Uloga pojedinosti nikada nije stalna čak ni u jednoj pojedinosti nacionalne arhitekture, u jednom ili drugom stilu. Poznato je da na putu svog razvoja svaki stil prolazi kroz tri faze: konstruktivnu, tektonsku i dekorativnu. U prvoj fazi, uloga detalja je mala, jer je prilično utilitarna i bliska čistoj konstrukciji. U drugoj, tektonskoj fazi, nastaje zadivljujuća fuzija opšteg i posebnog; detalji se ne mogu odvojiti od volumena, oni su tako harmonično kombinovani, radeći zajedno da opšta slika strukture.
Detalji su ovde nacrtani sa izuzetnom preciznošću i sofisticiranošću. Ovo je, na primjer, arhitektura antičke Grčke za vrijeme visoke klasične ere. Treći period karakterizira prevlast dekorativnog principa, kada se učinak ne postiže rafiniranim skladom oblika i detalja, već brojem upotrijebljenih dekorativnih elemenata. Ono što je bila osnova ekspresivnosti u tektonskom periodu (za Grčku su to sistemi reda), kao rezultat svih transformacija postaje jednostavno dekor koji se koristi za ukrašavanje zgrada. U skladu s tim, mijenja se i crtež pojedinačni dijelovi. Istovremeno, arhitektonski je jedan od najvažnijih neverovatni izumičovječanstvo. Pokazalo se da je to toliko univerzalan jezik arhitekture da se u arhitekturi koristi skoro tri hiljade godina. Za to vrijeme, njegova slika je mnogo puta transformirana, ali izvorno semantičko značenje elemenata ostaje nepromijenjeno.
Kapitel je gornji dio kolone. Stub, koji obično doživljavamo kao jedan od glavnih dijelova arhitektonskog poretka, dolazi od najjednostavnijeg oslonca - drvenog stupa ukopanog u zemlju. Pojava primitivnog sistema stubnih greda, koji se u početku sastojao od okruglih trupaca, bila je prva revolucija u građevinarstvu (to se dogodilo još u neolitu). Revolucionarna priroda dizajna bila je u činjenici da su nosivi elementi u ovom sistemu odvojeni od krunskih (nosećih). Na spoju stupa i grede postavljen je međuelement - daska ili komad drveta. U budućnosti, kada Ancient Greece iz utilitarne drvene konstrukcije rođen je poredak – sistem izražavanja umetnička forma suštinu rada stubno-gredne konstrukcije, prostor između stupa i grede zauzimao je. pokazuje kako se opterećenje prenosi sa grede na noseći stub. Upravo toj percepciji su osmišljeni svi njeni oblici.
Hajde da naučimo kako prikazati dorski kapital putem reprezentacije.
Kapitali ne podrazumijevaju potpuno odsustvo prirode, isto vrijedi i za vazu i bioniku. Ova tijela su toliko složena da učenici možda nemaju vještine prostornog razmišljanja da vizualiziraju svoj oblik u detalje. S druge strane, nakon što je nacrtao ove predmete iz života, učenik je sasvim sposoban da ovaj posao obavi iz ideje. Sama priroda ovog zadatka tjera da se okrenemo crtanju kapitela prema ideji. Iskustvo pokazuje da kada učenici izvlače kapital iz života, mjere njegove proporcije, prepisuju detalje, greška se, po pravilu, uvlači u rad. Da biste to izbjegli, prvo morate nacrtati fasadu kapitela, a zatim, kroz konstrukciju elipsa, prijeći na volumen, koji je po svojoj metodologiji bliži crtanju iz reprezentacije nego crtanju iz života.
Započnite crtanje analizirajući kapital (slika 8.6). Njegova glavna zapremina je okrugla simetričnog oblika sa zajedničkom vertikalnom osom. Gornji dio kapitela - ehin - četvrtina osovine, može se zamisliti kao oba u isto vrijeme. Ehinus se spaja sa cilindričnim vratom stuba kroz tri sukcesivno opadajuća pojasa (tanki cilindri). Astragalus, koji se sastoji od valjka i police, prelazi u stupove kroz zavoj. stub je na vrhu istanjiv i može se predstaviti i kao cilindar (na dnu kolone) i kao krnji. ukrašen sa dvadeset dugih polukružnih žljebova - kanelura sa polukružnim završecima. Gornji dio kapiteli - abakus (abakus) kvadratne osnove - ploča (pravougaona prizma) sa petom i policom.
