(อาจมีความคลาดเคลื่อน-โปรดตรวจสอบข้อมูลอ้างอิง)
Belyaev A. และ Mikhailov A.
D—12138 1. เบโลรุสสกายา เพลงพื้นบ้าน"นกกระทา". ดำเนินการแล้ว A. Belyaeva
2. ท่วงทำนองโวลก้า ดำเนินการแล้ว อ. มิคาอิโลวา
Belyaev V. M. และ Rudenko I. M. (voronezh รัสเซียเป่า คณะนักร้องประสานเสียงพื้นบ้าน)
14179 โวโรเนจทุกข์ทรมาน
Borovikov I. และ Trubitsyn A.
0036535-6 1. เพลงเต้นรำไซบีเรียน
38071-2 เลขที่ไอ
D—10725-6 หมายเลข 1
S-61755 หมายเลข 1
Budyonny S. M. (หีบเพลงของระบบเยอรมัน) และ Zaitsev G. A. (หีบเพลงพร้อมคอร์ดสำเร็จรูป)
E—1 1. คนเร่ขายของ
2. ลาย
E—5 3. Budyonnovskaya polka (ออร์แกนเดี่ยวของ S. M. Budyonny)
E-6 4. Krakowiak (ฮาร์โมนิก้าเดี่ยวโดย S. M. Budyonny)
E—7 5. คาบาดินกา
13364-5 6. Saratov ทุกข์หมายเลข 1
13366 № 5
16887-8 7. เพลงพื้นบ้านรัสเซีย “ ทำไมฉันถึงจำคุณได้ที่รัก”
8. ดอนคอซแซค
16889-90 9. กราโกเวียก.
10. รอสตอฟทนทุกข์
21600 11. โวลก้าดอนทุกข์
21601 12. การเต้นรำแบบรัสเซีย
21602 13. รอสตอฟ ลาย D—00030427 หมายเลข 8, 11
D—033901 หมายเลข 7, 8, 9, 10, ฉัน, 12, 13
14. Hopak ยูเครน
ตีพิมพ์เป็นฉบับเล็กเพื่อเป็นของขวัญให้กับ S. M. Budyonny ในวันครบรอบวันเกิดปีที่ 90 ของเขา
Gusakov V. และ Vorobiev I.
35693-4 1. Yu. Shchekotov และ A. Shalaev. นักร้องโวลก้า
2. วี. มิทคิน ทหารม้าในการประมวลผล เอ็น. ริโซล
Dyudya I. (หีบเพลง) Lenyo Y. (หีบเพลง, ไวโอลิน) ร่วมกับ P. Sobko (แทมบูรีน)
SZO—08199-200 1. สามร้อยดนตรี (หีบเพลง ไวโอลิน แทมบูรีน)
2. ท่วงทำนองเต้นรำ (หีบเพลง ไวโอลิน แทมบูรีน)
3. การเต้นรำแบบหนุ่ม (หีบเพลง, หีบเพลงปุ่ม, แทมบูรีน)
4. Veslin) kolomiyki (บายัน, หีบเพลงปุ่ม, แทมบูรีน)
Kazakov I.K. และ Kazakov Yu.I.
9364-65 ทำนองเพลงพื้นบ้านภาคเหนือ
1.พระอาทิตย์กำลังขึ้น
2. ที่ร้าน Katyusha
3. จากภูเขาสู่ภูเขา
4. ในสวน Viburnum
5. คุณคุดริยัช
6.ไม่อยู่ในเสาของเรา
7. ดินปืน
Koval G. A. และ Koval D. A. (พี่น้อง) (หีบเพลงคู่ของ Kuban Cossacks Song and Dance Ensemble)
9492-3 เมดเลย์เพลงบานบาน ดำเนินการแล้ว ก. โควัลยา
คุดริน วี. และ กูริน บี.
0044047 V. Chirkov ควอดริล "อย่าลืมฉัน"
Kuznetsov V. I. และ Tikhonov I. S.
23243-4, D—07572 1. ค้นหา Saratov ดำเนินการแล้ว V. Kuznetsov และ I. Tikhonov
23251-2 2. เพลงพื้นบ้านรัสเซีย “ ฉันปลูกโรงเรียนอนุบาลเอง”
3. เพลงพื้นบ้านรัสเซีย “ฉันจะออกไปริมแม่น้ำไหม”
27469 4. เพลงพื้นบ้านรัสเซีย "และฉันอยู่ในทุ่งหญ้า"
34265 5. ลาย “คูบันก้า”
34285 6. ลายประเทศ
34313 7. ป. ไชคอฟสกี้ การเต้นรำของรัสเซีย op. 40, หมายเลข 10
0035615-6 8. V. Kornev. การเต้นรำโวลก้าสแควร์
9. ไอ. ดูนาเยฟสกี้ ควบม้าจากภาพยนตร์เรื่อง “My Love”
ND—3420-1 ฉบับที่ 4
D—005942 หมายเลข 6
D-006991-2 หมายเลข 1, 4, 5, 7, 8, 9
10. ท่าเต้นกะลาสี"เป้า"
D—10725-6 หมายเลข 7
D—00013403-4 หมายเลข 1, 5, 7, 9
D—00029701-2 หมายเลข 6, 2, 4, 8
11. ลาย “มิลล์”
Kuznetsov E.D. และ Tikhonov B.E.
17873 Trepak รัสเซีย ดำเนินการแล้ว อี. คุซเนตโซวา
Kukarin V. (หีบเพลง), Maksimov M. (ออร์แกน) (คู่ของคณะนักร้องประสานเสียงพื้นบ้าน Ural)
30826-7 1. ว. กุรินทร์. แฟนตาซี "เพลงอูราล"
2. วี.กุรินทร์. ลายประเทศ
D—0008775-6 หมายเลข 2
Kurbatov A. และ Martynov A. (สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียตปกครองตนเอง Mari)
39665-6 1. การเต้นรำพื้นบ้าน “Yoshkar-Ola velyse kushtymo sem”
ท่วงทำนองพื้นบ้านมารี:
D—031131-2 2. ไปร่วมงานกัน. โอบราเอส. อ. คูร์บาโตวา
3. แฟนตาซีในเพลง “The Heart Is Burning” Arr. อ. คูร์บาโตวา
4. บทช่วยสอน “ทำนองเพลงสำหรับนกไนติงเกลดินเหนียว” ดำเนินการแล้ว อ. คูร์บาโตวา
5. แฟนตาซีในธีมสองเพลง ดำเนินการแล้ว อ. มาร์ติโนวา
6. แฟนตาซีในรูปแบบของฮาร์โมนิก้าสิบสองเบส ดำเนินการแล้ว อ. คูร์บาโตวา
7. เค. สมีร์นอฟ เพลงวอลทซ์
8. รำจากละคร “ดาไม” ดำเนินการแล้ว อ. มาร์ติโนวา
9. เต้นรำมารี ดำเนินการแล้ว อ. อิสคานดาโรวา
10. ปี่สก็อต ทำนองเพลงมารีโบราณ เรียบเรียงโดย A. Kurbatov
เลเบเดฟ วี. และ ทรูบิทซิน เอ.
0036535-6 V. Chirkov การเต้นรำจัตุรัสไซบีเรีย "ลืมฉันไม่ได้"
Markin V.P. และ Popov B.P.
S22—11314 V. มาร์กิน. การเล่นในธีมโวลก้า
Martynov A. และ Agafonov Yu. (สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียตปกครองตนเอง Mari)
30342 1. การเต้นรำพื้นบ้าน “ Plyasovaya แห่งเขต Zvenigovsky” เรียบเรียงโดย A. Martynov
30343 2. เพลงพื้นบ้าน “สับสับ สับ”
30382 3. K- ไกสต์ ธีมแฟนตาซีบนมารี
Martynov A. และ Lokshin N. (สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียตปกครองตนเอง Mari)
0039503-4 ทำนองเพลงพื้นบ้าน “อิกติก-กอกตีก คูเรต”
Martynov A. และ Rylov V. (สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียตปกครองตนเอง Mari)
D—11039-40 การเต้นรำพื้นบ้าน “Yoshkar-Ola นำ kushtymo sem”
Myrzina T. G. (หีบเพลงปุ่มเลือก) และ Gatsenko A. V. (เพศพร้อมคอร์ดสำเร็จรูป)
С30—08631-2 1. ดี. รอสซินี. การแสดงโอเปร่าเรื่อง “The Barber of Sevan”
2. อ. ดโวรัก การเต้นรำสลาฟในภาษา E minor
3. อ. ดโวรัก การเต้นรำสลาฟใน G minor
4. ไม่ทราบผู้เขียน ตอนจบของซิมโฟนี "คอซแซค"
5. อี. ยูทเซวิช. ห้องสวีทสไตล์โบราณ โหมโรงและ Gigue
6. ดี. โชสตาโควิช คอนเสิร์ต
7. วี. โมตอฟ การเต้นรำแบบเตอร์ก "อุซุนดารา"
8. วี. อีวานอฟ แฟนตาซีเกี่ยวกับเพลงพื้นบ้านของยูเครน
SZO—20247-8 9. ก. รอสซินี. การแสดงละครโอเปร่าเรื่อง The Thieving Magpie
10. เค. ไมอาสคอฟ เต้นรำ
11. อ. ตั๊กตะคิชวิลี. ตลกขบขัน
12. แอล. วิลชิค. สนัฟวอลซ์
13. แอล. บอลล์แมน. โกธิค สวีท
14. เค. ไมอาสคอฟ ซีซาร์
15. อ. โกลูเบียตนิคอฟ การถอดความในธีมของเพลงของ G. Ponomarenko
Nikitin V. และ Polyakov V.
24390,003384-3 จ. นิทรรศการ. การเต้นรำแบบรัสเซีย
Orlov A.D. และ Vasiliev D.N. (SOFIL ออร์แกนคู่)
692 1. ดับเบิลยู. โมสาร์ท ตุรกีเดือนมีนาคม
2, ส. โปรโคเฟียฟ. กาวอตต์
เปตรอฟ วี. และโซโรคิน วี.
S20—13971 ต. เปโตรวา Zagryadskie ทนทุกข์ทรมาน
ปูดอฟ ยู. และปูดอฟ เอ.
38969-70 1. ควอดริล
2. ลาย
Pyatinsky A. และ Maksimov V.
26254-5 1. ท่วงทำนองโวลก้า
2. เพลงพื้นบ้านรัสเซีย “มี Viburnum บนภูเขา”
Semyonov A. S. และ Maryin I. M. (ผู้เล่นหีบเพลง CDKA เป่า)
2164 1. เพลงพื้นบ้านรัสเซีย “Nochenka”
2. เพลงพื้นบ้านรัสเซีย “ระหว่างต้นเบิร์ชสีขาวสองต้น”
2165 3. การหว่านเมล็ดพืช
4. การเต้นรำเก็บเกี่ยว
เซเมนอฟ เอ.ซี. ปาฟลอฟ เอส.ไอ.
4442—3 1. ข้างนอกฝนตก. ดำเนินการแล้ว อ. เซเมโนวา
2. ระหว่างต้นเบิร์ชสองต้น
5530—1 3. ลาย “มิลล์”. ดำเนินการแล้ว อ. เซเมโนวา
4. คนเร่ขายของ
Sultanov A. และ Saifullin F. (Bash ASSR)
0036793-4 1.ลาย
2. การเต้นรำรวมฟาร์มเยาวชน
Chupakhin G. และ Kulizhnikov A.
30023 ก. ชูภาคิน. สุดารัชกา
Shalaev A. A. และ Krylov I. A.
16867-8 1. เพลงพื้นบ้านรัสเซีย "Polosonka" ดำเนินการแล้ว อ. ชาเลวา
2. ทรีปัค. ดำเนินการแล้ว อ. ชาเลวา
17249-50 3. โฮพัค.
4. การเต้นรำแบบยูเครน
18113-4 5. เพลงพื้นบ้านรัสเซีย “โอ้ และความวิบัติคือไวเบอร์นัม”
6. เพลงพื้นบ้านรัสเซีย "โอ้ใช่แล้ว Kalinushka"
7. เพลงพื้นบ้านรัสเซีย “สาน ออกไปเที่ยว กะหล่ำปลี”
22224-5 8. วี. คอร์นีย์. การเต้นรำโวลก้าสแควร์
9. เลดี้. ดำเนินการแล้ว อ. ชาเลวา
22380-1 10. การเต้นรำแบบมอลโดวา. ดำเนินการแล้ว อ. ชาเลวา
11. อ. ชาเลฟ. ลาย
25613-4 12.รำรอบ. ดำเนินการแล้ว อ. ชาเลวา
13. เพลงวอลทซ์เก่า
26466 14. V. Shchekotav และ A. Shalaev แฟนตาซีในธีมของนักร้องโวลก้า
32590-1 15. ป. ไชคอฟสกี. ฉากจากองก์ที่ 2 ของบัลเล่ต์
“ Swan Lake” 16. V. Belov เพลงวอลทซ์
33093 17. การเต้นรำพื้นบ้านของโรมาเนีย "March Round Dance" ดำเนินการแล้ว อ. ชาเลวา
33802-3 № 8, 14
34937-8 18. เพลงวอลทซ์โบราณ “Tosca” หมายเลข 15
37379-80 19. อ. ชาเลฟ. ภาพละครเพลงเรื่อง "คุณเห็นฉันเป็นทหาร" ในเพลงของ B. Mokrousov และ V. Solovyov-Sedoy
20.
38605-6 21. เจ. บิเซต. ทาบทามให้กับโอเปร่า "คาร์เมน" แปลแล้ว V. Gorokhova
22. ดับเบิลยู. โมสาร์ท เดือนมีนาคมของตุรกี (Rondo จาก Sonata หมายเลข 11) แปลแล้ว อ. ชาเลวา
0038613-4 23. เอฟ. ชูเบิร์ต. บาร์คาโรล. แปลแล้ว อ. ชาเลวา
24. เอฟ. ชูเบิร์ต. ช่วงเวลาทางดนตรีใน F minor, Op. 94, ฉบับที่ 3. แปลแล้ว. อ. ชาเลวา
43350 25. เต้นรำ. ดำเนินการแล้ว อ. ชาเลวา
44377-8 26. เพลงพื้นบ้านรัสเซีย “คุณไม่สามารถได้ยินเสียงเมือง” ดำเนินการแล้ว อ. โนวิโควา
27. อ. ชาเลฟ. ละครเพลงเรื่อง “ฟุตบอล”
44387-8 28. อ. ชาเลฟ. เพลงวอลทซ์ "ใบไม้ร่วง"
29. อ. ชาเลฟ. การเต้นรำแบบโคลงสั้น ๆ ของทหาร
46843-4 30. อ. ชาเลฟ. แฟนตาซีในเพลงพื้นบ้านรัสเซีย
"โอ้คุณฤดูหนาวฤดูหนาว"
31. อ. ชาเลฟ. ภาพละครเพลง “ที่สนามกีฬา”
ND-2015 Ш 9
ND-3088-9 เลขที่ 12, 14
D—003944 หมายเลข 9
D—005942.No. 18
D—006993-4 32. A. Khachaturyan. การเต้นรำของ Aegina จากบัลเล่ต์ "Spartacus" เรียบเรียงโดย A. Surkov
№ 6, 7, 12, 13, 16
D—0009225-6 33: อ. ชาเลฟ ลาย "ชั่วโมงแห่งความสุข"
№ 10, 16. 17
D-0009718 นี 23, 24
D—0009861-2 ช 21. 22, 23, 24
D—00010263-4 เลขที่ 19, 25, 30, 32
D—10369-70 หมายเลข 9
34. เพลงพื้นบ้านรัสเซีย "ลงแม่น้ำโวลก้า"
35. เพลงพื้นบ้านรัสเซีย "ฉันจะออกไปที่แม่น้ำ"
36. เพลงของคนเลี้ยงแกะ
37. คามารินสกายา
38. นักร้องประสานเสียงและรูปปั้นครึ่งตัวของ Saratov
D—10725-6 ม. 9
D-10727-8 หมายเลข 14
D—00015023-4 Ш 8, 9, 14, 15
D—00016263-4 หมายเลข 26, 27, 28, 29
D—017662 หมายเลข 14
D-29057 หมายเลข 29
39. เพลงพื้นบ้านรัสเซีย “บนภูเขามีไวเบอร์นัม”
GD-000817 หมายเลข 9
S-01748 หมายเลข 27
S20—06141-2 40. M. Mussorgsky รุ่งอรุณบนแม่น้ำมอสโก (บทนำของโอเปร่า "Khovanshchina") 41. F. โชแปง เพลงวอลทซ์หมายเลข 7 เรียบเรียง อ. ชาเลวา
42. ป. ไชคอฟสกี การเต้นรำของหงส์น้อยจากบัลเล่ต์ “Swan Lake”
43. แอล. ชาตซ์. Medley of Waltzes โดย เจ. สเตราส์
44. อ. ชาเลฟ. ภาพละครเพลง “On the Zavalinka” หมายเลข 14, 15, 19, 25, 26, 30, 33, 39
S20—10553-4 หมายเลข 30
M20—43847-8 หมายเลข 6, 7, 8, 9, 10, 14, 18, 30, 39
45. รัสเซีย เพลงพื้นบ้าน“ทำไมคุณถึงตะกละตะกลามมองไปที่ถนน” และ “ที่ประตู, ประตู” ดำเนินการแล้ว อ. ชาเลวา
46. เต้นรำ "ตรีปัก" เรียบเรียงโดย A. Shalaev
47. V. Kornev, A. Shalaev. มาซูร์กา
Shashin B.I. และ Gridin V.F. ร่วมกับ B. Feoktistov (balalaika)
SM—01859-60 เพลงพื้นบ้านรัสเซีย:
1. ฉันจะออกไปที่แม่น้ำหรือไม่?
