Mona Liza kartinasi har doim Leonardo da Vinchining ajoyib ijodi bo'lib kelgan. Juda ham qiziqarli hikoyalar bu ish bilan bog'liq. Ushbu maqolada biz sizga bir nechta narsalarni aytib beramiz tarbiyaviy faktlar Mona Liza rasmi haqida
Mona Liza rasmi. Sizni hayratda qoldiradigan faktlar:
Mona Lizaning qoshlari va kirpiklari
Rasmda Mona Lizaning kirpiklari ham, qoshlari ham yo'q. Biroq, 2007 yilda frantsuz muhandisi yuqori aniqlikdagi kamera yordamida qoshlar va kirpiklardagi nozik cho'tka urishlarini aniqladi, ular vaqt o'tishi bilan yo'qolib ketgan, ehtimol ehtiyotsiz tiklash natijasida yoki shunchaki xiralashgan.
Yana bir "Mona Liza" bor.
Ispaniyadagi Prado muzeyida ikkinchi Mona Liza joylashgan bo'lib, uni Da Vinchi shogirdlaridan biri chizgan bo'lishi mumkin. Agar siz ikkita Mona Liza rasmini qo'shsangiz, 3D effekti paydo bo'ladi, bu aslida bu rasmni tarixdagi birinchi stereoskopik tasvirga aylantiradi.
Pablo Pikasso gumon qilinayotgan edi...
1911 yilda Mona Liza o'g'irlanganida, Pablo Pikasso gumondor sifatida so'roq qilingan.
Nozik ish..
La Giokonda tasvirini chizishda Leonardo da Vinchi 30 ga yaqin qatlam yaratdi, ularning ko'pchiligi inson sochidan ham yupqaroq.
Oson atmosfera
Rassom “Mona Liza”ni suratga olar ekan, o‘tirgan ayolning kayfiyati zo‘r ekaniga, zerikmasligiga ishonch hosil qilgan. Shu maqsadda, ayniqsa, Mona Liza uchun o'ynash uchun olti musiqachi taklif qilindi va a musiqiy favvora, da Vinchining o'zi tomonidan ixtiro qilingan.
Har xil ajoyib asarlar ham ovoz chiqarib o'qildi va agar o'tiruvchi ular bilan o'ynashni xohlasa, fors mushuki va iti bor edi.
Rasm tuvalga chizilmagan
"Mona Liza" tuvalga emas, balki ustiga bo'yalgan uch tur yog'och, qalinligi taxminan bir yarim dyuym.
12 uzoq yil ...
Leonardo da Vinchi qaychi ixtiro qildi, viola chaldi va Mona Lizaning lablarini bo'yashga 12 yil sarfladi.
Mona Liza va Napoleon
Mona Liza kartinasi Napoleonning yotoqxonasida osilgan edi.
Kubizmga urinish...
Shvetsiyalik dizayner ellikta shaffof ko‘pburchakdan Mona Lizaning nusxasini yaratdi.
Asr firibgarligi...
Ma'lumki, 1911 yilda "Mona Liza" kartinasi Luvrdan o'g'irlangan. O'g'irlikni argentinalik firibgar Eduardo de Valfierno boshqargan, barchasi oltita qalbaki mahsulotni dunyo bo'ylab olti xil kollektorga sotish uchun qilingan. Unga nisbatan hech qanday ayblov qo'yilmagan, chunki u odam o'g'irlashda rasman ishtirok etmagan.
Men uni hozirgina muzeydan olib chiqdim...
1911 yilda Vinchenzo Perugia (Luvr xodimi va oyna ustasi) rasm "Napoleon tomonidan qo'lga olinganidan" keyin Mona Lizani Italiyaga qaytarishni xohladi. Perudja Luvrga kirdi, rasmni devordan olib tashladi, uni eng yaqin xizmat zinapoyasiga olib chiqdi, rasmni ramkadan olib chiqdi, uni ishchi paltosi ostiga qo'ydi va hech narsa bo'lmagandek muzeyni tark etdi.
Qo'pol...
1956 yilda boliviyalik sayyoh Mona Lizaga tosh otib, rasmga zarar yetkazgan.
Mona Lizaning narxi qancha?
Mona Liza rasmining narxi taxminan 782 million dollarga baholanmoqda.
Mona Liza tushdi dan..
1983 yilda Tadaxiko Ogava Mona Lizaning to'liq t dan iborat nusxasini yaratdi. O pechka.
Natsistlardan qutqaring
Ikkinchi jahon urushi paytida Mona Liza Luvrdan ikki marta ko'chirildi. Va hammasi natsistlar qo'liga tushib qolmasligi uchun.
Mo'ylovli Mona Liza
"Mo'ylovli Mona Liza" - surrealist rassom Marsel Duchampga tegishli asar. U rasmni "L.H.O.O.Q" deb atadi. , bu frantsuzcha "Menda issiq eshak bor" degan ma'noni anglatadi.
Mona Lizaning mo'ylovli rasmi
Siz abadiy sevishingiz mumkin ...
1963 yilda Mona Liza Milliy san'at galereyasida bir oy davomida namoyish etildi. Rasm amerikalik dengiz piyodalari tomonidan 24 soatlik qo'riqlash ostida bo'lgan va galereyaga tashrif buyurish soatlari uzaytirilganiga qaramay, odamlar rasmni ko'rish uchun ko'pincha ikki soat davomida navbatda turishgan.
Mona Lizaning eng kichik nusxasi
Mona Lizaning eng mikroskopik nusxasi atigi 30 mikron hajmida.
Avtoportret
Mona Liza portreti aslida da Vinchining ayollar kiyimidagi avtoportreti degan versiya mavjud.
Tafsilotlar Kategoriya: Tasviriy san'at va Uyg'onish davri me'morchiligi (Uyg'onish) E'lon qilingan 02.11.2016 16:14 Ko'rilgan: 2542Leonardo da Vinchining "Mona Liza" ("La Giakonda") hali ham G'arbiy Evropa san'atining eng mashhur rasmlaridan biri hisoblanadi.
Uning buyuk shuhrati ham yuksak badiiy fazilatlari, ham bu asar atrofidagi sirli muhit bilan bog'liq. Bu sir rassomning hayoti davomida emas, balki keyingi asrlarda rasm bilan bog'liq bo'lib, shov-shuvli hisobotlar va rasmni o'rganish natijalari bilan unga qiziqishni kuchaytirdi.
Bizning fikrimizcha, ushbu rasmning afzalliklari va yaratilish tarixini xotirjam va muvozanatli tahlil qilish to'g'ri.
Birinchidan, rasmning o'zi haqida.
Rasmning tavsifi
Leonardo da Vinchi “Xonim Liza Jokondoning portreti. Mona Liza" (1503-1519). Kengash (terak), moy. 76x53 sm.Luvr (Parij)
Rasmda ayol tasvirlangan (yarim uzunlikdagi portret). U stulda o'tiradi, qo'llarini bir-biriga bog'lab, bir qo'lini qo'ltiq ostiga, ikkinchi qo'lini tepaga qo'yadi. U stulda deyarli tomoshabinga yuz o'girdi.
Uning silliq, taralgan sochlari ustiga o'ralgan shaffof parda orqali ko'rinadi. Ular ikki nozik, bir oz to'lqinli iplarda elkalariga tushadilar. Sariq ko'ylak, to'q yashil qalpoq...
Ba'zi tadqiqotchilar (xususan, Boris Vipper - rus, latviyalik, sovet san'atshunosi, o'qituvchi va muzey arbobi, G'arbiy Evropa san'ati tarixchilarining mahalliy maktabining asoschilaridan biri) Quattrocento modasining izlari ko'zga tashlanadiganligini ta'kidlaydilar. Mona Liza: qoshlari qirqib olingan va sochlari peshonasida.
Mona Liza balkonda yoki lodjiyada stulda o'tiradi. Bunga ishoniladi oldingi rasm kengroq bo'lishi va lodjiyaning ikkita yon ustunini joylashtirishi mumkin edi. Ehtimol, muallifning o'zi uni qisqartirgan.
Mona Lizaning orqasida qorli tog'lar bilan o'ralgan daryolar va ko'l bo'lgan cho'l hudud; relyef baland gorizont chizigʻi tomon choʻziladi. Bu manzara ayol qiyofasini o‘ziga ulug‘vorlik va ma’naviyat bag‘ishlaydi.
Italiya Uyg'onish davri san'atiga ixtisoslashgan rus san'atshunosi V. N. Grashchenkov Leonardo, shu jumladan landshaft tufayli ham yaratishga muvaffaq bo'lganiga ishongan. aniq bir shaxsning portreti emas, balki universal tasvir: "Bunda sirli rasm u Franchesko del Jokondoning uchinchi xotini noma'lum Florentsiyalik Mona Lizaning portretidan ko'proq narsani yaratdi. Tashqi ko'rinish va ma'lum bir shaxsning ruhiy tuzilishi u tomonidan misli ko'rilmagan sintetiklik bilan etkaziladi ... "La Gioconda" portret emas. Bu inson va tabiat hayotining ko'zga ko'rinadigan ramzi bo'lib, bir butunga birlashtirilgan va uning individual konkret shaklidan mavhum tarzda taqdim etilgan. Ammo bu uyg'un dunyoning harakatsiz yuzasi bo'ylab yorug'lik to'lqinlari kabi o'tayotgan zo'rg'a seziladigan harakat orqasida jismoniy va ma'naviy mavjudlik imkoniyatlarining barcha boyligini ko'rish mumkin.
Giokondaning mashhur tabassumi
Mona Lizaning tabassumi rasmning eng muhim sirlaridan biri hisoblanadi. Lekin bu haqiqatan ham shundaymi?
Mona Lizaning tabassumi (rasmning tafsiloti) Leonardo da Vinchi
Bu engil tabassum ustaning ko'plab asarlarida va Leonardesklarda (uslubi sinovdan o'tgan rassomlar) uchraydi. kuchli ta'sir uning shogirdlari orasida bo'lgan yoki shunchaki uning uslubini qabul qilgan milanlik davrdagi Leonardoning xulq-atvori). Albatta, Mona Lizada u o'zining mukammalligiga erishdi.
Keling, ba'zi rasmlarni ko'rib chiqaylik.
F. Melzi (Leonardo da Vinchi shogirdi) “Flora”
Xuddi o'sha engil tabassum.
"Muqaddas oila" rasmi. Ilgari u Leonardoga tegishli edi, ammo endi Ermitaj ham bu uning shogirdi Chezare da Sestoning ishi ekanligini tan oldi.
