Današnji post uključuje fotografije sa izložbe, priču o mojoj posjeti i ko je zaista vlasnik ove slike.
Gustav Klimt "Portret Adele Bloch-Bauer I" (1907.)
Vruće njujorško popodne, četrnaestog dana maja, četvrtak. Linija za Neue Gallery New York, galeriju njemačke i austrijske umjetnosti, proteže se od ulaza na uglu 86. ulice duž Pete muzejske avenije. "Trideset minuta će morati da sačeka", objašnjava gust tamnoputi čuvar. Nakon izlaska filma “Žena u zlatu”, svi ljubitelji umjetnosti žure da upoznaju prelijepu Adele Bloch-Bauer, koju je Gustav Klimt snimio na velikom kvadratnom platnu (138 x 138 cm) 1907. godine. nisam izuzetak…
Znak na Petoj aveniji. Red do galerije se prekida ispred kućnog broja 1045 i počinje ponovo. © PP
Američka boravišna dozvola za Austrijanca Jevreja je relativno nedavno: od 2006. Prije toga, decenijama je bila poznata kao biser palate Belvedere u Beču, čiji eksponati pripadaju austrijskoj državi (o mojoj posjeti Belvederu -). Žena u zlatu britanskog režisera Simona Curtisa, s Helen Mirren u ulozi Adeline nećakinje Marije Altman (1916-2011), priča priču o povratku slike porodici Bloch-Bauer, koja je pobjegla iz Austrije tokom Holokausta i na kraju se nastanila u California.
"Ne želim da slika napusti Austriju", rekla je Maria Altman novinaru Chicago Tribunea 2004. godine. "Samo želim pravdu." Dugi niz godina pokušavala je uspostaviti dijalog s Austrijom o povratu umjetničkih predmeta oduzetih od strane nacista (ili adekvatne naknade), ali su svi napori bili uzaludni. Sve dok Altman nije tužio Austriju 2000. godine - i šest godina kasnije - pobijedio. Pet slika Gustava Klimta, uključujući i prvi portret Adele Bloh-Bauer, zvane Žena u zlatu, dato je 88-godišnjoj naslednici.
Maria Altman ispred prvog portreta svoje tetke Adele Bloch-Bauer, zv. "Žene u zlatu", koju je Gustav Klimt završio 1907.© Lawrence K. Ho, Los Angeles Times
Nije potrebno objašnjavati koliko je slučaj bio glasan. Radilo se o remek-djelu povezanom s Austrijom, vizit karti glavnog državnog muzeja, nekoj vrsti bečke Mona Lize, ako hoćete. Austrijska reklamna agencija Gewista odmah je na gradske bilborde postavila "Žena u zlatu": "Adel je otišla! Sve što nam preostaje je da ga stavimo na reklamni poster..."
Adele Bloch-Bauer je jedina koju je Gustav Klimt slikao dva puta. Supruga češkog šećernog barona Fernandine Bloch-Bauer, bila je poznata kao organizatorica bečkih salona, zaštitnica umjetnosti i bliska prijateljica umjetnika.
Adele Bloch-Bauer
Drugi portret Adele Bloh-Bauer, koji je završio Gustav Klimt 1912. Takođe je vraćen naslednici nakon velikog sudskog spora 2006. godine i ubrzo prodat na Christie's aukciji. U privatnoj je kolekciji, ali ga od 2014. možete "vidjeti" u njujorškoj MOM.
Portret nalik ikoni slikan je dugi niz godina. Prvobitno je to trebalo da bude poklon za godišnjicu braka Adelinih roditelja, ali umetnica nije uspela da završi posao na vreme. Prve skice su napravljene 1903. godine, četiri godine prije završetka.
Gustav Klimt "Prve skice za portret Adele Bloh-Bauer (I)" (1903.)
Poznato je da je u decembru 1903. Gustav Klimt posetio ranohrišćansku baziliku San Vitale u Raveni (Italija) i da je prvi portret Adele Bloh-Bauer nastao pod utiskom vizantijskih mozaika 6. veka koje je tamo video. Kao što je lik kraljice Teodore, svete vizantijske carice, čije se ime prevodi kao "božji dar", i slika na drevnom ravninskom zidu - velike naušnice, kruna, haljine - bilo dio nošnje, bilo njen ukras, ili oreol koji obavija figuru... - ne razumem. I takođe - velike oči, gledaju pravo ispred sebe - i pored tebe.
Kraljica Teodora. Hram San Vitale u Raveni. Mozaik 538-547
Sada pogledajte Klimtov portret dvadesetšestogodišnje Adele. Fotografska tačnost duguljastog lica, labudovog vrata, snježno bijelih dlanova lagano i graciozno sklopljenih na grudima. Nije jasno da li ova žena sjedi ili stoji; zlato ga uokviruje po konturi, bilo je početak složene strukturirane pozadine, bilo nastavak besprijekornog svilenog ogrtača, ili pravougaonik, ili krug... Mozaik.
