Mišljenja naučnika o radnji komedije su podijeljena. Radnja komedije "Generalni inspektor"

1. Koja je tema komedije “Generalni inspektor”?
Komedija "Generalni inspektor" je komedija ponašanja. Njegova tema je mito i korupcija službenika; autor satirično prikazuje razne zloupotrebe u birokratskom okruženju, kao i Hlestakovljevu neozbiljnost i nepoštenje.

2. Ko je prvi prijavio revizora? Zašto su svi povjerovali ovoj poruci? Ko je Hlestakov: sitni službenik i beznačajna osoba ili značajna osoba? Kako se pojavljuje u razgovorima sa zvaničnicima, trgovcima, gradonačelnikovom suprugom i kćerkom?
Prvi put su za revizora saznali iz pisma koje je primio guverner, a pošto je revizor već mogao stići i živeti u gradu inkognito, ekscentrični i glupi tračevi Dobčinski i Bobčinski su čudnog posetioca zamenili za revizora, koji je ispao biti Hlestakov. Svi su povjerovali svom nagađanju jer su bili jako uplašeni. U stvarnosti, Khlestakov je beznačajna i prazna osoba, govornik i hvalisavac koji ne zna ništa da uradi, ali zna kako da se okoristi greškama zvaničnika. Prilično se pametno prilagođava svojim sagovornicima i impresionira sve. Slobodno se ponaša sa funkcionerima, hvali se pred damama, a pravi se da je gazda sa trgovcima.

3. Gdje je početak i kraj komedije? Da li je Hlestakov hteo da prevari zvaničnike i građane?
Radnja komedije je epizoda u kojoj se postavljaju preduslovi za razvoj radnje. IN u ovom slučaju, čini mi se da je to trenutak kada Bobchinsky i Dobchinsky javljaju da su vidjeli revizora.
Rasplet je trenutak kada se radnja završava. Ovo je epizoda čitanja Hlestakovljevog pisma, iz kojeg svima postaje jasno da on nije revizor.

4. Zašto su vlasnici zemlje Dobčinski, Bobčinski i gradonačelnik prevareni? Pročitajte i komentirajte scenu u gostionici. Iz kog razloga zvaničnici veruju Hlestakovu na „scenu laži“? Zapamtite i recite ili pročitajte ovu scenu naglas. Koja je uloga scenskih režija u komediji?
Vlasnici zemljišta su prevareni jer su glupi, zarobljeni su senzacijom i žele da budu uključeni u to, a Hlestakov se ponaša netipično. Gradonačelnik im vjeruje iz straha. Na primjer, sve riječi Hlestakova o zatvoru uzima lično: Hlestakov se boji da će biti poslat u zatvor jer nije platio gostioničaru, a sam guverner se boji zatvora zbog mita. U želji da izbjegne hapšenje, Hlestakov laže da je uvaženi službenik, a gradonačelnik to shvata kao nagoveštaj da je on revizor.
U "ležećoj sceni" svi službenici su veoma uplašeni jer misle da će pijanac reći istinu. Nikada nisu sreli takve nesebične lažove kao što je Hlestakov. Izgleda da veruje sebi. Osim toga, svi ga se jako plaše, jer su svi prekršili zakon. Uputstva na pozornici pokazuju kako se prvo nisu usudili sjesti, a onda su skočili i zatresli se od užasa.

5. Šta je značila vijest o dolasku novog revizora i ko je on? novi revizor– službeno lice ili savjest svakog lika? Pročitajte ovu scenu i pripremite detaljan odgovor na ovo pitanje.
Vijest o dolasku novog revizora – onog pravog – značila je kraj karijere za svakog od službenika, a možda i zatvor. Svi su već bili zapanjeni otkrivenom greškom, a onda je tu bio i pravi revizor. Gradonačelnik kaže: "Ubijen, potpuno ubijen!" To su vjerovatno svi osjećali.
Mislim da je ovo pravi revizor: ljudi poput, na primjer, Strawberry teško mogu imati savjest. Čini mi se da to onda nije savjest, nego strah od kazne, jer da funkcioneri imaju savjest, ne bi se tako ponašali. Isti taj Zemlyanika krao je od bolesnih ljudi, angažovao doktora koji ne razume ni reč ruskog: nije iznenađujuće da svi pacijenti „ozdrave kao muve“. Nešto kao ljudska osećanja se pojavljuje u Gorodničiju, čak izgovara reči koje bi i sam Gogol želeo da kaže: „Zašto se smeješ? Smeješ se sebi!” Ove riječi ne govori toliko zvaničnicima, već svima nama. Jer revizor nije savjest službenika, nego naša.

