมองว่าเป็น "คนนอกศาสนา" และศัตรู แต่งานนี้ยังได้ตระหนักถึงแก่นแท้ที่แตกต่างของ Kazbich โดยได้รับจากรายละเอียดที่ลดลงของเขา ภาพเหมือนเริ่มต้น: “หน้า” “ลากไปรอบๆ” “เหมือนปีศาจ” พวกเขาทั้งหมดจะตอบในเรื่องราวของ Maxim Maksimych เกี่ยวกับการลักพาตัว Bela ของ Kazbich: "คุณรู้ไหมว่ามันร้อนแรงมาก เธอนั่งลงบนก้อนหินแล้วจุ่มเท้าลงไปในน้ำ ดังนั้นคาซบิชจึงพุ่งขึ้นมา ข่วนเธอ ปิดปากเธอ แล้วลากเธอเข้าไปในพุ่มไม้ แล้วเขาก็กระโดดขึ้นหลังม้าและลากไปที่นั่น!” . นี่เป็นสไตล์ของเรื่องราวเกี่ยวกับโจรและขโมยอยู่แล้ว นี่คือลักษณะที่ Kazbich คนเดียวกันนี้ปรากฏที่นี่: “ เขาตะโกนบางอย่างกับเราในแบบของเขาเองและยกกริชทับเธอ... เรากระโดดลงจากม้าแล้วรีบไปหาเบลา สิ่งที่น่าสงสาร เธอนอนนิ่งไม่ไหวติง และมีเลือดไหลออกมาจากบาดแผลเป็นลำธาร... คนร้ายคนนี้ แม้ว่าเขาจะตีเธอที่ใจ... เธอก็คงจัดการทั้งหมดให้เสร็จในคราวเดียว ไม่อย่างนั้นก็ที่ด้านหลัง... โจรปล้นมากที่สุด”

Azamat ชาวภูเขาอีกคนหนึ่งอายุน้อยกว่า Kazbich และ "หิวโหยเงินมาก" ลักษณะนี้ยังทันสมัยอีกด้วย: ท้ายที่สุดแล้วผู้หมวด Vulich หมกมุ่นอยู่กับชัยชนะ และ Azamat เป็นคนบ้าระห่ำและในขณะเดียวกันก็เป็นคนทรยศโดยละเลยความสัมพันธ์ทางสายเลือดอันศักดิ์สิทธิ์สำหรับนักปีนเขา อย่างไรก็ตาม Pechorin ("เจ้าหญิงแมรี") เปรียบพฤติกรรมของเขากับ "บทบาทที่น่าสมเพชของผู้ประหารชีวิตหรือผู้ทรยศ"

ในคำนำฉบับดั้งเดิมของ "งาน" ฉบับที่สองของเขา Lermontov อธิบายว่า: "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" เป็นภาพเหมือนอย่างแน่นอน แต่ไม่ใช่ของคนคนเดียว คนประเภทนี้ - คุณบอกฉันว่าคน ๆ หนึ่งไม่สามารถเลวร้ายได้ แต่ฉันจะบอกคุณว่าคุณเป็นแบบนั้นเกือบทุกคน บ้างก็ดีขึ้นนิดหน่อย หลายๆ คนก็แย่กว่ามาก” หมายเหตุ: ผู้เขียนไม่ได้ตั้งชื่อที่ Pechorin แต่เป็นฮีโร่ในยุคของเราในฐานะบุคคลหลักของ "หนังสือ" ของเขาและยังคงพูดถึงเขาในแง่ทั่วไปต่อไป และนี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ ให้เราเสนอการทดลองง่ายๆ ลองนึกภาพสักครู่ว่า "งาน" ของ Lermontov มีสิทธิ์เช่นเดียวกับ "Eugene Onegin" ของพุชกินที่มีชื่อของตัวละครหลัก: ไม่ใช่ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" แต่เป็น "Grigory Pechorin ” ดูเหมือนว่าจะมีเหตุผลสำหรับเรื่องนี้ ในขณะเดียวกัน เรารู้สึกถึงความแตกต่างพื้นฐานในเนื้อหาในทันที! ศักยภาพของงานแคบลงแค่ไหนด้วยการทดแทนครั้งนี้!

โกกอลสังเกตเห็น "การลึกซึ้งยิ่งขึ้นสู่ความเป็นจริงของชีวิต" ที่มีอยู่ในร้อยแก้วของ Lermontov และมองเห็นจิตรกรผู้ยิ่งใหญ่แห่งชีวิตชาวรัสเซียในอนาคตในตัวผู้แต่ง "A Hero of Our Time" ... " “ Lermontov” เบลินสกี้เขียน“ กวีผู้ยิ่งใหญ่: เขาคัดค้านสังคมสมัยใหม่และตัวแทนของมัน” มันคือสังคม ยุคใหม่(“เวลาของเรา”) ของ “ศตวรรษ” ในปัจจุบันและในตัวบุคคลไม่ใช่ของบุคคลหลัก แต่เป็นของฮีโร่ทั้งหมดและพวกเขาไม่บังเอิญเหมือนกันโดดเดี่ยวและ ชะตากรรมอันน่าทึ่งแน่นอนว่ามีการปรับเปลี่ยนเอกลักษณ์ของภูเขาหรือ ชีวิตฆราวาสใน "หนังสือ" ของ Lermontov เกี่ยวกับ "คนสมัยใหม่" การคัดค้านไม่เพียงแต่ไม่รบกวนเท่านั้น แต่ยังได้รับการอำนวยความสะดวกอย่างแม่นยำด้วยแอนิเมชั่นโคลงสั้น ๆ ที่รู้จักกันดีของโครงสร้างการเล่าเรื่องของ "หนังสือ" ซึ่งมีชิ้นส่วนจำนวนหนึ่งที่มีลักษณะคล้ายกับ "บทกวีร้อยแก้ว" (ตัวอย่างเช่น: "ไม่ ฉันจะ ไม่ค่อยเข้ากันขนาดนี้ ฉันก็เหมือนกะลาสีเรือ เกิดและโตบนดาดฟ้าเรือสำเภาโจร ฯลฯ ซึ่งนักวิจัยตั้งข้อสังเกตมาแล้วหลายครั้งว่าธรรมชาติและ ฟังก์ชั่นศิลปะเนื้อเพลงนี้เหรอ?

“ ฮีโร่ในยุคของเรา” A.I. Zhuravlev - เชื่อมโยงกับบทกวีของ Lermontov ในหลายหัวข้อ... ความคล้ายคลึงกันดังกล่าวไม่สามารถส่งผลกระทบต่อสไตล์ของงานได้” อันที่จริงก็เพียงพอแล้วที่จะนึกถึงบทกวีอย่างน้อยเช่น "Sail", "Duma", "ทั้งน่าเบื่อและเศร้า", "พินัยกรรม", "ฉันออกไปตามลำพังบนถนน" เพื่อเชื่อมโยงบทกวีของ Lermontov กับ "หนังสือของเขา" ” ให้ปรากฏชัดขึ้น ให้เราระลึกถึงข้อเท็จจริงสำคัญที่ว่าบุคคลแรก (หรือคู่ขนานกับแผนของ "ฮีโร่") พยายามสร้างภาพลักษณ์ของ " คนทันสมัย"ดำเนินการโดย Lermontov ในรูปแบบของนวนิยายบทกวี (หรือเรื่อง) "เทพนิยายสำหรับเด็ก" ซึ่งยังคงสร้างไม่เสร็จ

Zhuravleva มองเห็น "ภูมิหลัง" ที่โคลงสั้น ๆ ของ "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" ใน "การซ้ำซ้อนของลวดลายทางวาจาและความหมายที่มี ความหมายเชิงสัญลักษณ์. การทำซ้ำลวดลายของทะเล ภูเขา และท้องฟ้าเต็มไปด้วยดวงดาวทำให้ผู้อ่านรู้สึกถึงความสามัคคี” ของงาน โดยเฉพาะ “ความสามัคคีของวีรบุรุษผู้แสวงหาจิตสำนึก” Udodov เชื่อว่าหลักการโคลงสั้น ๆ จัดภาพของตัวละครบางตัวใน "หนังสือ" ของ Lermontov: Vera ("นี่เป็นภาพที่โคลงสั้น ๆ ที่ถูกคัดค้านน้อยที่สุด") และ Maxim Maksimych บางส่วน: "แรงจูงใจของความเหงาความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะค้นหา " จิตวิญญาณพื้นเมือง” ในโลกนี้รวมอยู่ในภาพลักษณ์ของนักรณรงค์รุ่นเก่า”

แน่นอนว่าข้อสังเกตเหล่านี้ไม่มีมูลความจริง แต่พวกเขาหมดจุดประสงค์ของการแต่งเนื้อเพลงใน "A Hero of Our Time" หรือไม่?

