Šrafiranje na crtežu je od velike važnosti. Stoga, osim sposobnosti da nacrta oblik predmeta i prenese njegov volumen, umjetnik mora ovladati olovkom na način da prenese teksturu površine ili materijalnost predmeta. IN akademski crtež ima svoje tradicije u pogledu kulture moždanog udara. Na primjer, sjenčanje geometrijska tijela, kao što je lopta ili kocka, izrađuje se prema obliku površine. Pisao sam o tome koje vrste senčenja postoje u klasičnom crtanju. Sada bih skrenuo pažnju na to kako, uz pomoć jednostavna olovka možete prenijeti teksturu površine lišća, trave, kore drveća... Koliko često umjetnici početnici postavljaju sebi sljedeća pitanja: kako nacrtati staklo, vodu, oblake, životinjsko krzno ili kosu na portretu? Kako zasjeniti draperiju ili pletenu korpu u mrtvoj prirodi? Odgovor na takva pitanja dijelom leži u tehnici stvaranja teksture kroz sjenčanje olovkom. Ovaj proces se figurativno može nazvati "slikanjem olovkom", jer je olovka sposobna za mnoge "trikove", poput kista i boja.
Iz tog razloga objavljujem 30 različitih tekstura i vrsta sjenčanja na crtežu. Naravno, ovo su samo približne mogućnosti olovke. Takvih tekstura može biti mnogo više - njihov broj je ograničen samo maštom umjetnika. Ali ovi primjeri su dovoljni da se jasno vidi da sjenčanje nije samo pomicanje olovke lijevo-desno. Ovo je veoma kreativni proces. Ali sa ovim pristupom, važno je ne zaboraviti - glavni zadatak potez je da prenese ton. Odnosno, pomoću poteza umjetnik čini područja crteža tamnijim ili svjetlijim. I tek tada, potez stvara teksturu i druge efekte.
- Kao što možete vidjeti u ovim primjerima, linija olovke može biti široka ili uska. To se postiže crtanjem ili ravnim olovkom olovke ili njegovim vrhom. Kao rezultat toga, linija je postala ili tanka i oštra, ili široka i meka.
- Na teksturu također utječe smjer linija poteza. Može biti višesmjeran, ili može biti usmjeren samo u jednom smjeru.
- Linija poteza je također različita. U nekim šrafovima je ravna. Kod drugih je zakrivljena. Treće, „nespretno“. Četvrto - ovalni ili valoviti...
- Međusobna povezanost linija šrafiranja je također od velike važnosti. Površina crteža je zasjenjena u dijelovima ili fragmentima. Oblik i veličina ovih komada mogu varirati. Stoga će kombinacija ovih dijelova u jednu cjelinu biti drugačija. To utječe na stvaranje jedne ili druge teksture. Osim spajanja ovih „komada“, na teksturu utiče i povezivanje pojedinačnih poteznih linija. A može biti i raznolik.
- Različiti načini nanošenja šrafiranih slojeva jedni na druge također utiču na formiranje teksture.
- Dodir olovke može varirati. Na primjer, olovka se čvrsto pritisne na papir, povuče se linija, a zatim se olovka glatko podiže s površine lista - dobiva se linija slična zarezu. U drugom slučaju, linija se povlači tako da se olovka uopće ne skida s papira - dobiva se cik-cak. I u trećoj opciji, olovka glatko počinje dodirivati površinu lista, zatim se povlači linija, a zatim se olovka također glatko skida sa crteža. Osim toga, linija se može pojaviti naglo i naglo završiti, što formira potpuno drugačije sjenčanje.
Danas ćemo razgovarati o tome razne tehnike crtanje olovkama u boji.
WITH olovke u boji sa njima je neverovatno prijatno raditi, delom zato što je njima lako manipulisati i kontrolisati. Način na koji naoštrite olovku, kako je držite i koliko snažno pritiskate određuje kakav ćete efekat postići prilikom crtanja. Korišćenjem olovke u boji možete kreirati kako nježne kombinacije tako i one zasljepljujuće svijetle realistične teksture. Nakon što shvatite osnove opisane u nastavku, moći ćete odlučiti koja tehnika će dati objekt jedinstvena svojstva. Tehničar u crtanje olovkama u boji ima mnogo, onoliko efekata koliko se uz njihovu pomoć može postići. Dakle, što više vježbate i eksperimentirate, to ćete više potencijala vidjeti u slikama koje vas inspiriraju.