Obratite pažnju na inicijale A.B.B. u donjem uglu. Adele. Bloch. Bauer. Na Klimtovom potpisu u gornjem dijelu ravnog kvadrata. Na sveprisutnim očima-amajlijama i na pahuljicama od kafe-"zakrpe". Portret je toliko apstrahovan od stvarnog svijeta, toliko transformiran (i uljepšan i pozlaćen) da podsjeća na totem, idola, ikonu. Umjetnik je koristio materijale iz raznih zemalja, kao i zlato, puno puno pravog zlata. Adel se rasplinula u svoj okvir, savršena je, iako nije bila (makar samo zato što je šepala). Ona je neuporediva.
Pogledaj je sada u oči. Zaboravite na film "Žena u zlatu" (ako ste ga već gledali), na konfiskaciju, skandalozno suđenje, povratak nasljednicima. Zaboravite na njene godine i ranu smrt (u trideset četvrtoj od meningitisa). Šta vidite u tim velikim zelenkastim očima? Šta ti govore te nježne krvavo grimizne usne?
Gustav Klimt "Portret Adele Bloch-Bauer I" (1907), detalj.
Sve je trebalo biti potpuno drugačije. Prema oporuci koju je Adele sastavila 1923. dvije godine prije smrti, portret je trebao upasti u austrijsku državnu zbirku, ali ne odmah, već nakon smrti njenog supruga Ferdinanda. Kada je Njemačka zauzela Austriju 1938. godine, Ferdinand je morao pobjeći, prvo u Češku, zatim u Švicarsku, a svu imovinu, uključujući Klimtove slike (kojih je bilo pet u porodičnoj kolekciji), nacisti su zaplijenili. Godine 1941. zbirku je nabavila austrijska država i izložila je na Belvederu, što im je omogućilo da tvrde: je naš.
Ferdinand Bloch-Bauer je umro u Cirihu 1945. godine, ostavivši svoju imovinu (uglavnom zaplijenjenu) svojim nećacima i nećakinjama, uključujući Mariju Altman. Prema sudskom sporu 2000. godine, Altman je bila jedina živa nasljednica. Uvrijedila ju je nespremnost austrijskih vlasti da se uključe u dijalog. Znala je da joj nije preostalo dugo života, da se mora boriti do posljednjeg.
U junu 2006. postavljen je rekord na Christie's aukciji: platno koje nema ni sto godina prodato je za 135 miliona dolara. Kupio ju je Ronald Lauder, predsjednik Svjetskog jevrejskog kongresa i sin osnivača kozmetičkog carstva Ester Lauder, za svoju galeriju Neue. Od sada, "Žena u zlatu" je Amerikanka.
Fotografije sa izložbe posvećene izlasku filma "Žena u zlatu"
Vruće njujorško popodne, četrnaestog dana maja, četvrtak. Nakon tridesetak minuta u redu, odlazim u svijetli hol galerije. Umjesto karte, daju značku, stave je i penju se elegantnim spiralnim stepenicama da upoznaju Adel. Već smo se jednom, nakratko, vidjeli prilikom moje prve posjete galeriji. Ali onda sam došao da pogledam djela Egona Schielea i jedva sam razmijenio pozdrav sa Ženom u zlatu. Danas idem kod nje. Gledam je dugo, pedantno, ne prestajući da razmišljam: ovo je ko zapravo slika svih slika, ovo je prava Mona Liza. Luksuzan, veličanstven, misteriozan.
Istorija slike, poznata celom svetu kao "Zlatna Adel" ili "Austrijska Mona Liza", može se nazvati detektivskom pričom. Razlog za njegovo stvaranje bila je muževljeva osveta za ljubavnu vezu sa ženom njegovog umjetnika Gustav Klimt, slika je ostala netaknuta tokom Drugog svetskog rata, kao iu posleratnom periodu "Portret Adele Bloh-Bauer" postao je predmet spora između Austrije i Sjedinjenih Država.
Godine 1904. prerađivač šećera Ferdinand Bloch-Bauer saznao je za nevjeru svoje žene. Cijeli Beč je pričao o aferi između Adele i umjetnika Gustava Klimta. Neiscrpni izvor inspiracije pronašao je u ljubavnim vezama, njegovi brojni hobiji bili su nadaleko poznati. A kako bi se rival brzo zasitio i ostavio svoju ljubavnicu, Adelin muž je smislio originalan način: naručio je Klimtu veliki portret svoje žene, u nadi da će ona, pozirajući i prečesto pored umjetnika, ona brzo bi mu dosadilo.
