Historia sztuczek i iluzji. Historia sztuczek karcianych. W której ręce jest moneta?

11.02.2019

Iluzja jako sztuka pojawiła się w czasach starożytnego Egiptu. Świadczy o tym wiele faktów i dowodów. Pierwsza „recenzja” sesji iluzjonisty spisana jest na papirusie, który opisuje występ Chatcha-Em-Anka przed królem Hu-Fu.

Magowie tamtych czasów sprawili, że biżuteria zniknęła i pojawiła się, odcięli gęsi, a następnie ponownie przymocowali im głowy; także przy pomocy tych „sił” wiele rzeczy zniknęło z ludzi w tłumie i znalazło się w posiadaniu maga, gdy był on w cały czas na widoku. Zatem zgodnie z „wolą bogów” otworzyły się ogromne bramy, z ziemi wypełzły ogromne posągi tych bogów, posągi te mogły wyciągnąć ręce do ludzi (błogosławiąc lud), posąg mógł nawet płakać. Również w starożytnej Grecji ludzie doświadczali dzikiego zachwytu i podziwu dla różnych sztuczek, zwłaszcza „globalnych” iluzji, w których wykorzystywano duże i potężne mechanizmy. Nawet sztuczka z okularami i piłkami, którą wielu zawodowych iluzjonistów do dziś ma w swoim repertuarze, opisał rzymski Seneka już w I wieku naszej ery.
Ale, jak wie historia, wówczas takie demonstracje i występy często uważano zarówno za boską moc, jak i dar, a także za spisek z siłami ciemności, a tymi, którzy je demonstrowali, byli najczęściej kapłani, czarodzieje lub prorocy. Dlatego w tamtych czasach sztuka iluzji była najczęściej wykorzystywana do manipulowania ludźmi. Najstraszniejszy ze wszystkich był hinduski trik. Mag wyrzucił koniec liny wysoko w powietrze, który zaginął na wysokościach. Pomagający mu chłopiec wspiął się po linie i natychmiast zniknął z pola widzenia. Czarownik zawołał chłopca, ale nie było odpowiedzi. Potem on sam, biorąc nóż, wspiął się i również zniknął. Wtedy widzowie usłyszeli odgłosy walki i zobaczyli spadające na ziemię kawałki ciała rozciętego chłopca... Po pewnym czasie czarodziej spokojnie zszedł na dół z zakrwawionym nożem. Potem poskładał kawałki torsu chłopca i ciało ożyło!
Rzemiosło maga mogło być również karane śmiercią – w średniowieczna Europa sztuczki uznawano za czary i magowie płacili za to życiem, ale nawet w takich okolicznościach nie brakowało rzemieślników, którzy szybko podporządkowali sobie bogobojnych ludzi.
„Odkrycie czarów” autorstwa Reginalda Scotta przez wielu uważane jest za pierwszą książkę odkrywczą, odkrywającą sekrety wielu sztuczek wykonywanych raczej zręcznością niż siłą. ciemne siły. Książka odsłoniła tajniki wielu słynnych sztuczek z użyciem monet, kart czy lin. Jednak książka ta nie była pierwszym odkrywczym przewodnikiem, ale wręcz przeciwnie, pierwszym podręcznikiem dla magów!
W XVIII wieku w Anglii iluzjoniści i magowie zdobyli pewne uznanie i pozycję w społeczeństwie. W tym czasie iluzjonista cieszył się szeroką sławą i sławą, zdobywając ją wykonując sztuczki na oczach wszystkich - na jarmarkowych stoiskach i na przyjęciach.

Tak więc pod koniec XVIII i na początku XIX wieku pojawiły się setki zawodowych magów. I tak zwane sztuczki „naukowe”, czyli te sztuczki, którymi wykonawca (udający lekarza lub profesora) wyjaśniał punkt naukowy wizja. Na przykład Jean-Eugene Robert-Houdin wyjaśnił swoją sztuczkę z lewitacją jako właściwości gazu (eteru). Tak naprawdę gaz nie miał nic wspólnego z tą sztuczką, ale wtedy ludzie byli całkiem pewni, że to tylko gaz. A później nazywany „ojcem” nowoczesne skupienie B”, ale najciekawsze w jego biografii jest to, że profesjonalistą został dopiero w wieku 60 lat. Robert Houdin był także znakomitym wynalazcą, który udoskonalił zarówno technikę wielu trików, jak i wykorzystywane do nich rekwizyty. Houdin stał się postacią legendarną i zawód iluzjonisty w dużej mierze zawdzięcza mu swoją popularność.
Tak więc na początku XIX wieku w USA i Europie pojawiło się wiele grup magów i iluzjonistów, którzy bardzo często koncertowali, dając występy w najbardziej różne teatry. A w 1873 roku w Londynie pewien iluzjonista otworzył pierwszy stały Magic Circus, który istniał przez kolejne 40 lat.
Wiek XX w historii rozwoju sztuki sztuczek i iluzji staje się najbardziej „owocny”, ponieważ na świecie pojawiają się tak wielcy iluzjoniści, jak, którzy z powodzeniem zasłynęli w sztuczkach z lewitacją i czytaniem w myślach, Amerykanie i którzy stali się znani ze sztuczek karcianych, a także Walter Hince, Percy Shelbit i oczywiście

Historia sztuczek, a raczej iluzji, jest interesująca w tej „fałszywej magii”. W każdym sensie to słowo jest nauką o magii, choć fałszywą. Nauka ta, będąc powiązana z mechaniką i optyką, nadal ją zachowuje wszelkie prawo nazwać sztuką wysoką, łączącą praktyczną rozrywkę teatralną z mistycznym urokiem wszystkiego, co niewytłumaczalne.

Sztuka iluzji jest sprawą czysto indywidualną, bo magik nią jest kreatywna osoba, pracując wyłącznie samodzielnie (lub w towarzystwie asystentów wspierających). W przeciwieństwie do oszustów i szarlatanów profesjonalni iluzjoniści biorą pieniądze tylko za pokazanie swojej sztuki, a nie za jakieś pożyteczne dla widza konsekwencje, które rzekomo nastąpią po „magicznej” sesji. Jednak przez większą część swojej historii magiczne sztuczki były niczym innym jak oszukańczym sposobem wykorzystania popularnych przesądów i mitów religijnych, mającym na celu nie tyle zabawę tłumu, co jego zastraszenie i ujarzmienie.
To naprawdę jest Hokus Pokus

Największy wpływ na pojawienie się współczesnego iluzjonizmu miała Europa kontynentalna. I tak w XVII wieku w Niemczech i Holandii pewną popularnością cieszyły się występy samozwańczego „czarodzieja”, nazywającego siebie Ojes Bohes (w rzeczywistości tak nazywał się magik i demon z norweskich legend) i posługującego się pseudonimem „Hocus Pocus” – mylące zdanie, wypowiedziane przez niego podczas targowego „czarowania” (w całości brzmiało jak „hocus pocus, tonus talonus, vade celeriter yubeo”) w celu odwrócenia uwagi publiczności.