6. Pročitajte definicije glavnih faza razvoja radnje. Koje komične scene po vašem mišljenju odgovaraju ovim fazama? (ekspozicija, početak, vrhunac, rezolucija)
Izložba je čitanje i diskusija o pismu koje je primio gradonačelnik.
Početak je poruka vlasnika zemljišta da su pronašli revizora i razgovor guvernera s njim.
Vrhunac je scena u kojoj se gradonačelnik hvali da odlazi u Sankt Peterburg.
Rasplet je čitanje Hlestakovljevog pisma.

7. Poznato je da je Nikola 1, nakon prvog izvođenja predstave, rekao: „Kakva predstava! Svi su to dobili, a ja sam dobio više od bilo koga drugog!” A Gogol je uzviknuo: "Svi su protiv mene!" Kako objasniti ogorčenje svih klasa predstavom?
Svi su bili uvrijeđeni zbog komedije jer su ljudi svih klasa prikazani satirično. Pod maskom županijski grad Prikazana je cijela Rusija.

Plan eseja
1. Uvod. Originalnost umjetnička struktura komedije.
2. Glavni dio. Radnja i kompoziciona originalnost Generalnog inspektora.
— Ekspozicija u radnji komedije.
- Početak.
- Heroji-glasnici. Razvoj akcije.
— Gorodničijevo prvo poznanstvo sa Hlestakovim. Razvoj akcije.
— Treći i četvrti čin komedije. Razvoj akcije u stvarnom sukobu i epizode vrhunca u intrigi "miraž".
- Peti čin. Vrhunac i rasplet predstave/
3. Zaključak. Gogoljeva inovacija.

