رنگ ها از چه چیزی ساخته می شدند؟ پروژه "ساخت رنگ در دوران باستان"

11.02.2019

قدیمی ترین منابع مکتوب حاوی اطلاعات در مورد رنگدانه ها آثار هستند نویسندگان باستانی- تئوفراستوس (قرن IV-III قبل از میلاد)، دیوسکوریدس و ویتروویوس (قرن اول قبل از میلاد). با این حال، کامل ترین مجموعه اطلاعات در مورد رنگدانه های دوران باستان، تاریخ طبیعی پلینی (قرن اول پس از میلاد) است. رنگدانه های توصیف شده توسط پلینی تا آغاز تولید صنعتی رنگ در زندگی روزمره نقاشان باقی ماند و برخی از آنها امروزه نیز مورد استفاده قرار می گیرند. به گفته پلینی، نقاشان یونانی باستان آپل، آئیتیون، ملانتیوس و نیکوماخوس «آفریده‌های جاودانه‌ای ساختند، که هر کدام «ارزش مالکیت کل شهرها را دارند»، تنها با استفاده از چهار رنگ: سفید، زرد، قرمز و سیاه (XXXV، 50). . در زمان خود پلینی، تعداد رنگ ها به میزان قابل توجهی افزایش یافت و به حدود بیست و پنج رنگ رسید. نه تنها رنگ های جدید ظاهر شد، بلکه طیف رنگدانه های رنگ های شناخته شده از قبل گسترش یافت. پلینی با اشاره به غنی‌سازی «پالت» تصویری، با پیش‌بینی نویسندگان اواخر قرن 18 و 19، نوشت: «زمانی که از نظر مواد فقیرتر بودیم، در هنر غنی‌تر بودیم. اکنون نه روح، بلکه مادیات در هنر ارزش دارد» (XXXV, 50).

به گفته پلینی، چهار رنگ زیر باستانی ترین رنگ ها بودند. Melin یا melinum (melinum) - رنگدانه سفیدی که از جزیره Melos در دریای اژه آورده شده است (XXXV, 37). این رنگ، به گفته پلینی، توسط آپل (نیمه دوم قرن چهارم قبل از میلاد) استفاده شده است. استفاده از رنگ زرد - زرد زیر شیروانی (silatticum) پلینی (XXXIII، 160) با فعالیت های نقاشان آتنی Micon و Polygnotus (قرن 5 قبل از میلاد) ارتباط برقرار می کند. ظاهرا در این مورد ما داریم صحبت می کنیمدر مورد رنگدانه طبیعی - اخرای زرد. سومی قرمز بود - سرزمین Sinop (sinopisterra). در بسیاری از جاها یافت شد، اما یونانیان بیشترین ترجیح را به زمین سرخ جزیره لمنوس دادند: این رنگ "از گذشتگان همراه با جزیره ای که در آن متولد شد بسیار تجلیل شد" (XXXV, 31-33) 7 . سیاه (atramentum) - به طور مصنوعی به دست می آید. همانطور که پلینی نوشت، Micon و Polygnotus از سیاه انگور (Tryginon) استفاده کردند که از سوزاندن تفاله انگور به دست می آمد، و Apelles از سوخته استفاده می کرد. عاج(atramentumelephantinum) (XXXV, 42).

به تدریج دامنه رنگ ها گسترش یافت و در زمان تئوفراستوس، نقاشان چنین رنگدانه هایی را می شناختند که در آینده رایج خواهند شد، مانند سرب سفید، سینابار و زینت، آزوریت و وردیگریس، ظاهراً مالاکیت و اولترامارین از لاجورد و لاجورد. برخی دیگر هنگام بررسی رنگ‌های پرتره‌های فیوم مربوط به قرن‌های 1-3 پس از میلاد، بسیاری از آنها تنها چهار رنگ رنگ داشتند: سفید (سربی سفید)، زرد (اخرایی)، قرمز (زمین قرمز) و سیاه (زغال چوب). ). با این حال، در موارد دیگر، به عنوان مثال، در پرتره از موزه قاهرهعلاوه بر موارد ذکر شده، یک رنگ آلی قرمز نیز یافت شد و بر روی یک پرتره زن قرن دوم از کراکوف، دو نوع سینابر (درشت دانه، که دهان با آن نقاشی شده بود، و دانه ریز، استفاده شد) کشف شد. به عنوان یک رنگدانه لعاب)، خاک سبز مخلوط با نوع قهوه ای قهوه ای، سیاه آلی مخلوط با نیلی، آبی مصری (مسی).

باستانی ترین رنگدانه سفید در نقاشی سه پایه سفید سربی بود که پلینی و اکثر نویسندگان باستانی و قرون وسطی آن را cerussa (cerussa) 8، پسمیتیوم یا پسیمیتیم می نامیدند. سفید سربی یکی از رنگ‌هایی است که به‌طور مصنوعی با اکسید کردن صفحات سربی یا براده‌های سربی با «تیزترین سرکه» تهیه می‌شود (Pliny, XXXIV, 175-176). بدون اغراق می توان گفت که در طول تاریخ نقاشی اروپا، این رنگدانه مهمترین باقی مانده است. و نه تنها به این دلیل که تا زمان ظهور سفید روی در قرن 19، این تنها رنگدانه سفید بود. سفید سربی همیشه معادل نور طبیعی در نظر گرفته شده است، از آنها برای انتقال شکل اجسام استفاده می شد، بدن انسان به صورت مخلوط با آنها رنگ آمیزی می شد، تقریباً در تمام مناطق نوری نقاشی وجود دارد. شکل خالصیا با رنگدانه های دیگر مخلوط شود. با گذشت زمان، آنها شروع به استفاده به عنوان ماده ای برای خاک کردند. این رنگدانه با انواع چسب ها - موم، تخم مرغ، صمغ، چسب حیوانی، با روغن های خشک کننده شسته شد. در یک کلام، تصور اثری که قبلا نوشته شده بود، دشوار است اواسط نوزدهمقرن، هر جا که این رنگدانه به یک درجه ظاهر شود 10 .

رنگدانه باستانی تر، که برای "نقاشان" ماقبل تاریخ - نویسندگان نقاشی های غارها - شناخته شده بود، زمین طبیعی زرد رنگ بود که توسط یونانیان اخر نامیده می شد. که در دوران کلاسیکاخر در معدن استخراج شد جاهای مختلف. پلین به اخر روشن (sillucidum) اشاره می کند - اتاق زیر شیروانی که از گول آورده شده است، "برای نشان دادن نور استفاده می شود" و اخر از Achaea، "برای نشان دادن سایه ها استفاده می شود." انواع دیگری از این رنگدانه نیز وجود داشت (XXXIII, 158-160). رنگدانه های حاوی آهن زرد مانند سرب سفید تا به امروز به طور گسترده در نقاشی استفاده می شوند. آنها هم در شکل طبیعی خود و هم با سوزاندن آنها برای به دست آوردن رنگدانه هایی با رنگ های مختلف - معمولاً قرمز، همانطور که توسط تئوفراستوس اشاره شده است، استفاده می شوند.

در زمان تئوفراستوس، رنگ زرد دیگری از قبل شناخته شده بود - auripigment (auripigment)، یا orpiment 11 - سولفید آرسنیک، که به گفته پلینی، در سوریه برای نقاشان استخراج می شد (XXXIII، 79). این رنگ که اغلب برای تقلید از طلا استفاده می شد، در قرون وسطی و رنسانس رایج بود. برخلاف سایر رنگدانه های سولفیدی (مثلاً سینابار و اولترامارین) که اغلب سفید سرب را با آنها مخلوط می کردند، ترکیب رنگدانه با سفید توصیه نمی شد. در رابطه با این، دست‌نوشته مارسیان می‌گوید که بسیاری از رنگ‌های مات «مثل سفید سربی و سرخابی، یا سفید سربی و زینتی، متقابلاً با اختلاط یکدیگر را خراب می‌کنند». Orpiment در انواع مختلفی یافت می شود - از لیمویی و زرد طلایی تا نارنجی.

تئوفراستوس، پلینی و دیگر نویسندگان باستانی با نام ساندارکا (سانداراکا) رنگدانه سولفید دیگری را می‌شناختند که به گفته پلینی، در معادن طلا و نقره استخراج می‌شد. به رنگ "قرمز"، بوی گوگرد، بهتر در نظر گرفته می شد، "بوی بدتر" بود (Pliny, XXXIV, 177). ساندارک معمولاً با رئالگار، یک کانی قرمز نارنجی 13 شناخته می شود.

رنگ زرد مصنوعی، اکسید سرب زردی بود که از کلسینه کردن سرب سفید به دست می‌آمد. رنگ آن شبیه یک ساندارک بود (Pliny, XXXIV, 176) و به عنوان جعلی او استفاده می شد (XXXV, 39). این رنگ، بدیهی است که گسترده نبود. به صورت تحلیلی در آثار یافت نمی شود نقاشی قدیمی، و فقط منابع بعدی از تهیه آن صحبت می کنند.

زرد ارگانیک که مدت ها قبل از پلینی شناخته شده بود زعفران بود که از گیاه Crocus sativus تهیه می شد. پلینی می نویسد که برادر دیگر فیدیاس مجسمه ساز یونانی - پانن دیوارهای معبد مینروا در الیس را با رنگ زعفرانی زرد پوشانده است (XXXVI, 177). پاپیروس لیدن از آن به عنوان جایگزینی برای طلا صحبت می کند و تئوفیلوس زعفران را برای "تذهیب" ورق قلع توصیه می کند. زعفران به عنوان یک لاک زرد شفاف قرن هاست که به طور گسترده در نقاشی استفاده می شود.

از دوران ماقبل تاریخ، مانند اخرا، خاک های قرمز در نقاشی شناخته شده اند - رنگدانه های قرمز حاوی آهن، با رنگ های مختلف: از قرمز گرم روشن (قرمز انگلیسی) تا بنفش سرد (kaput mortum) و صورتی مایل به زرد (زمین پوزوولی صورتی). به گفته پلینی، زمین‌های «قرمز، قرمز و میانی» از مصر آورده شده و در جزیره لمنوس، در کاپادوکیه (XXXV, 31-33) 15 استخراج شده و ظاهراً در جاهای دیگر نیز استخراج شده است.

قرمزهای دیگر به صورت مصنوعی به دست آمد. آنها با سوزاندن سفید سرب، رنگ قرمز را به دست آوردند که در دوران باستان و در قرون وسطی بسیار مورد احترام بود - minium (cerussausta یا purpureacerussa) 16. به گفته پلینی (XXXV, 38) مینیوم به طور تصادفی در آتش سوزی در بندر پیرئوس به دست آمد. اولین بار توسط نیکیاس نقاش آتنی (نیمه دوم قرن چهارم قبل از میلاد) استفاده شد. در قرون وسطی در نقاشی های مینیاتور و سه پایه کاربرد زیادی داشت. رنگی به همین رنگ با سوزاندن برخی از انواع اخر (سیلمارموروسوم) و «خاموش کردن آن با سرکه» به دست می آمد. پلینی (XXXV) نوشت: "بدون این رنگ، سایه ها را نمی توان در نقاشی بیان کرد."