ผมคิดว่าไม่. Lermontov นักเขียนร้อยแก้วไม่ลืมประสบการณ์ของกวี Lermontov จริงๆ อย่างไรก็ตาม สิ่งหลังจำเป็นสำหรับการสร้าง คำประสม,ภายใน ลักษณะการโต้เถียงวีรบุรุษ จิตสำนึกของพวกเขา ความเป็นจริงโดยทั่วไป “บทกวี” และ “ลัทธิ prosaism” ไม่เพียงแต่สลับกันใน “วีรบุรุษแห่งกาลเวลา” เท่านั้น แต่ยังแสดงถึงองค์ประกอบสำคัญของรูปแบบที่เป็นหนึ่งเดียวกันของงานอีกด้วย สามารถดูได้ในตัวอย่างต่อไปนี้

คำพูดของ "หนังสือ" ของ Lermontov ทำให้แม้แต่ผู้ประสงค์ร้ายก็ประหลาดใจ เอส.พี. Shevyrev เน้นย้ำเป็นพิเศษว่า "ซื่อสัตย์และมีชีวิตอยู่" เช่น คำอธิบายที่ถูกต้องและคลุมเครือของ "ถนนผ่านภูเขากุด" แต่สิ่งเดียวกันสามารถพูดได้เกี่ยวกับส่วนอื่น ๆ ของงาน การผสมผสานและการผสมผสานของเสียงที่แตกต่างกันก็เป็นลักษณะเฉพาะของคำพูดของตัวละครด้วย นี่คือเรื่องราวของ Maxim Maksimych เกี่ยวกับ Kazbich ในช่วงเวลาของการลักพาม้าของเขาโดย Azamat6 “ Urus yaman, yaman! - เขาคำรามและรีบวิ่งออกไปเหมือนเสือดาวป่า ในการกระโดดสองครั้งเขาก็อยู่ในสนามแล้ว ที่ประตูป้อมปราการมีทหารยามปิดกั้นเส้นทางของเขาด้วยปืน เขากระโดดข้ามปืนแล้วรีบวิ่งไปตามถนน... ฝุ่นหมุนวนไปในระยะไกล - Azamat กำลังควบม้าไปที่Karagözที่ห้าวหาญ; ขณะวิ่ง Kazbich คว้าปืนจากกล่องแล้วยิง เขายังคงนิ่งอยู่ครู่หนึ่งจนกระทั่งเขามั่นใจว่าเขาพลาดไปแล้ว แล้วเขาก็กรีดร้อง ฟาดปืนใส่ก้อนหิน ทุบเป็นชิ้นๆ ล้มลงกับพื้นร้องไห้สะอึกสะอื้นเหมือนเด็ก...”

คำพูดของกัปตันทีมเป็นการผสมผสานของเสียง มีโน๊ตของ Kazbich (“เหมือนเสือดาวป่า”) และ Azamat ใน ในกรณีนี้คนบ้าระห่ำที่กล้าหาญ:“ ฝุ่นหมุนวนไปในระยะไกล - Azamat ขี่ม้าไปที่Karagözที่ห้าวหาญ” วลีสุดท้าย- โมโนสติช คำว่า "ล้มลงกับพื้นและสะอื้นเหมือนเด็ก" บ่งบอกถึงสถานะที่น่าเศร้าของ Pechorin ในขณะที่พยายาม ครั้งสุดท้ายดูเวร่า (“ เขาล้มบนพื้นหญ้าเปียกและร้องไห้เหมือนเด็ก”)

ใน "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" เราสามารถมองเห็นกระบวนการสร้างคำพูดได้ นี่คือเรื่องราวของ Maxim Maksimych เกี่ยวกับงานแต่งงานบนภูเขา

“พวกเขาจะเฉลิมฉลองงานแต่งงานของพวกเขาอย่างไร? – ฉันถามหัวหน้าพนักงาน

ใช่แล้ว ปกติแล้ว ประการแรก มุลลาห์จะอ่านบางสิ่งจากอัลกุรอานให้พวกเขาฟัง แล้วพวกเขาก็มอบของขวัญให้กับคนหนุ่มสาวและญาติของพวกเขาทั้งหมด กินและดื่มบูซา เด็กผู้หญิงและเด็กผู้ชายยืนเป็นสองแถว แถวหนึ่งตรงข้ามกัน ปรบมือและร้องเพลง เด็กผู้หญิงหนึ่งคนและผู้ชายหนึ่งคนออกมาตรงกลางและเริ่มท่องบทกวีให้กันฟัง ไม่ว่าอะไรจะเกิดขึ้นก็ตาม...”

ที่นี่คำพูดของกัปตันทีมก็ซ้ำซากจำเจ นักรณรงค์คนเก่าวัดทุกอย่างตามเกณฑ์มาตรฐานโดยสังเกตจากด้านปกติของงานเท่านั้น แต่แล้ว Maxim Maksimych ก็อธิบายให้เจ้าหน้าที่พเนจรฟังว่า "ลูกสาวคนเล็กของเจ้าของ (เช่น "เด็กผู้หญิงคนหนึ่ง") เด็กผู้หญิงอายุประมาณสิบหกปี" ร้องเพลงให้ Pechorin: "ใช่ดูเหมือนว่านี้: "เรียว พวกเขากล่าวว่าทหารม้าหนุ่มของเราและทหารม้าของพวกเขาถูกบุด้วยเงินหรือไม่ และนายทหารหนุ่มชาวรัสเซียก็ผอมกว่าพวกเขา และเปียของเขาก็เป็นสีทอง เขาเป็นเหมือนต้นป็อปลาร์ที่อยู่ระหว่างพวกเขา แค่อย่าโตอย่าบานในสวนของเรา” ก็มีอีกเสียงหนึ่งแสดงออกมา ความรู้สึกลึก วิญญาณบริสุทธิ์. บทกวีของเขาซึ่งกำหนดโดยการเปรียบเทียบระหว่างนายทหารรัสเซียกับทั้งป็อปลาร์และพลม้าบนภูเขาก็มีความชอบธรรมเช่นกันดังนั้นจึงมีความแม่นยำไม่น้อยไปกว่าเรื่องแรกของกัปตันเจ้าหน้าที่ ได้ยินผลลัพธ์ของ "เสียง" ที่อธิบายไว้ในคำพูดของ Maxim Maksimych ต่อไปนี้: "และเธอ (เบลา) ก็สวยอย่างแน่นอน: สูงผอมตาดำเหมือนเลียงผาบนภูเขาและมองเข้าไปในจิตวิญญาณของคุณ เพโชรินครุ่นคิดอย่างไม่ละสายตาไปจากเธอ…”

ตัวอย่างที่ให้มาไม่อนุญาตให้เราถือว่าการแต่งเนื้อเพลงเป็นพื้นฐานของความสามัคคีประเภท "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ในขณะเดียวกัน แนวคิดเกี่ยวกับเทรนด์ประเภทเดี่ยวที่แพร่หลายก็ปรากฏอยู่ ดราม่านี้กลับไปสู่การเผชิญหน้าอันน่าเศร้าของพระเอกกับโชคชะตา

1.2. ละครของการทำงาน

ดราม่ามีอยู่ใน "หนังสือ" ของ Lermontov ในหลาย ๆ ด้าน สิ่งนี้สามารถเห็นได้เมื่อเปรียบเทียบ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" กับผลงานของ A.S. พุชกิน "ยูจีน โอเนจิน" ใน "Onegin" เราเห็นภาพรายละเอียดของสถานการณ์ของพุชกินเช่นเดียวกับในประวัติศาสตร์ทั่วไป (สมัยใหม่) สังคมรัสเซีย) และในแง่มุมของชนชั้น (ชีวิต ประเพณี ฯลฯ)

ใน A Hero of Our Time สิ่งต่างๆ แตกต่างออกไป ตัวละครของเขาเกือบทั้งหมดขาด เช่น เรื่องราวเบื้องหลัง แต่สิ่งนี้ก็ไม่ได้กลายเป็นอุปสรรคในการ "เจาะลึก" สู่ความทันสมัย

“ ควรสังเกต” นักวิจารณ์คนหนึ่งของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ตั้งข้อสังเกตว่า "ผู้เขียนไม่ชอบที่จะจมอยู่กับภาพธรรมชาติมากเกินไป เขาชอบผู้คนมากกว่า” ในตอนต้นของเรื่อง "Maksim Maksimych" Lermontov ตั้งข้อสังเกตถึงความถูกต้องของการสังเกตนี้: "ฉันจะละเว้นคุณจากการบรรยายเกี่ยวกับภูเขา จากเครื่องหมายอัศเจรีย์ที่ไม่แสดงออกอะไร จากรูปภาพที่ไม่บรรยายถึงสิ่งใด... และจากข้อสังเกตทางสถิติที่ไม่อย่างแน่นอน คนหนึ่งจะอ่าน” และเราเห็นว่าในบทต่อ ๆ ไปของงาน ผู้เขียนจะรักษาสัญญา: คำอธิบายของเขาจะพูดน้อย ตัวอย่างเช่น เราสามารถสังเกตสิ่งนี้ได้ในฉากที่มี Grushnitsky และ Princess Mary ที่ทำกระจกหล่น “ฉันหันหลังแล้วเดินจากเขาไป ฉันเดินไปตามตรอกองุ่นเป็นเวลาครึ่งชั่วโมง ไปตามหินปูนและพุ่มไม้ที่ห้อยอยู่ระหว่างนั้น เริ่มร้อนแล้วฉันก็รีบกลับบ้าน เมื่อเดินผ่านน้ำพุที่มีกำมะถันเปรี้ยว ฉันแวะที่แกลเลอรีที่มีหลังคาเพื่อหายใจใต้ร่มเงา และทำให้ฉันมีโอกาสได้เห็นฉากที่ค่อนข้างแปลกประหลาด ตัวละครอยู่ในตำแหน่งนี้ เจ้าหญิงและมอสโกสำรวยกำลังนั่งอยู่บนม้านั่งในแกลเลอรี่ที่มีหลังคา และดูเหมือนว่าทั้งคู่กำลังสนทนากันอย่างจริงจัง เจ้าหญิงเมื่อดื่มแก้วสุดท้ายเสร็จแล้ว ทรงเสด็จเดินผ่านบ่อน้ำอย่างครุ่นคิด Grushnitsky ยืนอยู่ข้างบ่อน้ำ ไม่มีใครอยู่ในไซต์นี้อีกแล้ว” ราวกับว่าเรามีผลงานของผู้กำกับอยู่ตรงหน้าเรา โดยมีการระบุตำแหน่งและท่าทางของ "ตัวละคร" แต่ละตัวบนเวทีและฉากของ "ฉาก" อย่างชัดเจน