U komediji N.V. Gogol djeluje kao inovativni dramaturg. On prevladava tradicionalne tehnike poetike klasicizma, tehnike vodvilja i udaljava se od tradicionalnog ljubavna afera, koji se odnosi na satiričnu sliku društvo, grad koji prerasta u grandiozni simbol ruska država. „Hteo sam da sakupim sve loše u Rusiji na jednu gomilu i u jednom trenutku... da se svima smejem“, napisao je N.V. Gogol. Pokušajmo analizirati radnju i kompozicionu strukturu djela.
Autorova originalnost je u tome što izlaganje u komediji prati radnju. Radnja drame je prva Guvernerova rečenica: „... dolazi nam revizor. I tek nakon toga uranjamo u atmosferu života u županijskom gradu, saznajemo kakav je red, čime se bave lokalni dužnosnici. Ovdje ćemo saznati neke detalje: kako se drže štićenici dobrotvornih ustanova, koja pravila utvrđuje sudija „na javnim mjestima“, šta se dešava u obrazovnim ustanovama.
Početak prave intrige komedije, kao što smo gore napomenuli, je prva Guvernerova primjedba. IN AND. Nemirovič-Dančenko je u svom članku „Tajne Gogoljevog scenskog šarma“ istakao Gogoljevu izuzetnu hrabrost i inovativnost u stvaranju radnje. „Najdivniji pozorišni majstori“, kaže on, „nisu mogli započeti predstavu osim u prvih nekoliko scena. U “Generalnom inspektoru” postoji jedna fraza, jedna prva fraza: “Pozvao sam vas, gospodo, da vam saopštim najneprijatniju vijest: dolazi nam revizor”, a predstava je već počela. Radnja je data, i dat je njen glavni impuls - strah." Međutim, vrijedi napomenuti da ovdje još nema straha. Radnja drame odlikuje se komedijom, satirom i psihologizmom. Dolazak revizora je svakako neugodna vijest, ali situacija je tradicionalna. Gradonačelnik ima veliko iskustvo u takvim stvarima (prevario je dva guvernera). Dolazi inspektor, ali ga se još ne boje. Grad još uvijek drži inicijativu u svojim rukama. Međutim, grad je već pokrenut. Gradonačelnik energično daje instrukcije službenicima. Gogol se pokazao kao talentovani dramski pisac, smislivši takvu premisu, zahvaljujući kojoj su svi likovi u komediji odmah pokrenuti. Svaki od njih postupa u skladu sa svojim karakterom i svojim zločinima. Također napominjemo da sam glavni lik nije prisutan ni u ekspoziciji ni u radnji drame.
Kasnije u komediji pojavljuju se Bobchinsky i Dobchinsky i donose vijesti o misterioznom gostu kafane. Ovdje Gogolj koristi tradicionalnu komičnu sliku heroja heroja. Samo vijesti koje oni donose su nekonvencionalne. Ni iz čega stvaraju imidž revizora. Dolazak stranca im se čini neočekivanim, njegovo ponašanje je misteriozno (živi, ​​posmatra, ne oglašava se). I tu počinje zabuna među zvaničnicima, nastaje strah. Scena koja prikazuje junake glasnika izuzetno je važna u umjetničkom tkivu predstave. Neki istraživači smatraju da je to svojevrsni završetak radnje u stvarnom sukobu drame. Drugi kritičari (koji su ukazali na prisustvo dvije intrige u zapletu - stvarne i "miraže") vide u njoj početak "miražne" intrige. Čini se da ovu scenu možemo smatrati razvojem radnje nakon početka (Guvernerova poruka) u stvarnom sukobu predstave.
Scena prvog poznanstva Gorodnichyja s Hlestakovom izgrađena je na vrlo složenom stripu. Ova scena je također razvoj akcije kako u stvarnom tako iu „prividnom“ sukobu. Hlestakov osjeća strah, vjerujući da će ga odvesti u dužničku rupu. Gradonačelnik smatra da se njegov sagovornik odlikuje lukavstvom i lukavstvom: "Kakva je magla pustila!" Likovi se ne razumiju, kao da su na različitim talasnim dužinama. Ali guverner na cjelokupno ponašanje Hlestakova gleda kao na neku vrstu suptilne igre, čije uvjete on brzo prihvaća. I počinje zavođenje imaginarnog revizora. Za početak, Anton Antonovič mu daje mito. Ovo presudni trenutak u ponašanju guvernera. Prevazilazi svoju stidljivost i osjeća se sigurnije. Situacija mu je nesumnjivo poznata i poznata. Potom vas poziva da živite u njegovoj kući i posjetite dobrotvorne institucije, područna škola, zatvor. Jednom riječju, aktivan je. Zabilježimo ovdje komičnost u razvoju sukoba. „Sa stanovišta zdravog razuma, heroj koji vodi akciju, napadač, napadač, treba da bude revizor, pošto je on državni službenik koji je došao u grad sa revizijom, sa inspekcijom, a Hlestakov ne napada bilo koga, jer on nije revizor. Ispostavilo se da je meta napada, apsurdnom koincidencijom zamijenjen je za revizora i ovaj napad odbija najbolje što može. Ispostavlja se da je heroj koji vodi akciju gradonačelnik. Sve njegove radnje zasnivaju se na jednoj želji: prevariti revizora, stvoriti privid blagostanja i ne dati ni jednoj osobi u gradu priliku da revizoru kaže za malverzacije.<…>Sve ovo „naprotiv“ će proći najviše važne tačke u razvoju sukoba."