Osnova crteža bit će frontalna projekcija kapitela. Označite njegove glavne dimenzije na listu, nacrtajte gornji ehinus i opišite abaci oko njega. Odredite dimenzije koje odgovaraju glavnim dijelovima kapitela (slika 8.7). Nacrtajte frontalnu projekciju do kraja i nacrtajte elipse na horizontalnim osama koje odgovaraju glavnim podjelama kapitela (sl. 8.8). Draw sitni dijelovi prestonice. Plan debla stupa pomoći će vam da pravilno prikažete flaute. Tačke prenesene sa plana na perspektivnu sliku zahtijevaju manju korekciju uzimajući u obzir perspektivne rezove (slika 8.9). Kada identifikujete oblik kapitela pomoću chiaroscura, koristite znanje o prirodi chiaroscura na jednostavnim geometrijskim oblicima (slika 8.10).
Kapital se sastoji od tri glavna dijela (sl. 87). Gornji dio, abakus, je debela četvrtasta ploča, koja je krunisana petom i policom. Ispod njega se nalazi ehinus, zatim dio koji prelazi na stup, koji se sastoji od tri pojasa ili vrata, koji se spaja sa trupom stupa. Neposredno ispod se nalazi izbočeni valjak sa policom, nazvan astragalus, koji se također spaja sa trupom stupa kroz filet. Ako mentalno zamislite kapital bez malih elemenata: ehinus sa pojasevima, astragalus sa policom i bez reljefa fileta, nije teško odrediti od kojih geometrijskih oblika se sastoji njegova osnova. Naravno, osovina stupa se sastoji od cilindra, a abakus se sastoji od debele kvadratne ploče smještene simetrično u sredini na gornjoj bazi cilindra. Kada se razmatra odvojeno dodatni elementi može se vidjeti da je profil ehinusa blizu četvrtine osovine, a astragalus je tijelo formirano kretanjem lopte u krug na određenoj udaljenosti od površine cilindra, sa policom koja se nalazi uz njega odozdo .
Oblici kapitela, bez obzira na njihovu raznolikost i stil, uvijek imaju pravilne geometrijske oblike, najčešće vezane za tijela rotacije. Kombinacije različitih površina formiraju složene oblike, zbog čega se uvlače kapiteli obrazovni proces smatraju se najtežim zadacima.
Rad na crtanju kapitela treba započeti kompozicijskim postavljanjem slike na list papira nakon preliminarnog ispitivanja prirode sa svih strana kako bi se odredila najpovoljnija točka gledišta za postavljanje slike. Uspješno rješenje kompozicionog problema uvelike ovisi o tome koliko je ekspresivno odabrano gledište.
Konstrukcija slike počinje sa opšti oblik. S obzirom da njegovu osnovu čine tijela rotacije, prvo treba odrediti opštu vertikalnu os kapitela, a zatim preći na perspektivnu konstrukciju slike. Pri tome je vrlo važno strogo pratiti proporcionalne odnose svih dijelova i cjeline.
Prilikom prikazivanja klasičnih narudžbi izuzetno je važno od samog početka održavati osnovne principe što je moguće preciznije. proporcionalne količine. Ispravan omjer vrijednosti njegovih preostalih elemenata ovisit će o tome koliko su ispravno određene glavne dimenzije kapitala. Pored važnosti održavanja proporcija, podjednako je važno umeti pravilno konstruisati zapreminsko-prostornu strukturu kapitala.
Izgradnja kapitela može se započeti od kvadratne osnove abakusa ili od kruga gornje osnove kvarta. Ovdje je glavna stvar ispravno konstruirati dva spojna elementa iz perspektive perspektive. Ali, kao što pokazuje dugogodišnja praksa, velika većina učenika nailazi na poteškoće prilikom uklapanja kruga u kvadrat (elipse u romb). Treba napomenuti da kada se konstruiše kvadrat u perspektivi, da bi se zatim u njega upisala kružnica (elipsa), treba imati na umu da bez obzira na položaj uglova ploče u odnosu na tačku gledišta i njene uglove, Krug elipse uvijek mora biti konstruiran striktno u horizontalnom položaju, uzimajući u obzir perspektivne skraćenice. Štaviše, sredina svake strane kvadrata ploče treba da dodiruje krug (elipsu). Neprihvatljivo je pokušavati uklopiti sliku elipse na pogrešno konstruiran kvadrat. To će dovesti do značajnog izobličenja i samih elemenata i cijele slike.
