اصطلاح نقاشی دیواری نقاشی دیواری چیست؟ نقاشی دیواری

فرسکو - ("فرسکو" - تازه) - تکنیک نقاشی یادبودرنگ های مبتنی بر آب روی گچ مرطوب و تازه. آستر و ماده ثابت کننده (بایندر) یک کل (آهک) هستند، بنابراین رنگ ها خرد نمی شوند.
تکنیک نقاشی دیواری از زمان های قدیم شناخته شده است. با این حال، سطح یک نقاشی دیواری باستانی با موم داغ جلا داده شد (مخلوطی از نقاشی دیواری با نقاشی مومی - encaustic). مشکل اصلی نقاشی دیواری این است که هنرمند باید در همان روز و قبل از خشک شدن آهک خام کار را شروع کرده و به پایان برساند. در صورت نیاز به اصلاح، لازم است قسمت مربوطه از لایه آهک را بریده و یک لایه جدید اعمال کنید. تکنیک فرسکو نیاز به یک دست ثابت، کار سریع و یک ایده کاملا واضح از کل ترکیب در هر قسمت از آن دارد.
بیشتر آثار باستانی نقاشی یادبود با استفاده از تکنیک نقاشی دیواری اجرا شده است: نقاشی دیواری در پمپئی، در دخمه های مسیحی، هنر رومی، بیزانس و روسی قدیمی.
همچنین در زمان های قدیمپنجره ها و دیوارها شروع به ایفای نقش تعیین کننده در فضای داخلی کردند. ساکنان ویلاهای باستانی سخاوتمندانه آنها را با موزاییک یا نقاشی می پوشانند. سبک به اصطلاح پومپیایی نقاشی دیواری به طور گسترده ای شناخته شده است. فضای داخلی قرون وسطایی همان روند را حفظ می کند - تجمل دکوراسیون دیوار و کف. سنت ها در طول قرن ها منتقل شد و در دوران رنسانس، تزئین فضای داخلی با نقاشی های دیواری بسیار مد شد. برای آپارتمان عصر جدیدکیفیت زیبایی، ثروت و شکوه مهم شد.
کافی است اتاق خواب معروف Camero degli Sposi را در کاخ دوک مانتوآ، لودویک گونزاگا به یاد بیاوریم. دکوراسیون اصلی این اتاق یک چرخه نقاشی دیواری توسط هنرمند بزرگ اوایل رنسانس آندریا مانتنیا است که به صحنه هایی از زندگی صاحب قصر، حاکم مانتوایی اختصاص دارد.

دکوراسیون دیوارهای فرسکو در فضای داخلی کاخ رنسانس معنای بسیار خاصی پیدا کرد. شکوه و جلال محل نه از طریق مبلمان غنی، بلکه از طریق تزئینات تزئینی دیوارها، سقف و کف به دست آمد. نقاشی دیواری در فضای داخلی مدرن، خصوصی یا عمومی، به عنوان نقاشی دیواری تزئینی یا مانند عکس گران قیمتروی دیوار، باز هم بسیار مرتبط، محبوب و معتبر.
راز زیبایی شگفت انگیز نقاشی های دیواری باستانی را نمی توان کشف کرد. اما می توان لذت مالکیت و تأمل در هنر بزرگ گذشته، دور و نزدیک را تحمل کرد.

1. ویژگی نقاشی دیواری.

Fresque - نقاشی دیواری با رنگ های خاکی مقاوم در برابر آهک و آب؛ به عنوان پایه، ملات آهکی تازه از ماسه و آهک خشک شده استفاده می شود که سطح آن می تواند صاف یا دانه ای باشد.
اصطلاح فرسکو برای توصیف روش باستانی نقاشی روی دیوار، با استفاده از رنگدانه های رنگی رقیق شده در آب روی گچ مرطوب استفاده می شود. گچ می تواند دو نوع باشد: "پرایمر" و "گچ". اولی مخلوطی از ماسه و آهک، دومی مخلوطی از آهک، ماسه ریز و ریزترین غبار مرمر است.
تحت تأثیر هوا، پوسته شفافی از کربنات آهک نامحلول یا فلس روی سطح نقاشی دیواری تشکیل می شود که رنگدانه ها را ثابت و حفظ می کند.
کلمه فرسکو اغلب به اشتباه برای هر نقاشی دیواری به کار می رود. تکنیک نقاشی دیواری بسیار باستانی است، اما متون باستانی (ویترویوس پلینی) در مورد آن بسیار مبهم صحبت می کنند. در عین حال، برخی از آثار از آن دوران باستان حفظ شده است که به ما اجازه می دهد در مورد توزیع و تکنیک نقاشی های دیواری باستان قضاوت کنیم.
در واقع، نقاشی دیواری که به آن فرسکو ایتالیایی یا "فرسکوی خالص" ("فرسکوی بون") می‌گویند، برای اولین بار فقط در رساله Cennino Cennini (1437) ذکر شد. "فرسکو ایتالیایی" به نقاشی دیواری عتیقه نزدیک است و همچنین شبیه توصیف این تکنیک است که در "کتاب کوه آتوس" بیزانسی منتشر شده بسیار دیرتر - فقط در قرن هجدهم - ارائه شده است.
سنینی نقاشی دیواری واقعی را متمایز می کند (نقاشی با رنگدانه های حل شده در آب بر اساس گچ مرطوب) و فن «a secco» که در رساله های دیگر نیز آمده است (مثلاً در رساله راهب تئوفیلوس). یک تکنیک secco نقاشی روی گچ خشک با رنگ هایی است که از چسب های مختلف استفاده می کنند (تخم مرغ - در نقاشی تمپرا؛ روغن؛ چسب؛ آب آهک). نقاش از تکنیک "a secco" برای روتوش نهایی و برای برخی رنگ ها مانند آبی استفاده می کند.
همچنین تکنیکی مانند "مزو فرسکو" وجود دارد که شامل اعمال یک لایه رنگ بر روی یک پایه مرطوب یا تازه مرطوب شده است تا این لایه به عمق پایه نفوذ نکند. تکنیک "فرسکو-سکو" به معنای نقاشی با آب آهک روی ملات آهکی مرطوب شده با آهک خشک شده با افزودن ماسه رودخانه است. با افزودن کازئین می توان تعداد گل ها را افزایش داد.
نقاشی با چسب یا کازئین بسیار نزدیک به تکنیک "a secco" است. در دوران باستان استفاده می شد و در قرون وسطی نیز یافت می شد. تکنیک باستانی "چلچراغ گچبری" که برای به تصویر کشیدن ستون های مرمر استفاده می شد از هم جداست. از غبار مرمر مخلوط با آهک استفاده می کند، تکنیکی که یادآور تکنیک نقاشی دیواری است. تکنیک دیوارنگاری به ویژه در قرن 12 تا 15 در ایتالیا رایج بود. در نگاه اول، ممکن است فقط یک ظاهر ساده از یک موزاییک به نظر برسد.
با این حال، اینطور نیست که نقاشی دیواری ویژگی های خاص خود را دارد. پس از اتمام نقاشی، سطح آن به دقت جلا داده می شود. گاهی یک محلول صابونی حاوی موم روی آن می‌مالند و صیقل می‌دهند. استادان رومی و بیزانسی نقاشی دیواری را با لایه ای از لاک یا موم پوشانده بودند که به آن درخشندگی بیشتری می بخشید (جیوتو نیز به این تکنیک متوسل شد). تعداد لایه های گچ اغلب از سه لایه و حتی به هفت لایه می رسید.
نقاشی دیواریرنگ اصلی خود را برای مدت طولانی حفظ می کند. اگر دیوار به خوبی آماده شده و از کثیفی تمیز شود، رنگ ها فقط تحت تأثیر رطوبت و مواد شیمیایی معلق در هوا از بین می روند.
تکنیک دیوارنگاری بسیار دشوار است، به همین دلیل است که بسیاری از هنرمندان دیگر تکنیک‌های نقاشی دیواری را ترجیح می‌دهند، به‌ویژه زمانی که دیوارنگاران به اشکال مشخصه نقاشی رنگ روغن علاقه دارند، که امکان اصلاحات و ثبت‌های متعدد را فراهم می‌کند.
در واقع، هنرمندی که روی گچ مرطوب کار می کند، نه می تواند تغییراتی در پروژه اصلی ایجاد کند و نه می تواند رنگ های رنگارنگ را به طور دقیق قضاوت کند، زیرا - مانند قرن شانزدهم. واساری نوشت - "در حالی که دیوار خیس است، رنگ ها نشان می دهند که چیز مانند زمانی که دیوار خشک می شود نیست." رنگ رنگ ها با خشک شدن دیوار و افزایش درخشندگی آنها تغییر می کند. بنابراین، در ابتدای کار، لازم است یک پالت "تن های خشک" داشته باشید.
در مقایسه با سایر تکنیک های نقاشی دیواری، اجرای یک نقاشی دیواری بسیار طولانی است و به روز تقسیم می شود (یک هنرمند می تواند 3-4 متر مربع در روز نقاشی کند). در بسیاری از نقاشی های دیواری "درزهای روز" قابل مشاهده است.
نقاشی دیواری یک دوره کامل در توسعه نقاشی را تشکیل می دهد.
فرسکو تکنیکی است برای نقاشی دیوار با رنگ‌های آب پایه که روی گچ مرطوب در آن ده‌ها دقیقه کوتاه اعمال می‌شود، در حالی که محلول هنوز "چاپ نشده" است و آزادانه رنگ را جذب می‌کند. چنین راه حلی توسط دیوارنگاران "رسیده" نامیده می شود. باید به راحتی و آزادانه روی آن بنویسید و مهمتر از همه، به محض اینکه ضربه قلم مو نرمی خود را از دست داد و شروع به "زنگ زدن" کرد، رنگ دیگر جذب نمی شود و مانند "نمکی شدن" لکه دار می شود. دیوار، شما باید کار را تمام کنید.
با این حال، رنگ‌ها دیگر ثابت نیستند، بنابراین نقاشی دیواری یکی از انواع پر زحمت نقاشی است که به بیشترین تلاش خلاقانه و خونسردی نیاز دارد، اما همچنین ساعت‌ها شادی بی‌نظیر را به ارمغان می‌آورد. هنگامی که خشک می شود، نازک ترین فیلم شفاف روی گچ تشکیل می شود که رنگ ها را ثابت می کند، به همین دلیل نقاشی دیواری بسیار بادوام است. درست است، هنگامی که کاملا خشک می شود، روشنایی رنگ تا حدودی کم رنگ می شود. نقاشی دیواری یکی از تکنیک های اصلی نقاشی دیواری است، زیرا ارتباط نزدیکی با معماری دارد.
نقاشی های باشکوه جوتو، میکل آنژ، رافائل، روبلوف، دیونیسی و دیگر استادان مشهور تا زمان ما باقی مانده است. متأسفانه بسیاری از نقاشی های دیواری از بین رفته اند. از جمله آثار لئوناردو داوینچی (1452 - 1519) است. او که یک هنرمند و تجربه‌گر درخشان بود، پیوسته در تلاش برای بهبود تکنیک نقاشی بود. با این حال، تلاش او برای نوشتن رنگ روغنروی خاک نقاشی ناموفق بود: نقاشی دیواری " شام آخر"در سفره خانه صومعه میلانی سانتا ماریا دل گرازیه، مدت کوتاهی پس از ایجاد آن شروع به فرو ریختن کرد. تخریب کار بزرگ لئوناردو با مرمت های نامناسب و سربازان ناپلئون، که اصطبلی در سفره خانه برپا کردند، کامل شد.

