نیکولای لووف مرد زمان خود بود: به عنوان نماینده واقعی روشنگری، او تمام زندگی خود را وقف علم و هنر کرد. لووف خود را در نقاشی، موسیقی، شعر امتحان کرد، اما در درجه اول به عنوان یک معمار مشهور شد. "Kultura.RF" خلاقیت های اصلی این معمار با استعداد را به یاد می آورد.
قلعه پریوری در گاچینا
قلعه پریوری. گاچینا. معمار نیکولای لووف. 1798-1799. عکس: diletant.media
قلعه پریوری تنها ساختمانی است که از خاک خرد شده ساخته شده است که تا به امروز باقی مانده است. لووف از این فناوری باستانی - مخلوطی از خاک فشرده با ملات آهک - برای ساخت کلبه اکاترینا نلیدووا، مورد علاقه پل اول استفاده کرد، اما قلعه Priory باشکوه ترین سازه آن بود. قلعه خاکی 10 برابر کمتر از یک سنگ مشابه برای مشتری هزینه دارد. لووف آن را بنا به درخواست پل یکم برای پیشروی سفارش مالت، شاهزاده کوند، ساخت و به همین دلیل نام قلعه را به خود اختصاص داد. در طول کار خود، معمار از بناهای گوتیک الهام گرفت - او از پنجره های لنتس، سقف های نوک تیز و یک گلدسته بلند استفاده کرد. پس از مرگ پل اول، یک کلیسای لوتری در قلعه قرار داشت. نمایشگاه های هنریدر زمان جنگ یک بیمارستان نظامی در اینجا مستقر شد و پس از آن موزه شروع به کار کرد.
"کولیچ و عید پاک" در سن پترزبورگ
کلیسای ترینیتی "کولیچ و عید پاک". سن پترزبورگ معمار نیکولای لووف. 1785-1790. عکس: 2do2go.ru
املاک درژاوین در سن پترزبورگ
املاک درژاوین. سن پترزبورگ معمار نیکولای لووف. عکس: tournavigator.net
نیکولای لووف با بسیاری دوست بود افراد مشهورزمان خود، از جمله با شاعر Gavriil Derzhavin. در سال 1791، با درخواست تکمیل عمارت دو طبقه ای که در فونتانکا خریداری کرده بود، به معمار مراجعه کرد. لووف علاوه بر ساختن خانه، در چیدمان باغ نیز مشارکت داشت: او نوشت: "این باغ که در وسط یک شهر بزرگ قرار دارد، نه تنها باید با عظمت آن مطابقت داشته باشد، بلکه باید به عنوان یک قاب غنی عمل کند. برای یک خانه باشکوه.»
درژاوین شعری را به کار لووف تقدیم کرد:
پس از مرگ درژاوین و همسرش، خانه برای مدتی خالی بود و بعدها آرشیو دانشکده الهیات کاتولیک رومی را در خود جای داد. این نیاز به تجدید ساختار داشت، اما نه به اندازه قبلی سال های شوروی، زمانی که املاک درژاوین به یک ساختمان مسکونی تبدیل شد. به دلیل بازسازی های متعدد، دکوراسیون هنری عمارت تقریباً به طور کامل از بین رفت. امروزه این ساختمان موزه درژاوین و ادبیات روسی زمان خود را در خود جای داده است.
ساختمان های لووف در تورژوک
کلیسای جامع تبدیل. تورژوک معمار نیکولای لووف. 1815-1822. عکس: bankgorodov.ru
نیکولای لووف در نزدیکی تورژوک به دنیا آمد و اغلب در آن ساخته شد سرزمین مادری. او یک ملک خانوادگی در Nikolskoye-Cherenchitsy ساخت: امروزه فقط یک سرداب به شکل یک هرم سه طبقه، یک کلیسا آرامگاه خانواده Lvov، یک فورج و یک ساختمان بیرونی از یک خانه عمارت بزرگ باقی مانده است. املاک دیگری که او ساخت Znamenskoye-Raek بود. Lviv یک مجموعه کاخ کلاسیک و ساختمان های متعدد پارک - غارها، پل ها، یک انبار به شکل یک روتوندا را برپا کرد. از جمله ساختمان های دیگری که لووف در مجاورت تورژوک ایجاد کرده است، می توان به پل تخته سنگی قوسی در املاک واسیلوو، کلیسای جامع صومعه بوریسو-گلب در تورژوک و غیره اشاره کرد.
"چقدر لبخندش لطیف است، چقدر لب هایش زیباست،
هیچ چیز با جذابیت ظاهر برازنده او قابل مقایسه نیست.
آیا آنها این را خواهند گفت؟ اما آیا چیزی در او وجود دارد که بیشتر از همه دوستش داشته باشد -
دل صد برابر زیباتر از لاجوردی بهشتی چشمانش است.
به او جذابیت بیشتری داده شده است
چگونه قلم مو می تواند این را منتقل کند؟
و در دل او فضیلت بیشتری نهفته است،
چه زیبایی در چهره او نهفته است.»
کنت L.F. Segur "به پرتره M. Dyakova اثر D. G. Levitsky"
لویتسکی دی.جی. پرتره ماریا آلکسیونا دیاکوا. 1778
در خانه های سنت پترزبورگ قرن هجدهم آنها عاشق اجرای نمایش های خانگی بودند. در دسامبر 1777، اپرایی که توسط یک مرد جوان جذاب نیکولای لووف از پاریس آورده شد، در خانه P.V. Bakunin به صحنه رفت. نقش های اصلی اپرا توسط خواهران دیاکوف خوانده شد و خود مرد جوان در نقش دوم مشغول بود. همه کسانی که به این اجرا دعوت شده بودند مجذوب بازیگری و خوانندگی ماشنکا دیاکوا بودند. احتمالا شرکت در این اجراها تاثیر زیادی روی م.ا. دیاکوف. او مخصوصاً نمایش "دیدو" را به یاد آورد که در آن نقش خود دیدو را بازی کرد که به خاطر معشوق خود اتحاد با شخص مورد علاقه ای را که به او تاج و تخت و آزادی داده بود رد کرد. در زندگی خود M.A. دیاکووا همین کار را کرد.
هر پنج دختر خانواده دیاکوف زیبا بودند و در خانه های سن پترزبورگ در پذیرایی ها و مهمانی ها می درخشیدند. دو دوست به یکباره عاشق ماشنکا شدند، دو شاعر - نیکولای لووف و ایوان خامنیتسر... این اتفاق در حدود سال 1774 افتاد... و چند سال بعد، خواهر بزرگ ماشنکا، الکساندرین، دیوانه وار عاشق دوست و شاعر سومی شد. واسیلی کاپنیست...
خمنیتزر اولین نسخه از افسانه ها را به ماشنکا تقدیم کرد. اما قلب او به شخص دیگری تعلق داشت، به کسی که بارها شعرهایی را به او تقدیم کرد و با روحیه ای عاطفی از او خواند. او عاشق نیکولای الکساندرویچ لووف شد ...
لویتسکی دی.جی. پرتره نیکولای الکساندرویچ لووف. 1789
دوست دارم تصویرت را برای من بگذاری
او دقیقاً به اندازه شما باهوش است، نگاه کنید
و مدام از دوستی تو با من می گوید.
اما نه، هر بار که او فقط من را اذیت می کند:
من او را مجبور به صحبت می کردم
برای احساس کردن با من و به اشتراک گذاشتن احساسات،
و با سکوت جوابم را خواهد داد.
I. Khemnitser "در پرتره N. Lvov"
او یک مرد کامل رنسانس بود: او شعر می‌نوشت، آثار معماری پالادیو را به روسی ترجمه می‌کرد، فولکلور را جمع‌آوری می‌کرد و لیبرتو برای اپراهای کمیک می‌نوشت، به کاوش‌های زمین‌شناسی مشغول بود و فناوری گرمایش آن زمان را بهبود می‌داد. و، البته، او ساخت، ساخت بسیاری - کلیسای جامع در موگیلف، که کاترین دوم مایل بود به افتخار ملاقات خود با امپراتور اتریش جوزف دوم، دروازه نوا در. قلعه پیتر و پلو به دستور ویژه پل اول، قصری با ظاهر شگفت انگیز در گاچینا، که برای پیشوای بزرگ مالت، کلیسایی زیبا در مورینو - املاک کنت ورونتسوف در نظر گرفته شده است. علاوه بر این، لووف ساختمان های مسکونی و ایستگاه های پست استاندارد را طراحی کرد و کاخ کرملین در مسکو را بازسازی کرد. اما همه اینها بعداً اتفاق می افتد، اما در حال حاضر ... در حال حاضر او ثروتمند نبود و به نظر والدین ماشنکا ... هیچ چشم اندازی نداشت. پدرش، دادستان ارشد، چنین استدلال کرد: «بالاخره، او فقط یک ملک کوچک در نزدیکی تورژوک دارد. خوب، آیا می توان با ماریا آلکسیونا، زیباترین دختری که در بازی با موسیقی و آواز، حس ایجاد می کند، ازدواج کرد. نه، خواستگاران پولداری هم برای او وجود دارد..."
مشکوک به حقیقت رابطه بین لووف و ماریا دیاکووا و یکی دیگر از دوستان نیکولای الکساندرویچ - هنرمند دیمیتری لویتسکی که کلاسی را در آکادمی هنر تدریس می کرد. نقاشی پرتره. در سال 1778، او دستوری از دادستان ارشد دریافت کرد تا پرتره ای از ماشنکا بکشد. لویتسکی عشق خود را در این پرتره ماشا و در پرتره دیگری که چند سال بعد ترسیم کرد، ابراز کرد... اندکی قبل از روزی که سرانجام قلب دادستان و سرکارگر الکسی آفاناسیویچ دیاکوف ترک خورد!
لویتسکی دی.جی. پرتره ماریا آلکسیونا لووا. 1781
واسیلی کاپنیست خوش شانس ترین بود. او رسما نامزد الکساندرین شد و نمی توانست با آرامش به رنج این زوج عاشق نگاه کند. در آستانه عروسی خود، او تصمیم گرفت به یک دوست کمک کند و خشم پدرشوهر آینده خود را به خطر انداخت: با رفتن به همراه عروسش و خواهرش ماشنکا به سمت توپ، از جاده خارج شد و به سمت یک ماشین رفت. کلیسای کوچک در جزیره واسیلیفسکی، جایی که لووف هیجان زده و کشیش منتظر آنها بودند. در اینجا ماشنکا و نیکولای الکساندرویچ ازدواج کردند و پس از آن تازه عروس به خانه رفت و کاپنیست خواهرانش را به توپ برد ...
"این راز به طور مقدس توسط همه شرکت کنندگان در این ازدواج غیرمعمول رعایت شد: به مدت سه سال زن و شوهر جدا از یکدیگر در خانه های مختلف زندگی می کردند و حتی دوستان نزدیک چیزی در مورد این ازدواج نمی دانستند."- A. Glumov در زندگی نامه N. Lvov می نویسد.
بوروویکوفسکی V.L. پرتره کاپنیست
تو، کاپنیست، از من پرسیدی
تا بتوانم با آیه شما را در جاودانگی بگنجانم
اما همه قادر به انجام آن نخواهند بود،
تو بودی
و تو خوب میشی
N.A.Lvov
حتی رقیب لووف ، عاشق ایوان خمنیتسر ، از این ازدواج اطلاعی نداشت. او از ماریا آلکسیونا خواستگاری کرد و البته رد شد. او که مردی تک همسر بود، جرات نداشت سرنوشت خود را با زن دیگری مرتبط کند و به همین دلیل چند سال بعد به تنهایی درگذشت...
اما ... مردی که ماشنکا می پرستید توسط خانواده اش ناشناخته ماند. حتی با وجود حلقه الماسی که توسط ملکه به او داده شد، و جعبه طلا و الماس از جوزف دوم - نشانه های سلطنتی احترام به شایستگی های او!
"من چهار سال است که ازدواج کرده ام... به راحتی می توان تصور کرد، اگر لطف کنید، چقدر این وضعیت همراه با زندگی تقریباً کولی، من را جذب نگرانی کرد، چقدر کار ... کافی نبود. البته، نه صبر من، اگر چنین زنی که به رزون به عنوان خدای واحد معتقد است حمایت نمی شد."- N.A. Lvov در نامه ای به یکی از دوستان خود نوشت.
M.A.Lvova حکاکی از پرتره Borovikovsky
قبلاً با عشق زنده شده است،
در بهار تجدید می شود، صلح،
و به فلورا بازگشت
زفیر بادی او.
او عاشق نیست و حوصله اش را ندارد...
آیا این مقدار منصفانه است؟
من عاشقم و جدا هستم
با همسر عزیزم؟
زیبایی جذب می کند
باد یک گل،
و به تصویر می کشند
پیوند پرشور زیبایی.
عشق آنها در بهار زنده است،
او با باد پرواز خواهد کرد،
و برای ما، دوست من، با شما
یک قرن بهار خواهد بود.