Pritisak
Crtanje olovkama u boji Za razliku od farbanja bojama, ne možete samo staviti više boje na vrh da biste ga učinili tamnijim. Stoga, vaš glavni alat je pritisak koji se primjenjuje kada nanesete boju. Najbolje je početi sa svijetlom bojom, to će očuvati teksturu papira mnogo duže. S vremenom ćete razviti mehaničku vještinu da mijenjate pritisak na olovku kako biste postigli željeni efekat.
Lagani pritisak
Na ovom području (na slici lijevo) boja je nanesena jedva dodirujući površinu papira olovkom. Laganim pritiskom boja je i dalje prozirna.
Umjeren pritisak
Umjeren pritisak na olovku stvara dobra osnova za slojeve (centar). Ovo je takođe klik kojim biste mogli da potpišete svoje crteže.
Jak pritisak
Vrlo jak pritisak na olovku izravnava površinu papira, čineći boju zaista čvrstom (desno).
Strokes
Svaka linija koju napravite olovka u boji vrlo važno - smjer, debljina i tekstura linije pomoći će u stvaranju određenog efekta. Vježbajte drugačije vrste senčenja. Primijetit ćete da imate sklonost ka jednom ili dva vrste izležavanja, ali potezi pomažu u prenošenju teksture i emocija vašeg rada.
Šrafura i tekstura Možete imitirati različite teksture tako što ćete kreirati uzorke tačaka i crtica na papiru. Možete čak stvoriti gustu, gustu teksturu pomoću tačaka.
Šrafljenje i kretanje Dok grupa ravnih linija daje smjer (na slici lijevo), grupa blago zakrivljenih linija prenosi osjećaj kretanja (desno). Probajte kombinacije različitih opcije senčenja i da stvori bujniji, bogatiji dizajn. Takve vježbe vam pokazuju kako linije i potezi mogu biti ne samo izražajni, već i informativni.
Debljina linije Linije različite debljine pomažu u stvaranju teksture. Ove linije stvaraju osjećaj volumena na crtežu.
Vrste šrafiranja
Okrugli Napravite kružne pokrete olovkom ili slučajnim redoslijedom, kao na slici, ili u identičnim redovima. Za deblju pokrivenost, poput onog na desnoj strani primjera, nanesite više slojeva, slažući krugove jedan na drugi. Takođe možete eksperimentisati sa različitim stepenima pritiska za nasumičniji osećaj.
Jasno Možda će vam biti ugodnije raditi u pravolinijskom stilu: okomito, dijagonalno ili horizontalno, ovisno o vašim željama. Vaši potezi mogu biti kratki i isprekidani ili dugi, ovisno o teksturi koju želite.
Haotično Ovaj efekat se stvara nasumično šaranjem olovke po površini papira, stvarajući organsku masu boje. Promjenom pritiska i količine vremena koje provodite crtajući liniju u jednom području, možete povećati ili smanjiti zasićenost boja.
Redovno i unakrsno šrafiranje Ovaj termin se odnosi na stvaranje serija od skoro paralelne linije. Što su linije bliže jedna drugoj, boja je gušća i tamnija. Unakrsno šrafiranje se stvara superponiranjem jedne paralelne linije na drugu, ali pod drugim uglom. Možete koristiti sjenčanje za popunjavanje područja jednobojnom bojom ili za stvaranje teksture.
Glatko Bez obzira koji je vaš omiljeni tip sjenčanja, trebali biste nastojati kontrolirati olovku i nanositi glatku, ujednačenu boju. Koristio sam male krugove u ovom primjeru. Napomena: kada je boja ujednačena, ne možete reći kojim linijama je primijenjena.
Tacka Ovo je najmehaničkiji tip nanošenja boje, ali stvara vrlo jaku teksturu. Jednostavno naoštrite olovku i napravite male tačke po cijeloj površini. Postavite tačke bliže jedna drugoj za veću pokrivenost.
Slojevi i sjenčanje
Svako ko slika može prvo pomiješati boje na paleti, a zatim ih prenijeti na platno. Raditi sa olovke u boji, svo miješanje i sjenčanje boja odvija se direktno na površini papira. Uz pomoć slojeva možete dobiti ili novu boju ili novu nijansu. Da biste intenzivirali boju, nanesite više slojeva na vrh, a da biste je smanjili, koristite komplementarnu (kontrastnu) boju. Boje možete mešati i belom olovkom ili bezbojnim blenderom.
