ویکتور روزوف - صبح بخیر! لانه کاپرکایلی

صفحه فعلی: 8 (کتاب در مجموع 9 صفحه دارد) [بخش خواندنی موجود: 6 صفحه]

والنتینا دیمیتریونا(کاغذها را از کیفش بیرون می آورد).من اینجا همه چیز را آماده کرده ام. (ساکت.)اونجا تو توضیحات نوشته شده...البته خودم ندیدمش ولی با خیال راحت بهم گفته شد...دیما میخواد به بلغارستان فرار کنه. وقتی این موضوع را به دیما گفتم، مدتی طولانی و عجیب به من نگاه کرد، سپس به آشپزخانه رفت، در یخچال را باز کرد، نیم لیتر ودکا را بیرون آورد... سوداکوف. من همه چیز را انجام خواهم داد، والیا.

والنتینا دیمیتریونا.میخواستم بردارمش ولی مستقیم از گردن اومد... ( صورتش را با دستانش پوشاند.)

ناتالیا گاوریلوونا. والنتینا دمیتریونا، شاید یک شب با ما بمانید؟

والنتینا دیمیتریونا.چی هستی چی هستی!.. استیوپا همیشه به یادت بودم. اما اگر به دیما اجازه دفاع از تز خود برسید، من آماده هستم که به کلیسا بروم، برای شما شمعی روشن کنم تا شما و عزیزانتان همیشه و برای همیشه احساس خوبی داشته باشید. مهمترین چیز این است که دیما می داند: عدالت وجود دارد. خداحافظ.

همه خداحافظی می کنند.

بله فراموش کردم عکسمون رو به یادگاری براتون آوردم. (کافی.) اینجا... این همه ما در سایت های ورود به سیستم هستیم. خنده دار. در دهه سی فیلمبرداری شده است. زمان خوبی بود، درست است؟ خداحافظ.

سوداکوفخداحافظ والیا

والنتینا دیمیتریونا می رود. همه ایستاده اند و بی صدا به عکس نگاه می کنند.

Prov (به کنار، بی سر و صدا).

والیا، والنتینا،
الان چه بلایی سرت اومده؟
اتاق سفید،
درب رنگ شده.
نازک تر از تار عنکبوت
از زیر پوست گونه ها
تب مخملک در حال دود شدن
شعله فانی...

(او به سمت همه رفت و همچنین به عکس نگاه کرد.)بابا کجایی؟

سوداکوفاینجا. (با انگشت اشاره می کند.)

Prov.چه لبخند شگفت انگیزی داشتی بابا

ناتالیا گاوریلوونا. فردا. فراموش نکن. سوداکوف فلان بیمه گر اتکایی، پسر عوضی، در غیرتش خراب شد. خب جان کوچولو خب مخلوق! من به اوپالیخین زنگ می زنم و او موضوع را حل می کند. به هر حال، اوپالیخین فقط از من خواست که به یک سفر خارج از کشور بروم.

جرقه وارد می شود.

جرقه.کمی پیاده روی می کنم.

ناتالیا گاوریلوونا. اون دختر باهوشیه در مورد شام چطور؟

جرقه. من خوردم. پروشکا، برو، همه چیز آنجا گرم است.

Prov چپ.

ایگور (به همسرش).زیاد پیاده روی نکنید، بهتر است در پارک بنشینید.

جرقهترک کرد. اگور نیز ظاهراً به نیمه خود رفت.

سوداکوف و ناتالیا گاوریلوونا تنها ماندند.

سوداکوفباید باهاش ​​مدفوع کنی اینطوری نمیشه

ناتالیا گاوریلوونا. آیا واقعا فکر می کنید که او این کار را نکرده است؟

سوداکوفخوب؟

ناتالیا گاوریلوونا. او به نوعی آسیب دیدگی دارد. خودش هم انتظارش را نداشت او اصرار دارد که اکنون هرگز بچه دار نخواهد شد.

سوداکوفمرا پیش دکتر، پیش یک متخصص مغز و اعصاب ببر. اینجا می گویند بهترین نیروها. شاید به هیپنوتیزم کننده مراجعه کنید.

ناتالیا گاوریلوونا. متوجه شدید که او تقریباً هرگز در نیمه خود نیست، همه اینجا هستند.

سوداکوفخب کی باید متوجه بشم ناتاشا...

ناتالیا گاوریلوونا. استیوپا!

سوداکوفچی؟

ناتالیا گاوریلوونا. به نظر من گئورگی می خواهد ایسکرا را ترک کند.

سوداکوفچگونه ترک کنیم؟ چرا خانه ما را ترک می کند؟

ناتالیا گاوریلوونا. کاملا امکان پذیر.

سوداکوفمزخرف! خب، مزخرفاتی که شما می گویید به سادگی شگفت انگیز است. چگونه از بین خواهد رفت؟ اولاً، او ابتدا در مورد آن به من می گفت.

ناتالیا گاوریلوونا. فکر نکن

سوداکوفمطمئن. و ثانیاً، این مزخرف است، مزخرف. چگونه این را به ذهن خود رساندید؟ اسپارک گفت؟

ناتالیا گاوریلوونا. خیر می دانید، ایسکرا همه چیز را در خود حمل می کند.

سوداکوفاز کجا؟

ناتالیا گاوریلوونا. من احساس می کنم.

سوداکوفاحساس کردن به چه معناست؟

ناتالیا گاوریلوونا. من آن را احساس می کنم - همین.

سوداکوفخوب، می دانید، ناتاشا، با چنین حساسیتی خوب است که شما را به یک منطقه خطرناک لرزه ای بفرستیم - برای پیش بینی زلزله. یگور جایی نخواهد رفت، او این را در ذهن خود ندارد. در نهایت به خاطر من نمی رود، او به من وابسته است، او مرا دوست دارد. سر خود را با انواع چیزهای کوچک شلوغ نکنید. همه مردم بر اساس علایق اصلی زندگی می کنند، دنیا در حال جوشیدن است و اینجا... ( دستش را تکان داد.)من اینجا نیستم، دارم استراحت می کنم. ( همسرش را بوسید و به سمت در رفت. متوقف شده است.)و هیچ چیز را احساس نکن، واضح زندگی کن، ناتاشا، با شادی. نحوه زندگی ما هر کسی را حسادت می کند.

ناتالیا گاوریلوونا. برای او دیدن جورج عذاب است.

سوداکوفمتاسفم، اما این یک هوس، یک چیز وحشی است. زن دیگری برای پول چنین شوهری را در نمایشگاه نشان می دهد. آیا می دانید اکنون چشم انداز او چیست؟

ناتالیا گاوریلوونا. کوه من را اذیت نمی کند، استیوپا، من به ایسکرا فکر می کنم.

سوداکوفهزاران زن تحت روش های مشابه - حتی حنا - قرار می گیرند.

ناتالیا گاوریلوونا. همه مردم متفاوت هستند، استیوپا.

سوداکوفمتاسفانه

ناتالیا گاوریلوونا. با او صحبت کن.

سوداکوفدر مورد چی؟ او نیاز به یک تکان دادن دارد، یک تکان دادن ساده، و همه چیز از بین می رود. نه، من در این قاطی نمی شوم، نمی دانم چگونه... می دانی، ناتاشا، بیا این کار را مثل همیشه انجام دهیم: خانه مال توست، اما خانه من برای من کافی است! ( همسرش را می بوسد و می رود.)

از اتاق غذاخوری وارد دفتر پرو شد و دوباره با پاهایش روی صندلی مورد علاقه اش نشست. در حال خواندن است. زنگ زدن. ناتالیا گاوریلوونا می رود تا آن را باز کند. صدای او شنیده می شود: "بیا داخل." ناتالیا گاوریلوونا و یک زن جوان وارد اتاق ناهارخوری می شوند، بسیار جالب و فوق العاده زیبا دختر لباس پوشیده. این آریادنا کورومیسلووا است.

ناتالیا گاوریلوونا (تماس می کند).جورجی، آنها به دیدن شما آمده اند!

آریادنه. متشکرم.

ایگور (ورود).آه، آریادنه، سلام.

آریادنه.سلام، گئورگی سامسونوویچ.

ایگور (است).ناتالیا گاوریلوونا مادر همسر من است. آریادنه شاگرد من است و کار درسی خود را آماده می کند...

زن ها سلام می کنند.

به اصطلاح، بخش من.

آریادنه.ببخشید، گئورگی سامسونوویچ... من مستقیماً بدون تماس به خانه می روم. من در مورد مسائل ساختن یک سیستم مالی کاملا سردرگم هستم.

ایگور. بیا اینجا.

سر میز می نشینند. آریادنه چمدانی را که با آن وارد شد باز کرد و دست نوشته را بیرون آورد.

ناتالیا گاوریلوونا. کوه، شاید در نیمه خود راحت تر باشید؟

ایگور. اگر مشکلی ندارید، ما اینجا می مانیم. این احتمالاً زیاد دوام نخواهد آورد.

آریادنه.به معنای واقعی کلمه پانزده دقیقه.

ناتالیا گاوریلوونا. البته، البته، لطفا. (رفته.)

ایگور. خب این چیه، بگو! حداقل زنگ میزدم آریادنه. اگه زنگ میزدم میگفتی: هیچی.

ایگور. و شما نمی توانید!

آریادنه.من علاقه مند هستم. و علاوه بر این، این درس احمقانه به ذهن من نمی رسد.

ایگور. چرا؟

آریادنه.اما چون در حال صعود هستید. بگذار بروم، فکر می کنم بروم و بار را تخلیه کنم. و من نگاهی به آنچه او را در آنجا نگه داشته است خواهم انداخت. ایگور اما ما توافق کردیم - فردا. آریادنه. و ناگهان فکری در من جرقه زد: اگر امروز بمیرم و فردایی نباشد چه؟ چگونه در مدرسه به ما آموزش می دادند؟ نیازی نیست کاری را که امروز می توان انجام داد به فردا موکول کرد.

می بوسند. صدای خش خش می آمد. شاید ظروف جیغ می زدند.

(با عجله به سمت نسخه خطی رفت.)می خواستم بپرسم: در قرن هجدهم قانون صلاحیت مالکیت... (و ناگهان شروع کرد به خندیدن آرام، اما با صدای بلند، مانند یک دختر، در حالی که دهانش را با دستش می پوشاند.)من ... من ... اشتباه برداشت کردم ... این گزارش پدر در مورد کشورهای توسعه نیافته است. (می خندد.)

ایگور. آریادنه!

آریادنه (صورتش را نوازش می کند).عزیزم چرا اینقدر می لرزی! دانشجویی آمد و تمام شد. در باره نگاهی به گذشته.) و آنچه گفت: نصف تو. کجاست؟

ایگور. آنجا. (نشان داد.)

آریادنه.بیا بریم اونجا

ایگور. نه، نه، نکن.

آریادنه.او آنجاست؟

ایگور. او برای پیاده روی رفت.

آریادنه.آه، چه خوش شانس! بریم به!

ایگور. کاملا خارج از بحث

آریادنه.چرا؟.. چه قیافه نگران داری...

ایگور. دختر دوست داشتنی…

آریادنه.باشه، باشه، حداقل اینجا بشینیم. اما آیا تصمیم گرفتی؟

ایگور. آره.

آریادنه.محکم؟

ایگور. کاملا.

آریادنه.این در کجاست؟

ایگور. دفتر استپان آلکسیویچ.

آریادنه.کی اونجاست؟

ایگور. کسی اونجا نیست

آریادنه.بیا بریم اونجا

ایگور. خب دختر عزیز به خاطر خدا آروم باش.

آریادنه.من نمی فهمم چه چیزی شما را اینجا نگه داشته است. مال ما لوکس تره

ایگور. آه، آروچکا، البته، این مبلمان نیست که مرا عقب نگه می دارد.

آریادنه.و چی؟ چیزی را پیچیده نکنید

ایگور. الان جای توضیح دادن نیست...

آریادنه.بیا - چه چیز خاصی است؟.. وانمود کن که داری این قلوه ام را تماشا می کنی... چه چیزی تو را آزار می دهد؟ صحبت کن ایگور یا من...

ایگور. خوب خوب!

پشت میز نشستند و روی دست نوشته خم شدند.

تو نمیتونی منو درک کنی

آریادنه.من احمقم؟

ایگور. شما باهوش. اما تو در گلخانه بزرگ شدی و من... هنوز از همه چیز می ترسم.

آریادنه.چی؟

ایگور. به پروشکای بداخلاق، برادر همسرم، همه چیز در یک بشقاب نقره ای است... و برای من... من همه در رگ هایم هستم... از کودکی...

آریادنه.چی - از کودکی؟

ایگور. وقتی پدرم تصمیم گرفت روستایش را ترک کند، خواهرانش را نزد مادرش گذاشت و به دلایلی مرا با خود به مسکو برد، در یک خوابگاه، در یک پادگان مستقر شد. من همه چیز را به یاد دارم، من قبلاً کلاس هفتم بودم. می دانید، باراک کرملین بزرگ نیست، ورسای نیست. علاوه بر این، پدرم آن دسته از شاباشنیک ها را گرفته بود. در مدرسه همه چیز در مورد مسائل والا است - ایده ها، شور و شوق کومسومول، وظیفه در قبال میهن و غیره، اما وقتی به پادگان برمی گردم، چنین آکادمی متفاوتی به چشمان من خیره می شود... من با عصبانیت درس خواندم. مثل هوا، مثل زندگی، مثل پاسی به آینده به مدال طلا نیاز داشتم. آن روز که این مدال را گرفتم در پادگان چه خبر بود!..

آریادنه.آیا شامپاین مانند رودخانه جاری بود؟

ایگور. البته نه شامپاین ولی مثل جویبار کوهی طوفانی جاری شد عزیزم. و وقتی وارد دانشگاه شدم و به خوابگاه رفتم، به نظرم رسید که به بهشت ​​رفته ام. اما بعد می بینم: روح در خوابگاه نیز یکسان نیست، چیزی نیست که یک فرد نیاز دارد، آنها همان بطری را حمل می کنند. نه، البته، مانند پدر و دوستانش، کوچکتر، بلکه کثیف تر. پچ پچ ابدی، نوعی خورنده، صادقانه بگویم، استفاده مشکوک. احمق ها! شوخی های بداخلاق و بی دقتی شگفت انگیز. درست همان موقع پدرم فوت کرد، من یک بورس تحصیلی گرفتم، و در علوم انسانی، می دانید، نمی توانید فرار کنید ... ایسکرا نوعی بینی دارد. او چگونه حدس زد که من اساساً نیمه گرسنه شده ام، خدا می داند. فقط به صورت معمولی، به راحتی: "آیا ساندویچ ژامبون میل دارید؟" خب، من هم به راحتی، انگار تمام عمرم فقط ژامبون می خوردم: «بیا.» یا دید که چطور این ژامبون و ماهی گران قیمتش را بلعیده ام یا بازم می گویم بوی آن را استشمام کرد، روز بعد برایم چنین صبحانه ای آورد...

آریادنه.اغوا شده

ایگور. نه، نه، او مهربان است.

آریادنه.احمق، پسر باحالی مثل تو...

ایگور. یک دقیقه صبر کن. بعد برو خونه چای بخور بعد شام. و در خانه آنها... من آن زمان فقط این را در فیلم ها دیدم.

آریادنه.صبر کن، برای شکرگزاری ساندویچ ها با او ازدواج کردی؟

ایگور. دقیقا، دقیقا چقدر تو باهوشی! البته من با او خوب رفتار کردم و دروغ نمی گویم، ورود به این خانه برای من هم چیز وحشتناکی به نظر نمی رسید، حتی برعکس. اما همه اینها، می فهمید، اشتباه بود، یک اشتباه. و حالا که تمام این مزخرفات از بین رفت، وقتی که به قول خودشان کاملاً خو گرفته بودم، ناگهان متوجه شدم: آه-آه-آه، چه کار کردم، چقدر بد رفتار کردم. من همدردی و قدردانی معمولی انسان را با عشق اشتباه گرفتم. نه، نه، من گیج نیستم... اوه، چقدر همه چیز پیچیده است... ایسکرا، استپان الکسیویچ، ناتالیا گاوریلوونا... می بینید، من زندانی این خانه هستم، همه چیز مرا گره زده است. من از او سپاسگزارم، همیشه او را به یاد خواهم داشت، اما... این «اما» اکنون حرف اصلی است. فکر وحشتناک و شاید حتی مشمئز کننده ام را به شما خواهم گفت. احساس قدردانی انسان را پست می کند، او را بنده این شکرگزاری می کند. دستان او از قبل با این سپاس بسته شده است، می دانید؟

آریادنه.ترسناک است... اما تا حدی می فهمم. اگرچه نه به طور کامل. من هنوز برای همسرت متاسفم.

ایگور. من هم همینطور. اما اکنون باید وارد مرحله جدیدی شوم. در غیر این صورت، این است، انتهای، درب، سپس پایین، مرز ایستگاه نهایی. در نهایت، برای اینکه یک شخص کاملاً تحقق یابد، نیاز به آزادی دارد.