N.A.Lvov
تنها در سال 1783، پس از اینکه لووف به عضویت آکادمی روسیه انتخاب شد، رتبه مشاور دانشگاهی را دریافت کرد، پس از شروع موفقیت او در زمینه معماری و دریافت یک قطعه زمین در سن پترزبورگ، والدین ماشا با ازدواج موافقت کردند. مراسم عروسی قرار بود در ریول برگزار شود، اما عروسی دوم غیرقابل قبول بود، و سپس لووف از قبل در میان رعیت کسانی را یافت که می خواستند سرنوشت خود را متحد کنند. این زوج متاهل بودند و پس از آن دو زوج به طور رسمی تبریک دریافت کردند. این داستان بسیار شاعرانه است، اما دقیقاً کیفیت ادبی معین آن است (بی دلیل نیست که تا حدودی یادآور «کولاک» پوشکین است) که به منشأ بعدی آن گواهی می دهد. چگونه همه چیز واقعا اتفاق افتاده است، ما فقط می توانیم حدس بزنیم. آنچه مسلم است این است که جوانان توانستند بر همه موانعی که بر سر راهشان بود فائق آیند.
سرنوشت خوش ماریا آلکسیونا نیز به خواهر کوچکترش کمک کرد - در سال 1795 داریا دیاکوا با گاوریل رومانوویچ درژاوین ، دوست نیکولای لووف ازدواج کرد.
"روی دیگر من"لووف یک بار در مورد ماشا نوشت ... او همسرش را بت کرد و او با عشق و ارادت بی پایان به او پاسخ داد. او فقط به او اشعار خود را تقدیم کرد ...
روح سست من شاد شد،
امید شیرین مرا متملق می کند،
زیبایی که با او اسیر شدم،
گرمای ملایم را با من به اشتراک می گذارد.
من دیگر نمی خواهم
در ساحل اینجا را پیدا کردم
من هدف عشقم هستم،
و با عشق، ما از صمیم قلب دوست داریم،
البته خوشبختی همینه
دیگر شادی در دنیا وجود ندارد.
N.A.Lvov
این واقعیت که والدین ماشنکا تصمیم درستی گرفتند و همچنان با دختر خود به خوبی ازدواج کردند با حقایق زیر اثبات می شود ... N.A. لووف به یکی از بزرگترین معماران داخلی تبدیل شد. با تمام داده های ارائه شده توسط N.A. استعدادهای لووف، خدا، طبیعت و سرنوشت، به وضوح با خلاقیت معماری او متمایز می شوند. او بیش از 90 پروژه معماری را تکمیل کرد و 87 مورد از آنها به صورت عملی در بسیاری از نقاط سنت پترزبورگ، مسکو و حومه آنها، در زمین Tver در منطقه Novotorzhsky (در مجاورت Torzhok)، در اوکراین، در کشورهای بالتیک اجرا شد. و در تعدادی از نقاط دیگر روسیه. او دستورات دولتی معماری و شهرسازی قابل توجهی، دستورات شخصی مستبدان، سفارشات خصوصی افراد معمولاً بسیار ثروتمند و با نفوذ (کنت، پس از آن شاهزاده A.A. Bezborodko، شاهزاده P.V. Lopukhin، شاهزاده E.R. Dashkova، Counts Vorontsov و Stroganov، Count A.K. Razumovsky) را انجام داد. سناتور F.I. Glebov-Streshnev و آنها مردم این را دوست دارند، و همچنین سایر مشتریان کمتر ثروتمند، اغلب همسایگان و اقوام در سرزمین Novotorzhskaya (Lvovs، Bakunins، Poltoratskys، و غیره). در. لووف سهم برجسته ای در معماری و شهرسازی روسیه داشت، یکی از بنیانگذاران سبک منظر در هنر باغبانی بود و در واقع اولین معمار منظر در کشور شد (مفهوم "باغ لووف" حفظ شده است. ).
خانه و اصطبل های سابق در املاک بزبورودکو در نزدیکی سن پترزبورگ. معمار N.A. Lvov
کلیسای ترینیتی ("کولیچ و عید پاک")، سن پترزبورگ. معمار N.A. Lvov
انبار هرمی در املاک میتینو در نزدیکی تورژوک. معمار N.A. Lvov
کاخ خشتی Priory در گاچینا. معمار N.A. Lvov
« این مرد به افراد عالی و معدود تعلق داشت، زیرا حساسیت قاطعی نسبت به آن ظرافت داشت که با سرعت رعد و برق و شیرینی دل را پر می کند، اغلب با اشک و دزدیدن کلمه توضیح داده می شود. او با این احساس نادر و نامفهوم برای بسیاری، سرشار از هوش و دانش بود، به علم و هنر عشق می ورزید و با احساسی لطیف و متعالی متمایز بود که بر اساس آن هیچ کاستی و برتری در یک اثر هنری و کلامی نمی توانست از او پنهان بماند. . افرادی که به ادبیات، هنرهای مختلف و حتی صنایع دستی می‌پرداختند اغلب برای مشورت به او مراجعه می‌کردند و حکم او را به قانون خود تبدیل می‌کردند.»
G.R. درژاوین
او اولین کسی بود که در جهان یک دستگاه کاغذسازی با دستگاه بخار تولید کرد و برای اولین بار در روسیه یک دستگاه کاغذسازی داخلی طراحی کرد. او یکی از اولین کسانی بود که در روسیه غزلیات پترارک را ترجمه و ترویج کرد.
او 2 وقایع نگاری باستانی را پیدا کرد و آنها را منتشر کرد، یکی از آنها به افتخار او "Lviv Chronicle" نام گرفت.
چندین مفصل نوشت و ترجمه کرد آثار علمی- کتاب ها سهم N.A بسیار زیاد است. لووف به آهنگ و فرهنگ موسیقی. در. لووف سهم استثنایی در توسعه فولکلوریسم موسیقی روسیه داشت. او اولین کسی بود که در روسیه 200 عدد جمع آوری کرد آهنگ های محلیو اولین مجموعه موسیقایی ترانه های روسی در کشور را گردآوری کرد، اولین رساله روسی را در مورد آهنگ محلی نوشت. او اولین یا یکی از اولین کسانی بود که در روسیه مسئله ملیت را در هنر و فرهنگ روسیه مطرح کرد و آن را با مشکل ملیت مرتبط کرد.
نویسنده اولین برنامه ادبی موضوعی در روسیه برای موسیقی سمفونیک. او چندین اپرای کمیک نوشت، آنها را روی صحنه برد یا در تولید آنها شرکت کرد. او یکی از اولین کسانی بود که در روسیه طرحی هنری از زندگی دهقانان روسی، به ویژه مربیان دهقانی در یک اپرای کمیک خلق کرد. او یکی از 2 مبتکر ایجاد اولین اپرای کر در روسیه شد. در. لووف اولین کسی بود که در علم موسیقی، اولین کسی بود که در ادبیات موسیقی روسیه به چند صدایی آواز همخوانی فولکلور روسیه اشاره کرد.
هنگامی که نیکولای الکساندرویچ بیمار شد، ماشنکای او تمام نگرانی های مدیریت املاک را به عهده گرفت و دختران اتاق خود را - دختران کولی زیبا، که از کودکی توسط لووف، لیزینکا و داشا بزرگ شده بودند، ناز کرد. (با لباس های سکولار توسط مهماندار، آنها توسط بوروویکوفسکی در یک پرتره اسیر شدند). هر دو دختر بی نهایت به لووف وفادار بودند. نیکولای الکساندرویچ پس از یک بیماری جدی در آغوش لیزینکا درگذشت. او در دسامبر 1803 درگذشت.
بوروویکوفسکی V.L. "لیزینکا و داشینکا." 1794
ماشنکا تنها 4 سال از شوهرش بیشتر زنده ماند. G.R. Derzhavin در هنگام مرگش نوعی سنگ نوشته نوشت، شعر "بیدار". او همچنین سه کودک یتیم لووف را در خانه خود پذیرفت. دو تا از دختران لووف ازدواج کردند و خانه درژاوین را ترک کردند و کوچکترین آنها پاراشا تا پایان عمر با او ماند و از او مراقبت کرد و پیانو زد ...
فاتح فانی ها،
قدرت تحمل نداشتن
زیبایی پیروزی های بی شمار،
ماینا از مرگ ضربه خورد.
دور اروس گریست،
من هم گریه کردم و گریه کردم.
موزها، بیهوده نت های تاریک،
سرودی برای او خواندند و سرود من
غزل غم را تکرار کرد.
شادی فرار کرد
دلخوشی های دنیا از بین رفته است
سکوت و شب سیاه
خانه ام را با دکمه سرآستین پیچیدند.
از زمین و از آسمان
فقط ناله هایی شنیده می شود که طنین انداز می شوند.
ما گریه می کنیم - و جنگل گریه می کند.
ما زوزه می کشیم - و کوه ها زوزه می کشند.
این گریه بی پایان خواهد بود،
اگر فقط پرتو قرمز شفق قطبی،
خدایی که موزها را در دلها می درخشد،
به نظر نمی رسید به من هم بدرخشد
شادی در قفسه سینه تاثیری نداشت.
او گفت: «به خاطر بسپار، با یک لیسه
شجاعت - و در صلح باشید."
کوزه را گرفتم و شبنم زدم
خالص مانند کریستال
پر از اشک،
تابوت را خیس کرد و بوسید.
و از گرد و غبار پدید می آیند
این سه گل رز در یک بوته در هم تنیده شده اند
آنها شاد، معطر هستند،
غم غم انگیز را از بین ببرید.
بنای یادبود N.A. Lvov در زادگاه معمار در Torzhok
برای من شخصاً همه چیز با این عکس شروع شد:
این شی قدیمی است، در روسیه قرار دارد، گناه است که نپرسیم "چه، کجا، چه زمانی". خوب، همه چیزهای مختلف مشخص شد. بعد کپی و پیست میکنم
***
پس ابتدا بر چشم آشکار شد
برای کسانی که چشمانشان را باور نکردند، آن را تکرار می کنم. علاوه بر این، کاملاً مؤدبانه پشتش را به جنگل و جلویش را به من کرد (اگرچه برو ببین، جلویش کجاست؟)
به طور کلی همه چیز درست است. این هرم در جنگل های Tver ایستاده است. و حتی درها را صمیمانه باز می کند.
علاوه بر این، حتی یک توضیح معقول نیز دارد. این نیکولای الکساندرویچ لووف فوق العاده بود که جست و خیز کرد. باهوش، شوخ، معمار، عاشق علم، مشتاق اختراعات و پیشرفت ها. به هر حال، پدربزرگ هنرمند پولنوف. او به روسی ترجمه کرد و آثار پالادیو را که از طرفدارانش بود منتشر کرد. او گرمایش حرارتی با طراحی خودش را تبلیغ کرد. ایده دیگری که لووف ترویج کرد، ساخت ساختمان های خاکی بود که او آن را برای آب و هوای ما بسیار کاربردی می دانست. ریشه نگرفت، اما کاخ Priory در گاچینا که توسط او از آجرهای خاکی ساخته شده بود، حفظ شد.
نیکلای الکساندرویچ به پول نیاز داشت و به عنوان یک معمار درآمد کسب کرد و مشتریانی را در نزدیکی همسایگان پیدا کرد. به لطف این، استان Tver با کلیساها و املاک زیبا با ستون‌ها تزئین شد.
و به ملک خود لووف در نزدیکی تورژوک رسیدیم، با همان نام پیچیده ساختمانهای آن، نیکولسکویه-چرنچیتسی. و اولین چیزی که با نزدیک شدن می بینیم فقط یک هرم است. چه کسی، شما می خندید، به عنوان یک یخچال طبیعی برای Lvov کار می کرد.
در داخل نیز غیرمنتظره به نظر می رسد
داخل یک طاق جعلی است. اولاً، اصلاً انتظار ندارید او را در هرم ملاقات کنید. ثانیا، این تکنیک مورد علاقه لووف است - یک طاق دوتایی، که از داخل توهم یک سوراخ نوری باز را ایجاد می کند. حتی بقایای نقاشی ها نیز حفظ شده است. یکی از آنها از نرده مشبکی تقلید می کند که طاق را قاب می کند.
یک سوراخ در وسط طبقه وجود دارد، پایین آن نیز دوتایی است
یک یخچال طبیعی زیر آن بود. و جایی که ما ایستاده ایم، لویو، در گرمای تابستان، از مهمانان با خنکی پذیرایی کرد و از آنها با لیموناد و بستنی پذیرایی کرد.
اگر بیرون بروید و دور هرم بچرخید، پشت سر یک گذرگاه زیرزمینی پیدا می کنید
کوچک، مانند بقیه ساختمان، اما متقاعد کننده
در واقع اینگونه یخ در یخچال قرار داده شد.
در پایان قرن هجدهم و آغاز قرن نوزدهم، این هرم، مانند سایر تصاویر مصری، به وضوح نشان دهنده اشتیاق به عرفان و فراماسونری بود. اما نیکولای لووف در فهرست سنگ تراشان روسی نیست. او فقط از نظر معماری جست و خیز می کرد. و هدف سودمند هرم می تواند تمسخر ظریف عرفان های بومی باشد. یک شباهت شناخته شده برای این وجود دارد: یک هرم حتی کوچکتر در پارک Tsarskoye Selo، جایی که کاترین دوم یک قبرستان برای سگ های محبوبش ساخت. این هرم زمانی ساخته شد که وارث پل در حال سفر به اروپا بود و در آنجا به فراماسون ها پیوست. او بازگشت - و مادر مهربانش چنین تمسخری را برای او آماده کرد.