To „zaklęcie”, które według niektórych wersji było wypaczonym tekstem katolickiej mszy „hoc est enim corpus meum” („to jest naprawdę moje ciało”), zostało natychmiast podjęte przez innych przedstawicieli tego rzemiosła i po pewnym czasie stało się wizytówka wszystkich iluzjonistów i kaskaderów. W języku rosyjskim wyrażenie to zostało zapożyczone jako podstawa koncepcji oznaczającej przebiegłą sztuczkę lub sztuczkę. Warto zauważyć, że w grupie języków germańskich słowo „ognisko” jest nadal używane wyłącznie jako termin optyczny, zapożyczony z łaciny (ognisko – palenisko, ogień).
XVIII wiek: Giuseppe zapala się

Tak więc w 1784 roku wystąpił w Londynie, demonstrując możliwości „trzeciego oka” (czytanie zamkniętych książek, rozpoznawanie przedmiotów w pudełkach itp.). Sukces tych przedstawień był tak duży, że przyciągnął uwagę króla Jerzego III, który po pewnym wahaniu zaprosił słynnego magika do zamku Windsor. To właśnie tam Pinetti triumfalnie zorganizował błyskotliwe przedstawienie, w którym udział wzięli dziesiątki asystentów, egzotyczne zwierzęta, a także ukryte mechanizmy i skomplikowane systemy luster. Skrzydła popularności poniosły magika z Anglii do Portugalii i Niemiec. Wreszcie w 1800 roku przybył do Rosji, gdzie zmarł bezpiecznie w wieku 50 lat.

Warto zauważyć, że różni pisarze i publicyści wielokrotnie próbowali ujawnić chwyty Pinettiego, a nawet publikowali książki z ich szczegółowy opis. To bardzo zirytowało mistrza, który był przyzwyczajony do życia w stylu swoich pomysłów - niezależnie, bogato i jasno. Nosił najlepsze ubrania, jakie mógł znaleźć i jeździł najdroższymi powozami. Był umiarkowanie ekscentryczny, celowo przyciągał uwagę publiczności swoimi niezwykłymi wybrykami. Przykładowo, idąc ulicą, Pinetti mógł nagle zatrzymać się przy tacy ze świeżymi bułeczkami i rozbijając jedną z nich, „odkryć” w środku złotą monetę, która po kilku sekundach subtelnie zamieniła się w ozdobny żeton z własnymi inicjałami .

To właśnie Pinettiemu przypisuje się główną zasługę wypracowania zasad budowania wizerunku współczesnego maga – rozpoznawalności, niezwykłości, odwagi, kunsztu i odrobiny przepychu. Mówiąc o „czarownikach” XVIII wieku, nie sposób nie wspomnieć także o Giovannim Giacomo Casanovie (1725-1798) i hrabim Alexandrze Cagliostro (1743-1795), których magiczne zasługi są tak dobrze znane, że nie ma potrzeby ich wymieniać.
„Matrix” epoki romantyzmu: unikaj tego!

Koniec XVIII – początek XIX wieku to czas pojawienia się setek zawodowych magów. W tym czasie szczególnie modne stały się chwyty „naukowe”, gdy performerzy nazywający siebie „lekarzami” i „profesorami” opisywali występy sceniczne językiem „nauki”. Na przykład Francuz Jean-Eugene Robert-Houdin wyjaśnił swoją słynną sztuczkę z lewitacją właściwościami pewnej substancji gazowej - eteru, rzekomo przenikającej cały Wszechświat. Robert-Houdin stał się postacią legendarną – obecnie nazywa się go czasem „ojcem współczesnej magii”, bo… udoskonalił technikę wykonywania wielu sztuczek i rekwizytów, która później stała się powszechna.

Dla iluzjonizmu cały XIX wiek naznaczony był ślepym naśladownictwem stylu Giuseppe Pinettiego. W ten sposób niejaki Blitz, pochodzący z Hamburga, który zyskał spore uznanie w Anglii i USA, zasłynął ze swojej przerażającej sztuczki - strzelania do siebie z prawdziwego rewolweru bojowego. Spektakularny, ale bardzo niebezpieczny występ, z którego nieco później, 23 marca 1918 roku, umrze w Londynie słynny „magik” Chung Ling Su ( prawdziwe imię Tym artystą, który umiejętnie wykorzystał makijaż do stworzenia swojego charakterystycznego „chińskiego” wizerunku, był Robinson). Później tę sztuczkę komplikowało użycie dwóch pistoletów, których lufy były wycelowane w klatkę piersiową lub głowę maga.
Jaka jest siła, Jean? A moc kryje się w magii!

W 1845 roku Europa poznała nazwisko młodego zegarmistrza z Francji, który wszystkie swoje pieniądze zainwestował w wynajęcie Galerii Valois w Paryżu, aby pokazywać absolutnie zjawiskowe sztuczki. Nazywał się Jean Robert-Houdin, ale obecnie jest znany także jako kolejny „ojciec współczesnej magii”. Robert Houdin był i pozostaje jedynym magikiem na świecie, który samą siłą swojej sztuki zapobiegł globalnemu konfliktowi międzynarodowemu.

Chodzi o to, że połowa 19 wieku kolonia algierska była o krok od powstania przeciwko francuskiej okupacji. Na specjalne polecenie rządu Robert-Goodin w 1856 roku udał się do Afryki, gdzie wziął udział w magicznych zawodach, stawiając lokalnych czarowników przed jego najnowszymi sztuczkami polegającymi na łapaniu kuli latającego karabinu i bez wysiłku podnoszeniu ciężkich skrzyń. Ten występ wywarł takie wrażenie na naiwnych Algierczykach, że tak bardzo cała linia plemiona natychmiast opuściły szeregi powstania, które wkrótce straciło swoje dawne znaczenie i poszło na marne. Ta sprawa jest jedynym i największym pojedynkiem magów w całej historii ludzkości, który ma realne potwierdzenie i zadecydował o losach kilku państw jednocześnie.

Wiek XX stał się kulminacyjnym momentem w historii rozwoju sztuki magii scenicznej, wzbogacając ją o całą plejada nazwisk – Anglika Davida Devanta (lewitacja, czytanie w myślach), Amerykanów Thurstona i Downesa (sztuczki karciane), a także Serva le Roy, Oswald Williams, Owen Clark, Walter Hince, Louis Nokola, Percy Shelbit i oczywiście Harry Houdini (prawdziwe nazwisko Eric Weiss) – emigrant z Węgier, który wyjątkowy talent eskapista. Wydawało się, że nie ma ani jednej liny, łańcucha, kajdanek, prętów ani skrzyń, które mogłyby go utrzymać. Jeden z najpopularniejszych magików na świecie zmarł w noc Halloween, 31 października 1926 r., w wyniku pęknięcia wyrostka robaczkowego spowodowanego uderzeniem w brzuch, na co Houdini osobiście pozwolił fanowi przetestować swoją słynną zdolność wytrzymywania jakiejkolwiek siły.
Przedstawienie musi trwać!

Drugi Wojna światowa rzucił na cały świat całą masę problemów zasadniczo niezgodnych z rozrywką. Po prostu zapomnieli o sztuczkach - dopiero na koncertach organizowanych pomiędzy bitwami dla rozrywki żołnierzy klauni od czasu do czasu wykonywali najprostsze sztuczki manipulacyjne.

W połowie stulecia iluzjonizm rozrywkowy miał niewyobrażalnie potężnego rywala – telewizję, która zadomowiła się w słabych ludzka dusza. Podobna sytuacja miała miejsce już pod koniec XIX wieku, kiedy to ok świat starożytny teatr padł ofiarą inwazji kina niemego. Ale na szczęście dwustronny kontakt między widzem a artystą jest nadal bardzo pożądany. Dzięki temu utrzymuje się na rynku zarówno teatr, jak i cyrk, który wziął pod swoje skrzydła większość współczesnych magów.

