Starożytne greckie świątynie, podobnie jak budynki Le Corbusiera, budowane były według proporcji Ludzkie ciało. Jednak w obu przypadkach harmonię rozumiano jedynie jako matematyczne wariacje na temat pierwiastki kwadratowe(Partenon) i złoty podział.
Modular Le Corbusier.
Jest to skala pomiarowa (system wielkości harmoniczne), stworzony przez Le Corbusiera w latach 40. XX wieku, jako narzędzie proporcjonalnej konstrukcji form architektonicznych.
Skala modulatora opiera się na proporcjach ciała ludzkiego i obliczeniach matematycznych. Są to oryginalne wymiary konstrukcyjne, umożliwiające postawienie elementy architektoniczne proporcjonalnie postać ludzka. Z jednej strony punkty zajmowanej przestrzeni wyznaczane są przez osobę z podniesioną ręką: noga to splot słoneczny, splot słoneczny to głowa, głowa to czubek palców uniesionej ręki - trzy odstępy ( triada), które wyznaczają szereg złotego podziału, zwany szeregiem Fibonacciego. Z drugiej strony powstaje prosty kwadrat, jego podwojenie i dwie złote podziałki.
Obiekty konstrukcyjne reprezentują bardzo różne pojemniki dla człowieka lub przedłużenie jego gestów (na przykład samochód, meble, książka). Modulor pomaga dobrać najbardziej optymalne wymiary obiektu i jego elementów, odpowiadające wzrostowi i proporcjom człowieka. Modulor zbudowany jest w oparciu o wysoki mężczyzna Wysokość 6 stóp (182,88 cm), ponieważ nowe projekty budowlane mierzone przez modulator są zaprojektowane tak, aby pomieścić osoby o różnym wzroście.
W skład modułu wchodzą: linijka o długości 226 cm (89 cali), tablica pomiarowa z dwiema seriami (czerwoną i niebieską) do obliczania budynków o wysokości do 400 m oraz instrukcja obsługi.
Opis modulatora:
1) Skala trzech przedziałów: 113, 70, 43 (cm), które są zgodne z φ ( złoty podział) i w pobliżu
Fibonacciego: 43+70=113 lub 113-70=43. W sumie dają 113+70=183; 113+70+43=226. Dzięki zrównaniu większego elementu triady z sumą dwóch pozostałych – i takie jest jego znaczenie – przywraca ona dualizm (dwoistość znaczeń) i symetryczny podział, któremu zaprzeczała.2) Trzy punkty sylwetki osoby plus czwarty punkt - punkt podparcia opuszczonego ramienia równy 86 cm (stosunek 140-86) określają zajmowaną przez niego przestrzeń.
Modulor tworzy podwójny ciąg liczb - czerwony i niebieski. Elementy triady to splot słoneczny, głowa, koniec palców uniesionej dłoni. Elementami dualizmu są splot słoneczny, koniec palców uniesionej dłoni, czyli w obu przypadkach istnieje nieograniczona możliwość pomiarów: według zasady triady w serii modulatora czerwonego i dualizmu w serii niebieskiej seria. Rozmiar 113 określa złoty podział 70, ukazujący początek pierwszej, czerwonej serii. Rozmiar 226 (113x2 - podwojenie) określa złoty podział 140-86, ukazujący początek niebieskiej serii.
Udoskonaliwszy swój moduł w 1950 roku, Le Corbusier wykorzystywał go przy projektowaniu swoich budynków, budując je z uwzględnieniem proporcji ciała ludzkiego.