تحت نام مینیوم و مینیوم (مینیوم)، ویترویوس و پلینی در یکی از رایج ترین رنگ های قرمز - سینابار طبیعی ظاهر می شوند. پلینی (XXXIII, 117) می‌گوید: «قدیمی‌ها با سینابار نقاشی می‌کشیدند که هنوز تک رنگ (مونوکروماتا) نامیده می‌شوند.» سینابار را از معادن نقره می آوردند و بهترین آن را «بالاتر از افسس در مزارع تسیلبیان» استخراج می کردند (XXXIII, 113) 17. سینابار یک شکل کریستالی از سولفید جیوه قرمز خالص، قرمز قهوه ای یا قرمز تمشکی است. اعتقاد بر این است که او برای آشوری ها و مصریان شناخته شده بود. بعداً مفهوم "سینابار" شروع به نشان دادن رنگ خون اژدها کرد. پلینی خیلی بود نظر بالادر مورد این رنگ او می نویسد: «Cinnabaris» یک کلمه هندی است. یعنی، هندی‌ها خون اژدها را اینگونه می‌خوانند... بله، و هیچ رنگ دیگری وجود ندارد که خون را در نقاشی به اندازه این رنگ به تصویر بکشد.» (XXXIII، 117). پلینی معتقد بود که سیناباریس در واقع از "خون اژدها" می آید. در واقع، این رنگ با منشا گیاهی بود که از درخت اژدها (Dracaena Draco) به دست می آمد. در منابع متأخر این رنگ را که «خون اژدها» نامیده می شود، فقط برای نقاشی مینیاتور توصیه می کنند. سنینی (فصل 43) در مورد او می گوید: "او را به حال خود رها کن و زیاد نگران او نباش، زیرا او برای تو افتخاری به ارمغان نمی آورد" 18 .

یکی از گران‌ترین رنگ‌های قرمزی که «از طرف صاحب» به نقاش داده می‌شد، مایل به قرمز یا بنفش (purpurissim) بود - رنگ بنفش مایل به قرمز که از حلزون دریایی ارغوانی (Murexbrandaris) استخراج می‌شد و روی «گچ نقره‌ای رنگ» قرار می‌گرفت. (cretaargentaria) (پلینی، XXXV، 44). رنگ بنفش در نقاشی مینیاتور در قرون وسطی بسیار رایج بود. بنفش شمالی تیره، با رنگ بنفش، و بنفش جنوبی قرمز بود.

برای قرن ها، رنگ قرمز ارگانیک دیگری استفاده و توزیع شده است - لاک ماددر یا کراپلاک. قبل از پلینی (XXXV، 45)، ویتروویوس (که آن را لاک از ریشه بنفش نامید) و دیوسکوریدس در مورد آن نوشتند. این رنگ از طریق استخراج از ریشه رنگدانه یا کراپا (Rubiatinctorum) استخراج می شد. از دو ماده تشکیل شده است - آلیزارین و پورپورین که بر روی یک پایه معدنی قرار گرفته اند. از قرن شانزدهم، madder در هلند و در قرن هفدهم در فرانسه پرورش داده شد. رایج ترین کراپلاک دیوانه در نقاشی قرن هفدهم تا نوزدهم. آلیزارین مصنوعی که در سال 1869 دریافت شد جایگزین رنگ آلی شد. پلینی همچنین (IX، 41) استفاده از رنگ قرمز ارگانیک دیگر، کرمس 19 را ذکر می کند که برای رنگ آمیزی پارچه ها به رنگ «زرشکی» استفاده می شود.

رنگ سبز طبیعی از دیرباز زمین سبز (cretaviridis) بوده است که پلینی آن را "رنگ بد" نامیده است (XXXV, 48). خاک سبز یا گلوکونیت رنگی کسل کننده و نسبتاً کدر است. تحت نام های مختلف - سرزمین ورونا، تراورد و دیگران - تقریباً توسط نقاشان استفاده می شد مدارس هنر. بسته به رسوب، ترکیب رنگدانه و رنگ آن تا حدودی متفاوت بود.

رنگ سبز دیگر کریزوکولا بود که پلینی، ظاهراً اشتباه می‌کرد، نوشت که «پیش از رنگ‌آمیزی بود تا در رنگ استفاده شود» (XXXIII، 86-90). به گفته پلینی، کریزوکولا یک محصول معدنی است که شیره گیاهان روی آن رسوب کرده است. پلینی با تاکید بر این مطلب نوشت که کریزوکولا دارای خاصیت "جذب آب رنگرزی مانند کتان و پشم" است. او در چندین جا از رساله خود از کریزوکولا و تئوفراستوس صحبت می کند، بدون اینکه جزئیات آن را توصیف کند. با این حال، نشانه ای که در معادن مس رخ می دهد نشان می دهد که ما در مورد دو ماده معدنی مس صحبت می کنیم که رنگدانه سبز از آنها به دست آمده است - مالاکیت و کریزوکولا 21.

"پالت" نه تنها نقاشان باستان و قرون وسطی، بلکه استادان و هنرمندان رنسانس قرن 17-18 نیز از نظر رنگدانه های سبز بسیار ضعیف بود. همچنین نمی توان با مخلوط کردن رنگدانه های آبی و زرد رنگ سبز روشن به دست آورد، زیرا تنها رنگ زرد روشن یک زینت حاوی گوگرد بود که اجازه مخلوط کردن با رنگ های مس آبی را نمی داد. بنابراین، از دوران باستان، هنرمندان به طور گسترده ای از رنگ سبز روشن مصنوعی تهیه شده - verdigris یا مس یار استفاده می کردند. به گفته پلینی، Yar-verdigris (aerugo) "در استفاده زیادی" بود (XXXIV). به عنوان یک نقاشی نقاشی، توسط سایر نویسندگان باستانی نیز از تئوفراستوس شروع شده است. دستور العمل های تهیه آن را می توان از این زمان تا قرن 19 دنبال کرد، زمانی که تقریباً به طور کامل با رنگدانه های تازه کشف شده جایگزین شد. Yar-verdigris یک اصطلاح جمعی برای استات های مس با ترکیبات شیمیایی مختلف با سایه هایی از سبز و سبز-آبی تا آبی-سبز و آبی است. معمولاً دو نوع از این رنگدانه در نقاشی اروپای غربی مورد استفاده قرار می گیرد: سرخاب اصلی آبی که در مناطق تولید شراب (مثلاً در جنوب فرانسه) ساخته می شود، جایی که تفاله انگور با صفحات مسی مخلوط می شود، و رنگ سبز خنثی کریستالی. verdigris که از حل کردن براده های مس در سرکه به دست می آید. همان مس سبز را با عمل روی یار اصلی آبی با سرکه قوی بدست می آوردند. هر دو رنگ جزو ناپایدارترین رنگها هستند. یار آبی به سرعت سبز می شود. یار سبز خنثی کمتر تغییر می کند، اما از نظر رنگ نیز ثابت نمی ماند. با گذشت زمان، هر دو رنگدانه موجود در بایندر روغن و رنگدانه خنثی خنثی در دمای تخم مرغ تیره می شوند. در نتیجه در نقاشی های «استادان قدیمی» به جای رنگ سبز، می توان برگ های قهوه ای درختان و همین علفزارها را دید. از آنجایی که این تغییرات (تشکیل اکسید مس) در تماس با هوا رخ می دهد، در کتابچه های راهنمای قدیمی در مورد تکنیک رنگ آمیزی توصیه می شد فوراً وردیگریس را با یک لایه لاک جدا کنید.

هنگام نسبت دادن به نقاشی ها، برای تعیین صحت آنها، دانستن زمان استفاده از یک رنگدانه خاص بسیار مهم است. در این راستا، نتایج یک مطالعه آزمایشگاهی از verdigris verdigris بر روی آثار استادان اروپایی قرن 13-19 بسیار کنجکاو است. مشخص شده است که سرخابی اغلب در نقاشی های قرن 15-17 یافت می شود. در نقاشی اولیه (ایتالیایی، هلندی و آلمانی)، از وردیگریس منحصراً به عنوان رنگدانه برای تقویت تن های سبز استفاده می شد، زیرا رنگدانه های سبز شناخته شده در آن زمان (مالاکیت، سبز خاکی) یا سبزهای مرکب اشباع رنگ لازم را نداشتند. تا اواسط قرن شانزدهم، گیلاس به طور گسترده ای مخلوط با سفید سربی یا زرد سربی قلع به عنوان رنگ پوشش استفاده می شد. لایه ای از لعاب شفاف بر بالای سرمه زده بود که مکرراً در منابع ذکر شده است. به عنوان مثال، لئوناردو داوینچی می‌نویسد که وقتی می‌خواهند کاری را با وردیگریس به پایان برسانند، روی آن را با یک لایه نازک آلوئه حل شده در ودکا می‌پوشانند. شما همچنین می توانید آلوئه را با روغن، با وردگریس یا هر رنگ دیگری آسیاب کنید. در قرن‌های هفدهم تا هجدهم و بعد از آن، سرخاب به عنوان رنگ لعاب بر روی زمین سبز استفاده می‌شد. در نقاشی های قرن 18-19، وردیگریس بسیار کمتر رایج است: نقاشان قرن 18 نیازی به رنگ سبز روشن احساس نمی کردند و در آغاز قرن بعد رنگدانه پایدارتر و زیباتر ظاهر شد - زمرد. سبز.

در واکنش با رزین ها، verdigris ترکیب جدیدی را تشکیل می دهد - رزینات مس. معمولا رزین های مس را لاک سبز روشن شفاف می نامند که به دلیل نمک های مس اسیدهای رزین چنین رنگی به دست می آورد. رزین مس به طور گسترده در قرن 15-16 مورد استفاده قرار گرفت، اما اولین دستور پخت شناخته شده برای تهیه آن به قرن هفدهمو توسط دو مایرن توصیف شده است: «سبز زیبا. دستور غذا: 2 اونس سقز ونیزی و 1 1/2 اونس روغن سقز را با هم مخلوط کنید، 2 اونس گل سرخ را به تکه های تکه اضافه کنید، روی خاکستر داغ قرار دهید و بجوشانید. آن را روی یک لیوان امتحان کنید تا ببینید آیا رنگ را دوست دارید یا نه و از طریق بوم صاف کنید.» (§ 61، همچنین § 62 را ببینید). رزینت مس عمدتاً به عنوان رنگ لعاب استفاده می شد. با این حال، استفاده از آن مضر بود: با گذشت زمان، به دلیل اکسید شدن عنصر رزین، رنگ رنگ اصلی خود را از دست داد و قهوه ای شد. این فرآیند برگشت ناپذیر است، بازیابی رنگ اصلی غیرممکن است. با این حال، باید توجه داشت که چنین تغییری، به عنوان مثال، مشخصه نقاشی هلندیقرن هفدهم، نقاشی های همه هنرمندان را لمس نکرد. به عنوان مثال، بر روی مقطعی از یک ذره که از پرده سبز در نقاشی مدونا و کودک مملینت (گالری ملی در لندن) گرفته شده است، سه لایه سبز پیدا شد - یک لایه سبز تیره، متشکل از مخلوطی از سربی با سفید سربی و اکسید سرب زرد (؟)، لایه دوم از همان اجزا، اما سبک تر، و لایه سوم از رزین مس خالص، به صورت لعاب اعمال می شود. نزدیکتر به سطح، لایه سبز به قهوه ای تبدیل می شود، اما تا زمانی که رنگ زیر سبز به طور قابل اعتماد از تماس با هوا محافظت شود، رنگ نقاشی تغییر نمی کند. با گذشت زمان، فقط کمی گرمتر می شود. این موضوع تداوم رنگ سبز را در آثار ون ایک، روژیر ون در ویدن، تور کوزیمو و معاصران هلندی و ایتالیایی آنها توضیح می دهد.