Obecnie istnieje około 300 tysięcy sztuczek iluzji sprzętowych i około 50 tysięcy sztuczek opartych na sztuczkach rąk. Dzisiejsze gwiazdy to Paul Daniels, David Copperfield i Lance Burton. Oni i ich zwolennicy aż do śmierci będą ozdabiać zanikające konstelacje kultury niemasowej ostatni człowiek na ziemi. W końcu ludzie zawsze chcą wierzyć, że jest coś, czego jeszcze nie wiedzą.

Podziel się z przyjaciółmi: Wiadomo: wystarczy wciągnąć się w intrygę rozwijającej się akcji, aby dać się wciągnąć w okrągły taniec nowości. Zwłaszcza jeśli fabuła zawiera jakiś paradoks. Świadczy Angielski pisarz Somerseta Maughama:
„Lubisz sztuczki karciane? – zapytał pan Max Kelada.
„Nienawidzę tego” – odpowiedziałem.
- Jeszcze jedno ci pokażę.
Pokazał trzy.”
Szybkość tekstu nie powinna Cię dezorientować – wszystko jest przedstawione poprawnie. Prawdziwie diaboliczny urok sztuczek karcianych może urzekać bezczynnego widza. duża ilość wydziwianie.
Rzeczywiście:
- talia kart do gry w niewytłumaczalny sposób zmienia kolor w rękach zwycięzcy Międzynarodowy Konkurs iluzjoniści Siergiej Wołkow;
- asy ułożone na stole, posłuszne wyraźnym i pewnym ruchom rąk Aleksandra Żabina, nagle nagle zostają zebrane w jedną paczkę;
- karta wymyślona przez widzów i wtasowana do talii zostaje niemal natychmiast odkryta w kopercie zapieczętowanej woskowymi pieczęciami - demonstruje Wasilij Rudenko;
- sześcioletnia Katenka Savitskaya, córka iluzjonisty, dosłownie i błyskawicznie buduje z niczego ogromny domek z kart.
I tak dalej. Itp.
Jaką magią nasycone są te cuda? Czy ludzie opanowują karty jak zwykłe rekwizyty sceniczne? A może karty zafascynowały ludzi tak bardzo, że przyciągają ich jak magnes?
Przypomnę krótki i ostro wyrazisty numer „The Player” (w inscenizacji Michaiła Kharitonowa). Wykonawcą jest Artysta Ludowy Rosji Władimir Danilin, który w 1991 roku otrzymał najwyższą światową nagrodę za iluzjonizm - Grand Prix Międzynarodowej Federacji Stowarzyszeń Magicznych (FISM).
Na scenie pojawia się pewny siebie magik. Spokojnie i intensywnie pracuje z talią kart. Szybkie, ale miękkie zakręty. Bezbłędne przelewy z lekką dozą nieostrożności. Odzyskiwanie kart i wentylatorów z powietrza. Graficznie przezroczysty plastik. I publiczność widzi: tak, przed nimi stoi mistrz najwyższej klasy. A niepokojąca muzyka gra dalej, rytmy się intensyfikują, a w ruchach mistrza pojawia się nagle zamieszanie. Jeśli wcześniej po mistrzowsku manipulował kartami, teraz pokazują one swoje niezależne istnienie, a mag nieuchronnie musi podążać za tym, co dyktuje mu ich żywioł. I rozpoczynają diabelski okrągły taniec, pojawiając się w najbardziej nieoczekiwanych miejscach, zgodnie z własnym zrozumieniem. Jedna z nich niczym demoniczna obsesja unosi się nawet nad głową wyczerpanego władcy. Skutek jest tragiczny – mistrz umiera, nie mogąc wytrzymać narzuconej mu niszczycielskiej dynamiki inności. Dwa strumienie kart wylatujące nie wiadomo skąd dopełniają tę spektakularną przypowieść, a sala pogrąża się w ciemności...
Tę interpretację sceniczną można przyjąć opcjonalnie lub można ją odrzucić. Ale fakt pozostaje faktem – prosta talia kart ma niesamowity urok. Dlaczego?
Nie wiemy na pewno, kiedy i gdzie powstały. Tylko dwie legendy mogą służyć jako przewodniki po czasach starożytnych. Według pierwszej zostały one stworzone przez indyjskich braminów około 800 roku n.e. Inna twierdzi, że karty pojawiły się w Chinach około roku 1120 n.e. – zainteresował się nimi ówczesny władca Seung-Ho, aby zabawiać swoje konkubiny. Ale badacze odnotowali moment pojawienia się kart do gry w Europie - 1376, Włochy. Niektórzy naukowcy uważają, że przywieźli je arabscy podróżnicy, inni uważają, że uczestnicy przywieźli ze sobą karty krucjaty. Nikt jednak nie kwestionuje, że indyjskie i chińskie oryginały zostały w Europie mocno zmienione. Ślady wpływów włoskich i hiszpańskich zachowały się w nazwie talii - Neiris.

Sztuczka „Pojawienie się domku z kart”. Wykonywane przez Siergieja Wołkowa

Wasilij Rudenko zgaduje karty wymyślone przez publiczność

„Zauważ, że karty do gry symbolizują cztery wielkie cechy ludzka natura, napisał amerykański badacz Jesse Muller w 1956 roku. „Miłość uosabia kolor serc, pasja wiedzy jest reprezentowana przez trefle, pragnienie bogactwa można skorelować z diamentami, a kolor pik mówi o śmierci”. Ciekawa obserwacja, zwłaszcza że dokładnie od czwartej garnitury kart pierwotnie ogłoszono w Neyris.
Europejska gra w karty, która rozwinęła się do 1480 roku, uległa później niewielkim zmianom. To prawda, że z oryginalnego włoskiego systemu z mieczami (analogiem przyszłych pik), treflami (treflami), pucharami (sercami) i monetami (diamentami) wyróżniały się trzy później:
- Szwajcarski - z żołędziami, różami, liśćmi i herbem;
- Niemiecki - z żołędziami, liśćmi, sercami i dzwoneczkami;
- Francuski - z treflami, pikami, kierami i karo.
Najbardziej stabilne były francuskie wizerunki garniturów, które po wojnie trzydziestoletniej praktycznie zastąpiły resztę symboliki i są obecnie używane niemal wszędzie. Jednak znajoma talia zyskała ciekawą polifonię. Melodia ludzkie namiętności dodał motyw czasu. W rzeczywistości kolory czerwony i czarny są zgodne z ideami dnia i nocy. 52 arkusze odpowiadają liczbie tygodni w roku, nie wszyscy rozumieją, przypomina żartowniś rok przestępny. Nie twierdzę, że te cztery garnitury są całkiem spójne z wiosną, latem, jesienią i zimą. Jeśli każdy walet ma wartość 11 punktów (następuje zaraz po dziesiątce), dama ma 12, król 13, a as ma wartość 1, to suma punktów w talii wyniesie 364. Dodając „pojedynczym” jokerem, dochodzimy do liczby dni w roku. Cóż, z liczby kart w każdym kolorze można łatwo wywnioskować 13 miesięcy księżycowych. Dlaczego kalendarz nie jest zakodowany?
Niezwykle trudno jest odpowiedzieć na pytanie, kiedy wykonano pierwszą sztuczkę karcianą. Ale w kronikach zachowało się imię pierwszego ostrzejszego - Ricco de la Moliniere. A jest rok 1495. Od tego odległego czasu pogarda dla oszustów rzuca niemiłe odbicie na twórczość czarodziejów gatunku rozrywkowego. Oczywiście fałszywego usunięcia kart lub tatuaży na nich użył de la Moliniere tylna strona są częścią tajnego arsenału ówczesnych i obecnych magów. Jednak mistrzowie rozrywki ostro odróżniają się od oszustów kartowych, zawsze podkreślając, że poważnie przestrzegają Kodeksu karnego.
„Fi, karty! Jakie to niskie!” - niektórzy mówili. I uzasadnili: mówią, że nie wiadomo, jaka kombinacja kart znajduje się w nierozciągniętej talii leżącej na stole, a zatem zalety głębokiej strategiczne myślenie pozostaje tylko zdać się na szczęście, ryzyko i natychmiastowe taktyczne odwrócenie pierwotnego planu. Dlatego możliwe stają się oszustwa i sprytne sztuczki. To nie jest tak, jak w szachach, gdzie pozycje bierek są od początku otwarte, a majestat gry budzi respekt. "Ale autentyczne życie- to ryzyko, szczęście lub bankructwo! – sprzeciwiali się inni. Cóż, jest to zrozumiałe, ludzie często muszą radzić sobie z nieznanym. Czy gra karciana nie jest modelem zygzakowatej i często nieprzewidywalnej ścieżki życia?
Przedstawiłem dwa przeciwstawne stanowiska opinia publiczna zawsze był. Stąd wahadło karty. Na przykład król angielski Henryk VIII w 1526 r. uznał karty za „diabelską grę” i zakazał ich stosowania, a w 1541 r. zakaz ten zniesiono. Tak czy inaczej, karty te są żywe do dziś, pomimo pewnego wrodzonego odcienia satanizmu.
Jeśli zewnętrzną stroną akcji karcianych jest atrakcyjność hazardu, hipnotyzm magii i skuteczność spektakularnych akordów, to jakie są wewnętrzne sprężyny tego ekscytującego diabelstwa? Pierwszy, najniższy poziom to zastosowanie specjalnych, wcześniej przygotowanych pokładów. Rodzaj wagi studenckiej dla początkujących. Oszuści nawet nie zwracają na nich uwagi. Jaki jest sens, jeśli cała talia składa się z, powiedzmy, siedmiu kier? Magowie to inna sprawa. Taka prymitywność jest również odpowiednia dla ich tajemniczych świętych obrzędów. A najsłynniejszy austriacki magik Johann Hofzinser, który kiedyś powiedział, że „każda sztuczka wymaga od początku do końca całego maga”, opracował nawet klasyfikację kart specjalnych składającą się z pięciu działów.
Hoftzinzer to legendarna postać iluzjonizmu karcianego. Mówią o nim, że wynalazł ponad pięć tysięcy sztuczek karcianych. To prawda, że sam wierzył, że ma tylko około 60 oryginalnych pomysłów na sztuczki, reszta to tylko odkrycia kompozycyjne. Z nazwiskiem tego wyjątkowego artysty związana jest druga klasa tajnych sztuczek, podczas których sztuczki wykonuje się zwykłymi kartami, ale bez użycia sztuczek rąk.

