Postoje različita tumačenja mjesta i značaja ansambla kapele Mediči, kako u opštekulturološkom smislu, tako iu odnosu na scenu u Mikelanđelovom djelu: odraz pogleda na svjetski poredak, filozofske rasprave o suštini vrijeme, tuga zbog sudbine Firence, koja je izgubila slobodu, ili misli o besmrtnosti duše.
Zapravo, Michelangelo je oličen u arhitektonskim oblicima i plastične slike njihove lične misli su toliko univerzalne da su zadobile univerzalni ljudski značaj. I spomenik Medičiju je na kraju postao spomenik samoj Firenci.
Priča
Godine 1520, po nalogu pape Lava X i kardinala Đulijana de Medičija, Michelangelo Buonarotti je započeo rad na stvaranju Medičijeve grobnice u katedrali San Lorenzo. Aristokrate po rođenju, buntovnici po duhu koji su podržavali Chompyjev ustanak, političari, bankari, mecene, prosvjetni radnici, industrijalci i vjerske ličnosti- sve su to Medičiji, od kojih je svaki dao doprinos istoriji Firence. Oličenje Mikelanđelovog plana da stvori Medičijevu kapelu trebalo je da postane dokaz ne samo moći ove vrste, već i „ogledalo cele Italije“.
Četrnaestogodišnji period rada na grobnici postao je za Majstora godine naizmjeničnog očaja i nade. Nadolazeća kriza renesansne kulture, rat, oštra antiflorentinska politika unutar zemlje, koja je dovela do pada Firence i uništenja duha slobodnog građanstva svojstvenog gradu, stvorili su uslove za propast svih ljudske i političke nade Mikelanđela. Nije slučajno da skulpture koje je napravio za kapelu oličavaju tragediju i propast, što se vidi čak i na fotografiji.
Kapela Mediči jedini je arhitektonski i vizuelni spomenik koji je Michelangelo stvorio od početka do kraja, za razliku od mnogih drugih njegovih ideja, koje nisu bile u potpunosti oličene.
Jedinstvo prostora i kontradiktornost sadržaja
Kapela Medici nalazi se u Novoj sakristiji crkve San Lorenzo. Za malu kvadratnu sobu, površinu od oko 120 kvadratnih metara. metara, arhitekta je zadala cilj da čitavu kompoziciju i unutrašnjost rastegne okomito tako da izgleda više. Inovacije Mikelanđelovih umjetničkih pogleda očitovale su se u tome što je masivno ispunjenje prostora (grobnice, skulpture) u kontrastu sa svjetlosnim okvirom (vijenac donje zone sakristije i polustup). Dynamics arhitektonski jezik očitovao se u tome što se majstor nije plašio da preseče linije uokvirivanja fragmentima kipova koji vire izvan njihovih granica, kao da gura unutrašnjost kapele.
Skulpturalna dekoracija bila je posvećena mrtvim Lorenzu i Đulijanu de Medičiju. Za razliku od stereotipa iz 15. veka, kada su mrtvi prikazani kao mirno pokojni, Lorenco duboko zamišljen i Giuliano pun akcije predstavljeni su kako sede u nišama. Nadgrobni spomenici kao da formiraju dvije fasade dvorskih zgrada, skulpture dobijaju prirodno prostorno okruženje.
Na poklopac Lorencovog sarkofaga vajar je postavio figure "Jutro" i "Veče". "Jutro" simbolizira bolno buđenje, sva plastičnost ove figure puna je slutnji nove patnje. I pokret ruke, oslobađanje lica od vela, i uzdah koji se izvlači s poluotvorenih usana, gase se, jedva stižući da počnu. Poza, izraz lica "Jutro" sugeriše da umorna, propadajuća duša živi u ovom rascvjetanom tijelu. Slika "Večeri" ispunjena je poniznošću, uranjanjem u izmaglicu sna. Utisak inercije pojačava svjesna nedovršenost kamenog rada skulpture: lice, ruke i noge "Večeri" kao da su obavijeni sumrakom izumiranja koji se približava.
Giulianova grobnica ukrašena je figurama "Dana" i "Noći". Titanskoj slici "Dana", punog snage, pa čak i neke prijetnje, suprotstavlja se "Noć", ostavljajući utisak potpune iscrpljenosti vitalnosti i umiranja.
Za Medičijevu kapelu, Michelangelo je kreirao i statuu Madone koja hrani bebu. Položaj skulpture je takav da uključuje hodanje u luku, iz čijeg se svake tačke otkriva potpuno novi aspekt ekspresivnosti plastike i ljepote unutrašnjeg pokreta.
Lokacija, radno vrijeme i cijena
Adresa: Piazza di Madonna degli Aldobrandini, 6. 50123 Firenze, Italija.