2. ผู้คนตำหนิฉัน
3. ฉันไม่ได้เดินไปตามถนน ฉันจะไม่ไป
4.ไม่ว่าจะในสวนหรือในสวนผัก
5. โอ้เบิร์ช
7. การเต้นรำแบบรัสเซีย “Trepak”
เมื่อ 35 ปีที่แล้ว เมื่อวันที่ 26 ตุลาคม พ.ศ.2516 จอมพลในตำนานถึง 3 ครั้ง ฮีโร่ก็เสียชีวิต สหภาพโซเวียตเซมยอน มิคาอิโลวิช บูดิออนนืย
ม้าตัวสุดท้ายและเป็นที่รักที่สุดของทหารม้าหลักของดินแดนโซเวียตถูกเรียกว่าโซฟิสต์ บนม้าตัวนี้ จอมพล Budyonny เข้าร่วมขบวนพาเหรดเจ็ดขบวนที่จัตุรัสแดง นักปรัชญาได้กลิ่นเจ้าของที่อยู่ห่างออกไปหนึ่งไมล์: เมื่อเซมยอนมิคาอิโลวิชออกจากบ้านในหมู่บ้าน Bakovka ใกล้มอสโก ม้าก็ส่งเสียงร้องด้วยความไม่อดทนและวิ่งไปที่รั้วคอกม้า ครั้งสุดท้าย Budyonny ขึ้นหลังม้าเมื่ออายุ 84 ปี ยิ่งไปกว่านั้นในเครื่องแบบเขาไม่เคยนั่งบนหลังม้าในชุดพลเรือนเลย
หนึ่งปีก่อนที่เขาจะเสียชีวิต Semyon Mikhailovich วัย 89 ปีตัดสินใจมอบฟาร์มสตั๊ดตัวโปรดตัวเก่าของเขา เขาเข้าหาโซฟิสต์ กดหน้าของเขาแล้วลูบเขา: "เอาละผู้เฒ่า ลาก่อน! ไม่มีใครรู้ว่าใครจะอายุยืนกว่าใคร เพราะคุณและฉันต่างก็เป็นชายชรา" ที่ฟาร์มสตั๊ดแห่งที่ 2 Novopodmoskovny มีตำนานว่าเมื่อ Budyonny เสียชีวิต Sophist ยืนอยู่ในแผงขายของและร้องไห้
ม้ามีอายุยืนยาวกว่าเจ้าของถึงเจ็ดปี วันหนึ่ง หัวหน้าฟาร์มพ่อพันธุ์ได้โทรหานีน่า ภรรยาม่ายและลูกสาวของจอมพล Maria Vasilievna: “มาบอกลาโซฟิสต์เถอะ เขาแย่จริงๆ” ผู้หญิงจำได้ว่าขาของมันไม่สามารถพยุงได้อีกต่อไป และสัตว์ก็ถูกห้อยลงมาจากเพดานด้วยท้องของมัน จากนั้นโซฟิสก็มีน้ำตาไหลเช่นกัน
ข้อเท็จจริงสิบประการจากชีวิตของจอมพล Budyonny
พี่ชายของ Budyonny ตั้งรกรากอยู่ในอเมริกา
1. Semyon Mikhailovich Budyonny เกิดเมื่อวันที่ 25 เมษายน พ.ศ. 2426 ในครอบครัวของคนงานในฟาร์มชาวนาในฟาร์ม Kozyurin บน Don เขาเป็นลูกคนที่สองในครอบครัวที่มีลูก 11 คน พี่ชายของจอมพลในอนาคตแห่งสหภาพโซเวียตซึ่งเป็นคนงานในฟาร์มได้ย้ายไปต่างประเทศกับเจ้าของในปี พ.ศ. 2445 และตั้งรกรากในอเมริกาในที่สุด ตั้งแต่อายุแปดขวบ Syoma ช่วยพ่อของเขาและทำงานเป็นคนงานให้กับพ่อค้าผู้มั่งคั่ง เขาเป็นผู้ช่วยช่างตีเหล็กและทำงานเป็นค้อนค้อน และในเวลาว่างเขาได้เรียนรู้ธุรกิจคอซแซคในยุคแรกเริ่มเช่นการแข่งม้าและการตัดเถาวัลย์และประสบความสำเร็จอย่างมากในเรื่องนี้ ในปี 1900 มีการแข่งม้าในหมู่บ้านเพื่อเฉลิมฉลองการมาถึงของรัฐมนตรีว่าการกระทรวงกลาโหม แขกผู้มีเกียรติรู้สึกประหลาดใจมากที่ผู้ขับขี่ที่สิ้นหวังที่สุดไม่ใช่คอซแซคเลยและมอบเงินรูเบิลให้กับเซมยอนวัย 17 ปี
เมื่ออายุ 20 ปี Budyonny แต่งงานกับ Nadezhda หญิงชาวคอซแซคจากหมู่บ้านใกล้เคียง และหกเดือนต่อมาเขาถูกเรียกตัวให้รับราชการในกองทัพซาร์และเกณฑ์ทหารม้า
2. ครั้งหนึ่งในระหว่างการเรียนขี่ม้า นายทหารชั้นประทวนได้ดึงความสนใจไปที่การฝึกอบรมที่ดีของผู้รับสมัคร Budyonny ด้วยความอยากจะเล่นกลกับทหาร เขาจึงสั่งให้ขี่ม้าชื่อแองเจิลและสาธิตการควบม้า แต่ม้าตัวนี้เอาแต่ใจมากและเหวี่ยงคนขี่ม้ามากกว่าหนึ่งคน อย่างไรก็ตาม ทหารยังคงนั่งบนอานม้าอย่างมีศักดิ์ศรี ไม่ว่าม้าจะวิ่งไปรอบๆ บริเวณมากแค่ไหน ก็ไม่สามารถสลัดคนขี่ออกไปได้ จากนั้นนางฟ้าก็รีบตรงไปที่รั้วหนาม Budyonny กระตุ้นม้าของเขาอย่างสงบดึงสายบังเหียนอย่างแหลมคมแล้วม้าก็กระโดดข้ามรั้วเหมือนนก ผู้ชมต่างตกตะลึง ไม่มีมังกรสักตัวเดียวที่กล้าทำอะไรแบบนี้! ตั้งแต่นั้นมา เซมยอนก็ได้รับฉายาว่าอีเกิล หลังจากนั้นผู้เฒ่าก็เริ่มเคารพเขาและการรับใช้ของเขาก็ง่ายขึ้น
พวกมังกรได้เรียนรู้เกี่ยวกับการปฏิวัติรัสเซียครั้งแรกในปี พ.ศ. 2448 จากใบปลิวที่ปลูกในค่ายทหาร แน่นอนว่ามีการพูดคุยถึงข่าวนี้ Budyonny ไม่ได้มีส่วนร่วมในการสนทนาดังกล่าว แต่เพียงฟังเท่านั้น สำหรับคำถามของผู้บัญชาการกองทหาร: “คุณรับใช้ใคร และคุณคิดอย่างไรเกี่ยวกับการปฏิวัติ” - รายงาน:“ ฉันรับใช้ซาร์ - พ่อและปิตุภูมิ ฉันได้ยินเรื่องการปฏิวัติ คุณอาจไม่เคยได้ยินใครๆ ก็พูดถึงเธอ แต่ฉันไม่ได้คิดถึงมัน งานของฉันคือการบริการ เพื่อเป็นเกียรติแก่คุณ”
และเขาไม่ได้โกง สำหรับความกล้าหาญและความกล้าหาญที่แสดงในการต่อสู้ในสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง Semyon Budyonny ได้รับรางวัลไม้กางเขนของนักบุญจอร์จสี่เหรียญและเหรียญรางวัลสี่เหรียญ และได้ขึ้นสู่ตำแหน่งนายทหารชั้นสัญญาบัตรอาวุโส ซึ่งหาได้ยากสำหรับชนชั้นกรรมกรในฟาร์ม
3. หลังจากนั้น การปฏิวัติเดือนตุลาคมในปี 1917 การถอนกำลังเริ่มขึ้นทั่วทั้งกองทัพ และร่วมกับทหารคนอื่น ๆ ทหารม้าผู้กล้าหาญ Budyonny กลับมาหาพ่อแม่ของเขาซึ่งอาศัยอยู่ในหมู่บ้าน Platovskaya ตอนแรก สงครามกลางเมืองเซมยอนและเดนิสน้องชายของเขาออกจากหมู่บ้านและเข้าร่วมในการสู้รบที่ด้านข้างของพวกบอลเชวิค ในช่วงหลายปีของสงครามกลางเมือง Denis Budyonny มีหนวดแบบเดียวกับพี่ชายของเขา เซมยอนไม่ถูกใจสิ่งนี้โดยเด็ดขาด แล้ววันหนึ่ง เขาชวนน้องชายไปที่กระท่อม เขาประดิษฐ์และตัดปลายหนวดออก และพูดว่า "บัดนี่ควรอยู่คนเดียว"
สองปีต่อมาในปี 1919 Semyon Budyonny ได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้บัญชาการของกองทัพทหารม้าที่ 1 ที่สร้างขึ้นใหม่และได้รับการยอมรับให้อยู่ในอันดับ RCP (b) คำแนะนำสำหรับงานปาร์ตี้มอบให้เขาเป็นการส่วนตัวโดยผู้บังคับการตำรวจแห่งรัฐโจเซฟ สตาลิน และคลิเมนท์ โวโรชีลอฟ หนึ่งในผู้จัดงานและผู้นำของกองทัพแดง
4. วลีอันโด่งดังของ Budyonny: “สำหรับฉัน มันไม่สำคัญว่าส่วนหน้าไหน งานของฉันคือตัด!” ต่อหน้าต่อตาสตาลินและโวโรชิลอฟซึ่งมาที่แนวหน้าเพื่อดูว่าชาวบูเดโนวิตต่อสู้กันอย่างไรพวกคอสแซคขาวก็เริ่มผลักดันทหารกองทัพแดงถอยกลับไป สถานการณ์วิกฤติ จากนั้นผู้บัญชาการทหารบก Budyonny ก็ดึงดาบของเขาออกมาและรีบเข้าสู่การต่อสู้โดยลากกองทหารม้าสำรองพิเศษติดตัวไปด้วย แม้ว่าจำนวนมันจะน้อย แต่ก็เป็นผู้พิทักษ์ที่ชนะหรือตาย และสถานการณ์ก็เปลี่ยนไปทันที: พวกคอสแซคสีขาวถูกบังคับให้ปกป้องตัวเอง การต่อสู้กลายเป็นการสังหารหมู่อย่างแท้จริงซึ่งชาวรัสเซียแทงกันและเหยียบย่ำม้า หลังจากการสู้รบเมื่อตรวจสอบสนามรบสตาลินกล่าวว่า:“ เซมยอนมิคาอิโลวิชนี่มันน่ากลัวมาก! เป็นไปไม่ได้จริงหรือที่ปราศจากการเสียสละเช่นนั้น?