به احتمال زیاد، پلینی چندین رنگ آبی را می دانست. او می نویسد: «در معادن نقره، رنگ های زرد (سیل) و آبی (سرولئوم) نیز متولد خواهند شد» 22 (XXXIII, 158). او ادامه می دهد (ХХХШ, 161)، چندین نوع از این رنگ وجود داشت: مصری (coeruleumaegyptium)، سکایی (c. scythicum)، قبرسی (c. cyprium)، Puceolian (c. puteolanum) و اسپانیایی (c. puteolanum) c. hispaniens). حدود سیصد و پنجاه سال قبل از پلینی، تئوفراستوس منابع مشابهی را برای به دست آوردن رنگدانه آبی - کیانوس (مصری، سکایی، قبرسی و غیره) نشان داد. این رنگدانه ها چه بودند؟ شاید بتوان آنها را با آزوریت، آبی مصری، اولترامارین طبیعی و آبی ارگانیک شناسایی کرد. موارد زیر به نفع این فرض صحبت می کند. به گفته پلینی، سرولیم در معادن استخراج می شد. بنابراین، یک رنگدانه معدنی است. و تئوفراستوس اشاره می کند که کیانوس همراه با کریزوکولا یافت می شود که همدم مکرر آزوریت است. اشاره هر دو نویسنده به منشأ قبرسی و اسپانیایی رنگدانه آبی این فرض را تأیید می کند: قبرس و اسپانیا در زمان های قدیم به دلیل معادن مس خود مشهور بودند، که بدیهی است کانی آبی، آزوریت، از آن آورده شده است. با وجود اینکه طبق اطلاعات موجود، آزوریت در مصر باستان در اوایل سلسله چهارم (در پایان هزاره سوم قبل از میلاد) مورد استفاده قرار می گرفت، این رنگدانه نه در مصر و نه در مصر وجود دارد. دنیای کلاسیکتوزیع دریافت نکرد. در مصر، یونان باستان و روم، رنگدانه آبی دیگری به طور گسترده مورد استفاده قرار می گرفت - شیشه مس آبی که به طور مصنوعی به دست می آمد، که بعدها به نام آبی مصری یا فریت اسکندریه (آبی اسکندری) نامیده می شد، راز ساخت آن، به گفته برخی از نویسندگان، ظاهراً در عصر گم شده است. امپراتوری روم در مورد رنگدانه آبی سکایی، دلایل زیادی برای این باور وجود دارد که در این مورد ما در مورد اولترامارین طبیعی از لاجورد صحبت می کنیم. به نفع این فرض، اشاره پلینی است که رنگ از سرلئوم سکایی در چهار بخش - از روشن تا تاریک - ساخته شده است. از بین تمام رنگدانه های آبی شناخته شده نقاشی های قدیمی، تنها در فرآیند ساخت اولترامارین رنگدانه ای از چندین گونه متفاوت از نظر رنگ به دست آمد (رجوع کنید به Cennino Cennini، فصل 62). علیرغم نظر موجود در مورد ناپدید شدن زودهنگام آبی مصری از زندگی روزمره نقاشان، این رنگدانه، در ترکیب با اولترامارین، بر روی نماد مسیحی "Sergius and Bacchus"، متعلق به قرن 6-7th 23 یافت شد.

9 توجه به رنگ های ذکر شده در نوشته های پلینی، دیوسکوریدس، ویتروویوس، به: مقاله Aggeeva و مقاله P. Gegasi اختصاص دارد. وانالیز شیمیک...- Mouseion، v. 19, N 3, 1932. از نشریات سالهای اخیر، ابتدا باید به کار اس. آگوستی اشاره کرد. من کولون پمپئیانی.رم، 1967.

6 Tsophrastus همچنین از زمین Mslos به عنوان رنگدانه سفید یاد می کند. در جزیره ملوس ذخایر بزرگی از زمین استخراج شده و Vزمان حال. از سیلیس به شکل کریستالی نهفته تشکیل شده است، شبیه گچ، به اندازه کافی نرم است و پس از آسیاب می توان از آن برای ساخت رنگ استفاده کرد.

7 رنگدانه قرمز میلتو، که ظاهراً باید با گروهی از رنگدانه‌های حاوی آهن و خاک رس شناسایی شود، توسط تئوفراستوس نیز نامیده می‌شود و سه نوع آن را متمایز می‌کند: بسیار قرمز، روشن و متوسط بین آنها. میلتوس در مرکز آسیای صغیر - در کاپادوکیا استخراج شد. این رنگدانه Sinop land نامیده می شد زیرا از طریق Sinop، شهری واقع در ساحل جنوبی دریای سیاه، صادر می شد.

8 سروسون کربنات سرب اساسی به دست آمده مصنوعی 2РbСО 3 نامیده شد. Рb(OH) 2. همین نام به کانی سروسیت - کربنات سرب خنثی РbСО 3 نامگذاری شد. که در گذشته به عنوان رنگدانه سفید نیز استفاده می شد. اولین توصیف از تهیه سرب سفید متعلق به تئوفراستوس است.

9 در مورد استفاده از سفید سربی در نقاشی و روش های تهیه سرب سفید در ادوار مختلف، در مورد مطالعه آنها، N. Kiihn را ببینید. Bleiwcifi و seine Verwendung in der Maierei.- «Farbe und Lack»، B. 73, 1967, S. 99-105, 209-213. و R. Gettens، H. K uhn و W. Cbase. سربی سفید.- حفاظت، v. 12، شماره 4، 1967.

10 نگارنده تنها از یک مورد استفاده در نقاشی سه پایه به جای سفید سربی - آهکی آگاه است (کلسیت - CaCO 3 به صورت تحلیلی تعیین شد). ما در مورد پنج آیکون محراب و یک خط دیواری زیبا در بالای آن صحبت می کنیم که دسیس و دوازده حواری را در قرن بیستم نشان می دهد. Fsdori Stratilata در روستا. دوبرسکو (بلغارستان). این فرض وجود دارد که در میان استادانی که در سال 1614 کلیسا را نقاشی کردند و همزمان نمادهایی را نقاشی کردند، یک بومی تسالونیکی وجود داشت. این اطلاعات توسط P. Popov، کارمند مؤسسه علمی بناهای فرهنگی بلغارستان، با مهربانی به نویسنده منتقل شد. ظاهراً استفاده از سفید آهکی بر روی یک چسب چسبنده در این کشور رایج بود نقاشی رمانسک اروپای شمالیهنگام نقاشی پانل های چوبی نصب شده بر روی دیوارها و سقف کلیساها. مثلاً نقاشی سقف ج. St. مایکل در هیلدسهایم (آلمان) حدود سال 1200 (نگاه کنید به یادداشت 30) و پانل های چوبی همان زمان از دیوارهای کلیساها در Sundra و Ek در Gotland (سوئد).

11 تئوفراستوس او را آرنیک می نامد. پلینی همچنین در مورد آرنیکا می نویسد و می گوید که از "همان ماده" اورپیمنت و سانداراک تشکیل شده است. آرنیک "رنگ طلایی" بهترین در نظر گرفته شد. رنگ پریده و مشابه ساندارک کمتر بها داده شد (XXXIV, 178). ظاهراً با جمع آوری اطلاعات از منابع مختلف، پلینی از همان رنگدانه صحبت می کند و در یک مورد آن را به یونانی مانند Theophrastus و در مورد دیگر به لاتین نام می برد.

12 اشاره به ناسازگاری سرخاب با سرب سفید غیر منطقی است. بر در تعداد زیادنقاشی های سرخابی در مخلوطی با سرب سفید بدون تغییر رنگ یافت می شود.

13 رئالگار معدنی (از عربی راهج الغار) - مونو سولفید آرسنیک As 4 S 4 (فرمول سابق AsS). معمولاً با ارپیمنت و سایر مواد معدنی آرسنیک یافت می شود. تحت تأثیر نور خورشید و اکسیژن اتمسفر، تجزیه می شود و به رنگ زرد As 2 S 3 و آرسنولیت As 2 O 3 تبدیل می شود.

14 برای جزئیات بیشتر در مورد استفاده از زعفران در نقاشی، تهیه و تحقیق آن به کار کوهن (258) مراجعه کنید.

15 چهارشنبه تئوفراستوس: به یادداشت مراجعه کنید. 7.

16 سرب قرمز طبیعی نیز شناخته شده است - یک ماده معدنی کمیاب Pb 2 O 4 با ناخالصی های Fe، Al، Ca و غیره.

17 در زمان تئوفراستوس، سینابار از کلخیز (بخش ساحلی گرجستان امروزی) و ایبریا (همانطور که یونانیان هم اسپانیا و هم قلمرو گرجستان شرقی را نامیده بودند) آورده شد. این سوال که تئوفراستوس کدام یک از این کشورها را در ذهن داشت هنوز مشخص نشده است. رومی ها سینابار را در معادن کارتاژی آلمادا استخراج کردند.

18 به نام رنگ ها در منابع مختلف، همیشه مقدار زیادی سردرگمی وجود داشته است. رنگدانه یکسان اغلب به طور متفاوت خوانده می شد، گاهی اوقات از یک نام برای تعیین رنگ های هم رنگ استفاده می شد، اما از نظر ترکیب متفاوت بود. پلینی به این نادرستی اسامی اشاره کرد. پلینی می گوید: «بعضی سینابری ها مینیوم می گویند که از آن توهم بود.» به گفته وی، به دلیل آشفتگی نام ها، پزشکان به جای سینابر، سرب قرمز را که سمی قوی است در دارو قرار می دهند (XXIX). , 25; XXIII, 116: "در میان نویسندگان اروپای غربی باستان"، شووینسکی نوشت: "در نامگذاری سینابار و سایر رنگدانه های قرمز رنگی که کم و بیش شبیه به آن هستند، سردرگمی وحشتناکی وجود دارد. ... پلینی و ویترویوس به عنوان مثال، آن را مینیوم (معمولا مینیوم) می نامند؛ نویسنده پاپیروس لیدن، همراه با دیوسکوریدس، آن را با عنوان سینوپ (زمین آهن قرمز)، با ساندرک (گوگرد آرسنیک) و مینیوم، هراکلیوس با کارمین و آن مخلوط می کند. به نظر می‌رسد که با برخی رنگ‌های گیاهی دیگر، گلادها یا یخچال‌های طبیعی، تئوفیلوس با زمین سینوپ. همین امر در نویسندگان متأخر اروپای غربی، مانند دی مایرن، دیده می‌شود که سینابر را با سانداراکوم و ساندیکوم اشتباه می‌گیرند.