آریادنه.آزادی از چی؟

ایگور. از هر چیزی که نگه می دارد. و از همه مهمتر از ترمزهای داخلی. من یک دهقان هستم با روح، پسر جنگل و مزرعه، روح آزادی در من است. و بعد، من اهل ریازان هستم. بی جهت نیست که افراد بزرگ زیادی از منطقه ما آمده اند: Yesenin ، Pavlov ، Saltykov-Shchedrin ...

آریادنه.ایگور، من به تو نگاه می کنم و فکر می کنم: همه دخترهای سال ما وقتی ازدواج کنیم می میرند. چیزی به طرز شگفت انگیزی بالا، حتی وحشتناک، در مورد شما وجود دارد. شما یک ساکن ریازان عالی خواهید بود.

ایگور. مثلا همینو گفتم

آریادنه.خواهی کرد، خواهی کرد! و دهکده ای که در آن زندگی می کردی... اسمش چی بود؟

ایگور. ضربه موش.

آریادنه.... به یاسونینکا تغییر نام خواهد داد. نه، به جهنم، این شهر ریازان نیست، بلکه شهر یاسونین خواهد بود.

ایگور (می خندد).لزوما.

آریادنه.خانه ای که در آن متولد شده اید به موزه تبدیل می شود. در ایوان جعبه ای با دمپایی های بزرگ وجود دارد و راهنما با اشاره ای بلند به نمایشگاه ها می زند و به شما می گوید که چقدر باهوش، مهربان، حساس بودید و بچه ها چقدر شما را دوست داشتند.

ایگور. برو برو دیوونه!

آریادنه.الان میرم همین است، من به هیچ چیز دیگری نیاز ندارم. حالا کار من به سرعت پیش خواهد رفت. پس به من گفتی چه وحشتی را پشت سر گذاشتی. بیشتر دوستت دارم...

ایگور (با خنده).او به خاطر عذابش عاشق او شد...

آریادنه.میدونی چرا اومدم؟ تا بفهمی: یا - یا. من از این دوگانگی خسته ام، ایگور. و من به تو حسودی می کنم، این یکی... الان با او هستی، البته، نه، نه؟

ایگور. چی میگی تو!

آریادنه.مصمم هستم، به خاطر بسپار... (نمایش.)شما می گویید اینجا یک دفتر است؟

ایگور. بله بله.

آریادنه.می توانم نگاهی بیندازم؟

ایگور. خب یه نگاهی بنداز

وارد دفتر شدیم. آریادنه سریع در را بست. گرفت

ایگوراما با دستانت

آریادنه.احمق، گوچا! (او را می بوسد.)عزیزم عزیزم... دارم میمیرم!

Prov (روی صندلی راحتی).ببخشید من اینجام متاسفم...

آریادنه.اوه (تمام شدن.)

ایگور (به طرز تهدیدآمیزی از سردرگمی).خجالت نمیکشی!

Prov.خواندم. این پشت باید قطع شود.

ایگور. البته شما فهمیدید که او عادل است زن شاد، احمق کرد شوخی

Prov.بله، بله... نگران نباشید.

ایگور. چرا باید نگران باشم؟ می گویم: حماقت. اگر افکار بدی در سر دارید ...

Prov.من مطلقاً هیچ فکری ندارم.

ایگور. شما یک پسر باهوش و با درایت هستید.

Prov.نیازی نیست، ایگور...

ایگور. چه چیزی لازم نیست؟

Prov.نیازی به چیزی نیست. اگر چه من برای شما دلسوزی زیادی ندارم، اما می دانید، من نمی خواهم حتی در رابطه با افرادی که دوستشان ندارم، یک شرور باشم.

ایگور. و از این بابت متشکرم.

Prov.این حرفها چیست؟

پراکنده می شوند. ایسکرا وارد اتاق غذاخوری می شود. او دست نوشته ای را که آریادنا روی میز گذاشته بود دید و به صورت مکانیکی به آن نگاه کرد.

Passes Prov.

جرقه. چه کسی را داریم؟

Prov.خیر

جرقه.کی اومد؟

Prov.من نمی بینم. به نظر من نه...آخر اتاقم کی بازسازی میشه؟! من اینجا بین شما آویزان هستم، مثل یک سوراخ یخ. (رفته.)

ایگور وارد می شود.

جرقه.چه کسی را داشتیم؟

ایگور. سازمان بهداشت جهانی؟

جرقه.از شما می پرسم - کی؟

ایگور. هیچ کس نبود. ( او متوجه دست نوشته آریادنه روی میز می شود.)آه آه آه، شاگردم دوان دوان آمد. دوره در حال دوختن است. اقتصاد اسپانیا در قرن هجدهم. گذاشتمش که ببینه

جرقه.خوب چطور؟

ایگور. من هنوز نخوندمش، سریع نگاه کردم.

جرقه.و در نگاه اول؟

ایگور. قابل تحمل به نظر می رسد.

جرقه.و وارد شدم و بوی عطر می داد.

ایگور (بو کشیدن). واقعا دختر خودش را با نوعی آشغال معطر کرد.

جرقه.چرا؟ بوی خوب. به نظر من حتی کریستین دیور.

ایگور (آرام شد). راه رفتنت چطور بود عزیزم؟ ( او به همسرش نزدیک می شود تا او را ببوسد.)

او را به شدت به سینه هل می دهد. ایگور تقریباً سقوط می کند.

جرقه (کر).متاسف... (برگها.)

ناتالیا گاوریلوونا وارد می شود.

ناتالیا گاوریلوونا. من تنه شنای تو را پیدا کردم

جورجی. آنها را به باتری آویزان کردید و آنها روی آن افتادند.

ایگور. متشکرم، ناتالیا گاوریلوونا.

ناتالیا گاوریلوونا. دوش میگیری؟ ایگور بله حتما.

ناتالیا گاوریلوونا. حوله ای آماده کردم.

ایگور. متشکرم.

ناتالیا گاوریلوونا. این روزها به ایسکرا نزدیک تر می شوید. شاید لازم باشد در مورد چیزی با او صحبت کنید. جایی برای خودش پیدا نمی کند.

ایگور. این داستان جراحی واقعاً او را تحت تأثیر قرار داد.

ناتالیا گاوریلوونا. من خودم گاهی فکر می کنم: آیا نباید بچه ها را با روحیه ای جدید تربیت کنیم؟

ایگور. آه، مردم اصولگرا، ناتالیا گاوریلوونا، سخت ترین.

ناتالیا گاوریلوونا. اما بی اصول خطرناک هستند کوهستان.

ایگور. و درست است.

ناتالیا گاوریلوونا رفت. Passes Prov.

نتونستم مقاومت کنم؟ فهمیدم؟

Prov.ما در مورد چه چیزی صحبت می کنیم؟

ایگور. دختر یاوه گوی بازار.

Prov.من نمی فهمم.

ایگور. به ایسکرا خرج کرد.

Prov.ببخشید چی گفتی

ایگور (با دیدن ظاهر جنگجوی پرو).او وارد شد... و بلافاصله... ببخشید.

Prov.خوب تو چی هستی چی هستی! لطفا!

پراکنده می شوند. جرقه وارد می شود. چراغ ها در اتاق غذاخوری خاموش می شوند. رفتم داخل دفتر او چراغ بالای سر را خاموش می کند و یک چراغ رومیزی باقی می گذارد. یک بار دیگر به اتاق غذاخوری رفتم. او به دفتر بازگشت. او به آرامی در را بست. او به نمادها نگاه کرد و ناگهان زانو زد. او می خواهد از خود عبور کند، اما نمی داند چگونه. دست هایش را روی سینه اش گذاشت.

جرقه (ساکت).خدایا کمکم کن... کمکم کن... کمکم کن... ( چیزی زمزمه می کند.)

در این زمان یگور وارد اتاق غذاخوری می شود. من نور را در شکاف یک درب دفتر که به راحتی بسته شده بود دیدم. آرام رفت و به داخل نگاه کرد.

ایسکرا را دیدم که نماز می خواند. شوکه شده. ارزش دیدن را دارد سریع از اتاق غذاخوری برگشت. او با سوداکوف برگشت و او را با نوک پا به سمت در دفتر برد. سوداکوف و یگور به ایسکرا نگاه می کنند. سوداکوف در را باز می کند و وارد دفتر می شود، ایگور در اتاق غذاخوری باقی می ماند. جرقه بالا نپرید، بلکه به زمین چسبید.

سوداکوفوقتی شب به چیزی نگاه می کردم، می خواستم مغزم را با یک کارآگاه پاک کنم. ( انگار جرقه را می بینید.)چی رو انداخت؟

جرقه.یک دکمه از بلوزم گم شد. نمی توانم پیدا کنم.

سوداکوفچی میگی تو؟ دکمه! نیاز به پیدا کردن. خوب نگاه کن ببین

جرقه. هیچ جایی. ( می خواهد بلند شود.)

سوداکوفبله، بهتر است نگاه کنید. من به شما نور می دهم. ( چراغ رومیزی را می گیرد و به سمت ایسکرا می رود. فضا را روشن می کند.)جستجو کردن.

جرقهبه دنبال

چرا حدس نزدیم، باید چراغ سقفی را روشن کنیم. در باره چراغ را روی میز می گذارد و چراغ را روشن می کند.)داشتی چیکار میکردی؟

جرقه.من…

سوداکوفمن چیکار کردم میگم هان؟ نماز خواندی؟

جرقه.تو چی!..

سوداکوفدعا کردم ای احمق! (فریاد می زند.)ایگور! ناتاشا!

ایگور وارد می شود.

ناتالیا گاوریلوونا وارد می شود. ایسکرا را روی زانوهایش می بیند.

ناتالیا گاوریلوونا. اسپارک چه بلایی سرت اومده؟!

Prov اجرا می شود.

سوداکوف (به همسرش).نزدیکش نشو! میدونی اون اینجا چیکار میکرد؟ من دعا کردم! آ؟ من به خدا دعا کردم! این چیزی است که در خانه شما می گذرد! فرزندان ما اینگونه تربیت می شوند.

جرقه.من نماز نخواندم

سوداکوفنماز نخواندی؟

جرقه.خیر

سوداکوفنه؟

ناتالیا گاوریلوونا. ولش کن استیوپا

سوداکوف (دختران).نه؟!

جرقه.من به شما گفتم.

سوداکوفچی گفتی؟

جرقه.خیر

ناتالیا گاوریلوونا. استیوپا!

سوداکوف (دختران).برخیز!

جرقهبالا می رود.

به آیکون ها بیایید.

جرقه در حال آمدن است.

تف روی آنها.

ناتالیا گاوریلوونا. استپان!

سوداکوفتو نماز نخواندی شما به هیچ خدای احمقی اعتقاد ندارید! میفهمی همه ما را در چه موقعیتی قرار میدهی؟! من، شوهرم آره اگه معلوم بشه زنش نمازخونه... من چی... شاید تو کلیساها بدوید؟! الان همچین سایکوپات های جوانی هستن... میفهمی اگه بیاد چی میشه... و خودت خجالت نمیکشی؟! شما برای یک روزنامه شوروی کار می کنید. تف بهت گفتم!

Prov.بابا، گفتی این نمادها هزار روبل قیمت دارند.

سوداکوفبیا پاکش کنیم! (دختران.)خوب؟

ناتالیا گاوریلوونا (به یکباره).وحشی شدی، هولیگان! تو در جوانی پانک بودی و حتی در سنین پیری پانک شدی. ببین چقدر کمربند بسته است!..

سوداکوفناتالیا!

ناتالیا گاوریلوونا. ساکت! برای من مرغ خانگی درست کرد. آیا فکر می کنید کاملاً دوباره متولد شده اید؟ من شما را به یاد Natka Puzyreva می اندازم! من کاملاً غرق زندگی شما نیستم. ببینید برای ما آسایش آفرید، غذا. اگه بخوای الان همه این چیزا رو از پنجره میندازم بیرون! در را به رویت می کوبم، سپس تو برمی گردی و قبرستان نوودویچیشما اغوا نمی شوید!

سوداکوفاما می فهمی که سر کار...

ناتالیا گاوریلوونا. همش دیوونه شدی با کارت، مات و مبهوت شدی!

سوداکوفمن می خواهم…

ناتالیا گاوریلوونا (سرکوبش کردن).ساکت باش!

چطور ایستاده ای؟ شکم خود را بردارید. بهت میگم چطور ایستاده ای؟ دور تا دور!.. چی گفتی؟!

ایگور. ناتالیا گاوریلوونا، اما باید اعتراف کنید، ایسکرا می تواند همه را به خطر بیندازد - استپان الکسیویچ، من، شما، حتی پروفسور.

ناتالیا گاوریلوونا. وزیر امور خارجه برو از اینجا! برو بیرون! برو صبح برو دستگاه، فردا روز کاری سختی داری. برو گفتم! خوب! ( او یک گلدان بزرگ را گرفت و آن را بلند کرد.)الان دارم شروع می کنم به نفس نفس زدن!

سوداکوف و یگور بیرون می آیند.

سوداکوف (گذر از اتاق غذاخوری).به جهنم، او عصبانی است. می دانی که در جوانی چقدر دیوانه بود... او یک مدال شجاعت و دو حکم نظامی دارد.

ایگور. فکر نمی‌کنم شنیده شود. هیچ کس آن را ندید.

رفته. پروف به مادرش نزدیک می شود و او را می بوسد.

ناتالیا گاوریلوونا(نزد دخترش رفت و او را در آغوش گرفت).چی عزیزم... اینا اعصاب... اعصاب... بعد از بیمارستان... هنوز هم عمل بود... اعصاب.

جرقهکم کم شروع به گریه کردن می کند قوی تر، قوی تر...

هیستریک.

ساکت، ایسکرا، ساکت... همیشه باید دست نگه داشت، همیشه... می گذرد، همه چیز می گذرد. ( او را در اتاق ها هدایت می کند.)اینجا سر باتری ما، ستوان کوروچکین هر دو پایش را جلوی چشمانم کنده بود. جلوی چشمانم! و من او را دوست داشتم. میدونم چقدر دوستش داشتم و دیدم...( صدایش شروع به لرزیدن کرد.)او هنوز هوشیاری خود را از دست نداده است، می بیند که پا ندارد. دروغ می گوید و در چشمان سیاهش... چه چشمانی داشت، جرقه... ( دخترم را برد.)

Prov (بر روی زانو افتادن در مقابل شمایل).پروردگارا، کاری کن که یگور بمیرد!

پرده

قانون دو

صبح اول ماه مه. همان تزئینات، فقط تمام نمادها حذف شده اند و به جای آنها ماسک های سیاه آفریقایی ساخته شده از چوب آویزان شده اند. یگور در اتاق غذاخوری تمرینات صبحگاهی را انجام می دهد. او هر حرکتی را با دقت و فداکاری کامل انجام می دهد. موسیقی از ضبط کاست. و بیرون پنجره صدای جشن تظاهرات اول ماه مه است.

Prov را وارد کنید

Prov. شما می توانید زیر بالای سرک بزرگ، روی ذوزنقه.

ایگورتمرینات را ادامه می دهد بهار را گرفتم.

ناتالیا گاوریلوونا و ایسکرا وارد می شوند. سفره را چیدند.

ناتالیا گاوریلوونا. تعطیلات برای شما مبارک، جورجی.

ایگورسرش را تکان داد، اما تمرینات را قطع نکرد.

جرقه (به برادر).چرا صورتت را نمی شوی؟

Prov.پدر در حمام در حال آبکشی است. بنابراین، برای نیم ساعت.

ناتالیا گاوریلوونا. باید خودت رو به ژیمناستیک هم عادت بدی پروشا.

Prov.آیا دو تا پسر کچل را دیده ای که صبح در حیاط ما دویدن دارند؟ من از آنها برای رفتن به مدرسه استفاده می کنم. درست مثل موش ها چیزی بزدلانه و حقیر در این چسبیدن به زندگی وجود دارد.

جرقه.عطش زندگی در انسان برنامه ریزی شده است. مرد خردمندی گفت: باید زندگی را بیشتر از معنای آن دوست داشته باشی.

Prov.خنده دار! انگار عاقل شما این معنا را می دانست.

جرقه.شما فقط تنبل هستید

Prov.پس چی؟ می گویند تنبلی خواهر آزادی است.

شنیده می شود که سوداکوف می خواند: "من تو را تا شاهکارت همراهی کردم..."

جرقه.برو خودت را آبکشی کن شاید جهان بینیت عوض شود.

Prov چپ.

ناتالیا گاوریلوونا. جورج، به خاطر تعطیلات، پای ماهی بخور. با رژیم سخت تان می توانید یک بار گناه کنید.

ایگورسرش را به نشانه موافقت تکان داد، اما کلاس را قطع نکرد.

سوداکوف وارد شد.

سوداکوفبگذار من هم انجامش دهم! ( او در کنار یگور می نشیند و تمرین می کند.)

ناتالیا گاوریلوونا. خم نشو، خون جاری می شود.

سوداکوفمن نمیتونم دیر...( به سمت پنجره می رود.)روز! (دختران.) در این تعطیلات چیز خاصی وجود دارد. روحیه نشاط آور است.

زنگ درب. با یک تلگرام در دست به پرووا باز می گردد.

Prov (به پدر).سوداکوف استپان آلکسیویچ. (تلگرام به پدرش می دهد.)