“ทามานเป็นเมืองเล็กๆ ที่เลวร้ายที่สุดในบรรดาเมืองชายฝั่งของรัสเซีย” ฉากในเรื่องชื่อเดียวกันจำกัดอยู่เพียงวลีเดียว ประโยคถัดไป: “ฉันมาถึงด้วยดอลลี่ตอนดึก” เธอเริ่มดำเนินการเอง: เจ้าหน้าที่ที่ผ่านไปค้นหาที่พักสำหรับคืนนี้ ซึ่งนำเขา "ไปยังกระท่อมเล็ก ๆ บนชายฝั่งทะเล" อีกฉากที่ดราม่าเกิดขึ้น

เหตุการณ์ "Fatalist" เกิดขึ้นใน "หมู่บ้านคอซแซคทางด้านซ้าย" ของชาวคอเคเซียน ที่นี่คุณสามารถพูดคุยเกี่ยวกับดินแดนที่น่าสนใจและห่างไกลได้ แต่ Lermontov ให้ข้อมูลที่จำเป็นที่สุดในประโยคเดียวเท่านั้น (“ เจ้าหน้าที่รวมตัวกันผลัดกันเล่นไพ่ในตอนเย็น”)

มีคำอธิบายเพิ่มเติมในเบล และมีรายละเอียดมากขึ้น เป็นเรื่องที่เข้าใจได้: เรื่องราวเปิดงานทั้งหมด แต่ที่นี่คำอธิบายก็ตกอยู่ในส่วนที่เจ้าหน้าที่ที่ผ่านกำหนดไว้ (ใหม่สำหรับคอเคซัสและยังเป็นนักเขียนเรียงความ (“ ฉันไม่ได้เขียนเรื่องราว แต่เป็นบันทึกการเดินทาง”) นี่คือประการแรกและ ประการที่สองและการกระทำนั้นมองเห็นได้ในตัวพวกเขา ตัวอย่างเช่น Ossetian "smoky saklya" ที่ให้ที่พักพิงแก่นักเดินทางสองคนนั้นอธิบายไว้โดยไม่มี รายละเอียดที่สดใส: นี่คือทางเข้าที่พักอาศัยผ่านโรงนาซึ่งไม่สะดวกนัก มุมมองภายในมีควันไฟและผู้คนก็นุ่งผ้าขี้ริ้วอยู่รอบๆ แต่ทั้งหมดนี้เป็นเหตุผลที่ Maxim Maksimych จะเริ่มพูดในที่สุด สิ่งนี้เกิดขึ้น - และสากลาก็ถูกลืม ตัวอย่างอื่น. เรื่องราวในเรื่องราวของ Maxim Maksimych เริ่มต้นใน sakla ซึ่งเป็นสถานที่จัดงานแต่งงาน Circassian แต่เราไม่เห็นงานแต่งงานหรือพิธีเพราะมันทำหน้าที่เป็น "เวที" สำหรับความสัมพันธ์ของนักแสดงหลายคน: Pechorin, Bela, Maxim Maksimych, Kazbich และ Azamat

คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของ "หนังสือ" ของ Lermontov: วิธีการแนะนำตัวละครในเหตุการณ์ที่ปรากฎ หากสิ่งนี้เกิดขึ้นทีละน้อยในพุชกินและตัวละครถูกแยกออกจากกันทั้งบท (Lensky ปรากฏในบทที่สองและทัตยานาในบทที่สาม) จากนั้นตัวละครในเรื่องราวของ Lermontov จะปรากฏเป็นกลุ่ม และแตกต่างจากของพุชกินตรงที่เรื่องราวถูกขัดจังหวะด้วยการพูดนอกเรื่อง พวกเขาเข้าสู่การมีปฏิสัมพันธ์ทันที ตัวอย่างเช่น คำทักทายบทกวีของ Bela ต่อ "เจ้าหน้าที่หนุ่มรัสเซีย" ตามมาด้วยปฏิกิริยาของ Pechorin ที่ชื่นชม ("น่ารัก!" เขาตอบ) จากนั้นเหล่าฮีโร่ก็ตกอยู่ใน "บทสนทนา" ที่ซับซ้อนอยู่แล้ว: "เพโครินคิดอย่างรอบคอบแล้วไม่ได้ละสายตาจากเธอและเธอก็มักจะมองเขาจากใต้คิ้วของเธอ" “ เท่านั้น” Maxim Maksimych กล่าวเสริม“ Pechorin ไม่ใช่คนเดียวที่ชื่นชมเจ้าหญิงผู้น่ารัก: ดวงตาอีกสองดวงมองดูเธอจากมุมห้องโดยไม่นิ่งและลุกเป็นไฟ” [ibid.] นี่คือ Kazbich ซึ่งเกี่ยวข้องกับสถานการณ์ที่เกิดขึ้นทันที ครึ่งหน้าต่อมา อาซามาต น้องชายของหญิงสาวก็เข้าร่วมกลุ่มนี้ด้วย ดังนั้นทุกคนจึงเข้าสู่การกระทำของเรื่องพร้อมกัน

หลักการนี้สามารถสังเกตได้ในทุก "ส่วน" ของงาน ร่วมกับหัวหน้าคนงานและเป็นระเบียบเรียบร้อย ("ต่อหน้าฉัน คอซแซคทำตัวเป็นระเบียบ") Pechorin ปรากฏใน "Taman" ยิ่งกว่านั้นเพื่อนแต่ละคนของเขาจะมีส่วนร่วมในสิ่งที่เกิดขึ้นกับตัวละครหลัก เช้าวันแรกที่ Pechorin อยู่ใน Pyatigorsk (“ Princess Mary”) หรือแม้กระทั่งการเดินครั้งแรกก็นำฮีโร่มาร่วมกับ Grushnitsky; ใน “ผู้เสียชีวิต” อย่างรวดเร็วด้วยความช่วยเหลือจากผู้ที่อยู่กับพันตรีเอส*** เจ้าหน้าที่ "คู่รัก" Pechorin - Vulich ถูกสร้างขึ้นและคนอื่น ๆ : Vulich - คอซแซคขี้เมา; “ เอซอลเก่า” และนักฆ่าคอซแซค; คอซแซคและเพโครินเป็นต้น แม้แต่ความสัมพันธ์ระหว่างเพื่อนร่วมเดินทางสองคน - เจ้าหน้าที่ที่ผ่านไปและกัปตันเจ้าหน้าที่ - ซึ่งปรากฏตัวต่อหน้าเราพร้อมกัน (“ เบลา”) ไม่ได้ จำกัด อยู่ที่ความอยากรู้อยากเห็นของผู้มาใหม่ต่อ "การผจญภัย" ของชาวคอเคเชียนผู้มีประสบการณ์ แต่สร้างความขัดแย้ง ทันทีที่บทสนทนาสัมผัสได้ถึงความเป็น “คนสมัยใหม่” “หัวหน้าเจ้าหน้าที่ไม่เข้าใจรายละเอียดปลีกย่อยเหล่านี้…” เจ้าหน้าที่ผู้บรรยายกล่าวและรายงานในเวลาต่อมา: “เรากล่าวคำอำลาค่อนข้างแห้งผาก”

คุณลักษณะเหล่านี้พิสูจน์ให้เห็นว่า "หนังสือ" ของ Lermontov มีจุดเริ่มต้นอันน่าทึ่ง เป็นเรื่องบังเอิญหรือไม่ที่มีการนำเสนอหลายตอนโดยขัดแย้งโดยตรงกับเงื่อนไขของละคร? (ความสัมพันธ์เกือบทั้งหมดระหว่าง Pechorin และ Princess Mary, Pechorin และ Grushnitsky รวมถึง "บททดสอบแห่งโชคชะตา" ใน "Fatalist") (“- มีโครงเรื่อง!” ฉันตะโกนด้วยความชื่นชม:“ เราจะจัดการข้อไขเค้าความเรื่องของหนังตลกเรื่องนี้”; “ หนังตลกเรื่องนี้เริ่มทำให้ฉันเบื่อ” เป็นต้น” “ ฉันเป็น” Pechorin พูดเกี่ยวกับตัวเขาเอง , “ ใบหน้าที่จำเป็นขององก์ที่ห้า ฉันเล่นบทบาทที่น่าสงสารของผู้ประหารชีวิตหรือคนทรยศโดยไม่สมัครใจ” ท้ายที่สุด มันเป็นเรื่องบังเอิญหรือไม่ที่เรื่องราวห้าเรื่องที่ประกอบเป็น "หนังสือ" ของ Lermontov สอดคล้องกับละครทั้งห้าเรื่อง?

การกำหนด “ลักษณะเฉพาะ. การกระทำที่น่าทึ่ง"(เนื้อหา" แนวคิด ") นักทฤษฎีวรรณกรรมเน้นย้ำ: "แสดงให้เห็นโดยหลักแล้วในความจริงที่ว่าสถานการณ์เริ่มแรกของการเล่นถูกดูดซึมอย่างสมบูรณ์" ไปสู่การกระทำ "ในฐานะ "ช่วงเวลาก่อนหน้า" ซึ่งมีอยู่ในนั้นโดยธรรมชาติ ในงานอีพิค ทิศทางของการกระทำจะเป็นกลางกับหลายๆ แง่มุมของสถานการณ์เริ่มต้น และ “เนื้อหา ความน่าสมเพช และผลลัพธ์ไม่ได้มีความสัมพันธ์โดยตรงกับความสมดุลของพลังที่ให้ไว้ตั้งแต่ต้น เช่นเดียวกับในละคร ”

ความแตกต่างนี้เป็นที่มาหลักของขอบเขตประเภทระหว่าง "Eugene Onegin และ" Hero of Our Time " การกระทำอย่างหลังนั้นเชื่อมโยงกับสถานการณ์เริ่มต้นเสมอ โดย "มองย้อนกลับไป" อย่างต่อเนื่อง และมุ่งมั่นที่จะ "ดึงดูด" เส้น พลัง และทิศทางทั้งหมดของมัน นี่คือตัวอย่างบางส่วน.