Liczby Fibonacciego (ciąg Fibonacciego) 1, 1, 2, 3, 5, 8,...(a0 = 1, a1 = 1,..., an+2 = an+1 + an) są wyznaczane przez relacje powtarzalności Główną właściwością jest to, że każdy kolejny wyraz jest równy sumie dwóch poprzednich. Jeśli spróbujemy obliczyć stosunki sąsiadujących liczb, to za każdym razem otrzymamy ułamek nieskończony, w granicy zmierzającej do złotej liczby (im więcej wartości, tym bliżej pożądanego 1,618... lub 0,618... w zależności od czy dzielimy większe na mniejsze, czy mniejsze na więcej). Później Kepler i Newton udowodnili, że stosunki szeregu liczb Fibonacciego wyznaczają promienie i okresy obrotu planet wokół Słońca, prawa mechaniki niebieskiej i ziemskiej.
„Pięć punktów wyjścia architektury” Le Corbusiera.
"Pięć punkty początkowe architektura” Le Corbusiera zostały opublikowane w czasopiśmie „L” Esprit Nouveau” w latach dwudziestych. W tych pozornie prostych zasadach Corbusier próbował sformułować swoją koncepcję architektury nowych czasów.
5 zasad Le Corbusiera:
1. Podpora wolnostojąca „pilotis” (pylon);
2. Bezpłatny układ wewnętrzny;
3. Ściany niezależne od ościeżnicy;
4. Fasada kurtynowa, szerokie okna;
5. Ogród na płaskim dachu.
W książce przedstawił wyniki swoich badań prowadzonych od 1942 roku i zaproponował architektom układ wielkości harmonicznych - modulator, bazując na wielkości ciała człowieka (o wzroście 183 cm) i proporcjach „liczb Fibonacciego” (jest to ciąg liczb, gdzie każda kolejna jest sumą dwóch poprzednich, np.: 1 ; 1; 2; 3; 5; 8; ...).
Modulor – jak twierdzi jego twórca – pomaga architektowi wybrać optymalne wymiary projektowanego domu i jego elementów, odpowiadające wzrostowi i proporcjom człowieka.
Pierwszy dom obliczony za pomocą modulatora powstał w Marsylii już w 1952 roku. Dom stał na filarach, to prawda 337 mieszkania dwupoziomowe, taras na dachu z ogrodem, przedszkole, basen, siłownia itp.
„To system, który ma na celu wprowadzenie do architektury i mechaniki rozmiarów i wymiarów zgodnych z ludzką skalą, powiązanie tych podstawowych wartości życiowe, które człowiek podbija poprzez panowanie nad przestrzenią. Minęło sześć lat badań i eksperymentów, a „modulator” dał o sobie znać. Z myślą o tym systemie zbudowano kompleks Marsylia. Dlatego tak duża konstrukcja wydaje się całkiem odpowiednia, jasna, elegancka i humanitarna.”
Le Corbusier, Architektura XX wieku, M., „Postęp”, 1977, s. 20-30. 204.
„Niskie sufity nie zostały wymyślone przez Państwową Komisję Planowania, ale przez pana Le Corbusiera. Ten ostatni jest autorem modulatora – zestawu proporcji bazującego na proporcjach człowieka. Kluczowymi punktami były pępek, klatka piersiowa, głowa, ramię wyciągnięte w górę i tak dalej. Pod tym wszystkim podano podstawę teoretyczną, udowadniającą przyjemność stosowania tych proporcji ludzka egzystencja i percepcja. Następnym punktem według modulatora była wysokość sufitu dwieście pięćdziesiąt, którą podobno osoba lubiła widzieć nad sobą... I ludzie zawsze chcieli mieć sufity o wysokości nie mniejszej niż trzy metry.Chruszczow nakazał obniżyć cenę wszystkiego. Każdy dodatkowy wydany grosz oznaczał nadużycie. Dlatego w latach sześćdziesiątych dość szybko pożegnaliśmy się z dobrą architekturą, designem i powszechnym podejściem do kreatywności jako procesu kosztownego.
Lebedev A., Kovodstvo, M., „Wydawnictwo Artemy Lebedev Studio”, 2007, s.34.