سوداکوف (در حال خواندن است)."من صمیمانه به شما و عزیزانتان در تعطیلات روشن اول ماه مه را تبریک می گویم. برای شما آرزوی سلامتی و شادی دارم. دیما مجاز به محافظت نیست. به هر حال از زحمت شما متشکرم والنتینا، که شما را دوست دارد."

Prov.بابا قول دادی!..

سوداکوفوعده داده شده!.. از اینجا صدا می‌شد، اما حالا محلی‌ها دوست دارند قدرت‌شان را به رخ بکشند، از جاه‌طلبی می‌ترکند. این لازمه!.. خب مردم!.. خب...

ایگور (تمرینات را تمام کرد، ضبط کاست را خاموش کرد).تو، استپان الکسیویچ، ناراحت نباش. آنها به قول خود وفا کردند، سعی کردند کمک کنند، اما ...

Prov.هیچ چیز درست نشد!

ایگور. آیا فکر می کنید همه چیز در زندگی درست می شود؟

Prov.اما آیا می توانید آن مرد را تصور کنید؟ او مثل یک خرگوش در مقابل آن بوآها است.

ایگور. و نظم و انضباط برای او یک لقمه بود... مهم نیست، اقدامات آموزشی کار بیهوده ای نیست. او آن را برای سال آینده محافظت خواهد کرد، اما او آن را برای همیشه به خاطر خواهد داشت.

جرقه.بابا تو باید یه کار دیگه بکنی

سوداکوفو چی؟ چی؟! همه شما فکر می کنید من یک عصای جادویی در دستانم دارم. اما من آن را ندارم!

ایگور. این یک چیز گذرا است. و هرگز نمی دانید چه کسی آن را دارد این لحظهو چه کسی آن را تکان می دهد.

Prov.اما این دیمکا ممکن است از عصبانیت چیزی پرتاب کند ...

ایگور. و اگر Dimka شما در اولین سختی ...

سوداکوفآره! شما همه چیز را منصفانه دوست دارید. بهش فکر میکنم شاید...

Prov.ایسکرا، سوار هواپیما شو و پرواز کن، از روزنامه، به تو قول می دهم: من به فلسفه نمی روم، می روم، درست مثل تو...

ناتالیا گاوریلوونا. او نمی تواند، او هنوز احساس خوبی ندارد ...

ایگور. رفقا، خوب، ما در مورد آن فکر می کنیم. نکته اصلی این است که عجله نکنید. و تعطیلات خود را خراب نکنید.

ناتالیا گاوریلوونا. به میز، به میز!

همه سر میز می نشینند.

سوداکوف (بالا بردن لیوان).برای صلح جهانی!

تماس تلفنی.

به او نزدیک نشوید، شیطان با اوست. چیزی نشنیده ای، ایگور؟ آنها می گویند دیروز با کورومیسلوف مشورت شد.

ایگور. نه، ندارم. اما من کاملا مطمئن هستم که کاندیداتوری شما خواهد گذشت. ارقام را جابجا کردم.

سوداکوفخوب، برادران، اگر پدر شما در سربالایی حرکت کند، این بدان معناست که او هنوز یک خرابه قدیمی نیست، اما وای! ایگور، از آنجا راحت تر می توان شما را به سمت بالا بکشد.

ایگور. ممنون استپان الکسیویچ.

Prov.این دقیقاً مورد است: خوشبختی اتفاق نمی افتاد، اما بدبختی کمک کرد.

سوداکوفبرای خابالکین متاسفم. شکست. و بیهوده خودش درخواست داد. شاید آنها به آن دست نمی زدند.

ایگور. آنها می گویند او به طور کامل مسکو را ترک می کند. که در سرزمین مادری، در سارانسک به نظر می رسد. او فقط یک پسر داشت، اما همسرش مدت ها بود که رفته بود. یا پیش کسی رفت، یا مرد. اندوه برخی را سخت می کند، اما برخی دیگر را نرم تر می کند.

ناتالیا گاوریلوونا. هنوز خوب نیست، استیوپا، که تو در مراسم خاکسپاری نبودی.

سوداکوفبهت گفتم نتونستم خودمو آزاد کنم هلندی ها رسیدند... اتفاقاً لعنتی! اجازه دادم امروز مرا بیاوری، یادم نیست کیست. تقریبا فراموش کردم... می آورند...

Prov.اوه

سوداکوفبله عزیزم، تو "اوه" هستی، اما این کار من است.

و تلفن همچنان زنگ می زند.

Prov.شما نمی توانید این کار را انجام دهید! (از روی میز بیرون پرید و به سمت تلفن دوید.)سلام!.. آره منم... تو چی هستی... کی؟.. شب؟.. اونجا زنگ میزنی؟.. میام پیشت. حالا ... پس اگر تظاهراتی باشد چه؟ راهم را باز خواهم کرد آدرس را بگو... آها!.. هشت... صد و بیست و سه... ساختمان چهار... یادم می آید: هشت، صد و بیست و سه، ساختمان چهار. نزدیک است. خیلی نیستی... ساکت، ساکت... می شنوم... دارم می دوم!

ناتالیا گاوریلوونا. پروشا کجا میری؟

Prov.ضروری است.

ناتالیا گاوریلوونا. اول بخور.

Prov.من نمی توانم. دختر منتظره، میفهمی... (به اطراف می دود، در حالی که لباس عوض می کند.)بابا در مورد دارو...

سوداکوفلعنت به تو! سومی را می آورم قسم مثل سرنیزه!

Prov.نه، من می گویم، هیچ دارویی لازم نیست. بیمار بهبود یافت. کاملاً، کاملاً.

سوداکوفاینجا! داری دعوا میکنی و دیگران را می کشی. فراموش کردم، اما آن فرد مواد شیمیایی اضافی را قورت نداده است... شما چه دختری دارید؟

Prov.نام زویا است.

سوداکوفامیدوارم که مناسب باشد؟

Prov.کاملا. از پرولتری ترین خاستگاه. مادرم در غرفه سبزیجات ما می فروشد، پدرم لوله کش است. اما او هنوز در زندان است.

سوداکوفآیا همه چیز را تیز خواهید کرد؟

ناتالیا گاوریلوونا. نه، استیوپا، درست است.

سوداکوفدیوانه ای؟

Prov.من نمی فهمم!

سوداکوفچرا او مادر با ما عصبانی است؟ آیا مقداری دارو یا حنبن را قورت دادید؟ او با شما چه می کند؟

Prov.مامان چه ربطی بهش داره من عاشق شدم. عشق. آن که الهام بخش اشعار و اعمال است. تو فقط آواز می خواندی (آواز می خواند.)من تو را تا قهرمانی تو همراهی کردم، رعد و برقی بر سر کشور غرق شد...

سوداکوف(شروع به پریدن کرد تا). دست از این کار بردارید! من تو را از ملاقات با این دختر منع می کنم، می شنوی؟ من نهی می کنم!

ناتالیا گاوریلوونا. استیوپا! نیازی نیست…

ایگور. استپان آلکسیویچ، او در حال گول زدن است.

Prov.شاید برای بهبود سلامت کلاس با او ازدواج کنم. چه پیشرفت جالبی داری پدر. بنابراین، آنها می گویند، اگر شما یک درخت را قطع کنید، با حلقه های آن می توانید تعیین کنید که خورشید در کدام سال فعال و کدام سال منفعل بوده است. کاش می توانستم تو را کشف کنم فقط یک کمک بصری به تاریخ.

سوداکوفهمین الان سر سفره می نشینی و پای را می خوری...

Prov.من نمی خواهم. میترسم چاق بشم دیروز خواندم: روح با بدن شناور است. برخی از افراد آنقدر می توانند مورد خشونت قرار گیرند که آرزوی سلامتی و شادی برای آنها حتی ترسناک است. (فرارکردن.)

سوداکوف (به دنبال پسرش).احمق!

همه بی صدا غذا می خورند. تلفن در آپارتمان یگور و ایسکرا زنگ می زند.

ایگور (از جا می پرد و به سمت خودش می دود. در حال حرکت، به سمت سوداکوف).شاید در مورد دیروز

ناتالیا گاوریلوونا. عصبانی نباش استیوپا. پروشکا در حال گول زدن است.

سوداکوفاما یک اندازه گیری وجود دارد. بخور بالاخره نجابت اولیه... آیا این دختر واقعاً چنین اجدادی دارد؟

ناتالیا گاوریلوونا. پس چی؟ احتمالا مادرش را دیده اید. یک غرفه در دروازه ما وجود دارد. خیلی چاق و مو قرمز.

سوداکوفکابوس! این صورت مست...

ناتالیا گاوریلوونا. او همیشه مست نیست.

سوداکوفکابوس!

ناتالیا گاوریلوونا. یگور هم پدر داشت، میدونی...

سوداکوفپس یگور!

ناتالیا گاوریلوونا. و او زویا است.

سوداکوفکابوس!

ناتالیا گاوریلوونا. من دختر را دوست داشتم.

سوداکوفکابوس!

ناتالیا گاوریلوونا. بگذار برای تو باشد، سخت مانند طوطی! هیچ کابوس وجود ندارد. حتی خوشحالم که پرو مانند برخی از جوانانی نیست که، می دانید، به دنبال مهمانی هستند.

سوداکوف (دختران).چرا ساکتی؟

جرقه. اما من نمی شنوم در مورد چه چیزی صحبت می کنید. و حتی اگر بشنوم، چیزی نمی فهمم. تو ای پدر برو ایران و شاهزاده خانم ایرانی را برایش بیاور. شاید او تغییر کند.

سوداکوفنه، شیطان می داند در خانه چه خبر است! تو کار خیلی خوبه واضح و هماهنگ... و بعد...

ناتالیا گاوریلوونا. شما نمی توانید با او اینطور صحبت کنید، استیوپا. خودت خوب میدونی: اگه آدم عاشق باشه... خودت رو یادت میاد، ها؟

سوداکوفچه عشقی آنجاست! او فقط شانزده و بیست ساله می شود.

ناتالیا گاوریلوونا. بیست و هشت. و در شانزده سالگی... ما نمی دانیم چه بر سر کولیا خابالکین آمده است.

سوداکوفخوب، خودت را مانور بده... من نمی خواهم درگیر این همه آشفتگی شوم.

ناتالیا گاوریلوونا. و لازم نیست.

جرقه بیرون آمد.

سوداکوفمن هنوز نمی توانم از رفتار ایسکرا خلاص شوم. اشکالی نداره بهش گفتم این شیاطین سیاه بذار تعظیم کنه طلسمش میکنن... اون دیوونه!

ناتالیا گاوریلوونا. او باید صحبت می کرد تا راحت تر شود. و او حتی به روی من باز نمی شود. کسی نیاز دارد ...

سوداکوفنه به پوچی اینها گرگ هستند، به ماه نگاه می کنند، زوزه می کشند.

ناتالیا گاوریلوونا. قضاوت نکن این آرد بیرون می آید.

سوداکوفپروشکا همچنین نیاز دارد که کسی را از او دور کند. سن را می فهمم اما او باید فکر کند.

ناتالیا گاوریلوونا. پای را بخور، استیوپا، آن را بخور. اوه، او خنک شده است. الان گرمش میکنم (رفته.)

زنگ درب. جرقه باز می شود. برگشتن.

جرقه.بابا به تو

مرد جوانی زولوتارف وارد شوید. او یک شاخه مصنوعی بزرگ در دست دارد درخت سیب شکوفا. اینها در تظاهرات پوشیده می شوند.

زولوتارف. تعطیلات مبارک استپان الکسیویچ!

سوداکوفسلام زولوتارف! و شما هم همینطور آیا به تظاهرات می روید؟

زولوتارف. آره. من متمایز شدم. ما فقط در اطراف خانه شما آویزان هستیم.

سوداکوفبیا داخل، کمی پای بخور. خوشمزه - لذیذ! همسرم داره گرمش میکنه

زولوتارف. نمی توانم، می ترسم عقب بیفتم. من یک دقیقه خواهم بود.

سوداکوفچه چیزی وجود دارد؟

زولوتارف. در واقع، من به سمت گئورگی سامسونوویچ می روم. تبریک بگو.

سوداکوفبا چی؟

زولوتارف. دیروز، کورومیسلوف تصمیم گرفت: گئورگی سامسونوویچ جایگزین خابالکین شود. بازیگری در حال حاضر، و سپس ...

سوداکوفجورج؟!

زولوتارف. آره. رفیق یاسینین. او سخت کار کرد، می دانم. حتی در روزی که بلافاصله متوجه پسر خابالکین شدند. داماد شما، استپان آلکسیویچ، واقعاً برجسته است. و از همه مهمتر همه به او احترام می گذارند. او می تواند ...

سوداکوف (از روی میز بلند شد و صدا زد).گئورگی سامسونوویچ، آنها پیش شما آمدند.

ایگور وارد می شود.

زولوتارف. من به شما، گئورگی سامسونوویچ، تعطیلات و مهمتر از همه، انتصاب شما را تبریک می گویم. از خیلی قلب پاکتبریک می گویم…

ایگور. متشکرم، واسیا.

سوداکوفو از من بیشترین، به اصطلاح، بهترین را بپذیر. ( او دست یگور را می فشارد، حتی او را در آغوش می گیرد.)

ایگور. اگر تو نبودی، استپان الکسیویچ...

سوداکوفخوب تو چی هستی چی هستی! شایسته! خیلی!.. رفت تا پای را گرم کند و نمی آورد - انگار خودش آن را نخورد! (رفته.)

زولوتارف. آیا من اولین کسی هستم که اطلاع رسانی می کنم؟

ایگور. فقط تلفنی به من گفتند.

زولوتارف. آه، کوهنوردان، ما قبلاً موفق شده ایم!

ایگور. نه رفقا نه

زولوتارف. واقعا زنگ زد؟

ایگور. تقریبا... ممنون واسیا. یک لیوان بخور کمی خاویار بخور ( او برای زولوتارف و خودش ودکا می ریزد.)

زولوتارف. متشکرم.

لیوان ها را به هم می زنند. آنها می نوشند.

ایگور. شما در زمان اشتباه وارد شدید ...

زولوتارف(میان وعده). حدس می زنم. من این را نمی دانستم... اما در واقع، به آنها فکر نکنید. چیزهای قدیمی فقط چیزهای قدیمی هستند. او اکنون برای شما چیست، درست است؟ اقوام و فقط... کباب دیروز. خوشبین!.. ربطش همینه! میدونی این لذت زندگی رو از کجا میارن؟! آنها از آن جنگ جان سالم به در بردند و تا آخر عمر در خوش بینی رشد کردند. (می خندد.)

ایگور. چشمت، واسیا، خیلی تیز نیست؟

زولوتارف. و چی؟ دقیقاً!.. و چه می خواهند؟ که در! (او با دست به اطراف اتاق اشاره کرد.)اما البته! آنها از جنگ برگشتند - نه روستایی، نه کلبه ای. و اینجا!.. ایده آل آنها رفاه مادی است!

آپارتمان سوداکوف در مسکو. صاحب او، استپان آلکسیویچ، جایی در زمینه کار با خارجی ها کار می کند. پسرش پرو در حال اتمام مدرسه است. پدرش از او می خواهد که وارد MGIMO شود. دختر ایسکرا در یک روزنامه در بخش نامه کار می کند. او بیست و هشت سال دارد. او متاهل است. شوهر ایسکرا، گئورگی (اگور) سامسونوویچ یسیونین با پدرش کار می کند.

پروف با دوستش زویا به خانه می آید. مادر زویا یک فروشنده در دکه است و پدرش در زندان است. پروف زویا را به مادرش ناتالیا گاوریلوونا معرفی می کند. او با چنین آشنایی پسرش مخالفت نمی کند ، او بیشتر نگران وضعیت ایسکرا است - او پس از یک عمل جراحی اخیر افسرده شده است و همچنین مشکلاتی با یگور دارد که در مورد آنها صحبت نمی کند. ایسکرا تمام نامه هایی را که به سردبیر می رسد به دل می گیرد و سعی می کند به همه کمک کند. ایگور معتقد است که باید بتوانید امتناع کنید.

استپان آلکسیویچ با ایتالیایی و مترجم به خانه بازمی گردد. یک خارجی واقعاً می خواهد زندگی "ساده" را ببیند خانواده شوروی" چنین مهمانانی در سوداکوف ها یک اتفاق معمول است. پس از صرف شام و رد و بدل شدن سوغاتی، خارجی می رود. سوداکوف داستان همکار خود خابالکین را برای خانواده تعریف می کند: پسرش خودکشی کرد. علاوه بر آسیب روحی، این به معنای پایان کار او نیز می باشد. سوداکوف معتقد است که اکنون او به جای خابالکین منصوب خواهد شد. یک تبلیغ در راه است. او باید به تشییع جنازه برود، اما کار دارد، بنابراین بهتر است همسر یا پسرش به آنجا بروند. سوداکوف برای اینکه دامادش را راضی کند به او می گوید که می تواند به جای خابالکین منصوب شود. او معتقد است که یگور خیلی پیش خواهد رفت و با گذشت سالها می تواند جایگزین خود کورومیسلوف شود. او به یاد می آورد که یگور چقدر ساکت، ترسو و کمک کننده بود زمانی که ایسکرا برای اولین بار او را به خانه آورد.