عظمت نقاشی های دیواری را می توان با آثار رافائل و میکل آنژ قضاوت کرد. اخیراً در کلیسای شخصی پاپ ها - کلیسای سیستین- بازسازی نقاشی های دیواری عظیم توسط میکل آنژ "آفرینش جهان" و "آخرین داوری" انجام شد. وضعیت دیوارهای کلیسا با استفاده از مدرن ترین تجهیزات الکترونیکی و برای تجزیه و تحلیل بررسی شد ترکیب شیمیاییرنگ های مورد استفاده این هنرمند از پیشرفته ترین روش های فیزیکی و شیمیایی استفاده شده است. ترمیم کننده ها سطح لایه رنگ را با ترکیب خاصی تمیز کرده و لایه ای از لاک اکریلیک را روی سطح قرار دادند تا محافظت شود.
بناهای تاریخی فرهنگ ملی نیز نیازمند مراقبت های مشابه هستند. تلاش هنرمندان A.P. Grekov، N.V. گوسف، A.K. Krylov، در تلاش برای حفظ نقاشی های دیواری باستانی که به زمان ما رسیده است.

2. تکنیک فرسکو.

نقاشی دیواری در هنر نقاشی دیواری مورد استفاده قرار گرفت دوره های مختلفدر مصر، یونان، ایتالیا، بیزانس. بزرگترین توسعهو در دوران رنسانس در ایتالیا به کمال رسید. در روسیه، نمونه هایی از نقاشی های دیواری باستانی روسیه به قرن 11-17 باز می گردد. دو بنای نقاشی دیواری - نقاشی های دیواری صومعه Svetogorsky در نزدیکی Pskov و صومعه Ferapontov در نزدیکی شهر Kirillov که توسط استادان برجسته روسی ساخته شده اند، نمونه هایی از دوره کلاسیک نقاشی های دیواری روسیه باستان هستند.