19 به گفته پلینی، کرم دانه ای به رنگ قرمز است. مترجم پلینی به اشتباه کرمس را میوه نوع خاصی از بلوط توضیح می دهد ("Herald" تاریخ باستان"، 1946، ص. 320، توجه داشته باشید. 6). در واقع، کرمس یک رنگ ارگانیک قرمز روشن است که از بدن خشک شده شپشک آرد آلود Coccusilici، حشره‌ای که بر روی هولم و بلوط کرمس زندگی می‌کند، به دست می‌آید. همانطور که چرچ اشاره می کند، vermes لاتین، در اصل کرم برای حشره ای که روی درخت بلوط زندگی می کند، نام های زرشکی و کارمین را داده است. با این حال، مفهوم کارمین مبهم است. رنگ هایی که در ترکیب شیمیایی متفاوت هستند (ما در مورد رنگ آلی صحبت می کنیم، نه نام تجاری) منشاء جغرافیایی متفاوتی داشتند. کرمس (یا کرم بلوط)، حاوی ماده رنگی - کرمس بهجزیره، از جنوب اروپا، لبنان، خاورمیانه می آید. از قدیم الایام در اروپا همراه با لکه و بنفش به عنوان رنگ پارچه استفاده می شده است. رنگ کوکینیال نیز به طور گسترده مورد استفاده قرار گرفت. استخراج شده از حشره Coccuscasli. در مزارع کاکتوس پرورش داده می شود آمریکای مرکزیو مکزیک و حاوی اسید کارمینیک به عنوان رنگ. با این حال، این رنگ در اروپا تنها پس از کشف آمریکا در سال 1492 شناخته شد. کارمین از جوشاندن در آب از کوشین به دست آمد. کارمین، اما در بسیاری از منابع اروپای غربی، یونانی و روسی، لاک قرمز نیز نامیده می‌شود که از طریق هضم از پارچه‌های پشمی، ابریشمی و کتانی رنگ‌شده قرمز استخراج می‌شود.

20 مفهوم "زرشکی" در ادبیات و مقالات تجاری روسی قرن 17-18 حفظ شد، اما نه به عنوان یک رنگ، بلکه ظاهراً به عنوان یک نوع پارچه (به عنوان مثال: "پارچه قرمز زرشکی"، " پارچه زرشکی خاکستری داغ").

21 تحت نام chrysocolla در کانی شناسی، کانی به رنگ آبی یا سبز مایل به آبی از کلاس سیلیکات ها شناخته می شود که به عنوان رنگدانه استفاده می شود. این ماده معدنی در مکان هایی که رسوبات مس اکسید می شوند، به ویژه در آب و هوای گرم رایج است. همراهان رایج کریزوکولا مالاکیت و آزوریت هستند. ترکیب شیمیایی CuSiO 3. nH 2 O، که در آن n از 2 تا 4 است. مخلوط معمولی A1، به میزان کمتری Ca، Mg، Fe و گاهی سرب، روی، P.

22 از سال 1860 شناخته شده است، رنگ "سرولئوم" - کبالت سبک - در ترکیب آن هیچ ربطی به سرولئوم پلینی ندارد.

23 در مقاله مربوط به بازسازی این نماد، مس آبی مصری به اشتباه به عنوان "اسمالت - سیلیکات کبالت پتاسیم، که شیشه کبالت خرد شده است" نامگذاری شده است (G. 3. Bykova. Restoration of the encaustic icon "Sergius and Bacchus" سده های VI-VII - "میراث هنری"، ج 2 (32)، 1977، ص 131).

اکثر دانشمندان بر این باورند که مردم باستان بیش از دو میلیون سال پیش ظاهر شدند. باستان شناسان آثاری از وجود آنها در شرق آفریقا پیدا کرده اند. شرایط اینجا مساعد بود انسان بدوی: آب و هوای گرم، ریشه ها و میوه های خوراکی فراوان، جایی برای پنهان شدن از آب و هوای بد و شکارچیان وجود دارد. زندگی یک مرد باستانی از طبیعت آویزان بود. تاریخ بدوی صدها هزار سال به طول انجامید. در این مدت مردم در تمام قاره ها به جز قطب جنوب ساکن شدند. آنها حدود نیم میلیون سال پیش در خاک کشور ما ظاهر شدند.

ظهور هنر بدوی

از قبل یک هنر باستانی وجود داشت. قدیمی ترین تصاویر در اسپانیا، در جنوب فرانسه، در روسیه در اورال کشف شد.

هنر بدوی از زمان های بسیار قدیم شناخته شده است. باستانی ترین تصاویر بر روی دیوار غارها شامل تصاویر- چاپ دست انسان است. تقریباً 150 سال پیش، غاری در اسپانیا کشف شد که روی دیوارها و سقف آن نقاشی هایی وجود داشت. بعدها بیش از 100 غار مشابه در فرانسه و اسپانیا کشف شد.

چندین دوره در توسعه هنر غار وجود دارد:

دوره اول (XXX هزار سال قبل از میلاد). وقتی سطح داخل طرح کلی با رنگ سیاه یا قرمز پر شد.

دوره دوم (تا X هزار سال قبل از میلاد) با انتقال به ضربات موازی مورب مشخص می شود. بنابراین آنها شروع به به تصویر کشیدن پشم بر روی پوست حیوانات کردند. رنگ های اضافی (سایه های مختلف زرد و قرمز) برای لکه های روی پوست گاو نر، اسب، گاومیش کوهان دار امریکایی معرفی شد.

در دوره سوم (از هزاره دهم قبل از میلاد) - هنر غار با استفاده از رنگ های چند رنگ بسیار حجیم شد.

ابتدا رنگ می کند.

رنگ ها چیست؟ در فرهنگ لغت توضیحی S. I. Ozhigov تعریف زیر ارائه شده است:

رنگ یک ماده رنگی همگن است که رنگ خاصی به اجسام می دهد. این به طور گسترده ای در اقتصاد ملی، زندگی روزمره و همچنین در نقاشی استفاده می شود.

البته رنگ ها درک مدرنمرد باستانی این کلمه را نداشت. او برای طراحی هایش از مواد طبیعی استفاده می کرد.

خشت اولین رنگ بود. متفاوت است: زرد، قرمز، سفید، آبی، مایل به سبز. یک هنرمند باستانی نقاشی را روی یک سنگ حک کرد و سپس خاک رس مخلوط با چربی حیوانی را به داخل فرورفتگی مالید. اغلب هنرمندان باستانی از اخر - رنگ قرمز، زرد و رنگ قهوه ای، به طور طبیعی به شکل خاک رس یا توده های کوچک خرد شده ایجاد می شود. نقاشی های صخره ای با زغال چوبی که همیشه در دست بود و همچنین دوده و دوده سیاه انجام می شد.

رنگ از مواد معدنی، گیاهان و حیوانات.

اجداد ما نیز با رنگ هایی که از سنگ ها به دست می آمد نقاشی می کردند. رنگ آبی از ماده معدنی لاجورد، سبز از مالاکیت و قرمز از ماده معدنی به نام سینابار استخراج شده است.

با گذشت زمان، مردم یاد گرفتند که چگونه رنگ های مختلف را استخراج کرده و بسازند. رنگ زرشکی بنفش مورد توجه ویژه قرار گرفت. در روم باستان، فقط امپراتور لباس هایی به رنگ های بنفش و زرشکی می پوشید. این رنگ بسیار گران بود، آن را از پوسته حلزون های ساکن در دریای مدیترانه استخراج می کردند. برای به دست آوردن 1 گرم از چنین رنگی، لازم بود 10 هزار پوسته پردازش شود. حتی از حشرات رنگ می ساختند. حشرات گرمسیری - کاچینل - منبع رنگ قرمزی به نام "کارمین" بودند.

رنگ های روشن و بادوام از گیاهان به دست آمد. رنگ های گیاهی در زمان های قدیم توسط انسان برای تزئین سلاح ها، لباس ها و خانه ها استفاده می شد. در ابتدا آب گلبرگ های روشن، برگ ها، میوه های گیاهان بود، سپس مردم یاد گرفتند که رنگ های خاصی را از گیاهان تهیه کنند.

به عنوان مثال، رنگ زرد از پوست زرشک، توسکا، علف شیر به دست آمد.

پوست پیاز، پوست بلوط و برگ حنا، این گیاه لاوسونیا رنگ قهوه ای می دهد.

بسیاری از رنگ های مختلف از گیاهان در روسیه باستان استخراج شده است. رنگ آبی از ریشه رنگ کوهنوردی، زرد از ریشه ترشک اسب، گیلاس از گلسنگ ماهی قرمز استپی و پارچه ها با کمک شاه توت و زغال اخته به رنگ ارغوانی رنگ می شدند.

در حین حفاری اهرام مصرپارچه هایی به رنگ آبی پیدا شد که با نیل رنگ آمیزی شده بود، رنگی از برگ های گیاه نیل.

چنین گیاهانی پیدا شد که از آنها می توان رنگ چند رنگ را به دست آورد. بنابراین، به عنوان مثال، رنگ قرمز، زرد و نارنجی از گیاه مخمر سنت جان به دست آمد. و از گیاه کاف رنگ زرد، سبز و سیاه دریافت کردند. یک پالت رنگی به خصوص گسترده توسط گیاهی مانند رنگ ماددر داده شد. به دلیل درخشندگی رنگ ها و قالی های داغستانی رنگارنگ، از پشمی بافته می شد که با ماده ای رنگ آمیزی می شد که از ریشه های مدر به دست می آمد.

نتیجه.

نتایج مشاهده

من یک مشاهده کرده ام.

بارها دیدم که مادربزرگ و مادرم چگونه تخم مرغ های عید پاک را با پوست پیاز رنگ می کنند. آنها معلوم شد که رنگ شرابی بسیار غنی هستند.

برای تعطیلات، مادر من اغلب یک کیک می پزد و آن را با خامه تزئین می کند، که به آن آب چغندر و هویج اضافه می کند. او گل رز قرمز و گل های نارنجی تولید می کند.

نتایج آزمایش

من خودم آزمایشی انجام دادم و سعی کردم ابتدا با زغال یک نقاشی بکشم و سپس با آب چغندر و هویج رنگ آمیزی کنم. جوشانده گیاه بومادران را به رنگ های جدیدم اضافه کردم. من یک نقاشی رنگی "گل" گرفتم.

بنابراین، از تمام رنگ هایی که در بالا مورد بحث قرار گرفت که هنرمند باستانی استفاده می کرد، می توان نتیجه گرفت:

1) البته انسان قدیم رنگ به معنای امروزی کلمه نداشت. او برای طراحی هایش از مواد طبیعی استفاده می کرد.

2) رنگ برای رنگ آمیزی استفاده می شد، اگرچه تفاوت زیادی با رنگ طبیعی نداشت. ماهیت آن مشروط بود تا بیشتر برجسته شود موارد مهمدر نقاشی

3) نقاشی با رنگ های معدنی، رنگ هایی از گیاهان و جانوران انجام شد

4) رنگ های ساخته شده از مواد طبیعی به راحتی در دسترس و بی ضرر بودند.

5) دستور تهیه برخی از رنگ ها از مواد طبیعی تا به امروز باقی مانده است، مانند قهوه ای از پوست پیاز، شرابی از چغندر و نارنجی از هویج و بسیاری دیگر.

از تحقیقاتم به این نتیجه رسیدم: فرضیه ای که مطرح کردم مبنی بر اینکه مردمان باستان رنگ ها را در طبیعت پیدا می کردند کاملاً تأیید شد.

بودجه شهرداری موسسه تحصیلی

"دبیرستان شماره 22"

مسابقه شهرستانی کار تحقیقاتیو پروژه های دانش آموزان

"من یک محقق هستم"

جنبش هنر: هنرهای زیبا

پژوهش

موضوع: ساختن رنگ برای طراحی در دوران باستان

دانش آموز 3 کلاس "B".