Kapela Medici nalazi se na Piazza Madonna delli Aldobrandini. Muzej je otvoren za posjetioce od 08:15 do 16:50 sati. Treba napomenuti, međutim, da je karta biletarnice se zatvaraju u 16:20. Troškovi ulaza 8 eura, djeca do 10 godina su gratis. Ne računajući praznike i vikende:
- Božić (napomena, katolički, 25. decembar!);
- Nova godina;
- 1. maja;
- svake parne nedjelje;
- svaki neparan ponedjeljak;
- kapela je otvorena svaki dan.
U suvenirnici u Sakristiji možete kupiti srebro i poludragog kamenja ukrasi koji tačno ponavljaju one prikazane na portretima članova porodice Mediči. Cijene se kreću od 20 do 300 eura.
Kako do tamo
Kako doći do kapele Medici autobusom br. C1 do stajališta "Crkva San Lorenzo". Možete i hodati. Trebali biste se fokusirati na katedralu Santa Maria Novella, koja se nalazi na suprotnoj strani predvorja. Zatim slijedite kratku ulicu od Piazza Santa Maria Novella do crkve San Lorenzo.
U kontaktu sa
Godine 1421-1428, Brunelleschi je sagradio kapelu sa strane hrama San Lorenzo (kapela Medici) u Firenci. Ona je trebala postati kripta za kuću Medici. Gotovo stotinu godina kasnije, papa Lav X pozvao je Michelangela da dovrši njegovu fasadu. Zbog nedostatka novca, radovi su obustavljeni.
Firenca, crkva San Lorenzo
Najstarija crkva u Firenci je hram San Lorenzo. U 339. ovo Katedrala osvećena sv. Ambrozija, milanskog biskupa. IN romanski period obnovljena je i ponovo osvećena 1059. godine. Godine 1418. Mediči su odlučili da je potpuno obnove i povjerili su Filipu Bruneleskiju. Unutrašnjost hrama je ukrašena radovima Donatela. Kapela prinčeva postala je grobnica za sve vojvode Mediči iz druge loze porodice, počevši od Kozima I. Ona se razmeće bogatstvom i moći Medičija.
Ispunjena je svim grbovima gradova Vojvodstva Toskane i grbovima Medičija na stropu. Raskošan enterijer rađen je skoro dve stotine godina. Posao je obavljen veoma pažljivo. Tu su trebala biti grobna mjesta šest vojvoda. U stvarnosti, ogromni sarkofazi su prazni i služe samo kao pogrebni spomenici. U stvari, Medičiji su sahranjeni u kripti. Iza svakog sarkofaga u njih je trebalo postaviti skulpture vojvoda. Međutim, postoje samo dva spomenika - kip Ferdinanda I i Kozima II. Kupola ponavlja kupolu Brunelleschija i ukrašena je scenama iz Svetog pisma.
Kripta sa ukopima. Princes Chapel
Ulaz u kapelu Medici vodi direktno do kripte. Odavde se može otići do kapele knezova i Nove sakristije. Kripta je mračna i sumorna, što je prirodno za grobnicu, u kojoj je zapravo sahranjena većina članova porodice Mediči, uključujući i one koji su trebali da počivaju u kapeli prinčeva.
Na slici plemenita dama sjedi u veličanstvenoj stolici. Ovo je Ana Maria Luisa de Medici, posljednja nasljednica ove porodice, koja je umrla 1743. godine. Ostavila je ogromnu umjetničku zaostavštinu svoje rodne Firence.
Za ljubitelje Mikelanđela
Godine 1520. bilo je potrebno izgraditi kapelu sa nadgrobnim spomenicima za Lorenca Veličanstvenog i njegovog brata Đulijana, kao i za druga dva sina porodice Mediči: Đulijana, vojvodu od Nemura, i Lorenca, vojvodu od Urbina. Osim toga, kardinal Giulio, rođak Papa Lav X, želi da povjeri Michelangelu izgradnju biblioteke. Trebalo bi da sadrži knjige koje pripadaju cijeloj porodici, kao i primljene od raznih dvorjana i drugih poznatih ljubitelja knjiga. Kapela Mediči i Nova sakristija u njoj i biblioteka su dva važna zadatka za 45-godišnjeg majstora, koji će se prvi put morati baviti arhitekturom.
Nova sakristija je jedna od njih arhitektonski projekti, koje je majstor doveo do kraja. Ima čak sedam skulptura genija renesanse.
Početak rada
Kardinal Giulio iz porodice Medici, izabran za papu pod imenom Klement VII, pozvao je Mikelanđela u Rim i dao čvrste instrukcije da kapela Mediči treba da bude završena bez odlaganja. Želi da bude slavljen kroz vijekove ništa manje nego papa Lav X i njegovi prethodnici, koji su o sebi ostavili uspomenu kao zaštitnici arhitekture, skulpture i slikarstva. Bilo je potrebno ovjekovječiti slike ne slavnih Medičija koji su bili u antičko doba, već onih koji su uspostavili monarhiju u Firenci. Bila su to dva mlada vojvode koji se ni na koji način nisu veličali. Nova sakristija u crkvi San Lorenzo (kapela Medici) trebala bi činiti jedinstven kompleks sa Starom, koju je sagradio Brunelleschi.