มีความคล้ายคลึงกันระหว่างฉายา "เมืองเล็ก ๆ ที่เลวร้ายที่สุด" ("ทามาน") และสภาพทางศีลธรรมของ Pechorin ในตอนท้ายของเรื่องนี้: "แล้วเหตุใดโชคชะตาจึงโยนฉันเข้าสู่วงจรอันสงบสุขของผู้ลักลอบขนของที่ซื่อสัตย์? ฉันรบกวนความสงบของพวกเขาเหมือนก้อนหินที่ถูกโยนลงไปในน้ำพุน่าเกลียด และฉันก็เกือบจะจมลงเหมือนก้อนหิน!” .

นักวิจัย (B. Udodov, A.I. Zhuravleva) บันทึกการปรากฏตัวของแรงจูงใจที่มั่นคงและทั่วไปใน "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา": โชคชะตาป้อมปราการดวงดาว พวกเขาไม่เพียงแต่ให้บริการความสามัคคีของงาน (ปัญหา การเรียบเรียง) แต่ยังสร้างความสามัคคีนี้ในลักษณะพิเศษ ที่นี่เราสังเกตเห็นอีกครั้งในละคร "แนวโน้มที่จะ ... รวมสมาธิ" ของแต่ละเหตุการณ์และสถานะของตัวละคร ในขณะที่ในมหากาพย์พวกเขาสามารถอยู่เคียงข้างกันได้

ตัวอย่างเช่น ชิ้นส่วนสามชิ้นที่มีดาวตั้งแต่ต้นจนจบและตรงกลางของงานนั้นมีปฏิสัมพันธ์ที่ซับซ้อน

“ตรงกันข้ามกับคำทำนายของเพื่อนของฉัน” เจ้าหน้าที่ที่ผ่านไปในเบลากล่าว “อากาศแจ่มใสและสัญญากับเราไว้ เช้าที่เงียบสงบ; ดวงดาวที่ร่ายรำเป็นวงกลมพันกันเป็นลวดลายมหัศจรรย์บนท้องฟ้าอันห่างไกลและจางหายไปทีละดวงขณะที่แสงสีซีดของทิศตะวันออกแผ่กระจายไปทั่วห้องใต้ดินสีม่วงเข้ม ค่อยๆ ส่องสว่างเสียงสะท้อนที่สูงชันของภูเขาที่ปกคลุมไปด้วยหิมะบริสุทธิ์ ทุกอย่างเงียบสงบในสวรรค์และบนแผ่นดินโลก เช่นเดียวกับในหัวใจของคนๆ หนึ่งในขณะที่สวดมนต์ตอนเช้า” “คุณคิดว่า” Pechorin ไตร่ตรองก่อนการดวล (“เจ้าหญิงแมรี่”) “ว่าฉันจะเสนอหน้าผากให้คุณโดยไม่มีข้อโต้แย้ง... แต่เราจะจับสลาก!.. จากนั้น... จากนั้น ..ถ้าโชคของเขาชนะล่ะ? หากดาวของฉันนอกใจฉันในที่สุด?.. และไม่น่าแปลกใจเลยที่เธอรับใช้ความปรารถนาของฉันอย่างซื่อสัตย์มาเป็นเวลานาน ไม่มีความถาวรในสวรรค์มากกว่าในโลก” “ฉันกำลังกลับบ้าน” เราอ่านใน “Fatalist” “ผ่านตรอกซอกซอยที่ว่างเปล่าของหมู่บ้าน พระจันทร์เต็มดวงสีแดงราวกับแสงไฟเริ่มปรากฏขึ้นจากด้านหลังขอบฟ้าของบ้านเรือน ดวงดาวส่องแสงอย่างสงบบนห้องนิรภัยสีน้ำเงินเข้ม และฉันรู้สึกตลกเมื่อจำได้ว่าเคยมีคนฉลาดที่คิดว่าเทห์ฟากฟ้ามีส่วนร่วมในข้อพิพาทเล็กน้อยของเรา...

ทิวทัศน์แต่ละแห่งเหล่านี้ทำหน้าที่เฉพาะของตัวเอง ตัวอย่างเช่น เดือนที่ “เต็มแดงดุจเปลวไฟ” ในตอนสุดท้ายเป็นอุปมาถึงเหตุการณ์นองเลือดที่เพิ่งเกิดขึ้นในหมู่บ้าน แต่ก็ชัดเจนว่าพวกเขาทั้งหมดเชื่อมโยงกันและ "ทำงาน" ต่อไป ปัญหาทั่วไป– ความสัมพันธ์ของเจตจำนงเสรีและชะตากรรม (โชคชะตา) ในชีวิตและพฤติกรรมของมนุษย์ ดังนั้นในภูมิประเทศทั้งสามพร้อมกับท้องฟ้าและดวงดาวจึงมีบุคคลหนึ่ง

ลักษณะทั่วไปอีกประการหนึ่งของละครก็มีอยู่ใน “A Hero of Our Time” - “ความสมบูรณ์และความหลากหลายขององค์ประกอบที่ทำให้เกิดฉากแอ็กชัน” ใน นวนิยายของพุชกินแหล่งที่มาแสดงด้วยบุคลิกและการกระทำ ตัวละครกลาง. ใน Lermontov การกระทำไม่ได้ขับเคลื่อนโดย Pechorin เท่านั้น จุดเริ่มต้นของเรื่องราวของเบลาเริ่มต้นจากหญิงสาวคนนี้ในขณะที่ทักทายเจ้าหน้าที่รัสเซีย ในการพัฒนาและ ตอนจบที่น่าเศร้า Azamat, Kazbich แม้แต่ Maxim Maksimych ที่ใจดีที่สุดก็ยัง "ถูกตำหนิ" ในทามานกิจกรรมของสาวนักลักลอบขนของก็ไม่น้อยไปกว่ากิจกรรมของตัวละครหลัก พวกเขามีความรับผิดชอบเท่าเทียมกันในสิ่งที่เกิดขึ้นเนื่องจากนางเอกสร้างสถานการณ์ที่ไม่ละลายน้ำด้วยความพยายามที่จะทำให้แขกจมน้ำตาย ความคิด ("สมรู้ร่วมคิด") ของการต่อสู้โดยมีจุดประสงค์เพื่อสอนบทเรียน Pechorin ซึ่งทำให้เขากลายเป็นคนหัวเราะเป็นของกัปตันมังกร Grushnitsky อนุมัติ ใน "Fatalist" พลังของเหตุการณ์มาจาก Vulich และนักฆ่าคอซแซคขี้เมาและจาก Pechorin เท่านั้น โดยทั่วไปใน "หนังสือ" ของ Lermontov บุคคลเป็นครั้งคราวเพียงแค่ไม่มี เด็กชายตาบอด หญิงชราหูหนวก แม่ของอาชญากรคอซแซค ("ผู้เสียชีวิต") สามีของเวรา ตัวเธอเอง ฯลฯ มีความสำคัญที่นี่ เพราะการกระทำในงานนี้ใกล้เคียงกับ "การเคลื่อนไหวเดียวที่ครบถ้วน"

ความเป็นเอกลักษณ์ของแนวเพลง "A Hero of Our Time" อยู่ที่ความจริงที่ว่ามหากาพย์ในนั้นไม่เพียงแต่เป็นละครเท่านั้น แต่ยังก่อตัวขึ้นบนพื้นฐานดราม่าอีกด้วย

แนวคิดเรื่องโชคชะตาเป็นแนวคิดหลักในบรรดาลวดลายที่ตัดขวางงานของ Lermontov แนวคิดเรื่องโชคชะตาแทรกซึมไปทั่วทั้งระบบและความขัดแย้งของวีรบุรุษในยุคของเรา ไม่ใช่ตัวละครทุกตัวในงานที่ท้าทายโชคชะตาหลังจาก Pechorin และ Vulich (แม้แต่เบล่าที่ตอบสนองต่อความรักของชาวต่างชาติและบุคคลที่ไม่มีศาสนาก็ทำสิ่งนี้โดยไม่รู้ตัว) แต่นี่ไม่ได้ทำให้พวกเขามีพลังน้อยลงเลย Maxim Maksimych และ Kazbich ถูกกำหนดให้ต้องเร่ร่อนเร่ร่อนไร้บ้าน "ความเหงาด้วยกัน" รอ Vera ความตายก่อนวัยอันควรเกิดขึ้นกับ Bela พ่อของเธอ Azamat, Grushnitsky คนเหล่านี้จำนวนมากน่าเศร้า ยิ่งมีโอกาสมากที่ชะตากรรมนี้จะถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าสำหรับ Pechorin ที่ต่อต้านโชคชะตา

การแสดงละครใน "หนังสือ" ของ Lermontov รวบรวมและเปลี่ยนแปลงความสัมพันธ์ของมนุษย์เกือบทุกประเภท (มิตรภาพ มิตรภาพ ความรัก)