Bokira Maryamning yuzida xuddi shunday engil tabassum.
Leonardo da Vinchi "Suvga cho'mdiruvchi Yahyo" (1513-1516). Luvr (Parij)
Suvga cho'mdiruvchi Yahyoning tabassumi ham sirli deb hisoblanadi: nega bu qattiq Oldinchi jilmayib, yuqoriga ishora qiladi?
La Gioconda prototipi kim edi?
Leonardo da Vinchining birinchi tarjimai holining anonim muallifidan ma'lumot bor, Vasariy unga murojaat qiladi. Rassomga uchinchi rafiqasi portretini buyurtma qilgan shoyi savdogar Franchesko Jokondo haqida yozgan mana shu anonim muallif.
Ammo modelni aniqlash bo'yicha juda ko'p fikrlar bor edi! Ko'p taxminlar bor edi: bu Leonardoning avtoportreti, rassomning onasi Katerinaning portreti, rassomning zamondoshlari va zamondoshlarining turli nomlari tilga olingan ...
Ammo 2005 yilda Geydelberg universiteti olimlari florensiyalik amaldorning qog'ozi chetidagi yozuvlarni o'rganib, shunday yozuv topdilar: "...da Vinchi hozir uchta rasm ustida ishlamoqda, ulardan biri Liza Gerardini portreti". Florentsiyalik savdogar Franchesko del Jokondoning rafiqasi Liza Gerardini edi. Rasm Leonardo tomonidan yosh oilaning yangi uyi uchun va ikkinchi o'g'li tug'ilganini xotirlash uchun buyurtma qilingan. Bu sir deyarli hal qilindi.
Rasm tarixi va uning sarguzashtlari
Rasmning to'liq nomi " Ritratto di Monna Lisa del Giocondo"(italyancha) - "Liza Jokondo xonimning portreti". Italiyada ona donna"Manosi" mening ayolim", qisqartirilgan versiyada bu ibora aylantirildi monna yoki mona.
Ushbu rasm Leonardo da Vinchi ijodida alohida o'rin tutgan. Bunga 4 yil vaqt sarflab, balog'at yoshida Italiyani tark etgan rassom uni o'zi bilan Frantsiyaga olib ketdi. Balki u rasmni Florensiyada tugatmagan, balki 1516-yilda ketayotganida o‘zi bilan olib ketgan bo‘lsa kerak.Agar shunday bo‘lsa, u 1519-yilda o‘limidan sal avval tugatgan.
Keyin rasm uning shogirdi va yordamchisi Salayning mulkiga aylandi.
Leonardoning rasmida Salay
Salay (1525 yilda vafot etgan) rasmni Milanda yashovchi opa-singillariga qoldirgan. Portret qanday qilib Milandan Fransiyaga qaytib kelgani noma'lum. Qirol Frensis I rasmni Salayning merosxo'rlaridan sotib olib, uni o'zining Fontenbleo qal'asida saqlagan va u erda Lui XIV davrigacha saqlanib qolgan. Keyin u uni Versal saroyiga olib bordi Fransuz inqilobi 1793 yilda rasm Luvrda tugadi. Napoleon Tuileries saroyidagi yotoqxonasida La Giokondani hayratda qoldirdi va keyin u muzeyga qaytdi.
Ikkinchi jahon urushi paytida rasm Luvrdan Ambuaz qasriga (Leonardo vafot etgan va dafn etilgan), keyin Lok-Die Abbeyga, keyin Montaubandagi Ingres muzeyiga olib borilgan. Urush tugagandan so'ng, La Gioconda o'z joyiga qaytdi.
20-asrda rasm Luvrda qoldi. Faqat 1963 yilda u AQShga, 1974 yilda esa Yaponiyaga tashrif buyurdi. Yaponiyadan Frantsiyaga yo'lda La Gioconda muzeyida namoyish etildi. A. S. Pushkin Moskvada. Bu sayohatlar uning muvaffaqiyati va shuhratini oshirdi.
2005 yildan beri u Luvrdagi alohida xonada joylashgan.
Luvrdagi o'q o'tkazmaydigan oyna ortidagi "Mona Liza"
1911 yil 21 avgustda rasmni Luvr xodimi, italiyalik Vinchenso Perudjiya o'g'irlab ketgan. Balki Perugia La Giokondani tarixiy vataniga qaytarishni xohlagan. Rasm faqat ikki yildan keyin Italiyada topilgan. U bir nechta ko'rgazmalarda namoyish etilgan Italiya shaharlari va keyin Parijga qaytib keldi.
"La Gioconda" ham vandalizm harakatlarini boshdan kechirdi: ular ustiga kislota quyishdi (1956), tosh otishdi, shundan so'ng uni o'q o'tkazmaydigan oyna (1956), shuningdek, loy stakan (2009) ortiga yashirishdi. bankadagi rasmga qizil bo'yoq seping (1974).
Leonardoning shogirdlari va izdoshlari Mona Liza va 20-asr avangard rassomlarining ko'plab nusxalarini yaratdilar. Mona Liza obrazidan shafqatsizlarcha foydalana boshladi. Ammo bu butunlay boshqacha hikoya.
"La Gioconda" italyan portret janrining eng yaxshi namunalaridan biridir Yuqori Uyg'onish davri.
U bunga ko'p vaqt sarfladi va balog'at yoshida Italiyani tark etib, boshqa tanlangan rasmlar qatorida uni Frantsiyaga olib ketdi. Da Vinchi ushbu portretga alohida mehr qo'ygan va uni yaratish jarayonida ko'p o'ylagan; "Rassomlik haqida risola"da va unga kiritilmagan rasm texnikasi haqidagi eslatmalarda, shubhasiz, ko'plab belgilarni topish mumkin. "La Gioconda" ga tegishli ".
Vasarining xabari
1845 yilgi gravyurada "Leonardo da Vinchi studiyasi": Giokonda hazil-mutoyiba va musiqachilar tomonidan o'yin-kulgi qilinadi.
Nyu-Yorkdagi Hyde kolleksiyasidan olingan ushbu rasm Leonardo da Vinchiga tegishli bo'lishi mumkin va Mona Liza portretining dastlabki eskizidir. Bu holatda, u dastlab uning qo'llariga ajoyib novdani qo'yishni niyat qilgani qiziq.
Ehtimol, Vasari o'quvchilarni qiziqtirish uchun hazil-mutoyiba haqida hikoya qo'shdi. Vasarining matnida rasmda etishmayotgan qoshlarning aniq tavsifi ham mavjud. Bunday noaniqlik, agar muallif rasmni xotiradan yoki boshqalarning hikoyalaridan tasvirlab bergan bo'lsa, paydo bo'lishi mumkin. Aleksey Djivelegovning yozishicha, Vasarining "portret ustidagi ish to'rt yil davom etgani aniq bo'rttirilgan: Leonardo Tsezar Borgiyadan qaytganidan keyin Florensiyada bunchalik uzoq turmadi va agar u Qaysarga ketishdan oldin portretni chizishni boshlagan bo'lsa, Vazari buni amalga oshirar edi. Ehtimol, men uni besh yil davomida yozgan deb aytardim." Olim shuningdek, portretning tugallanmagan tabiatining noto'g'ri ko'rsatilishi haqida yozadi - "portret, shubhasiz, uzoq vaqt davomida bo'yalgan va tugallangan, Vasarining nima deyishidan qat'i nazar, Leonardo o'zining tarjimai holida uni rassom sifatida stilize qilgan. printsipial, hech qanday katta ishni tugata olmadi. Bu nafaqat tugallangan, balki Leonardoning eng puxta bajarilgan ishlaridan biridir.
Qizig'i shundaki, Vasari o'z ta'rifida Leonardoning model va rasm o'rtasidagi o'xshashlikni emas, balki jismoniy hodisalarni etkazish qobiliyatiga qoyil qoladi. Aftidan, rassomning ustaxonasiga tashrif buyuruvchilarda chuqur taassurot qoldirgan va deyarli ellik yil o'tib Vasariga etib kelgan asarning "jismoniy" xususiyati edi.
Rasm san'at ixlosmandlari orasida yaxshi tanilgan, garchi Leonardo 1516 yilda Italiyadan Frantsiyaga rasmni o'zi bilan olib ketgan. Italiya manbalariga ko‘ra, u o‘shandan beri frantsuz qiroli Frensis I kolleksiyasida bo‘lgan, biroq uni qachon va qanday qilib qo‘lga kiritgani va Leonardo nima uchun uni mijozga qaytarmagani noma’lumligicha qolmoqda.
Boshqa
Ehtimol, rassom haqiqatan ham Florensiyada rasmni tugatmagan, lekin 1516 yilda ketayotganda uni o'zi bilan olib ketgan va bu haqda Vasariga aytib beradigan guvohlar yo'qligida oxirgi zarbani qo'llagan. Agar shunday bo'lsa, u 1519 yilda o'limidan biroz oldin uni tugatgan. (Frantsiyada u Amboise qirollik qal'asidan unchalik uzoq bo'lmagan Clos Luce shahrida yashagan).
Vasari ayolning shaxsi haqida ma'lumot bergan bo'lsa-da, u haqida uzoq vaqt davomida noaniqlik mavjud edi va ko'plab versiyalar bildirildi:
Maydondagi yozuv Mona Liza modelining to'g'ri aniqlanganligini isbotladi.
Oldinga qo'yilgan versiyalardan biriga ko'ra, "Mona Liza" - bu rassomning avtoportreti
Biroq, 2005 yilda rasmning umumiy qabul qilingan nomi modelning shaxsiyatiga mos kelishi haqidagi versiya yakuniy tasdiqni topdi, deb ishoniladi. Geydelberg universiteti olimlari florensiyalik amaldor, rassom Agostino Vespuchchining shaxsiy tanishi bo'lgan tomening hoshiyalaridagi yozuvlarni o'rganishdi. Kitobning chetidagi eslatmalarda u Leonardoni mashhur qadimgi yunon rassomi Apelles bilan taqqoslaydi va qayd etadi "Da Vinchi hozir uchta rasm ustida ishlamoqda, ulardan biri Liza Gerardini portreti". Shunday qilib, Mona Liza haqiqatan ham florensiyalik savdogar Franchesko del Jokondoning rafiqasi - Liza Gerardini bo'lib chiqdi. Rasm, olimlar bu holatda isbotlaganidek, Leonardo tomonidan yosh oilaning yangi uyi uchun va Andrea ismli ikkinchi o'g'li tug'ilganini xotirlash uchun topshirilgan.