Događaji iz trećeg čina takođe predstavljaju veoma važnu fazu u razvoju sukoba. Hlestakov vjerovatno počinje shvaćati da ga smatraju važnom državnom osobom i počinje igrati ovu ulogu, vrlo prirodno. Priča o svom životu u prestonici i laže do te mere da se potpuno razotkriva. Scena laganja je kulminacija junakovog samoizlaganja. Međutim, gradonačelnik i drugi zvaničnici uzimaju herojeve laži zdravo za gotovo. Šta je razlog ovakvog ponašanja? Kako istraživači primjećuju, „strah postavlja teren za obmanu. Ali Hlestakovljeva iskrenost ga je prevarila. Iskusni nevaljalac teško da bi prevario guvernera, ali ga je zbunila nenamjernost Khlestakovljevih postupaka.<…>...U svim slučajevima - čak i u trenutku najneverovatnijih laži - Hlestakov je iskren. Hlestakov izmišlja stvari sa istom iskrenošću sa kojom je ranije govorio istinu, a to opet vara zvaničnike.” Slijedi scena u kojoj zamišljeni revizor posjećuje lokalne zvaničnike - uzima novac od svih. Scena mita sadrži grubo komičan obrt. Prvom posetiocu, sudiji, i dalje je neprijatno da ponudi Hlestakovu novac: on to radi nevešto, sa strahom. Međutim, Hlestakov rješava napetu situaciju tražeći zajam. I onda pozajmljuje od svakog od zvaničnika, a iznosi se povećavaju od posjete do posjete. Zatim slijedi scena Hlestakovljevog udvaranja gradonačelnikovoj kćeri i ženi. On se udvara Marji Antonovnoj. Ova scena sadrži parodiju na ljubavnu vezu. Kako V. Gipijus primećuje, „jedinstvo vremena zahtevalo je brz tempo, ali je ipak davalo domet unutar pet činova i dvadeset četiri stvarna sata. Kao da se ruga ovom pravilu, Gogolj uklapa dva objašnjenja, nesporazum sa rivalstvom, predlog i angažman u granicama pola čina i nekoliko minuta, tako da poslednji čin nasmejte se i ovom "fantomu". Dakle, scene laži, mita i provodadžisanja su razvoj radnje u stvarnom sukobu drame i istovremeno kulminirajuće epizode u sukobu „miraž“.
U petom činu imamo kulminaciju u razvoju prave intrige - ovo je scena razotkrivanja Hlestakova. Gradonačelnik trijumfuje: ne samo da je uspio sakriti svoje poslove od revizora, već se gotovo i srodio s njim (ova scena je ujedno i kulminacija razvoja intrige „miraž“). Međutim, njegov trijumf je zasjenjen dolaskom upravnika pošte s pismom koje otkriva pravo stanje stvari. Scena čitanja Hlestakovljevog pisma je kulminacija pravog sukoba i istovremeno rasplet "fatrage" intrige. Međutim, komedija se ovom epizodom ne završava. Nakon toga slijedi pojava žandarma, koji najavljuje dolazak pravog revizora. Ova scena predstavlja rješenje stvarnog sukoba predstave. Tako se radnja radnje vraća tamo gdje je počela. našao od Gogolja različite interpretacije kritičari. Jedno od njegovih tumačenja: konačno je stigao pravi revizor i grad će se suočiti sa pravom, pravednom kaznom. Druga verzija: službenik koji stiže povezan je s nebeskom kaznom, koje se svi likovi u komediji plaše.
Tako je N.V. Gogolj je inovator u razvoju dramskih tehnika i u prikazivanju sukoba. U svojoj komediji gotovo je potpuno napustio ljubavnu vezu. Ljubavni trougao Marya Antonovna - Khlestakov - Anna Andreevna je prkosno parodična. Radnja je zasnovana na neobičnom događaju, „anegdoti“, ali omogućava da se duboko otkrije javni odnosi i veze. Glavni lik nema ni u prvom ni u posljednjem činu “Generalnog inspektora”: nema ga ni na početku ni u raspletu. Vrhunac u razvoju pravog sukoba se dešava i bez Hlestakova. Slijedi dinamika “Generalnog inspektora”. određeno pravilo- "već hoće da dohvati, da uhvati rukom, kad odjednom poludi." To se podjednako odnosi i na guvernera, na njegove ambiciozne nade, i na Mariju Antonovnu, na njene ljubavne težnje. Osnova radnje predstave nisu lični sukobi, već opšti, društveni princip. Gogolj nije u predstavi goodies. Ideal nestaje u podtekstu pisca. To je ideja, moralni kriterij sa stanovišta kojeg autor procjenjuje društvene poroke. Prema Gogolju, smeh je jedino pozitivno lice komedije. To su glavne odlike poetike Gogolja, dramaturga.