คำถามยังคงไม่ได้รับคำตอบ เมื่อถึงเวลานั้น Budyonny ใช้เวลาครึ่งชีวิตในการต่อสู้และไม่เคยซ่อนตัวอยู่หลังลูกน้องของเขา ผู้บัญชาการทหารรู้ดีว่าความคิดเกี่ยวกับการทำบุญระหว่างการต่อสู้กับศัตรูอาจทำให้เสียศีรษะได้
5. แต่ทหารม้าไม่ได้อยู่โดยการสู้รบเพียงลำพัง ในวัยหนุ่มของเขา Semyon Budyonny ไม่เพียงแต่เคารพกระบี่คอซแซคเท่านั้น แต่ยังรวมถึงดนตรีด้วย - เขาเล่นออร์แกนร้องเพลงและเต้นได้ดี ผู้บัญชาการทหารบกรู้ดีว่าด้วยเพลง ทหารจะอดทนต่อความยากลำบากได้ง่ายขึ้น
ในระหว่างการเยือนมอสโกครั้งหนึ่ง Semyon Mikhailovich ได้พบกับ Fyodor Chaliapin ชลีปินแนะนำให้สร้างวงดนตรีกองทัพแดงในกองทหารม้า โดยมีคณะนักร้องประสานเสียง วงออเคสตรา และนักเต้น เพื่อส่งเสริมศิลปะคลาสสิกและศิลปะพื้นบ้าน Budyonny ชอบแนวคิดนี้ และงานก็เริ่มขึ้นตามคำแนะนำของเขา ทิศทางวัฒนธรรม. เรายังเข้ารับการฝึกอบรมการอ่านออกเขียนได้ ทหารกองทัพแดงที่ไม่รู้หนังสือสามารถเรียนรู้ได้ในขณะที่พวกเขากำลังเคลื่อนไหว: จดหมายติดอยู่ที่ด้านหลังของผู้ขับขี่ที่อยู่ข้างหน้า และผู้ขับขี่ที่อยู่ด้านหลังก็จดจำได้ มันเป็นตั้งแต่กองทหารม้าที่ 1 ที่นักเขียน Nikolai Ostrovsky และ Vsevolod Vishnevsky ออกมา
6. ในปี 1935 เรื่องส่วนตัว ยศทหาร. ในบรรดาผู้บัญชาการโซเวียตที่ใหญ่ที่สุดห้าอันดับแรก ตำแหน่งใหม่ของจอมพลแห่งสหภาพโซเวียตตกเป็นของเซมยอน มิคาอิโลวิช บูเดียนนี
และในปีที่น่าเศร้าของปี 1937 ในตอนกลางคืนพวกเขามาหา Budyonny ด้วยช่องทางสีดำ จอมพลเข้าพบแขกที่ติดอาวุธพร้อมชักดาบและตะโกนว่า “ใครเป็นคนแรก!” รีบไปหาพวกเขา เจ้าหน้าที่พิเศษจึงรีบล่าถอย เมื่อช่วงเช้า ลาฟเรนตี เบเรีย รายงาน เลขาธิการคณะกรรมการกลางของ CPSU ถึงโจเซฟ สตาลินเกี่ยวกับความจำเป็นในการจับกุม Budyonny อธิบายด้วยสีสันสดใสว่าเกิดอะไรขึ้นในเวลากลางคืน สหายสตาลินตอบว่า: "ทำได้ดีมากเซมยอนนั่นคือสิ่งที่พวกเขาต้องการ!" จอมพลในตำนานไม่ถูกรบกวนอีกต่อไป
7. Budyonny แต่งงานสามครั้ง ภรรยาคนแรกของ Budyonny เสียชีวิตในปี 2467 ตามข้อมูล รุ่นอย่างเป็นทางการอันเป็นผลมาจากอุบัติเหตุ มีข่าวลือว่า Budyonny ยิงภรรยาของเขาด้วยความหึงหวงเพราะเธอเสียชีวิตจากบาดแผลกระสุนปืน สิ่งนี้เกิดขึ้นในบ้านของผู้บัญชาการทหารบกในมอสโกบนถนน Granovsky
ในการสัมภาษณ์ครั้งหนึ่งของเธอ Nina Budennaya ลูกสาวพูดถึงโศกนาฏกรรมครั้งนี้:“ พ่อเพิ่งตกลงกับ Granovsky เมื่อไม่นานมานี้ แม่และน้องสาวของเขาอาศัยอยู่กับเขา แต่เย็นวันนั้นพวกเขาอยู่ที่โรงละคร และพ่อกำลังเดินกลับบ้านจากการประชุม และเขาเห็นว่ามีบริษัทบางแห่งอัดแน่นอยู่ในความมืด “ฉันอยู่นี่” เขาบอกฉันเกี่ยวกับเรื่องนี้ “และฉันก็ถอดวอลเตอร์ออกจากคันโยกนิรภัย ฉันกลับมาบ้านและวางไว้บนตู้ลิ้นชักซึ่งฉันมักจะวางไว้เสมอ จากนั้นเขาก็นั่งลงและเริ่มถอดรองเท้าบู๊ต” (พวกเขาสวมรองเท้าบู๊ทที่ทาแป้งฝุ่น และถอดพวกเขาออกเป็นงานค่อนข้างยาก)
ภรรยาจึงเดินไปที่ตู้ลิ้นชักหยิบปืนไปวางไว้ที่ขมับ เธอพูดว่า: "ดูสิเสมา!" - และเหนี่ยวไกปืน และนั่นคือทั้งหมด
พ่อบอกว่าในชีวิตพลเรือนเธออยู่กับเขาในกองทหารม้าเธอรับผิดชอบหน่วยแพทย์ เธอมีปืนพกด้วย พ่อบอกว่าดูเหมือนเธอจะรู้วิธีจัดการกับเขา แต่ถึงอย่างนั้นเมื่อเราเดินทางไปที่ไหนสักแห่งบนรถไฟและมีกระสุนนัดหนึ่งบินจากวิหารของเขาไปหนึ่งเซนติเมตร เธอบิดปืนพกในมือแล้วเหนี่ยวไก
พ่อห้ามไม่ให้เราชี้ปืนพกของเด็กไปที่บุคคล: “จะเกิดอะไรขึ้นถ้าอาวุธจริงตกอยู่ในมือของเรา”
8. Semyon Budyonny พบกับ Olga Stefanovna ภรรยาคนที่สองของเขาที่โรงพยาบาล แต่งงานแล้วเธอก็เข้าเรือนกระจก และสามีของเธอช่วยเธอในการศึกษา: ทหารม้าในตำนานเล่นหีบเพลงปุ่ม หีบเพลง และออร์แกนเยอรมัน และนี่เป็นเครื่องดนตรีที่ซับซ้อนมาก ในช่วงทศวรรษที่ห้าสิบมีการขายแผ่นเสียง "Duet of Accordion Players" ซึ่ง Semyon Budyonny และเพื่อนนักดนตรีของเขาจาก Rostov เล่น
ผู้ตรวจการทหารม้าของกองทัพแดง Semyon Budyonny โชคไม่ดีอีกครั้งกับอีกครึ่งหนึ่งของเขา: เขาเดินไปรอบ ๆ เขตทหารนานกว่าหกเดือนต่อปีและภรรยาของเขายังคงอยู่คนเดียวในมอสโกวและเธอมีความสัมพันธ์กับเทเนอร์ของโรงละครบอลชอย . Semyon Mikhailovich รู้เรื่องนี้: มีผู้แจ้งข่าวมากมายที่ Bolshoi และภรรยาของเขาไปงานเลี้ยงรับรองที่สถานทูตโดยไม่มีเขา ใช้ชีวิตทางสังคม และถูกเผาเพราะเหตุนี้ เธอถูกกล่าวหาว่ามีความสัมพันธ์กับชาวต่างชาติ
เพื่อช่วยภรรยาของเขา Budyonny ไปที่สตาลิน แต่ผู้นำกลับพูดว่า: “ภรรยาของคุณมันเลว!” “และนี่ไม่ใช่เรื่องการเมือง แต่เป็นเรื่องของครอบครัว” ผู้ร้องโต้กลับ
Olga Stefanovna ใช้เวลา 19 ปีในเรือนจำและเนรเทศตั้งแต่ปี 1937 ถึง 1953 ชาวบ้านปฏิบัติต่อเธออย่างไม่ดีเพราะพวกเขาเชื่อว่าผู้หญิงคนนั้นถูกจับเพราะเธอตั้งใจจะวางยาพิษ Budyonny หลังจากสตาลินเสียชีวิต สามีได้พาภรรยาที่ถูกอดกลั้นของเขาออกจากไซบีเรีย หาห้องพักให้เธอในมอสโก และสนับสนุนทางการเงินแก่เธอ Budyonny ไม่มีลูกในการแต่งงานครั้งแรกหรือครั้งที่สองของเขา
9. Budyonny ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับ Maria Vasilyevna ภรรยาคนที่สามของเขาโดยแม่ของภรรยาคนที่สองของเขาซึ่งเป็นป้าของ Masha เอง มาเรียมามอสโคว์เพื่อเรียนเป็นทันตแพทย์และเช่ามุมหนึ่งในอพาร์ตเมนต์ส่วนกลาง แต่เธอมาเยี่ยมลูกพี่ลูกน้องที่แต่งงานแล้วของเธอ Olya บนถนน Granovsky หญิงสาวพยายามที่จะไม่ยุ่งเกี่ยวกับเซมยอนมิคาอิโลวิชเพราะเธอรู้สึกเขินอายกับญาติที่มีชื่อเสียงของเธอ จากนั้นระหว่างที่ Olga ถูกเนรเทศ ป้าของเธอแนะนำให้เธอรู้จักกับเจ้าของอพาร์ทเมนท์วัย 53 ปี ในตอนแรก Masha พูดกับ Budyonny ด้วยชื่อและนามสกุลของเขา วันหนึ่งเขาโกรธและพูดว่า:“ ฉันเป็นสามีของคุณและเซมยอนมิคาอิโลวิชกำลังนั่งอยู่บนหลังม้า”
Maria Vasilievna ให้กำเนิดลูกสามคนกับสามีของเธอ และเมื่อมีคนถาม Budyonny วัย 60 ปีว่าการเลี้ยงดูทารกในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเป็นเรื่องยากหรือไม่ เขาตอบว่า: “ฉันรอพวกเขามานานเกินไปแล้ว ฉันพักผ่อนกับพวกเขา”
ความนิยมของจอมพลนั้นมีมหาศาล ทันทีที่เขาปรากฏตัวในที่สาธารณะ ผู้คนก็รุมล้อมเขาทันที แม้ในช่วงวันหยุดของ Budyonnys ใน Kislovodsk เซมยอนมิคาอิโลวิชก็ไม่ได้รับอนุญาตให้เข้าถึงพวกเขาหยุดเขาและร้องขอ ดังที่นีน่า ลูกสาวของจอมพลเล่า พวกเขาต้องใช้กลอุบายด้วยซ้ำ: เพื่อที่จะเดินเล่นอย่างเงียบ ๆ เด็ก ๆ ตื่นนอนตอนสี่โมงเช้าและตอนห้าโมงครึ่งพวกเขาก็ไปเดินเล่นบนภูเขาแล้ว . เรากลับไปทานอาหารเช้าเมื่อนักท่องเที่ยวเพิ่งตื่น
10. ในปี 1963 Nikita Khrushchev ไล่จอมพลผู้มีเกียรติออก ก่อนหน้านี้ Budyonny ทำงานเป็นรัฐมนตรีช่วยว่าการ เกษตรกรรมในการเลี้ยงม้าซึ่งเกี่ยวข้องโดยตรงกับกองทัพ เพื่อบรรเทาความรุนแรงของเขาครุสชอฟจึงจัดสรรที่ดินให้กับผู้เกษียณอายุที่เดชาของรัฐใน Bakovka และอนุญาตให้เขาสร้างบ้านที่นั่น ตอนนั้นไม่ได้รับการต้อนรับ เซมยอนมิคาอิโลวิชมีความคิดที่จะรื้อคอกไม้และสร้างเดชาของตัวเองขึ้นมาแทนที่ การก่อสร้างใช้ไปกับค่าลิขสิทธิ์จากหนังสือสองเล่มที่เขียนโดย Budyonny
การเกิดขึ้นและการจำหน่ายในรัสเซียของตัวอย่างแรกของฮาร์โมนิกซึ่งเป็นต้นแบบของหีบเพลงแบบปุ่มที่ทันสมัยนั้นมีอายุย้อนกลับไปตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ผ่านมา ตั้งแต่แรกเกิด ฮาร์โมนิก้าก็กลายเป็นทรัพย์สิน คนทั่วไป. เนื่องจากความถูกและความสามารถในการเข้าถึงส่วนที่ยากจนที่สุดของสังคม ฮาร์โมนิก้าจึงเข้าสู่ชีวิตทางวัฒนธรรมในชีวิตประจำวันของเมืองและหมู่บ้านโดยตรง มีเสียงร้องดั้งเดิมที่สดใส มีความสามารถด้านเทคนิคและไดนามิกที่ยอดเยี่ยม พกพาสะดวกและเรียนรู้ได้ง่าย ไม่มีโอกาสได้ร่วมโลก วัฒนธรรมดนตรีมวลชนผู้ทำงานตลอดประวัติศาสตร์ได้สร้างขึ้นเอง คุณค่าทางวัฒนธรรมที่ซึ่งสถานที่สำคัญถูกครอบครองโดยคติชน - บทเพลงและการเต้นรำ ฮาร์โมนิกาทำให้ชีวิตที่ยากลำบากของคนงานและชาวนาของซาร์รัสเซียสดใสขึ้น โดยทำหน้าที่เป็นเครื่องมือในการพักผ่อนหย่อนใจและความบันเทิง และใครๆ ก็พูดได้อย่างปลอดภัยว่าเป็นหนึ่งในเครื่องดนตรีที่ชื่นชอบและจำเป็นของผู้คน
ตัวแทนของชนชั้นปกครองไม่ยอมรับฮาร์โมนิกาโดยเรียกเครื่องดนตรีนี้ว่า "พื้นบ้าน" อย่างดูถูก ในการผลิต ผู้ผลิตมองเห็นเพียงหนทางแห่งผลกำไร โดยจัดการผลิตสายพันธุ์ดึกดำบรรพ์ราคาถูกจำนวนมากซึ่งสร้างรายได้ การไม่เอาใจใส่ของชนชั้นปกครองต่อเครื่องดนตรีประเภทใหม่นำไปสู่ความจริงที่ว่าจนกระทั่งการปฏิวัติในปี พ.ศ. 2460 การพัฒนาศิลปะหีบเพลงอย่างมืออาชีพนั้นช้ามาก ในเวลานั้น การเล่นฮาร์โมนิก้าถูกจำกัดอยู่เพียงการเล่นดนตรีในชีวิตประจำวันเป็นหลัก เนื่องจากความสามารถเล็กๆ น้อยๆ ของฮาร์โมนิก้าแบบไดโทนิกชุดแรกทำให้การแสดงแม้แต่ดนตรีพื้นบ้านเป็นเรื่องยาก และต้องขอบคุณกิจกรรมของผู้ชื่นชอบนักเก็ตแต่ละคนเท่านั้น คุณค่าทางศิลปะของเครื่องดนตรีชนิดใหม่จึงได้รับการยืนยันและพัฒนา นักดนตรีออร์แกนที่มีพรสวรรค์เช่น Pyotr Nevsky, Orlansky-Titarenko, Batishchev และคนอื่น ๆ ซึ่งมีทักษะการแสดงที่ยอดเยี่ยมได้ขึ้นเวทีคอนเสิร์ต ของพวกเขา ความปรารถนาอย่างต่อเนื่องการขยายตัวของละครนำไปสู่การสร้างระบบฮาร์โมนิกสีเป็นครั้งแรก และจากนั้นคือหีบเพลงแบบปุ่ม และลำดับความสำคัญในเรื่องนี้ก็เป็นของรัสเซีย