Rice. 88 Perspektivna konstrukcija slike dorskih kapitela
Učenicima sa ovakvim komplikacijama se savjetuje da počnu konstruiranjem elipse, a zatim iz vidljivog ugla pokušaju na osnovu nje konstruirati abakus. Kredibilitet izgradnje dva elementa zavisi od ispravna konstrukcija samu elipsu, o čemu smo detaljno govorili u prethodnim zadacima za slike geometrijska tijela, posebno pri konstruiranju tijela revolucije i njihovih krugova u perspektivi.
Nakon što su završili izgradnju gornjih konstruktivnih elemenata glavnog grada, započinju izgradnju baze debla stupa. Uzimajući u obzir perspektivne pozicije punog modela, treba se osloniti na zakone perspektive. Ako je objekt visoko iznad linije horizonta ili blizu ove pozicije, tada će elipse koje se nalaze u gornjem dijelu biti šire od elipsi koje se nalaze bliže osobi koja crta.
Prilikom povezivanja proporcija dijelova i cjeline, dodatno pojasnite njihovu lokaciju. Zatim, koristeći svjetlosne linije, konstruirajte sve potrebne krugove (elipse) velikih dijelova. Pri njihovoj konstrukciji veoma je važno da se ne samo vidljivi, već i nevidljivi elementi kapitela ucrtaju, kao kroz i kroz, transparentno, što doprinosi pravilnom prikazu volumetrijske strukture kapitela.
Prilikom preciziranja detalja kapitala potrebno je poći od logike strukturne strukture elemenata i njihovih dijelova. Tako se, na primjer, profil police sa ispunom na abakusu, blizu najbliže okomite ivice, po pravilu pomiče ili udesno ili ulijevo, ovisno o njegovom položaju u odnosu na crtež itd. Na slici je prikazana izgradnja različitih dijelova glavnog grada. Dok radite na crtežu, trebali biste povremeno prilaziti modelu koji se prikazuje i proučavati oblik pojedinih dijelova koji vas zanimaju. To će u određenoj mjeri pomoći u njihovom razjašnjavanju na crtežu.
Prilikom prikazivanja poluoblika kapitela, učenici često zaboravljaju da je on dio cjeline. Dakle, da bi se dobila ispravna slika pola kapitela, potrebno je izgraditi cijelu sliku, a ne samo njen vidljivi dio. Tek nakon toga možete početi da određujete polovinu kapitala u skladu sa njegovim položajem u odnosu na jedan crtež. Za izradu potrebnog vertikalnog presjeka, uzimajući u obzir perspektivu, elipse baza treba podijeliti na pola, a zatim bazu kvadrata ploče abakusa. Nakon provjere i dodatnog pojašnjenja, nepotrebna polovina se može malo oslabiti, ali je se nemojte odmah riješiti, jer se daljnjim razradom i pojašnjenjem mogu napraviti neka izobličenja na željenoj polovini.
Dakle, neizostavan uslov za završetak radova na izradi kapitalnog crteža je provjera iz daljine. Samo sa određene distance možete uočiti određene nedostatke. Posebna pažnja potrebno je obratiti pažnju na proporcije, perspektivu, karakter, zapreminsko-prostornu formu i opšte stanje crteža. Nakon što razjasnite konstrukciju i ispravite učinjene greške, trebali biste prijeći na identifikaciju volumetrijske forme s chiaroscurom. Prvo morate ocrtati granice vlastite i padajuće sjene, a zatim primijeniti svijetli ton u područjima sjene, nakon čega slijedi postupno razvijanje svjetla i sjene kroz cijelu sliku i oko nje, postepeno dovodeći crtež do određenog stepena potpunosti.
1. Crtanje arhitektonskih objekata i ukrasnih detalja uz savladavanje tehnika i pravila praktične perspektive
Zadaci u ovom dijelu discipline su najvažniji za praktičan rad architect. Tokom časova u učionici učenici prave dugoročne crteže iz života. Dorski kapital i arhitektonski raspored u perspektivi. Na osnovu prikaza izvodi se crtež perspektive arhitektonskog objekta na osnovu ortogonalnih projekcija (prema planu i fasadi). Ovaj zadatak ima za cilj razvijanje vještina konstruiranja perspektivnog crteža iz mašte, a zatim iz mašte. Izvršavanje takvih zadataka pomaže u razumijevanju logike konstruktivne i umjetničke suštine oblika i poboljšanju vizualnih vještina. Za uspješno izvršenje zadataka potrebno je kompetentno poznavanje prethodnih edukativni materijal prema perspektivnoj konstrukciji.