1. Lyon P.E., Lokhova N.M. Literatura: Za srednjoškolce i studente na fakultetima: Tutorial. M., 2002, str.210.

2. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogolj u školi. M., 2008, str. 97.

3. Bogomolova E.I., Zharov T.K., Kedrova M.M. Priručnik za literaturu. M., 1951., str.151., str. 152.

4. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogolj u školi. M., 2008, str. 118–119.

5. Gippius V. Gogol. L., 1924, str. 99.

"REVIZOR DOSTOJAN",

dramatičan skeč, koji je svojevrsni pogovor “Generalnog inspektora”. Prvo objavljeno: Gogol N.V. Works. T. 5. M., 1856. Objavljeno je drugo izdanje R. R.: Gogol N. V. Works. 10th ed. T. 6. M.; Sankt Peterburg, 1896.

Gogol je namjeravao uključiti R.R. u navodno jeftino izdanje Generalnog inspektora za dobrobit siromašnih. On je 12/24. oktobra 1846. pisao S. P. Ševirevu: „Generalni inspektor“ treba objaviti u punom obliku, uz konstataciju da sam gledalac nije pomišljao da zaključi. Naslov bi trebao biti ovakav: „Inspektor s raspletom. Komedija u pet činova, sa završetkom. Op. N. Gogol. Četvrto izdanje, prošireno, za dobrobit siromašnih." Gogolj je 21. oktobra (2. novembra) 1846. prijavio istu stvar grofici A. M. Vielgorskoj: „Generalni inspektor će se igrati u Sankt Peterburgu i Moskvi u novom obliku, sa dodatkom njegovog završetka ili zaključka, uz beneficije nastup naša prva dva komična glumca . Do dana izvođenja predstava će biti štampana u posebnoj knjizi sa dodatkom njenog do sada nepoznatog kraja. Prodat će se za dobrobit siromašnih i može se prodati velike količine, dakle, donose značajnu snagu." Međutim, pozorišna cenzura nije dozvolila R.R., a do objavljivanja nije došlo. Godine 1847. Gogol je stvorio drugo izdanje R.R., ali za života pisca nikada nije postavljeno.