در پایان قرن نوزدهم و آغاز قرن بیستم. هنرمندان روسی F. A. Bruni، K. P. Bryullov، I. E. Repin، V. I. Surikov، V. M. Vasnetsov، M. V. Nesterov، M. A. Vrubel و دیگران تکنیک نقاشی دیواری را با موضوعات مذهبی در کلیساها و کلیساهای مسکو، لنینگراد، کیف و سایر شهرها ساختند.
ماندگاری نقاشی های دیواری باید برابر باشد دوره های استهلاکخدمات سازه ها، سازه های محصور که اساس نقاشی دیواری بوده است. برای این کار، علاوه بر رعایت تکنیک نقاشی، نیازهای افزایش یافته برای کیفیت پایه ها و آماده سازی آنها ضروری است. به ترکیبات و اجزای محلول های گچ و تکنیک استفاده از آنها؛ برای درمان سطح لایه گچ بالایی؛ مقاومت قلیایی، مقاومت در برابر نور و پراکندگی رنگدانه ها.
سطوح آجر، سنگ و بتنی برای نقاشی دیواری با شرایط زیر مناسب هستند: سطوح آجری نباید نمک منتشر کنند، سنگ‌تراشی باید روی آهک یا ملات مخلوط با استفاده از سیمان پرتلند پوزولانی انجام شود. سطوح بتنی سیمان پرتلند معمولی بدون آماده سازی خاص به دلیل نمک های آهکی آزاد شده در هنگام سخت شدن از ملات های سیمانی برای نقاشی دیواری مناسب نیستند.
سطوح بتن سیندر حاوی ترکیبات گوگردی نیز نامناسب هستند. در این موارد، روکش محافظ با گذاشتن دال های متخلخل سرامیکی با عایق ضد آب یا شکاف هوا بین دال و بتن و یا جداسازی گچ از بتن و اعمال آن بر روی یک شبکه فلزی ثابت به قاب ساخته می شود. تشکیل اجباری شکاف هوا به ضخامت 2-3 سانتی متر بین بتن و گچ. سطوح ساخته شده از سنگ طبیعی - سنگ آهک سست، توف و ماسه سنگ - بهترین پایه برای نقاشی دیواری هستند، اما برای چسبندگی قوی تر به گچ باید قبل از گچ کاری با چکش بوش کار کرد.
برای گچ کاری در زیر نقاشی، از ملات آهک با استفاده از آهک ساختمانی درجه یک هوا با محتوای اکسید منیزیم بیش از 3٪ استفاده می شود. آهک هیدراته فقط پس از یک سال کهنه شدن خمیر استفاده می شود و آهک کرکی پس از مخلوط شدن با آب به حالت خمیری حداقل به مدت دو هفته کهنه می شود. برای نقاشی‌های دیواری با مسئولیت خاص، توصیه می‌شود از خالص‌ترین گونه‌های آهک به دست آمده از پختن سنگ مرمر سفید با محتوای کربنات کلسیم (CaCO3) در حدود 99-99.5٪ استفاده شود.
پرکننده محلول بسته به هدف محلول، ماسه رودخانه با ترکیب گرانولومتری مختلف شسته شده است.
خمیر آهک در مخلوط کن ملات بارگذاری می شود، آب در آن ریخته می شود و در حین اختلاط ماسه وارد می شود. ترکیب را هم بزنید تا یکدست شود. ترکیب آماده شده مجاز است بیش از 2-3 روز ذخیره شود و از خشک شدن آن محافظت کند. به جای ماسه مرمر می توان از ماسه کوارتز خالص با اندازه دانه یکنواخت با اندازه دانه تا 0.3 میلی متر استفاده کرد. برای به دست آوردن یک لایه صورت بسیار صاف، از پودر سنگ مرمر استفاده می شود که از طریق الک با 900-1600 سوراخ در سانتی متر مربع الک می شود.
محلول های گچ با نسبت متفاوتآهک و پرکننده، بسته به ترکیب گرانولومتری ماسه و هدف محلول.
سطح تمیز شده از خاک و گرد و غبار در آستانه کار به وفور مرطوب می شود. خیس کردن 1-1.5 ساعت قبل از شروع کار تکرار می شود.
ابتدا یک اسپری به ضخامت 5 میلی متر روی سطح ریخته می شود. آستر گچ در لایه های متوالی با ضخامت هر کدام بیش از 5 میلی متر اعمال می شود. تعداد لایه ها به یکنواختی سطح بستگی دارد. هر لایه با ماله تراز می شود. لایه بعدی پس از خشک شدن (سفید شدن) لایه قبلی اعمال می شود.
آخرین لایه خاک با خطوط افقی مواج به عمق 2 میلی متر با فاصله 30 میلی متر بین آنها خراشیده می شود. خاک گچ را به مدت 12 روز نگه می دارند و روزی دو یا سه بار آن را با آب خیس می کنند و در هوای گرم علاوه بر آن با حصیر یا کرفس مرطوب روی آن را می پوشانند.
لایه جلویی گچ با ضخامت کلی 10-12 میلی متر اجرا می شود و در دو یا سه مرحله با ضخامت هر لایه حدود 5 میلی متر ساخته می شود. هنگامی که روی لایه جلویی محلول ها با پودر سنگ مرمر اعمال می شود، ضخامت کل لایه باید بین 2-3 میلی متر باشد.
برای نقاشی دیواری از رنگدانه های خشک طبیعی و مصنوعی مقاوم در برابر قلیایی استفاده می شود. از رنگدانه های طبیعی معدنی موارد زیر استفاده می شود: اخرای روشن، تیره و طلایی، اخر سوخته، مومیایی روشن و تیره، مینیوم آهن، سینا طبیعی و سوخته، خربزه طبیعی و سوخته، پراکسید منگنز، تخته سنگ های رنگی با رنگ های مختلف، توف های رنگی. - صورتی، زرد و قرمز، منگنز قهوه ای، زمین سبز(ماده معدنی Volkonskoite)، لاجورد لاجورد و مالاکیت.
رنگدانه‌های مصنوعی مقاوم در برابر قلیایی، با رنگ‌های کاملاً متنوع، می‌توانند امکانات رنگی نقاشی دیواری را تا حد زیادی گسترش دهند. بنابراین، در نقاشی از این نوع، رنگدانه های زیر به خوبی خود را ثابت کرده اند: زرد استرانسیوم، قرمز انگلیسی، قرمز کادمیوم، آبی کبالت، آبی و سبز، اولترامارین (سولفات)، اکسید کروم، سبز زمردی، استخوان سوخته، مریخ رنگ متفاوت. رنگدانه ها باید ظرافت آسیاب (پراکندگی) بالایی داشته باشند، که پوشش کامل هر ذره رنگدانه را با یک لایه هیدرات اکسید کلسیم و به دنبال آن تشکیل یک فیلم پیوسته از کربنات آهک تضمین می کند. برای انجام این کار، رنگدانه ها از طریق الک الک می شوند.

3. کارهای مقدماتی.

نقاشی روی گچ تازه نیاز به اجرای سریع دارد و امکان اصلاح نقاشی قبلی را از بین می برد، بنابراین یک سری کارهای مقدماتی قبل از نقاشی انجام می شود.
پس از تعیین ترکیب نهایی نقاشی و ترسیم طرح آن، با مطالعه دقیق جزئیات نقاشی، مجموعه ای از طرح ها مطابق با طرح ساخته می شود که به اجرای سریع فرسکو و رفع خطاها کمک می کند. . سپس مقوا می سازند - یک نقاشی کمکی که ترکیب مورد نظر را با دقت بازتولید می کند. مقوا در مقیاس نقاشی آینده و مطابق با طرح قبلی ساخته شده است. مقوای تمام شده در محل آماده شده برای نقاشی دیواری نصب می شود، تعامل ترکیب نقاشی دیواری آینده با شخصیت و نسبت های ساختمان مشخص می شود، بنابراین امکان انجام اصلاحات خاص به موقع ایجاد می شود. هنگامی که اندازه نقاشی بزرگ است، زمانی که نمی توان آن را در یک روز تکمیل کرد، نقاشی دیواری به چند بخش تقسیم می شود. پارتیشن بندی در امتداد خطوط تک تک اجزای ترکیب انجام می شود و تلاش می شود اطمینان حاصل شود که درز نامشخص است و با خطوط تصویر ادغام می شود.
خطوط طرح جدا شده به دو صورت به سطح منتقل می شود. هنگامی که مقوا قرار نیست ذخیره شود، در امتداد مرزهای تقسیم به الگوهای جداگانه بریده می شود، که در صورت نیاز روی سطح مورد رنگ آمیزی اعمال می شود و مرزهای روزانه رنگ آمیزی و مساحت مورد نیاز یک رنگ تازه را تعیین می کند. لایه پوششی برای نقاشی روز بعد؛ اگر مقوا نیاز به حفظ داشته باشد، کاغذ ردیابی از آن برداشته می شود و خطوط تقسیم را به بخش های جداگانه و گاهی خطوط جداگانه نقاشی روی آن منتقل می کند.
سوراخ هایی در امتداد خطوط تقسیم الگو ایجاد می شود و با استفاده از کاغذ ردیابی به عنوان شابلون برای پودر، الگو با تامپون به سطح منتقل می شود. رنگدانه های خشک برای بستن استفاده می شود: پودر زغال سنگ، اخر. گاهی اوقات برای کار دقیق تر روی اعمال لایه پوششی روی سطح، الگوهای مقوایی از مقدار کار روزانه ساخته می شود و برای این کار از کاغذ ردیابی استفاده می شود و با باروت الگو را به مقوا منتقل می کنند.
هنگام اجرای نقاشی های تزئینی و همچنین طرح های مسطح، اغلب از شابلون های مستقیم استفاده می شود که روی آنها یک زینت یا نقاشی طرح پر شده است. با شابلون هایی که به دقت آماده شده اند، در برخی موارد می توان نقاشی های زینتی فرسکوی حجیم را نیز انجام داد.
ترکیبات و ابزارهای رنگارنگ. ترکیبات رنگارنگ برای نقاشی دیواری با آسیاب کردن آماده می شوند آب تمیزرنگدانه های لازم به نسبت تقریبی 1:3 (رنگدانه: آب). نشانه بیرونی قوام کار این است که یک یا دو قطره از یک برس برجسته می چکد.
رنگدانه ها برای ترکیبات به صورت خشک از قبل مخلوط می شوند، به دقت بر اساس وزن انتخاب می شوند تا زمانی که تن رنگ مورد نیاز به دست آید، رکوردی از اجزای رنگ را حفظ کرده و مقداری از مخلوط های خشک را تهیه می کنند که باید برای کل کار کافی باشد. در همان زمان مقدار آب مورد نیاز برای مخلوط های رنگی مختلف را مشخص کنید. مخلوط رنگدانه خشک با آب به میزان مصرف یک روزه مخلوط می شود، در حالی که ترکیبات رنگارنگ از تمام رنگ های لازم برای یک روز معین تهیه می شود. این آماده سازی تداوم کار را در طول روز تضمین می کند. ترکیبات رنگارنگ آماده در فنجان های چینی ذخیره می شوند. رنگدانه ها را با آب با صدای زنگ روی تخته مرمری بمالید.
در نقاشی دیواری فقط از برس هایی با موهای نرم استفاده می شود زیرا برس هایی با موهای سخت گچ تازه را از بین می برند و ترکیبات رنگارنگ را با محلول لایه پوشش مخلوط می کنند و رنگ را تغییر می دهند. برای شستن برس ها در حین کار، باید ظروف با آب تمیز داشته باشید.
تکنیک نقاشی دیواری در آستانه رنگ آمیزی، معمولاً بعد از ظهر، سطح لازم خاک را که در نیمه اول روز چندین بار با آب مرطوب می شود، با محلولی به ضخامت 10-12 میلی متر پوشانده و در لایه ها در دو یا سه مرحله و تکمیل لایه رویی با دوغاب. روز بعد پس از بررسی استحکام سطح پوشش شروع به رنگ آمیزی می کنند. به محض تکمیل منطقه نقاشی که برای این روز در نظر گرفته شده است، با یک چاقو با یک تیغه کوتاه و تیز شروع به کوتاه کردن لایه پوشش بیش از حد اعمال شده دقیقاً مطابق با الگو (الگو) روی زمین می کنند. علامت گذاری بر اساس الگو با مقداری حاشیه ناحیه نقاشی روز بعد، روی خاکی که به خوبی مرطوب شده است، یک لایه پوششی اعمال می شود که از آسیب به نقاشی قبلی جلوگیری می کند و با کرفس مرطوب پوشانده می شود.