اما بیایید ادامه دهیم، روتوندا در انتظار ماست. از طریق یک پارک وحشی وسیع، از بال باقیمانده خانه عمارت که لووف برای خانواده‌اش ساخته بود، با همان گرمایش حرارتی، تهویه خود بهبود یافته، آب تغذیه شده از حوضچه‌ها.
آن روز باران شدیدی بارید، اما فقط در غروب فروکش کرد، هرچند گاهی بار دیگر شروع به باریدن کرد. و خدای من چه پشه هایی بودند!!
روتوندا ظاهر شد.
همچنین با ایده. لطفا توجه داشته باشید که ستون مانند یک حلزون در فواصل مختلف از بدنه روتوندا اجرا می شود. در طرف مقابل همان چیز، به طور متقارن. می توانید در امتداد ستون دور آن بچرخید، اما در یک مکان باریک باید ستون را دور بزنید و به طور خطرناکی از لبه سکو عبور کنید. زیرا ستون های قاب ورودی در مجاورت دیوار قرار دارند.
بیایید به داخل نگاه کنیم. فقط به داخل نگاه می کنیم، اگرچه در باز است، نمی توانیم وارد شویم، یک کباب پز قفل شده است. من آن را همانطور که اتفاق افتاد گرفتم و دستم را با دوربین چسباندم.
یه جورایی اینجوری غم انگیز است، اما ناامید کننده نیست. مشبک قبلاً نصب شده است و قصد روشنی برای بازیابی آن وجود دارد. لووف در زیرزمین زیر روتوندا یک کلیسای گرم زمستانی ساخت که اکنون در حال بهره برداری است. در همان حوالی، در بنای سنگی که از املاک باقی مانده بود، کتابخانه ای ساخته شد و بنای آن مرتب شد. این کتابخانه توسط علاقه مندان به دوران باستان تورژوک کار می کند.
گنبد روتوندا، همچنین ترومپ دوبل مورد علاقه لووف. البته در واقع توسط طاق دوم از باران محافظت می شود.
لووف روتوندا را به عنوان یک مقبره خانوادگی ساخت. در زیرزمین یک سرداب طاقدار بزرگ وجود دارد که از چندین اتاق تشکیل شده است. خود نیکلای الکساندرویچ، فرزندانش و سایر اعضای خانواده در آنجا به خاک سپرده شدند. پس از انقلاب مقبره ویران شد و محتویات تابوتها پراکنده شد. اکنون خالی است و ورودی ها نیز با میله های بزرگ پوشیده شده است.
شیبی از ملک و پارک به سمت پایین کشیده شده است که زمانی پنجره های خانه به بیرون نگاه می کرد و حوض هایی وجود داشت. باتلاق ها از آنها دور مانده بودند. و در مرکز قاب - آیا چیزی تیره زیر درختان می بینید؟
دوباره باران شروع به باریدن کرد و دره را مه پوشانده بود. این جذاب «نوسنگی» یا «غار»، فورجی است که توسط لووف در دامنه تپه پنهان شده است. چندین غار که به یکدیگر متصل و جدا شده اند. شما می توانید در اطراف آنها قدم بزنید، هیچ چیز خاصی در داخل وجود ندارد. تکه های آجر، گزنه، طاقچه ها و در جاهایی سوراخ های کوچک. همه اینها با استفاده از رسانه های ترکیبی جالب ساخته شده است.
سنگ وحشی است و آجر و - بگو اسم این کاشی سنگی تخت که طاق از آن ساخته شده چیست؟
لووف در این دره که با حوض ها و فورجی رمانتیک تزئین شده بود، ایده های مفید دیگری داشت که به دست ما نرسیده است. آلاچیق، آسیاب بادی، انباری. مسیری با بقایای سنگفرش از ملک به پایین منتهی می شود. در حالی که از دور به منظره فورج ها نگاه می کردیم (این اولین عکس است) در کنار مسیر با پاهایمان یک تخته سنگی محکم احساس کردیم. به نظر می رسد که به عنوان تکیه گاه برای چیزی، یک مجسمه یا یک ابلیسک خدمت کرده است، اما آنها در تاریخ املاک ذکر نشده اند. (از اینجا)
نوشتن در مورد نیکولای الکساندرویچ لووف جذاب و دشوار است. هم به این دلیل که او شخصیتی بزرگ، خارق‌العاده، حتی اگر بخواهید، اسرارآمیز و چندوجهی بود، و هر جنبه از استعداد او شایسته داستان جداگانه‌ای است که در خور توجه است. این مردی از نژاد لئوناردو، لومونوسوف بود - افرادی که اغلب از زمین دیدن نمی کنند، افرادی که علاقه مند به زندگی در این جهان هستند، برای آنها اشتیاق، اشتیاق به دانش بالاترین اشتیاق در زندگی است. او یکی از کسانی بود که به طبیعت نه با چشمان تحسین برانگیز یک ناظر نگاه می کرد، بلکه آن را متحول کرد و در درجه اول به منافع وطن اهمیت می داد. چنین افرادی ناگزیر از زمان خود جلوتر بودند یا حداقل در خط مقدم آن بودند.
عجیب است که دایره المعارف قدیمی بروکهاوس و افرون، لووف را فقط به عنوان یک نویسنده می بیند و شاعر هجدهمقرن، بدون توجه یا ذکر در گذر از سایر جنبه های فعالیت خود. دایره المعارف بزرگ اتحاد جماهیر شوروی در ابتدا درباره لووف به عنوان یک معمار برجسته می نویسد. سایر دایره‌المعارف‌ها و کتابهای مرجع می‌توانند بر چیز دیگری تمرکز کنند - و این نیز منصفانه خواهد بود.
Vasilevo، موزه معماری چوبی، اثر Lvov
بر اساس محافظه کارانه ترین تخمین ها، لووف بیش از 30 ساختمان را برای اهداف مختلف طراحی و با استثنائات بسیار کمی ساخته است. تمام ساختمان هایی که به ما رسیده اند به عنوان بناهای معماری شگفت انگیز کلاسیک ارزش دارند.
او «چهار کتاب در معماری» پالادیو را ترجمه کرد و قسمت اول را منتشر کرد، کاری که پیوتر اروپکین نیم قرن قبل از او موفق به انجام آن نشد. لووف شعر و افسانه می نوشت. شعر او با روح حماسه های روسی "دوبرینیا، آهنگ قهرمانانه" پس از مرگ نویسنده منتشر شد. او در مجله "مصاحبه عاشقان" همکاری کرد. کلمه روسی«با علاقه به فولکلور، جمع آوری کردم آهنگ های محلیو "مجموعه ای از آهنگ های عامیانه روسی با صدای آنها" را با تنظیم موسیقی توسط پراچا منتشر کرد که چندین نسخه را پشت سر گذاشت. پیش از این نشست، رساله‌ای به نام «درباره آواز عامیانه روسیه» منتشر شد.او لیبرتوی سه اپرای کمیک نوشت؛ یکی از آنها، «مربیان روی جایگاه» اثر آهنگساز E.I. Fomin، بلافاصله پس از تولید به دلیل انتقاد شدید از آن کنار گذاشته شد. او در حین مطالعه تاریخ، وقایع نگاری قرن شانزدهم را منتشر کرد که اکنون به عنوان "تواریخ لووف" شناخته می شود. او یک حکاکی عالی بود، اغلب نقاشی های خود را حکاکی می کرد و به تکنیک جدید آن زمان این هنر علاقه داشت - لاویس، سعی کرد اچینگ، آکواتنت و لاویس را با سوزن ترکیب کند.
لووف پیشرفت کرد راه مقرون به صرفهساختن ساختمان ها از خاک، مصالحی ارزان و مقاوم در برابر آتش، که برای روستاها و روستاهای مناطق بی درخت که همیشه از آتش سوزی رنج می بردند مهم بود و همچنین مدرسه ای را در ملک خود افتتاح کرد و در طی شش سال بیش از هشتصد دهقان فرستاده را آموزش داد. از استان های مختلف برای ساخت چنین خانه هایی. او شروع به جستجوی سنگ - یا، همانطور که در آن زمان می گفتند، زغال سنگ - در تپه های والدای کرد و می خواست قطع جنگل های گرانبها را کاهش دهد و کشور را از سوخت وارداتی از انگلیس آزاد کند، و یک ذخیره در Borovichi کشف کرد که شروع به ساخت آن کرد. فقط در زمان شوروی توسعه یافت. به همین منظور، او ذخایر ذغال سنگ نارس در نزدیکی مسکو را کاوش کرد. او اثر "در مورد فواید و استفاده از زغال سنگ خاکی روسیه" را منتشر کرد و در آن برای اولین بار به امکان تولید کک از زغال سنگ بوروویچی اشاره کرد. وی استخراج گوگرد از این زغال سنگ را که کاملاً از خارج نیز وارد می شد و رزین مخصوصی برای دکل کردن کشتی و پوشش کف کشتی ها آموخت. او یک مورد جدید اختراع کرد مصالح ساختمانی- "مقوا سنگ". لووف نوشت: "از این مواد می توان نه تنها انواع تزئینات و نقش برجسته ها را به ابدی مانند برنز، بلکه حتی مجسمه های گرد ساخت." مقوا همچنین می تواند برای پوشش کشتی ها استفاده شود. برای تولید آن، مکانیزم خاصی را طراحی کرد که به یک موتور بخار متصل است. به هر حال، ماشین لووف انگیزه ای به مکانیزه سازی تولید کاغذ داد که تا آن زمان کاملاً دستی بود. لووف به بهبود تجهیزات تهویه و گرمایش در خانه ها مشغول بود و کتابی را در دو بخش منتشر کرد، "پیرواستاتیک روسی، یا استفاده از اجاق ها و شومینه های هوای آزمایش شده ...". او چشمه های معدنی را در قفقاز بررسی کرد و کلینیک های آبی را طراحی کرد که می توانست با کلینیک های خارجی رقابت کند.
فهرست آثار و دستاوردهای N.A. لووف، شما تعجب می کنید که او در پنجاه و دو سال زندگی خود چقدر در این مدت کم کار کرده است. اما شاید قابل توجه ترین چیز این باشد که لووف در هیچ کجا به طور کامل مطالعه نکرده است. علاوه بر این، تا سن هجده سالگی، او عموماً یک نجیب زاده ایالتی بود که به گفته زندگینامه نویسی که شخصاً او را می شناخت، «چند کلمه ای به زبان فرانسه می گفت، اما به سختی می توانست به روسی بنویسد». اولین آجرهای کلیسای آینده یوسف بر اساس طرح لووف زمانی که معمار بیست و نه ساله شود در موگیلف گذاشته خواهد شد.
آیا این کلیسای جامع شبیه یک کلیسای معمولی است؟
بنابراین، لووف تنها ده سال طول کشید تا، با شروع از اصول اولیه، با تلاش خود به سطح یک فرد بسیار فرهیخته و فرهیخته، تبدیل به یک معمار شود! آیا این واقعا امکان پذیر است؟ برای بسیاری، این یک راز باقی مانده است. تا به حال، مورخان هنر معتقد نبودند که لووف با هیچ یک از معماران مشهور آن زمان مطالعه نکرده باشد. اما آنها نمی توانند شک خود را مستند کنند.
1780 - سالی که ساخت کلیسا در موگیلف آغاز شد - لیست تمام کارهای بعدی لووف را باز می کند. و این لیست با سرعتی باورنکردنی پر خواهد شد تا اینکه روزهای گذشتهزندگی و او فقط بیست و سه سال عمر داشت.
در پایتخت، او در خط یازدهم جزیره واسیلیفسکی، با برادران سویمونوف، بستگان نزدیکش مستقر شد. این خانواده بسیار بافرهنگی بود که در سن پترزبورگ به خاطر روحیه میهن پرستانه اش شهرت داشت. پدر - فئودور ایوانوویچ سویمونوف - اولین هیدروگراف روسی، نقشه‌بردار، گردآورنده نقشه دریای خزر - در آخرین سال سلطنت آنا یوآنونا به دلیل صحبت علیه بیرون در پرونده وولینسکی محکوم شد و همراه با معمار پیوتر اروپکین، به ربع محکوم شد. درست است، او از مرگ فرار کرد، در میدان شلاق خورد و به سیبری تبعید شد. یکی از پسران او، میخائیل فدوروویچ، رئیس کالج برگ از بخش معدن، بنیانگذار بود. موسسه معدنو اولین کارگردان آن دیگری، یوری فدوروویچ، در ساخت و ساز و معماری مدنی مشغول بود.
برادران سایمونوف، که به شیوه ای خویشاوندانه از این جوان استانی مراقبت می کردند، ممکن است محدوده علایق او را تعیین کرده باشند: بعید است که لووف بعداً به معماری، ساخت و ساز و معدن بپردازد.