Mikelanđelo ga je zamislio, a potom i napravio sa složenijim narudžbama, vijencima, kapitelima, vratima, nišama i grobnicama. Odstupio je od ranije prihvaćenih pravila i običaja. Kapela Mediči, na zahtjev pape, više ne bi trebala uključivati Lorenzove grobnice Gorgeous i njegov brat Giuliano. Grobnice pape Lava X i njegove grobnice trebale bi zauzeti ponosno mjesto. Želeći da niko drugi ne iskoristi genijalnost Mikelanđela, Klement VII je pozvao arhitektu da se zamonaši i preuzme veo Reda sv. Francis. Kada je umjetnik odbio, tata mu je dao kuću. Pored nje je stajala Medičijeva kapela. Plata je 3 puta premašila iznos koji je tražio Michelangelo.
Michelangelo u Firenci
Šta je Michelangelo Buonarroti trebao učiniti? Kapela Medici zahtijevala je dogradnju kapele. Bilo je potrebno podići stropni svod, izgraditi krovni prozor i obaviti niz ne manje napornih poslova. I tada već možete razmišljati o skulpturama kojima je kipar namjeravao ukrasiti nadgrobne spomenike Giuliana i Lorenzo Medici. Za to će biti potrebni radnici, a samim tim i novac od Klementa VII.
Ideje za skulpture vojvoda
Kakva osećanja će izazvati kapela Mediči? Mikelanđelo je, ne zavaravajući se, pretpostavio da će, kada skulpture budu spremne, razočarati one koji žele da vide sliku dvojice potomaka porodice. Neće imati portretnu sličnost. Želio je stvarati nove ljude, rođene ne samo iz svog vremena, već i iz vlastitih novih umjetničkih izazova. U statuama, pokret treba prenijeti ravnotežom poze koja izgleda kao da je zamrznuta u zraku. Biće to dva snažna mladića, ispunjena veličanstvenom smirenošću.
Kapela Medici: Opis
U grobnici Mediči, čovjek se nalazi u potpuno drugom svijetu, a ne onom koji je bio na ulici. Obuzima vas osećaj čežnje i utisak da ste na trgu. Svuda okolo su neobrađene fasade kuća, jer tamni pilastri, arhitravi na rijetkim prozorima, sami prozori, svijetli zidovi ove cjeline daju uznemirujući osjećaj srednjovjekovne ulice i trga. Upravo taj prostor uključuje osobu u ubrzani tok vremena koji je stvorio Michelangelo. Gospodareva grobnica je refleksija o mjeri varijabilnosti, trajanja i kratkoće postojanja, uhvaćena u spoju arhitekture i skulpture.
Madonna
U crkvi San Lorenzo (kapela Medici) Nova sakristija izgleda kao slobodna kocka, na čijem je vrhu svod. Arhitekta je u zidove postavio niše sa zidnim, znatno uvećanim grobnicama. Za njih je koristio skulpturalne figure u prirodnoj veličini. Nasuprot oltaru koji je postavio skulpturalna grupa"Madona s Djetetom" i okružio je kipovima sv. Kuzme i Damjana (pokrovitelji Medičija).
Izradili su ih njegovi učenici prema njegovim glinenim skicama. Bogorodica je ključ cijele kapele. Prelepa je i fokusirana na sebe. Madonnino lice je nagnuto prema djetetu. Ona je puna tuge i tuge. Madona je uronjena u duboku, tešku meditaciju. Nabori njene odjeće stvaraju napetu ritmičku akciju i povezuju je sa cjelokupnom arhitektonskom formom. Beba posegne za njom. Također je ispunjena unutrašnjom dinamikom i napetošću, koja je u skladu sa cijelom kapelom. U sastavu kapele Madona igra veoma važnu ulogu. Njoj su okrenute figure Đulijana i Lorenca.
Statue u nišama
Bez trunke portretne sličnosti, dvije alegorijske figure sjede u oklopu starih Rimljana. Hrabar, energičan Đulijano nepokrivene glave oslanja se na komandirsku palicu.
Simbolizira mir koji je došao nakon rata. aktivan život. Dok je njegov brat Lorenzo u najdubljoj meditaciji i simbolizira kontemplativni život.
Njegova glava, prekrivena starinskim šlemom, leži na njegovoj ruci, a laktom - na kutiji, čija je životinjska njuška simbolična. To znači mudrost i poslovne kvalitete. Obje figure su umorne i melanholične. Niše su ih stisnule, što kod gledaoca izaziva osjećaj tjeskobe i tjeskobe. Oni prolaze loša vremena ratove i nevolje i sjetite se Lorenca Veličanstvenog, dobročinitelja Italije, pod kojim je vladao mir.