نقاشی روایی با استفاده از تکنیک فرسکو (خطوط نقطه چین مناطق نقاشی را در طول یک روز نشان می دهد).

4. تکنیک a secco.

Fresco a secco (ایتالیایی و sekko - خشک، خشک) - نقاشی با رنگ های آهکی بر روی گچ آهک خشک که قبلا با سنگ پا جلا داده شده است. سنگ زنی لایه بالایی کربنات آهک را از بین می برد و منافذ لایه گچ را باز می کند. رنگ های نقاشی روی شیر آهک آسیاب می شوند. سطح گچ یک روز قبل و دوباره نیم ساعت - یک ساعت قبل از شروع نقاشی - به وفور مرطوب می شود.
ترکیبات رنگارنگ به دلیل آماده سازی آنها روی آهک سفید می شوند و امکانات رنگی این نوع نقاشی را کاهش می دهند زیرا نقاشی ها با رنگ ضعیف به دست می آیند. برای به دست آوردن نقاشی های با رنگ روشن تر، از یک تکنولوژی رنگ آمیزی کمی تغییر یافته با استفاده از پرایمر آهکی استفاده می شود که با استفاده از آهک تازه جوشانده شده روی گچ آماده و به وفور مرطوب شده اعمال می شود.
ترکیب برای پرایمر آهک (بر حسب وزن).
آهک در حال جوش با دوزهای کوچک آب خاموش می شود. مقدار کل آب برای خاموش کردن نباید از مقدار مشخص شده در ترکیب تجاوز کند. قطعات خاموش نشده آهک برداشته می شوند و با قطعات جدید با جرم برابر جایگزین می شوند. ترکیب نهایی از طریق یک الک با 900 سوراخ در سانتی متر مربع فیلتر می شود.
این ترکیب حداکثر 5-6 ساعت پس از آماده سازی استفاده می شود. بیشتر ذخیره سازی طولانی مدتترکیب را غیرقابل استفاده می کند و پرایمر اعمال شده رنگ را با قدرت کافی ثابت نمی کند.
این ترکیب با قلم مو یا تفنگ اسپری در مناطق خاصی از سطح با ابعادی اعمال می شود که رنگ آمیزی را بیش از 5-6 ساعت تضمین نمی کند. اگر خاک در طول فرآیند رنگ آمیزی خشک شده باشد، علاوه بر این با قلم مو یا اسپری نرم مرطوب می شود. .
نقاشی روی پرایمر آهکی مرطوب با رنگ های مالیده شده بر روی آب با افزودن آهک تازه از بین رفته به مقدار لازم برای سفید شدن انجام می شود. هنگامی که رنگ آمیزی تصحیح شد، نواحی لازم با آب مرطوب می شود، دوباره با پرایمر آهکی تازه آماده شده پر می شود و رنگ آمیزی تکرار می شود. برای این نوع نقاشی از همان رنگدانه های مقاوم در برابر قلیایی استفاده می شود که برای نقاشی های دیواری استفاده می شود.
تکنیک های تهیه طرح ها، مقواها، فلج ها و شابلون ها با تکنیک های مورد استفاده در نقاشی دیواری تفاوتی ندارد.

5. فرسکو یک تکنیک secco.