Rasm
Tavsif
Uolles kollektsiyasidan (Baltimor) Mona Liza nusxasi asl nusxaning chetlari qirqilishidan oldin qilingan va yo'qolgan ustunlarni ko'rishga imkon beradi.
Toʻgʻri toʻrtburchak shakldagi rasmda qorongʻu kiyimdagi, yarim burilgan ayol tasvirlangan. U qo'llarini bir-biriga bog'lab, stulda o'tiradi, bir qo'lini qo'ltiq ostiga qo'yadi, ikkinchi qo'lini tepada, stulda deyarli tomoshabinga qaraydi. Tarqalgan, silliq va tekis yotgan sochlar, ustiga o'ralgan shaffof parda orqali ko'rinadi (ba'zi taxminlarga ko'ra - bevalik atributi), elkalariga ikkita ingichka, biroz to'lqinli iplar bilan tushadi. Oq past ko'kragida o'yilgan, sariq burmali yenglari bilan yupqa burmali yashil ko'ylak. Bosh biroz buriladi.
Mona Lizaning bo'lagi ustun poydevorining qoldiqlari bilan
Rasmning pastki cheti uning tanasining ikkinchi yarmini kesib tashlaydi, shuning uchun portret deyarli yarmiga teng. Model o'tirgan stul balkonda yoki lodjiyada turadi, uning parapet chizig'i tirsaklari orqasida ko'rinadi. Taxminlarga ko'ra, ilgari rasm kengroq bo'lishi mumkin va lodjiyaning ikkita yon ustuni joylashgan bo'lishi mumkin edi. bu daqiqa parapetning chetlari bo'ylab parchalari ko'rinadigan ikkita ustunli poydevor qolmoqda.
Lodjiya qiyshaygan soylari va qorli tog'lar bilan o'ralgan ko'lga ega bo'lgan vayron bo'lgan sahroga qaraydi, bu raqam orqasida baland osmon chizig'igacha cho'ziladi. “Mona Liza manzara fonida stulda o‘tirgan holda tasvirlangan va uning qiyofasi tomoshabinga juda yaqin, uzoqdan ko‘rinadigan manzara bilan, ulkan tog‘dek yonma-yon turishi tasvirga favqulodda ulug‘vorlik bag‘ishlaydi. Xuddi shu taassurot, figuraning yuqori plastik taktiliyasining kontrasti va uning silliq, umumlashtirilgan silueti bilan g'alati toshlar va ular orasida o'ralgan suv kanallari bilan tumanli masofaga cho'zilgan ko'rinishga o'xshash manzara bilan ta'minlanadi.
Tarkibi
Giokonda portreti Italiyaning Oliy Uyg'onish davri portret janrining eng yaxshi namunalaridan biridir.
Boris Vipperning yozishicha, Quattrosento izlariga qaramay, "ko'kragida kichik kesikli kiyimlari va yenglari bo'sh burmalar bilan, xuddi o'zining tekis pozasi, tanasining bir oz burilishi va qo'llarining yumshoq imo-ishorasi kabi, Mona Lizaga tegishli. butunlay davrga klassik uslub". Mixail Alpatovning ta'kidlashicha, "Jiokonda qat'iy proportsional to'rtburchakda mukammal tarzda yozilgan, uning yarim figurasi bir butun narsani tashkil qiladi, uning buklangan qo'llari tasvirga to'liqlik beradi. Endi, albatta, erta "Bildirish" ning hayoliy jingalaklari haqida gap bo'lishi mumkin emas. Biroq, barcha konturlar qanchalik yumshoq bo'lmasin, Mona Liza sochlarining to'lqinli to'ri shaffof parda bilan uyg'unlashadi va yelkasiga tashlangan osilgan mato uzoq yo'lning silliq o'ralarida aks-sado topadi. Bularning barchasida Leonardo o'zining ritm va garmoniya qonunlari asosida yaratish qobiliyatini namoyish etadi.
Hozirgi holat
"Mona Liza" juda qorong'i bo'lib qoldi, bu uning muallifining bo'yoqlar bilan tajriba o'tkazishga xos tendentsiyasi natijasidir, buning natijasida "So'nggi kechki ovqat" freskasi deyarli nobud bo'ldi. Rassomning zamondoshlari esa nafaqat xiaroskuroning kompozitsiyasi, dizayni va o'yiniga, balki asar rangiga ham o'zlarining hayratlarini bildirishga muvaffaq bo'lishdi. Masalan, uning ko'ylagining yenglari dastlab qizil rangda bo'lishi mumkin, deb taxmin qilinadi - buni Pradodagi rasm nusxasidan ko'rish mumkin.
Rasmning hozirgi holati juda yomon, shuning uchun Luvr xodimlari uni endi ko'rgazmalarga bermasliklarini e'lon qilishdi: "Rasmda yoriqlar paydo bo'ldi va ulardan biri Mona Liza boshidan bir necha millimetr balandlikda to'xtadi. ”.
Tahlil
Texnika
Djivelegov ta'kidlaganidek, "Mona Liza" yaratilgan vaqtga kelib, Leonardoning mahorati "allaqachon shunday etuklik bosqichiga kirgan edi, o'shanda kompozitsion va boshqa xarakterdagi barcha rasmiy vazifalar qo'yilib, hal qilingan, Leonardo faqat o'ylay boshlagan edi. oxirgi, eng qiyin vazifalar badiiy texnika e'tiborga loyiqdir. Va u Mona Liza timsolida uning ehtiyojlarini qondiradigan modelni topgach, u eng yuqori va ba'zi masalalarni hal qilishga harakat qildi. qiyin vazifalar u hali hal qilmagan rasm texnikasi. U ilgari ishlab chiqqan va sinab ko'rgan texnikalar yordamida, ayniqsa o'zining mashhurlari yordamida xohladi sfumato, ilgari g'ayrioddiy effektlar bergan, avvalgidan ko'ra ko'proq qilish: tirik odamning tirik yuzini yaratish va bu yuzning xususiyatlari va ifodasini insonning ichki dunyosini to'liq ochib beradigan tarzda takrorlash. ”
Mona Liza ortidagi manzara
Boris Vipper savol beradi: "Bu ma'naviyatga, Mona Liza timsolidagi so'nmas ong uchquniga qanday vositalar bilan erishildi, keyin ikkita asosiy vositani nomlash kerak. Ulardan biri Leonardning ajoyib sfumatosidir. Leonardo "modellashtirish - bu rasmning ruhi" deb aytishni yaxshi ko'rganligi ajablanarli emas. Aynan sfumato Jokondaning nam nigohini, shamoldek yengil tabassumini va qoʻllarining teginishidagi beqiyos erkalash yumshoqligini yaratadi”. Sfumato - bu yuz va shaklni o'rab oladigan, kontur va soyalarni yumshatuvchi nozik tuman. Shu maqsadda Leonardo yorug'lik manbai va jismlar o'rtasida, o'zi aytganidek, "bir turdagi tuman" joylashtirishni tavsiya qildi.
Rotenberg shunday yozadi: "Leonardo o'z ijodiga uni butun Uyg'onish davri odamining qiyofasi sifatida qarashga imkon beradigan umumlashtirish darajasini kiritishga muvaffaq bo'ldi. Bu yuqori darajadagi umumlashtirish rasmning tasviriy tilining barcha elementlarida, uning individual motivlarida - Mona Lizaning boshi va yelkalarini qoplagan engil, shaffof pardaning ehtiyotkorlik bilan chizilgan soch tolalarini va mayda tolalarni birlashtirishda aks etadi. kiyimning burmalari umumiy silliq konturga; Bu yuzni modellashtirishning beqiyos yumshoqligida (o'sha davr modasiga ko'ra qoshlar olib tashlangan) va chiroyli, silliq qo'llarda seziladi.
Alpatovning qo'shimcha qilishicha, "Yuz va figurani o'rab turgan mayin eriydigan tuman ichida Leonardo odamning yuz ifodalarining cheksiz o'zgaruvchanligini his qilishga muvaffaq bo'ldi. Garchi Giokondaning ko'zlari tomoshabinga diqqat bilan va xotirjam qarasa-da, uning ko'zlari soyasi tufayli, ularning qovog'ini biroz chimirgan deb o'ylash mumkin; uning lablari siqilgan, lekin ularning burchaklari yaqinida har daqiqada ular ochilib, jilmayib, gapirishiga ishonadigan nozik soyalar bor. Uning nigohi va lablaridagi yarim tabassum o'rtasidagi qarama-qarshilik uning tajribalarining nomuvofiqligi haqida fikr beradi. (...) Leonardo bir necha yil davomida uning ustida ishladi va rasmda bitta o'tkir zarba, bitta burchak konturi qolmasligini ta'minladi; va undagi narsalarning qirralari aniq sezilsa-da, ularning barchasi yarim soyadan yarim yorug'likka eng nozik o'tishlarda eriydi.
Manzara
San’atshunoslar rassomning shaxsning portret xususiyatlarini o‘zgacha kayfiyatga to‘la manzara bilan uyg‘unlashgani va bu portret qadr-qimmatini qanchalik oshirganini alohida ta’kidlaydilar.
Pradodagi Mona Lizaning dastlabki nusxasi qorong'i, neytral fonga qo'yilganda portret tasvirining qancha yo'qotilishini ko'rsatadi.
2012 yilda Pradodan "Mona Liza" ning nusxasi tozalandi va keyingi yozuvlar ostida landshaft foni bor edi - tuval hissi darhol o'zgaradi.
Uipper manzarani rasmning ma’naviyatini yaratuvchi ikkinchi vosita deb hisoblaydi: “Ikkinchi vosita – shakl va fon o‘rtasidagi munosabatdir. Mona Liza portretidagi go'yo dengiz suvi orqali ko'rilgan hayoliy, toshloq manzara uning figurasidan boshqa haqiqatga ega. Mona Lizada hayot haqiqati, manzarada orzu haqiqati bor. Ushbu kontrast tufayli Mona Liza juda yaqin va aniq ko'rinadi va biz landshaftni uning orzularining nurlanishi sifatida qabul qilamiz.