Figure na poklopcima sarkofaga
Skliznuvši sa kosih poklopaca grobova, jedva se držeći za njih, ležu skulpturalne alegorije ujutro i uveče kod Lorencovih nogu i dan i noć kod Đulijana. Simboli vremena trčanja su bolno neugodni. Njihov moćan savršene proporcije tijela - materijalizirana malaksalost i tuga. “Jutro” se budi polako i nevoljko, “Dan” se budi bez radosti i tjeskobe, “Veče”, utrnulo, zaspi, “Noć” je uronjena u težak nemiran san. Šta je ptica u kapeli Mediči? "Noć" se nogom oslanja na sovu, koja će je, ako zaleprša, probuditi.
Kamen koji drži u ruci može svakog trenutka ispasti i probuditi je. Nema ostatka "Noći". O tome svedoči maska puna patnje u njenoj ruci.
Figura Dana zaslužuje pažnju, jer iznenađuje nesklad između skulpture lijepog tijela i glave koja se teško okreće prema gledaocu. Tijelo je lijepo i uglađeno, a lice se lagano provlači, slika se jedva ocrtava. Den zadržava tragove instrumenata i umjetnički je nedovoljno formulisan. Brojke "Jutro" i "Večer" nisu finalizovane. To stvara dodatnu ekspresivnost, tjeskobu i prijetnju. Kipar se nije bojao ići dalje od svog vremena, prisiljavajući gledatelja da na bilo koji način razmišlja i interpretira skulpture. Ovdje je lice "Večeri" (kapela Medici). Fotografija potvrđuje gore navedeno.
Brojke ne žele da žive ili osećaju. Sve zajedno, doba dana potvrđuju Medičijev moto "Uvijek" (Semper), što znači stalnu službu. Zajedno sa likovima mladih, alegorije su zatvorene u stabilnu trouglastu kompoziciju.
"Čučući dječak"
Kapela Mediči i teška bezvremenost koja obuzima čoveka u njoj imala je još jednu skulpturu, koja se sada nalazi u Ermitažu.
Naziva se i "Dječak koji vadi iver". Ako ga mentalno vratite u kapelicu, ispostaviće se da je beskonačnost vremena povezana sa trenutkom. Ovo je mala statua koja slobodno ulazi u kocku. Ona, kao i The Day, nije sasvim gotova: donji dio joj nije dovršen, a leđa nisu uglačana. Dijete je svo pognuto do bolne noge, tako neobično i neočekivano držanje za njega. Kipar je nastojao ukloniti iz mramora samo ono najpotrebnije, tako da ako padne s postolja, ništa se ne bi slomilo. Dječak je važan u cjelokupnom dizajnu, jer je trenutak u vremenu. Ako je Madona istorijsko, hrišćansko vreme koje je ujedinilo ljude tog doba, onda je dečak njegovo kratko trajanje. On je i situacija i trenutak. Figure ispod niša su u istom ciklusu promjenjivih vremena, a ne same po sebi, ističući se u nečem posebnom. Sve u geniju postoji kao u životu - istovremeno i različito.
Laurenzian Library
Istovremeno sa radom u Novoj sakristiji, koju je pretvorio u veličanstvenu kapelu, Mikelanđelo je gradio biblioteku. Prolazeći kroz ugodno dvorište, kroz lijevi brod se ulazi u njega. Namijenjen je samo iniciranim.
Sadrži drevne rukopise, ilustrovane kodekse, tekst unije, koja je zaključena na saboru u Firenci 1439. godine. Prvo je postojao predvorje, zatim sala za rukopise, gdje su se mogli čuvati i čitati. Ova dugačka soba od sivog kamena ima zidove svijetlih boja. Predvorje je visoko. Dalje od njega turistima nije dozvoljen pristup. U njemu nema statua, ali ima duplih stubova koji su uvučeni u zidove. Posebna pažnja dobio je neobičan koji podsjeća na tok rastopljene lave. Ima polukružne strme stepenice i vrlo niske ograde. Počinje na pragu predvorja i širi se u tri dijela. Sam majstor je već bio u Rimu, kada je izgrađeno stepenište po njegovom glinenom uzoru - glavna atrakcija predvorja.
Ovim se završava opis stvaranja. briljantni Michelangelo. U ovom grandioznom djelu utjelovio je svoje inovativne ideje. Oni su toliko univerzalni da su stekli značaj za cijelo čovječanstvo. Ovako se promijenila kapela Medici. Firenca je dobila spomenik Medičiju, koji je postao spomenik samom gradu.
Kapela Mediči u Firenci je spomen kapela cijele porodice Mediči u crkvi San Lorenzo. Skulpturalna dekoracija hrama je među najgrandioznijim ostvarenjima. Kasna renesansa a posebno Michelangelo Buonarotti.