Proporcje części budynków i budowli odpowiadające naturalnym proporcjom i proporcjom człowieka, jego postrzeganiu rzeczywistości i doznaniom, są najważniejszy czynnik normalne funkcjonowanie Ludzkie ciało. Coraz częściej w literatura naukowa Odnotowuje się owocny wpływ na człowieka struktur proporcjonalnych według złotego podziału. Uważa się, że najbardziej znaczący wkład w rozwój architektoniczny nowe systemy dozowania w XX wieku. został wykonany przez francuskiego architekta Le Corbusiera, który pod koniec lat 40-tych zaproponował modułowy stół ze stopniem równym złotej cyfrze F.
Modulator opierał się na określonych proporcjach ciała człowieka – wzroście osoby o tym samym wzroście – tego samego modelu. Co więcej, Le Corbusier musiał wypracować kilka wersji modelowego mężczyzny. A ponieważ była to próbka, jego wzrost określono jako przeciętny lub powyżej średniej. Le Corbusier pisze: „...w pierwszej wersji modulatora miał 175 cm wzrostu, a w pozycji z podniesioną ręką miał rozmiar 216 cm. Z tych wstępnych danych obliczono resztę” (ryc. 8). ).
Jeszcze wrócę do tego podstawowego modulatora, ale najpierw zwrócę na nie uwagę oczywiste zalety, co zapewniło, że zbudowane na jego bazie konstrukcje architektoniczne osiągnęły doskonałe estetycznie proporcje, wielowariantowość układów i pewną ich proporcjonalność do ludzkich proporcji.
Jak już stwierdzono powyżej, złoty numer uzyskuje się głównie albo geometrycznie (poprzez podzielenie odcinka w stosunkach skrajnych i średnich) lub metodą kolejnych przybliżeń wzdłuż szeregu liczb Fibonacciego. (Zauważam, że takich szeregów jest wiele; Fibonacci był autorem pierwszego zarejestrowanego szeregu, a wszystkie przed A.A. Piletskim, jak się wydaje, były pojedyncze. Pierwsza seria podwójna stała się podstawą modulatora Le Corbusiera, chociaż on sam prawdopodobnie nie zostało zrozumiane, ponieważ publikacje nie odzwierciedlają jego prób przedstawienia czerwonych i niebieskich linii w postaci pojedynczej matrycy.)
Ryż. 8. Modułor
Moduł Le Corbusiera zbudowany jest jako pojedynczy rząd na dwóch przesuniętych rzędach Fibonacciego, umownie nazywanych przez autora linią czerwoną i niebieską. Podwojenie radykalnie zwiększyło możliwości kombinatoryki architektonicznej. Przyjrzyjmy się, jakie współczynniki łączą numery linii czerwonej i niebieskiej (tabela 3):
Tabela 3
Jeśli teraz przesuniemy liczby z niebieskiej linii na czerwoną, otrzymamy pełny szereg modulatora Le Corbusiera: 0,164; 0,204; 0,266; 0,330; 0,431; 0,533; 0,697; 0,863; 1,128; 1,397; 1,825; 2260. Jeśli podzielimy każdą liczbę czerwonej linii tabeli przez numer niebieskiej linii znajdującej się po przekątnej poniżej i na lewo od niej, to przy każdym dzieleniu otrzymamy ten sam współczynnik 1,306, a dzieląc liczby czerwonej linii dla osób stojących na lewo i poniżej od nich liczby niebieskiej linii mają współczynnik 0,806. Wskazuje to, że te przesunięte linie tworzą jedną matrycę numeryczną, mającą strukturę podobną do macierzy AA. Piletsky tylko, w przeciwieństwie do niej, stosunek liczby Ф nie jest ukośny, ale poziomy, a krok podstawowy nie jest równy 2. To połączenie wyznacza modę Le Corbusiera na możliwość szerokiego zestawienia kompozycyjnego w wariancie nawiązującym do człowieka