Uyg'onish davri san'ati tadqiqotchisi Viktor Grashchenkovning yozishicha, Leonardo ham landshaft tufayli ma'lum bir shaxsning portretini emas, balki universal obrazni yaratishga muvaffaq bo'lgan: "Ushbu sirli rasmda u noma'lum Florentsiya Monaning portret tasviridan ko'proq narsani yaratdi. Liza, Franchesko del Giokondoning uchinchi xotini. Muayyan shaxsning tashqi ko'rinishi va ruhiy tuzilishi u tomonidan misli ko'rilmagan sintetiklik bilan etkaziladi. Bu shaxssiz psixologizm landshaftning kosmik mavhumligiga to'g'ri keladi, inson mavjudligining har qanday belgilaridan deyarli butunlay mahrum. Tutunli chiaroscuroda nafaqat rasm va landshaftning barcha konturlari va barcha rang ohanglari yumshatiladi. Ko'zga deyarli sezilmaydigan yorug'likdan soyaga o'tishda, Leonardning "sfumato" tebranishida individuallikning har qanday aniqligi va uning psixologik holati chegaragacha yumshaydi, eriydi va yo'q bo'lishga tayyor. (...) "La Gioconda" portret emas. Bu inson va tabiat hayotining ko'zga ko'rinadigan ramzi bo'lib, bir butunga birlashtirilgan va uning individual konkret shaklidan mavhum tarzda taqdim etilgan. Ammo bu uyg'un dunyoning harakatsiz yuzasi bo'ylab yorug'lik to'lqinlari kabi o'tayotgan zo'rg'a seziladigan harakat orqasida jismoniy va ma'naviy mavjudlik imkoniyatlarining barcha boyligini ko'rish mumkin.
"Mona Liza" oldingi fonda oltin jigarrang va qizg'ish ranglarda va fonda zumrad yashil ranglarda yaratilgan. Shaffof, xuddi shisha kabi, bo'yoqlar qotishma hosil qiladi, go'yo odamning qo'li bilan emas, balki eritmadan mukammal shakldagi kristallarni keltirib chiqaradigan moddaning ichki kuchi bilan yaratilgan. Leonardoning ko'plab asarlari singari, bu asar ham vaqt o'tishi bilan qoraygan va uning rang munosabatlari biroz o'zgargan, ammo hozir ham chinnigullar va kiyim ohanglaridagi o'ylangan qo'shilishni va ularning mavimsi-yashil ranglar bilan umumiy kontrastini aniq ko'rish mumkin. landshaftning "suv osti" ohangi .
Portret janrining rivojlanishida rasmning o'rni
"Mona Liza" ulardan biri hisoblanadi eng yaxshi ishlar asarlarga ta'sir qilgan portret janrida Yuqori Uyg'onish davri va bilvosita ular orqali - "har doim La Gioconda'ga erishib bo'lmaydigan, ammo majburiy namuna sifatida qaytishi kerak bo'lgan" janrning barcha keyingi rivojlanishi haqida.
San'atshunoslarning ta'kidlashicha, Mona Liza portreti Uyg'onish davri portretining rivojlanishida hal qiluvchi qadam bo'lgan. Rotenberg shunday yozadi: "Kvattrosento rassomlari ushbu janrning bir qator muhim asarlarini qoldirgan bo'lsalar-da, ularning portretdagi yutuqlari, aytganda, asosiy rasm janrlari - diniy va mifologik mavzulardagi kompozitsiyalardagi yutuqlarga nomutanosib edi. Portret janrining tengsizligi allaqachon portret tasvirlarining "ikonografiyasida" aks etgan. 15-asrning haqiqiy portret asarlari, inkor etib bo'lmaydigan fiziognomik o'xshashliklari va ichki kuch-quvvat tuyg'ulari bilan ajralib turardi, shuningdek, tashqi va ichki cheklovlar bilan ajralib turardi. 15-asr rassomlarining bibliya va mifologik tasvirlarini tavsiflovchi insoniy his-tuyg'ular va tajribalarning barcha boyligi odatda ularning portret asarlarining mulki emas edi. Buning aks-sadolarini Leonardoning Milanda bo'lgan birinchi yillarida yaratgan oldingi portretlarida ko'rish mumkin. (...) Taqqoslash uchun, Mona Liza portreti ulkan sifat o'zgarishi natijasi sifatida qabul qilinadi. Birinchi marta portret tasviri o'z ahamiyatiga ko'ra boshqa tasviriy janrlarning eng yorqin tasvirlari bilan tenglashdi.
"Donna Nuda" (ya'ni "Yalang'och Donna"). Noma'lum rassom, XVI oxiri asr, Ermitaj
Leonardo o'zining innovatsion ishida asosiy tortishish markazini portretning yuziga o'tkazdi. Shu bilan birga u qo'llarini kuchli vosita sifatida ishlatgan psixologik xususiyatlar. Rassom portretni formatda avlodga aylantirish orqali yanada kengroq badiiy uslublarni namoyish eta oldi. Portretning majoziy tuzilishidagi eng muhim narsa - bu barcha tafsilotlarning etakchi g'oyaga bo'ysunishi. "Bosh va qo'llar rasmning shubhasiz markazi bo'lib, uning qolgan elementlari qurbon qilinadi. Ajoyib manzara yarqirab turganga o'xshaydi dengiz suvlari, bu juda uzoq va nomoddiy ko'rinadi. Uning asosiy maqsadi tomoshabin e'tiborini yuzdan chalg'itmaslikdir. Va xuddi shu rolni eng kichik burmalarga tushadigan kiyim-kechak bajarish uchun mo'ljallangan. Leonardo ataylab og'ir pardalardan qochadi, bu uning qo'llari va yuzining ifodasini yashirishi mumkin. Shunday qilib, u ikkinchisini maxsus kuch bilan ijro etishga majbur qiladi, landshaft va kiyim qanchalik kamtar va betaraf bo'lsa, tinch, deyarli sezilmaydigan hamrohlik bilan taqqoslangan.
Leonardoning shogirdlari va izdoshlari Mona Lizaning ko'plab nusxalarini yaratdilar. Ulardan ba'zilari (Vernon kolleksiyasidan, AQSH; Valter kolleksiyasidan, Baltimor, AQSh; shuningdek, bir muncha vaqt Islevort Mona Liza, Shveytsariya) egalari tomonidan haqiqiy, Luvrdagi rasm esa nusxasi hisoblanadi. Bundan tashqari, rassomning o'z shogirdlari tomonidan yaratilgan "Yalang'och Mona Liza" ikonografiyasi ham mavjud bo'lib, u bir nechta versiyalarda taqdim etilgan ("Go'zal Gabriel", "Monna Vanna", Ermitaj "Donna Nuda"). Ularning ko'pchiligi yalang'och Mona Lizaning ustaning o'zi tomonidan chizilgan versiyasi mavjudligini isbotlab bo'lmaydigan versiyani keltirib chiqardi.
Rasmning obro'si
Luvrdagi o'q o'tkazmaydigan oyna ortidagi "Mona Liza" va yaqin atrofda gavjum bo'lgan muzey mehmonlari
Mona Liza rassomning zamondoshlari tomonidan yuqori baholanganiga qaramay, keyinchalik uning shon-shuhratini yo'qotdi. Rasm shu paytgacha esda qolmagan 19-yil o'rtalari asrda, ramziy harakatga yaqin bo'lgan rassomlar uni ayol tasavvufiga oid g'oyalari bilan bog'lab, maqtashni boshlaganlarida. Tanqidchi Valter Pater o'zining 1867 yilda Da Vinchi haqidagi inshosida o'z fikrini ifodalab, rasmdagi figurani "o'zi o'tirgan toshlardan ham kattaroq" va "ko'p marta vafot etgan" abadiy ayolning o'ziga xos afsonaviy timsoli sifatida ta'riflagan. va oxirat sirlarini o'rgandim".
Rassomlik shon-shuhratining yanada oshishi uning bilan bog'liq sirli g'oyib bo'lish 20-asrning boshlarida va bir necha yil o'tgach, muzeyga baxtli qaytish (quyida, "O'g'irlik" bo'limiga qarang), buning natijasida u gazeta sahifalarini tark etmadi.
Uning sarguzashtlarining zamondoshi, tanqidchi Abram Efros shunday deb yozgan edi: "... 1911 yilda o'g'irlab ketilganidan keyin Luvrga qaytganidan beri rasmdan bir qadam ham qoldirmaydigan muzey qo'riqchisi Francheskaning portretini qo'riqlamaydi. del Giokondoning rafiqasi, lekin uning orqasida yoyilgan sovuq, yalang'och, toshloq bo'shliqda jilmayib turgan yoki ma'yus bo'lgan qandaydir yarim odam, yarim ilon jonzotning tasviri.
Mona Liza bugungi kunda G'arbiy Evropa san'atining eng mashhur rasmlaridan biridir. Uning shon-sharafi nafaqat yuksak badiiy fazilatlari, balki ushbu asar atrofidagi sirli muhit bilan ham bog'liq.
Mona Liza qariyb to'rt yuz yildan beri uning qiyofasi oldida to'planib qolgan muxlislardan qanday yechilmaydigan jumboqni so'rab kelayotganini hamma biladi. Hech qachon rassom ayollik mohiyatini ifoda etmagan (Pyer Korlet taxallusi ortiga yashiringan mohir yozuvchi tomonidan yozilgan satrlarni keltiraman): “Nazokat va hayvoniylik, hayo va yashirin shahvoniylik, o'zini tutib turuvchi yurakning buyuk siri, fikrlash. ong, shaxsiyat o'z-o'zidan yopiq, boshqalardan voz kechish faqat uning yorqinligi haqida o'ylashi mumkin." (Yevgeniy Munts).
Bu sirlardan biri muallifning ushbu asarga bo'lgan chuqur mehriga bog'liq. Turli tushuntirishlar taklif qilindi, masalan, romantik: Leonardo Mona Lizani sevib qoldi va u bilan uzoqroq qolish uchun ishni ataylab kechiktirdi va u o'zining sirli tabassumi bilan uni masxara qildi va uni eng katta ijodiy ekstazlarga olib keldi. Ushbu versiya shunchaki taxmin deb hisoblanadi. Jivelegovning fikriga ko'ra, bu qo'shimcha uning ko'pchiligi uchun qo'llash nuqtasini topganligi bilan bog'liq. ijodiy izlanishlar(Texnika bo'limiga qarang).