มีการตำหนิ Pechorin กี่ครั้งซึ่งในการตอบสนองต่อการเปิดแขนของ Maxim Maksimych ในเรื่องราวที่มีชื่อเดียวกัน "ค่อนข้างเย็นชาแม้ว่าจะยิ้มอย่างเป็นมิตร แต่ก็ยื่นมือไปหาเขา" แต่เราสังเกตเห็นผลลัพธ์เดียวกันของความสัมพันธ์ฉันมิตรในสถานการณ์อื่นที่ไม่มี Pechorin นี่คือฉากการอำลาของเจ้าหน้าที่ที่ผ่านไปและชาวคอเคเชียนผู้มากประสบการณ์ “ น่าเสียดายที่ Maxim Maksimych” ฉันบอกเขา “ น่าเสียดายที่ Maxim Maksimych ที่เราต้องจากไปก่อนถึงเส้นตาย (เปรียบเทียบในตอนที่กล่าวถึงข้างต้นกับ Pechorin: “ Maksim Maksimych เริ่มขอร้องให้เขาอยู่กับเขานาน อีกสองชั่วโมง” [อ้างแล้ว]) – ชายชราที่ไม่มีการศึกษาอย่างเราจะไล่ตามคุณได้ที่ไหน!.. คุณเป็นเยาวชนที่ไม่นับถือศาสนาและภาคภูมิใจ ขณะที่คุณยังอยู่ที่นี่ ภายใต้กระสุนปืน Circassian คุณกลับไปกลับมา... แล้วพบกัน คุณละอายใจมาก เพื่อยื่นมือให้พี่ชายของเรา (เปรียบเทียบ: “ใช่แล้ว ฉันไม่มีอะไรจะพูด Maxim Maksimych ที่รัก...อย่างไรก็ตาม ลาก่อน ฉันต้องไปแล้ว... ฉันรีบ... ขอบคุณที่ไม่ ลืม... - เขาเสริมแล้วจับมือเขา” [อ้างแล้ว]) แต่เพื่อนล่าสุดก็ “บอกลาค่อนข้างแห้ง” และ บทบาทหลักไม่ใช่ตัวแทนของเยาวชนที่ "ภาคภูมิใจ" แต่เล่นโดยบุคคลที่มีจิตใจอบอุ่น "ควรค่าแก่การเคารพ" แต่บางที Maxim Maksimych ผู้ใจดีก็ "กลายเป็นกัปตันทีมที่ดื้อรั้นและไม่พอใจ" เพียงเพราะตัวเขาเองรู้สึกขุ่นเคือง? แต่เราเห็นสิ่งที่คล้ายกันใน ฉากสุดท้าย“ทามานิ” ซึ่งยานโกะเลิกกับเด็กตาบอดซึ่งเป็นผู้ช่วยที่ซื่อสัตย์และขยันของเขา ผลลัพธ์ของตอนนี้ก็เหมือนเดิม: “ฟังนะคนตาบอด! - ยานโกะพูด - คุณดูแลสถานที่นั้น... รู้ไหม? – หลังจากเงียบไปสักพัก Yanko ก็พูดต่อ: “เธอจะไปกับฉัน; เธออยู่ที่นี่ไม่ได้ แล้วบอกหญิงชราว่า ถึงเวลาตาย เธอหายดีแล้ว เธอต้องรู้และให้เกียรติ เขาจะไม่เห็นเราอีก

ฉันต้องการคุณเพื่ออะไร? - คือคำตอบ"

สามสถานการณ์ถูกสร้างขึ้นอย่างสมบูรณ์แบบ ผู้คนที่หลากหลาย. ทุกสิ่งถูกกำหนดจากภายนอก ไม่ได้มีเหตุจูงใจจากความไม่ลงรอยกัน และนี่คือทุกที่ ในฉากดวล Pechorin และ Grushnitsky ซึ่งเป็น "เคยเป็นเพื่อนกัน" ไม่สามารถตกลงกันได้ พวกเขาไม่เข้าใจกัน ช่วงเวลาสุดท้ายและ Grushnitsky กับกัปตันมังกร Pechorin และ Doctor Werner ซึ่งครั้งหนึ่งเคยแยกจากกัน "ในฝูงชน" จะจากกันอย่างเย็นชาตลอดไป นั่นคือความสัมพันธ์ฉันมิตรระหว่าง Onegin และ Lensky ก่อนการดวลที่ร้ายแรงซึ่งคนแรกรักชายหนุ่ม "สุดใจ" และคนที่สองตอบเขาด้วยความเคารพอย่างจริงใจ?

ตามที่ Vera กล่าว Pechorin ไม่ได้ให้อะไรเธอเลย "ยกเว้นความทุกข์" สิ่งนี้ไม่ได้รบกวน แต่ตามความเห็นของฮีโร่มันมีส่วนทำให้ความรักของเธอแข็งแกร่งและมั่นคง เช่นเดียวกับความรู้สึกของเจ้าหญิงแมรีในอุบายที่ Pechorin ได้รับคำแนะนำจากความเชื่อมั่นแบบเดียวกัน ในทางตรงกันข้ามความทุ่มเทและความรักของ Grushnitsky กระตุ้นให้เกิดความระคายเคืองและความเกลียดชังของผู้เป็นที่รัก “ เหมือนพ่อ” Maxim Maksimych รักเบลา แต่เธอ“ ไม่เคยจำ” เขาเลยก่อนที่เธอจะเสียชีวิต (เปรียบเทียบสิ่งนี้กับปฏิกิริยาของเบลาต่อข่าวการตายของพ่อของเธอ:“ เธอร้องไห้สองวันแล้วลืม” -) ข้อสรุปสุดท้ายของ Vera ในจดหมายอำลาของเธอก็บ่งบอกได้เป็นอย่างดีเช่นกัน ผู้หญิงคนเดียวที่เข้าใจ Pechorin “อย่างสมบูรณ์แบบ พร้อมจุดอ่อนเล็กๆ น้อยๆ และความหลงใหลที่ไม่ดี” เวร่าถือว่าทัศนคติของฮีโร่ที่มีต่อเธอนั้นเป็น "บรรทัดฐาน" ความรักสมัยใหม่: “ฉันจะไม่ตำหนิคุณ - คุณปฏิบัติต่อฉันเหมือนที่คนอื่นจะทำ…” ในตอนนี้ ท่ามกลางความขัดแย้งของความรัก ผู้อ่านได้เรียนรู้ถึงลักษณะของยุคสมัย

ความคลุมเครือที่ขัดแย้งกันของ "คนสมัยใหม่" ใน Lermontov ปรากฏว่าเป็นลักษณะที่ขัดแย้งกันของจิตสำนึกและความคิดของเขา ข้อสรุปจากความคิดของพระเอกไม่ได้ผลเพียงเพราะว่า ถามคำถาม(“...การเลี้ยงดูของฉันทำให้ฉันเป็นแบบนี้ พระเจ้าสร้างฉันแบบนี้เหรอ...”; “ฉันเป็นคนโง่หรือตัวร้าย...”; “...ทำไมฉันถึงดื้อรั้นแสวงหาความรักของ เด็กสาว…”; “...ฉันอยู่ทำไม ฉันเกิดมาเพื่อจุดประสงค์อะไร” - หรือสรุปเป็นคำเดียวกันว่า "ฉันไม่รู้" หรือกลายเป็นคำถามใหม่ที่ตอบไม่ได้ .

ธรรมชาติที่ขัดแย้งกันของจิตสำนึกและการคิดใน "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" ไม่เพียง แต่เป็นสมบัติของ Pechorin เท่านั้น งานเริ่มต้นด้วยความขัดแย้ง “ฉันกำลังเดินทาง” ผู้บรรยายใน “Bel” กล่าว “บนทางแยกจากทิฟลิส กระเป๋าทั้งใบในรถเข็นของฉันประกอบด้วยกระเป๋าเดินทางขนาดเล็กหนึ่งใบ ซึ่งครึ่งหนึ่งเต็มไปด้วยบันทึกการเดินทางเกี่ยวกับจอร์เจีย ส่วนใหญ่ซึ่งโชคดีสำหรับคุณที่สูญหายไป” “ ฉันเพิ่งรู้ว่า Pechorin เสียชีวิต ข่าวนี้ทำให้มีความสุขมาก...” “ฉัน” Pechorin รายงาน “ก้าวไปข้างหน้าอย่างกล้าหาญมากขึ้นเสมอ เมื่อฉันไม่รู้ว่ามีอะไรรอฉันอยู่”

เราสังเกตเห็นความไม่สอดคล้องกันของวีรบุรุษในคำพูดของพวกเขารวมถึงบทพูดคนเดียว: คำสารภาพของ Pechorin, จดหมายของ Vera, คำแถลงของ Doctor Werner หรือ Grushnitsky “บทพูดเหล่านี้...” Udodov ตั้งข้อสังเกต “กลายเป็นการสนทนากับตัวเองอย่างไม่น่าเชื่อ...” เราจะสังเกตเห็นว่า "บทสนทนา" เหล่านี้มุ่งเป้าไปที่ข้อตกลงและการคัดค้าน เช่น เป็นข้อพิพาทเชิงเสวนาที่ไม่มีผู้ชนะ ตัวอย่างเช่นวลีภาษาฝรั่งเศสของ Grushnitsky ไม่เพียงส่งถึง Pechorin เท่านั้น แต่ยังรวมถึงเจ้าหญิงแมรีที่ผ่านไปด้วย: "ที่รัก ฉันเกลียดผู้คนเพื่อที่จะได้ไม่ดูถูกพวกเขา เพราะไม่เช่นนั้นชีวิตคงจะเป็นเรื่องตลกที่น่าขยะแขยงเกินไป" ดังที่คุณทราบ Pechorin ตอบ Grushnitsky ด้วยน้ำเสียงของเขา หลังจากนั้นเขาก็ "หันหลังและเดินจากเขาไป"