Jeden z niewielu zachowanych portretów Johanna-Nepomucena Hofzinsera. Wygląda jak poeta albo muzyk, prawda?

Oto przykład. Z wyprzedzeniem, jeszcze przed zademonstrowaniem lewy, cztery asy są umieszczane na wierzchu talii, a sama talia jest kładziona zakryta na stole. Mag zaprasza dowolnego z widzów, aby podniósł około połowy talii (paczka A) i położył ją na stole obok pozostałej połowy - również zakrytą. Następnie należy usunąć górną kartę z A i bez patrzenia na nią położyć ją na pozostałej połowie. Następnie inny widz powinien zrobić mniej więcej to samo z połową talii A: zdjąć górną połowę z A (będzie to talia B) i położyć ją zakrytą na stole, następnie zwrócić wierzchnią kartę, nie patrząc na nią, z B do A Trzeci widz musi wykonać podobną technikę z paczką B: połóż jej górną połowę (paczkę B) zakrytą na stole, a następnie bez podglądania zwróć wierzchnią kartę z B do B. Sztuka się kończy. Kiedy czwarty widz odkryje wierzchnie karty każdego z czterech stosów, okazują się one asami. Wykonywany w stosunkowo szybkim tempie trik wygląda niezwykle efektownie, choć nie wymaga prawie żadnego wstępnego przeszkolenia.
Najpopularniejszym trzecim obszarem magii kart są sztuczki, które obejmują wstępne układy i wymagają pewnej sztuczki. To właśnie w tej klasie Hoftzinzer pokazał swoją wielkość, w której operują najczęściej zarówno ostrzyciele, jak i współcześni czarodzieje kart.

Fragment występu magików karcianych w jednym ze skandynawskich przedstawień rozrywkowych

„Bez sztuczek, bez tych manipulacji, które fascynują samego wykonawcę i dodają jego sztuce pikantnego wzruszenia i znana rodzina atletyzm, według którego, ściśle rzecz biorąc, koledzy oceniają maga znacznie surowiej niż widzowie - bez tego trudno mówić o magiku, który osiągnął przyzwoity poziom, napisał kanadyjski badacz iluzjonizmu Sid Lorraine. „Sztuczka ręczna to podwodna część góry lodowej, a przesunięcia to tylko element dekoracyjny”. Bardzo trafna i kompetentna obserwacja, ponieważ kiedy odwiedziłem jedno z niedawno otwartych moskiewskich kasyn, gdzie poproszono mnie o zademonstrowanie kilku sztuczek z kartami, jeden z menadżerów szepnął: „Jeśli to możliwe, ze sztuczką ręki”. Tak, eksperci cenią ukrytą mechanikę palców, co prowadzi do ekscytujących efektów. Całe niezauważalne mieszanie, specjalne ukrywanie kart w rękach, subtelne podstawienia – to arsenał tego rodzaju sztuczek. A także znane wielu magicznym opowieściom: „Cztery damy weszły, spotkały cztery walety, a potem pojawiły się cztery asy…”
Dwie dekady po śmierci Hofzinsera jego przyjaciel Georg Heubeck opowie Ottokarowi Fischerowi o czarach karcianych niezwykłego mistrza, a on poświęci swoje życie poszukiwaniu materiałów na jego temat. Ale 18 sztuczek karcianego mistrza pozostanie tajemnicą. Na przykład: dowolne osiem kart jest wyciąganych z talii i kładzionych zakrytymi na stole; widz nazywa dowolny kolor, a wszystkie osiem wybranych kart okazuje się kartami w tym konkretnym kolorze. Lub: na stół kładzie się dwa asy; jedna karta jest pobierana z talii, zapamiętywana, wkładana z powrotem do talii i tasowana; zostaje odsłonięty jeden z asów leżących na stole – okazuje się, że to wcale nie jest as, ale ta sama karta, która została wylosowana; wtedy drugi as zamienia się w niego...
Wreszcie ostatnią, najwyższą klasą magii karcianej są sztuczki oparte wyłącznie na sztuczkach rąk.
Według iluzjonisty E. Keogha rosyjski magik Paweł Sokołow-Passo „był prawdziwym samorodkiem, być może jedynym w swoim rodzaju. Pracował jednocześnie z dwiema taliami kart, które natychmiast pojawiały się i znikały w jego rękach. Karty „wyciągano” z „nosa”, „ucha”, „ust” widzów, leciały w powietrzu, zmniejszały się i powiększały. Wiadomo, że karty cały czas znajdują się w rękach magika, jednak przesuwa je między palcami tak szybko, że nie są już widoczne dla widzów. Spróbuj to zrobić z co najmniej dwiema lub trzema kartami – a wtedy docenisz umiejętności Passo, który manipulował dwiema taliami.”