Gioconda tabassumi
Mona Lizaning tabassumi rasmning eng mashhur sirlaridan biridir. Bu engil tabassum ustaning o'zi ham, Leonardesklarning ham ko'plab asarlarida uchraydi, ammo u Mona Lizada mukammallikka erishdi.
| Tomoshabinni, ayniqsa, bu tabassumning shaytoniy jozibasi hayratga soladi. Yo behayo jilmayib, yo qotib qolgandek, sovuq va ruhsiz kosmosga qaraydigan bu ayol haqida yuzlab shoir va yozuvchilar yozgan, uning tabassumini hech kim ochmagan, fikrlarini hech kim talqin qilmagan. Hamma narsa, hatto manzara ham sirli, tush kabi, titroq, bo'rondan oldingi shahvoniy tuman kabi (Muter). |
Grashchenkov shunday deb yozadi: "Inson tuyg'ulari va istaklarining cheksiz xilma-xilligi, qarama-qarshi ehtiroslar va fikrlar, tekislangan va birlashtirilgan, Giocondaning uyg'un va befarq ko'rinishida faqat uning tabassumining noaniqligi bilan aks sado beradi, zo'rg'a paydo bo'ladi va yo'qoladi. Uning og'iz burchaklarining bu ma'nosiz o'tkinchi harakati, xuddi olisdagi aks-sado kabi, bir tovushga qo'shilib, bizga cheksiz masofadan inson ruhiy hayotining rang-barang polifoniyasini olib keladi.
San'atshunos Rotenberg "butun dunyo san'atida ifoda kuchi bo'yicha Mona Lizaga teng keladigan portretlar kam", deb hisoblaydi. inson shaxsiyati, xarakter va aql birligida mujassamlashgan. Aynan Leonardo portretining g'ayrioddiy intellektual zaryadi uni portretdan ajratib turadi. portret tasvirlari Quattrosento. Uning bu xususiyati yanada keskinroq qabul qilinadi, chunki u bilan bog'liq ayol portreti, unda model xarakteri ilgari butunlay boshqacha, asosan lirik, obrazli ohangda ochilgan. "Mona Liza" dan kelib chiqadigan kuch tuyg'usi - bu ichki xotirjamlik va shaxsiy erkinlik tuyg'usining organik birikmasi, insonning o'z ahamiyati haqidagi ongiga asoslangan ruhiy uyg'unligi. Va uning tabassumining o'zi umuman ustunlikni yoki nafratni bildirmaydi; u xotirjam o'ziga ishonch va o'zini to'liq nazorat qilish natijasi sifatida qabul qilinadi".
Boris Vipperning ta'kidlashicha, yuqorida aytib o'tilgan qoshlar va peshonalarning yo'qligi uning yuz ifodasidagi g'alati sirni beixtiyor kuchaytiradi. U yana rasmning qudrati haqida shunday yozadi: “Agar biz o‘zimizga “Mona Liza”ning buyuk jozibali kuchi, uning chinakam beqiyos gipnoz ta’siri nimada, deb so‘rasak, unda faqat bitta javob bo‘lishi mumkin – uning ma’naviyatida. "La Gioconda" tabassumiga eng mohir va eng qarama-qarshi talqinlar qo'yilgan. Unda g'urur va nazokatni, shahvoniylik va xushmuomalalikni, shafqatsizlik va hayoni o'qishni xohladilar. Xato, birinchidan, ular individual, sub'ektiv izlayotganida edi aqliy xususiyatlar Mona Liza qiyofasida, Leonardo odatiy ma'naviyatga intilayotganiga shubha yo'q. Ikkinchidan, va bu, ehtimol, bundan ham muhimroq, ular hissiy mazmunni Mona Lizaning ma'naviyatiga bog'lashga harakat qilishdi, aslida esa uning intellektual ildizlari bor. Mona Lizaning mo''jizasi aynan uning o'ylashidadir; sarg‘ayib ketgan, darz ketgan taxta oldida turib, biz aql-zakovatga ega, suhbatlashishimiz mumkin bo‘lgan va undan javob kutishimiz mumkin bo‘lgan mavjudot borligini chidab bo‘lmas his qilamiz”.
Lazarev buni san'atshunos sifatida tahlil qildi: "Bu tabassum Mona Lizaning individual xususiyati emas, balki psixologik jonlanishning odatiy formulasi, Leonardoning barcha yoshlik tasvirlari orqali qizil ip kabi o'tadigan formula, keyinchalik bu formulaga aylandi. , shogirdlari va izdoshlari qo'lida, an'anaviy shtampga. Leonardo figuralarining nisbati singari, u eng yaxshi matematik o'lchovlar, ekspressiv qiymatlarni qat'iy hisobga olgan holda qurilgan. alohida qismlar yuzlar. Va bularning barchasi uchun bu tabassum mutlaqo tabiiydir va bu uning jozibasi kuchidir. U yuzdan qattiq, tarang va muzlab qolgan hamma narsani olib tashlaydi; uni noaniq, cheksiz hissiy kechinmalar ko'zgusiga aylantiradi; o'zining tushunib bo'lmaydigan engilligi bilan uni faqat suvda oqayotgan to'lqin bilan solishtirish mumkin.
Uning tahlillari nafaqat san'atshunoslar, balki psixologlarning ham e'tiborini tortdi. Zigmund Freyd shunday yozadi: “Kim Leonardoning rasmlarini tasavvur qilsa, uning ayol obrazlari lablarida yashiringan g'alati, jozibali va sirli tabassumni eslatadi. Uning cho'zilgan, titroq lablarida muzlagan tabassum unga xos bo'lib qoldi va uni ko'pincha "Leonardian" deb atashadi. Florentsiyalik Mona Liza del Jokondaning o'ziga xos go'zal ko'rinishida u tomoshabinni eng ko'p o'ziga jalb qiladi va sarosimaga soladi. Bu tabassum bitta talqinni talab qildi, lekin har xil talqinlarni topdi, ularning hech biri qoniqmadi. (...) Mona Lizaning tabassumida ikki xil element birlashtirilgan degan taxmin ko'plab tanqidchilar orasida tug'ildi. Shuning uchun ular go'zal Florentsiyaning yuzidagi ifodada hukmronlik qiladigan qarama-qarshilikning eng mukammal tasvirini ko'rdilar. hayotni sevmoq ayollar, vazminlik va vasvasa, qurbonlik nazokati va beparvolik bilan talabchan shahvoniylik, odamni begona narsa sifatida singdirish. (...) Leonardo, Mona Liza timsolida, uning tabassumining ikki tomonlama ma'nosini, cheksiz noziklik va dahshatli tahdid va'dasini takrorlay oldi.
16-asr nusxasi Ermitajda, Sankt-Peterburgda joylashgan
Tomoshabinni, ayniqsa, bu tabassumning shaytoniy jozibasi hayratga soladi. Yo behayo jilmayib, yo qotib qolgandek, sovuq va ruhsiz kosmosga qaraydigan bu ayol haqida yuzlab shoir va yozuvchilar yozgan, uning tabassumini hech kim ochmagan, fikrlarini hech kim talqin qilmagan. Hamma narsa, hatto manzara ham sirli, tush kabi, titroq, bo'rondan oldingi shahvoniy tuman kabi (Muter).
Zamonaviy davrdagi rasm tarixi
1525 yilda vafot etganida, Leonardoning Salay ismli yordamchisi (va ehtimol sevgilisi), shaxsiy hujjatlariga ko'ra, "La Gioconda" ismli ayolning portretiga ega edi. quadro de una dona aretata), unga ustozi tomonidan vasiyat qilingan. Salay rasmni Milanda yashovchi opalariga qoldirgan. Bu holda portret qanday qilib Milandan Frantsiyaga qaytib kelgani sirligicha qolmoqda. Ko'pchilik tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, boshqa portretlar bilan solishtirganda, asl nusxada mavjud bo'lgan rasmning chekkalarini kim va qachon aniq kesganligi noma'lum. Leonardoning boshqa kesilgan asaridan farqli o'laroq - "Jinevra Benchi portreti", uning pastki qismi suv yoki yong'in ta'sirida shikastlangani uchun kesilgan. Ushbu holatda Sabablari, ehtimol, kompozitsion xususiyatga ega edi. Leonardo da Vinchining o'zi buni qilgan degan versiya mavjud.
Rasm yaqinidagi Luvrdagi olomon, bizning kunlarimiz
Taxminlarga ko'ra, qirol Frensis I rasmni Salayning merosxo'rlaridan (4000 ekyuga) sotib olgan va uni o'zining Fontenbleo qal'asida saqlagan va u erda Lui XIV davrigacha saqlanib qolgan. Ikkinchisi uni Versal saroyiga olib bordi va frantsuz inqilobidan keyin u Luvrga keldi. Napoleon portretni Tuileries saroyidagi yotoqxonasiga osib qo'ydi, keyin u muzeyga qaytdi.
Ikkinchi jahon urushi paytida, xavfsizlik nuqtai nazaridan, rasm Luvrdan Ambuaz qasriga (Leonardo o'lgan va dafn etilgan joy), so'ngra Lok-Diye Abbeyga va nihoyat Montaubandagi Ingres muzeyiga olib borilgan. g'alabadan keyin o'z joyiga eson-omon qaytarildi.
Vandalizm
1956 yilda tashrif buyuruvchi unga kislota tashlaganida rasmning pastki qismi shikastlangan. O'sha yilning 30 dekabrida boliviyalik yosh Ugo Ungaza Villegas unga tosh otib, unga shikast etkazdi. bo'yoq qatlami tirsakda (yo'qotish keyinchalik qayd etilgan). Shundan so'ng, Mona Liza o'q o'tkazmaydigan oyna bilan himoyalangan, bu esa uni keyingi jiddiy hujumlardan himoya qilgan. Shunga qaramay, 1974 yil aprel oyida muzeyning nogironlarga nisbatan siyosatidan norozi bo'lgan ayol rasm Tokioda namoyish etilayotgan paytda bankadan qizil bo'yoq sepmoqchi bo'ldi va 2009 yil 2 aprelda rossiyalik ayol uni olmagan. Frantsiya fuqaroligi, stakanga loy kosa tashladi. Bu ikkala holat ham rasmga zarar bermadi.
San'atda
Kazimir Malevich. "Mona Liza bilan kompozitsiya".
rasm:- Kazimir Malevich 1914 yilda "Mona Liza bilan kompozitsiya" ni yaratdi.
- 1919 yilda dadaist Marsel Duchamp rassomlarning keyingi asarlari uchun mo'ljallangan "L.H.O.O.Q." asarini yaratdi. , bu takror ishlab chiqarish edi mashhur rasm chizilgan mo'ylov bilan.
- Fernand Léger 1930 yilda "Mona Liza kalitlari bilan" rasmini chizgan.
- 1960 yilda Rene Magritte "La Gioconda" rasmini yaratdi, u erda Mona Liza yo'q, lekin derazasi bor.