ก่อนการปฏิวัติ ชีวิตทางวัฒนธรรมบนดอนล้าหลังการพัฒนาเศรษฐกิจไปมาก และหากเจ้าหน้าที่ทำอะไรบางอย่างในด้านการศึกษาล่ะก็ ชีวิตดนตรีเป็นกลุ่มปัญญาชนกลุ่มเล็กๆ มากมาย วงออเคสตราสมัครเล่นที่ปลูกในบ้านหลายวง คณะนักร้องประสานเสียงในโบสถ์สองหรือสามคนที่จัดระเบียบอย่างดี และนักดนตรีที่มาเยี่ยมเยียน Operetta เจริญรุ่งเรืองเป็นหลักซึ่งดึงดูดชนชั้นกลางรุ่นเยาว์ของ Don และแม้กระทั่งการเปิดตัวใน Rostov-on-Don, Novocherkassk และ Taganrog ในช่วงปลายศตวรรษที่ผ่านมาของสมาคมดนตรีและชั้นเรียนดนตรีในเวลาต่อมา กิจกรรมของนักดนตรีเช่น A. M. Listopadova, Gaetana และ Valeria Molla, V. A. Suka, M. F. . Ginzburg, Yu. P. Popov, F. A. Stadzhi, E. G. Krusser และคนอื่น ๆ มีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อย ค่าใช้จ่ายด้านการศึกษาในโรงเรียนดนตรีและโรงเรียนเทคนิคที่เปิดเมื่อต้นศตวรรษนั้นมีราคาแพงมาก ซึ่งรวมถึงความเป็นไปได้ในการฝึกอบรมพนักงานและลูก ๆ ของพวกเขาที่นั่น ดังนั้น คนธรรมดาจำนวนมากจึงเป็นเครื่องดนตรีพื้นบ้าน ซึ่งส่วนใหญ่เป็นการออกแบบหีบเพลงแบบดั้งเดิม ซึ่งพวกเขาสามารถเล่นทำนองเรียบง่ายและเล่นเพลงและการเต้นรำได้ เครื่องมือที่ดีมันแพงมาก2และมีเศรษฐีเป็นเจ้าของ
หลังการปฏิวัติ ทัศนคติต่อฮาร์โมนิกาเปลี่ยนไปอย่างสิ้นเชิง ในช่วงทศวรรษที่ 20 อุตสาหกรรมของรัฐเริ่มก่อตั้งขึ้น เครื่องดนตรีสำนักพิมพ์เพลงเริ่มทำงาน กิจกรรมคอนเสิร์ตเข้มข้น งานของสถาบันการศึกษาด้านดนตรี และ สถาบันการศึกษามีการจัดชมรมซึ่งกลายเป็นศูนย์กลางการศึกษาวัฒนธรรมของคนงาน
ช่วงครึ่งหลังของปี ค.ศ. 1920 ประสบผลสำเร็จเป็นพิเศษ การแข่งขันสำหรับผู้เล่นออร์แกนและหีบเพลงจะจัดขึ้นทั่วประเทศ การแข่งขันมีส่วนช่วยปรับปรุงละคร เครื่องดนตรี และระบุนักดนตรีที่มีความสามารถมากที่สุดที่คณะลูกขุนแนะนำให้ศึกษาที่ สถาบันดนตรี. ในเวลานี้ โรงเรียนดนตรีและโรงเรียนเทคนิคได้เปิดแผนกเครื่องดนตรีพื้นบ้านทั่วประเทศ และได้มีการเปิดตัวการผลิตหีบเพลงหีบเพลงที่มีการออกแบบขั้นสูงยิ่งขึ้น
บนดอนตั้งแต่วันแรกของการก่อตั้ง อำนาจของสหภาพโซเวียตให้ความสนใจอย่างมากต่อการพัฒนาวัฒนธรรมดนตรี ในช่วงทศวรรษที่ 1920 โรงเรียนดนตรีสามแห่ง วิทยาลัยดนตรีหนึ่งแห่ง สมาคมฟิลฮาร์โมนิก วงซิมโฟนีออร์เคสตรา และละครโอเปร่า กลับมาทำงานต่อ แต่ภาระหลักของการศึกษาวัฒนธรรมของผู้คนในขณะนั้นตกอยู่ที่สโมสร รูปแบบการทำงานใหม่กับคนงานจำเป็นต้องมีวิธีการใหม่ และออร์แกนมีบทบาทสำคัญในเรื่องนี้
ในเดือนกุมภาพันธ์ - มีนาคม พ.ศ. 2470 ใน Rostov-on-Don ตามตัวอย่างของมอสโกและเลนินกราดคณะกรรมการ Don ของ Komsomol, Kraisofprof และกองบรรณาธิการของหนังสือพิมพ์ "Bolshevik Smena" ได้จัดการแข่งขันทั่วเมืองสำหรับ " นักดนตรีที่ดีที่สุดนักร้องและนักเต้น" ศิลปินสมัครเล่นประมาณ 500 คนเข้าร่วมการแข่งขัน 17 รายการซึ่งมีคนงานเข้าร่วม 12,000 คน ส่วนหนึ่งของกิจกรรมนี้ภายใต้สโลแกน "Harmonica for the Service of the Komsomol", "Harmonica for the work' club, " มีการจัดการแข่งขันฮาร์โมนิก้า จุดประสงค์ของการแข่งขันคือการดึงดูดฮาร์โมนิก้ามาที่สโมสรสร้างสภาพแวดล้อมสำหรับมันเพื่อใช้เป็นวิธีการพักผ่อนที่สมเหตุสมผลรองหีบเพลงซึ่งเป็นหนึ่งในเครื่องดนตรีพื้นบ้านที่เป็นที่ชื่นชอบมากที่สุด การสร้างวัฒนธรรมเสริมสร้างผลงานศิลปะของสโมสรด้วยศิลปะดนตรีรูปแบบใหม่ เป้าหมายของการแข่งขันอีกประการหนึ่งคือการเฟ้นหานักเก็ตที่มีพรสวรรค์จากบรรดาเยาวชนที่ทำงาน "คนโปรดของนักเล่นหีบเพลง"
การแข่งขันที่ผ่านมายังแสดงให้เห็นว่าในบรรดาคนงานและสมาชิกในครอบครัวที่แสดงในการแข่งขันมีนักดนตรีที่มีความสามารถอย่างไม่ต้องสงสัย แต่ครูของนักเล่นหีบเพลงเหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นนักดนตรีตามท้องถนนและเวทีชนชั้นกลาง พร้อมด้วยบทเพลงที่ซาบซึ้งและน้ำตาไหล ดังนั้นข้อเสียทั่วไปของนักแสดงทุกคนก็คือการแสดงละครด้านเดียว มีการแสดงเพลงวอลทซ์ ลายโพลก้า และโรแมนติกเป็นส่วนใหญ่ สิ่งนี้เกิดขึ้นเพราะนักดนตรีที่ทำงานได้ยินเพียงเล็กน้อย เพลงจริงและไม่ค่อยได้สัมผัสกับงานศิลปะที่แท้จริงมากนัก
ผู้ชนะการแข่งขันระดับภูมิภาคและเมืองจะได้รับรางวัลพร้อมของขวัญล้ำค่า คณะลูกขุนแนะนำผู้ที่พร้อมที่สุดในการทำงานเป็นนักเล่นหีบเพลงปุ่มและผู้เล่นหีบเพลงในคลับ คนอื่นๆ ได้รับการแนะนำให้เรียนที่วิทยาลัยดนตรีและโรงเรียน สำหรับผู้เข้าร่วมจำนวนมาก การแข่งขันมีผลกระทบอย่างมากต่อการเลือกเส้นทางชีวิตของพวกเขา และการเลือกความเชี่ยวชาญพิเศษของพวกเขา ตัวอย่างของอิทธิพลดังกล่าวคือชะตากรรมของผู้นำกลุ่มแรก ๆ ของวงดนตรีหีบเพลงที่มีเสียงต่ำใน Don - G. I. Magometov
Grigory Ivanovich เริ่มอาชีพของเขาตั้งแต่เนิ่นๆ เขาทำงานเป็นช่างทำตู้ที่โรงงาน Krasny Aksai ฉันเรียนรู้ที่จะเล่นด้วยตัวเอง เริ่มจากฮาร์โมนิก้าก่อน จากนั้นจึงเล่นหีบเพลงด้วยปุ่ม พรสวรรค์โดยธรรมชาติของเขาในฐานะผู้จัดงานและความรักในเครื่องดนตรีทำให้เขาต้องพยายามสร้างวงดนตรีเป็นครั้งแรก สมาชิกในวงไม่รู้จักโน้ตดนตรี พวกเขาเรียน "ด้วยมือ" เป็นหลัก พวกเขานำทุกสิ่งที่ผู้นำรู้และแสดงให้เห็นมาใช้ การแสดงที่ประสบความสำเร็จของ Grigory Ivanovich ในการแข่งขันเปลี่ยนทัศนคติของเขาต่องานอดิเรกอย่างรุนแรงทำให้เขามีโอกาสทำสิ่งที่เขารักอย่างมืออาชีพเพิ่มความแข็งแกร่งให้กับอำนาจของเขาและดึงดูดแฟน ๆ ที่เล่นหีบเพลงเข้ามาหาเขา ในเวลานั้นการวิจารณ์ที่ G.I. Magometov มอบให้นั้นเปรียบเสมือนประกาศนียบัตรด้านสิทธิในการจัดระเบียบแวดวง "รางวัลชมเชยนี้ได้รับรางวัลจากคณะกรรมการจัดงานของคณะลูกขุนให้กับผู้เข้าร่วมการแข่งขัน Comrade Grigory Magometov สำหรับ ประสิทธิภาพที่ดีที่สุดหีบเพลงบนเครื่องดนตรี คณะกรรมการและคณะลูกขุนแนะนำ Comrade Magometov Grigory ให้กับทุกเซลล์ของลัทธิ Komsomol คณะกรรมการขององค์กร สถาบัน และสโมสรคนงาน เนื่องจากมีความสำเร็จอย่างมากในด้านการเล่นความสามัคคีซึ่งสามารถเป็นผู้จัดงานในงานวัฒนธรรม... การตัดสินใจของการแข่งขันระดับภูมิภาคสำหรับนักดนตรี นักเต้น นักร้องที่ดีที่สุด จัดโดย Donskoy . นาคีเชวัน คมโสมล และ คราซอฟโปรฟ. 5 มีนาคม 2470" หลังจากแสดงในการแข่งขัน Grigory Ivanovich ได้รับเชิญให้ทำงานเป็นผู้นำกลุ่มคนรักฮาร์โมนิก้าในสโมสรที่โรงงาน Krasny Aksai
เมื่อมีการประกาศรับสมัคร ก็มีผู้คนจำนวนมากที่ต้องการเข้าร่วม ส่วนใหญ่เป็นคนงานอายุน้อย ที่ก้าวหน้าและเชี่ยวชาญที่สุด โน้ตดนตรี Grigory Ivanovich เริ่มสร้างวงดนตรี ในตอนแรกพวกเขาแสดงเพลงและการเดินขบวนปฏิวัติ ท่วงทำนองและการเต้นรำยอดนิยม ความเชี่ยวชาญในการแสดงละครที่ซับซ้อนมากขึ้นถูกขัดขวางเนื่องจากขาดเครื่องดนตรีที่ดี
ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา สภาสหภาพแรงงานระดับภูมิภาคได้ให้ความช่วยเหลืออย่างมีประสิทธิภาพแก่แวดวงการจัดตั้ง มีการตัดสินใจเพื่อสร้างเวิร์กช็อปสำหรับการผลิตฮาร์โมนิกาออเคสตราบนพื้นฐานของโรงงานหีบเพลงปุ่มซึ่งเปิดในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2470 และผู้นำของแวดวงได้รับการอนุมัติ: D. A. Pivovarov, I. S. Shneider, G. I. Magometov ผู้ออกแบบหลักในแผนกฮาร์โมนิกออเคสตราคือ I. P. From
เมื่อเครื่องดนตรีออเคสตราสำหรับวงดนตรีของ Magometov พร้อมแล้ว3 ก็เป็นไปได้ที่จะรวมผลงานคลาสสิกยอดนิยมไว้ในละคร: Military March และ Serenade โดย F. Schubert ตุรกีเดือนมีนาคม V. Mozart นักร้องประสานเสียง "Glory" จากโอเปร่า "Ivan Susanin" โดย M. Glinka นักร้องประสานเสียงชาวบ้านจากโอเปร่า "Prince Igor" โดย A. Borodin "Dawn on the Moscow River" โดย M. Mussorsky และคนอื่น ๆ วงดนตรีหีบเพลงจัดคอนเสิร์ตในสโมสรโรงงาน ในเวิร์คช็อปในสวนสาธารณะ Pervomaisky บนเรือสำราญสำหรับคนงานในโรงงานและครอบครัวที่พักผ่อนหย่อนใจ ต่อหน้าทหารของกองทัพโซเวียต
การแสดงในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2471 ของ "First Symphony Orchestra of Harmonists" ภายใต้การดูแลของ L. M. Banovich มีอิทธิพลอย่างมากต่อแฟน ๆ ของ Rostov ในการเล่นออร์แกนในการพัฒนาคุณภาพการแสดงและการขยายละครของพวกเขา กิจกรรมคอนเสิร์ตของกลุ่มการแสดง ตัวอย่างที่ดีที่สุดรัสเซียและ คลาสสิกจากต่างประเทศการเรียบเรียงทำนองเพลงพื้นบ้าน มีความสำคัญทางการศึกษาอย่างมาก และมีส่วนทำให้ออร์แกนเป็นที่นิยมแพร่หลาย ขณะอยู่ใน Rostov-on-Don นักดนตรีของวงออเคสตราเริ่มคุ้นเคยกับผลงานของวงหีบเพลงของ G. I. Magometov เมื่อได้เห็นหีบเพลงเบสในวงดนตรีที่สร้างโดย I.P. ปรมาจารย์ Rostov จากนั้นพวกเขาก็สนใจมากและสั่งอันเดียวกันให้ตัวเอง
สถานที่พิเศษในวัฒนธรรมดนตรีของ Don ในการพัฒนาการแสดงหีบเพลงปุ่มถูกครอบครองโดยนักดนตรีที่เรียนรู้ด้วยตนเองซึ่งมีทักษะถึงระดับที่อนุญาต ปีที่ยาวนานทำงานอย่างมีประสิทธิผลบนเวทีคอนเสิร์ตและกับคุณ ศิลปะการแสดงมีอิทธิพลต่อการศึกษาของนักดนตรีรุ่นเยาว์ ในหมู่พวกเขาชื่อของผู้เล่นหีบเพลง Grigory Zaitsev ผู้พัฒนาประเพณีของรูปแบบการเล่นพื้นบ้านในงานของเขาเป็นผู้ที่มีชื่อเสียงที่สุดใน Don และอยู่ไกลเกินขอบเขต
จากบันทึกความทรงจำของคนรุ่นราวคราวเดียวกัน: "... เขาเป็นนักดนตรีที่มีพรสวรรค์ผิดปกติ เขาสัมผัสได้ถึงดนตรีพื้นบ้านอย่างสุดหัวใจและสุดจิตวิญญาณ เขาไม่ได้เล่นหีบเพลงปุ่ม ไม่ เขาพูด ร้องเพลง ผู้ชมรู้สึกได้ และรักเขา หลังจากประกาศหมายเลขเขา "ฉันไม่สามารถเริ่มการแสดงได้เพราะเสียงปรบมือไม่หยุดหย่อน เขาเล่นได้อิสระมากราวกับสนุกสนานและมาก ผู้ฟังมักจะตกอยู่ใต้มนต์สะกดของทักษะของเขาและ ไม่ยอมลงจากเวทีแสดงความปรารถนาอย่างแรงกล้าที่จะฟังนักเล่นหีบเพลงฝีมือดี”
Grigory Zaitsev เรียนรู้การเล่นหีบเพลงปุ่มด้วยตัวเขาเองตั้งแต่ยังเป็นเด็ก ในเวลานั้นเขาสามารถเลือกทำนองจากแผ่นเสียงได้อย่างรวดเร็วและเรียบเรียงในแบบของเขาเอง พ่อแม่ของเขาต่อต้านความหลงใหลในดนตรีของเขา และเขาต้องเรียนรู้อาชีพช่างเครื่อง Grigory ทำงานที่โรงงานซ่อมรถจักร Rostov ยังคงศึกษาดนตรีอย่างกระตือรือร้นและในไม่ช้าก็กลายเป็นหนึ่งในผู้เล่นหีบเพลงปุ่ม Rostov ที่มีชื่อเสียง
ในเวลานั้นความนิยมของนักเล่นหีบเพลงมืออาชีพล้วนมาจากการแสดงในร้านอาหาร โปสเตอร์เชิญชวนให้คุณเยี่ยมชมร้านอาหารที่ Grisha Bagatyanovsky แสดง4 ยังมีชีวิตอยู่ ทุกคนใน Rostov รู้จักเขา หลายคนสามารถแสดงบ้านที่นักดนตรีอาศัยอยู่ได้ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ผู้คนพูดถึงเขาว่าเขามีเพื่อนตั้งแต่คนขับรถม้าไปจนถึงจอมพล