رنسانس ایتالیایی نقاشی را که بر روی گچ تازه اجرا شده بود، اصطلاحی کوتاه می‌نامید: «فرسکو». برای گفتن: "نوشتن بر گچ تازه"، ایتالیایی ها می گفتند: "dipingere a fresco" که در لغت به معنای: "نوشتن روی تازه" است. در کشور ما معمولاً می گویند و می نویسند: «نقاشی در فضای باز»، «نقاشی در فضای باز» که در ترجمه معنایی کاملاً متفاوت دارد و به معنای: «نقاشی در هوای تازه، خنک شدن» است.
نقاشی منحصراً روی گچ تازه را ایتالیایی‌ها «بون فرسکو» (بون فرسکو) می‌نامیدند، یعنی یک نقاشی دیواری واقعی، تا آن را از روش دیگری از نقاشی با آهک متمایز کنند که «فرسکو یک سکو» (fresco a secco) نامیده می‌شد. ) ، که در آن رنگ ها در نقاشی با آهک نیز همراه است ، اما روی گچ آهکی از قبل پخته شده اعمال می شود ، که قبل از شروع کار فقط با آب خیس می شود.
این اصطلاح معتبر قدیمی ایتالیایی است که در زمان حاضر فقط برای ما اهمیت تاریخی دارد. انواع نقاشی های به اصطلاح فرسکو را که در آن کلاسور آهک است را باید صرفاً "آهک نقاشی" نامید، همانطور که نقاشی هایی را که در آن رنگ ها با روغن بافته می شود نامیده می شود. رنگ روغنجایی که چسب همان نقش را بازی می کند - نقاشی با چسب و غیره.
تاریخ اطلاعات دقیقی در مورد زمانی که آهک برای اولین بار به عنوان چسب برای رنگ های تصویری شروع به استفاده کرد، به ما نمی دهد. با این حال، باید فرض کرد که در زمان های قدیممورد استفاده قرار گرفت ساده ترین راهکاربرد آن در نقاشی، که شامل مخلوط کردن مستقیم آن به شکل آهک خاموش با رنگ است.
به گفته ویترویوس، یونانیان باستان به خوبی از خواص چسبندگی آهک در گچ کاری آگاه بودند و از آن استفاده می کردند. در داخل بنا به صورت دو لایه روی دیوار را گچ زدند در حالی که دیوارهای بیرونی بنا را با گچ های چند لایه پوشانده بودند و در هر دو صورت سطح آنها صاف می شد که قبلاً در مصر باستان رواج داشت.
رومی ها که قبول کردند فرهنگ یونانی، از یونانیان و عشق آنها به تزئین دیوارهای بیرونی و داخلی ساختمان ها وام گرفته شده است و در کنار نقاشی دیوارها، نقاشی دیواری نیز بسیار مورد استفاده قرار می گیرد که در نقاشی های دیواری باقی مانده از پمپئی گواه است.
نقاشی روی گچ تازه برای اولین بار در میان رومی ها ابعاد قابل توجهی پیدا کرد و مناظر، مناظر مختلف و غیره را به تصویر کشید. نقاشی دیواری رومی ها شباهت کمی به نقاشی دیواری ایتالیایی رنسانس دارد. رومی ها به جز آهک در نقاشی دیواری به عنوان یک چسب برای رنگ ها در نقاشی دیواری عمل می کردند شکل خالصترکیب آن با چسب حیوانی، کازئین (به شکل شیر) یا سفیده تخم مرغ و همچنین چسب به شکل خالص آن. برای تقویت خود لایه های گچ ، گاهی اوقات شیر ​​به محلول های آنها وارد می شد ، بیشتر اوقات پوکه - ماده ای با منشاء آتشفشانی.
تاریخچه نقاشی روی گچ مرطوب ریشه در تاریخ پادشاهی های شرقی باستان دارد. نقاشی های دیواری در فضای داخلی یونان و روم باستان همه جا وجود داشت. این روش تزئین دیوارها در عصر به اوج خود رسید رنسانس بالابه لطف استادان درخشان ایتالیایی آن دوران.
در حال حاضر، اصطلاح "فرسکو" را می توان برای اشاره به هر نقاشی دیواری، صرف نظر از تکنیک آن (و secco، tempera، نقاشی رنگ روغن، رنگ های اکریلیک و غیره) استفاده کرد. برای اشاره به تکنیک مستقیم نقاشی دیواری، گاهی از نام "بون فرسکو" یا "فرسکو خالص" استفاده می شود.
تاریخ دقیقظاهر نقاشی های دیواری مشخص نیست، اما در حال حاضر در دوره فرهنگ اژه (هزاره دوم قبل از میلاد)، نقاشی دیواری گسترده شد. در دسترس بودن مواد اولیه (آهک، ماسه، مواد معدنی رنگی)، سادگی نسبی تکنیک نقاشی و همچنین ماندگاری آثار، باعث محبوبیت زیاد نقاشی‌های دیواری در دنیای باستان شد. که در هنر مسیحینقاشی دیواری به روشی مورد علاقه برای تزئین دیوارهای داخلی و (به ندرت) خارجی یک معبد سنگی تبدیل شد.
نقاشی دیواری که به شما امکان می دهد خلق کنید ترکیبات یادبودیکی از تکنیک های اصلی نقاشی دیواری است که به طور ارگانیک با معماری مرتبط است. آستر گچ برای نقاشی دیواری، به طور معمول، در چندین لایه اعمال می شود و شامل آهک خرد شده، پرکننده های معدنی (شن کوارتز، پودر سنگ آهک، آجرهای خرد شده یا سرامیک) است. گاهی اوقات افزودنی های آلی (کاه، کنف، کتان و غیره) در ترکیب خاک گنجانده می شود. پرکننده ها از گچ در برابر ترک خوردن محافظت می کنند. برای نقاشی های دیواری از رنگ هایی استفاده می شود که با آهک وارد ترکیبات شیمیایی نمی شوند. پالت نقاشی دیواری نسبتاً محدود است. عمدتاً از رنگدانه های طبیعی زمین (اخر، عنبر) و همچنین از رنگ های مریخ، آبی کبالت و سبز و غیره استفاده می شود، کمتر رنگ می شود. منشاء مس(کبوتر و غیره). رنگ های گیاهی، رنگ های سینابری، آبی و گاهی سیاه را روی گچ از قبل خشک شده با چسب می زنند. نقاشی دیواری به شما این امکان را می دهد که از رنگ ها با قدرت کامل استفاده کنید، اما هنگامی که رنگ خشک می شود، بسیار کم رنگ می شود. نقش مهملعاب بازی در نقاشی دیواری، اما با در تعداد زیادلایه ها، رنگ ضعیف شده و رنگ پریده می شود. علاوه بر خود نقاشی دیواری، نقاشی روی گچ خشک (a secco) از زمان های قدیم شناخته شده است.
از قرون اول ق. ه. نقاشی های دیواری نزدیک به نقاشی دیواری در میان مردمان شرق ایجاد شده است (در هند، آسیای مرکزیو غیره.). استادان باستانی نقاشی دیواری را با تمپر به پایان رساندند. این تکنیک همچنین مشخصه نقاشی های دیواری قرون وسطایی بود که در هنر بسیاری از کشورهای اروپایی توسعه یافت. هنر نقاشی دیواری شکوفایی جدیدی را در آثار استادان ایتالیایی دوره رنسانس (جوتو، ماساچیو، پیرو دلا فرانچسکا، رافائل، میکل آنژ و غیره) تجربه کرد.
از قرن شانزدهم، نقاشی های دیواری "خالص" بدون استفاده از مزاج در ایتالیا گسترش یافته است. سنت نقاشی دیواری بعدها ادامه یافت نقاشی های تزئینیقرن XVII-XVIII در قرن نوزدهم، هنرمندان فردی به نقاشی دیواری (نمایندگان سبک آرت نوو و غیره) روی آوردند. بسیاری از هنرمندان مترقی قرن بیستم در تکنیک نقاشی دیواری کار کردند (A. Borgonzoni در ایتالیا، D. Rivera در مکزیک و دیگران).

این مقاله برای کسانی جالب خواهد بود که می خواهند بدانند نقاشی دیواری چیست و این نوع هنر چه نقشی در تاریخ معماری و فرهنگ در مسیر توسعه تمدن بشری داشته است.

نقاشی دیواری هنر نقاشی سقف با استفاده از یک الگوی رنگی بر روی گچ مرطوب با استفاده از رنگ های پایه آب است. با این تکنیک، همان ماده، آهک، به عنوان ماده چسبنده و پرایم کننده عمل می کند. به لطف این، رنگ ها به خوبی بدون فرو ریختن نگه می دارند.

نقاشی دیواری در دوران باستان به خوبی شناخته شده بود. ویژگی آنها این بود که در پایان نقاشی با موم گرم شده صیقل داده می شد. نیاز به شروع و تکمیل نقاشی دیواری قبل از خشک شدن آهک، هنرمند را مجبور به کار با سرعت بسیار کرد. بنابراین، اگر لازم بود یک بزرگ ایجاد شود نقاشی یادبود، سپس چند هنرمند روی آن کار کردند. در عین حال ، آنها باید تجربه حرفه ای داشتند ، زیرا علاوه بر سرعت ترسیم بالا ، داشتن یک دست قوی مطمئن و یک ایده واضح از کل ترکیب به عنوان یک کل ضروری بود ، زیرا همه باید فقط روی آن کار می کردند. یک قسمت از آن در صورت نیاز به اصلاح، این قسمت از تصویر به همراه لایه آهک بریده شده و لایه جدیدی از ملات اعمال می شود.

تقریباً تمام آثار باستانی با تکنیک دیوارنگاری ساخته شده‌اند. اجداد به خوبی می‌دانستند که نقاشی‌های دیواری چیست. نقاشی‌های دیواری پمپئی، نقاشی‌های روی دیوار دخمه‌های مسیحی، بناهای یادبود نقاشی‌های دیواری رومی، بیزانس و روسی قدیمی تا به امروز باقی مانده‌اند.

در معماری داخلی باستان، دیوارها و پنجره ها اهمیت تعیین کننده ای پیدا کردند. با دانستن اینکه نقاشی دیواری چیست ، آنها سخاوتمندانه با نقاشی های زیبا روی گچ مرطوب و موزاییک تزئین شدند (طبق خواسته مشتریان - ساکنان ثروتمند خانه ها و در دوران باستان که برای راحتی تلاش می کردند). به لطف این، یک سبک خاص "پمپین" نقاشی روی آهک مرطوب به طور گسترده ای شناخته شد. مد برای تزئین کف و دیوار مجلل در داخل قرون وسطی حفظ شد. روندهای محبوب از قرن به قرن دیگر گذشت، بنابراین جای تعجب نیست که در دوران رنسانس، مردم می دانستند نقاشی دیواری چیست. سنت تزئین فضای داخلی با آنها از بین نرفته است.