Ferdinand je pristupio pitanju sastavljanja ugovora sa punom ozbiljnošću: znao je da je Klimt tražen umjetnik, a njegove slike bile su isplativa investicija. Osim toga, na ovaj način bi mogao ovjekovječiti svoje prezime.
Adele Bloch-Bauer bila je gospodarica modnog salona u kojem su se okupljali pjesnici, umjetnici i drugi predstavnici kreativne elite Beča. Evo kako ju se prisjetila njena nećakinja Maria Altman: „Pati, stalno pati od glavobolje, pušiti kao parna lokomotiva, užasno nježna i malaksala. Duševno lice, samozadovoljno i elegantno.
Umjetnik je pristao na prijedlog da naslika portret Adele. Iznos nagrade je bio veoma pristojan. Klimt je radio 4 godine, a za to vrijeme stvorio je oko 100 skica i čuvenu Zlatnu Adelu. Ako su umjetnik i model imali neku vrstu odnosa, onda su za to vrijeme zaista prestali.
1918. godine, u 52. godini, Klimt je umro. Adele ga je nadživjela za 7 godina. Prije smrti, zamolila je svog muža da tri slike, uključujući i njen portret, zavješta Muzeju Belvedere. Portret je do 1918. godine bio na raspolaganju porodici Bloh-Bauer, a od 1918. do 1921. godine. u Austrijskoj državnoj galeriji. 1938. Austrija je postala dio nacističke Njemačke. Zbog početka jevrejskih pogroma, Ferdinand je morao napustiti svoj dom i svu imovinu i pobjeći u Švicarsku.
Tokom rata, kolekciju je zaplijenila Njemačka i prenijela u austrijsku galeriju. Zbog jevrejskog porijekla autora i modela, ova platna nisu uvrštena u Firerovu zbirku, ali ipak nisu uništena. Navodno, Hitler se sa Klimtom sreo još onih dana kada je pokušao da upiše slikarsku akademiju u Beču i pozitivno je ocenio njegov rad. Međutim, za to nema pouzdanih dokaza.
Poslije rata "Portret Adele Bloh-Bauer" završio je u bečkom muzeju Belvedere, i tu bi ostao do sada, ali je jednog dana otkrivena oporuka Ferdinanda Bloch-Bauera u kojoj je svu svoju imovinu zavještao svojim nećaci - djeca njegovog brata. Tada je u životu ostala samo Maria Altman, koja je tokom rata pobjegla u Sjedinjene Države i dobila američko državljanstvo. Parnica je trajala 7 godina, nakon čega je Mariji ipak priznato pravo posjedovanja pet slika Gustava Klimta, uključujući i Zlatnu Adelu.
Tada se cijela Austrija uzbunila. Novine su izlazile sa naslovima: "Austrija gubi relikt!", "Nećemo Americi dati naše nacionalno blago!". Ali to je ipak moralo da se uradi. Marija je pristala da ostavi slike u Austriji ako joj se isplati njihova tržišna vrednost - 300 miliona dolara! Ali ovaj iznos je bio prevelik, a slike su otišle u Sjedinjene Države, gdje su kupljene za 135 miliona dolara od nasljednice Ronald Lauder za njegovu galeriju u New Yorku. Austrijanci se sada zadovoljavaju samo suvenirima sa slikama Adele Bloh-Bauer.
Malo ljudi zna da je haljinu za "Zlatnu Adelu" kreirala Emilia Flege.
Fotografija: Gustav Klimt, Neue Galerie New York, Public Domain
Kako osvetiti izdaju svoje žene i njenog talentovanog ljubavnika, toliko da istovremeno sačuva svoj obraz, ime i kapital? Najbogatiji evropski prerađivač šećera 1903. godine, Ferdinand Bloch-Bauer, smislio je krajnje izuzetnu osvetu. Pozvao je svog ljubavnika, umjetnika Gustava Klimta, da naslika takav portret njegove supruge Adele da traje nekoliko stoljeća i da ga svi vole. U početku je Gustav Klimt bio oduševljen, rad na portretu bi mu dao...Kako osvetiti izdaju svoje žene i njenog talentovanog ljubavnika, toliko da istovremeno sačuva svoj obraz, ime i kapital? Najbogatiji evropski prerađivač šećera 1903. godine, Ferdinand Bloch-Bauer, smislio je krajnje izuzetnu osvetu. Pozvao je svog ljubavnika, umjetnika Gustava Klimta, da naslika takav portret njegove supruge Adele da traje nekoliko stoljeća i da ga svi vole.