wzrost. Fakt, że modulator ograniczał się tylko do dwóch rzędów matrycy AA. Piletskiego i kolejny podstawowy krok to jego główna wada. To właśnie ogranicza możliwość różnic w możliwościach rozwoju człowieka i w wersja ostateczna Modulator obliczono na podstawie wzrostu człowieka wynoszącego 6 stóp -183 cm (ostatnia zaokrąglona liczba czerwonej linii) i wzrostu w pozycji uniesionej wynoszącej 226 cm (niebieska linia). Rozważmy możliwość zbudowania modulatora Le Corbusiera w oparciu o strukturę macierzy A.A. Piletski (matryca 4):
Matryca 4
| 1,160 | 1,319 | 1,512 | 2,260 | |||
| 0,819 | 0,932 | 1,068 | 1,397 | 1,825 | ||
| 0,578 | 0,659 | 0,754 | 0,863 | 1,128 | ||
| 0,409 | 0,465 | 0,533 | 0,697 | |||
| 0,289 | 0,330 | 0,376 | 0,431 | |||
| 0,204 | 0,232 | 0,266 | ||||
| 0,144 | 0,164 | 0,188 |
Analizując macierz 4, jesteśmy przekonani, że jej struktura całkowicie powtarza strukturę macierzy A. A. Piletskiego, łącznie z brakiem podstawy 1, i na tym podobieństwo się kończy. Pionowy krok liczb, który w macierzy A.A Piletsky'ego jest równy 2, w macierzy Le Corbusiera jest równy 1,41556..., wszystkie komórki macierzy są wypełnione (pokazane jasną czcionką na przykładzie trzech lewych kolumn), ale w tym obszarze nie tworzą one współmierny system miar, podobny do systemu sążni staroruskich i dlatego nie są zalecane do stosowania przy dopasowywaniu obiektów.
Moduł Le Corbusiera w naturalny sposób pozwala nam otrzymać pewne popularne typy złotych proporcji liczbowych: Ф = 1,618; 2/F = 1,236; Ф 2 /2 = 1,309; 2/F 2 = 0,472 ...
Nie wnikając w ich znaczenie architektoniczne, zaznaczę, że jest ich całkiem sporo, decydują one o spójności i estetyce budynków i budowli, a tylko niewielka ich część ujęta jest w proporcjach Le Corbusiera. Ponadto ograniczenie modulatora do danych wyjściowych jednej osoby (próbki o określonym wzroście) nie powoduje automatycznego dorównania proporcji modulatora do wzrostu innych osób, a tym samym powoduje odchylenie od proporcjonalności w projektowaniu części obiektów. Czy z tego powodu Le Corbusier wielokrotnie zmieniał wielkość próbki, próbując rozszerzyć zakres stosowania modulatora.
Ale tej wady nie należy uważać za najważniejszą.Powróćmy jeszcze raz do jej struktury i zauważmy, że złotą liczbę Ф uzyskuje się poprzez kolejne podzielenie przez siebie liczb zarówno czerwonej, jak i niebieskiej linii. Jeśli kolejno podzielimy każdą liczbę przez siebie, 2,260/1,829 = 1,236; 1,829/1,397 = 1,309; 1,397/1,130 = 1,236; 1,130/0,863 = 1,309 itd., wówczas otrzymujemy naprzemienność dwóch liczb 1,236 i 1,309. Ustalmy teraz dla każdej z tych liczb, że ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ jest ich wielokrotnością: 1,309/1,236 = 1,05492... .
Liczba będąca wielokrotnością wszystkich liczb w szeregu Le Corbusiera jest również niewymierna i równa 1,05492... . A to, jak zostanie pokazane poniżej, oznacza, że wszystkie konstrukcje budowane w oparciu o modulator Le Corbusiera są wielokrotnościami jednego czynnika i dlatego wprowadzone w strukturę projektu budowlanego zamieniają ten obiekt w obiekt nienadający się do zamieszkania . W efekcie piękno i estetyka placu budowy wykreowana przez modulator nie gwarantuje jeszcze bezpieczeństwa przebywania na nim.