سر: سولوویوا النا ویکتورونا

معلم مدرسه ابتدایی

منطقه شهری آرتموفسکی

2018

محتوا

مقدمه………………………………………………………………… 3-4

1-قسمت اصلی

1.1. تاریخچه پیدایش رنگها در دوران باستان…………………….5-7

1.2. تاریخچه پیدایش رنگهای مدرن……………………..7-8

1.3. رنگهای خوراکی……………………………………………….8-9

1.4. ترکیب رنگ…………………………………………………… ..9-10

2. بخش آزمایشی………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

نتیجه…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

مراجع………………………………………………………………………………………………………………………………………………

ضمیمه…………………………………………………………16-18

معرفی

طبیعت به ما هدیه ای خارق العاده - دید رنگی - داده است و با آن امکان تحسین زیبایی دنیای گیاهان اطراف را فراهم کرده است. چه کسی رنگ های علفزار گلدار، لبه جنگل، شاخ و برگ پاییزی، باغ و هدایای مزرعه را تحسین نکرده است؟ اما همه نمی دانند که کجا طبیعت چنین پالت رنگی غنی دارد.

موضوع مطالعه رنگ ها را انتخاب کردم چون خیلی دوست دارم نقاشی بکشم. یک روز به این سؤال فکر کردم: چه زمانی رنگ ظاهر شد؟ آنها چگونه بودند؟ از این گذشته، قبل از اینکه رنگ‌های متنوعی مثل الان وجود داشته باشد، همه چیز باید توسط خودتان انجام می‌شد.

هدف کار: دریابید که در دوران باستان از چه رنگ هایی ساخته می شد.

وظایف:

1. مطالبی را در مورد موضوع پروژه من در منابع مختلف بیابید.

2. ترکیب رنگ های باستانی را بیابید.

3. مطالعه کنید که رنگ ها از چه موادی تشکیل شده اند.

4. انجام آزمایش:

رنگ های خود را در خانه بسازید؛

نقاشی ها را با رنگ های مختلف بکشید و نقاشی های کشیده شده با رنگ ها را مقایسه کنید: در خانه و صنعت.

موضوع مطالعه : رنگ در خانه و صنعت.

موضوع مطالعه : تهیه رنگ در منزل.

فرضیه:

فرض کنید در زمان های قدیم مردم رنگ را از بخشهای مختلفگیاهان

احتمالاً به عنوان رنگ استفاده می شود. نژادهای مختلفسنگ ها.

این پروژه از موارد زیر استفاده کردمواد و روش ها:

کار با منابع مختلف اطلاعات؛

آزمایش کنید.

1-قسمت اصلی

1.1. تاریخچه پیدایش رنگ ها در دوران باستان.

نقش رنگ را به سختی می توان بیش از حد برآورد کرد. بدون رنگ های روشن، جهان و اشیا بسیار کسل کننده و کسل کننده خواهند بود. جای تعجب نیست که یک فرد سعی می کند از طبیعت تقلید کند و سایه های خالص و غنی ایجاد کند. رنگ ها از زمان های اولیه برای بشر شناخته شده است.

مواد معدنی درخشان نگاه اجداد دور ما را به خود جلب کرد. پس از آن بود که شخصی حدس زد که چنین موادی را به پودر تبدیل کند و با افزودن برخی عناصر، اولین رنگ های تاریخ را بدست آورد. خاک رس رنگی نیز مورد استفاده قرار می گرفت. هرچه افراد بیشتر توسعه می یافتند، نیاز به جذب و انتقال دانش آنها بیشتر می شد. در ابتدا از دیوارهای غارها و صخره ها و همچنین ابتدایی ترین رنگ ها برای این کار استفاده می شد. اعتقاد بر این است که قدیمی ترین نقاشی های سنگی کشف شده در حال حاضر بیش از 17 هزار سال قدمت دارد! در عین حال نقاشی مردم ماقبل تاریخبه خوبی حفظ شده است

اساساً اولین رنگ ها از اخر معدنی طبیعی آهن دار ساخته شده اند. این نام ریشه یونانی دارد.

برای سایه های روشن، یک ماده خالص استفاده شد، برای سایه های تیره تر، زغال سیاه به مخلوط اضافه شد. تمام مواد جامد با دست بین دو سنگ صاف آسیاب شدند. علاوه بر این، رنگ به طور مستقیم روی چربی های حیوانی ورز داده شد. چنین رنگ هایی به خوبی روی سنگ قرار می گیرند و به دلیل خاصیت تعامل چربی با هوا برای مدت طولانی خشک نمی شوند. پوشش حاصل بسیار بادوام و مقاوم در برابر اثرات مخرب محیطی و زمان بود.

بیشتر از اخرای زرد برای نقاشی سنگ استفاده می شد.

از زمان های قدیم، مردم از آهک برای ایجاد رنگ سفید استفاده می کردند که محصول نهایی سوزاندن مواد معدنی سنگ آهک، صدف، گچ و مرمر است. چنین رنگی یکی از ارزان ترین و آسان ترین رنگ ها برای ساخت بود. علاوه بر این، آهک سفید از نظر قدمت دستور غذا می تواند با اخر رقابت کند.

تمدن چینی کف دست را در خلق کاغذ نگه می دارد. اینجا، پشت دیوار چین، آبرنگ های روشن ظاهر شد. ترکیب آنها علاوه بر رنگ و روغن شامل عسل، گلیسیرین و شکر است.

قرون وسطی به جهان داد رنگ روغن. مزیت آنها دوام و قابلیت اطمینان بیشتر و همچنین زمان خشک شدن نسبتاً کوتاه بود. اساس چنین رنگ هایی طبیعی است روغن های گیاهی: گردو، خشخاش، کتان و غیره.

با این حال، یک شرایط مهم وجود داشت که به طور قابل توجهی محبوبیت رنگ های مصنوعی را کاهش داد. اجزای به کار رفته در ترکیب آنها اغلب برای سلامتی انسان مضر یا حتی کشنده بود.

همانطور که در دهه 70 قرن نوزدهم مشخص شد، رنگ سبز زمردی یک تهدید بزرگ بود. حاوی سرکه، آرسنیک و اکسید مس بود - در واقع، مخلوطی وحشتناک. افسانه ای وجود دارد که در واقع امپراتور سابق ناپلئون بناپارت در اثر مسمومیت با آرسنیک درگذشت. پس از همه، دیوارهای خانه او، واقع در جزیره سنت هلنا، جایی که بناپارت در تبعید بود، با رنگ سبز پوشیده شده بود.

با این حال، در اخیراتقاضا برای رنگ های طبیعی در حال بازگشت است. به احتمال زیاد، این به دلیل ایمنی به دلیل اجزای طبیعی موجود در ترکیب است.

1.2. تاریخچه پیدایش مدرن رنگ های هنری.

هزاره ها گذشت. انسان به رنگ‌های دیگر، ماندگارتر و درخشان‌تر نیاز داشت، به گونه‌ای که بتوان سپرها، چرم‌های پوشیده، رنگ‌آرایی سر و اسلحه‌ها و سپس اولین پارچه‌ها را رنگ کرد.آنها یاد گرفتند که از پوست زرشک، توسکا، علف شیر و توت رنگ زرد تولید کنند.

قهوه ای - از جوشانده پوست پیاز، پوسته گردو، پوست بلوط، برگ حنا.

برخی از انواع توت ها برای گرفتن رنگ قرمز مفید بودند.

در یک کلام، هر کدام از رنگ هایی که امروزه هم بزرگسالان و هم کودکان استفاده می کنند، داستان طولانی و شگفت انگیز خود را دارند.

اگر بنفش منشأ خود را مدیون یک حلزون دریایی، نیل به یک درختچه است، پس کارمین از ... حشرات منشأ می گیرد. از حشرات ریز استوایی کهبه نام "کوشینال".

بنابراین اگر رنگ های خوببه سختی استخراج شدند و بسیار گران بودند، پس چرا الان این همه رنگ وجود دارد و بسیار ارزان هستند؟

اکنون رنگ ها از قطران زغال سنگ و مواد دیگر ساخته می شوند. معلوم شد که در زغال سنگ سیاه می توانید تمام غنای رنگی طبیعت مادر را پیدا کنید. از میان رنگ‌های قدیمی، امروزه تنها نام‌های آواز و داستان‌های شگفت‌انگیز باقی مانده است.

توصیف دقیق تمام مراحل تهیه رنگ به سادگی غیرممکن است، اما سعی می کنیم به طور خلاصه روند ایجاد برخی از رنگ ها را شرح دهیم.

رنگ های آبرنگ بر اساس رزین طبیعی با منشا گیاهی ورز داده می شود و از عسل، گلیسیرین یا شکر به عنوان چسب استفاده می شود. به همین دلیل روی بسته ها می نویسند «عسل آبرنگ». با وجود بی ضرر بودن ترکیب، نباید آبرنگ را امتحان کنید: برخی از ضد عفونی کننده ها، به ویژه فنل، نیز در ترکیب گنجانده شده است. اگر بلعیده شود می تواند باعث مسمومیت شود. آبرنگ ها درست مثل کاغذ از چین می آیند.

گواش ترکیب آن به رنگ های آبرنگ نزدیک است. با این حال، هنگامی که خشک می شود، رنگ های گواش به طور قابل توجهی روشن می شود و سطح آنها مخملی می شود. این به این دلیل است که رنگ سفید به گواش اضافه می شود و چنین جلوه ای می دهد.

روغنی رنگ ها اغلب بر اساس روغن بذر کتان ساخته می شوند. برای اولین بار این رنگ ها در قرن پانزدهم در اروپا ساخته شدند، اما دقیقاً مشخص نیست که چه کسی آنها را اختراع کرده است. هنگامی که خشک می شود، رنگ های روغنی رنگ خود را تغییر نمی دهند و به شما این امکان را می دهند که به رنگ ها و سایه های عمیق شگفت انگیزی دست پیدا کنید.

1.3. رنگ های خوراکی

از بین تمام روش های به دست آوردن رنگ از مواد طبیعی از دوران باستان، برخی از آنها تا به امروز باقی مانده است. همه ما عملاً حداقل یک بار در سال از آنها استفاده می کنیم. مثلاً تخم مرغ ها را با پوست پیاز رنگ می کنیم.

من از مادرم یاد گرفتم که ساده ترین راه برای گرفتن رنگ خوراکی خرد کردن، پوره کردن غذا (میوه ها، سبزیجات) و گرفتن آب آن است. رنگ های قرمز و صورتی از تمشک، توت فرنگی، زغال اخته، توت، گیلاس، شربت قرمز، مربا و چغندر به دست می آید.

رنگ ارغوانی از آب کلم قرمز به دست می آید.

رنگ نارنجی از مخلوط رنگ قرمز و زرد و همچنین آب هویج به دست می آید.

رنگ زرد از خمیر و پوست لیمو، پرتقال به دست می آید.

رنگ سبز را می‌توان از آب کیوی یا برگ‌های جعفری به دست آورد که مالش داده می‌شود و خارج می‌شود.

رنگ قهوه ایبه دست آمده از قهوه قوی

1.4. ترکیب رنگ ها

در هر رنگ، 4 جزء قابل تشخیص است: رنگدانه رنگی، بایندر، حلال، پرکننده. هر یک از این اجزا بر خواص رنگ تاثیر می گذارد.

چسب هایی با منشا حیوانی یا گیاهی، رزین ها، هیدروکربن های قابل حل در آب یا روغن ها، روغن های سخت کننده، پلیمرهای مختلف به عنوان عناصر اتصال استفاده می شود.