- Endi Uorxol 1963 va 1978 yillarda "To'rtta Mona Liza" va "O'ttiztasi bitta Endi Uorxoldan yaxshiroq" (1963), "Mona Liza (Ikki marta)" () kompozitsiyalarini yaratdi.
- Salvador Dali 1964 yilda Mona Liza sifatida avtoportret chizgan.
- Majoziy san'at vakili Fernando Botero 1959 yilda "Mona Liza, o'n ikki yosh" asarini yozgan va 1963 yilda o'ziga xos tarzda Mona Liza obrazini yaratgan.
Ehtimol, dunyoda boshqa yo'q mashhur rasm, Qanaqasiga . U barcha mamlakatlarda mashhur bo'lib, taniqli va jozibali tasvir sifatida keng tarqalgan. To'rt yuz yillik tarixi davomida "Mona Liza" ham savdo belgisi, ham odam o'g'irlash qurboni bo'lgan, Nat King Cola qo'shig'ida tilga olingan, uning nomi o'n minglab bosma nashrlarda va filmlarda keltirilgan. , va "Mona Lizaning tabassumi" iborasi barqaror iboraga, hatto klichli iboraga aylandi.
"Mona Liza" rasmining yaratilish tarixi
Taxminlarga ko'ra, rasm Florensiyalik to'qimachilik savdogarining Del Jokondoning rafiqasi Liza Gerardini portreti. Yozilish vaqti, taxminan 1503 - 1505. U ajoyib tuval yaratdi. Balki, agar rasm boshqa usta tomonidan chizilgan bo'lsa, u bunday zich sir pardasiga burkanmagan bo'lardi.
Bu kichik bo'lak 76,8 x 53 sm o'lchamdagi terak yog'ochidan yasalgan taxtada moy bilan bo'yalgan san'at. Rasm shu erda joylashgan bo'lib, uning nomi bilan atalgan maxsus xona mavjud. Uni bu erga qirol Frensis I homiyligida ko'chib kelgan rassomning o'zi olib kelgan.
Miflar va taxminlar
Aytish kerakki, afsona va g'ayrioddiylik aurasi faqat ushbu tuvalni o'rab oladi so'nggi yillar 100 plus, bilan engil qo'l Mona Lizaning tabassumi haqida yozgan Teofil Gautier. Bundan oldin, zamondoshlar rassomning yuz ifodalarini, virtuoz ijrosi va ranglarni tanlashdagi mahoratiga, tasvirning jonliligi va tabiiyligiga qoyil qolishgan, ammo rasmda yashirin belgilar, maslahatlar va shifrlangan xabarlarni ko'rishmagan.
Hozirgi kunda ko'pchilik Mona Lizaning tabassumining mashhur siri bilan qiziqmoqda. U shunchaki tabassumning ishorasi, lablari burchaklarining ozgina harakatlanishi. Ehtimol, tabassumning dekodlanishi rasmning eng sarlavhasida mavjud - italyancha La Gioconda "quvnoq" degan ma'noni anglatishi mumkin. Balki bu asrlar davomida Mona Liza bizning sirni ochishga urinishlarimizdan shunchaki kulayotgandir?
Ushbu turdagi tabassum rassomning ko'plab rasmlariga xosdir, masalan, suvga cho'mdiruvchi Yahyo yoki ko'plab Madonnalar (,) tasvirlangan tuval.
Ko'p yillar davomida prototipning shaxsini aniqlash, haqiqiy Liza Gerardini mavjudligini tasdiqlovchi hujjatlar topilgunga qadar qiziqish uyg'otdi. Biroq, rasm har doim g'ayrioddiy moyilliklarga ega bo'lgan da Vinchining shifrlangan avtoportreti yoki hatto Salay laqabli yosh shogirdi va sevgilisi - Kichik Iblisning tasviri ekanligi haqida da'volar mavjud. So'nggi taxmin Salay Leonardoning merosxo'ri va La Giocondaning birinchi egasi bo'lganligi kabi dalillar bilan tasdiqlanadi. Bundan tashqari, "Mona Liza" nomi "Mon Salai" (frantsuz tilida mening Salayim) ning anagrammasi bo'lishi mumkin.
Bu fitna nazariyotchilari va da Vinchi seriyaga tegishli degan g'oya tarafdorlari uchun katta qiziqish uyg'otdi maxfiy jamiyatlar fonda sirli manzarani ham ifodalaydi. Unda bugungi kungacha aniq belgilanmagan g'alati relef tasvirlangan. U butun rasm kabi sfumato texnikasidan foydalangan holda bo'yalgan, ammo boshqacha rang sxemasi, mavimsi-yashil va assimetrik - O'ng tomon chapga mos kelmaydi. Bundan tashqari, ichida Yaqinda Rassom Giokondaning ko'ziga ba'zi harflarni, ko'prik tasviridagi raqamlarni shifrlagani haqida da'volar bor edi.
Shunchaki rasm yoki asar
Ushbu rasmning buyuk badiiy fazilatlarini inkor etishning ma'nosi yo'q. Bu Uyg'onish davrining shubhasiz durdona asari va usta ijodidagi muhim yutuqdir, Leonardoning o'zi bu asarni yuqori baholagani va ko'p yillar davomida u bilan birga bo'lmagani bejiz emas.
Aksariyat odamlar ommaviy nuqtai nazardan qarashadi va rasmga sirli rasm, san'at tarixidagi eng yorqin va iste'dodli ustalardan biri tomonidan o'tmishdan bizga yuborilgan durdona asari sifatida qarashadi. Ozchilik Mona Lizani g'ayrioddiy go'zal va iste'dodli rasm sifatida ko'radi. Uning siri shundan iboratki, biz unga o'zimiz ko'rishni xohlagan xususiyatlarni bog'laymiz.
Yaxshiyamki, odamlarning eng cheklangan guruhi bu rasmdan g'azablangan va g'azablanganlardir. Ha, bu sodir bo'ladi, aks holda vandalizmning kamida to'rtta holatini qanday tushuntirish mumkin, buning natijasida tuval hozir qalin o'q o'tkazmaydigan shisha bilan himoyalangan.
Qanday bo'lmasin, "La Gioconda" o'zining sirli tabassumi va hal qilinmagan murakkab sirlari bilan yangi avlod tomoshabinlarini xursand qilishda davom etmoqda. Ehtimol, kelajakda kimdir mavjud savollarga javob topadi. Yoki u yangi afsonalar yaratadi.
2017 yil 6 may
Uning sirli tabassumi maftunkor. Ba'zilar unda ilohiy go'zallikni ko'radilar, boshqalari buni yashirin belgilar sifatida ko'radilar va boshqalar buni me'yorlar va jamiyatga qarshi kurash deb biladilar. Ammo hamma bir narsaga rozi - u haqida sirli va jozibali narsa bor.
Mona Lizaning siri nimada? Son-sanoqsiz versiyalar mavjud. Bu erda eng keng tarqalgan va qiziqarli bo'lganlar.
Ushbu sirli durdona asrlar davomida tadqiqotchilar va san'atshunoslarni hayratda qoldirdi. Endi italiyalik olimlar yana bir intriga qatlamini qo'shib, da Vinchi rasmda juda kichik harflar va raqamlar seriyasini qoldirganini da'vo qilishdi. Mikroskop ostida qaralganda, Mona Lizaning o'ng ko'zida LV harflarini ko'rish mumkin.
Va chap ko'zda ham ba'zi belgilar mavjud, ammo boshqalar kabi sezilarli emas. Ular CE harflariga yoki B harfiga o'xshaydi.
Rasm fonida ko'prik archasida "72" yoki "L2" yoki L harfi va 2 raqami yozilgan. Shuningdek, rasmda 149 raqami va ulardan keyin to'rtinchi o'chirilgan raqam mavjud. .
Bugungi kunda 77x53 sm o'lchamdagi ushbu rasm Luvrda qalin o'q o'tkazmaydigan oyna ortida saqlanmoqda. Terak taxtasida yasalgan tasvir kraquelures tarmog'i bilan qoplangan. U bir qator unchalik muvaffaqiyatli bo'lmagan restavratsiyalardan o'tdi va besh asr davomida sezilarli darajada qorayib ketdi. Biroq, rasm qanchalik eski bo'lsa, shunchalik katta bo'ladi ko'proq odamlar jalb qiladi: Luvrga har yili 8-9 million kishi tashrif buyuradi.
Leonardoning o'zi esa Mona Liza bilan ajralishni istamadi va ehtimol bu tarixda birinchi marta muallif gonorar olganiga qaramay, asarni mijozga bermagan. Rasmning birinchi egasi - muallifdan keyin - Frantsiya qiroli Frensis I ham portretdan xursand bo'ldi. U uni da Vinchidan o'sha paytda aql bovar qilmaydigan pulga - 4000 oltin tangaga sotib olib, Fontenbleoga qo'ygan.
Napoleon ham Liza xonimga (U Giokonda deb atagan) hayratga tushdi va uni Tyuiries saroyidagi xonalariga olib bordi. Italiyalik Vinchenso Perugia esa 1911-yilda Luvrdan durdona asarni o‘g‘irlab, uyiga olib ketdi va rasmni Uffizi galereyasi direktoriga topshirmoqchi bo‘lganida hibsga olinmaguncha, to‘liq ikki yil davomida u bilan yashirinib yurdi... Bir so‘z bilan aytganda, Florentsiyalik ayolning portreti har doim o'ziga jalb qilingan, gipnoz qilingan va xursand bo'lgan ...
Uning jozibadorligining siri nimada?
Versiya №1: klassik
Biz Mona Liza haqidagi birinchi eslatmani mashhur "Lives" muallifi Giorgio Vasarida topamiz. Uning ishidan biz Leonardo "Franchesko del Jokondo uchun uning rafiqasi Mona Lizaning portretini yasashni o'z zimmasiga olgan va to'rt yil ishlagandan so'ng uni tugallanmagan holda qoldirganini" bilib olamiz.