U početku je bio oduševljen, rad na portretu dao bi mu priliku da se slobodno sretne sa Adel i da joj se divi barem ceo dan. Tada je shvatio u kakvu ga je strašnu zamku uhvatio Ferdinand. Pokazalo se da nije bilo tako lako napraviti sliku stoljećima, pogotovo jer su ugovorom bili propisani obavezni uvjeti: najmanje 100 skica, za ukrašavanje se koriste zlatne ploče, slika mora svijetliti. Naravno, ako se umjetnik umori od slikanja zatvorenog, može odbiti da radi, ali će tada morati da plati kaznu, koja je deset puta veća od iznosa ugovora.
Vrlo je moguće da tada modni genije Gustav Klimt nije ni pročitao ovaj ugovor čim je saznao za njegov iznos. Od njega niko nikada nije naručio tako skupe slike. Iako je Klimt tek ušao u zlatno doba svog stvaralaštva, bio je tražen u Austriji, učestvovao je u dizajnu paviljona mineralne vode u Karlsbadu, carske vile Sissi i Burgtheatra. Odlikovan je Carskom nagradom i Zlatnim ordenom za zasluge. Klimt je imao dvadeset i šest godina, bio je nevjerovatno mlad i svjež, u poređenju sa zrelom šećeranom, za koju je 18-godišnja Adel data kako bi povećala porodično bogatstvo.
Adelin otac je bio slavan i napravio je unosan posao sa porodicom Bloch-Bauer, što je rezultiralo potpunim spajanjem kapitala i formiranjem dvije porodice. Adelina sestra, Marija, udala se za Gustava, brata Ferdinanda Bloh-Bauera.
To su bile veoma ugledne jevrejske porodice koje su vodile aristokratski način života i, da bi se zabavile, pozivale u svoje domove poznate pisce, umetnike i muzičare. Inače, Adelini roditelji su kod kuće dali prilično dobro obrazovanje, bila je načitana, znala je nekoliko jezika, razumjela slikarstvo i muziku. Na jednoj od zabava, Adele je upoznala mladog Klimta. I ljubav je procvjetala između njih. Umjetnik je naslikao nekoliko slika koje prikazuju nagu žensku figuru, na kojoj se jasno naslućuje Adele ("Judith"). Ali bio je strastven, volio je prirodu, stalno je mijenjao ljubavnice, manekenke, pričalo se da ima četrnaest vanbračne djece.
Naređujući ga, Ferdinand se nadao da će umjetnikova prevrtljiva priroda kazniti samu sebe. I toliko bi se umorio od Adele da više ne bi mogao da je gleda bez gađenja. Negdje je pročitao da su stari Indijanci, ako su htjeli da razdvoje ljubavnike, vezali ih jedno za drugo i držali zajedno tako dugo dok nisu bili prožeti istom snažnom mržnjom kakva je nedavno bila ljubav.
Prevareni muž svojoj supruzi i Klimtu nije rekao ni riječ da zna za njihovu vezu. Ali mučenje svakodnevnog prisustva i stvaranje "velike" svetleće slike, zaista je postepeno ubijalo njihovu ljubav. Adel je često bila bolesna, pušila je svoje beskrajne cigarilose, provodila po cijele dane u besposlici. Bog joj nije dao dobro zdravlje, dugo je imala mrtvu djecu. A tu je i dosadni Klimt, koji od nje traži da dugo pozira. Adele je bila iznervirana. Njihova veza je postepeno nestajala.
Konačno, 1907., četiri godine kasnije, "Portret Adele Bloh-Bauer I" je bio spreman. Najprije je uredio dnevni boravak u kući Bloch, a potom završio u ateljeu umjetnika u Beču i časopisu "German Art and Decoration", a potom i na međunarodnoj umjetničkoj izložbi u Mannheimu.
Ferdinand je bio polaskan što će cijeli svijet znati za njega i njegovu ženu. I bila je istina. Slika je postala evropsko čudo, zvala se "Zlatna Adela" ili "Austrijska Mona Liza". Austrijanci su bili ponosni na remek djelo i smatrali ga nacionalnim blagom. Ali nakon smrti Adele, Klimta i Ferdinanda, sudbina slike bila je u rukama Bloch-Bauerovih nasljednika, koji su otišli u Ameriku. A čuvena slika sa drugim slikama Gustava Klimta, koje su se već smatrale vlasništvom Austrijskog umjetničkog muzeja, prenesene su na Mariju Altman, kćer Ferdinandovog brata.
Stotinu godina nakon nastanka, slika je prevezena u Los Angeles, jer muzej nije mogao obezbijediti iznos koji je vlasnik uplatio za otkup Klimtovih slika, čak ni uz pomoć Austrijanaca koji su se odazvali pozivu za prikupljanje sredstava. . Bilo je 300 miliona dolara.
"Zlatna Adele" je mogla ostati kod kuće da je Marija Altman pokazala plemenitost i učinila kraljevski gest donirajući slike muzeju ili barem ne podižući njihovu cijenu. Možda bi Austrijanci uspeli da prikupe 155 miliona, koliko je prvobitno procenjeno umetnikovo nasleđe. Ali naslednica to nije htela da uradi.