M. S. Shchepkin, u čijoj je beneficijskoj izvedbi Gogol prvobitno namjeravao da postavi R. R., nakon što je pročitao dramu, napisao je 22. maja 1847. Gogolju: „Kad sam se oporavio, pročitavši vaš završetak Generalnog inspektora, bio sam bijesan na sebe, zbog kratkovidnosti pogled , jer sam do sada proučavao sve junake “Generalnog inspektora” kao žive ljude; Video sam toliko stvari koje su mi bile poznate, tako drage, toliko sam se navikao na Gorodnichyja, Dobčinskog i Bobčinskog tokom deset godina našeg zbližavanja da bi oduzimanje njih meni i svima uopšte bilo nesavesno delo. Čime ćete ih zamijeniti? Ostavi mi ih kakve jesu. Volim ih, volim ih sa svim njihovim slabostima, kao i sve ljude uopšte. Nemojte mi davati nikakve naznake da to nisu službenici, već naše strasti; ne, ne želim ovu izmenu: to su ljudi, pravi živi ljudi, među kojima sam odrastao i skoro ostario. Vidite, kakvo dugogodišnje poznanstvo. Okupio si nekoliko ljudi iz cijelog svijeta u jedno okupljalište, u jednu grupu, ja sam se potpuno srodio s tim ljudima, a ti hoćeš da mi ih oduzmeš. Ne, neću ti ih dati! Neću ga dati dok postojim. Poslije mene pretvori me u koze; a do tada ti ne dam Deržimorda, jer je i meni drag. Evo glavni razlog moje ćutanje, a kako je sad sve ovo izašlo? - Zaista ne znam; Možda je sve ovo glupost, laž, ali sve je to već izrečeno; Pa, neka bude! Oko 10. jula Art. 1847. Gogolj je odgovorio M. S. Ščepkinu: „Vaše pismo, ljubazni Mihaile Semenoviču, toliko je ubedljivo i elokventno da čak i da sam zaista hteo da vam oduzmem gradonačelnika, Bobčinskog i druge heroje s kojima ste se, kažete, slagali kao s rođacima po krvi, onda bih ti ih i tada opet sve vratio, možda čak i uz dodatak još jednog prijatelja. Ali poenta je da izgleda da ste pogrešno shvatili poslednje pismo moj. Upravo sam želeo da pročitam „Generalnog inspektora“ da Bobčinski postane još Bobčinski, Hlestakov Hlestakov, i jednom rečju – sve što bi trebalo da bude. Na prepravku sam mislio samo u odnosu na predstavu kojom se završava “Generalni inspektor”. Da li razumete ovo? Toliko sam nespretno postupio s ovom predstavom da gledalac sigurno mora izvući zaključak da želim da napravim alegoriju od “Generalnog inspektora”. Ne mislim na to. “Generalni inspektor” je “Generalni inspektor”, a njegova primjena na sebe je nezaobilazna stvar koju svaki gledalac mora učiniti od svega, pa čak i ne od “Generalnog inspektora”, ali što mu je primjerenije da uradi u vezi sa “ Generalni inspektor.” To je ono što je trebalo dokazati povodom riječi: „Je li mi lice krivo?“ Sada je sve ostalo po starom. I ovce su sigurne, a vukovi dobro uhranjeni. Alegorija je alegorija, a “Generalni inspektor” je “Generalni inspektor”. Čudno je, međutim, da naš sastanak nije uspio. Jednom u životu mi se javila želja da pročitam Generalnog inspektora kako treba, osjećao sam da bih ga zaista dobro pročitao, ali nisam uspio. Očigledno, Bog mi ne kaže da se bavim pozorištem. Uzmite u obzir jednu primjedbu u vezi sa gradonačelnikom. Početak prvog čina je malo hladan za vas. Ne zaboravite i: gradonačelnik ima određeni ironičan izraz u trenucima ljutnje, kao, na primjer, u riječima: „Dakle, očigledno je potrebno. Do sada smo se približavali drugim gradovima; Sada je red na nas.” U drugom činu, u razgovoru sa Hlestakovim, mnogo toga sledi vise igara u lice. Ovdje ima potpuno različitih izraza sarkazma. Međutim, to je uočljivije najnovije izdanje, objavljeno u “Sabranim djelima”.