Izvodeći kompoziciju arhitektonskog pejzaža na otvorenom, studenti, oslanjajući se na poznavanje zakonitosti kompozicije, pravila rasporeda na slikovnoj ravni, principa volumetrijskog konstruktivnog crteža i zakona linearne i svetlo-zračne perspektive, naučite stvarati ne samo realno uvjerljivo, već i smisleno umjetničke slike, emocionalno nabijene slike arhitektonskog okruženja. Ovaj pristup ne samo da pomaže u savladavanju tehnike i vizuelnim sredstvima crtanje, ali i širi vidike, razvija profesionalne vještine budućeg specijaliste: razumijevanje tehnika stvaranja skladne i svrsishodne arhitektonske forme, poznavanje zakonitosti arhitektonske volumetrijsko-prostorne kompozicije, sposobnost skladnog uklapanja projektovane strukture u okolnog prostora, uzimajući u obzir specifične uslove.
Kompozicija enterijera
Crtanje interijera iz života pomoći će učenicima da steknu direktno iskustvo vizuelna percepcija i perspektivna izgradnja unutrašnjeg arhitektonskog prostora, neophodnog za profesionalno projektovanje. Također je obavezno da arhitekt može iz mašte i mašte dočarati dizajnirani interijer. Dugačak crtež unutrašnjosti učionice urađen je iz života. Tokom samostalan rad Skice interijera različite funkcionalne namjene moraju biti izrađene iz života i iz reprezentacije.
Skice muške figure u odjeći
Izvršiti zadatke sa imidžom osobe - najteže i savršena forma objektivnog sveta– student je obavezan visoki nivo majstorstvo likovne umjetnosti crtanja. Glavno pravilo koje je u arhitekturi, likovnoj i dekorativnoj umjetnosti bilo uspostavljeno od davnina – “čovek je mjera svih stvari” – ostaje nepromijenjeno i danas, jer je ljudska figura modul i ergonomska srž u radu arhitekta i dizajner. Crtanje iz života, iz sjećanja i ideja o ljudskoj figuri i glavi pomoći će učeniku da bolje nauči i razumije funkcionalnu svrsishodnost njihovih dijelova, plastične, konstruktivne i proporcionalne šare, da osjeti ljepotu i skladnu međusobnu povezanost svih oblika. , da osetite „ljudsku“ skalu. Ovo iskustvo je neophodno prilikom projektovanja arhitektonska struktura. Učenici produbljuju svoja znanja o plastičnosti i proporcijama ljudske figure samostalnim proučavanjem relevantnog nastavna sredstva skiciranjem i kopiranjem anatomskih crteža pojedinačni dijelovi i opšti oblik ljudske figure. Nastava se izvodi u učionici, tokom koje učenici brzo crtaju figuru, savladavaju tehnike i sredstva prikazivanja plastičnosti i proporcija osobe u pokretu i tehnike prikazivanja odjeće sa karakterističnim naborima tkanine. Zadaci za samostalan rad uključuju i skice glave i figure osobe iz života.
Učionica praktični zadaci
Crtež dorskog kapitela
Svrha zadatka – razvijanje vještina linearne konstrukcije arhitektonske forme, sposobnost korištenja svjetlosnog i sjenčanog modeliranja forme; upoznavanje sa proporcijama antičke i klasične arhitekture.