او با پشتکار در هنگ ایزمایلوفسکی خدمت کرد. در آن زمان مدرسه ای در اینجا افتتاح شد. تحصیل در مدرسه کاملاً جدی گرفته شد - آنها دستور زبان، جغرافیا، فرانسه و آلمانی، ریاضیات و استحکامات را تدریس می کردند. این مدرسه لووف را با دنیای دانش آشنا کرد. گویی نگران سال‌هایی که در ولایات تلف کرده بود، با حرص هرچه را که مدرسه به او می‌داد گرفت، و علاوه بر این، خودش سخت درس خواند.
و با این حال این استحکامات یا بالستیک نبود که او را اشغال کرده بود. من به طرز مقاومت ناپذیری به هنر کشیده شدم. یکی از معاصران در مورد لووف می نویسد: "هیچ هنری وجود نداشت که او نسبت به آن بی تفاوت باشد، هیچ استعدادی وجود نداشت که او راه را برای آن هموار نکند؛ همه چیز او را مشغول کرده بود، همه چیز ذهن او را هیجان زده می کرد و قلبش را گرم می کرد." از قبل در مدرسه هنگ، حلقه کوچکی از دوستداران ادبیات در اطراف لووف تشکیل شد. در آن، جوانان کتاب‌ها، انتشارات در مجلات را می‌خواندند و بحث می‌کردند، نویسندگان لاتین را ترجمه می‌کردند، سعی می‌کردند خودشان شعر بنویسند، و یک مجله دست‌نویس به نام «آثار چهار کمونیست هوشمند» منتشر کردند. در هنگ ، لووف همچنین با واسیلی واسیلیویچ کاپنیست ، شاعر و نمایشنامه نویس آینده دوست شد که بعداً به بستگان نزدیک او تبدیل شد.
لووف یک بار با خواندن "قصه تسخیر قلعه ترکی ژورژی" در یک مجله، می خواست با نویسنده ملاقات کند. معلوم شد که این کار چندان دشوار نیست ، زیرا نویسنده قصیده و داستان نویس آینده ایوان ایوانوویچ خمنیتسر به عنوان نقشه بردار در کالج برگ زیر نظر M. F. Soimonov کار می کرد. لووف یک مرد جوان خجالتی، ساده دل و غافل، پسر یک پزشک هنگ که از زاکسن در زمان پیتر آمده بود، کمنیتس را دوست داشت. آنها به ویژه در سفری طولانی به آلمان، هلند و فرانسه با هم دوست شدند، جایی که م.ف هر دو را با خود برد. سایمونوف.
لووف یک مرد فعال و جذاب، به قول یک معاصر، "با ثبات در غلبه بر انواع دشواری ها"، افراد نزدیک به او را از نظر روحی و آرزوها یافت، به سرعت با آنها دوست شد و بسیاری تا زمان مرگش به او وفادار ماندند. او Fonvizin و Quarenghi را می شناسد، هنرمند معروفبرای او، لویتسکی مرد خودش است. به لطف لویتسکی، ما ایده خوبی داریم که نه تنها خود لووف، بلکه همسرش ماریا آلکسیونا (قبل از ازدواج دیاکوف) چگونه به نظر می رسید - پرتره دیاکووا، شاهکار پرتره قرن 18، در آن نگهداری می شود. گالری ترتیاکوف. لووف دیگری را "کشف" کرد هنرمند فوق العادهآن زمان - بوروویکوفسکی، که معبد یوسف را در شهر موگیلف برای او نقاشی کرد.
در پایان دهه 1770، لووف با گاوریل رومانوویچ درژاوین، که در آن زمان شاعری مشتاق بود و در سنا کار می کرد، ملاقات کرد. آنها در ساختمان این بالاترین اداره دولتی در میان آجرهای شکسته و گچ که همه جا انباشته شده بود ملاقات کردند - مجلس سنا در حال بازسازی و تعمیر بود. درژاوین بر کار نظارت داشت و لووف نقش برجسته‌های تمثیلی را ارائه کرد که قرار بود توسط مجسمه‌ساز راچت برای تزئین سالن جلسات عمومی ساخته شود. آشنایی لووف با درژاوین، که خیلی زود به روابط دوستانه و حتی خانوادگی تبدیل شد، به طور قابل توجهی بر زندگی هر دو تأثیر گذاشت. و پس از مرگ لووف و همسرش ، درژاوین پنج فرزند خود را بزرگ کرد.
همه این افراد در موقعیت های مختلف و سنین مختلف بودند ، تقریباً همه از لووف بزرگتر بودند - لویتسکی شانزده سال ، درژاوین هشت سال - اما این مانعی در رابطه نبود: آنها با عشق پرشور زیبایی و خلاقیت متحد شدند.
دایره ای اغلب در خانه مهمان نواز درژاوین جمع می شد که همانطور که خود درژاوین در اواخر عمر خود نوشت: «ادبیات، شعر، نقاشی، معماری، گچ کاری و موسیقی در آن جا نشین شد». کاپنیست چابک و قاطع به اینجا آمد. کمنیسر ساکت گوشه ای منزوی نشسته بود. صدای خنده از اتاق ها شنیده شد - این دبیر سنا A.S. Khvostov بود که بیشتر عاشق شعر بود تا شاعر، که شوخی می کرد و از شوخ طبعی می درخشید. او جوانان را سرگرم کرد - هنرمند A. N. Olenin ، بعدها رئیس آکادمی هنر ، آهنگساز N. P. Yakhontov و خواهرش که به طرز ماهرانه ای مجسمه های مومی را می ساختند. درژاوین از مهمانان با کت گشاد پذیرایی کرد...
و حتی یک جلسه بدون لووف کامل نشد. مرد خوش تیپ قد بلند با ویژگی های ظریفاو هم محبوب و روح دایره بود و هم نظریه پرداز آن. او می دانست چگونه با همه کنار بیاید، شوخی می کرد و ما را با داستان های خنده دار سرگرم می کرد.
ذوق طبیعی بی عیب و نقص و استعداد شاعرانه، که با قدرت شگفت انگیزی در لووف توسعه یافت، به او حق اظهار نظر و مشاوره داد. نظر او مورد توجه قرار گرفت و شنیده شد. دست نوشته های درژاوین حاوی یادداشت ها و تصحیحات بسیاری است که توسط لووف انجام شده است. اول از همه ، درژاوین قصیده معروف خود "فلیتسا" را به او نشان داد. خمنیتزر هیچ یک از افسانه های خود را بدون تأیید لووف منتشر نکرد. شاید خود او قدرت کافی برای شکوفا کردن استعداد شعری خود را احساس نمی کرد و شاید با نشریات با آن درجه سبکی رفتار می کرد که در ذات بسیاری از افراد با استعداد و غیر جاه طلب است: او برخی از اشعار را به نام خود منتشر کرد و برخی دیگر را - ناشناس یا حتی. آنها را در کشوی میز دور انداخت. خیلی بعد، محققان چندین متعلق به لووف را در مجموعه افسانه های کمنیتزر کشف کردند.
دوستی چهار نفری که در تاریخ ادبیات روسیه خاطره ای از خود به جای گذاشتند، بسیار وفادار، تأثیرگذار و سخاوتمندانه بود. خود درژاوین در یادداشت های خود اعتراف کرد که این محفل خانگی او را وادار کرد تا کار خود را دوباره ارزیابی کند. و پس از ملاقات ها و اختلافات با لووف، کاپنیست، خمنیتسر بود که شاعر واقعی دیگری درژاوین، همانطور که او را می شناسیم، ظاهر شد.
لووف دائماً از حامیان خود برای درژاوین، کاپنیست و خمنیتسر درخواست می کرد.
نه خدمت سربازی و نه مسائل قلبی مانع از تحصیل لووف نشد. ذهن تیز و سرسخت او به او این امکان را می داد که دانش را چندین برابر سریعتر از دیگران درک و جذب کند. یکی از معاصران در مورد او نوشت: "به نظر می رسید که زمان نمی تواند با او همراه شود: او به سرعت طبیعت خشن را فتح کرد و بر زحمات لازم در راه دستیابی به این دانش غلبه کرد." لووف هر جا که می توانست درس می خواند: هم در محفل درژاوین و هم در برقراری ارتباط با هنرمندان، اما بیشتر از همه از کتاب ها یاد می گرفت - او زیاد می خواند، مدام، با مداد در دست، حتی در جاده ها، که در آن روزها یک کتاب نبود. کار آسان
سفرهای خارجی نیز تا حد زیادی غنی بود، به ویژه اولین سفر با سویمونوف و کمنیسر. در آن زمان جوانان هیچ مسئولیتی نداشتند. آنها به تئاترها، موزه ها رفتند، از دیدنی های شهرها و ساختمان های معماران بزرگ دیدن کردند. به گفته این زندگینامه نویس، لووف "همه چیز را دید، متوجه شد، نوشت، ترسیم کرد." معمار آینده مواضع زیباشناختی روشنی را ایجاد کرد، شاید متفاوت از آن‌هایی که در آن زمان عموماً پذیرفته شده بودند، اما خود او. او رافائل، تیتیان، ولاسکز را تحسین کرد، در سکوت از رامبراند گذشت و روبنس را نپذیرفت.
بت او روسو بود، او به اشتراک گذاشت دیدگاه های زیبایی شناختیدیدرو. به طور کلی، لووف نگرش شدید منفی نسبت به باروک در حال مرگ داشت، که مشخصه دیدگاه های او در آن زمان بود. تصادفی نیست که او ترجمه پالادیو، قهرمان سادگی و خطوط سخت در معماری را بر عهده گرفت. او در مقدمه ترجمه نوشته است: «در سرزمین پدری من، ذوق پالادی، فرهای فرانسوی و ظرافت انگلیسی وجود داشته باشد و بدون ما مقلدان به اندازه کافی وجود خواهد داشت». او این اصول را در پروژه های معماری خود به شدت رعایت می کرد.
پس از سفر به اروپا ، لووف هرگز به هنگ بازنگشت ، اما شروع به خدمت در دانشکده امور خارجه کرد. P.V. Bakunin رئیس و حامی او شد و سپس یک نجیب زاده دیگر - کنت الکساندر آندریویچ بزبورودکو ، منشی شخصی کاترین دوم و بالفعل وزیر امور خارجه ، در پایان زندگی خود - صدراعظم شد.
بزبورودکو که یک دیپلمات برجسته، یک مرد باهوش و توانا بود، از هنر قدردانی می کرد (او غنی ترین مجموعه نقاشی و اشیاء هنری را در روسیه داشت) و از هنرمندان، نویسندگان و موسیقیدانان حمایت می کرد. هنگامی که اداره پست از کالج امور خارجه جدا شد، بزبورودکو به عنوان مدیر کل پست منصوب شد. او بلافاصله لووف را با خود به بخش جدید برد - برای وظایف ویژه. ()
***
این یک ساختمان پارک در پارک قصر شهر گاچینا در منطقه لنینگراد است. به طور رسمی در دهه 1790 مطابق با طرح N. A. Lvov همزمان با استخر Naumakhia ساخته شد.
این آمفی تئاتر در اعماق پارک قصر، در باغ نارنجی، در زمینی هموار، تقریباً در نیمه راه بین کاخ بزرگ و سیلویا واقع شده است.
دیواری مدور خاکی به ارتفاع حدود 3.5 متر و قطر حدود 65 متر است که داخل آن وجود دارد. عرصه گرد. عرض شفت به قطر کلی سازه 1:6 مربوط می شود و این نسبت به کل ترکیب بندی چشمگیر و به یاد ماندنی می بخشد. به همین دلیل آمفی تئاتر را قلعه یا قلعه خاکی می نامند.
دیوارهای بارو را چهار گذرگاه متقارن یا به عبارت دقیق‌تر گذرگاهی بریده‌اند که دیوارهای حائل آن با سنگ پودوست اندود شده است؛ در این معابر حلقه‌های دروازه‌ها حفظ شده است.
ساختمان دیگری در گاچینا: استخری در ساحل رودخانه کولپانکی در مرز شمالی پارک سیلویا. این ساختمان در اواخر قرن هجدهم، همچنین بر اساس طرح نیکولای لووف ساخته شد.
هنگام انجام کار ساخت و سازدر سواحل رودخانه Kolpanka در پایان قرن 18th (مزرعه و مرغداری خانه)، N. Lvov توجه به چشمه با آب کریستال، واقع در نزدیکی "آبشار با آبشار" ساخته شده است. معمار قصد داشت در اینجا به شکل مینیاتوری مشابه "Naumachia" در سیراکوز بسازد.
N. Lvov به Naumakia خود شخصیت یک خرابه باستانی - تزئین مکرر پارک های منظره دوم را داد. نیمی از قرن هجدهمقرن. سرچشمه با قاب گرانیتی تزئین شده بود که پلکانی سنگی با تکه‌های ستون‌های مرمر به آن منتهی می‌شد که یادآور خرابه‌ای باستانی بود. (از اینجا)
و اگر بخواهید، این "خانه پرنده" در همان پارک است:
***
سن پترزبورگ، منطقه نوسکی. کلیسای تثلیث حیات بخش (کولیچ و عید پاک)
تاریخ ساخت: بین 1785 و 1787.