Slojevi Najlakši način za miješanje boja je nanošenje drugog sloja boje direktno na prvi sloj. To možete učiniti sa onoliko boja koliko je potrebno da postignete željenu boju ili zasićenje. Ključ ove tehnike je korištenje laganog pritiska, rad naoštrenom olovkom i ravnomjerno nanošenje svakog sloja.
Poliranje bezbojnim blenderom Da vam osvežim pamćenje, da vas podsetim na to poliranje je tehnika koja zahtijeva čvrsto pritiskanje kako bi se dvije ili više boja spojile i dale im ujednačen, sjajni izgled. Bezbojni blender ima tendenciju da tamnije boje (kao što je prikazano na slici), dok upotreba bijele ili svijetle olovke (sljedeći primjer) posvjetljuje boje i daje im hrabar izgled.
Poliranje svjetla preko tamnog Također možete miješati boje koristeći svjetlije ili bijela olovka. Da biste stvorili narandžastu nijansu, nanesite sloj crvene, a zatim sloj žute boje. zapamtite da tamne boje uvek treba da bude pod svetlom. Ako tamnu boju nanesete preko svijetle boje, neće doći do miješanja. Takođe pokušajte da ne pritiskate previše na donje slojeve u oblasti poliranja, jer ako prebrzo izravnate površinu papira, rezultat mešanja neće biti tako efikasan.
Optičko miješanje Ova metoda se obično koristi pri radu s pastelima, gledalac vidi dvije boje jednu pored druge, kao da su pomiješane. Koristite škrabotine, poteze, tačke ili zaobljene škrabotine da nanesete boju, dopuštajući svakoj olovci da izgleda kao mali komad kanapa. Kada se posmatra kao celina, linije različite boje spojiti i izgledati kao jedna masa. Veoma je živahno i nova metoda miks koji će očarati vašu publiku.
Možete imitirati bogate uzorke i boje prirodnog drveta koristeći tehniku koja datira još iz Rimskog Carstva i koja je bila posebno popularna u kasnim XIX vijeka. Za dugo vremena smatra se dostupnom samo visokokvalifikovanim majstorima, ova metoda je sada ponovo oživljena, jer pojavili su se novi alati, kao što je klackalica za imitaciju teksture drveta. Metoda simulacije teksture drveta prikladna je za nanošenje završnog premaza na bilo koju ravnu površinu.
Za stvaranje završne obrade koja imitira zrno drveta, deblja glazura se nanosi preko prvog sloja lateks emajl boje niskog sjaja. Pokretna strana alata sa zrnom drveta se povlači po mokroj glazuri, ljuljajući klackalicu naprijed-nazad. Istovremeno povlačenje i ljuljanje alata stvaraju izdužene ovalne tragove koji imitiraju karakteristično zrno bora i drugih stabala.
Upoznajte se sa ovom tehnikom tako što ćete uvežbati nanošenje završne obrade drveta veliki list karton dok ga ne dobijete realistična slika. Ovo će vam također pomoći da testirate rezultirajuću završnu obradu prije nego upotrijebite tehniku na stvarnom projektu.
Da biste stvorili dojam drvenog parketa, na prvi sloj nanesite mrežu kvadrata sa stranicom 10 ili 20 cm.Možete centrirati uzorak ili početi u jednom kutu cijelim kvadratom. Zatvorite jedan po jedan kvadrat u mreži i nanosite premaz naizmjenično u horizontalnom i okomitom smjeru.
ALATI I MATERIJALI
- Četka sa umjetnim vlaknima, spužvasti aplikator ili valjak za nanošenje prvog sloja
- Četka sa umjetnim vlaknima - dodatno za nanošenje glazure
- Rocker za imitaciju teksture drveta
- Četka od meke prirodne čekinje širine 7-10 cm
- Olovka, ravnalo, traka za maskiranje, uska lopatica - za nanošenje ukrasnog premaza koji imitira parket
- Lateks emajl boja niskog sjaja - za nanošenje kao prvi sloj
- Umjetnička akrilna boja ili lateks boja - za glazuru
- Zgušnjivač za akrilne boje
- Krpe
- Karton - za vježbu sa premazom
- Prozirni završni premaz polusjajnog ili visokog sjaja ili prozirni akrilni zaptivač u spreju
Završna boja premaza imitira strukturu drveta, zavisi od kombinovanog delovanja prvog sloja i sloja glazure. Prvi sloj bi trebao biti svjetliji, a bit će prekriven glazurom tamnije boje. Odgovarajuće boje za prvi premaz su: prirodna sijena, crvena željezni oksid, spaljena sijena, spaljeni umber i bež tonovi. Dobre boje za glazure uključuju: pregorjeli umber, crnu, crveni željezni oksid, spaljeni sijena. Budući da se pri radu s drvetom najčešće koriste različite boje, nema potrebe ponavljati teksturu i boju svih stabala.