ناگهان والنتینا دیمیتریونا از راه می رسد. سوداکوف به سختی به یاد می آورد که این دوست مدرسه ای اوست. او یک مسکووی نیست، او با درخواست کمک آمده است، او یک مشکل دارد: کوچکترین پسرش، دانشجوی سال پنجم در یکی از موسسات تومسک، با گروهی از دانش آموزان به لهستان رفت. آنجا عاشق شد دختر لهستانی، برای گذراندن شب در هتل نیامده بود. طبیعتاً همه چیز در مؤسسه مشخص شد و اکنون دیما اجازه دفاع از دیپلم خود را ندارد. والنتینا دمیتریونا در حالی که گریه می کند از سوداکوف التماس می کند که به دیما کمک کند ، زیرا پس از این اتفاق او به درون خود منزوی شده است ، غمگینانه راه می رود و او برای او می ترسد. سوداکوف قول کمک می دهد. والنتینا دیمیتریونا ترک می کند و یک عکس مدرسه را به یادگار می گذارد.

اسپارک برای کمی پیاده روی خاموش می شود. ناتالیا گاوریلوونا به شوهرش می گوید که به نظر او یگور می خواهد خانه آنها را ترک کند - ایسکرا را ترک کند. سوداکوف مطمئن است که همه اینها مزخرف است. به جای خود می رود.

خیلی میاد دختر جالب. ایگو آریادنا کورومیسلووا. او به بهانه آماده شدن به یگور آمد کار دوره. ناتالیا گاوریلوونا آنها را تنها می گذارد. این همان دختری است که یگور در فکر ترک همسرش است. اگور از گذشته خود به آریادنه می گوید. او از دوران کودکی تلاش کرد تا "به قله صعود کند" ، "در میان مردم بیرون بیاید". و اینجا ایسکرا است. یگور همیشه نیمه گرسنه و تقریباً یک گدا بوده است و ناگهان فرصت ورود به چنین خانواده ای پیش می آید. و البته او نمی توانست این فرصت را از دست بدهد. با ایسکرا ازدواج می کند. آریادنه از یگور می خواهد که مستقیماً همه چیز را به همسرش بگوید و پیش او برود. ایگور قول می دهد. پروف آنها را در حال بوسیدن می گیرد. آریادنه می رود. پروف به یگور قول می دهد که به کسی چیزی نگوید.

اسپارک از پیاده روی برمی گردد. از شوهرش دوری می کند. ایگور فکر می کند که پروف به او چیزی گفته است. ایسکرا به دفتر پدرش می رود، جایی که مجموعه ای از نمادها را نگه می دارد، در مقابل نمادها زانو می زند و چیزی را زمزمه می کند. یگور متوجه این موضوع می شود و به دنبال پدرش می رود. سوداکوف رسوایی درست می کند و سر دخترش فریاد می زند. او می ترسد که کسی بفهمد که دخترش نماز می خواند - آن وقت حرفه او تمام می شود. او سعی می کند دخترش را روی نمادها تف کند. و در اینجا ناتالیا گاوریلوونا نمی تواند آن را تحمل کند. او شوهرش را ساکت می کند و سوداکوف اطاعت می کند. او می داند که همسرش زنی قوی و با اراده است (از جنگ یک مدال شجاعت و دو حکم نظامی دارد). ناتالیا گاوریلوونا ایسکرا را می برد. پروف در مقابل نمادها زانو می زند و مرگ یگور را می خواهد.

صبح اول ماه مه. والنتینا دیمیتریونا یک تلگرام تبریک فرستاد. دیما اجازه دفاع از خود را ندارد. پروف پدرش را به خاطر کمک نکردن سرزنش می کند. یگور می گوید که نیازی به نقض نظم و انضباط نبود. تلفن زنگ می زند. پروفور گوشی را برمی دارد. این زویا است. پرو در شرف ترک است. پدر می پرسد پیش کی می رود؟ سپس پروف می گوید که زویا چه جور آدمی است و از چه خانواده ای آمده است. سوداکوف عصبانی است. او پرو را از برقراری ارتباط با او منع می کند، اما او می رود. ناتالیا گاوریلوونا از آنها دفاع می کند: او دختر را دوست دارد. شوهرم را به یاد کولیا خابالکین می اندازد. زولوتارف می رسد. این مرد جوانی از کار سوداکوف است. زولوتارف انتصاب یگور را به جای خابالکین تبریک می گوید. سوداکوف قلب بدی دارد: او انتظار نداشت که یگور او را در محل کار و حتی در حیله گری دور بزند. او و همسرش به اتاق دیگری نقل مکان می کنند.

زنگ درب. ایسکرا باز می شود و با آریادنا کورومیسلووا باز می گردد. آریادنه به ایسکرا می گوید که یگور دیگر نمی خواهد با آنها زندگی کند، بلکه می خواهد با او ازدواج کند، که او هرگز ایسکرا را دوست نداشته است. ایسکرا با آرامش به همه اینها گوش می دهد و به آریادنه هشدار می دهد که مراقب یگور باشد: او او را از دوست داشتن همه چیزهایی که اکنون دوست دارد از شیر می گیرد و اگر رئیس پدرش یک دختر داشته باشد ، اگر برای او بهتر باشد آریادنه را با آرامش با او عوض می کند. مشاغل در فراق، او به آریادنه هشدار می دهد که آنها بچه دار نخواهند شد: یگور اخیراً او را متقاعد کرد که سقط جنین دوم را انجام دهد. آریادنه فرار می کند و می خواهد به یگور نگوید که اینجاست.

سوداکوف وارد می شود. ناتالیا گاوریلوونا به او می گوید که آنها یک دختر به نام کورومیسلو داشتند که یگور از او خواستگاری کرد. برای سوداکوف این یک شوک بزرگ است. ایسکرا قصد دارد برای کمک به والنتینا دیمیتریونا به تومسک پرواز کند. در همین حال، او می خواهد به اتاق پدر و مادرش نقل مکان کند و در ورودی نیمه یگور سوار شود.

تلفن زنگ می زند. به سوداکوف اطلاع داده می شود که پروف به دلیل دزدیدن نوعی کیف به اداره پلیس منتقل شده است. زویا آمد و گفت که مادرش برای کمک به پرووا رفت. در واقع ، به زودی ورا واسیلیونا Prov. او همه را در ایستگاه پلیس می شناسد و او با آزادی مشروط آزاد می شود. سوداکوف معتقد است که پرو به طور خاص برای آزار دادن پدرش وارد نیروی پلیس شد. برگها. پروف می‌گوید که این کار را انجام داده تا مانند کولیا خابالکین نشود. با هم درس می خواندند. آن روز کولیا می خواست چیزی به پروف بگوید، اما گفتگو به نتیجه نرسید. حالا پرو خود را در این مورد سرزنش می کند.

پروف، زویا و ناتالیا گاوریلوونا چیزهای ایسکرا را به جای خود می آورند. ایگور از راه می رسد. او می خواهد با سوداکوف در مورد قرار ملاقاتش صحبت کند، اما هیچ کس نمی خواهد با او صحبت کند، آنها متوجه او نمی شوند. سوداکوف و همسرش به دیدن دوستان قدیمی می روند. در این هنگام دو سیاه پوست با مترجم به سراغشان می آیند. سیاه پوستان با توجه به نقاب سیاه آفریقایی که سوداکوف به جای نمادها آویزان کرده بود شروع به دعا کردن می کنند.

"آشیانه باقرقره های چوبی" اثر V. Rozov.
به صحنه رفته توسط V. Pluchek.
کارگردان - S. Vasilevsky.
هنرمند - I. Sumbatashvili.
تئاتر طنز، مسکو، 1980

به مدت شش سال نام V. Rozov در اولین نمایش های دهه 70 غایب بود. یا بهتر است بگوییم وی.روزوف در اولین نمایش ها شرکت کرد: یا تئاتر مرکزی کودکان نمایش قدیمی «در جاده» را به صحنه می برد یا وی. برای همان تئاتر نمایشنامه ای بر اساس داستان جی. کراپیوین "اسبکار" در حال تاختن به جلو." اما روند نمایشی آشکارا فاقد آن چیزی بود که به شدت با نام وی. عدم توجه شدید به دنیای درونی معاصر، به مسائل اخلاقی و اخلاقی وجود داشت. آنچه گم شده بود، مشاهده صبورانه و محبت آمیز نوجوانی بود که عصیان می کرد، بحث می کرد و در حال بزرگ شدن بود. و اگر در نظر بگیریم که نمایشنامه های قبلی V. Rozov - "وضعیت" و "چهار قطره" - موفقیت چندانی برای تئاترهای مسکو به ارمغان نیاورد و نسبتاً زود از رپرتوار حذف شدند (بیاد بیاوریم که "در جستجوی شادی" چقدر طولانی است. اجرا در تئاتر مرکزی کودکان، "در روز عروسی" در تئاتر به نام لنین کومسومول، "گردهمایی سنتی" در Sovremennik، نه به ذکر "زندگی ابدی")، سپس در اواخر دهه 70 یک پارادوکس "کوچک" دیگر ناگهان ظاهر شد. یکی از رهبران درام شوروی دهه 50-60 تنها با دو اجرا در پوستر پایتخت نشان داده شده است - "در جاده" و "برای همیشه زنده".

البته مکان مقدس هرگز خالی نیست و غیبت وی. ، حتی در مواقعی آزاردهنده اخلاقی است، به وضوح فاقد آن است. و اگر شکست "چهار قطره" را بتوان تا حدی با تعلیم بیش از حد نویسنده توضیح داد، که سرسختانه موضع روشن خود را برای خواننده و بیننده توضیح می داد، پس در درام های پیروان و دانش آموزان او چیز دیگری نگران کننده بود: غیبت. از دیدگاه بالغانه خودش به مسئله، که در پس عینیت گرایی بیرونی پنهان شده است.

یک چیز دیگر. در نمایشنامه های وی. زندگی در گفتار، افکار و اعمال آنها جالب است. سرانجام، وی. روزوف، در اثر اصلی خود، عهد وفاداری به مدرنیته را پذیرفت و تنها در نمایشنامه هایی بر اساس گونچاروف و داستایوفسکی به گذشته روی آورد. در همین حال، مشخص شد که ویژگی قابل توجه درام و تئاتر اواخر دهه 70 "نوستالژی موقت" است - اشتیاق به نوبت دهه 50 و 60، زمانی که ایده ها و گروه های تئاتر بلوغ و شکل گرفتند و چهره هنر صحنه ما را تعیین کردند. در زمان های اخیر، بدون ذکر زندگی روزمره، استانداردهای اخلاقی، مشکلات و درگیری ها. بیایید "خانه قدیمی" را به یاد بیاوریم، دختر بالغمرد جوان»، «هنگام رفتنت به عقب نگاه کن» - نمایشنامه هایی که یا به صورت زمانی حرکت زمان را از سال های پس از جنگ تا امروز به تصویر می کشند، یا خاطرات نمایشی را به عنوان نوعی خاتم در خود گنجانده اند.

درک پیشاتاریخ بلافصل، یعنی ریشه های فرد، یکی از ویژگی های اساسی پایان یک چرخه فرهنگی و آغاز چرخه ای جدید است. اما برای سرعت یکنواخت، حرکت هماهنگ فرهنگ، ترکیب دیالکتیکی علایق برای منابع دور، به «زمان بزرگ» تاریخی، که قبلاً توسط مورخان شرح داده شده است، تا گذشته نزدیک، که هنوز اولین تلاش‌ها را به دست می‌آورد، ضروری است. آن را در فرمول هایی تعریف کنید که اصلاً تظاهر به کامل بودن، به ضخامت مدرنیته، به سوی آینده ای هیجان انگیز ندارند.

شما
حرمت نکن
خودت با ارزشی
فقط اینجا، در واقعیت،
حاضر،
و خود را در حال راه رفتن تصور کنید
در امتداد مرز گذشته
با آینده
(ال. مارتینوف)

اگر بازی وی.روزوف را از منظر نقشش در فرهنگ امروزی در نظر بگیریم، می‌توانیم آن را با داستان‌های «مبادله» و «نتایج اولیه» تریفونف مقایسه کنیم؛ این نمایشنامه درباره زندگی شبه‌هوشمند شهرنشینی است. و اگر در ده سالی که از «مبادله» می گذرد، به خواندن درباره آن عادت کرده ایم، به ندرت مجبور می شدیم به زندگی در تئاتر نگاه کنیم. و وقتی روی صحنه ظاهر می شود، عده ای را آزرده می کند، عده ای را جذب می کند، جذب می کند، با تازگی خود شگفت زده می شود، اما کسانی که در حرفه، موظفند توضیحی بیابند و نامی برای جدید بگذارند، قبلاً برای این نام پیشنهاد کرده اند. پدیده: «نئوناتورالیسم». در ضمن، چه خبر است؟ فقط این است که در تعدادی از اجراهای دو یا سه فصل اخیر، صحنه اکشن - یک آپارتمان - ناگهان شروع به پر شدن از چیزهای آشنا در زندگی روزمره کرد. اگر شخصیت‌ها در حین اکشن می‌خورند و می‌نوشند، میزها و صندلی‌ها روی صحنه ظاهر می‌شوند، و غیره. بله، در پس‌زمینه تئاتر دوره قبل، این چرخش به یک تصویر واقعی از آنچه واقعاً اتفاق می‌افتد را می‌توان اینگونه درک کرد: نئو، اما «ناتورالیسم» چه ربطی به آن دارد؟ اگر رویکرد ساده به آن با انتقاد به درجه طبیعت گرایی ارتقا یابد، چقدر از «طبیعت» در صحنه فاصله گرفته ایم؟ (روزی روزگاری در پاسخ به جملات معروف پاسترناک:

غیرممکن است که به سرانجام نرسید، گویی در بدعت،
در سادگی ناشناخته،

یک منتقد بصیر، با استقبال از این فراخوان، خاطرنشان کرد: «اما چگونه... آگاهی باید مبهم باشد تا سادگی ناشنیده به نظر برسد و بدعت تلقی شود.)

زندگی روزمره با حضور آشکار در صحنه، اعمال شخصیت ها را کنترل می کند و انگیزه گفتار و کردار آنها را آشکار می کند. دست کم گرفتن زندگی روزمره در سنت تفکر بشردوستانه روسیه نیست. I. Zabelin مورخ، کارشناس برجسته "زندگی در خانه"، در قرن گذشته درباره او نوشت: "نتیجه گیری علم، حتی رویدادهای زندگی مدرن، هر روز بیشتر و بیشتر این حقیقت را آشکار می کند که زندگی در خانه یک فرد است. محیطی که در آن جنین‌ها و پایه‌های همه به‌اصطلاح، رویدادهای بزرگ تاریخ، جنین‌ها و مبانی رشد آن و انواع پدیده‌های زندگی اجتماعی، سیاسی یا دولتی در آن نهفته است. این به معنای واقعی است. ماهیت تاریخی انسان، به اندازه ماهیت وجود فیزیکی او، در اعمال و پدیده هایش قوی و متنوع است.»

نیم قرن بعد، برجسته ترین مورخ شورویادبیات G. Gukovsky در "مواد روزمره"، "تثبیت ایدئولوژیک یک شخص و سرنوشت او"، یکی از بهترین ها را دید. ویژگی های ضروریپیاده سازی.

وی. روزوف نمایشنامه ای درباره زندگی روزمره به عنوان «طبیعت تاریخی انسان» نوشت که «از نظر ایدئولوژیک انسان و سرنوشت او را پایه گذاری می کند». درباره زندگی روزمره که چیزهای غیر ضروری است، کتاب هایی که در قفسه ها ایستاده اند اما خوانده نمی شوند، نمادهایی که برای آنها دعا نمی شود و ارزش زیبایی شناختیکه آنها را شنیده اند، اما نمی توانند خود را با تماس های تلفنی ارزیابی کنند. به افراد مناسببازدید از تئاترها و کلوپ های مد روز و معتبر، تعویض آپارتمان، لوازم یدکی و دارو، اصول اخلاقی را از بین می برد، خانواده ها را فلج می کند، از نظر روحی ویران می کند، حساسیت معنوی را سلب می کند، کسل کننده می کند. شنوایی درونی(موتیف ناشنوایی در عنوان نمایشنامه وجود دارد). و او با عصبانیت به ما اشاره کرد که چگونه زندگی روزمره گاهی اوقات این «طبیعت تاریخی انسان» را تحریف می‌کند، چگونه ایده‌ها کوچک‌تر می‌شوند و چگونه اخلاق به پس‌زمینه فرو می‌رود، گویی چیزی غیر ضروری و حتی مداخله‌گر است. یکی از شخصیت های روزوف قبلاً مجبور بود مبلمان را با شمشیر خرد کند - نمادی از فحشا. اما آیا می توان آن مبلمان یک ربع قرن پیش را با دفتر کار با اعتبار و راحتی امروز مقایسه کرد؟ و نه فقط راحت، نه، بلکه با ادعای فرهنگ، به تجسم ثروت معنوی در اشیاء روزمره. و مهم نیست که در این دفتر مدرنیته با دوران باستان، نقاب های آفریقایی با نمادها همزیستی می کند - بالاخره هر دوی آنها گران و شیک هستند، به این معنی که صاحب آن همگام با قرن پیش می رود، بدون اینکه از خودش جلو بزند، اما در هیچ موردی از عقب افتادن او وجود ندارد. و مهم نیست که کتابخانه معتبر کنونی حتی به دلیل تعداد کتاب ها (بدون ذکر کیفیت) مورد احترام است، بلکه قوانین نانوشته اما موجود بازار کتاب است، جایی که قیمت ها توسط کتاب دوست ها و غیر واقعی تعیین می شود. خوانندگان، اما توسط کسانی که کافکا را با کامو اشتباه می گیرند، اما قاطعانه متقاعد شده اند که نبود این نام ها در کتابخانه خودشان آنها را تحقیر می کند. شان انسانبه قول آپولو گریگوریف، «مردم جدیدترین پنج‌تکدیه». کلمات معروف"خانه من قلعه من است" ناگهان معنایی دیگر و غم انگیز به خود می گیرد: قلعه مانند سیاه چال است، قلعه مانند بردگی است، مانند اسارت. آدمی اسیر خانه‌اش می‌شود، نوکر زندگی‌اش که در رقابتی دردناک آفریده شده است. از مدل ژیگولی گرفته تا کالسکه کودک، همه چیز به نشانی از موقعیت سلسله مراتبی صاحب آنها، نان آور خانه تبدیل می شود. اندیشه و اراده نه به سوی خلق، بلکه به سمت مصرف است؛ خلاقیت جای خود را به مصرف گرایی می دهد.