Pavel Sokolov-Passo podczas pokazu sztuczki „Pojawienie się fanów kart w obu rękach”

"Kim jestem? Skąd się tu wziąłeś? Gdzie ja idę?" – takie pytania widniały na plakacie obok portretu zamaskowanego mężczyzny, unikalnego mistrza kart Jose Antenora Gago y Zavala, markiza d'Orihuela. Pod koniec ubiegłego wieku występował w Mekce biznes hazardowy, słynne Monte Carlo, szokujący widzowie i zaskakujący specjaliści. Posiadając najwyższą technikę rozdania, sprawił, że wybrane przez widzów karty zniknęły z talii, po czym wyciągnął je z powietrza. Rzucił je już wcześniej ostatni wiersz a one, krążąc w powietrzu, wróciły do niego. Na jego występy przychodzili znani gracze, którzy pracowali w domach gier hazardowych, i skrupulatnie studiowali niezrównaną technikę „człowieka w masce”.

Przez wygląd José Antenor Gago y Zavala, nigdy byś nie powiedział, że to legendarny mag karciany „Zamaskowany mężczyzna”

Ale to było dawno temu. I teraz?
Makau to mała miejscowość niedaleko Hongkongu. Tutaj, w kasynie, gdy zapada ciemność, rozpoczyna się piekło hazardu. Około północy gra nabiera tempa i rozpoczyna się wściekła, bezwzględna gra. Ogromne zakłady, stosy nieotwartych banknotów, jastrzębie napięcie. „Główną osobą jest najwyraźniej młoda, bardzo młoda, piękna Chinka” – mówi bułgarski dziennikarz Krum Bosev. - Tasuje i rozdaje karty. Co za umiejętność, co za wdzięk, co za piękno! Kiedy nauczyła się tej sztuki? Bierze talię kart delikatnymi, cienkimi palcami, długimi jak u wirtuozów skrzypiec, ledwo ich dotyka, a one zdają się same poruszać, bawić się w jej dłoniach, przylegać do jej palców. Błyskawicznie grupuje je w idealne półkole i równie szybko karty zaczynają wylatywać jej z rąk jak małe rakiety. Karty tworzą w powietrzu piękny, idealny okrąg i równomiernie i dokładnie opadają w dłonie lub przed ręce graczy. A wszystko to wykonane z niezwykłą elegancją.”
Chciwość gry i wyrafinowanie plastiku, motyw monetarny i swobodna linia lotu, nikczemne karty i czyste melodie rąk... Występ Aleksandra Popowa, laureata Ogólnounijnego Konkursu Iluzjonistów , przychodzi do głowy. Pokazał prawdziwą fantazję. Podzieliłem talię na pół – po połowie na każdą rękę i zaczęła się obsesja. Karty na jego dłoniach uniosły się pionowo, przesunęły na boki z szybkością błyskawicy, uwalniając od dołu inne części talii. Te z kolei otwierały się jak księga i natychmiast zamykały, wpuszczając do środka nowe talie kart. W tym samym czasie półpokłady obracały się, rozkładały, przewracały i przesuwały w górę i w dół, tak że oko nie miało czasu uchwycić szczegółów tej niesamowitej prędkości. Takie czarujące zamieszanie trwało około 30-40 sekund – gigantyczny czas dla prestidigitatora przyzwyczajonego do mierzenia manipulacji w ułamkach sekundy.
Kiedy ludzie pytają mnie o najbardziej tajemniczego maga, zawsze odpowiadam: Charlier! Pojawił się cicho i niespodziewanie – w Londynie. Wycofany, milczący starzec o pergaminowej skórze i kosmyku siwych włosów. Gdy? „Około 1874 r.” – wskazują krajowi historycy iluzjonizmu A. Vadimov i M. Trivas. „Około roku 1870” – zauważa niemiecki badacz Jochen Zmeck. Ten starzec osiadł na obrzeżach Londynu na małym strychu i zaproponował, aby nazywać się Charlier. Czy imię było prawdziwe? To nadal nie jest znane. Skąd on pochodzi? I to pozostaje tajemnicą do dziś.
Charlier okazał się magikiem kart. Innych rekwizytów nie rozpoznał. „Największy mistrz manipulacji kartami” – powiedział o nim angielski ekspert Angelo Lewis. Odwiedzali go najwybitniejsi czarodzieje tamtych czasów, a on uczył ich zupełnie nowych technik pracy z kartami. Na przykład wolt (przełączanie górnego i dolnego półpokładu) wykonywano tylko dwiema rękami. Charlier zasugerował działanie w pojedynkę i technika ta przeszła do historii magii karcianej pod nazwą „wolt Charliera”. Używając terminologii komputerowej, wynalazł kilka programów na plastikowe palce, aby zademonstrować rodzaj supermocy. W szczególności się rozwinął specjalny system ułożenie kart w talii - po przetasowaniu przez publiczność mag mógł odgadnąć, jaką kartę widz miał na myśli. Niestety nic nie wiadomo o publicznych wystąpieniach Charliera. Zarabiał na życie grawerowaniem napisów na zegarkach i papierośnicach...
W 1882 roku Charlier zniknął bez śladu, pozostawiając jedynie wymyślone przez siebie sztuczki karciane i legendy. Oto jeden z nich. Zaproponował wybitnemu iluzjoniście, który odwiedził Charliera, aby przetasował talię, wyciągnął stamtąd dowolną kartę i położył ją zakrytą na stołku, co też zrobił. Z małej szuflady Charlier wyciągnął kartę do gry z całkowicie czystą awersem. Trzymając go w dłoniach, zaczął wykonywać w powietrzu nad leżącą kartą jakieś „niesamowicie zorganizowane gesty”. Potem jego ręce zamarły w przestrzeni, a na białej stronie karty pojawił się obraz karty leżącej na stołku! Następnie Charlier wykonał kilka podań „rozładowujących”, a karta w jego rękach ponownie stała się biała. I do dziś ten trik nie został rozwiązany. Czasami do głowy wkrada mi się dziwna myśl: czy nie była to ta sama zasada przenoszenia obrazu karty, którą stosował Hoftzinzer? A może wystąpiły tu efekty parapsychologiczne?

język angielski grać w karty przedstawiające sceny teatralne (koniec XVIII w.)

W maju 1992 roku amerykański czarodziej Tony Hassini odwiedził Moskwę. Zasugerował wzięcie talii, przetasowanie jej, a następnie wypowiedzenie na głos nazw dowolnych dwóch kart. Na przykład wybierz szóstkę i króla. Nie zaleca się wymieniania bliskich kart, powiedzmy siedmiu i ośmiu, w przeciwnym razie sztuczka może nie zadziałać. Czy to nazwałeś? Cienki. Hassini kliknąłby w talię, a karty, o których wspomniałeś, leżałyby obok siebie – albo blisko siebie, albo (w najgorszym przypadku) oddzielone pojedynczą kartą. Testowaliśmy Hassini, rozwijając talię. Ale wszystko poszło dokładnie tak, jak powiedział mag.
Ta sztuczka praktycznie nie zawodzi automatycznie - możesz to sprawdzić sam. Dlaczego tak się dzieje, nie wiem. Tutaj pojawia się zupełnie niezrozumiała karciana melodia. I autorzy Książki amerykańskie Nie znają też sztuki sztuczek karcianych. Może uda Ci się rozwiązać zagadkę? Próbować...

W XV wieku dziewczyna została stracona za czary. To było w Niemczech. Jej jedyną winą było to, że wykonała sztuczkę z chusteczką: podarła ją na kawałki, a następnie złożyła w całość. zamieniając się w cały szalik. Sztuczki przekazywane z pokolenia na pokolenie przez kilkaset lat służyły nie tylko rozrywce, ale także wzbogacały biednych, bogaty biedny, a także przyniosło radość jednemu i oznaczało ruinę dla innego.