GLAZURA ZA NANOŠENJE PREMAZA KOJI IMIRA FAKTURU DRVETA
Pomiješajte sljedeće sastojke:
2 dijela umjetničke akrilne boje ili lateks boje željenog sjaja
1 dio zgušnjivača akrilne boje
Nanesite prvi sloj lateks emajl boje niskog sjaja u željenoj boji, koristeći poteze u željenom smjeru. Koristite četkicu ili spužvasti aplikator; Za velike površine koristite valjak za farbanje. Pustite da se boja osuši
Pomiješajte glazuru za dekorativni premaz. Koristeći aplikator sa spužvom ili četkom sa umjetnim vlaknima, nanesite ravnomjeran sloj glazure preko prvog sloja, radeći malu površinu odjednom.
Pređite ljuljačkom preko mokre glazure imitacija teksture drveta; Pokret klackalice se radi polako kako bi se postigao željeni efekat. Počnite iz jednog ugla; rad se izvodi jednim neprekidnim pokretom, dok se istovremeno sa pokretom klackalice ljulja naprijed-nazad (slika iznad). Kao što možete vidjeti na ovoj slici, položaj klackalice određuje koje tragove ostavlja, imitirajući teksturu drveta.
Ponovite korak 3 za sljedeće redove, mijenjajući udaljenost između ovalnih oznaka. Suvom krpom obrišite glazuru koja se nakupila na instrumentu kada je to potrebno. U nekim redovima prevucite izbočenu ili užljebljenu stranu preko glazure umjesto samog klackalice. To će promijeniti izgled premaza i imitirati kontinuirano rastezanje drvenih vlakana.
Prije nego što se glazura potpuno osuši, očetkajte površinu suvom, mekom četkom od prirodnih vlakana (širine 7-10 cm). Četkajte lagano u smjeru zrna drveta kako biste omekšali rezultirajuću završnu obradu. Očistite četkicu kako biste uklonili višak glazure po potrebi. Pustite da se glazura osuši. Ako želite, možete nanijeti prozirni završni premaz ili prozirni akrilni zaptivač u spreju.
Imitacija parketa
Pomoću četke ili valjka nanesite prvi sloj lateks emajl boje niskog sjaja. Pustite da se boja osuši. Izmjerite i nacrtajte mrežu na prvom sloju pomoću ravnala i olovke. Centrirajte mrežu ili počnite u jednom uglu s cijelim kvadratom.
imitacija parketa 
imitacija parketa
Nanesite ljepljivu traku na kvadrate jedan po jedan. Pomoću uske lopatice, kao što je prikazano na slici, odrežite ljepljivu traku dijagonalno na uglovima. Čvrsto pritisnite traku duž ivica kako biste spriječili da glazura teče ispod. Pomiješajte glazuru za dekorativni premaz.
Nanesite glazuru na otvorene kvadrate; pokrete ruke treba izvoditi u horizontalnom smjeru. Da biste stvorili imitaciju ravnog zrna drveta u pojedinačnim kvadratima, razvucite klackalicu vodoravno kroz vlažnu glazuru. U preostalim kvadratima ljuljajte klackalicu vodoravno, mijenjajući lokaciju ovalnih oznaka. Radite samo nekoliko kvadrata odjednom jer se glazura brzo suši.
imitacija parketa 
imitacija parketa 
imitacija parketa
Prije nego što se glazura potpuno osuši, očetkajte površinu suvom, mekom četkom od prirodnih vlakana (širine 7-10 cm). Četkajte lagano u smjeru zrna drveta kako biste omekšali rezultirajuću završnu obradu. Očistite četkicu kako biste uklonili višak glazure po potrebi.