روستای Verguny، کلیسا
***
املاک Znamenskoye-Raek شاید مشهورترین آنها باشد شاهکار معماریدر. لووف
***
آرپاچفسکی مایاک (برج ناقوس کلیسای کازان)
***
این کلیسای پیتر و پل است، در روستای خداحافظی Pereslegino - کپی از کلیسای جامع معروف سنت جوزف در موگیلف.
***
در کشور حفاظت شده خدای ما آثار تاریخی در حال فروپاشی وجود دارد که از مکان هایی که دانش آموزان در آن زندگی می کنند فاصله دارند. در آنجا (این اتفاق می افتد) حتی Wi-Fi وجود ندارد و هیچ هواپیما یا قطاری در آنجا پرواز نمی کند. و برای این بناها معمولاً هیچ سندی متناسب با وضعیت آنها وجود ندارد. هیچ اندازه گیری، هیچ پروژه مرمتی وجود ندارد. اما هیچ بازسازی وجود ندارد و هرگز نخواهد بود. بنابراین، این بناهای تاریخی محکوم به فنا هستند و متأسفانه عمر طولانی خود را سپری می کنند.
می‌توان از پتانسیل دانشجویی برای تولید اندازه‌گیری‌ها، مدل‌ها و پروژه‌هایی برای بناهایی که مرمت حرفه‌ای برای آنها امکان‌پذیر نیست، استفاده کرد. اما این یک موضوع کامل است که با زحمات هرکول قابل مقایسه است - چگونه دانش آموزان را به آنجا برسانیم، کجا آنها را اسکان دهیم، چه کسی آنها را هدایت کند، و حتی به طوری که آجری روی سر کسی نیفتد. اتوپیا، یعنی در شرایط کنونی. اگرچه گاهی اوقات برخی از قهرمانان هنوز برای اندازه گیری بیرون می روند. اما، اگر اندازه‌گیری‌ها به نتیجه نرسید، به عنوان یک مصالحه، یک محصول جایگزین ایجاد می‌شود - گرافیک مبتنی بر عکس‌ها و طرح.
ما در سال تحصیلی گذشته چنین کاری را با ویرانه های در حال مرگ کلیسای ولادیمیر در املاک گورنیتسا در منطقه کووشینوفسکی در منطقه ترور انجام دادیم. این آفرینش نیکولای لووف است که امروزه در دهکده ای منقرض شده در سه کیلومتری نزدیکترین روستا باقی مانده است. توافقبا جاده به معنای واقعی کلمه از طریق جنگل به سمت او بروید. ما سال 2010 رفتیم و فیلمبرداری را آوردیم. نقشه بنا در گذرنامه بود.
طرحی از پروژه کلیسای ولادیمیر در گورنیتسی، از آلبوم N.A. لووف
کلیسای گورنیتسی در دهه 1970 هنوز کاملاً پر رونق است
امروز وضعیت بنای تاریخی اسفناک است
معبد به طور کلی پیچیده است، با بسیاری از عجیب و غریب. این نمای جانبی و شمالی است. یک بار به خانه عمارت بکلیمیشف نگاه کرد که به عنوان اصلی ترین آنها رفتار می شود
اما معماری کلیسای اتاق بالا "در خالص ترین شکل خود"
کلیسای کاترین در املاک ورونتسوف مورینو. عکس های اوایل قرن بیستم
نقاشی از زمان لووف
نویسنده و شخصیت عمومیقرن هجدهم، عضو افتخاری آکادمی هنر و عضو آکادمی روسیه از زمان تأسیس آن.
او در سال 1751 متولد شد و از اشراف استان Tver آمد، جایی که والدینش دارایی کوچکی داشتند - روستای Cherenchitsy، 16 ورس از کوه. تورژوک، همان املاک به N.A. Lvov رسید، او آن را به "Nikolskoye" تغییر نام داد و اقامتگاه مورد علاقه او شد.
او حتی اغلب خود را امضا می کرد: "لووف-نیکولسکی". لووف تحصیلات اولیه خود را در خانه دریافت کرد، اما بسیار ناکافی بود: او فرانسه کمی می دانست و تقریباً نمی توانست به زبان روسی بنویسد.
پس از ورود به گروه بمباران هنگ ایزمیلوفسکی، او به همراه سایر رفقا شروع به حضور در مدرسه این هنگ کرد، اما نتوانست اطلاعات زیادی از آن به دست آورد.
اما در این مدرسه رفقای مناسب پیدا کرد; حلقه آنها به ادبیات علاقه داشت، به ترجمه و شعر مشغول بود و از این رو به توسعه حس لطف در شرکت کنندگان کمک کرد.
لووف از سنین پایین شروع به نزدیک شدن به نویسندگان و شاعران آن زمان کرد. این نزدیکی به ویژه با رشد تدریجی حس ظریف لطف و تطبیق پذیری توانایی های او تسهیل شد: بدون مطالعه چیزی خاص، او به سرعت بر فرم شعر تسلط یافت، طراحی را آموخت، معماری را مطالعه کرد، به مکانیک، نقاشی، موسیقی و سایر شاخه ها علاقه مند شد. از هنر، و کاری که تا حدودی بعداً در یک سفر خارج از کشور انجام داد، که طی آن از آلمان، هلند و فرانسه دیدن کرد، غذاهای غنی به او داد. توانایی های طبیعیو به توسعه آنها کمک کرد.
به لطف همه اینها، ورود لووف به حلقه نویسندگان، هنرمندان، نوازندگان و آهنگسازان آن زمان و همچنین نفوذ به حوزه های دربار بسیار آسان بود. در ادبیات، لووف به حلقه درژاوین، خمنیتسر، کاپنیست و A.S. Khvostov تعلق داشت.
لووف دوستی دیرینه ای با خمنیتسر داشت که تا زمان مرگ خمنیتسر ادامه داشت. لووف همچنین خیلی زود با کاپنیست آشنا شد و از طریق او با درژاوین و همکاران دومی در سنا - خراپوویتسکی و A.S. Khvostov آشنا شد.
در حلقه این نویسندگان ، لووف خیلی زود به یک مشاور مشترک تبدیل شد ، آنها کارهای جدیدی را به او نشان دادند و به اظهارات ظریف "شاپل" روسی که گاهی اوقات او را می گفتند گوش دادند.
کمنیسر به لووف تقدیم کرد و او را "دوست عزیز" خواند، ترجمه ای شاعرانه از قهرمان دور، "نامه بارنول به ترومن از زندان" که در سال 1774 منتشر کرد. کمی بعد، لووف کمنیتسر را متقاعد کرد که افسانه ها و افسانه های خود را منتشر کند. تأثیر او در زبان بسیاری از آثار کمنیتزر نیز منعکس شده است.
او همچنین به کمنیتزر کمک کرد تا در سال 1782 سمت کنسولگری کل در اسمیرنا را بدست آورد. بزبورودکو
روابط دوستانه بین لووف و کمنیتزر در طول جدایی آنها ادامه یافت و با مکاتبات مداوم پشتیبانی شد که لحن بسیار راحتی هر دو دوست را نشان می دهد.
در یکی از نامه‌ها به تاریخ 3 آوریل 1775 که کمنیسر به لووف در مسکو فرستاد، اشعاری وجود دارد که به لووف تقدیم شده است. اشعار زیر نیز به او تقدیم شده است: "در پرتره لووف" و "در خوستوف". پس از مرگ کمنیتسر، لووف به همراه کاپنیست ویرایش سوم افسانه های کمنیسر را انجام دادند و با آثار افسانه نویس متوفی نسبتاً خودسرانه رفتار کردند: آنها 5 افسانه را حذف کردند، بسیاری از آیات را در افسانه هایی که قبلاً توسط کمنیسر منتشر شده بود تصحیح کردند و این کار را انجام دادند. در دست نوشته هایی که هنوز منتشر نشده بودند نیز همینطور.
در همان زمان، لووف دو قسمت اول افسانه ها را که قبلاً منتشر شده بود تصحیح و ویرایش کرد و کاپنیست قسمت سوم را ساخت. لووف همچنین یادداشتی در مورد زندگینامه کمنیتزر و طرح بیوگرافیضمیمه انتشار آثار او; او همچنین در تصویرسازی افسانه های کمنیتزر شرکت کرد.
لووف همچنین دوستی صمیمانه ای با درژاوین داشت که متعاقباً با خویشاوندی تقویت شد - هر دو دوست با دختران دادستان ارشد سنا الکسی آفاناسیویچ دیاکوف ازدواج کردند.
درژاوین اغلب به محاکمه لووف در مورد آثارش متوسل می شد.
به عنوان مثال، قصیده "فلیتسا" توسط نویسنده به قضاوت او آورده شد تا او "با قدرت شگفت انگیز ذوق" ظریف و خنده دار را از ناخوشایند و خنده دار جدا کند.
لووف همچنین در تصحیح و تکمیل برخی از اشعار درژاوین شرکت کرد.
به عنوان مثال، وی به ناهماهنگی برخی از ابیات اشاره کرد و انواع دیگری را در قصیده «به اسارت اسماعیل» و «خواب» پیشنهاد کرد. او به همراه کاپنیست و خوستوف قصیده "ناباوری آرام" را تصحیح کرد که به شهرت درژاوین کمک کرد.
او همچنین ایده پرتره کاترین دوم را که توسط نقاش معروف لویتسکی برای gr اجرا شد، به ذهنش خطور کرد. بزبورودکو؛ همان پرتره توسط درژاوین در شعر "دید از مورزا" توصیف شده است (اکنون این پرتره در Imp. کتابخانه عمومی).
به طور کلی، دست نوشته های درژاوین حاوی یادداشت ها و تصحیحات بسیاری است که توسط لووف انجام شده است.
او همچنین نظرات راهنمایی را برای هنرمندان اولنین و اگوروف ارائه کرد که به آنها وظیفه ساخت وینیت برای آثار درژاوین داده شد. در نهایت، او یک پرتره حکاکی شده از همسر اول درژاوین، اکاترینا یاکولوونا، یک کپی از پرتره نقاشی شده با رنگ روغن توسط نقاش بوروویکوفسکی منتشر کرد.
آثار گردآوری شده درژاوین (نسخه آکادمیک) شامل چندین شعر از لووف است که توسط لووف به درژاوین فرستاده شده یا به او تقدیم شده است. از آنها به موارد زیر اشاره می کنیم: اشعار به درژاوین (ج اول، ص 369 و ج دوم، ص 84، چاپ دوم). اشعار سواره مالت (جلد دوم، ص 148)، «سه پرتره» (جلد سوم، ص 323); همچنین تصویری از N. A. Lvov وجود دارد (جلد دوم، ص 291). لووف مکاتبات دوستانه دائمی با درژاوین داشت که بخشی از آن نیز در آثار جمع آوری شده درژاوین موجود است. علاوه بر وحدت ادبی، روابط تجاری نیز از مکاتبات پشتیبانی می شد: در طول خدمت درژاوین در پتروزاوودسک و تامبوف، او اغلب با درخواست کمک به او در ارتباطات خود به لووف مراجعه می کرد. بعداً، زمانی که گر. بزبورودکو درگذشت و موقعیت لووف متزلزل شد؛ او خود مجبور شد به کمک و شفاعت درژاوین متوسل شود.
هنگامی که درژاوین در تامبوف مستقر شد، روابط تجاری بین دوستان آغاز شد: درژاوین غلات و احشام را در جنوب خرید و آنها را از طریق آب به سن پترزبورگ فرستاد و لووف آنچه را که فرستاده شد فروخت و سود دریافتی را با یکی از دوستانش تقسیم کرد.
روابط دوستانه آنها تا زمان مرگ لووف ادامه داشت.
درژاوین چندین شعر خود را نیز به لووف تقدیم کرد. برای مثال، اشعاری برای آواز سرباز لووف، نوشته شده در 1794 (جلد III، ص 275). «به یک دوست»، 1795 (جلد اول، ص 467)، «خاطره یک دوست»; 1803 (ج دوم ص 288); "روی تابوت مترجم Anacreon N.A. Lvov و همسرش در روستای Nikolskoye"، 1810 (جلد III، ص 347). لووف روابط کمتری با کاپنیست داشت. با این حال، او به لطف ارتباطات خود به او کمک کرد تا جایی پیدا کند و با توصیه هایش در آثار ادبی به او کمک کرد. مشخص است که کاپنیست از یادداشت های خود برای قصیده "پاسخ رافائل به خواننده فلیتسا" استفاده کرده است. این تأثیر بر شاعران دیگر - هم عصران او - اهمیت اصلی لووف است.
او کمتر به عنوان شاعر شناخته شده است.
او علاوه بر اشعار خود که در بالا ذکر شد، «آواز سرباز برای تصرف ورشو» را نوشت. برای اولین بار در "کتاب آهنگ جیبی" منتشر شد که توسط I. I. Dmitriev (مسکو، 1796) منتشر شد، و سپس برای مدت طولانیدر مجموعه های دیگر از این نوع ظاهر شد، اما همیشه بدون امضای نام نویسنده. همچنین در مجموعه گنجانده شده است. op. درژاوین (ج سوم ص 276). اشعار او "به رودخانه تالوژنا" و "به لیرا" در مجله مسکو منتشر شد. نامه او به P. L. V. (پتر لوکیچ ولیامینوف) نیز در آنجا منتشر شد.