Le Corbusier (prawdziwe nazwisko Charles-Edouard Jeanneret-Gris) to Francuz pochodzenia szwajcarskiego, nie tylko pionier architektonicznego modernizmu i funkcjonalizmu, ale także artysta i projektant.
Architekt niesamowicie zyskał nieśmiertelność nie tylko dzięki swojej kreatywności, ale także dzięki okularom. W latach dwudziestych XX wieku weszły w modę okulary w okrągłych rogowych oprawkach, które nosił także Corbu. Sposób myślenia architekta, geometria tych okularów w połączeniu z czarną muszką i formalnym garniturem utworzyły kanoniczny wizerunek Le Corbusiera, który dziś nazywamy obrazem. Każda niewtajemniczona osoba mogłaby bezbłędnie stwierdzić, że był to architekt. A swoimi projektami maestro udowodnił, że jest wielkim twórcą.
Największym i najbardziej niekochanym architektem XX wieku jest Le Corbusier, jak go nazywano za życia i po śmierci. Ludziom trudno jest przyzwyczaić się do czegoś nowego, nawet jeśli zostało stworzone wyłącznie dla ich własnego dobra. Tymczasem to Le Corbusier rozwinął teorię odtwarzania form obiektów „oczyszczonych” ze szczegółów, tzw. puryzm. Uważał, że społeczeństwo można ulepszyć poprzez racjonalne przekształcenie struktury miasta i zabudowy mieszkaniowej, i rozwinął ideę „miasta-ogrodu”.
Le Corbusier opracował złożony system projektowania oparty na złotym podziale i proporcjach ludzkiego ciała. Zadzwonił do systemu Modulator, biorąc za punkty wyjścia trzy punkty anatomiczne - koronę, splot słoneczny i górny punkt uniesionego ramienia osoby. Opisał to sam architekt Modulator jako „zespół proporcji harmonicznych, proporcjonalnych do skali człowieka, mających uniwersalne zastosowanie w architekturze i mechanice”.
Jedną z głównych zasług Le Corbusiera jest to, że w 1926 roku sformułował swoje słynne „Pięć punktów wyjścia” architektura nowoczesna", który starał się wdrożyć w projektowaniu architektonicznym. Te punkty wyjścia doskonale ilustruje stworzona przez niego w 1929 roku Willa Savoy i inne jego realizacje z tamtego czasu:
Modulator
- Dom należy zainstalować na podporach, aby zielony obszar znajdował się poniżej.
- Układ domu powinien być dowolny - wewnętrzne przegrody można umieszczać na różne sposoby.
- Elewację należy projektować w zależności od elastycznego układu.
- Obowiązkowe jest okno listwowe, w które zlewają się otwory okienne. Tym samym nie tylko oświetlenie lokalu poprawia, ale i kreuje wzór geometryczny fasada.
- Na górze powinien znajdować się płaski taras na dachu z ogrodem, który niejako przywraca miastu zieleń, którą odbiera bryła budynku.
Ten innowacyjny projekt jest często przywoływany przez teoretyków architektury jako przykład doskonale ilustrujący „pięć punktów wyjścia architektury” Le Corbusiera:
Willa Savoy wyraźnie ucieleśniała takie techniki architektury modernistycznej, jak pozbawione dekoracji geometryczne kształty, gładkie białe fasady (z którymi kontrastuje polichromowane wnętrze) oraz zastosowanie wewnętrznego szkieletu. Wszystkie te przyczyny sprawiły, że budowla ta stała się swoistym manifestem architektury „w stylu międzynarodowym”. Tymczasem dach płaski, który wywołał sporo hałasu w środowisku architektonicznym – zastosowany niemal po raz pierwszy – okazał się niewystarczająco szczelny ze względu na niedoskonałości technologie budowlane ten czas. Dość szybko pojawiły się przecieki, a właściciele budynku pozwali architekta.