Pustite da se boja osuši, a zatim uklonite ljepljivu traku. Nanesite nove trake ljepljive trake na obložene kvadrate. Nanesite glazuru na otvorene kvadrate; pokreti ruke se vrše u okomitom smjeru. Ponovite korake 3 i 4, radeći u vertikalnom smjeru. Pustite da se boja osuši, a zatim uklonite ljepljivu traku. Ako želite, možete nanijeti prozirni završni premaz ili prozirni akrilni zaptivač u spreju.
Varijacije premaza koje imitiraju teksturu drveta
Odabirom specifičnih boja za prvi sloj i glazuru, možete kreirati završne slojeve koji podsjećaju na tipične zrna drveta kao što su trešnja, medeni hrast i orah.
Za dekorativna podna obloga, koji imitira drvo trešnje, koristi tamnocrvenkasti prvi sloj i glazuru boje pregorjelog umbera.
Imitacija drveta Medeni hrast se radi nanošenjem laganog prvog sloja i zlatnosmeđe glazure.
Završna obrada od oraha je rađena tamnozlatnim prvim premazom i glazurom od pečenog umbera.
Sviđa mi se? Pretplatite se na blog i primajte nove članke!
Možete i bez posebnih uređaja.
Da bismo napravili imitaciju teksture drveta, trebat će nam:
Papir (bilo koji format)
- Tvrde ravne četke (pogodne su čak i za farbanje)
- Akvarelne boje, ili gvaš
- Penasti sunđeri
Kako imitirati teksturu drveta:
1. Za tablu od šperploče pričvrstite list papira sa dugmadima.Pomoću četke nanesite sloj boje na papir u boji i tonu, zavisno od toga koju vrstu drveta odlučite da imitirate.
2. Nanesite boju na četkicu umjerene debljine. Djelomično primijenite svijetle i tamne poteze u nasumičnoj izmjeni.
3. Dok se sloj boje nije osušio, nanesite pjenasti sunđer na površinu lista, lagano pritisnite i razvucite ga po boji s lijeva na desno. Trag nakon sunđera bi trebao dati traženu fakturu. A kretanje spužve - lijevo, desno, pravo - daje smjer drvenih vlakana. Možete koristiti spužvu na boju nekoliko puta (ako kvalitet papira dozvoljava) dok ne postignete jasnoću na crtežu i dobra kombinacija boje.
Za svijetle tonove drveta možete uzeti svijetli oker kao osnovu, dodati malo crvene, smeđe ili zelenkaste boje. Za tamne tonove uzima se kao osnova Smeđa boja sa dodatkom plave, crvene, ljubičaste.
Da biste bili sigurni koje boje trebate uzeti da biste imitirali teksturu drveta koje vas zanima, morate imati uzorak ispred sebe; lako se može pronaći na internetu pretraživanjem „uzorci drveta“, „ tekstura bora“, „tekstura hrasta“ i sl.
Drvna vlakna možete farbati ne samo sunđerom, već i tvrdom, širokom četkom. Četka može efikasnije prenijeti čvorove. A da biste imitirali polirano drvo, u boju možete dodati PVA ljepilo ili nakon sušenja premazati boju bezbojnim lakom.
Kada se vaš rad osuši, izrežite oblik koji vam je potreban i možete ga primijeniti na svoj umjetnička kompozicija. Takođe pokušajte da napravite imitaciju
Prijenos faktura artikala
Prilikom izvođenja crteža, umjetnik mora naučiti da prenese teksturu materijala kao što su staklo, drvo, kamen, voda, tkanina, koža, lišće, trava, oblaci, itd. Ako crtate kameni zid, on bi trebao izgledati teško i izdržljiv, lišće treba da leprša, voda izgleda vlažna, kao ogledalo, oblaci meki i lagani.
Ne postoje jasna pravila za prijenos računa. Put do uspjeha prolazi kroz eksperimentiranje sa tehnikama i materijalima crtanja, kroz proučavanje i promatranje prirode.
Mnogi umjetnici, zajedno s razvojem linearnog i linijskog crteža, koriste posebne poteze kistom i tonove.
180. Opcije za prenošenje teksture četkom
181. N.V. KUZMIN. Pejzaž na Istri
Evo nekoliko savjeta.
Ako je predmet grub, kao što je kamen, pokušajte crtati na grubom papiru meke olovke, znajući njihovu sposobnost otkrivanja nepravilnosti papira i stvaranja zrnastog tona.