A "Zlatna Adele", koja je već postala legenda u svetu umetnosti, koja je više puta prepisivana, prepravljana, pa čak i pevana u stihovima, otišla je u Ameriku. Ispraćajući od Austrije do Los Anđelesa, slika, koja je sto godina simbol Austrije, kao da je izašla iz cele Austrije. Ljudi su plakali.
A u Americi je "Zlatnu Adelu" od vlasnika kupio bogataš Ronald Lauder za rekordnu cijenu za umjetnička djela - 135 miliona dolara. Slika je sada izložena u "Muzeju austrijske i njemačke umjetnosti", koji je osnovao ovaj vlasnik parfemskog koncerna Estri Lauder i ljubitelj umjetnosti. I svako to može vidjeti da bi shvatio kako zlato i strast za novcem mogu uništiti čak i najsjajniji osjećaj. Na slici se čini da je krhka blijeda djevojka sa zakrivljenim tankim rukama zatočena u zlatnom sarkofagu, a oči su joj tužne, kao da traže od gledatelja da je izvuče iz ovog zlatnog kaveza.
Želim da vam ispričam jednu prelepu priču u kojoj ima ljubavi i izdaje, bola i radosti, težnje za bogatstvom i žrtvom. Nevjerovatna ljubavna priča Adele Bloch-Bauer i Gustava Klimta, ovjekovječena na slici "Zlatna Adele", koja je postala kazna za ljubavnike
Ko si ti "Zlatna Adel" i koja je tvoja tajna?
“Adele Bloch-Bauer” ili “Zlatna Adele” je slika svima poznata i sada se replicira u raznim varijacijama na suvenirima.
Ova slika, koja je vekovima ušla u istoriju, upravo je ono što je njen kupac želeo.
Ova prelijepa dama, prikazana na slici Gustowa Klimta, kćerka je velikog bečkog bankara, jevrejskog porijekla, koji je, osim toga, bio predsjednik Udruženja austrijskih bankara - Moritz Bauer. Moritz je imao dvije kćeri, obje dobro obrazovane, načitane djevojke, govorile su nekoliko jezika, sa elegantnim manirima. Naravno, otac je bio zabrinut oko odabira dostojnih kandidata za ulogu muža za svoje djevojčice.
Fotografija Adele Bloch-Bauer
Njegov izbor bila su braća Ferdinand i Gustav Bloch.
Braća su bili uspješni poduzetnici u industriji šećera. Imali su nekoliko poslova i dionice njihove kompanije su rasle u cijeni.
Godine 1899. održana je svadba - veličanstvena gozba za ceo Beč.
Adele je tada imala samo 18 godina i njen stariji brat Ferdinand Bloch, koji je bio mnogo stariji od nje, postao je njen suprug. A sestra Marija se udala za Gustava, mlađeg brata.
Obje porodice pripadale su odabranom sloju jevrejske buržoazije i, spojivši svoje kapitale, uzele su ime Bloch-Bauer.
Fotografija Ferdinanda Bloch-Bauera.
Porodica Bloch-Bauer pružila je podršku nekim socijaldemokratama, piscima i umjetnicima. Jedan od njih bio je Gustav Klimt.
Adele Bloch-Bauer je više puta pozirala Gustavu za njegove slike i uopće nije mislila da će njeno ime biti ne samo slavljeno stoljećima, već će biti i upleteno u skandaloznu priču.
Pričalo se da Adele i Gustava ne povezuje samo prijateljstvo. O njihovoj romantičnoj vezi svi su raspravljali.
I Ferdinand je osjećao kako mu se svakim danom sve više rogovi probijaju ispod njegovog raskošnog cilindra na glavi.
Bio je bijesan i razmišljao je o planu za osvetu. Prvo je hteo da ubije Adel, onda je samo hteo da se razvede... Međutim, u porodicama koje pripadaju elitnim porodicama, gde su bračne zajednice pregovarali rođaci i sklapali vekovima, nije bio običaj da se razvode zbog izdaje. supružnika. Uostalom, kapital takvih sindikata mora se spojiti i umnožiti.
Ali Ferdinand je sanjao o osveti i odlučio je učiniti sljedeće...
Čuo je da su ih Indijanci, da bi ubili osjećaje zaljubljenog para, vezali jedno za drugo i držali zajedno tako dugo dok nisu počeli osjećati gađenje jedno prema drugom. Ovo je tortura stalne intimnosti.