Mikelanđelo je prvi put došao u Firencu 1514. Stigao je sa ciljem da napravi novu fasadu za porodični hram San Lorenzo, crkvu uticajne porodice Mediči. Naredbu mu je dao papa Lav X. Fasada je trebala postati "ogledalo Italije", utjelovljenje najbolje tradicije Italijanski umjetnici, dokaz moći porodice Mediči. Ali implementirao Michelangelo grandiozan projekat nikada se nije dogodilo zbog nedostatka sredstava i smrti pape.
Tada je ambiciozni umjetnik dobio zadatak od kardinala Giulija Medicija da ne obnovi fasadu, već da napravi novu kapelu u istoj crkvi San Lorenzo. Radovi su počeli 1519.
Nadgrobni spomenik je prešao dug put od renesanse. Tada se Michelangelo okrenuo temi memorijalne plastike. Kapela Mediči postala je spomenik posvećen moćnoj porodici Mediči, a ne volji kreativnog genija.
U sredini kapele Michelangelo je želio postaviti nadgrobne spomenike rano preminulih predstavnika Medičija - vojvode od Nemours Giuliana i vojvode od Urbina Lorenca. Njihove skice su bile ponuđene zajedno sa crtežima hrama. Ali ne jednostavan razvoj novih opcija, kao i proučavanje prethodnika, primorali su umjetnika da ih kreira prema tradicionalni uzorak bočni spomenici uz zidine. Michelangelo je ukrasio nadgrobni spomenik skulpturama. Lunete iznad njih bile su prekrivene freskama.
Kapela Medici je mala prostorija, kvadratnog tlocrta, dužina zidova dostiže dvanaest metara. U arhitekturi zgrade može se uočiti uticaj Panteona u Rimu, poznatog primera kupolaste konstrukcije majstora. antički Rim. Obični i visoka zgrada Kapela ostavlja neugodan utisak svojom hrapavom površinom i neukrašenim zidovima. Monotonu površinu razbijaju samo povremeni prozori i kupola. Unutrašnja rasvjeta je praktično jedina rasvjeta u zgradi.
Umjetnik je započeo rad na tako složenom projektu sa veliki iznos skulpture u dobi od 45 godina. Uspeo je čak da stvori figure vojvoda, alegorijske figure doba dana, dečaka na kolenima, Svetih Kozme i Damjana, Bogorodice sa Djetetom. Ali dovršene su samo skulpture Lorenza i Đulijana, kao i alegorijski lik Noći. Majstor je uspio izbrusiti samo njihovu površinu. Nakon što je završio skice skulptura, Michelangelo je napustio Firencu i preselio se u Rim. Kapela Mediči nastavila se graditi po njegovim projektantskim odlukama, nedovršene skulpture su postavljene na odgovarajuća mjesta.
Cappella Medici
Kapela Medici dio je monumentalnog kompleksa San Lorenzo. bila je zvanična crkva porodice Mediči, koja je živjela u palati na Via Larga (danas Via Cavour). Sama kapela je postala njihov mauzolej. Đovani de Biči de Mediči (Giovanni de Biči de Mediči, umro 1429. godine) bio je prvi iz porodice Mediči, koji je zaveštao da sahrani sebe i svoju ženu Pikardu u Bruneleskijevoj maloj sakristiji. Kasnije je u crkvi sahranjen njegov sin Kozimo stariji. Projekat mauzoleja porodice Medici zamišljen je 1520. godine kada je Michelangelo započeo radove na Novoj sakristiji, koja se nalazila nasuprot Bruneleskijeve Stare sakristije na drugoj strani crkve. Na kraju je kardinal Giulio de' Medici, budući papa Klement VII, osmislio ideju izgradnje mauzoleja za neke članove svoje porodice, Lorenca Veličanstvenog i njegovu braću, Lorenca, vojvodu od Urbina (1492-1519) i Giuliana, vojvodu od Nemoursa (1479-1516).
Izgradnja kapele Medici završena je 1524. godine, sa bijelim zidovima i pietra serena interijer po Brunneleschijevom dizajnu. Ulaz u kapelu nalazi se sa stražnje strane. Kapela Mediči podijeljena je na tri dijela:
- kripta
- kneževska kapela
- nova riznica
Posjetite kapelu Medici
- Medici Chapel
- Capelle Medicee
- Piazza Madonna degli Aldobrandini, 6, blizu
- ulaz u kapelu Medici sa trga. S. Lorenzo
Radni sati:
- svakodnevno od 8:15 do 13:50
- od 19. marta do 3. novembra i od 26. decembra do 5. januara od 8:15 do 17:00 sati.
- Zatvoreno: druga i četvrta nedelja u mesecu; prvi, treći, peti ponedjeljak u mjesecu; Nova godina, 1. maj, 25. decembar.