در رنگ ها این مواد نقش فیلم ساز را بازی می کنند. یعنی هنگامی که رنگ خشک می شود، به لطف چسباننده ها است که یک لایه قوی روی سطح ایجاد می کند که رنگدانه ها و پرکننده ها را در ترکیب خود حفظ می کند.

حلال ها مورد نیاز است تا رنگ ها چسبناک کمتری داشته باشند، راحت تر آنها را روی قلم مو برداشته و روی سطحی که قرار است رنگ آمیزی می شود، بمالید. انتخاب حلال بستگی به این دارد که کدام چسب در رنگ استفاده می شود، به عنوان یک قاعده، آب، روغن ها، الکل ها، اترها و سایر هیدروکربن ها در این نقش عمل می کنند.

پرکننده ها به منظور اصلاح بافت و تیرگی رنگ ها به ترکیب رنگ ها وارد می شوند. همچنین، نمی توان بدون پرکننده ها در ساخت رنگ های مقاوم در برابر حرارت، از جمله رنگ هایی که در سفال برای رنگ آمیزی محصولات استفاده می شود، کار کرد.

2. بخش تجربی.

بنابراین، با مطالعه ادبیات مختلف، متوجه شدیم که رنگ ها از یک رنگدانه و یک اتصال دهنده تشکیل شده اند. تصمیم گرفتم سعی کنم رنگ ها را در خانه تهیه کنم، آنها را با رنگ های مدرن مقایسه کنم و سعی کنم با آنها نقاشی بکشم.

برای آزمایش من نیاز داشتم:

زغال چوبی؛

زرده تخم مرغ.

قهوه.

پودر زردچوبه

چغندر.

آزمایش 1. به دست آوردن رنگ سیاه.

زغال چوب را به عنوان رنگدانه مصرف کردم و زرده تخم مرغ چسبنده شد.

زغال چوب را به صورت پودر درآورده و الک کرده و با زرده تخم مرغ مخلوط می کنیم. رنگ مشکی گرفتم

آزمایش 2. گرفتن رنگ قهوه ای.

من قهوه را به عنوان رنگدانه و زرده تخم مرغ را به عنوان ماده چسبنده مصرف کردم.

قهوه را در چرخ قهوه آسیاب کرده، الک کرده و با زرده تخم مرغ مخلوط کنید. رنگ قهوه ای گرفتم

آزمایش 3. به دست آوردن رنگ نارنجی.

من پودر زردچوبه را به عنوان رنگدانه و زرده تخم مرغ را به عنوان چسب مصرف کردم.

من رنگدانه (زردچوبه) را با بایندر (زرده تخم مرغ) مخلوط کردم. رنگ نارنجی گرفتم

آزمایش 4. گرفتن رنگ صورتی.

من آب چغندر را به عنوان رنگدانه و زرده تخم مرغ را به عنوان چسب مصرف کردم.

من آب چغندر را با چسب (زرده تخم مرغ) مخلوط کردم. من رنگ صورتی گرفتم

آزمایش 5. طراحی با رنگ های خانگی.

پس از دریافت رنگ ها، تصمیم گرفتم سعی کنم با آنها نقاشی بکشم و رنگ ها و نقاشی حاصل را با یک نقاشی ساخته شده در گواش مقایسه کنم.

p/p

خواص رنگ های مدرن

خواص رنگ های تهیه شده در منزل

رنگ گواش اشباع تر است

رنگ رنگ کمتر اشباع می شود

ضخیم

ضخیم و چسبنده

به راحتی روی کاغذ اعمال می شود

روی کاغذ به طور ناهمگون و ناهمگن دراز بکشید

سریع خشک می شود

برای مدت طولانی خشک کنید

در صورت خشک شدن کاغذ تغییر شکل نمی دهد

وقتی کاغذ خشک شد تغییر شکل دهید

نتایج تجربی.

با مقایسه نقاشی انجام شده با رنگ های خانگی با نقاشی با گواش به این نتیجه رسیدم که کشیدن با رنگ های مدرن راحت تر است، کار روشن تر است، کاغذ تغییر شکل نمی دهد، سریعتر خشک می شود، می توانید بیشتر استفاده کنید. سایه های رنگی مختلف

نتیجه

تحقیقات به دست آمده به من کمک کرد تا تاریخچه رنگ های باستانی را بیاموزم و همچنین:

آشنایی با اجزای رنگ های باستانی؛

یاد بگیرید که رنگ از چه موادی تشکیل شده است.

فرضیه من تأیید شد: رنگ ها را می توان به طور مستقل از قسمت های مختلف گیاهان در خانه ساخت.

در نتیجه آزمایشم یاد گرفتم:

رنگ های خود را در خانه ایجاد کنید.

نقاشی های کشیده شده با رنگ را مقایسه کرد راه های مختلفتولید: خانگی و صنعتی

در نتیجه تحقیقات، همه مواردم را بررسی کردمفرضیه ها و تایید آنها در کار.

روش هایی که استفاده کردم به من کمک کرد تا به هدفم برسم.

در آینده، من می خواهم آزمایش را ادامه دهم و رنگ هایی از رنگ ها و سایه های دیگر را با استفاده از چسب ها و رنگدانه های دیگر ایجاد کنم.

کتابشناسی - فهرست کتب.

آلکسیوا V.V. هنر چیست؟ - م.: هنرمند شوروی, 1973

Orlova N.G. شمایل نگاری - M.: شهر سفید، 2004

دایره المعارف برای کودکان: هنر. قسمت 2. - M .: آوانتا +، 2005

پتروف V. دنیای هنر. انجمن هنر XX. -M.: Aurora 2009

به طور کلی رنگ ها را می توان مجموعه ای از موادی تعریف کرد که برای تغییر رنگ یک شی طراحی شده اند. در زندگی یک فرد، رنگ ها در هر مرحله یافت می شوند، چه خانه خودتان یا یک کلبه تابستانی. بدون حتی فکر کردن به آن، ما نتیجه «فعالیت» رنگ را در همه جا می بینیم: از نقاشی های زیبای نقاشی شده توسط هنرمندان بزرگ تا نمای نقاشی شده خانه ها و حصارها. هر کدام از ما پس از اندکی تامل می توانیم بیش از ده نوع رنگ مورد استفاده در عرصه های مختلف زندگی را نام ببریم.

دوران اولیه

مواد معدنی درخشان نگاه اجداد دور ما را به خود جلب کرد.

پس از آن بود که شخصی حدس زد که چنین موادی را به پودر تبدیل کند و با افزودن برخی عناصر، اولین رنگ های تاریخ را بدست آورد. خاک رس رنگی نیز مورد استفاده قرار می گرفت. هرچه افراد بیشتر توسعه می یافتند، نیاز به جذب و انتقال دانش آنها بیشتر می شد. در ابتدا از دیوارهای غارها و صخره ها و همچنین ابتدایی ترین رنگ ها برای این کار استفاده می شد. اعتقاد بر این است که قدیمی ترین نقاشی های سنگی کشف شده در حال حاضر بیش از 17 هزار سال قدمت دارد! در عین حال، نقاشی افراد ماقبل تاریخ به خوبی حفظ شده است.

اساساً اولین رنگ ها از مواد معدنی طبیعی آهن دار اخر ساخته می شدند. این نام ریشه یونانی دارد.

برای سایه های روشن، یک ماده خالص استفاده شد، برای سایه های تیره تر، زغال سیاه به مخلوط اضافه شد. تمام مواد جامد با دست بین دو سنگ صاف آسیاب شدند. علاوه بر این، رنگ به طور مستقیم روی چربی های حیوانی ورز داده شد. چنین رنگ هایی به خوبی روی سنگ قرار می گیرند و به دلیل خاصیت تعامل چربی با هوا برای مدت طولانی خشک نمی شوند. پوشش حاصل، همانطور که قبلا ذکر شد، بسیار بادوام و مقاوم در برابر اثرات مخرب محیطی و زمان بود.

بیشتر از اخرای زرد برای نقاشی سنگ استفاده می شد. رنگ های مایل به قرمز برای نقاشی های آیینی بر روی اجساد ساکنان مرده قبیله باقی مانده بود.

احتمالاً این مناسک بود که داد نام مدرنسنگ آهن قرمز معدنی - هماتیت که از یونانی به عنوان "خون" ترجمه شده است. اکسید آهن بی آب به کانی رنگ قرمز می دهد.

مصر باستان

زمان گذشت و بشر انواع و روش های جدیدی را برای تولید رنگ کشف کرد. تقریباً پنج هزار سال پیش، سینابار ظاهر شد - یک ماده معدنی جیوه که به رنگ مایل به قرمز می دهد. سینابار بیشترین محبوبیت را در میان آشوریان باستان، چینی ها، مصریان و همچنین در روسیه باستان به دست آورد.

مصریان در آغاز تمدن خود راز ساخت رنگ ارغوانی (بنفش-قرمز) را کشف کردند. ترشح از نوع خاصی از حلزون جدا شد که سپس به ترکیب استاندارد رنگ اضافه شد.

مقبره ها و اهرام مصری فراعنه از دوران شکوفایی تمدن مصر به سایه ای شگفت آور زیبا و خالص - لاجورد لاجورد، اولترامارین طبیعی منتقل شدند. حتی پس از چندین هزار سال، نقاشی ها درخشندگی خود را از دست نداده اند و محو نشده اند. رنگدانه اصلی رنگ در چنین رنگی پودر معدنی به نام لاجورد است. در مصر باستان، لاجورد بسیار گران بود. اغلب از رنگ گرانبها برای به تصویر کشیدن نماد مقدس مصریان - سوسک اسکاراب استفاده می شد.

باید گفت که از قدیم الایام روش های تولید رنگ تغییر چندانی نکرده است. مواد جامد نیز با استفاده از تجهیزات ویژه به پودر تبدیل می شوند. در حال حاضر به جای چربی های طبیعی از مواد پلیمری استفاده می شود. اما برای به دست آوردن سایه های تیره، دوده هنوز استفاده می شود، اما در حال حاضر با روش های مدرن تصفیه شده است.

چین باستان

تمدن چینی کف دست را در خلق کاغذ نگه می دارد. اینجا، پشت دیوار چین، آبرنگ های روشن ظاهر شد. ترکیب آنها علاوه بر رنگ و روغن شامل عسل، گلیسیرین و شکر است. برای ایجاد نقاشی از آبرنگ، به یک پایه مناسب نیاز دارید. بوم، چوب، سنگ و سایر اشیاء سنتی که روی آنها رنگ می‌شود را نمی‌توان برای این منظور استفاده کرد: آبرنگ به خوبی روی آنها قرار نمی‌گیرد. بنابراین، هنگام طراحی رنگ های آبرنگفقط کاغذ استفاده می شود این واقعیت را توضیح می دهد که چنین رنگ هایی در چین ظاهر شد که مولد تولید کاغذ است.

قرون وسطی

قرون وسطی به دنیا رنگ روغن داد. مزیت آنها دوام و قابلیت اطمینان بیشتر و همچنین زمان خشک شدن نسبتاً کوتاه بود. اساس چنین رنگ هایی روغن های گیاهی طبیعی است: گردو، خشخاش، بذر کتان و غیره.

در قرون وسطی، مردم یاد گرفتند که رنگ روغن را دقیقاً در لایه های نازک بمالند. تصویر حاصل به دلیل این عمق و حجم به دست می آید. رندر رنگی بهبود یافته

با این حال، نه همه استادان نقاشی قرون وسطاییرنگ های خود را بر اساس چربی های گیاهی ایجاد کردند. یکی روی سفیده تخم مرغ رنگ ورز داد، یکی روی کازئین که یکی از مشتقات شیر است.