U R. R. Gogolju, ustima prvog komičnog glumca (M. S. Ščepkina), izjavio je: „Pogledajte izbliza ovaj grad, koji je prikazan u predstavi! Svi se slažu da takvog grada nema u celoj Rusiji: nečuveno je da tamo gde imamo činovnike, svaki od njih je takva monstruma: bar dva, bar tri su pošteni, a ovde nema nijednog . Ukratko, ne postoji takav grad. Nije li? Pa, šta ako je ovo naš duhovni grad i sjedi sa svakim od nas? Ne, pogledajmo sebe ne očima sekularne osobe - na kraju krajeva, socijalistaće nam izreći sud, pogledajmo se barem malo očima Onoga koji će pozvati konfrontacija od svih ljudi pred kojima će i najbolji od nas, ne zaboravite ovo, od stida spustiti oči do zemlje, pa da vidimo da li neko od nas tada ima hrabrosti da pita: „Ima li moje lice krivo lice?" Da se ne plaši. toliko se plaši svoje krivosti da se nije plašio krivosti svih ovih činovnika koje je upravo vidio u predstavi!.. One stvari koje su nam date u da ih zauvijek pamtimo ne treba da budu stari: moraju se prihvatiti kao vijest, kao da ih prvi put samo čujemo, ma ko nam ih izgovarao - nema smisla gledati u lice onoga koji kaže njima. Ne... ne bi trebalo da govorimo o našoj lepoti, već o tome da se naš život, koji smo navikli da poštujemo kao komediju, ne završi u takvoj tragediji kao što se nije završila ova komedija koju smo upravo igrali. Šta god da kažete, inspektor koji nas čeka na vratima kovčega je užasan. Kao da ne znate ko je ovaj revizor? Zašto se pretvarati? Ovaj revizor je naša probuđena savjest, koja će nas natjerati da odjednom i odjednom pogledamo sebe svim očima. Ovom inspektoru se ništa ne može sakriti, jer ga je poslala Imenovana Vrhovna komanda i biće objavljen kada više ne bude moguće napraviti korak unazad. Odjednom će vam se u vama otkriti takvo čudovište da će vam se kosa dići od užasa. Bolje je revidirati sve što je u nama na početku života, a ne na kraju. Umjesto da se prazno latimo o sebi i da se hvalimo samim sobom, posjetimo sada naš ružni duhovni grad, koji je nekoliko puta gori od bilo kojeg drugog grada, u kojem nam divljaju strasti, kao ružni službenici, koji kradu riznicu vlastitu dušu naš! Na početku života uzmite revizora i, ruku pod ruku, pogledajte sve što je u nama, pravi revizor, a ne lažni, ne Hlestakov! Hlestakov je kliker, Hlestakov je labava sekularna savest, pokvarena, varljiva savest; Hlestakov će biti potplaćen našim sopstvenim strastima koje žive u našim dušama. Sa Hlestakovom na ruci, nećete videti ništa u našem dušom gradu. Pogledajte kako se svaki službenik u razgovoru s njim pametno okrenuo i pravdao, izašao je skoro svetac. Mislite li da svaka naša strast nije lukavija od bilo kojeg odmetničkog službenika, i ne samo strast, čak i neka prazna, vulgarna navika? On će tako pametno ispasti pred nama i pravdati se da ćeš i dalje smatrati to vrlinom, pa čak i hvaliti se bratu i reći mu: „Vidi šta imam“. divan grad“Kako je sve uredno i čisto u njemu!” Naše strasti su licemjerne, kažem vam, licemjere, jer sam se i sam s njima nosio. Ne, sa prevrtljivom svjetovnom savješću nećete vidjeti ništa u sebi: oni će je prevariti, a ona će ih prevariti, kao Hlestakovljevi službenici, a onda će i sama nestati, tako da joj nećete naći traga. Ostaćeš kao gradonačelnikova budala, koji je već uleteo u bog zna gde - i popeo se u generale, i verovatno počeo da proglašava da će postati prvi u glavnom gradu, i počeo da obećava drugima mesta - i onda odjednom video je da ga je svuda prevario i zavarao dečko, superlativ, heliodrom, u kome nije bilo sličnosti sa pravim revizorom... Ne sa Hlestakovim, nego sa pravim revizorom, pogledajmo se! Kunem se, naš dušebrižni grad vredi razmišljati o njemu, kao što dobar suveren misli o svojoj državi! Plemenito i strogo, kako tjera pohlepne iz svoje zemlje, protjerajmo naš duhovni pohlepni narod! Postoji lijek, postoji pošast koja ih može istjerati. Smijte se, moji plemeniti sunarodnici! Smeha, kojeg se sve naše prizemne strasti toliko boje! Smijeh koji je stvoren da se smije svemu što sramoti istinska lepota osoba. Vratimo smijehu pravo značenje! Oduzmimo to onima koji su to pretvorili u neozbiljnu svjetovnu blasfemiju nad svime, ne razlučujući ni dobro ni loše! Na potpuno isti način kao što smo se smijali gadosti u drugoj osobi, nasmejmo se velikodušno svojoj gadosti, šta god da nađemo u sebi! Ne samo ovu komediju, već sve što se pojavljuje iz pera bilo kog pisca koji se smeje zlobnim i podlim, uzmimo to direktno na svoj račun, ma kako nam lično pisalo: sve ćete naći u sebi, ako samo ti silaziš u dušu ne sa Hlestakovim, nego sa pravim i nepotkupljivim revizorom... sunarodnici! Uostalom, i ja imam rusku krv u venama, kao i ti. Pogledaj: ja plačem! Strip glumac, nekad sam te nasmijavao, sad plačem. Dozvolite mi da osjetim da je moja karijera poštena kao i bilo ko od vas, da služim svojoj zemlji kao što i vi svi služite, da nisam neka prazna budala stvorena za zabavu praznih ljudi, već pošten funkcioner velike božje države i probudio u tebi smeh - ne onaj raskalašeni smeh kojim se čovek smeje čoveku u svetu, koji se rađa iz dokone praznine dokolice, nego smeh rođen iz ljubavi prema čoveku. Zajedno ćemo dokazati celom svetu da u ruskoj zemlji sve što postoji, od malog do velikog, teži da služi istom Onome, Kome sve treba da služi na celoj zemlji, jureći tamo... gore, ka Najvišoj večnoj lepoti !