“องค์ประกอบของ “วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา” นักวิจัยกล่าว “ไม่เป็นเส้นตรง แต่มีศูนย์กลางร่วมกัน นิยายทุกภาคมีไม่มาก โดยแต่ละฝ่ายทั้งหมดเดียว เช่นเดียวกับวงกลมปิดที่มีแก่นแท้ของงานอย่างครบถ้วน แต่ไม่ใช่ในเชิงลึกทั้งหมด การซ้อนทับของวงกลมเหล่านี้ซ้อนทับกันไม่ได้ขยายขอบเขตของงานมากนักเท่าที่จะลึกลงไป” ตามข้อมูลของ Udodov "วงกลม" ที่ต่อเนื่องกันของ "ฮีโร่ในยุคของเรา" นั้นอยู่ภายใต้ภารกิจในการเปิดเผยภาพลักษณ์ของตัวละครหลักของงานอย่างลึกซึ้ง "โครงร่าง" ซึ่งเริ่มต้นใน "เบล" ใน "Maxim Maximovich" และคำนำของ "Pechorin's Journal" Pechorin "สร้างวงกลมที่สองของเขา: มาจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปยังคอเคซัสอีกครั้ง ... และต่อไปยังเปอร์เซียจากนั้นกลับไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งถูกขัดจังหวะด้วยความตาย ” “ใน “เจ้าหญิงแมรี” นักวิทยาศาสตร์สรุป “วงกลม” ทั้งหมดของ Pechorin ได้รับคำอธิบายเชิงลึก ออกเดินทางจาก Pyatigorsk ไปยัง Kislovodsk และจากที่นั่นอีกครั้งไปยังป้อมปราการจะปิดวงกลมสุดท้าย จุดสิ้นสุดได้ปิดลงพร้อมกับจุดเริ่มต้น จาก "The Fatalist" เรากลับไปสู่สิ่งที่ Maxim Maksimych บอกเราในใจราวกับว่าอ่าน "Bela" ด้วยสายตาที่แตกต่างออกไป โปรดทราบว่าบทสุดท้ายมีความสำคัญในการทำงาน เมื่อพิจารณาจากการตีความนี้ ถือว่าเป็นทางการ แต่เราได้สังเกตแล้วว่าไม่ใช่ Pechorin คนเดียวที่กำลังต่อสู้ดวลกับโชคชะตาใน "A Hero of Our Time" ที่นี่ Vulich เป็นคนแรกที่เริ่มเรื่องนี้คอซแซคขี้เมาเดินต่อไปตามทางของเขาเองจากนั้น "เอซอลเก่า" แม้แต่แม่ผู้โชคร้ายของนักฆ่าก็เข้าร่วมด้วย และแล้วเท่านั้น Pechorin

“ฉันทำบาปแล้ว พี่ชาย เยฟิมิช” กัปตันพูด “ไม่มีอะไรทำ ยอมจำนน!” . นี่คือตำแหน่งของ "กัปตันเก่า" ผู้เชื่อที่ไม่เห็นด้วยกับความท้าทายใด ๆ ต่อพระเจ้า

“ฉันไม่ยอมแพ้! - คอซแซคตะโกนอย่างน่ากลัวและใคร ๆ ก็ได้ยินเสียงคลิกของปืนที่ถูกง้าง” (เปรียบเทียบความคิดเห็นของกัปตันเกี่ยวกับนักฆ่า:“ ... เขาจะไม่ยอมแพ้ - ฉันรู้จักเขา” - นี่คือตำแหน่งของคอซแซค ท้าทายผู้คนและสวรรค์

และนี่คือ “วิธีแก้ปัญหา” ของหญิงชราซึ่งเป็นแม่ของฆาตกร “เธอนั่งอยู่บนท่อนไม้หนาๆ คุกเข่าลง และเอามือประคองศีรษะ…” เพื่อตอบรับข้อเสนอของกัปตัน “ให้ไปคุยกับลูก; บางทีเขาอาจจะฟังคุณ ... ” “ หญิงชรามองเขาอย่างตั้งใจแล้วส่ายหัว” นี่คือความตาย การยอมจำนนต่อโชคชะตาโดยสมบูรณ์

เราคิดว่า I. Vinogradov ถูกต้องอย่างแน่นอนเมื่อเขาพิจารณาในบทความของเขา” นวนิยายเชิงปรัชญาเรื่องราวของ Lermontov เรื่อง "Fatalist" ไม่ใช่แค่ตอนสุดท้าย แต่เป็น "ส่วน" สุดท้ายของ "A Hero of Our Time" ส่วนที่จะเรียกให้ตรงกว่าถ้าเทียบเป็นละครคือองก์สุดท้าย เพราะ “Fatalist” ไม่เพียงแต่กลับคืนสู่ “เบล่า” เท่านั้น แต่เหมือนในละคร “ซึมซับ” “สถานการณ์เบื้องต้น” ดังที่ร่างไว้ในภาคแรก เรื่องราวของ “หนังสือ” และลึกซึ้งยิ่งขึ้น เวลาถูกถ่ายทำเช่นเดียวกับในละคร ในอวกาศ และในอวกาศ ซึ่งทำให้ผู้เขียนไม่เพียงแต่ละเมิดเท่านั้น ลำดับเหตุการณ์แต่ยังเปลี่ยนจากปัจจัยที่ยิ่งใหญ่มาเป็นหนึ่งเดียวที่ทำงานเพื่อการสร้างสรรค์ทั้งหมด

1. แบบฟอร์มการทำงาน

ดังนั้น จุดเริ่มต้นอันยิ่งใหญ่ใน “A Hero of Our Time” จึงถูกนำมาสร้างเป็นละคร แต่จะอยู่ในรูปแบบใด? ในที่สุด “หนังสือ” จะกลายเป็นนวนิยาย สิ่งนี้เกิดขึ้นเนื่องจากกฎหมายที่บันทึกโดย M. Bakhtin ตามที่ "ในยุคแห่งการครอบงำของนวนิยาย" ตามประเภทอื่น ๆ ละครก็ได้รับการนวนิยายเช่นกัน

ใน "หนังสือ" ของ Lermontov มีการประชดตัวละครเหนือความหมายของการกระทำและแรงจูงใจของพวกเขา สิ่งสำคัญที่สุดคือแรงจูงใจของเกม

เราเห็นสิ่งนี้ใน “Princess Mary” และ “Fatalist” ต่อจากนี้ไปตัวละครในเรื่องอื่นไม่ใช่ผู้เล่น ในทางตรงกันข้ามภายใต้หน้ากากของ (ไม่ว่าจะเป็นนักปีนเขาที่สงบสุขหรือไม่ก็ตาม) Kazbich กระทำการซึ่งมีข้อสงสัยมากมายตามที่หัวหน้าเจ้าหน้าที่ระบุ ในความเห็นของเรา มีความหมายในความสอดคล้องของชื่อของ Kazbich, Vulich และ Pechorin เหล่านี้คือผู้เล่นและทุกที่ พวกเขาแสดงในชุดการแสดงนำ ชีวิตคู่ผู้ลักลอบขนของใน "ทามาน": หญิงชราหูหนวกในจินตนาการ ชายตาบอด ออนดีน เบลาเองก็ไม่ได้ขาดการเล่นเกม "เจ้าหญิงแมรี่". ทุกคนเล่นที่นี่เสมอ: จากปัญหาที่ตอบยาก Grushnitsky และนักแสดง Pechorin ไปจนถึง Doctor Werner กัปตันมังกร Princess Mary, Vera และสามีของเธอ แนวคิดของ "เกม" แทรกซึมอยู่ในเรื่องราว “ คุณชนะการเดิมพัน” (Grushnitsky); “ ฉันไม่ใช่ของเล่นของคุณ” (Pechorin); “ ... คุณจะไม่ประสบความสำเร็จในการหลอกลวงของคุณ”,“ ... กี่ครั้งแล้วที่ฉันเล่นบทบาทของขวานในมือแห่งโชคชะตา”; “ ... ฉันเล่นบทบาทที่น่าสงสารและน่าขยะแขยงที่สุดในสายตาของคุณ” (Pechorin) นี่ไม่ใช่รายการที่สมบูรณ์ของการกล่าวถึงคำนี้โดยตรงในตอนต่างๆ ของเรื่องเท่านั้น เช่นเดียวกับใน “Fatalist” เกมดังกล่าวปรากฏที่นี่ในฐานะหลักการพื้นฐานของชีวิตและวิถีทางของมัน รายละเอียดที่บ่งบอก: การพบกันครั้งหนึ่งของ Pechorin กับ Vera เกิดขึ้นโดยไม่สมัครใจ แต่ไม่ได้ตั้งใจ "อำนวยความสะดวก" โดย "นักมายากล Apfelbaum" ซึ่งการแสดงทำให้ Pechorin หลอกลวงผู้ประสงค์ร้ายที่เฝ้าดูเขา Lermontov แนะนำให้ผู้อ่าน (“Fatalist”) รู้จักกับร้อยโท Vulich โดยตั้งชื่อคุณลักษณะหลักของเขาทันที นั่นคือ “ความหลงใหลในเกม” และความหลงใหลนี้จะไม่เพียงแต่ไม่ถูกลืมเท่านั้น แต่ยังจะเป็นกุญแจสำคัญในการดำเนินการต่อไปด้วย

แต่นี่ยังไม่เพียงพอ ความจริงก็คือความทันสมัยแม้จะอยู่ในแก่นแท้ของความสนุกสนาน แต่ก็ไม่รวมถึงความเป็นไปได้ของคำจำกัดความประเภทที่ชัดเจนใน "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา"

เหตุการณ์ที่ประกอบเป็น “เจ้าหญิงแมรี่” เริ่มต้นอย่างไร? "ตลก" (จำไว้ว่า: "... เราจะกังวลเกี่ยวกับข้อไขเค้าความเรื่องของหนังตลกเรื่องนี้") หรือแม้แต่ "เรื่องประโลมโลกที่ไร้สาระ" ดังที่ Pechorin เชื่อ "เรื่องตลกที่น่าขยะแขยง" ดังที่ Grushnitsky ซึ่งแพ้คู่ต่อสู้ของเขาจะเรียกว่า มัน (ซึ่ง ณ เวลาของแถลงการณ์นี้ได้นำ "ท่าทางละคร") มาใช้

และพวกเขาก็พัฒนาเป็นเรื่องตลกเพราะนี่คือวิธีที่ "เพื่อน" ของ Grushnitsky ตั้งใจจะดวลกับ Pechorin พวกเขาจะจบลงอย่างไร? โศกนาฏกรรมเนื่องจากผลที่ตามมาคือ "ศพเปื้อนเลือด" ของผู้เล่นคนหนึ่งที่เข้าร่วมและวิญญาณที่แตกสลายของผู้เล่น (เจ้าหญิงแมรี่) (“พระเจ้า!” Pechorin อุทานเข้ามา วันสุดท้ายกับหญิงสาว - เธอเปลี่ยนไปอย่างไรตั้งแต่ฉันไม่ได้เจอเธอ ... ") ตุ๊กตุ่นทั้งหมดมาถึงทางตันหรือหากได้รับการแก้ไขก็จะบิดเบือนไปในทางที่ไม่นำชัยชนะหรือความพึงพอใจมาสู่ผู้เข้าร่วมคนใดคนหนึ่ง ในเรื่องสุดท้ายของ "A Hero of Our Time" มีความคิด: "... อยากล้อเล่นแบบไหน!"