Zadaci i redoslijed izvršavanja . Potrebno je odabrati tačku gledišta iz koje se gornja ploča - abakus - okreće pod uglom u odnosu na ravan slike, izbjegavajući položaj u kojem se lijeva i desna strana okreću jednako (pod uglom od 45 0), i komponovati slika, koja ocrtava opštu siluetu glavnog grada svetlim linijama. Slika mora biti u horizontalnom formatu. Prije početka gradnje potrebno je analizirati oblik i proporcije kapitela. Pogodnije je započeti gradnju iz najšireg gornjeg dijela glavnog grada. Ovo je kvadratna ploča - abakus, ukrašen na vrhu polica I peta i valjak - ehin,što je četvrtina osovine. . Kombinacijom dva elementa - kvadratnog abakusa i okruglog ehinusa, potrebno ih je izgraditi tako da se pri bilo kojoj rotaciji abakusa elipsa ehinusa odvija duž glavne ose, koja ima strogo horizontalan položaj, dok se sredina ehinusa odvija u svaka strana kvadrata abakusa mora se poklapati sa pozicijom tačke u kojoj ova strana dodiruje krug - gornju ivicu ehinusa. Da biste riješili ovaj problem, zgodnije je započeti konstruiranje elipse. Kroz precizno pronađeno zajedničko središte donjeg kvadrata abakusa i gornjeg kruga ehinusa povučena je zajednička vertikalna os. Zatim morate pravilno prenijeti proporcije i perspektivne rezove kako biste konstruirali oblik donjeg cilindričnog dijela kapitela, koji se sastoji od tri pojasevi, cerviksa I astragalus sa filetom - prijelaz od kapitela do panja gornjeg dijela stupa. Deblo stupa ima složen oblik, koji se zove entasis, sa stanjivanjem prema vrhu. Ovo glatko suženje može se uočiti iu gornjem dijelu uz kapitelu. Za ispravnu konstrukciju perspektive potrebno je precizno pronaći stepen otvaranja krugova horizontalnih presjeka na svakom nivou. Mora se imati na umu da se otvaranje horizontalnih ravnina koje se nalaze iznad ravnine horizonta povećava kako se nivo lokacije povećava. Deblo stupa ukrašeno je sa dvadeset dugih polukružnih žljebova - flaute, imaju polukružne završetke - lukove. Plan trupa stuba može pomoći da se pravilno oslikaju. Međutim, položaj točaka prenesenih sa plana na perspektivnu sliku horizontalnog presjeka debla zahtijeva određenu korekciju uzimajući u obzir perspektivne rezove. Prilikom konstruisanja dijelova važno je linearno povući ne samo vidljive, već i nevidljive granice svih elemenata transparentno „kroz i kroz“. To doprinosi pravilnom prikazu volumetrijske strukture kapitela (vidi sl. 1.1). On posljednja faza linearna konstrukcija, ucrtani su sitni detalji i ocrtane linije svjetlosnog odvajanja vlastitih i padajućih sjenki. Zatim, koristeći odrezano modeliranje pomoću zasjenjene pozadine, potrebno je u potpunosti otkriti prirodu forme, uzimajući u obzir prostorni raspored svih detalja, postižući cjelovitost slike u gotovom radu. Primjeri izvršavanja zadataka prikazani su na sl. 1.2 i 1.3.
Materijal: Whatman papir, format A-3 grafitne olovke 2H-2B.
Vrijeme za završetak zadatka – 12 sati
A.B. 
IN. 
G. 
Slika 1.1 A - proporcije dorskog kapitela; B, C, D – sekvenca i tehnike izgradnje dorskog kapitela.
Rice. 1.2. Primjer zadatka 1. Autor Vera Alekseeva
Rice. 1.3 Primjer zadatka 1. Autor E. Rogozhina
Crtanje velikih slova
Najvredniji obrazovni modeli za crtanje su detalji arhitekture - klasični nalozi. "Naredba" se zove arhitektonski element post-beam sistem, doveden u određeni konstruktivni i umjetnički poredak. U doslovnom prijevodu, ovaj izraz znači "red".
Sistemi poretka koji su nastali u davna vremena i dobili su široki razvoj u svjetskoj arhitektonskoj praksi, do danas privlače veliku pažnju savremenika. Zahvaljujući svojoj proporcionalnosti, umjetničkom i konstruktivnom savršenstvu, bogatstvu i raznolikosti arhitektonskih oblika, klasični nalozi su najbolji modeli za učenje i crtanje, koji vam omogućavaju da proučavate logiku konstruktivne i umjetničke suštine ovih oblika i unaprijedite svoje vizualne vještine.
U sistemu narudžbi bitan deo je regal - stub. Između stuba i grede nalazi se glavni dio glave - kapitela. Ispod stuba, u njegovoj donjoj bazi, nalazi se ploča koja se zove baza, koja obavlja funkciju raspodjele glavnog opterećenja na njegovoj površini. Sa vizuelne tačke gledišta, najveći interes predstavljaju gornji i donji delovi stuba - kapitel i baza. Kompozicije kapitela klasičnih redova prilično su raznolike po svom stilu i obliku - od najjednostavnijih i najglatkijih do najsloženije ukrašenih, sa razni ukrasi biljnog i životinjskog porijekla.
Za uspješno izvršenje obrazovni zadatak crtanje arhitektonskih detalja zahtijevat će kompetentno poznavanje prethodnog nastavnog materijala o perspektivnoj konstrukciji jednostavnih geometrijski oblici- kvadrat i krugovi.
Neophodno je proučavanje i crtanje arhitektonskih detalja jednostavni oblici, postepeno prelazeći na složene. Prvo, pogledajmo oblik dizajna ordenskog sistema glavnog grada dorskog reda.