وی. روزوف این آپارتمان مجلل بی مزه را ساخت و شخصیت هایی که با آنها زندگی می کرد، آنها را مجبور کرد که دوره هایی از زندگی را جلوی چشمان ما بگذرانند که ما می خواهیم لانه ای را که در طول سال ها با عشق مبله شده بود، خراب کنیم و خراب کنیم و به بیرون برویم. هوای تازه نه از اتاق خالی قهرمان "یوفو"، نه از "خانه قدیمی" که در آن می توان صدای غرش توالت همسایه را شنید، بلکه از یک آپارتمان شش اتاقه. بیرون بروید، خود را از اسارت اشیا رها کنید و به خانه برگردید تا آن را برای مهربانی، حساسیت، توجه، تغییر مقیاس ارزش ها، چیدمان اشیا و اشیا بر اساس معنای واقعی شان قابل سکونت کنید. V. Rozov به مدت شش سال سکوت کرد.

اما پیری والا وجود دارد،
آنچه در ما به طرز تهدیدآمیزی در حال بلوغ است
و تمام خشم انباشته شده
ذخیره آن در رزرو
چه چیزی در انتظار زمان تعیین شده است؟
و ناگهان سپر را دور می اندازد.
و با انگشت پیامبر به ما اشاره می کند
و با صدای خشنفریاد می زند
(D. Samoilov)

نمایش را به کدام تئاتر بدهم؟ هر نمایشنامه نویسی فارغ از سن و رتبه با این مشکل مواجه است. و برای کسی که تقریباً یک سوم قرن با تئاتر و تئاتر در ارتباط بوده است، حل آن تقریباً دشوارتر از یک مبتدی است. لانه Wood Grouse's Nest را کجا می توان قرار داد؟ ده تا پانزده سال پیش پاسخ روشن بود. خوب، البته، در Sovremennik، جایی که نقش سوداکوف به O. Efremov می رسید. بیایید به یاد بیاوریم که بازیگران چگونه بازی کردند آخرین باردر ساخت افرموف نمایشنامه "از عصر تا ظهر" اثر وی. بیایید دونوازی شبانه A. Pokrovskaya و O. Tabakov را به یاد بیاوریم ، عذاب پنهان عشق و غرور I. Kvasha ، بیایید لحن O. Efremov را به یاد بیاوریم ، که او با بازی در نقش یک نویسنده شکست خورده مسن ، اولین عبارت رمان جدیدش را به زبان آورد: «همه رقصیدند». اما O. Efremov در Sovremennik نیست، آخرین ملاقات V. Rozov و Sovremennik ظاهراً متقابلاً هر دو را ناامید کردند و تئاتر هنری مسکو، به طور متناقض، هرگز V. Rozov را روی صحنه نبرد، اگرچه "مجموعه سنتی" و "چهار قطره" در یک زمان در برنامه های رپرتوار گنجانده شدند.

البته او می‌توانست «آشیانه چوبی» ساخته آ افروس را ببرد، اما در دهه 70 «برادر آلیوشا» را با موفقیت‌تر از «وضعیت» روی صحنه برد. آخرین اجراهااو نه آنقدر از مسائل مشکل زا که از زیبایی شناسی وی. روزوف دور شد. خوب، البته، ام. اولیانوف می توانست سوداکف را بازی کند، اما مسیرهای V. Rozov و Vakhtangovits فقط یک بار در همان "وضعیت" از هم عبور کردند و راه خود را رفتند. در یک کلام، زنجیره ارتباطات معمول و بویژه پایدار بین وی. روزوف و این یا آن تئاتر چنان ضعیف شد که هیچ کارگردان و تئاتری برای این نمایش وجود نداشت که برای وی. پارادوکس های کوچک وضعیت تئاتر خارجی). و نمایشنامه را به دیگری داد. به راستی «دوست در میان بیگانگان، غریب در میان خود».

چرا در مال دیگری؟ فقط به این دلیل که تئاتر طنز و قدیمی ترین کارگردان ارشد مسکو تئاترهای نمایشیوی. پلوچک هرگز نمایشنامه های خود را روی صحنه نبرد؟ نه، نه تنها این.

نگاهی به پوستر رپرتوار تئاتر طنز بیاندازیم. در اینجا اسامی نمایشنامه نویسان مدرن آمده است: A. Stein، A. Makayonok، A. Arkanov، G. Gorin، M. Roshchin، S. Mikhalkov، A. Gelman، S. Aleshin. V. Rozov از هر یک از این نمایشنامه نویسان از نظر زمان، مکان عمل، مواد روزمره، شاعرانه، زیبایی شناسی، زبان، پاتوس و کل سیستم نمایشی جدا شده است. شاید ام. روشچین بیشتر از دیگران به وی. اما در اینجا کلاسیک های تئاتر طنز - مولیر، بومارشا، گریبادوف، گوگول، مایاکوفسکی، بولگاکف هستند. البته «ما همه از کت گوگول بیرون آمدیم»، اما این جاده‌ها را بسیار دور و در جهت‌های مختلف طی کردیم، به طوری که وی. ام. بولگاکف، نزدیک به وی. بنابراین ظاهر غیرمعمول و غیرمنتظره V. Rozov در متن این پوستر قابل اثبات نیست.

اما حتی برای V. Pluchek، انتخاب نمایش V. Rozov عجیب به نظر می رسد. شایستگی اصلی وی. پلوچک، سهم اصلی او در توسعه تئاتر ربع قرن گذشته، گسترش چارچوب رپرتوار، گسترش درک خود از طنز، آن است. تنوع ژانر، ترکیبی از ترحم و تمسخر، گویی کلمه را به خود باز می گرداند شکل داخلی(از لاتین satura - hodgepodge، مخلوط). وی. پلوچک، با ولع اش برای گروتسک و استعاره، که سال ها از روانشناسی پرهیز کرد و زندگی روزمره را به زبان نمایشی حاد ترجمه کرد، هرگز با خط ادبیاتی که وی. در همین حال، سخنان ای. سولوویوا که بیست سال پیش در مورد وی. روزوف گفته بود، امروز هم صادق است: "برای یک نمایشنامه نویس غیرعادی و ناخوشایند است اگر تصمیم بگیرند او را به شیوه ای بدیع به صحنه ببرند. احتمالاً منطقه صحنه یا مناظر معمولی کاملاً ممکن است، اما فایده‌ای ندارد.» ای. سولوویوا با اشاره به عشق وی. روزوف به "جزئیات روزمره" در همان زمان نوشت که وی. از «کارگردانی روزمره» به هیچ وجه قابل محاسبه نیست، اجرا یا باید شکست می خورد یا «وحدت اضداد» را آشکار می کرد. در تصمیم گیری برای حل این معما شرکت کنید، V. Pluchek اولین اولین - یکی از با تجربه ترین هنرمندان تئاتر مسکو، I. Sumbatashvili - را دعوت کرد.

I. Sumbatashvili برای اولین بار با V. Rozov ملاقات می کند و برای اولین بار با V. Pluchek ملاقات می کند. این هنرمند که زمانی در اجراهایی شرکت کرد که در خط مقدم جستجوهای زیبایی شناختی ("داستان ایرکوتسک"، "مرگ ایوان وحشتناک")، در آثار سالهای اخیراو همیشه بسیار حرفه‌ای بود و به راحتی به برنامه‌های کارگردان پاسخ می‌داد: طراحی‌هایش گویا و نمایشی بود، اما به نظر می‌رسید هنرمند ارتباط مستقیمی با بحث‌های تئاتر در سال‌های اخیر نداشته باشد. ظاهراً برای اجرای پدیده‌ای که اساساً برای تئاتر طنز جدید بود، یک "همخوانی سه گانه" از اولین بازیگران با موهای خاکستری تئاتر لازم بود.

در نظم جهان ابدی
هیچ رکودی برای زندگان وجود ندارد:
در همان قانون پژمردگی
به روز رسانی میثاق وجود دارد.
(P. Vyazemsky)

اجرای V. Pluchek و I. Sumbatashvili کلمات تئاتری قدیمی را احیا می کند که معنای جدیدی پیدا می کنند: "گروه"، "یکپارچگی هنری اجرا"، "جریان زیرین"، "زیر متن"، "اتمسفر"، "مکث" و غیره. با دقت در تئاتر هنری اولیه، I. Sumbatashvili خطوط آپارتمان سوداکوف را با دست خط "Simonov" ترسیم کرد و جزئیات خانه که توسط هنرمند انتخاب شده بود، چشم را با دقت و شناخت روزمره و اجتماعی به وجد می آورد.

دفتر سوداکوف، یک اتاق غذاخوری بزرگ، تلفن، مبلمان، قفسه‌های کتاب، ظروف، درها - همه چیز در آن زندگی می‌شود، همه چیز آشناست، همه چیز فضای خانه را ایجاد می‌کند. آنها سر این میز کار می کنند و پشت آن میز «مردم می خورند و می نوشند». در اینجا، هر چیزی جایگاه خاص خود را دارد، همانطور که در آپارتمان های مسکونی وجود دارد، جایی که یک زن خانه دار، یک استاد هنر آشپزی وجود دارد که به خاطر پای "امضای" خود مشهور است. بیننده فقط دو اتاق را می بیند، اما می تواند آشپزخانه، آپارتمان تازه ازدواج کرده، اتاق کوچکترین پسر، اتاق خواب و سالن بزرگ را تصور کند، جایی که در به سمت چپ بیننده منتهی می شود، جایی که بازدیدکنندگان از آنجا منتهی می شوند. به "لانه" سوداک ظاهر می شود. کل از اجزای آن بازسازی می شود. و خود آپارتمان Su-dakov - بخشی از یک فضای اجتماعی خاص - همانطور که با نحوه خانه آشنا می شوید، معلوم می شود که تصویر کوچکی از جهان است، دنیایی شبح مانند که نه روی سنگ، بلکه روی شن ساخته شده است. اما افسوس که فریبنده و فریبنده است. تئاتر استعاری جای خود را به «شعر واقعیت» داد. V. Rozov نمایش را بر اساس تضاد درونی بین تقلید گفتار که گویی بر روی ضبط صوت ضبط شده است، به رخ کشیدن کمی وسواس گونه دانش از اصطلاحات تخصصی دهه 70 و تکنیک های نمایشی قدیمی که به خوبی در اعماق مکانیسم داستان پنهان شده اند، می سازد.

بیماری ذکر شده در تصویر اول در تصویر آخر به مرگ ختم می شود. خیانت های خانوادگی، ورود غیرمنتظره، صحنه های رقبا، صحبت های ناخواسته شنیده شده، "موقعیت های قافیه"، تاثیر چشمگیر انتظارات ناامید شده، تعطیلات شکست خورده.

اجرا در ساختار درونی خود تأیید شده و دقیقاً سازماندهی می شود و بیننده با دیدن اینکه چگونه سرزندگی بداهه بازیگری و اراده کارگردان با هم ترکیب شده و متن نمایشنامه نویس و تصویر اجرا را در یک کل واحد متحد می کند، لذت تئاتری را تجربه می کند.

نه معرفی "تصویر خود از جهان" از بیرون، که توسط کارگردان و طراح صحنه به نمایشنامه نویس تحمیل شده است، بلکه غنی سازی بسیار نادر خود با دنیای دیگری - این موقعیت کارگردان و هنرمند است. در رابطه با شخصیت های نمایشنامه نویس این آمیختگی از استعدادهای متنوع، که عادات نمایشی خود را فدا کردند، تکنیک های خوب تمرین را به خاطر وفاداری به دیگری، به خاطر "لذت محدب تشخیص" چیز جدید، نه خود، به خاطر گفتگوی صحنه ای - کارگردان با بازیگران، نمایشنامه نویس، هنرمند با کارگردان و بازیگر و همه در کنار تماشاگر، جادوی خاص و صمیمی تئاتر را به وجود آورد.

"جنبش‌های مدرن تصور کرده‌اند که هنر مانند یک چشمه است، در حالی که یک اسفنج است. آنها تصمیم گرفتند که هنر باید ضرب و شتم شود، در حالی که باید جذب و اشباع شود. آنها فکر می‌کردند که می‌توان آن را به ابزار بازنمایی تجزیه کرد، در حالی که از ترکیب تشکیل شده است. اندام های ادراک باید همیشه در بیننده باشد و به همه تمیزتر، پذیراتر و با ایمان تر نگاه کند، اما این روزها پودر، رختکن را یاد گرفته و از روی صحنه ظاهر می شود..." تقریباً شصت سال از زمانی که پاسترناک این دیدگاه را بیان کرد می گذرد، نشان داده است که هر دو راه هنر امکان پذیر است - "چشمه" و "اسفنج". پربارترین دوره های فرهنگ زمانی است که هر دو مدل کار می کنند. اما اکنون، در دوره "شکاف" تئاتر، مرز بین چرخه تقریباً از بین رفته است ایده های تئاتریدهه های 60 و 70 و دهه های جدید در حال رسیدن، می بینیم که "چشمه" به وضوح بر "اسفنج" غلبه می کند. سخاوت اختراع "وسایل بازنمایی" باعث خیره شدن چشم ها شد و "پاکیت"، "وفاداری"، "حساسیت" کمتر و کمتر یافت می شود. شعر، نثر، نمایشنامه و نقد "اعتراف" به طور فزاینده ای شبیه موعظه به نظر می رسد و تقریباً ویژگی اصلی "ژانر" اعتراف را رها می کند - توانایی توبه کردن، درک گناهان خود، حفظ تنها نشانه های بیرونی ژانر. در یک کلام، با پایان یافتن اینرسی جذابیت اکتشافات مرحله قبل، شعر واقعیت، خود انکار زیبایی‌شناختی که وی. تئاتر مدرنیک «سبک تولیدی» که هنوز توسط اپیگون ها مبادله نشده است و به محلی رایج برای درگیری های انتقادی تبدیل نشده است.

ابتدا فکر مجسم می شود
در شعر فشرده شاعر،
مثل یک دوشیزه جوان، تاریک
برای نور بی توجه؛
سپس، با جرات، او
قبلاً گریزان، پرحرف،
از هر طرف قابل مشاهده است،
مثل یک همسر پیچیده
در نثر آزاد یک رمان نویس؛
پس از آن، باکس قدیمی
او با فریاد گستاخی،
در مجلات مجلات تولید می کند
همه آن را برای مدت طولانی می شناسند.
(E. Baratynsky)

جلد چهارم مجموعه آثار P. A. Markov با مقاله برنامه ای او "شاخه های یک رودخانه" به پایان می رسد. آخرین عبارت مقاله: «یکی از فوری ترین مشکلاتدر حال حاضر روبه‌روی تئاتر، رابطه کارگردان و بازیگر است.» پنج سال گذشته (مقاله در اسفند 1355 منتشر شد) نشان داد که واقعاً مشکلی حادتر از این مشکل در تئاتر امروز وجود ندارد. V. Pluchek آن را حل کنید؟

V. Pluchek با اعتماد به نویسنده، به بازیگران اعتماد کرد. بازیگران تئاتر طنز در «لانه چوب خروس» حاملان بی چهره ایده های کارگردان نبودند. و V. Pluchek مسیر دعوت از ستاره های مشهور سینما را دنبال نکرد، که در یک گروه عجولانه به خوبی پایه ریزی شده بود. وی. پلوچک از "ستاره های" خودش و تعداد کمی از آنها در تئاتر وجود دارد، فقط دو نفر را انتخاب کرد - آ. پاپانوف، تی. واسیلیوا. همه بقیه یا به معنای واقعی کلمه شروع کننده هستند، یا وی. پلوچک آنها را در مقامی جدید، به عنوان یک کارگردان-معلم واقعی، به ما نشان داد. V. Pluchek به "تقویت کننده ها" اهمیت نمی دهد، بلکه به "آکوستیک" اهمیت می دهد. چنین کارگردانی منجر به «خودسری بازیگر» نمی شود، که بسیاری از نظریه پردازان و دست اندرکاران تئاتر از آن می ترسند، بلکه منجر به «یکپارچگی هنری اجرا» می شود، به این واقعیت که بازیگر «اجرای سخت گیرانه ای از کل کل است که گویی از طریق او به گفته گوگول، گفتار خود. ساختار کل نگر و "گروهی" اجرا قبل از هر چیز نسبت "مرکز" و "پیرامون"، نقش های اصلی و اپیزودیک را تغییر می دهد.