Równolegle z rozwojem magicznych sztuczek nastąpił aktywny rozwój zwodniczych sztuczek, które nie do końca ozdabiają magiczny biznes. Jednakże prawdziwy talent a umiejętności „właściwych” magów mogą zredukować wszelkie nieuczciwe sztuczki do zera. Pierwsze wzmianki o magach dotarły do nas z odległego XVII wieku. Mieszkańcy Niemiec i Holandii byli pod niezatartym wrażeniem maga Ojesa Vohesa (magik zapożyczył to imię od tajemniczego demonicznego maga z norweskich legend).

Podczas swoich magicznych sesji czarodziej powiedział: „Hokus pokus. tonus talonus, vade celiter jubeo*. Z całego tego mamrotania widzowie mogli jedynie rozpoznać tajemnicze „hokus pokus”. Dlatego kreator otrzymał pseudonim o tej samej nazwie. Te magiczne słonie wydawały się zabawne innym przedstawicielom zawodu, podnosili je i wkrótce wszyscy iluzjoniści i oszuści zaczęli nazywać swoje występy magicznymi sztuczkami.

W koniec XVIII- początek XIX w Wraz z rozwojem inżynierii mechanicznej pojawiają się mechaniczne iluzoryczne zabawki automatyczne. Trzy takie mechaniczne lalki, przedstawiające postacie ludzkie, zostały wynalezione przez dyrektora biura fizyki i matematyki Pałacu Cesarskiego w Wiedniu, Friedricha von Clausa. Jego postacie mogły pisać na papierze.

Projektant Jacques de Vaux-Kanyun stworzył działające mechaniczne figurki flecisty i perkusisty pełnej ludzkiej wysokości oraz kaczki, która potrafiła kwakać, dziobać jedzenie i trzepotać skrzydłami. Węgier Wolfgang von Kempelen wynalazł figurę „szachisty”, za pomocą której można było grać w szachy. Ale tak naprawdę tylko dłoń lalki była mechaniczna, poruszała figurami szachowymi na szachownicy, a sterował nią szachista – osoba siedząca w środku.

W XVIII wieku Występy magów poprawił Włoch Giuseppe Pinetti. To on jako pierwszy wykonał magiczne sztuczki nie na rynkach, ale w rzeczywistości scena teatralna. Uczynił z tego sztukę dla wyrafinowanej publiczności, ozdabiając sztuczki bujnymi dekoracjami i misternymi fabułami. W ówczesnych gazetach angielskich zachowały się wzmianki o jego występach w Londynie w 1784 r. Pinetti zaskakiwał publiczność swoimi możliwościami: czytał teksty z zamknięte oczy, wyróżnione obiekty w zamkniętych pudełkach.

Magik zwrócił na siebie uwagę nawet monarchy Anglii Jerzego III, który zaprosił Pinettiego na występy dla członków rodziny królewskiej na zamku Windsor. Mag nie stracił twarzy, zabrał ze sobą wielka ilość asystenci, egzotyczne zwierzęta, skomplikowane mechanizmy, duże lustra.

Kim oni są iluzjoniści- artysta wykonujący sztuczki oparte na pewnych zjawiskach fizycznych i psychicznych oraz podświadomych błędnych przekonaniach.

Cel:

Zapoznaj się z pracą iluzjonistów, opracuj i zademonstruj własną sztuczkę opartą na iluzjach.

Odkryj sekrety magicznych sztuczek. Co to są sztuczki? Niektórzy uważają magiczne sztuczki za prawdziwą magię, inni twierdzą, że magiczne sztuczki to tylko sztuczki ręczne i nie ma w nich żadnej magii. Aby zrozumieć tę kwestię, postanowiliśmy przeprowadzić badanie

Hipoteza:

Za pomocą fizyki możesz wymyślić i zademonstrować ciekawe sztuczki.

Zadania:

1. Historia powstania sztuczek.

2. Główne zasady pracy, podstawowe zasady maga.

3.Fizyczne podstawy trików.

4.Naucz się wykonywać proste sztuczki.

Postęp: :

1.Korzystając z różnych źródeł, przestudiuj historię powstania sztuczek.

2. Wybierz główna zasada dzieło magika.

3. Wyjaśnij fizyczne podstawy trików.

3.Nauka pokazywania sztuczek.

1. Historia trików

Sztuka iluzji (sztuczek) powstała ok Starożytny Egipt około pięciu tysięcy lat temu. Magowie tamtych czasów sprawili, że biżuteria znikała i pojawiała się. Podczas trików z ziemi wypełzały ogromne posągi bogów. Te posągi mogły wyciągać ręce do ludzi, mogły nawet płakać.

W XVII wieku w Niemczech i Holandii pewną popularnością cieszyły się występy samozwańczego „czarodzieja”, nazywającego siebie Ojes Bohes (w rzeczywistości tak nazywał się magik i demon z norweskich legend) i posługującego się pseudonimem „ Hocus Pocus” - mylące zdanie, które wypowiedział podczas targowego „czarów” (całkowicie brzmiało jak „hocus pocus, tonus talonus, vadetseleriteryubeo”), aby odwrócić uwagę publiczności.

To „zaklęcie” zostało natychmiast podchwycone przez innych przedstawicieli tego rzemiosła i po pewnym czasie stało się wizytówką wszystkich iluzjonistów i oszustów.

Kolejnym etapem rozwoju sztuki iluzji był wiek XVIII. Podczas gdy większość iluzjonistów zajmowała się drobnymi ulicznymi sztuczkami, włoski magik Giuseppe Pinetti był w stanie zrobić ogromny krok naprzód, przenosząc swoją „magię” na scenę teatru. Występy Pinettiego wyróżniały się wyrafinowaną i bujną atmosferą, która wyniosła je na zupełnie nowy poziom oglądalności.
Koniec XVIII - początek XIX wieku to czas pojawienia się setek zawodowych magów. W tym czasie szczególnie modne stały się chwyty „naukowe”, gdy performerzy nazywający siebie „lekarzami” i „profesorami” opisywali występy sceniczne językiem „nauki”. Na przykład Francuz Jean-Eugene Robert-Houdin wyjaśnił swoją słynną sztuczkę z lewitacją właściwościami pewnej substancji gazowej - eteru, rzekomo przenikającej cały Wszechświat. Robert-Houdin stał się postacią legendarną - teraz nazywany jest czasami „ojcem współczesnej magii”, ponieważ. udoskonalił technikę wykonywania wielu sztuczek i rekwizytów, która później stała się powszechna.
W 1845 roku Europa poznała nazwisko młodego zegarmistrza z Francji, który wszystkie swoje pieniądze zainwestował w wynajęcie Galerii Valois w Paryżu, aby pokazywać absolutnie zjawiskowe sztuczki. Nazywał się Jean Robert-Houdin, ale obecnie jest znany także jako kolejny „ojciec współczesnej magii”.

Wiek XX stał się kulminacyjnym momentem w historii rozwoju sztuki magii scenicznej, wzbogacając ją o całą plejadę nazwisk – Anglika Davida Devanta (lewitacja, czytanie w myślach), Amerykanów Thurstona i Downesa, a także Servala. Roy, Oswald Williams, Owen Clark, Walter Hince, Louis Nocola, Percy Shelbit i oczywiście Harry Houdini, emigrant z Węgier, który miał wyjątkowy talent eskapisty. Wydawało się, że nie ma ani jednej liny, łańcucha, kajdanek, prętów ani skrzyń, które mogłyby go utrzymać.