Willa popadała w ruinę i została częściowo zniszczona podczas II wojny światowej, a w 1958 roku władze miejskie zakupiły ją z przeznaczeniem na „dom dzieciństwa”. Później budynek został wywłaszczony przez władze miasta Poissy w celu rozbiórki, ale szczęśliwym zbiegiem okoliczności dowiedział się o tym przechodzący tędy architekt. Wysłał list protestacyjny do SIAM i dzięki wsparciu architektów różne kraje budynek udało się uratować. Andre Malraux, ówczesny Minister Kultury, podjął decyzję o zakwalifikowaniu Villa Savoy jako „pomnika historii”, co było decyzją bezprecedensową, gdyż zgodnie z francuskim prawem zabytki Można przypisać jedynie dzieła zmarłego. Od 1962 roku willa jest własnością państwa, a obecnie jest udostępniona do zwiedzania jako zabytek awangardowej architektury z początku XX wieku.
Le Corbusier w swojej architektonicznej uwadze nie zignorował Rosji. Zaprojektował i zbudował budynek Centrosojuz oraz brał w nim udział Międzynarodowy Konkurs za budowę Pałacu Sowietów dla Moskwy (1931), dla którego wykonał niezwykle śmiały, nowatorski projekt.
Budynek Centrosojuz (Narkomlegprom) to biurowiec wzniesiony w latach 1928-1936 w centrum Moskwy. Jest to kompleks budynków zwróconych jednocześnie w stronę dwóch równoległych ulic - Myasnitskaya i Akademickiego Sacharowa. Unia Centralna była zupełnie niespotykanym w Europie przykładem rozwiązania nowoczesnego budynku biznesowego. Budynek jest jedną z najciekawszych rzadkości architektonicznych nie tylko Moskwy, ale i świata, reprezentując dzieło stworzone znany architekt przykład europejskiego modernizmu końca lat 20. XX wieku.
Początek lat pięćdziesiątych XX wieku zapoczątkował dla Corbusiera nowy okres, charakteryzujący się radykalną odnową stylu. Odchodzi od ascezy i purystycznej powściągliwości swoich poprzednich dzieł. Obecnie jego pismo wyróżnia się bogactwem form plastycznych i teksturowanym wykończeniem powierzchni. Budynki wybudowane w tych latach znów sprawiają, że o tym mówimy. Przede wszystkim jest to blok Marsylia (1947-1952) – apartamentowiec w Marsylii, zlokalizowany osobno na przestronnym, zielonym terenie. Corbusier zastosował w tym projekcie standardowe mieszkania dwupoziomowe (na dwóch poziomach) z loggiami po obu stronach domu. Początkowo blok Marsylii pomyślany był jako eksperymentalne osiedle z ideą kolektywnego życia (rodzaj komuny). Wewnątrz budynku – w połowie jego wysokości – znajduje się ogólnodostępny kompleks usługowy: kawiarnia, biblioteka, poczta, sklepy spożywcze itp. Po raz pierwszy na taką skalę ściany otaczające loggie pomalowano na jasne, czyste kolory - polichromię. W projekcie tym szeroko wykorzystano także dozowanie według systemu Modulator.
Słynny moduł mieszkalny Marsylii, na dachu którego obecnie mieści się centrum sztuki współczesnej.
Pierwsza wystawa w module Marsylia, zatytułowana Architectones, odbyła się w 2013 roku. Zaprezentowano tam publiczności twórczość Xaviera Veillanta, w szczególności popiersie samego wielkiego Le Corbusiera.