برای هر دوره جدید، زیبایی و شکوه، غنا و کیفیت دکوراسیون خانه مهم باقی ماند. فقط ارزش یادآوری را دارد نقاشی های دیواری معروفاتاق خواب در کاخ دوک لودوویکو گونزاگا در مانتوا. استاد چرخه دیوارنگاره معروف جهان دوران اولیهآندره آ مانتگنا احیاء را به صاحب قصر، حاکم مانتووا تقدیم کرد. این هنرمند صحنه هایی از زندگی خود را به تصویر کشید.

نقاشی دیواری در تزئینات غنی کاخ رنسانس اهمیت بسیار خاصی پیدا کرد. شکوه دکوراسیون محل نه با سفارش مبلمان گران قیمت منحصر به فرد به خانه، بلکه با تزئین سقف، دیوارها و کف خانه با نقاشی های دیواری به دست آمد.

امروزه با کمک نقاشی دیواری، فضای داخلی هر دو خانه شخصی تزئین شده است و در زمان ما، نقاشی دیواری ارتباط، محبوبیت و حتی اعتبار فوق العاده ای پیدا کرده است، به ویژه انواعی از آن مانند هنر و نقاشی دیواری که جایگزین نقاشی شده است.

فیلمی که نقاشی دیواری را بادوام می کند.

در حال حاضر، اصطلاح "فرسکو" را می توان هر نقاشی دیواری، صرف نظر از تکنیک آن (و secco، tempera، نقاشی رنگ روغن، رنگ های اکریلیک و غیره) نامید. برای اشاره به تکنیک مستقیم نقاشی دیواری، نام " نقاشی دیواری بونیا "فرسکوی خالص". این اصطلاح اولین بار در رساله ای توسط هنرمند ایتالیایی Cennino Cennini () ظاهر شد. گاهی اوقات مزاج را روی یک نقاشی دیواری از قبل خشک می‌کشند.

داستان

تاریخ دقیق ظهور نقاشی های دیواری ناشناخته است، اما در حال حاضر در دوره فرهنگ اژه (هزاره دوم قبل از میلاد)، نقاشی دیواری گسترده شده است. این نقاشی با رنگ بود که در آن از چسب یا کازئین به عنوان چسب استفاده می شد و خود تکنیک نزدیک به "a secco" بود. در دسترس بودن مواد اولیه (آهک، ماسه، کانی های رنگی)، سادگی نسبی تکنیک نقاشی و همچنین ماندگاری آثار، باعث محبوبیت زیاد نقاشی های دیواری در دنیای باستان شد. در هنر مسیحی، نقاشی‌های دیواری به روشی مطلوب برای تزئین دیوارهای داخلی و (به ندرت) بیرونی یک کلیسا سنگی تبدیل شده است.

بیزانس

قوانین نقاشی دیواری باستانی بیزانس در نقاش آیکون Dionysius (قرن هفدهم) در Herminia Dionysius Furnoagrafiot شرح داده شده است. مقیاس نقاشی های دیواری انجام شده در بیزانس مستلزم افزایش زمان کار بر روی ملات تازه بود. تعداد لایه های گچ به دو نفر کاهش یافت، به جای سنگ مرمر خرد شده، نی به محلول لایه های پایینی وارد شد، برای لایه های بالایی - کتان یا یدک کش که رطوبت را به خوبی حفظ می کرد. نگه داشتن آهک ژولیده برای ملات برای مدت معینی در هوا به جلوگیری از ترک کمک می کند. لایه رویی گچ بلافاصله به کل منطقه مورد رنگ آمیزی اعمال شد. اولین نمونه نقاشی دیواری بیزانس (500-850 پس از میلاد) در کلیسای رومی سانتا ماریا نگهداری می شود. سطح این نقاشی مانند نقاشی های دیواری روم باستان صیقل داده شد؛ هنرمندان بیزانسی بعدی این تکنیک را کنار گذاشتند.

روسیه باستان. روسیه

در ابتدا، نقاشان باستانی روسی از تکنیک نقاشی دیواری که در بیزانس اتخاذ شده بود، پایبند بودند. گچ (جسو) که به دیوار زده می شد برای چندین روز برای نوشتن روی خیس مناسب بود. این شرایط باعث شد که بلافاصله محلول را در کل منطقه در نظر گرفته شده برای نقاشی اعمال کنید. بعداً دستور العمل جسو تغییر کرد: در سال 1599، اسقف نکتاریوس، هنرمند یونانی که در روسیه زندگی می کرد، در دستورالعمل خود "Typik" توصیه می کند که پرایمر را "بدون نوشتن" برای شب یا حتی یک ناهار روی دیوار نگذارید. زنگ تفريح. آهک برای gesso به شدت با آب شسته شد تا هیدرات اکسید کلسیم (به اصطلاح "مروارید") را از بین ببرد، که با عمل کردن بر روی نقاشی دیواری تمام شده، نقاشی را به طور غیرقابل برگشتی خراب کرد. با این درمان، توانایی آهک در تثبیت رنگ ها کاهش یافت، بنابراین زمان نوشتن روی مرطوب کاهش یافت. سیستم مشابهی برای تهیه آهک در کار پالومینو در مورد تکنیک فرسکو شرح داده شده است. نقاشی‌های دیواری قدیمی روسی همیشه با رنگ‌های خشک تکمیل می‌شد، جایی که چسب‌ها یا زرده تخم‌مرغ بودند یا چسب‌های گیاهی. نقاشی های دیواری بعدی قبلاً به طور کامل با مزاج تخم مرغی اجرا می شد که از قرن 18 با رنگ های روغنی جایگزین شد که برای نقاشی دیواری کاملاً نامناسب بودند.

نقاشی دیواری ایتالیایی

استاد تاریخ اسحاق (منسوب به جوتو). اسحاق یعقوب را برکت می دهد. قطعه نقاشی دیواری. آسیسی کلیسای سن فرانچسکو، کلیسای فوقانی. خوب. 1295

نقاشی دیواری ایتالیایی، مانند هر چیز دیگری هنر، برای مدت طولانی از الگوهای بیزانس پیروی می کرد، تنها در پایان قرن سیزدهم شروع به کسب استقلال کرد.

تکنیک نقاشی دیواری خالص برای اولین بار در سال 1447 توسط Cennino Cennini توصیف شد. یکی از اولین چرخه هایی که در این تکنیک انجام شد، مورخان هنر صحنه هایی را با اسحاق در کلیسای سان فرانچسکو در آسیسی (حدود 1295) در نظر می گیرند که قبلاً به استادی ناشناس نسبت داده می شد و بعدها شروع به نسبت دادن آنها به عنوان اثر جوتو کردند. تکنیک نقاشی دیواری خالص در مقایسه با نقاشی سکو، سرعت خود را از دست می دهد، اما در غنای ظرافت های رنگی از آن فراتر می رود، زیرا رنگ های اعمال شده روی گچ مرطوب به سرعت ثابت می شوند، هنرمند این فرصت را دارد که با استفاده از لعاب نقاشی کند بدون ترس از تار شدن رنگ قبلی. لایه رنگ. در مقایسه با secco، رنگ آمیزی مرطوب بسیار بادوام تر است. از معایب نقاشی دیواری می توان به مقدار نسبتاً کمی رنگ شناخته شده در زمان استادان قدیمی و مناسب برای این نوع نقاشی اشاره کرد.