2. Główny przedmiotzasady magika

Vladimir Dal, zaznajomiony ze sztuczkami magów farsowych i magii salonowej, wskazał na główną zasadę pracy magów -« odwracanie oczu», te. roztargnienie. W nowoczesny świat iluzjonizm to pokaz sztuczek przy użyciu różnych sprzętów, nieoczekiwany wygląd i znikanie dużych przedmiotów, ludzi itp. Manipulacja - sztuczki z małymi przedmiotami: piłkami, szalikami, kartami.

Główna zasada maga jest następująca:powiedz coś przeciwnego do tego, co robisz . Zasada ta została wymyślona przez starożytnych magów i magów. Osoba nie jest w stanie śledzić dwóch działań jednocześnie. Z tego wynika, że mag musi być w stanie wykonać kilka nieskoordynowanych, odrębnych ruchów jednocześnie. Wiele osób o tym mówi« subtelne ruchy» magik To jest źle. Wszystkie ruchy maga powinny być widoczne dla publiczności, po prostu kierują uwagę publiczności w innym kierunku.

Obecnie na świecie żyje wielu magów. Pokazy iluzji rozbudzają wyobraźnię widza, sprawiają, że marzy i wierzy w cuda. Każde spotkanie z magią sztuczek przynosi człowiekowi zachwyt i zaskoczenie.

Podstawowe zasady prawdziwego maga

Nigdynie zdradzaj tajemnicy sztuczki. Być może najważniejsza zasada, ponieważwidz natychmiast straci zainteresowanie Tobą jako magikiem. Widz może daćTwoje domysły, założenia lub mówisz konkretnie, na czym polega sekret, ale tego nie robiszpowinien wdać się w kłótnię z widzem, ale pokazać, że to tylko jegoopinia.

Każdydokładnie przećwicz sztuczkę, aż wyjdzie dziesięć na dziesięćraz. Lustro będzie również dla Ciebie bardzo dobrym pomocnikiem, spróbujpokaż się kilka razy, przemyśl słowa, mowę i gesty, którymi mówiszzaprezentujesz całą akcję.

Nigdynie mów, co się wydarzy następna chwila. Widz może się domyślićgdzie szukać i czym się kierować. I z tego samego powodu, pod żadnym pozoremnie powtarzaj tej samej sztuczki dwa razy, nawet jeśli czujesz się bardzo mocnopytają.

3. Sztuczki oparte na prawach fizyki

„Szkło, którego nie można napełnić” »

Napełnij szklankę wodą do góry. Pytamy widzów, ile monet można wrzucić do tej szklanki, nie rozlewając ani kropli wody. Włóż dziesięć (piętnaście) monet do szklanki. Woda wypływa z krawędzi szklanki, ale się nie rozlewa. Sekret tej sztuczki polega na tym, że w powierzchniowej warstwie cieczy działają siły rozciągające.

« Szkło i kawałek papieru»

Do szklanki wlej wodę i przykryj ją kartką papieru, podpierając kartkę dłonią, odwróć szklankę do góry nogami. Jeśli teraz odsuniesz rękę od papieru, woda nie będzie się rozlewać. Papier pozostanie przyklejony do krawędzi szkła.

Kawałek papieru przykleił się do szyby, ponieważ ciśnienie na zewnątrz było silniejsze niż ciśnienie wewnątrz szyby. Kiedy odwrócono do góry nogami szklankę przykrytą kartką papieru, pomiędzy dnem szklanki a wodą pozostała wyładowana przestrzeń. Jeśli zrobisz małą dziurkę w kartce papieru lub lekko ją otworzysz, cała woda natychmiast się wyleje.

« Elektromagnes»

Bierzemy gruby gwóźdź, owijamy go kilkoma warstwami papieru i owijamy na papierze około 100 zwojów cienkiego drutu miedzianego. Czyścimy końce drutu drobnym papierem ściernym i podłączamy je do zacisków akumulatora. Co się stało?« Elektromagnes», zdolny

trzymać małe metalowe przedmioty.

« Wygląd monety»

Pokazujemy widzom szklankę, nalewamy do niej wodę z karafki i pokazujemy jeszcze raz – w szklance nic nie ma. Zapraszamy widza do przykrycia na chwilę szyby. Następnie opuszczamy szklankę i wszyscy widzą, że w szkle pojawiła się moneta. Sekretem tej sztuczki jest złudzenie optyczne. Patrząc na szkło z boku, wydaje się, że w szkle nic nie ma. Moneta jest wstępnie przyklejona od zewnątrz do spodu kieliszka. Jeśli widz teraz spojrzy w szkło z góry, w naturalny sposób dostrzeże na dole monetę, której wcześniej tam nie było.

Sztuczka z piłką i igłą

Co się stanie, jeśli wstrzykniesz balon z igłą? To pęknie. Ale nie! Pokazujemy publiczności całość nadmuchaną balon. Trzymając balon w jednej ręce, weź dużą metalową igłę i przebij balon. Balon nie opróżnia się. Wyjmujemy igłę z balonu, a balon pozostaje napompowany jakby nic się z nim nie stało. Na zakończenie triku możesz ponownie ukłuć piłkę igłą, a piłka pęknie, tak jak powinno w tym przypadku.

Głównysekret skupienia jest kropelką olej roślinny, który wstępnie smaruje igłę przed przekłuciem kulki. 4.Naucz się wykonywać proste sztuczki. « Tańcząca folia »

Folię aluminiową (błyszczące opakowanie po czekoladzie lub cukierku) kroimy na bardzo wąskie i długie paski. Przeczesujemy grzebieniem włosy, a następnie zbliżamy je do pasm. Paski zaczną „tańczyć”. To przyciąga do siebie dodatnie i ujemne ładunki elektryczne.

Pojęcie ładunków elektrycznych

Napompuj mały balonik. Pocieraj piłkę o wełnę lub futro, a jeszcze lepiej o włosy, a zobaczysz, jak kulka zacznie przylegać dosłownie do wszystkich przedmiotów w pomieszczeniu: do szafy, do ściany, a co najważniejsze do człowieka.

Wyjaśnia to fakt, że wszystkie obiekty mają pewien ładunek elektryczny. W wyniku kontaktu dwóch osób różne materiały wyładowania elektryczne są oddzielane.

« Cudowne mecze »

Będziesz potrzebował 5 zapałek. Przełamujemy je na środku, zaginamy pod kątem prostym i kładziemy na spodku. Umieść kilka kropli wody na fałdach zapałek. Oglądamy. Stopniowo zapałki zaczną się prostować i tworzyć gwiazdę.

Przyczyną tego zjawiska, zwanego kapilarnością, jest to, że włókna drzewne pochłaniają wilgoć. Pełza coraz dalej przez naczynia włosowate. Drzewo pęcznieje, a jego pozostałe przy życiu włókna „przybierają na wadze”, nie mogą już zbytnio się zginać i zaczynają się prostować.

Jak wyciągnąć monetę z wody bez zamoczenia rąk?

Kładziemy umieść monetę na dnie talerza i napełnij ją wodą. Jak to wyjąć, żeby nie zamoczyć rąk? Płytki nie wolno przechylać. Mały kawałek gazety składamy w kulkę, podpalamy, wrzucamy do półlitrowego słoika i od razu dziurą w dół wkładamy do wody obok monety. Ogień zgaśnie. Z puszki wydostanie się ogrzane powietrze, a na skutek różnicy ciśnień atmosferycznych wewnątrz puszki, do puszki zostanie wciągnięta woda. Teraz możesz wziąć monetę bez moczenia rąk. 10. « Zdmuchnąć świeczkę»

Sugerujemy zdmuchnięcie świecy przez szeroki lejek, dmuchanie do niej przez wąski koniec. Jeśli świeca zostanie umieszczona przed środkiem tuby, nie będzie można jej zdmuchnąć. Dzieje się tak dlatego, że strumienie powietrza wydobywające się z ust przechodzą przez wąską część lejka i rozpraszają się w jego szerszej części, następnie przemieszczają się wzdłuż ścianek lejka omijając płomień świecy.