در نمایشنامه تئاتر طنز "وای از هوش" A. Guzenko و S. Tarasova نقش همسران گوریچ را بازی می کنند. در اینجا نیز یک دوئت تشکیل می دهند، اما اگر بازیگران در آنجا شخصیت های فرعی باقی می ماندند، وی. پلوچک در «آشیانه باقرقره چوب» تلاش می کند برای همه توجیه روانی و اجتماعی بیابد؛ در اصطلاح تئاتر هنری مسکو، او به هر چیزی علاقه دارد. شرکت کننده در رویداد همه بازیگران بدون در نظر گرفتن تعداد سطرها، "حق تک گویی" را دریافت می کنند. اس. تاراسووا، مترجم یولیا، با یک لبخند وظیفه یخ زده، با مجموعه ای از کلیشه های زبانی و کلیشه های رفتاری، و "جذاب کننده" Dzirelli - گوزنکو، گسترده، سرزنده - هر دو آیین، آیین را رعایت می کنند، هر دو می دانند چگونه " رفتار كردن." یک - دست زدن به گونه پسر صاحب، از سخاوت و میهمان نوازی شگفت زده شدن، بدون خس و خاشاک بودن مهربان، بدون بی تدبیری کنجکاو. یکی دیگر می داند چه زمانی مهمان را بردارد، تا مطمئن شود که زیاد به او نگویند، تا زیاد نگوید. هر دو قهرمان در متوسط ​​بودنشان درخشان هستند و از نظر خصوصیت فردی هستند. و اگر در ابتدا بیننده "درخشش" را دنبال کند زبان ایتالیاییآ. گوزنکو، برای "تلفظ" خود، برای حل یک مشکل فنی (A. Guzenko این کار را استادانه انجام می دهد)، سپس، با عادت کردن به این، بیننده تکنیک بازیگری را فراموش می کند و با خونسردی تصویر ایجاد شده رانده می شود. ، درست جلوی چشمان ما ترسیم شده است. در این حالت صحنه به عنوان یک داستان کوتاه درج شده درک نمی شود، بلکه در ساختار اجرا گنجانده می شود.

نمایشنامه حاوی نقاب های متحجری است که با احترام بیرونی زشتی ظاهر معنوی را می پوشاند. و چهره های زنده و انسانی وجود دارد - مردمی که واقعاً به صورت و شباهت خدا آفریده شده اند ، حتی اگر همیشه مطابق احکام زندگی نکنند ، حتی اگر نتوانید آنها را در زمره مقدسین بشمارید. زولوتارف (A. Didenko) که در راه تظاهرات اول ماه مه دوید تا به همکار خوش شانس خود به خاطر ارتقای شغلی خود تبریک بگوید، البته ماسک به سر دارد. بی‌نقص لباس پوشیده، محتاط، کم حرف، کارآمد. و اگر "نقاب" خود را کمی بر می داشت و کمی خود را باز می کرد، ترسناک می شد که روزی جایی را اشغال خواهد کرد که سرنوشت مردم به او بستگی دارد. و بیشتر از همه به سراغ کسانی خواهد رفت که در مقابل آنها مجبور است ماسک بزند. در همین حین، در انتظار موجی در آینده که بتواند او را به اوج برساند، به همکارش تبریک گفت، یک لیوان ودکا نوشید، خاویار خورد...

اما ورا فروشنده از غرفه سبزی فروشی همسایه، صورت دارد، نه ماسک. البته نه یک نماد، بلکه یک چهره. کمی سرخ شده به مناسبت تعطیلات و از این واقعیت که او نه با درخواست، بلکه برای کمک به پسر صاحب خانه وارد چنین خانه ای شد - او احمقانه به پلیس ختم شد و او با افسر پلیس منطقه آشنایی دارد. چگونه ممکن است خانم فروشنده با افسر پلیس منطقه آشنا نباشد. بنابراین کمک کردن به پسرتان یک موضوع بی اهمیت است، چند چیز کوچک، مخصوصاً از آنجایی که پرداخت بدهی دشوار است، پسر یک بار از دخترش در برابر اوباش محافظت کرد و این افراد اگرچه مهم هستند، اما ظریف هستند و بازدید از خانه آنها خوشایند است. و کنجکاو، و به نوعی بی دست و پا. و باید خجالت خود را با فریاد زدن عاشقانه بر سر دخترتان پنهان کنید، مثلاً زیاد نمانید... نه یک نماد، و او خودش آن را می داند، بلکه یک چهره انسانی است.

در خانواده سوداکوف نیز ماسک وجود دارد. این همان یگور یاسینین است، بت شاگردانش، یک ابرمرد پر زرق و برق با مشخصات خوب، که در رتبه های بالاتر و بالاتر می رود، در مقابل چشمان ما که دو قدم در هر دو پله می رود - رسمی و خانوادگی، با دریافت پست و ترک ایسکرا سوداکوا برای دختر "خود" کورومیسلووا. آه، چقدر دوست دارم این مرحله آخرین مرحله در حرفه یگور یاسونین باشد!

او را اولین بازی اش G. Martirosyan بازی می کند، او بازی می کند، به طور دقیق نوع یاسونین، جذابیت مقاومت ناپذیر او "مردش" را به تصویر می کشد. "مال خودش" با رئیسش، با مادرشوهرش، با پدرشوهرش، با شاگردانش، کاملاً عاری از شرم - یک تنظیم کننده رفتار، در حیله گری حیوانی صادق، یک اغواگر ساده دل که نه تنها آریادنه احمق را مجذوب خود کرد، که نه تنها اسپارک دلسوز را فریب داد، که در او نسخه ای از افراد محروم را دید (و سرش را با کلیشه های ادبی پر نکرده است، و آیا این فقط تاتیانای پوشکین بود که باید تعجب می کرد: " آیا او یک پارودی نیست، اگر چه چایلد هارولد فعلی خود را با شنل نمی پوشاند، کمد لباس او شامل مجموعه ای از کت و شلوارهای مختلف است، و اگر آریادنا کورومیسلووا جذب "ژاکت های جیر" شود، برعکس، ایسکرا، ما به کسی نیاز دارید که بی دفاع، ضعیف، کسی که بتواند سیر شود، لباس بپوشد، که باید راحت باشد). و اینگونه بود که او سوداکوف را گرفتار کرد، یک کالاچ کارکشته که مردم را می فهمد!

آ.پاپانوف به گونه ای سوداکوف را بازی می کند که این سوال که آیا شخصیت او خوب است یا بد، بی ربط است. خوب، البته، او خوب است، او بد نمی کند، اما نه، نه، او نیکی می کند. و اینکه "دنیای" خانه اش "در شر" است، که دامادش رذل است، که دخترش عذاب دارد، دنبال معنای زندگی است و نمی پذیرد. پسر آمادهثابت کند که برای دیگران، وجدان تبدیل به یک قرارداد شده است، که ارتباط تلفنی برای به دست آوردن کالاهای زندگی، به قول خودش، تبدیل به "سیستم سیگنال دوم" (پیرمرد شوخ طبع) شده است - او متوجه این موضوع نمی شود، زیرا "سرعت زندگی خوب بوده است.» و تنها زمانی که او از نظر رتبه دور شد، زمانی که نه پسر شخص دیگری، بلکه پروشکا او در پلیس قرار گرفت، زمانی که شوهر ایسکرا او را رها کرد - این زمانی بود که کاپرکایلی واقعا "برای اولین بار قلب خود را احساس کرد."

آ.پاپانوف مدت زیادی است که نقش یک معاصر را بازی نکرده است، بیننده او را به عنوان گورودنیچی، فاموسوف، خلودوف به یاد می آورد، اما در اینجا پاپانوف بدون شکافی بین او و زمان بازی می کند، قهرمان خود را از نزدیک می شناسد، جزئیات روزمره رفتار او را می داند. او خانه اش را دوست دارد و چقدر در روز اول ماه مه خوشحال می شود، که برای یک بار هم که شده می تواند با خانواده اش، سر یک سفره خوشمزه و فراوان بنشیند و یک لیوان ودکا بنوشد، نه با غریبه ها، جایی که باید بمانید، بلکه در میان عزیزان. ، جایی که اگر کمی خوش شانس باشید، مشکلی نیست. فقط سوداکوف مشروب نخورد، تعطیلی نداشت، دلش درد گرفت... و ناگهان یک جوری کوچکتر می شود، صورتش تیزتر می شود، درمانده می شود، غوغا می کند، اما فقط مانع می شود، و اینجا هیئت دیگری با مترجم است، دوباره سوداکوف نماینده خانواده است، آپارتمان را نشان می دهد. کلمات و حرکات مربوط به سوداکوف قدیمی است، اما لحن ها جدید، سرزنده، نامطمئن، خسته، انسانی هستند...

تی واسیلیوا نیز در مقام جدیدی ظاهر شد. نقش ایسکرا دقیقاً همان نقشی بود که در آنجا بود دنیای درونیخود را در برابر بیننده نشان داد - نه در فریاد و اشک، بلکه در غم خاموش، تلخی از یک زندگی شکسته، اگر نه برای همیشه، پس برای مدت طولانی. و این اندوه - نه در عصبانیت، نه در تلخی، نه در غرور زخمی یک همسر رها شده - این غم یک فرد پاک است، آزرده از دروغ، خاک، تحقیر شده از دروغ. و مانند هر غم واقعی، غم و اندوه اسپارک باعث بیدار شدن پاسخگویی، توانایی همدردی، احساس درد دیگران و نزدیکی فیزیکی با کسانی می شود که اکنون احساس بدی دارند.

پایان عمل اول، زمانی که ایسکرا، در نور کم چراغ رومیزی، بی سر و صدا، به طور غیر منتظره برای خود، در مقابل "نمایشگاه" سوداکوف زانو می زند و ناشیانه دعا می کند، بدون اینکه بداند از چه کسی یا چه چیزی بخواهد، از چه چیزی توبه کند. اما با دانستن اینکه بدون این هیچ قدرتی برای زندگی وجود ندارد، وقتی در چشمان درشت بازیگر می توان غم دیرینه "اغوا شده و رها شده" را خواند - شاید بهترین کاری که تی. واسیلیوا تا کنون روی صحنه انجام داده است. ، نوید آینده

و در همان زمان، در پشت همه تصاویر، بزرگ و کوچک، نشانگر کارگردان ظاهر نمی شد و نویسنده و بازیگران را پنهان می کرد - کارگردان در بازیگر مرد، به قول معروف Vl. I. Nemirovich-Danchenko و بازیگران "در نمایشنامه مردند" ، اما بسیار کمتر ضرب المثل معروفهمان Vl. I. Nemirovich-Danchenko. اما این مرگ مانند مرگ دانه ای است که جوانه می زند و شاخه های جدید می دهد، کیفیتی تازه می دهد.

درهای آپارتمان سوداکوف به هم می خورد، زندگی با درد و شادی هایش به شدت به داخل خانه می تازد... باد از میان "لانه خروس ها" می وزد، تمام زباله های زندگی، هر آنچه را که به شکاف ها و گوشه ها خورده است، همه چیز را با خود می برد. که ذات انسانی، دانه شخصیت را می پوشاند...

ویکتور سرگیویچ روزوف

صبح بخیر!؛ لانه کاپرکایلی

1913–2004

قهرمانان و زمان

طبق خاطرات ویکتور سرگیویچ روزوف ، به او گفته شد که زندگی او دشوار ، اما جالب و شاد خواهد بود. و اگرچه او به پیش بینی ها اعتقاد نداشت ، مجبور شد اعتراف کند: در مارس 1949 ، آنها شروع به تحقق یافتن کردند. نمایشنامه "دوستان او" که خود نویسنده با انتقاد از خود به عنوان "اثری بسیار نازک" ارزیابی کرد، برای تولید در تئاتر کودک مرکزی پذیرفته شد. تا آن زمان، بازیگر تئاتر کوستروما، فارغ التحصیل مدرسه تئاترروزوف قبلاً بسیاری از آزمایشاتی را که برای نسل او پیش آمده بود پشت سر گذاشته است. در همان ابتدای جنگ در بیست و هشت سالگی به عنوان نیروی نظامی به جبهه رفت و به شدت مجروح شد. او پس از بهبودی از زخم خود، در تئاتر خط مقدم کار کرد و نمایشنامه هایی را برای گروه های کنسرت آهنگسازی کرد. پس از جنگ، روزوف تحصیلات خود را ادامه داد و در سال 1952 فارغ التحصیل شد موسسه ادبیآنها A. M. Gorky، جایی که او بعداً شروع به تدریس و رهبری سمیناری برای نمایشنامه نویسان مشتاق کرد.

نمایشنامه‌های روزوف - و حدود بیست نفر از آنها وجود دارد - به طور جمعی یک دوره کامل را منعکس می‌کردند، اما مضامین حماسی، بر خلاف درام جنگ و سال‌های پس از جنگ، در آثار او غالب نشدند. روزوف در مورد آنچه ادبیات کلاسیک روسیه در مورد آن نوشت - در مورد آن نوشت احساسات انسانی. او از طرفداران سبک روانشناختی تئاتر هنری مسکو بود و توانست درام روانشناختی را به صحنه و ادبیات بازگرداند. علاقه حرفه‌ای او معطوف به مشکلات شخصیتی، خانوادگی، اخلاقی، یعنی مسائلی بود ارزش های ابدی، که به تنهایی توانستند عصر عمل گرایانه و بی رحمانه ما را انسانی کنند.

قهرمانان روزوف خودجوش و خالص هستند، نگرش آنها به جهان همیشه طبیعی است. آنها که جوان و ساده لوح هستند، به نوعی برای ذهن با تجربه ناشناخته هستند، همیشه مسئول تصمیمات خود هستند. در یک جامعه حسابگر و فرسوده برای آنها سخت است، حتی در خانواده خود احساس ناراحتی و تنهایی می کنند. پسران روزوفسکی - این چیزی است که معمولاً به آنها گفته می شود آثار انتقادی- در دهه 50 وارد صحنه تئاتر شد و معلوم شد که آنها چندان عجیب نیستند. برعکس، آنها شناخته شدند، بیننده منتظر آنها بود و خود را در آنها دید. صادق و مهربان ، اما آنها خودشان به همدردی نیاز داشتند و آن را در واقعیت اطراف پیدا نکردند. نمایشنامه‌های روان‌شناختی روزوف آن بیماری‌های اجتماعی را آشکار می‌کرد که صحبت در مورد آنها مرسوم نبود و توسط جامعه آن زمان به عنوان یک پدیده عادی و به عنوان یک روش زندگی تلقی می‌شد.

قبلاً اولین نمایشنامه Rozov "خانواده Serebrisky" (1943) ، به نام "Eternally Living" در سال 1956 منتشر شد ، در مورد ارزش ذاتی عشق و شادی شخصی در یک زمان غم انگیز برای کشور صحبت کرد - وقایع در طول جنگ بزرگ میهنی رخ داد. . ترحم قهرمانانه، مشخصه آگاهی مردم آن زمان، مضمون غنایی را در نمایشنامه سرکوب نمی کرد. عشق واقعی با سازش اخلاقی و فرصت طلبی مخالف بود. این نمایش بر اساس یک آنتی تز سنتی بود که بر اساس آن طرح های بسیاری از آثار ادبیات روسی و خارجی ساخته شده بود.

اما روزوف فتنه را پیچیده کرد ، قهرمان را در اولویت انتخاب قرار داد ، او را مجبور کرد که مسیر توهمات و ناامیدی ها را دنبال کند. در جبهه، بوریس داوطلب ناپدید می‌شود و دختر مورد علاقه‌اش ورونیکا، همانطور که خودش اعتراف می‌کند، «چیزی وحشتناک» انجام می‌دهد: با نجات خود، با مارک پیانیست ازدواج می‌کند. عمو زادهبوریس شاید، مانند پوشکین تاتیانا لارینا، پس از از دست دادن معشوق، "همه چیز برابر است" و او سعی می کند با این اصل زندگی کند "عادتی از بالا به ما داده شده است، جایگزینی برای خوشبختی است."

با این حال، عشق به بوریس بر غریزه حفظ خود غلبه دارد و خلوص معنوی قهرمان مانع از ادامه زندگی مشترکبا مارک تجاری و ترسو، که معنای هستی برای او زنده ماندن به هر قیمت، حتی غیراخلاقی ترین، است.

در سال 1957، استودیوی تئاتر Sovremennik مسکو اولین فصل خود را با اجرای بر اساس این نمایشنامه روزوف به کارگردانی اولگ افرموف افتتاح کرد. در همان سال میخائیل کالاتوزوف کارگردان و سرگئی اوروسفسکی فیلمبردار فیلمی بر اساس این نمایشنامه فیلمبرداری کردند که دریافت کرد. به رسمیت شناختن جهانیفیلم "جرثقیل ها پرواز می کنند" بالاترین جایزه جشنواره فیلم کن - نخل طلا را دریافت کرد.