پس از تصمیم گیری نهایی در مورد ترکیب بندی نقاشی و تکمیل طرح، مقوا ساخته شد. طراحی روی آن با تمام جزئیات، قصد هنرمند را در مقیاس نقاشی آینده بازتولید کرد. با اندازه های بزرگ نقاشی، سطح به بخش هایی تقسیم شد - هنجارهای روزانه، در ایتالیا به آنها می گویند jornats. جداسازی در امتداد خطوط جزئیات ترکیب، اغلب در منطقه انجام شد رنگ تیرهبه طوری که درز جدا کننده بخش های ساخته شده در روزهای مختلف(vulta)، محجوب بود. خطوط به لایه آماده سازی گچ یا در امتداد قسمت های بریده شده مقوا یا برای ذخیره مقوا در امتداد کاغذ ردیابی برداشته شده از آن با شبکه اعمال شده روی آن منتقل شدند. این نقاشی با باروت از طریق سوراخ در کاغذ ردیابی با استفاده از پودر زغال سنگ، اخر یا با فشردن اعمال شد. خطوط نقاشی اولیه اغلب توسط سانگوئین تشدید می شد. لایه ای از گچ آهک از بالای دیوار برای جلوگیری از رگه ها و پاشیدن ملات از قسمت پایینی نقاشی روی نقاشی کشیده شده است. انتوناکو، او برای یک روز امضا کرد. ضخامت انتوناکوی اعمال شده بر روی سه لایه آماده سازی زیرین گچ از 3 تا 5 میلی متر متغیر بود. طبق توضیحات Cennini، اینتوناکو روی گچ مرطوب شده با آب اعمال شد و با دقت صاف شد.

کار بر روی گچ مرطوب، به اصطلاح "ملات رسیده" که در ده دقیقه سفت می شود، نسبتاً پر زحمت است و به مهارت و تجربه نیاز دارد: به محض اینکه قلم مو که قبلاً به راحتی می لغزد، شروع به "خراب کردن" پایه می کند و رنگ را "پاک کنید" ، رنگ آمیزی متوقف می شود ، زیرا لایه رنگ دیگر به عمق پایه نفوذ نمی کند و ثابت نمی شود. لایه ای از گچ که نانوشته باقی می ماند به صورت اریب به سمت بیرون بریده می شود. قسمت جدیدبه لایه قبلی گچ شده است. در نقاشی دیواری، فقط اصلاحات جزئی امکان پذیر است، نمی توان آن را دوباره انجام داد: مکان های ناموفق به سادگی به بیراهه می روند و روند نقاشی تکرار می شود. هنگام شروع کار، هنرمند باید تصور کند که رنگ های استفاده شده توسط او پس از خشک شدن نهایی (پس از 7 تا 10 روز) چه رنگ هایی می شود. معمولاً آنها به شدت روشن می شوند ، برای اینکه بفهمند بعد از خشک شدن چگونه ظاهر می شوند ، رنگ ها روی ماده ای با ظرفیت جذب قوی (کاغذ شل ، گچ ، گچ ، چتری) اعمال می شوند. در طول روز هنرمند 3-4 نقاشی می کشد متر مربعدیوارها. جزئیات قبلا نوشته شده بود اوایل شانزدهمقرن در مزاج خشک برخی از رنگ ها (سبز روشن و آبی) به صورت خشک اعمال می شدند، زیرا مقدار محدودی از رنگدانه ها برای نقاشی روی گچ مرطوب مناسب بود. در پایان نقاشی، سطح آن صیقل داده می شود، گاهی اوقات با اعمال پرداخت می شود محلول صابونبا موم درمان مشابه سطح گچ توسط لئون باتیستا آلبرتی توصیف شده است، ممکن است استادان قدیمی پس از اتمام نقاشی دیواری از آن استفاده کرده باشند. نقاشی های دیواری هنرمندان از جوتو تا پروژینو دارای سطح صیقلی مشخصی هستند و بعداً سطح نقاشی های دیواری به طور ناهمواری براق شد - مناطقی با تصاویر چهره شخصیت ها درخشندگی قوی تری پیدا کردند.

از آغاز قرن شانزدهم، نقاشی دیواری با مزاج خشک به ندرت مورد استفاده قرار گرفته است؛ از آن لحظه، دوره تسلط بر نقاشی های دیواری خالص آغاز می شود. نقاشی دیواری بون). همه هنرمندان رنسانس عالی از جمله رافائل، میکل آنژ و بعدها وازاری، تینتورتو، لوکا جوردانو و تیپولو به این شیوه کار کردند. ویژگی های طراحیساختمان هایی که در این زمان برپا شده بودند، منجر به کاهش ضخامت گچ، تعداد لایه های اعمال شده از سه به دو لایه کاهش یافت. سطح نقاشی های دیواری مات و خشن می شود. با قضاوت بر اساس کتابچه راهنمای نوشته شده توسط آندریا پوزو، بعداً سطح لایه گچ قبل از شروع کار به طور ویژه دانه بندی شد. در دوران باروک، نقاشی کورپوس، ایمپاستو رایج می شود و از قرن هجدهم، نقاشی های دیواری نه با آهک محلول در آب، بلکه با رنگ های کازئین-آهک ساخته می شود.

قرن 18 - 19

نقاشی کازئین-آهک در خارج از ایتالیا - عمدتاً در آلمان و اسپانیا - گسترده شده است. Tiepolo (تا حدی)، Troger، Günther، Azam، Knoller در این تکنیک کار کردند. دوره تسلط این تکنیک در آغاز قرن نوزدهم به پایان رسید.

یادداشت

ادبیات

• چرنیشف N. M.هنر نقاشی در روسیه باستان: موادی برای مطالعه نقاشی های دیواری باستانی روسیه / هنرمند S. I. Kolemaskin. - م .: هنر، 1954. - 104، ص. - 10000 نسخه.(در ترجمه)
• روش شناسی برای مرمت نقاشی های یادبود از کاوش های باستان شناسی. ارمیتاژ ایالتی. آزمایشگاه مرمت علمی نقاشی یادبود. - سن پترزبورگ، 2002.
• کیپلیک دی.آی.تکنیک نقاشی. - M.: Svarog and K, 1998. - ISBN 5-85791-034-4.
• لنتوفسکی A. M.فناوری مواد نقاشی / A. M. Lentovsky. - L. م.: هنر، 1949. - 220 ص. - 5000 نسخه.

پیوندها

گروه های معروف

• کلیسای تبدیل در خیابان ایلین در نوگورود

همچنین ببینید

اگر هنوز نمی دانید نقاشی دیواری چیست، باید با این پدیده شگفت انگیز آشنا شوید. Fresco یک اصطلاح ایتالیایی است که ترجمه آن شبیه "تازه" است. این یکی از جهت هاست هنر تصویری، با یک تکنیک نسبتاً جالب اجرا. نقاشی های فرسکو با رنگ روی گچ مرطوب و هنوز کاملاً خشک نشده اعمال می شود. در نتیجه، آهک، که بخشی از گچ است، به یک فیلم کلسیم تبدیل می شود و از نقاشی دیواری در برابر اثرات نامطلوب عوامل خارجی محافظت می کند. مخلوطی که دیوارها را برای نوشتن نقاشی های دیواری می پوشاند از ماسه و آهک ساخته شده است. به نوعی دیگر به این محلول «گسو» می گویند و اصلا شبیه مخلوط های مدرن برای تزیین دیوار نیست.

تکنیک کار.

برای ایجاد یک نقاشی دیواری از رنگ هایی استفاده می شود که با آهک تماس شیمیایی ندارند. اینها مواد طبیعی مانند اخر و عنبر، آبی کبالت و سبز هستند. در زمان های قدیم عمدتا از رنگ هایی با منشاء گیاهی استفاده می شد.

کار با نقاشی های دیواری بسیار دشوار است، زیرا پس از خشک شدن گچ، تصویر را نمی توان اصلاح کرد. تمام تصاویر باید در یک نسخه تمیز اعمال شوند، به این معنی که کار نیاز به تمرکز و مهارت هنرمند دارد. نقاشی های بزرگ به صورت تکه تکه اعمال می شوند زیرا لایه گچ مرطوب نباید قبل از اتمام طراحی خشک شود.

که در مورد نادرقطعات نقاشی با کوبیدن دقیق یک لایه آهک و انجام دوباره این روش بازسازی می شوند. اما خطر خراب شدن بوم و همچنین خرد شدن آن بسیار زیاد است اکثرکار کند یا به ساختار دیوار آسیب برساند.