Cechami charakterystycznymi architektury Le Corbusiera są bryły wyniesione nad ziemię; pod spodem wolnostojące kolumny; płaskie tarasy użytkowe na dachu („ogrody na dachu”); „przezroczyste”, przezroczyste fasady („fasada bezpłatna”); szorstkie, niedokończone powierzchnie betonowe; wolne powierzchnie podłogowe („darmowy plan”). Kiedyś należały do jego osobistego programu architektonicznego, teraz wszystkie te techniki stały się znanymi cechami nowoczesnego budownictwa. Le Corbusier opracował zupełnie nowe koncepcje urbanistyczne. Ich ogólną istotą jest wykorzystanie nowych metod planowania w celu podniesienia komfortu życia w miastach, tworzenie w nich terenów zielonych (koncepcja „zielonego miasta”), nowoczesnej sieci autostrad komunikacyjnych - a wszystko to przy znacznym wzroście wysokości budynków i gęstości zaludnienia.
Niezwykłą popularność dzieła Le Corbusiera na świecie można wytłumaczyć uniwersalnością jego podejścia i społeczną treścią jego propozycji. Nie sposób nie zauważyć jego zasług w tym, że otworzył oczy architektom darmowe formularze. To w dużej mierze pod wpływem jego projektów i budowli nastąpiła zmiana w świadomości architektów, w wyniku której swobodne formy w architekturze zaczęto stosować znacznie szerzej i znacznie łatwiej niż dotychczas.
Jego cechy osobowości są niejednoznaczne: jest także osobą otwarty umysł, i mistyk, to zarówno lider publiczny, organizator Międzynarodowego Kongresu Architektów Współczesnych CIAM - jak i krab pustelnik, ukrywający się przed wszystkimi w swoim maleńkim domu-warsztacie na Cap Martin, to apologeta racjonalnego podejścia, a jednocześnie architektem, który tworzył konstrukcje, które jego współczesnym wydawały się szczytem ekscentryczności i irracjonalności.
Portret Le Corbusiera na banknocie 10 franków szwajcarskich. Przy wyborze postacie historyczne, którego portrety widnieją na banknotach, Narodowy Bank Szwajcarski kierował się uwzględnieniem interdyscyplinarnych form sztuki – architektury, muzyki, literatury, poezji – oraz wziął pod uwagę różnorodność językową i kulturową Szwajcarii.
Latem 2011 roku UNESCO świętowało nadanie Maison E 1027 statusu miejsca światowego dziedzictwa kulturowego. dziedzictwo kulturowe. Jest to mała kabina mieszkalna zbudowana wg Modulor Le Corbusier na Lazurowym Wybrzeżu. Architekt mieszkał tam w latach 30. XX w. i sam malował dom, ale wolał to robić nago. Uroczystości nadania nowego statusu domu przyciągnęły wielka ilość fani architekta. Kilkaset osób, mężczyzn, kobiet, starców i dzieci, miało na sobie białe koszule, czarne muszki i okrągłe okulary, widziano nawet labradora w okularach.
„Wielka sztuka żyje z marnych środków” – Le Corbusier niestrudzenie powtarzał i odrzucając formy i techniki tradycyjnej architektury, aktywnie wykorzystywał w swoich projektach jej główne środki – rytm, proporcje, skalę. Zniósł skalę ważności budynków i uważał, że dom może wyglądać jak pałac, a pałac jak dom. Budynki zaprojektowane przez Le Corbusiera nigdy nie były przesadnie pompatyczne. Projektował „nie miejsca i przedmioty”, ale emocje.
Le Corbusier zmarł 27 sierpnia 1965 r. Jednak do dziś budynki budowane według jego projektów pozostają swoistym kamertonem dla rozwoju architektury. I jeśli w latach 50. i 60. badacze architektury w twórczości Le Corbusiera interesowali się przede wszystkim swobodą plastyczną, teraz wszyscy mówią o „klasycznych” podstawach jego twórczości. W każdym projekcie Le Corbusiera harmonijnie współistnieją dwie zasady - ścisły racjonalizm i, jak sam powiedział, „plastyczna pasja”. Dlatego architektura Le Corbusiera pozostaje dziś nowoczesna.