روزوف در درجه اول به وجود معنوی یک جوان معاصر، نفوذ در حوزه افکار، احساسات، حالات، جستجوهای او توجه داشت و در اینجا بود که منابع درگیری های نمایشی را یافت که از نظر اجتماعی معنادار و از نظر فلسفی تعمیم یافته بودند. نمایشنامه‌های روزوف (یکی از منتقدان به درستی آنها را درام‌های «نیروی اخلاقی بیداری و بلوغ» نامید) به شدت به هر لحظه‌ای که حرکت را تسهیل می‌کند «توجه» است. اندیشه هنریدرون و درون اعماق شخصیت انسان.

با پیروی از تصویر بوریس، جوانی جدایی ناپذیر و باز، که در جنگ جان باخت، ماکسیمالیست های جوان اخلاقی در نمایشنامه های روزوف ظاهر می شوند و روایتی را به جامعه ای ارائه می دهند که اصول اخلاقی والایی را که قهرمان «ابد زندگی» بر اساس آن زندگی می کرد را فراموش کرده است. . نمایشنامه نویس از آنجایی که در طراحی روانشناختی استاد بود، به دنبال تقسیم شخصیت هایش به مثبت و منفی نبود. همه شخصیت‌های او می‌توانستند لحظات ضعف را تجربه کنند، با حسن نیت اشتباه کنند، اما آنها هرگز "شرورهای" کلاسیک نبودند. حامل برخی نادرست ارزش های زندگیدر عین حال، آنها افرادی مهربان، دوست داشتنی و دلسوز باقی ماندند، صادقانه به اعتقادات خود اعتقاد داشتند، و روش زندگی خود را درست می دانستند: آنها در عین حال هر دو محتاط و ساده لوح بودند. نمایشنامه نویس، ضدیت را به درگیری بیرونی ترجیح داد و مشکلات نمایشنامه ها با افشاگری روشن شد. وضعیت روانیقهرمان این ویژگی های دراماتورژی روزوف قبلاً در نمایشنامه هایی که در اواخر دهه 40 و اوایل دهه 50 نوشته شده بودند آشکار شد - "دوستان او" (1949)، "صفحه زندگی" (1952)، "ساعت بخیر!" (1954).

در کمدی "ساعت بخیر!" نمایشنامه‌نویس شخصیت‌های جوانش را با یک انتخاب مواجه می‌کند: فارغ‌التحصیلان مدرسه تصمیم می‌گیرند که چه کسی باشند و چگونه باشند. پسران روزوفسکی رمانتیک هستند، آنها مستعد سازش های معمولی برای افراد نسل قدیمی نیستند. بله، آنها در اعتقاد خود به خوبی ساده لوح هستند، اما روزوف قدرت اخلاقی خارق العاده خود را نشان می دهد، که باید به آنها کمک کند تا بالغ شوند، از حق اعتماد به خود، پاکی افکار و خواسته های خود دفاع کنند و بر مشکلات ناشناخته غلبه کنند. جوانان خانواده های فهیم و مرفه، هنوز زندگی را نمی شناسند، تلخ ترین جلوه های آن را تجربه نکرده اند.

این نمایش در آپارتمان پنجاه ساله دکتر علوم زیستی پیتر ایوانوویچ آورین اتفاق می افتد. او که یک مرد علم است ، نگرش جوانمردانه ای نسبت به آرمان های خوبی دارد ، خرده نگری همسرش آناستازیا افرمونا را نمی پذیرد ، که با موفقیت زندگی راحت را برای خانواده ترتیب می دهد و سعی می کند با استفاده از یادداشت ها و ارتباطات ، کوچکترین پسرش آندری را بدست آورد. به مدرسه باومن او با تمام وجود تلاش می کند تا پسر بدشانسی را که نه دغدغه نان روزانه اش را بر دوش می کشد و نه در جست و جوی دعوتش به دوش می کشد، «به میان مردم بیاید». "در امتحانات مردود خواهی شد، فقط این را بدان!... ببین، دیگر چیزی نخواهی ماند، به کارخانه، به ماشین خواهی رفت!" - امروزه این «دستورالعمل‌های» مادرانه تقریباً شبیه یک تقلید ناشیانه به نظر می‌رسد. اما نکته در واقعیت‌های نابهنگامی نیست که زمانی مشخص شد موقعیت اجتماعیشخص برخلاف همسرش، آناستازیا افرمونا در مورد زندگی مدرن بسیار عمل گراتر است، که در آن وفاداری تصمیمات زیادی می گیرد. اصل فاموسوف"برای راضی کردن یکی از عزیزان." او همانطور که عقل سلیم حکم می کند زندگی می کند. بدخلق، بداخلاق، حیله گر، در عین حال مهربان، خوش قلب، خانه دار خوب، همسر و مادری دلسوز است.

طبق خاطرات ویکتور سرگیویچ روزوف ، به او گفته شد که زندگی او دشوار ، اما جالب و شاد خواهد بود. و اگرچه او به پیش بینی ها اعتقاد نداشت ، مجبور شد اعتراف کند: در مارس 1949 ، آنها شروع به تحقق یافتن کردند. نمایشنامه "دوستان او" که خود نویسنده با انتقاد از خود به عنوان "اثری بسیار نازک" ارزیابی کرد، برای تولید در تئاتر کودک مرکزی پذیرفته شد. تا آن زمان ، بازیگر تئاتر کوستروما ، فارغ التحصیل مدرسه تئاتر روزوف ، قبلاً بسیاری از آزمایشات را پشت سر گذاشته بود. در همان ابتدای جنگ در بیست و هشت سالگی به عنوان نیروی نظامی به جبهه رفت و به شدت مجروح شد. او پس از بهبودی از زخم خود، در تئاتر خط مقدم کار کرد و نمایشنامه هایی را برای گروه های کنسرت آهنگسازی کرد. پس از جنگ، روزوف تحصیلات خود را ادامه داد و در سال 1952 از مؤسسه ادبی فارغ التحصیل شد. A. M. Gorky، جایی که او بعداً شروع به تدریس و رهبری سمیناری برای نمایشنامه نویسان مشتاق کرد.

نمایشنامه‌های روزوف - و حدود بیست نفر از آنها وجود دارد - به طور جمعی یک دوره کامل را منعکس می‌کردند، اما مضامین حماسی، بر خلاف درام جنگ و سال‌های پس از جنگ، در آثار او غالب نشدند. روزوف در مورد آنچه ادبیات کلاسیک روسیه در مورد آن نوشت - در مورد احساسات انسانی. او از طرفداران سبک روانشناختی تئاتر هنری مسکو بود و توانست درام روانشناختی را به صحنه و ادبیات بازگرداند. علاقه حرفه ای او معطوف به مشکلات شخصیتی، خانوادگی، اخلاقی بود، یعنی ارزش های ابدی که به تنهایی توانستند عصر عمل گرایانه و بی رحمانه ما را انسانی کنند.

قهرمانان روزوف خودجوش و خالص هستند، نگرش آنها به جهان همیشه طبیعی است. آنها که جوان و ساده لوح هستند، به نوعی برای ذهن با تجربه ناشناخته هستند، همیشه مسئول تصمیمات خود هستند. در یک جامعه حسابگر و فرسوده برای آنها سخت است، حتی در خانواده خود احساس ناراحتی و تنهایی می کنند. پسران روزوف - این چیزی است که معمولاً در آثار انتقادی به آنها گفته می شود - در دهه 50 روی صحنه ظاهر شدند و معلوم شد که آنها چندان عجیب نیستند. برعکس، آنها شناخته شدند، بیننده منتظر آنها بود و خود را در آنها دید. صادق و مهربان ، اما آنها خودشان به همدردی نیاز داشتند و آن را در واقعیت اطراف پیدا نکردند. نمایشنامه‌های روان‌شناختی روزوف آن بیماری‌های اجتماعی را آشکار می‌کرد که صحبت در مورد آنها مرسوم نبود و توسط جامعه آن زمان به عنوان یک پدیده عادی و به عنوان یک روش زندگی تلقی می‌شد.

قبلاً اولین نمایشنامه Rozov "خانواده Serebrisky" (1943) ، به نام "Eternally Living" در سال 1956 منتشر شد ، در مورد ارزش ذاتی عشق و شادی شخصی در یک زمان غم انگیز برای کشور صحبت کرد - وقایع در طول جنگ بزرگ میهنی رخ داد. . ترحم قهرمانانه، مشخصه آگاهی مردم آن زمان، مضمون غنایی را در نمایشنامه سرکوب نمی کرد. عشق واقعی با سازش اخلاقی و فرصت طلبی مخالف بود. این نمایش بر اساس یک آنتی تز سنتی بود که بر اساس آن طرح های بسیاری از آثار ادبیات روسی و خارجی ساخته شده بود.

اما روزوف فتنه را پیچیده کرد ، قهرمان را در اولویت انتخاب قرار داد ، او را مجبور کرد که مسیر توهمات و ناامیدی ها را دنبال کند.

در جبهه، بوریس داوطلب ناپدید می‌شود و دختر مورد علاقه‌اش ورونیکا، همانطور که خودش اعتراف می‌کند، «چیزی وحشتناک» انجام می‌دهد: با نجات خود، با مارک پیانیست، پسر عموی بوریس، ازدواج می‌کند. شاید، مانند پوشکین تاتیانا لارینا، پس از از دست دادن معشوق، "همه چیز برابر است" و او سعی می کند با این اصل زندگی کند "عادتی از بالا به ما داده شده است، جایگزینی برای خوشبختی است."

با این حال، عشق به بوریس بر غریزه حفظ خود غلبه دارد و خلوص معنوی قهرمان مانع از زندگی بیشتر در کنار مارک تجاری و ترسو می شود، که معنای وجود برای او زنده ماندن به هر قیمتی، حتی غیراخلاقی ترین است.

در سال 1957، استودیوی تئاتر Sovremennik مسکو اولین فصل خود را با اجرای بر اساس این نمایشنامه روزوف به کارگردانی اولگ افرموف افتتاح کرد. در همان سال، کارگردان میخائیل کالاتوزوف و فیلمبردار سرگئی اوروسفسکی بر اساس این نمایشنامه فیلم تحسین شده بین المللی "جرثقیل ها در حال پرواز هستند" را ساختند که بالاترین جایزه جشنواره کن - نخل طلا را دریافت کرد.

روزوف در درجه اول به وجود معنوی یک جوان معاصر، نفوذ در حوزه افکار، احساسات، حالات، جستجوهای او توجه داشت و در اینجا بود که منابع درگیری های نمایشی را یافت که از نظر اجتماعی معنادار و از نظر فلسفی تعمیم یافته بودند. نمایشنامه های روزوف (یکی از منتقدان به درستی آنها را درام های "نیروی اخلاقی بیدار و بلوغ" نامیده است) به شدت "توجه" به هر لحظه ای است که حرکت اندیشه هنری را به درون و به اعماق شخصیت انسان تسهیل می کند.

با پیروی از تصویر بوریس، جوانی جدایی ناپذیر و باز، که در جنگ جان باخت، ماکسیمالیست های جوان اخلاقی در نمایشنامه های روزوف ظاهر می شوند و روایتی را به جامعه ای ارائه می دهند که اصول اخلاقی والایی را که قهرمان «ابد زندگی» بر اساس آن زندگی می کرد را فراموش کرده است. . نمایشنامه نویس از آنجایی که در طراحی روانشناختی استاد بود، به دنبال تقسیم شخصیت هایش به مثبت و منفی نبود. همه شخصیت‌های او می‌توانستند لحظات ضعف را تجربه کنند، با حسن نیت اشتباه کنند، اما آنها هرگز "شرورهای" کلاسیک نبودند. حاملان برخی از ارزش‌های نادرست زندگی در عین حال افرادی مهربان، دوست داشتنی و دلسوز باقی ماندند، صادقانه به اعتقادات خود اعتقاد داشتند و روش زندگی خود را درست می‌دانستند: آنها در عین حال هر دو محتاط و ساده لوح بودند. نمایشنامه نویس یک آنتی تز را به درگیری بیرونی ترجیح می داد و مشکلات نمایشنامه ها با آشکار شدن وضعیت روانی قهرمان روشن می شد. این ویژگی های دراماتورژی روزوف قبلاً در نمایشنامه هایی که در اواخر دهه 40 و اوایل دهه 50 نوشته شده بودند آشکار شد - "دوستان او" (1949)، "صفحه زندگی" (1952)، "ساعت بخیر!" (1954).

در کمدی "ساعت بخیر!" نمایشنامه‌نویس شخصیت‌های جوانش را با یک انتخاب مواجه می‌کند: فارغ‌التحصیلان مدرسه تصمیم می‌گیرند که چه کسی باشند و چگونه باشند. پسران روزوفسکی رمانتیک هستند، آنها مستعد سازش های معمولی برای افراد نسل قدیمی نیستند. بله، آنها در اعتقاد خود به خوبی ساده لوح هستند، اما روزوف قدرت اخلاقی خارق العاده خود را نشان می دهد، که باید به آنها کمک کند تا بالغ شوند، از حق اعتماد به خود، پاکی افکار و خواسته های خود دفاع کنند و بر مشکلات ناشناخته غلبه کنند. جوانان خانواده های فهیم و مرفه، هنوز زندگی را نمی شناسند، تلخ ترین جلوه های آن را تجربه نکرده اند.

این نمایش در آپارتمان پنجاه ساله دکتر علوم زیستی پیتر ایوانوویچ آورین اتفاق می افتد. او که یک مرد علم است ، نگرش جوانمردانه ای نسبت به آرمان های خوبی دارد ، خرده نگری همسرش آناستازیا افرمونا را نمی پذیرد ، که با موفقیت زندگی راحت را برای خانواده ترتیب می دهد و سعی می کند با استفاده از یادداشت ها و ارتباطات ، کوچکترین پسرش آندری را بدست آورد. به مدرسه باومن او با تمام وجود تلاش می کند تا پسر بدشانسی را که نه دغدغه نان روزانه اش را بر دوش می کشد و نه در جست و جوی دعوتش به دوش می کشد، «به میان مردم بیاید». "در امتحانات مردود خواهی شد، فقط این را بدان!... ببین، دیگر چیزی نخواهی ماند، به کارخانه، به ماشین خواهی رفت!" - امروزه این «دستورالعمل‌های» مادرانه تقریباً شبیه یک تقلید ناشیانه به نظر می‌رسد. اما نکته در واقعیت های نابهنگام نیست که زمانی موقعیت اجتماعی یک فرد را تعیین می کرد. برخلاف همسرش، آناستازیا افرمونا در مورد زندگی مدرن بسیار عمل گراتر است، که در آن وفاداری به اصل فاموس در "راضی کردن یک عزیز" تصمیم گیری می شود. او همانطور که عقل سلیم حکم می کند زندگی می کند. بدخلق، بداخلاق، حیله گر، در عین حال مهربان، خوش قلب، خانه دار خوب، همسر و مادری دلسوز است.

در حال حاضر اظهارات نویسنده اول ما را با فضای مرفه خانواده آشنا می کند: با وجود تمام مشکلات "مسئله مسکن"، Averins در خانه جدیدی زندگی می کنند، آنها حتی یک اتاق غذاخوری و اتاق نشیمن دارند که با مبلمان با کیفیت خوب مبله شده است. به طور کلی، روزوف زندگی روزمره را نه تنها به عنوان یک پایه طبیعی درک می کند وجود انساناز نظر او، او ابزاری برای آزمایش قهرمانان از نظر قدرت اخلاقی است و به او این فرصت را می دهد تا سطح معیارهای اخلاقی آنها را بی طرفانه قضاوت کند.

روزوف با پیروی از سنت‌های دراماتورژی استروفسکی، شخصیت‌ها را عمدتاً از طریق توصیف زندگی روزمره، از جمله اظهارنظرهای دقیق، خلق می‌کند. بنابراین، با معرفی خواننده و بیننده به دنیای آناستازیا افرمونا، او توجه ویژه ای به جزئیات مواد می کند، بسیاری از موارد داخلی را فهرست می کند: یک ساعت بزرگ، یک پیانو، یک لوستر، و یک سینک زیرسیگاری عجیب و غریب با بازی کمدی ( در خانه ای که هیچ کس سیگار نمی کشد).

متعاقباً، دستورالعمل‌ها و دیالوگ‌های صحنه شامل نشانه‌های دقیقی از آنچه شخصیت‌ها می‌خورند، چگونه در را می‌بندند، چه چیزی از جیب خود در می‌آورند و غیره است. نمایش با درگیری ظاهراً غیرضروری بین برادران، آندری و آرکادی آورین آغاز می‌شود. طرح و فاش شدن شخصیت. اما این جزئیات مادی که شخصیت‌ها را وادار می‌کند به یکدیگر سرزنش کنند، به ما امکان می‌دهد "نقاط درد" آنها را تعیین کنیم - یکی "مهمانی در ذهن خود دارد"، دیگری تحت فشار موقعیت یک بازیگر شکست خورده است.