بلافاصله پس از مرگ او، اولین فصل از آهنگ قهرمانانه "Dobrynya Nikitich" به چاپ رسید که در سال 1804 از نوگورود به مجله "دوست روشنگری" و "سفر گیاه شناسی به کوه دودرووا" ارسال شد که در سال 1805 به مجله "شمال" تحویل داده شد. پیام رسان". هر دو آخرین آثاربسیار مشخصه زمان خود هستند.
لووف در آنها عشق خود را به شعرهای عامیانه روسی نشان داد.
لووف در حلقه نویسندگان خود دائماً به کاستی های آثار لومونوسوف اشاره می کرد و او را به خاطر آسیب هایی که به زبان وارد می کرد سرزنش می کرد. او بیش از همه، سادگی و طبیعی بودن را قرار داد و ارزش زبان عامیانه و افسانه های عامیانه افسانه ای را برای شعر درک کرد.
او برای تقویت افکاری که بیان کرد، مبنی بر اینکه آیات ارائه شده توسط لومونوسوف برای زبان روسی شرم آور است، و برای اثبات اینکه حماسه در روح عامیانه در کشور ما امکان پذیر است، "دوبرینیا" را در یک نشستن در تونیک متر قدیمی نوشت. «سفر گیاه شناسی» که بخشی از آن به نثر و بخشی به صورت منظوم نوشته شده است، در قالب نامه ای به کنتس موسینا پوشکینا است. این به تقلید از سفری نوشته شده بود که باشومونت و چاپل با هم آهنگسازی کردند.
عشق به بناهای تاریخی هنر عامیانهلووف را وادار کرد تا "مجموعه آهنگ های روسی" را منتشر کند که توسط پراخ به موسیقی تنظیم شده بود (سن پترزبورگ، 1790). لووف کار اصلی را در این نشریه انجام داد. او همچنین پیشگفتار «مجموعه» را نوشت که در آن اشاره می‌کند که در بی‌هنر شعر عامیانههمانطور که در آن زمان دوست داشتند بگویند، نباید "حرف زدن یک نوزاد" را دید، بلکه، برعکس، یک موضوع مطالعه جدی است که می تواند نتایج جدی به همراه داشته باشد. او می‌دانست که خردسالان، مهم نیست که چقدر جوان هستند، سنت‌ها، باورها، اعتقاداتی دارند که به طور کامل در شعر منعکس شده است.
لووف ملودی آهنگ های محلی ما را ستود و ابراز امیدواری کرد که آهنگسازان بعدی از موتیف های خود برای اپرا استفاده کنند. او به غنا و تنوع اشکال شعری حماسه عامیانه، صحت و لطافت شگفت انگیز آنها، توقف های مکرر اما طبیعی در آنها، مناسب برای بازتولید موسیقی و آواز اشاره کرد. در نهایت، وی قضاوت در مورد شخصیت خود مردم را از روی شخصیت آواز عامیانه ممکن دانست.
این افکار و دیدگاه های لووف را باید برای آن زمان کاملاً بدیع دانست.
لووف علاوه بر آثار اصلی که قبلاً ذکر شد، اینها را نیز منتشر کرد: «Doralise» و «Music, or Semitonia» در «Aonides» (M., 1796, book I, p. 183). "روسی" (سن پترزبورگ، 1791)، کتاب کوچکی که زمستان را با لحنی طنز توصیف می کند. سپس منتشر نشدند و در نسخه‌های خطی یافت شدند: اپرای کمیک «قضاوت پاریس». یک کمدی با ترانه‌های «سیلف، یا رویای یک زن جوان» که ظاهراً نمایانگر لیبرتو برای اپرای یاخونتوف با همین نام است، و «Miletus and Miletta»، شوخی یک چوپان در یک پرده برای 2 نفر، با ترانه‌ها. ضمیمه همین دستنوشته نامه‌ای از لووف به N.P. Yakhontov است که در آن لووف از او می‌خواهد برای کلمات آهنگ بسازد و اضافه می‌کند که ارتباط این درام باید بر اساس آهنگ درژاوین "Entered the Hut" ("رویا") باشد. شخصیت کلی آثار اصلی لووف اروتیک یا کمیک است و به طور کلی با مهر استعداد برتر مشخص نمی شود.
او علاوه بر آثار اصلی، ترجمه‌ای از آناکریون دارد که با اصل یونانی و یادداشت‌های یوجین بولگار (سن پترزبورگ، 1794) چاپ شده است. بدون آشنایی با یونانی، لووف از ترجمه بین خطی بلغار استفاده کرد.
او همچنین «آواز شوالیه نروژی هارالد شجاع» را ترجمه کرد (در شعر با ضمیمه اصل فرانسوی، سنت پترزبورگ، 1793). این ترجمه لووف به عنوان تلاشی برای انتقال اثری از ادبیات خارجی قرن دیگر به زبان و متری یک ترانه عامیانه شایسته توجه است. اندازه توسط لووف از این شعر وام گرفته شده است: "این ستاره نیست که در آن می درخشد میدان باز". برای پایان دادن به آثار ادبی لووف، اجازه دهید در اینجا به " وقایع نگار مفصل روسی از آغاز روسیه تا نبرد پولتاوا" اشاره کنیم، که توسط او در سال 1792 منتشر شد، که لووف آن را به سیمون وقایع نگار نسبت داد.
این دست نوشته حاوی مقاله منتشر نشده ای از فرمان مالت است که از طرف رئیس پلیس Valuev گردآوری شده است.
سپس او همچنین منتشر کرد: "توضیحاتی برای موسیقی ساخته شده توسط آقای سارتیوس" (با کار کاترین دوم: "مدیر ارشد اجرایی اولگ"). "گفتمان در مورد دیدگاه، تسهیل استفاده از آن" (ترجمه از ایتالیایی برای مدارس دولتی، سنت پترزبورگ، 1789). "چهار کتاب معماری پالادی" (سن پترزبورگ، 1798); «پیرواستاتیک روسی، یا استفاده از اجاق‌ها و شومینه‌های قبلاً اثبات‌شده»، در 2 بخش (ویرایش اول در 1793، ویرایش II 1795-99 سن پترزبورگ) و «در مورد فواید و استفاده از زغال‌سنگ خاکی روسیه» (St. پترزبورگ 1799 G.); این دست نوشته منتشر نشده باقی مانده است: "مکالمه ای درباره یک ساختمان خاکی با یک دهقان." فهرست فوق از آثار لووف نشان می دهد که او علاوه بر ادبیات خوب، با مکانیک و معماری نیز آشنا بوده است. او به عنوان یک معمار در زمان خود شهرت خاصی داشت. او ایده نقش برجسته سالن بازسازی شده سنا را که توسط مجسمه ساز راشت اجرا شده بود، مطرح کرد.
آثار دیگر از توانایی های معماری او عبارتند از: کلیسا صومعه بوریس و گلبدر شهر تورژوک، کلیسای دیگری که توسط وی در املاک خود ساخته شده است - روستای نیکولسکویه، که توسط او به دستور پل اول ساخته شده است، با روش خشتی خاص که توسط او اختراع شده است، در گاچینا. از طرف gr. بزبورودکا، او نقشه ها و نماهای ساختمان اداره پست را ترسیم کرد که برای تأیید به کاترین دوم ارائه شد و توسط او تأیید شد. لووف از طرف کاترین دوم خانه را در گوشه خیابان موخوایا و پانتلیمونوفسکایا که از gr خریداری کرد تزئین و تمیز کرد. اسکاورونسکی و به شاهزاده خانم وورتمبرگ تقدیم شد.
در نهایت، به دستور کاترین دوم، او نقشه هایی را برای کلیسای جامع سنت ترسیم کرد. جوزف به یاد دیدارش با امپراتور اتریش جوزف دوم در موگیلف.
کاترین بسیاری از نقشه های بهترین معماران را دوست نداشت ، سپس بزبورودکو پیشنهاد کرد که این کار را به لووف بسپارد.
دومی نقشه ای به سبک معابد باستانی Paestum ترسیم کرد (ورودی کلیسا در نیمه تاریک است؛ خود کلیسا دو برابر نور دارد و محراب دو برابر بزرگتر از کلیسا است؛ نمای بیرونی کلیسا. معبد شبیه معماری یونانی است).
ایده این هنرمند جوان کاترین را خوشحال کرد و طرح او تأیید شد.
لووف خود را به ترسیم نقشه محدود نکرد ، مجبور شد به محلی که معبد ساخته شده بود برود و در آنجا دستورالعمل های لازم را ارائه دهد.
کاترین دوم به‌عنوان پاداشی برای سخت‌کوشی‌اش، هدیه‌ای از خودش به عنوان یادگاری به او داد و در ملاقات با امپراتور جوزف دوم، لووف را به او یادآوری کرد، و یوسف جعبه‌ای طلایی با الماس به همراه مونوگرام خود به لووف داد.
لووف به عنوان یک حکاکی و به عنوان یک هنرمند نیز شناخته می شود؛ او خودش به خوبی طراحی می کرد، در جمع آوری نقاشی های درژاوین شرکت کرد و این ایده را به هنرمند لویتسکی داد که کاترین دوم را با تونیک سفید و مانتو براد به تصویر بکشد. نزدیک محرابی که روی آن عود از گل های خشخاش دود می شود.
لووف همیشه از هنرمندان مشتاق حمایت می کرد ، بنابراین نقاش بوروویکوفسکی در خانه خود سرپناهی پیدا کرد ، او دائماً از هنرمند دیگری اگوروف مراقبت می کرد.
به نمایندگی از کاترین دوم، در سال 1782 او با طرحی از دستور ولادیمیروف آمد که مورد تایید قرار گرفت.
پل اول به لووف دستور داد تا یک نقاشی برای Order of Annen بکشد: از چندین نقاشی که لووف گردآوری کرده بود، یکی مورد تایید پل اول قرار گرفت و مدتی بعد خود پل به عنوان پاداش کار او این دستور را بر گردن لووف گذاشت. . حرفه لووف در کالج امور خارجه آغاز شد. به لطف استعدادهایش، او به راحتی در همه جا حامیانی پیدا کرد.
او که در ابتدا تنها دارای ثروت اندکی بود، بدون ارتباطات خاص، باید با تلاش خود راه خود را طی می کرد؛ خوشبختانه در شخصیت او حتی از دوران کودکی، ویژگی های لازم برای این امر آشکار شد: عزم، چابکی و ثبات در غلبه بر مشکلات. او به زودی یاد گرفت حکمت دنیویاز دوران خود و تلاش برای جلب حمایت حامیان.
استعدادهای متنوع او این کار را برای او بسیار آسان کرد.
به عنوان یک هنرمند، شاعر و معمار خوب حس توسعه یافتهبرازنده، لویو بود فرد غیر قابل تعویضبرای اشراف قرن تجمل و هوس نفیس؛ علاوه بر این، او همیشه یک مجری دقیق و ماهر در تمام وظایف رسمی رئیس خود بود.
اولین حامی لووف M.F. Soimonov بود که مانند یک پسر به او پناه داد و در سفر به خارج از کشور با کمنیتزر در سال 1776 او را با خود برد. آنتورپ، بروکسل و پاریس.
در همه این شهرها، لووف همراه با کمنیسر، مجدانه در کنسرت ها و تئاترها شرکت کرد، آثار کورنیل، راسین، ولتر، نوازندگی لکر، لاریو، m-me Vestris و غیره را تحسین کرد. او همه چیز را در همه جا بررسی کرد، متوجه شد، یادداشت کرد. ، طرح ریزی کرد ، چیزهای ظریف را جمع آوری کرد و به لطف این ، تحصیلات خود را به میزان قابل توجهی گسترش داد.
لووف به تنهایی به روسیه بازگشت و رفقای خود را در شهر اسپا گذاشت. در بازگشت از خارج، جایگاه برجسته ای در هیئت خارجی، یا به عبارت دقیق تر، در اداره پست، که در آن زمان بخشی از آن بود، گرفت. او به زودی با P.S. Bakunin و سپس با Bezborodko دوست شد.
باکونین زیر نظر N.I. Panin وزن زیادی به دست آورد و به پوتمکین نزدیک بود، اما اهمیت او در زمان بزبورودکو افزایش یافت.
لووف ابتدا با باکونین زندگی کرد و سپس به بزبورودکو نقل مکان کرد و به زودی مرد خانه او شد و تمام دستورات او را انجام داد.
او برای نصب به کورلند و لیتوانی فرستاده شد دفاتر پست.
برای تجارت، او مجبور شد به سرزمین های خارجی سفر کند. به این ترتیب او از براندنبورگ، ایتالیا و اسپانیا دیدن کرد.
در سال 1783، لووف به سمت مشاور دانشگاهی ارتقا یافت. در همان سال در 21 اکتبر او به همراه درژاوین و دیگر نویسندگان مشهور بلافاصله پس از افتتاح آکادمی روسیه به عضویت آکادمی روسیه انتخاب شدند.