Ako je površina koja se prikazuje glatka i nalik staklu, koristite papir koji je glatkiji i tvrde olovke i crtati dugim potezima.
A da biste prenijeli pahuljasto krzno mačića, bolje je uzeti mekanog materijala(ugljen, pastel, sangvinik, itd.) i rad na grubom papiru kratkim potezima.
Vrlo često umjetnikova ruka slobodno i raznoliko koristi poteze; osjećaj prenošenja teksture i forme govori mu potrebna sredstva.
182. Opcije za prenošenje teksture različitim potezima
Najveća ekspresivnost postiže se kada se na crtežu pojavi potreban ritam poteza.
Iz knjige Razgovori o fotografiji autor Dyko Lidia PavlovnaRAZGOVOR TRINAESTI Prenos volumena na fotografiji O prenosu volumena na ravan fotografije. Razvijanjem jedne ili druge tehnike za konstruisanje fotografske slike postižemo istinitost i umjetnički izraz slika. Pravilno odabran tipičan, karakterističan materijal
Iz knjige Photo Composition autor Dyko Lidia PavlovnaČETRNAESTI RAZGOVOR Prenos tekstura na fotografiji i struktura fotografske slike Šta je tekstura? Tekstura se odnosi na prirodu strukture površina, koje se na osnovu ovih karakteristika mogu podijeliti na tri velike grupe: mat, sjajni i ogledalo. Za mat
Iz knjige Svetlost i osvetljenje autor Kilpatrick DavidSlika volumetrijskog i konturnog oblika figura i objekata Slika volumetrijskog oblika figura i objekata na fotografskoj ravni je također povezana sa zakonima linearne i tonske perspektive i podliježe ovim zakonima, jer perspektivna slika određeni objekat
Iz knjige Reivolution. Roman u tehno stilu autor Stogov Ilya YurievichSlika teksture Realistična slika stvarnosti izražajna sredstva umjetnost je povezana s obaveznim prijenosom tekstura stvarnom svijetu. Uvjerljivo prenesena tekstura povećava sličnost fotografije s originalom i pruža gledaocu mogućnost da
Iz knjige Digitalna fotografija bez Photoshopa autor Gazarov Artur JurijevičOsvetljenje prilikom snimanja objekata Odabir rasvetnih uređaja i studijske opreme prilikom snimanja neživih predmeta – obični proizvodi ili umjetničko djelo, u potpunosti je određena veličinom objekata koji se fotografišu. Bilo koji subjekt fotografisan u studiju
Iz knjige Osnove grafičkog dizajna na osnovu kompjuterska tehnologija autor Yatsyuk Olga Grigorievna24. Program “Reeds” (1997.) Denis Oding (promotor): Još sredinom 1990-ih, kada je Kazantip već okupljao gomile ljudi, a mi smo već organizovali veliki festivali, poput “Eastern Impacta”, elektronska muzika je bila prilično slabo poznata prosječnom slušaocu. Ipak je sve bilo vrlo svježe
Iz knjige Tajno znanje komercijalnih ilustratora od Frank Jana Iz knjige Tipologija uništavanja spomenika kulture autor Krogius Mikhail Emmanuilovich Iz knjige autora2.6. Prenošenje dubine prostora bojom Boja ima još jedno izvanredno svojstvo. Razne boje može stvoriti osjećaj približavanja ili udaljavanja od posmatrača, odnosno uz pomoć boja možete prenijeti dubinu prostora. To se događa zbog kontrasta između svjetlosti i
Iz knjige autoraStilizirana slika ljudsko tijelo i okolnih objekata Količina moguće opcije slike ljudskog tela su beskrajne. Međutim, postoji nekoliko osnovnih modela stilizovanja koji pomažu da se sve stavi u perspektivu. Od njih možete dobiti koliko god želite
Iz knjige autoraStrukture i teksture Tekstura je važan dekorativni element u ilustraciji. Uz njegovu pomoć možete diverzificirati monokromatsku ravninu, stvoriti kontrast u kompoziciji, pa čak i iluziju polutona. Svaki nered se smatra teksturom vizuelnih elemenata, dakle
Iz knjige autoraBakterijska oštećenja struktura i objekata DPI Istraživanja su pokazala da i neke bakterije mogu uništiti drvo Ova grupa mikroorganizama ima različite individualne karakteristike: - bakterije se ne mogu kretati