Ferdinandu je u snu došla podmukla osveta blizinom. Sanjao je da je propao, svu imovinu pokrali mali ljudi, a od brojnog bogatstva da je imao samo portret supruge Adele. I Ferdinand odlučuje od Gustava Klimta naručiti takav portret svoje žene, koji bi zaista mogao ovekovečiti porodicu Bloch-Bauer. I odlučio je da Klimtu postavi uslov - neka napravi 100 skica Adele, neka crta dok mu ne dosadi njeno stalno prisustvo. Ferdinand je, poznavajući Klimtovu ljubavnu prirodu, bio siguran da neće izdržati dugo prisustvo istog modela - stalno mu je bila potrebna promjena modela, inače je počeo da se "guši".
Zato je Ferdinand odlučio: „Neka piše ovaj portret godinama. Neka Adelka vidi kako njegova osećanja nestaju! Tada će sigurno shvatiti svoju grešku.
A kako zaljubljeni par nije mogao odbiti, pripremio je ugovor koji su pomno osmislili najbolji advokati. Uostalom, shvatio je da je umjetnik u to vrijeme bio vrlo moderan i tražen. Klimt se u to vrijeme bavio dizajnom raznih objekata širom zemlje, uključujući paviljon mineralnih voda u Karlbadu, imanje, pozorište glavnog grada. Dakle, ugovor je trebalo da umetnika što više zainteresuje u smislu honorara. Međutim, za neispunjavanje uslova ugovora predviđena je takva novčana kazna koja bi lako mogla uništiti samog umjetnika-ljubitelja.
Slike Gustava Klimta, koje su zaveštane Maoiju Altmanu
Ferdinand poziva Gustava Klimta na večeru. Adel se potrudila da ne pokaže zbunjenost koja ju je obuzela, ali blago rumenilo koje se pojavilo na njenim obrazima nije ostalo neprimijećeno od strane njenog supruga. Sam Ferdinand je bio veseo i mnogo se šalio.
Umjetnik je stigao na vrijeme, večera je prošla tiho, iako su se zaljubljeni golubovi trudili da se ne gledaju kako ne bi izdali svoja osjećanja.
Nakon večere, Ferdinand i Klimt su počeli razgovarati o ugovoru. Dogovoreno prilično brzo. Vidjevši iznos ugovora, Gustav je bez oklijevanja pristao. Shvatio je da su njegove slike dobro plaćene, ali ga je ta cifra jednostavno zaprepastila.
Klimt je na ovoj slici radio skoro četiri godine i napravio oko stotinu skica, prema dogovoru. Slika je ispala sjajna i zauzela je ponosno mjesto u kući Bloch-Bauer. Ferdinand je bio zadovoljan radom.
Ali odnos između Adele i Gustava postepeno je nestao, kao što je Ferdinand očekivao.
Adel je često bila bolesna i mnogo je pušila. Nekoliko pokušaja da dobiju dijete završilo se njihovom smrću. Svoja nepotrošena osjećanja prenijela je na sestrinu djecu. Posebno joj je bila bliska nećakinja Marie. Puno su ćaskali s njom, razgovarali o najnovijim vijestima, modernim stilovima haljina i, naravno, Klimtovim slikama.
Život Gustava Klimta završio je 1918. godine, kada je imao 52 godine. Početak Prvog svjetskog rata negativno se odrazio na njegov rad. Zlatne boje slika zamijenjene su tmurnim, a radnje su povezane sa smrću. Umro je u prisustvu svoje ljubavnice Emilije Flege od moždanog udara. Adele je umrla od meningitisa sedam godina nakon njegove smrti. Svoje slike zavještala je bečkom muzeju Belvedere.
"Portret Adele Bloh-Bauer" i Gustava Klimta
Sudbina Ferdinanda također nije bila laka. Bežeći od progona Jevreja, bio je primoran da pobegne u Švajcarsku, ostavljajući svu imovinu porodici svog brata na čuvanje i sliku „Zlatna Adela“.
Marija je bila poslednje dete porodice Gustav - brat Ferdinand. Unatoč svojoj slavi, porodica Gustav vodila je prilično skroman način života i nije razmazila svoju djecu ekscesima. Marijin otac, pored posla sa šećerom, volio je muziku i bio je dobar muzičar. Poznavaoci umjetnosti često su se okupljali u njihovoj porodici i slušali zvuk violončela Stradivarius, koje je Rothschild donio u njihovu kuću - jedan sa Gustavom su bili prijatelji.
Fotografije Marije Altman - nećakinje Adele Bloch-Bauer
Kao tinejdžerka, Marija je bila zaljubljena u Aloisa Kunsta, dečaka iz obližnje gimnazije. Alois se smatrao dostojnim dječakom i dobro primljen u Marijinoj porodici. Alois je pozvan na Marijin prvi bal, koji je još uvijek popularan u Beču. Stoga joj je slučajno tetka Adel dozvolila da za ovaj praznik nosi čuvenu ogrlicu u kojoj je pozirala Gustavu Klimtu. Djevojci je to bilo nezaboravno. Mariji i Alojsu se dopala slika tetke Adele i verovali su da ta slika ima svoju misteriju. Mladi su zaželili želju i pažljivo zavirili u sliku iz određenog ugla, a ako bi im se činilo da su uglovi Adelinih usana podignuti u osmeh, onda bi se želja ispunila, a ako se Adel namršti, onda sreće nije na njihovoj strani.