สถานที่ที่ดีเยี่ยมใน ชีวประวัติที่สร้างสรรค์ศิลปินสนใจมิตรภาพของเขากับจอมพลแห่งสหภาพโซเวียต Semyon Mikhailovich Budyonny แม้ในช่วงปีแห่งสงครามกลางเมือง Grigory Alekseevich ยังรับราชการในหน่วยของกองทัพแดงภายใต้คำสั่งของผู้บัญชาการที่มีชื่อเสียง เซมยอนมิคาอิโลวิชเล่นออร์แกนเองและชอบเครื่องดนตรีนี้มาก การเล่นของ Grigory Zaitsev สร้างความประทับใจให้กับเขาอย่างมาก เขาสามารถฟังเขาได้หลายชั่วโมง และหลังสงครามกลางเมืองก็พบกันเป็นประจำทุกปี
ในระหว่างการประชุมครั้งหนึ่ง Semyon Mikhailovich และ Grigory Zaitsev ได้บันทึกบันทึกจำนวนหนึ่งซึ่งตีพิมพ์เป็นฉบับเล็กเพื่อเป็นของขวัญให้กับ S. M. Budyonny ในวันเกิดครบรอบ 90 ปีของเขา Budyonny S. M. (หีบเพลงของระบบเยอรมัน) และ Zaitsev G. A. (หีบเพลงพร้อมคอร์ดสำเร็จรูป) “ ผู้เล่นหีบเพลงคู่”:
Budyonny ชอบบันทึกเหล่านี้มากและฟังพวกเขาด้วยความยินดีเสมอและถามว่า: "แล้วบันทึกของเราเป็นยังไงบ้าง" ดังที่ Klavdia Grigorievna ลูกสาวของ Zaitsev เล่าว่า:“ เขาสามารถฟังการบันทึกเหล่านี้ได้อย่างไม่มีที่สิ้นสุดและต้องการความเงียบที่สมบูรณ์แบบจากทุกคนในขณะฟัง เพลงนี้ทำให้เขามีความสุขอย่างแท้จริง Semyon Mikhailovich ชื่นชมและรัก Grigory Zaitsev อย่างมากและพูดอย่างภาคภูมิใจ:“ นี่คือฉันสร้าง เขาเป็นผู้เล่นหีบเพลง”
ตั้งแต่ปี 1937 Grigory Zaitsev ทำงานใน Rostov สมาคมดนตรีประสานเสียงระดับภูมิภาค,ทัวร์ทั่วประเทศในฐานะนักเล่นหีบเพลงเดี่ยว เขาทำงานที่คณะกรรมการวิทยุมานานกว่า 10 ปีซึ่งเขาได้เข้าร่วมในรายการวรรณกรรมและดนตรีต่างๆ และในช่วงพักแสดงดนตรี ที่ All-Union Recording Factory เขาเล่นแผ่นเสียง 18 แผ่นซึ่งผลิตในปริมาณมาก7
ผู้เล่นหีบเพลงปุ่มและนักเล่นหีบเพลงยอดนิยมอีกคนหนึ่งคือ Ivan Vasilyevich Mishchenko (1905-1953) เขาเกิดในหมู่บ้าน Koysug ภูมิภาค Rostov ปู่ พ่อ และญาติๆ ของเขาส่วนใหญ่ชอบฮาร์โมนิก้าและเล่นมันอย่างเพลิดเพลิน และความประทับใจทางดนตรีครั้งแรกของเขานั้นสัมพันธ์กับความนิยมอย่างมากของฮาร์โมนิก้าในครอบครัวและหมู่บ้านที่เขาอาศัยอยู่ เมื่อตอนเป็นเด็ก Ivan Vasilyevich เรียนรู้ที่จะเล่นหีบเพลงปุ่มแล้วเล่นต่อ การศึกษาด้านดนตรีในรอสตอฟ
กิจกรรมทางดนตรีและศิลปะของเขาเริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2470 เขาทำงานในโรงละคร Rostov และ Philharmonic และในไม่ช้าก็กลายเป็นนักแสดงที่มีชื่อเสียงออกทัวร์ทั่วประเทศ
ทักษะที่ยอดเยี่ยมของ Ivan Mishchenko ในฐานะผู้เล่นหีบเพลงครูและผู้สนับสนุนหีบเพลงสามารถตัดสินได้จากความทรงจำของกิจกรรมการศึกษาด้านดนตรีของเขาใน Kerch เล่าโดยเขา อดีตนักเรียน Ivan Matveyevich Tarabukin: “ ในปี 1928 การแข่งขันของผู้เล่นออร์แกนมือสมัครเล่นจัดขึ้นที่ Kerch นอกการแข่งขันในฐานะมืออาชีพผู้เล่นหีบเพลงปุ่ม Rostov ที่มีชื่อเสียง Ivan Mishchenko แสดงซึ่งแสดงการทาบทามของอดัมส์“ ถ้าฉันเป็นราชา” มัน ประสบความสำเร็จอย่างมากหนังสือพิมพ์ให้การประเมินประสิทธิภาพของผู้เล่นหีบเพลงในระดับสูงเขาได้รับเชิญให้ไปเล่นในร้านอาหารทันทีซึ่งเขาเล่นจนทุกคนประหลาดใจ ผลงานคลาสสิก. ในเวลาเดียวกัน เขาแสดงเดี่ยวและร่วมกับศิลปินเดี่ยวในคอนเสิร์ตที่จัดขึ้นโดย Philharmonic เขาสามารถเล่นชิ้นที่ไม่คุ้นเคยได้ดีเมื่อมองจากสายตา ในคอนเสิร์ตครั้งหนึ่งที่ Ivan Vasilyevich ร่วมกับนักร้อง นักเต้น และเล่นโซโล หลังจากที่เขาแสดง "The Sea Spreads Wide" ในแบบของเขาเอง กะลาสีเรือก็อุ้มเขาออกจากห้องโถงด้วยอ้อมแขนเพื่อแสดงความชื่นชม ความนิยมของเขานั้นยิ่งใหญ่มากจนผู้เล่นหีบเพลงหลายคนเริ่มเรียนบทเรียนหีบเพลงจากเขา”
ในตอนท้ายของยุค 20 Ivan Vasilyevich ได้รับหีบเพลงปุ่มเลือกชุดแรกใน Rostov โดยปรมาจารย์ Tula N. Vasin ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเขาทำงานอยู่ สมาคมรัฐดนตรี เวที และละครสัตว์ (GOMETS) ซึ่งเขาประสบความสำเร็จในการแสดง: Second Rhapsody ของ F. Liszt, Waltz จากบัลเล่ต์ของ P. Tchaikovsky เรื่อง "The Nutcracker", "Flight of the Bumblebee" โดย A. Rimsky-Korsakov, "Medley on Russian ธีมส์" ในการประมวลผลของเขาเองและผลงานอื่น ๆ
ควบคู่ไปกับกิจกรรมคอนเสิร์ตเดี่ยวของเขา Ivan Vasilyevich ยังกระตือรือร้นมากกับงานทั้งมวล โปสเตอร์ประกาศทัวร์คอนเสิร์ตของนักหีบเพลงได้รับการเก็บรักษาไว้ อัจฉริยะที่มีชื่อเสียงบนหีบเพลงแบบปุ่มโดย Grigory Zaitsev และ Ivan Mishchenko ละครของนักดนตรีประกอบด้วยผลงานของ Bizet, Chopin, Suppe, Gounod, Rachmaninov, Schubert, Saint-Saëns, Gliere และนักแต่งเพลงคนอื่นๆ รวมถึงดนตรีพื้นบ้านที่หลากหลาย
ตั้งแต่ปี 1933 ผู้เล่นหีบเพลงปุ่มสองคน Ivan Mishchenko และ Ilya Shneider เริ่มกิจกรรมของพวกเขา โดยที่ Mishchenko เล่นหีบเพลงปุ่มที่เลือก และ Schneider เล่นหีบเพลงที่ทำเสร็จแล้ว วงดนตรีดำเนินกิจกรรมคอนเสิร์ตที่กระตือรือร้น ทั้งสองทัวร์โดยเฉพาะในไซบีเรียและตะวันออกไกล ความนิยมของหีบเพลงในช่วงหลายปีที่ผ่านมาและความสำเร็จของนักดนตรีนั้นเห็นได้จากโปสเตอร์ซึ่งนอกเหนือจากศิลปินประเภทอื่น ๆ รวมถึงความบันเทิงแล้วยังมีเส้นสีแดง“ ผู้เล่นหีบเพลงที่ดีที่สุดในสหภาพโซเวียต - Ivan Mishchenko และอิลยา ชไนเดอร์” ในปี 1935 Ivan Vasilyevich Mishchenko ได้รับหีบเพลงซึ่งทำตามแบบของเขาที่โรงงาน Red Partisan ในเลนินกราด ตั้งแต่นั้นมา เขาได้เล่นหีบเพลงและหีบเพลงในคอนเสิร์ต โปสเตอร์ได้รับการเก็บรักษาไว้: “ ศิลปินเดี่ยวในหีบเพลงแจ๊สและออร์กาโนลา 8 IVAN VASILIEVICH MISHCHENKO ละคร: Organola - Chopin, Rachmaninov Gounod, Ippolitov-Ivanov, Spendiarov และเพลงของมาตุภูมิของเรา หีบเพลง - แจ๊สใหม่, แทงโก้, บลูส์, ขั้นตอนเดียว และเพลงประกอบภาพยนตร์" .
โปสเตอร์อีกฉบับเล่าถึงการแสดงในปี 1938 ของผู้ถือคำสั่ง Lyubov Petrovna Orlova (Mosfilm) โดยมีส่วนร่วมของ I. V. Mishchenko (ศิลปินเดี่ยวในหีบเพลงและออร์กาโนลา)
ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ละครของนักแสดงมีการขยายตัวอย่างเข้มข้น เขาเล่นคอนเสิร์ต: Rossini - "Overture จากโอเปร่า "William Tell", Chopin - "Polonaise in A flat major", Waltzes - หมายเลข 3, 7 และ 10, Bizet - "March" จากโอเปร่า "Carmen", Khachaturian - เพลงวอลทซ์จากดนตรีไปจนถึงละคร "Masquerade" ของ M.V. Lermontov และผลงานอื่น ๆ
ในปี 1940 Mishchenko ได้รับเชิญไปมอสโคว์ซึ่งเขาเล่นในวงดนตรีป๊อปของ Boris Rensky
ในช่วงสงครามเขาพร้อมด้วยนักเล่นหีบเพลง P. Zhikharev, G. Zaitsev นักกีตาร์ N. Binardaki อาสาไปที่แนวหน้าซึ่งพวกเขาแสดงต่อหน้าทหารของกองทัพแดงโดยเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มคอนเสิร์ต ตั้งแต่เดือนมีนาคม พ.ศ. 2485 Ivan Mishchenko รับราชการในวงดนตรีและการเต้นรำของเขตทหารคอเคเชียนเหนือในฐานะนักเล่นหีบเพลงเดี่ยว
หลังสงคราม Ivan Vasilyevich ทำงานที่ Rostov Regional Philharmonic และในขณะเดียวกันก็เป็นนักเล่นดนตรีในโรงละคร " ผู้ชมรุ่นเยาว์" ในปี 1946 เขาเปิดชั้นเรียนหีบเพลงและหีบเพลงแบบปุ่มที่โรงเรียนดนตรี Ippolitov-Ivanov เขาทำงานที่นั่นจนบั้นปลายชีวิตโดยถ่ายทอดประสบการณ์อันมั่งคั่งให้กับนักเรียนของเขา ในเวลาเดียวกันเริ่มในปี 1948 เขาทำงานเป็นผู้อำนวยการวงดนตรีป๊อปใน House of Officers ซึ่งเป็นผู้เชี่ยวชาญที่โรงงานหีบเพลงปุ่ม
Ivan Vasilyevich ทำงานบนเวทีและที่โรงเรียนดนตรี โดยจัดเตรียมหีบเพลงแบบปุ่ม หีบเพลง และวงดนตรีประเภทต่างๆ มากมาย นอกจากนี้เขายังพยายามเขียน School of Accordion Playing ซึ่งน่าเสียดายที่ไม่ได้รับการตระหนักรู้
มิคาอิล Panteleevich Surkov (2448-2525) มีบทบาทสำคัญในการพัฒนาการเล่นหีบเพลง เขาเกิดที่เมืองตากันร็อกในตระกูลช่างตัดเสื้อ พ่อของเขาเป็นแฟนตัวยงของการเล่นฮาร์โมนิก้า เขาส่งต่อความหลงใหลให้กับลูก ๆ ของเขา - ลูกชายทั้งหกคนเล่นหีบเพลงปุ่ม แต่มีเพียงมิคาอิลเท่านั้นที่กลายเป็นนักเล่นหีบเพลงมืออาชีพ
ในปี 1937 เขาเริ่มทำงานในตำแหน่งหัวหน้าวงหีบเพลงในคลับของโรงงานสร้างคัมไบน์ บนพื้นฐานของวงกลมนี้ Mikhail Panteleevich ได้สร้างวงดนตรีหีบเพลงชุดแรกใน Taganrog วงดนตรีมีส่วนร่วมในกิจกรรมคอนเสิร์ตมาหลายปีโดยมีส่วนร่วมในการแสดงศิลปะสมัครเล่นและเทศกาลเยาวชนของดอน
ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2487 Surkov M.P. เริ่มต้นอีกครั้ง งานสอนที่โรงเรียนดนตรีที่ตั้งชื่อตาม ไชคอฟสกี ผสมผสานกับการแสดงคอนเสิร์ตเดี่ยว ในหนังสือพิมพ์ "Taganrogskaya Pravda" ลงวันที่ 23 มีนาคม พ.ศ. 2492 ในบทความ "คอนเสิร์ตดนตรีคลาสสิกรัสเซีย" มีข้อสังเกตว่า: "คอนเสิร์ตดนตรีคลาสสิกรัสเซียซึ่งครูของโรงเรียนดนตรีที่ตั้งชื่อตาม P. I. Tchaikovsky เข้าร่วมได้รับ ความสำเร็จที่สมควรได้รับในหมู่ผู้ฟัง ...ครูในชั้นเรียนหีบเพลงปุ่ม M. P. Surkov เล่นเพลง "Song without Words" โดย P. Tchaikovsky, "Concert Waltz" โดย A. Glazunov และเพลงรัสเซียอย่างเชี่ยวชาญ"
ทั้งหมดของฉัน ชีวิตที่สร้างสรรค์มิคาอิล Panteleevich อุทิศตนเพื่อให้ความรู้แก่คนรุ่นใหม่ และวันนี้ครูสอนดนตรีหลายคนพูดอย่างภาคภูมิใจว่า: "...เราเรียนกับ Surkov เขาเป็นคนที่ปลูกฝังให้เรารักดนตรีและในความพิเศษของเขา"
นักดนตรีชื่อดังใน Rostov ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเป็นผู้เล่นหีบเพลงที่เรียนรู้ด้วยตนเองอย่าง Vasily Egorkin และ Nikolai Kudryavtsev ที่มีชื่อเสียงโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการเรียบเรียงของ Vasily Egorkin คือการเดินขบวน "The Capture of Perekop" ซึ่งเขาใช้เอฟเฟกต์เสียงต่างๆของเครื่องดนตรี: ลูกคอพร้อมเครื่องสูบลม - รูปทหารม้าควบม้า, กลิสซานโด้บนคีย์บอร์ดด้านขวา - การเลียนแบบการยิง, ที่โดดเด่นหลายอย่างที่เจ็ด คอร์ดในมือซ้าย - ทหารเดินและอื่น ๆ ผู้เล่นหีบเพลง Nikolai Kudryavtsev มีชื่อเสียงในด้านความทรงจำอันมหัศจรรย์ของเขา เขาสามารถเล่นซิมโฟนีบางส่วนด้วยหูและแม้กระทั่งแสดงการแสดงทั้งหมดด้วย” ทะเลสาบสวอน"P.I. Tchaikovsky คนที่มีพรสวรรค์ทางดนตรีเป็นนักแสดงด้นสดที่ยอดเยี่ยมเขาทำงานในร้านอาหารและสมาคมฟิลฮาร์โมนิกสามารถได้ยินการเล่นของเขาทางวิทยุ