با توجه به ویژگی های منحصر به فرد تولید رنگ های مختلف، حوادث تاریخی نیز رخ داد. شام آخر که توسط استاد مشهور قرون وسطایی لئوناردو داوینچی خلق شده است، در طول زندگی این هنرمند شروع به فروپاشی کرد. این به این دلیل اتفاق افتاد که رنگ های روغنی مبتنی بر چربی های گیاهی با رنگ های مبتنی بر سفیده تخم مرغ رقیق شده در آب مخلوط شدند. واکنش شیمیایی که در همان زمان رخ داد از قابلیت اطمینان پوشش و حفظ تصویر جلوگیری کرد.

اجزای طبیعی، همراه با تولید دستی، رنگ را به ماده ای نسبتاً گران تبدیل کردند. این امر به ویژه در مورد لاجورد طبیعی صادق بود. ماده معدنی لاجورد مورد استفاده در ساخت رنگ اولترامارین از خاورمیانه به اروپا وارد شد. این ماده معدنی بسیار کمیاب و بر این اساس گران بود. هنرمندان تنها زمانی از لاجورد استفاده می کردند که مشتری هزینه رنگ را از قبل پرداخت کرده باشد.

اکتشافات جدید

اوضاع در اوایل قرن 18 شروع به تغییر کرد. یک شیمیدان آلمانی به نام دیزباخ به بهبود کیفیت رنگ قرمز مشغول بود. اما یک روز دانشمند به جای رنگ مایل به قرمز مورد انتظار، رنگ سایه ای بسیار نزدیک به اولترامارین دریافت کرد. این کشف را می توان انقلابی در تولید رنگ دانست.

رنگ جدید "آبی پروس" نام داشت. هزینه آن چندین برابر کمتر از رنگ طبیعی اولترامارین بود. جای تعجب نیست که آبی پروس به سرعت در میان هنرمندان آن زمان محبوبیت پیدا کرد.

یک قرن بعد، "آبی کبالت" در فرانسه ظاهر شد - رنگی که معلوم شد حتی خالص تر و روشن تر از آبی پروس است. از نظر کیفیت بیرونی، آبی کبالت حتی به لاجورد طبیعی نزدیکتر بود.

اوج فعالیت دانشمندان و محققان در این زمینه اختراع آنالوگ مطلق اولترامارین طبیعی بود. رنگ جدیدکه تقریباً یک ربع قرن پس از آبی کبالت در فرانسه به دست آمد، "اوترامارین فرانسوی" نامیده می شد. حالا تمیز کن رنگ های آبیدر دسترس همه هنرمندان قرار گرفت.

با این حال، یک شرایط مهم وجود داشت که به طور قابل توجهی محبوبیت رنگ های مصنوعی را کاهش داد. اجزای به کار رفته در ترکیب آنها اغلب برای سلامتی انسان مضر یا حتی کشنده بود.

تولید انبوه

همانطور که قبلاً مشخص بود، غارنشینان هنگام ایجاد نقاشی های سنگی از رنگ ها استفاده می کردند. با این حال، تولید انبوه رنگ کمتر از دو قرن پیش آغاز شد. قبلاً همه رنگ ها با دست ساخته می شدند: مواد معدنی به پودر تبدیل می شدند و با چسب ها مخلوط می شدند. چنین رنگ هایی دوام زیادی نداشتند. یک روز بعد آنها غیر قابل استفاده شدند.

در طلوع توسعه صنعت رنگ و لاک، هر دو رنگ آماده برای استفاده مستقیم و مواد اولیه برای آنها به فروش می رسید. دست ساخته شده، زیرا بسیاری از مردم به دیدگاه های محافظه کارانه پایبند بودند و رنگ ها را "به روش قدیمی" می ساختند. اما با پیشرفت صنعت و فناوری های جدید، رنگ های آماده به تدریج جایگزین تولید دستی شدند.

با توسعه صنعت رنگ، رنگ ها برای استفاده بهتر و ایمن تر شده اند.

بسیاری از مواد مضر - به عنوان مثال، آرسنیک و سرب که به ترتیب بخشی از سینابار و قرمز مینیوم بودند - با اجزای مصنوعی کمتر خطرناک جایگزین شدند.

مواد معدنی به رنگ مقاومت در برابر تخریب می دهند و همچنین به دلیل ترکیب ثابت به حفظ روشنایی رنگ کمک می کنند که در تولید رنگ در مقیاس صنعتی مهم است.

با این حال، اخیراً تقاضا برای رنگ های طبیعی بازگشته است. به احتمال زیاد، این به دلیل دوستی با محیط زیست و ایمنی آنها به دلیل اجزای طبیعی موجود در ترکیب است. انتقال به فن آوری های سازگار با محیط زیست به دلیل کلی است وضعیت محیطیدر این سیاره

بنابراین اغلب، با نگاه کردن به نقاشی های هنرمندان درخشان، بسیاری شروع به "خارش دستان خود" می کنند. دوست دارم خودم یک شاهکار درخشان از نقاشی خلق کنم، البته در مقیاس خانواده ام. روح نیاز به زیبایی دارد و دست ها به بوم و قلم مو.

پیدا کردن و ارائه تاریخچه تولید رنگ برای من سخت ترین بود. تا حد زیادی به دلیل وجود رنگ های مختلف، رنگ های یکسانی دارند نام های مختلفبسته به محل تولید و البته «مه» تاریخ. برای شروع، من شاهکاری از تاریخ نگاری رسمی را در مورد منشاء رنگ ها به طور کلی ارائه می دهم، به آنچه آنها به ما می گویند کنجکاو گوش دهید .....- "سبز رنگ پوشش گیاهی و زندگی است، آرام ترین رنگ برای در طبیعت، رنگ سبز ما را احاطه کرده است، اما تا همین اواخر به عنوان رنگدانه به راحتی به دست نمی آمد. از زمان امپراتوری روم، رنگدانه ها رنگ سبزتهیه شده از آب جعفری، گل و انواع توت ها، از جمله رنگدانه سبزی که از توت های خولان نارس خشک شده تهیه می شود، در قرن هجدهم در انگلستان و فرانسه بسیار محبوب بود. در قرن نوزدهم، تولید رنگدانه های گیاهی برای رنگ های روغنی متوقف شد: آنها با رنگدانه های معدنی سنتز شده جایگزین شدند.
----"چندین کانی سبز در نقاشی استفاده شد. به عنوان مثال، رنگ سبز مالاکیت، اگرچه قوی بود، اما به اندازه کافی شدید نبود، و استادان رنسانس راهی برای خروج از لعاب یافتند - آنها رنگ زرد شفاف را روی آبی اعمال کردند. (یعنی استادان رنسانس رنگ سبز داشتند که وجود نداشت!!!، آنها آن را با لایه بندی و نه حتی اختلاط به دست آوردند، زیرا به دور از همه رنگ ها مخلوط می شد و حتی در حال حاضر همه رنگ ها را نمی توان مخلوط کرد، تکنولوژی تولید نمی تواند اجازه می دهد) ..... "زمین های" سبز طبیعی طیف اصلی سایه ها را می دادند و بسته به محل استخراج نام های سبز بوهمی، ورونا، فرانسوی، آلمانی و غیره را دریافت می کردند.
بنابراین رنگ های سبز:
Volkonskoit PG2
در سال 1830 در استان پرم افتتاح شد. نامگذاری شده به افتخار اعلیحضرت شاهزاده پیوتر میخائیلوویچ ولکونسکی، ژنرال فیلد مارشال، شرکت کننده جنگ میهنی 1812. منشاء برون زا است.
Volkonskoite در نتیجه تعامل آب های زیرزمینی غنی شده با کروم با مواد آلی (با شاخه ها و قطعات تنه درختان مدفون در مواد آواری درشت) تشکیل می شود. در نتیجه این برهمکنش، ترکیبات کروم کاهش یافته و همراه با آهن، سیلیس و آلومینا محلول در آب تشکیل می شود. مواد داده شده CaO3(CrIII،Mg، FeIII)2(Si،Al)4O10(OH)24(H2O).

فقط در چند جا شناخته شده است جهان. مهم ترین ذخایر این ماده معدنی در روسیه، در منطقه پرم، در مقادیر کمتر در اودمورتیا، منطقه کیروف، شناخته شده است. به شکل رگه‌ها و بدنه‌های ستونی که به‌صورت افقی یا مایل در میان ماسه‌سنگ‌ها (شن‌ها) و کنگلومراها (شن‌ریزه‌ها) نهشته‌شده در کانال‌های رودخانه‌های باستانی در پایان دوره پرمین (حدود ۲۵۵ میلیون سال پیش) رخ می‌دهد.

این ماده معدنی توسط هنرمندان بسیار ارزشمند است، زیرا رنگ زیتونی با کیفیت بالا با قابلیت لعاب بالا تولید می کند، ضریب شکست wolkonskoite n 1.5-1.63 است. پس از خشک شدن، رنگ فیلمی را تشکیل می دهد که در برابر تأثیرات خارجی مقاوم است، تحت تأثیر سولفید هیدروژن و دی اکسید گوگرد تغییر نمی کند.
و سپس شما باید از نقاشان آیکون باستانی حمایت کنید ...... خوب آهنگ ارسال شد ........
--- نقاشان شمایل، مدت ها قبل از کشف رسمی این ماده معدنی، از آن برای ساختن رنگدانه سبز زیبایی استفاده کردند که رنگ خود را برای قرن ها حفظ کرد. یک نمونه نماد معروف "حواریون مقدس پیتر و پولس" از کلیسای جامع نووگورود سوفیا قرن یازدهم است. معمولاً خرقه جان باپتیست با استفاده از این ماده معدنی به رنگ سبز نشان داده می شود. در قرون وسطی، Volkonskoite اغلب مورد استفاده قرار می گرفت و ارزش زیادی داشت. می توان از آن نه تنها در تولید رنگ های هنری، بلکه در سایر انواع صنعت، در کارهای مرمتی، در نقاشی شمایل، برای ساخت مینا، لعاب در سرامیک و سفال و در تولید رنگ های محافظ و تزئینی استفاده کرد. (Volkonskoit تا دمای 1500 درجه سانتیگراد را تحمل می کند).
گلوکونیت PG 23، "زمین سبز" (از یونانی glaukos - سبز مایل به آبی)، معدنی، آلومینوسیلیکات آبدار آهن، سیلیس و اکسید پتاسیم با ترکیب متغیر (K, Na) (Fe3,Al,Mg)2(Si,Al) 4O10 (OH)2. زمین های گلوکونیت دارای طیف گسترده ای از رنگ ها هستند، از سبز زیتونی عمیق تا سبز زمردی و سبز مایل به آبی. نادرترین و با ارزش ترین گلوکونیت های سبز تیره با سایه سرد هستند.
به عنوان یک گونه معدنی مستقل، از سال 1828 از اثر کرفرشتاین که نام آن را به آن داد، شناخته شده است. به طور سنتی در شمایل نگاری استفاده می شود. به دلیل رنگ سبز ماندگار آن به عنوان رنگدانه طبیعی استفاده می شود. رنگ روغندر قالب رنگ لعاب، ضریب شکست n 1.590-1.644، و همچنین برای تولید رنگ های سبزبرای مقاصد صنعتی
Verona Green Earth PG 23 یک زمین نیمه شفاف، سبز تیره و رنگدانه‌ای گرم از ذخایر بازالت توفا برنتونیکو است که در استان ورونا ایتالیا واقع شده است. بهترین "سرزمین ورونا" که با رنگ مایل به آبی مشخص می شد، به دلیل رانش زمین در سال 1922 در نتیجه یک زلزله بزرگ دیگر قابل دسترسی نیست. کیفیت زمین موجود در حال حاضر در مقایسه با آنالوگ تاریخیمتوسط در نظر گرفته شده است