Alois Kunst i mlada Marie ispred čuvenog portreta tetke Adele
Ali Marija i Alojz nisu postali muž i žena. Marija je postala supruga Federika Altmana, sina velikog industrijalca. Sam Federic je bio operski pjevač. Ovu zajednicu su dogovorili i roditelji, ali su mladi ljudi mogli da se vole i živeli zajedno ceo život. A dijamantska ogrlica njene voljene tetke Adele poklonjena je Mariji za njeno vjenčanje.
Tokom lova na Jevreje, ujak Ferdinand je pobegao u Švajcarsku, a nacisti su poslali Marijinog muža Federika u Gestapo. Jevrejima je oduzeta sva imovina i poslata Gestapou. Tako je Federico poslan u koncentracioni logor Dohao. Marija se lako rastala od porodične imovine, potpisavši sve papire - tako je pokušala da spase svog muža.Gestapo je opljačkao celu kuću. Uzeli su i ogrlicu tetke Adele. Kažu da je ova ogrlica tada više puta viđena na supruzi Hajnriha Himlera.
Odnesena je i slika "Adele Bloh-Bauer". I isti Alois Kunst, koji je bio prijatelj s Marijom u mladosti, došao je po nju. Alois je prešao na stranu nacista i postao izdajnik. Činilo mu se da će u saradnji sa nacistima biti od velike koristi Austriji.
Ali kako god bilo, Alois Kunst je dugo godina brižno čuvao „Zlatnu Adelu“, a nakon rata je ova slika zauzela svoje mjesto u Muzeju Belvedere, kako je željela umiruća Adel. Alois Kunst je bio na čelu ovog muzeja i postao njegov direktor.
Muzej Belvedere u Beču
Šta se desilo sa Marijom i njenim mužem? Marija je ipak uspjela spasiti Ferdinanda od Gestapoa i par se prvo preselio u Englesku, a potom u SAD, gdje su dobili državljanstvo.
Stric Ferdinand je umro u Švicarskoj, daleko od rodbine. Ali prije smrti, ostavio je testament, prema kojem je sva njegova imovina zavještana djeci njegovog brata Gustava Bloch-Bauera - uostalom, kapital bi trebao raditi za porodicu.
Dugo se ništa nije znalo o ovoj oporuci, sve dok je nije iskopao radoznali novinar Hubertus Czernin. Hubertus je shvatio da, ako je pomogao Mariji (a ona je jedina preživjela iz porodice u to vrijeme) da dobije ove slike, sretni milioner neće šteti na urednoj sumi. Tako se sve dogodilo.
Dugih sedam godina Austrija je pokušavala da zadrži slike, ali je kao rezultat dugotrajnih sudskih postupaka Austrija morala da vrati nekoliko slika Marije Altman i "Zlatna Adele".
Maria Altman vratila sliku "Zlatna Adele"
Marija je prvobitno želela da napusti sliku na teritoriji Austrije, pošto je za to dobila nagradu od 155 miliona dolara. Ova suma je bila prevelika, ali je Ministarstvo kulture dalo sve od sebe da sačuva sliku. Zajmovi su pregovarani sa bankama, a stanovništvo Austrije je takođe nastojalo da pomogne u očuvanju nacionalne baštine. A kada je gotovo cijeli iznos prikupljen, Marija je udvostručila cijenu. Bio je to kraj!
Stanovnici Beča su sa velikim žaljenjem ispratili sliku koja je dugi niz godina bila zaštitni znak grada.
Nešto kasnije, Marija Altman je prodala "Portret Adele Bloh-Bauer" Ronaldu Lauderu, vlasniku parfemskog koncerna Esty Lauder. Sada se slika nalazi u "Muzeju austrijske i njemačke umjetnosti", koji je postao vlasnik Ronalda Laudera i sada je slika tu u potpunoj sigurnosti.
Maria Altman umrla je 2011. godine u 94. godini.
Brojni suvenirski proizvodi koji prikazuju Adele Bloch-Bauer
Ovo je tako nevjerovatna LJUBAVNA priča!
Ako vam se svidjela ova napomena o teškim vezama ovekovečena na slici, podijelite je sa prijateljima! Biću vam veoma zahvalan!
Vitalij Orlov.