Ulaznica:
- Puna cijena: 6,00 €
- Sniženo: 3,00 € (djeca od 18 do 25 godina, učitelji)
Šta vidjeti u kapeli Medici
U prvoj sali Medici kapele- porodična grobnica Medičija, koju je dizajnirao Buontalenti, su grobnice Kozima Starog, Donatela, velikih vojvoda iz porodice vojvoda od Lorene koja je vladala nakon Medičija. Iz ove dvorane možete se popeti do kapele dei Principi ( Cappella dei Principi), ili Prinčeva kapela, čiji se dizajn nastavio sve do 18. stoljeća i gdje su sahranjeni veliki vojvode Toskane: Cosimo III, Francesco I, Cosimo I, Ferdinand I, Cosimo II i Ferdinand II.
Od Kneževe kapele vodi hodnik do New Treasury(Sagrestia Nuova), koji se nalazi simetrično u odnosu na Staru riznicu crkve San Lorenzo. u ime pape Lava X, iz porodice Mediči, koji je želio napraviti kriptu za mlađi članovi kod kuće, Michelangelo je napravio riznicu. Dobivena kvadratna prostorija (11 x 11 m) naziva se Medičijeva kapela.
U dizajnu interijera, kipar se fokusirao na završnu obradu Stara sakristija dizajnirao Brunelleschi. Zidove je razdijelio vertikalnim kaneliranim korintskim pilastrima i izrezao ih horizontalnim vijencima. Istovremeno, Michelangelo je pribjegao Brunelleschijevoj omiljenoj tehnici ukrašavanja - suprotstavljajući bijeli zid s pregradama tamno sivog kamena. Mikelanđelo nastoji da ovaj sistem "ramova" rastegne u visinu, zbog čega sužava okvir prozora u lunetama gornjeg sloja i daje kesone kupole u redukciji perspektive. Donji pilastri i vijenci percipirani su kao okviri izvajanih grobnica.
U takvoj odluci najjasnije je vidljiv novi, više ne renesansni princip uređenja interijera, zasnovan na kombinaciji kontrasta. Najjednostavnijim metodama, Michelangelo postiže neviđenu dinamiku, stvarajući drugačije umjetnički jezik. A od renesanse, odjednom se nalazimo u baroknoj eri.
Grobnice kapele Mediči
U dizajnu grobnica Mikelanđelo odlučno narušava harmoniju i lakoću renesansnog arhitektonskog okvira. Vizuelno teške skulpture kao da žele da izađu iz svojih arhitektonskih „ramova“, teško se držeći na kosim poklopcima sarkofaga. Nemoguće je preciznije prenijeti osjećaj zategnutosti kripti, težinu nadgrobnih spomenika i intenzivnu želju za životom. Michelangelo je završio samo dvije od planiranih grobnica. U njima su sahranjeni praunuci Kozima Starog. Na kacigi je prikazan Lorenzo, vojvoda od Urbina Alegorijske figure na grobu prve se zovu "Veče" i "Jutro", druge - "Noć" i "Dan".
Postoji mjesto u Firenci koje je moja fiks ideja već 6 godina: kapele Medici. Prilikom naše prve posjete, i dalje su bili zatvoreni ponedjeljkom, kao i svi muzeji. U drugom su radili do 13:50 (kako to sada ponekad biva), a nakon Uffizija nismo stigli tamo. Pa, kako kažu, Bog voli trojstvo.
Zapravo, kapele Medici (a ne kapela, kako se ponekad kaže, Cappelle Medicee, web stranica, wiki) su kompleks pristojne veličine u crkvi San Lorenzo, koji se uglavnom sastoji od tri prostorije: kripte, "kapele prinčeva". “ i novu sakristiju, i samo potonju – Mikelanđelovo delo.
Kripta nije baš zanimljiva: postoje izložbe svih vrsta relikvijara, uglavnom kasnih, kada se cijenila količina zlata i pretencioznost oblika, a ne ljepota ili zaplet (ne mogu a da se ne sjetim relikvijara u Orvietu ili u katedrali u Đenovi - kakve divne stvari). U kripti se nalaze grobovi posljednjeg italijanskog kondotjera, pretka vojvoda od Medičija, Giovannija dalle Bande Nerea (sjedi ispred crkve u nepristojnoj pozi) i njegove supruge. (Zapravo, crkva San Lorenzo ima još jednu kriptu u kojoj su pokopani Cosimo Stariji Mediči i Donatello, ali ljudi izvana tamo nisu dozvoljeni.)
U "Kapeli prinčeva", naravno, nema prinčeva - ima vojvoda, a ovo je, vidite, malo drugačiji kaliko. Ali sa stajališta dekoracije, neki prinčevi ne mogu samo da zavide, već sa zavišću jedu svoj šešir (ili kravatu, ko ima nešto): osmougaona kapela sa drugom najvišom kupolom u gradu (posle Brunelleschijeve kupole, znate gdje) je obložen raznobojnim mramorom, porfirom i granitom ...
Sarkofazi, osim jednog, granita, takođe od polihromnog mramora sa umetkom i vojvodskim krunama (šteta što se u nišama nalaze samo dva kipa - radovi nisu završeni)...
U podnožju pilastra nalaze se grbovi gradova "štićenika"...