Pod uticajem kritike M. S. Ščepkina i njegovih drugih prijatelja, R. R. Gogol je prepravio ovaj završetak u drugom izdanju. Tamo je Prvi strip glumac posebno prokomentarisao završnu nijemu scenu Generalnog inspektora: „Činilo mi se da je ovo moj dusevni grad, da zadnja scena predstavlja poslednja scenaživot, kada te savest natera da se odjednom pogledaš svim očima i da se plašiš sebe. Činilo mi se da je taj pravi revizor, o kome jedna najava na kraju komedije užasava, naša prava savjest koja nas susreće na vratima kovčega.”

Razloge zašto R. R. nije dobio dozvolu od pozorišne cenzure iznio je u novembru 1846. A. M. Gedeonov u pismu P. A. Pletnevu: „Što se tiče same predstave, prema prihvaćenim pravilima u carskim pozorištima, isključujući bilo kakvu vrstu odobrenja umjetnici – od strane samih umjetnika, a posebno vjenčanja na pozornici, s tim u vezi, ne smije joj se dozvoliti da nastupa.” Pletnev je 21. novembra 1846. obavestio Gogolja: „Vaša drama „Rasplet inspektora“ je dozvoljena, ali samo za objavljivanje, a ne za izvođenje, jer, prema pravilima naše direkcije, umetnici nemaju pravo da krunišu svog druga. na bini..."

Neposredno prije smrti, 5. novembra 1851., Gogolj je čitao moskovskim glumcima u kući A. P. Tolstoja, čija ga izvedba u predstavi nije zadovoljila. I. S. Turgenjev, koji je prisustvovao čitanju, prisjetio se: „Gogolj... je objavio da je nezadovoljan glumačkim nastupom u Vladinom inspektoru, da su „izgubili ton“ i da je spreman da pročita cijelu dramu. njima od početka do kraja... Gogol je odlično čitao... Činilo se da je Gogolju samo stalo da se udubi u temu, koja mu je nova, i kako da tačnije prenese svoj utisak. Učinak je bio izvanredan - posebno na komičnim, duhovitim mjestima; bilo je nemoguće ne nasmejati se - dobar, zdrav smeh; a tvorac sve te zabave nastavio je, ne stideći se sveopšte veselosti i, kao da se iznutra u njoj guši, da se sve više udubljuje u samu stvar, a tek povremeno, na usnama i oko očiju, majstorovo lukavstvo osmeh je lagano zadrhtao. Sa kakvim čuđenjem, sa kakvim čuđenjem je Gogolj rekao poznata fraza gradonačelnik o dva pacova (na samom početku predstave): “Došli su, nanjušili i otišli.” Čak se polako osvrnuo oko nas, kao da traži objašnjenje za ovo neverovatan incident. Tek tada sam shvatio kako se potpuno netačno, površno i sa kakvom željom samo da se ljudi brzo nasmiju, “Generalni inspektor” obično igra na sceni.” Gogol je prisutnima nastojao da jasno stavi do znanja da je R.-ov zadatak mnogo dublji od toga da nasmijava ljude, da je predstava prvenstveno usmjerena na navođenje publike na samokritičnost. Zato je ozbiljno čitao najsmješnije pasuse, ali ga je to samo ojačalo. komični efekat. Malo je glumaca sposobnih da otkriju unutrašnju tragediju Gogoljevog smijeha.