Jednom kada sam bio u Beču, svakako želim da se tamo vratim: prošetam ulicama austrijske prestonice, odem do čuvene opere, pojedem u kafiću i zamislim da je Frojd doručkovao za ovim stolom preko puta. I što je najvažnije, idite u Kunsthistorisches Museum i pogledajte Brueghelove "Lovci u snijegu" - moju omiljenu sliku. I kako sam se obradovao kada sam u filmu Žena u zlatu, koji je upravo premijerno prikazan u Njujorku, ugledao poznate kutke Beča!, a mnoštvo stanovnika Beča srdačno je dočekalo ljude sa kukastim krstom koji su ispunili grad . Nedavno sam već vidio nešto slično, što mi je probolo srce, na TV-u, u emisiji iz Moskve, koja je nekada bila i omiljena...
Ali nazad u New York. U filmu “Žena u zlatu” govorimo o tome da se u naše vrijeme bivša izbjeglica iz Austrije Maria Altman, koja živi u Kaliforniji, bori s austrijskom vladom za povratak svog porodičnog naslijeđa – slavnog “Portret Adele Bloh-Bauer” velikog austrijskog umetnika Gustava Klimta. Portret je pripadao mužu Adele Bloh-Bauer, a nacisti su ga 1938. zaplenili od porodice, između ostalih umetničkih dela velike vrednosti: slika velikih umetnika, jedinstvenih muzičkih instrumenata, kolekcije porcelana i nakita.
Adele Bloch-Bauer (fotografija, 1915.)
Gustav Klimt. (fotografija, 1912)
Maria Altman je Adelina nećakinja, koja je umrla prije samo nekoliko godina. U filmu Simona Curtisa glumi je divna glumica Helen Mirren. Nacisti su preimenovali "Portret" jer je njegova šarmantna junakinja Adel, koju su zvali "Bečka Mona Liza", bila Jevrejka. Film reproducira događaje iz života porodice tokom nacističke invazije - s jedne strane, i paralelno epizode borbe Marije Altman i njenog pomoćnika, mladog advokata, sticajem okolnosti, unuka kompozitora Schoenberga, koji je u jedno vrijeme također pobjegao u Ameriku od nacista - s druge strane.
Film je prilično pun akcije. Marija pobjeđuje u procesu, ali "trik" događaja je u tome što je njujorški muzej austrijske umjetnosti (Neue Galerie) tempirao otvaranje izložbe pod istim nazivom Žena u zlatu na dan premijere u gradu " Žene u zlatu”. Centralni eksponat izložbe je blistavi "Portret Adele Bloh-Bauer" koji je sada u vlasništvu ovog Muzeja. On zrači takvim sjajem da je bilo moguće rekreirati, kako kažu istoričari umetnosti, samo ako je Gustav Klimt imao aferu sa njegovom manekenkom. "Portret" je postavljen onako kako je nekada visio u Adelinoj spavaćoj sobi: sa obe strane su dve male figure golih muškaraca. Na izložbi se nalaze brojni crteži i skice za "Portret", druge Klimtove slike, kao i stare fotografije, uključujući i samog umjetnika, obučenog u nešto slično mantiji.
Klimt, međutim, nikako nije bio monah. Nazivaju ga "prvim hipijem", a ne samo da je rodio najmanje 14 vanbračne djece. Nikada se nije ženio, i nikada nije imao problema sa manekenkama: dame su stajale u redu u njegovom studiju da postanu manekenke. Adel i njen bogati suprug Ferdinand, vlasnik šećerana, koji je bio mnogo stariji od svoje žene, divili su se Klimtovom radu i 1903. godine naručili od njega Adelin portret. Umjetnik je na njemu radio 4 godine, a kada je završio portret, par je naručio još jedan za njega (sada je u MoMA). Osim toga, u Klimtovom filmu "Judith" njena junakinja veoma podseća na Adel, sve do njene dijamantske ogrlice, koju u filmu kasnije vidimo na Geringovoj supruzi.
Kadr iz filma "Žena u zlatu"
U Klimtovom "Portretu" Adel se smiješi, ali njen život je bio tragičan. Njen brak je više bio nagodba između dvije moćne porodice, dvoje djece je umrlo u djetinjstvu, a i nju samu proganjale su strašne glavobolje. Voljela je umjetnost, intenzivno se bavila samoobrazovanjem i dječijim dobrotvornim radom. 1925. godine, u dobi od 43 godine, Adele Bloch-Bauer umrla je od meningitisa. Muž je držao Adelinu spavaću sobu sa 6 Klimtovih slika kao hram - sve dok nisu došli nacisti. Klimt je preminuo 7 godina prije Adele. Umro je od moždanog udara u 55. A njegov “Portret Adele” kupio je od Marije Altman 2006. naslednik kozmetičkog carstva Ronald Lauder za 135 miliona dolara i predao ga Neue Galerie koju je on osnovao.