تاریخچه نقاشی های دیواری

قدمت اولین نقاشی های دیواری به هزاره دوم قبل از میلاد برمی گردد. حتی در آن زمان، مردم به دنبال تزئین خانه ها و ساختمان ها بودند. نقاشی های مختلفاز زندگی و اساطیر. این تکنیک نقاشی به دلیل سادگی بسیار محبوب شده است. در ابتدا کازئین به رنگ ها اضافه شد که چسبندگی رنگدانه به سطح را تضمین می کرد. اما بعداً تکنیک نقاشی دیواری بهبود یافت، نیاز به استفاده از چسب ناپدید شد.

تاریخ در مورد اولین نقاشی های دیواری و نویسندگان آنها سکوت کرده است، اما نمایندگان فرهنگ اژه بنیانگذاران این روند شدند.

"نقاشی دیواری مرطوب" در رنسانس به اوج خود رسید. هنرمندان ایتالیاییهنر تزئین دیوارها با نقاشی های دیواری را به ارمغان آورد سطح جدید، تزئین تصاویر طرحدیوارها و طاق های معابد.

نقاشی های دیواری عتیقه.

در زمان های قدیم، نقاشی دیواری را بر روی هفت لایه گچ اجرا می کردند که شامل تراشه های ماسه و مرمر به عنوان یک ماده بود. و برای تقویت سطح گچ بری شده، ملات را با شیر و آجرهای خرد شده و حتی پوکه مخلوط می کردند. تعداد زیادی از لایه ها با این واقعیت توضیح داده شد که زمان خشک شدن گچ (و در نتیجه کار روی نقاشی) طولانی شد. کارهای تمام شدهحتی با موم پوشانده شده تا درخشندگی و دوام را به شما بدهد.

روسیه باستان و نقاشی های دیواری.

تکنیک نقاشی دیواری از بیزانس باستان به روسیه آمد. نقاشی دیواریبر روی دیوارهای داخلی و سقف معابد اعمال می شود، گاهی اوقات نقاشی های دیواری را با الگوهای موزاییک ترکیب می کند. هنرمندان محلی کمی ترکیب gesso را تغییر دادند. آهک برای خلاص شدن از شر هیدرات کلسیم، که می تواند در شکل به شکل خوردگی ظاهر شود، با آب تصفیه شد. بنابراین خطر آسیب غیر قابل برگشت به نقاشی از بین رفت، اما زمان خشک شدن گچ بسیار کاهش یافت.

نقاشی دیواری ایتالیایی.

در ایتالیا نقاشی های دیواری بسیار جدی گرفته می شد. قبل از اعمال تصویر بر روی گچ مرطوب، صفحات مقوایی ساخته شد. اگر نقشه مورد نظر خیلی بزرگ بود، به "jornats" تقسیم می شد که در طول روز تکمیل می شد. ممکن بود به شدت در امتداد خطوط عناصر تصویر به جردن نفوذ کرد، به طوری که هیچ "درز" تیره قابل توجهی وجود نداشت که تفاوت سنی بخش های نقاشی دیواری را نشان دهد.

در ایتالیا بود که لایه های گچ که با رنگ پوشانده نشده بود، شروع به برش مورب و بیرونی کردند و ناحیه تغییر شکل یافته را با یک لایه جدید گچ کاری کردند.

برای نشان دادن رنگ های نقاشی پس از خشک شدن، هنرمند این طرح را روی مواد جاذب مانند گچ یا گچ اعمال می کرد. بنابراین امکان ارزیابی نتایج کار از قبل با در نظر گرفتن فاکتور محو شدن نقاشی وجود داشت.

نقاشی های دیواری معاصر.

نقاشی های دیواری تا به امروز فراموش نشده اند. آنها در ترکیبات داخلی استفاده می شوند و حتی در مقیاس صنعتی تولید می شوند. نقاشی های دیواری سه بعدی که تصویر را با حجم انتقال می دهند، محبوبیت زیادی پیدا می کنند.

فرسکو - (از ایتالیایی Fresco - تازه)، نقاشی روی گچ مرطوب با رنگ های رقیق شده در آب. یکی از تکنیک های نقاشی دیواری (فرهنگ دانشنامه بزرگ)

فرسکو (از ایتالیایی Fresco - تازه) - نقاشی روی گچ مرطوب، یکی از تکنیک های نقاشی دیواری، برعکس secco (نقاشی خشک). هنگامی که خشک می شود، گچ لایه ای تشکیل می دهد که نقاشی دیواری را بادوام می کند. (ویکیپدیا)

فرسکو (به گفته TSB) تکنیک نقاشی با رنگ (روی آب خالص یا آهک) روی گچ تازه و مرطوب است که پس از خشک شدن، نازک ترین لایه شفاف کربنات کلسیم کریستالی را تشکیل می دهد که رنگ ها را ثابت می کند و نقاشی دیواری را بادوام می کند. ; نقاشی دیواری به اثری که در این تکنیک ساخته شده است نیز گفته می شود. نقاشی دیواری، که به شما امکان می دهد ترکیبات یادبودی را ایجاد کنید که به طور ارگانیک با معماری مرتبط هستند، تکنیک اصلی نقاشی دیواری است.

گچ (خاک) معمولاً از 1 قسمت آهک خشک شده، 2 قسمت پرکننده معدنی (شن کوارتز، پودر سنگ آهک یا آجر خرد شده) و گاهی اوقات با افزودنی های آلی (کاه، کنف، کتان و غیره) که از خاک محافظت می کند، تشکیل می شود. از ترک خوردن برای نقاشی های دیواری رنگ هایی مناسب هستند که با آهک ترکیب نمی شوند. پالت نقاشی دیواری نسبتاً محدود است. رنگدانه های طبیعی خاکی (اخر، عنبر)، و همچنین مریخ، آبی کبالت و سبز و غیره، عمدتاً از رنگ های مسی (کلم شکم پر و غیره) و همچنین سینابر استفاده می شود. تمام رنگ های آبی و سیاه (به ندرت بقیه) روی گچ از قبل خشک شده با چسب اعمال می شود. نقاشی دیواری به شما این امکان را می دهد که از تن ها با تمام قدرت استفاده کنید، اما هنگام نوشتن باید در نظر داشته باشید که رنگ ها بسیار کم رنگ می شوند. لعاب ها نقش مهمی در نقاشی های دیواری دارند، اما با تعداد زیادی لایه رنگ، رنگ ضعیف شده و محو می شود. علاوه بر خود نقاشی دیواری، نقاشی روی گچ خشک (a secco) از قدیم الایام شناخته شده است.

فرسکو (طبق گزارش بشردوستانه روسی فرهنگ لغت دایره المعارفی) - یک بنای یادبود، نقاشی روی گچ تازه و مرطوب با رنگ های یک پالت نسبتاً مهار شده (رنگدانه های زمین، کبالت ها و غیره) با استفاده از آب یا آب به عنوان چسب. محلول آهک در ترکیب با ماده گچ (دیوار یا سقف)، یک لایه رنگ نازک و تقریباً ابدی تشکیل می شود، اگرچه رنگ هنگام خشک شدن محو می شود. تکنیک نقاشی دیواری اجازه اصلاحات در روند کار را نمی دهد، آنها را فقط می توان بعدا با تمپر انجام داد. نقاشی دیواری به صورت قطعات و با استفاده از مقوا انجام شده است قطعات جداترکیبات آثار ساخته شده با این تکنیک در هنر اژه (هزاره دوم قبل از میلاد) شناخته شده است، در فرهنگ باستانی(نقوش دیواری از فضاهای داخلی پمپئی حفظ شده است)، سپس در هنر بیزانس، بلغارستان، صربستان، گرجستان، ایتالیا و غیره در ایتالیا، قرن شانزدهم. تکنیک "بون فرسکو" - بدون اصلاحات مزاج - گسترده شد. سنت نقاشی دیواری در نقاشی های قرن 17-18، در قرن 19 ادامه یافت. - در مدرسه ناصری آلمان، در هنر نو، در قرن بیستم. - در بنای یادبود مکزیک، نقاشی و غیره.