لووف به عنوان یک فرد نزدیک به بزبورودکو در سال 1787 در جریان سفر کاترین دوم به کریمه به خدمت گرفته شد. اوراق لووف حاوی یادداشت هایی بود که او در این سفر نگه داشته بود.
در زمان کاترین دوم، لووف نشان سنت سنت را دریافت کرد. ولادیمیر درجه 3 و علاوه بر این، برای کارهایی که بسیار انجام داد مدل های زیباکشتی ها و کارهای کوچک دیگر برای دوک های بزرگ، انگشتری به ارزش 2000 روبل به عنوان هدیه از ملکه دریافت کرد.
با روی کار آمدن پل اول به تاج و تخت، موقعیت لووف در دربار بیشتر تقویت شد.
حاکم جدید به آزمایش های خود در یافتن و استخراج زغال سنگ در روسیه و ساخت ساختمان های خشتی علاقه مند شد.
اولین تلاش های او برای کشف زغال سنگ به سال 1786 باز می گردد، زمانی که لووف برای بازرسی مکان های مناسب موجود در کوه های والدای رفت. او به زودی زغال سنگ را پیدا کرد، اما لایه های بالایی آن بی کیفیت بود و تنها زمانی که به لایه های پایین رسید، فرصت استخراج زغال سنگ مناسب برای نیازهای مختلف خانه و کارخانه را پیدا کرد.
لووف زغال سنگی را که از طریق آب استخراج می کرد به سن پترزبورگ تحویل داد، جایی که در مدرسه معدن و جاهای دیگر آزمایش شد و برای استفاده مناسب یافت.
ذخایر غنی زغال سنگ در امتداد رودخانه Msta، در نزدیکی شهر Borovichi قرار داشت. کل معادن زغال سنگ "خاکی"، همانطور که در آن زمان نامیده می شد، در اینجا کشف شد. خود لووف آزمایشاتی روی آن انجام داد و گوگرد از آن استخراج کرد که پس از آن کمبود شدیدی داشتیم و استخراج کرد. نوع خاصتار، که برای محافظت از قسمت زیر آب کشتی ها از آسیب استفاده می شد. در 21 اوت 1797، فرمان عالی به سنا داده شد "در مورد توسعه و معرفی به استفاده عمومی از زغال سنگ خاکی که در نزدیکی شهر بوروویچی و در امتداد سواحل رودخانه مستا یافت می شود." این اکتشاف نه تنها به این دلیل که می تواند برای حفظ جنگل ها مفید باشد، بلکه به این دلیل که می تواند مبالغ قابل توجهی را برای پرداخت زغال سنگ خارجی صرفه جویی کند، شایسته توجه تلقی شد. به لووف دستور داده شد تا توسعه بیشتر زغال سنگ "خاکی" را با استفاده از کار افراد غیرنظامی انجام دهد. در همان سال 1797، لووف راهی برای ساخت خانه ها از زمین (یعنی از مخلوط خاصی از خاک رس) ارائه کرد. پل اول به آزمایش های او علاقه مند شد و به او دستور داد که ابتدا گوشه ای از کلبه را به عنوان آزمایش بسازد و زمانی که لووف این کار را به خوبی انجام داد، به او دستور داد تا با استفاده از همین روش یک ساختمان کامل در گاچینا بسازد.
این بنا تا به امروز باقی مانده است و به Priory معروف است.
بر اساس دومین فرمان عالی سنا در همان 21 اوت 1797، "در مورد ایجاد مدرسه ای برای ساخت و ساز آجر خاکی"، لووف به عنوان مدیر ساختمان های خاکی منصوب شد و در املاک او، روستای Nikolskoye، یک مدرسه. برای ساخت و ساز خشتی «برای تأمین مسکن سالم، ایمن، بادوام و ارزان و در رابطه با جنگل‌های ایالت» به دلایل زیر تأسیس شد.
فرمانداران استان ها مجبور شدند 2 دانش آموز را از استان های بی درخت به مدرسه تعیین شده بفرستند، دانش آموزان از لووف یک آپارتمان رایگان، تعمیر و نگهداری و ابزار لازم دریافت کردند. کسانی که دوره آموزشی را گذرانده بودند باید یک سازه نمونه می ساختند و سپس عنوان استاد قسم خورده و گواهینامه مربوطه را دریافت می کردند. فرمانداران پس از گذراندن دوره به تنهایی مجبور شدند دانش آموزان دیگری را به جای خود بفرستند.
برای تأمین هزینه‌های این مدرسه، مالکیت زمینی که قبلاً متعلق به صومعه سیمونوف بود به لووف واگذار شد و سپس تحت عنوان چمن‌زنی دولت تیوخول با جنگل و زمین‌های زراعی و آب در فهرست اقلام متوالی قرار گرفت.
دانش‌آموزان این مدرسه ساختمانهای خشتی مختلفی را هم در روستای نیکولسکویه و هم در خانه Tyukholskaya ساختند. 2 سال پس از تأسیس مدرسه، 72 استاد و 56 کارآموز فارغ التحصیل شد، اما پس از آن مشخص شد که ساختمان های خشتی همیشه بادوام نیستند و اغلب بسیار گران هستند.
این امر بر این واقعیت تأثیر گذاشت که فرمان جدیدی در 26 ژوئن 1802 به فرمانداران دستور داد که دیگر دانش آموزان را به لووف نفرستند.
در مجموع، این مدرسه تا سال 1802، 377 استاد، 87 کارآموز و 351 دانش آموز و در مجموع 815 نفر فارغ التحصیل شد.
حتی قبل از آن، در سال 1799، بزبورودکو درگذشت و مرگ او بر موقعیت لووف تأثیر زیادی گذاشت، زیرا او حمایت خود را از دست داد و شروع به تجربه سختی های معمول در چنین مواردی کرد.
خود سلامتی خوداو نیز بسیار رنج کشید: او بسیار بیمار شد و به مدت 9 ماه در رختخواب دراز کشید.
سلامتی که به دلیل بیماری تضعیف شده بود و روابط رسمی تیره شده با دادستان کل اوبولیانینف، که از او درخواست حساب در مورد ساختمان های خاکی که پول زیادی از دولت روی آن خرج شده بود، لووف را مجبور کرد که به استعفا فکر کند، که ناگهان به دستور عالی الکساندر اول. او که بر تاج و تخت نشست، برای تجارت به قفقاز فرستاده شد «تا نیازهای مختلف را در آبهای گرم آنجا ترتیب دهد و شرح دهد». لووف در این سفر کاری از جزیره تامان دیدن کرد، بار دوم سنگ تموتارکان را استخراج کرد، آن را از حصار کلیسا به خود کلیسا منتقل کرد و از سنگ های تاریخی مختلفی که در آنجا جمع آوری کرد، بنای یادبودی ساخت.
متعاقباً این بنا برچیده شد و از سال 1851 این سنگ در آن قرار گرفت موزه امپراتوریدر سن پترزبورگ
لووف پس از بازگشت از قفقاز شرحی از آبهای معدنی قفقاز تهیه کرد که ظاهراً منتشر نشد.
او همچنین صاحب این اختراع است نوع خاصکوره های هوا در رابطه با کار خود در ساختن ساختمان های خشتی، کوره های هوایی و جستجوی زغال سنگ، آثار فوق را منتشر کرد. جی کی گروت یکی دیگر از آثار منتشر شده لووف را از این منطقه می نامد: مدرسه معماری روستا. لووف در سال 1794 که به تدریج در رتبه بالاتر می رفت، در مرتبه شورای ایالتی قرار گرفت و تحت نظر پل اول رتبه شورای خصوصی را دریافت کرد.
در سالهای آخر عمرش اغلب بیمار بود و اندکی پس از بازگشت از قفقاز در 21 دسامبر 1803 در مسکو درگذشت و در روستای خود نیکولسکویه به خاک سپرده شد.
در مسیاتسلوف با فهرستی از مقامات دولتی، او برای این سال به عنوان: «عضو هیئت اعزامی اقتصاد دولتی، سرپرستی اقتصاد خارجی و روستایی، یک مشاور خصوصی، مدیر مدرسه ساخت و ساز لقمه های خاکی و کمیسیون توسعه و استفاده از زغال سنگ." "پسر میهن"، 1822، ج 77. - "مسکویی"، 1855، شماره 6. - آثار درژاوین با یادداشت های توضیحی. جی کی گروتا. اد. واردات. فرهنگستان علوم، چاپ دوم، ج. I-VII. - آثار و نامه های کمنیتزر با حدود. آی. گروتا. اد. 2 بخش واردات. آکادمی علوم، سن پترزبورگ، 1873 - "دوست روشنگری"، 1804، قسمت سوم، شماره 9. - "بولتن شمالی"، 1805، شماره 2. - "SPb. Vedomosti"، 1859، شماره 103. - دست نوشته های N. A. Lvov و Derzhavin. - "شعر روسی - مجموعه ای از آثار نویسندگان روسی" ویرایش. S. A. Vengerova، سن پترزبورگ، 1893-1895، شماره. IV، ص 767-776: مقالات جی گروت و آ. گالاخوف. - «اخبار فرهنگستان علوم شاهنشاهی در گروه زبان و ادبیات روسی»، ش هشتم، ش. چهارم: یادداشت هایی در مورد انتشار آثار درژاوین، ستون. 241-260. - "یادداشت های داخلی"، 1855، جلد ХСVІІІ، بخش. III. ص 12. - "مجله مسکو"، چاپ. اول، 1791 م.، قسمت چهارم، ص 91، 124; قسمت ششم، م 1792، ص 227. - «بولتن اروپا»، 1817، شماره 23، 24. - «آرشیو روسیه»، 1871، ص 2073، 2121; 1872، ص 164، 2145; 1874، کتاب. دوم، ص 576، 909-910 (درباره بنای کلیسا در موگیلف); 1875، کتاب. اول، ص 103، 228، 425; 1876، کتاب. من، ص 195; کتاب سوم، ص 463; 1877، کتاب. اول، ص 34، 212، 213، 293; 1880، کتاب. III، هنر 314; 1881، کتاب. دوم، ص 80; 1888، کتاب. من، ص 4، 9; کتاب سوم، ص 387; 1890، کتاب. سوم، ص 152; 1891، کتاب. دوم، ص 283، 289; کتاب سوم، ص 556; 1892، کتاب. سوم، ص 213، 221، 222، 402; 1895، کتاب. دوم، ص 123; 1902، کتاب. اول، ص 192. - «قدیم روس»، 1872، ج V، ص 215-228، 604، 607، 613، 614، 620; 1876، من (جلد پانزدهم). ص 21، 245; 1878، ج XXII، کتاب. دوم، ص 56، 65; 1880، ج XXVII، کتاب. اول، ص 635، 636; کتاب دوم، ج XXVІІІ، ص 342-346; 1882، ج XXXIV، ص 776; 1898، ج ХСVI، دسامبر، ص 539-549; 1899، ج XCVIII، آوریل، ص 59; 1901، ج CVIII، ص 203، 412-414; 1902، جلد СХI، ژوئیه، ص 161. - "درباره آواز خواندن در روسیه"، بروشور توسط F. P. Lvov، 1834 - "ترانه های عامیانه روسی جمع آوری شده توسط N. A. L."، سنت پترزبورگ، 1896 Ed. A. Suvorin، پیشگفتار A. Palchikov، ص V-X. - مجموعه کامل قوانین، جلد XXIV، شماره 18103 و 18104. - D. A. Rovinsky، "فرهنگ لغت پرتره های حکاکی شده روسی"، سنت پترزبورگ، 1889، ص 1019 و 1020. ، 1870، ص 49، 246. - Dictionary of Metropolitan Eugene. - مجموعه ای از تاریخ روسیه. Societies for 1867, ج اول, ص 358; 1879، ص X، 12، 68، 71، 74، 75، 141، 142، 148، 167، 232، 372، 499; 1881، ج 29، ص 59، 87-93، 230، 232; 337، 376، 467، 501، 536، 540-542، 652، 653، 1881، ج 30، ص 238-241. N. Stroev. (Polovtsov) لووف، نیکولای الکساندرویچ - نویسنده و شخصیت عمومی قرن گذشته (1751-1803)، از اشراف استان Tver. او که در هنگ ایزمیلوفسکی خدمت می کرد، به نقاشی و معماری مشغول بود. از طرف امپراتور، او یک نقاشی از دستور ولادیمیر و نقشه هایی برای چندین کلیسا جمع آوری کرد. عضو افتخاری Akd بود. هنر و عضو آکادمی روسیه از زمان تأسیس آن؛ متعلق به اهل ادب لیوان Derzhavin، Khemnitser، Kapnist، A.S. Khvostov و غیره (به درژاوین مراجعه کنید).
آثار او در "Aonides" (قسمت اول: "Doralise" و "Music, or Semitonia")، "دوست روشنگری" (1804، قسمت III، 9؛ فصل اول "شعر قهرمانانه Dobrynya") منتشر شد. رسول شمالی "(1805، شماره 2: "سفر گیاه شناسی به کوه دودرووا"). آناکریون را ترجمه کرد و همراه با اصل و یادداشت منتشر کرد.