Kapital se sastoji od tri glavna dijela (sl. 87). Gornji dio, abakus, je debela četvrtasta ploča, koja je krunisana petom i policom. Ispod njega se nalazi ehinus, zatim dio koji prelazi na stup, koji se sastoji od tri pojasa ili vrata, koji se spaja sa trupom stupa. Neposredno ispod se nalazi izbočeni valjak sa policom, nazvan astragalus, koji se također spaja sa trupom stupa kroz filet. Ako mentalno zamislite kapital bez malih elemenata: ehinus s pojasevima, astragalus s policom i bez reljefa fileta, onda nije teško odrediti od kojih se geometrijskih oblika sastoji njegova osnova. Naravno, osovina stupa se sastoji od cilindra, a abakus se sastoji od debele kvadratne ploče smještene simetrično u sredini na gornjoj bazi cilindra. Kada se odvojeno posmatraju njegovi dodatni elementi, može se vidjeti da je profil ehinusa blizu četvrtine osovine, a astragalus je tijelo nastalo kretanjem lopte u krugu na određenoj udaljenosti od površine cilindra, sa polica uz nju odozdo.
Oblici kapitela, bez obzira na njihovu raznolikost i stil, uvijek imaju pravilne geometrijske oblike, najčešće vezane za tijela rotacije. Kombinacije različitih površina formiraju složene oblike, zbog čega se crtanje velikih slova u obrazovnom procesu smatra jednim od najtežih zadataka.
Rad na crtanju kapitela treba započeti kompozicijskim postavljanjem slike na list papira nakon preliminarnog ispitivanja prirode sa svih strana kako bi se odredila najpovoljnija točka gledišta za postavljanje slike. Uspješno rješenje kompozicionog problema uvelike ovisi o tome koliko je ekspresivno odabrano gledište.
Izgradnja slike počinje općim oblikom. S obzirom da njegovu osnovu čine tijela rotacije, prvo treba odrediti opštu vertikalnu os kapitela, a zatim preći na perspektivnu konstrukciju slike. Pri tome je vrlo važno strogo pratiti proporcionalne odnose svih dijelova i cjeline.
Prilikom prikazivanja klasičnih redova izuzetno je važno od samog početka održavati osnovne proporcionalne vrijednosti što je moguće preciznije. Ispravan omjer vrijednosti njegovih preostalih elemenata ovisit će o tome koliko su ispravno određene glavne dimenzije kapitala. Pored važnosti održavanja proporcija, podjednako je važno umeti pravilno konstruisati zapreminsko-prostornu strukturu kapitala.
Izgradnja kapitela može se započeti od kvadratne osnove abakusa ili od kruga gornje osnove kvarta. Ovdje je glavna stvar ispravno konstruirati dva spojna elementa iz perspektive perspektive. Ali, kao što pokazuje dugogodišnja praksa, velika većina učenika nailazi na poteškoće prilikom uklapanja kruga u kvadrat (elipse u romb). Treba napomenuti da kada se konstruiše kvadrat u perspektivi, da bi se zatim u njega upisala kružnica (elipsa), treba imati na umu da bez obzira na položaj uglova ploče u odnosu na tačku gledišta i njene uglove, Krug elipse uvijek mora biti konstruiran striktno u horizontalnom položaju, uzimajući u obzir perspektivne skraćenice. Štaviše, sredina svake strane kvadrata ploče treba da dodiruje krug (elipsu). Neprihvatljivo je pokušavati uklopiti sliku elipse na pogrešno konstruiran kvadrat. To će dovesti do značajnog izobličenja i samih elemenata i cijele slike.
 |  |
Rice. 88 Perspektivna konstrukcija slike glavnog grada dorskog reda
Učenicima sa ovakvim komplikacijama se savjetuje da počnu konstruiranjem elipse, a zatim iz vidljivog ugla pokušaju na osnovu nje konstruirati abakus. Uvjerljivost konstrukcije dva elementa ovisi o pravilnoj konstrukciji same elipse, o čemu je detaljno bilo riječi u prethodnim zadacima o prikazivanju geometrijskih tijela, posebno pri konstruiranju tijela revolucije i njihovih kružnica u perspektivi.
Nakon što su završili izgradnju gornjih konstruktivnih elemenata glavnog grada, započinju izgradnju baze debla stupa. Uzimajući u obzir perspektivne pozicije punog modela, treba se osloniti na zakone perspektive. Ako je objekt visoko iznad linije horizonta ili blizu ove pozicije, tada će elipse koje se nalaze u gornjem dijelu biti šire od elipsi koje se nalaze bliže osobi koja crta.