ในช่วงปลายยุค 20 มีเหตุการณ์สำคัญเกิดขึ้นในสาขา อาชีวศึกษานักแสดงเครื่องดนตรีพื้นบ้าน ในช่วงปีที่ยากลำบากของการฟื้นฟูวัฒนธรรมที่วิทยาลัยดนตรี Rostov ซึ่งตั้งชื่อตาม ชั้นเรียน Lunacharsky, Balalaika และ Domra เปิดสอนตามแผนกร้องเพลงประสานเสียง ซึ่งต่อมาได้ขยายเป็นแผนกเครื่องดนตรีพื้นบ้าน ชั้นเรียนหีบเพลงเปิดในเวลาต่อมาในปี พ.ศ. 2474 นักเรียนส่วนใหญ่ได้รับการคัดเลือกจากผู้เล่นหีบเพลงมือสมัครเล่นที่เรียนรู้ด้วยตนเองซึ่งมีความเชี่ยวชาญด้านเครื่องดนตรีในระดับหนึ่ง เนื่องจากสมัยนั้นยังไม่มีการสอนหีบเพลงในโรงเรียนดนตรี
ระยะเริ่มต้นของการพัฒนาการแสดงหีบเพลงระดับมืออาชีพนั้นเกี่ยวข้องกับชื่อของนักดนตรีครู I. S. Schneider และ V. V. Pavlyuchuk ซึ่งนำความสำเร็จของวัฒนธรรมการแสดงที่เป็นที่ยอมรับมาสู่การแสดงหีบเพลง
Ilya Semenovich Shneider (พ.ศ. 2427-2491) เกิดในครอบครัวของนักดนตรีและนักไวโอลินมืออาชีพ เด็กชายได้รับมรดกมาจากพ่อของเขา ระดับเสียงที่แน่นอน. แม่ของเขาเสียชีวิตเร็ว และอิลยาต้องเริ่มทำงานเมื่ออายุ 16 ปี เขารู้จักหีบเพลงและไวโอลินปุ่ม เขาเล่นในร้านเหล้า ผับ ในงานปาร์ตี้ ทุกที่ที่เขาได้รับเชิญ ซึ่งเขาสามารถหาเงินได้
ด้วยความพยายามที่จะได้รับการศึกษาด้านดนตรีขั้นพื้นฐาน ในปี พ.ศ. 2468 เขาได้เข้าเรียนที่ โรงเรียนดนตรีไปที่ชั้นเรียนเปียโนของ Vasily Schaube ความปรารถนาที่จะเชี่ยวชาญความซับซ้อนของการเล่นเปียโนให้เร็วที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้นำไปสู่ความจริงที่ว่าเขาเล่นมือซ้ายมากเกินไปและถูกบังคับให้เรียนจบในชั้นเรียนแต่งเพลง
ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเขาไม่ได้หยุดฝึกเล่นหีบเพลงปุ่มและยิ่งไปกว่านั้นยังกลายเป็นหนึ่งในนักดนตรีที่มีอำนาจมากที่สุดใน Rostov ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Ilya Semenovich ได้รับเชิญให้ไปทำงานที่ Rostov Music College ซึ่งเขาเปิดชั้นเรียนหีบเพลงปุ่ม ตามความทรงจำของนักเรียนหลายคน Ilya Semenovich Schneider ได้รับการศึกษา เป็นคนฉลาดที่มีความชำนาญในการเล่นเปียโน หีบเพลงปุ่ม หีบเพลง และไวโอลิน เขาสนับสนุนคำอธิบายแต่ละข้อด้วยการสาธิตเครื่องมือเหล่านี้
ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ยังไม่มีการสร้างวิธีการสอน ข้อกำหนดของโปรแกรม หรือละคร ทุกอย่างต้องเริ่มต้นใหม่อีกครั้ง: สร้างเทคนิคหีบเพลงของคุณเอง ค้นหาและถอดเสียงเพลงที่ฟังดูดีพอบนหีบเพลงปุ่มสำเร็จรูป เขียนแบบฝึกหัด เขียนบทใน ชนิดที่แตกต่างกันเทคนิคการเรียบเรียงทำนองเพลงพื้นบ้าน ในเรื่องนี้ Ilya Semenovich ได้รับความช่วยเหลืออย่างมากจากความรู้เกี่ยวกับวิธีการ ละครเปียโนและไวโอลิน และแน่นอนว่าเชี่ยวชาญด้านการประพันธ์เพลง พวกเขามีชื่อเสียงและโด่งดังในด้านการสอนและคอนเสิร์ตจากการดัดแปลงท่วงทำนองพื้นบ้านของเขา: "Nochenka", "โอ้ฉันกำลังออกมา", "ยิปซี" และอื่น ๆ รวมถึงการศึกษามากมายเกี่ยวกับอุปกรณ์ประเภทต่าง ๆ บางส่วน ยังคงเล่นโดยนักเรียนโรงเรียนดนตรี นอกจากนี้ยังมีความพยายามที่จะสร้างคู่มือระเบียบวิธีของฉันเองด้วย
หลังจากทำงานที่วิทยาลัยดนตรีจนถึงปี 1933 ชไนเดอร์ไปทำงานถาวรที่ Philharmonic ซึ่งเขาแสดงคู่กับ Ivan Mishchenko ในปี 1936 Ilya Semenovich เข้าร่วมด้วยความกระตือรือร้นในการสร้างวงดนตรี ดอนคอสแซค. ร่วมกับนักแต่งเพลง T.I. Sotnikov, A.P. Mitrofanov นักหีบเพลง Grigory Zaitsev และ Grigory Magometov และคนอื่น ๆ เขาเดินทางไปรอบ ๆ ฟาร์มและหมู่บ้านของ Don มองหาพรสวรรค์พื้นบ้าน - นักร้องนักเต้นนักเล่นหีบเพลง ด้วยความกระตือรือร้นในฐานะผู้นำวงดนตรีหีบเพลงที่มาพร้อมกับคณะนักร้องประสานเสียงและนักเต้น เขาทำงานเพื่อสร้างรายการแรกที่วงดนตรีแสดงในมอสโกในเดือนพฤศจิกายนของปีเดียวกัน
ตั้งแต่ปี 1939 I.S. Schneider ทำงานบนเวที โดยแสดงเป็นศิลปินเดี่ยวในหีบเพลงปุ่มและหีบเพลงโดยเป็นส่วนหนึ่งของทีมคอนเสิร์ต นี่คือสิ่งที่ "หนังสือพิมพ์รีสอร์ท" แห่งเมือง Kislovodsk เขียนเกี่ยวกับการแสดงของเขาเมื่อวันที่ 22 มีนาคม พ.ศ. 2483: "... ไม่ต้องพูดถึงเทคโนโลยีชั้นสูง ศิลปินมีรสนิยมที่ยอดเยี่ยม ความสามารถอย่างแท้จริงในการค้นหาอารมณ์ในการแสดงเพชรประดับ แม้ว่าจะเป็นเพลง "Negro blues" ที่เล่นแล้วก็ตาม อย่างไรก็ตาม เรามีความเชื่อมั่นเพียงเล็กน้อยในความสามารถด้านเสียงร้องและฮาร์โมนิกของเครื่องดนตรี "ในชีวิตประจำวัน" นั่นก็คือ หีบเพลงแบบปุ่ม โดยการแสดง "Caucasian Sketches" โดย Ippolitov-Ivanov ซึ่งเป็นการเรียบเรียงเพลงของรัสเซีย เพลงพื้นบ้านและเพลงของนักแต่งเพลงชาวโซเวียต นักดนตรีหักล้างความไม่เชื่อของเรา แน่นอนว่านี่ไม่ใช่เรื่องง่าย ๆ เราต้องมีความรู้เกี่ยวกับทำนองเพลงพื้นบ้าน จึงจำเป็นต้องบรรลุการเรนเดอร์ที่ละเอียดอ่อนซึ่งในเสียงของหีบเพลงปุ่มและหีบเพลง สามารถได้ยินเสียงของคณะนักร้องประสานเสียงชาวรัสเซีย เสียงร้องของคนเลี้ยงแกะคอเคเซียน และเสียงของวงออเคสตราทั้งหมด Ilya Shneider ประสบความสำเร็จทั้งหมดนี้ในงานศิลปะของเขา ผู้ชมที่หลงใหลก็พร้อมที่จะฟังเขาอย่างไม่มีที่สิ้นสุด"
ในยุคแห่งการรับรู้ที่เป็นสากลของเรา การค้นหาสิ่งใหม่เกี่ยวกับบุคคลที่มีชื่อเสียงเป็นเรื่องยากมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากมีคนพยายามลากบุคคลนั้นลงไปในโคลนอย่างทั่วถึง หรือในทางกลับกัน มอบมงกุฎของผู้พลีชีพให้กับคนโกงและคนทรยศและเชิดชูเขา ดังนั้นการให้ภาพบุคคลจำนวนหนึ่งโดยละเลยโดยไม่สมควรจึงไม่ใช่ความคิดที่เลวร้ายที่สุด
ในอีกด้านหนึ่งมีการเขียนมากมายเกี่ยวกับ Semyon Mikhailovich Budyonny ในทางกลับกันมีเพียงคนขี้เกียจเท่านั้นที่ไม่ได้โยนดินใส่เขาโดยปั้นรูปของทหารม้าที่ห้าวหาญเช่นนี้ซึ่งไม่ได้คิดถึงสิ่งอื่นใดนอกจากดาบและ ม้าและไม่รู้ว่าจะคิดอย่างไร
ใช่ความจริงที่ว่า Budyonny เป็นทหารม้าที่ห้าวหาญโชคดีที่ไม่มีองค์กรนักเขียนแม้แต่คนเดียวที่กล้าโต้แย้ง ไม้กางเขนเซนต์จอร์จห้าอันและเหรียญเซนต์จอร์จสี่เหรียญเป็นตัวบ่งชี้ ใช่ ไม้กางเขนหนึ่งอันถูกนำออกไปหลังจากการต่อสู้ที่มีอันดับสูงกว่า แต่... เต็ม คันธนูเซนต์จอร์จไปยังสถานที่. Zhukov ยังเป็นทหารม้าที่ห้าวหาญและกล้าหาญมาก แต่เขามีเพียงจอร์จีฟสองคนเท่านั้น
และ Budyonny ไม่เพียงรักม้าเท่านั้น เขาชื่นชอบพวกเขา และนี่ก็ไม่ใช่ลบ แต่เป็นบวก เพราะด้วยความรักนี้ซึ่งถูกย้ายไปทำงานด้านการเพาะพันธุ์ม้าด้วย เราจึงมีม้าที่ยอดเยี่ยมสองสายพันธุ์ Budennovskaya และ Terek รวมถึงม้าในกองทัพแดงในจำนวนที่เพียงพอในปี พ.ศ. 2484-2488 เพียงเท่านี้ใครก็สามารถเป็นฮีโร่ได้แล้ว แรงงานสังคมนิยมกำหนด.
ม้าพันธุ์เทเร็ก
ม้าพันธุ์ Budennovsky
นักเขียนเกรย์ฮาวด์หลายคนกล่าวหาว่า Budyonny เต็มใจรับของขวัญด้วยม้า นี่เป็นเรื่องจริง เขาได้รับม้าเลือดต่างชาติด้วยความยินดีเป็นพิเศษ แต่เนื่องจากเขาอาศัยอยู่ในมอสโกบนถนน Granovsky แม้ว่าจะไม่ใช่ในอาคารอพาร์ตเมนต์ที่เรียบง่าย แต่เป็นอาคารอพาร์ตเมนต์ แต่ก็ชัดเจนว่าเขาไม่มีคอกม้า และเขาได้ส่งม้าทั้งหมดที่มอบให้แก่เขาไปยังฟาร์มพ่อพันธุ์แม่พันธุ์ภายใต้การดูแลของเขา ดูผลลัพธ์ด้านบน
ชีวประวัติโดยทั่วไปก็เป็นเช่นนั้น... ข้อเท็จจริงแห้งๆ และคำถามทั้งหมดคือจะตีความอย่างไร แต่ทุกคนสามารถอ่านชีวประวัติได้ สิ่งที่เหลืออยู่เบื้องหลังหรือระหว่างบรรทัดนั้นน่าสนใจกว่ามาก
เราจะละเว้นวิธีที่ Budyonny ต่อสู้ในสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง เขาต่อสู้ได้ดีและนั่นก็กล่าวได้ทั้งหมด แต่เป็นที่น่าสังเกตว่าครึ่งหนึ่งของรางวัลของเขานั้นมอบให้สำหรับการกระทำหลังแนวข้าศึก สิ่งนี้ไม่เพียงพูดถึงความกล้าหาญเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเข้าใจในกลวิธีของการกระทำดังกล่าวด้วย
S.M. Budyonny ในปี 1916
ในช่วงสงครามกลางเมือง Budyonny ประสบความสำเร็จไม่น้อยโดยสร้างกองทหารม้าที่ปฏิบัติการต่อต้าน White Guards บน Don ซึ่งเข้าร่วมกับกองทหารสังคมนิยมทหารม้าที่ 1 ภายใต้คำสั่งของ B. M. Dumenko ซึ่ง Budyonny ได้รับแต่งตั้งให้เป็นรองผู้บัญชาการกรมทหาร ต่อมากองทหารได้เติบโตขึ้นเป็นกองพลน้อยและกองทหารม้า และผลก็คือกองทัพม้าที่หนึ่ง
ที่นี่ Budyonny แสดงตัวว่าเป็นผู้บัญชาการ Mamontov, Shkuro, Denikin, Wrangel ถูกทุบตีมากกว่าหนึ่งครั้ง นอกจากนี้ยังมีความพ่ายแพ้ในปี 1920 ใกล้กับ Rostov จาก General Toporkov และ 10 วันต่อมาจาก General Pavlov แต่เมื่อฟื้นฟูความสูญเสียที่ได้รับแล้ว Budyonny ก็กลับคืนสู่ Pavlov ได้
ต้องพูดถึงสิ่งที่ทำให้ทหารม้าของ Budyonny ประสบความสำเร็จ ด้วยเหตุผลบางประการ “นักประวัติศาสตร์” ทุกคนมีมติเป็นเอกฉันท์เลือกที่จะเงียบเกี่ยวกับเรื่องนี้ และมันก็คุ้มค่าที่จะพูด ฉันกำลังพูดถึงรถเข็น
Tachanka ถูกประดิษฐ์ขึ้นนั่นคือปรับให้เข้ากับความต้องการทางทหารโดย Nestor Ivanovich Makhno อัจฉริยะแห่งสงครามกองโจรและผู้เขียนจอมวายร้ายทางยุทธวิธีในยุคนั้น Budyonny เมื่อเห็นนวัตกรรมทางเทคนิคนี้จึงคว้ามันไปใช้งานตามวัตถุประสงค์ที่ตั้งใจไว้ ยิ่งกว่านั้นเขายัง “ผลัก” เหมือน ชนิดพิเศษอาวุธในกองทัพแดง
ความลับของรถเข็นคืออะไร ทำไมต้องเป็นรถเข็น ไม่ใช่รถเข็น รถเข็นหรืออย่างอื่น? ดูเหมือนว่าจะมีความแตกต่างอะไร?
และความแตกต่างอยู่ที่ปืนกล ที่แม็กซิม. หากใครไม่รู้ วงล้อของปืนกลมีจุดประสงค์เดียวคือเพื่อหมุนมันไปยังตำแหน่งถัดไปในสนามรบ และปืนกลถูกขนส่งในสภาพถอดประกอบเท่านั้น ตัวเครื่องแยก กระบอกแยก ชิลด์แยก จุดไม่อยู่ที่มวล จุดอยู่ที่แกนปืนกลซึ่งหลุดจากการเขย่าเป็นเวลานาน และปืนกลก็สูญเสียทั้งความแม่นยำและความแม่นยำ ดังนั้นจึงมีการถอดประกอบ "Maxim" หรือจะโอนแล้ว.