Yozuvchi rassomning mahoratiga, uning “rasmning nozikligi etkaza oladigan eng mayda detallarni” ko‘rsatish qobiliyatiga, eng muhimi, uning “shunday yoqimli tabassumiga qoyil qoladiki, go‘yo ilohiy emas, ilohiylik haqida o‘ylayotgandek tuyuladi. bashariyat." San'atshunos uning jozibasi sirini shunday izohlaydi: "Portretni chizayotganda u (Leonardo) lira chalayotgan yoki qo'shiq aytadigan odamlarni ushlab turardi va har doim uni quvnoq ushlab turadigan hazil-mutoyibalar bo'lgan va rasm odatda beradigan g'amginlikni olib tashlagan. bo'yalgan portretlar." Hech qanday shubha yo'q: Leonardo - beqiyos usta va uning mahoratining toji - bu ilohiy portret. Uning qahramoni timsolida hayotning o'ziga xos ikkilik bor: pozaning kamtarligi jasur tabassum bilan uyg'unlashadi, bu jamiyat, qonunlar, san'at uchun o'ziga xos sinovga aylanadi ...
Ammo bu haqiqatan ham shoyi savdogar Franchesko del Giokondoning rafiqasimi, uning familiyasi bu sirli xonimning otasining ismiga aylanganmi? Qahramonimizga mos kayfiyatni yaratgan musiqachilar haqidagi hikoya rostmi? Skeptiklar Leonardo vafot etganida Vasarining 8 yoshli bola bo'lganligini ta'kidlab, bularning barchasini bahslashmoqda. U rassomni yoki uning modelini shaxsan bila olmadi, shuning uchun u faqat Leonardoning birinchi tarjimai holining anonim muallifi tomonidan berilgan ma'lumotlarni taqdim etdi. Ayni paytda yozuvchi boshqa tarjimai hollarida ham bahsli parchalarga duch keladi. Misol uchun, Mikelanjeloning singan burni haqidagi hikoyani olaylik. Vasarining yozishicha, Pietro Torrijiani o‘z iqtidori tufayli sinfdoshini urgan, Benvenuto Cellini esa jarohatini o‘zining takabburligi va beadabligi bilan izohlaydi: Masachio freskalarini ko‘chirib olayotganda, dars davomida u har bir tasvirni masxara qilgan, buning uchun Torrigianining burniga musht tushirgan. Cellini versiyasi Buonarrotining murakkab xarakteri bilan qo'llab-quvvatlanadi, ular haqida afsonalar mavjud edi.
2-versiya: Xitoy onasi
Liza del Giokondo (nee Gerardini) haqiqatan ham mavjud edi. Italiyalik arxeologlar hatto uning qabrini Florensiyadagi Avliyo Ursula monastiridan topganliklarini da'vo qilishadi. Ammo u rasmdami? Bir qator tadqiqotchilarning ta'kidlashicha, Leonardo portretni bir nechta modellardan chizgan, chunki u rasmni mato savdogar Giokondoga berishdan bosh tortganida, u tugallanmagan holda qolgan. Usta butun hayotini o'z ishini yaxshilashga, boshqa modellarning xususiyatlarini qo'shishga sarfladi - shu bilan jamoaviy portretga ega bo'ldi. ideal ayol uning davri.
Italiyalik olim Anjelo Paratiko yanada uzoqroqqa bordi. U Mona Liza Leonardoning onasi ekanligiga amin, u aslida... xitoylik edi. Tadqiqotchi Sharqda 20 yil davomida aloqani o'rganish bilan shug'ullangan mahalliy an'analar Italiya Uyg'onish davri bilan va Leonardoning otasi notarius Pieroning boy mijozi va Xitoydan olib kelgan quli borligini ko'rsatadigan hujjatlarni topdi. Uning ismi Katerina edi - u Uyg'onish dahosining onasi bo'ldi. Leonardoning tomirlarida sharqona qon oqishi bilan tadqiqotchi mashhur "Leonardoning qo'lyozmasi" - ustaning o'ngdan chapga yozish qobiliyatini tushuntiradi (uning kundaliklarida shunday yozuvlar yozilgan). Tadqiqotchi, shuningdek, modelning yuzida va uning orqasidagi landshaftda sharqona xususiyatlarni ko'rdi. Paratiko Leonardoning qoldiqlarini eksgumatsiya qilishni va uning nazariyasini tasdiqlash uchun uning DNKsini tekshirishni taklif qiladi.
Rasmiy versiyada aytilishicha, Leonardo notarius Piero va "mahalliy dehqon ayol" Katerinaning o'g'li edi. U ildizi yo'q ayolga uylana olmadi, lekin sehrli zodagon oiladan bo'lgan qizni xotiniga oldi, lekin u bepusht bo'lib chiqdi. Katerina hayotining dastlabki yillarida bolani tarbiyaladi, keyin otasi o'g'lini uyiga olib ketdi. Leonardoning onasi haqida deyarli hech narsa ma'lum emas. Ammo, haqiqatan ham, rassom onasidan ajralgan degan fikr bor erta bolalik, butun umri davomida u rasmlarida onasining qiyofasi va tabassumini qayta tiklashga harakat qildi. Bu taxminni Zigmund Freyd o'zining "Bolalik xotiralari" kitobida aytgan. Leonardo da Vinchi" deb nomlangan va u san'atshunoslar orasida ko'plab tarafdorlarga ega bo'ldi.
Versiya № 3: Mona Liza - erkak
Tomoshabinlar ko'pincha Mona Liza timsolida, barcha noziklik va kamtarliklarga qaramay, qandaydir erkaklik borligini va yosh modelning deyarli qoshlari va kipriklaridan mahrum bo'lgan yuzi o'g'il ko'rinishini ta'kidlashadi. Mashhur Mona Liza tadqiqotchisi Silvano Vincenti bu tasodif emas, deb hisoblaydi. U Leonardoning ayol kiyimidagi yosh yigit sifatida suratga tushganiga amin. Va bu Salaydan boshqasi emas - Da Vinchining shogirdi, u "Suvga cho'mdiruvchi Ioann" va "Tanadagi farishta" kartinalarida chizgan, u erda yigit Mona Liza kabi tabassum bilan ta'minlangan. Biroq, san'atshunos bu xulosaga nafaqat modellarning tashqi o'xshashligi tufayli, balki fotosuratlarni o'rganib chiqqandan keyin ham keldi. yuqori aniqlik, bu esa Vinsentini L va S modellarining ko'zlarida ko'rish imkonini berdi - mutaxassisning fikricha, rasm muallifi va unda tasvirlangan yigit ismlarining birinchi harflari.
Leonardo Da Vinchining "Suvga cho'mdiruvchi Yahyo" (Luvr)
Ushbu versiya, shuningdek, Leonardo va Salayni bog'lagan bo'lishi mumkin bo'lgan model va rassom o'rtasidagi maxsus munosabatlar bilan qo'llab-quvvatlanadi - Vasari ham bunga ishora qildi. Da Vinchi turmushga chiqmagan va farzandlari yo'q edi. Shu bilan birga, noma'lum shaxs rassomni 17 yoshli Jacopo Saltarelli o'g'ilchasiga bema'nilikda ayblagan denonsatsiya hujjati mavjud.
Bir qator tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, Leonardoning bir nechta shogirdlari bor edi, ularning ba'zilari bilan yaqinroq edi. Freyd, shuningdek, Leonardoning gomoseksualligini muhokama qiladi va u bu versiyani uning tarjimai holi va Uyg'onish dahosining kundaligining psixiatrik tahlili bilan qo'llab-quvvatlaydi. Da Vinchining Salay haqidagi eslatmalari ham foydasiga dalil sifatida qabul qilinadi. Hattoki da Vinchi Salayning portretini qoldirgan (chunki bu rasm magistr talabasining vasiyatnomasida eslatib o'tilgan) va undan rasm Frensis I ga kelgan degan versiya mavjud.
Aytgancha, xuddi shu Silvano Vincenti yana bir taxminni ilgari surdi: rasmda 1482-1499 yillarda Leonardo Milandagi sudida me'mor va muhandis bo'lib ishlagan Lui Sforzaning mulozimlaridan bir ayol tasvirlangan. Bu versiya Vinsenti tuvalning orqa tomonida 149 raqamini ko'rganidan keyin paydo bo'lgan.Bu tadqiqotchining fikricha, rasm chizilgan sana, faqat oxirgi raqam o'chirilgan. An'anaga ko'ra, usta 1503 yilda Giokonda rasmini chizishni boshlagan.
Biroq, Mona Liza unvoni uchun Salay bilan raqobatlashadigan boshqa ko'plab nomzodlar bor: bular Isabella Gualandi, Ginevra Benci, Konstansa d'Avalos, erkin Katerina Sforza, ma'lum bir yashirin sevgilisi. Lorenzo Medici va hatto Leonardoning hamshirasi.
Versiya № 4: Gioconda - Leonardo
Freyd ishora qilgan yana bir kutilmagan nazariya amerikalik Lillian Shvartsning tadqiqotlarida tasdiqlandi. Mona Liza avtoportret, Lilian amin. 1980-yillarda Nyu-Yorkdagi Tasviriy san'at maktabida rassom va grafik maslahatchisi bo'lib, u juda o'rta yoshli rassomning mashhur "Turin avtoportreti" ni Mona Liza portreti bilan taqqosladi va yuzlar nisbati ( bosh shakli, ko'zlar orasidagi masofa, peshona balandligi) bir xil edi.
Va 2009 yilda Lilian havaskor tarixchi Lin Piknet bilan birgalikda jamoatchilikka yana bir ajoyib sensatsiyani taqdim etdi: uning ta'kidlashicha, Turin kafan Leonardoning yuzining izidan boshqa narsa emas, u kumush sulfat yordamida kameraning qorong'ilik printsipi asosida yaratilgan.
Biroq, ko'pchilik Lilianni o'z tadqiqotlarida qo'llab-quvvatlamadi - bu nazariyalar quyidagi taxmindan farqli o'laroq, eng mashhurlari qatoriga kirmaydi.
Versiya № 5: Daun sindromli asar
Giokonda Daun kasalligidan aziyat chekdi - bu ingliz fotografi Leo Vala 1970-yillarda Mona Lizani profilga "aylantirish" usulini o'ylab topganidan keyin shunday xulosaga kelgan.
Shu bilan birga, daniyalik shifokor Finn Bekker-Kristiansson Giokondaga tug'ma yuz falaji tashxisini qo'ydi. Asimmetrik tabassum, uning fikriga ko'ra, aqliy og'ishlar, shu jumladan ahmoqlik haqida gapiradi.