Kupola je intarzirana i veoma bogato oslikana...
Predivan pod...
Generalno, to rijedak slučaj, Kada Isaakova katedrala a Ermitaž nervozno puši sa strane. Ima razloga za ponos.
Posebno želim da napomenem oltar: ako ste ikada vidjeli takvu intarziju, ja nisam.
Da budem iskren, bio sam oduševljen ovakvim "luksuzima" zadnji put sa 12 godina i od tada osećam žestoku mržnju prema njima, ali nemam dovoljno savesti da ne cenim obim i veštinu. Zaista cool.
Što se tiče nove sakristije (wiki) - tu je i stara (wiki), rad Brunelleschija, sa dekoracijom Donatela i Luca della Robbia - zamišljao sam je potpuno drugačije. Ne znam koja - možda više kao crkva, a ne kao ostava muzeja? U svakom slučaju, nadgrobni spomenici vojvoda od Urbina i Nemoursa, meni dobro poznati barem iz odljeva u Puškinov muzej, a ovdje izgledaju nekako nestvarno.
Sjećam se kakvo sam strahopoštovanje doživio prije 2 godine u Rimu, kada se ispostavilo da je poznati Mojsije iz djetinjstva na grobu pape Julija II ovakav: žućkast, mišićav, čak ni po obliku, već po strukturi, kada su vene mermer je izgleda živ ljudska koža. Ovdje se osjeća i ruka majstora, ali struktura mramora nije baš dobra (čak je malo čudno da ga je Michelangelo tako dugo birao).
Odvojeno, želio bih reći o ženske figure. Uobičajeno je da italijanska (i, općenito, evropska) renesansna umjetnost ne može prikazati žene i djecu općenito. Osjećaj da se zabrana tijela u katoličanstvu očitovala na ovaj način: čak i kada su slikarstvo i skulptura ostavile gotičku nesrazmjernost i stekle anatomsku tačnost, to je utjecalo samo na mušku figuru, budući da su se šegrti uvijek mogli svući, staviti u pravi položaj i crtati. satima barem lice, čak i tijelo, postižući pismenost položaja mišića i refleksa.
Nije tako sa ženama. Ima divnih primjera: ovdje treba opet reći o Filipu Lippiju i Sandru Botticelliju sa njihovim muzama - i suprotnih primjera među Sijencima, koji, očito, kategorički nisu imali sreće sa svojim suprugama. Ali jedno je pozirati s licem, a sasvim drugo za tijelo. Postoji čak i osjećaj da umjetnici pod normalnim svjetlom nisu vidjeli svoje žene gole, a kamoli manekenke. Tako su se rađala čudovišta sa grudima na ramenima ili na boku, po principu "ona tu negde ima nešto". Još je gore s djecom: ako beba Isus jednostavno izgleda kao smanjeni osmodesetogodišnjak, kao Giotto, ili dvadesetogodišnji dječak, kao Grčke ikone, - smatrajte se sretnim, možda samo nesrazmjernim čudakom. Čak i sa Leonardom, sa njegovim estetizmom, bebe nisu žive - trebalo je Raphaelu (iako stoji na ramenima Perugina) da bebe poprime prirodan izgled.
Moram reći da Mikelanđelo ima reda sa bebama - uvek, čak i unutra rani radovi, nije štedio na bebama: očigledno je, nažalost, naišao na leševe beba zajedno sa leševima odraslih muškaraca, koje je otvorio, pažljivo šifrovane iz crkve. Ili mu leševi žena nisu naišli, ili glasine o orijentaciji nisu fikcija, ali s golim ženama, za razliku od odjevenih, Michelangelo očito nije imao mnogo.
Recimo da je noć očigledan čovjek sa nespretno pričvršćenim grudima (takođe takve konfiguracije koju nećete naći u životu).
Grudi Aurore (Jutro) su više kao ženske, ali je figura i dalje muška, iako ne tako izražena kao u slučaju Noći.
U ovoj pozadini, Medičijeva Madona na nadgrobnom spomeniku Lorenca Veličanstvenog i njegovog brata Đulijana, koji je ubijen tokom zavere Pacia, izgleda kao standard stila i anatomske tačnosti, iako izgrađena po klasičnim grčko-rimskim modelima (npr. Madonino lice jasno podsjeća na Atinu, ili čak na Heru, ako se uzme u obzir nos). Naravno, jasno je da se radi o istoj ruci koju je Rahela napravila za grobnicu pape Julija II u Rimu, ali jedinstvo autorstva sa vatikanskom "Pietom" može dovesti do pitanja: "Pieta" je divno moderna, a ovdje namjerna poruka antici (za razliku od okolnih Kozme i Damjana, koje su izradili učenici prema skicama i modelima majstora - oni uopće ne izgledaju drevno).
Generalno, zadatak smo izvršili, posjetili smo kapele Medici. Meni lično to nije donijelo zadovoljstvo – prije razočaranje. Mada ovde svako to vidi na svoj način, naravno.