Tachanka เป็นสิ่งประดิษฐ์ของชาวอาณานิคมชาวเยอรมัน ซึ่งมีอยู่จำนวนมากทางตอนใต้ของรัสเซียในเวลานั้น Makhno ซึ่งโจมตีชาวเยอรมันอย่างทั่วถึงตระหนักด้วยหัวชาวนาที่สดใสของเขาว่ารถม้าบนสปริง (ชาวเยอรมันชอบความสะดวกสบาย) ที่มีการขี่ที่นุ่มนวลมากคือสิ่งที่ต้องการ แต่มัคโนไม่เพียงแค่วางปืนกลไว้บนรถเข็นเท่านั้น Tachanka เป็นลูกเรือที่ค่อนข้างใหญ่ มีจุดประสงค์เพื่อการเดินทางระยะไกลข้ามพื้นที่อันกว้างใหญ่ของรัสเซีย ดังนั้น Nestor Ivanovich จึงควบคุมม้าเทียมอีกสองตัวเข้ากับคู่ที่มีอยู่และวางทหารราบอีก 2-4 คนไว้บนเกวียนพร้อมกับพลปืนกล
ผลลัพธ์คืออะไร? กลุ่มการต่อสู้ที่มีความคล่องตัวสูงและมีพลังการยิงที่ค่อนข้างดี หากคุณต้องการ หน่วยปืนไรเฟิลติดอาวุธ ซึ่งเป็นบรรพบุรุษของกลุ่มปืนไรเฟิลติดเครื่องยนต์สมัยใหม่ ปืนกลพร้อมคู่มือและความสามารถในการเคลื่อนที่อย่างรวดเร็วในระยะไกล
ฉันไม่คิดว่ามันคุ้มค่าที่จะบอกว่าเกวียนปืนกล 100 คันของ Makhno ทำกับทหารม้าของ Denikin ใกล้ Gulyai-Polye แต่ Nestor Ivanovich ไม่ได้หยุดอยู่แค่นั้น เขายังมีเกวียนปืนใหญ่พร้อมปืนสนามขนาดสามนิ้วเบา ม้าสี่ตัวสามารถดึงปืนใหญ่ ลูกเรือ และกระสุนสามโหลได้ เพียงพอสำหรับการต่อสู้ครั้งเดียว
ในกรมทหารม้าของกองทัพแดงในเวลานั้น (โดยการเปรียบเทียบกับกรมทหารม้าของสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง) กระบี่ 1,000 กระบอกติดตั้งปืนกล 2 (สอง) กระบอก Budyonny เพิ่มจำนวนปืนกลเป็น 20 ตามตัวอย่างของ Makhno โดยวางไว้บนเกวียน แถมแบตเตอรี่ปืนใหญ่ด้วย
ดังนั้นกองทหารม้าที่ 1 จึงเอาชนะคู่ต่อสู้ได้ไม่เพียงแต่ด้วยการโจมตีด้วยดาบที่ห้าวหาญเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการยิงปกติจากปืนและปืนกลด้วย ทหารของ Piłsudski ทดสอบสิ่งนี้กับตัวเองตามความเป็นจริงในปี 1920
โดยวิธีการเกี่ยวกับสงครามโซเวียต - โปแลนด์
ฉันได้พบกับการตีความเหตุการณ์ที่น่าสนใจจาก "นักประวัติศาสตร์" หลายคน พวกเขากล่าวว่า Tukhachevsky ผู้น่าสงสารสูญเสียสงครามทั้งหมดอย่างน่าสังเวชเพราะเขาไม่รอความช่วยเหลือจาก Budyonny ที่นี่ก็จำเป็นต้องพูดสองสามคำเช่นกัน
ในส่วนภาคเหนือ ( แนวรบด้านตะวันตก) ตูคาเชฟสกีมีกองทัพ "เพียง" สองกองทัพเท่านั้น: คอร์กที่ 15 และโซโลกุบที่ 16 ทหารราบ 66.4 พันคน และทหารม้า 4.4 พันคน รวมถึงปืนใหญ่ รถไฟหุ้มเกราะ และความบันเทิงอื่นๆ ทหารราบ 60.1 พันนายและทหารม้าโปแลนด์ 7,000 นายต่อสู้กับพวกเขา
สำหรับการเปรียบเทียบ: ภาคใต้ (แนวรบตะวันตกเฉียงใต้) ถูกยึดครองโดย Egorov โดยมีกองทัพที่ 12 ของ Mezheninov และกองทัพที่ 14 ของ Uborevich ทหารราบ 13.4 พันนายและทหารม้า 2.3 พันนาย เทียบกับทหารราบโปแลนด์ 30.4 พันนายและทหารม้า 5,000 นาย และทหาร Petliura ประมาณ 15,000 นาย บวกกับมัคโนที่หลุดจากรางไปอย่างสิ้นเชิงเมื่อถึงเวลานั้น
ในขณะที่ตูคาเชฟสกีมีส่วนร่วมในการทดลองที่น่าสงสัยของเขาจากมินสค์โดยดำเนินการ "โจมตีฝูงทหารราบ" ชาวโปแลนด์เอาชนะกองทัพที่ 15 ได้ภายในวันที่ 8 มิถุนายน ความสูญเสียมีมากกว่า 12,000 คน
ตอนนั้น Budyonny ทำอะไรใครถูกตำหนิถึงความพ่ายแพ้? นี่คืออะไร
กองทัพทหารม้าที่ 1 (ดาบ 16.7 พันกระบอก ปืน 48 กระบอก) ออกจาก Maykop เมื่อวันที่ 3 เมษายน เอาชนะกองกำลังของ Nestor Makhno ใน Gulyai-Polye และในวันที่ 6 พฤษภาคม ข้าม Dnieper ทางตอนเหนือของ Yekaterinoslav
ในวันที่ 26 พฤษภาคมหลังจากการรวมศูนย์ของทุกหน่วยใน Uman ทหารม้าที่ 1 โจมตี Kazatin และในวันที่ 5 มิถุนายน Budyonny เมื่อพบจุดอ่อนในการป้องกันของโปแลนด์ก็บุกทะลุแนวหน้าใกล้ Samgorodok และเดินไปทางด้านหลังของโปแลนด์ หน่วยที่กำลังรุกคืบไปที่ Berdichev และ Zhitomir
เมื่อวันที่ 10 มิถุนายน กองทัพโปแลนด์ที่ 3 แห่งริดซ์-สมิกลี ซึ่งกลัวการปิดล้อม จึงออกจากเคียฟและย้ายไปที่ภูมิภาคมาโซเวีย วันที่ 12 มิถุนายน กองทัพทหารม้าที่ 1 เข้าสู่เคียฟ กองทหารโปแลนด์เมื่อรวมกลุ่มใหม่แล้วพยายามเปิดการโจมตีตอบโต้ ในวันที่ 1 กรกฎาคม กองทหารของนายพลเบอร์เบ็ตสกีเข้าโจมตีแนวหน้าของกองทัพทหารม้าที่ 1 ใกล้เมืองรอฟโน เบอร์เบตสกี้พ่ายแพ้ กองทหารโปแลนด์พยายามยึดเมืองอีกหลายครั้ง แต่ในวันที่ 10 กรกฎาคม ในที่สุดก็ตกอยู่ภายใต้การควบคุมของกองทัพแดง
ในขณะเดียวกัน Tukhachevsky ได้เพิ่มกองกำลังที่มีอยู่ ได้แก่ กองทหารม้าที่ 3 ของ Guy กองทัพที่ 3 ของ Lazarevich กองทัพที่ 4 ของ Shuvaev และกลุ่ม Mozyr ของ Tikhvin เริ่มโจมตีวอร์ซอ
ไม่สามารถระบุขนาดของกลุ่มของ Tukhachevsky รวมถึงจำนวนกองทหารโปแลนด์ได้อย่างแม่นยำ นักประวัติศาสตร์มีจำนวนต่างกันมาก แต่เราสามารถพูดได้ว่ากองกำลังมีค่าเท่ากันโดยประมาณและไม่เกิน 200,000 ในแต่ละด้าน
ความอัจฉริยะของการคลานของตูคาเชฟสกีเกิดผล: เขารวบรวมกลุ่มใหญ่ต่อต้านตัวเอง ซึ่งจริงๆ แล้วเขาผลักกลับไปที่วอร์ซอ แทนที่จะตีมันทีละชิ้น ดังที่ Budyonny ทำด้วยการซ้อมรบและการล้อมรอบที่ยื่นออกไป
เมื่อวันที่ 16 สิงหาคม ตูคาเชฟสกีเริ่มถูกทุบตี และในที่สุดพวกเขาก็ทำลายมัน ซึ่งโดยทั่วไปแล้วไม่ใช่เรื่องยากสำหรับ Pilsudski (ด้วยความช่วยเหลือจากผู้เชี่ยวชาญชาวฝรั่งเศส)
เพื่อรักษาสถานการณ์ ผู้บัญชาการทหารสูงสุด Kamenev ได้ออกคำสั่งให้รุกคืบกองทหารม้าที่หนึ่งและกองทัพที่ 12 จาก Lvov เพื่อช่วยเหลือกองกำลังของ Tukhachevsky
วันที่ 20 สิงหาคม กองทหารม้าที่ 1 เริ่มเคลื่อนพลขึ้นเหนือ เดือนมีนาคมในระยะทางประมาณ 450 กิโลเมตร เมื่อถึงเวลาการแสดงเริ่มขึ้น กองทหารของแนวรบด้านตะวันตกได้เริ่มการล่าถอยไปทางทิศตะวันออกโดยไม่มีการรวบรวมกัน เมื่อวันที่ 19 สิงหาคม ชาวโปแลนด์เข้ายึดครองเบรสต์ และในวันที่ 23 สิงหาคม เบียลีสตอก ในช่วงระหว่างวันที่ 22 ถึง 26 สิงหาคม กองทัพที่ 4 กองทหารม้าที่ 3 ของกาย รวมถึงสองกองพลจากกองทัพที่ 15 (รวมประมาณ 40,000 คน) ข้ามชายแดนเยอรมันและถูกกักขัง
เมื่อปลายเดือนสิงหาคม กองทัพของ Budyonny โจมตีผ่าน Sokal ในทิศทางของ Zamosc และ Grubeshov จากนั้นผ่าน Lublin เพื่อไปถึงด้านหลังของกองกำลังโจมตีของโปแลนด์ที่กำลังรุกคืบไปทางเหนือ อย่างไรก็ตาม ชาวโปแลนด์ได้เพิ่มกำลังสำรองของเจ้าหน้าที่ทั่วไปเพื่อพบกับทหารม้าที่หนึ่ง
กองทัพของ Budyonny และกองกำลังของแนวรบตะวันตกเฉียงใต้ที่อยู่เบื้องหลังถูกบังคับให้ล่าถอยจาก Lvov และเข้าสู่การป้องกัน
คุณสามารถวิพากษ์วิจารณ์ Budyonny ได้มากมายและต่อเนื่อง แต่มีเพียงตัวเลขและข้อเท็จจริงเท่านั้น
ประการแรกความแข็งแกร่งของกองทัพทหารม้าที่มีดาบปลายปืนและดาบ 16,000 กระบอกคือความแข็งแกร่งในช่วงเริ่มต้นของการรณรงค์ แต่หลังจากการรณรงค์ของยูเครนและการสู้รบที่หนักหน่วงในลวีฟความแข็งแกร่งของมันก็ลดลงมากกว่าครึ่งหนึ่ง
ประการที่สอง เมื่อทหารม้าที่หนึ่งถูกโยนเข้าโจมตีซามอชช์เพื่อบรรเทาสถานการณ์ของกองทัพในแนวรบด้านตะวันตก ที่นั่นได้เผชิญหน้ากับฝ่ายโปแลนด์มากกว่าหนึ่งฝ่าย ในพื้นที่ซามอชช์ ชาวโปแลนด์สามารถจัดกลุ่มใหม่และนอกเหนือจากหน่วยของกองทัพโปแลนด์ที่ 3 แล้ว ยังมีการค้นพบกองทหารราบที่ 10 และ 13 ทหารม้าที่ 1 ยูเครนที่ 2 กองพลคอซแซคที่ 2 และกองพลของรัมเมลอีกด้วย
ชาว Budennovites จำนวน 6-7,000 คนสามารถบรรเทาชะตากรรมของแนวรบที่แตกสลายได้อย่างไรและอย่างไรนั้นโดยส่วนตัวแล้วยังไม่ชัดเจนสำหรับฉัน ไม่มีการร้องเรียนใด ๆ ต่อ Budyonny อย่างน้อยก็จากผู้บัญชาการทหารสูงสุดแห่งกองทัพแดง Kamenev
ยิ่งไปกว่านั้นในเดือนกันยายน อัจฉริยะของ Tukhachevsky ในการสู้รบเพื่อ Grodno ในที่สุดก็ทำให้แนวรบด้านตะวันตกต้องคุกเข่าลง ชาวโปแลนด์เข้าสู่มินสค์และในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2464 ได้มีการลงนามในสนธิสัญญาริกาที่น่าอับอายตามที่ RSFSR สูญเสียไม่เพียง แต่เบลารุสตะวันตกและยูเครนตะวันตกเท่านั้น แต่ยังเป็นส่วนหนึ่งของดินแดนรัสเซียดั้งเดิมด้วย
แต่ Budyonny เกี่ยวข้องอะไรกับมัน?
คำสั่งที่ไร้ความสามารถของตูคาเชฟสกีทำให้กองทัพแดงต้องสูญเสียจำนวนมหาศาล: มีผู้เสียชีวิตประมาณ 90,000 คนและนักโทษ 157,000 คนในจำนวนนี้ประมาณ 60,000 คนเสียชีวิตในการถูกจองจำ คุณประหลาดใจกับมติของ Budyonny ที่จะตัดสินให้ Tukhachevsky "ยิงคนโกง" หรือไม่? มันไม่ทำให้ฉันประหลาดใจเป็นการส่วนตัว
“ม้าจะปรากฏตัวแล้ว” ตำนานอีกประการหนึ่งจากสมัยก่อนสงครามจากพวกที่ชอบเลียคนแปลกหน้าและถ่มน้ำลายใส่ตัวเอง พวกเขากล่าวว่า Budyonny และ Voroshilov เป็นฝ่ายตรงข้ามอย่างเด็ดขาดกับหลักคำสอนของ Tukhachevsky เกี่ยวกับการใช้เครื่องจักรของกองทัพแดงและในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้ได้รับอันตรายและชะลอกระบวนการนี้
แต่ตัวเลขเกี่ยวกับรถถังหลายพันคันที่ผลิตได้ "ทั้งๆ ที่" กลับพูดตรงกันข้าม เช่นเดียวกับตัวเลขการลดจำนวนทหารม้าอันเป็นที่รักของ Budyonny จากกองทหารม้า 32 กองและกองอำนวยการกองพล 7 กองที่มีอยู่ในสหภาพโซเวียตภายในปี พ.ศ. 2481 เมื่อเริ่มสงคราม กองทหารม้า 13 กองพลและกองพล 4 กองพลยังคงอยู่ และในปี พ.ศ. 2484 การจัดตั้งกองทหารม้าใหม่อย่างเร่งด่วนก็เริ่มขึ้น
ฉันค้นหาคำพูดที่ถูกต้องจาก Budyonny เกี่ยวกับวิสัยทัศน์ของเขาเกี่ยวกับทหารม้า ฟังดูไม่เหมือนสิ่งที่แนะนำเราโดยทั่วไป:
“กองทหารม้าเชิงกลยุทธ์หมายถึงอะไร กองทหารม้าขนาดใหญ่ เสริมกำลังด้วยขบวนยานยนต์และการบิน ปฏิบัติการในความร่วมมือปฏิบัติการกับกองทัพแนวหน้า การบินอิสระ และกองกำลังจู่โจมทางอากาศ ขบวนดังกล่าวเป็นวิธีการปฏิบัติการที่มีความสำคัญแนวหน้า”
ต้นแบบของทหารราบติดเครื่องยนต์สมัยใหม่ หากคุณต้องการ สมัยนั้นไม่มีผู้ให้บริการรถหุ้มเกราะหรือยานพาหนะต่อสู้ของทหารราบ แต่ความคิดนั้นยังห่างไกลจาก "คนโง่ที่ชักดาบ"
ใช่กระบี่ แต่ด้านหลังของฉันคือ Tokarev ที่บรรจุกระสุนเอง...
ในช่วงแรกของมหาสงครามแห่งความรักชาติ Budyonny ไม่ได้สั่งการแนวรบที่เป็นแนวหน้าของการโจมตีนี่คือข้อเท็จจริง แม้ว่าคำสั่งสั้น ๆ ของเขาในทิศทางตะวันตกเฉียงใต้อาจเรียกได้ว่าประสบความสำเร็จหากไม่ใช่เพราะเหตุการณ์ใกล้เคียฟ
ไม่ใช่เพื่ออะไรที่สตาลินทำให้ Budyonny ไปในทิศทางนี้ เซมยอนมิคาอิโลวิชรู้จักสถานที่เหล่านี้เป็นอย่างดีเขาต่อสู้ที่นั่น และเขามองเห็นภัยพิบัติใกล้เคียฟและยืนกรานที่จะถอนทหาร หากปฏิบัติตามคำสั่ง Stavka ความพ่ายแพ้ดังกล่าวก็อาจไม่เกิดขึ้น แต่ผู้ทรยศ Kirponos รับรองกับสตาลินว่า "ทุกอย่างเป็นไปตามระเบียบ เราจะไม่ยอมแพ้ Kyiv" เป็นผลให้ Budyonny ถูกถอดออกจากตำแหน่ง Timoshenko ได้รับการแต่งตั้งแทน Kirponos ละทิ้งกองทหารของเขาและทำการทรยศซึ่งเราจะพูดถึงในภายหลังเคียฟยอมแพ้และแนวรบด้านตะวันตกเฉียงใต้ก็กลิ้งไปทางใต้ไกล
ความคิดเห็นของพันเอกนายพล A.P. Pokrovsky ซึ่งขณะนั้นเป็นเสนาธิการฝ่ายตะวันตกเฉียงใต้:
“บัดโยนีเป็นคนพิเศษมาก เขาเป็นอัจฉริยะที่แท้จริง คนที่มีจิตใจเป็นมนุษย์ มีสามัญสำนึก เขามีความสามารถในการเข้าใจสถานการณ์ได้อย่างรวดเร็ว ตัวเขาเองไม่ได้เสนอวิธีแก้ปัญหา ตัวเขาเองไม่เข้าใจสถานการณ์ใน เช่นวิธีการเสนอวิธีแก้ปัญหา แต่เมื่อพวกเขารายงานให้เขาเสนอวิธีแก้ปัญหาบางอย่างโปรแกรมสิ่งนี้หรือสิ่งนั้นการกระทำเขาประการแรกเข้าใจสถานการณ์อย่างรวดเร็วและประการที่สองตามกฎแล้วสนับสนุนการตัดสินใจที่มีเหตุผลที่สุด และเขาก็ทำสิ่งนี้ด้วยความมุ่งมั่นเพียงพอ
โดยเฉพาะอย่างยิ่งเราต้องให้เขาเนื่องจากเมื่อมีการรายงานสถานการณ์ที่เกิดขึ้นในกระสอบเคียฟให้เขาและเมื่อเขาเข้าใจและประเมินแล้วข้อเสนอที่ทำกับเขาโดยสำนักงานใหญ่เพื่อยกประเด็นกับสำนักงานใหญ่เกี่ยวกับ เมื่อถอนตัวจากกระสอบเคียฟ เขายอมรับทันทีและเขียนโทรเลขที่เกี่ยวข้องถึงสตาลิน เขาทำสิ่งนี้อย่างเด็ดขาด แม้ว่าผลที่ตามมาของการกระทำดังกล่าวอาจเป็นอันตรายและน่าเกรงขามสำหรับเขาก็ตาม
และมันก็เกิดขึ้น! สำหรับโทรเลขนี้เขาถูกลบออกจากผู้บัญชาการของทิศทางตะวันตกเฉียงใต้และได้รับการแต่งตั้ง Tymoshenko แทน"
“คนโง่เขลากระบี่” ที่นี่อยู่ที่ไหน? ถ้าโปครอฟสกี้เป็นคนใจแคบก็คงเข้าใจได้ แต่ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2486 จนถึงชัยชนะ เขาไม่ตกต่ำกว่าตำแหน่งเสนาธิการแนวหน้าเลย และตั้งแต่ปี พ.ศ. 2496 ถึง พ.ศ. 2504 เขาเป็นหัวหน้าคณะกรรมการวิทยาศาสตร์การทหารของเสนาธิการทหารทั่วไป
ในปี 1943 Budyonny ได้รับแต่งตั้งให้เป็นหัวหน้ากองทหารม้าของกองทัพแดง อะไรอยู่เบื้องหลังสิ่งนี้? หลายๆ คนบอกว่านี่คือ “ตำแหน่งอันทรงเกียรติ” ของผู้เกษียณอายุ และด้านหลังมีกองทหารม้ายานยนต์ 80 กอง การแบ่งแยกเหล่านี้ได้แก่ บูดาเปสต์ ปราก และเบอร์ลิน
ในปี 1943 ตามความคิดริเริ่มของ Budyonny สถาบันเพาะพันธุ์ม้ามอสโก Zootechnical ถูกสร้างขึ้นใหม่จากขี้เถ้าซึ่งยังคงฝึกอบรมผู้เชี่ยวชาญในสาขานี้ต่อไป น่าแปลกที่สถาบันยังคงมีอยู่จนทุกวันนี้ นี่คือมหาวิทยาลัยเกษตรกรรม Izhevsk
"นักประวัติศาสตร์" หลายคนมองเห็นความจริงที่ว่า Budyonny ไม่ได้ดำรงตำแหน่งสำคัญเพื่อเป็นหลักฐานถึงความใจแคบและสิ่งที่ไม่ประจบสอพลออื่น ๆ ของเขา “Budyony เป็นยุทธวิธีที่ดีแต่เป็นนักยุทธศาสตร์ที่แย่มากเขาไม่เข้าใจว่าแก่นแท้ของสงครามเปลี่ยนไป!” และอะไรทำนองนั้น
ขออภัย Budyonny ไม่ได้แก้ปัญหาเชิงกลยุทธ์ในปี 1920 โดยขับเคลื่อนแนวรบโปแลนด์สองแนวทั่วยูเครนและเบลารุสพร้อมกันใช่ไหม ผู้ชนะ Pilsudski เขียนว่า "ถ้าไม่มีทหารม้าที่หนึ่งของ Budyonny ที่อยู่ด้านหลังของเรา ความสำเร็จคงจะสำคัญกว่านี้ไม่เกี่ยวกับ Budyonny"
Budyonny สามารถแก้ไขปัญหาเชิงกลยุทธ์ได้ค่อนข้างดี และฉันก็แก้ไขมันได้สำเร็จ และวิสัยทัศน์ สงครามใหม่เขามีมันตรงตามที่ปรากฏในความเป็นจริง และม้าศึกก็พูดคำพูดของเขาอย่างน่าประหลาด แต่ไม่ใช่ในฐานะผู้มีส่วนร่วมในการโจมตีของทหารม้า แต่เป็นวิธีการส่งเครื่องบินรบไปยังแนวโจมตี
นายพล Belov, Dovator, Pliev, Kryukov, Baranov, Kirichenko, Kamkov, Golovskoy และสหายของพวกเขาปลอมแปลงชัยชนะพร้อมกับทหารราบและพลรถถัง และพวกเขาก็ปลอมแปลงได้สำเร็จ
ใช้ตัวอย่างองค์ประกอบของลำดับ Kuban ยามที่ 4 ของเลนินแห่งธงแดงคำสั่งของ Suvorov และ Kutuzov กองทหารม้าคอซแซคภายใต้คำสั่งของ Issa Aleksandrovich Pliev วันที่ 1 ตุลาคม พ.ศ. 2486 คณะมีลักษณะดังนี้
กองทหารม้าคูบานคอซแซคยามที่ 9
กองทหารม้าคูบานคอซแซคยามที่ 10
กองพันทหารม้าที่ 30
กองทหารปืนใหญ่อัตตาจรที่ 1815
กองพันทหารปืนใหญ่ต่อต้านรถถังที่ 152
กองพลปืนครกที่ 12 ของเครื่องยิงจรวด
กองพันทหารปืนใหญ่ต่อต้านอากาศยานที่ 255
กองรบต่อต้านรถถังที่ 4 องครักษ์
กองพลปูนรักษาพระองค์ที่ 68
กองสื่อสารแยกองครักษ์ที่ 27.