ตลกโง่! - หยิบขึ้นมาอีกอันหนึ่ง” ในนวนิยายเรื่องนี้เป็นคำพ้องความหมาย ความเป็นจริงสมัยใหม่สังคมและยุคประวัติศาสตร์

บทสรุป

“ ฮีโร่ในยุคของเรา” เป็นนวนิยายเชิงสังคมจิตวิทยาและศีลธรรมและปรัชญาเรื่องแรกเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมในร้อยแก้วรัสเซีย บุคลิกภาพที่ไม่ธรรมดาในสภาพของรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 30 ของศตวรรษที่ 19 เนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่า "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" ถูกเขียนขึ้นเมื่อนวนิยายประเภทหนึ่งในวรรณคดีรัสเซียยังไม่ได้รับการจัดทำขึ้นอย่างสมบูรณ์ ม.ยู. Lermontov อาศัยประสบการณ์ของ A.S. พุชกินและประเพณีวรรณกรรมยุโรปตะวันตก

“ วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา” เป็นนวนิยายที่ประกอบด้วยเรื่องราวห้าเรื่องที่ตัวละครหลักคือ Pechorin รวมกัน ประเภทของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" - นวนิยายในรูปแบบของ "สายโซ่เรื่องราว" - จัดทำโดยวงจรของเรื่องราวทั่วไปในร้อยแก้วรัสเซียในยุค 30 ซึ่งมักนำมาประกอบกับนักเล่าเรื่องหรือนักเขียนพิเศษ (“ Belkin's Tales” โดย A.S. Pushkin, “Evenings on the Farm” ใกล้ Dikanka" โดย N.V. Gogol และคนอื่นๆ) ม.ยู. Lermontov อัปเดตประเภทนี้โดยย้ายไปที่คำอธิบาย ชีวิตภายในบุคคลและรวมเรื่องราวทั้งหมดเข้ากับบุคลิกของพระเอก เรื่องราวต่างๆ กลายเป็นนวนิยายเชิงสังคมและจิตวิทยา Lermontov ผสมผสานแนวเพลงที่เป็นลักษณะเฉพาะของทศวรรษ 1930 เข้าด้วยกัน เช่น ภาพร่างการเดินทาง เรื่องราวทางสังคม และเรื่องสั้น วีรบุรุษแห่งยุคสมัยของเราเป็นก้าวไปไกลกว่ารูปแบบเล็กๆ เหล่านี้โดยการรวมเข้าเป็นประเภทของนวนิยาย

“ ฮีโร่ในยุคของเรา” อันเป็นผลมาจากกระบวนการประเภทที่ซับซ้อนซึ่งส่งผลให้ "หนังสือ" เป็นนวนิยายที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวเหมือนกับ "Onegin" ของพุชกิน “ หนังสือ” ของ Lermontov เป็นผลมาจากงานทั้งหมดของนักเขียน มหากาพย์ โคลงสั้น ๆ และดราม่าผสมผสานกันอย่างเป็นธรรมชาติและ "ไหล" เข้าหากัน สิ่งนี้ทำให้ผลงานคงอยู่ตลอดไป บังคับให้ผู้อ่านรุ่นใหม่แต่ละคนไม่เพียงแต่ต้องหารือในรูปแบบใหม่ แต่ยังหวังว่าจะค้นพบสิ่งใหม่ ๆ และ โลกศิลปะงานและในตัวเอง

วรรณกรรม

1. บัคติน เอ็ม.เอ็ม. มหากาพย์และนวนิยาย // คำถามวรรณกรรมและสุนทรียภาพ – ม., 1975. หน้า 450.
2. เบลินสกี้ วี.จี. พื้น. ของสะสม อ้าง: ใน 13 เล่ม - ม., 2496 - 2502 ต. IV.
3. บอตกิน วี.พี. วิจารณ์วรรณกรรม. วารสารศาสตร์. จดหมาย – ม., 2527. หน้า 244.
4. Zhuravleva A.I. ร้อยแก้วบทกวีของ Lermontov // วรรณกรรมรัสเซีย, 1974
5. โคโรวิน วี.ไอ. เส้นทางสร้างสรรค์ของ M.Yu. เลอร์มอนตอฟ. – ม., 1973.
6. เคอร์กินยาน M.S. ละคร // ทฤษฎีวรรณกรรม. ประเภทและประเภท – ม., 2507. หน้า 245.
7. Lermontov M.Y. เต็ม ของสะสม อ้างอิง: ใน 4 ฉบับ ต. 4. – ม.: L., 1948.
8. Rozanov V. จุดจบและจุดเริ่มต้น // Russian Eros หรือปรัชญาแห่งความรักในรัสเซีย – ม., 1991. หน้า 116.
9. อูโดดอฟ บี.ที. โรมัน ม.ยู. Lermontov "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา" – ม., 1989.
10. เชวีเรฟ เอส.พี. ฮีโร่แห่งยุคของเรา ปฏิบัติการ เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ. สองส่วน // ภาษารัสเซีย คำวิจารณ์ที่ XVIII– ศตวรรษที่ XIX – ม., 2521. หน้า 149.
11. ไอเคนบอม บี.เอ็ม. บทความเกี่ยวกับเลอร์มอนตอฟ – ม.; ล., 1961. หน้า 251.

1. ลักษณะการเรียบเรียงนวนิยาย
2. คุณสมบัติของประเภทต่างๆ
3. วัตถุประสงค์ของการรวมแนวเพลง

องค์ประกอบของนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" โดย M. Yu. Lermontov ค่อนข้างซับซ้อน: เหตุการณ์ต่างๆ ไม่ได้ถูกนำเสนอตามลำดับเวลา แต่ในขณะที่ผู้เขียนเรียนรู้สิ่งใหม่เกี่ยวกับชีวิตของฮีโร่ของเขา แหล่งที่มาของข้อมูลนี้แตกต่างกัน: นี่คือเรื่องราวของ Maxim Maksimych และการสังเกตส่วนตัวของผู้เขียนและสุดท้ายคือบันทึกของ Pechorin ฉากในการเล่าเรื่องก็แตกต่างกันเช่นกัน: Maxim Maksimych พูดถึง Pechorin กับเพื่อนแบบสุ่มของเขา การสังเกตของผู้เขียนถือเป็นความประทับใจในการเดินทาง รายการไดอารี่หนังสือของ Pechorin เดิมทีไม่ได้ตั้งใจให้บุคคลภายนอกอ่าน ผู้บรรยายที่หลากหลายและวิธีการบรรยายเหตุการณ์ในชีวิตของฮีโร่ทำให้เกิดความต้องการใช้องค์ประกอบของประเภทร้อยแก้วต่างๆ

นวนิยายทั้งห้าบทแต่ละบทเป็นงานที่ค่อนข้างสมบูรณ์ - เป็นเรื่องราว ในบทแรกของ "เบลา" เราจะค้นพบคุณสมบัติของร้อยแก้วหลายประเภทในคราวเดียว ส่วนหนึ่งของการบรรยายซึ่งบอกในนามของผู้เขียนนั้นมีลักษณะเฉพาะเป็นส่วนใหญ่จากลักษณะของเรียงความการเดินทาง ภาพร่างทิวทัศน์คำอธิบายคร่าวๆ เกี่ยวกับประเพณีของชาวคอเคซัสซึ่งตัวแทนของผู้เขียนและ Maxim Maksimych พบกันระหว่างทางความคุ้นเคยของเพื่อนร่วมเดินทางสองคน - ทั้งหมดนี้เป็นสัญญาณที่ชัดเจนของภาพร่างการเดินทาง ผู้เขียนบรรยายภูมิทัศน์โดยรอบในเชิงกวีซึ่งเขามีโอกาสชื่นชมมาเป็นเวลานานโดยพิจารณาจากความก้าวหน้าที่ต่ำ: “ ทุกด้านมีภูเขาที่ไม่สามารถเข้าถึงได้หินสีแดงห้อยด้วยไม้เลื้อยสีเขียวและสวมมงกุฎด้วยกอเครื่องบิน ต้นไม้ หน้าผาสีเหลือง มีลำห้วยเป็นแนว มีหิมะสูงเป็นขอบสีทอง ด้านล่างของอารักวา โอบกอดแม่น้ำนิรนามอีกสายหนึ่ง พุ่งออกมาจากหุบเขาสีดำอันเต็มไปด้วยความมืดมิด ทอดยาวเหมือนด้ายเงิน เป็นประกายเหมือนงู ตาชั่ง”

ภูมิทัศน์ที่แสนโรแมนติกเริ่มต้นขึ้น ภาพที่สมจริงที่อยู่อาศัยยากจน: “... กระท่อมกว้างซึ่งมีหลังคาอยู่บนเสาซูตสองเสานั้นเต็มไปด้วยผู้คน ตรงกลางมีแสงแตกกระจายบนพื้นและควันที่ถูกลมพัดมาจากรูบนหลังคาแผ่กระจายไปรอบ ๆ ม่านหนาจนฉันไม่สามารถมองไปรอบ ๆ ได้เป็นเวลานาน หญิงชราสองคน เด็กหลายคน และชาวจอร์เจียร่างผอมอีกหนึ่งคน นุ่งผ้าขี้ริ้ว นั่งอยู่ข้างกองไฟ”