یوجین بولگاریس (1794). بسیاری از اشعار، نامه ها و یادداشت های L. منتشر نشده است و توسط نوه او، Leonid L. نگهداری می شود (نگاه کنید به "دستنوشته های N. A. L. و Derzhavin" در "SPb. Gazette"، 1859، شماره 63، و در " ایزوستیای دپارتمان. زبان و ادبیات روسی، جلد هشتم، شماره IV؛ همچنین یک نسخه جداگانه وجود دارد).
سایر آثار L.: "گفتمان در مورد دیدگاه، تسهیل استفاده از آن" (از ایتالیایی، برای مدارس دولتی، سنت پترزبورگ، 1789). "روسی 1791" (در نثر)؛ "آوازهای شوالیه نروژی هارالد شجاع" (در شعر، با ضمیمه اصل فرانسوی، سن پترزبورگ، 1793)؛ "چهار کتاب معماری پالادین" (سن پترزبورگ، 1798 - جاده ها، پل ها، میدان ها، فهرست ها و معابد). "پیرواستاتیک روسی، یا استفاده از اجاق های هوا و شومینه های قبلاً اثبات شده" (سن پترزبورگ، 1795-1799). "درباره فواید و استفاده از زغال سنگ خاکی روسیه" (سن پترزبورگ، 1799؛ همراه با نقاشی). "مجموعه ای از آهنگ های روسی که توسط پراخم تنظیم شده اند"، "وقایع نگار روسی"، "تواریخ مفصل". شرح حال ال. در «پسر میهن» (1822، جلد 77) و «مسکویی» (1855، 6؛ تجدید چاپ از 1) توسط خویشاوند او، F. P. Lvov نوشته شده است.
او اغلب در یادداشت های آثار درژاوین (ویرایش جی. گروت) ذکر شده است. رجوع کنید به "شعر روسی" (ویرایش S. Vengerov، شماره IV). (بروکهاوس) لووف، نیکولای الکساندرویچ (نیکلاس لووف)؛ نقاش، معمار و حکاکی؛ در 12 مه 1786 به عنوان اعضای افتخاری آکادمی هنر انتخاب شد.
تحت نظارت او، 19 نما از قفقاز و کریمه به نمایندگی از آکادمیسین فیلمبرداری شد. هنرمند؛ کلیساها بر اساس نقشه های او ساخته شدند: 1) در موگیلف، به یاد ملاقات کاترین دوم با جوزف دوم [این کلیسا در چهار طرح منتشر شد، با امضای: "Nicolas Lwoff inv. et delin. 1781. Fransiscus Faccenda Sculp. Romae 1782. Gr. folio "; چاپ با استفاده از اغذیه فروشی و مشروب فروشی انجام شد. قبر. برش*.]؛ 2) در صومعه بوریس و گلب در تورژوک؛ 3) در روستایی متعلق به لووف ها در نزدیکی تورژوک. و 4) Priory در Gatchina.
لووف در طراحی نقاشی برای اشعار درژاوین شرکت کرد. کتاب معماری پالادیوم و کتابچه راهنمای پرسپکتیو را ترجمه و منتشر کرد.
او بسیار زیبا با لاویس (آکواتینت) که در آن زمان توسط نقاش لپرنس اختراع شده بود، حکاکی می کرد.
آثار او: 1. پرتره خودش که توسط خودش با مداد حکاکی شده است. تا عمق سینه، ترک کرد؛ در زیر مونوگرام او است: "N.L." در موردی که Y.K به من داده است. رونوشتی از این برگه امضاء را در دست لووف (با جوهر) دارد: "چهره صورت ما که موجودی دیگر حکاکی کرد، در حال آزمایش نوع جدیدی از حکاکی... 8 نوامبر 1787، روز معروفی برای گراویور." 4.3 x 3.7; کل تخته = 6 x 4.9 *. 2. خواننده: "Anna Davia Bernuzzi - Des. et Lave sur la Planche par N. de Lvoff"; نقش با سنگ خون؛ 8.3 × 5.2 *. 3. "نمای قلعه Vyborg | گرفته شده در هنگام عبور Eya I-go V-va 1783. - برگرفته از زندگی و حکاکی شده توسط N. Lvov." حکاکی شده با لاویس; دایره = 8.4*. 4. نمای کلیسایی که بر اساس نقاشی او در موگیلف (1781) ساخته شده است. حکاکی لاویس; بدون نامش*. دایره، دیا. = 7.4. 5. در مجموعه من، پشت شماره 4، تصویر دیگری چاپ شده است: یک ترویکا در حال فرار، در نوا، در برابر قلعه. چیز کوچک عالی، حکاکی شده با Lavis. 7 × 8.2. برخی از طرفداران این تصویر را به آثار اولنین نسبت می دهند که همراه با لووف با لاویس حکاکی کرده است و تصویر مشابهی از کار او را ذکر می کنند: پیک روی یک ترویکا. اما حکاکی ما هنرمند ماهرتری را نشان می دهد. و از نظر سبک بیشتر شبیه کارهای لووف است (رجوع کنید به اولنین). 6-14. نه حکاکی، اجرا شده توسط لاویس، برای کتاب: «چشم انداز;
سنت پترزبورگ 1789"؛ در هر برگ. 1) صفحه عنوان با نمای کلیسا و یک پرسپکتیو نشسته، با کتیبه: "گفتمان | درباره Prospect | به نفع | مدارس دولتی | منتشر شده توسط N. Lvov Saint. 10. | 1788. | Regionamento | Sopra La Prospetive | per l""uso de"" | پروفسور و غیره و غیره. و غیره. | اختصاص دادن | N. Lvoff exc". برگه B. - سپس 9 طرح را دنبال کنید که شماره گذاری شده اند: 1-9؛ از این تعداد، شماره های 1، 2 و 3 با یک طرح حکاکی شده اند، و شماره های 4-9 با لاویس حکاکی شده اند؛ احتمالاً همه توسط خود لووف؛ امضای او در شماره 8 است که یک مبارز را به تصویر می کشد: «Fond du Basrelief. میدان بارلیف. - Campo del""Basso relievo. | N. Lvoff exe"؛ 8.5 x 6.6؛ و در شماره 9، نشان دهنده Fighter رو به راست: "Nic. Lvoff"*. 15-25. 11 تخته، حکاکی شده با lavis، برای انتشار: "چهار کتاب معماری پالادی... Quatro libri... سنت پترزبورگ. 1798"؛ ورق. متن به زبان روسی و ایتالیایی.
در میان حکاکی ها مشخص شده است: "N. Lvoff sc." موارد زیر: شماره I، II، III، VII، XI، XII bis، XVII، XX، XXIV، XXIX-XXXII. پیشانی با امضا: "A. Olenin del. Lvoff inv et direx. Mayr sc.". گراو لاویس. شماره های V، IX، XII، XIII، XVI و XIX، امضا شده: "N. Lwoff direx. I. S. Nabholz sculp"""; حکاکی شده با lavis; روی دیگران امضا: "N. Lwoff direx". نسخه بسیار کمیاب*. 26. وینیت در صفحه عنوان: "روسی 1791، - شعر طنز، ساخته شده توسط N. Lvov." این تصویر به شکل بیضی شکل، نابغه ای بالدار را نشان می دهد که شیر و حیوانات دیگر را با نواختن چنگ رام می کند.
در پایین خط نوشته: "lvo... nikol" و بین این دو کلمه سپر بیضی شکلی وجود دارد که تصویر دو دست روی جهان بسته شده است. در زیر خط مشی این امضا وجود دارد: «1 آوریل 1791». 27. او همچنین بروشوری را منتشر کرد: "درباره فواید و استفاده از زغال سنگ خاکی روسیه؛ سن پترزبورگ. 1799". 8 درجه (بدون نام لووف)؛ با نقاشی های حکاکی شده توسط خود لووف. (رووینسکی) لووف، نیکولای الکساندرویچ همکار آزاد افتخاری Imp. آکادمی هنرها جنس 1743، † 1803، بهبود دهنده معروف شومینه ها و کوره ها، مخترع سازه خاکی ضربه خورده. (پولوفتسوف) لووف، نیکولای الکساندرویچ - روسی. دانشمند، معمار، شاعر، گرافیست.
عضو آکادمی روسیه (از سال 1783) و عضو افتخاری. پترزبورگ آکادمی هنر (از سال 1786). نویسنده تعدادی از سازه های معماری برجسته.
او با استفاده از تونیک عامیانه شعر می سرود. اندازه؛ یکی از اولین کسانی که به احساسات گرایی روی آورد.
جست و جوی ال در زمینه روسی. ترجمه با مطالعه موسیقی عامیانه و کار به عنوان یک لیبرتیست در زبان روسی ملی همراه است. اپرا
L. همچنین به مسائل تاریخ، اقتصاد، فناوری ساخت و ساز و زمین شناسی پرداخت.
در منطقه تپه های والدای و شهر بوروویچی در سال 1786 او ذخایر زغال سنگ "خاکی" (سنگ) را کشف کرد، استخراج آن را سازماندهی کرد و تحقیق علمیترکیب آن
کار L. "در مورد فواید و استفاده از زغال سنگ خاکی روسیه" (1799) به این موضوع اختصاص دارد. او صاحب اولین کار در روسیه در مورد فن آوری گرمایش و تهویه، "پیرواستاتیک روسی، یا استفاده از اجاق گازها و شومینه های هوای آزمایش شده" است (2 قسمت، 1795-1799). متن: تاریخ ادبیات روسیه، جلد 4، قسمت 2، M.-L.، 1947 (آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی. مؤسسه ادبیات [خانه پوشکین])، ص 446-50; آرتامونوا 3.، اشعار منتشر نشده از N. A. Lvov، در کتاب: میراث ادبی، شماره 9-10، M.، 1933; Kann-Novikova E.، گردآورنده آهنگ های عامیانه روسی N. A. Lvov. «موسیقی شوروی»، 1951، شماره 12; Uchastkina Z.V.، ماشین آلات کاغذ سازی روسی، "صنعت کاغذ"، 1950، شماره 5; کشف و شروع توسعه ذخایر زغال سنگ در روسیه.
تحقیقات و اسناد، کام. تحت رهبری
A. A. Zvorykina, M.-L., 1952 (ص 240-54); بودیلینا ام.. نیکولای الکساندرویچ لووف. به مناسبت صد و پنجاهمین سالگرد مرگ او، در کتاب: معماری شوروی، مجموعه. 5، م.، 1954 (ص 75-87); کاپلان I. I.، نیکولای الکساندرویچ لووف. "زغال سنگ"، 1954، شماره 11. لووف، نیکولای الکساندرویچ (1751-1803) - معمار، نویسنده، دیپلمات، مخترع.
تاریخ دقیق تولد لووف در سال 2001 طی تجزیه و تحلیل اسناد موجود در GATO تعیین شد:«کتابهای مرجع ویژه و درخواست لووف به اسقف تور و کاشینسکی به تاریخ اوت 1789 کمک کرد تا مشخص شود که چرنچیتسی بخشی از کلیسای کلیسای سنت نیکلاس شگفت‌انگیز بوده است. آرپاچوو در کتابهای متریک این کلیسا برای 1751-1752. هیچ رکوردی وجود ندارد که ما به آن علاقه مند باشیم. اما در «کتاب اسقف نشین نووگورود ناحیه نووتورژسکی روستای آرپاچوو کلیسای سنت نیکلاس عجایب کار، کشیش یاکوف کارپوف، پیتر میخائیلوف سکستون، یادداشتی در مورد مردم محله آن کلیسا به سه قسمت تقسیم شده است. : که در بدو تولد نامشان گذاشته شد و ازدواج کردند و فوت کردند. 1753، 1 ژانویه» در قسمت اول درباره متولدین زیر شماره 2 آمده است: «4 مه. پسر لووف پسر نیکولای پرچمدار پادگان سن پترزبورگ.
این واقعیت را اطلاعات مندرج در بیانیه اعتراف کلیسای فوق تأیید می کند. در "نقاشی اسقف نشین نووگورود در منطقه نووتورژسکی روستای آرپاچوو، کلیسای کلیسای نیکولای عجایب کار پا یاکوف کارپوف، پیوتر میخائیلوف سکستون، که در کلیسا یافت می شوند، در محله صفوف محبوب لم ها، با لطف کوستجو، نام حضورشان در این سال 1753 توسط مقدس 1753 در اعتراف و اشتراک اسرار مقدس و کسانی که فقط اعتراف کردند، و کسانی که عشاق دریافت نکردند و چه کسانی اعتراف نکردند. در سال 1753 «این افراد در اعتراف بودند: روستای چرنچیتسی، پادگان سن پترزبورگ، پرچمدار الکساندر پتروف، پسر لووف، 30 ساله، همسرش پاراسکوا فدورونا 28 ساله، فرزندان: نیکولای شش ماهه، نادژدا 5 ساله، ماریا 3 سال، اودوکیا 2 سال."
Dmitrieva G. M. "اسناد آرشیو دولتیمنطقه Tver در مورد N. A. Lvov" // "نابغه ذوق: مواد کنفرانس بین المللی علمی و عملی، اختصاص داده شده به خلاقیت N. A. Lvova» / اد. M. V. Stroganov. - Tver: TvGU، 2001. - P.9