Prilikom povezivanja proporcija dijelova i cjeline, dodatno pojasnite njihovu lokaciju. Zatim, koristeći svjetlosne linije, konstruirajte sve potrebne krugove (elipse) velikih dijelova. Pri njihovoj konstrukciji veoma je važno da se ne samo vidljivi, već i nevidljivi elementi kapitela ucrtaju, kao kroz i kroz, transparentno, što doprinosi pravilnom prikazu volumetrijske strukture kapitela.
Fig.89
Prilikom preciziranja detalja kapitala potrebno je poći od logike strukturne strukture elemenata i njihovih dijelova. Tako se, na primjer, profil police sa ispunom na abakusu, blizu najbliže okomite ivice, po pravilu pomiče ili udesno ili ulijevo, ovisno o njegovom položaju u odnosu na crtež itd. Na slici je prikazana izgradnja različitih dijelova glavnog grada. Dok radite na crtežu, trebali biste povremeno prilaziti modelu koji se prikazuje i proučavati oblik pojedinih dijelova koji vas zanimaju. To će u određenoj mjeri pomoći u njihovom razjašnjavanju na crtežu.
Prilikom prikazivanja poluoblika kapitela, učenici često zaboravljaju da je on dio cjeline. Dakle, da bi se dobila ispravna slika pola kapitela, potrebno je izgraditi cijelu sliku, a ne samo njen vidljivi dio. Tek nakon toga možete početi da određujete polovinu kapitala u skladu sa njegovim položajem u odnosu na jedan crtež. Za izradu potrebnog vertikalnog presjeka, uzimajući u obzir perspektivu, elipse baza treba podijeliti na pola, a zatim bazu kvadrata ploče abakusa. Nakon provjere i dodatnog pojašnjenja, nepotrebna polovina se može malo oslabiti, ali je se nemojte odmah riješiti, jer se daljnjim razradom i pojašnjenjem mogu napraviti neka izobličenja na željenoj polovini.
Dakle, neizostavan uslov za završetak radova na izradi kapitalnog crteža je provjera iz daljine. Samo sa određene distance možete uočiti određene nedostatke. Posebnu pažnju treba obratiti na proporcije, perspektivu, karakter, zapreminsko-prostornu formu i opšte stanje crteža. Nakon što razjasnite konstrukciju i ispravite učinjene greške, trebali biste prijeći na identifikaciju volumetrijske forme s chiaroscurom. Prvo morate ocrtati granice vlastite i padajuće sjene, a zatim primijeniti svijetli ton u područjima sjene, nakon čega slijedi postupno razvijanje svjetla i sjene kroz cijelu sliku i oko nje, postepeno dovodeći crtež do određenog stepena potpunosti.
Crtež toskanskih, dorskih, jonskih grčkih, jonskih rimskih, korintskih i kompozitnih stupova.
Kako bi odabrali prave stupove koji će ukrasiti fasadu kuće, mnogi ljudi traže slike na kojima stupovi naglašavaju željeni stil ili su čak stilski element. Pošto su kolone u evropska arhitektura- proizvod drevne kreativnosti, vrijedi se upoznati sa stupcima na crtežima iz albuma koje su sastavili istoričari arhitekture. Ako želite stvoriti strukturu koja podsjeća na antičku, možete pogledati stupove na fotografijama drevnih hramova u Grčkoj. Na primjer, ilustracija Zevsovog hrama u Olimpiji, čiju su izgradnju vodili Libo, a zatim Fidija između 472. i 456. godine. Zevsov hram - dorski peripter. Perimetar hrama bio je ukrašen dorskom kolonadom: 13 stupova nalazilo se uz bočnu stranu fasade, 6 stupova uz kratke strane ispod zabata - glavne fasade. Ovaj ritam i odnos između parametara strana pokazuje osnovne proporcije koje su koristili grčki arhitekti.
Ilustracija Zevsovog hrama u Olimpiji - vjerovatno je ovako izgledala ova drevna građevina prije uništenja.