همراه با آزوریت، مالاکیت به طور گسترده در نقاشی های چینی قرن 9 تا 10 و در نقاشی های دیواری بودایی در ژاپن استفاده شد. استفاده گسترده و سهولت استخراج آن را به رنگدانه نسبتاً رایج در نقاشی تمپر تبدیل کرده است. Cennino Cennini اشاره می کند که "اگر آن را خیلی ریز آسیاب کنید، رنگ خاکستر کثیف می شود." .... اینجا دوباره نقاشی چینی باستان است. رم باستانو واقعیت اینجاست.....سبز زمردی سبز زمردی PG 18. این رنگدانه از سال 1838 شناخته شده است. از اواسط قرن نوزدهم در نقاشی استفاده شده است. ترکیب شیمیایی - اکسید کروم هیدراته (III) Cr2O3 nH2O، که در آن n = 1.5-3. رنگ سبز زمردی زیبایی دارد. رنگ بسیار سبک، پایدار در مخلوط و استفاده در انواع نقاشی.
Viridian (PG 18) (از لاتین viridis - سبز).
اولین رکورد استفاده سبز زمردیتحت نام Viridian به عنوان یک نام رنگ در انگلیسی از دهه 1860 ظاهر شد.
سبز زمردی که در سری رنگ های روغنی Schmincke Norma Professional Oil Colors ارائه شده است، حاوی رنگدانه های زیر است: PG18 - Viridian، PG36 - Phthalo Green، PG50 - Cobalt Green، PW6-Titanium White.
اکسید کروم PG17 یک رنگدانه معدنی است که پودری سبز رنگ با سایه های مختلف (خاکستری مایل به سبز، زیتونی و ...) و از نظر ترکیب شیمیایی کم و بیش خالص اکسید کروم بدون آب Cr2O3 است. این رنگدانه در سال 1809 به دست آمد و از اواسط قرن نوزدهم در نقاشی مورد استفاده قرار گرفت، اگرچه در طول مطالعه در نقاشی هنرمند انگلیسی ترنر که قدمت آن به سال 1812 بازمی‌گردد، یافت شد. اکسید کروم متعلق به رنگ های مقاوم در برابر نور است که در مخلوط تغییر نمی کند و جذب روغن کمی دارد.

سبز کبالت PG 19 - روشن و تیره. رنگ سبز روشن - سرد. ترکیب شیمیایی یک محلول جامد از اکسید کبالت (CoO) در اکسید روی (ZnO) در دمای 1100-1200 درجه سانتیگراد است. در سال 1780 افتتاح شد.
نور سبز کبالت (CoO nZnO mAl2O3)، سبز کبالت تیره (CoO nZnO mAl2O3 xMgO).
در نقاشی، کبالت تیره از سال 1858 و کبالت روشن از سال 1880 شناخته شده است.
مواد اولیه برای به دست آوردن کبالت سبز سفید روی و سولفات کبالت است.
بسته به نسبت کمی اکسید روی و نمک کبالت، رنگدانه های مختلفی به دست می آید. در بین تمام رنگدانه های کبالت، رنگ سبز به دلیل محتوای کم اکسید کبالت ارزان ترین رنگ است.
رنگدانه های سبز بر پایه فتالوسیانین مس مانند رنگ آبی در سال 1935 به دست آمد و از سال 1938 در عمل مورد استفاده قرار گرفت.
.... در اینجا شاید یک رنگ واقعا "قدیمی" و به راحتی به دست می آید ......
Verdigris verdigris یکی از قدیمی ترین رنگ ها است. او با نام های مختلفی از جمله ونیز یار به فروش رفت. دومی را می توان بیشتر به عنوان یکی از گونه های (واریته) وردیگریس یاری در نظر گرفت.
معمولاً استات مس است که با فرمول Cu(CH3COO)2*nCu(OH)2*H2O بیان می شود.
برخی از محققان رنگ، سرخاب را به این دلیل که وقتی با سفید مخلوط می شود، رنگ آبی می دهد، به عنوان آبی طبقه بندی می کنند.
فراموش نکنید که رنگ نه تنها یک رنگدانه است، بلکه یک چسب است که دوام رنگ، درخشندگی آن و نحوه استفاده تا حد زیادی به آن بستگی دارد!
به گوهر دیگری از تاریخ نگاری رسمی بشنویم.....
---- "همه رنگدانه ها را نمی توان در هر تکنیک نقاشی استفاده کرد، زیرا هر یک از آنها در هنگام مخلوط شدن (مالش) با انواع متفاوتکلاسورها - چسب، روغن و غیره - رنگ ذاتی خود را حفظ می کند. به همین دلیل است که در نقاشی رنگ روغن معمولاً فقط از آن رنگدانه هایی استفاده می شود که با آنها خمیری مقاوم در برابر رنگ به دست می آید. چنین خمیر، در حال انتقال به زمین، به مدت زمان طولانیرنگ و بافت را حفظ می کند. ظهور و استفاده از این یا آن رنگدانه در نقاشی هر بار زمینه خاص خود را دارد. بنابراین، قبل از تسلط بر تکنیک رنگ روغن، هنرمندان روسی رنگدانه هایی را می شناختند که می توان آنها را به رنگ روی چسب های محلول در آب، شیر آهک، امولسیون های زرده مرغ، پروتئین و حتی روی رزین و همچنین روی رزین های جامد محلول تبدیل کرد. (این داستان است - آنها از زمان های قدیم شناخته شده اند، اما در زرده مرغ، پروتئین و آب جعفری !!!)
رنگ های تهیه شده بر روی روغن خشک کن دانه کتان نیز احتمالاً شناخته شده بودند، اما آنها منحصراً برای نقاشی و سایر کارهای تزئینی استفاده می شدند. روس‌ها شروع به آشنایی با رنگ‌های رنگ روغن در ربع آخر قرن هفدهم کردند و تکنیک‌ها و فناوری‌های عملاً جدیدی را از هنرمندان مناطق غربی که به روسیه ضمیمه شده بودند یا از هنرمندان به دست آوردند. هنرمندان خارجیبه اسلحه خانه تزار دعوت شد. در این زمان، منطقی‌ترین رنگدانه‌ها برای نقاشی رنگ روغن قبلاً توسط رویه اروپای غربی از قرن پانزدهم آزمایش شده بود. (البته اروپای برهنه) در مورد رنگ های نقاشی رنگ روغن که از ابتدای قرن هجدهم توسط هنرمندان روسی استفاده می شد ، چند منبع مکتوب گزارش می دهند - اول از همه ، گزارش ها و مکاتبات در مورد خرید رنگ برای آکادمی هنر. از میان آثار مدرن، کامل ترین و دقیق ترین اطلاعات در مورد رنگ هایی که به روسیه آورده شده یا در آکادمی تهیه شده اند در کتاب A. N. Luzhetskaya و در جلد چهارم کار گسترده P. M. Lukyanov آمده است.
صنایع دستی و تولید رنگدانه در مقیاس کوچک برای نقاشی های یادبود و سه پایه در روسیه در دوران پیش از پترین به اندازه کافی توسعه یافته بود. پیوندهای تجاری گسترده با کشورهای خارجیبه ظهور رنگدانه های جدید در روسیه کمک کرد. با این حال، نه در قرن هجدهم و نه حتی در نیمه اول قرن نوزدهم، آوردن و خرید رنگ های روغنی آماده مرسوم نبود - عمدتاً به این دلیل که آنها نمی توانستند مقاومت کنند. ذخیره سازی طولانی مدت: اولاً در قرن هجدهم از روغن لاک سریع سفت کننده به عنوان چسب استفاده می شد و ثانیاً بسته بندی آن روزها به اندازه کافی سفت نبود. (این منطق است، اما همه می دانستند، همه چیز فقط در اروپا بود، اما ما مال خود را نخریدیم، آنها نمی توانستند بسته بندی کنند، بسته بندی وجود نداشت !!!) بسته بندی فلزی، به ویژه، آشنا به هنرمندان معاصرلوله های سربی فقط در قرن 19 ظاهر شدند.
در اینجا تاریخچه زردهای بسیار مهم است ...
--- شیشگل به رنگ های ارگانیک اشاره دارد - یا بهتر است بگوییم، از یک ماده رنگی آلی و یک پایه معدنی تشکیل شده است. برای نقاشان نمادهای روسی شناخته شده بود و با ریختن آب خولان روی گچ یا روی سفید آلمانی (سفید سربی) به دست می آمد. که در مونتاژ کاملقوانین امپراتوری روسیهثبت شده است که «شیشگل ضخیم گیشپان، شیشگل تیره، شیشگل معمولی که به آن بلیگیر می گویند» از آب خولان، برگ توس درست می شد. در نقاشی رنگ روغن از شیشگل فقط در صورتی استفاده می شد که رنگ بر اساس سرب سفید ساخته می شد. مانند سرب سفید، نور سریع بود و کدورت خوبی داشت، زیرا خولان بسیار سریع نور است.
راوشگلب همچنین بر اساس رنگ آلی رسوب شده بر روی سرب سفید است، اما این را فقط می توان از منابع مکتوب قرن 18 قضاوت کرد. رنگ این رنگ چنین مشخص می شود: «راهگیل زرد مانند زرده مرغ، نرم مانند آرد است». رنگ مایل به قرمز نیز توسط خود نام rauschgelb مشخص می شود که مطابق با معنی قدیمی کلمه "rausch" می توان آن را زرد مایل به قرمز ترجمه کرد. رنگ بسیار بادوام بود، یعنی نور سریع، و در ترکیب با رنگ های دیگر فرو نمی ریخت.
که در اواخر هجدهمو در نیمه اول قرن نوزدهم، هر دو رنگ زرد مبتنی بر رنگهای ارگانیک - شیشگل و راوشگلب (رشگیل) - جایگزین رنگهای معدنی سنتز شده بر پایه کروم (اولین کرومها در سال 1797 ظاهر شدند) و کادمیوم، که تولید آنها در سال 1397 آغاز شد، جایگزین شد. 1817 و در سال 1829 در طیف سایه ها گسترش یافت .... و دوباره، در بهترین حالت، قرن 18، بلکه در آغاز قرن 19 - آغاز تولید صنعتی!
قبل از قرن هجدهم هیچ نقشه قدیمی، نقاشی، نقاشی دیواری چند رنگی در معابد «عتیقه» وجود نداشت، و به احتمال زیاد در نیمه دوم، زمانی که یاد گرفتند دمای بالای 900 درجه سانتیگراد به دست آورند و سنگ آهک و سایر مواد معدنی را بسوزانند - آهک زنده دریافت کنید، به دست آورید. اکسیدهای کبالت، روی، سرب، یعنی زمانی که شیمی واقعی شروع شد. همه اینها همزمان با فناوری تولید آجر و سایر فناوری هایی که همه ما هنوز از آنها استفاده می کنیم اتفاق افتاد.