Zatvarajući još jedan geštalt, kupovali smo u Mercato di San Lorenzo, kupovali smo nekoliko torbi i par novčanika obećanih Mouseu. Kažite šta želite, ali firentinska koža je prelepa i uvek možete da se cenjkate. Da li je istina. činilo mi se da se asortiman torbi malo smanjio, ali možda. samo se činilo.
Tako podigavši raspoloženje, otišli smo u omiljeno mesto- Samostan San Marco (wiki). Ako iznenada niste bili ovdje ili pobrkate firentinski San Marco sa venecijanskim, svakako posjetite: dugo ćete pamtiti, obećavam. (Inače, zbog činjenice da je ponovo padala kiša, na ulazu nas je dočekala djevojka koja nam je spretnim i brzim pokretima navlačila specijalne plastične navlake preko kišobrana da nam ne bi kapalo. Nervozno smo progutali. )
Manastir je podignut u XIII veku, ali je tek 1437. godine prešao u ruke dominikanaca. Dobivši podršku Cosima de' Medici, koji je privukao velikog arhitektu Michelozza i platio troškove, samostan je brzo postao jedan od najvažnijih u Firenci. Pored toga, Cosimo je u manastiru organizovao prvu u istoriji grada javna biblioteka i zamolio da mu da keliju za meditaciju (za razliku od drugih monaha, prozor u Kozimovoj ćeliji gledao je na sjever, gdje je manje sunca, i bio je veličine dlana).
Manastir su oslikali lokalni monasi - međutim, treba shvatiti da su to bili fra Giovanni (Angelico) i fra Bartolomeo. Sa dolaskom Savonarole u Firencu (kojeg su, na vlastitu glavu, pozvali Medičiji), manastir je postao njegovo sjedište, a on sam postao opat. Trosobna (za razliku od svih ostalih: čak i Cosimo ima sve dvije male sobe) Savonarolina ćelija sa izložbom alata za ponižavanje mesa i sada se može posjetiti.
Izložbu muzeja uglavnom čine djela Fra Angelica: nalaze se na prvom katu, na ulazu (biv. hospicij) i u sali poglavlja, na drugom u ćelijama i hodnicima (uključujući jedno od najboljih "Blagovesti" u istoriji, wiki - pogledajte samo izraz na Marijinom licu!). Zasebno, mora se reći o minijature knjiga u biblioteci na drugom spratu: koliko je Fra Angelico bolji, tanji, zanimljiviji od svog savremenika Zanobija Strozzija, koliko je arhaičniji Strozzi!
Slikanje u muzeju nije dozvoljeno - u ćelijama se to prilično strogo prati, iako se "Blagovještenje" još uvijek masovno klikće sa stepenica, gdje se stražar ne vidi. Ali ispod možete malo pucati, ako želite. Da budem iskren, malo smo hteli, išli smo Ponovo zadivio se koliko je Fra Angelico bio dobar. Ali jedno djelo je djelomično kliknuto: ovo je "Raspeće sa svecima" iz sale za poglavlje (wiki). Ne mogu vjerovati da je ovo 1442: Verrocchio je imao 7 godina, i Lorenzo Veličanstveni, Ghirlandaio, Botticelli, da ne spominjemo Leonarda i Michelangela, još nisu rođeni. Pogledajte ova lica i recite mi da je Fra Angelico jednostavan i primitivan!
Među ostalim zastupljenim umjetnicima je već spomenuti fra Bartolomeo (koji je, inače, napisao najpoznatije životni portret Savonarola), Paolo Uccello, učenik Fra Angelica Benozzo Gozzolija, Bartolomeo Caporali, Luca i Andrea della Robbia i mnogi drugi. Kao primjer - " Posljednja večera" Ghirlandaio (wiki): čak se čini da za 40 godina od slike "Raspeće sa svecima" slika nije odmakla daleko, iako je zapravo dug put pređen.
Općenito, San Marco je mjesto koje morate posjetiti.
A za nas u Firenci postoji još jedno mjesto koje morate posjetiti: slučajno ne mijenjamo tradiciju odlaska na jelo "za budale" uprkos bezuslovnom interesovanju za druga mjesta i redovnim kritikama poznavalaca koji Borgo San Lorenzo smatraju odvratna turisticka zona, i restorani, gde se nalazi ruski meni i pileća prsa- Ne vredan pažnje. Dakle - još jednom sam Matti (web stranica).
Uzeli su: ribolitu, cacio e pepe (pichi sa pecorinom i crnim biberom - jednostavno i neverovatno ukusno, ništa lošije od domaće ukusne arabijate), panacottu i ukusni tiramisu (ovdašnji je definitivno jedan od tri najukusnija od onih koje imam pojedeno). Uglavnom, "budale" nas opet nisu iznevjerile. I to je dobro, jer dan je došao tek do sredine, a mi smo čekali još dva važna mjesta.
nastavlja se