نمایشنامه‌نویس از طریق ویژگی‌های بی‌شمار محیط روزمره، تنوع ارتباطات اجتماعی و شخصی گوناگون را آشکار می‌سازد که به هر طریقی تأثیرگذار است. حالت معنویقهرمانان در نمایشنامه "ساعت بخیر!" اشتیاق به مادی گرایی، برای رفاه به هر قیمتی مستقیماً با مهربانی مخالف است. پیوتر ایوانوویچ به همسرش می گوید: "وقتی ما در یک اتاق زندگی می کردیم ، تو به نوعی مهربان تر بودی ، نستیا." به نظر می رسد گذشته ای که قهرمانان برای آن نوستالژیک هستند، دنیای مهربانی است که بی مزدور در آن زندگی می کرده است. و آندری، در سرزنش حاضران سیراب و ثروتمند، سالهای جنگی را که با اقوام سیبری خود گذرانده به یاد می آورد: "من هیچ چیز را به یاد نمی آورم، فقط دیوارهای چوبی و پیاده روی ... آنها به آرامی تیک می زنند ..."

خاطرات پدر و پسر انگیزه اختلاف و زندگی ناعادلانه آورین ها را تقویت می کند. کاراکترها به طور معمولی روی صحنه ظاهر می شوند، حضور آنها با انگیزه قسمت قبلی نیست و به خط داستانی شخصیت های دیگر مرتبط نیست. آنها به طور تصادفی وارد این آپارتمان تمیز شدند و هیچکس به جز آناستازیا افرمونا که نگرانی برای پسرانش شکل زشتی به خود می گیرد به هیچ کس دیگری اهمیت نمی دهد.

آرامش خانواده به دلیل دو شرایط مختل می شود: آندری تسلیم می شود امتحان ورودیبرادرزاده آورین پدر، الکسی، که او نیز متقاضی است، از سیبری به مدرسه باومن می آید. در سیستم شخصیت های نمایشنامه های روزوف عملاً هیچ قهرمانی وجود ندارد. تجربه زندگیو نماهایی که یکدیگر را تکرار می کنند. آندری و الکسی تقریباً هم سن هستند ، اما اگر اولی کودکانه باشد ، دومی منطقی ، مستقل و مسئول اعمال و تصمیمات خود است. الکسی بدون پدر بزرگ شد ، در خانواده ای پرجمعیت بزرگ شد ، تحصیلات خود را در مدرسه با کار در کارخانه چوب بری ، کارگاه ها و تمیز کردن پیاده روها ترکیب کرد. این مشکلات زندگی شخصیت او را تقویت کرد و به بلوغ معنوی سریع او کمک کرد.

سرنوشتی متفاوت برای آندری که تصویرش واقعی شد کشف هنرینمایشنامه نویس او برخلاف دیگر شخصیت ها هنوز خود را درک نکرده است، شخصیتش شکل نگرفته است. چهره جذاب این پسر، پر از گرما و خودانگیختگی، ترکیبی از شیطنت های کودکانه و فعالیت کنجکاوانه یک فکر تیز و سخت کوش، خودپسندی ساده لوحانه بسیاری از استدلال ها و رویای عاشقانه الهام گرفته شده از تجارت واقعی در زندگی، فحش های ساختگی و خلوص درونی و نجابت پنهان، تحقیر ارگانیک به ابتذال، به دروغ در هر یک از پوشش های آن.

آندری همیشه شاد و کنایه آمیز است، اما تمسخر او هیچ ربطی به بدخواهی توخالی، بدبینی ساختگی به یک روح جوان، اما از قبل ناامید ندارد. برعکس، یک کلمه پر جنب و جوش، یک شوخی شوخ، سرزنش های گزنده، و نکوهش بی ادعا از ژست گرفتن و شیک بودن - همه اینها به او کمک می کند تا خودش بماند، همیشه شاد، سرحال باشد و خوش بینی را حفظ کند، که نه تنها با کنایه مخالف نیست. ، اما تا حد زیادی توسط آن پشتیبانی می شود و بررسی می شود.

شخصیت آندری که در مرحله توسعه ارائه شده است، برای نمایشنامه نویس که این شخصیت خاص را به شخصیت اصلی تبدیل کرده است، بسیار جالب است. آندری کودکانه به ماتریالیسم، فرصت طلبی و عقلانیت مادرش اعتراض می کند. ماکسیمالیسم نیهیلیستی او تکان دهنده است: "گاهی می خواهم در اتاق های تمیزمان قدم بزنم و در هر گوشه ای تف کنم..." گاهی اوقات او در رابطه با خیر و شر بی تفاوت است: گاهی مانند یک رمانتیک، اعلام می کند که می خواهد برود. "حتی تا انتهای جهان" گاهی اوقات او می گوید که پس از فارغ التحصیلی در مسکو شغلی پیدا خواهد کرد.

او موافقت می کند که توصیه نامه را به رئیس دانشکده ببرد ("در نظر بگیرید که من در Baumanskoe به پایان رسیدم")، اما او که از پشیمانی عذاب می کشد، آن را پاره می کند. سوال الکسی خطاب به آندری: "...تو یک گوساله هستی یا یک روح پست؟" - در درجه اول به دلیل صداقت قهرمان داستان: او شک و تردید خود را از کسی پنهان نمی کند.

گویی دو اصل در آندری با هم می جنگند - اصل عالی، پدرانه، و اصل نالایق و عملگرا که از مادرش دریافت شده است. با این حال، پشت شیرخوارگی بیرونی، راحتی و بی وجدان بودن آندری، یک احساس بزرگسالی در کمین است: «آیا فکر می‌کنی یک احمق شاد هستی؟ این خیلی... مالیخولیا.» دقیقاً همین نارضایتی از خود است که شاید ارزشمندترین ویژگی قهرمان روزوف باشد. تعارض درون فردی برای نمایشنامه نویس جذاب تر از تضاد شخصیتی است.

روزوف یک انگیزه اجتماعی را وارد طرح خانوادگی می کند: آندری همچنین به ریاکاری که در آن زمان به یک هنجار تبدیل شده بود اعتراض می کند. زندگی عمومی. او ریاکاری پرورش یافته در کومسومول را نمی پذیرد: کارکنان مدرسه به اتفاق آرا او را به خاطر نگرش غیرکومسومولی او نسبت به مشارکت او در زندگی کشور "کار کردند" - اما او صادقانه اعتراف کرد که نمی داند می خواهد چه کسی باشد. .

عوام فریبی و شغلی یک دانشجوی معمولی کومسومول پایتخت در تصویر وادیم، دوست آندری نمایان می شود. طبق توصیف آناستازیا افرمونا، او همیشه "مناسب"، "شسته و رفته، مودب و همچنین باهوش" است. سخنرانی او مملو از عبارات کلیشه‌ای «تبلیغاتی» است، مانند «در زمانه ما، یادگیری بازی کردن ارزشی ندارد»، «شما می‌توانید در هر حرفه‌ای گیاه‌خواری کنید و می‌توانید انسان شوید». وی با تحسین از رویای بزرگ، از وظیفه، از پشتکار و پشتکار در رسیدن به هدف و دیگر امور والا می گوید: به نظر می رسد در مدرسه و در سازمان کومسومول این را به ما یاد داده اند.

برخلاف آندری، وادیم در مورد مسیر زندگی خود تردیدی ندارد، زیرا عقیده اخلاقی او کاملاً مشخص است: او که فرزند یک دانشگاهیان مشهور است، نه بی دلیل، امیدوار است که به راحتی تحت حمایت پدرش به افراد معتبر برسد. موسسه تجارت خارجی که او انتخاب کرده است. علاوه بر این، او با احتیاط و بدبینانه زندگی خود را برای چندین سال از قبل برنامه ریزی می کند.

Rozov در اینجا به نظر می رسد ما را به مشکلات اخلاقی ارجاع می دهد آثار کلاسیکقرن نوزدهم، موتیف "شخصیت خارق العاده" و "فانیان صرف" را به نمایشنامه وارد می کند. یک دانشجوی کومسومول پایتخت، پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه، قصد ندارد "در موقعیت یک منشی در وزارتخانه گم شود" و امیدوار است در کشورهای غرب سرمایه داری کار کند.

هیچ تعارض بیرونی و آشکاری در نمایشنامه وجود ندارد. درست است، روزوف با چهره های وادیم و الکسی که دقیقاً در مقابل "قطب های اخلاقی" ایستاده بودند، امکان ساخت را ایجاد کرد. درگیری چشمگیردر قالب یک رویارویی آشکار و برهنه، اما از آن به اندازه کافی استفاده نکرد. عملاً هیچ مبارزه ای هدفمند در حال توسعه بین این شخصیت ها در سراسر اکشن صحنه وجود ندارد. آنها فقط در یک قسمت رو در رو می شوند، زمانی که الکسی خجالتی و متواضع، خشمگین از پچ پچ های لاف زننده و عوام فریبانه وادیم، به خویشتن داری همیشگی خود خیانت کرد و "منفجر شد" ("شما نه شرافتی دارید، نه وجدان. شما یک رذل هستید!" ). این مبارزه ادامه بیشتری در طرح دریافت نمی کند، اما مستقیماً بر سرنوشت آندری تأثیر می گذارد. همانطور که بود، به دنیای درونی قهرمان داستان فرافکنی می شود، که به عرصه واقعی برای تجلی همه پیامدهای آن تبدیل می شود. از آنجایی که وادیم و الکسی تغییر نمی کنند، آنها حتی پس از برخورد با یکدیگر نیز پادپای باقی می مانند. آندری در حال تغییر است، اصول اخلاقی سالم او در حال تقویت است.

و طرح، که از قوانین ژانر کمدی تبعیت می کند، دراماتیک نیست: مرد جوان به دانشگاه نرفت و به استان رفت... شخصیت ها روی صحنه ظاهر می شوند و ناپدید می شوند و به طور مساوی در مورد مسائل جزئی و سرنوشت ساز صحبت می کنند. در این گفتگوهاست که و جوهر دراماتیک نمایشنامه در شرایط دراماتیک نیست، شخصیت ها آشکار می شوند. اما روزوف با توسعه مضمون ارزش های زندگی، معنای وجود انسان و بدون توسل به مبارزه آشتی ناپذیر شخصیت هایش، گفتگوهای بی پایان آنها را در مورد این و آن به یک عمل غیرمنتظره و بی انگیزه شخصیت اصلی - و این عمل هدایت می کند. تمام معنای نمایشنامه را متمرکز می کند. در اینجا عملاً هیچ طرحی وجود ندارد و اوج آن در پایان است.

"صبح بخیر!" با یک نکته خوش بینانه به پایان می رسد، با اخلاق بالا برنده در فینال. آندری اقدام شایسته ای انجام می دهد که زندگی مرفه و غیرمسئولانه او را خنثی می کند. طرح داستان، همانطور که بود، بر موقعیت مخالف است: در ابتدای نمایشنامه، الکسی به مسکو می آید، در پایان آن، آندری از شرکت در امتحان نهایی امتناع می ورزد، آپارتمان دنج خود را در پایتخت ترک می کند و با آن می رود. الکسی برای سیبری، در نتیجه راه پدرش را دنبال کرد، که زندگی کاری خود را به عنوان کارگر آغاز کرد. آخرین کلمه مرحله آندری: "بیا برویم!" - بیانگر ایمان نمایشنامه نویس به قهرمان خود است. اما در اینجا هیچ قطعنامه ای به معنای واقعی کلمه وجود ندارد. زمانی، گوگول استدلال کرد که "بازرس کل" یک نمایشنامه بی پایان است. نمایشنامه های روزوف اغلب با آغاز مرحله جدیدی از زندگی قهرمان به پایان می رسد و به نظر می رسد پایانی هم ندارد.

قاعدتاً کنش صحنه‌ای روزوف روی یک شخصیت متمرکز نمی‌شود و همین امر دراماتورژی او را شبیه به چخوف می‌کند. او به یک اندازه به همه شخصیت ها علاقه مند است، آنها به خودی خود ارزشمند هستند خطوط داستانیدر رابطه فرعی با سرنوشت اصلی نیستند بازیگر. در کمدی "ساعت بخیر!" الکسی، وادیم، دوست دختر آندری، گالیا، و برادرش، هنرپیشه آرکادی، زندگی مستقل صحنه خود را دارند که نه تنها با دختر مورد علاقه خود و با مادرش، بلکه مهمتر از همه با خودش مشکلات خاص خود را دارد. او با اینرسی زندگی می کند، از کار خود در تئاتر راضی نیست و ایمان خود را به دعوت خود از دست می دهد. آندری او را بازنده می نامد و ماشا ، معشوق او - شخصیتی با برنامه ای کاملاً اخلاقی ، نماینده ارزیابی های نویسنده - به او می گوید: "تو ذائقه خود را برای زندگی از دست داده ای ، شروع به دوست داشتن خود کردی و نه هنر - بنابراین. از تو انتقام می گیرد!» اما آرکادی هنوز بر تردیدهای خود غلبه کرده و متقاعد شده است که تئاتر و نقش ها زندگی او هستند. او باد دومی می یابد و همچنین خود را در آستانه دستاوردهای جدید می بیند.

ثروت مادی، پیشرفت شغلی، وجهه اجتماعی ارزش هایی هستند که در محیط شهری پس از جنگ به اولویت و اهمیت تبدیل شده اند. در فضای اجتماعی که روزوف بازآفرینی می کند، آنها به طور ارگانیک توسط قهرمانان جوان او که تمایلی به مخالفت با سخنرانی های رقت انگیز، شعارهای بلند، موعظه های اخلاقی با جهان خردکننده ندارند و آنها را با تمام طبیعت، طبیعت، آگاهی خود طرد می کنند، پذیرفته نمی شوند.

عمل نمایشنامه "در جستجوی شادی" (1957) مانند سایر آثار روزوف در یک آپارتمان شهری اتفاق می افتد ، درگیری ها در خانواده رخ می دهد. تصویر دانش آموز دبیرستاناولگ ساوین که توسط شمشیر پدرش مخدوش شده است مبلمان جدید- نمادی از زندگی خرده بورژوایی، احتکار، کسب در شرایط کمبود کامل و صف - برای معاصران به نشانه ای از زمان تبدیل شد، یادآور معنای واقعی زندگی. به طور کلی، هم با آرمان های افرادی که جنگ را به یاد می آوردند و هم با اخلاق رسمی شوروی که به طور رسمی ترویج می شد مطابقت داشت.

در نمایشنامه ظاهر می شود پسر بدو طرح بر اساس یک درگیری بیرونی است: اولگ و لنوچکا، همسر برادر بزرگترش فئودور و خریدار موفق، به عنوان مخالف یکدیگر عمل می کنند. لنوچکا به عنوان یک فرد بسیار مبتکر و سوداگر نشان داده می شود، هیچ کس او را دوست ندارد جز شوهرش که او را تحقیرآمیز متوسط ​​و ژنده پوش می نامد و نویسنده عملاً فرصتی برای بیننده نمی گذارد که نسبت به او نرمش کند. در مورد اولگ که در قلبش لنوچکا را مرغ می نامد، او مانند یک ماکسیمالیست اخلاقی عمل می کند که در مایاکوفسکی بزرگ شده است: اثاثیه بدنام برادرش برای او به اندازه یک قناری بورژوا برای یک شاعر غیرقابل تحمل است (شعر "درباره زباله") و اگر به خاطر آینده ای روشن فراخوانی شده بود که سر قناری ها را برگردانند، عمل عجیب و غریب مرد جوان توجیه اخلاقی دارد. در نهایت، سختگیری اخلاقی و عدم تحمل اولگ به همان اندازه ماتریالیسم لنوچکا توسط زمان ایجاد می شود - هر دو شخصیت منعکس کننده افراطی اخلاق عمومی هستند.

در نمایشنامه هیچ تعلیم یا اخلاقی سازی وجود ندارد، همان طور که هیچ نزاع سنتی وجود ندارد که در آن حق و باطل آشکار شود. رزوف در مورد شخصیت های خود قضاوت نمی کند ، اما بدیهی است که همدردی نویسنده از طرف اولگ است. برخلاف آندری آورین، او در طول کنش دراماتیک دستخوش دگرگونی های اخلاقی قابل توجهی نمی شود، اما آنچه که از قبل دارد - صراحت، سازش ناپذیری و صداقت، رد آرزوهای اکتسابی - برای نمایشنامه نویس کلید مسیر آینده معنادار معنوی قهرمانش است.

ترفند ولخرجی اولگ به خودی خود هیچ چیز را در سرنوشت شخصیت ها از پیش تعیین نمی کند، گره درگیری چند لایه ای را که در روابط آنها با یکدیگر به وجود آمده است را قطع نمی کند (اگرچه به طور قابل توجهی فعال می شود اقدام دراماتیک، آن تندی و تنشی را به او می دهد که در کمدی «ساعت بخیر» وجود نداشت. با لحن طنزآمیز و ملایم خود و عدم وجود نکات حاد طرح). شرایط صحنه ایجاد می کند

یک موقعیت بسیار پرتنش در خانه، زمانی که به هر طریقی باید قابلیت های اخلاقی شخصیت های مختلف آشکار شود، هر یک از آنها در موقعیت انتخابی قرار می گیرند.