1991 yilda Fransuz haykaltaroshi Alen Roche Mona Lizani marmarda gavdalantirishga qaror qildi, ammo bu ish bermadi. Ma'lum bo'lishicha, fiziologik nuqtai nazardan modeldagi hamma narsa noto'g'ri: yuz, qo'llar va elkalar. Keyin haykaltarosh fiziolog, professor Anri Greppoga murojaat qildi va u qo'l mikroxirurgiyasi bo'yicha mutaxassis Jan-Jak Konteni jalb qildi. Birgalikda ular sirli ayolning o'ng qo'li chap tomonida turmagan degan xulosaga kelishdi, chunki u qisqaroq va kramplarga moyil bo'lishi mumkin. Xulosa: model tanasining o'ng yarmi falaj bo'lib qolgan, ya'ni sirli tabassum ham shunchaki spazmdir.
Ginekolog Xulio Kruz i Hermida o'zining "Jiokondaga shifokor ko'zi bilan qarash" kitobida Giokondaning to'liq "tibbiy rekordini" to'pladi. Natijada shu qadar dahshatli rasm paydo bo'ldiki, bu ayol qanday yashaganligi noma'lum. Turli tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, u alopesiya (soch to'kilishi) bilan og'rigan. yuqori daraja qondagi xolesterin, tishlarning bo'yniga ta'sir qilish, ularning bo'shashishi va yo'qolishi, hatto ichkilikbozlik. U Parkinson kasalligi, lipoma (o'ng qo'lidagi yaxshi yog'li o'smasi), strabismus, katarakta va ìrísíning geteroxromiyasi bilan kasallangan ( turli rang ko'z) va astma.
Biroq, kim Leonardoni anatomik jihatdan aniq deb aytdi - agar dahoning siri aynan shu nomutanosiblikda bo'lsa-chi?
6-versiya: yurak ostidagi bola
Yana bir qutbli "tibbiy" versiya mavjud - homiladorlik. Amerikalik ginekolog Kennet D.Kilning ishonchi komilki, Mona Liza tug'ilmagan chaqalog'ini himoya qilishga urinib, qo'llarini qorniga qo'ygan. Ehtimol, katta, chunki Liza Gerardinining besh farzandi bor edi (aytmoqchi, birinchi tug'ilganning ismi Perrot edi). Ushbu versiyaning qonuniyligiga ishorani portret sarlavhasida topish mumkin: Ritratto di Monna Lisa del Giokondo (italyancha) - "Liza Jokondo xonimning portreti". Monna "ma donna" ning qisqartmasi - Madonna, Xudoning onasi (garchi u "mening xo'jayinim", xonim degan ma'noni ham anglatadi). San'atshunoslar ko'pincha rasmning dahosini aniq tushuntiradilar, chunki u Xudoning onasi qiyofasida erdagi ayolni tasvirlaydi.
Versiya № 7: ikonografik
Biroq, Mona Lizaning ikona ekanligi haqidagi nazariyaga o'rin yo'q Xudoning onasi yerdagi ayol tomonidan ishg'ol qilingan, o'z-o'zidan mashhur. Bu asarning dahosi va shuning uchun u ibtido timsoliga aylangan yangi davr san'atda. Ilgari san'at bo'lgan cherkov, hukumat va zodagonlarga xizmat qilgan. Leonardo rassom bularning barchasidan ustun turishini, eng qimmatli narsa ustaning ijodiy g'oyasi ekanligini isbotlaydi. Va buyuk g'oya dunyoning ikkitomonlamaligini ko'rsatishdir va buning vositasi - ilohiy va dunyoviy go'zallikni o'zida mujassam etgan Mona Liza obrazi.
Versiya № 8: Leonardo - 3D yaratuvchisi
Bu kombinatsiyaga Leonardo tomonidan ixtiro qilingan maxsus texnika - sfumato (italyanchadan - "tutun kabi yo'qolib ketish") yordamida erishildi. Bunisi go'zal texnika, bo'yoq qatlam qatlam qo'llanilganda va Leonardoga rasmda havo nuqtai nazarini yaratishga imkon berdi. Rassom ularning son-sanoqsiz qatlamlarini qo'llagan va ularning har biri deyarli shaffof edi. Ushbu texnika tufayli yorug'lik ko'rish burchagi va yorug'likning tushish burchagiga qarab tuval bo'ylab turlicha aks ettiriladi va tarqaladi. Shuning uchun modelning yuz ifodasi doimo o'zgarib turadi.
Mona Liza tarixdagi birinchi 3D rasmdir, degan xulosaga keldi tadqiqotchilar. Asrlar o'tib amalga oshirilgan ko'plab ixtirolarni (samolyot, tank, sho'ng'in kostyumi va boshqalar) oldindan ko'ra olgan va amalga oshirishga harakat qilgan dahoning yana bir texnik yutug'i. Buni Madriddagi Prado muzeyida saqlanayotgan portretning da Vinchining o'zi yoki shogirdi tomonidan chizilgan varianti tasdiqlaydi. Unda xuddi shu model tasvirlangan – faqat burchak 69 sm ga siljigan.Shunday qilib, mutaxassislarning fikricha, tasvirda 3D effektini beradigan kerakli nuqtani izlash bo‘lgan.
Versiya № 9: maxfiy belgilar
Yashirin belgilar Mona Liza tadqiqotchilarining sevimli mavzusidir. Leonardo shunchaki rassom emas, u muhandis, ixtirochi, olim, yozuvchi va ehtimol o'zining eng yaxshi rasmida ba'zi universal sirlarni shifrlagan. Eng jasur va aql bovar qilmaydigan versiya kitobda, keyin esa "Da Vinchi kodi" filmida aytilgan. Bu, albatta, fantastika romani. Biroq, tadqiqotchilar rasmda topilgan ma'lum belgilarga asoslanib, doimiy ravishda bir xil darajada fantastik taxminlar qilishadi.
Ko'pgina taxminlar Mona Lizaning yana bir yashirin tasviri mavjudligidan kelib chiqadi. Masalan, farishta qiyofasi yoki modelning qo'lidagi pat. Mona Lizada Yara Mara - rus butparast ma'budasi nomini topgan Valeriy Chudinovning qiziqarli versiyasi ham mavjud.
Versiya № 10: kesilgan landshaft
Ko'pgina versiyalar Mona Liza tasvirlangan landshaft bilan ham bog'liq. Tadqiqotchi Igor Ladov unda tsiklik tabiatni aniqladi: landshaftning chekkalarini bog'lash uchun bir nechta chiziqlar chizishga arziydi. Hamma narsa birlashishi uchun bir necha santimetr etishmaydi. Ammo Prado muzeyidagi rasm versiyasida ustunlar mavjud bo'lib, ular asl nusxada ham bo'lgan. Rasmni kim kesganini hech kim bilmaydi. Agar siz ularni qaytarsangiz, tasvir tsiklik landshaftga aylanadi, bu tabiatdagi hamma narsa kabi inson hayoti (global ma'noda) sehrlanganligini anglatadi ...
Aftidan, Mona Liza sirini hal qilishning ko'plab versiyalari mavjud bo'lib, u durdonani o'rganishga harakat qilmoqda. Hamma narsaning joyi bor edi: hayratdan g'ayrioddiy go'zallik- tan olinishidan oldin to'liq patologiya. Har bir inson Mona Lizada o'ziga xos narsani topadi va, ehtimol, bu erda tuvalning ko'p o'lchovliligi va semantik ko'p qatlamliligi namoyon bo'ladi, bu har kimga o'z tasavvurini yoqish imkoniyatini beradi. Ayni paytda, Mona Lizaning siri bu sirli xonimning mulki bo'lib qolmoqda, uning lablarida engil tabassum ...
Bugungi kunda ekspertlarning ta'kidlashicha, Jokondaning tushunib bo'lmaydigan yarim tabassumi Leonardo da Vinchi bir necha marta ishlatgan ataylab yaratilgan effektdir. Ushbu versiya yaqinda kashf etilganidan keyin paydo bo'ldi erta ish"La Bella Principessa" Chiroyli malika"), unda rassom xuddi shunday optik illyuziyadan foydalanadi.
Mona Liza tabassumining siri shundaki, u faqat tomoshabin portretdagi ayolning og'zidan yuqoriga qaraganida seziladi, lekin tabassumning o'ziga qaragan zahoti u yo'qoladi. Olimlar buni ranglar va soyalarning murakkab kombinatsiyasi natijasida yaratilgan optik illyuziya bilan izohlaydilar. Bunga insonning periferik ko'rish xususiyatlari yordam beradi.
Da Vinchi "sfumato" ("noaniq", "aniqlanmagan") deb nomlanuvchi texnikadan foydalangan holda tushunib bo'lmaydigan tabassum effektini yaratdi - loyqa konturlar va lablar va ko'zlar atrofidagi maxsus qo'llaniladigan soyalar odamning qarash burchagiga qarab vizual ravishda o'zgaradi. rasmda. Shuning uchun tabassum paydo bo'ladi va yo'qoladi.
Uzoq vaqt davomida olimlar bu ta'sir ongli ravishda va qasddan yaratilganmi, deb bahslashdilar. 2009 yilda topilgan "La Bella Principessa" portreti Da Vinchi ushbu texnikani "La Gioconda" yaratilishidan ancha oldin qo'llaganligini isbotlashga imkon beradi. Qizning yuzida xuddi Mona Liza singari deyarli sezilmaydigan yarim tabassum bor.
Ikki rasmni taqqoslab, olimlar da Vinchi u erda periferik ko'rish effektidan ham foydalangan degan xulosaga kelishdi: lablar shakli ko'rish burchagiga qarab vizual ravishda o'zgaradi. Agar siz to'g'ridan-to'g'ri lablarga qarasangiz, tabassum sezilmaydi, lekin balandroq qarasangiz, og'iz burchaklari ko'tarilib, tabassum yana paydo bo'ladi.
Psixologiya professori va soha mutaxassisi vizual idrok Alessandro Soranzo (Buyuk Britaniya) shunday deb yozadi: "Tomoshabin uni ushlashga harakat qilganda tabassum yo'qoladi". Uning rahbarligida olimlar bir qator tajribalar o'tkazdilar.
Harakatdagi optik illyuziyani ko'rsatish uchun ko'ngillilardan da Vinchining turli masofadagi rasmlarini va taqqoslash uchun uning zamondoshi Pollaiuoloning "Qizning portreti" kartinasiga qarashni so'rashdi. Tabassum faqat Da Vinchi rasmlarida ma'lum bir nuqtai nazarga qarab sezilarli edi. Tasvirlarni loyqalashda xuddi shunday effekt kuzatildi. Professor Soranzo buni Da Vinchi ataylab yaratganiga shubha qilmaydi optik illyuziya, va u bu texnikani bir necha yil davomida ishlab chiqdi.
manbalar