และตามความจำเป็น รถถังและเครื่องบินก็ถูกเพิ่มเข้าในกองพล และกองทหารก็เดินจาก Maykop ไปยังปราก เข้าร่วมในการรบที่คอเคซัส, การป้องกัน Armaviro-Maikop, คอเคซัสเหนือ, Rostov, Donbass, Melitopol, Bereznegovato-Snigirev, Odessa, เบลารุส, Bobruisk, มินสค์, ลูบลิน-เบรสต์, เดเบรเซน, บูดาเปสต์, บราติสลาวา-บรอฟ และปฏิบัติการรุกปราก
มาแล้ว “คนโง่เขลากระบี่”...
ด้วยเหตุนี้ Semyon Mikhailovich จึงไม่ใช่ทั้งนักอาชีพหรือผู้ชื่นชอบรางวัล ในบรรดาจอมพลทั้งหมดที่เข้าร่วมในมหาสงครามแห่งความรักชาติ มีเพียง Voroshilov, Budyonny และ Tolbukhin เท่านั้นที่ไม่ได้เป็นวีรบุรุษของสหภาพโซเวียต เหตุใดจึงมีคำถามอื่น แต่เป็นข้อเท็จจริง สตาลินรู้ดีกว่าใครและเพื่ออะไรที่จะสร้างวีรบุรุษ
และในปี พ.ศ. 2486 เมื่อ Budyonny ได้รับแต่งตั้งให้เป็นหัวหน้ากองทหารม้าของกองทัพแดง เขามีอายุ 60 ปี... เป็นเรื่องที่สมเหตุสมผลที่คนหนุ่มสาวสั่งแนวรบและกองทัพ หลายคนจะบอกว่า Zhukov และ Rokossovsky คนเดียวกันนั้นอายุน้อยกว่ามาก แต่ Budyonny ซึ่งไม่ดำรงตำแหน่งสูงไม่ยืนขวางทางใครและไม่รบกวนใครเลย และ Zhukov และ Rokossovsky คนเดียวกันต่างก็เป็นหนี้บางอย่างกับ Semyon Mikhailovich
สำหรับรางวัล St. George Budyonny มีเสื้อแจ็คเก็ตแยกต่างหาก
จริงๆแล้วนั่นคือทั้งหมดที่ หากพวกเขาต้องการใครสักคนก็สามารถเห็นผู้เล่นออร์แกนสายตาสั้นใน Budyonny ได้ ใช่ เขารู้วิธีเล่นหีบเพลง และใช่ สตาลินชอบฟัง แม้แต่ในยุค 50 Budyonny ก็บันทึกแผ่นเสียง "Duet of Accordion Players" โดยที่ Semyon Mikhailovich เองก็เล่นออร์แกนในระบบเยอรมันและ Grigory Zaitsev ผู้เล่นหีบเพลงชื่อดัง Rostov ก็เล่นหีบเพลง เขารู้สี่ภาษาเป็นอย่างดี: เยอรมัน ฝรั่งเศส ตุรกี และอังกฤษ
และใครไม่อยากเห็นภาพที่แตกต่างออกไปเล็กน้อย ทหารผู้กล้าหาญ ผู้บัญชาการที่ชาญฉลาด คนที่ทำทุกอย่างเพื่อประเทศชาติในช่วงเวลาที่ยากลำบากเหล่านั้น ให้กับแต่ละคนของเขาเอง
ลุดมิลา โอซิโปวา: เพลงบรรเลง. แตร, พิณ, hurdy-gurdy, บาลาไลกา, ดอมรา, ช้อนไม้... เครื่องดนตรีอื่น ๆ ของชาวรัสเซียมีกี่ชนิด? วันนี้รายการของเราประกอบด้วยหีบเพลงและหีบเพลงปุ่ม ตอนนี้เสียงโพลก้าดังขึ้น
ดูเหมือนจะเป็นบันทึกที่เก่ามาก ไม่มีราคาเพียงเพราะเป็นของหายาก โบราณ ใครๆ ก็ว่าได้ แต่เป็นเพราะนักแสดงมีบุคลิกในตำนาน นักดนตรีคู่ที่เรียนรู้ด้วยตนเอง Semyon Mikhailovich Budyonny (ออร์แกนเยอรมัน) และเพื่อนของเขาตั้งแต่สงครามกลางเมืองนักดนตรีชื่อดังของ Rostov Grigory Zaitsev (หีบเพลง)
ตอนนี้คู่กำลังแสดง "Rostov Sufferings" ความทุกข์เป็นประเภทดนตรีและบทกวีของนิทานพื้นบ้านรัสเซีย ดูเหมือนว่าแนวเพลงของรัสเซียทั้งหมดจะเกี่ยวพันกัน ดนตรีพื้นบ้าน: เกม การเต้นรำ การเต้นรำรอบ ditties และเพลงเอื่อยเฉื่อยของสตรีชาวนา แน่นอนว่าความทุกข์เป็นเรื่องของความรัก เมื่อไม่มีนักร้องแต่มีหีบเพลงและหีบเพลงก็ไม่ใช่เรื่องใหญ่! หีบเพลงจะร้องทำนองเพลง และหีบเพลงแบบปุ่มจะให้เฉดสีและลักษณะเฉพาะที่จำเป็น
วันนี้มีเพลงคู่ที่ผิดปกติใน "อัลบั้มพื้นบ้าน" ของเรา เซมยอน บูดิออนนี และกริกอรี ไซเซฟ สหายสองคน แฟนตัวยงสองคนของเกมปุ่ม S. M. Budyonny มีช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยม หูสำหรับฟังเพลง. มิคาอิล อิวาโนวิช บัดยอนนี พ่อของเขาเล่นบาลาไลกาได้อย่างเชี่ยวชาญ ไม่เป็นที่รู้จักของ Semyon Mikhailovich เรียนรู้การเล่นออร์แกนที่ไหนและจากใคร แต่เห็นได้ชัดว่าอาจารย์ของเขาเก่งมาก เด็กชายที่มีความสามารถและเข้มแข็งจากฟาร์ม Don ของ Litvinovka พัฒนาตัวละครที่เป็นเหล็กซึ่งช่วยเขาได้อย่างมากในชีวิต
เป็นที่ทราบกันดีว่าสตาลินมักขอให้ผู้บัญชาการกองทหารม้าที่ 1 เล่นหีบเพลงให้เขาฟังเรื่อง "The Lady" Budyonny และ Zaitsev ยังปล่อยแผ่นเสียงชื่อ "Duet of Accordion Players" และเราได้บันทึกการเรียบเรียงอีกหลายรายการ Klavdia Grigorievna ลูกสาวของ Grigory Zaitsev เล่าว่า: “ Budyonny สามารถฟังการบันทึกเหล่านี้ได้อย่างไม่มีที่สิ้นสุดและต้องการความเงียบที่สมบูรณ์แบบจากทุกคนในขณะฟัง เพลงนี้ทำให้เขามีความสุขอย่างแท้จริง Semyon Mikhailovich ชื่นชมและรัก Grigory Zaitsev อย่างมากและพูดด้วยความภาคภูมิใจ: “ ฉันเป็นคนที่ทำให้เขาเป็นผู้เล่นหีบเพลงด้วยปุ่ม" อันที่จริงไม่มีใครสอน Grigory Alekseevich ถึงวิธีการเล่นหีบเพลงด้วยปุ่ม พ่อแม่ของเขาต่อต้านงานอดิเรกทางดนตรีของลูกชายอย่างเด็ดขาด และพวกเขาส่งเขาไปฝึกงานในตำแหน่งช่างเครื่อง Zaitsev ทำงาน ที่โรงซ่อมรถจักรใน Rostov แต่ยังคงเล่นหีบเพลงปุ่มต่อไป เขา เขาเล่นในร้านอาหารด้วยซ้ำ แต่พวกเขาไม่พาคนที่ไม่เคยได้ยินไปที่นั่น ไม่กี่ปีก่อนมหาราช สงครามรักชาติ Grigory Zaitsev ไปทำงานที่ Rostov Philharmonic มันเริ่มต้น ชีวิตทัวร์. แต่นี่คือสิ่งที่เขามีเหมือนกันกับเรา: เขาร่วมมือกับคณะกรรมการวิทยุ ดังนั้น คนรุ่นเก่าจึงควรจดจำการแสดงของผู้เล่นหีบเพลง Rostov ที่ยอดเยี่ยมคนนี้
“ เขาเป็นนักดนตรีที่มีพรสวรรค์เป็นพิเศษ” ผู้ร่วมสมัยของเขาเล่าเกี่ยวกับ Zaitsev “ เขารู้สึกถึงดนตรีพื้นบ้านอย่างลึกซึ้งด้วยจิตวิญญาณของเขาด้วยหัวใจของเขา เขาไม่ได้เล่นหีบเพลงปุ่มไม่เขาพูดร้องเพลง ผู้ชมรู้สึก และรักเขา หลังจากประกาศหมายเลขแล้ว เขา “เป็นเวลานานที่เขาไม่สามารถเริ่มการแสดงได้เพราะเสียงปรบมือไม่หยุดหย่อน เขาเล่นอย่างอิสระมากราวกับสนุกสนานและมาก ผู้ฟังมักจะตกอยู่ภายใต้มนต์สะกด ถึงทักษะของเขาและไม่ปล่อยให้เขาลงจากเวทีแสดงความปรารถนาอย่างแรงกล้าที่จะฟังนักเล่นหีบเพลงฝีมือดี”
และคุณรู้ไหมเพื่อน ๆ ยังมีข้อโต้แย้งว่าประเทศใดเป็นแหล่งกำเนิดของออร์แกน นักประวัติศาสตร์บางคนเชื่อว่าเครื่องดนตรีประเภทลมและคีย์บอร์ดกกสองแถวนี้ถูกประดิษฐ์ขึ้นในเยอรมนี ส่วนคนอื่นๆ ชี้ไปที่รัสเซีย Alfred Mirek นักวิจัย นักดนตรี และผู้ก่อตั้งพิพิธภัณฑ์ฮาร์โมนิการัสเซียซึ่งตั้งชื่อตามเขา อ้างว่าฮาร์โมนิกาตัวแรกปรากฏขึ้นที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี 1783 ผู้ประดิษฐ์คือ František Kiršnik ผู้เชี่ยวชาญด้านออร์แกนชาวเช็ก ปรากฏในประเทศเยอรมนีในเวลาต่อมาเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 อย่างไรก็ตามพวกตาตาร์ยังพิจารณาหีบเพลงของพวกเขาด้วย เครื่องดนตรีประจำชาติมีการใช้ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19
ภายนอก ออร์แกนจะคล้ายกับหีบเพลงแบบปุ่ม แต่มีขนาดเล็กกว่า: แป้นพิมพ์แบบปุ่มกด ด้านขวามีไว้สำหรับเล่นทำนอง ส่วนด้านซ้ายใช้สำหรับเล่นคลอ คุณกดเพียงปุ่มเดียวบนคีย์บอร์ดด้านซ้ายและเสียงคอร์ดทั้งหมดก็จะดังขึ้น
เพื่อน ๆ ที่รัก อย่าลืมว่าเรารอจดหมายและการตอบกลับของคุณอยู่เสมอ อาจมีนักดนตรีที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวอยู่ในหมู่พวกคุณที่เราสามารถพูดถึงในรายการของเราได้ แต่เราไม่รู้เกี่ยวกับพวกเขา เขียนถึงเรา! ที่อยู่ของเราสำหรับจดหมายกระดาษ: 125040 นี่คือดัชนี มอสโก วิทยุรัสเซีย รายการวิทยุพื้นบ้านของรัสเซีย จัดโดย Lyudmila Aleksandrovna Osipova และสำหรับผู้ที่เขียนอีเมล ในหน้าหลักของโปรแกรมของเราจะมีที่อยู่อีเมลสำหรับการติดต่อสื่อสาร
เพลงในโปรแกรมดำเนินการโดยคู่ของ S. Budyonny และ G. Zaitsev:
รอสตอฟ โพลกา
รอสตอฟต้องทนทุกข์ทรมาน
ดอนคอสแซค
การแสดงด้นสดในหัวข้อเพลง “ทำไมที่รัก ฉันจำเธอได้”
คาบาดินกา
ความทุกข์ทรมานของโวลก้า-ดอน
กราโกเวียก
ลาย "ผึ้ง" สเปน ก. ไซเซฟ
ผู้กำกับ อิรินา วิซอทสกายา