« Wstań z krzesła»

To zabawna sztuczka. Zachęcamy każdego z widzów, aby usiadł na krześle i wstał z pozycji siedzącej. Trzeba siedzieć prosto, lekko dotykając pleców, nogi też powinny być proste, nie można ich wsuwać pod siedzenie, nie można też się pochylać. Wszyscy zobaczą, że asystentowi się nie uda. Sekret prosta sztuczka. Z tej pozycji możesz wstać tylko wtedy, gdy pochylisz się do przodu lub przesuniesz nogi pod siedzisko.

Sztuczki matematyczne

« Nierozłączne dwójki»

1. Poproś znajomego, aby napisał trzy różne liczby z rzędu od 1 do 9. Na przykład: 6, 3 i 1.

2. Poniżej musisz napisaćliczby dwucyfrowe uzyskane z tych cyfr. Takich liczb może być tylko sześć. 13, 31, 16, 61, 36, 63

3. Teraz poproś go, aby dodał liczby, które ma na myśli: 6+3+1=10

4. Następnie musisz dodać wszystkie liczby dwucyfrowe: 13+31+16+61+36+63=220

5. I w końcupoproś znajomego, aby podzielił drugą kwotę przez

Pierwszy 220:10=22

6. Ku zaskoczeniu przyjaciela, podajesz mu poprawną odpowiedź - 22. Co więcej, niezależnie od tego, jakie liczby wybierzesz, odpowiedź jest zawsze taka sama - 22!

To tyle, jeśli chodzi o nierozłączne dwójki.

Sztuczki ręczne

« Cudowny ziemniak»

Prosimy jednego z widzów o pożyczenie na chwilę banknotu o małym nominale. Przed odebraniem pieniędzy prosimy widza o zapisanie numeru rachunku i roku wystawienia, aby nie było nieporozumień.

Bierzemy rachunek, składamy go dwukrotnie na pół i zwijamy w płaską rurkę. Następnie na rurkę zakładamy gumkę, aby się nie rozłożyła. Trzymając tubkę jedną ręką, drugą ręką wyjmij chusteczkę z kieszeni. Na środek wkładamy zwinięte w rulon pieniądze, przekręcamy środek chusteczki razem z banknotem z wicią i prosimy jednego z widzów, aby ją potrzymał.

Podczas gdy asystent trzyma chusteczkę, podchodzimy do stołu i bierzemy tam ziemniaka. Pokazujemy to publiczności, prosimy widza trzymającego chusteczkę, aby poczuł, czy w chusteczce znajduje się rurka. Widz pewnie czuje to przez chusteczkę. Następnie trzymając róg chusteczki prosimy asystenta o jej opuszczenie. Machając chusteczką, w której nie było pieniędzy, włożyliśmy ją do kieszeni. Bierzemy nóż i kroimy ziemniaka, który wciąż trzymaliśmy w rękach. Po zdjęciu górnej połowy zapraszamy asystenta do wzięcia dolnej połowy, z której wystaje rurka, która w tajemniczy sposób zniknęła z chusteczki. Asystent usuwa banknot i zwraca pieniądze właścicielowi.

Sekret sztuczki tkwi w ziemniaku i chusteczce. Na jednym końcu ziemniaka, na głębokości około trzech czwartych głębokości, należy wywiercić otwór, w który swobodnie zmieści się zwinięta rurka wykonana z banknotu. Kawałek papieru zwinięty w tubę wszywa się w jeden z rogów chusteczki (długość tej tuby powinna odpowiadać złożonemu banknotowi).

Po wzięciu od widza pieniędzy zamiast prawdziwego rachunku, skręcamy papierową tubkę w chusteczkę, a prawdziwy banknot pozostaje w rękach. Trzymając go, podchodzimy do stołu, cicho wpychamy banknot do środka i kciukiem zakrywamy dziurę w ziemniaku.

« Tajemnicza cytryna »

Na talerzu są cytryny. Zaproszony z widowni widz dokładnie je ogląda i nie znajduje w cytrynach nic niezwykłego. Pytamy widza, którą cytrynę pokroić. Wybór został dokonany. Cytryna jest mocna, dobra, bez najmniejszej wady.

Następnie przecinamy go na dwie części i obie połówki przekazujemy widzowi. Ze zdziwieniem patrzy na cytrynę – w środku znajduje się moneta. Sekret tej sztuczki tkwi w nożu, do którego przykleja się wcześniej monetę cienką warstwą plasteliny. Moneta wpada do cytryny za pomocą noża, gdy przecinamy cytrynę, wciskamy ją kciukiem w nacięcie. Wyciągając nóż, zaciskamy ostrze dwiema połówkami cytryny.

« Magiczna woda »

Pokazujemy widzom zwykłe słoiki po majonezie z czystą wodą, zamykane pokrywkami. Przykrywamy je szmatką, wykonujemy magiczne kroki, potrząsamy nimi, zdejmujemy szmatkę – i woda nabiera innego koloru. Kolorowy gwasz jest wstępnie nakładany na pokrywki słoików.

Sztuczka z chusteczką

Pokazujemy widzom pudełko ze wszystkich stron, otwieramy je i wkładamy do niego czerwoną chustę. Następnie ponownie pokazujemy pudełko i wypowiadamy magiczne słowa:« Zmień czerwony szalik, zamień się w niebieski!» Wstrzymując oddech, otwieramy pudełko i eksponujemy niebieski szalik.

Sekret kryje się w pudełku, które otwiera się jak pudełko zapałek. W części, która się rozciąga, musisz wykonać przegrodę, dzieląc ją poprzecznie na dwie identyczne połowy. Pudełko musi być pięknie zaprojektowane i z jednej strony zrobić jakiś konwencjonalny znak, ale ten nie przyciągnie uwagi widza, ale będzie zauważalny dla magika.

Ankieta

Wniosek : Badania, które przeprowadziłem, odkryły dla mnie wiele nowych rzeczy: dowiedziałem się, że sztuka magii jest jednym z najstarszych rodzajów sztuki, ma ponad pięć tysięcy lat. uświadomiłem to sobie główny sekret Magiczne sztuczki nie polegają na czarach i magii, ale na umiejętności maga wykorzystania praw fizyki i umiejętności pokazania sztuczki tak, aby widz nie widział jej sekretnej strony. Opanowałem podstawowe zasady magika i nauczyłem się wykonywać proste sztuczki. Tym samym udało mi się osiągnąć cel naszych badań i poznać tajemnicę trików. Hipoteza, którą postawiłam na początku badania, potwierdziła się. ta praca pomógł mi zwrócić uwagę innych na sztukę magicznych sztuczek.

Źródła :

1. Gershenzon M.A. Puzzle Profesora Puzzle: Zbiór pomysłów, trików, domowych wyrobów, zabawne zadania/ komp. I. Prusakow; artysta B. Uczeń. – M.: Det. lit., 1989. – 142 s.: il. – (Wiedzieć i móc).

2. Kartaszkin A.S. Sztuka magicznych sztuczek: zabawna encyklopedia. – M.: – Bambus, 2000. – 317 s.