ดังนั้นเรียงความการเดินทางจึงประกอบด้วยคุณลักษณะของการอธิบายศีลธรรมแบบใหม่ แต่ในหนังสือท่องเที่ยวมีเรื่องราวของ Maxim Maksimych ซึ่งมีจุดเด่นของเรื่องราวพักแรม เรื่องราวนี้ไม่ได้เล่าอย่างราบรื่นและต่อเนื่องเนื่องจาก Maxim Maksimych และคู่สนทนาของเขากำลังเดินทางเรื่องราวจึงถูกขัดจังหวะชั่วคราวแล้วจึงดำเนินต่อ: "... ตอนนี้คุณจะเล่าเรื่องของคุณเกี่ยวกับเบลาให้ฉันฟังเสร็จแล้ว; ฉันแน่ใจว่ามันไม่ได้จบเพียงแค่นั้น” ในขณะเดียวกันเรื่องราวของ Maxim Maksimych ก็มีลักษณะของเรื่องสั้นคอเคเชียน - นอกจากนี้ยังมีคำอธิบายเกี่ยวกับศีลธรรมอีกด้วย ประชากรในท้องถิ่นและเรื่องราวความรักและการกล่าวถึงสงครามระหว่างรัสเซียกับชาวเชเชน

ลักษณะของนวนิยายเรื่องนี้—คำอธิบายเกี่ยวกับศีลธรรม—แสดงลักษณะของทั้งเรื่อง “เบลา” และนวนิยายเรื่อง “ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา” ทั้งเล่มโดยรวม มันเป็นเรื่องของและเกี่ยวกับศีลธรรมของชาวคอเคซัส แต่ส่วนใหญ่เกี่ยวกับศีลธรรมของสังคมโลกซึ่ง Pechorin เป็นตัวแทน

ในบทถัดไปเรื่อง "Maksim Maksimych" คุณสมบัติของหลายประเภทจะถูกเปิดเผยอีกครั้ง การบรรยายได้รับการบอกเล่าในนามของผู้เขียน ซึ่งความประทับใจในการเดินทางจึงเป็นพื้นฐานของภาพร่างการเดินทาง ในการกำหนดลักษณะที่ผู้เขียนให้กับ Pechorin ลักษณะของคำอธิบายทางศีลธรรมปรากฏขึ้นอย่างชัดเจน: Lermontov ไม่เพียง แต่อธิบายรูปลักษณ์ของฮีโร่และการพบปะของเขากับ Maxim Maksimych เท่านั้น แต่ยังแนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับข้อสรุปของเขาเองเกี่ยวกับบางประการ ลักษณะส่วนบุคคลฮีโร่และยังแสดงให้เขาเห็นอย่างชัดเจนในกระบวนการสื่อสารกับบุคคลอื่น

ในบท “ทามาน” บรรยายในนามของเพโชริน เป็นที่น่าสังเกตว่าเช่นเดียวกับในสองเรื่องแรกความประทับใจในการเดินทางมีบทบาทที่เห็นได้ชัดเจนมาก อย่างไรก็ตาม "ทามาน" ก็มีสัญญาณของประเภทอื่นเช่นกัน - นวนิยายผจญภัยหรือเรื่องราวโรแมนติกเกี่ยวกับโจร โดยบังเอิญพระเอกถูกบังคับให้อยู่ในอพาร์ตเมนต์ที่เขาเผชิญอยู่ตลอดเวลา พฤติกรรมแปลก ๆเจ้าของ บทสนทนาลึกลับระหว่างชายตาบอดกับลูกสาวของเจ้าของที่ Pechorin ได้ยินที่ชายทะเล การแสดงตลกที่ไม่ธรรมดา และความน่าดึงดูดภายนอกของหญิงสาวที่ชวนเจ้าหน้าที่ไปงานปาร์ตี้ เดินกลางคืนบนเรือ - ทั้งหมดนี้สร้างบรรยากาศแห่งการผจญภัยและทำให้คุณติดตามการพัฒนาของโครงเรื่องอย่างใกล้ชิด ความจริงที่ว่าคู่รักของลูกสาวเจ้าของกลายเป็นคนลักลอบขนของเถื่อนยังช่วยเพิ่มรสชาติการผจญภัยของเรื่องราวอีกด้วย เรื่องราวชีวิตของโจรมักถูกใช้โดยนักเขียนแนวโรแมนติก

เรื่องราวของบท "เจ้าหญิงแมรี" ซึ่งเล่าเรื่องจากมุมมองของฮีโร่ของนวนิยายเรื่องนี้ด้วย ผสมผสานคุณสมบัติของไดอารี่ เรื่องราวทางสังคม นวนิยายผจญภัย และคำอธิบายเกี่ยวกับศีลธรรม ลักษณะส่วนตัวและสารภาพของเรื่องราวนี้แสดงออกมาในความคิดมากมายของฮีโร่โดยวิเคราะห์แรงจูงใจ การกระทำของตัวเอง. รูปแบบการบรรยายแบบไดอารี่ทำให้สามารถถ่ายทอดไม่เพียงแต่ลำดับเหตุการณ์ตามลำดับเหตุการณ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงลำดับความคิดและประสบการณ์ต่อเนื่องของพระเอกด้วย:“ ฉันกำลังอ่านซ้ำ หน้าสุดท้าย: ตลก! ฉันคิดที่จะตาย มันเป็นไปไม่ได้ ฉันยังไม่หมดถ้วยแห่งความทุกข์ และตอนนี้ ฉันรู้สึกว่า ฉันยังมีชีวิตอีกนาน”

เนื่องจากเหมาะสมกับนวนิยายแนวผจญภัย ในเรื่อง "Princess Mary" จึงเกิดความขัดแย้งเรื่องความรักที่แปลกประหลาดขึ้น ซึ่งอย่างไรก็ตาม ไม่มีที่ใดที่มอบความรักเช่นนี้ได้มากนัก Grushnitsky พยายามดึงดูดความสนใจของ Mary แต่เธอก็เบื่อหน่ายอย่างรวดเร็วและโกรธ Pechorin ผู้ซึ่งเอาชนะความรักของหญิงสาวได้อย่างง่ายดาย ระหว่างทางสายความรักอันยาวนานระหว่าง Pechorin และ Vera ก็พัฒนาขึ้น จุดสำคัญของเรื่องคือการดวลระหว่าง Pechorin และ Grushnitsky: การผจญภัยบิดเบี้ยวในลักษณะที่ภายนอกดูเหมือนว่าสาเหตุของการดวลคือแมรี่ แต่ไม่ใช่เธอและไม่ใช่ Vera แต่เป็นศัตรูที่ซ่อนอยู่ของเหล่าฮีโร่ ซึ่งในที่สุดก็พบทางออก แม้ว่า Pechorin และ Grushnitsky จะรักษาภาพลวงตาของมิตรภาพมาระยะหนึ่งแล้ว แต่แรงจูงใจของความเป็นปรปักษ์นี้ก็หลุดลอยไปเมื่อเอ่ยถึง Grushnitsky ครั้งแรก ดังนั้นผู้เขียนจึงมุ่งเน้นไปที่ความขัดแย้งในขณะที่มันมีอยู่ในรูปแบบของโอกาสที่ไม่แน่นอนเท่านั้น

เช่นเดียวกับทุกบทของนวนิยายเรื่องนี้ “Princess Mary” มีจุดเริ่มต้นที่สื่อถึงศีลธรรมอย่างลึกซึ้ง ไม่เพียงแต่ตัวละครของ Pechorin เท่านั้น แต่ยังรวมถึงตัวละครของตัวละครอื่น ๆ ด้วยที่อธิบายได้อย่างน่าเชื่อถือทางจิตวิทยา นอกจากนี้ Pechorin ยังให้คำอธิบายที่ชัดเจน เช่น เมื่อพูดถึงศีลธรรมของผู้หญิง เขาแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับมุมมองของตัวแทนของสังคมโลก: “ Grushnitsky ติดตามเจ้าหญิงไปทุกที่เหมือนเงา บทสนทนาไม่มีที่สิ้นสุด เมื่อไหร่จะเบื่อเขา.. แม่ไม่สนใจ เพราะเขาไม่ใช่เจ้าบ่าว นี่คือตรรกะของคุณแม่!”

ในที่สุด เรื่องราวของบทสุดท้าย "Fatalist" ได้รวมเอาคุณสมบัติของหลายประเภทเข้าด้วยกันอีกครั้ง: การผจญภัย คำอธิบายทางศีลธรรม เรื่องราวในค่ายพักแรม และบางทีอาจเป็นคำอุปมาเชิงปรัชญา เพราะคำถามเกี่ยวกับชะตากรรมยังคงเปิดอยู่ แม้ว่าดูเหมือนว่าจะมีหลักฐานทั้งหมดสำหรับ การดำรงอยู่ของมัน

แต่เหตุใด Lermontov จึงใช้องค์ประกอบของประเภทร้อยแก้วต่าง ๆ ในนวนิยายของเขา? นี่อาจเป็นเพราะความคลุมเครือและความซับซ้อนของตัวละครของฮีโร่: ราวกับอยู่ในภาพโมเสคในจิตวิญญาณของเขาเขารวมเป็นหนึ่งเดียวกัน รูปแบบแฟนซีความมืดและแสงสว่าง ความรอบคอบและการผจญภัย ความเบื่อหน่ายและความกระหายในกิจกรรม ความเห็นแก่ตัวในระดับสูงสุด และความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะได้รับความรัก... การใช้องค์ประกอบของประเภทต่างๆ ในนวนิยายช่วยให้เราบรรลุถึงภาพโมเสคที่สะท้อนถึง ลักษณะของวิญญาณของฮีโร่