IN U poslednje vreme sve češće se pri ukrašavanju fasada koriste gotovi stupovi od razni materijali, na primjer od poliuretana. Slike takvih stupaca predstavljene su na web stranici, a od njih možete odabrati najprikladnije u stilu. Ova vrsta stubova se koristi ako ne nose teret. Ako postoji opterećenje, tada se koriste nosivi stupovi od čelika ili armiranog betona, koji se mogu ukrasiti. Upravo za takve slučajeve se izrađuju poliuretanski stubovi u obliku dva polu-stupa..jpg Ali stubovi ne pripadaju samo antičkoj grčkoj i rimskoj kulturi. Ako želite ukrasiti fasadu svoje kuće egipatskim motivima, možete koristiti stupove u egipatskom stilu. Da biste se upoznali s egipatskim stilom, možete proučavati slike sa stupovima Drevni Egipat, sačuvana do danas. Na egipatskim stupovima primijenjeni su natpisi i ukrasi. Stubovi mogu imati glatka stabla ili ličiti na biljke koje se prepliću. Ponekad su kapiteli ličili na pupoljak ili otvoreni cvijet papirusa.
Egipatski stupovi su vrlo šareni i figurativni.
Stub s hattoričkim kapitelom koji prikazuje glavu božice Hathor, kao i stupovi na slici ispod, bit će vrlo informativan u smislu egipatskog stila.
Egipatski stupovi sa hatoričkim kapitelima. Svetište Hator. Hipostil sala. Litografija 19. vijeka.
Efekat se može pojačati skulpturama koje se postavljaju ispred stupova i oslanjaju se na njih, a koje ne podnose opterećenje. Primjer takve simbioze je na slici sa stupcima ispod.
Stubovi i skulpture u Medinet Habu, Ramesseum ansambl Djoser u Sakaru, Hram Ramzesa III. 1185 - 1153 BC e.
Naravno, u modernim kućama proporcije stupova se mijenjaju u skladu s visinom zgrade. Osim toga, doslovni citati povijesnih prototipova mogu se pokazati pretencioznim, ali ornamentalnih motiva i elementi stupaca, kao na slici ispod, mogu se prenijeti.
Ornamentalni motivi egipatskih stupova i dizajna mogu se prenijeti na stupove u modernim zgradama.
Stubovi su također karakteristični za istočnu arhitekturu, na primjer, arhitekturu Indije. Indija je često bila predmet snova zapadnjaka. Kuća u indijskom stilu postat će svijetli naglasak koji privlači pažnju, a glavni element će biti stupovi, kao na slici ispod. Nije tako lako identificirati jedan indijski stil, jer je zastupljena indijska arhitektura veliki iznos pravci koji su evoluirali iz tradicije velika količina naroda koji žive u ovoj zemlji. Ali ako se odluče u dizajn moderne fasade uključiti stupove s indijskim motivima, dobivaju željeni učinak. Možete se fokusirati na slike sa stupovima, koji, na primjer, datiraju iz Mauryan ere (početak vladavine kralja Ashoka Maurya, kada je zemlja dostigla svoj vrhunac -262 pne). Kolona Ashoka (Sarnath) može poslužiti kao primjer. Ašoka stub je nastao početkom 3. veka. Osnova na kojoj su uklesane riječi iz Dharma čakre - (Točak zakona) - koda države sačuvana je do danas. Glavni grad sa četiri lava sada se čuva u Arheološkom muzeju Sarnath, postao je nacionalni amblem Indije i simbol na grbu zemlje. Čini se da figure lavova čuvaju moć, gledajući sa svih strana svijeta. Na njihovim leđima je točak koji simbolizuje kretanje svemira. Ispod figura lavova nalaze se reljefi sa dinamičnim slikama životinja, kao da trče jedna za drugom, simbolizirajući zatvoreni ciklus ljudski život. Oslonac za figure je lotos sa laticama okrenutim prema dolje. Za osnovu možete uzeti i sliku Ašokinog stupa u Rampurvi, sa likom bika koji stoji na zvonu. Unatoč činjenici da su takvi stupovi označavali teritoriju vladara i nisu bili ukrasi indijskih fasada, ideja se može koristiti u dekoraciji moderna zgrada da mu daju indijski stil.
Kapital sa četiri lava Ašokinog stupa. 3. vek AD čuva se u Arheološkom muzeju Sarnath.
Druga opcija za indijski stil mogla bi biti izrezbareni stup s trodimenzionalnim figurama za subjekte Indijska mitologija i pisanje, koje može biti napravljeno od kamena ili od umjetnih materijala koji imitiraju kamen, tako da podsjeća na, na primjer, stup na slici ispod.
Stubovi Krišninog hrama u Naggaru.
Ili stupovi liče, na primjer, na stupove na fotografiji iz hrama Malikarjuna
Unutrašnjost hrama Malikarjuna.
Odlučivši se o stilu zgrade i dizajnu fasade, biraju slike sa stupovima koje odgovaraju konkretnom objektu i ideji koju je arhitekt želio prenijeti.